Posmotrelisu - Вклад [ru]

Кухня (телесериал)

2025-02-13T14:16:10Z

83.139.170.224: /* Что здесь есть */

{{DISPLAYTITLE:Кухня}}
{{Info/TV series
|series_name = Кухня
|image = [[Файл:Kuhnya.jpeg|мини]]
|genre = <ul><li>[[Трагикомедия]]</li><li>[[Мелодрама]]</li></ul>
|country = [[Россия]]
|channel = [[СТС]]
|year = 22 октября 2012 — 22 октября 2020. гг.<ref>Включая два сезоны «Войны за Отель».</ref>
|seacount = 8 (Включая ВзО)
|epcount = 154 серии (Включая ВзО)
|eplength = 25 минут
|showactors = 1
|act1 = [[w: Богатырёв, Марк Константинович|Марк Богатырёв]]
|role1 = Макс
|act2 = [[w: Назаров, Дмитрий Юрьевич|Дмитрий Назаров]]
|role2 = Баринов
|act3 = [[w: Подкаминская, Елена Ильинична|Елена Подкаминская]]
|role3 = Вика
|act4 = [[w: Хориняк, Виктор Викторович|Виктор Хориняк]]
|role4 = Костя
|act5 = [[w: Нагиев, Дмитрий Владимирович|Дмитрий Нагиев]]
|role5 = Нагиев
|act6 = [[w: Кузьмина, Ольга Николаевна|Ольга Кузьмина]]
|role6 = Настя
}}
'''«Кухня»''' — российский трагикомедийный телесериал, выходивший на канале [[СТС]] в 2012-20 гг. Повествует о жизни элитных ресторанов в центре [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]] и всяческих интересных шутках судьбы над его работниками — и смешных, и грустных. Сериал страдал прогрессирующим [[Любовный рак сюжета|любовным раком]], возможно, и ставшим причиной его смерти после восьми сезонов.

Из-за исключительной (особенно на начальных стадиях) популярности создатели выжимали из сериала все соки, умудрившись превратить его во франшизу. Одна только основа насчитывает целое продолжение и два полнометражных [[спин-офф]]а, а ведь ещё существует спектакль, целых три (!) побочных сериала, связанных с оригиналом единой вселенной, и [[Братушки-славяне#Ср̀бија/Srbija|сербский]] (!!) полнометражный фильм. И всё это явно не конец. Англоязычная аудитория даже придумала всему этому бардаку слово «Kitchenverse», в которую включила ещё сериал «Как я стал русским».

Важно, что этот сериал не является адаптацией или ремейком западного<ref>Некоторые [[Сарказм|умные люди]] любят тыкать в то, что в [[Файв-о-клок в тумане|Англии]] за два года выходил одноимённый комедийный сериал, и доказывают этим, что его своровали в России. Читать хотя бы короткую аннотацию на Кинопоиске им нельзя — ведь так они поймут, что сюжеты не имеют друг к другу ничего общего, кроме темы и шеф-повара с тяжёлым характером в главной роли.</ref>. Идея русская и даже более того — её адаптировали в других странах.

== Общая информация ==
{{Video|https://youtu.be/HlSpbws1MJE|[[Пародия]] от «Большой Разницы»|thumb}}
Собственно '''«Кухня»''' посвящена работе поваров и официантов в высшем свете — французских ресторанах Claude Monet, Victor, Altitude и некоторых других (во второй команда Баринова переезжает в 5-м сезоне, в третий — в «Войне за отель»). По большей части сюжет строится вокруг приключений главного героя и его коллег; готовка чаще всего отходит на второй план, но не исчезает из сериала никогда. Обычно поводом для приключений становится глупость одного из героев или любовь. В ранних сезонах она дополняла сюжет, но в поздних линия: «Макс бегает за Викой, она его всё время отшивает и идёт рыдать в подушку» возводится в абсолют. Благо, создатели сами понимают это и дважды выгоняли Максима из сюжета, да и не прочь иронизировать над собой<ref>Есть серия, где показывается интро «Кухни» в стиле «Санта-Барбары»</ref>.

Ещё стоит отметить особенность, которую сейчас встретишь далеко не во всех сериалах, в этом про неё тоже забыли ближе к концу: сериал крайне [[Все оттенки серого|сероморальный]]. Мало кто из действующих лиц может считаться полностью положительным или отрицательным героем, у всех есть светлые стороны, все совершают ужасные поступки. Не готовый к этому зритель может неприятно удивиться, что главный герой — лжец и патологический изменщик, а окружение в большинстве своём ему соответствует. Исключение составляет до комичного [[приторная парочка]] Кости и Насти, а в конце введут положительную Катю и злобную Элеонору<ref>Последнюю сгладят в конце 5-го сезона, но до этого она будет однозначной злодейкой.</ref>.

Сериал поднимает многие серьёзные темы: предательства, измены, депрессии и самокопания. Алкоголизм не служит предметом шуток (почти), а показывается самой настоящей трагедией, обман чаще всего приводит в ссорам и проблемам, тяжёлый характер некоторых персонажей ломает им жизни.

Несмотря на всё это, юмора здесь немало. Он строится не только на шутках и смешных ситуациях, но ещё и на графике. Похожее вы могли видеть в британском «[[Sherlock|Шерлоке]]» или американской «[[Scrubs|Клинике]]».

Одна серия идёт 20-25 минут. Полностью ситкомом сериал не является и имеет связанный сюжет. В конце каждой серии главный герой обязательно философски подводит её итоги и делает выводы. Именно поэтому смотреть его надо с самого начала, иначе можно просто не понять происходящее.

== Сюжет ==

=== Кухня (сериал, 2012—2016) ===
Главный герой большинства сезонов: Максим Лавров. Это повар из Воронежа, приехавший в Москву с амбициями покорить мир высокой кулинарии. Когда он служил на кухне в армии, его навыки оценил остановившийся в части актёр Дмитрий Нагиев, удачно оказавшийся ещё и владельцем известного ресторана «Claude Monet». Он пригласил его работать к себе после службы, а заодно дал этим мотивацию и надежды на будущее.

По прибытию оказывается, что Нагиев давно забыл о приглашении и самом солдате, а пробиваться на место теперь придётся через шефа-алкоголика и управляющую, недавно брошенную самим парнем после случайной ночи вместе. Герой не теряется, используя смекалку и хитрость, умудряется получить место у плиты, и так начинается его путь к должности нового шефа.

После некоторых событий Максим уезжает обратно в родной город (чтобы потом вернуться), а его место занимает лучший друг родом оттуда же — романтичная натура в лице музыканта Дениса, чудом занявшая место земляка. Его особенность в том, что он не умеет готовить, но это парня вообще ни разу не смущает.

Денис будет делить должность главного героя с дочерью Баринова — Катей, мастером молекулярной кухни и довольно [[Свой парень|крутой]] девушкой.

За шесть сезонов кухня успеет сменить нескольких шефов, переехать в другое место, поучаствовать в куче переделок. А ещё закинуть несколько удочек на продолжения.

=== Кухня в Париже (фильм, 2014) ===
[[Именно то, что написано на упаковке]]. Нагиев умудряется получить шанс организовать переговоры между президентом Франции и нашим Владимиром Владимировичем. Естественно, пройти она должна в его собственном ресторане. Во время подготовительных работ из-за глупости поваров переговоры срываются и от греха подальше переносятся в Париж, но Дмитрий не теряется, покупает целый ресторан в столице Франции и отправляет своих людей готовить место для новых переговоров уже там. По прибытию оказывается, что ресторан этот оказался старым корытом на воде, по непонятной причине называемым яхтой. Теперь Баринову с командой предстоит превратить ржавое судно в элитное заведение, ведь президенты согласились встретиться именно на нём.

Действие происходит между третьим и четвёртым сезонами. На сюжет влияет, ведь в нём женятся Вика с Максом. Организация ужина президентов стрельнёт в виде того, что на ресторан обратит внимание организация Мишлен с их звёздами и Баринов в будущем окажется первым поваром России, получившим одну такую.

В реальности организация на момент выхода фильма работала в основном со странами Западной Европы, с США, Японией и Гонконгом. Единственной страной бывшего СССР, где был мишленовский ресторан, являлась [[Сало и горилка|Украина]], это была [[Жемчужина у моря|одесская]] «La Veranda». Правда, сейчас это уже неактуально, в 2021 году сразу девять ресторанов России получили заветные звёзды.

=== Кухня: Последняя битва (фильм, 2017) ===
Снова политика, на этот раз в центре событий международный кулинарный турнир в Китае. Представители президента силой притаскивают туда пережившего инсульт шефа со всей командой, а заодно к ним пристраивается не умеющий готовить сын Баринова Иван, известный хакер в бегах.

=== Кухня: Война за отель (сериал, 2019—2020) ===
По сути, продолжение основного сериала. Изначально планировалось седьмым и восьмым сезоном, но по непонятным причинам стало формально отдельным сериалом. Это возвращение франшизы к истокам — к Баринову, кулинарии, Нагиеву и остальному, но вот многие персонажи не вернулись и заменились их копиями: тут вам новая версия Макса, Сени, Феди, женская версия Кости и прочие. Из старичков: сам Виктор Петрович, Елена Павловна, Нагиев, Катя, Элеонора и Михаил Джекович. Сюжет рассказывает о противостоянии казино Нагиева и нового отеля Элеоноры, построенных друг напротив друга, через дорогу. Внутри тоже идёт война: Катю назначают шеф-поваром в новом ресторане, но из-за курьёзов судьбы ей придётся делить одну кухню со своим отцом, вынужденным сидеть в Сочи из-за старого контракта с бывшей женой.

== Персонажи ==

=== Ранние сезоны ===
[[Файл:КухняГерои.jpg|мини|Главные герои ранних сезонов. Слева направо: Макс, Вика, Костя]]
[[Файл:КухняПовара1.jpg|мини|Повара из ранних сезонов. Слева направо: Иван, Луи, Сеня, Федя, Виктор Петрович, Лёва, Катя]]
* '''Максим Леонидович Лавров''', более известный, как «'''Огузок'''» ([[w: Богатырёв, Марк Константинович|Марк Богатырёв]]) — молодой повар из Воронежа. Во время службы в армии его умение готовить отметил Нагиев и пригласил к себе, поэтому Максим поехал в Москву сразу же после службы. Но там оказалось, что Нагиев давно забыл про приглашение и даже не узнал Лаврова. К тому же он прямо с порога испортил отношения с шеф-поваром, а брошенная прошлой ночью девушка оказалось арт-директором здесь же. Но, чудом и [[хуцпа|наглостью]], Максим попал на кухню, сразу получив от команды прозвище Огузок<ref>Огузок — бедренная часть мясной туши.</ref>. Мечта у Макса амбициозная — стать новым шефом, перед ней он останавливаться не собирается ни перед чем. Макс — крайне находчивый, обаятельный и подвешенный на язык парень, но вместе с тем он на редкость инфантильный и легкомысленный. Особенно это видно в первом сезоне, когда он не ставит чувства девушки абсолютно ни во что, не проявляя даже минимальной эмпатии. Саша вам это подтвердит. Со временем, правда, он сильно влюбляется в Вику и начинает меняться, в пятом сезоне став настоящим святошей. Ещё он основной герой и автор философских изречений в конце каждой серии, вплоть до своего отъезда в Воронеж. Что интересно, при нём большинство этих изречений имели налёт иронии, отсылали к попсовым песням или переосмысливали известные цитаты прошлого. Когда читать это стали всякие Денисы, Кати и Викторы Петровичи, такие монологи стали слишком серьёзными, хоть и местами оставались достаточно интересными. Его линия была полностью закрыта в конце пятого сезона: {{spoiler|он таки стал шефом в Claude Monet}}.
* '''Виктор Петрович Баринов''' ([[w: Назаров, Дмитрий Юрьевич|Дмитрий Назаров]]) — шеф-повар Claude Monet. Раньше работал в Париже, сейчас занимается французской едой в Москве и считается одним из лучших поваров России. Крайне эксцентричный человек, практикует оскорбления и иногда даже рукоприкладство. Любит называть своих работников инвалидами и калеками, но вместе с тем уважает и считает лучшими специалистами страны. Как минимум, это касается костяка команды: Феди, Сени, Луи и Льва. Очень тяжёлым трудом в этот список попадает Максим. Второстепенных поваров почти в каждой серии играют разные статисты, поэтому можно сделать вывод, что не такой уж он и положительный. А ещё Виктор способен уволить человека из-за личной обиды, а потом отказываться вернуть его, даже если тот спас всю кухню (речь о Максиме). Виктор — патологический алкоголик. Он может пропить буквально что угодно, испортить отношения с человеком в таком состоянии и не только. Известно, что все его разводы случились именно по этой причине. А ещё он азартный игрок и может проиграть в карты даже живого человека. Лучше всего эта тема раскрывается в поздних сезонах. {{spoiler|В пятом сезоне очередной раз женился, а в конце шестого ушёл в отставку}}. Его можно считать [[Деконструкция|деконструкцией]] тропа [[Профи с причудами]]. Квалификации ему хватило бы для работы шеф-поваром во Франции, но из-за своего тяжёлого характера и вредных привычек он попал во все возможные чёрные списки работодателей, и его нынешний босс держит его только из-за того, что может шантажировать его этим фактом. Да и его команда — [[банда маргиналов]] не из-за того, что они такие гениальные повара, что можно мириться с их странностями, а из-за того, что они единственные приличные повара, которые могут мириться с его тиранией (либо, как и он сам, просто не имеют другого выбора).
* '''Виктория Сергеевна Гончарова''' ([[w: Подкаминская, Елена Ильинична|Елена Подкаминская]]) — арт-директор. Очень красивая женщина, пользующаяся огромным успехом противоположного пола. В самом начале сериала она рассталась с мужчиной и пошла в клуб, где встретила Макса. После ночи вместе он сбежал, но потом пришёл в тот же самый ресторан, где она работает. Несмотря на её протесты, Виктор его взял. Поначалу они воевали, но потом их отношения стали развиваться и к концу сериала {{spoiler|переросли в семью с дочерью}}.
** Вначале очень неприятная, мстительная особа, стоившая Макса. Вовсю пользовалась служебным положением: в конце первой серии подсыпала гостю в блюдо перец, несмотря на его просьбу, чтобы в блюде не было оного — хотела подставить Баринова. Во второй серии готова была подставить Костю перед Нагиевым, спровоцировав его на драку с Максом. В 5 сериии, приревновав Макса к Саше, запретила отношения на работе, затем уволила Сашу, не пожелав выслушать оправдания (между тем, Саша поскользнулась на разлитом масле, а Макс ее подхватил). В 11 серии не заступилась за Настю, к которой приставал гость, считая, что это критик, и уволила Костю, который встал на защиту любимой (впрочем, потом по отзыву настоящего критика Нагиев вернул Костю буквально на следующий день). Впрочем, не лишена была и положительных качеств: косячную Настю не стали бы терпеть ни в одном ресторане, а в 22 серии сообщается, что Вика могла уволить ее 43 раза, но не сделала этого. В общем, первые 2 сезона Вика — типичная героиня Кухни, Макса она стоила. А с третьего сезона превратилась чуть ли не великомученицу. Всем все прощает, на помощь приходит, выслушивает, даже проблему Германа и Баринова с сотейником решила из своего кармана.
* [[w:Нагиев, Дмитрий Владимирович|Дмитрий Владимирович Нагиев]] — реально существующий актёр и телеведущий. Во вселенной сериала владеет рестораном Claude Monet и ведёт давнюю дружбу с Бариновым. К людям относится как к холопам, буквально сравнивая себя со средневековыми боярами и купцами. Обслугу не считает за людей, но готов обратить на неё внимание, как на человеков, если суметь хорошо подлизаться. Естественно, красивых девушек вниманием тоже не обходит. За время сериала несколько раз успел жениться и развестись, потерять и вернуть ресторан, перессориться и помириться со всем своим кругом общения. Сериалом представлен как не самый плохой человек, но живущий в мире [[Сословная мораль|сословной морали]]. [[Лицемер]]. Сначала уволил Виктора и отказался возвращать, отклоняя извинения и демонстративно наняв левую бабу. А когда Баринов открыл свой ресторан, появился ни с того ни с сего и начал ТРЕБОВАТЬ к нему вернуться. Ещё и обвинил Элеонору в том, что она его украла.
** Нагиев, начиная с середины 3 сезона, довольно неприятная личность, да и в первых 2.5 очень спорная, но он 5 лет терпел пьянство Баринова и его выходки. Давал ему денег в долг, прощал, относился как к другу. А тот на всю страну его опозорил и обругал перед журналистами. Не буду судить о событиях 5 сезона, поскольку не смотрела, но сам факт увольнения как будто подаётся как несправедливый, но ведь шеф заслужил это целиком и полностью.
* '''Константин Константинович Анисимов''' ([[w:Хориняк, Виктор Викторович|Виктор Хориняк]]) — бармен при ресторане, лучший друг Макса и парень (впоследствии муж) Насти. Персонаж крайне положительный, добрый и честный, но вместе с тем очень простой для высокого света, где он работает. Дипломатии он предпочитает мордобой или скандалы, а интригам прямолинейность. Заочно учится на юриста.
* '''Анастасия Степановна Фомина''' ([[w:Кузьмина, Ольга Николаевна|Ольга Кузьмина]]) — официантка. Девушка Кости и впоследствии его жена. Ярая вегетарианка и борцесса за права всех, у кого они есть, включая бомжей и даже черепах с кухни. Как и любая девушка любит сплетничать, даже не стесняется шантажом и подкупом выуживать информацию из коллег. Имеет милую внешность, о чём знает и не стесняется ей пользоваться. Из-за вегетарианства находится в давней ссоре с отцом, хозяином колбасной фабрики. Старается поддерживать мир и согласие в коллективе, может даже делать это агрессивно, влезая в ссоры. Наравне с Костей, пожалуй, самый положительный персонаж сериала.
* '''Лев Семёнович Соловьёв''', более известный как Лёва ([[w:Епишев, Сергей Маликович|Сергей Епишев]]) — су-шеф (заместитель Шефа), один из немногих друзей Виктора Петровича. Заикается, из-за чего не воспринимается коллегами всерьёз. Несмотря на это имеет достаточно сильный характер и способен навести порядок на кухне, если захочет. Нередко служит громоотводом/мальчиком для битья в многочисленных конфликтах между рядовыми поварами и высоким начальством. Живёт с [[Идише мамэ|мамой-медичкой-манипуляторшей]], в поздних сезонах предоставляет жильё Шефу. Имеет особенность: прекращает заикаться (иногда надолго), если ему в голову бьют нервы или гормоны. Кажется, единственный из поваров, кто вне работы балует себя и окружающих готовкой ресторанного уровня. В шестом сезоне {{spoiler|уехал в Бишкек за своей девушкой}}. Несколько сильно отличается от своих коллег именно своей обычностью. Он не половой гигант и не интриган, как Макс, не шутник, как Сеня с Федей, и не вспыльчивый, как Виктор, от чего, на самом деле, только выигрывает как персонаж за счет близости к целевой аудитории. Он добр, неконфликтен и [[законопослушно добрый|всегда следует правилам и моральным нормам]]. При этом способен постоять за себя и найти хорошее решение в трудной ситуации. То есть, Лёва — по сути архетипичный [[хороший парень]], но не идеализированный, что делает его интересным и близким для зрителей.
** Хочется отдельно добавить, что Лёва — единственный человек, не считая Макса, который способен открыто пойти против шефа. Сцену, когда он гоняет шефа по кухне, а тот прячется от него в кабинете, должен увидеть каждый. Если Лёве что-то не нравится в поступках шефа, он высказывается максимально прямолинейно, в отличие от Сени с Федей, которые буквально смотрят Баринову в рот и не смеют слова сказать против, особенно трусоватый Сеня.
* '''Арсений Андреевич Чуганин''', он же '''Сеня''' ([[w:Лавыгин, Сергей Валерьевич|Сергей Лавыгин]]) — роттисёр, специалист по мясу. Главный источник шуток и розыгрышей в ресторане, любитель заработать денег «мимо кассы» и утащить чего-нибудь со склада домой. В этом плане проявляет невиданную изобретательность и разработал несколько систем для, например, слива масла или выноса мяса через охрану. Как человек всеми считается дураком и инфантилом, понять их можно. Лучший друг Феди. В одном из сезонов потерял палец на работе. Подкаблучник. Не прочь погулять налево, да кто ж им соблазнится? В спиноффах оказывается заядлым рыбаком.
** В поздних сезонах его жена Марина родила ему близнецов-сыновей. Работая в Монэ, получал зарплату 100000 рублей.
* '''Федя''' (Михаил Тарабукин) — пуассонье, один из лучших специалистов по рыбе. По характеру чуть более серьёзен, чем Сеня, но ненамного и тоже любит устроить розыгрыши над коллегами. Почему его имя написано не полностью, как у всех остальных, а просто Федя? А потому, что никто не знает настоящего имени. Даже по ходу сериала он успел сменить его на Антона, а по сути и оно вряд ли реальное. Паспорта у него купленные, сам он нелегал, а в первом же сезоне есть намёк на то, что он убивал людей в прошлом. Основная его легенда, что он бывший моряк. {{spoiler|В первой полнометражке выясняется, что и это неправда}}. А ещё он единственный открытый гомофоб в коллективе, чем часто донимает Луи. [[Хронически рваная канва|В спиноффах оказывается коренным москвичом с москвичкой же мамой.]]
** В ресторанных ведомостях Федя обозначен как Фёдор Михайлович Юрченко. Получает зарплату 100000 рублей.
* '''Людовик Бенуа''' ([[w: Тарасов, Никита Борисович|Никита Тарасов]]) — паттисье (кондитер) из Франции. Лучший в своём роде. Очень ценится Бариновым и многими коллегами, входит в костяк команды. [[штатный гей|Открытый гей]], хотя, как выяснится позже, с девушками он легко может завести роман, при желании.
** [[Гомосексуализм — это смешно]] — сам по себе Луи не то чтобы смешон: учитывая, что он, как и все здесь, [[Потрясающий повар]], он скорее [[Крутой гей]]. Но с ним и вокруг него бывают забавные случаи: например, однажды он по недоразумению решил, что нравится Максу. А другой раз пожаловался, что ему нужен партнёр — на самом деле напарник для готовки, уж очень большой был заказ на десерты. Что делать, иностранцу-французу легко перепутать слова.
* '''Родион Сергеевич Громов''' (Константин Чепурин) — бездомный. Карикатурный образ жителя далёкого и чуждого москвичам мира [[Город, которого нет|Петербурга]]. Он крайне вежлив, образован и начитан, способен дать совет любому человеку на любую тему, но ночует в помойке, и вытащить оттуда его не может даже пачка денег. Водит дружбу со всей кухней и ест за их счёт. Тайна его загадочной личности раскрывается в середине сериала: {{spoiler|он — известный некогда [[олигарх]] из Петербурга, несколько лет назад [[амнезия|потерявший память]]. Во второй половине сериала [[Стрелок Чехова|вернёт богатства и станет помогать]] нашей кухне}}.
* '''Тимур Давидович''' (Эльберд Агаев) — поставщик продуктов. Прирождённый торгаш в худшем смысле этого слова, способен задрать цену даже на птичий помёт, если появится хотя бы минимальный спрос. Как окажется потом, может найти не только еду, но и редкие дорогие цветы или дорогие билеты. Может даже украсть человека, что проворачивал дважды за сериал. Работает с племянником '''Сосланом''' (Заурбек Байцаев).
* '''Александра Павловна Бубнова''' ([[w: Кузнецова, Екатерина Олеговна|Екатерина Кузнецова]]) — официантка. Девушка с очень сложным характером. Она достаточно плохо воспитанная по сравнению с остальными персонажами, способна хамить и даже лезть в драку, любит крепкий алкоголь. Да что уж там, она единственный персонаж, позволивший себе открыто материться в кадре (хоть и не особо жёстко). Некоторое время встречалась с Максом и успела за это время доставить ему немало проблем. Персонаж крайне неоднозначный, способная как на добро, так и на зло. Родом из Украины. «С Викой сложно, с Сашей легко» © Макс — дружить с Сашей легко и приятно, а вот враждовать — очень больно! Посреди сериала исчезает из сюжета, чтобы эпизодически вернуться: оказывается, Саше удалось окольцевать весьма перспективного мужчину, а свадьбу она желает провести в родном «Монэ».
** Материлась она в двух случаях: когда Костя и Макс напугали её, пытаясь убить гуся, и когда Вика уволила её за «вызывающий маникюр», а самом деле за измену Макса с ней. И это был не первый раз: Вика уже увольняла Сашу, приревновав ее к Максу, ещё когда девушка не знала об отношениях между Лавровым и Викой. Кто бы на месте Саши не возненавидел начальницу, которая смешивает работу и личную жизнь? Саша ещё мягко ее обругала.
** Что до перспективного жениха: откуда информация? Все, что о нем известно, — что он алкоголик и что Саша его не любит и на свадьбе чувствует себя несчастной и не любимой женихом. Возможно, он является отцом ее ребенка, так как в одной из серий до своей свадьбы она пришла навестить коллег, будучи беременной. Но отца ребенка она не назвала, известно лишь, что это не Макс и не Илья. Банкет на 30 человек, для обеспеченного жениха не густо.
* '''Айнура Жаннатбековна Кененсарова''' (Жаныл Асанбекова) — старшая уборщица. Родом из Киргизии. Нелегалка. Разговаривает на «Ты» со всеми своими начальниками и не факт, что от незнания слова «Вы». Ведёт себя максимально прямолинейно, говорит в лицо неудобные вещи и может даже случайно оскорбить. «Ааай! В девяностом году мы в Киргизии тоже все вегетарианцы были!» — [[Комическое непонимание сути|реакция на настин прозелитизм]]. При этом не против помочь тем, кому это нужно. Как выясняется ближе к концу основного сериала, {{spoiler|занимается воровством из собственного ресторана}}.
* '''Елена Павловна Соколова''' ([[w: Могилевская, Марина Олеговна|Марина Могилевская]]) — шеф-повар ресторана «Arcobaleno», главная конкурентка Claude Monet в целом и врагиня Виктора Петровича в частности. Первое время их отношений иначе, как войной, не назвать, но затем они постепенно перетекают в любовное русло и в итоге {{spoiler|приводят к свадьбе}}. В поздних сезонах {{spoiler|становится журналисткой, ресторанным критиком}}.
* '''Илья Владимирович''' ([[w: Бурковский, Андрей Владимирович|Андрей Бурковский]]) — бывший официант ресторана. Вернулся во втором сезоне, когда Саша встречалась с Максом. Оказалось, что он её бывший парень. Так началось противостояние двух героев, в основном заключавшееся в активном «наставлении рогов» Лаврову. Илья — очень обаятельный и располагающий к себе человек, активно пользующийся любовью окружающих к себе. Лишь Родион всегда замечал, что под красивой маской скрывается очень много гнили. В конце своей сюжетной линии он покажет зрителю (но не персонажам) эту гниль в открытую.
** Зрителю-то с Ильёй все понятно почти сразу. Саша во время своего позорного увольнения, произошедшего по вине Ильи, который хотел подставить Макса, тоже все поняла. Костя тоже сильно охладел к Илье, застав его с Сашей, хотя до этого считал его вторым другом после Макса.
* ''' Ангелина Ярославовна Смирнова''' — хостес ресторана, по всей видимости, пришедшая на замену Кристине. Очень привлекательная кудрявая блондинка, дружелюбная, но знающая себе цену: по словам Макса, Сеня с Федей добивались ее больше года, но она даже номера им не дала. Не совсем понятно, было ли у нее что-то с Алексом или это его хвастовство: поведение, описанное Алексом, не в характере Ангелины, она всегда помнит о субординации. Ходит на йогу с женой префекта. Зарплата 40000 рублей.
* '''Кристина Семёновна Нагиева''' ([[w: Горбань, Мария Александровна|Мария Горбань]]) — жена Дмитрия. Идеально подходит ему как в отношении к обычным людям, так и в любви к деньгам. Тем не менее, что-то в семейной жизни у них пошло не так и развалило брак. Кристина в честь этого решила «отжать» ресторан у мужа. Получалось у неё это с разной степенью успешности. Бывшая хостес. Раньше дружила со всем коллективом, но после восхождения в высший свет забыла почти про всех бывших коллег, кроме Саши.
** Справедливости ради, Кристина с простыми людьми общается гораздо дружелюбнее, чем ее муж. В большинстве случаев вежлива и к тем, с кем положена субординация, обращается на вы, при том что Нагиев нарочито не запоминает имён «челяди», спасибо, если прочтет с бейджа, а не обратится первым пришедшим в голову именем или вовсе по внешнему признаку: «Жирный», «Длинный», «Ушастый», «Глазастая» и т. п.
* '''Татьяна Сергеевна Гончарова''' ([[w: Такшина, Юлия Евгеньевна|Юлия Такшина]]) — сестра Вики, бывшая жена Виктора и мама Алисы. Старается поддерживать сестру в личной жизни и проблемах. Поначалу не одобряет Макса на роль её мужа, но со временем её отношение к главному герою полностью меняется.
* '''Алиса Викторовна Баринова''' (Алиса Панченко) — дочь Виктора и Татьяны. Весёлая и наглая девочка, способная от скуки поднять на уши всю кухню. При этом одна из немногих, кто совершенно не злится на своего отца за всё то, что он натворил. В своё время дала очень хороший толчок отношениям Макса и Вики. Аллергик, о чём папенька и окружающие не всегда вспоминают.

=== Поздние сезоны ===
* '''Екатерина Викторовна Семёнова''' (Валерия Федорович) — специалист по молекулярной кухне, дочь Баринова и Элеоноры Андреевны. [[Бой-баба]], байкер и один из самых адекватных людей в сериале. Тем не менее, ангелом как Костя и Настя не является, способна и на не очень хорошие поступки, если запутается в жизни. Постоянно становится эпицентром любовных треугольников, а ещё это один из главных героев второй половины сериала. Присутствует в нём вплоть до самого конца, включая продолжение и вторую полнометражку. В своё время училась в парижской академии, но с тех времён сохранила один секрет оттуда: {{spoiler|академию она не смогла закончить и работает без диплома}}.
* '''Денис Андреевич Крылов''' ([[w: Башкатов, Михаил Сергеевич|Михаил Башкатов]]) — друг детства Макса, музыкант и горе-любовник, вынужденный скрываться в Москве от воронежского бандита из-за случайной связи с его женой. Абсолютно не умеет готовить, да и вообще страдает криворукостью высочайшего уровня, но не лишён мозгов и способен при поддержке друга держаться даже при таком раскладе в должности повара. Представляет собой этакую приземлённую версию Макса. Если тот харизматичный красавчик, способный найти выход из любой ситуации, то Денис максимально обычный, с ним себя сможет ассоциировать намного больше парней. К сожалению, в последних сезонах его везучесть перерастает в откровенную [[Мэри Сью|мэрисьюшность]]. Создатели эти заметили и постепенно вывели из сюжета. Но некоторое время он побыл основным протагонистом, сменяя на этом посту Макса.
* '''Элеонора Андреевна Галанова''' ([[w: Ксенофонтова, Елена Юрьевна|Елена Ксенофонтова]]) — хозяйка отеля Элеон, приютившая нашу команду поваров в ресторане при отеле после ссоры с Нагиевым. А ещё она бывшая жена Баринова и мама Кати. Недавно овдовела. В плане отношения к обычным людям ещё хуже Нагиева, ей буквально приходится пересилить себя, чтобы заговорить с простолюдином, преодолевая отвращение. Даже высшая администрация её собственного отеля — это всего лишь обслуга и унтерменши. При этом персонаж тоже драматический, поскольку страдает от очень сильного одиночества и депрессии. Любит свою дочь и старается огородить её от всех проблем, но приносит этим ей только больше неприятностей. Проблемы свои она надёжно скрывает от всех людей, поэтому они воспринимают её как злобную мегеру.
* '''Михаил Джекович Гебреселассие''' ([[w: Сиятвинда, Григорий Дэвидович|Григорий Сиятвинда]]) — бывший швейцар, ныне управляющий отелем. Мастер придворных интриг и подстав, выполняет грязные приказы Элеоноры и постоянно конфликтует с Бариновым на футбольной теме (Михаил болеет за ЦСКА, Виктор за Спартак). {{spoiler|Влюблён в начальницу, но выше уже указано, как она воспринимает таких, как он}}. Алкоголик и азартный игрок. При всём этом части благородства не лишён.
* '''Никита Андреевич Дягилев''' ([[w: Бледный, Филипп Анатольевич|Филипп Бледный]]) — официант и сын миллиардера. Пришёл работать на такую должность, чтобы доказать родителям свою независимость. Не хочет брать денег у отца, однако ездит на шикарном суперкаре. Достаточно искренний человек, способный даже прилюдно расплакаться от большого счастья. По уши влюбился в Катю почти с первого взгляда и добивался её руки почти весь свой сюжет. Под конец всё же показал негативные черты: {{spoiler|связался с мафией, чтобы убрать своего конкурента за руку Кати — Дениса. Однако, в последний момент образумился и ушёл из сюжета весьма достойно}}.
* '''Герман Михайлович Ланд''' ([[w: Верник, Игорь Эмильевич|Игорь Верник]]) — шеф-повар на замену Баринову. Очень вежливый человек, профессионал своего дела, но вместе с тем — тиран и садист. Всем главным героям приходится разработать самую настоящую спецоперацию по его свержению. Как выяснилось в ходе её подготовки, {{spoiler|Герман настоящий псих, до сих пор никого не убивший только благодаря сильнейшим успокоительным}}.

=== Полнометражки ===
[[Файл:КухняГерои2.jpeg|мини|Главные герои поздних и последних сезонов. Слева-напаво: Ксюша, Лёня, Баринов, Элеонора, Нагиев, Михаил Джекович, Луи]]
* '''Пётр Аркадьевич Баринов''' ([[w: Табаков, Олег Павлович|Олег Табаков]]) — отец Виктора. Ныне живёт в Париже и работает в ресторане. Отношения с сыном у него такие же, как и у самого Виктора Петровича со своими детьми. Несмотря на это, он пытается помочь ему всеми силами, но тайно, чтобы лишний раз не привлекать к себе внимание. Официально они враждуют.
* '''Сергей Сергеевич''' ([[w: Иванов, Игорь Юрьевич|Игорь Иванов]]) — начальник службы протокола Владимира Путина. Показан как очень серьёзный и ни разу не дружелюбный человек.
* '''Николя Дюпон''' ([[w: Перес, Венсан|Венсан Перес]]) — коллега Сергея Сергеевича, но занимается протоколом французского лидера. Влюбился в Вику и пытался завести с ней отношения, вызывая дикую ревность Макса.
* '''Иван Викторович Набоков''' (Кирилл Ковбас) — ещё один сын Баринова от неназванной матери. Ненавидит отца и мечтает ему отомстить, но вынужден работать вместе, чтобы уйти от правосудия. Хакер, один из лучших в мире. Как и Денис, не умеет готовить, но становится поваром.
* '''Анна Сирина''' ([[w: Черных, Анфиса Максимовна|Анфиса Черных]]) — русская девушка из Франции. Выступала за эту страну во время международного соревнования, где познакомилась с Иваном и завела с ним роман.
* '''Владимир Владимирович Путин''' (Анатолий Горбунов) — в представлении не нуждается.
** Как не нуждается? Кто такой Путин?
*** [[Ленин — гриб|Краб]].

=== Война за отель ===
[[Файл:КухняПовара2.jpg|мини|Повара из последних сезонов. Ноунейм, Толя, Ксюша, Спартак, ещё один нонейм, Ольга, Лёня, Жанна, и девушка-нонейм справа.]]
* '''Александр Пивоваров''' (Владислав Ценёв) — главный герой продолжения. [[Копиркин]] одновременно Макса и Никиты. От первого ему достался образ болтливого удачливого раздолбая, а от второго сюжетная линия мажора, пытающегося доказать что-то богатым родителям. Не повар и не официант, а портье, быстро занявший старшую должность. От Макса досталась и склонность к постоянным любовным интригам.
* '''Варвара Дмитриевна Чернова''' (Мария Ульянова) — внебрачная дочь Дмитрия Нагиева. Приехала в Сочи, чтобы разобраться с происхождением, должность инженера в отель пришлась для неё очень хорошей возможностью подобраться поближе к отцу. Не столь хорошо разбирается в традиционно женских обязанностях, но неплохо понимает в технике, может даже в одиночку починить машину. При всём этом её очень расстраивает, что окружающие не видят в ней женщину.
* команда Кати (а потом её отца) в ресторане Altitude: кондитер '''Толя''' ([[w: Ляпин, Александр Юрьевич|Александр Ляпин]]), специалист по мясу '''Спартак''' (Гурам Баблишвили), су-шеф '''Ольга Смоленцева''' (Ольга Васильева), специалист по рыбе '''Лёня''' (Борис Дергачёв) и просто повар '''Жанна''' (Александра Велескевич).

== Что здесь есть ==
* [[Актёры с мультяшками]] — в поздних сезонах вместе с бюджетом появляются и весьма пристойные мультвставки.
* [[Антропоморфная еда]] — в одном из эпизодов Шеф разговаривает с помидорами, которые оживают в его воображении и активно комментируют его поступки.
* [[Билингвальный бонус]] — Айнура часто вставляет фразы на киргизском, который относится к тюркской группе языков, а для языков этой группы характерна близость (чаще всего корни слов совпадают, разнятся окончания). А потому выражения Айнуры понятны многим зрителям далеко за пределами Кыргызстана (азербайджанцы на Кавказе, гагаузы в Молдавии и т. д.). Иной раз они смеются над непонятными другим зрителям словами больше, чем над основными шутками. К примеру, в сцене проверки кухни сотрудниками ФМС, когда Айнура разгоняет своих соотечественников-нелегалов буквально словами: «'''Быстрее, рабы, быстрее!'''»
* [[Вегетарианец]] — официантка Настя является убеждённой вегетарианкой. Впрочем, учитывая то, что она работает в ресторане, где большая часть блюд делается из «бедных зверушек», её заявленное вегетарианство отдаёт лицемерием.
** Однажды хозяйка квартиры выселила ее, когда Настя решила спасти карпов и заселила в ванную с десяток рыбин, чтобы позже выпустить.
** Еще она несколько раз посетителям озвучивала названия мясных блюд таким образом, чтобы вызвать сочувствие к бедным зверушкам. Но у клиентов это только вызвало аппетит.
** Да, она ела мясо во время беременности — организм запросил, и еще раз, за семейным обедом, чтобы наконец примириться с отцом — хозяином колбасной фабрики, и показать что семья для неё всё же важнее принципов.
** В одной из первых серий Настя радостно всем рассказывает о своём веганстве, а Айнур горестно качает головой: даа, в начале [[Лихие девяностые|1990-х]] мы в Киргизии тоже все вегетарианцами были!
** Также в одной из серий посетителю-вегану подсовывают заказ не «без мяса», а чётко по рецепту (типа, «знаем мы этих веганов: одни дешёвые понты»). Посетитель в восторге, возвращается на следующий день, желая отведать того же чудесного блюда. Но прознавшая о «диверсии» Настя заставляет приготовить вегану веганское блюдо. Посетитель в ярости: сделайте как вчера!
*** Узнав [[Что-что я съел?|страшную правду]], вегетерианцем быть перестаёт и в следующий раз просит сочный стейк.
* [[Вечная загадка]] — кто же такой Федя? Какое его настоящее имя и прошлое? А ещё почему Родион Сергеевич потерял память?
** При этом, в спин-оффе родная мама называет Федю Федей, так что, если это не реткон, то можно предположить, что Федя просто ввязался в какую-то аферу.
** Что стало с сушистом?
* [[В каком бы фильме он ни снимался…]] — Назаров после успеха сериала прочно завяз в образе Баринова. Он может сыграть и [[шпион]]а, и главу ОПГ, но играть всегда приходится в гриме Баринова, в накладных усах Баринова, с интонациями Баринова.
* [[Внезапная мистика]] — в шестом сезоне к Шефу неоднократно приходит бывшая тёща, которая оказывается давно умершей. Выясняется, что это просто галлюцинации, вызванные прогрессирующим заболеванием. Однако галлюцинации не могут объяснить, как тогда к Шефу попал рецепт семейного печенья.
** А вот в седьмом эпизоде спин-оффа «Гранд» Михаил Джекович общается с призраком якобы погибшей Элеоноры Андреевны, и это уже никак не объясняется.
*** Визуализация совести?
* [[Все любят блондинок]]:
** Саша, за которую главный герой боролся с её бывшим и которая в итоге вышла замуж за богатого политика.
*** Да не то что бы прям боролся, Макс даже от самой Саши не скрывал, что пытается ею закрыть отсутствие в жизни Вики. Просто узнал о том, что у Ильи и Саши была любовь, но потом они расстались, а буквально через пару дней Саша изменила Максу. А что он Илье по морадасам за это надавал — так неприятно же, когда тебе изменяют, даже если девушку не особо любишь.
**** К слову, Миша (муж Саши), конечно, небедный, раз свадьбу решили отмечать в Клод Моне (впрочем, могли и кредит взять), но про то, что он прям богатый, да ещё и политик, ничего не сказано. Богатым политиком был жених Кати Сгущенкиной — бывшей Настиной одноклассницы (тоже, кстати, привлекательная блондинка), похоже, свадьбу Саши перепутали с ее. Все, что мы знаем о Мише — что он не дурак заложить за воротник и начать буянить после этого. Вряд ли у богатого политика не будет друзей, к которым можно обратиться, чтобы они его пьяного забрали, в то время как Саша обращается за этим к Максу.
** Хостес<ref>Лицо компании, задачей которого является встреча гостей в ресторанах, отелях, на больших выставках и конференциях; должны привлекательно выглядеть, быть учтивыми, часто владеть иностранными языками.</ref> Ангелина — достаточно сказать, что, впервые встретив её, Максим слышит «Хотите меня?» вместо «Хотите меню?».
* [[Говорить высоким штилем]] — концовка каждой серии, без исключений. В «Войне за отель» ещё и в начале.
* [[Драка едой]] — шеф регулярно избивает едой подчиненных. Те тоже, впрочем, не отстают.
* [[Драматическая смена прически]] — молекулярный повар Катя носит кокетливый хвостик, но, обжёгшись несколько раз на личном фронте, распускает волосы и превращается из разбитного комедийного персонажа в драматическую обитательницу любовного треугольника.
** Вика в третьем сезоне обрезала свои длинные кудрявые волосы под то ли каре, то ли боб.
* [[Замена золотой рыбки]] — жена поручает Нагиеву присмотреть за собачонкой, а тот делегирует обязанность подчинённым. По законам жанра собачонка потерялась. С большим трудом найдена замена. Затем найден оригинал. Однако Нагиев поручал присмотреть за собачонкой именно с тайной надеждой, что ненавистная тварь потеряется…
** Рыбка Виктора Петровича, Аркадий. Когда Нагиев убил её, Баринов был в ярости, но потом оказалось, что это не первый умерший Аркадий в этом аквариуме.
* [[Здравствуй, папа]] — однажды Настя возжелала найти себе свёкра, а по совместительству пропавшего отца своего мужа…
* [[Зловещие близнецы]] — может и не то, что бы зловещие, но крайне скользкие Ярослав и Павел. Вроде бы и злодеями их сериал не показывает, но ничего хорошего они за все свои появления не делали. Зато как минимум за постоянные сплетни и издёвку над Лёвиной влюблённостью в Гульнару им можно по лицу надавать.
* [[Игломёт]] — таким пользовались два беллбоя, которым нужно было усыпить и подставить Дениса.
* [[Идиотский мяч]] — таких мячей по кухне летает сразу куча, и как минимум парочка персонажей обязательно с ним бегает. Иногда все сразу.
* [[Идише мамэ]] — [[педаль в пол]]. Лёва, су-шеф самого крутого ресторана Москвы, человек с зарплатой в 150 тысяч, жёстко разбирающийся с приколистами Федей и Сеней и поставщиком Тимуром, находится у мамы под более жёстким контролем, чем какой-нибудь первоклашка.
** В [[спин-офф]]е «Гранд» — Ирина, мама Ксюши. Любительница пункта номер 3.
** В [[спин-офф]]е «СеняФедя» — Светлана Петровна, мама Феди и учитель словесности.
* [[Козёл с золотым сердцем]] — Нагиев. Козлизма в нём НАМНОГО больше, чем золота, но и последнее иногда проглядывается. Элеонора тоже подходит, в ней золота побольше, но тоже не слишком.
** Виктор Баринов подходит под троп просто идеально. Чего только стоит поступок, когда {{spoiler|он замолвил словечко за Максима из-за чего тот получил должность шеф-повара Claude Monet}}.
* [[Королева драмы]] — Вика, эталон тропа. В «Большой Разнице» это верно подметили, когда Вика бросила Макса за то, что он давно не давал ей повода обидеться.
* [[Клевая старшая сестра]] — Катя для Алисы. В одном кадре, правда, они так и не появляются.
* [[Крутой дедуля]] — Кирилл Ильич, бывший работник МВД и человек старой (очень) закалки. Очень сильно портил жизнь ресторану. Это, правда, {{spoiler|свело его в могилу, но даже после смерти его имя вселяло ужас в своих бывших соседей}}.
* [[Крутой президент]] — Путин собственной персоной. Когда один из персонажей заметил, что тот ходит по ресторанам без охраны, Владимир Владимирович отвечает, что он не настолько опасен, чтобы от него ещё и приходилось охранять окружающих. А во сне Баринова он ещё и спокойно продолжает есть, когда на всех окружающих нападал оживший гигантский краб (видимо, с галер).
* [[Ласковое прозвище]] — Денис любит называть такими Катю, но вот её саму это бесит.
* [[Литерал (приём комизма)|Литерал]] — в серии, где персонажи рассказывают о любимых фильмах, в моменте, где Сеня описывает боевик. [[Субверсия]], ибо [[безликие головорезы]] идут искать героя, но привязанный к стулу Костя воспринимает приказ слишком буквально и начинает смеяться. «Я просто представил, как берут огромную расчёску и прочёсывают это здание».
* [[Луковые слёзы]] — когда Нагиев участвует в конкурсе поваров, его сотрудники советуют ему пожевать жвачки, чтобы избежать луковых слёз (кстати, на самом деле помогает). Нагиев сжевал целую пачку.
* [[Мазохистское танго]]:
** Вика с Максом танцуют его всю свою сюжетную линию.
** И Денис с Катей — даже в продолжении не останавливаются.
** Нагиев и Кристина.
* [[Маменькин сынок]] — Лёва. Заместитель шеф-повара, довольно жёстко разбирающийся на кухне как с [[штатный клоун|местными шутниками]] Сеней и Федей, так и с поставщиком продуктов Тимуром, находится у [[Идише мамэ|своей матери]] под таким жестким контролем, как будто он отличник-первоклашка.
* [[Ментор-козёл]] — Шеф для всех, работающих под его началом.
* [[Мисс Фансервис]] — присутствует абсолютно всегда среди второстепенных героев, будь то Ангелина, Света или Ева.
* [[Наплечный симпозиум]] — в одной из серий на плечах шеф-повара появляются чёрт и ангел (его мини-копии) и обсуждают, стоит ли сорвать матч ЦСКА (шеф — фанат Спартака). Чёрт предсказуемо высказывается положительно, ангел… «А знаешь, я тоже за. Спартак, Спартак!»
** у Насти в последних сериях случается не просто симпозиум, а целая конференция с кучей «советниц».
* [[Оммаж]] — 16 серия, где офицер ФМС ловил нелегалов. Одна сплошная цитата «[[Inglourious Basterds|Бесславных Ублюдков]]».
* [[Опухание романтики]] — одна из причин смерти сериала в своё время.
* [[Персональный козёл]] — Илья по отношению к Максиму. Изначально причиной козлизма была ревность, но даже после того, как Илья вернул Сашу, он продолжил подставлять Макса, потому что вошёл во вкус.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]] — Федя опасается проверки ФМС, поскольку его паспорт, во-первых, просроченный, во-вторых поддельный, а в-третьих, молдавский.
* [[Повар-катастрофа]] — Денис представляет из себя угрозу окружающим не то что готовой стряпнёй, а уже процессом приготовления. И это относится не только к кулинарии: руки у парня хоть и из нужного места растут, но заточены лишь под музыкальные инструменты. Помимо косорукости, отличается ещё и убийственной наивностью: может, к примеру, на полном серьёзе плеснуть тёплой воды в натрий, приняв шутку коллег за чистую монету.
** Пару раз тем же по неопытности отличался и Макс. Например, нечаянно сыпанул в суп, предназначенный для персонала, синий краситель. Получившуюся бирюзовую бурду чуть не вылили ему на голову. Спасла положение Настя-официантка, которая ела и нахваливала: «Вкусно и прикольно, как будто море ешь!». За ней потянулись и остальные. Мало того, однажды сам Баринов отыграл этот троп: нечаянно глотнул уксуса, потерял на некоторое время чувство вкуса и вместо своего фирменного соуса приготовил… ну, в общем, есть это было нельзя.
*** Максу краситель в суп подсунули Сеня и Федя, чтобы проучить за то, что он пришел на работу невыспавшимся и клевал носом. Причем нарочно выбрали такой способ испортить суп, который бы не испортил его вкусовых качеств (суп-то им на обед готовили), но при этом все равно было бы очевидно, что Макс облажался.
* [[Пьяный — это забавно]] — [[аверсия]]: пьянство вообще не изображается чем-то смешным или весёлым. В лучшем случае персонажи просто устраивают друг-другу неприятности, а в худшем — ломают судьбы.
* [[Свои собаки грызутся, чужая не встревай]] — Виктор и Вика постоянно воюют, вставляют друг другу палки в колёса, но другим в обиду никого не дадут. Случаев, когда Вика спасала Баринова, не счесть, ну и тот тоже не отстаёт. Сюда же Сеня с Федей.
* [[Сладкий хлеб]] — Катя решила отомстить Сене и Феде и накормить их особо приготовленными овечьими экскрементами, но блюдо попало к герою Нагиева, который оценил его «терпкий природный вкус» и [[Так грубо, что уже смешно|потребовал добавки]].
* [[Украли одежду во время купания]] — Сеня с Федей спёрли у Кати одежду, пока она принимала душ, оставив только фартук. То ли ради фансервиса, то ли чтобы показать равнодушие к этой выходке, Катя, вместо того, чтобы прикрыть фартуком все тело, обвязала его вокруг бедер и с абсолютно открытым верхом как ни в чем не бывало заглянула на кухню и спросила, не видел ли кто её одежду.
** Не во время купания, но во время пребывания в холодильнике Саша «завела» Илью, а дождавшись, пока он разденется догола, схватила его одежду, заявила, что месть — блюдо, которое подаётся холодным, и заперла парня внутри. В отличие от Сени с Федей, не оставила ему даже кусочка ткани, чтобы прикрыться. В таком виде его нашел сначала шеф, который сам судорожно прятался от Елены, потом и вся кухня. Сцена была зачётная, всем советую.
* [[Штатный гей]] — Луи.
* [[Штатный клоун]] — Федя и Сеня.
* [[Эмоциональные качели]] — работают во многих сериях, но особенно этим выделяется сотая серия, про которую зрители писали: «сначала смеялся, а под конец плакал».
* [[Яндере]] — [[шутки ради]]: В 93 серии Лёва фантазирует о том, что было бы, если бы он и уборщица Гуля были бы вместе. В этих фантазиях он вырезает весь персонал отеля ради своей возлюбленной.

== Побочные сериалы и фильмы ==

=== Отель «Элеон» ===
'''''Основная статья'': [[Отель «Элеон»]]'''

Действие происходит в том же отеле, но в центре внимание теперь он сам, а не ресторан. Теперь главные герои — горничные, управляющие, официанты и прочие. Выходил год, но за это время было выпущено целых 3 сезона по 21 серии. А ещё он был запрещён на территории Украины.

=== Гранд ===
'''''Основная статья'': [[Гранд (Сериал)|Гранд]]'''

Продолжение сериала. Теперь у нас борьба за владение отелем. Олигарх пытается скупить акции Элеона, на местах происходят перестановки и реформы, а главная героиня — сбежавшая из Барнаула девушка Ксения. Сериал выходит с 2018 г. и уже выпущено 4 сезона.

=== СеняФедя ===
Посвящён комедийному дуэту Сени и Феди. Они увольняются из ресторана, открывают собственный бизнес и постепенно его развивают. Сквозного сюжета почти нет, в основном всё разбито на отдельные скетчи, серия задаёт скорее их тему. Как и сериал выше, выходит до их пор. С ноября 2018 г., месяца премьеры, вышло четыре сезона. Пятый в разработке. Считается продолжением второго сезона «Гранд», но местами ему противоречит.
* [[Госпожи и рабы]] — [[смеха ради]]. Внезапно заявившейся в гости тёще Сеня представляет квартет стриптизёрш в качестве кандидаток на роль няни. «Нет, я считаю, мальчиков шлёпать нельзя. Меня иногда так и просят: „Отшлёпайте меня, %username батьковна%!“ Но я не шлёпаю!»
* [[Клин клином вышибают]] — Марина отвадила мужа от компьютерных игр, симулируя собственную [[лудоман|игроманию]]. (Хотя учитывая будущие попытки «заработать» в букмекерской конторе — лучше бы в «Танчиках» зависал…)
* [[Фальшивая беременность]] — в одном из эпизодов очередная пассия Феди придумала именно это, дабы женить на себе незадачливого ухажёра. Сеня случайно узнал об обмане и на протяжении всей серии пытался просветить приятеля на этот счёт.

=== Отель «Белград» ===
Уже окончательно утративший связь с самым первым сериалом. Тут рассказывается про жизнь хозяина пятизвёздочного отеля в Белграде. Он вляпывается в проблемы с мафией и вынужден жениться на дочери криминального авторитета, но внезапно встречает свою бывшую девушку и понимает, что любит её. Теперь он встаёт между выбором: вернуть девушку или спасти себя от преступников.

== Адаптации ==
Поскольку сюжеты примерно одинаковые везде, стоит отметить страны, где сериал были сняты ремейки. Это Грузия, Греция, Португалия<ref>В этих двух странах он назывался «Так точно, шеф!»</ref>, Эстония, Хорватия, Словакия и Украина. Последняя версия выделяется тем, что это не просто телесериал, а мультфильм.

В США сериал тоже достаточно известен, но там его не переснимают, а переводят. Занимается этим медиа-гигант Amazon для своего сервиса Amazon Prime<ref>https://www.amazon.com/The-Kitchen/dp/B01MT63HUM</ref>.

== Рестораны из сериала в реальности ==
Если у вас вдруг появилось желание и деньги посетить один из разрекламированных сериалом ресторанов, то вот вам немного справки:
* Claude Monet снимали в ресторане Champagne Life, на улице Спиридоновка, д. 25/20. С тех пор там побывал китайский ресторан «Китайские Новости» и ныне закрытый «Junk Food&Bar». На момент написания статьи часть этого здания была занята «Кулинарной Лавкой Братьев Караваевых».
* Собственно, в этой самой лавке находится и ресторан Arcobaleno, место работы Виктора Петровича и Лёвы, управляемое Еленой Павловной. Этот ресторан уже стопроцентно вымышленный и не имеет даже реальных прототипов. Да и показывали его только несколько раз. Видимо, просто сняли какой-то случайный ресторан. Если захотите увидеть это место в реальности, адрес указан выше.
* Здание, где снимали последние сезоны сериала и два продолжения, играющее отель Элеон, можно найти по адресу Большая Якиманка, д. 1. Но реальность такова, что это не отель, а безымянный бизнес-центр. Красота фасада — единственный критерий выбора. Ну и никакого отеля/ресторана внутри нет.
* А вот NEW ELEON из «Войны за Отель» вполне можно посетить в реальности (с другим названием, естественно). Это апартаменты 540 в Красной Поляне. Адрес: село Эстосадок, наб. Времена Года, д. 11. Ночь в отеле стоит в районе 20-30к.
<gallery>
Файл:JunkFoodBar.jpg|Фасад ресторана, где снимали первые сезоны.
Файл:ChampagneLife.jpg|Интерьер этого ресторана.
Файл:Якиманская1.jpg|Бизнес-центр на Якиманской, сыгравший роль Элеона.
</gallery>

== Примечания ==
{{примечания}}
[https://serial-24.fun/rossijskie-serialy/384-kuhnja-1.html Кухня 1 сезон]

{{Nav/Sitcom}}
{{Nav/Драматические сериалы}}
{{Nav/Food}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Сериалы по алфавиту]]

Популярное заблуждение/Реальная жизнь

2025-02-09T17:43:41Z

83.139.170.224: /* Лингвистика и письменность */

{{Балалайка|Прежде, чем помещать сюда что-нибуь, убедитесь сначала, что 1) это мнение популярно 2) это мнение неверно и 3) ваше опровержение не окажется дичью не меньшей. В особенности не помещайте сюда примеры, пропиаренные одиозными авторами вроде Фоменко [[Виктор Суворов|и пр.]] и известные именно «с их голоса», даже если эти версии кажутся логичными и/или хорошо запруфленными. Если они резко полемизируют с официально принятой в исторической науке точкой зрения (какие бы сомнения она ни порождала в пытливых умах) — не тащите их сюда, это чревато конфликтами и войнами правок, а нам тут такого не надо.}}
{{Много букв}}
Это подстатья к статье «[[Популярное заблуждение]]». Кстати, написанное выше утверждение и в другую сторону работает — считать откровенную фоменковщину популярными заблуждениями не стоит.

== Общие примеры ==
* Специальное понятие «[[Эффект Манделы]]», описывающие как раз это — когда очень-очень-очень много людей запомнили что-то неправильно. Например, уверены, что человек, знаменитый десятилетия назад, давно умер… а потом внезапно по телевизору объявляют о его [[Сарказм|безвременной кончине]] в возрасте 95 лет. Основные причины — [[Не знает матчасти|ошибки в произведениях популярной культуры, по которым часто учат историю\географию]], затмение оригинального произведения или высказывания [[Затмить адаптацией|адаптацией, кавером]] или [[Эффект большой крокодилы|пародией]], [[Цитата-бастард|цитаты-бастарды]], в музыке — [[Красавица Икуку|ослышки]] и [[Эффект «Реквиема по мечте»|приписывание произведений другим исполнителям]]. Нетрудно заметить, что сабж становится во всех этих случаях своеобразным «мета-тропом».
* Проблемы в областях знаний и идейных течениях становятся известны широкой общественности позже, чем специалистам. Отсюда, например, многие случаи мнений что [[психиатрия — это страшно]] или [[все верующие — фундаменталисты]], а также незнание того, что [[устаревшие научные теории]] — устаревшие. Специалисты, соответственно, отвечают на эти претензии в лучшем случае благодарностью [[Капитан Очевидность|товарищу капитану]], в худшем — [[Кнопка берсерка|праведным гневом]] из-за причисления к их же противникам.

== История ==

=== Miscellanea ===
* У неолита нет четкого, и даже примерного момента начала. Более того, в разных областях планеты он начался и вовсе в разное время. Например, на Ближнем Востоке он начался аж в 9500-м году до нашей эры, а в некоторых областях Африки не начался до сих пор. Неолит — это переход от добывающего (охота и собирательство) хозяйства к производящему (животноводство и земледелие). Для Европы это 6500 г. до н. э. плюс-минус лапоть.
** Для бронзового и железного века ситуация аналогичная. Более того, в некоторых регионах африки бронзового века не было вовсе, и за каменным сразу шел железный.
* Средняя продолжительность жизни в древности в 30 лет — миф, а точнее, [[Ложь, наглая ложь и статистика|неверное понимание терминов статистики]]. «Средняя продолжительность» не означает, что в этом возрасте большинство умирало, это, грубо говоря, суммарное количество прожитых лет, делённое на количество рожденных. Говоря еще грубее — [[средняя температура по больнице]].
** '''Анти-миф, который тоже миф:''' «''Причина низкой средней продолжительности жизни — относительно высокая ''детская'' смертность, тогда до года не доживал каждый третий. Если взять одного старика, прожившего 90 лет, и двух младенцев, не проживших и года, мы получим среднюю продолжительность жизни как раз 30 лет''». На самом деле дело не ограничивалось одной лишь младенческой смертностью (которая, да была очень высокой), высокой была и просто детская смертность от болезней, вроде почти позабытых нынче кори и свинки (но «благодаря» антипрививочникам вновь ставших актуальными). А ещё, вопреки анти-мифу, помирали и взрослые в возрасте уже за тридцать, заработавшие какую-нибудь хроническую болезнь внутренних органов (печени/почек/селезёнки/желчного пузыря и т. п.), которая сейчас лечится, а тогда был риск эту болезнь запустить — и такая смертность тоже снижала статистически средний возраст. Были также банальные инфекции, вроде знаменитой чумы и оспы, а уж туберкулёз вообще встречался в повседневной жизни, и даже среди молодых дворян было вполне обычным делом помереть от чахотки — опять же снижая среднюю продолжительность жизни. Впрочем, это всё это не отменяет того факта, что в те времена смерть ребенка была совершено обычным делом, а не трагедией для всей семьи, как сейчас, любая же серьёзная [[эпидемия]] могла с хорошим шансом отправить на погост все семейство.
** К слову, младенческая смертность, хоть и существенно ниже, чем раньше, сохраняется и сейчас — до года умирает больше, чем от года до совершеннолетия.
* Многие адепты традиционных ценностей и духовных скреп всех мастей мечтают о возвращении [[Раньше трава была зеленее|старого доброго патриархата]] и [[Ожидания от пола|жёстко фиксированных гендерных ролей]], а в особо запущенных случаях даже на копировании исламских обычаев с паранджами и многожёнством. Сии благородные мужи (и внезапно жёны) считают, что [[Место бабы — на кухне|подходящие места для женщины ограничиваются кухней и постелью]], и что [[Не женское это дело|практически любая работа ей не положена]]. Однако, во-первых, сторонники этих самых гендерных ролей так и не определились с тем, как выглядят эти ценности (тем более что с историей эти люди знакомы хорошо если по художественной литературе, с современными традициями разных народов — тем более), и постоянно спорят друг с другом за звание «самого правильного взгляда». Во-вторых, непонятно, откуда эти махровые консерваторы взяли, что жена обязательно должна стоять у плиты и ухаживать за детьми, если женщины смогли себе это позволить не раньше появления госсубсидий по уходу за ребенком и пенсий — то есть ну никак не раньше первой половины XX в. А в Средневековье так вообще [https://mirrinminttu.livejournal.com/428785.html пахали наравне с мужьями, а вдове ремесленника разрешалось продолжать дело покойного мужа].
** Вдобавок апологеты воображаемых «традиционных ценностей» как-то вечно забывают, что их собственное место в этой системе ценностей совсем не обязательно будет походить на место [[Домашний тиран|самовластного владыки]]. Патриархат — это не власть мужчин, это дословно власть ''отцов'' (а иначе бы было ''«андрархат»'' или что-то подобное). Даже взрослые, женатые и детные сыновья право голоса имели исключительно после батюшки, который мог быть еще весьма крепким мужиком и помирать в ближайшие лет 20-30 не собирался. Представители всех слоев общества были не менее жёстко повязаны сословными и традиционными обязанностями и ограничениями, которые тут перечислять долго, но которые тоже современному человеку удовольствия не доставят.
*** А еще был такой милый пережиток патриархата, как снохачество. Да, когда ваш батюшка мог потрахивать вашу супругу (ноги растут, изначально от идеи, что он в доме главный и все бабы в доме его). На что оставалось реагировать лишь прямым насилием или уходом, на что оказывались способны не только лишь все, большинство ограничивалось срывом злости на супруге же.
** Мнение про женщин не для работы, скорее, идёт от стереотипов про феодалов\дворян, но и эти стереотипы не совсем точны — дворянки действительно не занимались тяжёлым трудом, но как минимум они управляли хозяйством (если муж на войне или просто на охоту уехал), и очень много решали за счёт связей. Вплоть до существования правящих женщин-феодалов (не только королев) или регентства вдовствующей хозяйки, пока подрастает наследник. Изабелла Баварская, Маргарита Анжуйская, Туракина-хатун, Ян Гуфэй пользовались властью, которая не снилась многим королям.
* Туда же — стоны [[борец за нравственность|поборников нравственности]] о том, как раньше все девственность хранили и в платочках ходили, а нынче-то сплошной разврат. Хоть бы «Декамерон» почитали. Это ужасный развращенный Запад? Тогда «Русские заветные сказки» Афанасьева.<ref>А это уже сочинили комиссары еврейской национальности в СССР, чтобы опорочить православный русский народ\это сказки «проклятых ''вставить шовинистическое прозвище ненавистных комментатору народов'', приписанные русским, чтобы их оклеветать».</ref>
** Отношение к девственности до брака могло отличаться даже в соседних деревнях — в одной простыню выносили, а в другой считали, что если женщина выходит замуж девственницей и без детей, то с ней что-то не так. Бесплодная, поди, или надменная, всех парней отшивает.
** Карел Ванек приводит блестящий пример с простынёй. Невеста переспала почти со всеми наёмными рабочими из чешских военнопленных, однако папаша после свадьбы выносит окровавленную простыню, а жених у него в ногах валяется и благодарит за то, что дочку сохранил. На вопрос, как такое может быть, сестра невесты (такая же любительница мужчин) в ответ спрашивает, не дебилы ли вы, чехи. {{spoiler|Во время брачной ночи невеста сама, или с помощью жениха, разбивает себе губу, кровь есть, а отец и так в курсе}}
** Вообще, если читать [https://vk.com/wall-179733115_3308 собранные этнографами материалы], то уже в конце XIX века, когда про клятых борщевиков даже Третье Отделение не подозревало, народ-броненосец частенько реагировал на женскую недевственность поговорками в духе «У неё не лужа, достанется и мужу» или «Чей бы бычок не скакал, а телятко наше».
* Женщина в патриархальном обществе не имеет права выбора жениха. Мужчина, впрочем, тоже, если он не глава семьи. Такая вещь, как брак по любви, появилась лишь в XX веке, до этого во всех сословиях пассию определяли матушка с батюшкой/папенька с маменькой. Обычай смотра невест на Руси появился лишь при Василии III и то он не всегда исполнялся. Первому Романову невест подбирала мать и она же поспособствовала отправке в Сибирь Марии Хлоповой. Обычай был отменён Петром l. За этот период, только царская семья могла себе позволить брак по любви. Остальные семьи подбирали пары своим детям. В выборах дети не участвовали.
** Depends. В высших сословиях — у дворян и богатого купечества — действительно были широко распространены браки по договору между родителями, где у брачующихся детей было в лучшем случае право совещательного голоса. У простолюдинов, не имевших ни титулов, ни капиталов, наследование которых зависело от грамотно заключенного брака, дела могли обстоять попроще (как повезет). В некоторых местностях Украины, например, на Купалу вообще «временные браки» заключались — парень и девушка сходились и жили вместе до следующего Купалы, после чего либо закрепляли брак, либо его расторгали, последний закон против такого «разврата» относится аж ко временам Скоропадского и его Украинской Державы (1918). Вряд ли в момент праздника у каждой пары над душой стояли родители, хотя, конечно, их слово все равно имело значение — не дадут благословения, никакого брака не будет. Ту же шевченковскую Катерину выгнали из дома не за внебрачную связь как таковую, а за то, что спуталась с чужаком, солдатом, у которого в принципе не было желания на ней жениться (то самое меметичное и часто вырываемое из контекста «Кохайтеся, чорнобриві, та не з москалями\ Бо москалі — чужі люди, роблять лихо з вами»).
* Чума насиловала не только Европу и не только в период средневековья. Она сопровождает человечество всю его историю. Первые ее упоминания относятся еще к [[Библия|библейским]] временам в Израиле. И даже сейчас она убивает около 200 человек ежегодно. Но крупных эпидемий было 3 — «Чума [[Византия|Юстиниана]]» вспыхнула в Египте в 540-х и распространилась на весь тогдашний цивилизованный мир. «Чёрная смерть», за которую ее и знают, и которая пришла в Европу из Азии, ополовинив по пути население всех земель, куда добралась, аки Танос. В третий раз она показала зубы аж в середине XIX века в Китае и Индии.
** И чума не является болезнью грязных рук (передача через зараженные предметы) и по воздуху, как ОРВИ, она передается очень плохо. Основной источник заразы — кусачие блохи, разносимые городскими крысами, и близкий контакт с больными. Вот только проблема в том, что заразившийся бубонной формой чумы (воспаление лимфоузлов, лихорадка, без современного лечения — почти верная смерть) человек легко может получить в довесок легочную форму (пневмония, без антибиотиков и стрептоцида — смерть-гроб-крест с гарантией) — и дальше распространение идет воздушно-капельным путем.
** И да, в наше время (конечно, при условии своевременного попадания в руки нормальных медиков) лечится она вполне успешно.
* [[Пират]]ы — это не явление сугубо Нового времени. Морские разбойники появились практически одновременно с появлением мореходства (собственно, само древнегреческое πειρατής от πειράω «испытывать» употреблялось в этом значении ещё до нашей эры) и активно продолжают набеги сейчас — правда интересует их, как правило, уже не сам груз, а выкуп за корабль и команду. А кое-где и поныне могут даже прибрежный городок разорить, всё как в старые добрые времена.
* Многие даже маститые авторы неправильно понимают [[сословная мораль|сословную мораль]] и как она работала почти во всех обществах.
** Принадлежность к более высокому сословию вовсе не обязательно коррелировала с финансовым достатком. Мелкий феодал мог быть неотличим по уровню жизни от зажиточного простолюдина. Известны времена, когда мелкая знать реально зарабатывала даже меньше крестьян или горожан, которым, в отличие от рыцарей, к тому же не нужно вооружаться (а хорошее оружие и конь стоили очень дорого) и кормить свое «копье». Но даже самый бедный рыцарь все равно всегда будет выше богатого простолюдина.
*** Престиж рода также зависел не только от богатства и размера владений, но и от его древности.
** Сословная мораль Европы (и не только) вполне допускала социальные лифты, особенно во времена тяжелых затяжных войн, когда старая знать вымирала целыми родами. Не надо путать ее с кастовой системой Индии. Ополченца из простолюдинов, отличившегося в бою, могли наградить рыцарским достоинством, а простолюдин-купец мог банально купить титул.

=== [[Старше, чем феодализм]] ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/История — Старше, чем феодализм]].''

=== [[Средние века]] ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/История — Средневековье]].''

=== Новое время ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/История — Новое время]].''

=== Новейшее время ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/История — Новейшее время]].''

=== Вторая Мировая война ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/История — WW2]].''

=== Личности ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/Исторические личности]].''

== Естественные науки и технологии ==

=== Антропология (наука о человеке) и медицина ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/Антропология и медицина]].''

=== Биология в целом ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/Биология]].''

=== Математика ===
* Самое распространённое — непонимание того, почему «на ноль делить нельзя». От «потому что получится бесконечность» или «делить можно, поделить нельзя» до [[Закон По|масонского заговора учителей математики и происков правительственных агентов]]. А всё дело в том, что в стандартной математике операция деления определена для любого числителя и любого знаменателя, не равного нулю. Так что операция деления для нулевого знаменателя не определена так же, как не определено деление числа на ушастого ёжика. Просто сложно уложить в голове, что из четырёх стандартных школьных операций три применимы к любой паре операндов, а четвёртая — нет. Тем более, когда сначала становится можно из двух вычесть четыре (за что ставили двойки в первом классе), затем разрешают поделить пять на два (за что ругали во втором), а вот поделить восемь на ноль всё нельзя и нельзя, и даже ноль на ноль не делится. Правда когда проходят пределы вполне бойко делят на стремящиеся к нулю величины (и получается <s>бесконечность</s> «О большое», гораздо веселее, когда делят друг на друга две стремящиеся к нулю величины, тут может получиться вообще всё, что угодно).
** Часто ещё можно услышать суждение «делить на ноль нельзя в школе, а вот в институтах этому учат». Обычно под этим подразумевают как раз пределы, только тут две беды: 1) в школе пределам учат (ну, по крайней мере должны) 2) всё же в пределах не делят на ноль, там именно стремящиеся к нулю величины. Однако, в продвинутых математических институтах могут учить «[[w:Колесо (алгебра)|колёса]]», в которых деление на «настоящий» ноль определено. Правда, в рамках всей остальной математики делить всё ещё нельзя и знания о колесе не стоит переносить куда-нибудь в матанализ (пределы всё ещё считаются иначе) или в комплексное исчисление (там есть так называемые «[[w:Вычет (комплексный анализ)|вычеты]]», которые (сильно упрощая матан) образуются как раз в точках деления на ноль, так как это исключительная ситуация).
** Одно из самых простых объяснений, ''почему'' нельзя делить на ноль, понятное даже школьнику: предположим, мы поделили число X на 0: X/0=Y. Значит, Y*0=X. Но поскольку любое число, умноженное на 0, даёт 0, то число Y не может существовать.
** А ещё, если операцию деления на ноль разрешить, то все числа станут равны друг другу. Действительно, если X*0=0 и Y*0=0, то X*0=Y*0. А теперь делим обе части уравнения на 0 и получаем X=Y, истинное при любых X и Y. Вот поэтому на ноль делить и нельзя.
*** А существует и ЕЩЁ более простое объяснение, доступное и детсадовцу: деление на ноль — это отсутствие деления как факта, как процедуры. Вообразим себе, например, деление 4:2 в виде корзинки с четырьмя яблоками, которые надо поровну раздать двум детям. Каждый малыш, таким образом, получит по два яблока. Но тогда «деление на ноль» — это когда яблоки некому раздавать, вот их и не раздают, они остаются в корзине. Деление просто не происходит. Ну а затея насчёт разделить 0:0 — это когда мало того, что нет желающих получить яблочко, но и в корзинке вдобавок пусто, вот яблоки и подавно никто никому не раздаёт. (В этом же образном примере деление нуля, скажем, на 3 — это когда пришли трое детей, попросили яблок, а в корзинке пусто, поэтому каждый из троих детей получил 0 яблок, то есть не получил ничего.)
* События с маленькой вероятностью происходят. В общем, если случайно подбросить десять раз подряд игральный кубик, то вероятность выпадания именно той последовательности, которая выпала, будет равна (1/6)10 ≈ 1,653 * 10−8 (грубо говоря, скажем вероятность выпадения каждой конкретной последовательности — полторы стомиллионных долей). Тем не менее, именно это маловероятное событие случилось. Маленькая вероятность события говорит не о его невозможности, а о том, что глупо ожидать, что в будущем случится именно это событие, а не ещё какое-то из несчётного количества столь же маловероятных событий.
** Строго говоря, каждое конкретное событие (например то, что вы будете именно в этот момент времени сидя/стоя/лёжа именно в такой позе читать именно эти строчки) имеет очень маленькую вероятность (если применять к реальному миру понятия теории вероятностей). Так что реальность чуть менее, чем полностью состоит из крайне маловероятных событий.
*** С другой стороны, можно порассуждать, что тот факт, что вы именно сейчас будете читать именно эту статью, был полностью предопределён предыдущими обстоятельствами и вашей волей, и вероятность этого события равна 1. Вопросы применения математики к реальному миру могут быть по-запутаннее самой математики.
** В матане случаются даже события с нулевой вероятностью (любое невозможное событие имеет нулевую вероятность, но не любое событие с нулевой вероятностью невозможно). Например, при случайном выборе точки в квадрате вероятность выбора каждой отдельной точки строго равна нулю. Тем не менее, каждый раз выбирается какая-то конкретная точка.
*** Да любого атомарного события из непрерывного множества, в общем-то. И это самое простое и не страшное в теории вероятностей, просто поверьте.
*** Ещё пример: если мы будем несколько раз подбрасывать игральный кубик, прекращая дальнейшие броски при выпадении шестёрки, вероятность того, что шестёрка никогда не выпадет, и мы будем бросать кубик бесконечно долго, равна нулю. Но невозможным это событие не является: поскольку при каждом отдельном броске шестёрка может не выпасть, она может не выпасть и никогда. А вот выпадение семёрки при броске стандартного кубика невозможно, её там просто нет (и вероятность этого события тоже равна нулю).
*** В непрерывных множествах понятия «вероятности выбора атомарного события» нет, есть только плотность вероятности. Так что можно сказать, что эта вероятность равна нулю, можно сказать, что она зелёная и немного горчит, несуществующему явлению можно приписать любые свойства.
** Если вероятность какого-то ''независимого'' (наступление одного события не меняет шанс наступления другого) события, того же выпадания решки, равна P (пусть 50 %), это совершенно не значит, что при хоть малом, хоть большом количестве «бросков» в 50 % случаев выпадет решка. Решка может выпадать хоть в 50 % случаев, хоть в 87 %, хоть в 3 %. А если выпало десять «орлов», вероятность выпадения «решки» на одиннадцатом броске так и остаётся 50 %. Здесь работает совершенно другое правило: при стремлении числа бросков монетки к бесконечности вероятность, что доля случаев выпадания «решки» от общего числа бросков будет ближе к 50 %, чем к какому-либо иному числу, приближается к 100 %.
** Зато можно верифицировать вероятности и с той или иной (выраженной в процентах) уверенностью утверждать, честный рандом или нет. С этим связан, например, крупный скандал с одним из спидраннеров Майнкрафта: частота выпадения редких ресурсов у него оказалась настолько высокой, что админы сервера, на который он выкладывал свои видео, озаботились проверкой и обоснованно предположили, что майнкрафт у него не простой, а слегка подпиленный, то есть выкладывая свои работы в раздел «ванильных» спидранов, он обманывает зрителей. Тот, в свою очередь, подписал знакомого учёного написать ответную статью, но учёный оказался астрономом, а не специалистом по теорверу, и статья получилась не выдерживающим критики технотрёпом.
* Бесконечно малая величина не есть синоним слова нуль. Бесконечно малая величина — это, грубо говоря, бесконечная последовательность чисел, где чем дальше, тем числа меньше отличаются от нуля (иными словами, это функция, чьи значения максимально приближаются к нулю, но не приравниваются). Строго говоря, у нуля и величины нет (поэтому он, например, не обладает знаками + и -). Инженерам-прикладникам (вроде архитекторов и программитов) проще всего представить это в терминологии из великого учебника Лузина: значение '''a''' в формуле может быть равно какому-то числу, а может принимать значение положительной бесконечности, отрицательной бесконечности или бесконечно малой величины (примерно как nullable-переменной можно присвоить 1, 2 или 3, а можно null).
* Неэвклидовы геометрии — штука хитрая и там множество заблуждений:
** Нет никакой особенной геометрии, где параллельные прямые всё-таки пересекаются. Параллельные прямые вообще ни в каком виде пересекаться не могут, потому что параллельные (дословно противолежащие) — это как раз те прямые, которые лежат в одной плоскости и не пересекаются. Это определение 23 из «Начал» Евклида.
*** «Особая геометрия» всё же есть. Проективная. В ней параллельные прямые исходят из общей точки, можно сказать, что пересекаются в ней. Правда, эта точка бесконечно удалена от прямых и вообще не объект для обычных построений. И нужна она для математического удобства. Аналог всего этого из реальной жизни — лучи Солнца. Исходят из одного объекта и где-то там пересекаются, однако на Землю падают уже почти параллельные лучи. Можно их назвать параллельными, работать как с параллельными (что удобно), но помнить, что они всё же «пересекаются на бесконечности» (Солнце, конечно, вполне себе конечно далеко, но физики и не таким пренебрегали). А с точки зрения математической теории это всё и вовсе не приближения, потому прямые строго определяются как параллельные (безо всяких «почти»), но пересечение на бесконечности (тоже уже строгой, без приближений) остаётся.
** В начале первой книги «Начал» Евклида приводятся не только аксиомы. Сначала идёт определения (что называется точкой, прямой, плоскостью и т. п.), потом постулаты (что допустимо при геометрических построениях), а уже потом аксиомы (которые относятся и к геометрическим объектам, и к числам). Потом идут задачи и теоремы, которые доказываются исходя из них, а в конце первой книги доказывается та самая теорема Пифагора.
** Список аксиом не был неизменным до эпохи Лобачевского. Уже в древности вызывал недоумение метод наложения, которым решается третья задача и приходилось дополнять список утверждением, что если у двух треугольников стороны одинаковой длины, то и треугольники равны между собой. Позже выяснилось, что одно из определений в начале книги пятой вовсе не самоочевидно, это ещё одна аксиома (Архимеда).
** '''Четвёртый постулат''' (что все прямые углы равны друг другу) вывел из других уже в XVIII веке Христиан Вольф. Что вселило надежду.
** Тот самый '''пятый постулат''' не утверждает, что «в плоскости через точку, не лежащую на данной прямой, можно провести не более одной прямой, параллельной данной», это формулировка Прокла (она же аксиома Плейфера). У Евклида этот постулат сформулирован очень громоздко: «Если прямая, падающая на две прямые, образует внутренние и по одну сторону углы, меньшие двух прямых, то продолженные эти две прямые неограниченно встретятся с той стороны, где углы меньшие двух прямых». Первые 28 теорем Начал можно доказать вообще без него, да и сам постулат не сказать, чтобы выглядел простым и очевидным. Поэтому ещё в древности делались попытки доказать его, как теорему. Доказывали его обычно от противного: утверждали обратное и пытались понять, какие выводы их этого следуют. Как итог, получали множество более простых и странных на вид утверждений (вроде того, что не существует ни одного прямоугольника или что две прямые, параллельные третьей, могут не быть параллельны друг другу), но противоречия с другими аксиомами так и не было. Наконец, до Бойаи и Лобачевского дошло, что отрицая пятый постулат, мы просто получаем альтернативную геометрию с другими, но не менее строгими законами (причём отрицали они по-разному и геометрии у них тоже разные получились).
* Гёдель не доказал, что всякая теория содержит противоречия. Гёдель доказал, что всякая достаточно сложная теория содержит утверждения, которые нельзя ни доказать, ни опровергнуть средствами самой теории. Противоречие в теории — это ровно наоборот — утверждение, которое можно одновременно и доказать, и опровергнуть.
* Всё ещё популярно заблуждение, что у казино при большой удаче (или с помощью какой-либо системы) можно [[Глупое казино|выиграть все деньги и тем самым разорить]]. Только казино работают не так: они берут деньги, которые вы отдаёте им в качестве ставки, забирают себе какой-то процент, а потом перераспределяют остаток на выигрыши. Так что даже когда ты играешь против казино, ты играешь на самом деле против других игроков.
* Трансцендентные числа — это не только '''π''' и '''e'''. К трансцендентным относятся (если пользоваться более простой формулировкой) все бесконечные непериодические дроби, которые невозможно получить из натуральных чисел операциями сложения, вычитания, деления и умножения, а также возведением в любую степень и извлечением корня любой степени. И таких чисел, само собой, намного больше чем тех, которые получить можно. Помимо '''π''' и '''e''' к ним относятся почти все значения тригонометрических функций (есть несколько углов, которые они дают рациональное число) и логарифмов.
* Великая теорема Ферма — условие понятно даже школьнику, должна иметь железное доказательство, но никто не может доказать её сотни лет. Увы (а может быть, ура!), уже доказана в 1994-м году.

=== Физика ===
* Электроны не движутся в атоме по орбитам в прямом смысле слова (как, например, планеты). Строго говоря, электроны находятся в атоме в виде «электронных облаков». Более точное описание доступно исключительно на [[Вывих мозга|языке матана]], но неточно можно сказать просто: для вычислений не важно, где конкретно находится электрон, а из-за некоторых любопытных физических эффектов это ещё и не получится определить. Поэтому вместо конкретного расположения считается ''вероятность'' нахождения электрона в этом самом расположении.
* Популярному заблуждению о гравитации посвящена [[Гравитация сосёт|целая статья]].
* В центре Земли гравитация обращается в нуль, а не достигает максимума. Гравитирует не центр масс, а всё вещество планеты.
** Строго говоря, поскольку Земля хоть и сферическая и в вакууме, но соседние<ref>Не соседние тоже, и даже совсем далёкие, но поскольку сила воздействия обратно пропорциональна '''''квадрату''''' расстояния, Земле пофиг.</ref> тела тоже гравитационно на неё влияют, поэтому нулевой гравитация будет не в центре Земли, а в барицентре системы Земля-Луна, на почти пять тысяч километров вбок от геометрического центра самой планеты. И да, он постоянно движется вместе с Луной, перемешивая расплавленные недра Земли.
* Благодаря фильму «[[Профессор Выбегалло|Вода]]» и лженаучному фрику Масару Эмото распространенным стало мнение о том, что вода обладает структурой, способна хранить информацию, реагировать на эмоции и тому подобное. На самом деле вода очень плохо сохраняет форму.
** Из той же оперы — различная галька для «структуризации» и «гармонизации» (sic!) воды. И всевозможные басни о том, что «неправильная музыка» какую-то там структуру разрушает, а «правильная» сохраняет. На эту тему «Разрушители мифов» сделали выпуск, в котором показали, что это чушь и особой разницы нет. Для полноты счастья лучше всего горох вырос под брутальный трэш-метал.
** Строго говоря в переохлажденной воде (да и любой практически переохлажденной жидкости) наблюдаются элементы локального самоупорядочения, но: а) это короткоживущие кластеры б) никакой памятью они не обладают в) переохлажденная жидкость это вообще весьма специфическое метастабильное состояние которое можно получить лишь в искусственных условиях г) И да и на Моцарта и на Раммштайн этим кластерам одинаково плевать. Давно и плотно по переохлажденной воде работает группа Дебенедетти в Принстоне.
** А вот стекло, похоже, обладает памятью. Но в чисто физическом смысле.
* Многие путают колку и рубку дров, считая эти понятия синонимами. Казалось бы, в обоих случаях заготовка дров топором, но нет. Колка осуществляется вдоль древесных волокон и острота топора здесь не имеет особого значения, можно (и удобнее) даже колун использовать, у которого лезвие вообще притуплено, куда важнее вес топора и сила удара. Рубка же осуществляется поперёк волокон (но не перпендикулярно, а чуть под углом) и чем острее лезвие топора в этом случае, тем лучше.
* Утонуть в зыбучих песках невозможно. Человек опустится максимум по пояс. Их настоящая опасность — риск погибнуть, не сумев выбраться, от голода, жажды, палящего солнца или наступающего прилива.
* Корпускулярно-волновой дуализм не относится к макрообъектам. Не надо прикручивать квантовую физику к лженаучным теориям о материализации чего-то там силой воли, это не так работает.
* Квантовую запутанность многие понимают детерминистически: два квантово запутанных фотона изначально обладают некими парными свойствами, так что, узнав свойство одного, автоматически узнаёшь и свойство второго (берём две коробки, кладём в одну левый ботинок, в другую правый, увозим одну коробку на Марс, открываем и, увидев, левый в ней ботинок или правый, быстрее скорости света узнаём, какой ботинок в другой коробке). Это не так. В 1964 году были сформулированы [[w:Неравенства Белла|Неравенства Белла]], которые позволяли отделить ситуацию, при которой запутанные кванты изначально обладают каким-то свойством, от ситуации, в которой один из них приобретает это свойство в момент, когда мы измеряем свойство второго (мы кладём в коробки два носка, и в момент, когда надеваем один носок на, скажем, левую ногу, второй быстрее скорости света становится правым, причём это ещё и можно как-то узнать). Проведённые после этого многочисленные эксперименты показали, что во-первых, вторая трактовка верна, и во-вторых, эта информация передаётся не просто быстрее скорости света, а с бесконечной скоростью.
** При этом однако принцип причинности не нарушается вне зависимости от системы отсчёта (напомним, что согласно СТО, наблюдаемый порядок двух событий вне [[:w:Световой конус|светового конуса]] может быть разным в разных системах отчёта), так как два измерения не связаны причинно-следственной связью. Как это возможно? Представьте такую аналогию: в стене между двумя комнатами есть полость, в которой расположена пластина, окрашенная с одной стороны в чёрный, а с другой — в белый цвет, и закрытая с обеих сторон дверцами. При первой попытке открыть дверцу с любой из сторон пластина случайным образом встаёт в одно из двух положений и фиксируется в нём. Если из одной комнаты видна её чёрная сторона, то из другой — белая и наоборот. При этом узнать, открыта ли сейчас дверца в другой комнате, или хотя бы была ли открыта на момент, когда открывали эту — невозможно, поэтому разницы в том, какая дверца была открыта первой нет, что с одной, что с другой стороны можно наблюдать только случайную сторону пластины, но не передавать информацию посредством открытия дверей. Так что передавать информацию быстрее света не получится, но можно использовать этот способ для шифрования информации, которая уже будет передаваться на досветовой скорости: когда сообщение дойдёт, ключ шифрования уже будет на месте.
* Ужасная тяжёлая<ref>В смысле, с дейтерием (протон+нейтрон) вместо обычного водорода (только протон). Какая-то тысяча евро, и литр такой воды на попробовать на вкус, так как она сладковатая — ваш. Ну или можно просто пол-чайной ложки сахара на стакан обычной воды намешать, вкус, как говорит нам Википедия, будет такой же.</ref> вода, которая якобы накапливается в большой концентрации, если повторно вскипятить воду. Пошло из книги о чае (1968) знаменитого кулинара В. В. Похлёбкина. Уже в следующем году в журнале «Химия и жизнь» был опубликован расчёт: чтобы повысить долю тяжёлой воды всего в 10 раз (с 0,015 % до 0,15 %), нужно кипятить воду столько раз, что суммарный объём подлитой воды составит 2*10^30 м³ — в 300 миллионов раз больше массы всей Земли.
* Эффект наблюдателя никак не относится к бытовому определению наблюдения. В физике, чтобы что-то пронаблюдать, с ним требуется взаимодействовать — например, чтобы увидеть объект, его нужно стукнуть фотоном так, чтобы этот фотон отразился в глаз (желательно, конечно, не один фотон, а хотя бы 200). И это взаимодействие неизбежно изменяет объект даже на макроуровне (чувствуете тепло от солнечного света? ага), а уж на микроуровне энергия взаимодействия сравнима с энергией действия, и попадание фотона в частицу вызывает эффекты, сравнимые с попаданием машины в пешехода.
** Соответственно тот же чайник закипит за практически то же время (плюс-минус наносекунды от взаимодействия с отражёнными от самого наблюдателя фотонами и помехой сквозняку в виде его тела) если на него смотреть, за какое он закипит если не смотреть. Ноги растут из того, что если всё-таки смотреть, ''субъективно'' пройдёт больше времени из-за сосредоточения — у ленивой скотины, известной как «человеческий мозг», будет меньше шансов сэкономить энергию и не писать память.
*** Это всё ещё не объясняет, чем отличается по свойствам наблюдаемый путём бомбардировки фотонами объект от такого же не наблюдаемого, который освещается идентичным потоком фотонов, но отсутствует наблюдатель (приёмник отражённых фотонов). Разве в подобной системе реакция объекта на облучение и его свойства будут отличаться? Принцип неопределённости в микромире описывает другое — необходимость ПРОРЕАГИРОВАТЬ с наблюдаемым объектом для получения данных наблюдений, тем самым непредсказуемо (иначе можно было бы учесть поправку) изменив его свойства.
* Озоновый слой на самом деле размазан по всей атмосфере, как минимум (область наибольшей концентрации) на несколько километров. Представление о нём как буквально слое чистого озона толщиной в несколько миллиметров, вызвано неправильной интерпретацией показаний прибора — спектрометра Добсона. Он измеряет содержание газа во всём столбе воздуха над собой и выражает через толщину ''условного'' слоя, причём ещё и при стандартных условиях (25 °C, 760 мм рт. ст.).

=== Астрономия ===
* Гравитация на МКС ненамного слабее земной (где-то процентов на 10). Невесомость обеспечивается не ее отсутствием, а тем, что несущаяся на первой космической скорости над Землёй станция вообще-то на неё '''падает'''. Постоянно и непрерывно. Поэтому внутри неё тела не имеют вес так же, как не имеют его в любой другой свободно падающей системе.
* Космос холодный? Вообще-то температуру межзвездного вещества измеряют в сотнях и тысячах кельвинов. Температура определяется скоростью частиц, а частицы солнечного ветра весьма быстрые. Другое дело, что нагреть макрообъект столь разреженному газу весьма затруднительно — тот будет быстрее остывать за счет теплового излучения.
* Спутник вращается вокруг материнской планеты? На деле оба объекта вращаются вокруг общего центра масс (барицентра). Просто в случае, например, Юпитера/Марса и их спутников этот центр масс находится глубоко внутри самих планет, так что их вращением вокруг барицентра можно пренебречь.
** А вот в случае с системами Земля-Луна и Солнце-все остальное пренебречь может и не получиться. Барицентр системы Земля-Луна лежит ближе к поверхности Земли, чем к её центру. А если говорить о Солнечной системе, благодаря движению тяжёлого Юпитера барицентр иногда выходит за пределы поверхности Солнца.
* Астероиды в астероидном поле (по крайней мере в солнечной системе, где мы их можем наблюдать) расположены не плотным потоком. Между ними километры вакуума. Да и постоянные столкновения астероидов с угрозой вот-вот расплющить корабль протагониста — унылый штамп фантастики, не более.
** Можно предложить обоснуй в виде очень молодой, буквально новорожденной, звездной системы, где планет еще нет, одни каменюки-планетезимали, чьи размеры варьируются от крупного булыжника до небольшой луны. Но и там плотность астероидов будет гораздо меньшей, чем показывают в фильмах.
* Чёрная дыра — не космический монстр, который «засасывает» всё оказавшееся рядом. Это просто область пространства (говорить про «тело» там некорректно), в которой из-за сильного гравитационного притяжения сингулярности скорость убегания превышает световую. Если поместить ЧД с массой Солнца вместо Солнца (размером она будет чуть больше 3 км), орбиты планет не изменятся ни на йоту. Космооперная империя спокойно может повесить на орбиту ЧД какую-нибудь исследовательскую станцию или звёздную крепость, и ничего никуда не упадёт, и даже время будет течь как обычно, если орбита достаточно высокая.
** Главное отличие ЧД от звезды той же массы — очень маленькие размеры, благодаря которым непосредственно рядом с дырой градиент гравитации достигает огромных величин, что вызывает сильные приливные возмущения в телах на низких орбитах. Именно благодаря этому свойству вокруг ЧД образуются аккреционные диски, со страшной силой излучающие свет, <s>добро</s> и радиацию и очень хорошо заметные на большом расстоянии. В астрономии известно множество двойных звёздных систем, где оба компонента раньше были нормальными звёздами, а потом одна сколлапсировала в чёрную дыру, а другая раздулась в красный гигант — и теперь дыра постепенно «пожирает» соседку, срывая с нее вещество.
** По этой же причине нельзя случайно упасть в чёрную дыру, по крайней мере звёздной массы. Вы поймёте, что что-то не так, задолго до подлёта к горизонту событий. И если горизонт событий сверхмассивной чёрной дыры в центре какой-либо галактики ''теоретически'' возможно пройти не заметив этого — она уже достаточно велика, — то «лёгкая» чёрная дыра ещё над горизонтом порвёт на куски, потом на отдельные атомы, а потом на элементарные частицы всё, что на неё свалится.<ref>На всякий случай уточним: сверхмассивная дыра вас тоже порвёт, только уже под горизонтом событий. Так что перед смертью вы сможете насладиться зрелищем стремительно стареющей Вселенной у себя позади.</ref> В реальности, впрочем, на любую ЧД постоянно что-нибудь да падает, и это всегда весьма яркое зрелище, не заметить которое вблизи нереально.
* Сверхмассивные черные дыры в ядрах галактик и ЧД звездной массы — не одно и то же, это два разных вида объектов с принципиально разными механизмами формирования. Если черные дыры звездной массы образуются при коллапсе ядра массивной звезды во время взрыва сверхновой, то СМЧД — при коллапсе огромных облаков межзвездного газа. «Промежуточная» стадия огромной, невероятно массивной квази-звезды массой в тысячи солнечных могла быть или не быть (это всего лишь гипотеза), но даже если она была — такая звезда сколлапсировала без взрыва, просто под собственной массой.
* Солнце никогда не взорвется как сверхновая и не превратится в черную дыру. Масса маловата. Его конечная судьба — набухнуть красным гигантом, поглотив планеты земной группы, а затем «растаять». Огарок превратится в белый карлик.
* Солнце — отнюдь не маленькая непримечательная звезда. Большинство звездного населения — почти три четверти — нашей галактики составляют красные карлики, которые гораздо меньше и намного тусклее. [[Устаревшие научные теории|Заблуждение возникло в XVIII—XIX веках]], когда астрономия уже зародилась в виде, хоть сколько-нибудь напоминающем современный, и люди офигели от размеров и светимости тех звезд, что видны невооруженным глазом и\или в тогдашние примитивные телескопы. На самом деле таких гигантов очень и очень мало (поскольку в сравнении с Солнцем они чуть ли не бабочки-однодневки), но для того, чтобы увидеть карлики, нужен телескоп Хаббл или что-то в этом роде.
** То, что «гораздо» и «намного» — в общем-то тоже популярное заблуждение, только уже «второго порядка». Средняя звезда Галактики имеет массу около 1/2 солнечной, радиус около 1/2 солнечного и светимость (сиречь мощность излучения) около 1/10 солнечной. Меньше, безусловно, но не очень уж сильно.
* Земля, в свою очередь, не является такой уж маленькой планетой. Это довольно крупное небесное тело. По размерам в Солнечной системе она уступает только гигантам. Что касается экзопланет, то газовые гиганты и суперземли банально проще обнаружить при наших нынешних технологиях. Когда мы разовьемся до такой степени, что сможем отправлять к соседним звездам исследовательские зонды, или хотя бы усовершенствуем методы наблюдения, то обнаружим огромное количество экзопланет размером с Меркурий или Плутон.
* Церера уже не самый крупный астероид, она «повышена» до карликовой планеты тем же решением, которое «понизило» до той же карликовой планеты Плутон. Крупнейшим астероидом теперь считается Веста.
* Хвост кометы очень разрежен, во много раз разреженней, чем атмосфера даже Марса, коей там почти нет, не говоря уже про земную. Туманности — аналогично, они только со стороны смотрятся красиво, а если в них залететь, вокруг будет обычный космос, и никакого «тумана».
** А еще хвост направлен от Солнца, а не по курсу движения кометы.
* Только в 1960-е году удалось установить, что Меркурий не всегда повёрнут к Солнцу одной и той же стороной (как Луна к Земле). Нет никакой солнечной и сумеречной стороны Меркурия.
** На самом деле приливный резонанс у Меркурия вполне себе существует, просто он не один-к-одному, как у Луны с Землёй или галилеевых спутников с Юпитером, а три-к-двум: за два меркурианских солнечных года там проходит трое звёздных суток.
* Каков размер наблюдаемой части Вселенной? Около тринадцати миллиардов световых лет в радиусе, потому что именно столько прошло со времен Большого взрыва? Неверно. Из-за расширения Вселенной самые удаленные галактики находятся сейчас намного дальше. А самый удаленный от нас объект, являющийся по совместительству границей Метагалактики (той самой наблюдаемой части Вселенной) — так называемая ''[[w: поверхность последнего рассеяния]]'' — наблюдается примерно в 46 миллиардах световых лет от нас (хотя в реальности он, скорее всего, не существует).
* Главное для планет — не температура звезды, а ее светимость и расстояние. Космический вакуум тепло не переносит, а фотоны — очень даже. Чем звезда ярче, тем горячее. Чем планета от нее дальше, тем холоднее. Жидкая вода может быть как на планете, которая расположена плюс-минус на расстоянии Меркурия от тусклого красного карлика, так и на расстоянии Плутона от яркого голубого гиганта. Другое дело, что масса, светимость и температура звезды неразрывно связаны — чем больше масса, тем звезда горячее и светит ярче.
** Поэтому на планетах [[Туманность Андромеды|«железной звезды» Ефремова]] не может быть нормальной температуры (оставляя за рамками невозможность существования такого объекта в современной Вселенной в принципе). Согласно тексту, Железная Звезда вполне себе светит, просто на низких частотах, не выше ИК. С другой стороны, даже предполагая существование железных звёзд возможным (что не факт — механизм их образования подразумевает стабильность протона, что ни доказано, ни опровергнуто), они должны быть весьма горячими и потому вполне себе светить и в видимом диапазоне тоже.
* Темная материя и темная энергия — разные вещи, общего между ними только то, что мы не знаем их природы. Темная материя — это неизвестный вид материи, образующий невидимые массивные гало вокруг галактик, из-за чего скорость вращения вокруг галактического центра у звезд, находящихся на периферии звездного диска не уменьшается (так ее и открыли). Тёмная энергия — нечто, расширяющее Вселенную с ускорением. ТМ, скорее всего, существовала всегда. ТЭ начала расширять Вселенную около пяти миллиардов лет назад.
* Термин «землеподобная планета» не означает, что планета является точной копией Земли с водой, атмосферой, пригодной для дыхания, и биосферой. Меркурий, Венера и Марс — землеподобные планеты, и землянин без средств защиты там долго не проживет. Он означает только то, что планета твердая, как Земля, а не газообразная, как Юпитер. Заблуждение даже на нашем сайте отразилось [[Все планеты землеподобны|в названии одного из космооперных тропов]].
* Марс не потерял атмосферу из-за слабой гравитации или отсутствия магнитного поля — это [[Устаревшие научные теории|устаревшая теория]] середины прошлого века, которая, тем не менее, все еще кочует по школьным учебникам и всяким научно-популярным статейкам и видяшкам в интернете. На самом деле спутник Сатурна Титан еще меньше и тоже не имеет магнитного поля, но его атмосфера массивнее даже земной. Скорее всего, примерно 3 миллиарда лет назад красная планета просто столкнулась с каким-то крупным небесным телом, которое «украло» бОльшую часть атмосферы, а дальше запустилась [[От плохого к ужасному|цепная реакция]]: тонкая атмосфера — маленькое давление, маленькое давление — вода испаряется при комнатной температуре, испаренная вода разрушается солнечным излучением из-за отсутствия магнитного поля, атмосфера становится еще тоньше… ну вы поняли.
** Не «скорее всего» столкнулось, а «почти наверняка» столкнулось: именно этим столкновением сейчас принято объяснять разительное несходство северного и южного полушарий планеты — прилетевший подарок попросту содрал с половины Марса всю кору вместе с большей частью атмосферы. Земле, кстати, тоже досталось в похожем виде, но заметно слабее. Огрызок от этого столкновения мы сейчас знаем как Луну.
* Юпитер не является «звездой-неудачницей», которой чуть-чуть не хватило массы, чтобы зажечься. Массивным он кажется только по сравнению с другими планетами Солнечной системы. Ученым известны экзопланеты массой в пять юпитерианских, и никакими термоядерными реакциями там даже не пахнет. Даже для того, чтобы стать коричневым карликом, «звездой на минималках», Юпитеру нужно было быть минимум раз в десять массивнее, а чтобы превратиться в красный карлик, тусклую, маленькую, но все-таки полноценную звезду — в 70-80 раз. С учетом, что он массивнее всех остальных тел Солнечной системы, вместе взятых (не считая, естественно, самого Солнца), ему бы никогда не хватило вещества, даже чтобы хотя бы немного приблизиться к этим показателям.

=== Оружие и военное дело ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/Оружие и военное дело]].''

=== Другие технологии ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/Технологии]].''

== Общественные и гуманитарные науки ==

=== Лингвистика и письменность ===
* Санскрит и русский похожи. Да, похожи, но как совсем уж далёкие родственники — намного меньше, чем русский с любым другим языком славянской группы. Гораздо больше сходства в грамматике у литовского языка, законсервировавшего архаичные черты.
* Русские — единственный народ, который называет себя именем прилагательным, а у других народов — сплошь существительные. На самом деле, например, ещё древние римляне называли себя «римскими» (romanus — это прилагательное). Точно так же в наши дни français и italiano, American и English — это всё тоже прилагательные.
** Более того, «русский» (и все прочие прилагательные названия народов) в данном случае не прилагательное, а '''субстантив''' — прилагательное, перешедшее в существительное. Аналогично «рабочий», «военный», «часовой», «заведующий», «больной», «мороженое», «жаркое». Все эти слова тоже отвечают на вопрос «какой», но являются существительными.
* Русский язык якобы очень далеко отстоит от других славянских (и чуть ли не вообще от индоевропейских), из-за чего его можно считать финно-угорским\тюркским. Такое можно услышать как с положительной коннотацией от представителей финно-угорских и тюркских народов России, так и с отрицательной — от небратьев-славян. Или что все славяне друг друга понимают, но не русские. Нет, просто нет. Условный поляк почти одинаково поймёт что хорвата, что украинца, что русского<ref> Интересный факт. Во время самой известной русско-турецкой войны 1877-78 местные ополченцы активно участвовали в войне в составе русского войска. На каком они языке общались с русским командованием неизвестно, но похоже как-то понимали друг друга.</ref> (то есть серединка на половинку. И да, «все славянские» языки, на которые совершенно не похож русский — это украинский, белорусский и польский. Других нет. И пофиг, что «исконно славянское слово» в оных заимствовано из немецкого, а в русском и южно-русских как раз сохранился славянский вариант). Финно-угорской и тюркской лексики в русском языке не так уж и много, и уж тем более мало что взято из грамматики<ref>Но кое-что взято — и во многом именно оно отличает русский язык от других славянских, в том числе восточно-. Отсутствие рефлексов второй палатализации в падежных формах с унификацией основ (''в руке, на ноге'' вм. древнерусского ''въ рѫцѣ, на нозѣ''), перераспределение при слиянии в одно склонение форм местного падежа существительных на *-ŏ и *-ŭ для дифференциации значений инессива и элатива (''в лесу'' vs. ''о лесе'', ''на дому'' vs. ''в доме''), вытеснение общеиндоевропейской конструкции «он имеет», широко используемой в славянских языках, в том числе для образования аналитических глагольных форм, конструкцией «у него есть» — в этих и других специфически русских чертах усматривают субстрат ассимилированных финно-волжских языков. То есть заблуждение возникло не на пустом месте, но гиперболизировано по принципу «слышал звон».</ref> (много из языков с агглютинативным строем и не возьмёшь — они с индоевропейскими конвергируются очень слабо).
** То же самое часто говорят про украинский с другой стороны [[горе-патриот]]ических баррикад: якобы это тюркский язык «потуреченцев». Тоже бред по той же причине. А вот польской лексики в украинском хватает, но, опять же, не настолько, чтобы выбросить его из восточнославянской группы или объявить «русским, испорченным польским»). Лингвисты оценивают количество полонизмов в современном украинском языке в несколько тысяч. С учетом западноукраинских диалектизмов это число возрастет до 15-17 тысяч, но это все равно достаточно мало (всего слов больше миллиона). Гораздо больше украинских слов, расходящихся с русскими — просто результат независимой эволюции юго-западных и северо-восточных диалектов древнерусского языка, процесса, начавшегося еще во времена Киевской Руси, развившегося в позднем средневековье и зафиксированного в качестве литературной нормы в XVII—XIX веках, плюс разные грамматические архаизмы, сохранившиеся от древнерусского. Например, в украинском это звательный падеж, который в русском обычно совпадает с именительным (Іване! Петре! Авторе правки!), утраченная в русском языке вторая палатализация согласных — (ру'''к'''а — ру'''ц'''і, но'''г'''а — но'''з'''і) и так далее.
*** В [[Мольфары и трембиты|русинском языке]] (или диалекте украинского, срач сейчас не принципиален) заимствований не меньше, как порой утверждают «слышавшие звон», а намного больше, чем в литературном украинском. Просто основные заимствования там не из польского, а от других соседей — венгерского (который даже не индоевропейский, а как раз-таки финно-[[Именно то, что написано на упаковке|угорский]]), в меньшей степени (и в зависимости от местности) словацкого, румынского. Плюс культурное влияние имперского немецкого.
** Более мягкая вариация заблуждения, которая, однако, поразила интернет подобно чуме и просочилась даже на Запад. Согласно ему, в русском и украинском всего лишь 62% общей лексики, из-за чего украинский ближе к словацкому, чем русскому (!!!). Берёт своё начало из книги одного [[Профессор Выбегалло|Выбегаллы]], долгое время была забыта, но в виду последних событий обрела новую жизнь среди украинцев. Согласно списку Сводеша, по которому и определяется родство языков, сходство между русским и украинским в лексике составляет 85%.
** У болгар вон тюркизмов больше, чем у украинцев и русских, вместе взятых. И ничего, никто, кроме националистов и пуристов, не парится.
* И да, сколько бы лексики не было заимствовано языком, это не может перевести его в другую языковую семью или сделать неродным для прежних родственных. Допустим, в английском 55 % лексики имеют романское происхождение, но он все равно остается германским.
** И японский — НЕ родственник китайского, несмотря на заимствованную письменность и чуть ли не больше половины современного словаря. Это язык-изолят, и есть только гипотезы о его очень давнем родстве с корейским. Грамматический строй японского от китайского отличается не меньше, чем от русского.
* Наречие — это не недоязык орков из мордора, говорящих на обрывках надерганных откуда-то чужих языков. Это просто группа диалектов. Поэтому в «малороссийском наречии» ничего обидного для украинцев нет, как и «великоросское наречие» это не болгарско-кипчакский суржик. Просто русским языком до 1918 года считался язык русских, которыми считались великороссы, малороссы и белорусы, говорившие, соответственно, на великоросском, малороссйском и белорусском наречиях. Затем оные народы были признаны русским, украинцами и белорусами, а их наречия — русским, украинским и белорусским языками.
* Просторечные выражения, вроде «егонный» и «ихний», вопреки заблуждению, являются частью русского языка. Самое простое подтверждение — это возможность носителя с лёгкостью понять смысл, даже не обладая контекстом. Язык как живая система обладает абсолютно разными системами письма, и что для литературного варианта неприемлемо, то вполне естественно для народного языка.
** Так-то это попросту просторечные слова, которые допустимы, например, в литературе для передачи прямой речи. См. в Национальном Корпусе Русского Языка: [http://processing.ruscorpora.ru/search.xml?sort=i_grtagging&lang=ru&startyear=1978&text=lexform&req=%D0%B8%D1%85%D0%BD%D0%B8%D0%B9&endyear=1998&mode=main&env=alpha&nodia=1&p=0 евоный], [http://processing.ruscorpora.ru/search.xml?sort=i_grtagging&lang=ru&startyear=1978&text=lexform&req=%D0%B8%D1%85%D0%BD%D0%B8%D0%B9&endyear=1998&mode=main&env=alpha&nodia=1&p=0 ихний].
** В украинском «їх» и «їхній» — слова с различным значением: «кого (я вижу)?»/«чей? кому принадлежащий?». Очень удобно.
* Украинский — самый красивый язык. Для западноевропейцев славянские языки неотличимы на слух. И отзываются о них, как и о немецком (который действительно звучит грубовато). Хотя ничего принципиально некрасивого в славянских языках нет: гласные стоят почти за каждой согласной, средняя длина слов до 8-10 букв, а вокализм есть практически во всех языках. То есть то что утяжеляет речь нет. Виной тому шипящие и свистящие, которыми изобилуют славянские языки, а также чёткое произношение всех согласных или почти всех. Так это не уродство, а скорее своеобразность наших языков. Но носителей русского другие славянские языки способными умилить, ведь них полно уменьшительно-ласкательных форм. В том числе и украинский. А иногда и сознательной, на иной взгляд смешной архаизации, как чешский со своими «абы не как у немцев» летадлами и накладаками. Возможно, если сравнивать славянские языки украинский и чешский войдут в тройку. Но и русский в красоте не уступает, особенно московский и северный говоры.
* Очень часто можно услышать утверждения о наличии ошибок исходя из противоречий в живой речи и словарях. Так вот в современной лингвистике такие явления ошибками считаться не могут — это и есть норма речи, получившаяся в результате норм и законов самого языка. А существование условной «правильной речи» — скорее один из вариантов, который ''в теории'' должен быть наиболее понятен большинству населения, но в виду объективного процесса изменения языка, словари будут отставать от языка носителей, минимум, на несколько лет.
** И насколько живая речь далека от нормы зависит больше от истории страны, чем от усилий лингвистов. Например, в России традиционно диалекты больших городов похожи, и от Смоленска до Владивостока говорят достаточно одинаково, чтобы понимать друг друга. Классический немецкий хохдойч — вообще скорее книжный язык, на нём ставят пьесы и говорят по телевизору. Испанский кастильяно и вовсе неродной для большинства испанцев: это диалект примерно 15 % населения, которое проживает в Мадриде и окрестностях.
*** Литературный немецкий — да, книжный, но на нём или, как минимум, очень близко к нему говорят во всей северной и центральной Германии, точнее — севернее Майна, того самого, на котором стоит Франкфурт. А вот в южной Германии, Австрии и Швейцарии, таки да, в ходу куда чаще местные диалекты. Живущий в Кёльне и в Бонне, изначально с лёгкостью понимает речь жителей Гамбурга и Берлина, а вот речь жителей Мюнхена воспринимает как полную тарабарщину, пока те не переходят на как бы общепринятый стандарт.
* Кириллическое письмо, которым написаны эти строки, создали вовсе не Кирилл и Мефодий. Во-первых, Кирилл лишь перед смертью постригся в монахи и принял это имя, а до того всю жизнь был Константином. Во-вторых, принято считать, что он сочинил глаголицу, которая вообще с нуля<ref>По другой версии — не совсем с нуля, а отчасти на основе так называемых [[w:Болгарские руны|болгарских рун]]. По третьей — на основе греческой скорописи с добавлением букв еврейского и коптского алфавита для отсутствующих в греческом звуков.</ref>, а не модифицированный греческий алфавит — просто раньше его считали просто «создателем славянской азбуки», но последняя сменилась на прототип современной, а название осталось. И в-третьих, то, что сейчас зовётся кириллицей, создали скорее ученики Мефодия уже после смерти учителя. Но таки да, Кирилл привнёс очень много идей в этот алфавит, хоть и не сам.
** Гипотеза, согласно которой Солунские братья создали всё-таки кириллицу, а глаголица вторична по отношению к ней и имела целью оторвать славян от греческой традиции в процессе их латинизации, хотя и не является магистральной, тем не менее, вполне академична, а не выбегалловская. Её аргументация, в частности, популярно изложена в книге В. А. Истрина «1100 лет славянской азбуки» (М.: Наука, 1988).
** Братья-болгары часто отмечают, что Кирилл и Мефодий были собственно болгарами. По известным данным они происходили из верхушки служивой знати Империи, род к которому они принадлежали изначально был армянского происхождения (таковых там было очень немало, были и императоры армянского происхождения). Основанием для утверждения их славянского происхождения служит их очень глубокое знания славянского языка, настолько что их переводы зачастую опознаются одним только литературоведческим анализом — художественные достоинства трудов их учеников обычно заметно им уступают, хотя для большинства из них славянский язык точно был родным.
* Кстати, о рунах. Руны — это не только «магические знаки». Руны — это прежде всего письменность, которую удобно выцарапывать на твёрдой поверхности; поэтому наука знает несколько не связанных друг с другом рунических письменностей. Да, гопники на стёклах электричек <s>пишут</s> царапают рунами, с ромбическими «О» и треугольными «Б» и «В». Да, руны [[уже не тот|сильно измельчали]] [[сарказм|в плане культурной значимости]].
** Если уж на то пошло, руны [https://anairos.livejournal.com/98685.html вообще не являлись «магическими знаками»], что бы ни утверждали нео-псевдо-язычники. Да, скандинавские заклинания и заговоры записывались рунами — но лишь постольку, поскольку именно такая письменность была принята там и тогда. Самостоятельного магического значения у рун не было. С таким же успехом можно говорить про «магическую» латиницу, кириллицу, греческий алфавит… ими же тоже записывались в том числе всевозможные заклинания и молитвы!
** И руны бывают не только скандинавскими или болгарскими. Есть и тюркские. По сути это просто условный термин для типа письменности. Изначально-то руны действительно были только германские (а иероглифы — только египетскими, см. ниже).
** Добуддийская Мьянма пользовалась руническим алфавитом. А с приходом буддизма оказалось, что на пальмовых листьях писать куда проще (и недолговечнее) — так что ввели новый «кругленький» алфавит.
* «Дашкова изобрела букву „ё“!». Настолько стойкое заблуждение, что пробралось даже на телевидение. На самом деле эту букву впервые использовал писатель Николай Михайлович Карамзин в 1797 году. Дашкова же предлагала в 1783 году закрепить в алфавите диграф "io", прежде использовавшийся для обозначения сочетания звуков "й + о", но эта инициатива дальше обсуждений так и не зашла.
* Из-за того, что кириллица используется в разных языках по разному, то зачастую возникают разночтения:
** В болгарском языке «Ъ» — не «твердый знак». Это вполне себе гласная буква, обозначающая краткий (редуцированный) звук между «О» и «У».
** Украинская «И» означает не звук «И» (для этого есть буква «i»), а «Ы», который мягче русского. И да, «{{перевод|кит|кит}}» и «{{перевод|кіт|кот}}» не только по-разному пишутся, но и по-разному читаются.
* Хроническое заблуждение (в основном распространяемое белорусской службой Радио Свобода), что есть «классическое правописание/тарашкевица» и «наркомовское», внедрённое коммунистами по личному приказу Сталина, которое якобы искусственно приблизило язык к русскому. Это мало того, что открывает огромный простор для троллинга (Бронислав Тарашкевич был давний член коммунистической партии, работал в том самом наркомате по делам национальностей, который возглавлял Сталин, и по образованию учитель древнегреческого языка, а комиссия по реформе была собрана за председательством бывшего эсера Некрашевича, и в ней как раз заседали профессиональные лингвисты и диалектологи), но и вообще безрамотно. «Грамматика» Тарашкевича вышла в 1918 году, когда уже существовал корпус книг и газет, изданных на современном на то время белорусском языке. Проект 1930 и реформа 1933 — это разные проекты, и комиссия 1933 как раз стремилась сделать максимально как не в 1930, чтобы отмыться от обвинений в «нацдемовщине». Среди предложенных реформ орфографии некоторые (устранение в некоторых случаях мягкого знака) приближали орфографию к русской, другие (отказ от удвоенных согласных) приближали её к польской, а третьи (выделение отдельных букв для [дз] и [дж]) и вовсе были за чистоту языка. Якобы отменённый переход в неслоговые '''и''' и '''у''' в начале служебных слов — и вовсе не имеет никакого отношения к Тарашкевичу, это так никогда и не принятая норма Яна Станкевича, предложенная в том же 1918 году. То, что называют [https://knihi.com/storage/pravapis2005.html современным стандартом классического правописания] и выдают за тарашкевицу — это именно основанные на правописании 1920-х (и частично подправленные, чтобы «не как у москалей» было) правила для заимствованных слов и некоторые орфографические особенности, и ни официальный Институт языкознания имени Якуба Коласа НАН Республики Беларусь, ни оппозиционное Товарищество белорусского языка их не признают и ими не пользуются. Более того, с нормами, зафиксированными у Тарашкевича, у современной тарашкевицы мало общего: зафиксированная Тарашкевичем морфология, особенно формы падежей и спряжений, современные адепты игнорируют (слишком непривычны) и фактически пишут на школьном белорусском с отдельными словами на старый манер.
* Изначально термин «иероглиф» (по-гречески «священные письмена») употреблялся исключительно к древнеегипетскому идеографическому письму и ни к какой-либо системе письма больше и не требовалось писать «египетские иероглифы», но благодаря спекуляциям СМИ этот термин даже в научной среде (русскоязычной в том числе) стал употребляться для любого идеографического письма. Но даже тут много заблуждений — письменность доколумбова народа майя и корейский алфавит иероглифами не являются, в особо запущенных случаях иероглифы приписываются чисто фонетическим арабской и новоиндийским системам письма.
* Некоторые люди любят возмущаться, когда видят скрещивание латинских и греческих корней для создания новых слов, мол «так делать нельзя». Если данные личности хотят быть последовательными, то им нужно перестать употреблять в своей речи такие слова как «автомобиль», «телевизор», «социология», «социопат» и «геноцид», ведь все они были получены именно таким образом. Впрочем, это не оправдывает выдумывание другими личностями окказиональных гибридов вроде «квадрология» вместо издавна общепринятого в русском языке «тетралогия».
* «Матерные слова в русском языке были заимствованы из [[Степи и Чингисхан|монгольского языка]] во время [[Ордынское иго|ига]]!». Серьёзно? В монгольском нет именно таких корней, за исключением «[[мы же филологи|хуй]]»; а [[Эффект Телепорно|данный корень значит в монгольском что угодно, только не ЭТО]]! На самом деле найденные берестяные грамоты с матом датируются заметно раньше этого периода.
** А «это самое русское словечко из трёх букв», кстати, происходит не от монгольского или китайского корня (это [[непреднамеренное совпадение|просто созвучие]]), а от общеиндоевропейского корня, того же, что в слове «кий», означающего «1. палка. 2. палица, булава. 3. хвост. 4. [''эгм… то самое'']». Да, да, имя князя Кия — это именно оно (видимо, в значении «палица, булава»). Да, слова «хвост», «хвоя» и ''эгм… то самое'' не случайно звучат похоже. Отсюда же и французское queue (1.хвост. 2.живая очередь из людей. 3.бильярдный кий. 4.(груб.) мужской половой член).
* «Влагалище — от слова „влага“». Ничего подобного — от слова {{slav|вълагати}}, исходное значение — «чехол». Ещё в синодальном переводе Библии [[Эффект голубого щенка|спокойно употребляется]] в значении «хранилище», «вместилище». А студенты филфака регулярно и безуспешно пытаются не гоготать, когда очередной гомеровский герой «[[Фрейд был прав|меч из влагалища вынул]]». Хотя и понимают, что это всего-то ножны.
** Равно как и [[Сало и горилка|украинское]] «піхва» — не от «[[Ложный друг переводчика|пихать]]»<ref> В украинском языке древнерусские синонимичные пьхати: пихати (от *pis-:*peis-), были разведены по значениям пхати «пихать», пiхати «толочь». Изначально это слово значило именно толочь зерно в ступе, и пестик и пшено ему однокоренные. Славянско-балтийское название ''этого самого'' влагалища — от того же корня с суффиксом -zd-, аналогично ''езда, гнездо, звезда'', так как аналогии полового акта со ступкой и пестиком идут чуть ли не со скальной живописи неолита.</ref>, а префиксальное образование (ср. польское ''pochwa'', чешское ''pochva'') с не вполне ясной этимологией.<ref>Старая форма ''poszwa'', вероятно, от глагола «шить», современная связывается с chować / ховати — «прятать».</ref> Первичное значение, как и у «влагалища» — футляр, ножны; значение анатомическое у обоих слов — книжного происхождения, семантическая калька с латинского ''vagina'' с тем же переносом значения. Да, у крутых римских легионеров обязательно была вагина!
*** В иврите, кстати, тоже «нартик» это и «кобура» и «влагалище», причем в отличии от русского, оба значения используются свободно.
** В анатомии «влагалищами» (vagina) называют еще и сухожильные чехлы мышц, что доставляет немало удовольствия медикам-первокурсникам, учащим такие термины, как «vagina m.recti abdominis» (влагалище прямой мышцы живота). Ещё словом «влагалище» называется основание листа у злаковых и колечко на ножке гриба.
* С точки зрения лингвистики, никакого китайского языка не существует. Китайский — это общее название для целой ветви языков, значительно отличающихся по произношению, лексике и т. п. Классический же вариант китайского языка именуется '''путунхуа''' (северный диалект, актуальный для Пекина), он же мандаринский и является лишь связующим звеном для народов КНР. Собственно, именно поэтому в [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]] практикуются иероглифы — они позволяют избежать этого недопонимания благодаря единой письменности.
* «Азбука глухонемых» не является ни азбукой, ни глухонемых. Знаки [[w:Жестовые языки|жестовых языков]] вовсе не копируют буквы (или иероглифы), а являются вполне полноценными языками, прекрасно поддающимися лингвистической классификации и порождающими [[w:Амслен|креольские языки]], а глухие не немы — они говорят<ref>Глагол, означающий «использовать язык» в большинстве жестовых языков так или иначе обозначается поднесением руки к губам, что трудно перевести иначе, чем «говорить».</ref> и воспринимают речь с помощью тех же органов (зон [[w:Зона Брока|Брока]] и [[w:Зона Вернике|Вернике]]), что и слышащие.
** На самом деле бывает по-разному: есть и побуквенные жестовые системы. А истинность утверждения «глухие не немы» сильно зависит от определения слова «немой».
* Американцы подзывают кошек не «кили-кили» (русскому человеку это навязло в зубах по фонограммам фильмов 1980-х и 1990-х) и не «кири-кири», а «кити-кити». Просто некоторые люди глотают букву Т. Пишется «kitty, kitty, kitty» и никак иначе.
** В XXI веке всё же чаще используется «puss, puss, puss». Пус-пус-пус киса…
** Это напоминает нашу традицию упорно произносить «компосировать», хотя грамотное написание — «компостировать» (подсознательно не хотят ассоциаций с «компостом»?!), а прибор, которым это делают, никто не называет «компосером», он «компостер».
* Слово «they» по отношению к персонажу вовсе не надо переводить как «они». Это слово вполне может обозначать человека, чей пол вы не знаете — допустим, к вам придёт почтальон, но вы не знаете, мужчина это или женщина. И пока вы это не выяснили, почтальона вполне уместно называть «they». Так что Чара из [[Undertale]] и Дабл-Трабл из [[She-Ra and the Princesses of Power]], это никакие не «они».
* В английском языке слово Sputnik — собственное название первых советских искусственных спутников Земли, а не синоним термина (artificial) satellite.
* «Имена собственные не переводятся» — расхожая фраза, которую часто можно встретить в Интернете или услышать от школьных учителей. Часто это «правило» подкрепляется или очевидно неудачными примерами перевода (навроде [[Гарри Поттер|Злодеусов Злеев]]), или вообще тем, что и переводом назвать сложно (Гарри Поттер = Ваня Гончар(ов). Да, Ваня как бы «перевод» имени Гарри). Тем не менее, имена собственные очень даже активно переводятся, вопреки распространённому мнению:
** Во-первых, «Гарри Поттер» — это ''уже'' перевод. Транскрипции и транслитерации — это тоже методы перевода, а именно они превратили «Harry» в «Гарри». Если не хотите из переводного текста сделать смешение английского с нижегородским, придётся как минимум воспользоваться этими методами. Что уж говорить про какой-нибудь китайский, мало кто осилит текст перевода с этого языка, если все имена и географические объекты будут даны иероглифами, а не переданы русскими буквами.
** Во-вторых, если всё же говорить о смысловом переводе, то хотя бы посмотрите на мир вокруг. Новая Зеландия в оригинале явно не «Novaya Zelandia». Ричард Львиное Сердце не был славянином, его титул явно перевели. Ivan IV The Terrible взаимно переведён на английский. Да и много ли родителей читают детям сказку о [[Красная Шапочка|Лё Петит Шаперон Руж]]? Исключения правил не подтверждают, вопреки другой расхожей фразе, а ставят под сомнения само правило. Имена собственные '''иногда''' переводятся и в такой формулировке уже можно задаваться вопросом, стоит ли их переводить в данном конкретном произведении (вместо однозначного «нельзя, так как не переводятся [вообще]»).
** В-третьих, [[Толкин|порой]] авторы оригинала сами настаивают на том, чтобы переводчики адаптировали имена под язык. Этих авторов можно понять — не зря же они давали говорящие названия и не ради же только тех, кто говорит на их языке. Да, можно сделать сноски с объяснениями — но что если речь идёт о фильме или играх? Сделать субтитры с объяснениями, которые будут возникать по мере надобности? Зритель или игрок не будут к ним готовы (конечно, если они сами не включили субтитры на все фразы), так что или пропустят их, или будут судорожно пытаться успеть их прочитать, пока сюжет уходит дальше, а персонаж погибает под натиском врага. Удобным это решение точно не назовёшь.
** Наконец, возвратимся к аргументам «за» неперевод. Плохие примеры перевода сами по себе ничего не доказывают. Если привести примеры неудавшейся адаптации игры слов, будет ли это значит, что надо запретить/сильно не рекомендовать переводить игру слов? А если вспомнить переводчика, который не справился с верной передачей смысла диалога, то можно будет сказать, что «диалоги не переводятся»? Равно как сама возможность перевода имени собственного не означает, что надо каждого «Джона» превратить в «Ивана»<ref>Хотя если ваш [[Far Cry 5|Джон — отсылка к Библии]], то сделать его Иоанном не то чтобы будет однозначно хорошим решением, но как минимум решением возможным. </ref>. В идеале, надо каждый случай рассматривать отдельно на предмет того, насколько уместно будет звучать переведённое имя, насколько это важно в контексте произведения, есть ли что переводить вообще (это к вопросу о Гарри-Ване) и что это за произведение, в конце концов? В сказке перевод будет практически всегда уместен, а вот в произведении про реальный мир — скорее нет (и то Новую Зеландию не желательно оставлять как «Нью Зиланд» и тем более вообще без перевода как «New Zealand»).
* Многие думают, что жаргонное «сука» (о '''мужчине''' — подлеце, негодяе, предателе) появилось только в 1940-х годах, когда в лагерях была «сучья война»<ref>То есть битвы «воров-законников» (сторонников «старого воровского закона») с «польского обычая урками», ака «суками» — сторонниками послаблений, менее строгого «кодекса бандитской чести», который, в частности, не запрещал бы сотрудничать с лагерной администрацией, а на воле устраиваться на работу, служить в армии (но всё-таки не в милиции), жениться, признавать своих детей.</ref>. Но нет, термин на самом деле более старый. «Сука» о мужчине звучало в России еще с рубежа 1900-х и 1910-х годов, то есть при царе, хотя и было до самой Второй мировой очень малоизвестным термином, существовавшим только в речи закоренелых уголовников. И значение поначалу, опять-таки при царе, было более узкое: 1. уголовник, втайне завербованный властями и доносящий на своих товарищей (сейчас сказали бы «ссученный»), 2. мужчина-проститутка, который за деньги или еду «даёт» другим мужчинам. Но уже с середины 1910-х так иногда ругали и просто подлеца, и вообще кого-то, кто сильно огорчил говорящего — хотя за пределами узкокриминальной среды об этом знал разве что какой-нибудь её исследователь, ну или матёрый царский полицейский с огромным стажем. Поэтому в экранизации «Собачьего сердца» от В. Бортко — никакого анахронизма. Люмпен, быдлан, мелкий уголовник Шариков вполне мог в 1924 году сказать о существе мужского пола — коте (который его исцарапал и чуть глаза не лишил): «Вот сука!».
** Клим Чугункин — {{spoiler|с которого, из его гипофиза, «скопировалась» индивидуальность и память внутрь собачьего мозга, отчего из пса и получился Шариков}} — по-видимому общался по кабакам с бывшими каторжниками немалого возраста. Иначе ему неоткуда было бы почерпнуть такую коннотацию; это сейчас почти каждый направо и налево ругается «Сука!», а в то время это, мягко говоря, не было общенародным.

=== Социология и этнография ===
* Далеко не все скинхеды — неонацисты. Неонацисты (они же боны, bonehead) просто самые громкие. Есть левые скинхеды (RASH) и даже скинхеды-антифашисты (SHARP), а изначально субкультура скинхедов вообще аполитична.
* Холокост<ref> Переводится с греческого, как всесожжение.</ref> геноцид не только евреев, сюда входят ещё славяне и цыгане. Для геноцида конкретно евреев есть слово Шоа. Евреи не самые первые мученики в этом списке. Если суммарно подсчитать убитых поляков, чехов, сербов, русских, украинцев, белорусов получится больше. Вырезались целые деревни в Белоруссии, Чехии, Польше. И не только, славянское население вместе с цыганским планировали уничтожить. Поляки и цыгане тоже были узниками Освенцима на пару с евреями. Чехов планировали превратить в рабов, и какие меры из этого плана были осуществлены, что выльется в судетский ад. А на оккупированных территориях специально провоцировали голод. Что касается цыган, то тут выделились румыны, которые их жутко ненавидели.
* Не все нацисты — отрицатели Холокоста. Большинство нацистов его одобряют и жалеют, что Гитлеру не удалось довести начатое до конца. Реальные отрицатели Холокоста (а не горе-патриоты, которые повторяют их аргументы по принципу «Запад нам враг» + «На Западе преследуют отрицателей Холокоста» = «Отрицатели Холокоста нам друзья»<ref>При том, что в России запрещено отрицать Холокост, как и любые преступления нацистов. А США, в свою очередь — одна из немногих стран, где отрицать Холокост можно (запрет государственной цензуры aka первая поправка к Конституции)</ref>) ухитрились занять уникально идиотскую позицию меж двух огней. Для любых противников нацизма (от анархистов до ультраконсерваторов) они криптонацисты, которые пытаются выгородить Гитлера нелепой демагогией. А для нацистов — нелепые клоуны, которые подвергают сомнению расовую науку и отрицают беспощадность Рейха к потенциальным внутренним врагам. Хотя по факту это скорее обычные ревизионисты, видящие в выводах Нюрнберга тайный заговор и искажение истории.
* «Как ксенофобы могут ненавидеть лишь за цвет кожи и/или принадлежность к этносу?» — вопрошают многие после уроков о толерантности. И, внезапно, будут разочарованы тем, что не любят их не за цвет кожи сам по себе (он обычно особой роли не играет), а за ''паттерн'' тех признаков, которые связывают<ref>Иногда они действительно имеют эти признаки, но обычно это пропаганда уровня «Рабинович напел», почему и был тот негр, который ку-клукс-клановцев перевоспитывал, тупо общаясь с ними и тем самым ломая стереотип.</ref> с той или иной расой и этносом, то есть стереотип. Так, условный русский неонацист будет не любить приезжих со Средней Азии не за их азиатскую внешность, а за качества, вроде «низкой культуры», «желания украсть работу» и «склонности к насилию». Другое дело, что приписывать это нацист будет ''всем'' без исключений, отчего со стороны и выглядит как ненависть исключительно за внешность. Собственно, известный парадокс: скинхеды-боны могут даже уважать евреев за то, что они у себя в Израиле «арабов задавили». Ведь с точки зрения современных стереотипов, еврей от среднего европеоида практически неотличим, культура у евреев как раз высокая, склонности к насилию, с точки зрения обывателя, народ учёных и торговцев не имеет, а стереотипные еврейские профессии бона отпугивают: там же головой думать надо и целую книгу прочитать!
* «Правые постоянно говорят об иерархии и отрицают равенство, они хотят возвращения к феодализму\корпоратократии в стиле киберпанка». С прикрученным фитильком: да, есть и такие, но правых идеологий вообще много. Большинство более-менее рукопожатных правых спикеров, в т. ч. альт-райтов, являются сторонниками иерархии заслуг и меритократии: чем человек умнее\высокоморальнее и чем больше у него заслуг перед государством, тем больше у него должно быть <s>социального кредита</s> прав и полномочий. Эгалитаризм, соответственно, осуждается именно в этом смысле: «люди не могут быть равны, [[Гнусный алкаш|алкаш Вася]] не равен профессору, и профессор ему ничем не обязан».
** Даже небезызвестный барон Юлиус Эвола, один из самых одиозных ультраправых мыслителей, котируемый в том числе современными [[неонацист]]ами,<ref>Ну, по крайней мере, теми из них, кто в состоянии осилить текст длинее надписи на сигаретной пачке — барон писал [[Пурпурная проза|достаточно сложным выспренним стилем]] и рассчитывал книги на читателей, которые более-менее осведомлены как минимум в истории, религиоведении и мифологии.</ref> говорил в первую очередь об аристократии (и расе) духа, а не тела. Кстати, именно «расы духа» стали одной из главных причин, по которой ''те самые'', исторические нацисты Эволу недолюбливали: как это так, достойный «унтерменш» может оказаться арийцем по духу, а «истинный ариец» чистокровного немецкого происхождения — совсем даже наоборот?
** Если говорить исторически, то правым намного ближе не правые диктатуры XX века, а скорее общество старого порядка, вроде царской России конца XIX века, где дворянство действительно присуждалось автоматически по достижении определённой должности на гражданской или военной службе, а за особые заслуги можно было даже стать графом или князем (как Сперанский). А наследственный аристократ только и имел преимуществ, что в бумагах писался «из дворян» (безо всяких привилегий перед теми, кто был «из крестьян» и «из евреев»).
* К слову о расизме и внешности, понятие «Белый человек» тоже, как ни странно, не привязано строго к цвету кожи, и является скорее чисто политически-идеологическим. Например, в некоторых штатах США ещё каких-то 80 лет назад действовал «Закон одной капли крови», согласно которому белым не считался никто, у кого был хотя бы один (даже очень дальний) чернокожий предок, вне зависимости от внешности. Также белыми долгое время не считали ирландцев (!), итальянцев, евреев и, да-да, славян (да и сейчас довольно растяжимое). Зато «почётными белыми» в ЮАР периода апартеида считались японцы, гонконгцы и южнокорейцы (но не индоарийцы).
** В США, по крайней мере, ещё десять лет назад «белые» и «латиносы» считались разными понятиями, причём последние не относились и к монголоидам. Хотя для нас «латиносы» — всего лишь метисы либо «средиземноморский тип белой расы».
** «Славяне не относятся к белым людям». Ни один серьёзный исследователь никогда не сомневался в том, что славяне (и многострадальные финно-угры) en masse относятся к европеоидам с точки зрения антропологии, и что славянские языки являются индоевропейскими, как и германские или кельтские языки. Выбегалльские теории нацистов-«бандеровцев», пропагандистские штампы и ксенофобные предрассудки обывателей — другой разговор.
** Вообще, русское ироничное выражение «жить как белый человек» намекает не столько на разницу в укладе народов, принадлежащих к разным расам, а на ситуацию колониальной эпохи (хорошо знакомой с детства по приключенческим романам и их экранизациям, тем более, что типовой набор из Фенимора Купера, Жюль Верна, Майн Рида и Луи Буссенара был переведён ещё до революции и создавался как раз в эпоху расцвета колониальной системы). В типовой колонии, где обычно и ищут приключений главные герои, аборигены живут «бедно, но честно», местная аристократия купается в постыдной роскоши, а европейцы из колониальной администрации наслаждаются европейским комфортом посреди экзотического климата. Именно этот комфорт на себя советский человек и примерял.
* [[Клюква|Иностранные стереотипы]] о русских в духе «медведь-ушанка-балалайка» уже не так актуальны. Для современных людей Западной Европы русские и славяне вообще — скорее «[[Пацаны с раёна|slav squat]]». Но и классическая клюква делается в количествах.
** На самом деле, к сожалению, из-за новой волны русофобии эти два типа клюквы скорее смешались и сильно возросли.
** У современных антисемитов про поедание младенцев и подобную «пархатость» давно не упоминается. Теперь евреи — это либо разносчики сионизма (читай, угнетения Палестины), либо SJW.
*** Антисемиты говорили о «разнесении сионистской заразы» ещё в начале XX века, так что, эти мнения совершенно не новы.
** Периодически встречается (и в произведениях, и в жизни тоже) троп «[[Гулаги и рабы]]» ''с упором на часть «рабы»:'' якобы из русских, российских или советских людей «настолько вытравлен бунтарский дух», что… и дальше по списку. Давайте на секунду забудем, что в девяти случаях из десяти это пропаганда, цель которой — вовсе не историческая правда, и вспомним хотя бы бесчисленные бунты XVII—XVIII вв., включая крестьянские войны Разина и Пугачёва, восстание декабристов, три революции начала XX в., Кронштадтское восстание, крестьянские восстания 1920-30-х, бунт в Новочеркасске, ГКЧП и стрельба по Дому Советов 1993 года, известные события 2014 г…
*** Есть мнение, что такая пропаганда вытравляет бунтарский дух сильнее любых репрессий.
**** Практика показывает (эта пропаганда тоже отнюдь не нова), что нифига. Побунтовать русский человек умеет и любит как и прежде.
***** Это потому, что зачастую говорящий такие слова родился с золотой ложкой чуть ниже спины и не знает причин бунтов, революций и прочих беспорядков. Он думает, что причина в том, что на бунт способны лишь свободные «по духу», а не в том, что к таким событиям ведут в первую очередь острые события, по типу политического кризиса или резкого падения уровня жизни. Куда деть многочисленные восстания рабов Античности (что-то большие сомнения, что рабовладельцы им прививали нужный дух) — как правило не знает. Так сказать, пожинаем плоды ошибок системы образования.
* Очень часто, когда люди слышат выражение «X — это социальный конструкт», они думают, что оно означает, что X не существует. На самом деле оно означает, что '''понятие''' X является искусственным, то есть то, что мы считаем X, а что — нет, зависит исключительно от того, как люди договорятся между собой, а не привязано намертво к каким-то фундаментальным законам вселенной. Например, никто не отрицает существование государственных границ, однако это не отменяет того факта, что границы проходят там, где они проходят, исключительно потому, что государства договорились, что они будут проходить именно там (то есть границы — это социальный конструкт).
** Обычно все же имеется в виду, что у социальных конструктов нет естественного обоснования, кроме «договоренностей», которые можно (и нужно) при желании поменять. Почему граница здесь? Такой договор заключили. А до того она была там, потому что такой договор был. Но, кстати, это не значит, что завтра можно запросто «передоговориться» по-другому и все поменять. Обычно договоренности на то и договоренности, чтобы быть результатом баланса интересов, то есть явлений достаточно объективных.
* Благодаря различным [[Кино и немцы|произведениям о Второй мировой]] складывается впечатление, что арийцы — это исключительно германцы. Даже в народ ушло выражение «арийский акцент», обозначающее чтение английских слов по правилам немецкого языка.
** В воззрениях рубежа XIX—XX вв. расизм и шовинизм вовсе не были осуждаемыми вещами, а превосходство народов северной (в широком смысле) Европы над прочими в политическом, экономическом, технологическом отношениях подпитывало такие воззрения. Немецкие лингвисты XIX века внесли огромный вклад в изучение и реконструкцию общеиндоевропейского языка, из которого происходили и германские языки. На тот момент санскрит был самым древним из известных письменных индоевропейских языков и к нему было особое отношение не только у германских лингвистов — особо ретивые историки и социологи использовали Веды для реконструкции быта и культуры древних индоевропейцев. В частности, общее самоназвание предков индо-иранских народов *arya- было интерпретировано и как общее самоназвание древних носителей общеиндоевропейского языка. Что конечно в корне неверно, но было вполне в духе тогдашних воззрений, когда и роль санскрита для реконструкции праязыка, и Вед для быта и культуры первых индоевропейцев [[Устаревшие научные теории|резко преувеличивались]].
* На самом деле суперэтнос (не в смысле [[человек-плюс]], а в смысле большая народность) ариев включает в себя большую часть народов Европы (и таки да, славяне тоже сюда входят), индийцев, иранцев, а также ([[Кнопка берсерка|только не говорите об этом нацикам]]) армян, осетин, таджиков и внезапно (для нациков) цыган.
** Более того, генетические исследования показали, что ашкеназы — а именно эту разновидность евреев нацисты уничтожали главным образом — по генам ближе всего не к другим семитам (арабам, берберам, [[Крохотное королевство|мальтийцам]], евреям Северной Африки и т. п.), а к потомкам лангобардов, баваров, свевов и рипуарских франков, то есть к германцам (века жизни в Европе для генофонда даром не прошли): северным итальянцам, юго-восточным французам и… юго-западным немцам (в число которых, например, входили баварцы Гиммлер и Мюллер и шваб Роммель; да и германские императоры Гогенцоллерны переместились в Пруссию из швабских земель). А по языковому признаку они тем более германцы, поскольку идиш относится к западногерманской группе германских языков, и его ближайшая родня — немецкий и нидерландский. То есть своя своих не познаша — они не меньшие арийцы, чем руководство Третьего рейха.
** Народы и государства с названиями «арийцы» ещё существуют и сейчас — название государства Иран происходит от древнеперсидского *Aryā-na, а самоназвание предков осетин «аланы» аналогично является уже поздним восточноскифским вариантом общеиндоиранского *arya-.
* Глубоко неверно убеждение что русские, украинцы или поляки — потомки скифов, либо сарматов. «Да, скифы мы, да, азиаты мы!» Не верьте Александру Блоку! На самом деле скифо-сарматов вымело из южнорусских степей Великим переселением народов. Часть из них слилась с вандалами и образовала варварское королевство на месте древнего Карфагена (Рим грабили они также сообща, но запомнили только тех, что больше мельтешили). Другая часть добралась с готскими племенами до Пиренейского полуострова и тоже создала ряд вестготских королевств. Забавная деталь: готы (а с ними и скифы) крестились в арианство, весьма популярное в те века течение христианства, едва не вытеснившее официальное, которое ещё не разделилось на католичество и православие. Единственным народом — потомком скифов — сегодня являются осетины, а также небольшой субэтнос венгров — ясы, до XVI в. сохранявшие свой язык.
** Самые ранние предки славян — восточные венеды, известные ещё Геродоту. Исчезают в аккурат к VI веку, когда славянский суперэтнос окончательно сложился. К сарматам и скифам отношения тоже не имели.
** Славяне выводятся из восточноевропейских лесных и лесостепных культур. Кстати, разгром предположительно (прото)славянской зарубинецкой культуры — дело рук именно сарматов. А ранее скифы нанесли серьезный удар по прото-балто-славянской поморской культуре.
** Античные греки, современники скифов, не считали их ни азиатами (Азией тогда называли современную Малую Азию, а скифы жили аж за Понтом Эвксинским), ни восточными варварами. У Геродота, Лукиана и прочих скифы показаны эдакими сибиряками: отличные конники и лучники (стрелять по-скифски), очень благородные и вольнолюбивые (защитники скифской вольности победили самого Дария), преданные друзья (скифская дружба) и отчаянные бражники (пить вино по-скифски, не разбавляя).
** И все же кое-какое наследство скифы и сарматы (а позднее аланы) славянам оставили. То, что в протославянском языке было до 40 % индоиранской лексики — вполне себе факт. Некоторые славянские племена — например, анты и белые хорваты — считаются славянизированными реликтами индоиранцев. Так что правильное отношение для русского или украинца к скифо-сарматам — как у англичанина к кельтам или докельтскому населению Британии, которое построило Стоунхендж. «Это часть нашей истории и культуры, даже если напрямую нас к ним возвести нельзя».
*** Не факт, что заимствовано из скифо-сарматского языка. 70 лет славяне были под аварами, оттуда иранские слова и могли проникнуть. А насчёт слов скифского происхождения, пощадите совушку.
** Вообще скифами греки называли всех ираноязычных кочевников, которые не стали частью Персидской империи. То есть и саки из теперешнего северного Пакистана, и крымские царские скифы, и неврии из болот теперешней Белоруссии для греков однозначно скифы. А вот близкие к крымским скифам гирканцы (нынешний Азербайджан) уже нет: завоёваны.
** Вообще-то теорию происхождения славянского народа от сарматов выдвинули поляки (есть даже такой термин: «польский сарматизм») и только для себя любимых, точнее, только для дворян (к тому же, сарматов они считали даже не славянским, а германским народом), а простых польских крестьян, а позже и русских из присоединившегося к Польше Великого Княжества Литовского они считали быдлом, которое способно только на то, чтобы им прислуживать.
* «Монгольские завоеватели оставили большой след в русском генофонде, следовательно, русские — не европейский, а азиатский/евразийский народ» — не столько этнографическая, сколько политическая теория. В XIX — первой половине XX века её продвигали в основном зарубежные русофобы (от [[Лягушатники-капитулянты|французов]] после 1812 до [[нацист]]ов),<ref>Справедливости ради, не только нам так повезло, «выписывание из белых» было очень популярным штампом пропаганды в течение добрых полутора сотен лет. Например, англичане причисляли ирландцев к загадочной «иберо-негроидной расе» (тем смешнее, что кельтский тип внешности диаметрально противоположен негроидному), а немцы в пропаганде стран Антанты времен Первой мировой величались «гуннами» и изображались монголоидами.</ref> а сейчас её любят некоторые отечественные [[горе-патриот]]ы, да и русофобы тоже, только вот теперь они уже польские, украинские и, частично, белорусские. В настоящее время опровергнута генетическими анализами, показавшими, что русские по генофонду не отличаются от других восточных славян (взаимодействие монголов с русскими в основном ограничивалось сбором дани посредством русских же наместников, а прямые контакты были редкостью), а ближе всего по крови стоят даже не к ним, а, внезапно, к полякам. Что же до дворянских родов с татарскими корнями — да, их было немало, но, во-первых, они были и в [[Шляхта, сеймы и фольварки|Речи Посполитой]], а во-вторых, казанские татары — потомки волжских булгар, к монголам имеют весьма отдалённое отношение и были в своё время точно так же ими [[ордынское иго|завоёваны]], как и Киевская Русь.
** И вообще монголы (как и татары) не особо стремились переселиться на Русь — скорее наоборот — угоняли русичей в рабство. Так не «поскреби русского, найдёшь татарина», а, скорее, «поскреби монгола, найдёшь русского (вернее русскую наложницу)», но последнее, конечно, тоже преувеличение.
** А высокая русская культура, то, что в первую очередь придет в голову образованному человеку из стран «Первого мира» при упоминании России — типично западновропейская. Чайковский писал не нашиды, а Достоевский — не [[уся]]. Вообще термин «Первый мир» — это уже из времён холодной войны, когда страны делились на Первый мир (блок НАТО), Второй мир (страны социалистической ориентации), Третий мир, за который они соперничают, и Четвёртый мир, который вообще никому не нужен (кажется, даже самому себе). В СССР Третий и Четвёртый называли «развивающиеся страны». Но уже ко второй половине 1990-х «что такое „второй мир“ и почему он — „второй“» успело забыться, так что в общественном сознании «третий мир» смешался с «третьим сортом»: «Третий мир — ну это такое [[Политкорректность|политкорректное]] именование бедных стран, чтоб им не так обидно было».
** С другой стороны, русские аналогичны западноевропейцам только в генетическом и расовом отношении. Но в культурах Западной Европы и России, несмотря на их значительное родство, имеется огромное количество различий, в силу гораздо меньшего римского и крайне сильного греко-православного (да и, что уж таить, некоторого азиатского) влияния на русскую культуру. «Европейцами» в цивилизационном смысле подавляющее большинство населения России тоже никогда себя не считало и не считает до сих пор. По этим причинам почти все исследователи цивилизационной школы (как западные, так и российские) склонны считать Россию и её ближайших соседей полностью отдельной, хотя и имеющей определённое родство с Западом, цивилизацией. Другое дело, что различий полно и внутри Запада, и нет ясности, по каким критериям эта цивилизация выделяется. В конце концов Норвегия тоже очень сильно отличается от Испании, а Британия от Польши, и разницы между этими странами куда больше, чем сходства.
* Золотая Орда ≠ империи Чингисхана. Это только улус Джучи, основное население которого были тюрки: половцы и татары, и говорили они не на монгольском языке, а на кипчакском (половецком).
* Немало заблуждений по поводу религиозной политики Третьего рейха, от «нацисты были неоязычниками» до «Гитлер хотел исламизировать Европу». Большинство подобных утверждений следует либо из пропаганды («[[Язычество против авраамизма|Мы защищаем христианские ценности!]]»), либо из воспоминаний людей, которые (якобы) вели разговоры с Гитлером о религии. На самом деле религиозная политика НСДАП была весьма [[Реальная политика|прагматичной]] — где руководству Рейха было нужно, оно использовало церковь для завоевания поддержки (например, немцы открыли закрытые большевиками церкви), а где нужно — уничтожало тех священников, которые выступали против политики нацистов.
* Сюда же и то, что расу в первую очередь определяют не по цвету кожи, а по форме черепа. Примерно так: у европеоидов он — средний по размерам, по форме — округлёный на концах продолговатый прямоугольный параллелепипед; у монголоидов он шире, но короче, чем у других, наиболее шарообразный, даже учитывая выпирающие скулы; у негроидов уже, но чуть длиннее, чем у других, овально-цилиндрический, наиболее угловатый. Запомните это раз и навсегда, «борцы за социальную справедливость» и «альтернативные правые», у которых арабы, персы и северные африканцы — не европеоиды.
** А среди рас по тем же черепам выделяются еще и подрасы. Когда-то обмеривание черепов из захоронений было для ученых одним из главных методов определить, какие люди жили на территории исследуемого археологического памятника. Сегодня с такими целями больше любят использовать генетику, но и старое-доброе черепомеряние никуда не делось.

* '''Гейша''' — вовсе не элитная проститутка, которая ещё и на цитре играть умеет, а дословно «человек искусства», развлекающий гостей беседой, искусством и чайной церемонией. И вообще это изначально мужская профессия.
** Но — «вообще-то нельзя, но если очень хочется, то можно… прийти к финансовому компромиссу». Разве гейша не вправе ''совершенно бескорыстно'', исключительно из любви к высокому искусству «сплести ноги» (как это именовалось в феодальной Японии) с понравившимся ей мужчиной?.. И разве учтивый кавалер не вправе ''совершенно бескорыстно'', [[лицемерие — это смешно|без всякой связи с недавно имевшим место «ногосплетением»]] преподнести очаровательной даме подарок?.. Точно так же современные японцы находят очень хитрые способы обхода запретов на порнографию<ref>Да-да, та самая точечная/линейная цензура в [[Хентай|хентае]].</ref>, [[проституция|проституцию]], [[игры азартные и не очень|азартные игры]].
** Ещё дело в причинно-следственной связи. Даже если гейша спит с клиентами регулярно, её ценник делает именно образование, манеры, стиль и все прочее. Секс здесь к месту, но ничего не стоит. Для классической эпохи всё-таки как раз секс стоил дёшево, а хорошо образованные женщины даже в правящем сословии были в дефиците.
** То же и с '''гетерами''' в Греции, изначально подругами, спутницами и куртизанками (да, одного корня с «куртуазностью»). Корейские '''«кисян»''' и китайские певички не дадут соврать. И для «всегда» требуется уточнение.
* [[кельты в килтах|Шотландский килт]] в виде юбки появляется только в XVIII в. (в 1725 рабочие с первых сталелитейных заводов догадались разрезать плащ пополам и подвязаться им, как фартуком, чтобы на производстве не страдали штаны и ноги). Средневековый килт — это длинный клетчатый плащ или плед, в котором удобно лежать в засаде.
* «Морковь по-корейски — традиционное блюдо [[страна утренней свежести|корейской]] кухни». Едва ли вы сможете отведать её что в Сеуле, что в Пхеньяне: это изобретение советских корейцев, столкнувшихся с отсутствием ингредиентов для приготовления традиционного корейского блюда кимчхи и потому придумавших аналог из местных сельхозкультур. За пределами бывшего Советского Союза такое блюдо малоизвестно. Так что «корейская кухня» — исключительно в значении «кухня корейцев как одного из народов СССР».
** Причем у этого блюда есть конкретная родина - Узбекистан. Однако оно там существенно острее, чем вариант, к которому привыкли в России, так что уже привычная жителям России закуска - это адаптация адаптации корейского блюда.
** Корейский суп из собачьего мяса — очень дорогая и элитная еда, её готовят из собак особых пород, по предзаказу и в летние месяцы. Случайно поесть его не получится — это всё равно, что случайно поесть черепахового супа.
* В мультфильме «Зима в [[Простоквашино]]» Шарик нарисовал на печке [[индейцы|индейское]] национальное жилище «ФИГВАМ». [[Не знает матчасти|Шарик, ты балбес!]] Точно так же не просекали тему Попов, Шер и Хачатрян, а может, и сам Эдуард Николаич — и ещё очень многие люди. Подобные жилища индейцы никогда не называли и не называют «вигвамами»! Имя такому шатру из шкур — «типи», а в некоторых индейских языках — «ви». А вигвам — это совсем другое, строится по другому принципу, и верх у вигвама всегда круглый, а не заострённый!
* Всем известные 4 индийские касты — брахманы, кшатрии, вайшьи и шудры — на самом деле не касты, а варны. Касты, или, вернее, ''джати'', выделяются внутри варн, и их намного больше, чем четыре, потому что они условно аналогичны родовым профессиям, то бишь «каста горшечников», «каста корзиноплётов», и так далее. К тому же социальное положение джати сильно варьирует как со временем, так и просто в пространстве: например, некоторые конкретные касты в Бенгалии могут считаться брахманами, в Махараштре — кшатриями, а где-нибудь в Тамилнаде — вообще вайшьями.
** Самое низшее место в иерархии занимают не шудры, а неприкасаемые, которые варны не имеют вообще. И да, все не-индусы (млеччхи) — неприкасаемые по определению.

=== География ===

==== Страны ====
* «Территория России составляет 1/6 суши». Это вы с Советским Союзом путаете, а для современной Российской Федерации — примерно 1/9. Звучит не так красиво, да.
** Да и Советский Союз составлял 22,402/149,939 = 1/6,693 части суши, то есть скорее 1/7. Шестую часть занимала Российская империя.
*** «Одна шестая» обычно шла с дисклеймером «''обитаемой'' суши», то есть за вычетом Антарктиды, тогда и получается близко к 1/6.
** В ту же степь про «крупнейшее государство в истории». При всех своих внушительных размерах ни РИ, ни СССР, ни тем более РФ всё же не сравнятся с [[Империя, над которой не заходит солнце|Британской империей]], чья площадь превышала 1/5 всей земной суши (не говоря уже о численности населения). И это было не когда-то там давно: терять свои колонии Британия стала только после Второй мировой (кроме [[Война за независимость США|13 колоний в Северной Америке]] — но максимальных размеров Британская Империя достигла уже после их отделения).
*** Некоторые пытаются отмазываться, мол колониальная империя не считается. Но и в списке крупнейших континентальных Российская империя уступала Монгольской. Хотя даже второе место в списке крупнейших государств (после Монголии) таки впечатляет.
**** Российская Федерация является крупнейшим по территории государством из существующих ''сегодня''. СССР был крупнейшим государством в мире после распада Британской колониальной империи по окончанию Второй Мировой. Так, конечно, правильно.
*** О территории России, особенно в малонаселённых северных регионах, у многих очень преувеличенные представления из-за неизбежных картографических искажений. И да, Гренландия на самом деле намного меньше Австралии. Полезно иметь глобус для более адекватного восприятия размеров.
* Республика [[Беларусь]] по европейским меркам совсем не маленькое государство. Она кажется таким, потому что окружена более крупными Россией, Украиной и Польшей. По площади она стоит между Румынией и Грецией, а по населению как Швеция или Венгрия.
* И тем более не маленькая [[Сало и горилка|Украина]], в своих официальных границах это вообще крупнейшее по площади государство, ''целиком или большей частью территории''<ref> Потому что европейский «кусок» России будет всё ещё крупнее любой другой европейской страны.</ref> расположенное в Европе! Заблуждение происходит, видимо, из-за сравнительных размеров Украины и России на карте мира. Из Львова в Киев вовсе нельзя «быстренько смотаться за несколько часов», в Харьков или Одессу — тем более.
** Почему ''«или»''? По некоторым вариантам проведения границы между Европой и Азией (граница Страленберга или граница по Дону), к последней причисляется и Таманский полуостров. Его частью является остров Тузла площадью 3,5 км, предмет территориального спора между Украиной и Россией (в настоящее время — вместе с Крымом). Если принять сторону Украины и один из этих вариантов европейско-азиатской границы, то формально получится, что её территория не расположена в Европе целиком. При таком подходе, заметим, крупнейшим «чисто европейским» государством оказалась бы Швеция, поскольку Франция имеет кучу заморских территорий, а Испания и вовсе африканские полуанклавы. Но на практике подобными нюансами обычно пренебрегают.
** И Крым тоже отнюдь не крошечный закуток, это достаточно большой полуостров, сравнимый по площади (27 тыс. км²) с Бельгией (35 тыс.), Албанией (28) или Македонией (25).
* Да и [[Эстония]] вовсе не с Люксембург, а чуть крупнее таких стран как Дания (без Гренландии), Голландия или Швейцария, не говоря уже о Бельгии или тем более Израиле. Просто, опять-таки, близость соседей.
* То же самое относится и к [[Развесистая сакура|Японии]]. Вообще-то Страна восходящего солнца может похвастаться весьма внушительной территорией (377 835 квадратных км.) — если бы она находилась в Европе, то у неё было бы почётное 6-е место (немного больше Германии). Маленькой она кажется только из-за соседства гигантского Китая и ещё более гигантской России. Ну и потому, что для 130 миллионов человек даже такая страна несколько маловата.
* И Афганистан — никакое не маленькое горное государство. Он сопоставим с Украиной и по территории (652 860 против 603 628 км² вместе с неконтролируемыми территориями) и по населению (38 млн против 43 млн).
* Самое маленькое государство — Ватикан? Взгляните на два километра восточнее, на Мальтийский дворец. Его площадь составляет всего 0,012 км² — почти в 37 раз меньше, чем у Ватикана, — и это территория суверенного государства Мальтийский орден. У него есть своё правительство, своя Конституция, своя валюта, своё гражданство с паспортами, посольства и миссия в ООН — в сухом остатке, признаков полноценного государства у него даже больше, чем у Ватикана. Есть, правда, один момент: международный статус Мальтийского ордена крайне неоднозначен — не все страны признают его суверенитет именно как государства (хотя признают суверенитет как квазигосударственного образования), а пять — и вовсе не признают легитимность орденских паспортов.
** Мальтийский орден владеет еще несколькими зданиями в Риме, и даже арендовал у Мальты форт Сант-Анджело, но и владения Св. Престола не ограничены стенами Ватикана: например, загородная резиденция папы в Кастель-Гандольфо по площади даже больше Ватикана. Так что по территории Орден всё равно меньше.
** А раз уж речь зашла о Ватикане: со сколькими государствами он имеет дипломатические отношения? Правильный ответ: ни с одним. Ватикан не состоит ни в каких международных организациях, не заключает международных договоров и не имеет ни одного посольства. Всё это делает Кафедра Римских епископов (Святой Престол), имеющая статус субъекта международного права и имеющая самостоятельный суверенитет, не зависящий от наличия или отсутствия суверенной территории. Соответственно, все дипломатические отношения устанавливаются именно с Престолом, а не с государством Ватикан.
* [[Скандинавия]] — край суровых морозов? Нет. Хоть Скандинавия и находится на севере Европы, там почти не бывает сильного холода из-за влияния Гольфстрима. На большей части Скандинавии зимой не холоднее, чем в Беларуси, а на юге региона зимой теплее, чем в Краснодаре. Но летом там холоднее, чем в Центральной России. Это относится не только к Швеции и Норвегии, но также к Дании и Исландии. Исключением является Финляндия, на большей части которой зимы действительно суровые… вот только основная часть населения живёт на южном побережье, где климат умеренный.
** А вот где климат действительно суровый, так это Гренландия. Именно там находится один из полюсов холода Северного полушария.
* Мелочь, но забавная: всенародно любимую ещё со времён СССР ''хорватскую'' универсальную приправу Vegeta (компания «Podravka», Копривница) почему-то хронически называют польской — при том, что именно в польской латинице, в отличие от других славянских, используется буква «W», а не «V». В Польше и Венгрии Vegeta изготовляется исключительно по лицензии.
* Регулярно встречается утверждение, что название страны Черногории (Црна Гора) правильно переводить на русский как «Чёрный лес», поскольку в современной сербо-хорватской языковой системе, в том числе в черногорском языке, слова «гора» нет (как и в болгарском, употребляется «планина»), а по-болгарски «гора» — это лес. На деле же считается, что «Черногория» — славянская калька с венетского ''Montenegro'' (Чёрная гора), а не наоборот. Впрочем, это утверждение небесспорно, так как славянская форма встречается с 14 века, в том числе в итальянских источниках, раньше романской. В любом случае, уже тогда его понимали как «гора».
* Что вы представляете при упоминании островов Баунти? [[Тропический рай]] с пальмами, пляжами и ярким солнцем? Ничего подобного. На самом деле острова Баунти — архипелаг из 13 крошечных необитаемых островов в Южном полушарии гораздо южнее зоны тропиков. И климат там довольно прохладный, облачный и ветренный, растительности мало, а пляжей почти нет, ибо острова скалистые. Заблуждение пошло от рекламных роликов шоколадных батончиков «Баунти», а также от островов Питкэрн (в 5,5 тыс. км северо-восточнее), где высадился мятежный экипаж одноимённого корабля.

==== Города ====
* Сидней и Мельбурн не являются и никогда не были столицей [[Кенгуру и каторжники|Австралии]]. Канберра была специально построена с нуля между ними именно затем, чтобы никому не было обидно.
** Точнее говоря, Мельбурн был «временной столицей» в 1901—1927 годах, пока строили Канберру. А до того общей столицы у австралийских колоний вообще не было.
* Равно как и Торонто — не столица [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты|Канады]], столица у них Оттава.
** А Монреаль — не административный центр Квебека, хоть и крупнейший город провинции. Административный центр Квебека тоже называется Квебек. Англоговорящие канадцы, чтобы отличать город от провинции, называют его Квебек-сити, чем бесят местных (ну право слово, ведь правильно же Виль-де-Кебек!).
* Столицей [[Карнавалы и футбол|Бразилии]] (Brasil) с 1960 года является город Бразилиа (Brasília), а вовсе не Рио-де-Жанейро, как считают многие. Не является Рио и крупнейшим городом или экономическим центром страны — в этом статусе его обгоняет соседний Сан-Паулу.
** Зато Рио во время наполеоновских войн был столицей… ''Португалии''. Точнее, Португальской Империи, когда двор убежал от французов за океан.
** Одно время Рио действительно был столицей Бразилии. Но потом решили построить новую столицу.
* Для полноты следует упомянуть, что столица [[США]] — не [[Большое яблоко|Нью-Йорк]]<ref>Хотя некоторое время был. Впрочем, Филадельфия в этом плане круче — город был столицей США аж четыре раза, и в сумме куда дольше чем Нью-Йорк. А первой столицей США был вообще Йорк, штат Пенсильвания, не путайте.</ref><ref>Больше того, Нью-Йорк — даже не административный центр штата Нью-Йорк! {{spoiler|Центр — Олбани}}.</ref>, а [[Ди Си|Вашингтон]], который, кстати, не является столицей одноимённого штата, находящегося вообще на другом конце страны. Нью-йоркцы утешают себя тем, что их город — столица мира (ведь у них находится штаб-квартира ООН).
** Так уж повелось, что столица того или иного штата — нередко далеко не крупнейший или самый населённый город этого штата. Например, столица Калифорнии — не Лос-Анджелес, не Сан-Диего и не Сан-Франциско. Настоящая столица — Сакраменто (6-й по-населению). Административный центр вовсе не должен являться экономическим или культурным центром.
** Крупнейшим городом США является именно Нью-Йорк. У следующего за ним по численности Лос-Анджелеса население вдвое меньше.
** Канзас-Сити действительно расположен в штате Канзас… только наверняка вы имели в виду другой Канзас-Сити, расположенный от него через реку и относящийся к штату Миссури. Канзасский Канзас-Сити гораздо меньше и совсем не на слуху.
** В США не 50, а 51 административная единица: пятьдесят штатов и округ Колумбия с Вашингтоном.
*** Вообще-то, административных единиц в штатах больше. Намного больше, чем вы бы могли подумать. Кроме штатов и округа Колумбия в административное деление штатов включены территории. Они бывают инкорпорированные (жители имеют гражданство США, конституция США работает в полном объеме), неинкорпорированные (формально не являются территорией США, а лишь их владением, конституция США не действует в полном объеме), организованные (конгресс США организовал местное правительство) и неорганизованные (управляются напрямую правительством США). Последней инкорпорированной организованной территорией были [[Табу, тату и укулеле|Гавайи]] до 1959 года; в свое время многие штаты образовались из таких территорий. К инкорпорированным неорганизованным территориям отнесен атолл Пальмира, который в 1912 году был принят в состав территории Гавайи, но после оформления ее в штат был [[Выкинули на мороз|выкинут на мороз]]. К такому статусу также приравнены территориальные воды США в пределах 12 миль и корабли под флагом США вне этих вод. Неинкорпорированные организованные территории — это [[Тёплые моря и пиратские острова|Пуэрто-Рико]], Гуам ([[Справочник автора/Вторая мировая война/Ход боевых действий/Тихий океан|тот самый]]), Северные Марианские острова и Американские Виргинские острова. К неинкорпорированным неорганизованным территориям относятся: Американское Самоа ([[с прикрученным фитильком]], ибо конституция и самоуправление на острове все же есть), острова Уэйк, Бейкер, Хауленд, Джарвис, Навасса, атоллы Мидуэй и Джонстон, риф Кингмен, банки Бахо-Нуэво и Серранилья; сюда же часто относят территории посольств и военных баз США, например, Гуантанамо. А ещё есть индейские резервации со своим самоуправлением, их можно считать «штатами в штатах».
* Со столицей [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|Швейцарии]] — [[аверсия]]: «Берн» формально такой же неправильный ответ, как и «Женева» и «Цюрих», потому что юридической столицы у государства просто нет. Правительство и парламент располагаются всё-таки в Берне, но некоторые другие федеральные учреждения — в других городах.
* Ну и [[зигзаг]] в [[Пряничные домики и тюльпаны|Нидерландах]]: официальная столица страны — Амстердам, но и королевский двор, и правительство, и парламент находятся в Гааге. И международный суд тоже там. [[Вывих мозга]], а не столица.
* Вообще идея растаскивания столичных функций по разным городам весьма популярна. Что интересно — даже в России, в котором «судебной» столицей официально является [[город, которого нет|Санкт-Петербург]].
* Аналогично — [[Рис, пряности и джунгли#Мьянма (Бирма)|Мьянма]]: столица Нейпьидо; перенесена из Янгона (Рангуна), потому как город Янгон на реке Янгон слишком легко [[Тиранская Народно-Демократическая Республика|могут завоевать враги]], буде таковые объявятся.
* Аналогично — [[Индийские песни и пляски#Шри-Ланка|Шри-Ланка]]: Коломбо давненько (с 1982 года) не является столицей. Столица — присядьте, пожалуйста! — Шри-Джаяварденепура-Котте. Впрочем, в «одноэтажной» Шри-Ланке разобрать, где кончается один город и начинается другой — вопрос скорее административный. Столица перенесена во избежание транспортного коллапса, а не из страха завоевания.
* Тель-Авив — вовсе не столица [[Хумус, киббуцы и хайтек|Израиля]] и никогда формально ей не был; однако во многих других странах из политических причин упорно не признавали Иерусалим израильской столицей. Вообще, статус Иерусалима до сих пор крайне спорный вопрос<ref>А разгадка проста — Иерусалим должен был быть разделён между Израилем и Палестиной, как в своё время Берлин между собой поделили две Германии. Но Израиль и территорий взял под свой контроль больше, чем предписывалось, и в Иерусалиме установил контроль не только над западной, но и над восточной — палестинской — частью.</ref>, и даже США, главный союзник Израиля, признали Иерусалим столицей и перенесли туда посольство только в 2017 году<ref>Кстати, и здесь имеет место заблуждение, что «совсем уж Трамп у власти распоясался, Иерусалим за Израилем признавать» — на самом деле решение о переносе представительства США из Тель-Авива в Иерусалим было принято конгрессом ещё под конец XX в., но приведено в исполнение лишь при Трампе, опять же не без инициативы со стороны конгрессменов. [https://www.jpost.com/Israel-News/Members-of-Congress-call-on-Trump-to-move-embassy-to-Jerusalem-493923 (Источник)]</ref>, и это вызвало осуждение мирового сообщества.
* А столица ЮАР действительно Претория, но — только административная. Парламент — в Кейптауне, суды — в Блумфонтейне.
* Крайне популярное заблуждение среди поколения, не заставшего толком разделения Германии, что Западный Берлин принадлежал ФРГ. В реальности же он не относился к ФРГ (Западной Германии), а имел особый юридический статус и находился под совместным регулированием США, Великобритании, СССР и Франции. То есть, по сути, Германия была разделена не на две, а на три неравных части.
** И, естественно, Берлинская стена не разделяла ФРГ и ГДР. Она, как должно быть [[Капитан Очевидность|понятно из названия]], разделяла только одноимённый город.
** Три части — это на момент воссоединения. А так лет 12 после ВМВ ещё и Саар был французским протекторатом. Если уж совсем точно, то сразу после войны были четыре зоны оккупации Германии + Саар, не входящий во французскую зону, а имеющий особый статус. Потом началось объединение в Бизонию, Тризонию и, наконец, суверенную ФРГ.
* Брест — не город-герой и никогда этого статуса не носил. Городов-героев всего 12. А 13-ая — '''Брестская крепость-герой'''.
* Танкоград — это не город Челябинск (во всяком случае, изначально). Это полуофициальное название огромного танкостроительного комплекса, образованного при Челябинском тракторном заводе после объединения с семью эвакуированными предприятиями, включая Харьковский и Кировский заводы. Официальное название Танкограда — «Кировский завод Наркомата танковой промышленности в городе Челябинске», он же «завод № 100», и существовал он до 1958 года — по окончании войны производственные мощности были частично реэвакуированы, а завод снова стал Челябинским тракторным. Смешению именования предприятия с городом способствовало огромное число командированных в Танкоград (приезжали-то они в Челябинск) и выпуск сувенирной продукции «Челябинск • Танкоград». В настоящее время ворчат по этому поводу разве что совсем древние старожилы, а челябинцы помоложе тенденцию [[а что, пусть будет!|подхватили]] и гордо именуют свой город Танкоградом (хотя [[устаревшее название|танков там давно не делают]]).
* В Вологде нет никакого кожвендиспансера «в доме, где резной палисад», «номер один». А резных палисадов там и сейчас хватает.

==== Достопримечательности и прочие объекты ====
* [[w:Зиккурат|Зиккураты]] строили [[Клинопись и зиккураты|в Междуречье в Азии]], а пирамиды мезоамериканских индейцев собственно более пирамидальны и называются [[w:теокалли|теокалли]]. Источник заблуждения — конечно же, [[Warcraft 3]] и его меметичное «[[Нужно построить зиккурат]]» при том, что местные зиккураты нежити как раз сами на себя не похожи.
* Римский собор Святого Петра — не главный католический храм. Главный — Латеранский собор Святого Иоанна, тоже в Риме, но в другой его части, и даже на другом берегу Тибра.
* На Красной Площади нет и никогда не было Собора Василия Блаженного. Это народное название Собора Покрова Пресвятой Богородицы, что на Рву.
** Здесь на самом деле зигзаг: комплекс из девяти отдельных столповых церквей (первоначально даже не имевший крытой обходной галереи) официально был назван Покровским по главному престолу (над которым центральный шатёр), а народное название — по пристроенной позже церкви Василия Блаженного, где обычно и совершались богослужения (хотя формально её, как и остальные церкви, кроме собственно Покровской, можно считать приделом). То есть ''храм'' (но не ''собор'') Василия Блаженного — корректное название, если относится именно к данной церкви, в которой, как правило, и служили (а в настоящее время — только в ней).
** Этот собор преследует ещё одно забавное заблуждение: с ним часто умудряются путать петербургский храм Спаса на Крови. Ещё и ржут «какой такой Санкт-Петербург?!» На эти грабли наступали и Экслер в «Баннизмах», и [[Клюква|на этом ресурсе]] (вдобавок и канал Грибоедова Невой обозвали).
** За рубежом довольно часто путают московский Кремль и Покровский собор, что можно понять: они находятся рядом и входят в архитектурный ансамбль Красной площади. Просто для советских граждан брендовым символом Кремля была Спасская башня или Мавзолей у Кремлёвской стену, к собственно Кремлю отношения тоже не имеющий.
* С 1994 года знаменитая Канатчикова дача в Москве — больше не им. Кащенко, а им. Алексеева. А вот питерская и нижегородская психлечебницы № 1 до сих пор носят это гордое имя.
* Печально знаменитая психлечебница № 5 (Белые Столбы) расположены не в одноимённом микройоне подмосковного Домодедово, а напротив — на севере, под городом Чеховым (посёлок Троицкое, если быть точным). В южных Белых Столбах — архив Госкино.
* Уцелевшая башня-донжон Каменецкого замка — это не Белая, а Каменецкая Вежа. Достаточно внимательно посмотреть на её фотографию: кирпичная башня ни разу не белая, а очень даже красная или оранжевая (в зависимости от освещения). Расположенная неподалёку Беловежская пуща названа в честь польской деревни Беловяжа, которая вообще на другой стороне.
* Квартира в Минске, где жил Ли Харви Освальд располагалась не в Доме со шпилем (Проспект Независимости, 31), который показывают всем приезжим, а в соседнем доме по адресу Коммунистическая, 4. Эти дома кажутся одним зданием, но на самом деле просто соединены аркой.
* Пирамида Хеопса расположена не глубоко в пустыне, а совсем недалеко от центра Каира.
** Египетские пирамиды ассоциируются исключительно с комплексом в Гизе, и очень зря: он не является ни самым крупным, ни самым древним, ни тем более единственным. Самыми древними считаются пирамиды Дашшура (Дахшура), самым большим комплексом — Мемфисский некрополь в Саккаре, а общее число египетских пирамид переваливает за сотню (насколько переваливает — вопрос дискуссионный, поскольку принадлежность некоторых гробниц к пирамидам спорна, но число никак не меньше 110). Но вот по высоте (пирамида Хуфу-Хеопса была высочайшим сооружением мира 3800 лет подряд!) и даже сохранности облицовки (пирамида Хафры) другие пирамиды с ними не сравнятся.
** Если говорить о популярных заблуждениях, то ни одно из них по длительности не сравнится с утверждением Геродота, весьма свободно приписавшим строительство Великих пирамид Гизы фараонам Хуфу, Хафре и Менкауре. На самом деле время строительства этих пирамид до сих пор точно не выяснено (как и многие аспекты истории Древнего Египта), а аргументы нынешних египтологов на этот счёт зачастую в корне противоречат точке зрения маститых египтологов конца XIX — начала XX века. На самом деле нет никаких убедительных доказательств принадлежности трёх главных пирамид Гизы вышеупомянутым фараонам (как бы с пеной у рта ни пытались доказать обратное нынешние «специалисты»-египтологи. И ведь вроде нормальные учёные, но когда речь заходит о некоторых вещах, то превращаются в настоящих [[Выбегалло|выбегалл]]). Таким образом, корректнее будет именовать данные пирамиды следующим образом: Великая, Вторая (или Средняя) и Малая.
* Если спросить у среднего человека, какая статуя самая большая в мире, он назовёт либо Статую Свободы, либо статую Иисуса Христа в Рио-де-Жанейро. И будет неправ: ни та, ни другая даже в пятёрку самых больших не входят. И Родина-Мать (что сталинградская-волгоградская, что киевская) тоже не самая большая статуя в мире. Рекорд принадлежит памятнику индийскому политику и национальному герою Валлабхаи Пателю, его (памятника) рост без основания — около 180 метров, а с основанием и все 240. Справедливости ради, памятник относительно новый (31.10.2018) и прославиться он просто не успел.
* Многие даже неплохо осведомлённые краеведы во Владивостоке называют «Серой лошадью» дом по адресу Алеутская 17, хотя на самом деле так называется ''соседний'' дом под 19-м номером. Просто он находится немного глубже во двор, не имеет стилобата и статуй на крыше, а потому не так заметен с улицы. 17-й же дом формально называется «Дом на штыках», и он даже не серый, а ''грязно-розовый''. Впрочем, «Серой лошадью» часто называют комплекс из обоих домов, и только в этом случае такое название верно.
* Могила на 1-м участке Ваганьковского кладбища в Москве не имеет никакого отношения к Соньке Золотой Ручке, это просто ангел с забытого ещё в советское время надгробья. Знаменитая авантюристка умерла на Сахалине и там же и похоронена, в Александровске-Сахалинском.
* «Рассеянный» из стихотворения Маршака жил не на теперешней Бассейной. Стихотворение написано в 1928, а улица, которую сейчас называют Бассейной, получила своё название только в 1954 году. Старая улица Бассейная с 1918 переименована в улицу Некрасова, но старожилы (особенно рассеянные) очень долго продолжали называть её по-старому (у Хармса в рассказе 1935 года встревоженные люди пытаются узнать, какое число следует после 6, у кассирши гастронома, что «на углу Знаменской и Бассейной»).
* [https://volgograd-trv.ru/news/obschestvo/53886-ditya-stalingrada-zinaida-andreeva-pozdravila-zhilcov-legendarnogo-doma-pavlova.html Зинаида Андреева поздравила жильцов легендарного Дома Павлова]. Не спешите впадать в ужас, представляя себе, что в той краснокирпичной развалюхе, о которой вы подумали, есть еще и жильцы. То, о чем вы подумали — это [[w:мельница Гергардта|мельница Гергардта]]. А дом Павлова расположен ''через дорогу'' от неё. Это четырехэтажное жилое здание, получившее известность не только из-за героической его обороны (в Сталинграде много было не менее героического), но и из-за того, что это первое здание, которое в Сталинграде было ''восстановлено''. Еще в 1943 году. И да, оно всё еще используется по прямому назначению.
* «Эмпайр-стейт-билдинг» в Нью-Йорке — это не та «серебряная игла», которую постоянно пихают в кадр американские киношники. Этот небоскрёб гораздо более угловатый и выполнен в чёрно-золотой цветовой гамме. А «игла» — это Крайслер-билдинг.

=== Религиоведение ===
* Как мы знаем со школьной программы, [[Справочник автора/Старообрядчество|старообрядцев (двуперстников)]] называют раскольниками. По этой причине многие уверены, что раскольник и старообрядец — синонимы. На самом деле, старообрядчество — всего лишь частный случай раскольничества (с позиции Московского патриархата, который для самих старообрядцев и вовсе еретическая структура), и знака равенства между этими понятиями нет. Раскольник — это последователь любого учения, не совпадающего с церковным, но не противоречащим основным его догмам. В частности, если [[Пастырь недобрый|поп]] современной РПЦ ведёт службу, совершает обряды и таинства, находясь в запрете (вид церковного наказания, [[Капитан Очевидность|запрещающий профессиональную деятельность]]), то он является раскольником.
** Если же проводить ещё более тонкое различие, то для гордого звания раскольника данному гипотетическому попу нужно иметь хоть какие-то претензии к вероучению и обрядовой практике РПЦ. Пусть не догматические (претензия к догмам — это не раскол, а уже ересь), пусть канонические, пусть мелкие. Когда даже таковых не наблюдается (не может сформулировать / смехотворны и не выдерживают никакой критики / претензии не к церкви в целом, а к конкретным иерархам), перед нами не раскол, а так называемая ''парасинагога'' («самочинное сборище»).
** А старообрядцами являются, например, католики-традиционалисты — противники новой мессы в редакции после Второго Ватиканского собора.
* Слово «Апокалипсис», строго говоря, не является синонимом понятия «Конец света». Это греческое название библейской книги Откровения (буквально — «раскрытие») Иоанна Богослова, в котором описывается наступление Царства Божьего и всевозможные ужасы, которые будут ему предшестовать. При этом данный Апокалипсис — не единственный известный, апокалипсисами назывались достаточно популярные в Римской империи произведения, в которых рассказывалось, [[Именно то, что написано на упаковке|как некто получил какое-то там откровение от какого-нибудь бога, и далее это откровение излагалось]]. Содержание апокалипсисов могло быть самым разным, необязательно, эм, «апокалиптическим» в современном смысле.
** Само Откровение Иоанна Богослова вообще начинается как эпистолярное произведение. И это, скорее всего, просто антиримский памфлет, написанный как реакция на притеснения христиан при Домициане или Нероне. Слои СПГС вокруг него накрутили уже позднее.
* Апокриф — не синоним [[книга запретных знаний|книги запретных знаний]], это просто книга, не вошедшая в церковный канон (то есть не являющаяся частью Библии). А уж по какой причине она не вошла, уже совсем другой разговор: некоторые действительно содержали [[Еретик|крайне неортодоксальные взгляды]], другие же просто сочли излишними. Так-то многие апокрифы (тот же «Пастырь Гермы», например) считались вполне себе душеполезными и пригодными для ''частного'' (не церковного) чтения. Эдакая «внеклассная литература».
** Все христиане едины в том, что апокрифы отличаются от канонических книг тем, что они не боговдохновенные, а по определению слова «апокриф» возможны разногласия. Протестанты официально называют апокрифами неканонические книги Ветхого Завета, которые католики считают богодухновенными, а православные — не боговдохновенными, но душеполезными. В православии исторически «апокрифический» было приравнено к «подложным», следовательно, в Восточной церкви «Пастырь Гермы» не мог быть назван апокрифом, ведь это авторитетная книга. Ну а среди современных учёных принято определение апокрифов как 1) текстов христианской направленности; 2) дополняющих повествования канонических книг; 3) по жанру аналогичных каноническим книгам. Какие книги попадают в этот круг — у разных учёных мнения разнятся, но в православии отношение к этим книгам разное: одни — еретические, другие — ничего крамольного, но [[Эффект «Реквиема по мечте»|авторство приписано другому лицу]], третьи — бывшие когда-то каноническими, но испорченные (послания Климента Римского), четвёртые — просто благочестивые предания.
** А само слово «апокриф» происходит от гностиков и означает «сокровенный», то есть это книга, которую не полагалось давать непосвящённым в гностические тайны. Этим же гностики оправдывали то, что на протяжении многих десятилетий и даже столетий об этих книгах, в отличие от канонических, никто не знал, так что закономерно их подозревали в позднем происхождении.
* Кстати о птичках, то есть гностиках. Гностицизм — это не синоним всего таинственного и мистического вообще, как и не синоним «любых ересей». Это комплекс вполне конкретных учений, которые сходились между собой в том, что мир сотворен неким злым началом [[Злой Яхве|(Демиургом, Саваофом, Сатаной)]], и им же сотворены тела, но существует и добрый бог, к которому могут вернуться человеческие души после смерти тел, если обретут некое сокровенное знание (тот самый гнозис). Гностики никогда не были единой конфессией с какими-то общими для всех канонами и священным писанием. Если говорить о христианских еретиках, то, к примеру, ариане или гуситы никакими гностиками не были. А французские катары, византийско-восточноевропейские богомилы и русские хлысты — таки да.
** Впрочем, гностикам действительно во все времена были свойственны мистицизм и некий элитизм: мол, только мы, сравнительно небольшая группа истинно-верующих — избранные-пневматики, духовные существа, которые вернутся к своему божественному создателю, а остальные — так, полуживотные. Так что аура загадочности, мистики и даже некоторой конспирологии вокруг них существует вполне заслуженно.
* Вальденсы ещё в средние века очень обижались, когда их путали с катарами-альбигойцами. Вальденсы — просто предшественники лютеран, благочестивые миряне, которые пытались вернуться к нормам апостольской церкви и до отлучения Луция III даже не думали порывать с католиками. Катары для вальденсов — такие же еретики эзотерического толка, как какие-нибудь манихеи или гностики. Более того, вальденсы, несмотря на преследования, относительно благополучно дожили до наших дней, в 1532 году приняли реформатское богословие, а в 1975 вступили в унию с Итальянской методистской церковью.
* В советское время баптистов и пятидесятников объединяли в одно духовное управление. Так и повелось, что всех харизматов на постсоветском называют баптистами. На что реальные баптисты очень сильно обижаются. Они же не харизматы, а просто тихие ортодоксальные протестанты.
** Вероятно, дело здесь не столько в том, что пятидесятники входили во ВСЕХБ (были, кстати, и независимые от него общины, в том числе и легальные), сколько в значительном численном превосходстве и заметности баптистов по сравнению с другими протестантскими течениями в советские и более ранние годы, в результате чего название этой конкретной конфессии стало в народном сознании синонимом «сектантов» вообще.
* Синтоизм — не какая-то особенная японская религия, это очень общее название для всего комплекса японских народных суеверий, обрядов и традиций, уцелевших от добуддистских времён. Само слово '''синто''' (дословно ''путь предков'') появляется очень поздно, и современные японцы не всегда могут сказать, что оно значит. Вплоть до эпохи Мэйдзи японцы вообще не различали буддистских боддхисаттв и местных божеств, и даже храмы были совмещённые. До сих пор синтоистских священников готовят в буддистских монастырях, а для многих важных ритуалов (например, погребения) зовут буддистских монахов, потому что посконный ритуал утрачен. Разделили их только после появления первых христианских миссионеров: японцы с удивлением обнаружили, что в мире есть вероучения, которые отрицают истинность других вероучений.
** Японцы часто зовут для ритуала погребения буддистских монахов вовсе не потому, что нет синтоистского ритуала. Просто у них возникло своеобразное разделение полномочий. Так, синтоизм оставил себе все обряды и ритуалы, связанные с рождением и бракосочетанием, а также практически все общественные праздники и мероприятия. А буддизму достались обряды, связанные со смертью.
*** Дело в том, что с точки зрения традиционного японского шаманизма, из которого в итоге и выросло государственное синто, всё, связанное со смертью и мёртвыми телами — ритуально нечисто, соприкасавшийся с такими вещами духовно зашкварен и духи с таким обмудком ничего общего иметь не хотят, если он, конечно, не сотворит множество хлопотных очищающих обрядов и не сделает крупное приношение духам. Отсюда же, кстати, и традиционная дискриминация буракуминов, которые занимались как раз такими ритуально грязными вещами как уборка трупов, копка могил и непосредственно захоронение мертвецов, выделка снятых с туш животных кож, вывоз мусора и нечистот и т. п. А у буддистов, с точки зрения синто, есть какое-то хитрое вуду, которое даёт им возможность не запомоиться, пообщавшись с мертвяком, ну а раз так — значит пусть именно они этим и занимаются.
* Противники Хэллоуина, дня Св. Валентина и т. п. часто выдвигают их нехристианские корни как обоснуй своей неприязни, мол, «это же языческие праздники!» и всё такое. Но есть одно но: многие христианские праздники так или иначе имеют языческое происхождение (даже современная дата Рождества возникла как привязка ко дню зимнего солнцестояния), так что можно забыть о языческих корнях Дня святого Валентина и Дня всех святых.
** В случае с Днём Всех Святых они иногда ещё упирают на то, что «христианские дети рядятся нечистой силой!», а также на «вымогательство угощений» и злые шутки в отношении тех, кто пожадничает. Только при этом как-то напрочь забывают, что в российской традиции ничуть не хуже рядились в нечисть во время колядования на самое что ни на есть христианское Рождество, точно так же требовали угощений и точно так же, если не круче, пакостили жадинам. Проще говоря, все эти патриоты-державнички худо знают даже традиции родной страны. Ну хоть Гоголя-то могли бы почитать?
*** Патриоты-державнички часто отвечают, что это всё не российская традиция, а хохляцко-униатская (лихо смешивая унию, укоренившуюся только на западе, с традициями, сформированными под Константинопольским патриархатом до передачи Киевской митрополии Москве), а в Москве, как писал ещё чеховский Ванька, «ребята со звездой не ходят». Правда, наводящие вопросы о некоторых похожих традициях празднования Масленицы (последней недели перед Великим постом) уже отправляют в аут. Ну или вызывают вялое признание «это хоть и родное, но всё равно язычество, с которым церковь боролась».
*** На самом деле, многие противники оных праздников объясняют своё неприятие их просто тем, что они не российские, а иностранные — западные, поэтому отмечать их в России — нелепость и [[карго-культ]]. Но речь сейчас не о них, а о подводящих христианский обоснуй (о том, что само православие — иностранная религия, занесенная со всеми праздниками и обрядами будущим русским греческими миссионерами, им лучше не напоминать).
*** Отметим и «железобетонный» аргумент — славяне могли праздновать Хэллоуин из-за кельтского влияния. С чего вдруг? У славян были свои праздники связанные с почитанием предков: Масленица (по одной из версий праздник в честь богини Мары/Марены), Святки (языческие названия не реконструированы). Кельтских божеств нет в пантеоне, есть только влияние на материальную культуру. Вообще неприязнь к этому празднику обусловлена ответом на вестернизацию. Благо есть страны где празднуют и то и другое, как Чехия. Ни что не вытесняется.
* В России и бывшем СССР христианский праздник, отмечаемый 25 декабря называют штампом «католическое рождество». Хотя по новому стилю празднуют непереходящие праздники, включая Рождество, не только католики, но и протестанты, составляющие значительную часть христиан на Западе, а также не малая часть православных церквей. Впрочем, некоторые личности вместо слова «католическое» применяют формулировку «зарубежное», «западное» или нечто в этом духе, что не менее нелепо.
** Альтернативное мнение: называть празднование католическим вполне корректно, потому что сам григорианский календарь был введен именно католиками, причем уже в эпоху контрреформации (как известно «григорианский» это в честь папы Григория). А протестантские и некоторые православные церкви начали праздновать по нему Рождество позже в разное время.
** При этом утверждают, что вышеупомянутые западные христиане празднуют Рождество 25 декабря, а Русская Православная Церковь 7 января. На самом деле РПЦ также празднует Рождество 25 декабря, но по юлианскому календарю, что в XX и XXI веках соответствует 7-му января общепринятого григорианского.
** Ну и [[педаль в пол]] — популярная в последние годы картинка Сергея Ёлкина с волхвами, идущими через две недели «ещё раз для православных», точна до наоборот. В западной традиции, в отличие от византийской, посещение волхвов празднуется не на Рождество, а на Богоявление — то есть двумя неделями '''после''' новостильного рождества, почти в одно время со старостильным.
* Культ Перуна завезён скандинавами. Нет, нет, ещё раз нет. Чтобы этого опровергнуть достаточно почитать римских и греческих историков, а у них упоминается и славянский громовержец и жертвоприношения ему, в том числе человеческие, на минуточку в VI веке. Перун общеславянский бог, но разные народы по-разному относились к его значимости. Из-за постоянной военной угрозы он стал верховным богом на Руси. В скандинавском пантеоне нет богов с похожим именем. А его функции не целиком ложатся на Тора. Схожесть культов обусловлена схожим ареалом обитания обоих народов (и там, и там леса) и общим предком.
** Религия — опиум для народа, но не в том смысле что [[Теория заговора|она была спущена сверху чтобы отвлечь от реальных проблем]]. Народ и по собственной инициативе придумывает спасение души когда земную жизнь улучшать никак не выходит. Точнее, [[Цитата-бастард|обе трактовки верны, но]] ссылаясь на Маркса, имейте в виду второй, а первый это внезапно маркиз де Сад, [[Педаль в пол|и ещё есть нейтральный вариант сей метафоры]] без обвинений за авторством немецкого поэта-романтика Новалиса.
* В спорах между атеистами и верующими очень часто можно услышать о «научном доказательстве отсутствия Бога». В том, что доказательства могут существовать, заблуждений быть не может, но научными они не могут называться никогда, поскольку Бог, как концепция теологическая и философская, обладает таким признаком, как трансцендентность — другими словами, недоступностью для познания, в том числе и научного. Таким образом, любой спор вокруг природы самого Бога или богов будет лежать вне научного поля работы, и далеко не все согласятся, что «борьбу с богом» можно вообще признать наукой (за что, собственно, того же Докинза и критиковали в научной среде).
** Всё ещё интереснее — с чисто научной и философской точки зрения, если кто-то говорит о Боге, то этот самый Бог есть… в его собственной речи. Да, в этой статье Бог тоже присутствует.
** Разумеется, сказанное выше справедливо тогда, и только тогда, когда речь идет о трансцендентном Боге «вообще», неком абстрактном феномене, о которой ничего или почти ничего невозможно сказать определённо. Однако таковым и является Бог в тех религиях, где вообще существует такой концепт. Он постулируется трансцендентным, раскрывающим свои отдельные атрибуты в откровении — причём эти атрибуты не являются теми, которые могут быть проверены данными естественных наук. Вещи, вроде «вездесущности» и «всемогущества», которые постулируются (в том числе и в виде догматов), могут быть объектами лишь вера (поэтому это и религиозное мировоззрение), и не должны обладать «научными» подтверждениями и доказательствами (поскольку тогда теряется смысл веры как способа познания). Поэтому «научная критика религии» вынужденно сводится к критике буквального толкования религиозных текстов вроде «плоской» или «молодой» Земли, порядка и сроков сотворения мира, вызывая у большинства верующих лишь смех, поскольку такого их толкования они не придерживаются.
*** А если абстрагироваться от любых религий и воспринимать Бога не как «религиозное понятие» и не как «трансцендентное (непознаваемое) явление», а как некий реальный (если вообще существующий — то существующий '''объективно''', как существуем мы с вами) могучий «разумный организм», некогда кого-то (скажем, людей) или что-то (скажем, миры) создававший<ref>Но совсем не факт, что нуждающийся в чьём-то признании и поклонении. И не факт, что домогающийся того и/или другого.</ref> — то, пока люди остаются на доступном ныне уровне знаний и возможностей, '''не'''существование Бога никак невозможно «доказать научно», то есть с достаточной опорой на эмпирику. Ведь у людей пока нет доступа в те области реальности, где можно было бы почерпнуть действительно веские пруфы '''не'''существования Божия. Существование Божие, по той же причине, также пока не доказано — но это само по себе ещё ни о чём не говорит: а вдруг Он в том или ином виде существует (и посмеивается над скептиками), но Ему почему-либо жизненно важно шифроваться?.. А в этакой-то ситуации — «может, и существует, но фиг докажешь»… А с Его (предполагаемыми) огромными возможностями — зашифроваться, в общем-то, не проблема… А это уже, собственно, и есть классический агностицизм.
* Атеисты утверждают, что атеизм не может быть религией уже потому, что религия — это организованное поклонение высшим силам в той или иной форме. В существование высших сил атеисты не верят, и это ''единственное'', что их объединяет: у атеистов нет священных книг или канонов, нет организации жрецов/священников, нет единого взгляда на мир и процессы в нём. Это заблуждение связано с [[Не в ладах с богословием|недостаточным владением вопросом]] — многие религии вполне обходятся без всего перечисленного. Существуют вполне себе атеистические религии с развитыми обрядами и даже клиром (некоторые радикальные направления буддизма и адвайта-веданты) и немало философских систем, которые признают существование Бога или богов, но при этом считают бессмысленными любые обряды и ритуалы (стоицизм, деизм, различные варианты натурфилософии, даосизм). С другой стороны, атеизм действительно нельзя назвать целостной идеологией, разве что мировоззрением (а если совсем по чесноку, то атеизм — только компонент совершенно различных типов мировоззрения). Коренное отличие атеизма от агностицизма, сближающее его с религиозным типом мышления — наличие априорных аксиоматических утверждений об устройстве мира. Поэтому агностики, как правило, протестуют, когда их путают с атеистами.
** Атеист это не тот, кто обязательно ведёт активную пропаганду против существования Бога / богов / трансцендентного (этим занимаются воинствующие атеисты и антитеисты), это просто человек, который принципиально исключает данные конструкты в формировании картины мира, в отличие от агностика, для чьей картины мира они просто несущественны и их наличие\отсутствие не имеет значения, или деиста, у которого Бог есть, но в дела Вселенной не вмешивается.
*** Точнее, для агностика бытие Бога принципиально непознаваемо (это и есть тот самый «агнозис») человеческим разумом. Агностик просто признаёт, что по поводу существования или несуществования Бога мы попросту не можем сказать ничего определённого, а значит и морочить себе голову по этому поводу незачем. При этом агностик вовсе необязательно атеист: то же пари Паскаля как раз и построено на том, что агностику разумнее выбрать веру, чем неверие, ведь возможный выигрыш намного больше.

=== Юриспруденция ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/Право]].''

=== Экономика и деньги ===
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Популярное заблуждение/Экономика и финансы]].''

=== Философия ===
* «Философия — это длинная графомань, полная непонятных терминов и понятная лишь таким же философам». Заблуждение популярное, корни которого кроются в идеологизированном подходе позднесоветского периода, остатки которого остаются и сейчас. Длинные и заумные тексты, которые куда ближе к [[Философический угар|Философическому угару]] — это лишь немецкая классическая философия и близкие к этому люди, вроде Маркса. Остальные школы же сохраняют вполне читаемый и понятный для хоть сколько-нибудь образованного человека текст, который язык не повернется назвать графоманью. Ни греческие классики, ни уже последующие мыслители себе графоманить не позволяли. Более того, известны примеры успешных с литературной точки зрения текстов, которые заслуживали Нобелевской премии вроде позитивиста Б. Рассела и классика экзистенциализма А. Камю. А про любовь немецких учёных Нового времени [[налить воды]] не шутил только ленивый.
* Не всякое творчество, где задаются вопросами бытия, смерти и т. п. является философией. Как дисциплина, философия к XXI веку обладает определенными стандартами (в случае с аналитической, еще и математическими) и идейная составляющая будет ключевой по отношению к всему остальному (другими словами, философский трактат не обязан обладать сюжетом).
** Существует и куда более простой критерий принадлежности автора к философии — это академическая традиция.
* «Демокрит придумал атомы» — этот философ Древней Греции действительно ответственен за такую школу мысли, как атомизм, но атомы Демокрита и атомы современной физики — это совершенно отличные друг от друга элементы. Так, Демокрит полагал, что атомы неделимы (привет, атомные технологии) и бесконечно существующие (привет, атомный распад). Но вклад в появление концепции как таковой всё же отрицать бессмысленно. Вообще, что именно считал Демокрит установить непросто: его сочинения не сохранились, а взгляды на природу реконструируются по сочинениям Аристотеля и материалистов римского периода (Эпикур и Тит Лукреций Кар), а также по вавилонским источникам (он мог их изучать во время путешествия на Восток). Судя по тому, что удаётся восстановить, Демокрит не столько придумал атомы, сколько предположил, что вещества складываются из этих атомов-первоэлементов, примерно как слова состоят из отдельных букв. Собственно, «стихия» по-гречески означает и «первоэлемент», и «буква», и «составная часть чего-нибудь» («Начала» Евклида в оригинале тоже «Стихии»).
* Философия никогда не выступала заменой науке и наоборот. И то и другое — принципиально разные формы деятельности и во многом именно философы создали базу для научной деятельности (напр. гносеология и эпистемология). Собственно, уже древние греки разделяли философию (этика, логика и физика, которая значила в те годы совсем другое) и историю (исследование природы).
** Во времена Ньютона то, что сейчас называют физикой, называли «натуральной философией». А экспериментальные науки — «натуральной историей». Но это, безусловно, исключительно в историческом контексте.
* Ницше не был предтечей нацистов. При всех попытках сестры Фридриха Вильгельма распиарить в контексте нацистского режима труды философа он никогда не писал о расовых различиях и тем более расовом превосходстве, а сверхчеловек всегда выводился как одиночка, а не нация. Более того, Ницше и [[Доннерветтер унд сосиски|немцев]]-то особо не жаловал, изо всех сил пытаясь доказать у себя [[Круль, пся крев и краковяк|польские]] корни {{spoiler|и не нашёл}}.
** Что до «нигилизма», то отрицание популярных в обществе норм ставилось как часть «морали слабых», то бишь навязывания слабости и подавления своих стимулов в обществе. От моральных стандартов в целом Ницше не отказывался никогда.
** Также никогда не стоит толковать фразу «Падающего подтолкни» как призыв к социал-дарвинизму. Оригинальный смысл — лишь признание того, что не нужно поддерживать устаревающее и дать возможность этому исчезнуть.
** Как ни странно, большую роль в ассоциации Ницше, Шопенгауэра (этого меньше) и Вагнера с Третьим Рейхом было распространение всеобщей грамотности и необходимость заполнить газеты. Ницше и Шопенгауэр писали очень ярко и афористично (это вам не Кант и не Гегель с Шеллингом) и к тому же считались вполне себе истинно-немецкими мыслителями (в отличии от интернационалиста Маркса). И Гитлер, и большая часть других агитаторов из народа получили большую часть своего общекультурного багажа читая не книги, а газеты и бесплатные агитационные брошюры, тогдашний аналог пабликов ВКонтакте. Ницше и Шопенгауэр появлялись там примерно тем же способом и в таком виде, как в современных пабликах с пацанскими цитатами периодически появляются житейские мудрости от Джейсона Стэтхема и Аль Пачино.

=== Политология ===
* В западных странах распространено мнение (которое, кстати, на том же TV Tropes подаётся как общеизвестный факт), что в тоталитарных и авторитарных странах действует супер-эффективная пропаганда, которая, если её долго смотреть, может кого угодно убедить что чёрное это белое, а белое — чёрное. На самом деле ситуация обстоит с точностью до наоборот — в тепличных условиях отсутствия конкуренции в таких странах пропаганда быстро становится достаточно беззубой, а аудитория начинает относится к ней с подозрением, зачастую не веря даже правдивой информации, которую передают официальные СМИ.
** Если точнее, в странах Прогрессивного Человечества принято полагать, что сверхэффективная пропаганда и есть основа существования авторитарного или тоталитарного режима. Дескать, пока она есть, то для населения «телевизор затмевает холодильник». Как только она дает слабину, там сразу понимают, в какой жопе находятся и заверте… Поэтому надо просто открыть глаза населению Империи Зла. До некоторой степени работало в советские годы, когда с материальными ценностями и впрямь было, мягко говоря, намного лучше, да и западная пропаганда аппелировала к простым, понятным и, ЧСХ, довольно правильным ценностями, что «лучше быть здоровым и богатым, чем больным и бедным», умалчивая, что здоровыми и богатыми могут стать не только лишь все. Возразить, кроме «а у вас негров вешают»<ref>Плюс образ бравого героя, разгоняющего орды врагов ударом ноги с разворота и уходящим в закат с красивой барышней… Не канал после реального опыта войны</ref> или опять процитировать классиков об изжившем себя капитализме, впрямь было мало что. А что сейчас? 49 гендеров?
** Пандемия ковида это отлично доказала. Власти говорят «надо прививаться», оппозиционные спикеры говорят «надо прививаться» — а что глубинный народ?
** А теперь попытайтесь доказать незомбированному жителю демократической страны саму возможность того, что он может быть неправ. А даже если и неправ, то из этого что-то должно следовать. И что вы имеете право что-то ему говорить, особенно если вы орк из тоталитарного мордора.
*** Незомбированные жители демократических стран ответят вам, что «утверждать, что каждая сильная страна тянет одеяло на себя — это и есть мордорская пропаганда as is». Проверено практикой.
**** Это не столько эффект пропаганды, сколько черта менталитета, потому как в их понимании они одеяло на себя не тянут, потому что по их мнению [[Империя-гегемон|оно принадлежит им по праву]], а весь остальной мир на оное одеяло вероломно покушается через [[Абсолютный ксенофоб|впадение во грех существования]].
*** А среди «незомбированных жителей оного мордора» бытует мнение, что «иметь критическое мышление» тождественно «[[Смердяковщина|никогда не верить ЭТИМ и всегда верить ТЕМ]]».
* Кстати, [[пропаганда]] — это не только когда врут. Этим словом называются ''любые'' средства убеждения людей в правильности определённой политической позиции, хотя пропагандисты действительно часто позволяют себе грязные приёмы потому как [[Эффект Молоха|яростно минмаксят убедительность]].
* Пополам с историей. В политике большую роль играют вывески и ярлыки, так что если думать, что все всё называют [[Морская свинка|честно]] и [[Устаревшее название|своевременно]], правильно соотнося суть с терминами типа всего множества -измов и -кратий, можно заблудиться очень сильно. Например, часто педалируется [[Reductio ad Hitlerum|гитлеровская]] «[[Красно-коричневая сволочь|Национал-социалистическая рабочая партия Германии]]», которая не была [[Морская свинка|ни социалистической, ни рабочей, и, может, даже не национальной]]. Нацисты, если что, запретили профсоюзы, провели приватизацию и [[Эскадроны смерти|вырезали]] из партии всех упорных коммунистов как только дорвались до такой власти.
* Маркс не писал о том, что от капитализма нужно отказываться по той причине, что это '''несправедливо'''. Безусловно, разоблачение пороков капитализма являлось яркой частью в марксистской философии (а больше социологии и публицистики), но причиной отказа считается '''устаревание''' этого строя в связи с научно-техническим прогрессом и глобальными внутренними противоречиями, из-за которых, собственно, капитализм и падёт. А так Маркс признавал прогрессивность этого строя в сравнении с предыдущими формациями.
** Также Маркс не призывал «отнять и поделить», не пропагандировал «равенство» в том смысле, чтобы [[Унылый Совок|у всех всё было одинаково]]. Наоборот, он критиковал такой подход у современных ему социалистов, утверждая, что это только тянет всех вниз. Вспомните формулы «от каждого — по способностям, каждому — по труду» и «от каждого — по способностям, каждому — по потребностям»: потребности, способности и труд у разных людей разные, и предполагается именно максимальное развитие всех членов общества.
** Троп «[[Капиталисты плохие]]» в буквальном прочтении, где жадные буржуи в цилиндрах вместе строят козни всему честному народу — тоже оно. [[Упростили и опошлили|Упрощённый]] пропагандистский штамп с одной стороны и [[Очучеливание|чучело]] с другой, а по факту Маркс был вполне в курсе про [[эффект Молоха]] и не утверждал, что угнетатели угнетают исключительно из природной злобности.
** Продолжая заблуждения о марксизме — ни в СССР, ни ещё в какой-то социалистической стране не было коммунизма в узком смысле. Был лишь социализм — первая стадия коммунизма, с властью пролетариев и плановой экономикой<ref>Главное качественное отличие социализма от капитализма — обобществление всех средств производства (реализуемое либо напрямую, в виде передачи средств производства непосредственно в коллективную собственность самих рабочих, либо косвенно — в виде передачи средств производства государству, которое уже будут контролировать рабочие) и запрет иметь средства производства в частной собственности. Централизованная плановая экономика идёт уже после, причём это только один из способов управления экономикой при социализме.</ref>. А коммунизм — это следующий за ним этап, который обязан быть всемирным и будет сопровождаться ликвидацией денег, социальных классов, частной собственности и государственной власти.
** Впрочем, вопрос «Был ли <s>мальчик</s> социализм» является дискуссионным среди самих марксистов (причём эта дискуссия сопоставима по времени с самой Октябрьской революцией), так что лучше его называть «реальным социализмом» — пока другой альтернативы капитализму не было.
** С лёгкой руки Берни Сандерса началась путаница между демократическим социализмом и социал-демократией. Так вот, капитализм с очень высокими налогами для богатых и максимально прокачанными за счёт них государственными социальными программами — это социал-демократия. Демократический социализм — это, [[Именно то, что написано на упаковке|собственно]], социализм (обобществление всех средств производства и запрет на частную собственность) с демократической формой правления. И нет, он далеко не всегда означает переход от капитализма к социализму с помощью демократических реформ — демократические социалисты могут быть и революционерами, считающими, что настоящая демократия возможна только в социалистическом государстве.
** Вообще, очень популярным заблуждением является отождествление социализма с плановой экономикой, а капитализма — с рыночной. На самом деле, экономически понятия «капитализм» и «социализм» определяют только то, кто владеет средствами производства (при капитализме они находятся в частной собственности, а при социализме — в общественной), в то время как плановая и рыночная экономика — это способы '''распределения''' уже произведённых товаров и услуг. Теоретически, ничто не мешает иметь социализм с рыночной экономикой (нечто подобное было в Югославии) или капитализм с плановой (нацисты были как раз ближе к этому, чем к социализму).
** Да, ещё Лениным в первых законах Советской республики официально было пресечено преследование за мужеложство (впрочем, возвращенное при Сталине). Да, были разрешены аборты и вообще проводилась политика, всецело соответствующая самой прогрессивной повестке того времени. Да, про поддержку феминистических идей писали ещё Маркс с Энгельсом, причём последний даже непосредственно заложил основы марксистского феминизма. Но сейчас SJW и сторонники еврокоммунизма пляшут под дудку американских капиталистов<ref>политика которых, по определению Димитрова, уже подпадает под фашизм</ref> и cоциализма в них не больше, чем в НСДАП.
*** Что, впрочем, не мешало некоторым коммунистическим деятелям (в частности — И. В. Сталину) проводить более консервативную политику с защитой традиционных ценностей и поддержкой рождаемости.
**** И Ленин тоже, достаточно вспомнить его критику теории стакана воды и «[[w:Двенадцать половых заповедей революционного пролетариата|Двенадцать половых заповедей революционного пролетариата]]». То есть при отмене статьи за мужеложество ни о каких однополых браках не могло идти и речи.
*** К слову о Марксе и женщинах. Часто, в критических к марксизму кругах, принято цитировать отрывки из Манифеста компартии об «обобществлении жён и детей» как основе именно коммунизма, хотя Маркс в книге прямо приписывал эту характеристику именно капиталистам.
*** Важно: в этом утверждении ударение на слове «современное» — мол де, к социалистам не надо причислять SJW, а не суфражисток.
** «Диктатуру пролетариата» не стоит понимать буквально как «[[Тиранская народно-демократическая республика|тоталитарный режим, который возглавил рабочий]]». Исходя из теории, диктатура — это, буквально, любое государство, где диктатуру буржуазии (буржуазную демократию) заменяет уже диктатура пролетариата, которая, в свою очередь, будет намного демократичней из-за смены интересов.
*** Вообще, если переводить слово диктатура на русский язык, выйдет «предписание». То есть, когда есть четкий набор законов и правил, которые кто-то (общество, царь, олигархия — не суть) предписал и обязал жить в соответствии с этим. В этом смысле и используется слово «диктатура» в марксизме. И выходит, что демократическая диктатура не такой уж и оксюморон)
** Аргентинский троцкист Хуан Посадас, основатель известной в узких кругах идеологии посадизма, считается обладателем непомерного эго, поскольку его текста заканчиваются «Да здравствует товарищ Посадас!» На самом деле написанные им тексты являются в основном стенограммами его речей, которые он заканчивал «Да здравствует мировая революция! Да здравствует четвёртый Интернационал!», а в ответ от присутствующих аздавалось, собственно, «Да здравствует товарищ Посадас!».

== Прочее ==
* Существует мнение, что стальной стакан в берцах опасен, так как в случае падения на ногу чего-нибудь тяжелого он сминается и отрезает пол стопы. Это действительно так, но сминается он под тем весом, при котором без него ногу бы и так раздавило в фарш, который не соберет ни один травматолог. Впрочем, справедливо это для качественных говнодавов с толстым стаканом, а не поделки дядюшки Ляо.
* Росгвардия — это не только мужики, разгоняющие несанкционированные митинги. Это федеральная служба, управляющая Войсками Национальной Гвардии РФ (ВНГ России), куда, помимо оных, входят ещё как минимум антитеррор, ликвидирующий боевиков, и охранные подразделения, обеспечивающие безопасность на концертах и стадионах. Отдел вневедомственной охраны теперь тоже под крылом РГ. СОБР и ОМОН подчинены Росгвардии как службе, но не входят в состав Войск Национальной Гвардии.
* Каноничный мутноватый самогон из [[Каламбур (шоу)|Деревни Дураков]] — это [[Табуретовка|очень плохой самогон]], сделанный с ошибками или на примитивном аппарате. Качественный и хорошо очищенный самогон чистый и прозрачный, как слеза младенца (за исключением того, в который добавили немного молока для придания каноничного цвета).
** Молоко в самогон добавляют не для цвета, а для очистки. Сивушные масла растворяются в молочном жире, вместе с ним всплывают и отделяются. Мутнеют же крепкие настойки, типа абсента, при разбавлении водой.
* Шеф-повар занимается в первую очередь организационными вопросами, и только потом готовкой особо сложных блюд. Что, впрочем, не отменяет качества, требуемые для ответственности за всю кухню: куда больший опыт, знание кулинарного мастерства и способность в случае необходимости заменить любого человека на кухне, вплоть до посудомойщика. С выходом сериала «[[Кухня]]» заблуждение стало не столь распространено.
* Аналогично — главврач. Тоже крутой специалист, занимающийся организационной работой и контролем за подчиненными, но сам за скальпель/фонендоскоп берётся только при особо сильном завале.
* Вазелин крайне редко используется в качестве смазки для анального секса. Все случаи применения либо по незнанию, либо по неопытности, и только один раз. Просто такую смазку привыкли обзывать «вазелином», потому что «так сразу понятно, о чём примерно идёт речь». Одна из причин — несколько более высокая токсичность в сравнении с более популярными вариантами (напр. силиконом).
** Главная причина неприменения — вазелин растворяет латекс, из которого сделаны презервативы.
* Большинством гражданских (и даже некоторыми военными) считается, что очередное воинское звание присваивается автоматически сразу по истечению срока службы в предыдущем, а, стало быть, карьерный рост офицеру гарантирован. Ага, щаззз. Такое происходит только тогда, когда военнослужащий занимает воинскую должность, для которой штатом предусмотрено воинское звание, равное или более высокое, чем воинское звание, ему присваиваемое. А поскольку майорских должностей на порядок меньше, чем капитанских, дослужиться до второго просвета получается далеко не у каждого. А даже если и получилось — дорасти от майора до подпола будет ещё сложнее.
** Впрочем, есть одно как бы исключение: звание старшего лейтенанта присваивается через два года после звания лейтенанта (если вообще из армии не выгонят). «Как бы» — потому что формально это происходит в рамках той же схемы, просто должностей, соответствующих званию лейтенанта, нет, они все «старлейские».
* ЕГЭ — «угадайка»? Не совсем: экзамен состоит из частей A и B (по многим предметам еще и С), и угадайка есть только в первой части. Сейчас вопросов, где надо выбрать вариант ответа не более 5-10 %. Если ничего не знать и отвечать наугад, теоретически можно дать чуть-чуть правильных ответов, но это даже и близко не нижний порог тройки. О том, что в ЕГЭ по русскому языку входит в том числе и сочинение, ЕГЭ по истории и обществознанию содержат задания по созданию краткого описания определенного исторического периода или политологической концепции (что, пожалуй, сложнее устного ответа), а в математике, физике и химии можно найти весьма сложные задачи с развернутым ответом тоже знают далеко не все. Как и то, что в ЕГЭ по математике к 2018 году вовсе не осталось угадайки, а в ЕГЭ по русскому большая часть угадайки — это «выбери от 1 до 3 вариантов из 4 или от 2 до 4 из 5».
** Да любой хороший тест нельзя пройти от балды, не имея знаний. Например, в Украине существовала система периодической проверки знаний с помощью специальных тестов (на третьем курсе, шестом и на интернатуре). К каждому вопросу там четыре варианта ответа. Отдельные личности обвиняли эти тесты в том же — «угадайка», «врачи учатся просто тыкать кнопки». Но Теория вероятности подсказывает, что, если под каждым вопросом из четырех вариантов ответа выбирать один наугад, то конечный результат составит где-то 25 % правильных ответов, при том, что минимальный порог для сдачи — 60,5 % для первых двух тестов и 70,5 % для третьего. Ну и сдача тестов означает сама по себе только допуск к летней сессии в конце третьего курса, выпускным экзаменам в конце шестого и сертификации на интернатуре, то есть является всего лишь этапом в оценивании знаний будущего врача.
** Немного позже сдача тестов стала более серьезным событием, к которому медиков готовят очень настойчиво. Допуском к летней сессии служит кафедральное тестирование, а государственные тесты пишутся уже после сдачи экзаменов. Вариантов ответа уже не четыре, а пять, а в свете реформ с легкой руки бывшей «министерки здоровья» усиленно добавляют тесты на английском языке, как переведенные отечественные, так и зарубежные, американские (оценивают их отдельно от украиноязычных, правда, с минимальным порогом в 33,3 %). Сами тесты стали сложнее, и перешли от формата «дайте/угадайте определение» к формату «решите клиническую задачу».
** Зато теперь можно всех дураков называть «жертвами ЕГЭ». [[сарказм|Ведь при самой лучшей в мире советской системе образования не было ни двоечников, ни сборников перлов из школьных сочинений. И люди, получившие советское образование, не бросились массово в начале девяностых заряжать воду перед телевизором, лечиться биоэнергетикой и слушать выбегалл вроде Фоменко и Мулдашева.]]
** И кстати, ЕГЭ — не система образования, она осталась как и была. Это всего лишь средство контроля знаний и универсальный инструмент поступления в ВУЗ, позволяющий не сдавать один и тот же предмет несколько раз<ref>Встречались аргументы и против этого тоже: де, у абитуриента не должно быть плана Б, шанс поступить должен быть только один, а иначе не серьезно. Но это уже скорее личные обиды преподавателей, которым вероятность быть этим планом Б неприятна.</ref>.
*** «Осталась как и была» — небесспорно: учителя тоже бывают склонны к [[Подгонка под ответ|подгонке под ответ]] и могут «оптимизировать» учебный процесс под сдачу ЕГЭ (злые языки утверждают, что именно так они и делают в ущерб реальным знаниям учеников). Но это относится к любому методу проверки.
*** А то при классической системе не может быть натягивания, завалов и зависимости балла на экзамене от того, ходил ли ты на факультативы год или пришел один раз на консультацию. Или в зависимости от того, сколько денег твои родители занесли преподавателю перед вступительным экзаменом.
** По опыту как минимум нескольких людей, тесты легче, чем задания с открытым ответом, пройти, понимая общие принципы и вооружившись общей логикой, без уверенного знания ответов. Самое очевидное — метод исключения, но есть и другие (вплоть до вычисления ответов на одни вопросы из постановок других). Как к этому относиться… Наверное, вопрос из той-же оперы, что и «умение выполнять поиск информации в противовес ее заучиванию — будущее человечества или бич современности?»: зависит от профессии, на которую специалист готовится, и личных тараканов респондента.
* Книгу рекордов «Гиннесса» ошибочно принимают за что-то вроде «Оскара» или Нобелевской премии — высшее достижение в какой-то области. Отношение не было бы таким серьёзным, если бы люди помнили, что '''«Гиннесс» — это пиво'''. Книга создавалась как рекламный проект для развлечения посетителей пабов, но он стал поистине успешным — оказалось, что и СМИ не прочь развлекать свою публику новостями типа «установлен новый рекорд по плеванию сверчком на дальность». Есть в книге, конечно, и серьёзные рекорды, но большая часть — просто курьёзы. И кстати, это не одна огромная «книга», а ежегодно издаваемые небольшие книжки — впрочем, есть и специальные издания толстых сборников за много лет.
* У Артура Конана Дойла «Конан» — не часть фамилии, а второе имя: он не «Конан Дойл, Артур» (и тем более не «Конан-Дойл»), а «Дойл, Артур Конан». Соответственно, распространённое (в том числе и в этой вики) написание «А. Конан Дойл» принципиально неверно. Если уж сокращать, то «Артур К. Дойл» или «А. К. Дойл».
** Тут не всё так просто. Официально, «Конан» — действительно второе (вернее, третье: полностью он Артур Игнейшус Конан) имя, унаследованное от фамилии бабушки и двоюрдного деда. Однако сам писатель всю жизнь использовал «Конан Дойл» именно как двойную фамилию (и подписывался почти всегда именно как «А. Конан Дойл»), но так и не удосужился как-то это документально оформить. Зато его дети уже официально получили фамилию «Конан Дойл».
** На самом деле, в англоязычных странах хватает случаев, когда в качестве основного используется второе имя, а первое сокращается до инициала или вообще опускается. Например, [[The Beatles|сэр (Джеймс) Пол Маккартни]] или Л.(еопольд) Рон(альд) Хаббард, (Уильям) Брэд(ли) Питт, (Лаймен) Фрэнк Баум, (Джозеф) Редьярд Киплинг, (Томас) Майн Рид и другие, тысячи их. Так что в английском всё верно; как максимум, можно говорить о несоответствии традициям русской типографики (но не большем, чем МакЛауды какие-нибудь).
** А вот про Говарда Филипса Лавкрафта есть противоположное заблуждение.
* Фразу «исключение подтверждает правило» обычно трактуют как то, что существование ещё не доказанной закономерности невозможно оспорить примерами случаев, где она внезапно не работает: [[Безумная тролльская логика|они почему-то превращаются в доказательства сами]] (Все яблоки зелёные — но вот красные яблоки — это просто исключение и оно подтверждает правило). Но на самом деле оригинал звучит как «Исключение лишь подтверждает правило в неисключительных случаях», и Цицерон сказал это на суде в отношении законов, а имел в виду что правило можно формулировать через описание исключений (в Риме запрещено двойное гражданство — но запрещено только в договорах с отдельными странами, а с кем не запрещено, там значит разрешено).
* Довольно популярно заблуждение, что имя Иуда из-за того, что его носил Искариот, табуировано в христианстве (даже на этом проекте упоминался сей ложный факт). На самом деле имя не то, что не запрещено, но в былые времена было даже очень популярным в России, чем подтверждением многочисленные Юдины (ДВА дворянских рода!), Юдаевы, Юдовы, Юдашкины (а по некоторым сведениям и Юговы с Югиными) и иже с ними, образованные от его обрусевших форм Юда, Юдай, Юдаш и прочее. А ларчик открывался просто: одного святого апостола Иуду (который Фаддей, не путать c Искариотом — таки да, Иуд среди двенадцати апостолов было двое<ref>[[Одинаковые имена]] в Библии вообще и в списке апостолов в частности отнюдь не редкость. Ещё среди апостолов было два Иакова и два Симона — из последних один переименован в Петра.</ref>) чтут дважды в году, а есть ещё библейский патриарх Иуда сын Иакова, родоначальник одноимённого колена, тоже в христианстве почитаемый. Кроме этого, есть очень популярный уже исторический персонаж Иуда Маккавей (когда видите очередной израильский спортивный клуб с названием «Маккаби» — это в его честь).
* Неопознанные летающие объекты объективно существуют. Только это [[именно то, что написано на упаковке]], а не инопланетные корабли с зелёными человечками внутри. Представьте себе: не все зарегистрированные летающие объекты удалось однозначно опознать — а чем они являются на самом деле, неизвестно по определению. С большой долей вероятности, большая часть НЛО имеет либо антропогенный, либо природный характер; остальные являются либо ошибкой наблюдения, либо целенаправленной мистификацией.
** Уфологи — это странные экзальтированные люди в шапочках из фольги, которые пытаются раскрыть глаза миру на то, что Землю регулярно посещают пришельцы с других планет? В настоящее время почти наверняка, но ещё полвека назад этим термином (UFO + λόγος = «изучение НЛО») не стеснялись называться серьёзные учёные, занятые в исследованиях НЛО — такие как физик-ядерщик Эдвард Кондон. В своём докладе по результатам исследований он сделал вывод, что все зарегистрированные НЛО имеют тривиальную природу, и никаких оснований предполагать их внеземное происхождение нет.
*** Более того, исследованием НЛО по заказу правительства США занимался в том числе и знаменитый астроном Клайд Томбо, открыватель Плутона, пришедший ровно к тому же выводу, что и Кондон. Впоследствии он не любил вспоминать этот период, называя потраченные на это два года «потерянными».
* «Набат» это не колокол, это даже не всегда колокольный звон, это звуковой сигнал, в виде быстрых ритмичных ударов, предназначенный для сбора, тревоги или даже как маяк, чтобы заблудившиеся в метель могли выйти к городу. Подавали его как правило колоколами, но и при помощи била или даже барабанов. Потому правильно будет не «бить в набат», а «бить (выбивать) набат».
* Санта Клаус в его характерном образе и сопутствующая мифология не были придуманы компанией Coca-Cola и художником Х. Санбломом с использованием фирменной красно-белой схемы, хотя Coca-Cola и любит преувеличивать своё влияние в этом вопросе. Вся мифология (характерная внешность и костюм, оленья упряжка, мастерская на Северном полюсе, эльфы-помощники и пр.) — работа нескольких американских писателей и художников XIX века на основе европейских сказок (разве что дополнительного оленя Рудольфа придумали попозже, но и тут Coca-Cola ни при чём). Когда Coca-Cola в 1931 году начала свою знаменитую рекламную кампанию с Сантой, всё это уже существовало в массовой культуре. На иллюстрациях знаменитых художников Джозефа Кристиана Лейендекера и Нормана Рокуэлла легко можно найти Санта Клауса в привычном современном виде ещё до рисунков Санблома. Влияние Coca-Cola, максимум, в том, что они взяли придуманный другими образ и из популярного сделали его практически единственным.
* Модели должны быть высокого роста, с «ногами от ушей». Требований там действительно много, но есть и невысокие модели и крепкого телосложения, потому что они рекламируют одежду для разных людей.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Не знает матчасти}}

Кот Леопольд

2025-01-26T21:40:17Z

83.139.170.224: /* «Возвращение кота Леопольда» */

[[Файл:Leopold horror.jpg|мини|[[Темнее и острее|Если бы Резников снимал в жанре хоррор…]]]]
Советский цикл мультфильмов режиссёра Анатолия Резникова (подарившего нам также «Дом для леопарда» и «Крошку Енота»<ref>А ещё «[[Face vs Heel|Вовка-тренер]]», «[[Получилось страшно|Робинзон Кузя]]», «[[Пародия|Раз ковбой, два ковбой]]», «<s>Котёнок</s> [[Пародия|Чертёнок с пушистым хвостом]]», [[СПГС|цикл кукольных мультфильмов про городок Жур-Жур]] — и много чего другого, в том числе целую подборку [[Получилось страшно|тревожных, беспокоящих]] мультфильмов [[Страхи взрослого человека|для взрослых]]. Из этих наиболее известна истошная [[зелёная басня]] «Из пушки на Луну и далее без остановок».</ref>) о приключениях доброго кота Леопольда и парочки вредных мышат-хулиганов. Постоянный сценарист — выдающийся советский и российский юморист-сатирик Аркадий Хайт (1938—2000), автор текста популярной радиопередачи «Радионяня»<ref>И множества текстов для Аркадия Райкина, Геннадия Хазанова и Евгения Петросяна.</ref>, а также один из авторов литературной основы для «[[Ну, погоди!]]». Многие песни — неизменно на стихи того же Хайта — [[Музыкальный триппер|стали шлягерами]]. Снято на студии «Экран».

«Ну, погоди!» часто сравнивают с «[[Том и Джерри]]», существует даже популярное заблуждение, что это, мол, был как бы «советский ответ» тем мультфильмам Ханны и Барберы — но Котёночкин уверял, что впервые увидел мультфильм про американских кота и мыша уже после создания 2-го выпуска приключений Волка. А вот во время первоначальных набросков «Кота Леопольда» Резников и Хайт конкретно намеревались создать «реплику» на «Том и Джерри» (Резников интересовался этим циклом, который в советской прессе 1970-х годов запрещалось даже упоминать, хоть бы и ругательно). Но не просто «реплику», а с подвыподвертом, на грани пародии — этакое «[[На тебе!]]» фирменной [[Так грубо, что уже смешно|фарс-гиньолевой]] жестокости мультов от MGM: добрый, советский мультфильм про кота-миролюбца, который мышей не то что не ест (и не пытается), а даже и помыслить о том не может. Резников вдобавок настаивал: «У нас [[Russian Reversal|именно мыши будут преследовать и обижать кота]]! Наши мыши — шпана, а кот — интеллигент!».

Ходят слухи, что то ли в конце 1990-х, то ли в начале 2000-х Спайк Брандт и Тони Червоне (соратники старенького Джозефа Барберы) вышли на Резникова и стали упорно предлагать ему сотрудничество: давайте, дескать, объединимся, создадим российско-американское совместное предприятие и поставим производство новых произведений о Леопольде «на поток», коммерческий потенциал такого мультсериала будет огромен! Но Резников будто бы с самого начала отнёсся к этой затее скептически, и хотя он согласился провести переговоры — в итоге он с Червоне и Брандтом не договорился, и проект был «похоронен», толком не созрев.

Зато Резников за несколько лет до своей смерти согласился {{spoiler|работать с Mondo TV и продолжить свою сагу о Леопольде с их активным участием… [[Пытка увеболлом|Ой вей, гевалт, Анатолий Израилевич, за что-о-о?!..]]}}

== Мир ==
{{Q|…все мы — как звери…|А. Рыбин}}
В «классике» действие происходит в СССР примерно в те же годы, когда выходили мультфильмы. Людей в сеттинге не замечено — их место занимают антропоморфные животные. Не исключено, что Леопольд обитает в том же мире, где и герои «Ну, погоди!» (к которому тоже приложил руку Аркадий Хайт).
* Но есть признаки, что эти антропоморфные звери [[Се человек?|называют себя «людьми», а своё сообщество — «человечеством»]]. Они что, [[Откровение у холодильника|когда-то (годов до 1920-х) людьми и были, а после «оскотинились»]]?.. В «Ну, погоди!» можно найти детали, которые могут быть истолкованы как намёки на это.

== Персонажи ==
{{Q|pre=1|
Слава Богу, мой дружище, есть у нас враги,
Значит, есть, наверно, и друзья…|[[Авторская песня|Ю. Визбор]]}}
[[Файл:Leopold evil.jpg|мини|[[Зло — это круто]]]]
* '''Леопольд''' — рыжий<ref>Некоторые детали (цвет шерсти Леопольда, его редкое на российских просторах имя и ОЧЕНЬ характерный чепец на бабушке Леопольда на портрете) выглядят как намёки на то, что Леопольд — этнический еврей. Изучая творчество еврея Хайта, можно заметить, что еврейская тема так или иначе не давала покоя Аркадию Иосифовичу, как и настойчивое педалирование характерного ашкеназского почитания [[Идише мамэ|родных бабушек-матриархов]]. Так и видишь, как та бабуля, которая на портрете, то и дело говорила Лео, когда он ещё был маленьким котёнком: «Послушай свою бобэ! Она знает лучше!». Тема интеллигентных, «домашних» еврейских мальчиков, страдающих от русской уличной шпаны — тоже пару раз поднималась у Хайта. А Леопольд выглядит как именно такой «мальчик», только выросший и ставший взрослым.</ref> антропоморфный [[Кавайная нэко|кот]]. Живёт в доме № 8/16, на улице Мурлыкина. Типичный [[Благородный кот|интеллигент]] и [[Хороший парень/Мультипликация|добрая душа]].
** В первых выпусках Лео одевался «под старого еврейского интеллигента», хотя далеко ещё не стар: пиджак из мягкой коричневой замши, под ним светлая рубашка, тёмные мятые брюки и шлёпанцы. На рыбалку во втором выпуске надел соломенную шляпу от солнца. С третьего выпуска, вместе с общей сменой визуала, обрёл неизменный гардероб, который уже ни с каким стилем, кроме «характерно-леопольдовского» не связать: жёлтая свободная рубаха без ворота, синие штаны неопределённого покроя, большой лиловый шейный бант и опять же пара фиолетовых шлёпанцев. Примечательно, что шлёпки Лео долгое время носил «и в пир и в мир», не меняя обувь даже ради долгой велопрогулки (что, мягко говоря, неудобно); и лишь в последнем выпуске и только ради возможности управлять автомобилем сменил их на пару белых кроссовок.
** Сколько проклятые мыши имущества кошачьего ни попортили, сколько планов на день его ни посрывали, сколько вообще крови несчастному коту ни за что выпили — всё одно: «[[Коронная фраза|Ребята, давайте жить дружно!]]» [[Знаменитая завершающая фраза|в конце каждого выпуска]].
*** Впрочем, в первых выпусках всё-таки мстил мышам (казус с озверином в 1-м, «карающий невидимка» во 2-м и розыгрыш с кладом в 3-м). Оказалось, что он [[крутой пацифист]] и [[Крутой симпатяга|симпатяга]], неожиданно мощный и сообразительный. Но каждый раз, как учинит над мышами подобную «[[оздоровительная порка|оздоровительную порку]]», Леопольд всё равно кротко улыбается и произносит свой пацифистический девиз.
*** …на который мыши порой отвечают, дуэтом и гневным тоном: «НИКОГДА!».
*** В 4-м выпуске тоже отомстил — мощным потоком воды.
[[Файл:Добрый Леопольд.jpg|240px|thumb|right|Добрый котик]]
**[[Откровение у холодильника]]: а кто, собственно, Лео по жизни? Живёт в достаточно приличной квартире, имеет телевизор, холодильник, газовую плиту, также котя владеет дачей (и, возможно, гаражом), а в последнем каноничном выпуске вообще собрал собственный, причём, отнюдь не дешёвый по комплектации автомобиль? Откуда деньги? Причём, это подсвечено мышами в одном «Новые приключений», где Белый прямо спрашивает: «Он собрался в отпуск? Он же нигде не работает?». Так что либо Леопольд скупщик краденного, либо кто-то из творческой интеллигенции. Скорее всего, последнее, а именно — писатель. Ну, и художник немного, на что даже его внешний вид как бы немного намекает. Причём, учитывая, что руки у Лео прям-таки золотые, он и сам поёт «...до чего же радостно делать чудеса: строить лодку с парусом и сажать леса, выпекать пирожные, земли открывать...», можно предположить, что он технарь, и заканчивал что-нибудь техническое, так что не исключено, что он — писатель-фантаст, причём ходовой. Так что, скорее всего, Леопольдушка состоит в Союзе писателей, получает за божий дар хорошие гонорары, плюс чинит друзьям-соседям технику, кому за две пол-литра<ref>Не пьющий — да. Только алкоголь ему не за этим: опять же, как бы не даром дну из марок водки назвали «Русская валюта» </ref>, а кому и за деньги. ОБХСС кота не трогает, потому, что во-первых, он деньгами особо не сорит, сложно придраться, во-вторых, ему «с друзьями всегда везёт», соответственно, он явно знает, с кем бы надо поделиться, благо сам он, по сути, нестяжатель.
*** Отсюда, вероятно, и реплика мыша «...он же нигде не работает». Если принять вышеизложенную версию, что Леопольд — творческая интеллигенция, а также держать в голове мысль о «домашнем» еврейском мальчике и злобной русской шпане, то можно предположить, что мыши, скорее всего, из семей работяг, причём, вероятнее всегоо, низкоквалифицированных. Не обижая ни в коем случае простых рабочих, скажем честно: для некоторых таких «представителей» трудового народа всё, что не с кайлом в забое, или хотя бы не в каскетке у станка — не работа. Так что конфликт в мультике, в некотором роде — классово-социальный<ref>Или беззлобная пародия на таковой?</ref>.
*** К слову, тогда и становится понятно, как мыши расплатились за арендованный мотоцикл (смотри серию «Прогулка кота Леопольда»), когда его раздолбали. Лео просто замолвил словечко в ГАИ (кто сказал,что с и там с друзьями ему не могло повезти?<ref>Как бы то, что Лео даже не успев собрать свой авто, уже имел номера, а значит, проблем с регистрацией у него не было, намекает именно на это</ref>), дал кому надо.. бутылочку коньячку, ну, и эксперты написали, мол было ДТП, гололёд, неосвещённая трасса, вылетевший из-за поворота страшный ЗиЛ без включённых фар, а Лео, как единственный свидетель и подтвердил, мол «Да, да, таки всё так и было!». Плюс надавили над директора проката. Для тру-взяточника всё это не сложно.. Мышей и отпустили с миром. Как вариант: котя таки заплатил за мышей сам, из своих сбережений, полную цену, плюс выкупил разбитый мотоцикл. Зачем? На запчасти для собственного самодельного автомобиля, конечно же!

* '''[[Толстый и тонкий|Серый и Белый]]''' — двое [[Злодей-недотёпа|хулиганистых]] [[Мышка-норушка|мышат]] (создатели называли белого Митей, а серого Мотей, но эти имена никогда не звучали в мульфильмах<ref>«Мне очень хотелось донести и эти имена до публики, но я этого всё же себе не позволял. Дело в том, что мальчиков по имени Леопольд — раз, два и обчёлся, так что сойдёт, а вот Мить (Дмитриев) и Моть (Матвеев) много, и я не хотел, чтобы с моей лёгкой руки одноклассники или дворовые пацаны начали дразнить их мышатами, грызунами или зубастиками». (с) А. И. Хайт</ref>), которые достают Леопольда [[Зло ради самого зла|чисто из желания напакостить]], причём конкретно этому коту. Изначально заводилой был Серый, но потом он превратился в [[Тупой злой|тупого здоровяка]] при относительно умном [[Тощий злодей|Белом]] (тот, в первых кадрах заторможенный и запуганный, [[Поднял уровень крутизны|начал стремительно окрутевать]] уже к концу первого выпуска, а со временем прокачался до полноценного главаря). [[Коронная фраза|Коронные фразы]]:
** «Леопольд, выходи! Выходи, [[подлый трус]]!»
** После неудавшейся проделки: «Леопольд, прости нас! — Прости нас, Леопольд!» (Начиная с которого-то из выпусков, Серый уже говорит «…Леопольдушка».)
** Чуть менее известна вольная переделка знаменитого библейского афоризма: «Хвост за хвост! Глаз за глаз!» Она во всём «классическом» первом сезоне звучала не чаще, чем раз-другой.
** [[Ошибка нарочно]]: «И когда посадим в лужу мы кота, вот тогда мы скажем дружно: „КРЫ-СО-ТА!“».
** [[Был никем, стал кошмаром]] — пародия на троп. Белый очень изменился со временем (чего обычно не происходит в подобных сюжетах с такими, как он, персонажами-масками!). В начале первого выпуска у него зашуганный, робкий взгляд и такие же интонации. В конце того же выпуска, когда он решительно, пинком отправляет в укрытие струсившего «экс-главаря» Серого — взгляд у бывшего «омеги», почуявшего силу, уже жёсткий. А в нескольких последующих выпусках Белый иногда взирает на мир простодушно (но хитрожопо и отнюдь не робко — робость навсегда осталась в прошлом), а иногда его взгляд полон циничной злобы, а его «стиль руководства» становится тиранически-садистским.
*** А Серый [[Изменился за лето|со временем поглупел]] и [[Толстый злодей|разжирел]]. Стал покорным и пассивным. Иногда (очень редко) озлобляется — но и в такие моменты не смеет посягать на власть Белого.
** [[Киса и Ося]]. После второй серии у них обоих сильно сменился характер, но троп всё равно сохранился, разве что ролями Белый и Серый поменялись.
* Эпизодические персонажи в «классике» — ворчливый бывалый врач в первом выпуске (если только он не замаскированный волшебник), почтальон, водитель поливальной машины, врачи в поликлинике и медбратья/медсёстры/физиотерапевты там же — почему-то исключительно антропоморфные собаки. В одном выпуске появляется и неразумный четвероногий пёс, живущий у кого-то (не показанного на экране) в качестве сторожевого.
** В «Новых приключениях кота Леопольда» (см. ниже) появятся также разумные зайцы и еноты, т. е. это не мир сплошных собак. Но псы будут попадаться и там — например, железнодорожный билетёр. И ни одной дамы из семейства кошачьих (если не считать бабушку на портрете — возможно, покойную, {{spoiler|а также насквозь неканоничную Мурку в «Возвращении кота Леопольда»}})! Бедный Леопольд; может быть, именно поэтому он и в 2000-х годах останется холостяком. Других котов-мужчин, кроме него самого, тоже так и не показали.

== Сюжет ==
{{Q|…война без особых причин…|[[Кино (группа)|В. Цой]]}}
[[Файл:Myshata Leopold.jpg|мини|В Академгородке мыши не только вяжут спираль ДНК…]]
В каждом выпуске мышата всеми силами стремятся напакостить добряку Леопольду, который, в свою очередь, спокойно занимается своими делами. Как правило, он легко разгадывает ловушки и [[технический пацифист|вполне сознательно оборачивает]] их [[Ай, молодца, злодей|против самих мышат]]. Однако не менее часто случается и другое: Леопольд ловушку как раз не замечает — но от ловушки всё равно страдают сами мыши (вариант: и кот тоже, но мыши — тяжелее), поскольку в чём-то сглупили или просто [[Хроническое невезение|в очередной раз не повезло]]. В конце истории Серый и Белый обязательно [[Мыши плакали, кололись…|просят прощения у кота, однако в следующем выпуске снова вредничают]] и [[Танцы на граблях|пакостят Леопольду]].

В цикле есть множественные [[аллюзия|аллюзии]] на фильмы «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]», «[[Кавказская пленница]]», «[[Белое солнце пустыни]]», «[[Джентльмены удачи]]» (мыши попадают в цистерны с разными жидкостями аж в двух выпусках).

=== Выпуски ===
Первые два выпуска созданы в технике перекладки — герои и декорации создавались на вырезанных кусочках бумаги, которые перекладывались под стеклом (а фоном служил слегка жутковато выглядевший черно-серый мир, в котором не существовало солнца и неба, все линии были кривыми, а углы — острыми), [[визуальный разрыв канвы|остальные]] — более классической рисованной анимацией «под Диснея» и в нормальном цветном мире. Внешний вид персонажей и общая стилистика этих выпусков [[Странности в первой части|резко отличается от последующих]]. Леопольд и мыши там говорят и поют голосом не Калягина, а Миронова и Хазанова. Мышата были одеты под [[пацаны с раёна|шпану]], нося характерные кепки и полосатые футболки, но затем их прикид осовременили, сменив футболки и сняв кепки. Кроме того, если в первом и втором выпусках Леопольд выглядит более-менее похоже, то в тех же выпусках мышата имеют различный дизайн. Причем костюмов не касается. В 1-м выпуске у них уши больше, чем во втором, мордочки имеют несколько отличную форму и проч. См. [http://multiki.arjlover.net/ap/leopold.mest.kota.leopolda.avi/leopold.mest.kota.leopolda.avi.image5.jpg здесь] и [http://www.toontrivia.ru/wp-content/uploads/2009/03/leopold-i-rybka-flower-1.jpg здесь].
[[Файл:Злой Леопольд.jpg|240px|thumb|right|Злобный котяра]]

==== История первая: «Месть кота Леопольда» (1975) ====
{{Q|Вас не порадует, если я разозлюсь.|Брюс Беннер}}
Начинается всё со [[злодейская песня|злодейской песни]], в которой мыши-шпанята объясняют, почему они настроены против интеллигентного, безобидного кота — само его существование уже «заснуть им не даёт». Размер у мышей поначалу «не мышиный, а скорее человеческий», и упорно жаждали они добраться до Леопольда, видимо, именно с целью отколотить неприятного им «трусливого ботаника». Но когда случай наконец представился, они «чтили уголовный кодекс, чтобы их не посадили как за человека»: не столько наносили коту телесные повреждения, сколько унижали морально<ref>Может быть, дело было ещё и в том, что Леопольд в этот момент был совершенно не боец (ещё менее, чем обычно) — полностью «расклеился» и отказался от борьбы. А бить неподвижного, застывшего в оторопении и еле слышно хнычущего «овоща» и [[Не противишься? С тобой неинтересно|неинтересно]], и не по понятиям.</ref>. После очередной выходки мышей к Леопольду пришёл загадочный [[добрый доктор|врач]]-[[Собака — друг человека|пёс]] (умеющий [[телепорт]]ироваться!). Осмотрев пациента («Мышите, не мышите…»), выписал ему лекарство «[[Озверин]]», чтобы тот стал не [[Чрезмерный пацифист|таким добрым]]. Но Леопольд, распробовав лекарство, проглатывает одним махом всю упаковку, [[Хэншин|исчезает в вихревой турбулентности]] и перевоплощается в [[Люди-плюс|кота-плюс]], с [[Мистер Хайд|острыми клыками, могучими мышцами и возможностью пробивать кирпичные стены]]<ref>И ''рвать их на части'', как будто они картонные!</ref> (это ведь точно не [[Реклама наркотиков|реклама нарКОТиков]]??). Мыши при виде такого противника от ужаса даже чисто физически усыхают в размерах, превращаясь в «уже не бойцов» — в настоящих крохотных мышек, вдвоем помещающихся в обычном гранёном 200-граммовом стакане! — и всё оставшееся время безуспешно пытаются спрятаться. После того как они открыто капитулируют, кот снова становится добрым, а его «мутация» сама собой откатывается обратно.
* [[Злодейская сутулость]] — троп используется по максимуму: в обычном своем состоянии Леопольд держится прямо, слегка выпятив брюшко. Выпив «озверину», он принимает угрожающую сутулую позу и обзаводится талией. В дополнение к сутулости получил ещё [[злобный смех]] («ХА-ХА! Р-Р-Р-Р-Р!!») и [[Злодейская песня|злодейскую песню]] («…если встречу тысячу чертей — разорву на тысячу частей!»)
* [[Зло — это круто]]: будучи в обычном «добром» состоянии, Леопольд кажется мягкотелым тюфяком. Но как следует «озверев», становится зверски же силен и опасен, а самоуверенные и задиристые мыши сразу [[молодец против овец|становятся как шелковые]].
* [[Пародия]]: самое начало мультфильма (ещё до злодейской песни мышей) представляет собой злую насмешку над стр-рашными кинотриллерами. Мыши (видны лишь их тени) пожимают друг другу лапы, принося мрачную клятву: будем неизменно враждовать с Леопольдом! Возникает начальный титр с «кровавыми подтёками» на буквах, звучат соответственно «устр-рашающие» музыкальные ноты… И само название пародийно: [[Бульварная литература|бульварных]] [[триллер]]ов (литературных и [[Треш|экранных]]), названия которых начинались с «Месть… (такого-то)», за многие десятилетия во всем мире вышло немало-таки.
** Партийные товарищи, курировавшие объединение «Экран», даже затормозили выпуск мультфильма на телеэкран и обрушились с нареканиями на только что описанную заставку: требовали «смягчить тон», «вспомнить, что это детский мультфильм» и т. п. В результате [[Шрамы от цензуры|кр-ровавые буквы заглавия пришлось перекрасить в чёрные]] (но «потёки» как элемент дизайна букв остались на месте).
** Были и другие укоры: что это вы главного героя, пока он не принял стимулятор и не «мутировал», изобразили совсем уж тряпкой, безвольным и вроде как действительно трусоватым «пацифистом»?.. Такой бесхребетный пацифизм — не для советского мультгероя, мультфильмы, дескать, должны звать на борьбу!
*** Из-за этих цензурных придирок многие зрители сначала посмотрели «Леопольд и золотая рыбка» (см. далее), а уж потом данное произведение.
* Музыка, которую Леопольд слушает на проигрывателе — полонез Огинского. [[Фанон]] утверждает, что в детстве он часто играл эту мелодию на еврейской скрипочке (фидл), но не возненавидел, а очень полюбил её.
* [[Надули — полетел]]: Белый вставляет Серому в рот мотоциклетный насос и начинает качать. Сначала [[мультяшная физика|воздух выходит через уши]], но когда Серый догадывается их заткнуть, он надувается и взлетает, почти добравшись таким способом до Леопольда.
* [[Бонус для современников]] — диалог между врачом ([[маг|врачом ли?]]) и Леопольдом. «На что жалуетесь?» — «На мышей». Ну, «на что жалуетесь?» — это стандартный вопрос врача пациенту в значении «Чем болеете?» или «Какие симптомы?», сохранившийся, кажется, и до наших дней. А вот «Жалуюсь на мышей» — буквально так в реале не говорили, но это выглядит как обращение гражданина к советским санитарам-дератизаторам 1950-70-х годов (у них был стандартный вопрос, когда они обходили квартиры, ''«На мышей жалуетесь?»'', вместо странновато и двусмысленно звучащего «Мыши у вас есть/водятся?»; граждане отвечали на это просто «да» или «нет»). Уже в начале 1980-х не все помнили, в чём тут прикол.
* Существует новеллизация 1979 г., где стиль сохраняется, но цветовое решение ярче, чем в оригинале. Т. е. все фоны полноцветные, а персонажи раскрашены ярче. Выпускалась [https://streetmarket.ru/item/92679482_Открытки_Детский_мультфильм_МЕСТЬ_КОТА_ЛЕОПОЛЬДА_в_открытках_СССР_13_5_х_18_см на открытках] и [https://starina.ru/item/103084264_Серия_Фильм_сказка_Месть_кота_Леопольда_1977г как книжечка]. Художник А.Резников.

==== История вторая: «Леопольд и золотая рыбка» (1975) ====
{{Q|pre=1|
Я дворец не попрошу,
мне дворца совсем не надо…|М. Львовский}}
ГГ поймал золотую рыбку, но отпустил, не попросив у неё ничего. Позже рыбку поймали мыши и попросили сделать их «огррромными! Стрррашными! Как… как гора! — Не, как ДВЕ горы!»<ref>Перед этим они подкрались к рыбачащему Леопольду, но ничего не посмели ему сделать (помнили, паразиты, предыдущие события!), дружно струсили. А [[Постоянная шутка|когда эти два мыша трусят — они уменьшаются!]]</ref>. Рыбка превратила их в [[злобный слон|слонов]], только вот умишко остался мышиный, и новоиспечённые злоны [[неуклюжий слоняра|едва не потонули в реке]]. Потом они превращались в [[крокодил-людоед|крокодилов]] и [[Жуткие птички|хищных птиц]] («Уууу, берегись, Леопольд! РАСТОПЧЕМ / ЗАГРЫЗЁМ / ЗАКЛЮЁМ!»), — но снова находили лишь проблемы. Тогда они просят превратить их обратно в мышей, и когда рыбка так и поступает, они решают опять приняться за Леопольда. Когда они вломились к коту домой (наглея, а потому на глазах увеличиваясь в размерах), он попросил золотую рыбку [[Хороший невидимка|сделать его невидимым]]. Мыши [[Найду — наваляю|в поисках кота]] устроили у него в доме погром (а заодно начали [[Вандальные усы|глумиться]] [[Кнопка берсерка|над портретом его любимой бабушки]]) — и Леопольд, пользуясь своей невидимостью, проучил мышей.
* Те, кстати, вообразили, что в доме обитает (и охраняет квартиру) мстительный [[полтергейст]], и с перепугу опять уменьшились. Совсем недавно хотели бить Леопольда (и с увеличенными габаритами вполне могли бы это сделать), но когда убавились в размерах — ни о каком «бить» уже речи идти не могло.
* А чуть ранее невидимка-Леопольд попробовал для начала [[Сожрите друг друга|стравить двух хулиганов между собой]], пока они ещё крупные. На короткое время даже сработало («Ты что???» — «А ТЫ ЧТО?!»), но потом мыши отвлеклись…
* Кстати, существует [https://auction.ru/offer/reznikov_leopold_i_zolotaja_rybka_multfilm_1982_g-i85765198660717.html#2 новеллизация выпуска на открытках], где кот и мыши изображены в «классическом», т. е. более позднем стиле. Аналогично и [https://v3toys.ru/index.php?nid=69207 современная книжка].

==== История третья: «Клад кота Леопольда» (1981) ====
{{Q|Вот и надо наказать…|Из мультфильма про котёнка Женю}}
Леопольд обнаружил у подъезда вещавший «подлого труса» магнитофон, который взорвался при попытке его выключить. После этого коронное «РДЖД» кот произносит с такой интонацией, что сразу становится ясно — кое-кому не поздоровится. И он действительно сделал и отправил [[На деревню дедушке|«Куда: в подвал — Кому: мышам»]] анонимку с [[Карта сокровищ|картой, на которой обозначен клад]]. Мыши купились и бросились его откапывать. В указанном на карте месте [[ищем клады|действительно нашелся сундук]] (копать не пришлось), но в нём оказалось то, чего не ожидали мыши — {{spoiler|их приятель Леопольд в костюме привидения, симметричный ответ на их каверзы.}}
* Тот ещё способ отомстить, если задуматься: мыши, положим, испытали краткий миг животного ужаса, зато коту ради этого пришлось неизвестно сколько часов просидеть в душном сундуке (сундук что, без дна? запереть-то его там было некому!), да вдобавок, пережить взрыв динамитной шашки в непосредственной близости (сундук и/или сам Леопольд явно бронированный)<ref>Или, что куда вероятнее, это просто был пиротехнический заряд. Шашка динамита (или пороховая бомбочка) — просто клишированный элемент гэгов со взрывчаткой, совсем не обязательно, что подразумевалась действительно она. Однако тут парадокс: огромный, массивный (по крайней мере выглядящий таким) замок на сундуке после взрыва этого «пиротехнического заряда» даже не просто отвалился, а… [[мультяшная физика|исчез бесследно]]!</ref>… Голимый стёб, как раз в духе Аркадия Хайта.
* Да и в самом начале — [[лицемерие — это смешно|предлагать «жить дружно», одновременно изучая книгу «Борьба с грызунами»]], тоже оно как-то…
* [[Концепция изменилась]]: в этом мультфильме могла появиться Бася (Василиса? или Барбара?), очень светло-серая, почти белая красавица-мышка, старшеклассница и любовный интерес Белого; а Серый был бы готов ей попросту ''прислуживать'', так сильно он ею, дескать, восхищался. Эта хитрюга должна была участвовать в разработке ловушек для Леопольда — но порой выступать в роли этакого «гласа рассудка» для обоих парней-грызунов, когда те слишком уж заиграются во вредителей. Однако, поразмыслив немного, Хайт и Резников отказались от этой затеи — не хотели ломать или «разбавлять» уже сложившийся ансамбль.
* Автору правки в советское время попадалась новеллизация на открытках. Неизвестно, сохранился ли хоть один экземпляр.

==== История четвёртая: «Телевизор кота Леопольда» (1981) ====
{{Q|Сижу, никого не трогаю…|[[Мастер и Маргарита|Кот Бегемот]]}}
ГГ купил телевизор, и мыши всеми силами пытаются помешать ему спокойно посмотреть любимый мультфильм.
* [[Парадокс славы]] — любимым мультфильмом оказывается… 1-й выпуск, а конкретно момент, когда Леопольд идет разбираться с мышами, наглотавшись озверина.
* [[Музыкальный символ]] — лихая «лезгинка» мышей запомнится надолго.
* [[Мультяшная физика]]: помехи — так называемые «волны на экране» — мешают Леопольду смотреть телевизор. Не зная пока о том, что их искусственно создают два грызуна (<s>дом труба шатают</s> шатают телеантенну на крыше), кот в раздражении пытается «вытянуть волны» с телеэкрана, как будто это нитки или резинки. Вы думаете, он, как дурак, без толку чиркал пальцами по кинескопному стеклу? Нет, [[Это очень сильное колдунство|он смог ухватиться за «нитку» и даже некоторое время сматывал её в клубок]]! Но потом нитка эластично щёлкнула и целиком «втянулась» обратно в экран, при этом дёрнув кота так, что он чуть не упал.
** [[Бонус для современников]]: IRL в похожих случаях, имея дело с ламповыми телевизорами, советские люди наносили удары по их верху, теребили «телек», наклоняли его, передвигали… Над этим авторы и усмехаются<ref>При том, что иногда это даже помогало: электротехника, как говорится, это наука о контактах</ref>.
** Был и ещё один пример тропа с «физикой»: Лео выкинул в окно картонку с изображением кошачьей морды со скрещёнными костями (вместо черепа с таковыми). Сам о том не зная, попал прямо в мышей… и нарисованные кости неожиданно ''материализовались'', стали реальными, объёмными и «костяными», Серый даже нечаянно поймал их своей пастью! Ну и чудеса.
* Когда мышей уносит по водосточному жёлобу мощный поток воды, Белый проявляет себя как [[козёл]], потому что, пытаясь выбраться из воды, ничтоже сумняшеся стискивает нос Серого (как какой-то долбаный спасательный круг), отчего Серый чуть не задохся.
* [[Ужас у холодильника]]: а полезно ли для телевизионной антенны, когда сквозь неё пропускают воду, да ещё в таком невообразимом количестве? И не рискует ли хитроумный Леопольд попасть под суд за такое затопление крыши и обрушивание с неё водных потоков «с целью смывания мышей»?.. [[Мультяшная физика]]: антенна от такого обращения с ней сначала раздулась как резиновая (к ужасу обоих мышов), а потом «лопнула и протекла». [[Это очень сильное колдунство]]: антенна даже после всего этого — когда через неё прошёл большой объём жидкости и Леопольд перекрыл воду — не развалилась, а мигом «отрегенерировала» и продолжает работать как ни в чём не бывало, и на экране у кота даже помех нет.
** Что важнее, телевизионные кабели практически никогда не делают полыми: от этого они становятся слишком хлипкими и их легко повредить, просто наступив. Полыми делали только связные кабели, которые имеют сами по себе достаточно жёсткую оболочку и/или их продувают специальным компрессором. А советские антенные кабели делали со сплошной (даже не вспененной) изоляцией так что такой трюк нельзя было бы проделать даже в теории.
* Существует [http://savok.name/1420-televizor-kota-leopolda.html новеллизация на открытках].

==== История пятая: «День рождения Леопольда» (1982) ====
{{Q|pre=1|
Вот так день рождения!
Светопреставление!|Бакич Видяй}}
ГГ готовится праздновать день рождения, а мыши пытаются испортить ему праздник.
* [[OOC]] — пародия на троп. Серый влез в контейнер с мукой и на короткое время стал белым, а настоящий Белый обожрался непереваренным горохом (просто глотая? не жуя?) до полубессознательного состояния и временно стал пузатым, как Серый.
* [[Не в ладах с кулинарией]] — непонятно, почему Леопольд сначала покрывает заготовку для торта различными украшениями из крема, а уж ''потом'' ставит её в духовку, чтобы выпекалась. В реале всякие кремовые цветочки сверху делают на ''уже выпеченных'' тортах, под конец всей процедуры! Котик, ты не перепутал порядок?..
** Как вариант — цветочки — тоже из теста, а торт скорее не торт, а пирог. Будто именинные ''пироги'' не пекут.
** Он ещё и горячий утюг на стол положил, а потом так его и оставил!
* [[Мультяшная физика]] — несколько раз.
* [[Что за идиот!]] — подстроив очередную ловушку, мыши каждый раз прячутся от Леопольда в такие места, что ловушка предсказуемо срабатывает по ним же. (В течение всего выпуска мыши, похоже, находятся не в лучшей моральной форме: они почти хронически «по-мышиному маленькие», хоть и не самые крохотные в рамках этого формата, и поэтому если бы Леопольд их застукал — они бы в драке против него не «выгребли».)
* [[Чёрный юмор]] — мыши от большого ума спрятались под ковёр (прямо над которым сами же организовали очередную ловушку!). Когда Лео стал от души проглаживать намокший ковёр горячим утюгом — он принимал доносящиеся айкания и ойкания за звуковые элементы песни, доносящейся по радио — «Ayayayayay, campaña!». По окончании мучительной процедуры (Леопольд ушёл, так и не заметив, какой пытке подверг хулиганов), мыши вылезли из-под ковра, будучи не серого и не белого, а ''багрового'' цвета, и потом охлаждали себя в ванной комнате… но не холодной водой, [[Так грубо, что уже смешно|а почему-то одеколоном! Видно, заодно хотели и продезинфицировать обожжённую кожу]].
** Кстати, песня эта — из кукольного спектакля «Необыкновенный концерт» (название песни в переводе означает «ой-ой-ой, коллектив!).
* [[Знают именно за это]]: «Шампунь для жирных…» — «…котов».
* Мыши уже [[Ложная мистика|пугали]] кота, подстроив ему жестокий «пранк в дверях» (это была отсылка к диснеевской Skeleton Dance). Разгневавшись на мышей и решив облить их водой из ведра, Леопольд автоматически выплеснул воду на первого же, кто позвонил в дверь… и [[обознатушки|водой оказался облит ни в чём не повинный пёс-почтальон]]. Леопольд очень смущён. Но уравновешенный и чуть грустный почтовый работник [[диссонирующее спокойствие|не сердится, и даже не нервничает]]. Он меланхолично выплёскивает воду из уха — и произносит спокойно, лишь с еле заметной укоризной: «Распишитесь [''за телеграмму'']».
* [[Абсурдный юмор]] — мыши загримировали свои хвосты под страшных змей, чтобы напугать Леопольда… Но хвосты ощутили себя настоящими змеями и среагировали на «заклинательскую» свирель Леопольда, и мыши ничего не могли с этим поделать — хвосты просто перестали их слушаться!
* Автору правки в советское время попадалась новеллизация на открытках.

==== История шестая: «Прогулка кота Леопольда» (1982) ====
{{Q|pre=1|
Гля: едет
на лисапеде…|Ю. Аделунг}}
ГГ совершает велосипедную прогулку по загородному шоссе, а мыши пытаются подстроить ему аварию. Выпуск примечателен тем, что мышата сами страдают от своих действий, а Леопольду [[Победить, не делая абсолютно ничего|не приходится]] лично иметь дело с мышами и с результатами их «творчества». Он занят только тем, что катается на велосипеде и поёт и ещё в очередной раз прощает хулиганов.
* Во вступительной [[Злодейская песня|злодейской песне]] (еще более пародийной, чем первая из первого выпуска) два мыша раскрываются как заядлые, маниакальные [[шовинизм|шовинисты]]: «Мы терпеть не можем кошек от хвоста и до ушей! Кот не может быть хорошим… с точки зрения мышей!».
* [[Бокэ и цуккоми]] — Серый и Белый соответственно.
* [[Хроническое невезение]] и [[Танцы на граблях]] — почти на уровне джонсовского Wyle E. Coyote.
* [[Пасхальное яйцо]] (и [[шутки ради]]) — мыши берут в прокате мотоцикл с коляской. Обратите внимание, какие ещё ТС там предлагаются — {{spoiler|летающая тарелка, сапоги-скороходы, метла…}}
** И мало кто заметил пародийную отсылку к «Белому солнцу пустыни», когда Серый закопан в песок по шею.
* Многим юным зрителям полоснула по нервам<ref>Не исключено, что Хайт именно такого эффекта и хотел здесь добиться: шокового.</ref> сцена в духе пародии на троп «[[Тигр и шакал]]». Сперва Белый едва не падает с обрыва, выкрикивая угрозы Леопольду — и простоватый силач-Серый ловит «шефа», а потом заботливо держит на руках. А далее Белый сурово оглядывает окрестности, продолжая сидеть на руках у Серого… И через некоторое время до главаря доходит, что Леопольд что-то очень долго не едет в расставленную ловушку и надо выяснять, что случилось с котом. Белый хочет сообщить об этом Серому — дескать, «А ну в дорогу! Едем выяснять! Очнись! Марш!» — и с этой целью наносит прямо по чувствительному носу Серого ПРЕЖЕСТОКИЙ ПИНОК из положения «всё ещё сижу у тебя, у моей шестёрки, на руках». Секунду Серый корчится от лютой боли — но потом, как сущий терпила, выполняет приказ «хозяина», [[Обидеться и не подумал|даже и не подумав обидеться или рассердиться]].
* Мыши расколотили на пути Леопольда огромную бутыль с машинным маслом, [[Отсылка|как]] поступили злодеи в «Кавказской пленнице». Но Серому и Белому повезло меньше, чем гайдаевской троице мошенников — мыши [[что за идиот!|забыли, где именно подстроили коту такую ловушку]] (!), и [[Не рой другому яму|сами же]] на своём транспортном средстве ([[Ужас у холодильника|точнее, государственном!]]) в неё вляпались. {{spoiler|[[Ирония судьбы|А у Леопольда просто шина спустила, накачивал её, потому и задержался]].}}
** Как именно и из каких капиталов они позже расплатились с советской державой за разбитый ими недешёвый мотоцикл — оставлено за кадром. Тайна сия велика есть.
** [[Бонус для современников|Кстати, это вдобавок означает]], что минимум у одного из двоих мышей на тот момент уже есть паспорт (в тогдашнем СССР его выдавали гражданину по достижении им не 14-летнего, как сейчас, а 16-летнего возраста). Беспаспортный не мог пользоваться услугами пунктов проката транспортных средств.
* В финале злодеи чуть не погибли во время аварии мотоцикла — и со страху опять стали маленькими-премаленькими, настолько, что в панике удирали от отвалившегося и катящегося мотоциклетного колеса, как от серьёзной (ввиду соотношения размеров) угрозы, а затем приняли было ноги стоящего Леопольда за какой-то «установленный у дороги огромный стенд».
* Автору правки в советское время попадалась новеллизация на открытках.

==== История седьмая: «Лето кота Леопольда» (1983) ====
{{Q|pre=1|
Если б знали вы, как мне дороги
подмосковные вечера…|М. Матусовский}}
ГГ отправляется на дачу, где мыши готовят ему новые пакости.
* [[Пасхальное яйцо]] — закрашивать мышиные «художества» Леопольд вышел с краскопультом «Свема». ПО «Свема» в нашем мире выпускает фото- и киноплёнку.
* [[Пишет с ошибками]] — в литературном сценарии сказано, что «хорёк» мыши пишут через «а». А потом ещё и исправляют на «[[правельный олбанскей|харё'''г''']]».
* [[Антиреклама спиртного]]. Оба мыша угодили в цистерну с [[пиво]]м — и оттуда вскоре начали раздаваться выкрики «плывущими» голосами [[алкогол-ик!|с характерными дебильными интонациями]]: «Л-леопольд, подл-лый трус!.. Г-голова как арбуз!».
* [[Чёрный юмор]]: в одной сцене, [[Что за фигня, автор?|не очень-то вписывающейся в общую стилистику саги]], авторы [[Так грубо, что уже смешно|малость перестарались]]… Пёс (неразумный и не-антропоморфный) сидит около своей будки — а пробирающиеся под землёй мыши начинают невольно «окапывать» пса по периметру. Пёс в изумлении и некотором ужасе наблюдает за «вздувающимся» вокруг него грунтом, провожает взглядом след предполагаемого крота-землекопа — и крутит, крутит головой, [[Мультяшная физика|пока его шея не закручивается «винтом»]] (!). Мыши вылазят из-под земли прямо перед носом у пса, в этом месте остаётся яма — а пёс, по-прежнему каким-то чудом живой и ''почти'' здоровый, но парализованный ввиду состояния своей шеи, «роняет» (бессильно свешивает) свою голову в эту яму, так что начинает напоминать страуса, сунувшего голову в песок. [[Получилось страшно|Бр-р-р]]… У барбоса что, болевой шок, из-за которого он даже «р-р-р» сказать не может?.. Впрочем, с такой шеей не очень-то порычишь… Хочется надеяться, что выбежал хозяин и спас пса, подняв повыше его тяжёлую голову, а шею «размотав обратно»…
* [[Машина Голдберга]] — Белый спроектировал и построил именно такую, а потом испытывал её на самоотверженном и безотказном Сером. (Хайт и Резников подражали американским мультфильмам Золотого века анимации, где троп был регулярной шуткой). Испытания прошли гладко. Кто ж знал, что кота заинтересует не халявная бутылка молока, а чудесным образом выросший на дереве арбуз? Естественно, все части машины сработали наоборот, обеспечив проблемы самим мышам.
* [[Пчёлы правильные и не очень]] — сволочные Мыши, пытаясь подстроить очередную ловушку для Лео, ухитрились разбудоражить полное дупло пчёл с предсказуемым результатом.
* [[Жанровая смекалка]] — в самом начале Леопольд, уже готовый к различным выходкам мышей, догадался {{spoiler|надеть под летнюю соломенную шляпу… защитную каску.}}
** А в финале мыши убедились, что на этот раз {{spoiler|каски на нём нет}}, и повторили попытку покалечить Лео ([[ужас у холодильника|могло и летальным исходом закончиться!]]). Но наш [[везучий герой]] избегнул опасности невольно, просто потому, что {{spoiler|на этот раз, в преддверии осени, нёс с собой зонтик, а тут как раз задождило.}}

==== Вовсе не история никакая: «Интервью с котом Леопольдом» (1984) ====
[https://www.youtube.com/watch?v=kkPD600-GQ4 ГГ даёт интервью невидимому собеседнику.] Озвучивает снова Миронов. По хронометражу и общей стилистике заметно отличается от остальных — скорее всего, это черновой вариант новогоднего поздравления (см. ниже). При издании на носителях и показе по телевидению обычно данный выпуск игнорируется. В некоторых изданиях может идти как бонус. В [https://www.youtube.com/watch?v=tW_g-BAqaL0 окончательный вариант уже с видимым собеседником Д. Орловым] вошло не всё из черновика.
* [[Пародия]] (на типичные самопиаровские заявления советских артистов): «Хочется сыграть… просто кота. Моего современника».

==== История восьмая: «Кот Леопольд во сне и наяву» (1984) ====
{{Q|pre=1|
Ой, малым-мало спалось,
о-ой, во сне при-ви-де-лось…|Народная песня}}
{{Q|Но на солнце вредно спать…|Из тренировочного стишка, употребляемого логопедами и актёрскими педагогами}}
[[Пляжный эпизод]], на зверях минимум одежды. ГГ загорает и купается, а мыши пытаются его напугать. Когда он засыпает на пляже, [[Жизнь есть сон|ему снится, что он попал]] на необитаемый [[остров]].
* [[Бластер вместо огнестрела]] — [[аверсия]].
* [[Могучий бык]] — [[отсылка]] к комическому образу.
* [[Пират]]ы — их косплеят мыши. У Мити Белого чёрная повязка на один глаз ([[подсветка|подсвечено]] им же при стрельбе — мыш сперва приподнимает повязку, а потом [[Прикрывает один глаз|зажмуривает '''этот же''' глаз]]). Серый дополнительно продавил педаль в трюм, прицепив себе деревянный протез. На здоровую ногу. И очень потешно пытается от него избавиться, когда приходит время драпать.
** Но Леопольду эта история с «небезопасным косплеем» [[Это был только сон|всего лишь приснилась]].
* Автору правки в советское время попадалась новеллизация на открытках. Более того, именно из неё он узнал, что существует, оказывается, ещё и такой выпуск. Экранную версию редко показывали по телевизору: начальству в ней что-то не понравилось. Зато её новеллизацию (а может, и текстовые адаптации других выпусков) опубликовали в многоязычном журнале «Советский Союз»!

==== История девятая: «Поликлиника кота Леопольда» (1986) ====
{{Q|И вам не хворать!|Народное}}
У ГГ [[кошмарные медицинские состояния|заболел зуб]], и он отправился в поликлинику к стоматологу, а потом на медосмотр.
* [[Слышишь, мы кошки]] — заметив нечто по обе стороны от изображения костей туловища Леопольда на экране рентгеновского аппарата, врач задал самому себе вопрос, что это. Мыши ответили: «Это мы, мы́ши… '''цы'''!».
** Официальная англоязычная локализация мультфильма в этом месте продемонстрировала классную переводческую находку: «We’re mouscles!» [мауслз]. [[Бонус для гениев|Прикол]] [[Билингвальный бонус|в том]], что латинские mus (мышь) и musculus — действительно однокоренные (мускул назвали так, потому что он бегает под кожей, как мышка), как и русские «мышь» и «мышца».
* [[Список болезней]] — [[пародия]] на троп. Мыши, [[доктор Поц|притворившись врачами]], ставят коту Леопольду «диагнозы» один другого диковиннее: «Кошмар верхних дыхательных путей… Дальнорукость и близоглазость…».
** [[Откровение у холодильника]]: а если бы они проверяли пищеварительную систему, диагностировали бы двойной аппендицит? А если бы проверяли половые органы, то диагностировали бы аденому и простатит?
* [[Отсылка]] на «Операцию Ы» — гэг с [[мгновенное снотворное|хлороформом]]. Точнее, в данном случае с эфиром.

==== История десятая: «Автомобиль кота Леопольда» (1987) ====
{{Q|pre=1|
А скоро я машину сделаю свою:
все части есть…|В. Высоцкий}}
ГГ самостоятельно построил автомобиль, оснащённый множеством электронных устройств. Причём Volvo — да вдобавок с таким же дизайном, как опытный образец, существовавший в 1986-87 годах! Когда кот поехал за город, мыши угнали машину, но не смогли разобраться со всеми её функциями.
* [[Идиотский мяч]] — его ловит Леопольд, когда выскакивает на дорогу перед автомобилем. Руками надеялся его остановить? Если бы это был не советский мультик, его бы автомобиль по асфальту размазал.
* [[Колотить по клавиатуре]] — буквально (у автомобиля на приборной панели много кнопок). А затем Белый Мыш так крутит руль угнанного автомобиля, что должен был бы сразу уйти в занос и перевернуться. А машина просто быстро едет по прямой. В ней что, какой-то суперский ИИ?..
* В качестве своеобразного [[камео]] этот автомобиль потом будет появляться в «Новых приключениях кота Леопольда» (см. ниже).
* [[Крутая похвальба]]. Если верить тому, что Лео рассказывает сам о себе в полном тексте своей «[[Песня про меня|песни про себя]]» — получится, что он не только, согласно слову Божию и намёкам в песнях, по образованию филолог, но и обладает множеством разнообразных талантов: может «строить лодку с парусом» (!), «сажать леса» (!!), «земли открывать» (!!!)… Ну а его умение «выпекать пирожные» (и целые торты) прямо продемонстрировано в пятом выпуске. И в том, что он способен «для [[Се человек?|людей]] хорошие песни напевать», знатоки франшизы не раз убеждались; певческий дар Леопольда несомненен.
** А он, по-видимому, собственные песни ещё и сам сочиняет! Ну, в самом деле, не поэта-песенника же он себе нанимал.
** Из событий мультфильма к тому же видно, что Леопольд — механик и электронщик от Бога, и при этом прекрасный художник. Кажется, это уже остроумная пародия на троп «[[Каноническая Сью]]». Но по крайней мере [[Откровение у холодильника|понятно]], почему Леопольд в такое сложное время не знает недостатка в деньгах.
** А ещё в этой песне Леопольд искренне, с пылом признаётся в том, что [[Хороший парень|жаждет]] «чудеса творить — всё, что есть прекрасного, [[Се человек?|людям]] подарить».

== Песни ==
{{Q|pre=1|
Где поют — ложись и спи спокойно:
кто поёт — тот человек достойный!|«[[Похождения бравого солдата Швейка]]»}}
Декалогия о Леопольде — еще и практически [[Музыкальный фильм|мюзикл]]. Реплик мало, но Леопольд регулярно принимается петь, а пару раз это делают и мыши. В текстах то и дело подсвечивается, что Леопольд — неунывающий <s>человек</s> кот. Он просто кладезь позитива; один из его песенных девизов: «Если получается всё наперекос — не впадай в отчаянье и не вешай нос. В самом трудном случае хвост держи трубой — и тогда получится всё само собой!».

По соображениям метража часть песен вошла в мультфильмы не полностью. В полном (хоть иногда и изменённом цензурой) виде они выходили на виниловых пластинках и исполнялись с эстрады и по радио, а порой и в новогодних утренниках.
* В '''«Месть кота Леопольда»''' не вошли второй и третий куплеты [[Злодейская песня|злодейской песни]] мышей — только первый и четвёртый. Причём второй и третий, какими их написал Хайт, не устроили цензуру, а потому официально всегда исполнялись в изменённом, «смягчённом» виде. «До чего же бесполезный этот кот! По перилам он не ездит круглый год, он старушек не гоняет [''в цензурированной версии — „'''голубей''' он не гоняет“''] во дворе, лишь словечки подбирает в словаре [''цензор посоветовал не порочить советских филологов даже злодейскими устами, а превратить этот фрагмент в абсурдное глумление — „только буквочки читает в букваре!“'']. Он причёсан аккуратно на пробор и ведёт всегда приятный разговор, никогда не обижает малышей [''цензор велел смягчить: „рот в улыбке разевает до ушей“''] — в общем, страшно раздражает нас, мышей!».
** В первом выпуске есть ещё две песни. Леопольд поёт свою злодейскую, когда он под озверином («Зову мышей на бой…»). Но её сократили, второй куплет не вошёл: «Я мягким был котом, с пушистым животом, мурлыкал песенку свою. Но есть всему предел! Теперь я озверел — и сам себя не узнаю!».
** А в финале, когда действие озверина закончилось, кот освещает в песне свою любимую пацифистическую тему («Снова стало небо голубым…»). И опять-таки не вошёл второй куплет, с экологическим нюансом: «Не бывает розы без шипов, ель не вырастет без шишек, и, конечно, без котов жить не могут мыши!».
* '''«Леопольд и золотая рыбка»''': не вошёл третий куплет вступительной песни Леопольда. «[[Друг всему живому|Я душой влюблён в голубой небосклон, в листья и траву, в каждого зверька]]. Ласково жмурится солнце золотое, весело плещется синяя река».
** У второго куплета финальной песни Леопольда есть два варианта. Начинается стандартно: «Я не трус, скажу вам честно. Просто я считаю так…» (вместо «скажу вам» Миронов спел «признаюсь»). А далее бытовали две разных версии: 1. «На земле прекрасной нету места для недобрых и для забияк» (''именно это звучит в мультфильме''). 2. «На земле огромной хватит места для мышей, для кошек и собак» (''а это чаще пелось в концертах'').
** И в экранной версии отсутствует третий куплет: «В жизни всякое бывает. Могут вас обидеть вдруг. Но когда плохое забывают, то светлей становится вокруг».
* '''«День рождения Леопольда»'''. Целиком вошла песня «Хорошо и плохо» («Дождик босиком по земле прошёл…»), в ней три куплета.
* '''«Прогулка кота Леопольда»''': куплеты не выпадали. Однако не смогли пройти цензуру вариации во втором мышином рефрене: «Вырвем хвост! Стукнем в глаз!». Вместо этого в экранной версии мыши опять повторяют: «Хвост за хвост! Глаз за глаз!», и на пластинке поют так же.
** Музыка этой мышиной песни — шедевр! Пожалуй, лучшая во всей саге. Композитор Борис Савельев превзошёл сам себя. Мало того, что вся песня — [[музыкальный триппер]], так еще и музыкальное вступление (которое звучит перед началом текста) одновременно хамское, разухабистое, вызывающее, дерзкое, [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенное]], [[бафос]]ное, пародийное, мрачное и… тревожное.
** Целиком вошла бодрая песня Леопольда о том, как он «крутит педали». В ней три куплета.
* '''«Лето кота Леопольда»'''. Целиком вошла оптимистичная песня из трёх куплетов «Неприятность эту мы переживём», просто её исполнение разнесено во времени — третий куплет про «мелкий дождь» Леопольд поёт уже под конец своего отпуска. А первая строчка первого куплета «Я иду и пою…» — пародия на одну из песен, известных в исполнении Эдиты Пьехи.
** «Но известно давно: нет плохой погоды…» — очевидная отсылка на общеизвестные строки Эльдара Рязанова «У природы нет плохой погоды, каждая погода — благодать…».
*** Леопольд противоречит сам себе: самое большее год-другой назад он утверждал, что «если ясный день — это хорошо, а когда наоборот — плохо». Обоснуй: стал старше и ''ещё'' мудрее.
* '''«Поликлиника кота Леопольда»'''. С экрана звучали только первый («Как приятно не болеть…») и третий («Тот, кто весел и здоров…») куплеты; они оба прямо относятся к теме мультфильма: у Леопольда проблемы со здоровьем, как и у его автора IRL. Но там есть ещё второй: «Хорошо, когда с утра хорошо идут дела, светит солнышко, поют на небе птички, пляшут в небе облака, и бежит, звенит река. Всё нормально, всё в порядке, все отлично!».
* '''«Автомобиль кота Леопольда».''' Не во всех экранных версиях исполнялся третий куплет: «До чего же радостно делать чудеса: строить лодку с парусом и сажать леса, выпекать пирожные, земли открывать, для людей хорошие песни напевать». И малоизвестен полный текст четвёртого куплета: «[[Капитан Очевидность|К ночи солнце скроется. После — новый день]]. Будет дело спориться, не охватит лень. [''Это обычно заменяли на „ла-ла-ла…“''.] До чего же радостно чудеса творить — всё, что есть прекрасного, людям подарить!».

== «[[антисказка|Возвращение кота Леопольда]]» ==
{{Q|…да на новый лад!|Ю. Энтин}}
В 1993 г. на ТО «Экран» на основе [[Произведение-коллаж|перемонтированных и переозвученных классических выпусков и фрагментов]] других мультфильмов (например, «Мук-скороход» от [[Натан Лернер|Натана Лернера]], «Чертенок с пушистым хвостом» и «[[Колобок]]» ''ХЗ какого года''), а также небольших рисованных фрагментов низкого качества [https://wiki2.org/ru/%D0%9A%D0%BE%D1%82_%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B4 был снят] 4-серийный пародийно-сатирический фильм, в котором Леопольда озвучил Всеволод Абдулов. Впрочем, это [[определённо не для детей]] (скорее, всё же [[детям это смотреть нельзя!]], ибо откровенно взрослых моментов там практически нет, а диалоги мало отличаются от диалогов в книгах Успенского тех же лет, которые, тем не менее, проходят по разряду детских). Да и вообще это сделано в стиле «глумливое переосмысление вроде [[Ст. о/у Гоблин|гоблинского]] перевода», так что ярых фанатов саги о Леопольде просят не беспокоиться: перед нами — однозначный неканон, исключительно для любителей трэша и раритетов.

Действие происходит уже в 1990-х, в постсоветской России. «[[Лихие девяностые]]» — которые в реале тогда только начинались — отчётливо высмеиваются, пародируются авторами.
* 1-я — «Просто Мурка». [[Пародия]] на современную рекламу. Популярный актёр кот Леопольд принципиально отказывается сниматься в рекламных роликах. Но именно его с помощью очаровательной кошки Мурки пытается затянуть в рекламный бизнес мафия. Коварные мафиози входят в сговор с известными котоненавистниками — мышами, Серым и Белым, которые пытаются заставить Леопольда смотреть по телевизору рекламу. Леопольд влюбляется в Мурку.
* 2-я — «Не всё коту масленица». Мыши, вступив в сговор с Леопольдом, распускают слухи о том, что Леопольд — рэкетир. Кот получает от мафиози Козебаяна приглашение на светский раут в бандитскую «малину», где Леопольд надеется встретить Мурку.
* 3-я — «Суп с котом». У Мурки и Леопольда начинается «счастливая» семейная жизнь. Мурка заставляет кота смотреть рекламные ролики. Леопольд дает согласие на съёмку, но неожиданно исчезает… Мафия похищает Мурку в надежде, что Леопольд все-таки выйдет в эфир.
* 4-я — «Кот в сапогах». В игру вступает Капитан Пронин, который выходит на международную мафию. Ему помогает Леопольд и Мурка.
** [[Труднодоступное произведение]] — найти третью и четвёртую серии, к сожалению, в настоящий момент просто невозможно. Поговаривают, что создатели, осознав, что натворили, лично уничтожили все экземпляры. Остаётся только надеяться, что это не так…
*** На 2025-й год третья серия была найдена, а вместе с ней — и музыкальная композиция «Суперкот», исполненная Леонидом Серебренниковым и являющаяся для «Возвращения» эндингом.

== Расширенная вселенная? ==
В 1990-х и 2000-х годах Анатолий Резников выпустил несколько книжек, собственного авторства и с собственными же многочисленными иллюстрациями. Книги рассказывали о новых и новых подлянках, которые белый мыш Дмитрий и серый мыш Матвей подстраивали наивному коту. Юмор был очень годным, а сюжеты — интересными и незатасканными. Вглядываясь в картинки, можно было заметить, что все три персонажа стали чуть старше. Если бы эти книги были экранизированы в виде мультфильмов — этакие образцы анимации, пожалуй, стали бы хитами. Почему экранизации так и не вышли — загадка. Не было спонсора?.. Но когда итальянцы выделили деньги и старенький Резников начал работу над [[Уже не торт|мультсериалом]], описанным в следующем разделе — сюжеты книг были там использованы чуть более чем никак. Почему? Ещё одна загадка.

== [[Ремейки советского кино|«Новые приключения кота Леопольда»]] ==
{{Q|И поглупел же ты, братец…|В. Пикуль}}
В 2015 году, к 75-летию Анатолия Резников какие-то прыткие итальянцы с «Mondo TV»<ref>Не путать с одноимённой американской компанией «Mondo Media» создавшей мультяшки-садюшки «Happy Tree Friends»</ref> решили «[[Опухание сиквелов|воскресить бренд]]», заслуженно любимый народом. Создать решили современную красочную картинку с вкраплением 3D-моделей. Пригласили всё того же режиссёра Резникова, ему ассистировал Орландо Коррадиа, на озвучку кота — всё того же актёра Калягина. Отсняли 13 выпусков под названием «Новые мультфильмы о коте Леопольде» (2015—16), анонсировав целых 52. (По другим данным, серии 14-52 [[труднодоступное произведение/Мультсериалы|утеряны]]).

Но увы, это уже был не наш Кот Леопольд… Беда в том, что [[Тень режиссёра|Хайта давно не было в живых]], и сценарий написал какой-то… ремесленник. И получилось до того банально и надоедливо, что уже смотреть не хочется. Каждый выпуск начинается со слащавой песенки длиной в минуту. Юмор стал примитивен, он порождает не смех, а чувство неловкости. Исчезло и песенно-музыкальное сопровождение действия как такового (а ведь оригинальный советский сериал был своего рода мюзиклом!). Где ты, божественная лаконичность и ёмкость гэгов, которая была в старом цикле?.. Вместо этого — [[Налить воды|сюжет просто «размазан»]] донельзя.

Сюжет [[упростили и опошлили]] настолько, на сколько только было можно. [[Что за фигня, автор?|Ну вот какой дурак]] устанавливает около вычурного птичьего домика действующие артиллерийские мини-орудия (в масштабе), с помощью которых злоумышленники могут этот домик поджечь и разрушить?.. Конечно, кот Леопольд в своей [[Вопиющий неканон|обновлённой]] (кретинизированной) версии. И так во всём! Оба мыша [[Упростили и опошлили|отупели даже в сравнении со своим классическим воплощением]]: там их глупость реально вызывала смех и была на свой лад харизматична — а здесь мыши просто впали в детство. Они не затыкаются ни на секунду: [[натяжной диалог|надо, не надо — всё равно комментируют все свои действия]]. А уж если добавить и [[Грызть реквизит|фальшивые эмоции…]] <ref> Неужели это было задумано, «чтобы развивать речь у маленьких зрителей», а-ля телепузики?.. «[[Вербальный тик|Кэтчфразы» талдычатся столько раз]], что хочется выключить звук. Заодно сделана неудачная (слишком уж навязчивая) попытка сделать кэтчфразу из той реплики, которой начался первый классический выпуск: «Леопольд, мы уже идём!».</ref> Леопольд же, судя по всему, постарел и [[упростили и опошлили|поглупел]], из [[крутой пацифист| крутого пацифиста]] стал больше… каким-то терпилой: сам о себе он поёт в единственной песенке, что он «самый добрый кот», и ему, дескать, [[заявленная способность|«с друзьями всегда везёт»]]. Только, по факту, это скорее не доброта, а слабость характера: кот только охает после проделок мышей как немощная бабушка, в то время как в оригинале он мог и сдачи дать, и проучить хулиганов. По-свойски беззлобно, конечно. А что до друзей, то друзья вообще в мультфильме никак не показаны, а можно ли мышей считать друзьями… большой вопрос.

Ужас ещё и в том, что узнаваемые реалии СССР 1970-80-х годов, которые отчётливо угадывались в оригинале, сменились какими-то совсем уж безлико-общеевропейскими улицами, домами, подъездами… Герои перебрались на ПМЖ в Италию? [[Переводческая условность|При том, что все надписи по-прежнему на русском]]? Авторы говорят, что это сделали специально, чтобы картина имела успех на международном рынке, а значит следовало её приблизить к европейским реалиям. Угу, верим, только вот авторам куда более успешного, в том числе и за рубежом, «[[Маша и Медведь|Маши и Медведя]]» ничто не помешало показать в сериале российские реалии, от типично русской природы и костюмов до легко узнаваемых УАЗов-«буханок» и паровозов с алыми звёздами, плюс там полно отсылок к произведениям главным образом русской культуры.

Но в названиях этого российско-итальянского мультнедоразумения попадаются отсылки и к русским произведениям:

* Серия 1: '''«Бурный поток»'''. Название — отсылка к [[Мистификация|несуществующему роману несуществующего писателя Евг. Сазонова]]. А ещё в 1975 году была чёрно-белая кинокомедия — бенефис мима Н. Никитина — с таким названием.
* Серия 2: '''«На рыбалке у реки»'''.
* Серия 3: '''«Под жарким солнцем»'''. Название — отсылка к французскому фильму Р. Клемана «На ярком солнце» (1959).
* Серия 4: '''«Вперёд за колбасой и сыром»'''. Название — отсылка к меметичному лозунгу мышей из «Гарантийных человечков» Эдуарда Успенского (и их молдавской мультэкранизации): «Вперёд, за колбасой!»
* Серия 5: '''«Парк развлечений»'''.
* Серия 6: '''«Лавина с гор»'''. В 1958 году вышел советский фильм с таким названием.
* Серия 7: '''«Сплошные неприятности»'''. Кинокомедии с названиями, которые у нас переводили именно так, выходили в США в 1941 году, в Италии в 1984 году и снова в США в 1991 году.
* Серия 8: '''«Всё кувырком»'''. Отсылка одновременно к сказке Дональда Биссета, экранизированной в СССР в 1973 году, и комедийной мелодраме про бисексуалов (2001), снятой в Дании.
* Серия 9: '''«Кулинарный рецепт»'''.
* Серия 10: '''«Птицы»'''. Это надо же было так пошутить — припутать сюда шедевр-ужастик А. Хичкока (1963), притом что в остальном сюжет не имеет к нему никакого касательства!
* Серия 11: '''«Ремонт в тылу врага»'''. Название — отсылка к трилогии фильмов И. Гостева «Фронт без флангов», «Фронт за линией фронта» и «Фронт в тылу врага» (экранизации романа С. Цвигуна «Мы вернёмся»).
* Серия 12: '''«Такси вызывали?»'''.
* Серия 13: '''«Новогодняя ёлка»'''.

== Прочие приключения Леопольда и мышей ==
* Пьеса «День рождения кота Леопольда». Белый и Серый хотят порадовать именинника пением популярных песен — и [[Смешно коверкает песню|безбожно]] их [[филк|перевирают]] (Хайт был мастер на это дело, отточил навык еще в радиопередаче «Радионяня»): «[[Парадокс славы|Ласково жмурится]] морда Леопольда, весело плещется бабушка Яга…», «Чунга-чайник — полный идиот, он не ходит в школу круглый год…», «И с полей несётся Бармалей, крокодил за ним бежит вприпрыжку…». Последнее — отсылка на сюжет Дж. Барри о пиратском капитане Джеймсе Крюке и преследующем его крокодиле? Можно вспомнить и наше отечественное классическое произведение Чуковского, явно отсылающее к тому же первоисточнику: «Добрый доктор Айболит крокодилу говорит: „Ну пожалуйста, скорее проглотите Бармалея…“».
** Хайт ранее уже применял этот же гэг (персонажи переделывают песни) с самыми разными [[Смешной злой|комедийными злодеями]], готовя тексты для новогодних утренников.
* [[Русский квест|Видеоигры]]:
** Дача кота Леопольда, или Особенности мышиной охоты (Дата релиза — 15.09.1998)
** Кот Леопольд: Догонялки (Дата релиза — 02.12.2005, игровой движок Simple DirectMedia Layer)
** Кот Леопольд: Учим английский язык (Дата релиза — 04.02.2009)
** Кот Леопольд: Учим русский язык (Дата релиза — 18.02.2009)
** Кот Леопольд: Каникулы кота Леопольда (Дата релиза — 11.03.2009)
** Кот Леопольд: Приключения в лесу (Дата релиза — 16.09.2009)
* Серый и Белый (в «исполнении» ростовых кукол) эпизодически появлялись в качестве ведущих в детских передачах РТР в середине 1990-х. В частности, в передаче «Праздник каждый день».
* [https://upivo.ru/index.php?option=com_virtuemart&view=productdetails&virtuemart_product_id=1536&virtuemart_category_id=107&Itemid=1035 Бренд-с. 18+] Ещё и своего рода [[кроссовер]]: на этикетке изображены не Белый и Серый, а [[Pinky and the Brain|Пинки и Брейн]] (нажравшиеся всего того, что они рекламируют), но в качестве слогана — родное отечественно-мышиное «Хвост за хвост!».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Комедийные мультсериалы}}
[[Категория:Мультсериалы по алфавиту]]
{{Nav/Советское искусство}}

Закон По

2025-01-26T11:41:44Z

83.139.170.224: /* Литература */

{{TVTropes|PoesLaw|Poe's Law}}
{{Вкратце|Трудно понять: перед нами искренний бред — или очень тонкая пародия на бред?/Неважно, насколько идея бредовая, найдется кто-нибудь кто примет ее за чистую монету.}}

{{q|В этом вашем интернете хрен поймёшь, кто прикалывается, а кто реально дебил.|[http://bash.im/quote/404942 Баш]}}

{{q|Драма – человек серьёзен, 
Юмор – человек шутит, 
Ирония – человек шутит с серьёзным видом, 
Пост-ирония – непонятно, шутит человек или серьёзен, 
Пост-пост-ирония – человек сам не понимает, шутит ли.|Размышильзизмы}}

{{video|5yF545d6ff4|Призыв к насилию — или насмешка над призывом к насилию? Слушать до самого конца! }}

'''[[w:Закон По|Закон По]]''' гласит: «Невозможно создать пародию на экстремизм или фундаментализм без явного указания, что это пародия, чтобы не нашёлся человек, который принял бы всё за правду». И это означает, что для подобных пародий, равно как и действительно пропагандистских произведений возникает особая разновидность [[Проблема противоположных оценок|проблемы противоположных оценок]] если количество сторонников обеих версий достаточно велико.

Например, автор решил изобразить ненавистную ему идею совершенной чушью и при этом подать [[Такой серьёзный, что уже смешно|с таким серьёзным лицом, что должно было стать смешно]]. Но [[всё пошло слишком так]], и смешно не стало. По крайней мере, [[Борец за нравственность|борцам за нравственность]], у которых вообще основная логика — [[Безумная тролльская логика|безумная и тролльская]], по принципу «показывают — значит, одобряют». И они подняли шум, а вслед за ними потянулись сочувствующие, вплоть до [[Не читал, но осуждаю|не читавших]]. С другой стороны, настоящие агитки могут страдать от [[Что за фигня, герой?|странного поведения протагонистов]], [[Парадокс образа врага|неудачного образа врага]] и [[Поджог, убийство и переход на красный свет|распила бюджета]], в результате чего народ начинает [[Реальность нереалистична|удивляться]], как такое можно делать и воспринимать всерьёз и [[Болеть за Империю|болеть не за тех, а за этих]].

И даже если отойти от идеологии, закон продолжает действовать. Иногда сложно отличить «[[так плохо, что уже хорошо]]» от маскирующегося под него «[[нарочито плохо]]», а [[бафос]] намеренный от [[Бафос-нежданчик|нежданчика]]. В результате некоторые перегибы в целом хороших произведений поклонники могут пытаться оправдать через пародийность, потому что не может же быть чтобы было так [[Хорошо, но плохо|хорошо и вдруг плохо]]. А авторы, которых внезапно восприняли в штыки, получают возможность отмазаться от претензий возгласом «[[не баг, а фича]]» и выехать на объявлении своего творчества троллингом. Наконец, доведение до абсурда никогда не работает как надо (хотя может преуспеть всё равно, как обычное [[правило крутизны]] или [[правило прикольности]]) на аудитории, которая просто [[Эффект Большой Крокодилы|не знакома с объектом высмеивания]]: тот может быть очевиден только [[Бонус для современников|современникам]] или [[Чхать мы хотели на гайдзинов|соотечественникам]] автора.

В XXI веке крайнюю стадию такого явления часто называют '''постиронией''' (это когда ответ на вопрос в начале — «да». На обе части). Есть также принцип «бритва Хэнлона», который спорные случаи рекомендует трактовать как честную глупость, а не хитрый план, пока не доказано обратное. См. также [[Глупость или измена?]] Когда речь идёт о политике, то от союза этих двух явлений может родиться вопрос «Идиот, тролль или предатель?»

== К чему относится ==

=== [[Фольклор]] ===
* Библейская книга пророка Ионы некоторым исследователям кажется пародией во вкусе своего времени. Судя по отсылкам в более поздних книгах, легенда об Ионе была широко известна, но книга слишком непохожа на другие пророческие книги: собственно, пророчествам Ионы уделено мало места, и сам пророк выставлен скорее как [[антигерой]]. Он откровенно трусоват, пытается сбежать от своей миссии по морю и раскаивается, только проглоченный рыбой, а когда он в конце концов пришёл в Ниневию и начал призывать ассирийцев к покаянию, случилось непредвиденное: ассирийцы действительно раскаялись и стали поститься, после чего Бог изменил своё решение и городу ничего не было. Пророк понял, что его сейчас будут бить или что похуже, и сбежал из города в пустыню, где прячется в шалаш под чудесным деревом. Наутро Бог… уничтожает это дерево. А на возмущения Ионы отвечает, что как человеку жалко какого-то дерева, так и богу жалко города, где, между прочим, живёт много глупых людей, которые сами не ведают, что творят. И, вопреки поздним толкованиям, на этом месте книга заканчивается: ассирийцы не стали благодарить пророка за спасения города и, скорее всего, ему даже повезло, что они его не нашли.
* Внутримировой пример (анекдот в сокращённом виде): «Брежнев выступает с отчетным докладом. Двое в зале умирают со смеху. Наконец их вывели. Один и говорит другому: „Я же говорил тебе — Брежнев! А ты — Райкин, Райкин!“»
* Занзибарский демон Попобава, который прилетает и присовывает тем, кто в него не верит, многими воспринималась как троллинг администрации Википедии. Между тем, на Ютубе можно найти даже занзибарские песни про эту ночную тварь.

=== [[Литература]] ===
* Вброс века от Джонатана Свифта «Скромное предложение» про то, что [[Зелёный сойлент|во избежание голода, нищеты и перенаселения нужно есть детей бедняков]].
* Вброс уже следующего века Жан Батист Перес, «Почему Наполеона никогда не существовало, или Великая ошибка, источник бесконечного числа ошибок, которые следует отметить в истории XIX века». Автор в предисловии к этой небольшой статье прямо указывает, что он просто доводит до абсурда аргументы сторонников теории того, что Иисус Христос был вымышленным мифологическим персонажем.
* [[Калевала]] — автору правки при прочтении поэмы Лемминкяйнен показался примером, созданным нарочно, чтобы читатели на его примере учились, как делать ''не надо'', чтобы не попасть в беду и не испортить всё дело. Особенно когда из-за его легкомыслия герои потеряли Сампо и навлекли гнев Лоухи (а ведь уже почти вернулись с победой!).
* [[Барон Мюнхгаузен]], который реальный, травил свои байки «за бутылкой в кругу друзей», где всякий понимал шуточность его рассказов. А к печатному тексту отношение было совсем иным, и широкая публика чересчур всерьёз приняла постоянные заверения рассказчика в собственной правдивости, соседствующие с откровенным вымыслом… Дошло до того, что со всех концов Германии начали приезжать зеваки, желающие поглазеть на «барона-лжеца».
* Очень популярный во времена Французской Революции анонимный памфлет «Всего одно усилие, если вы хотите быть республиканцами» был фрагментом романа де Сада «Философия в будуаре» (герои читают эту брошюру во время пятой беседы во втором томе). Как и в отношении остального творчества маркиза-порнографа, про эти рассуждения сложно сказать, были они его настоящей позицией, одной из современных ему точек зрения, которую де Сад просто включил в свой опус по примеру Вольтера, или попросту издевательством над расхожими толками.
* Книга «Сила есть право, или Выживание наиболее приспособленных», изданная от имени некоего Рагнара Редбёрда в 1896 году. До сих пор не утихают споры: был это действительно манифест некоего анархо-индивидуалиста, который стоял на позициях крайнего социал-дарвинизма, или тонкая сатира на лицемерие общественной морали?
* «<s>Приколы</s>Протоколы сионских мудрецов» — антисемитский памфлет почти целиком переписан из '''сатирического''' памфлета «Диалог в аду между Монтескьё и Макиавелли» Мориса Жоли, где Маккиавелли излагает способы тайного манипулирования общественным мнением. А описание сборища на пражском кладбище целиком взято из бульварного романа «Биарриц» Германа Гедше. Книга запрещена в России как экстремистская.
* План Даллеса — почти дословный монолог отрицательного персонажа «Вечного зова». Что характерно, защитники уже придумали объяснение — план нарочно включили в роман, чтобы втихаря сообщить населению.
* Ян Флеминг служил в английской разведке, прекрасно представлял, как выглядит реальная работа разведчика (в его произведениях «начальник штаба» — это, с некоторыми оговорками, автобиографический персонаж), тем более агента-нелегала, и в своих первых книгах об [[Джеймс Бонд|агенте 007]] откровенно издевался над штампами шпионских романов, в которых шпион-супергерой в одиночку рвется грудью на амбразуры, размахивая «пушкой» и неизменно выходя победителем. Простая публика тонкой иронии не осознала и похождения откровенно опереточного агента Бонда приняла за чистую монету. Автор пожал плечами, решил, что деньги не пахнут, и принялся клепать продолжения. Как и с «[[Фантомас]]ом», аналогичная история произошла с произведениями Флеминга в СССР, почему они и оставались неизвестными советскому читателю и зрителю вплоть до перестроечных времён.
** Айн Рэнд использовала его как для иллюстрации работы юмора — мол в книгах сам сеттинг отдавал бафосом, но герой действительно был героем и смеялся над происходящим вместе с читателем. В фильмах Бонда сделали частью этого бафоса и теперь уже зритель смеялся над самим Бондом.
* Тэффи, рассказ «Публика». По ошибке аудитория научных курсов о строении Земли была направлена в зал, где выступал пародист-сатирик, а аудитория пародиста, соответственно, в зал с ученым-профессором. В результате оба лектора имели успех, хотя и не такой, какой ожидали.
* «Ягений» Игорь Северянин. Если откровенно стёбную сущность большинства его «пафосных» футуристских стихов ещё можно распознать («ирония — [[Авторский набор штампов|вот мой канон]]» ©), а по воспоминаниям современников в обыденной жизни он был человеком простым и весьма скромным, то его стихотворение «Ещё не значит…», в котором автор чуть ли не хирургически точно передал настроение столичной интеллигенции и [[загнивающая аристократия|аристократии]] [[Умирающая империя|в 1915 году]], воспринимается смешанно. Фанаты поэта плюются в сторону критиков и говорят, что автор имеет право на изображение действительности такой, какая она есть, и не его вина, если он не хочет участвовать в этой безумной бойне, которая к тому же не то же самое, что Великая Отечественная, к которой ныне принято приравнивать все войны, в которых участвовала Россия. В советское же время этот стих считался апофеозом «звенящей пошлости», выразителем нежелания оторванного от народа и погрязшего в роскоши изнеженного интеллигентишки служить Родине<ref>Такой взгляд уже характерен для пост-сталинских «красно-консервативных» времён, так как до 1941 года Первая мировая считалась [[Война - это кошмар|неправедной]], [[Бессмысленная война|бессмысленной мясорубкой]], затеянной [[Капиталисты плохие|проклятыми буржуями]] для личного обогащения на крови трудового народа, и её противник воспринимался скорее положительно, что опять-таки, роднит их с поклонниками Северянина. Вот только у Игоря Васильевича с Софьей Власьевной поначалу не задалось.</ref>. Более объективные исследователи творчества Северянина заявляют, что этот стих столь же стёбно-иронический, как и весь прочий его «грёзофарс», и, ни много, ни мало, идейный предшественник бронебойного Маяковского «Вам!», которое, что иронично, в СССР противопоставляли Северянинскому стихотворению про прогулки с брюнетками и кушанье за дессертом крема.
* Обличительный монолог епископа из эссе Фрэнка Харриса «Епископ Лондонский и публичная мораль» (во многом пародирующий социальные доктрины в духе «за всё хорошее против всего плохого» и попытки бороться с бедностью и пороком без устранения причин) оказался настолько удачным, что угодил как отрывок из реальной проповеди в американские газеты, а уже оттуда — в седьмую главу романа Джека Лондона «Железная пята».
* Подозревается в попадании под закон Эдуард Шляпников, поэт «[[Крутая похвальба|в стиле Твардовского и Фета]]». Помимо целого склада [[Стремительный домкрат|домкратов]], [[Жестокая Голактека|произведения]] [[Бафос-нежданчик|автора]] [[Скрипучие сердца и сапоги одетые|отличаются]] [[Тавтологическое явление тавтологии|кучей]] [[Странный грамматика|других]] [[Язык Черномырдина|художественных]] [[Сочиняет слова|особенностей]]. Некогда был популярен в ЖЖ, откуда просочился на все хоть на йоту известные (около)литературные сайты, где его стихи/рассуждения не удаляли [[Шутки ради|по вполне весомым причинам]]. ''«Я найду губами перси на твоём лице…»'' — самый грандиозный из всех его ляпов. [[Стремительный домкрат|Подробнее в соответствующей статье]].
* Загадочный стихотворец, скрывающийся под псевдонимом «В. П. Пидоренко». Представляется как «старший лейтенант Пидоренко В. П., страж правопорядка и гений литературы». Аналогично.
** Люди, причастные к современным поэтическим кругам, знают, что лейтенант Пидоренко — это литературный проект поэта Эдуарда Лукоянова, лауреата премии им. Аркадия Драгомощенко, и проект, конечно, абсолютно пародийный. А вот высказывания уже самого Лукоянова в соцсетях, изобилующие эпатажным восхвалением порицаемых общественностью явлений, и [[Красно-коричневая сволочь|то ультраправыми, то ультралевыми]] политическими заявлениями, подходят под троп — не очень ясно, когда тот троллит, а когда критикует порядок дел всерьёз.
* [[Юрий Нестеренко]], «Держава» — стихотворение, которое задумывалось в качестве злой сатиры на ностальгирующих по СССР, некоторые читатели воспринимают (или делают вид, что воспринимают) как прославление нацизма. [[Слово Божие]] категорически отрицает такую трактовку.
** В последних двух строчках можно было разместить описание абсолютно любого флага без потери смысла — стихотворение говорит о ''«счастливых временах, когда деревья были выше, а трава зеленее»'': оно говорит о тоске по детству, которое у каждого было своё — а параллельно [[Подсветка|подсвечивает]] абсурдность политизации воспитания подрастающего поколения.
* [[Олег Рыбаченко]], после которого тему [[попаданец|попаданцев]] можно смело закрывать.
* «[[Дети против волшебников]]». [[Бафос]]ный язык, [[идиотский сюжет]], карикатурные персонажи, безумно-отмороженные сцены (вроде магов, режущих кошек или подразумеваемого изнасилования бульварного писателя байкерами-сатанистами) и основная мысль в духе «православно-посконная Русь борется со злыми колдунами-сатанистами, служащими растленному Западу» сделали книгу культовым трешаком. А когда автор говорит про мелкого антагониста, либерального священника, рассуждающего о «христианском смысле фильма „Чёрная кровь гориллы-убийцы“» (прозрачная даже на уровне фамилии карикатура на диакона Андрея Кураева с его защитой ненавистного автору «Гарри Поттера» и эссе о христианском смысле «Титаника» и «Матрицы»), то у далеких от православной субкультуры людей может сложиться впечатление, что книга с самого начала была стёбом над тупыми штампами «культуры духовных скреп».
** Книга вышла в 2004 году, когда «культуры духовных скреп» в современном виде практически не существовало: правительство занимало скорее центристскую позицию, основная масса населения была аполитичной и сравнительно толерантной. «Хруст французской булки», воинствующая патриархальность, ненависть ко всему западному, конспирология и антисемитизм были уделом маргинальных групп в РПЦ, люди, далекие от церкви, о них даже не слышали, так что пародировать было, в общем-то, нечего — шутку бы поняли только немногочисленные воцерковленные люди, сталкивавшиеся со своими фанатичными единоверцами. Так что, скорее всего, Зервас, кем бы он ни был, писал это всерьёз.
*** «Культуры скреп», может, и не было, а вот куда больший радикализм по отношению ко всему западному от общественных деятелей и в целом расцвет национализма — ещё какой. Именно серединой нулевых датируется такой шедевр, как «Опасная тайна мультфильмов», в котором на полном серьёзе заявляли, что западные мультфильмы созданы для деградации непокорного русского народа, а «Гарри Поттера» величали не иначе, как «дьяволопоклонской книгой», за чтение которой надо в церкви трижды каяться. По мнению автора правки, сейчас «скрепность» в обществе куда меньше — по-крайней мере, никто тебя сатанистом не сочтёт даже после просмотра аниме (которое в то непростое время в общественном восприятии только и делало, что повышало среди российской молодёжи уровень «Роскомнадзора»).
** Сама версия о том, что ДПВ — чья-то коварная попытка дискредитировать православие и «[[Шовинизм|русских патриотов]]», впервые была высказана [[шутки ради]] на кураевском форуме (где, зная ЦА сего опуса, прекрасно понимали его убийственную серьёзность) вскоре после выхода книги. С тех пор как очевидную шутку её постоянно мусолят в «читенях» на холиварке, в многочисленных трубообзорах на мультфильм и т. п. Но на этом ресурсе некоторые упорно пытаются продвигать эту тролльскую версию всерьёз. [[Рекурсия|Ну или тоже притворяются.]]
* Николай Олейников (под псевдонимом), книжка с картинками «Жук-антисемит». Если не знать автора, можно подумать, что это творчество националиста под психоактивными веществами. [[НОМ]] сделали из текста Олейникова песню «Жук-патриот», там стёбность выражена ярче.
* Сергей Снегов, трилогия «Люди как боги» — как с Бондом, только более тяжёлый случай. Автор (советский) написал блистательную коммунистическую пародию на западную космооперу (в первую очередь на «Звёздных Королей» Гамильтона), но не учёл, что аудитория ([[Капитан Очевидность|советская]]) с пародируемым явлением не знакома вообще. В итоге многие читатели получили эталонный [[вывих мозга]].
* Многие, в том числе и учительница автора правки, считают стихотворение Уистена Хью Одена «Funeral Blues» искренним выражением самых горьких чувств, а на самом-то деле автор высмеивал и гиперболизировал эмоции от смерти близких.
** Здесь не так всё просто. Если первая версия стихотворения была откровенно насмешливой, то вторая, которая и стала знаменитой, была сильно переделана Оденом именно в сторону большей серьёзности и искренности, так что, видимо, такое прочтение автором вполне допускалось.
* Луи-Фердинанд Селин так и не сознался до самой смерти, чем были его памфлеты 1930-х: антисемитской пропагандой, просто выражением презрения к человечеству (французам и вообще всем достаётся там не меньше) или откровенным издевательством над ультраправой риторикой (дошло до того, что поздние памфлеты запретила уже вишистская цензура).
* Марк Твен, будучи журналистом, познал закон По на собственном горьком опыте и описал это в очерках «Два-три невеселых жизненных наблюдения», «Мое кровавое злодеяние» и «Окаменелый человек»: ''«Написать пародию, настолько дикую, чтобы ни один человек не принял за чистую монету „факты“, в ней изложенные, — почти невозможно».''
* Вилли Конн aka Вадим Белоусов — [[Эстетика девяностых|дешевый писатель 90-х]]. Прославился трэш-произведениями, пародировавшими тогдашнюю моду на западные фантастические триллеры категории «Б». В советские годы писал научпоп и говорил, что «фантастика — это недолитература, которую мошенники пишут для идиотов». Вот и поди пойми, то ли это пародия, то ли переобувание, то ли безыдейный заработок?
* [[Umberto Eco]], [[Il fascismo eterno]] — просто замечательнийшее эссе о крайне проблемных и неоднозначных вещах, да ещё и с отличным списком-детектором. Но… Что это такое в последнем абзаце!? Автор просто случайно неудачно сформулировал мысль? А может просто сказались детские воспоминания? Или это такой пример настолько тонкого остроумия, что на выходе получился, как сейчас принято говорить, [[Тролль|толстый троллинг]] (или «откровенная издёвка», как было принято говорить раньше)? Не забываем, что это была не просто заметка для газеты — это была речь, которую он зачитал на симпозиуме (причём зачитал тем самым ''фрустрированным средним классам''). Кто теперь сможет отгадать, намеренно или нет борьба с тем самым «вечным фашизмом» выставлена его зеркальным отражением? {{spoiler|И хотелось бы сказать, что, если это такая шутка, то [[получилось не смешно]], да только сквозь хохот это сделать сложно.}}

==== [[Фанфик]]и ====
* Фанфик [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Fanfic/HogwartsSchoolOfPrayerAndMiracles Hogwarts School of Prayer and Miracles], пересказ Гарри Поттера в виде пропаганды христианства, при том что автор явно [[Не в ладах с богословием]], но трудно понять, пародия это или нет. {{spoiler|Пока в последней главе не оказывается, что главный злодей, атеист Волдеморт, совсем не ненавидит христиан. Он просто писал на Реддите пародию на фанатичного анти-христианина. Но раз люди поверили и обиделись, он конечно же прекратит. Аллюзия на автора фанфика очевидна.}} Хотя это всё равно доказывает пародийность истории не однозначно, а всего на примерно 99 процентов, так как в мире бывают очень странные совпадения.
* [[Гарри Поттер и методы рационального мышления]] — автор ну очень любит играть с читателями, поэтому когда кто-то [[не знает матчасти]], то непонятно, это он или персонаж.
* На доблестном Фикбуке есть некая Hades - автор заявок, в основном по аниме [[Axis Powers Hetalia]]. Если кто не знает, там страны представлены в виде людей. В заявках главное действующее лицо - Россия, и их идеи описаны так, что автора можно принять и за настоящую патриотку, и за намеренно пародирующую таковую.

=== [[Кино]] ===
{{Q|Дорогие друзья, я дополнял обзор ("Одноклассниц"), так как сразу выходит режиссёрская версия на ютубе. И наткнулся на вот эту [[сцена после титров|сцену после титров]]. (показывая сцену, где режиссёр по рации {{spoiler|просит потрясти толстяка и показать, как трясётся мужская грудь}}) Я написал сценарий, где есть шутка, которая высмеивает подобный юмор, абсолютно не подозревая, что это них*ра не шутка. Так всё на самом деле есть. Так пишутся сценарии и так снимаются фильмы.|[[BadComedian]]}}
* «Седьмая Печать»: Смерть задумывался как скорее комический персонаж, эдакий мрачный шут, который разоблачает грешников, что уверены в своей безнаказанности. Получился один из самых Мрачных Жнецов за всю историю кинематографа.
* «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|Звёздный десант]]»: Пол Верхувен снимал фильм как сатиру на милитаризм и [[Полемизирующее произведение|полемику]] с оригинальной книгой, доводя штампы пропаганды и идиотизм военщины до абсурда. Но очень многие зрители идиотизм разглядели, а намеренность — нет, и при показе в кинотеатрах приняли фильм за тупой боевик, который всю эту чушь затирает всерьёз.
** Дополнительная проблема в том, что это хоть и вольная, но экранизация, так что зрители, знакомые с книгой, ожидали, что «военную утопию» покажут всерьёз, как в книге. А потому восприняли глупости и штампы не как сатиру и пародию, а как «[[упростили и опошлили|голливудское упрощение и опошление]]». Для понимания, это как если бы реклама обещала «Звёздные войны», а вам показали «Космические яйца»: пародию вы, может, и оценили бы, но вам-то заявляют, что это сам её предмет!
** Верхувен очень старательно стилизировал фильм под пафосную имперскую агитку и перестарался. У него получился один из лучших фантастических боевиков, причём до сих пор, а вот сатира настолько тонкая и прозрачная, что её вовсе не видно (с).
** Главный элемент сатиры — военная форма будущего окрашена в цвет фельдграу. Ну вы поняли, [[Ряженые под Рейх|как в Вермахте!]] [[Сарказм|Ужас-то какой!]]
*** Имеют также место военные разведчики, «щеголяющие в своих чёрных кожаных пальто, как садомазохисты» (с), что есть дополнительная отсылка.
** Армия будущего воюет как [[Панургово стадо|стадо баранов]] с винтовками, причём ничего тяжелее реактивных гранатомётов у них нет. По замыслу это должно показывать, как плохо верхушка милитаризированного общества разбирается в стратегии и тактике. Но многие зрители решили, что это режиссёр со сценаристом в них плохо разбираются или экономили бюджет, потому и показали атаку голодранцев без брони, танков и авиации. Масла в огонь подлили те, кто читал книгу и помнит, что в оригинале космодесантники ходили в бой в крутейших летающих бронескафандрах и побеждали.
*** Возможно нужно было оттенить кем-нибудь здравомыслящим. К примеру, какой-то офицер предлагает использовать технику и тяжелое вооружение, но от него отмахиваются в стиле «начальству виднее».
** В пропагандистских вставках патриотический пафос хлещет через край, реальность [[Батальное гуро|несколько жёстче]], но… всё равно [[Война - это круто|довольно круто]]. Глупо, но круто. Достаточно сказать, что пародия (!) на сцену битвы на Клендату в детском мультфильме (!!!) раскрыла тему «[[война - это кошмар]]» намного лучше. [[yt:TISqZox5Ou8|Судите сами.]]
*** Кстати тут стоит отметить, что в пропагандистских вставках оружие потяжелее стандартной уставной винтовки Морита присутствует — как минимум из подствольного гранатомёта даже на камеру выстрел делают. У зрителя возникает закономерный вопрос на тему того, а где эти пулялы были всё это время — а потом приходит понимание того, что только в агитках-то они и были. У героев есть какая-то футуристическая версия ''«базуки»'' (причём явно скрещенная то ли с РПГ-7, то ли вообще с PIAT, ибо заряжается с дула — судя по наличию отдачи, скорее со вторым) в количестве пары штук на чёрт его знает сколько народу, но случаи применения в кадре по пальцам пересчитать можно.
**** При этом у самой стандартной массово выдаваемой винтовки Морита и формально заявлен, и изображён подствольный помповый дробовик — если не приглядываться, факт его существования легко упустить, а его ствол легко принять просто за взятый с потолка декоративный обвес. А ведь в восьмидесятые и девяностые на идею подствольных дробовиков люди ещё смотрели серьёзно.
***** Бонусные очки [[сарказм]]а за то, что ''«элитным подразделениям»'' выдают ту же винтовку Морита, только облегчённую: укороченную и без подствольного дробовика — ага, точно так же, как было с M16A2 и M4 Carbine (только там дурдома с дробовиком не было), а до того было с винтовкой Ли-Энфилд тоже в полноразмерном и укороченном варианте: элитнее подразделение — легче и ухватистее винтовка.
**** А про саму винтовку Морита стоит сказать, что через здоровенное окошко выброса гильз в прикладе (буллпап же — будущее же) на зрителя ехидно взирает безошибочно узнаваемый западной публикой с первого взгляда ресивер самозарядной винтовки Гаранда — а вместе с характерным пламегасителем получается легко узнаваемая винтовка M14: там под кожухом даже родной регулируемый целик виден — только направляющей для зарядки с обойм нет (по доступной в сети информации использовались реплики от Ruger). Винтовка Гаранда в своей первой итерации, если что, одногодка Микки Мауса и Стэнли Кубрика.
** После разгрома на Клендату экран показывает список потерь. «Странно, что почти нет раненых!» восклицает героиня. Палуба вокруг нее ЗАВАЛЕНА стонущими ранеными.
*** Так-то оно так, но счёт погибших шел не на одну сотню тысяч, и на экране W.I.A. мелькало намного реже, чем K.I.A. Диззи это имела в виду.
** Наши враги — чудовища, которые режут наших переселенцев, бомбардируют нашу планету астероидами [[Авторы фантастики не понимают порядок величин|с другого конца галактики]] и заживо выедают мозг пленным. [[Образ врага|Чуете, как геббельсятинкой запахло]]? Да только жуки ДЕЙСТВИТЕЛЬНО всё это делают по ходу фильма.
*** Касательно астероида разобрано в [[Звёздный десант (фильм)#Примечания|статье о самом фильме]] — тут очень похоже, что это [[операция под фальшивым флагом]], чтобы сфабриковать [[casus belli]]. А что до выедания мозгов пленным, то арахниды с мозгами своих немногих пленников проделывали гораздо более занимательные штучки — они извлекают из них информацию — да, напрямую: их не питательные вещества в составе оных мозгов интересуют, а нечто куда более ценное со стратегической точки зрения.
** И как итог — фильм нравится не только тем, кто видит в нём сатиру на милитаризм и фашизм, [[Амбивалентная песня|но и многим сторонникам этих «измов»]].
* В «Кабаре» Боба Фосса есть сцена, прямо противопоставленная декадентской эстетике самого кабаре: милый юноша поёт красивую песню о любви к Родине, к бешеному восторгу посетителей биргартена. Вот только юноша одет в униформу гитлерюгенда, поэтому слова о младенце в колыбели, пчелке на лугу и ждущей впереди славе выглядят жутко, а глупую публику даже становится несколько жаль. Песня [https://www.youtube.com/watch?v=_tUctFu46_c Tomorrow Belongs To Me] была специально написана авторами (и талантливо подсвечена в фильме) как пародия и предостережение. Но с годами оказалось, что разнообразные правые движения приняли ее всерьёз и даже позаимствовали в качестве неофициального гимна, да так, что на YouTube пришлось отключать комментарии к некоторым видеороликам с этой сценой… а скоро, пожалуй, и совсем удалят как «пропаганду фашизма».
* [[300]] — Очень похожая ситуация. [https://www.youtube.com/watch?v=1_c0J5AFS-U&ab_channel=Dr.Layman Есть мнение], что это не просто глупый фильм про героизм, с обелением «наших» и очернением «ихних», а фильм про пропаганду героизма, про то как происходит очернение и обеление (которое действительно произошло, ведь в массовой культуре и до выхода фильма было известно про героических спартанцах воевавшим с ужасным врагом), а фантасмагоричность многих моментов фильма это не просто правило прикольности, а намеренная попытка показать как [[Ненадёжный рассказчик]] выдумывает всякие небылицы. Но трудно сказать наверняка, так как фильм сделал Зак Снайдер, известный любовью к эпичности и зрелищности, и не известный тонкостью и сложными (или хоть насколько-то логичными и продуманными) сюжетами.
** То же самое с другим фильмом Снайдера, «Запрещённый Приём». Сам Снайдер утверждает, что снял феминистический фильм. Но многие глядя на группу невероятно фансервисных воительниц, то что они живут в борделе, то что количество фансервиса на экране и без героинь зашкаливает, и на то что главную героиню буквально зовут «куколка» и ожидаемо спрашивают «а где тут, собственно, феминизм?».
*** Он говорил, что сделал героинь такими фансервисными потому что хотел отстебать фансервис… Правда стёб какой-то слишком завуалированный.
* Серия французских комедий «[[Фантомас]]» была откровеннейшей клоунадой и пародией на целый пласт книг и фильмов о суперпреступниках, гениальных сыщиках и суперагентах-шпионах. Но в СССР большая часть этого культурного фона была неизвестна, в том числе стараниями [[Ай, молодца!|благонамеренных цензоров]], и некоторыми гражданами фильмы были восприняты как воспевание преступности. Причем как собственно готовыми на правонарушения лицами, так и теми, кто по долгу службы с ними боролся.
** Справедливости ради, стоит заметить, что «большая часть этого культурного фона» в СССР была неизвестна в силу её (части) низкопробности. Которая, собственно, и породила пародию.
* Безо всякой политики: индийские фильмы, такие как «Робот» и «Сингам», хорошо известны в рунете по отрывкам с совершено мозгосносными экшен-сценами, где герои просто [[Правило крутизны|чихают на законы физики ради законов крутости]]. Не видя фильмов целиком, наши комментаторы начинают писать что-то про упоротых индусов, которые слетели с катушек и что-то не то курили. Но и «Робот», и «Сингам» — комедийные боевики с массой шуток (и, конечно, песен), в них [[Такой крутой, что уже смешно|эти драки и предполагаются как смешные]].
** Скорее разница в менталитете и в ожиданиях от жанра. Есть индийские фильмы, представляющие собой такие жанровые гибриды, что не у каждого европейца укладывается в голове, что '''это''' можно '''так''' сочетать. Даже ради шутки, сарказма или сатиры.
** Плюс в интернете эти фильмы вечно неправильно подают: например, «Робота» то и дело называют «индийским Терминатором» или «индийской Матрицей». На самом деле по сюжету это скорее индийские «Приключения Электроника» (робот с суперсилами, выглядящий в точности как реальный человек, занимает его место и пытается доказать свою человечность), а по духу скорее индийский «Хэнкок» (немного туповатый супергерой разделывается со злодеями смешными и откровенно невозможными способами).
* Законом По прикрывается Томми Вайсо: он теперь заявляет, что его антишедевр «Комната» — это пародийная комедия, а не снятая кривыми руками драма.
** По крайней мере, хватило ума понять, что агрессия («вы быдло и не понимаете искусства!») привела бы к ещё большему шквалу насмешек.
* Автор правки году эдак в 2009 читал уморительную пародию на сценарии фильмов жанра «[[кино и немцы]]». Через полгода оказалось, что это была не пародия, а слитый фрагмент сценария «великого кино о великой войне».
* «Последний киногерой» — [[тупые американцы]] восприняли пародию на родные боевики всерьёз и стали ругаться на штампы, [[Корейцы любят StarCraft|а вот у нас сразу всё поняли]].
** Там всё гораздо запущеннее - Тот же Даг Уокер делая обзор на фильм в поздних десятых, умудрился критиковать фильм ровно за тоже самое. Хотя для него это нормально.
* «Майор Гром: Чумной доктор»: по сравнению с комиксом (см. ниже) убавили злодейства Доктору, сделав конфликт с Громом более неоднозначным, и добавили отсылок к скандальным темам типа закона о домашнем насилии, новой конституции, «прятаться в бункере» и злого ФСБ-шника, любящего дзюдо. Это не помешало [[Не читал, но осуждаю/Кино|не смотревшим, но осуждающим]] воспринять фильм как провластную пропаганду, а горе-патриотам, в свою очередь, увидеть пропаганду оппозиционную.
** [[Слово божие]]: создатели не пытались топить ни за ту, ни за другую сторону. По сути, они просто навтыкали отсылок к реальным личностям и явлениям (вплоть до того, что подлого ФСБ-шника зовут Стрелков, что какое-то уж совсем неприкрытое [[на тебе!]] Игорю Гиркину), а уж каждый воспринял их на свой лад в зависимости от убеждений.
* Аналогичная история с фильмом «[[Джокер]]». Западная «прогрессивная» пресса увидела в погромщиках злую карикатуру на демократов и бунты негров и объявила фильм правой агиткой. В России одна [[Пародийный политик|скандально известная политическая деятельница]] увидела в фильме ''призыв'' к погромам и посчитала его, соответственно, агиткой Демпартии. Судя по заявлениям режиссёра, на самом деле он вообще не пытался агитировать за какую-либо сторону, просто показывал, что может получиться при напряжении в обществе.
* [[Крымский мост. Сделано с любовью]] — это точно патриотическая пропаганда? Скорее едкая антипатриотическая сатира на оную!
* «Барби» — фемпропаганда в фильме (и общее его качество с точки зрения всего что там есть), настолько кривая и топорная, что многие восприняли фильм как очередное проявление эпохи постиронии и критику феминизма.

=== [[Телесериалы]] ===
* Когда [[BadComedian]] в одном из обзоров упомянул сериал под названием «Ментозавры», многие не поверили в его существование. То ли телеанонсов «5 канала» вообще не видели, то ли считают Бэда способным их подделывать. Скорее первое, впрочем — до мемности НТВ ему далеко.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Шпионские страсти» и заявлены как пародия на [[шпион]]ский жанр, но сюжетная линия со стилягой, который «сегодня слушает он джаз, <s>а завтра вкурит ганджубас</s>» то ли добавлена по настоянию культурного комитета, то ли тонкая вплоть до неотличимости насмешка над аналогичными топорно-назидательными линиями там, где пародируемые авторы и не думали стебаться. Скорее второе: ведь тут еще и пародия конкретно на «Дело пёстрых» и прочее подобное.
** По сути, постирония, как и многое в позднем СССР: пародия на пропаганду, поданная как сама пропаганда. И вашим, и нашим: цензоры видят нужную им мысль, зрители — насмешку.
** Сюда же — нравоучительные песни из мультфильма «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]». Прямым текстом учат не пить, не курить, не жадничать и делать зарядку, но настолько стёбно, назойливо и нарочито, что очевидна пародия на подобные нравоучения. Редкий пример постиронии ''без'' Закона По: аудитория очень даже поняла пародию.
*** К сожалению, за 30 с лишним лет, прошедших с выхода мультфильма, детские нравоучительные передачи значительно прибавили в дидактичности и назойливости, так что современным детям музыкальные вставки уже не кажутся комическим утрированием, и оттого не смешны.
* Экранизация вышеупомянутых «Детей против волшебников», правда, в меньшей степени. Градус отмороженности убавили, зато появилась убогая анимация и несколько меметичных реплик. А в целом подозрения в намеренности создания такого треша остались в силе.
** Если бы только сей [[Ошибка нарочно|щитдэвр]] не финансировали вроде бы солидные организации и не демонстрировали и настойчиво продвигали на принадлежащем Московской патриархии телеканале «Спас». И если бы у него, как и у «литературного» источника, не было армии защитников и апологетов из вполне реальных и известных в православнутых и «патриотических» кругах лиц. Поэтому вполне вероятно, что к экранизации закон притягивают больше по инерции, утверждая, что [[протащить под радарами]] умудрились произведение целиком.
** Прославившийся защитой этого мультфильма и критикой ряда западных ютубер Адекватник, принадлежность которого к толстым троллям и без того вопрос открытый, в свой обзор в защиту ДпВ вставил фотографию группы гитлеюгендовцев, сменяющуюся фотографией современных суворовцев. Многие из тех, кто это разглядел, решили, что тролльская сущность Адекватника доказана, но не меньше нашлось и тех, кто обвинили его в пропаганде нацизма и просто клинической идиотии.
** Скорее всего все причастные к книге и мультфильму — предатели родины по которым ГУЛаг плачет!
* [[yt:PbHSmv1POIU|Stalin Song]]: попробуйте, не читая комментариев и не гугля автора, ответить — это коллекция штампов [[Гулаги и рабы|неполживо-покаянного творчества]], или ехидный стёб над оными? {{spoiler|Первое, хотя если допустить постметатрансблямсиронию, то частично и второе.}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Смешарики]] — в серии «Библиотека» выясняется, что в мире смешариков существует древнее мужское тайное общество, цель которого — делать женщин слабыми и беспомощными. И непонятно, это пропаганда феминизма или тонкий стёб над ним?

=== [[Комиксы]] ===
* Ранние выпуски комиксов Bubble. «Бесобой» реально призывает бороться с оборотнями в погонах, или это пародия? «Инок» реально проповедует православие и патриотизм, или это пародия? Особенно люди зависали на комиксе «Майор Гром»: [[Бэтмен|миллионер, надевающий по ночам маску и плащ, чтобы вершить самосуд]] и [[V for Vendetta|анонимно карать облечённых властью негодяев]] — это… главный злодей, с которым борется честный главный герой! Что это, пропаганда за власть против оппозиции, или тонкий намёк, что в реальности авторы [[Болеть за Империю|болеют за злодея]]? А может просто пародия на Бэтмена? В большинстве случаев правильного ответа и не было — потроллив читателей для привлечения внимания, Bubble убрали из комиксов любую повесточку и стали нейтральны. А Чумного Доктора [[А я сказал — негодяй!|сделали однозначным злодеем-психопатом]].
** Ничего кроме «Майора Грома» автор правки не читал, но про него имеет сказать, что главный герой (собственно, Гром) сражается за порядок против предлагаемого Чумным Доктором хаоса. Поскольку режим, какой ни есть, а всё же лучше, чем отсутствие режима, то есть хаос. На желание антагониста возродить из пепла анархии новую Россию Гром прямым текстом заявляет, что «революция в России всегда заканчивается Россией». То есть, его действия ничего не изменят — всё вернётся на круги своя, но только ещё и после множества человеческих жертв.
** А если ещё вспомнить ''с кого'' рисовали Чумного Доктора и имидж этого персонажа после известных событий в области интернет-цензуры… Если не знать, что комикс был нарисован '''раньше''', его можно принять за откровенную лубочную пропаганду.
* [https://i.kym-cdn.com/photos/images/newsfeed/000/001/072/Trollface.png Изначальный веб-комикс], из которого в народ пошла картинка Trollface. Школьник-неудачник делает вид, что он такой вот тонкий тролль, вызвавший у собеседника возмущение, разыграв дурачка. На самом деле это просто его способ скрыть, что он и правда дурачок. В самом комиксе это внутримировой пример (тупость выдают за пародию на тупость), а в реальности такую смену значения прошёл сам Trollface: от издевательской пародии на троллинг до его безусловного символа!
* Да и вообще интернет-мемы сами по себе [[Амбивалентная песня|амбивалентны]]. Меметичный комикс «Барнаул, Алтайский край!» изначально пародировал ''тех, кто боится'' SJW («Где ты видел SJW? Ты в Барнауле живёшь!»), но вскоре вырванную из комикса картинку (или просто фразу с неё) с такой же лёгкостью стали использовать для троллинга ''самих'' SJW («Какие ещё проблемы негров в Америке? Ты в Барнауле живёшь!»), причём шутники зачастую и не подозревают об изначальной версии.
** Спустя некоторое время обнаружилось, что в США тоже есть городок с созвучным Барнаулу названием — Барнуэлл (Barnwell), что в Южной Каролине. И благодаря этому, мем про Барнаул стал обыгрываться русскоязычным комьюнити для высмеивания SJW, но уже заокеанских — которые, помимо озабоченности растущей нетолерантностью и влияния консерватизма в американском обществе со злодеем-Трампом во главе, видят позади всего этого влияние [[гад-кукловод|русского следа]] и торчащие уши [[медведь снова зол|коварных русских хакеров с Путиным во главе]] («Какие ещё русские хакеры, какие чеченские геи? Ты в Барнуэлле живёшь, штат Южная Каролина!»)
*** Кстати, этот вторичный и третичный троллинг ещё и наглядно опровергает изначальный посыл — тем, что он вообще потребовался, то есть да, есть СЖВ, которые тянут этот [[Порча|зловредный]] [[SCP Foundation|мем]] в Россию, и от них требуется защищаться.
** Это вообще зигзаг невиданного уровня: в совсем-совсем оригинальном оригинале это не русский, а испанский комикс, пародирующий нетакуюкаквсе инстаграммерку, а городом была Куэнка, провинция Кастилья — Ла-Манча.
* Комикс с персонажами по имени [[Йопт In Translation|«снежинка», «сегрегация», и «время у компьютера»]],<ref>Snowflake, Safespace — по буквам «безопасное место», по факту «сегрегация но белые за порогом», и Screentime — «экранное время».</ref> последний из которых может Гуглить в голове, потому что надышался экспериментального интернет-газа. Издевательство какого-то очень толстого тролля над повесточкой и шнуростаканными журналистами? Нет, официальный перезапуск линейки комиксов New Warriors от Marvel, заявленный в 2020 году! К счастью для самих «позоров»<ref>Marvel переводится как «диво», «замечательная вещь» (и «дивиться»/«любоваться», если глагол) — каковым значением до определённого момента обладало и слово «позор», пока не перенеслось на «стыдное действие» в смысле «смотрите, тут дурак глупость какую-то делает!».</ref> и к сожалению для всех остальных, так и не вышел.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[One Punch Man]] — многие анимешники воспринимают данный тайтл как супергеройское аниме, ошибочно причисляя его к жанру сёнэн. Но во-первых, One Punch Man — это пародия на супергероику. А во-вторых, это аниме в жанре сейнэн, то есть он рассчитан уже на взрослую аудиторию.
** Есть мнение, что между тем, что планировалось, и тем, что получилось, есть две большие разницы. Ну а вообще хорошая пародия вполне может быть ещё и хорошим представителем того жанра, который пародирует.
*** Особенно если пародирует уже и без того пародийные произведения.
* [[Kill la Kill]] — интересно, а почему в этом наркоманском аниме так много [[фансервис]]а? И почему все персонажи [[Грызть реквизит|грызут реквизит]]? А потому что в данном аниме высмеиваются все избитые штампы сёнэнов, а фансервис тут исключительно стёбный.
** Ещё большего стёба ради в самом произведении под [[Одевается в секс-шопе|фансервисность]] нарядов подводится своё внутрисеттинговое [[Обоснуй|обоснование]].
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — аналогично примеру выше. Произведение оказывается далеко за гранью [[Пародия|пародии]] на [[Супермеха|супермеху]] и её [[Реконструкция|реконструкции]] — создаётся общее впечатление, что авторы о таком даже не задумывались, а просто хотели сыграть каждый штамп жанра [[Педаль в пол|на максималках]].
** И аналогично примеру выше внутримировое [[Обоснуй|обоснование]] подводится под [[Грызть реквизит|сгрызание]] натурально космических объёмов реквизита.
* [[JJBA]] — внутримировой пример: Джайро ну очень хотел знать, что Джонни думает о его (весьма незатейливой) песенке. Джонни сделал морду кирпичом и сказал, что ему нравится. Вот и разбери, то ли это был сарказм, то ли Джонни соврал, чтобы Джайро не расстраивать, то ли ему действительно понравилось.
* [[Maou Gakuin no Futekigousha: Shijou Saikyou no Maou no Shiso, Tensei shite Shison-tachi no Gakkou e|Непризнанный школой владыка демонов]] — похождения переродившегося в будущем владыки демонов Аноса, с пеленок заговорившего и в месячном возрасте имевшего вид бисёнена, вертящего на пальце целые замки, одним щелчком разбивающего стены, смотавшегося в прошлое разделить сущности сестер Некрон и набившего морду пытавшемуся помешать повелителю времени, обретшего целую башню поклонниц…вроде бы всерьез воспринимать невозможно, но подается все именно что всерьез, отчего становится порой еще смешнее.
* «Восхождение в тени» — до конца непонятно что это — донельзя клишированное произведение с очередным [[Марти Сью]] Или стёб над подобными произведениями? Складывается ощущение, что автор избирательно выстебал половину тропов исекая, а вторую оставил как есть ради дополнительной комичности.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Hatred]]: разработчики впихнули в игру столько [[Темнее и острее|тёмных и острых]] [[штамп]]ов, сколько смогли вспомнить. Чёрно-белое изображение, злодей с [[Брутальный хайер|длинными]] [[Готический брюнет|чёрными]] патлами, в чёрном кожаном плаще, жутким низким голосом рассказывает о том, как он ненавидит всё человечество и мечтает умереть жестокой смертью, и при этом обвешивается оружием и напихивает внутренние карманы боеприпасами… Создаётся впечатление, что это всё придумывал школьник-мизантроп, но с другой стороны, сама задумка больше похожа на иссиня-черный юмор с намеренным некропедозоофилом в главной роли.
** Имхо, ни то ни другое. То, что для обычного обывателя (личинкой которого средний геймер и является) «немного за гранью», для поляка — «очередной четверг». У среднего геймера не срабатывает подавление недоверия, ему кажется что всё это чересчур. При том, что в реале встречались (и встречаются) персонажи несоизмеримо мрачнее и гротескнее одновременно. Тот же няшечка Таррент (хотя он, конечно, сорт оф идейный, но это так для примера). Всякие «серийники» порой с причудливейшими фантазиями. Рамирез, продолжавший убивать, в том числе «коллег» в тюрьме. Или как вам чел, который предпочитал «снимать» и насиловать преимущественно морпехов? Сам в прошлом какой-то вояка. Неважный на их фоне выглядит скорее блекло.
* Ещё один представитель «Мрачного Бафоса» — Жнец из [[Overwatch]]. Брутальный мастер стрельбы из двух дробовиков. Ходит в чёрном костюме [[Смерть с косой|Смерти]] и говорит хриплым басом очень доставляющие фразы. Учитывая несерьезную атмосферу игры, разработчики явно постебались над типажом «готичного антигероя».
* С [[Fallout]] та же история, что с Бондом и Фантомасом. Игра высмеивает штампы старой американской фантастики и общества, о которых русскоязычные игроки, конечно же, не в курсе. Из-за этого у них и возникли претензии к «внезапной» несерьёзности третьей части.
* [[Baldi's Basics]] — даже при одном взгляде взрослому игроку и так будет понятно, что игра представляет собой низкокачественный треш, по которому угорают не шибко умные школьники. Хотя казалось бы, игра так и задумывалась трешовой пародией на жанр инди-хорроров.
* [[Hong Kong 97]] — сам автор игры в открытую признался, что он хотел создать самую мерзкую игру из когда-либо созданных, дабы поглумиться над игровой индустрией, в первую очередь над компанией Nintendo. Хотя многие люди и не подозревают, что игра намеренно сделана плохой.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]]. Сия вселенная стоит на 4 столпах: [[Темнее и острее|мрачность]], брутальность, безысходность и [[Пафос|ПАФОС]]([[Грызть реквизит|!!!]]). А ровно посерёдке есть ещё пятая секретная подпорка — завуалированная пародийность; но не все её замечают. В результате одних отталкивает [[Одноногая собачка|абсурдная чернуха]] и оголтелая ксенофобия, другие [[Раскол фанатского сообщества|вдохновенно спорят]], кто всех победит и кому в мрачном будущем жить хорошо, а третьи одинаково смеются над шутками про Золотой Трон-унитаз и безрукого Абаддона.
** Пародийность вахи неочевидна в первую очередь потому, что ваха — плод коллективного творчества. Сколько авторов, столько и вархаммеров: первый делает упор на эпичность, второй — на гримдарк, третий ударяется в самостеб, а четвертого зовут [[маратель канона|Мэтью Вард]] и [[Разрыв канвы фанатами|о нем мы вспоминать не будем]].
** А ещё генеральная линия <s>партии</s> Геймс Воркшоп за три десятилетия не раз менялась. Первая редакция выглядит как постебушки на космооперную тематику (и вообще это было фэнтези «[[теперь в космосе]]»), а вот четвертая уже нет. Ваха перестала быть пародией и стала сама собой.

=== [[Музыка]] ===
* Александр Вертинский начинал, как пародист, доводивший до абсурда декадентские штампы и тему маленького человека. Но публика очень скоро начала воспринимать его именно так: как сентиментального, чуть слащавого Пьеро!
* Общий случай: КВНщикам все труднее пародировать российкую попсу, потому что оригинальные тексты уже выглядят как пародия. В прочем, такую мысль на концертах высказывали и эстрадные юмористы. Причем, и в начале 2000-х.
** Альтернативное мнение — градус абсурдности текстов меняется периодически и прошлый пик был как раз в начале нулевых, нынешний — сейчас.
** Кроме того, в 2000-х (и немного раньше) мысль «современна попса — это пародия на саму себя» в разных формулировках высказывалась с эстрады юмористами М.Задорновым, М.Галкиным (когда он был известен как пародист, а не как «муж примадонны») и проч. Иногда они же цитировали песни, подражая оригиналу почти с неизменным текстом, получалось смешно.
* «[[Реальность нереалистична|Невозможно выразить абсурдность, кошмарность и игривость […] окружающей нас действительности ни одному художнику […] адекватней, баще и пуще, чем сама реальность]]», сказал [[Гражданская оборона|Егор Летов]] — и начал проект «Коммунизм», состоящий на две трети из «официального» советского и антисоветского искусства, перепетого в манере «[[Так плохо, что уже хорошо]]».
* Публика не всегда способна отделить сценический образ исполнителя от его личности. Manowar, разумеется, просто вжились в образ фанатичных борцов за [[металл]]. Элис Купер, Кинг Даймонд, Мэнсон и прочие шок-рокеры просто эпатируют публику, они не оккультисты и не маньяки.
** В каком-то смысле из-за закона По появился блэк-металл: британская группа Venom изображала сатанистов просто ради эпатажа, а потом их поклонники в Норвегии приняли идею всерьёз…
** То же самое бывает и с панками. «Оффлайн-интервью» Егора Летов и знаменитое интервью Сергея Шнурова Познеру разорвали немало шаблонов: оказывается, в быту они не наркоманы и не дебоширы, а очень умные, образованные и деликатные люди, от которых не услышишь грубого слова.
* Очень часто бывает, что песня саркастично издевается над чем-то, но публикой [[басня понята неправильно]].
** [[Владимир Высоцкий]], «Солдаты группы „Центр“». Несмотря на то, что песня была написана для спектакля и излагала точку зрения этих солдат (не говоря уже о заметном [[сарказм]]е автора), автора до сих пор критикуют за песню.
*** Его же песню «В куски разлетелася корона», исполняемую на сцене от лица офицера белых, сейчас используют чтобы доказать симпатии Высоцкого к России, которую мы потеряли. Либо же сторонники дореволюционной России и белых просто ценят эту песню, как выражающую их отношение, но написанную человеком идеологически неблизким (поскольку пародией она не является).
*** Вообще заметная часть творчества Высоцкого, тогда уж. Одни до сих пор утверждают, что не мог не воевавший человек писать ТАКИЕ песни, а значит у него был боевой опыт. Другие не менее рьяно утверждают, что не мог человек не сидевший… Мог, однако.
**** Мог, потому что талант. Он же не только бардом был, изначально-то актер, а это подразумевает вживание в образ даже, если сам не проживал того, что нужно сыграть. Аналогично советские зэки не верили, что «На материк» мог сочинить молодой океанолог Городницкий.
** Евгений Головин, «Верные Райху и Фюреру», «Via Dolorosa» и «Чёрные колонны» — неоднозначный пример: подражания «Солдатам группы „Центр“», доведённые до такого уровня абсурда, что практически никто из рокерской тусовки не рискнул записать их с нормальным звуком. Поклонники творчества Головина и возглавляемого им Южинского кружка утверждают, что песни не надо воспринимать всерьёз, и они были задуманы как жёсткий троллинг советского обывателя. Противники на это говорят, что Головин был наставником людей типа Александра Дугина и [[:w:Амвросий (Сиверс)|Амвросия фон Сиверса]], которые в девяностые стали толкать такие идеи уже на полном серьёзе. Сам Головин уже ничего не скажет: он умер в 2010.
** «Чёрный обелиск», «Убей их всех» — саркастическая песня, пародирующая логику радикальных группировок, но ненулевое количество альтернативно одарённых восприняли её буквально. К тому же не все дослушивают до финальной фразы "Убей их всех… {{spoiler|Начни с себя!»}}
*** Аналогично Pink Floyd, Waiting for the Worms.
*** «Соломенные Еноты», «Тунгусский метеорит». Автор задолбался объяснять, что «я бью в табло своему соседу, ведь миром правят жиды» — это и есть отсылка к предыдущей песне. И советовал петь «и миром правят скоты», если вы не хотите, чтобы лирический герой дошёл до такого.
** «Чугунный Скороход», «Пи**ры идут». [[Объяснение на лестнице|Потом говорили]], что это стёб, но была ли песня стёбом изначально — поди знай.
** «Анч», «Антифашистская». Казалось бы, [[то, что написано на упаковке]], но все помнят только строчку «[[Цитата-бастард|И если один скажет „Зиг“, миллионы ответят „Хайль“]]» (которая в песне даже звучит не так). Которая вообще-то выражает ''ужас'' авторов, но поди объясни это борцам за нравственность, не прочитавшим даже название песни.
** «[[Гражданская оборона]]», «Всё идёт по плану». Многие реальные коммунисты воспринимают строки «А при коммунизме всё будет зашибись» как коммунистическую агитацию, что парадоксально, учитывая антисоветскую направленность того творческого периода Летова.
*** Их же «Общество „Память“» — не всем очевидно, что строки «Мы призываем крестом и мечом — / Вешай жидов и Россию спасай!» произносятся не от лица самого Летова, а от лица персонажа песни, безмозглого антисемита, к каковым сам Летов испытывает безусловное презрение. Приняв песню за антисемитскую агитку, «Гражданскую Оборону» даже негласно запретили ставить на «Нашем Радио» (по другой версии, Козырев требовал от радиостанции формата в духе старого пост-панка, бард-рока и новомодных лёгкой готики и брит-попа, потому что авангардный панк и слишком хэви-метал может отпугнуть слушателей).
** Полузабытая уже исполнительница 1990-х «Анка» (Наталья Ступишина), с ее сценическим образом — дерзкая деваха в тельняшке и галифе, с кобурой и пулеметными лентами — толстый, на уровне анекдотов, стеб над коммунистическим пафосом (тем более что автор слов — тот еще антисоветчик М.Танич), хотя кое-кто принимал «белая черемуха, красная звезда» за чистую монету.
** Type O Negative, Kill All the White People. Очевидно, что «снежок» Питер Стил просто стебался, но если не знать расу исполнителя, да ещё в нынешней напряжённой обстановке…
*** У них же обратный случай: гомофобная песня I Like Goils. Насколько известно, Питер действительно писал её как [[на тебе!]] парням, пытавшимся затащить его, сурового натурала, в постель. Но в наши дни такой текст в Америке тянет чуть ли не на федеральное преступление, так что Стила принято оправдывать: это он не всерьёз, это он пародировал гомофобов, вы не понимаете!
** Группа Ленинград, «Мы За Всё Хорошее». Непонятно, автор действительно поддерживает «всё хорошее», или смеётся над людьми которые настолько просто воспринимают мир.
** Многие песни Васи Обломова. Хотя если знать автора, понятно что все они стёб разной толщины, и направлены против власти. Педаль в пол давит песня «ИМХО» — в ней Вася поёт от лица человека, который критикует Васю за что он поёт песни про политику, а не что-то «доброе и простое».
** Песня «Денег нет, но вы держитесь» в исполнении Кристины Збигневской. Несмотря на прямое заявление «троллинг!» в заголовке, трудно понять кого именно троллят — власть, из-за которой у людей нет денег, или тех кто верит что денег нет.
** Рабфак — то, что группа смеётся над охранителями, более чем очевидно. А вот смеётся ли она и над (вне)системной оппозицией? Хм-м, вспоминаем «Песню о правде» или «Я требую крови». Впрочем, песня «Калашников» и вовсе шокировала даже бывалых поклонников: от группы ждали иронии, а получилась [[неудобная басня]] о том, что люди творят насилие просто потому, что людям нравится творить насилие.
* Кстати о Высоцком: альтернативный рэпер Максим Доши (это который «[[так плохо, что уже хорошо|уровня Высоцкого или даже выше]]») многими подозревался в злостном троллинге. Но нет — [[воинствующая бездарность|он это серьезно]]. Пытался выехать, объявив, что Cruel Addict — это всего лишь образ, и он всех обдурачил — но вышло исключительно неубедительно.
* Красно-коричневый бард Александр Харчиков, пример соединения взаимоисключающих параграфов. Исполняет явно искренне, со всей серьёзностью и полным отсутствием самоиронии (характерной для его коллег по твочеству). Но получается смешно, а преподнесение идей больше отталкивает от них.
* Красный бард Иван Баранов. И фамилия кажется пародийной, и фантастические песни, полные морального диссонанса (такое нравилось в 1920-х, но сейчас 2020-е). Особенно рекомендуется песня «Америка».
** Ныне вроде как православный-монархист столь же ярый, каким ярым коммунистом был двадцатью годами ранее.
* К.Беляев, «Куплеты об евреях» — не антисемитизм, а пародия на него.
* Стихотворение некоего израильского поэта М. Гробмана: «Я иудей и я горжуся/Незримой вредностью своей:/Давным-давно владею Русью/Как сионист и как еврей…» — явный стеб над расхожими антисемитскими штампами — в 1990-е на полном серьезе цитировали в некоторых русских националистических изданиях как доказательство «сионистского заговора».
** Еще у Слуцкого есть стихи «Евреи люди лихие» — горький сарказм некоторые антисемиты восприняли как серьезное покаяние. А некоторые анти-антисемиты — как унижение национального достоинства (и чуть ведь не влетело в Федеральный список).
* «С нами Путин и Христос» Алексея Кортнева в мюзикле «День выборов».
* «Ансамбль Христа Спасителя и Мать Сыра Земля» — это всё-таки пародия на православный фундаментализм и русский национализм, а не измы на полном серьёзе. Есть мнение, что в федеральный список экстремистских материалов их занесли ''именно'' потому, что разглядели пародийность.
** Возможно, это «обраточка». Закон По в ответ на закон По.
* Аналогичной чести удостоился рэпер Саша Скул и его проект «Бухенвальд Флава». Спасибо, эксперты хоть догадались загуглить источник названия первого альбома «Мой друг Гитлер».
* А вот группа «Кровосток» всё-таки смогла доказать в суде, что они не пропагандируют насилие и употребление наркотиков, а совсем напротив — изображают преступный мир как сборище гротескных наркоманов и отморозков, чей путь очень быстро приводит в тюрьму и на кладбище.
* Рэперы Сява и Big Russian Boss. Несмотря на явную пародийность образа, вполне себе пишут в фиты с «типо трушными» рэперами и выступают на фестивалях.
* Знаменитый инди-певец Валентин Стрыкало признавался, что его популярный клип «Наше лето» задумывался как стеб на советскую эстраду а-ля «Ласковый май», никакой задачи стилизации под 80-е не было, а свой образ в клипе он вообще счел похожим на педофила. Но когда стало понятно, что клип воспринимается исключительно как ностальгия по ретро, пересмотрел сам к нему отношение.
** Хотя пародия на исполнителя 80-х и должна напоминать о 80-х…
* Face, «Я роняю Запад» — это он серьёзно? А если доводит до абсурда, то кого — ганстра-рэперов с их нелепыми понтами или отечественных горе-патриотов?
* Моргенштерн, дамы и господа! Мало кто помнит, но изначально этот паренёк вёл Ютуб-канал, на котором критиковал творчество популярных исполнителей. А потом решил на собственном примере развенчать кумиров поколения и доказать, что для того, чтобы стать «хайповым рэпером», не нужно иметь выдающегося таланта и даже особенных усилий прилагать: написал словесную окрошку в стиле «тачки-тёлки-вещества», пошаманил во Фрутилупсе, потратился на промоушн и клип, совершил пару выходок, которые все точно будут о(б)суждать — и вуаля, ты звезда! И ведь сработало — многие (даже в Следственном Комитете, так что товарища фактически вынудили уехать из страны) серьёзно приняли его «творчество» за чистую монету, а не за тонкий стёб в духе постмодернизма.
** Месяц спустя изгнания Моргена в СК всерьёз приняли к рассмотрению жалобу «группы патриотов» на Оксимирона и Нойза. «Группа патриотов» оказалась вымышленной, а «жалоба» — пародией, написанной в максимально издевательском, утрированном стиле, что очевидно каждому, [https://yakushef.livejournal.com/737478.html внимательно её читавшему] (чего стоят только предложение раздавать апельсины на улицах и панч про Яровую). Но Закон По превзошёл сам себя…
*** Да ничего он не превзошёл! Как и в случае с мороженным «радуга» (см.ниже) СК '''не имеет права''' отказать в рассмотрении жалобы, а вот послать отправителя жалобы К. Е. М. ему ничего не мешает. Но возгласы о «великой тупости» и «цензуре» звучат сразу…
* Артур Пирожков!
* Сергей Трофимов (a.k.a. Трофим) — Песня о Ленине. А почему — догадайтесь сами.
* Песня Олега Лихачёва «Владимир Путин — молодец!» [https://batenka.ru/worship/oleg-likhachev/ Судя по интервью автора], таки правда, но учитывая то, в каком контексте используют эту песню, воспринимается как стёб. Позже автор совершил [[конъюнктурный пересмотр]] и написал песню «Я отрекаюсь от Путина» и вступил в партию «Коммунисты России» (см. ниже) для которой даже сочинил гимн.
* Бахыт компот, «Эдик» — Песня исполняющаяся от лица девушки, о том, что парень претворился «педиком», втёрся к ней в доверие, лёг с ней в постель, а когда она заснула, расчехлил прибор. Вадим Степанцов, рассказывал, что как-то на концерте им хотели навалять, за то, что они «песни про пидаров поют».
* Творчество «отца русского гей-шансона» Александра Залупина. Широкой публикой воспринимается как остроумное издевательство над тюремной романтикой, но сам автор настаивает, что его творчество — [https://o-zine.ru/zaloopin/ русское ЛГБТ-искусство], а провокация просто часть имиджа и возможность обратиться ко всем потенциальным слушателям, не ограничиваясь вопросами сексуальности.
* Nirvana, «Smells Like Teen Spirit» — Курт Кобейн намеренно написал попсовый в режиме «[[педаль в асфальт]]» текст, изображая так пустую и бескультурную жизнь молодежи, охочей только для развлечений. Однако «jocks» и «meatheads», школьные спортсмены и качки без мозгов, над которыми Кобейн и иронизировал, насмешки не поняли и полюбили своими незамутнёнными умами эту песню. Курт сначала находил это забавным, потом ему надоело.
* The Offspring, «Smash!». Аналогичная история. Альбом нарочито наивного школьного панка принёс группе известность.

=== Прочее ===
* [https://pikabu.ru/story/karikatura_na_strakh_pered_privivkami_3963317 Первый известный креатив антипрививочников] (потому что появился одновременно с прививками). Тем не менее, в ряде источников подаётся как чёрноюморный стёб над антипрививочной истерией.
* [[yt:aHlGG_Nk7is|Предвыборный ролик фашистской партии Австралии]]. Настолько тонко, что очень многие восприняли это видео как реальный предвыборный ролик.
* В ту же копилку — ролик «No Pressure» от экоактивистов. Ну, знаете, тот ролик, где из равнодушных к загрязнению воздуха людей делают [[гуро]]. На этот раз не пародия.
** Ну, если верить [https://www.theguardian.com/environment/2010/oct/02/1010-richard-curtis-climate-change их интервью], это все-таки должно было быть [[так грубо, что уже смешно]] и за счет этого запоминаться; в итоге, [[получилось не смешно]], хотя все равно запоминается. В общем, 50 на 50: да, это реальные экоактивисты, но нет, это не призыв к [[Экотеррорист|терроризму]].
* Сергей Курёхин, «Ленин — гриб». Рассказывал так убедительно, что многие принимали за чистую монету.
* Юрий Лоза же. Записал ролик, в котором с совершенно серьёзным лицом приводил доводы в пользу [[Плоская Земля|плоскоземельной теории]], правда, в конце уже с трудом сдерживал смех. Таким образом, обстебал как плоскоземельщиков, так и своих критиков, которые не в состоянии отличить правду от иронии (учитывая [[yt:8nRCYOuXBHI|реакцию]], попал в точку).
** [[Ирония судьбы|Что самое смешное:]] в т. ч. за «популяризацию теории плоской Земли» [https://vral.li/#1637760587853-3d25dd0f-ae60 Лоза был номинирован на научную антипремию «ВРАЛ 2021»]. Даже маститые учёные не смогли распознать троллинг.
** Кстати, здесь тоже 4chan отметился — много лет назад они массово создали всевозможные плоскоземельные иллюстрации (если вы видели «спиральную плоскость» с уходящими по спирали другими континентами, Солнцами и Лунами — это оттуда) с целью троллинга. Троллинг удался — эти иллюстрации плоскоземельцами были приняты за чистую монету и часто попадаются у них.
* SJW и Alt-Right — редкий пример ''двустороннего'' Закона По. Что первые в глазах вторых, что вторые в глазах первых настолько радикальны, что почти невозможно отличить разговор двух троллей из разных лагерей от разговора двух реальных представителей движей. {{spoiler|А в глазах нормальных людей все они идиоты.}}
** Современный феминизм в ярчайших проявлениях. Вот вам два примера: некоторые феминистки утверждают, что мужчины (только белые гетеросексуальные, это важно!) пускают газы специально, чтобы поугнетать womyn. И продукты интимной гигиены — тоже результат злобной мужланской патриархии и от них нужно отказаться и истекать кровью свободно (фриблидинг). И некоторые феминистки участвуют во флэшмобе — напрудить под себя и сфотографироваться в таком виде, чтобы поддержать жертв изнасилований. Что из этого родилось в умах феминисток, а что им подкинули анонимные тролли? {{spoiler|Тролли запустили в среду сестринь флэшмоб с мочой. А вот фриблидинг родился среди самих феминисток, тролли лишь раздули искру.}}
*** Да и их противники… [https://idaprikol.ru/picture/kollega-po-rabote-devuska-26-let-nedelyu-nazad-stala-kacat-4ex2MyK41 История] наверняка вымышленная, но стебется автор над женщинами, не согласными на снисходительное отношение, или над самими люмпинами? Ну и да, рассуждая о том, откуда взялась идея про пускание ветров как способ низводить женщин, можно вспомнить этот вот опус (справедливости ради, не факт, что герои белые, да и пусканием ветров там дело не ограничилось).
** Троица великих идей анонимного форума 4chan — жест OK это white power, пить молоко это расизм (у европеоидов оно лучше усваивается) и # это тайная свастика. Жест ok американские политики и бизнесмены быстро разлюбили.
*** Недавно те же там же запустили «[[Гарри Поттер|равносторонний треугольник с вписанной в него окружностью, разделённые пополам высотой треугольника]] — это знак расизма и белого супремасизма», потому что многие фанаты ГП этот символ Даров Смерти себе вытатуировали. Ожидаются результаты.
**** Впрочем, этот символ в мире ГП стараниями Гриндевальда стал таким же опозоренным, как у нас свастика стараниями Алоизыча.
***** Что стало каноном позже как татуировок, так и троллинга (и может быть его следствием), да и настолько безрассудные «фанаты», чтобы себя татуировать, с высокой долей вероятности массово переобулись в прыжке в противников Роулинг и вряд ли смотрели «Фантастических тварей».
* Даже такие, казалось бы, серьёзные люди как учёные могут стать жертвами этого закона:
** В 1997 году профессором Нью-Йоркского университета А. Сокалом была выпущена [[w:Мистификация Сокала|статья про математику,]] приправленная эталонным [[философский угар|философским угаром]] и смешением математики с культурологией. Лишь спустя год, после отдельного заявления автора, эта мистификация была раскрыта.
** Спустя 20 лет, уже в 2017 году, в качестве проверки уровня редакции современных журналов про прогрессивные культурные и гендерные исследования, группа авторов выпустила [[w:Мистификация «Исследования обид»|максимально абсурдные статьи]] (например, одна из статей представляла буквально незначительно изменённую первую главу из «Майн Кампф» (!)). Как результат — из 20 созданных статей, опубликованы были 4, 3 готовились, но не успели выйти, а одна из опубликованных статей вообще получила награду.
*** Авторы второго розыгрыша [[w:Циничные теории|полагают]], что он наглядно демонстрирует, насколько эти журналы придерживаются идей SJW.
** Тогда уж и про «Корчеватель» вспомним. Абсолютно бессмысленный текст, написанный алгоритмом, содержал достаточно [[технотрёп|вумных слов]], чтобы его опубликовали в научном журнале.
* Криптоисторическая теория «Петербург построили Атланты» началась с копипасты явно стёбной, пародирующей риторику Выбегалл от истории типа Фоменко и Асова . Дескать, «Не могли построить <s>египтяне пирамиды</s> россияне такой город, это явно атланты-гиперборейцы-арии, они были гигантами, вы посмотрите на эти потолки. А кстати и Пётр был потомком гигантов, он нашёл город предков и притворился, что построил…» На 2020 год у неё уже нешуточное количество реальных сторонников, которые иронию не считали!
* Летом 2020 года очередные вандалы поинтересовались скульптурой «Русалочка» в Копенгагене: напшикали из баллончика надпись «RACIST FISH». Вот и разбери на фоне событий в мире, тролли это были или идейные борцуны.
* На волне кампании по разделению детских книг по возрастным категориям некий тролль под видом патриотического активиста потребовал запрета в России серии о муми-троллях — мол, пропагандируют чуждые ценности и однополые отношения. В Министерстве Культуры это письмо восприняли всерьёз, но не так, как хотел <s>ни разу не муми</s> тролль. Ответ чиновников, если перевести его на бытовой язык звучал так: «Вам совсем заняться нечем?! Уймитесь, это классика!»
** Что-то аналогичное случилось с мороженным «Радуга». Официального ответа\вердикта, вроде бы, так и не последовало, но крике о цензуре радуги раздаются постоянно.
* Одна из тактик [[Тролль|интернет-троллинга]] опирается именно на это. За четыре года до собственно Натана По с его законом было известно вот такое изречение: «Любой достаточно развитый тролль неотличим от подлинно помешанного на какой-либо идее».
** По этой логике существует и «Обратный закон По» — «Как бы серьёзен и искренен ты бы не был, тебя могут забанить за троллинг, если твои убеждения не нравятся администратору форума».
* Продолжая тему развития и применения закона. Экономист Брайан Каплан описал «идеологический тест Тьюринга», позволяющий определить [[очучеливание]]: достаточно хороший [[антагонист]] должен быть убедителен для реальных сторонников аналогичной позиции.
** Для того, чтобы он работал, придётся ввести поправку на количество убеждённых сторонников — слишком много в мире любителей притянуть за уши и принять на свой счёт.
* Пародийное информагентство «Панорама» — репосты его новостей регулярно подаются как истинная правда, а легковерные читатели так и восклицают: «До чего довёл страну этот фигляр ВэВэПэ!» или «SJW совсем обнаглели, житья от них нет!». Всего спустя день после добавления этого примера на Посмотрельник… на «Панораму» кто-то сослался в обсуждении на этом же сайте! И поди разбери, [[тролль]] это или нет.
** [[Реальность нереалистична|Правда, в полном соответствии с тропом, настоящие новости бывают такими, что от творчества «Панорамы» ничем не отличаются]]. Каждое 1 апреля «Панорама» целый день постит реальные новости, и далеко не все замечают разницу. И в шутке «Сегодня на „Панораме“ — завтра принято в первом чтении» только доля шутки, причём уменьшающаяся с каждым годом.
** Более продвинутый вариант: Neural Meduza. Генерируемые нейросетью заголовки новостей, несмотря на свою абсурдность, часто [[получилась реальность|неотличимы от реальных]] заголовков [[Навозная пресса|навозной прессы]]. А порой и напоминают вполне реальные новости.
{{Q|Олег Газманов снова займется сексом с Оксимироном.|У нейросети получается лучше, чем у «Спид-инфо»}}
** А ещё раньше отец Всеволод Чаплин, ныне покойный, прославился тем, что хотел ввести в УК РФ наказание за ересь. А первоисточником был подобный сайт «Smixer», в лого которого, чтобы показать несерьёзность, явно выделены символы «ХЕР».
** Педаль в пол — ЛЮБАЯ «новость» о КНДР, опубликованная на одном из таких пародийных сайтов, немедленно просачивается в якобы серьёзные СМИ. [[Навозная пресса|Ну и кто тут клоун?]]
** В израильском русскоязычном Интернете существует аналогичный сайт FakeJews (от Fake News и Jews) и его группа в Фейсбуке. Репосты из этой группы на серьёзных щах появляются и в других русскоязычных израильских группах ФБ, и куча народу, не замечая названия оригинального сайта, принимают их за чистую монету и пишут возмущённые комментарии.
** В США на поприще идиотских «новостей» трудится агентство «Вавилонская пчела». Увидите где-нибудь ссылку на ''The Babylon Bee'' — имейте в виду.
*** The Babylon Bee, в свою очередь, представляет собой консервативную версию газеты ''The Onion'' (Луковица), основанной аж в 1988 году. И да, бывали случаи, когда в «луковые» заголовки поверили всерьёз. А изредка луковые заголовки действительно сбываются. Или оказываются менее абсурдны, чем реальные события.
* [[Маэстро|Евгений Понасенков]] и его [[Ироничный фэндом|фан-клуб]]. «Фанаты», вестимо, стебутся, а вот сам Маэстро… черт его знает.
* Разумеется, ШУЕ («Шизофренический Уклад Един», пародия на «Арестансткий Уклад Един», запрещённую в России организацию) это просто прикол, но судя по косвенным признакам, видеоблогер внук Елькина, от которого и пошла движуха, болен по-настоящему.
* Один развлекательный сайт написал пародию на риторику «[[Научи хорошему]]», но разобрали советские фильмы-сказки и мультики. Как пример — фильм про [[Буратино]] вредный, потому что там есть живые куклы, а даровать жизнь может только Бог. Комментарии вскоре пришлось закрыть — многие идиоты не поняли что это стёб, и обвинили авторов сайта в… потакании западным ценностям.
* Переведённый на русский текст «AD&D — Игра Сатаны», включающий невероятные высказывания вроде (цитаты неточные, но дух сохраняют): «Ванны очень греховны! Вы не должны купаться вообще, так как тело — это инструмент Дьявола!», «[[Взаимоисключающие параграфы|Динозавры это монстры сатаны и их не существует]]», «Некоторые Сатанисты играют в теннис, и ещё некоторые теннисисты совершили самоубийство, это ДОКАЗЫВАЕТ что теннис — одно из сатанинских спортивных состязаний», «практикуют гомосексуализм, [[Хитгый и жадный евгей|семитизм]]<ref>Противоположность антисемитизма как угнетения семитов, то есть всяческое их провозношение.</ref>, [[Красная угроза|коммунизм]], [[Атеисты плохие|атеизм]], [[Буддисты плохие|буддизм]], мормонизм, ортодоксальность (неужто [[Православные плохие|православие]]?) и феминизм», «Microsoft содержит в себе сатану и Антихриста!» и наконец «ваш ребёнок может быть ролевиком и сатанистом, если он говорит загадками, выступает против библии, или становится вегетарианцем (это языческая религия)». Это очень, очень похоже на пародию (особенно на это намекает фрагмент «[[Смердяков в зеркале|как узнать культ]]»), но в мире полно людей, которые говорят то же самое на полном серьёзе. И явно есть люди, которые тексту действительно поверили. Тем более [[Во всём виновата Дока 2!|обвинения D’n’D в пропаганде сатанизма]] — вещь реальная.
** Также часто встречается отрывок из этого текста под названием «Хоккей, Игра Сатаны». «Таким образом, это показывает, что хоккей очень опасен, потому что игроки, как предполагается, действуют яростно, и взбешенный наркоман может разбушеваться на льду, и судьи ничего не заметят!!!»
* «Начала православной арифметики». Это где доказывается, что разговор на английском языке приводит к заражению ВИЧ.
* «Муха Цокотуха: Сатанинская энтомология» — пародия от лица некоего ультраправославного на различные статьи и ролики о вредном влиянии западных мультфильмов. В статье с самым серьёзном видом объясняется, что это стихотворение на самом деле пропагандирует сатанизм — кузнечик который совсем как человечек, на самом деле Абаддон — демон повелевающий саранчой; три кренделька для букашек символизируют три шестёрки; а комарик это Люцифер — он носит фонарик, а слово «Люцифер» означает «светоносный». А паук же, обезглавленный Комаром — не кто иной, как… Иисус Христос, потому что носит крест на теле.
** Разбор советских мультфильмов от того же автора. В частности говорится, что [[Винни-Пух]] пропагандирует вредные идеи — оригинальная книга про него из Англии, а там господствует масонство, а медведь это один из его символов. А Мойдодыр это вообще дьявол — грязный протагонист символизирует душу отягощённую грехами, и отмывается он именно по приказу Мойдодыра. [[Не в ладах с богословием|Теперь эта якобы чистая душа может отправиться в Рай, чтобы шпионить для дьявола]].
* Цикл картин Всеволода Иванова «[[Богатыри и чудища лесные|Ведическая Русь]]» на первый взгляд выглядит как красивое [[славянское фэнтези]], мило вдохновлённое байками «долбославов» о «родине слонов» и «арийской Гиперборее» с боевыми мамонтами, летучими ладьями, свастиками-коловратами и робобогатырями, для приличия немного разбавленное реальностью (например, одна из картин изображает авторское видение празднества в честь Святовита на Арконе). О, ужас: судя по его сайту, художник реально верит, что рисует «[[Развитое древнее человечество|украденное русское прошлое]]»!
* Лев Натанович Щаранский — интернет-пародия на стереотипного [[Смердяков|либерала-западника]]. Некоторыми мог восприниматься как подлинный либерал, видимо, соответствуя карикатуре в их голове. Творчество породило целую вереницу подражателей вроде Соломона Хайкина, пародийной рок-группы Cannibal Bonner, сообществ Булкин Вестник (собиравшей аналогичный треш от лица монархистов и адептов России, которую мы потеряли) и Вести КПСС (реальные новости из жизни либеральных журналистов и деятелей искусства, неотличимые от опусов Льва Натановича). Из них неожиданно выстрелило и практически затмило все прочие сообщество Перемоги, высмеивающее реалии послемайданной Украины: вплоть до того, что оно стало самым популярным сообществом ЖЖ на '''самой''' Украине и многие пишущие и читающие уже не опознают шутки и лексику Льва Натановича.
** Отдельное веселье в том, что помимо вымышленных персонажей вроде Абрама Моисеевича Чингачкука и примкнувших деятелей вроде Юзика Тита (админа Вестей) во вселенной Щаранского имеются и настоящие деятели, неотличимые от пародийных: на реальных фотографиях с митингов периодически отмечается Соломон Хайкин (за него выдают очень узнаваемого активиста Геннадия Строганова), а отбитый либерал Паша Шехтман и невменяемый отставной моряк Кутейников вообще реальные люди.
* Детский «православный» журнал «Ермолка» и в частности трэшовый комикс про власяничку. Стёб начинается уже с названия — еврейский национальный головной убор к православию никакого отношения не имеет<ref>Или они так отстебали кумира националистов генерала Ермолова?</ref>. Многие, однако, поверили и в это и возмутились мракобесием.
* Имена-новоделы советского времени. В списки оных регулярно попадают пародийные образчики, [[бафосная аббревиатура|заведомо неблагозвучные]]. Да, людей реально называли Идея, Октябрина, Радий и Владилен. Нет, их никогда не называли Даздраперма, Оюшминальда, Кукуцаполь и Урюгвкос (и тем более Перкосрак и Валтерперженка), это шутки времён Перестройки, принятые [[Навозная пресса|охочей до сенсаций прессой]] за чистую монету.
** Оюшминальд упоминается в книге братьев Вайнеров «Завещание Колумба» (1988). Носитель имени директор школы Оюшминальд Андреевич Бутов откликался на уменьшительно-ласкательное «Юша» и решительно отказывался менять имя — ему казалось, что оно звучит красиво, «по-скандинавски». Реальное существование такого имени не зафиксировано.
** Инверсия: а вот про Лагшмивару, названную в честь тех же челюскинцев, и тоже попадающую в список «перестроечных фейков» у клинических советофилов, писал Лев Кассиль, а затем Лев Успенский ещё в 1950-е годы.
** Родварк («рождённый в Арктике») [https://region29.ru/2019/04/05/5ca6ef31764de94b70066f82.html тоже существовал]. Его сестре Северине повезло больше.
** Туда же — шутка про то, что [[Совпадающая неверная аббревиатура|ОМСК — это Особое Место Ссыльно-Каторжных, а ТОМСК — …Тоже Особое Место Ссыльно-Каторжных]] (то ли царских лет, то ли уже советских). Утверждают, будто первую часть этой шутки теперь можно услышать от клинических советофобов, не способных увидеть хотя бы по карте, что города названы по близлежащим рекам, как святую правду.
** [https://sun9-7.userapi.com/impg/2hTsjtBj1dkltu4HSA1zeAWXmFmp9PmVlga13g/usdz3h3kuQE.jpg?size=802x1280&quality=96&sign=5b10b2ff69da92b043a4cd31ac670441&type=album И уже пародия на пародию!]
* Выпуск «Первого канала» про [[Теория заговора|теории заговора]], где упомянули теорию про то, что Трамп создал коронавирус, сопровождая это описанием безумной тролльской логики: «Чем в предыдущей своей жизни занимался Дональд Трамп — президент страны, главного соперника Китая на мировой арене? Правильно, раздавал короны на своем знаменитом конкурсе красоты». Тут даже не столько Закон По, сколько закон «[[публика — дура]] слушает вполуха», потому что бред очевидно шуточный, а следом ведущий произносит: «И эта цепочка для сторонников теории заговора ничуть не менее логична, чем, скажем, киношная история о вирусе, который в считаные минуты превращал людей в зомби», [[Цитата-бастард|но второе предложение запомнили не все]]…
* [[С прикрученным фитильком]] — [[yt:4lCMNNoT9dY|пародийный ролик]] о поправках в конституцию РФ. На кухне сидят папа, мама и маленький сын. Сын просит пойти погулять во дворе, но это невозможно — теперь там база НАТО. Флагом России теперь выбран флаг ЛГБТ-сообщества,<ref>В США не только правительство вывешивает ЛГБТ-флаги наравне с официальным, но и хай с наказаниями от уничтожения первых поднимается намного больший, чем от уничтожения вторых. Так что в каждой шутке, увы, лишь доля шутки.</ref> а из-за переписанной истории выходит, что Россию основал Пикачу. Папе скоро пора уходить — на его работе всем сотрудникам нужно обязательно сменить пол. Если бы не титры в конце, ролик и правда можно было принять за новую агитацию за поправки — посыл ничем не отличается, мол, не проголосуешь за поправки — будет беда.
** Вполне логично, учитывая очень похожий официальный ролик про выборы 2018-го, где призывной возраст подняли до 60, в квартирах теперь будут жить геи на передержке, а за школьную охрану просят теперь 4 миллиона. Правда, в нём Закон По работал ещё сильнее — кошмарная угроза «мира где ты не проголосовал» противоречивую политическую позицию (см. статью «[[Неудачная басня]]»). Впрочем, здесь тоже, видимо, изначально был [[Так грубо, что уже смешно|прицел на треш и вирусную рекламу]].
* Многие спорят о том, кто такой Адекватник (да-да, тот самый фанат «Детей против волшебников» и хейтер Диснея): отбитый ватник или [[Маска прирастает к лицу|заигравшийся]] тролль. Однако, судя по странице в ВК и по продолжительности деятельности, напрашивается вывод о первом.
* [https://www.rbc.ua/rus/styler/voroval-seno-uvidel-nlo-syuzhet-blunivke-1599367393.html Курьезный сюжет о наблюдении НЛО]. Напрашивается мысль о том, что это сатира на проблемы села в целом и количество «[[Антиреклама спиртного|контактеров со стаканом]]» в частности. Чего только стоит история мужика, который наблюдал НЛО, когда воровал сено… Но нет, похоже, что это на полном серьезе.
* Председатель Уссурийского исполкома Виталий Наливкин. До сих пор находятся люди, которые верят в его реальность и даже призывают одиозного чиновника идти в большую политику. А поначалу покупались даже журналисты и некоторые политаналитики. Сюжеты о нём пестрят комментариями типа «Горжусь этим сыном русского народа» и «Наливкин, спаси Россию!» — и не поймёшь, где зрители стебутся, а где выражают политическую позицию. Впрочем, учитывая, кто сейчас президент Украины, пародия на политику может оказаться и неплохим заделом для настоящей карьеры в политике!
* Фан-фильм по «Могучим рейнджерам» в стиле «[[Нолановщина]]», многие зрители говорят что так и должны выглядеть «могучим рейнджеры» в современности, но ''вроде бы'' автор короткометражки сделал фильм для демонстрации того, что типа-я-нолановская мрачность идёт далеко не всем сеттингам.
** Хорошая пародия хороша в первую очередь как произведение пародируемого жанра, так что одно другому, по большому счету, не мешает.
* Вот [[yt:NS1Pn3IkrAw|это]] видео появилось явно как прикол на первое апреля, об этом [[Капитан Очевидность|дата говорит]]. А потом Неркин взял и сделал почти такое же видео, только выложил его вовсе не на первое апреля, ну и тон видео был намного серьёзнее, поэтому многие поверили. А вот с какой целью уже Неркин сделал видео — остаётся загадкой.
* Ролик, в котором парочка любительниц теорий заговора нашли на банкноте в 2000 рублей сообщение о [[Ковидная эпоха|коронавирусе]]. Вот, вроде и шутка — ибо точка, якобы являющаяся Уханью явно находится на территории России — но вот поди же разберись!
* Реклама детского питания [[Эффект Телепорно|Bledina]] из 90-х: французы не были сильны в русских выражениях, поэтому, несмотря на все увещевания, не захотели переименовывать всемирно известную торговую марку. Актёров для ролика выбрали самых популярных, и сделали интеграцию в наиболее рейтиноговое шоу. Угу, Игоря Угольникова и Николая Фоменко, «Оба-на шоу» (юмористическая передача). Актёры, получив весьма странный (но денежный!) заказ, постарались накреативить хотя бы на уровень [[так плохо, что уже хорошо]]. Неудивительно, что ещё тогда [[yt:0ZafkIJD284|ролик]] воспринимался немного странным номером шоу, а сейчас его часто подписывают как пародию. Но заказчики рекламы были абсолютно серьёзны!

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Среди схоластов доминиканского ордена и вправду нашлись деятели настолько глупые и доверчивые, что приняли явно пародийные «Письма тёмных людей» за собрание подлинных писем в поддержку магистра Ортуина Грация.
* Философская и не только деятельность А. Г. Дугина. Учитывая специфичную смесь [[красно-коричневая сволочь|как радикально-правых взглядов, так и левого интернационализма]] вкупе с всеобъемлющим постмодернизмом (чего стоит хайдеггерианский анализ песни про черепашку), узнать, троллит Дугин или он это всерьёз — вопрос открытый.
** Примазывается к власти Гельич, обслуживая правящий класс. Чего только стоит его опус про «коррупцию патриотическую и коррупцию компрадорскую», а что касается мешанины в виде левого интернационализма и хардкорный консерватизм — для современного «среднего русского», у которого при желании поболтать за политику на кухне уровень политической грамотности «ниже плинтуса» [[:lm:Православное национал-коммунистическое самодержавие|подобный синкретизм]] [[:lm:Постсоветский патриотический парадокс|отлично подходит]], особенно для поколения самого Дугина, заставшего и брежневский «красный консерватизм», и столь же хардкорный антисоветизм девяностых.
* Лидер отечественного инцел-движения Алексей Поднебесный, превратившийся в [[ходячий мем]]. Таки неоднократно был женат, да и вряд ли не имел доступа к столь вожделенному для него сексу. Вообще, если смотреть его ролики, то складывается мнение, что он продолжает лишь носить маску, так как свой общественный и медийный капитал сделал именно на окучивании подобной аудитории, приобретя образ интернет-фрика. Соответственно, отход от образа и признание — лишение какой-никакой популярности и кормушки.
* В ту же степь — [[Научи хорошему|Димочка наш Раевский]], который по непроверенным отзывам лично знакомых с ним людей вообще является [[Голливудский сатанизм|сатанистом]], но при этом окучивает аудиторию, которая [[У страха глаза велики|видит этот самый сатанизм везде, от откровенных нарядов аниме-персонажей и книг Стивена Кинга до тяжёлой музыки и мрачной одежды]], но при этом [[Не читал, но осуждаю|Библию Сатаны Ла Вея в глаза не видела]] (ещё бы, учитывая взаимодействие с подобными персами, они боятся не просто Сатаны как врага рода человеческого, а самого ''слова «Сатана»''). Ну, и как и в случае с Дугиным, упирает на любовь к «красно-консервативному СССР», при этом будучи идейным неполживым антисоветчиком. Аудитория, судя по неоднократному опыту взаимодействия с ней, привержена этой идеологии искренне, Раевский — под вопросом.
* Маэстро наш Евгений Понасенков — [[зигзаг]]ом. Его образ [[Профессор Выбегалло|шарлатана и псевдонаучного фрика]] может быть чисто эпатажным способом собрать себе медийный и социальный капитал, заработав на своих «исследованиях», однако факт остаётся фактом: его «Первая научная история войны 1812 года» от первой до последней страницы является [[Лженаука|лженаучным опусом]], рассчитанным на аудиторию с нулевыми представлениями об исторической науке, и у которых эти знания ограничиваются лишь максимально топорными школьными уроками.
* Есть политики, которые идеально вписались бы в [[Пародийный политик|эту категорию]], но они говорят и делают чепуху на полном серьёзе. Вот некоторые примеры:
** Пим Фортёйн из Нидерландов. Шутка удалась: за неделю до выборов застрелен Волкертом ван дер Граафом, борцом за права животных.
** Олег Ляшко, и дело даже не в подмоченной репутации. [[yt:J-sTF qeGPY|Вы на предвыборную агитацию гляньте]]! [[Это ж надо было додуматься!]]
** Владимир Зеленский. Когда он заявил, что будет участвовать в президентских выборах как кандидат, почти все сперва восприняли это как хохму. А он не только поучаствовал в выборах, [[Всё пошло слишком так|он их выиграл]]. [[Новый, точно такой же|Не то чтобы после выборов многое изменилось]], но всё же.
** Владимир Вольфович Жириновский — Пуришкевич 21 века. Тот тоже кидался стаканами (правда, не в полит. обозревателя, а в лидера оппозиции) и позволял себе всякие иные выходки. Да и взгляды у них во многом схожие.
** Эдуард Лимонов и его нацболы. Тот случай, когда не понимаешь, что здесь пощёчина общественному вкусу, а что говорится всерьёз.
*** Лимонов Лимоновым, а агитация голосовать за нацболов от Ежи Сармата (если что, хардкорнейшего ненавистника левых идей) с мотивацией, что «[[Коронная фраза|Большевизм — это стремление к большему!]]» — вот уж точно, не поймёшь, шутил ли в этот момент Карлик, или опять обосрался.
* Партия «Коммунисты России», бывшая Коммунисты Петербурга и Ленинградской области (КПЛО), прославилась демонстративно фанатичными разгромами иностранных фильмов как «русофобских». Несмотря на явную самоиронию и самопародийность этих филиппик, лидер КПЛО Сергей Малинкович категорически отрицал, что это троллинг, эпатаж и стёб — нет, мол, мы и правда возмущены!
** От коммунистов Петербурга и Ленобласти не отстаёт Приднепровско-Донецкий рабочий союз. А вражеский Word подчёркивает красным слово «[[Бафосная аббревиатура|ПДРС]]» потому, что буржуйская программа испытывает враждебность к пролетариату.
** Движение НОД и его лидер Евгений Фёдоров вызывают аналогичные вопросы. Они реально верят, что правительством России управляют из Вашингтонского обкома, но лично Путин радеет за Родину и [[Парадокс образа врага|ведёт тайную войну с собственными подчинёнными]]? Или это эпатаж и сознательное смешение двух несовместимых пропагандистских клише («власти плохие» и «Путин хороший»)?
*** На самом деле вполне совместимых: [[хороший царь, плохие бояре]]. Другое дело, что обычно бояр считают просто нерадивыми, а во вселенной НОДа они ''иностранные шпионы'', что выставляет президента в каком-то совершенно глупом свете. Реальный президент контролирует политику в стране и запрещает «иностранных агентов», а воображаемый президент из вселенной НОДа молчит и с отвращением подписывает законы, одобренные известными ему лазутчиками Госдепа. И, спрашивается, всерьёз ли они в это верят, или это такая пародия — и если второе, то в чью пользу задуманная, учитывая, что для первого лица она скорее унизительна?
**** Пародия задумывается не в пользу кого-либо, а для того, что бы поржать.
** Американский политик Вёрмин Суприм. Носит ярко-жёлтый пиджак, с десяток галстуков и [[кандибобер|сапог на голове]], его предвыборная программа откровенно фарсовая (как вам понравится идея гарантировать бесплатного пони каждому американцу или законодательно обязать всех чистить зубы?). Сам он позиционирует себя человеком, открыто издевающимся над властью, и утверждает, что его предложения куда менее безумны, чем то, чем правительство кормит народ. ЧСХ, многие избиратели с ним солидарны.
** Валерия Новодворская являла собой настолько [[Литерал|сферичный]] образ <s>либерала</s> либераста-западника-[[Смердяков]]а, что в рунете её в шутку (ли?) называли [[борьба нанайских мальчиков|генерал-майором ФСБ]]. Потому что мало кто сделал ''так много'' своими заявлениями и своим публичным образом, чтобы оттолкнуть простого избирателя от прозападной оппозиции, к которой она вроде как относилась. Если бы её не было, власти стоило её выдумать.
*** Фраза с транспаранта «[[И только я — д'Артаньян|вы все дураки и не лечитесь, одна я умная в белом пальто стою красивая]]» с равной вероятностью может быть [[Цитата-бастард|цитатой-бастардом]] или подлинной. {{spoiler|Достоверно неизвестно, но второе более вероятно. Есть ещё одно фото Новодворской в этом же белом пальто, но с другим транспарантом — что даёт основания заподозрить, что надпись прифотошоплена, вот только транспарант тот иной целиком, а не только надпись на нём, что, напротив, позволяет предполагать реальность фото. Инструменты для выявления фотомонтажа не находят на фотографии подвоха.}}
** Имеются некислые шансы, что Валерию Ильиничну, только [[с точностью до наоборот]], в последние годы косплеит Дмитрий Медведев. Который в качестве президента проявил себя как натуральная мечта [[Россия — часть Запада|либерала-западника здорового человека]], а теперь предпочитает привлекать к себе внимание нагнетением в соцсетях (которые, по ряду признаков, не то что сам не ведёт, а даже не вычитывает — очень уж [[язык Черномырдина|черномырдинский слог]] там иногда проскальзывает) отборной НЕНАВИСТИ в духе сороковахи.
* Антология «Культура времён Апокалипсиса» и её сиквел «Культура времён Апокалипсиса II» под редакцией американского публициста Адама Парфрея. Представляет собой сборник статей и манифестов о различных радикальных идеях и деятелях, которые кажутся порождением больной фантазии. Под влиянием этого опуса было создано культовое в своё время ЖЖ-сообщество А-культ, собиравшее аналогичные артефакты рунета.
* Изданный Цветковым двухтомник «Антология современного анархизма и левого радикализма» почти целиком состоит из текстов, которые неотличимы от пародий.
* Среди зрителей нет единого мнения, использовал ли сатирик [[Михаил Задорнов]] [[Народная лингвистика|лингвофричество]] и [[Оккультрёп|эзотерику]] в качестве комических приёмов, или же всерьёз верил в то, что произносил со сцены. И если второе, то в какой момент жизни он [[Маска прирастает к лицу|превратился из юмориста в проповедника]].
** Но зрители среднего возраста хорошо помнят, как «Ну тупы-ы-ы-е!» на рубеже начала тысячелетия звучало у него откровенным стёбом над ура-патриотизмом<ref>Обычно за счёт фраз в стиле «они ведь тупые, не знают как можно испортить себе жизнь. Не то что мы!»</ref>… а потом неожиданно [[Конъюнктурный пересмотр|стало всё серьёзнее и серьёзнее]]. Есть также мнение, что он троллил и тех и других, от случая к случаю. Просто фраза не менялась.
* Далеко не один человек подозревает, что Дмитрий Цорионов (Энтео) вовсе не отличается религиозностью, а его псевдоправославный фундаментализм — тролльская игра.
** Энтео — то и другое одновременно: человек, который пытается и потроллить, и похлебать из того же корыта, откуда финансируются прочие фундаменталисты. Что он троллит, сомнений нет, достаточно одной цитаты якобы из Проханова о «ягодицах „Ночных Волков“», которая известна только в пересказе Энтео, а у самого Проханова не обнаружена.
* Юкио Мисима и его Общество Щита. Что из этого было всерьёз (в Японии национализм настолько естественен для всех политических сил, что требования вернуть армию и восстановить власть императора не были по тем временам даже радикальными), что акционизмом в духе Pussy Riot, а что стихийным творчеством рядовых членов, сейчас уже не вспомнишь. Европейцы склонны валить всё на загадочную японскую душу, а японцы на склонность классика к театральности и провокациям.
** А разгадка одна: left or right, i’m pro-violence (c)
* «Белый букварь» (чей-то анонимный прикол над ультраправыми в виде азбуки с картинками и нарочито детскими стишками, в явно стёбной манере «прославляющими» радикальный расизм и национализм) был на полном серьёзе внесён судом в Федеральный список экстремистских материалов. Впрочем существование заглавного эффекта говорит о том, что не зря…
** Там же побывала картина Васи Ложкина «Великая и прекрасная Россия», которую [[с прикрученным фитильком|очень сложно]] воспринять всерьез.
** Там же и по той же причине находится многое из откровенно стёбного творчества группы «Ансамбль Христа Спасителя и Мать Сыра Земля».
* [[Идея фикс|Веганы]] [[Такой серьёзный, что уже смешно|страшно злятся]] от картинки, где написано что [[вегетарианец]] — это индейское слово, означающее «х*ёвый охотник». Ну а потом веган с умным видом начинает разъяснять, что это слово означает на самом деле. Вот только если веган не понимает стёба, то его разъяснения выглядят капитанством.
* Яроврат (Yarowrath). Просто Яроврат.
* Картины Сергея Сотова про вред от сатанинского компьютера и не менее сатанинского автомобиля. Нет, это не ископаемое из девяностых, гражданин Сотов творил аж до смерти в феврале 2021 года.
* Петиция к Disney, чтобы жадный мыш приобрёл студию Ghibli и все авторские права. Судя по требованию сделать диснеевский хэппи-энд для '''«Могилы светлячков»''' — стопроцентный стёб. А вот ряд пользователей твиттера возмутился. Неужели потому, что [[Всё пошло слишком так|жадный мыш и правда может?]]
** Фанаты [[Star Wars|ЗВ]] грустно констатируют — ещё как может.
* Квазиукраинские слова «нацюцюрник», «самопер», «Чахлик Невмирущий» (вместо «Кощій Безсмертний»), являющиеся стёбом над украинским языком, особо одарённые воспринимают за чистую монету. Справедливости ради, появление на рубеже 80-90-х годов в эфире украинцев диаспоры с законсервированной в речи довоенной языковой нормой (склонения слов «кіно», «метро», «авто» («автівка»), формы «етер», «катедра» вместо «ефір», «кафедра», нормативные в Харьковском правописании 1927 года) и её лексики, разбавленной непривычными в ту пору ассимилированными англицизмами, тоже воспринималось не очень образованными и культурными людьми как новейшее словотворчество (хотя, разумеется, ничего из этих устаревших форм, ставших регионализмами, в литературную норму не вернулось) из желания выдумать «менее русские» слова. Особенно доставляет причисление к таким мнимым «новотворам» слова «гвинтокрил» якобы вместо «вертоліт / гелікоптер». На самом деле «[[w:uk:гвинтокрил|гвинтокрил]]» — это отличный от вертолёта тип летательного аппарата, с крыльями и отдельными двигателями. По-английски зовётся «gyrodyne» в отличие от, собственно, «helicopter», по-русски, внезапно — «винтокрыл».<ref>Более того, если верить Википедии, даже в официальных документах русское слово «винтокрыл» может использоваться как синоним типа «винтокрылый летательный аппарат», относясь и к вертолётам классической схемы.</ref>
** Туда же «азіровка» — [[иронический эрратив]], в котором гласные в русских словах произвольно заменены на «и»<ref>Справедливости ради, реальный Николай Азаров, хотя украиноязычных граждан [[Не знает языка|немало]] [[Бафос-нежданчик|веселил]], именно так не разговаривал — [[Эффект Наполеона|это пошло из пародий «95 квартала»]], утрировавших его знаменитое «кровосісі».</ref>, и желательно, чтобы при этом получались [[вуглускр]]ы или [[Эффект Телепорно|телепорно]]. Некоторые [[Что за идиот!|даже это принимают за подлинный украинский язык]]!
* В соцсетях нередко бывают случаи, когда наивный адепт тех или иных взглядов начинает всерьёз и чуть ли не до потери пульса спорит с собеседником, который толсто и очевидно троллит ему подобных (например, осуждая отбившуюся от рук молодёжь на староломанномъ русскомъ языке).
* Однажды в интернете завирусились шутки, высмеивающие экологическую повесточку. Было много шуток про идеи [[Грета Тунберг|Греты Тунберг]], намеренно сводящие всё в гротеск. И среди таких шуток была такая: «ограничить количество коров, поскольку они своим пердежом вредят атмосфере и создают озоновые дыры». Разумеется, всем было ясно, что это шутка и намеренный абсурд. Всем, да не всем! Чиновники некоторых стран Европы восприняли эту шутку всерьёз и реально начали продвигать эту идею. И сейчас в некоторых странах Европы на полном серьёзе стали ограничивать поголовье коров, мотивируя это тем самым бредом про то, что их пердёж может повлиять на атмосферу и создать озоновые дыры.
** Автору правки сдаётся, что эта кампания со стороны европейских чиновников была затеяна с той же самой целью, что и нашими при обсуждении сходных по абсурдности инициатив: [[Коррупционер|распил и откат]]. Учитывая, что скудоумное дитя использовали для самопиара политики и куда более крупного калибра, то про местечковые инициативы и говорить нечего.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Сомбреро и текила

2025-01-21T17:15:19Z

83.139.170.224: /* Стереотипы */

{{Q|— Куда едем? — В Мексику. — А что в Мексике? — [[Капитан Очевидность|Мексиканцы]].|«[[From Dusk Till Dawn|От заката до рассвета]]»<ref>На самом деле это цитата из подзабытого фильма «Дикая банда».</ref>}}
[[Файл:Murales Rivera - Markt in Tlatelolco 3.jpg|thumb|[[Город каналов]] Теночтитлан, до того как колонизаторы его высушили построив на его месте современный Мехико]]

== Стереотипы ==
[[Файл:Sapotovoje derevo.jpg|мини|Сапотовое дерево даёт вкусные плоды и название одному из местных народов — '''сапотекам'''.]]
Мексиканцы [[Капитан Очевидность|живут, разумеется, в Мексике]].
* И не только. Они в большом количестве понаехали в США, где воспринимаются так же, как в Англии — индопакистанцы, во Франции — североафриканцы, в Германии — турки, а в России — среднеазиаты.
** Что особенно иронично, с учётом того что американцы в своё время «позаимствовали» (отжали проще говоря) значительную часть территорий у Мексики. Поэтому нынешнее нашествие мексиканцев иногда называют «[[Реконкиста|реконкистой]]».
* Мексиканцы — это смесь [[Индейцы|индейцев]], креолов (потомков [[Сеньорес, амигос и чикос|испанских]] колонистов) и метисов в разных соотношениях.
** Среди индейцев есть ацтеки, чье средневековое государство было разрушено испанскими конкистадорами, и майя, которые привели свою цивилизацию к упадку сами. Подробнее см. [[Каменные головы и загадочные письмена]] и [[Войны цветов]] соответственно. Сам слово «Мексика», кстати, тоже ацтекское, и означает, в зависимости от версии, то ли имя бога Солнца, то ли имя одного из вождей. Но доподлинно известно, что уже к приходу Кортеса ацтеки называли себя «мешики».
* Мексиканцы носят широкополые шляпы '''сомбреро''' и плащи '''серапе'''.
* Они едят пресные кукурузные лепёшки — [[w:Тортилья]] — и используют острые приправы.
** Другие известные блюда: '''гуакамоле''' (пюре из авокадо с приправами), '''буррито''' (тортилья с начинкой, жареный во фритюре вариант называется '''чимичанга'''), '''фахита''' (тортилья, которую начиняет мясом и овощами сам едок за столом), '''кесадилья''' (тортилья с сыром), '''начос''' (чипсы из тортильи с добавками), '''сальса''' (соус из помидоров с пряностями), '''чипотле''' (копчёный острый перец [[Инфернальный соус чили-халапеньо|халапеньо]]).
** А ещё именно в Мексике<ref>А конкретно — в Тихуане, в те годы практически пригороде Сан-Диего, который буквально через дорогу, она же граница.</ref> был изобретён салат '''«Цезарь»'''. Правда итальянцем. Назван [[Нет, не тот|в честь автора]].
* Они пьют полученные из агавы '''пульке''' (аналог пива) и '''мескаль''' (аналог водки), наиболее известная разновидность которого — '''текила'''.
** И [[Кофеман|кофе]]. Непременные компоненты мексиканского '''«[[w:Кофе де олья|кофе де олья]]»''' — корица и брикетированный тростниковый сахар, а готовят его обязательно в керамической посуде (дословно — «кофе в горшке»).
* В Мексике много кактусов.
** Самый весёлый кактус называется Лофофора Уильямса. Из него делают колдунный напиток пейот.
** Ещё в Мексике растёт юкка. Фиг знает, что это — но звучит красиво.
*** В России ее знают очень многие — стандартное домашнее растение, внешне напоминающее миниатюрную пальму.
*** А ещё там растёт юка. И путать её с юккой не нужно, юка съедобная, юкка — нет.
* Мексиканский флаг зелёно-бело-красный, как арбуз. По легенде, повстанцы после сражения с испанцами утоляли жажду арбузом.
* 16 сентября 1810 г. священник Мигель Идальго зазвонил в колокола городка Долорес, призывая к оружию. Так началось восстание за независимость Мексики.
* Когда-то Мексике принадлежали Техас, Калифорния и огромные земли между ними, равно как и вся Центральная Америка. Настоящая Империя. Но этой империи не повезло находится рядом с молодыми и зубастыми США, которые начали по кусочку эти земли отщипывать — сперва туда отправляли поселенцев, а потом эти поселенцы объявляли, что у них тут независимая республика, которая вскоре вступала в США. Справедливости ради, мексиканцы и сами виноваты в том, что в стране у них тогда был тот ещё бардак и в армии, и в управлении регионами, так что удержать окраины у них не было никакой возможности. В 1836 году от Мексики отделился Техас, а в 1848 году США объявили полноценную войну и завоевали нынешние штаты Юта, Невада, Аризона, Калифорния, Нью-Мексико и ещё немаленький кусок Техаса.
** «[[Генерал Фейлор|Отличился]]» в этой войне генерал Санта-Анна — 11-кратный(!) президент Мексики. Ходили слухи, что он будто бы специально сливал американцам. Так или иначе, американцы дошли аж до Мехико. Причем по легенде Санта-Анну приняли в одних подштанниках, так как он проводил время с Желтой Розой Техаса.
** Если быть технически верным, то сперва Техас усмирила колониальная администрация, перестреляв там большую часть народа, потом, уже после революции, оказалось что там слишком мало народа и было предложено открыть земли для переселенцев из США, но цимес в том что рабство в Мексике было запрещено, а переселялись в Техас южане. Потом, во время сепаратистского кризиса Техас попытался потребовать самоуправления, но юридически не мог этого сделать так как там было слишком мало народа, а иммиграцию уже прикрыли. Тогда Техас попытался повоевать за независимость, что обернулось массовыми расстрелами. Потом техасцы пленили Санта-Анну и вынудили его дать Техасу вольную (что юридически было нелегитимно, ибо Санта-Анна не был военнопленным, а Конгресс прав подписывать капитуляцию ему не дал), потом США утрясли вопрос и втянули Техас к себе. Потом в ходе американо-мексиканской войны США оттяпали себе немножко территорий. А потом Санта-Анна дабы восполнить кризис бюджета и избавиться от сепаратизма попросту продал все остальные территории США, тем самым положив конец войнушкам. Естественно, это решение не было встречено с радостью, но позволило поправить дела и сплавить геморрой США (у которых тут же началась гражданская война между Севером и Югом, куда входили проданные Санта-Анной территории), и США до сих пор винят в собственной гражданской войне Мексику. Умение спихивать свинью соседям вообще характерно для мексиканской политики тех времен. Чего уж стоят горе-сепаратисты Юкатана, которые долгое время искали к кому бы приткнуться, и в итоге вернулись в Мексику.
* Мексика, точнее, северная её часть, тоже входила в [[Дикий Запад]]. Граница между США и Мексикой тогда была скорее умозрительной линией на карте, любой ганфайтер или бандит мог уехать из США в Мексику или обратно. И ковбои (по-испански вакерос) в Мексике тоже были.
** Тем не менее, мексиканское правительство считало всех этих ганфайтеров бандитами и давало армии полномочия их расстреливать без зазрения совести. В США это считали преступлением (ну да, посылать на помощь Техасу вооруженные формирования из Нового Орлеана, при том, что США с Мексикой не воевали, а потом возмущаться, почему их всех расстреляли — это преступление, да).
* Восстания рабов в Мексике XVIII—XIX веках, нередко кончались тем, что власти просто забивали на восставших рабов, после их бегства в другую местность, оставляя их жить своей свободной жизнью, а в замен просто привозили новых рабов.
* В Мексике недолго правил самозваный император Максимилиан I — поставленный французскими императором брат императора австрийского. Кончил плохо (как и его предшественник Агустин, первый император Мексики, которого по первому разу отпустили в Европу, назначив пенсию и предупредив не возвращаться, а потом он вернулся и Санта-Анна его оперативно казнил).
* С самой войны за независимость, в Мексике пытались внедрить самые прогрессивные политические идеи своего времени — либеральную демократию, многопартийность, перераспределение земель и имущества церкви в интересах капитала, федерализм и т. п. Получалось плохо — при Санта Анне за тридцать лет к снаряду подходили дважды, оба раза были погромы. Окончательно разделаться с проблемой удалось только Хуаресу и Лердо<ref>
{{Q|Мы должны так организовать нашу жизнь, чтобы удовлетворить все потребности крестьянина, производящего основные богатства страны. Наш долг позаботиться, чтобы трудящийся имел просторный дом, школу для своих детей и был застрахован на случай болезни и безработицы. Мне скажут, что это социализм. Что ж, это слово меня не пугает. Социализм — естественное стремление улучшить условия и свободное развитие физических и моральных качеств человека. Каждому по его способностям, по его делам, по его знаниям. Тогда исчезнут привилегированные классы и несправедливые преимущества|Бенито Хуарес, принявший эстафету у Санта-Анны}}</ref>, но не надолго — Лердо сверг Диас, установив длительную кровавую диктатуру.
* В начале ХХ века в Мексике шла революция и партизанили революционеры Панчо Вилья и Эмилиано Сапата.
** Именно тогда появилась знаменитая песенка «Кукарача» ([[Тараканище|таракан]]). «Тараканами» называли мексиканских полицейских — разумеется, за форму усов.
*** А также одного из тогдашних меняющихся каждые полгода президентов, Венустиано Каррансу. [https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c1/Portrait_of_Venustiano_Carranza_%28cropped%29.jpg/375px-Portrait_of_Venustiano_Carranza_%28cropped%29.jpg За то же самое]. В одном из возможных куплетов бесконечной «Кукарачи» так и поётся: «А из бороды Каррансы я сработаю токилью<ref>Традиционную повязку на шляпу.</ref> для огромного сомбреро синьора Франсиско<ref>Панчо — это как раз уменьшительное от его полного имени Франсиско.</ref> Вильи».
** Правительство Кальеса столкнулось с той же проблемой что и правительство Фариаса при Санта-Анне, и было вынуждено жёстко решать проблему, что вылилось в восстание «кристерос», кроваво подавленное. В кои-то веки вопрос был закрыт.
** Чтобы понять симпатии мексиканцев к социализму, следует вспомнить, что «отец мексиканской революции» Мигель Идальго, бывший иезуитом (на которых в те времена были гонения из-за того, что везде, где они появлялись, начинался прогресс образования и формирование революционных идей) перед войной за независимость попытался замутить социализм задолго до того как этот термин вообще появился — в деревне, где он жил, он употребил все свои ресурсы на развитие кустарного производства, образования, искусства и повышения качества жизни. Кроме того — см. цитату Хуареса, у которого получилось сделать то же самое в масштабе всей страны.
* Ещё в Мексике получил убежище гонимый Сталиным Лев Троцкий. Но длинные руки Москвы смогли достать его и там — ледорубом в руке Рамона Меркадера.
* В Мексике жили знаменитые художники-коммунисты [[крутой инвалид]] [[Монобровь|Фрида Кало]], её муж Диего Ривера и Хосе Давид Альфаро Сикейрос (тоже пытался убить Троцкого, но неудачно).
* Мексиканские оружейники тоже отметились в истории. Генерал Мондрагон создал первую в мире успешную самозарядную винтовку, применив газоотводный принцип и поворотный затвор задолго до того, как это стало мэйнстримом, и удачную дивизионную пушку, а Рафаэль Мендоза — несколько пулеметов, складную винтовку и траншейную пушку. Все это выпускалось за границей и активно продавалось по всему миру, потому что в самой Мексике промышленность отсутствовала. Также со времен гражданской войны и по сей день в Мексике развита традиция строительства разнообразных шушпанцеров из чего придется.
* А ещё Мексика подарила Голливуду и миру такую [[Жгучая брюнетка|жгучую брюнетку]], как Сальма Хайек.
* Из Мексики европейцы позаимствовали томаты (ацтекское «томатль») и шоколад (ацтекское «чоколатль»).
* На полуострове Юкатан расположены Чиче́н-Ица́ — политический и культурный центр майя.
** По этой причине там в 1930-х разразилась даже целая Священная Война, на время которой от Юкатана как от зачумленных сторонились и мексиканцы и американцы.
* На севере, возле Аризоны, есть пустынный штат Сонора, где живут индейцы-яки. Именно там антрополог Карлос Кастанеда повстречал на автобусной остановке индейца-колдуна дона Хуана Матуса.
* Когда говорят, что сейчас в Мексике идет война с наркомафией, это не журналистский штамп. И полиция, и наркокартели используют настоящую боевую технику и настоящих боевых офицеров, а счет жертв приближается к 200 тысячам человек.[http://www.pbs.org/wgbh/frontline/article/the-staggering-death-toll-of-mexicos-drug-war/]
** В рунете мексиканские наркокартели печально известным тем, что ради запугивания снимают на видео казни провинившихся своих членов и/или захваченных вражеских. Таким образом, Мексика являются одним из главных поставщиков [[гуро]] в Интернете.
* Не стереотип, но факт: столица [[Войны цветов|ацтекской]] империи Теночтитлан до сих пор является столицей Мексики. Правда, ныне он известен под другим названием — [[Тавтологическое явление тавтологии|Мехико]]. И все древние постройки либо снесены, либо перестроены, а озеро Тескоко осушено.
** А ещё Мехико — самый густонаселённый город мира. Был, пока его не обогнал [[Развесистая сакура|Токио]].
[[Файл:Santa-muerte-6-illustration-1413.jpg|мини|справа|Santa Muerte]]
* На территории Мексики (а теперь уже и США) распространён [[религия Смерти|культ '''Santa Muerte''' — Святой Смерти]]. Мексиканцы считают, что Смерть находится ближе всего к человеку и потому всегда слышит его молитвы. Больше всего поклонников SM находит среди низших слоёв общества: обычна ситуация, когда полицейский молится SM, чтобы его не убили за день до отставки, а преступник — чтобы этот самый полицейский его не поймал. Практикуются молитвы, ритуальные татуировки, а также жертвоприношения в виде шоколада, табака и денег. Церковь считает культ сатанинским, но ни доказать причастность к человеческим жертвоприношениям, ни сделать что-то ещё не может — при этом сами адепты SM считают Её католической (!) святой. Самыми узнаваемыми элементами культа являются изображение человеческого скелета с косой в одеяниях св. Марии Гваделупской и своеобразный лицевой бодиарт с рисунком красивого черепа и кучей цветов.
* Эта нарядная черепушка имеет собственное имя '''Катрина Калавера''' (ровно так и переводится) и изначально является элементом декора т. н. Дня Мёртвых — местного извода Хэллоуина, удачно наложившегося на ацтекские традиции. Считается, что 1-2 ноября покойники могут прийти в гости к живым домочадцам, поэтому последние, чтобы их привлечь, строят красочные алтари, на которые складывают памятные и просто приятные усопшим вещи.
** Дню Мёртвых посвящены три персонажных вариации в Mortal Kombat X и Mortal Kombat Mobile — «Китана Дня Мёртвых», «Джейд Дня Мёртвых» и «Эррон Блэк Дня Мёртвых». Спокойно, эти трое не предались Шао Кану либо Шинноку (хоть Блэк и называет себя «восставшим из мёртвых бандитом»), просто уважают мексиканскую культуру (и бросают вызов настоящим некромантам и undead’ам) и оттого гримируются под нежить, причём Китана в таком гриме конкретно косит под Святую Смерть.
* Мексиканцы очень набожны. У них там даже бандиты весьма почитают Деву Марию. Что, в общем-то, не мешает им устраивать бойни в церквях. С отстрелом священников на алтарях.
* Политика по-мексикански принципиально ничем не отличается от политики в боливарианских республиках: любимая форма выражения гражданского недовольства — погромы и революции.
* Высочайшая вершина Мексики — Орисаба.
* Официально страна называется Соединённые Штаты Мексики. И отдельные штаты Мексики действительно имеют большой уровень автономии, как и штаты США.
* В Мексике популярен [[реслинг]], именуемый здесь ''луча либре'' (вольная борьба). От американского его отличают закрывающие всю голову борцов <s>дурацкие</s> самобытные маски. Зачастую ''лучадоры'' носят маски и за пределами ринга.

== Личности ==
* Хоакин Мурьета (род. 1829 — убит в 1853?) — реальный человек, ставший прототипом Зорро, только с той разницей, что [[Благородный разбойник|партизанил]] он не против колониальных испанских/мексиканских властей, как изображают Зорро в западном кино, а против гринго в [[Золотой штат|Калифорнии]], которую они отжали у Мексики. Рассказывают, что прибыл в США в 1849 году. Властей старался не трогать, когда и если они его и его братву не трогали; в основном мочил конкурентов, то есть калифорнийскую англоязычную оргпреступность (пока не замочили его самого) — но и сам «крышеванием» не брезговал; говорят (точных данных нет), что изначально он — потомственный чилийский «браток по понятиям», в юности в родном Чили крышевавший пеонов и мелкий криминалитет. Однако некоторые мексиканцы патриотично настаивают, что родился он всё же, мол, в Мексике.
** Про него в театра Ленкома поставили рок-оперу «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» по мотивам драматической кантаты П. Неруды «Сияние и смерть Хоакина Мурьеты…» (комп. А. Рыбников, перевод слов П. Грушко). В 1982 году экранизирована В. Грамматиковым - очень недурно (и с экшеном), но с чуть коротковатым хронометражом и с «обрубленной» финальной частью текста оригинала; в ролях: Мурьета — Андрей Харитонов, его жена Тереса — Алёна Беляк, Злая Смерть — Александр Филиппенко, предводитель калифорнийской братвы — Александр Яковлев, один из его братков ([[камео]]) — певец Юрий Лоза.
* Хесус Мальверде — бандит с репутацией [[Робин Гуд]]а, крайне популярный у наркобарыг, которые называют его святым и строят ему храмы. Притом, что Хесус при жизни наркобарыгой не был, а был просто грабителем, потому что в 1909 году, когда его повесили, наркота была легальной.
* [[Чёрный континент|Габонский]] [[Король/принц в рабстве|принц Гаспар Янга попал в рабство]] и был продан в Мексику, где поднял [[восстание рабов]]. Восставшие переселились в другую местность, после чего власти отставили их в покое.
* Нобелевскую премию получили три мексиканца: политик Альфонсо Гарсия Роблес, поэт Октавио Пас и химик Марио Молина.
* Роберт Трухильо, мексиканский [[Индейцы|индеец]], бас-гитарист [[Metallica]], известный своими соло-партиями и «Крабкором» — забавной манерой стоять на сцене во время игры на гитаре.
* Хуан Хосе Марсилья де Теруэль-Монтесума и Валькарсель, 6-й герцог Монтесума де Тультенго и 16-й маркиз де Тенеброн — нынешний прямой потомок Императора Монтесумы
* Замечательный мексиканский художник-монументалист Дие́го Мари́я де ла Консепсьо́н Хуан Непомусе́но Эстанисла́о де ла Риве́ра-и-Баррье́нтос Ако́ста-и-Родри́гес, известный просто как Диего Ривера (1886—1957).
* Его однофамилец — рукопашный боец-спортсмен Хорхе Ривера по прозвищу Эль Конкистадор (род. 1972).
** Не путать с маститым американским киноактёром Хорхе Риверо (на конце «о», род. 1938), который рукопашному бою также не чужд: его многие запомнили по фильму «Кулачный боец / Король кулачного боя» (1989, Fist Fighter), где его персонаж, протагонист, дрался с персонажем огромного и меметичного Матиаса Хьюза.
* Враждовавшие между собой в 1910-х годах и пытавшиеся перехватить друг у друга власть мексиканские политики-силовики Викториано Уэрта (алкоголик, наркоман, любитель «клубнички», тиран и коррупционер, приказавший убить законного президента Мадеро), Венустиано Карранса (изначально — штатский интеллигент-«пиджак», активно попытавшийся в политику) и, наконец, генерал Хосе-Доротео Аранго по прозвищу «Панчо Вилья» со своим соратником Эмилиано Сапатой (эти двое имели славу народных защитников, отчасти заслуженную). Именно про этих четверых написан изначальный, канонический текст знаменитой песни «Cucaracha» («Таракан»), и все они в нём прямо упоминаются. «Тараканами» в Мексике дразнили политиков и силовиков, поскольку они в обязательном порядке носили усы.

== Где встречается ==
* «[[Zorro|Зорро]]»! Во всех видах.
** Многим памятны старые, довоенные фильмы про Зорро, где главную роль играл Дуглас Фэрбенкс.
** Ален Делон в спагетти-вестерне 1975 года сражается против коррумпированной испанской колониальной администрации.
** В фильме 1998 года «Маска Зорро» главный герой — Алехандро Мурьета (в его роли — Антонио Бандерас), младший брат Хоакина, который становится новым Зорро, сменяя классического Зорро — Диего де ла Вегу. Потом был и сиквел — «Легенда Зорро».
** Ещё есть фильм «Большое приключение Зорро» и совсем недурной сериал про того же самого героя. И несколько малоизвестных старых видеоигр.

=== [[Литература]] ===
* [[Приключения|Т. Майн Рид]]. «Белый вождь» и, в определённом смысле, «Всадник без головы».
** И его однофамилец Джон Рид — «Восставшая Мексика» про ту самую революцию.
* Карл Май, «Белый брат [[Виннету]]» — большая часть повествования происходит на мексиканской границе во время хуаресо-максимиллиановского противостояния. Протагонист и сам Виннету, что характерно, поддерживают Хуареса.
* Р. Хаггард, «Дочь Монтесумы».
* [[Jack London|Джек Лондон]], рассказ «Мексиканец». А также репортажи из воюющей страны в 1914 г.
* Владимир Маяковский, «Моё открытие Америки» и небольшой цикл стихов о Мексике.
* Илья Эренбург, «Хулио Хуренито» — заглавный герой, трикстер и провокатор международного масштаба, развязавший Первую мировую войну.
* Гаррисон, «Стальная Крыса на манеже» — робот Ядовитый Пит.
* [[Александр Афанасьев]], [[Период распада|«Период распада»]] — сержант Нулан мстит за расстрелянного брата мексиканскому наркокартелю «Зетас».
* Артуро Перес-Реверте, «Королева Юга» и не только.

=== [[Кино]] ===
{{Q|— Ты мексиканец или засранец? — Я мексиканец. .|«Отчаянный»}}
* «Есения» (реж. Альфредо Б. Кревенна, 1971 г.) — о «белой девушке» и [[Развесёлые ромалэ|цыганке]], {{Spoiler|которые единоутробные сёстры}}.
* «[[Человек с бульвара Капуцинов]]» — Кончита, служанка Дианы, и Чичо, слуга в салуне.
* Отечественные «[[Джек Лондон|Сердца трёх]]». В первоисточнике герои приключались в Панаме.
* Вестерн киностудии ДЕФА «Охотники в прериях Мексики».
* «[[Spectre|007: Спектр]]» — [[Джеймс Бонд]] с шумом и разрушениями мочит в центре Мехико итальянского мафиозо.
* Фильм «Фрида», посвящённый художнице (2002). В главной роли — Сальма Хайек!
* «[[Джанго]]» Серджио Корбуччи. Не путать с [[Django Unchained|фильмом Тарантино]], который вдохновлен шедевром Корбуччи чуть менее, чем полностью!
* «Мачете», который не эсэмэсит, но импровизирует.
** Впрочем, и в других фильмах Родригеса действие нередко происходит в его родной стране. Вспомните, где в «Отчаянном» Бандерас с гитарным футляром, полным оружия, расправлялся с бандитами или где находился вампирский бар «Кручёная сиська» в «[[From Dusk Till Dawn|От заката до рассвета]]». Или семья Кортес из фильма «Дети Шпионов».
** Кортесы таки из Техаса. Спецслужба американская, и Даллас в трилогии фильмов фигурирует не единожды. И вообще Родригеса можно назвать самым главным популяризатором мексиканской культуры не то что в Америке, во всём мире, через кинематограф.
* «За пригоршню долларов» (второй, по хронологии сюжета, фильм из «Долларовой трилогии» Серджо Леоне) — действие происходит в пограничье США и Мексики, в городке проживают как англосаксы, так и мексиканцы.
** Персонажи-мексиканцы в принципе есть в любом [[спагетти-вестерн]]е. Дойлистский обоснуй: значительная часть шедевров жанра снималась в бывшей метрополии — Испании, там много где попадается вполне подходящая природа.
* «С динамитом в кулаке» / «[[Йопт in Translation|За пригоршню динамита]]». Самый мрачный фильм Сержио Леоне. Мексиканская гражданская война 1910-17 [[Война - это кошмар|во всей красе]]: социальный расизм, нищета, беженцы, массовые расстрелы и отсутствие правой стороны. Один герой — обычный бандит с большой дороги, второй — старый [[Кельты в килтах|ирландский]] террорист в бегах, алкоголик и эталонный [[рыцарь в ржавых доспехах]].
** Вообще тема мексиканской революции породила отдельный поджанр спагетти-вестернов — «сапата-вестерн». В центре всегда пара главных героев — местный разбойник (когда благородный, когда нет) и циничный заезжий гринго (не обязательно американец — может быть ирландцем, англичанином, поляком или шведом), которые по своим соображениям временно прибились к революционерам, иа там понеслось…
* Пародийно-саркастическая сцена в комедии «Большие гонки». Городок Borracho (как бы испаноязычный «Бухаловск») введён в фильм, чтобы передразнить вестерны, действие которых происходит в Мексике или близ границы с оной. «Ну да-айте же место для дра-аки!».
* «Мексиканская трилогия» Роберта Родригеса — «Музыкант», «Отчаянный» и «Однажды в Мексике».
* Французские «Невезучие»: герои Пьера Ришара и Жерара Депардье разыскивают в Акапулько похищенную дочку миллионера.
** В Акапулько же приключается [[Супер-агент]] Боб Сен-Клер из «Великолепного».
* «Три амигос» — полупародийная, насквозь несерьёзно-балаганная комедия Джона Лэндиса про трёх голливудских актёров, оказавшихся в Мексике, причём их там принимают за доблестных героев, народных заступников. Они не сразу освоились с этой новой для них ролью — но потом пришлось, в меру сил, соответствовать…
* «[[Убийца (фильм, 2015)|Убийца]]» (2015) и его сиквел посвящены борьбе с мексиканской наркомафией.
* «Мы — Миллеры»: главные герои везут из Мексики в автодоме партию травы.
* «[[Индиана Джонс]] и Королевство хрустального черепа» — в молодости Инди побывал в Мексике, где куковал в плену у Панчо Вильи. При этом он ещё и исхитрился там выучить язык [[Не в ладах с географией|перуанских]] индейцев!
* «[[З/Л/О]] 85» (2023) — действие новеллы «Бог смерти» происходит в Мексике. Соответственно, и все её персонажи — мексиканцы. Ну кроме самого бога смерти, тот ацтек.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Богатые тоже плачут» и до фига других мыльных телесериалов. Вы удивитесь, но у них там и в реальной жизни [[грызть реквизит|реквизит грызут]], а накал страстей примерно как в сериалах.
* «Доктор Куин, женщина-врач» — оттуда родом учительница Тереза Моралес.
* «[[Во все тяжкие]]» — борьба чилийца, Густаво Фринга, с мексиканским картелем.
* «[[Narcos]]» — четвертый сезон разворачивается в Мексике
* «[[Дефективный детектив]]» — эпизод «Мистер Монк едет в Мексику».
* «[[Коломбо]]» — там происходит действие эпизода «Дело чести».
* «Кафедра» — отношения главной героини (кореянки) с приемной дочерью (мексиканкой) один из центральных конфликтов сюжета. Одна из серий посвящена празднованию Дня мертвых.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Speedy Gonzales. Оле-оле, андале-андале, арриба, ипа-ипа-ипа!! '''''Обожаем''''' мексиканцами, к ужасу гринго-SJW.
* «Три кабальеро» (англ. «The Three Caballeros») — [[Дисней|диснеевский]] мультфильм-мюзикл 1944 года про путешествие Дональда Дака в Мексику и [[Карнавалы и футбол|Бразилию]]. Мексику представляет петушок Панчито Пистолес.
* Кот в Сапогах из дилогии мультфильмов о Шреке. Особенно это видно в спин-оффе с его участием.
* «Книга жизни». Не очень удачный 3d-закос под кукольную анимацию, посвящённый Дню Мёртвых. Занятно, что царь загробного мира носит здесь имя Шибальба, которое в оригинале означало сам оный загробный мир. Намёк на [[никто не любит Аида|Аида]]?
* «[[Тайна Коко]]» на ту же тему. Некоторые, посмотрев эту полнометражку, искренне возлюбили мексиканскую культуру, к которой до того были равнодушны.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Скуби-Ду! Динамит]]» (1976) — в эпизоде «Призрак божества ацтеков» (1 сезон, 2 серия) Скуби и компания едут в мексиканскую деревню Синко, чтобы принять участие в фиесте. И таки принимают, но в самом финале. А теперь этим им приходится разобраться с ацтекскими призраками, которые, как водится, запугали всех местных до такой степени, что те даже нос за порог казать перестали, не говоря уж о каких-то там праздниках.
* [[Futurama|Бендер Родригес]]. В Тихуане на заводе склепали всё-таки.
* «Эль Тигре: Приключения Мэнни Риверы» — используется явственно мексиканский антураж, щедро сдобренный чисто супергероическими штампами.
* «Мая и Мигель» — мультсериал про брата и сестру оной национальности. По сути, мексиканские Диппер и Мейбл.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Приключения Тинтина]]: Повреждённое ухо» — тут именно такая атмосфера, потому что немалая часть сюжета протекает в вымышленных государствах Сан-Теодорос (прототип — Боливия) и Нуэво-Рико (прототип — Парагвай).
** «Приключения Тинтина: Тинтин и Лос Пикарос» — еще раз, поскольку спустя 24 года протагонист вновь оказался в Сан-Теодоросе и встретил там старых знакомых, {{spoiler|одного из которых даже привёл к власти.}}
* В комиксах и мультфильмах о Счастливчике Люке рядом с салуном непременно дремлет мексиканец, прикрыв лицо сомбреро.
** В «Дейзи-тауне» педаль притапливается в пол: тамошний соня появляется, когда салун построен только наполовину… а просыпается только тогда, когда город уже покинут.
* Мексиканская франшиза, включающая в себя комиксы, фильмы и телесериалы, о супергерое по имени '''Santo''' (Святой). За пределами Мексики малоизвестна, но в [[Янычары, курорты и Великолепный век|Турции]] почему-то [[Корейцы любят StarCraft|имеет культовый статус]], там даже памятник этому Santo поставили.
** Потому что появился в турецком фильме "3 Dev Adam", он же "Три могучих мужика" либо "Турецкий Человек-Паук против Капитана Америка и Санто".

==== Веб-комиксы ====
* [[Комиксы от Gesperax]] про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]], которая везде и всюду нарывается на жестокую [[Порка|порку]] — в выпуске «Германия-Мексика» Белинда смотрела в баре чемпионат мира по футболу и поспорила с мексиканкой на её сомбреро, что сборная Германии выиграет с разгромным счетом. Когда выиграла сборная Мексики, оскорбленная поведением немки мексиканка выбрала своим призом право как следует выдрать Белинду прямо в баре.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Внезапно — [[Bleach|«Bleach»]]! Садо Ясутора, по прозвищу «Чад» — наполовину мексиканец и вырос в Мексике, поэтому у него такая необычная для японца внешность.
* [[Shaman King]] — один из прихвостней Хао Асакуры, мексиканский шаман Карлос.
* [[El Cazador de la Bruja]] («Охотник на ведьму») — аниме про мексиканские злоключения охотницы за головами и девушки с неясным прошлым.

=== [[Видеоигры]] ===
* Desperados — одним из ценнейших членов команды является мексиканский [[реактивный громила|головорез]] Санчес (это, кстати, фамилия). А уж среди врагов число смуглых типов в сомбреро — и вовсе никакому исчислению не поддаётся.
* Gun — несколько эпизодических мексиканцев.
* Sunset Riders — Кормано Бешеный, напарник главного героя. Бешеный он только в бою: по жизни довольно флегматичный дяденька. На нём то самое сомбреро. А вот с текилой по требованию друга завязал наглухо — пьёт сарсапариллу.
* [[Grim Fandango]].
* Parappa the Rapper 2 — Осьминог Парикмахер говорит с сильно выраженным мексиканским акцентом, порой выкрикивая что-то вроде «КАРАМБА!».
* Wild Gunman — среди противников есть и стереотипный мексиканец, в сомбреро и пончо.
* [[Life is Strange 2]]: главные герои — мексиканцы, и они пытаются вернуться на историческую родину.
* [[Overwatch]] — злая хакерша Оливия Коломар, более известная как Сомбра.
* Guacamelee явно создан под воздействием мексиканской культуры.
* «Forza Horizon 5» — Огромный кусок Мексики с пляжами, джунглями и развалинами цивилизации Майя.
* «Total Overdose» же!

=== [[Музыка]] ===
* Armour Breaker, «Я горячий мексиканец».
* Alestorm, [[Именно то, что написано на упаковке|Mexico]].
* [[Шанти]] «Santy-Anno» посвящена тому, как генерал Санта-Анна сначала гонялся за американцами, а затем удирал от них в американо-мексиканскую войну.
* Знаменитая песня Антонио Бандераса из того самого фильма «Отчаянный». Сой ун омбре муй онрадо, кэ мэ густа ло мехор, лас мухерес но мэ фальтан, ни эль динеро, ни эль амор... (Я очень почтенный мужчина и люблю всё самое лучшее. У меня нет нехватки ни в женщинах, ни в деньгах, ни в любви.) Под конец песни [[Эль Испаноабланте Локо|лирический герой]] также признаётся в своей приверженности коньяку и текиле.

=== Прочее ===
* Иллюзионист Дориан Грей (с [[нет, не тот|персонажем Оскара Уайльда]] его роднит только выбранный [[псевдоним]]) в номере с условным названием «мексиканец в салуне». В типичных вестерновских декорациях артист «появляет» попугаев, сигары, сигареты и пр. При этом еще у него еще и трюки с огнем. В 2014 был удостоен приза во Франции.
* Книга-игра Ольги Голотвиной «По закону прерии» — один из помощников главного злодея, мексиканский бандитский авторитет El Jabali (Кабан).

== См. также ==
* [[Банановая республика]].
* [[Войны цветов]].
* [[Каменные головы и загадочные письмена]].

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка}}
{{Nav/Страны и народы}}

Магл

2025-01-08T15:27:11Z

83.139.170.224: /* Кино */

{{TVTropes|Muggles|Muggles}}
'''Магл''' — простой смертный в сеттингах-[[маскарад]]ах, где присутствует магия или какие-то иные паранормальные силы и технологии. Сабж не обладает какими-либо уникальными особенностями, которые от него скрыты этим самым маскарадом. Что характерно, маглов почти всегда намного больше, чем «посвящённых» в тайны конкретного мира.

Очень часто маглы не способны как-либо противостоять магам и прочим «непростым смертным». Однако при определённых обстоятельствах простой народ всё же [[Толпа с вилами|может собраться]] и наподдать вампирам/оборотням/волшебникам или кому-то ещё. У нас же [[Бог из атомной бомбы|ядерное оружие]] есть, в конце-то концов!

Если паранормальное в сеттинге — качество не [[Магом можно только родиться|врождённое]], то магл может [[Поднял уровень крутизны|поднять уровень крутизны]] и встать на один уровень с «посвящёнными». [[Kick-Ass|Порой для этого надо просто надеть обтягивающий костюм и пойти огребать от гопоты]]. Правда, не факт, что бывшего простеца тепло примут на «той» стороне.

Маглы также могут быть замешаны в паранормальной стороне мира в качестве [[Охотник на ведьм|охотников на ведьм]] ([[Охотник на вампиров|вампиров]]) или [[Агентство паранормальных исследований|учёных]], стремящихся понять суть аномальщины. В таком случае столкновения уж точно неизбежны.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — [[тропнеймер]]. Считается, что слово происходит от ''magicless'' («без магии»), но [[Слово Божие]] гласит, что образовано оно было от ''mug'' («неумёха»). Второй случай во всей красе — соберись люди всем скопом против волшебников (в масштабе хотя бы страны, а не то что мира), последним пришлось бы туго.
** В росмэновском переводе «Тайной Комнаты» слово «магл» попытались адаптировать на русский язык как «простец» (поняв его как вариацию на тему английского ''muggins''). Весьма удачный вариант, который не пошёл в народ только потому, что если уж начинать, так надо было начинать сразу с первого тома.
** Из фильмов «Фантастические твари» (где действие происходит задолго до начала истории о нашем шрамированном товарище) — американские волшебники называют обычных людей более прозаично — ''не-маги'' (в оригинале '''No-Maj''').
* «[[Дозоры]]» Лукьяненко — обычные люди по отношению к Иным.
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — аналогично. Здесь, кстати, [[Магия — фэнтезийная наука|магии можно научиться]].
** Вернее, [[магом можно только родиться]] — но ''магия'' работает вне зависимости от того, может её воспринимать человек или нет — нужно только [[Культ карго|правильно воспроизводить ритуалы]]. {{spoiler|Что Баттерс, с помощью Боба, и делает во временное отсутствие Дрездена по причине клинической смерти.}}
* «[[Школа в Кармартене]]» — явление есть, даже конфликт есть (школа против комиссии из Министерства просвещения), а понятия нет. Магии здесь тоже можно научиться, поэтому маги и не думают намеренно противопоставлять себя обычным людям: многие из них сами когда-то такими были.
* «[[Тайный город]]» — челы. Смешные, не обладающие магией, их с лёгкостью грабят даже Красные Шапки… Но именно они загнали всех остальных в Тайный город.
** Справедливости ради, не все челы как вид. Первая человская цивилизация в лице [[Лавкрафт-лайт|Кадаф]] основывалась на [[боевой наркоман|собственной самобытной школе магии]] и несколько веков давала просраться всем нелюдям, пока её не загнали в Глубокий Бестиарий. Потом не раз появлялись сообщества, знающие о Тайном Городе и способные на равных противостоять его обитателям, например, [[антимагия|школа Китано]] или [[Инквизиция]]. Нынешние же волшебники челов используют Источник генетически ближайших к ним людов. У которых, в свою очередь, мужчины не владеют магией (за [[тёмный мессия|одним прискорбным исключением]]), но в Тайный город, тем не менее, вхожи. Как и те же Красные Шапки и большинство хванов.
* [[Метавселенная Рудазова]]:
** «[[Архимаг (серия книг)]]» — в [[Метавселенная Рудазова/Рари#Серая Земля|Серой Земле]], где [[магократия|колдун = аристократ]], а магл = простолюдин, последних презрительно кличут «гречкой», ибо именно эту сельхозкультуру местные [[крестьяне]] в основном и возделывают. Хотя повелители в разноцветных плащах и [[лицемерие — это смешно|сами не прочь]] процведать гречишных блинов или каши, пусть и не с редькой и селёдкой, а с ананасами и рябчиками.
** На [[Метавселенная Рудазова/Парифат|Парифате]] в ходу поэтическое «немогущий» или слегка пренебрежительное «немоглик». Причём ещё со времён Парифатской Империи в ходу.
* [[Super Powereds]] — обычные люди завидуют и несколько опасаются суперов. А уж одарённых, которые неспособны управлять своими способностями, так вообще ненавидят (впрочем, суперы их тоже не любят). {{spoiler|Во многих вариантах будущего, маглы, суперы и одарённые, ставшие суперами, развязывают трёхстороннюю мировую войну. А ведь маглов многократно больше двух других видов.}}

==== Сетевая ====
* Секция «WMG» раздела «Real Life» на TVtropes, аналог наших «[[Необузданные догадки|Необузданных Догадок]]», но ещё более либеральный. [[Инверсия]]: одна из высказанных там касательно «реальной жизни» безумных гипотез предполагает, что маглов не большинство, а мелкая горстка. «…девяносто пять процентов человечества — телепаты. Вы не знаете и не можете об этом узнать, поскольку есть круговой заговор, предназначенный для того, чтобы несчастные инвалиды не узнали никогда о своей обделённости. Но вы, возможно, замечали иногда, как встречаетесь с на редкость убогим фильмом или посредственной книгой, которой невесть почему все вокруг восхищаются? Это — следствие вашего отличия от окружающих, результат того, что сюжет этой книги, фильма или игры косвенно был построен на скрытой от вас информации, содержа элементы, особым телепатическим образом спрятанные от вашего взора».
** С такой точки зрения магглами являются умственно отсталые, так как объективно не могут воспринимать некоторую информацию<ref>Например, аутисты воспринимают лица — и, в запущенных случаях, людей — как отдельные элементы, а не как единое целое, а низкий IQ (конкретную причину пока не выяснили — исследования нетолерантны-с) кореллирует с проблемами с гипотетическими ситуациями — в том числе эмпатией, то есть «способностью поставить себя на место другого человека» — и восприятием времени.</ref> Иногда — особенно если правильно таких «магглов» учить и социализировать — такое проходит, просто на десятилетия позже чем у «магов»-обычных людей, но чаще нет.
* Максим Уфимцев, «Мастер воздушных замков» — человека, обделённого сверхспособностью, называют словом «экс».

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — форс-юзеры, конечно, круты. Но здешние «маглы» — вполне себе [[достаточно развитые инопланетяне]] и [[Люди с другой планеты|люди]], так что одного [[Окончательное решение|приказа]] и кучи солдат хватило, чтобы истребить почти всех джедаев.
* «[[The Spiderwick Chronicles|Хроники Спайдервика]]». Заглавный персонаж проник в тайны волшебного мира, но как был маглом, так и остался — [[Страна вечной молодости|чуть не погиб]] от планов Мульгарата.
* «[[Men in Black|Люди в чёрном]]» — также все люди, кроме ЛВЧ. Земля тут вообще считается захолустным полустанком, и отношение к нам соответствующее.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — маглы беззащитны против опасностей Вселенной, лишь Доктор, которому нравится наша планета, постоянно спасает мир. Институт Торчвуд, его наследник UNIT и куча других тайных организаций также стоит на страже мирного существования.
* «[[Гримм]]» — Существа называют обычных людей «изнаночниками», а тех из них, которые знают о существах и могут с ними уживаться — «ушлыми» или «ловкачами» (в зависимости от перевода).
** В оригинале все эти термины звучат на псевдонемецком.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]]
{{q|pre=1|— Знаете, как называется аликорн без рога и крыльев? Земной пони.|[[Насмешник с мордой кирпичом|Мод Пай пробует себя в роли стендап-комика]].}}
** Только [[шутки ради]]. Так-то все способности земных пони, от смены сезонов вручную, сельского хозяйства и создания механизмов, до держания чашечек чая одним копытом — проявления именно магии. Реально лишены магии прочие виды копытных, вроде коров, бизонов и <s>як-</s>яков.
* «[[Сказочный патруль]]» — [[Чувствительный парень и брутальный мужик|Вася и Саша]], а до начала сериала ещё и [[Метаморфы|Морок]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mage's Initiation]] — тут магглы называются словом Nog, презрительное сокращение от non-mage.
* Серия [[Fable]] — Герои по сути сверхлюди по отношению к остальным, но их время прошло.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel]] и [[DC]] — простые люди по отношению к суперам. Не обязательно, кстати, обладать суперсилами, можно поступить как [[Люди-плюс|Капитан Америка]] или [[Кроме мордобития — никаких чудес|Бэтмэн]].
** Тогда уж и Железный человек. Никакой магии и суперспособностей - только миллионы и инженерный гений.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — стопроцентными маглами можно назвать так называемых «затупленных» — существ, чья связь с Варпом сведена к минимуму, как следствие — они совершенно не могут в псайкерство. Да, большинство людей тоже не проявляют пси-способности, но могут являть «чудеса веры» (если огромное количество людей во что-то верят, то это вполне может приобретать реальные формы), или обратившись к «губительным силам», стать колдунами (в отличие от псайкеров, используют не свои силы, а заёмные у демонов); а затупленные не могут даже это. Взамен, однако, они обладают повышенной сопротивляемостью к воздействию Варпа (и существ, способных Варпом управлять) и [[неуловимый Джо|пониженным вниманием]] Хаоса по отношению к их жизням. Встречаются среди людей (есть даже целые планеты, где псайкеры не появляются от слова совсем) и среди тау (они все поголовно «затупленные»).

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — подавляющее большинство человеков. И все способы получения вожделенных аномальных плюшек жёстко контролируются Фондом и Коалицией.
** Ну, не так чтобы они контролируются, иначе многих рассказов бы не было. Но в целом разделение такое: всякой меметике и анарту в принципе может научиться любой, они принципиально не отличаются от не-аномального искусства. «Синим типом» (маг классический) тоже теоретически может стать любой, но потенциал разнится и у каждого уникальный способ открыть в себе магию и её использовать, так что обычные уроки не подходят. «Зелёным типом» ([[Изменение реальности|Скульптор Реальности]]) [[Магом можно только родиться|можно только родиться]].

== Примечания ==
{{Примечания}}
{{Nav/Superpowers}}

Развесистая сакура

2024-12-26T11:21:33Z

83.139.170.224:

[[Файл:Honomoto Oniko.jpg|thumb|Хиномото Онико (日本鬼子) = Японская Дьяволица — образ Японии придуманный китайцами и превращённой в маскот Японии японцами]]
[[Файл:Япония.jpg|300px|мини|Хуманизация от AdMe]]
{{q|Са-акура, сакура-а, только на день расцвела…|Мюзикл «Волки Мибу»}}
[[Файл:Развесистая сакура.jpg|thumb|Сакура. Вполне себе развесистая.]]
Экзотическая и непостижимая страна Япония привлекала европейцев так же сильно, как экзотическая и непостижимая страна Россия. Бонус: для жителей экзотической непостижимой России Япония тоже экзотична и непостижима ([[Russian Reversal|впрочем, обратное тоже верно]]).

Словом, это не могло не привести к появлению больших лесных массивов '''развесистой сакуры''' в произведениях иностранных авторов о Японии.

Масла в огонь добавляют сами японцы, которые заметили, что развесистая сакура хорошо продаётся за рубеж, и активно помогают её клепать. Тех, кто на такую сакуру ведётся до такой степени, что они сами начинают ей подражать в повседневности, отринув собственную культуру, презрительно называют ''виабу'' (''weeaboo'').

В отличие от [[Клюква|развесистой клюквы]], развесистая сакура произрастает практически всегда на каком-то твёрдом основании, а не является чистой фантазией автора. Развесистая сакура — преувеличение до нелепости каких-то национальных черт, смешение [[анахронизм]]ов и перенос реалий на ситуации и персонажей, несовместимых с этими реалиями — но крайне редко отфонарная выдумка невежественного гайдзина.

== Развесистая сакура и её корни ==
* '''Собственно сакура.''' Растёт в Японии повсеместно, все японцы её страшно любят. Во время цветения сакуры все бросают свои дела, сбегаются в парки и сады, где она цветёт, садятся под деревьями, любуются опадающими лепестками и пишут стихи.
** '''Доля правды''': очень велика. Японцы действительно любят свою сакуру, и, едва усвоили китайскую письменность, как начали слагать стихи, воспевая её красоту. Если японец говорит слово «цветок», не объясняя, какой именно — практически всегда подразумевает сакуру. Дни цветения сакуры — действительно важны для японцев, и даже по ТВ в новостях сообщают, в каких районах страны сакура уже цветёт, а где только ожидается. В общей сложности цветение больше трёх месяцев «продвигается» с юга на север, а в каждом отдельном регионе при хорошей погоде длится от 5 до 10 дней. За это время почти каждый трудовой коллектив старается выкроить время и, сократив рабочий день, выбраться на «любование цветами». Только японцы предаются там не возвышенным эстетическим переживаниям, а попивают пивко, закусывают и, что называется, общаются. Да, помимо сакуры в разные сезоны цветут слива (умэ), ирисы (аямэ), дейция (унохана), глициния (фудзи), леспедеца (хаги), хризантемы (кику), плюс осенью можно устроить любование красными листьями клёна (момидзе) и луной, а зимой — любование снегом. Словом, японец легко найдёт повод забухать на природе, и национальные традиции будут на его стороне. Была ещё экономическая причина: после цветения сакуры начиналось лучшее время для посадки риса, поэтому сам период был вроде каникул перед страдой (не потому ли японский финансовый год начинается 1 апреля?). Аристократия эдак до XVI века считала сакуру слишком деревенской, отдавая предпочтение китайской традиции любованию сливой (умэ). [[w:Моно но аварэ|А ещё]] цветы сакуры символизируют краткосрочность бытия и готовность умереть. Они изображены на пожарных машинах и воротах воинских частей.
*** Существует даже поговорка (придуманная, разумеется, самурайским сословием) — «Хана ва сакураги, хито ва буси», в смысле: «из цветов (лучше всех) сакура, из людей — воин».
* '''[[самурай|Самураи]]'''. Все японцы происходят от самураев, страшно этим горды, живут по кодексу бусидо и чуть что — готовы сделать харакири.
** '''Доля правды''': имеется. К концу эпохи Токугава (1850-е годы) к самураям так или иначе относились около 10 % населения страны<ref>Вспоминается польское: в кого ни плюнь — попадёшь в шляхтича.</ref>, и из тех, кто пережил мясорубку [[Бакумацу]], многие устроились в армию и полицию, так что в этих институтах дух самурайства оставался силён. В эпохи Мэйдзи и Тайсё, а также в первую половину эпохи Сёва (до конца Второй Мировой) пропаганда культивировала дух бусидо во всех слоях населения, это помогало мобилизации. Затем пришла эпоха «офисных самураев» — корпорации также культивировали преданность и самопожертвование во имя организации, как японские воинские кодексы — самопожертвование во имя господина. Харакири, конечно, никто уже не делал, но довести себя работой до инфаркта — это запросто (это понятие в японском обозначается одним словом, что намекает). Однако с каждым новым поколением всё больше появлялось японцев, считавших такой подход к делу идиотским. Сейчас почти все так считают, а старики ворчат, до чего испортилась молодёжь<ref>Только нужно помнить, что эти старики до сих пор влияют на японскую реальность. Особенно те, которые в правлениях компаний и во главе семей элиты.</ref>.
*** Ну как сказать, «никто уже не делал»… Достаточно вспомнить печально известный лес [[Тёмный лес#Реальная жизнь|Аокигахара]].
** Система пожизненного найма в современной Японии развалилась чуть менее, чем полностью и осталась только на госслужбе. Соответственно, и карикатурный салариман начал вымирать. Всё чаще и чаще в стране встречаются компании европейского типа с вменяемыми условиями труда, адекватно нормированным рабочим днём и даже 4-дневной рабочей неделей, а по количеству отрабатываемых в год часов среднестатистический японец уже уступает, например, русскому.
** У самих японцев распространен стереотип, что Япония у иностранцев ассоциируется именно с самураями, и что при всяком упоминании Японии или японцев они обязательно приплетут самураев. Скажем, если японцы вдруг выиграют чемпионат мира, газеты всего мира выйдут с заголовками типа «Самураи взяли кубок».
** Японские замки строились в расчёте на землетрясения и оползни после ливней, но в результате получилась конструкция смахивающая на бастионы (толстенный земляной вал, облицованный камнем), что делало использование против японских замков артиллерии — малоэффективным, а то что японские замки строились удобными для стрельбы из луков, оказалось очень удобным и для стрельбы из аркебуз.
* '''Гейши''' — сплошь утончённые красавицы, знатоки искусств, игруньи на музыкальных инструментах, певицы и танцовщицы. Ни в коем случае не проститутки, поэтому спят с клиентами только за очень, очень дополнительные деньги.
** '''Доля правды''': изрядная, если говорить о нашем времени. В перечень официальных обязанностей гейши секс действительно не входит, но в эпоху Токугава было полным-полно ''окия'' (домов гейш) низкого пошиба, которым до статуса борделя не хватало только перемены вывески. В наше время профессия обрела статус «национального достояния», обучение дорого, хорошее дизайнерское кимоно (а гейша не может носить кимоно не по сезону или два года подряд появляться в одном кимоно!) дороже автомобиля, так что в гейши идут девушки с хорошей мотивацией. Но даже среди них большой отсев, многие ограничиваются тем, что на несколько лет становятся '''майко''' (гейши-ученицы), а полного посвящения в профессию не проходят. Майко оплачиваются вдвое дешевле полноценных гейш, так что туристы предпочитают майко. Опять же, им можно носить более яркие кимоно с широченными рукавами, более навороченные причёски и украшения. За счёт сравнительной дешевизны и свежей юности майко может заколачивать даже больше, чем статусная опытная гейша — а что она не умеет с должным изяществом двигаться и слабовато играет на инструментах, иностранцев не парит, им лишь бы пофоткаться с красивой, как цветочек, девушкой в парике<ref>Традиционные причёски гейш не всякий парикмахер сегодня умеет делать, да и носить их по несколько недель кряду не всякая девушка согласится. Так что нынче большинство ходят в париках. Только майко Киото мужественно держатся, но лишь до становления «полноправными» гейшами.</ref> и экзотическом костюме. Конечно, майко не может участвовать в вечере без своей онэ-сан, «старшей сестры» — но онэ-сан может взять всех своих «младших сестёр» и «минараи» (проходящих обучение, но не готовых выступать самостоятельно), этакий цветник.
** Кроме того, сама потребность в профессии сошла на нет. Дело в том, что [[ямато надэсико|традиционная японская жена]] ни за что не села бы с мужем и его друзьями пить и веселиться, а большинство проституток покупали в глубокой деревне, и когда они во время застолья открывали рты, у присутствующих вяли уши. Поэтому для веселья и нанимали гейш: попеть, поплясать, анекдоты потравить. Особо ценилось умение вести игривые разговоры на эротические темы, не скатываясь в похабень. А в наше время эмансипированные дамы спокойно участвуют в застолье с мужчинами, шутят и танцуют. Поэтому гейши превратились фактически в очень дорогих косплееров, которые за немалую иену устроят вам тематическую вечеринку в стиле эпохи Мэйдзи (развлечения более ранних эпох клиент может не потянуть — кто сейчас, например, помнит наизусть «Сто стихотворений ста поэтов» и сможет поддержать литературную игру?).
** Кстати, есть и гейши-мужчины, '''отоко-гэйся'''. Мало, но есть. Вообще это изначально мужская профессия.
** Жена-гейша вплоть до того, как они превратились в музейных работников — это было очень-очень круто. Не каждый министр мог себе это позволить.
** Белёное лицо гейши — это всего лишь пережиток театрального грима. И если замужняя или старше 30, то можно уже и не краситься.
** Гейшам в некоторые исторические периоды было даже законодательно запрещено оказывать интим-услуги, дабы не отбирали хлеб у элитных куртизанок, '''таю''' и '''ойран''', которые могли и разговор поддержать, и много что ещё, но интим-услуги оказывали в полном объёме. Хотя сам подобный запрет толсто намекает на то, что на допуслуги был и «спрос» и «предложение».
*** На пике популярности этого занятия гейша как правило находила себе одного (или нескольких, это считалось вполне нормальным, эксклюзивность стоила очень дорого) богатых папиков, которые оплачивали, тсзть, «культурные» услуги гейши, а насчёт всего остального уже уговаривались в частном порядке, уследить за чем было практически невозможно. За одного из этих клиентов гейша в последствии обычно и выходила замуж — см., например, историю Кацуры Когоро, АКА Кидо Коина, который впоследствии женился как раз на своей старой подружке, гейше Икумацу.
* У японцев четыре вида домашних животных: собаки (породы акита или акита-ину), бесхвостые кошки, обезьяны и роботы.
** Некоторые японцы держат кроликов. За акита-ину часто принимают шиба-ину, которая выглядит точно также, но поменьше и тоже очень распространена.
* Японская школьная форма — очень хорошо смотрится, поэтому ее часто носят вне учебы и даже взрослые иногда надевают… на самом деле в каждой школе разная, это обеспечивает поле для экспериментов и эволюции, на экран/в аниме/вне школы попадает только интересная форма и потихоньку входит в моду.
** Каноничная форма девушек происходит от формы английских матросов, называется [[матросский воротничок|сейлор-фуку]]. Другие источники вдохновения — форма католических школ и корпоративный дресс-код. В конкретной школе обычно что-то промежуточное.
*** Светлая блузка из легкой ткани и короткая юбка — вы или смотрите хентай, или фансервис, или пинок тропу, это самая сексуализированная версия. Особенно если блузка расстегивающаяся, а юбка красная в клеточку. В реальности вполне мейнстримная.
*** Верх из темной плотной ткани, юбка ниже колен — самая консервативная версия, обычно идет с сюжетной нагрузкой — девушка будет очень зажатой или с каким-то мрачным секретом. В реальности
**** В масскультуре наоборот-хулиганкой. При этом юбка в пол может опционально комплектоваться перемотанной эластичным бинтом грудью вместо лифчика и плотным пиджаком без рубашки.
***** Это стиль широко распространённых в 60-е и 70-е хулиганок-''сукэбан'', женского варианта парней-''банчо'' (которые вместо форменных брюк носили рабочие шаровары-''докан''). При этом сукэбан/банчо — это только предводитель банды, простые хулиганы назывались ''фурё'' вне зависимости от пола. В 80-х вытеснены более гламурными ''янки'', существующими и по сей день.
*** Униформа копирующая корпоративный дресс-код — персонажам достаточно наплевать на школу, поэтому форма намерено нецепляющая, зритель может даже не совсем понимать школьники это или студенты.
** Каноничная мужская форма происходит от прусского военного кителя, называется [[гакуран]]. Но чаще это банальный пиджак, с остановками от пиджака и рубашки до костюма-тройки по обстоятельствам.
*** Собственно гакуран носят или для придания крутости персонажу, или потому что перед нами быдло. У японской гопоты гакуран — это такая кожанка для бедных. В реальности примерно так и есть — носят его в меньшинстве школ и во многом именно из-за любви местных гопников к нему.
*** Для обычных пиджаков все примерно как для взрослого в костюме на работе — может быть унылым и сидеть как на корове седло, может сидеть идеально на крутом, но обычно это просто одежда. В реальности в большинстве школ его и носят.
* [[Развесистая сакура|Японцы, (как и русские)]], (всё время) пьют водку '''сакэ''' из риса.
** Только слово «сакэ» означает алкогольные напитки в целом, так что пиво — это тоже сакэ<ref>Если записывать его иероглифом. Но это слово пишут катаканой: би: ру.</ref>. А конкретно тот вид алкоголя, который за пределами Японии называют сакэ, на самом деле «нихонсю/нихонщю» (дословно: японский алкогольный напиток), его получают путём брожения, а не перегонки, и крепость не превышает 16 градусов. На наши деньги это скорее брага или рисовое вино.
** Рисовые водки тоже существуют и называется сётю (в собственно Японии) и авамори (на Окинаве). В последней иногда [[крысбургеры|маринуют змею]] для улучшения здоровья (хабу авамори).
*** Гораздо чаще авамори гонят из батата (сладкого картофеля), который на тропической Окинаве растёт что твой сорняк.
** Сакэ не закусывают! Пьют чашечку перед едой и чашечку после (или вместо).
*** На деле ещё как закусывают!
* За границей раньше был стереотип, что японцы абсолютно непьющая нация. В смысле не напивающаяся, конечно.
** На самом деле пьют много, особенно '''салариманы'''<ref>Salary man — офисный работник, который в Японии показушно перерабатывает, задерживаясь на работе до поздней ночи, уходя позже начальства и приходя раньше начальства, и который, [[имитация бурной деятельности|даже если ничем на работе не занят, делает вид, что усердно трудится]], потому что за досрочно выполненную работу его не поблагодарят, а нагрузят ещё.</ref>, у которых это добровольно-принудительный тимбилдинг. Но вот прийти с похмелья на завод — абсолютно неслыханно.
* Три вещи, которые любят японцы: аниме, роботы и суш/си.
** При этом японцы едят суси руками, а не с помощью палочек. Палочками они едят всё остальное. Хотя сейчас суси чаще едят палочками: руками по этикету разрешено есть только мужчинам, а женщины должны брать суси палочками, поэтому из уважения к ним в смешанной компании часто едят палочками все. К тому же не пачкаются ни руки, ни суси.
** Суси изначально были нечто вроде бутербродов на скорую руку для перекуса в пути и не очень напоминали современные его аналоги.
*** Ничего подобного. Аналогом бутербродов были и остаются ''онигири'' — колобки из риса с начинкой, которые считаются совершенно отдельным блюдом, поскольку, в частности, делаются из не приправленного ничем риса, а в суши слегка подсоленный рис заправляется сладким уксусом. Суши же — чисто закусочно-ресторанное блюдо для посиделок.
* Японцы не пьют молока, оно для них чистый яд. Ну, по крайней мере — мощное слабительное.
** '''Доля правды:''' не лишено оснований. Чистокровные японцы действительно не очень хорошо усваивают лактозу. А неусвоенная лактоза попадает в толстую кишку и вызывает расстройство желудка, тошноту и прочие прелести. Ну и конечно же, организм взрослого человека всегда меньше приспособлен к усвоению молочных продуктов. Непереносимость лактозы в Нидерландах встречается менее чем у 2 % населения, нормальная частота для Северной, Восточной и Центральной Европы 3—15 %, в Южной Европе может достигать 50 % и выше (а вы думали, почему там так популярен сыр?). А вот в Восточной Азии переносимость лактозы очень редкая и бесполезная мутация. Связана с молочным животноводством.
*** Прогресс не стоит на месте: сейчас японцы потребляют около 90 кг молока и молокопродуктов на душу населения. Это в два раза меньше, чем в России, но неизмеримо больше, чем потребляли их предки. В своё время японское правительство, огорчённое средним ростом японских солдат, стало бесплатно выдавать в школах детям молоко (позже этому примеру последовали и в Корее и в Китае).
** В этих странах исторически были почти нулевые традиции животноводства (попаси-ка большие стада на скалистых островах!), а значит, молоко и говядину местные жители не употребляли в пищу. Отсюда дефицит животного белка и прискорбно малый рост у населения. И необходимо уточнить — правительство Японии давало школьникам не коровье молоко, а соевое с добавками. Переносимость лактозы у детей исчезает примерно в 6—7 лет. Но кисломолочные продукты вполне можно употреблять. Вообще же правительство Японии приложило огромные усилия для развития животноводства в стране в течение XX века, давая фермерам огромные дотации и премии за успехи. Японцы достигли немалых успехов в нём — мраморная говядина, например. Да и вообще по потреблению мяса они почти сравнялись с мировыми лидерами. Население, как итог, весьма существенно подросло — став на 10—15 см выше за последние 100 лет, — но зато частыми стали неведомые ранее сердечно-сосудистые заболевания и ожирение. Отметку веса в центнер и более молодые японцы и японки всё чаще и чаще стали достигать уже в школе!
*** Угу, такое соевое, что аж корова на пачке нарисована!
*** Не совсем. Из за высокой плотности населения и малого количества пастбищ малое распространение имели (и имеют до сих пор) конина и говядина, а вот откармливаемые несъедобными для людей отходами свиньи и самостоятельно ищущая пропитание домашняя птица выращивались достаточно широко и стоили значительно меньше.
** И объективности ради, современная российская кухня избыточна молочными продуктами, если сравнивать с другими странами.
*** Да неужели? Это вы французов не видели.
*** <s>Это связано с большим количеством постов и дней запретов на мясо.</s>. Нет. Во-первых, в пост запрещено и молоко тоже, во-вторых, ну серьезно, кто эти посты соблюдает вообще?
**** Больше народу, чем можно подумать. Тем более в некоторые посты рыба разрешена, молочка тоже в какой-то, насколько я помню.
* Японцы не едят мяса.
** Буддизм — одна из ключевых религий Японии — мясоедения, мягко говоря, не поощряет. Да и во все времена мясо было дороговато. Гляньте на карту — сколько той Японии, где стада пасти? Рис, рыба, соя — куда более доступные продукты. В Средние Века в Японии — да, практически не ели мяса. Но зато мясо было популярно на Окинаве, в то время считавшейся хоть и вассальным, но как бы «независимым» государством. И многие считающиеся традиционными мясные блюда в японской кухне происходят либо с Окинавы, либо ведут происхождение от неузнаваемо изменившейся китайской кухни — [[w:Тюкарёри|Тюкарёри]], в которой блюда, записываемые теми же самыми иероглифами, что и китайские оригиналы, разительно от них отличаются. Для традиционной окинавской кухни характерно сочетание морепродуктов со свининой, и любовь к сладкому картофелю — батату, который не раз спасал население от голода, когда очередным тайфуном опять погубило всходы на полях, но растущий под землёй батат — уцелел.
** С мясом сложные отношения были у жителей крупных городов. В деревнях, особенно горных, охота всю дорогу была одним из основных способов пропитания, и заботившееся даже о сортах ткани на подкладке кимоно Бакуфу махнуло на горцев рукой — да и ''они'' с ними, пусть жрут что хотят, лишь бы налоги платили.
* «[[Warhammer 40,000|Лучше умереть за императора, чем жить для себя!]]»
** На самом деле относится только к XX веку, а ранее самураи вполне воевали против Императора и даже основали… [[республика|республику]] ([[w:Республика Эдзо|Республика Эдзо]]).
*** И даже конкретно к довольно узкому 20-летнему периоду — с середины 20-х, когда болезненный и глуповатый император Тайсё окончательно слёг, а его юный сын-регент подпал под влияние военных, и до окончания Второй Мировой, когда тот самый сын, уже император Сёва, зачитал указ о капитуляции.
* В Кабуки НИКОГДА не было актрис.
** Кабуки был основан куртизанками, и первоначально это название записывалось как 歌舞妓 — «поющие и танцующие куртизанки». И только после запрета актрис кабуки стали записывать как 歌舞伎 «песни и танца искусство».
* Все японские лётчики — [[камикадзе]].
** В начале войны лётчики были элитой с высочайшей индивидуальной подготовкой, и единственное, что их роднило с камикадзе — что многие лётчики не носили с собой парашют, и не потому, что запрещалось, а чтобы показать свою крутость и уверенность в том, что асу в небе бояться нечего…<ref>Лётчик не десантник, и его парашют находится не на спине, а на заднице. Летчик на нем сидит в прямом смысле слова. Причем парашют объёмный, и в сиденье сделана немалая такая выемка под этот парашют, чтоб летчик не сидел на «кочке». Если сесть в кабину без парашюта, то провалишься задницей в эту незаполненную парашютом выемку, торчать из-за «руля» будет лишь макушка, видно будет не небо, а лишь панель приборов (и то нижнюю ее часть), взлететь получится лишь в ближайший столб. Ах да, сидушка кресла еще и целиком металлическая — зачем там обивка, если сверху все равно парашют? Так что без парашюта сидеть будешь низко и на голом куске металла. Вот боевые показатели поднимутся! И реакция (на каждую воздушную ямку, которая будет бить напрямую в копчик), и обзор (нижней части кабины), и геморрой, и ишиас.. Поэтому КРАЙНЕ редко описаны случаи вылета по страшной тревоге без парашюта — тогда в сиденье непременно бросали шинель техника или подобную кучку тряпья, без этого летать попросту невозможно. Конструктивно. Примерно как пятилетнему карапузу за рулем авто — попросту не будешь видеть ни черта перед собой. Так что парашют брали, но — некоторые не пристегивали его к себе, чисто от понтов и культуртрадиций (плен=позор хуже смерти). Ни реакции, ни обзорности парашют не мешает от слова совсем. Он просто часть сиденья летчика. Собственное кресло пилоту ж не мешает? А парашют его часть. Вот плечевыми ремнями многие и правда не пользовались (при этом пристегивая поясные), потому что мешает крутить башкой на 360, что критически важно для истребителя.</ref> здорово мешает реакции, да и бои в основном шли над морем или территорией противника, так что даже при удачном катапультировании других вариантов, кроме гибели или плена, практически не было (системы спасения пилотов, как у американцев, у японцев не было в принципе, и американцам они очень завидовали). Камикадзе же появились в конце войны, когда новобранцам с крайне убогой лётной подготовкой не смогли найти лучшего применения. Также аналоги камикадзе имелись с начала войны в других родах войск — это были управляемые человеком торпеды и… парашютисты. Дело в том, что в то время не имелось десантных вертолётов, и вытаскивать обратно десантников после их высадки было просто нечем. Если в других странах парашютистам говорили, что они должны дождаться прихода своих войск, которые их вытащат (правда, войска обычно не приходили, или приходили, но не туда, или не туда сбрасывали десант. А вот забрасывать спецвойска, партизан и снаряжение — вполне эффективно), то в Японии парашютистам сразу объявляли, что они смертники, и после высадки им остаётся только геройски погибнуть.
*** Про подготовку японских пилотов и попытку их использования в роли камикадзе хорошо описано в мемуарах Сабуро Сакаи.
** Камикадзе как идиоты и фанатики — американская послевоенная пропаганда. На войне камикадзе показали себя реально грозным оружием и заставили американцев полностью сменить стратегию сопровождения судов. Вплоть до конца войны цензура запрещала даже упоминать об этом виде оружия.
*** Пришлось потому, что камикадзе нужно было именно сбить, а не отогнать, причем развалив на части, чтобы обломки не врезались чисто по инерции.
** Знаменитые «[[w:Nakajima Ki-115 Tsurugi|самолёты без шасси]]» (точнее, со сбрасываемым шасси) были разработаны только под конец войны и не успели сделать ни одного боевого вылета. Ракет «[[w:Yokosuka MXY7 Ohka|Ока]]» изготовили всего 850 штук, применили и того меньше. Абсолютное большинство камикадзе летало на обычных истребителях или лёгких бомбардировщиках, к которым просто подвешивали бомбу потяжелее; более того, вопреки стереотипам им прямо предписывалось возвращаться на базу, если не найдена достойная цель (хотя происходило такое всё-таки редко).
*** Не так уж и редко — после войны осталась куча камикадзе-неудачников, которым просто не досталось своей цели, при этом немалая их доля имела даже два-три неудачных вылета. Отношение к ним было… сложное.
*** Могли заправить самолёт горючим лишь на полёт в одну сторону. Знакомый автора правки общался с лётчиком, которому такой недозаправленный самолёт предлагали трижды, но он камикадзе становиться не хотел. Войну пережил.
**** Это связано а) с тотальной нехваткой горючего в конце войны — после того, как американские подводники утопили весь японский торговый флот,<ref>Что характерно, у японцев охота на торговые корабли — '''основная''' задача подплава с точки зрения западных стратегов — считалась занятием совершенно негламурным, непочтенным и стратегами и планировщиками игнорировалась полностью.</ref> в том числе и танкера, доставлявшие индонезийскую нефть, японцам осталось только перегонять на синтетический бензин свой домашний уголь, разбавляя его скипидаром из еловых корешков; и б) облегчением самолёта для подвешивания к нему той самой «бомбы потяжелее».
**** В камикадзе брали строго добровольцев и насильно никого не гнали. Другое дело, что это было очень почётно и давало немалые льготы для семьи, поэтому желающих обычно хватало.
** Отдельного упоминания заслуживают японские противотанковые мины на шестах.
*** Проблема наземного варианта состояла в том, что мину надо каким-то образом доставить к танку. [[Большой Лебовски|Надежный, как швейцарские часы]] метод «добежать с криком банзай» себя не оправдал. Подлые длинноносые варвары имели привычку прикрывать свою бронетехнику.
*** Подводный вариант еще веселее. Магнитные мины? Замедлители (банальный бикфордов шнур)? Это все недостойно настоящего самурая! Боевые водолазы с ребризерами, планируемой системой подводных укрытий и при этом со «взрывающимся копьем»? Другое дело! У автора правки лишь один вопрос: как только изобретателя этого поделия не расстреляли за саботаж?! Если с голожопым пихотом это еще может быть хоть как-то целесообразно, то вот с водолазами…
* Все японки — высокие, тонкокостные и похожи на школьниц.
** ИРЛ Япония всё-таки горная страна, и соответственно невысоких, крепко сбитых, коренастых девиц (см. девушек кавказских народов) там полно даже среди старшеклассниц. Но теперешние стандарты красоты пришли из США, и неправильные актрисы просто не пройдут кастинг в масскульт вроде поп-музыки или рекламы. В историческом кино всё по-прежнему.
** Впрочем, называть японцев горным народом всё же неверно — в горах Японии почти никто не живёт, а всё население сосредоточено в межгорных долинах страны.
*** На Кавказе на самих горах тоже никого нет — дураков вообще в природе мало, не выживают. Все горцы во всём мире живут именно в долинах.
* Япония славится обилием молодёжных и не очень субкультур. По количеству разномастных неформалов японцы оставляют весь остальной мир далеко позади, причём субкультурные движения зачастую перерастают в обычную уличную моду. Наиболее известны, конечно же, [[Лолита|готические лолиты]] (готическая мода вообще в почёте у японцев — готов там больше, чем в любой другой стране), ''гяру и когяру'', вырвиглазные ''фрутс'', выглядящий как смесь гламура и готики ''Вижуал Кэй'' (и да, это не музыкальный жанр!),<ref>Точнее, «Вижуал Кей» как движение появился после того, как лидер X-Japan Ёшики Хаяши подбил всю команду одеваться в своём любимом стиле, а потом это вошло в моду среди японских рокеров. Играть они при этом могут какую угодно музыку, от карамельной попсы до дэс-метала. Большинство, впрочем, как и Иксы, играли и играют глэм с павером.</ref> [[Неформалы-бандиты|байкеры-бандиты]] ''босодзоку'' или обычные [[пацаны с раёна|гопники]] ''[[нет, не тот|янки]]'' и, конечно же, анимешники-''отаку''. И это без внутривидового деления!
** А старшие смотрят на это сквозь пальцы потому, что знают: стоит миновать совершеннолетию, как юношу/барышню засадят в корпоративный офис и намертво закуют в дресс-код и тайм-менеджмент. Как минимум до 65-70 лет, а иногда — [[:w:Кароси|буквально намертво]]. Так что, как говорил [[Mumintroll|Ондатр из Муми-долины]], играй, пока играется.
*** Не всегда. В настоящее время, во-первых, заметно смягчились условия труда (см. выше), а во-вторых, с развитием Интернета появились профессии, которые позволяют работать либо удалённо, либо и вовсе на себя, и тем самым избежать корпоративного рабства — это называется ''дацусара''. Да и обеспечение тех же субкультурщиков аксессуарами и шмотками — тоже весьма востребованный и доходный бизнес. Так что у многих современных молодых японцев получается играться в неформальщину достаточно долго.
* У японцев (а также [[Страна утренней свежести|корейцев]] и [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайцев]]) высокий IQ. И они вместе с китайцами потихоньку занимают свои места в списках лауреатов Нобелевской премии.
** А вы попробуйте быть школьником в стране с самой сложной в мире письменностью.
* Уважение старших. В любом виде.
** Даже если твой босс тупой и психически неуравновешенный ленивый [[козёл]] — ты обязан его уважать и кланяться. Все успехи работников приписываются начальнику, а если что — он свалит всю ответственность на подчинённых. Образ настолько устоялся, что часто появляется в дорамах, манге и аниме, затрагивающих социальную проблематику.
* Ну и конечно, великий и ужасный японский язык. Про письменность<ref>Точнее письменности. Да, у японцев их несколько.</ref> уже упоминали. Что ещё можно добавить? Ну например то, что японский очень сильно не похож на все окружающие его языки. Настолько не похож, что до сих пор нельзя точно определить к какой языковой группе он относится.
** На самом деле это устаревшие знания, теперь превратившиеся в миф. Найдены многочисленные совпадения между диалектом царства Когурё и древнеяпонским. Просто в Японии считается крайне непатриотичным вспоминать о родстве японского и корейского языков, по причине привычки смотреть свысока на корейцев, и не только на них. Да и сами корейцы по причине сложных отношений между Японией и обеими Кореями тоже неоднозначно относятся к родству корейского и японского языков, и тоже могут считать свой язык уникальным и никому неродственным.
** А ещё несомненно родственным японскому является окинавский язык. Только его в Японии принято считать не отдельным языком, а всего лишь диалектом японского. Хотя до XIX века Окинава, даже самими японцами считалось отдельным государством — королевством Рюкю, имеющим своё официальное посольство в Японии. При том, что окинавцы помимо китайских иероглифов использовали ещё и японскую хирагану, катакану они вплоть до официального вхождения в Японию, они не использовали.
*** Автор этой правки слышал, что и в турецком (одном из тюркских!) языке, и в японском сказуемое всегда стоит в конце предложения. Более того, сейчас японский часто причисляют к той же языковой семье, что и тюркские и монгольские языки.
**** Нечто подобное характерно и для немецкого языка (а для родственного с ним английского - нет).
** В японском языке очень много диалектов, часть из которых отличается друг от друга больше, чем русский, украинский и белорусский языки. В императорской Японии с ними жёстко боролись, но в наши дни они переживают бум популярности — знание родных диалектов стало модным.
*** Автор этой правки иногда читает статьи в белорусскоязычной, украиноязычной и даже болгароязычной Википедии, обходясь без машинного перевода, и общий смысл понимает. Это при том, что болгарский язык отличается от русского больше, чем белорусский и украинский от русского…
**** и, возможно, наверняка даже больше, чем наименее сходные между собой диалекты японского.
***** На самом деле нет. Окинава-бэн и Цугару-бэн (самый экстремальный вид тохокского диалекта) между собой невзаимопонимаемы вообще. У них просто принципиально разная лексика, да и грамматика едва схожа.
* Япония — страна самых высоких технологий. Унитазы и те умные, с подогревом и трубочкой для мочи.
** Отчасти нет и отчасти правда. Став законодателем мод в 1980-е, с тех пор страна пережила как минимум одно «потерянное десятилетие», что вкупе с консервативными нравами системы найма и консервативной структуры рынка дало удивительные сочетания. Например, как и в США, оплата чеками — весьма распространенное явление, документы до сих пор много где пересылают по факсу, а на попытку оплаты телефоном даже в некоторых районах Токио повертят пальцем у виска. До 2019 билеты на синкансэны нельзя было купить через Интернет (да и сейчас можно только в самой Японии и дюжине специально отобранных стран — экс-СССР в списке нет). Круче всего, конечно, заверка документов вплоть до накладных курьеру личной печатью, производство которой почти никак не изменилось с XIX века — такой вот токен ЭЦП. С другой стороны, чисто бытовые вещи действительно отработаны до автоматизма — в любом автомате вы можете получить горячий баночный кофе или холодную колу, при входе во многие заведения вам предложат завернуть зонт в одноразовый футляр и т. д.
* Япония — мононациональная страна. Не-японцы — большая редкость, в основном приезжие работники. Гастарбайтеров тут быть не может в принципе — по закону, зарплата мигранта не может быть выше зарплаты японца на той же должности. Вместе с тем, и получить японское гражданство гайдзину очень и очень сложно.
** Устарело. Сокращающееся и резко стареющее население не оставляет никакого другого выбора кроме как завозить гастарбайтеров, в основном из Вьетнама и Филиппин, в меньшей степени Китая — без них банально начинает не хватать рабочих рук, даже с учётом равных с местными зарплат. Правда, держат их в ежовых рукавицах, а не как в Европе. А ещё при получении японского гражданства обязательно получить [[адаптированное имя|японское ФИО]].
** Острова Рюкю (включая знаменитую [[Пляж|Окинаву]]) населены не японцами, а другим, пусть и родственным, народом — рюкюсцами. Они говорят на нескольких языках, относящихся к японскому, как немецкий к английскому. Правда, японское правительство не признаёт их отдельным народом, а их языки считает диалектами японского языка (поэтому их не преподают в школах). История отношений японцев и рюкюсцев вообще очень непростая: в частности, самураи уничтожили независимое Королевство Рюкю, а во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] японские солдаты [[Отыграться на слабом|крайне бесчеловечно обращались]] с окинавским мирным населением. Знаменитое каратэ появилось из-за японского запрета окинавцам иметь какое-либо оружие, и даже королевские телохранители были вооружены лишь палками. Правда, в отличии от знаменитой легенды о появлении каратэ, окинавцы против самураев не партизанили, так как японский гарнизон почти безвылазно сидел на соседнем острове, создавая эффект [[Fleet in Being]], а японцам под страхом смерти запрещалось без разрешения появляться на Окинаве. Так как отношения с Китаем, да и с Кореей, после японско-корейской войны уже тогда стали прегадостнейшие, то свежезавоёванной Окинаве уже через два года вернули «независимость», так что теперь практически вся торговля Японии с Китаем и с Кореей шла через формально «независимую» Окинаву, при посредничестве окинавцев, так что японцы на Окинаве не должны были попадаться на глаза ни китайцам, ни корейцам, для чего посещение Окинавы японцами просто запретили под страхом смерти. Да и в наше время рюкюсцы недовольны относительной бедностью Окинавы, [[Ассимилятор|национальным угнетением]], а также тем, что Япония сбагрила к ним почти всех [[Морпехи, Абрамсы и авианосцы|американских солдат]] в стране. На островах существует движение за независимость.
** Айны — коренное население японских островов (сами японцы являются потомками приплывших из [[Страна утренней свежести|Когурё]]). По разным оценкам, людей, называющих себя айнами, в Японии от 25 до 200 тысяч. А ещё есть люди, считающие себя японцами, но носящие фамилии, заканчивающиеся на «-бэ» — например, премьер-министр Абэ Синдзо. Причём фамилия Абэ — аристократическая, так как в аристократы охотно принимали айнов, которых можно было назвать [[могучий перебежчик]]. Так что в японской аристократии потомков айнов так же много, как потомков татар и немцев в русской. У самих японцев этот народ стереотипно ассоциируется с медведями, так как у айнов были традиционные праздники в честь медведя, прозванные японцами ''кума-мацури'' (дословно «медвежий праздник»). Особо известны ''хопунирэ'' — ритуальная охота не медведя с последюущими поклонениями его голове, а также ''иёмантэ'' — ритуальное выращивание медвежонка, которого кормят лучшей едой и одевают в дорогие одежды, чтобы через пару лет принести в жертву, с последующим поеданием ритуального мяса. В настоящее время айны живут преимущественно на Хоккайдо.
*** После войны сахалинские и курильские айны, юридически считавшиеся в Советском Союзе ''японцами'' (ну, как минимум японскими гражданами), были добровольно-принудительно выселены на «историческую родину», которой они в глаза не видели. Именно поэтому в России сейчас практически нет айнов. При этом сахалинским корейцам (в основном завезённым по оргнабору японцами гастарбайтерам, причём в массе южанам) предложили на выбор — или ехать в КНДР (Южную Корею СССР не признавал), или принять советское гражданство, что большинство и сделало.
* Японское имя. С 1 января 2020 в международных документах фамилия жителей [[Развесистая сакура|Японии]] должна предшествовать личному имени, как и в национальной письменности. Так что [[Не в ладах с именами|Акира Куросава теперь]] — Куросава Акира.
** Японцев просто достало, что длинноносые варвары вечно путают что у них имя, а что фамилия (с их же подачи, путаница началась в начале XX века, когда японцы усиленно пытались казаться европейцами, просто узкоглазыми), и они решили остановиться на «азиатском» порядке, как китайцы и корейцы.
* В Японии работал советский [[шпион]], родившийся в немецкой семье Рихард Зорге. Разоблачён и казнён в 1944 г. в тюрьме Сугамо, которая после войны стала местом заключения для японских военных преступников.
** Полностью обветшавшая тюрьма, находившаяся в токийском районе Икэбукуро, давным-давно (ещё в 70-х) снесена, а на её месте построен [https://ru.wikipedia.org/wiki/Sunshine_60 довольно безликий бизнес-центр].
* Сэй Сёнаго́н (ок. 966—1017?) — средневековая японская писательница, автор единственной книги «Записки у изголовья».
* [[спортсмен|Фигуристка]] Юко Кавагути много лет представляла Россию в паре с Александром Смирновым.
* Чайная церемония.
** В XVII в Японии появились [[Rozen Maiden|куклы, подающие чай]]. Кобаяси Исса сложил хокку о такой: «Кукла проворно чай подаёт. У ворот усевшись, наслаждаюсь прохладой».
* В Японии настолько широко распространена кремация, что кремируют практически всех, страна — мировой лидер по проценту кремируемых среди умерших (99,9 %).
** Это влияние буддизма. Исторически в Японии, как и в других странах рисовой культуры, хоронили в землю. Кстати, Япония — единственная страна в мире, где останки после кремации не перемалывают в прах<ref>После кремации на самом деле всегда остаются кальцинированные кости, просто в большинстве случаев их перемалывают в прах специальными дробилками</ref>, а складывают особым образом в урны, используя для этого палочки (единственный случай, когда японцы что-либо передают палочками из рук в руки — это кости покойника при укладке в урну, во всех остальных случаях это особо грубое нарушение этикета, как раз из-за погребального подтекста). Затем урны захоранивают в могилах на кладбище, при этом, широко распространены семейные захоронения по типу мини-склепов. А ещё в Японии не редкость писать на надгробиях имена ещё живых людей — они выделяются красным шрифтом, когда человек умирает, и его подхоранивают, надпись чернят.
*** Обязательная кремация трупов — очень недавний обычай, официально предписанный только в 70-х из-за нехватки мест под кладбища: все хотели хоронить своих родичей не где попало, а при популярных храмах, и кладбища при них начали разрастаться уже совершенно неприлично. До того кремация была только одной из опций, причём не самой популярной.

=== Прочее ===
* Японские данти (''danchi'', 団地) скопированные с… хрущёвок архитектором Курокава Кисё. Во второй половине 1950-х и в 1960-х считались хорошим жильём, так как до этого сдаваемые в наём комнаты в городах, как правило, не имели ни своего санузла, ни своей кухни. Но в 1970-х появилось более комфортное жильё, и данти стали ассоциироваться с бедностью.

== Произведения, где цветет развесистая сакура ==

=== [[Театр]] ===
* Опера Джакомо Пуччини [[Девушка из Нагасаки|Madama Butterfly]] (она же «Чио-Чио-сан») о [[роман чая с молоком|романе американского моряка и японской гейши]].
* «Микадо, или город Титипу», опера Гильберта и Салливана! Педаль до пола и ниже! Сбежав от нежеланного брака, Нанки-Пу, сын микадо Японии, становится странствующим менестрелем. Нанки-Пу прибывает в город Титипу, потому что в этом городе живёт прекрасная девушка Ям-Ям, его возлюбленная. Но девушка обручена со своим опекуном Ко-Ко, портным и, по совместительству, Главным Палачом города. Усугубляется положение, когда в город прибывает сам Микадо, а с ним и Катиша, наречённая Нанки-Пу. Музыка классная, стихи — ещё круче.
** Это уже даже на в пол педаль, а до центра земли, через магму.
* Мюзикл «Волки Мибу» (оттуда эпиграф). Опять же, сознательное высаживание сакуры.
** В эпиграфе (он же вступление к мюзиклу) сакура — осознанный эпитет быстротечности времени и скорой смерти львиной доли главных персонажей. Так что это не развесистая, а [[Символическая сакура]]. Потому что полностью припев звучит как «Сакура, сакура только на день расцвела. Завтра утром лепестки смоет волнами реки». А волны можно истолковать как смену эпох, гражданскую войну и прочие прелести конца [[Бакумацу]]. И это понятно каждому, кто слушал песню полностью.
** Или вы про постоянные поклоны? Ну, я б поспорила. Поклонами обмениваются равные/нейтральные друг к другу/дружественные персонажи. Старший младшему поклонится — через раз, и то только головой кивнет. Так что это просто язык жестов в мюзикле.
* Лесь Подервянський, «Йоко і самураї». Сплошной глум и стёб, но по пьесе отчётливо видно, что автор вдохновлялся «Страной снега» Ясунари Кавабата и фильмами Акиры Куросавы.

=== [[Литература]] ===
* В. Пикуль, «Три возраста Окини-сан».
* А. Беляев, «Подводные земледельцы». Советские инженеры основывают совхоз по производству съедобных водорослей на дне Японского моря, откуда их пытаются выжить японские браконьеры. Прелестная [[Ямато надэсико]] и финальное харакири главного гада прилагаются.
* Б. Акунин: «Алмазная колесница», «Нефритовые чётки» — следует заметить, что Григорий Чхартишвили литературовед-японист, и сакуру сажал вполне сознательно.
* «Мемуары гейши», написанные каким-то гайдзином (тьфу!). Достаточно почитать мемуары настоящих гейш довоенной эпохи (есть и на русском) и сравнить.
* Четыре спин-оффа к циклу [[В час, когда луна взойдёт]]: «Дело огня» (эпоха [[Бакумацу]] и сразу после), «Дело земли» (Хэйан), «Дело воды» (война Тайра и Минамото), «Дело железа» (русско-японская война).
* В. Бережный, «Сакура». Суперкомпьютер «Уникум» загнал всех жителей Японии в подземные города, мотивируя это скорым началом ядерной войны. Отключили его благодаря девочке, которая до того хотела увидеть цветущую сакуру, что нашла выход на поверхность. Родители, нашедшие девочку, легко определили, что никакой войны не было, радиации нет и т. д. и т. п.
* Томас Харрис, [[Hannibal Lecter|серия книг про Ганнибала Лектера]] — всё, что связано с госпожой Мурасаки, якобы потомком «той самой» Мурасаки. Сакура развесиста и колосиста.
* Серия книг по вселенной Battletech — все, что относится к «самурайскому» Дому Куриты. Развесистая сакура, приправленная [[Меха|ОБЧР]].
* «Сад Рамы» Артура Кларка и Дж. Ли — на грани правдоподобия. Попавший в далёкий космос бывший вице-президент гостиничной компании Тосио Накамура начинает явно сходить с ума и косплеить самурая с гейшами, ставит дома панели с видами Фудзиямы и т. д.
* Орсон Скотт Кард, трилогия, следующая за «Игрой Эндера» — [[Карнавалы и футбол|развесистая ламбада]], [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|развесистая слива]], развесистая сакура и [[Табу, тату и укулеле|развесистая мана]] в наличии. В других книгах также много, много развесистой клюквы.
* [[Михаил Успенский]], «[[Приключения Жихаря]]» — имеется пересказ кинофильма «Ирония судьбы», стилизованный под развесистую сакуру.
* Адамов, «Тайна двух океанов» — сакура не слишком развесиста — ровно настолько, сколько требует текущий момент.
** Собственно говоря, сакуры в романе нет вовсе, так как сама Япония в кадре не встречается ни разу — только японские шпионы и военные моряки. Единственный невнятный момент — необходимость прихода «Пионера» во Владивосток не позже 30 августа, чтобы сорвать планирующуюся японцами в день рождения императора провокацию. Вот только правивший с 1926-го по 1989-й год император Сёва (Хирохито) родился 29 '''''апреля'''''.
** Другой потенциальный кандидат, Айсиньгёро Пуи, последний китайский император Сюаньтун и впоследствии правитель марионеточного прояпонского государства Маньчжоу-Го под тронным именем Кандэ, тоже не подходит, так как родился аж 17 февраля.
* Жюль Верн, «[[Вокруг света за 80 дней]]». Япония, где ненадолго застрял Паспарту, описана строго в духе сабжа.
** Обоснуй — Паспарту оказался в Йокогаме, на тот момент наиболее вестернизированном японском городе, причём за пределы космополитичного и беспорядочного порта вылез, только уже будучи нанят антрепренёром ''американского'' цирка.

=== [[Кино]] ===
* «Август без императора», режиссёр Сацуо Ямамото. Вымышленная история о попытке военных совершить в Японии реакционный переворот с восстановлением старых порядков, бытовавших до 2 сентября 1945 года.
* «Последний самурай»: прототипом героя выступает явно Такамори Сайго, один из трёх выдающихся деятелей революции Мэйдзи, поднявший восстание против вчерашних соратников в своей родной префектуре Кумамото и погибший в бою; но штука в том, что именно Сайго был большим сторонником европейского оружия и импортировал его для войск своего хана Сацума. Конечно, в ходе восстания сацумцы ходили в «банзай-атаки» с мечами на войска, вооружённые гатлингами, но не потому что Сайго был приверженцем старины, а потому что винтовок на всех не хватало.
** Да и атаки эти были в те времена существенно менее безнадёжные, чем принято считать, вплоть до того, что и правительственные войска вновь ввели в строй отряды фехтовальщиков-''баттотай'' ([https://www.youtube.com/watch?v=Y3N9eV8n1kw их марш] считается классикой военной мзяки).
** Из другого: [[Чёрный костюм ниндзя|ниндзя в чёрных костюмах]] и кагбэ сэппуку, совершённое прямо на поле боя, без какой-либо подготовки и соблюдения церемониала (вплоть до того, что даже друг совершившего, бывший рядом, и не подумал рубить ему голову, как оно полагается при сэппуку<ref>А вот тут никакого ляпа нет. Сэппуку далеко не всегда предполагает обязательное отсечение головы помощником. Право на кайсякунина — это, если что, ''милость'' и ''привилегия'', даваемая умирающему, и только в том случае, если это была завуалированная казнь (от такой, собственно, и спасли Кацумото в середине фильма); если же это было искупление позора и тем более в полевых условиях, то '''никаких''' секундантов совершающему не полагалось, и умирать он должен был по хардкору: сам, при этом не шелохнувшись и не подав вида, что ему больно. Да и секунданту, если он таки был, позволялось срубать голову '''только''' после того, как самурай шевельнётся после вспарывания. В полевых условиях отрубать голову зачастую было и некому, и некогда. Герой Тома Круза же и при всём желании вряд ли смог бы это сделать правильно, ибо сам был серьёзно ранен и едва держался на ногах</ref>).
* «47 ронинов». Сакура не просто цветёт, а местами уже и колосится. Утверждается, что ронины якобы уже не самураи (на самом деле ронины обладают правами самурая носить пару мечей, [[цветовая дифференциация штанов|особые штаны]] и рубить головы простолюдинам, просто ронины не имеют господина и стабильного источника существования). Фактически голливудское фэнтези по мотивам реальной легенды, словно снятое лишь бы посветить [[Известное имя в титрах|Киану Ривзом]] и [[Не в ладах с дресскодом|западными фантазиями на тему японского исторического костюма]].
* Фильм о [[James Bond|Джеймсе Бонде]] под названием «Живёшь только дважды». Оказывается, у японцев до сих пор есть специальные правительственные ниндзя!<ref>Возможно, кстати, и есть. Эти клоуны (в смысле, японские спецслужбы) на такое вполне способны.</ref>
* Комедийный боевик «[[Васаби]]» (Франция, 2001): Япония современная и достаточно правдоподобная, но [[якудза]] несколько карикатурные (как, впрочем, и всякая мафия в любой комедии).
* «Мемуары гейши». По свидетельству очевидцев, настоящие гионские гейко ходили на этот фильм, как на комедию.
* «[[Kill Bill|Убить Билла]]» Квентина Тарантино. Японской развесистой сакуры там полно — КамАЗом не вывезти. Хватает и китайской. Дон Квентин всё же не азиат, а итальянец (на четверть, плюс чероки). Правда, думаю, что фильм японского или китайского режиссёра про итало-американцев, будь его темой хоть Cosa Nostra, хоть вполне законопослушные нью-йоркские мэры Фиорелло Ла Гуардия или Родольфо Джулиани, отличался бы обилием не менее развесистых спагетти, растущих на пиниях.
* «Ушедшие» («Okuribito»), 2008 г. — занятная драма о виолончелисте, который остался без работы и случайно устроился в похоронное бюро. Тема японских погребальных обрядов и отношения общества к гробовщикам, как к «нечистым» людям, раскрыта чуть более, чем полностью. Фильм взял «Оскар» в 2008 году, как лучшая лента на иностранном языке.
* «Росомаха: Бессмертный»: начиная с ляпов о бомбежке Хиросимы и заканчивая огромным костюмом главзлодея в виде самурая.
* «G.I. Joe: Бросок кобры. Снейк Айз»: тут клюквы не меньше, одни только японские мафиозные кланы чего стоят.

=== [[Телевидение]] ===
* «Маски шоу». Выпуск «Маски в Японии». Труппа масок отправляется в Японию на поезде Одесса-Токио. Съёмки действительно проходили в Японии (узнаваемы некоторые локации в Иокогаме). Присутствуют: традиционное японское застолье, попытки есть палочками, высокие технологии. Одна из пасхалок — известная (в Японии) детская песня «Фурусато» (родина), которая является частью саундтрека.
** Фильм от «Масок» 2000 г. «Честь самурая», который обстёбывает стереотипы о японцах. Например, «иероглифы» представляют из себя переделанные пиктограммы.
* Телепередача 1990-х «Караоке по-русски». В заставках ради прикола присутствовали самураи, ниндзя, сумоисты, гейши и прочие жители Страны Восходящего Солнца. Также там были и клюквенные российские персонажи.
{{Video|Ujw5onKz3Ho|В [[Каламбур (шоу)|Деревне Дураков]] тоже появлялась.}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Самурай Джек]]». Другой «клюкве» время от времени в данном мультсериале тоже есть место.
* «[[Леди Баг и Супер-Кот]]» — приехавшая в [[Увидеть и умереть|Париж]] по [[Переведённый ученик|обмену из Японии]] [[Говорящее имя|Кагами Цуруги]] собственной персоной. Характер «возьми себя в руки, дочь самурая» и [[Крутой фехтовальщик|прокачанный скилл фехтования]] прилагаются. Её мамаша — то же самое, но [[педаль в пол]], и девочка страдает от гиперопеки. Кстати, у авторов есть планы отправить героев в страну восходящего солнца, так что если франшиза дотянет, нас ждет отменная порция сакуры.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* [[Kuromukuro]] — Софи Ноэль явно перечитала в детстве «Хагакурэ» и глубоко убеждена, что приехала в Японию из фильмов жанра «Дзидай Гэки». Кен, будучи самураем из самой мякотки Сэнгоку Дзидай, твёрдо считает, что ничего глупее он в жизни не читал, а фильмы эти смотрит исключительно как комедии.
* [[City Hunter]] — аниме и манга пародируют штампы боевиков 80-90 х. И в одной из серий главный герой противостоит совершено карикатурным ниндзя. Поняв после [[оздоровительная порка|оздоровительной порки]], что сейчас не Средневековье, стали обычными клерками, хотя выучку не утратили (в конце серии, опоздав на поезд, они решили добраться до работы бегом вдоль железной дороги, пассажиры, офигевшие от вида офисных клерков, которые вот-вот обгонят поезд, прилагаются).
** а в другой серии Рё Саебе пришлось защищать девушку которая всерьез считала, что все мужчины в Японии самураи, а женщины гейши.
* [[Asu no Yoichi]] — главный герой этого аниме совершенно клюквенный подросток-самурай, словно вышедший из фильмов про самураев.
* [[Hataraku Maou-sama!]] — Мао и его сподвижники без проблем вычисляют инквизитора Церкви из их мира «под маскировкой»… Просто оная явилась к ним в традиционной японской юкате и сандалиях гэта (она просто изучала местный мир по старым японским фильмам про самураев и немного увлеклась) — это всё равно, как если бы девушка одела сарафан и кокошник в качестве повседневной одежды в современной Москве.
* [[El Cazador de la Bruja]] — по мнению главных героинь Япония — это маленькая восточная страна, где гейши разрисовывают лица темпурой и едят самураев на завтрак. А ещё там повсюду огяру и котаку.
** Зато слово «онсэн» не вызвало у них никаких вопросов, а ведь оно известно гайдзинам всяко меньше чем «темпура» или тем более «самурай». А Джоди даже в курсе, что на горячих не принято находиться в купальниках.

=== [[Комиксы]] ===
* «Така Таката» — бельгийский детский гэг-комикс. Главный герой, Така Таката — исполнительный, но абсолютно бестолковый военнослужащий японских ВВС, ходячая (авиа)катастрофа. Юмор минимум на 50 % построен на развесистой сакуре.
* [[Комиксы от Gesperax]]
** Цикл про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]], которая везде и всюду нарывается на жестокую [[Порка|порку]] — в выпусках «Портрет» и «Восток и Запад» Белинду выпороли японки.
** Его спин-офф «[[Комиксы от Gesperax#«Modern she-werewolf troubles»|Modern she-werewolf troubles]]», в котором Белинда стала оборотнихой, что никак не сказалось на частоте получения ею порки — действие выпуска «Вой» происходит в Японии, и кицунэ, запугивая вервольфицу, намеренно сгущает краски японских стереотипов.

=== [[Настольные игры]] ===
* Колода http://www.ukrcards.com.ua/product-1420.html
* [[Legend of the Five Rings]] — с элементами [[Утай|Утая]]

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Red Alert]] 3: рядом с клюквенным СССР появляется не менее сакурная Япония с нанотехнологиями, кодексом самурая, [[меха]]ми и [[махо-сёдзё|девочками-волшебницами]].
* Battle Realms — старенькая RTS, по сравнению с которой Red Alert кажется сухой исторической реконструкцией. История о разборках клана Дракона с кланом Змеи в декорациях «как бы Японии». Из чудесного: сумоисты с мортирами, гейши-целительницы, воины кабуки с мечом и огненной магией и множество других стереотипов японской культуры, адаптированных для использования на поле боя.
* Трилогия Ninja Gaiden.
* Серия [[Shadow Warrior]]: главный герой судя по имени, китаец, но всё происходит в Японии.
* Runaway 3: присутствуют два стереотипных японских бандита, один вылитый сумоист, второй самурай, с типичными японскими кличками Годзилла и… Васаби. Причём Васаби почему-то вылитый гайдзин.
* Shogun и Shogun 2: [[Total War]] — околоисторические стратегии про [[Сэнгоку]]-Дзидай. Дополнения ко второй части освещают войны кланов Тайра и Минамото, а также [[Бакумацу]].
* Tokyo Dark. Действие происходит в современном Токио, который выглядит в целом именно в соответствии с иностранными стереотипами. Рисовая водка, сад сакуры, фанаты аниме, культ самураев и все прочее — в наличии.
* [[Age of Empires]], 2 и 3 части. Самураи, ниндзя, ронины — полный набор!
* [[Overwatch]]. Два брата-акробата Шимада — Хандзо и Гэндзи.
* No One Lives Forever 2 — деревня [[ниндзя]] Инотакимура выглядит именно так.
* [[Sakura Taisen]]: [[Именно то, что написано на упаковке]]. Альтернативная магически-[[стимпанк]]овая Япония первой половины ХХ века с паровыми боевыми роботами, демонами и [[Девочка-волшебница|девочками-волшебницами]] (которых можно и нужно кадрить в процессе).

=== [[Прочее]] ===
* [https://shakko.ru/1166878.html Кимоно: не по делу на голое тело] — как европейские художники XIX века представляли себе (и зрителям) женщин в кимоно.

== Где НЕ встречается ==
* Дилогия «Страх и Трепет» и «Токийская Невеста» (недавно экранизировали и вторую книгу)<ref>Первая экранизирована довольно давно.</ref> — автор — бельгийка, выросшая в Японии<ref>Хотя вполне можно отнести к развесистой сакуре со знаком «минус». Гнобилово, упёртость, чистка сортиров высокооплачиваемым иностранным специалистом, но и героиня тоже хороша.</ref>. Таким должны были бы получиться «[[Пятьдесят оттенков серого]]», если бы автор последнего обладала художественным вкусом.
* Произведения [[Братья Стругацкие|Стругацких]] (Аркадий Натанович был переводчиком с японского).
* «Азиатская сага» Джеймса Клавелла.
** В частности, роман из этого цикла «Сёгун» и снятый по нему телесериал. Основано на реальной истории первого англичанина попавшего в Японию в самом начале XVII в. и ставшего самураем и хатамото (доверенным советником) первого сёгуна династии Токугава. Один из лучших англоязычных романов второй половины XX в.
*** На самом деле клюква там выросла выше крыши, просто она в основном в мелких деталях, так что слабо знакомым с реалиями малозаметна.
* Джек Алтаузен, стихотворение «Разгримированная красавица» — типичная для ТруЪ поэзии образность.

== См. также ==
* [[Шаблон:Nav/Амплуа и архетипы|Анимешные амплуа]]
* [[Справочник автора/Армия средневековой Японии|Армия средневековой Японии]]
* [[Справочник автора/ВС Японии|Армия современной Японии]]
* [[Бакумацу]]
* [[Ниндзя]]/[[Куноити]]
* [[Ронин]]
** [[Ронин с деревянным мечом]]
* [[Ряженые под Японию]]
* [[Самурай]]
** [[Слепой самурай]] (который не обязательно самурай и даже не всегда японец).
* [[Символическая сакура]]
* [[Сумо]]
* [[Япония захватит мир]]
* [[Справочник автора/Японская мифология|Японская мифология]]
* [[Справочник автора/Японская одежда|Японская одежда]]
* [[Справочник автора/Японские доспехи|Японские доспехи]]
* [[Справочник автора/Японские замки|Японские замки]]
* [[Справочник автора/Японский этикет|Японский этикет]]
* [[Справочник автора/Японский язык|Японский язык]]
* [[Развесистый бамбук]] — клюква про [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китай]] и [[Шамбала, яки и монастыри|некоторые другие]] [[Рис, пряности и джунгли|восточно-азиатские страны]] и их [[СФК]].
* [[Развесистый лотос]] — также клюква про восточноазиатские страны, но больше только про те, на которых наиболее сильно оказала влияние индийская культура, как страны, вроде [[Рис, пряности и джунгли|Мьянмы и Тайланда]], так и, собственно, сами [[Индийские песни и пляски|Индия, Пакистан и Бангладеш]] и их [[СФК]].

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Дальний Восток}}
{{Nav/Страны и народы}}

Основано на реальных событиях

2024-12-16T10:42:35Z

83.139.170.224: /* Отечественные фильмы */

{{TVTropes|VeryLooselyBasedOnATrueStory|Very Loosely Based on a True Story}}
{{Вкратце|Основано на реальных событиях — вот только на насколько реальных, и насколько скрупулезно основано?}}
{{q|
 Виктор Савиных, космонавт, дважды герой СССР, участник космической экспедиции «Салют-7»:
 — Фильм хороший, зрелищный, народу точно понравится. Особенно хочу отметить замечательное качество изображения космоса, невесомости: компьютерная '''грамматика''' (sic!) воссоздаёт размах и красоту неба. Что касается неточностей, ну да, они есть…|«Новая газета» взяла «интервью» у космонавта (8 октября 2017)}}
{{q|История, которую мы хотим рассказать, '''не''' опирается на факты: она настолько невероятна, что в неё просто нельзя не поверить.|Вступление к фильму «[[О бедном гусаре замолвите слово]]»}}
{{q|По просьбе выживших все имена изменены. Из уважения к погибшим всё показано так, как было на самом деле|«Фарго» зло пародирует троп}}
'''Основано на реальных событиях''' — фраза, которой создатели [[Кино|фильма]]/[[Литература|книги]]/[[Видеоигра|игры]] стараются привлечь внимание зрителя/читателя/игрока. Должна, в теории, означать, что авторы хорошо ознакомились с событием, которое они хотят описывать, и желают более или менее правдиво рассказать о нём или, как минимум, использовать фоном в своём Творении. На практике от упомянутого в рекламных роликах события нередко не остаётся ничего, кроме самой общей [[Фабула|фабулы]], или оно искажается до неузнаваемости. Нередко создатели заменяют эту фразу на её аналоги: «[[Badcomedian|Мы просмотрели много архивных материалов…]]», «Всё по секретным документам», «Мы изучили вопрос со всех сторон…» и т. д.

Особенно умиляет, когда в начале фильма надпись «Основано на реальных событиях», а в конце после титров (ну правильно, кто досматривает до этого места?) — традиционное «Все события и персонажи вымышлены. Всякое сходство с реальными событиями и лицами случайно». А с другой стороны, с точки зрения некоторых литературоведческих и культурологических школ любое художественное произведение может считаться основанным на реальных событиях в той или иной степени. Да здравствует [[исландская правдивость]]!

Впрочем, порой бывает, что художественное произведение [[Именно то, что написано на упаковке|и в самом деле основано на реальных событиях]]. Если вы пришли на эту страницу за такими примерами, см. раздел «Исключения».

Важно! Наличие у фильма военного, исторического, физического или иного другого консультанта никоим образом не гарантирует правдоподобности изображенных событий, как и ничего не говорит о компетентности консультанта. Элементарно потому, что никто и ничего не запрещает класть на мнение консультанта предмет, состоящий из железа и по форме напоминающий болт. То, что будет показано в фильме, решает царь и б-г: режиссер. На практике при социализме добавляется художественный совет и всякие там звонки из обкома, а при капитализме — продюсер, которого парит, в первую очередь, ожидаемая доходность<ref>Да и, например, если в центре фильма будут летчики, летающие на F-35, и компания «Локхид-Мартин» даст на это дело денег и консультантов — конструктора и заводского испытателя — сами понимаете, про что они в первую очередь будут консультировать. Явно не про проблемы с кислородной системой</ref>. А что консультант — у режиссера может и принцип включиться: продюсер мне говорит, что делать, студия мне говорит, что делать, активисты в твиттере мне говорят, что делать, я еще буду слушать вот этого вот отставного полковника, которому голова нужна фуражку носить?<ref>Интересующимся рекомендуется статья "В эпицентре голливудской «Хиросимы», как раз про то, кто в подводных лодках больше понимает</ref>

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Недаром Ивана Лажечникова называли русским Дюма. Его «[[Знают именно за это|Ледяной дом]]» — пример из палаты мер и весов, как субъективизм может испортить даже очень хороший роман. Например:
** Эрнст Бирон представлен там [[Полное чудовище|полным чудовищем]], закоренелым алчным интриганом и яростным ненавистником русских, утопающим в роскоши. Реальный герцог Курляндский — компетентный управленец, де-факто любящий и верный супруг Анны Иоанновны, искавший популярности у её подданных.
*** Впрочем, попытка не увенчалась успехом. Кое-что говорит тот факт, что когда за Бироном пришёл Миних, ни единый человек — даже из его собственных слуг или стражи! — не шевельнул пальцем чтобы его защитить. Что до роскоши, современники и впрямь изумлялись безмерной роскоши аннинского двора.
** Артемий Волынский описан автором с любовью и тщательностью как горячий патриот, [[рыцарь в сияющих доспехах]] и чуть ли не [[единственный нормальный человек]] при дворе, у которого почти нет пороков, кроме несдержанности и [[Ловелас|волокитства]]. В жизни это был заговорщик, карьерист и проныра. И да, он ненавидел Бирона на самом деле, но не стеснялся заискивать перед ним. Кто-то утверждал даже, что если бы тот оказал Волынскому ценную услугу, он и с ним подружился бы.
** Императрице Анне в лажечниковской трактовке сложно не посочувствовать: больная пожилая женщина, доверчивая и добрая, при этом почти лишённая банальных человеческих радостей и находящая утешение в обществе своей любимой гоф-девицы, княжны Мариорицы Лелемико. Вот как он изобразил благоразумную и властную правительницу, пусть не имевшую блестящего образования, зато действительно заботившуюся о стране, при этом вполне жесткую и практичную.
* А вот Александр «Сан Саныч» Бушков, хоть и любит себя сравнивать с Дюма, к реальным фактам относится (несколько) получше. В Санта-Кроче из «Возвращения Пираньи» легко узнаётся Парагвай (пусть [[слово Божие]] и говорит, что это некая обобщённая латиноамериканская [[банановая республика]]), а в [[Булунги|Бангале]] из «Чёрного Солнца» — Ангола. Да и «Озорные призраки» имеют под собой реальную подоплёку — неудачную попытку захвата власти на Сейшелах [[наёмник]]ом Майком Хоаром.
* Леонид Платов, роман «Секретный фарватер» — интересная [[инверсия]]. В послесловии автор прямо сообщил читателю, что книга художественная, а ни в коем случае не документальная. Но при этом множество отдельных эпизодов романа точно списано с реальных историй, имевших место во время войны, и в 1960-е годы (когда вышла книга) эти истории ещё помнились — как следствие, многие читатели тогда воспринимали послесловие ''обратным'' намёком: дескать, на самом-то деле примерно так оно и было. Тем более что в те годы читатель был привычен искать цензуру даже там, где она ничего не прятала.
* Г. Медведев, «Чернобыльская тетрадь» — ну о-о-о-чень такой «компетентный и бесстрашно-правдивый рассказ». Спецы ржут до упаду, читая рассуждения автора про «запас реактивности», но и обыкновенному автолюбителю придётся по вкусу описание поездок на «Ниве» ВАЗ-2121 с отключаемым передним мостом! Надо сказать, у гуманитариев Медведев неплохо [[Подавление недоверия|подавляет недоверие]]. Задача книги? Обелить академиков и ЦК КПСС — реальных творцов катастрофы.<ref>С подачи того же Медведева оболваненные уже уверовали в некое «выключение защиты реактора». На самом деле именно неграмотно спроектированная система защиты — временное увеличение реактивности при сбросе стержней кнопкой «АЗ» — и убила реактор. Аналогичное Чернобылю происшествие с частичным разрушением активной зоны (к счастью, не вызвавшее заражения местности) в 1975 году на Ленинградской АЭС было засекречено, а возражавших разработчикам «Средмаша» инженеров шельмовали. Кто-то утвеждает, что «если не нарушили бы все возможные предписания, активировать АЗ бы просто не потребовалось». Во-первых, Регламент РБМК по состоянию на момент катастрофы опубликован. Персонал действовал строго по инструкции, а то, что операторы в ''апреле'' не работали по новому Регламенту (от ''августа'' 1986 г), так машину времени до сих пор не изобрели, извиняйте. Во-вторых, РБМК штатно глушится именно ключом АЗ-5. Кроме АЗ-5, есть АЗ-1 и АЗ-2, но ручных кнопок у них нет — эти защиты полностью автоматические, и реактор они не глушат, а только снижают мощность. После 1987 года на всех РБМК добавли ключ БАЗ — быстрой аварийной защиты, но это к делу не относится.</ref>
* Талантливые исторические романы Валентина Пикуля, в числе прочих «Слово и дело», «Нечистая сила» и «Крейсера», содержат много легенд вместо фактов (и цифры тоже то и дело «подлежат уточнению» — то есть откровенно баснословны). Что, однако, не умаляет литературных достоинств.
* Художественные произведения Николая Лилина (Вержбицкого) — «[[BadComedian|Сибирское воспитание]]» и другие. Несмотря на все уверения сочинителя в их автобиографичности, представляют собой бредовые [[Клюква|клюквенные]] россказни, рассчитанные на доверчивых иностранцев (и потому не издававшиеся в России).
** Оказывается, в 1938 тиран Сталин сослал целую народность «урок» из Сибири (где они жили чуть ли не веками) в приднестровские Бендеры. Коварство [[диктатор]]а было так велико, что он мог сослать в чужое государство (в 1938 Бендеры находились под [[Мамалыга и вампиры|румынским]] контролем и назывались Тигиной).
** Урки описываются как некие [[Благородный дикарь|благородные дикари]], принципиально ненавидящие любую власть и закон, но чтущие сложный и запутанный кодекс чести, предписывающий им, в частности, хранить «чистое» оружие отдельно от «грешного» (с которым ходят на дело). Запятнал оружие — всё, придётся завернуть его в пелёнку от новорождённого и закопать, а сверху посадить дерево. А то пропадёт урочья удача!
** Само собой, эти отважные робингуды быстро захватили контроль над доброй частью Бендер и до сих пор его удерживают. Незаметным для горожан способом, наверное.
** Сам «Лилин», якобы выросший в семье «сибирских урок», уверяет в своих книгах, что дважды сидел в местной приднестровской тюрьме, потом был каким-то загадочным образом из ПМР призван в российскую армию, воевал в Чечне, а потом даже был [[наёмник]]ом в [[Хумус, киббуцы и хайтек|Израиле]], [[Пустыни, шейхи и мечети|Ираке]] и [[война в Афганистане|Афганистане]] — совершенно неясно, каким образом вся эта солдатчина сочетается с суровыми традициями урок. Это при том, что в Израиле служба наёмников не предусмотрена законом (другое дело, что в наёмники могут пойти бывшие израильские военнослужащие).
*** В Израильской армии было несколько иностранных добровольцев, но именно что несколько.
** Разумеется, бендерчане, лично знавшие Вержбицкого, прямо называют эту военную биографию ложью и утверждают, что он никогда нигде не служил и тем более не воевал.
* Книги [[судмедэксперт]]а Андрея Ломачинского. Что у него является действительно правдой, а что всего-навсего [[Городская легенда|городскими легендами]], выданными за ту самую правду — вопрос ''очень'' хороший.
* И. Л. Бунич, «[[Таллинский переход]]» — автор, получивший в 90-е годы доступ в архивы ВМФ, набрал реальной информации по косякам Балтфлота первых месяцев войны (а их, как и перекладывания вины друг на друга с последующими наказаниями и награждениями кого попало хватало), приправил их отсебятиной, [[не в ладах с историей|местами перепутав даты, события и ТТХ кораблей]], добавил модного в те времена пафосно-разоблачительного антисоветизма и все это издал на бумаге.
* Андрей Вознесенский — поэма «Ров» основана на реальном уголовном деле. Мародеры вскрыли расстрельный ров в Симферополе и вытаскивали золотые зубы из черепов.
* «Республика ШКиД» же! Школа реально существовала и под слегка изменёнными именами там представлены вполне реальные люди. Другое дело, что Белых и Пантелеев явно [[светлее и мягче|«сгладили» события]], убрав практически всю [[чернуха|чернуху]]. Ровно наоборот получилось в «Последней гимназии» П. Ольховского (Панька Ельховский, он же Саша Пыльников) и К. Евстафьева — фактически продолжении и [[Полемизирующее произведение|полемизирующем произведении]] с «Республикой…»: светлых моментов там немного, зато чернухи — хоть отбавляй. Видимо, поэтому повесть была издана всего однажды, и сейчас о ней мало кто знает.

==== Зарубежная ====
* История [[Робинзон Крузо|Робинзона Крузо]] имеет реальную основу — 4 года (1704-08) на острове Мас-а-Тьерра (по иронии, ныне переименованного в Робинзон-Крузо!) в одиночестве прожил Александр Селькирк. Правда, причиной стало не кораблекрушение, а несносный характер самого Селькирка.
* Исторические романы Александра Дюма весьма вольно обращаются с историческими фактами:
** Шарль Ожье де Бац де Кастельмор, граф [[Три мушкетёра|д’Артаньян]], действительно был королевским мушкетёром, добившимся серьёзных карьерных успехов. Но он служил не Людовику XIII, а Людовику XIV, и вовсе не боролся с коварными замыслами кардинала Ришельё — напротив, он начал своё восхождение как личный агент преемника Ришельё, кардинала Мазарини.
*** Вообще редкий случай — чем ближе к концу трилогии о мушкетерах, тем точнее описываются исторические события. Обычно бывает наоборот.
** «Дуэль миньонов» действительно произошла в описанные в «Графине де Монсоро» времена, каша заварилась действительно из-за конфликта графа де Келюса (миньона короля) с бароном д’Антрагом, и в числе дуэлянтов были барон де Ливаро и Жорж де Шомбер. По каким-то неведомым причинам противники миньонов, в реальности бывшие людьми влиятельного главы католической партии (и де-факто претендента на власть в стране) герцога Генриха «Меченого» де Гиза, в книге Дюма перешли на службу к брату короля, герцогу Анжуйскому. А Ливаро с Шомбером, видимо, в темноте не разобрались, кто где стоит, и оба сменили сторону конфликта. А вполне реальный де Бюсси к этой заварушке и вовсе не имел никакого отношения. Хотя он действительно был убит графом де Монсоро, когда явился в его замок по письму графини, за которой, мягко говоря, ухаживал (и которую это настолько достало, что она намеренно вызвала Бюсси, чтобы тот встретился с ее мужем). Графу Монсоро было на тот момент около тридцати и он прожил в счастливом браке еще много десятилетий.
** И неожиданная субверсия в «Виконте де Бражелоне». Узник, который всю жизнь проводит в заточении, потому что на самом деле он [[Неожиданный наследник|законный наследник]] престола, а честолюбивые заговорщики хотят его вызволить и на трон посадить… Бред? [[Реальность нереалистична|Реальная история]], только произошла она в России с Иваном VI.
** История графа Монте-Кристо была взята автором из полицейских документов по делу некоего сапожника Франсуа Пико. В реальности, правда, мстителю не удалось расправиться со всеми недругами, выйдя из воды полностью сухим.
* Симона Вилар обращается с историческими фактами еще свободнее Дюма. Тот хотя бы крупным историческим персонам типа монархов и министров возраст не менял, Вилар же на голубом глазу обвиняет будущего Ричарда III в гибели старшего брата Эдмунда. При том, что Ричарду на тот момент было всего-то восемь лет и на очередную заварушку в войне Роз его, разумеется, не взяли.
* Гастон Леру, «[[Призрак Оперы]]» — в предисловии (а также в эпилоге и время от времени в основном повествовании) месье Леру уверяет читателей, что все изложенная им история действительно имела место в реальности и у него даже имеются неопровержимые доказательства этого, в том числе — скелет бедного Эрика.
* [[Одиссея капитана Блада|Капитан Блад]] — персонаж, конечно, выдуманный, но Рафаэль Сабатини писал его со вполне реальных пиратов. [https://warhead.su/2020/01/26/rafael-sabatini-i-realnye-geroi-kapitana-blada И Генри Морган был далеко не единственным прототипом!]
** Чтобы всех запутать, в книге Морган упомянут отдельно от Блада.
* Артур Хейли, «Аэропорт» — одна из сюжетных линий романа (взрыв самолёта с целью получения страховки) основана на двух реальных авиакатастрофах начала 1960-х.
* Форсайт, «[[Dogs of War|Псы войны]]» — книга написана по опыту работы в Биафре военным корреспондентом. Все наемники имеют реальные прототипы, а Зангаро «срисовано» с Экваториальной Гвинеи.
** Страна, откуда герои эвакуируются в начале книги, по косвенным признакам, сильно напоминает Биафру.
* «Сёгун» Джеймса Клавелла (и одноименный сериал). От истории остался сам факт, что английский моряк стал доверенным лицом будущего сёгуна. Остальное — отсебятина.
** Ну как отсебятина, в образе возлюбленной главного героя выведена японская христианка Хосокава Грация, дочь Акэти Мицухидэ. Только в реальности она едва ли вообще встречалась с Адамсом
* Скандально известная «Лолита» Набокова во многом пересекается с историей [https://www.marieclaire.ru/et-cetera/salli-horner-podlinnaya-istoriya-devochki-stavshey-prototipom-nabokovskoy-lolityi-/ реальной Салли Хорнер].

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[9 рота]]». Рота действительно была, и даже вела [[:w:Бой у высоты 3234|бой с душманами на высоте]]. На этом реальные события заканчиваются: вместо снега — жара (а то [[Публика — дура|малограмотные зрители]] скажут — брехня, в Афганистане всегда и везде жарко!); вместо потери шести (из 36!) человек погибают все, кроме одного; ни подкреплений, ни артподдержки почему-то нет, хотя в реальности всё это было.
* «Утомлённые солнцем 2». Режиссёр долго и многословно распинался перед премьерой о том, сколько перечитано архивов и какой правдивый фильм он снял, — после чего показал летающие задницы, парусные танки, [http://lurkmore.co/_/193869#mws_hrW4Dqs дырявые ложки], противотанковые раскладушки, паучков и комаров, побеждающих немцев лучше, чем РККА, и шоколадно-раздаточную дивизию вермахта.
* «АдмиралЪ». Задача: взять за основу биографию человека, военные преступления и зверства которого осудили все влиятельные страны, и снять фильм, в котором этот же человек будет уже героем. Решение: [[Гражданская война в России|реальные события]] почти полностью опустить, а вместо них в фильм ввести свои, более подходящие. А то что в фильме опустили его реальные заслуги (он был крутым исследователем-полярником, и как учёный он был куда круче, чем как военный) — вызывает недоумение.
* «Сволочи»: автор повести, по которой снят фильм, утверждал, что лично работал в лагере подготовки подростков-диверсантов. Его слова были документально опровергнуты.
* «Груз 200»: желая попедалировать и без того жуткие события на экране, автор влепил сабж перед началом фильма. Что именно за реальные события и насколько «на основе» — не пояснялось, но главное сделано: продемонстрированы [[оборотни в погонах]], жестокие нравы, всё плохо, [[В общем, все умерли|мы все умрём]] и т. д. и т. п.
** Злые языки утверждают, что изрядная часть показанных в фильме событий ранее имела место… в повести американского писателя и нобелевского лауреата Уильяма Фолкнера.
** Вроде бы где-то пояснялось, что под реальными событиями подразумевается история маньяка Спесивцева, но из общего там — только то, что преступления совершались в квартире при попустительстве матери маньяка. При этом дело было не при Черненко, а в лихие девяностые и никаким милиционером Спесивцев не был.
*** Автор правки слышал, что речь шла не только о Спесивцеве, а и о маньяках Михасевиче и Сергейчике, второй из которых как раз служил милиционером и в 2007 году был казнен по приговору суда. Учитывая время выхода фильма, вполне вероятно, что отсылка подразумевалась.
* Фраза «основано на реальных событиях» проскакивает в начале фильма «Салют-7». Далее начинается очередная кинематографическая вампука. Отличная компьютерная графика при полном отрицании программёрами элементарной [[Не в ладах с физикой|физики]] и сопромата (превед, «[[Transformers|Трансформеры]]»); метеоритная атака (в реале на станции [[Не в ладах с технологией|просто закоротило передатчик]]); кувалды, сигареты и алкоголь в космосе; совершенно не к месту вписанный пожар, [[Не в ладах с бюрократией|летающие по ЦУПу табуретки]] (кто бросил сапогом в пульт?), фантазии конспирологов о том, что американцы хотели угнать нашу станцию… К счастью, [[Руки из одного места|сценаристам]] не позволили использовать в этой «правдивой истории» имена реальных героев-космонавтов Джанибекова и Савиных. Если бы и станцию переименовали, скажем, в «Альтаир-12», получилась бы смотрибельная дурилка картонная в стиле «Гравитации» с Сандрой Буллок или «[[Идиотский сюжет|Живого]]». Но к чему тогда «основано на реальных событиях» в начале? Когда стало ясно, что Алексей Самолётов, Алексей Чупов и Олег Маловичко навампучили, последовала безграмотная атака на мозги ничего не подозревающих зрителей (см. эпиграф). Утверждалось даже, что «и в „Аполлоне-13“ астронавты обнаружили море ошибок, а Джим Ловелл заявил, что его персонаж „неправдоподобен“». Ага, нашли серьёзные ошибки, вот три самых главных: {{spoiler|(1) Первая ступень «Сатурна-V» неверно покрашена. Такие полосы были у более поздних запусков. (2) Зажигание (те самые искорки под соплами) в фильме включили, когда диктор произносит «zero». На самом деле это происходит на «ten» или «nine». (3) У Ловелла никогда не было красного «Корвета». Он вообще красные автомашины не любил, а его «Корвет» был синий.}} Сравните сами с метеоритами, кувалдами, сигаретами, выпивкой и прочим бездарным креативом.
* «Викинг». До премьеры лично Эрнстом назывался «подлинной историей», а создатели уверяли, что строго следовали историческим источникам. Получившийся результат историки-медиевисты не могли видеть без тонн ругани, да и просто знающие тему люди понимали, что там показали не Средневековье совсем.
* «Легенда о Коловрате» (2017). [[Аверсия]] — на этот раз создатели не делают вид, что это «исторический фильм», а честно называют его фэнтези в духе «300 спартанцев». При том, что чисто формально — Евпатий Коловрат действительно существовал, и какие-то отдалённо похожие события с ним происходили.
* «[[w:Ледокол (фильм)|Ледокол]]» (2016): ну да, действительно, в 1985 году корабль «Михаил Сомов» застрял в антарктических льдах и дрейфовал около пяти месяцев, но…
** Показанный в фильме корабль «Михаил Громов» — ледокол, тогда как в реальности застрял дизель-электроход усиленного ледового класса, то есть способный двигаться в сплошном льду толщиной до 70 см (для аналогичного по водоизмещению ледокола и метр льда не предел). Это, собственно, убивает сюжет наповал, поскольку корабль из фильма просто не застрял бы в таких условиях.
** А ледоколы в Антарктику вообще не ходят: когда в Антарктиде полярное лето и производится завоз оборудования, топлива и продовольствия на полярные станции, в северном полушарии полярная зима, и ледоколы (а крупных ледоколов вообще немного — двенадцать дизельных и четыре атомных на 1985 год в СССР) используются по прямому назначению. Соответственно, когда в северном полушарии лето, в Антарктику с её «ревущими сороковыми», циркумполярными течениями и айсбергами никто по доброй воле не суётся (ну, за исключением ситуации, когда надо срочно спасать флагман исследовательского флота, да).
*** Ледоколы вообще от льда в нормальной ситуации далеко не уходят. Форма корпуса ледокола приспособлена для продавливания льда, а в условиях открытой воды (и возможного шторма, которого во льдах не бывает) ледокол будет испытывать существенно более сильную качку, чем обычное судно аналогичного размера. Поэтому даже для крупного ледокола переход через приэкваториальную зону с ее штормами, тайфунами и т.п. - громадный риск, оправданный только в экстремальной ситуации. Собственно, именно поэтому станции в Антарктике снабжаются судами ледового класса, но не настоящими ледоколами.
** Экстренной смены капитана в связи с затиранием судна не было, соответственно, не было и конфликта двух капитанов с битьём морд.
** После месяца дрейфа всех полярников и часть команды вывезли с судна вертолётами, оставив на корабле только добровольцев.
** На помощь на ледоколе послали не злобного КГБ-шника с требованием немедленно признать вину за аварию, а Артура Чилингарова.
** Ну и так, по мелочи: жертв не было, разбившегося вертолёта не было, врача с неоперабельной опухолью желудка тоже не было…
* «[[w:Танки (фильм)|Танки]]» (2018 г.) — Кошкин действительно совершил этот пробег на танках до Москвы, но сделал это зимой (от чего, кстати, подхватил воспаление лёгких и помер), и никакие немецкие диверсанты и тем более казаки-разбойники на танки не нападали. Посвящённый этому событию советский фильм 1980 г. «[[w:Главный конструктор (фильм)|Главный конструктор]]» был снят в жанре [[производственная драма]] с героическим превозмоганием зимнего бездорожья. Российский фильм — приключенческий, смахивает на [[истерн]].
* Фильм Авдотьи Смирновой «История одного назначения» рассказывает о том, как Лев Толстой лично защищал в суде солдата, обвинённого в военном преступлении. И использована его подлинная речь.
* «Калашников» — по официальному заявлению создателей, «сценарий писали на основании мемуаров конструктора, документов и воспоминаний знавших его людей, однако жанр художественного фильма оставил место определённым допущениям и собирательным образам». Угу, допущения настолько определённые, что в фильме нет '''ни одной''' исторически достоверной сцены (это не преувеличение: желающие могут сами поискать). Такое ощущение, что либо сценаристы вообще ни разу не открывали мемуары Михаила Тимофеевича и книги причастных к испытаниям (А. А. Малимона, например), либо поставили себе целью не допустить хотя бы малейшего соответствия. Для людей, хотя бы поверхностно знакомых с историей оружия, вышла лютейшая [[пытка увеболлом]]; остальным вроде бы даже нравится (но почему? почему?).
** Потому что люди, внезапно, смотрят кино, а не историческую документацию. Кино на то и кино, что допускает вольности и отпущение от исторических событий. И им, да простят автора правки фанаты Бэдкомедиана, в кино интересна именно рассказанная там история.

==== Зарубежные фильмы ====
* «Ужас Амитивилля». Реальность очень проста: психически нестабильный наркоман перестрелял своих домочадцев на почве обострения неприязненных отношений. На суде он, как и легионы его «коллег», по совету адвоката плёл сказки про голоса, одержимость и злых духов, чтобы соскочить по невменяемости. Потом тот же самый адвокат пристроил дом, где жили убийца и убитые, своим давним друзьям Латцам, которые через месяц устроили балаган с жалобами на призраков, полтергейстов и одержимость, после чего сбежали в ужасе. Ужас был до того неподдельным, что Латцы немедленно зарегистрировали соответствующие торговые марки, после чего стали впаривать лицензию на Амитивилльских призраков кинопродюсерам и издательствам.
** Разумеется, ныне домик абсолютно никаких признаков одержимости не подаёт, в нём спокойно живут люди.
* Целая серия фильмов про Эда и Лоррейн Уорренов, знаменитых <s>жуликов и шарлатанов</s> демонологов и исследователей паранормального:
** «Заклятие»: фильм вслед за самими Уорренами утверждает, будто семью Перрон терроризировал дух ведьмы Батшебы Шерман, принёсшей свою новорождённую дочь в жертву диаволу, а после удавившейся на суку, между делом прокляв дом и землю. Это враньё чистой воды, поскольку миссис Шерман в реальности дожила до преклонных лет, никаких младенцев в печах не сжигала, и был у неё сын Герберт, вполне нормально выросший и живший своей жизнью. Все остальные сказки про якобы убийства в доме тоже ничем не подтверждаются, а нынешние обитатели дома (который в реальности выглядит вовсе не таким старым и зловещим) прекрасно себя чувствуют.
** «Заклятие 2»: согласно фильму, семью из Энфилда преследуют аж два полтергейста, которых Уоррены героически с риском для жизни изгоняют. В реальности весь «Энфилдский полтергейст» заключался в том, что малолетние дети семьи Ходжсон фотографировали друг друга во время прыжков на кровати («Это одержимость и левитация!»), а также говорили старушечьим голосом какую-то околесину про могилу, ад и погибель. В реальности Уоррены действительно там присутствовали, но очень недолго, и главную роль в развитии шумихи вокруг детских проказ играл другой <s>сумасшедший</s> охотник за привидениями.
** Спин-офф про Аннабель похож на правду примерно так же, как [http://i.ytimg.com/vi/MEcgUfdFuH8/maxresdefault.jpg изготовленная для фильма жуткая кукла] — на реальную [http://bookblog.eu/wp-content/uploads/2015/07/Annabelle.jpg Аннабель].
* «Четвёртый вид» (таким образом неизвестный [[надмозг]] перевел Fourth Kind, то есть «Контакт четвёртого рода») утверждает, что персонаж Милы Йовович основан на реальном враче с Аляски, опрашивавшей похищенных инопланетянами людей, и в итоге даже пострадавшей от инопланетных похитителей лично. Для убедительности параллельно с фильмом периодически пускают псевдодокументальные кадры с якобы реальной «Абигейл Тайлер». Разумеется, такого врача в городе Ном никогда не было, а все исчезновения в реальности сводились к тому, что местная пьянь зимой замёрзла в лесу.
* «[[300|300 спартанцев]]» — аверсия. Никто, особенно режиссёр, даже не скрывал, что это вовсе не документальный фильм, а полуфэнтезийный боевик-эпос.
* «Гладиатор». Если бы римский император на полном серьёзе планировал восстановить республику, его бы сочли сумасшедшим: с точки зрения римлян периода принципата, [[Республиканская Империя|республику никто и не отменял]].
* Дилогия (пока что) фильмов ужасов «Волчья яма». Основана на истории убийств серийного маньяка Айвана Миллата.
* «[[Фарго]]» — пародия на троп. Весь сюжет вымышлен от и до, но фильм начинается со слов: «Это настоящая история. События, взятые за основу этого фильма, произошли в [[Земля 10000 озер|штате Миннесота]] в 1987 году. По требованию выживших все имена были изменены. Из уважения к мёртвым всё остальное было показано так, как и происходило». В данном случае троп был [[Мопед не мой|использован в качестве художественного приёма]], и также был применён в одноимённых сериалах.
* Гонконгско-американский (sic!) фильм «[[w:Глубоководный горизонт|Глубоководный горизонт]]» (2016), про сгоревшую в Мексиканском заливе буровую установку. Махровое враньё начинается с приземления вертолёта на платформу и заканчивается на последних титрах. Последовательно лягнули компании «Шлюмберже», «Бритиш Петролеум» и «Трансоушен». Ну виноваты они, конечно. Но основной виновник — поставившая трёхкилометрового «козла» цементажная бригада «Халибёртон» — вежливо осталась за кадром. Оно и понятно: фильм снимался на денежки… а сможете угадать с трёх раз?<ref>Комментарий бывшего работника Halliburton — столь чудовищно некачественный цементаж заказали сами BP, мол проканало не раз и сейчас сойдёт — а на наши предупреждения забили болт. В принципе, так и было бы в самом худшем случае (серьёзные убытки из-за неудачного бурения)… если бы [[w:Превентор|превенторы]] сработали как надо. А получили катастрофу вместо аварии.</ref> В русском переводе специалистам смотреть фильм можно как комедию, потому что [[Стремительный домкрат|стремительные домкраты]] проскальзывают в каждой второй фразе персонажей.
* «Эверест». С мемуарами участников тех событий местами расходится очень заметно. Куда, например, дели гонконгскую экспедицию, которая в составе аж дюжины альпинистов шла вместе с героями фильма? А ведь Бэк Уизерс был не единственным и не первым, кого эвакуировали вертолётом: первым был отсутствующий в фильме гонконгский альпинист Макалу Го<ref>Это, кстати, [[Крутое имечко|псевдоним]] в честь восхождения на гору Макалу, а вообще он Гао Минхэ.</ref>. И как насчёт упомянуть о том, что пролежавший ночь на морозе Уизерс не просто так встал и пошёл в лагерь? Его обнаружили некоторое время до того, потормошили, вкололи стимулятор и… оставили лежать дальше, потому что не поняли, жив ли он вообще. Видимо, стимулятор-таки подействовал. Впрочем, тут киношников можно понять: зритель бы не оценил того выбора, который заставила делать героев жестокая гора — оставить обречённых, чтобы спасти тех, кого можно спасти. Туда же история с Фишером: первым его нашёл не Букреев, а шерпы (и не спасли, решив, что он обречён). Как погибли Харрис и Хансен, в фильме показано, но в реальности неизвестно (их даже не нашли до сих пор). [[Поджог, убийство и переход на красный свет|А ещё]] Букреев не умел играть на баяне.
** Примерно то же можно сказать и о первом фильме об этой катастрофе, «Смерть в горах». Опять же, показано, что Хансен и Харрис упали в пропасть на глазах у Холла, хотя тот в реальности вовсе не знал, куда делся Харрис (в творившемся бардаке альпинисты вообще сначала думали, что он добрался до лагеря, и лишь потом обнаружили его отсутствие). Кроме того, тайванец Чен Ю Нань в начале фильма погибает мгновенно после падения с 25-метровой высоты, в реальности же его вытащили из пропасти живым и с виду даже не раненым, он решил остановить подъём и отдохнуть, и в итоге его обнаружили уже умирающим — очевидно, при падении получил травмы. Ну и Букреев (как и в мемуарах Кракауэра, по которым снят фильм) показан совсем уж безответственным, хотя вообще-то он там троих спас, за что получил медаль Дэвида Соулса.
*** Кракауэр в своих мемуарах настолько явно выгораживает себя, любимого, что это видно даже в тексте невооружённым глазом. Бардак на склонах в те годы стоял эталонный, и в большой мере за него отвечал сам Кракауэр, распропагандировавший восхождения на Эверест настолько, что туда поползли даже откровенные инвалиды. Вот он и валил всё на Букреева, даром что тот далеко не имел той репутации, да и вообще вскоре погиб во время одного из восхождений.
* «Охотники на гангстеров». Хорошо, что Микки Коэн давно умер, а то он бы мог не понять такого вольного обращения со своей биографией: никакие [[Полицейский-ковбой|копы]]-[[вигилант]]ы, благословленные набожным шефом полиции Биллом Паркером (который всю жизнь был алкоголиком), его не кошмарили, никакой перестрелки в отеле «Парк Плаза» не было, эпического кулачного поединка у фонтана тоже не было, да и Джека Драгну никто не убивал, тот сам помер. В реальности к Микки просто пришли домой, показали ордер и забрали, посадив за неуплату налогов, а не за убийство, после чего он вышел и продолжил жить припеваючи вплоть до второго ареста по тому же обвинению через десять лет. Единственное, что могло бы польстить Коэну в этом фильме — десять сантиметров роста, которые ему [[Похорошеть в адаптации|накинули благодаря Шону Пенну, исполнителю роли]].
* Фильмы «Широко шагая». Не самый худший, но тоже весьма спорный случай: если первая часть ещё похожа на заявленный сабж (у персонажа Скалы действительно много общего с прототипом), то другие части ушли в совсем другую сторону непонятно куда и непонятно зачем.
** Вообще-то, данный фильм является ремейком одноимённого старого фильма, и не единственным — в СССР были сняты ремейки «Стоянка три часа» и «Я объявляю вам войну».
*** Вообще-то, о том и речь, что сиквелы не дотягивают до первого фильма ни по задумке, ни по художественной ценности.
* Дилогия China O’Brien.
* «12 смелых», он же «[[Йопт In Translation|Кавалерия]]» — весьма достоверный фильм о группе армейской разведки заброшенной в [[Война в Афганистане|Афганистан]] накануне вторжения.
* Фильм «Опасные разумы». Лу-Энн Джонсон — бывшая офицер элитного спецназа КМП США, ставшая после воинской службы замечательным педагогом, а точнее, преподавателем английского языка, в классе для (мягко говоря) трудных подростков — не вымышленный человек. Она жива и поныне, а интересующиеся её жизнью до службы, во время службы и работой педагогом после КМП США должны прочитать автобиографическую книгу мисс Джонсон «Мой отряд не делает домашнее задание».
* «Супервулкан» ([[фильм-катастрофа]] про последствия извержения Йеллоустонского вулкана) — игра с тропом. Теглайн фильма: «{{comment|Это правдивая история глобальной катастрофы… Просто она ещё не произошла|A true story of global disaster… …It just hasn’t happened yet}}».
* Фильмы серии «Очень страшное кино» — фееричный стёб на тему тропа. Фильмы действительно основаны на реальных событиях{{spoiler|, происходивших в других фильмах.}}
* «Der Untergang» о последних днях Гитлера и компании. Некоторые смерти ([[Эпидемия самоубийств|а их тут хватает]]) показаны неточно. Детей Геббельсов перед тем, как отравить, не напоили снотворным, а сделали инъекции морфина. Геббельс с женой тоже отравились, в фильме же он стреляет в неё и в себя (к тому же, это происходит днём, а не ночью). Генерал Кребс выстрелил себе в сердце, а не в голову.
* «В Ад и обратно» — экранизация автобиографии Оди Мерфи с ним же в главной роли.
* Фильмы Мартина Скорсезе «Славные парни» и «[[Casino|Казино]]» сняты по сценарию Николаса Пиледжи — криминального репортёра, описывавшего реальную деятельность [[Оливы, макароны и серенады|итальянской]] мафии. Например, прототип Сэма Ротштейна из «Казино» — [[w:Фрэнк Розенталь|Фрэнк Розенталь]] и события в фильме во многом повторяют его биографию. Более того, скорее всего, изменения фильме были сделаны сознательно — во избежание судебных исков.
* «American Outlaws» («[[Йопт In Translation|Американские герои]]») — история Джесси Джеймса бессовестно приукрашена. В конце войны Джесси был тяжело ранен при попытке сдаться, а вовсе не геройски громил северян, и отлеживался дома; никакой злой железнодорожный магнат не сжигал его дом (трансконтинентальная дорога строилась далеко к северо-западу от тех мест) и не убивал его мать, в чем нетрудно убедиться, поехав и посмотрев как на дом, так и на надгробие Джеймса, установленное [[пережить своих детей|пережившей его матерью]]; первое открытое ограбление банка банда совершила под руководством Арчи Клемента, и не факт, что братья Джеймс вообще в нем участвовали; никакой [[Пинкертоновщина|Алан Пинкертон]] не ловил Джеймса лично и в глаза его не видал (хотя его агенты, включая сына Пинкертона, позднее и охотились за бандой); его не захватывали и не освобождали с применением пушки(!), и он не жил долго и счастливо в Теннесси, а был застрелен очередным подельником.
* «Дело храбрых» (Only the Brave) — о команде пожарных под названием, участвовавших в борьбе с лесными пожарами в Аризоне летом 2013 г.
** Реальные события, да. Только очень приукрашенные ради красивой графики и преувеличенные. В общем-то, для фильма это нормально.
* «Мюнхен» Спилберга — смешанный случай. Фильм был снят по книге Джорджа Джонаса «Возмездие», в которой драматизма ради автор намешал правду с собственными фантазиями:
** Правда — теракт «Черного Сентября» на Олимпиаде в Мюнхене действительно был совершен, все заложники погибли, и на его организаторов была открыта охота; Абдульваиль Зуайтер был застрелен двумя неизвестными в подъезде, Махмуд аль-Хамшари был взорван сразу после получения телефонного звонка, Хусейна Абд аш-Шира взорвали в постели на Кипре, Абу Юсифа расстреляли в Бейруте спецназовцы (и Эхуд Барак действительно [[королева бреется|переодевался в женщину]]), а Зайада Мухаси взорвали в Афинах гранатой.
** Фантазии — Голда Меир не ставила во главе операции страдающего мальчика-зайчика, это был опытный агент «Шабак» и «Моссада» Михаэль Харари; никаких бумажек об увольнении из «Моссада» никто не подписывал (просто некоторые из задействованных агентов официально нигде не служили); в операции было задействовано не пятеро малоопытных боевиков, а, по разным данным, от 15 до 40 человек; информацию о местонахождении целей группа добывала через целый ряд источников, проделывая сложную детективную работу, а не покупала у волшебного французского бандита; в Афинах их не направили на ту же явку, что и палестинских боевиков; никакая голландская киллерша не убивала члена группы, и нет данных, что кто-либо из них вообще был убит в ходе операции; наконец, из фильма куда-то делся инцидент в норвежском Лиллехаммере, где группа во главе с Харари по ошибке убила безобидного официанта, заподозрив в нем главаря «Черного Сентября», Али Хасана Саламиха.
* «Кровавый спорт» (да, тот самый, первая часть, с Ван Даммом в роли Фрэнка Дюкса). В финальных титрах всячески педалируется, что «весь сюжет фильма основан на реальных событиях из жизни Фрэнка Дюкса». На деле же реальное событие тут только одно — «Дюкс участвовал в секретном турнире-кумитэ». Всё остальное основано на завлекательных байках Дюкса (род. 1956), который имеет [[Хвастливый воин|странную склонность]] [[Ненадёжный рассказчик|брехать о своих мнимых свершениях и приключениях]] <s>как сивый мерин</s> что твой барон Мюнхгаузен или [[ПЛиО|Тормунд Трепач]] (притом что отнюдь не является ни слабым, ни неумелым).
** Скорее всего, не участвовал, поскольку был комиссован из армии из-за проблем с психикой и постоянное враньё. К тому же, в большом спорте он никак не отличился.
* «[[Escape from Pretoria|Побег из Претории]]» — на основе реальной истории про побег белых политзаключённых угодивших в тюрьму за поддержку АНК.
* «[[Titanic|Титаник]]» Джеймса Камерона — у главной героини, дотянувшей до весьма преклонных лет (со времени кораблекрушения прошло больше 80 лет!) оказывается был реальный прототип. Американская художница Беатрис Вуд (1893—1998) на злосчастный корабль не садилась, но была ровесником той эпохи и довольно вольнолюбивой особой, её биографию Камерон активно использовал при создании фильма. Сцена с гончарном кругом Роуз в самом начале — прямая отсылка к Вуд, весьма любившей это дело.
* «Враг у ворот» — как метко выразилась вдова Василия Зайцева, в фильме есть один правдивый эпизод — когда дед Васю еще мальчишкой учит охотиться на волков. И то сомнительно, чтобы в качестве приманки использовалась бы весьма дорогая для простого крестьянина лошадь.
** [[Сарказм|Маститый историк]] Энтони Бивор подверг критике героиню Рэйчел Вайс: оказывается… Готовы? В Красной Армии не было женщин-снайперов!
* «[[Зулусы]]» и его приквел «[[Рассвет зулусов]]» — про оборону Роркс-Дрифт и битву при Изандлване соответственно.
* «Отель Мумбаи: Противостояние» — про героические действия персонала отеля «Тадж-Махал-палас» во время атаки террористов из Пакистана.
* «Мидуэй» (2019) — эпическое сражение в перемешку с могучим незнанием [[Не в ладах с военным делом|военной]] и [[Не в ладах с оружием|оружейной]] матчасти и кривовато<ref>По «Девастейтору», крупным планом тащившему торпеду и две бомбы, хотя это устаревшее чудо фирмы «Дуглас» в реале с трудом тащило одну торпеду, не прошелся только ленивый, как и по орде двухмоторных горизонтальных бомбардировщиков B-26, массово гибнущих под зенитным огнем японцев (ИРЛ работали много B-17, без потерь и результата отбомбившихся с высоты, и четыре торпедоносца B-26, разделивших судьбу остальных торпедоносцев)</ref> нарисованными самолетами.
* «Незнакомцы» (2008) — показанные события полностью вымышленные, вопреки объявлениям в начале фильма, однако известно, что сюжет частично вдохновлён бандой Чарльза Мэнсона, убийствами в Кедди, а также личным опытом из детства режиссёра-сценариста фильма.
* «Американский гангстер» — сам Фрэнк Лукас был очень доволен игрой Дензела Вашингтона, но добавил, что в фильме очень много голливудщины. Ричард Робертс был, напротив, недоволен тем, что его зачем-то изобразили нерадивым отцом, судившимся с женой за сына, при том, что он вообще не имеет детей, а также изображением Лукаса в качестве благородного и утонченного бандита, хотя тот всегда был малограмотным, жестоким и довольно примитивным наркоторговцем из Гарлема. Россказни о поставке героина в гробах американских солдат, судя по всему, тоже пустая брехня. Управление по борьбе с наркотиками вообще подало иск о клевете, доказывая, что никаких массовых арестов его сотрудников из-за показаний Лукаса не было, но ничего не добилось, так как в фильме продажные полицейские благоразумно записаны в вымышленный «специальный отдел расследований».
* «[[Йопт In Translation|Джонни Д.]]» (Public Enemies) — как ни странно, фильм более-менее соответствует основной канве событий. Неточности внесены в целях пущего драматизма и экономии времени:
** Побег из тюрьмы штата Индиана обошелся без особой стрельбы, а Диллинджер в это время сам досиживал срок в Огайо и участвовал опосредованно только в организации доставки оружия;
** Побег из Краун Пойнт в реальности был еще более фееричным — Диллинджер с помощью деревянного муляжа пистолета взял на испуг целых 17 полицейских, но это было сочтено уж [[Реальность нереалистична|слишком неправдоподобным]];
** Красавчика Флойда застрелили уже после гибели Диллинджера, и не в яблоневом саду, а на кукурузном поле, к тому же невозможно сказать, лично ли Милтон Первис в него попал, или кто-то из его подчиненных;
** Так же после Диллинджера застрелили и Малыша Нельсона (вооруженного не [[Томми-ган|Томпсоном]], а автоматической винтовкой Браунинга) — вернее, смертельно ранили, его труп нашли на следующий день в канаве;
** Милтон Первис не разговаривал с Диллинджером в тюрьме Краун Пойнт и не передавал Билли Фрешетт никаких предсмертных приветов от него, так как умирающий Джонни ничего членораздельного сказать не сумел.
* «К-19: Оставляющая вдов» — фильм примечателен, в первую очередь, статьей "В эпицентре голливудской «Хиросимы», рассказывающей как раз о взаимоотношениях консультанта-подводника и режиссера, и о том, что в подлодках больше разбирается. «Если я за час натаскал массовку изобразить учебную тревогу, вы полагаете, что матросы так бы не смогли? — Мне нужна паника и беспорядочная беготня!»
** И режиссершу можно понять: если никто не идиот, то почему случилось то, что случилось? Потому что новая и во многом неиспытанная техника? Потому что в 1950-е многие проблемы по старой памяти действительно еще пробовали решать по принципу «стержень в реактор не лезет, что делать? Забейте кувалдой!». Слишком сложно для зрителя. Плюс русские же, а в кратком справочнике стереотипов западной культуры английским по белому написано, что они если не сломают, так уронят (свои же косяки проходят по принципу «поломалось-починили, мы молодцы»). Плюс «Курск» на слуху, да и вообще, приходится признаться, на момент съемок обстановка с советско-российским подводным флотом не слишком говорила об обратном (катастрофы К-219 в 1986, К-278 в 1989, К-141 в 2001). А что в 1992 году ВМС США безвременно покинула АПЛ «Батон-Руж» типа «Лос-Анжелес», а АПЛ К-276 СФ обзавелась звездой с белым кругом и цифрой «1» вообще знают только те, кому эта тема интересна. Это ж не тупые Ваньки пролюбили подлодку!
* «5 дней в августе» — [[Сарказм|О-ОЧЕНЬ правдоподобный]] фильм, основанный на событиях [[Вооружённый конфликт в Южной Осетии (2008)|Войны в Грузии 08.08.08]].
** Подробнее: фильм основан на американских репортажах о войне. В которых всё перевёрнуто: якобы напала Россия, а не Грузия; зверства наших солдат; «реальные» причины присутствия американцев и т. д. Всё это потом было опровергнуто международным расследованием, и подлог признан самими журналистами США (однако никто не понёс ответственность)… но в фильме об этом ни слова.
* «Северная стена» — в целом фильм относительно достоверно показывает реальную трагедию, но не обошлось и без серьезных серьезных отклонений и откровенного вымысла в угоду драматичности (так, выдумана вся линия Луизы Фелльнер)
* «По соображениям совести» — реальный прототип ГГ действительно вынес с поля боя на горе пару десятков раненых, до этого притворившись мёртвым. А в фильме он вынес, ЕМНИП, около сотни.
* «Министерство неджентльменских дел» — нет, операция «Почтмейстер» не была таким балаганом и нет немцы не были слепоглухонемыми.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[The X-Files|Секретные материалы]]» — в заставке первых серий даже писали, что сериал основан на реальных фактах. На самом деле это было всего лишь рекламным ходом, хотя режиссёр признавался, что часть сюжетов брал из жёлтых газет, посвящённых паранормальщине.
** Надпись «Основано на реальных событиях» была ровно в одном эпизоде — нулевом (s1e0 Pilot).
*** Который посвящен похищениям людей пришельцами. В реальности действительно существует много людей, которые уверены, что их похищали.
* В гораздо большей степени — «Пси-фактор». Все серии с участием Экройда подавались как снятые не просто по следам реальных событий, а фактически как документальный сериал про работу реальной организации, расследующей паранормальные и кажущиеся таковыми явления!
* Эпизод «Вне игры» в «[[Убойная сила|Убойной силе]]».
** Да и депутат Боголепов, ГлавГад 1 сезона имел [[w:Шутов, Юрий Титович|совершенно реального прототипа]].
* «Вольф Мессинг: видевший сквозь время» — якобы по мемуарам самого Вольфа Мессинга (в действительности — по роману кинодраматурга Эдуарда Володарского).
* [[Narcos]] — с фитильком, поскольку в основных чертах история Пабло Эскобара передана верно, а агенты Мерфи и Пенья (и множество других персонажей) действительно существовали в реальности. Но всё же многое приукрашено в угоду большей драматичности и остросюжетности.
** Хавьер Пенья вовсе не был таким… любителем женщин, каким показан.
** Командир Поискового Отряда полковник Каррильо является собирательным образом нескольких реальных офицеров. Причина этого вполне понятна — Поисковый Отряд многократно обвиняли в похищениях, пытках и убийствах, и в сериале Каррильо как раз этим и занимается. Такой способ и [[Полицейский-ковбой|свирепого мента]] показать, и иск о клевете от реального человека не получить.
** Чепе Сантакруз погиб в перестрелке с полицией, а не был убит братьями Кастаньо.
* «Золотая орда» — [[аверсия]]. Создатели сериала (видимо, наученные горьким опытом авторов «Викинга») открыто заявили, что это «фантазия на историческую тему», и очень правильно сделали — по первоначальному плану, после смерти Александра Невского в Киев прибывал племянник хана Берке, Менгу-Тимур, дабы «набрать 40 тысяч воинов для похода на Персию». Очень трудно понять, на какую Персию вдруг собрался после смерти Александра Невского Менгу-Тимур, если Персию и Ирак уже давно завоевали без него, на их месте стояла держава хана Хулагу, внука Чингизхана. Окончательная редакция выглядит так — некий «великий русский князь Ярослав», насквозь вымышленный, сидит в теремке с двумя сараями и тяжко думает, как бы ему свергнуть ненавистное иго, но подлый брат Борис и гнусный сын Владимир портят ему всю малину. Из Орды приезжает какой-то Тенгри-Темир, тоже неизвестный исторической науке, чтобы собрать дани многие, и предлагает сделку — если ему отдадут прекрасную княгиню Устинью в сексуальное рабство, сумма дани уполовинится (после чего любострастного монгола, видимо, дома закатают в войлок за фактическое хищение в особо крупных размерах).
* «Демон революции», aka «Меморандум Парвуса» (2017) по мнению создателей (и в соответствии с титрами) «основан на мемуарах офицера царской контрразведки Алексея Мезенцева». Ну, начать с того, что прозвище «Демон Революции»™ история закрепила не за Парвусом, а за Львом Троцким, которого как раз в сериале нету. Всё остальное имеет к реальным событиям отношение столь же отдалённое. Надо ли говорить, что мемуаров контрразведчика по имени Алексей Мезенцев в природе не было, как, скорее всего, и самого оного контрразведчика?
* «[[Chernobyl|Чернобыль]]» от НВО — действительно, очень многое из показанного происходило в реальности. А очень многое нет, начиная, например, со слежки КГБ за академиком Легасовым, который изображен правдорубом, хотя на самом деле он поддерживал официальную версию о катастрофе. Степень вымысла прямо зависит от возможности нагнать в действие драматичности и [[клюква|западных стереотипов об СССР]].
** Но главное, консультант заметила и вовремя исправила самое страшное: кота в заглавной сцене нужно было кормить не сухим кормом, его тогда не было!
* [[Подпольная империя]] достаточно вольно трактует события «ревущих двадцатых» в Атлантик-Сити. Например реальный прототип Наки Томпсона, Енох Джонсон благополучно дожил до старости и умер почти через полвека после описываемых событий. К тому же он не был бандитом-бутлегером в прямом смысле, а представлял собой так называемого «политического босса», то есть человека, способного мобилизовать электорат населенного пункта или городского района и таким образом влияющего на назначения местной администрации, судей, шерифа и так далее.
** Кроме того, его личным помощником был не немецкий иммигрант, а российский еврей по фамилии Кессель.
* «Бандитский Петербург» — [[Культурный мерзавец|Юрий «Барон» Михеев]] имел реального прототипа (Юрия «Горбатого» Алексеева). Как вспоминает Андрей Константинов, автор оригинальных книг и сценария к большей части сезонов, ему довелось лично побеседовать с умирающим от рака «Горбатым» в тюремной больнице. [[Ненадёжный рассказчик|Впрочем, верить во всё рассказанное профессиональным преступником-«искусствоведом» — такое себе занятие]].
* [[Borgen]] — все партии являются вымышленными, однако дают вполне реальную картину датской политики и коалиционных переговоров. Например, Либеральная партия в сериале основана на реальной «Венстре», полное (и менее употребимое) название которой — Либеральная партия Дании.
* Deadwood — с фитильком, так как золотая лихорадка в Дэдвуде действительно была, Буллок был шерифом, Сверинджен криминальным лидером, а Фарнум мэром. Но если первые двое изображены более-менее в соответствии с реальностью, то последнему капитально не повезло. Сериал изображает Фарнума как гнусного, раболепного, бессовестного и трусливого жулика, хотя в исторических источниках нет абсолютно никаких указаний на это — просто там о Фарнуме вообще не так уж много подробностей сообщается, а в сюжетной композиции нужен был [[злобный прихвостень]], вот и придумали ему характер с нуля.
* «Непобедимый воин» — российскому спецназу приписали холодным оружием баллистический нож (который, в свою очередь, вместе с половиной изложенных в серии страшилок, взяли из книги про спецназ В. Б. Резуна. Спасибо, что хотя бы без ох какой истории про необходимость голыми руками поймать и при помощи МПЛ вскрыть беременную кошку). Несмотря на наличие консультанта, бывшего ГРУ-шника литовской национальности с несколько занятным для русского уха именем. На демонстрации явно видно, что консультант немного кривляется, явно не умеет с этой штукой обращаться (да и попытаться целиться, как из НРС-2 тоже не пытается, что характерно), и ни разу не говорит об этой штуке ничего из личного опыта.
** Он же насмехается над саперной лопатой «Зеленых беретов», хотя в «Оружиеведении» на Discovery половину программы рассказывал о том, что МПЛ для спецназовца едва ли то же самое, что световой меч для джедая.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Балто» — реальный Балто, во-первых, не был беспородным селф-мейд псом. Во-вторых, он был кастрированным, так что любовь-морковь его не интересовала. И в-главных — не вёз упряжку на протяжении всего пути, а только на последнем этапе. [[Вся слава досталась не тому]]: настоящим героем был пёс Того, тащивший её в разы дольше.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* Ветер крепчает — общая фабула вполне биографична… если не забывать, что в своего протагониста маэстро Миядзаки вложил биографии '''двух''' людей: собственно Дзиро Хорикоси и писателя Тацуо Хори. Собственно вся сюжетная линия Наоко Сатоми, взята как раз из биографии Хори, а точнее из его автобиографической книги «Ветер крепчает».

=== [[Видеоигры]] ===
* Во многих многопользовательских играх пытаются сделать воссоздание исторических событий. Только вот выходит все не очень, то моделей таких нет, то игроки делают non-RP, то игроков мало, то какая-нибудь случайность создаёт альтернативный вариант развития событий…
* Средний [[шутер про Вторую Мировую]]. Названия боевых операций — подлинные. А вот местность и прочее — полная отсебятина.
* Ставшая мемом презентация игры Genji: Days of the Blade: продюсер заявляет, что игра основана на реальных событиях из японской истории, на битвах, которые действительно имели место в древней Японии. Спустя пару минут было продемонстрировано видео битвы с боссом, коим оказался… [http://netlore.ru/Giant_Enemy_Crab гигантский вражеский краб]!
* «Medal of Honor» 2010-го года основана на реальной операции «Анаконда» проведенной силами Альянса против Талибана в 2002-м году.
* [[GTA]]: San Andreas, при всём своём гротеске, завязана на реальные события начала 1990-х в Лос-Анджелесе. Борьбой с уличными бандами тогда действительно занимался специальный отдел C.R.A.S.H (существовал с 1979 по 2000 год и был расформирован из-за напрочь испорченной репутации), а массовые беспорядки 1992 года были вызваны оправдательным приговором для четверых [[оборотни в погонах|оборотней в погонах]] (правда, не в пример игре, они все были белыми и беспорядки носили во многом расовый характер).
* [[L.A. Noire]] использует в сюжете мотивы многих знаковых преступлений той поры (вроде дела Черной Орхидеи), в том числе и деяния Микки Коэна. Но реальный Микки [[Похорошеть в адаптации|был низеньким и мордастым]].
* [[My Summer Car]] во многом основан на реальном сельском быте Финляндии середины 90-х. Три вещи, впрочем, списаны с реальности в открытую: магазин Теймо полностью срисован с реально существовавшего в Финляндии сельского магазина; загадочный Свин-картёжник основан на деревенской легенде, бытовавшей в ту пору, когда разработчик игры был маленьким; и, наконец, алкаш Йокке списан с трёх людей, которых знал разработчик: один любил пить бражку, второй выиграл крупную сумму в лотерею и так и пропивал её до скоропостижной смерти, а третий {{spoiler|повесился на мосту}}.
* Серия игр «[[Brothers in Arms]]». С одной стороны — действительно основывается на реальных событиях. С другой камерность, величина карт и масштаб боевых действий сюжету отнюдь не соответствует. Пример — карта «Карентан» из 1 части, где 7 десантников противостоят 3 танкам и 20-30 пехотинцам. В реальности битва за Карентан шла 4 дня и была весьма кровопролитна — город держал стратегическую дорогу с мостами и был ключом к глубоководному порту Шербур.
* Серия «[[Company of Heroes]]». Действительно основана на реальных событиях. В тех местах, в то время действительно шли бои. На этом историчность заканчивается.
* Из свежих примеров — пока не вышедшая Assassin’s Creed про Японию рассказывает, в том числе, про Ясукэ, чернокожего слугу Нобунаги. Про Ясукэ достоверно известно только то, что он существовал в реальности, но игра живописует его самураем и правой рукой Нобунаги. Разработчики уже успели извиниться перед японцами, но что-то менять в игре отказываются.

=== [[Музыка]] ===
''Встречается очень часто, так как песни нередко создаются по следам событий, с учетом авторской интерпретации. Сюда вносятся случаи, когда песня намеренно искажает события, а не просто упоминает их.''
* Песня «Кейси Джонс» за авторством Джо Хилла. От реальности осталось только имя машиниста и тот факт, что он погиб в аварии.

== Исключения ==
''Случается, что произведение ''действительно'' основано на реальных событиях и представляет собой весьма правдивую реконструкцию событий.
* [[Жанр]] «[[роман-хроника]]».
* Жанр «[[байопик]]''».

=== [[Литература]] ===
* Скандинавские саги: скальды слагали песни о тех походах, в которых лично участвовали.
** [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], живые мертвецы скорей всего на героев саг не нападали.
* [[Лев Кассиль]], повесть «Ранний восход» — о действительно жившем ребёнке-художнике. Написано честно по настоящим воспоминаниям свидетелей.
* А. Фадеев, «Молодая гвардия».
* «[[А зори здесь тихие…]]» Бориса Васильева тоже сюда подходят, несмотря на всю мнимую неправдоподобность. Только в реальности у командира было семь бойцов-мужчин, а не пять милых девушек.
** Эти бойцы были из частей ВНОС (воздушное наблюдение, оповещение, связь). В части ВНОС брали уже после сорока, особого здоровья от призывников не требовалось, были эти части изрядной инвалидной командой.
* Серия романов Бернарда Корнуэлла о [[Sharpe/Novels|королевском стрелке Ричарде Шарпе]] описывает реальные сражения [[Наполеоновские войны|Наполеоновской эпохи]] весьма точно — в той части, которая не касается участия [[Sharpe/Richard Sharpe|Шарпа]], конечно. И в послесловии Корнуэлл всегда пишет, чьи подвиги он приписал Шарпу на этот раз. [[Sharpe/TV series|Телесериал]], правда, должен относиться к подразделу «правила»: из-за бюджетных ограничений привязка к реальности там весьма слаба.
* Кристофер Николь «Рыцарь золотого веера». В отличие от клайвеловского «Сёгуна» — куда ближе к истории, а все отличия можно списать на художественные допущения.

=== [[Кино]] ===
* «Возвращение святого Луки» — кинофильм о реальном расследовании похищения в 1965 году из Пушкинского музея картины «Святой Лука» фламандского живописца Франса Халса и её возвращении в музей. При этом информация о том, что фильм основан на реальных событиях, в титрах отсутствует.
** Это и есть все, что взято из реальных событий — конкретная украденная картина. Собственно обстоятельства кражи и ее раскрытия были совершенно иными. Зато существует версия, что съемки фильма послужили своеобразной намеренной «маскировкой» реальной кражи: слухи о ней начали расползаться по стране, но официально факт не признавался и фильм оказался отличным подставным «источником слухов».
* «Император и убийцы»: сцена покушения на Ин Чжэна (будущего Цинь Шихуана) наёмным убийцей Цзин Кэ напрямую взята из китайских хроник.
* «Слава» Эдварда Цвика, рассказывающая о 54-м Массачусетском добровольческом полку. Первом полку северян, который был сформирован из темнокожих.
* «Служебный роман». Эльдар Рязанов заявляет в своих мемуарах, что история с видным советским чиновником, который не знал, как избавиться от назойливого внимания влюбившейся в него замужней женщины, и вынес её письма на суд общественности (отнёс их председателю месткома) — не выдумана кинодраматургами, а взята из жизни.
* Фильм «Эксперимент „Повиновение“». Тем, кто не знакомился с источниками, зачастую очень трудно поверить, что даже мелкие детали некоторых финальных эпизодов точно воспроизводят реально произошедший в Кентукки случай.
** Вот только сейчас всплывают новости, о том, что участники эксперимента с самого начала играли свои роли.
*** Какого эксперимента? Понятно, если все подумали сразу про эксперимент Милгрэма или Стэнфорда, но к сюжету фильма он не имеет никакого отношения. «Эксперимент „Повиновение“» — это просто надмозговский перевод названия, а сам фильм вообще не о научных экспериментах, а о телефонном шантаже и издевательствах над некоей официанткой.
* Отлично облетели Луну и спаслись астронавты «Аполлона-13», как в книге Джима Лоувелла и Джеффри Клугера «Потерянная Луна», так и в фильме Рона Ховарда 1995 года. О последнем инженеры программы «Аполлон» даже спрашивали: «А откуда у вас эта хроника? Там вроде кинокамеры не стояло». {{spoiler|В фильме использовали смесь компьютерной графики и реальной хроники в соотношении примерно 9:1.}} В русском синхронном переводе фильм сильно потерял. Кстати, по следам фильма создан телесериал (с актёрами) «С Земли на Луну», и тоже очень близко к документальности — каждую серию визировали ещё живые участники событий.
* «Невозможное» (The Impossible, 2012) — фильм о выживании целой семьи во время катастрофического [[w:Землетрясение в Индийском океане (2004)|цунами 2004 года]].
* «Подмена» Клинта Иствуда по сценарию Дж. Майкла Стражинского: сцены в суде — экранизация настоящих судебных протоколов, речи и статьи преподобного Бриглеба — настоящие тексты и речи исторического Бриглеба.
* «Флаги наших отцов» того же Иствуда. Показано как знаменитое поднятие флага над Сурибати, так и последовавший за этим срач на тему: «Кто же на самом деле изображен на фото?!».
* «Поезд на Париж» — опять Иствуд, и на этот раз он выжимает [[Педаль в пол|педаль в земное ядро]]: Спенсера Стоуна, Энтони Сэдлера и Алека Скарлатоса, обезвредивших террориста в поезде, играют соответственно Спенсер Стоун, Энтони Сэдлер и Алек Скарлатос.
* «Лавинг» — экранизация подлинной истории Ричарда и Милдред Лавингов, [[Роман кофе с молоком|межрасовой пары]] (он — белый, она — темнокожая смешанной афро-индейской крови). Молодые люди вступили в брак, запрещённый (в те годы) законами штата Вирджиния. Показано в фильме, и как по доносу их сажали в тюрьму, и как изгоняли из штата, и как они долгие годы боролись за то, чтобы легализовать свой брак (спойлер — получилось). И даже актёров подобрали, очень похожих на свои прототипы.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Американская история преступлений» — снято буквально покадрово с записей суда. Актёров постарались нарядить и сделать причёски как у реальных людей, участвовавших в процессе.
* «Лесник». Абсолютно все истории во всех четырёх сезонах не выдуманы, а взяты из полицейских архивов разных городов. Вот только авторы поместили все эти криминальные случаи в биографию одного и того же человека — вымышленного экс-спецназовца Леонида Зубова, проживающего на Брянщине (в большинстве случаев Леонид Матвеевич карает злодеев, но иногда, в рамках [[хитрый план|хитрого плана]], крутит с бандитами какие-то дела). Неприкрытую условность такого хода отмечают даже поклонники сериала: «Да если бы было реально столько убийств, то просто никто бы уже там в этом районе, селе, посёлке… не жил бы. Постоянно кого-то убивают, стреляют, режут, насилуют. Жесть какая-то! И лесник, который тут „и опер и следователь и ФСБ и МЧС“, универсальный солдат. Я только не пойму, когда он природу-то охраняет!» (с). На самом деле протагонист успевает иногда и за природу вступиться — изрядная часть криминальных историй (тоже подлинных) связана с брянским государственным лесным массивом, от которого разные негодяи всё время норовят «урвать».
* «Ментовские войны» — реальные преступники [[w:Евсюков, Денис Викторович|Денис Евсюков]] и [[w:Васильева, Евгения Николаевна|Евгения Васильева]] стали прототипами местных злодеев Сергея Бодрунова (5 сезон) и Анны Волчанской (9-10 сезоны).
** С фитильком — «Глухарь», эпизод третьего сезона «Точка» — расстрел Карповым гражданских вдохновлен «подвигом» Евсюкова.
* Сериал «Наполеон».

=== [[Мультсериал]]ы ===
* Серия видеокомиксов о [[Simon's Cat|коте Саймона]] — [[штаны Арагорна]], конечно, так как речь идет о личной жизни автора, но, по рассказам котовладельцев, четыре кошки (прототипами являются четыре кошки автора) могут учудить и не такое.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* Tatoeba Konna Koi no Hanashi — автор с самого начала подчёркивает, что описывает реальную историю начала и развития отношений двух людей — гея и натурала. Более того, в дополнительных материалах она выложила большое интервью с прототипом одного из главных героев, в котором тот подробно рассказывает о себе, своей жизни, принятии своей ориентации и отношениях со своим парнем. И помимо прочего там имеются вопросы/ответы, подтверждающие ключевые моменты самой манги.
* Boku ga Otto ni Deau made — манга по автобиографии японского активиста Нанасаки Рёске. Причём сюжет для манги он адаптировал лично.

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]], песня «Операция, или Случай в Антарктиде» («Пока вы здесь в ванночке с кафелем…») — о том, как [[Конечность или жизнь|реальный врач сам себе делал аппендэктомию]].
* András Kállay-Saunders — песня и клип «Running». Прототипом главной героини, живущей с [[Адский папаша|жестоким отцом]] и [[Скверная мамочка|бездействующей матерью]], стала давняя подруга певца.
* Serebro — песня и клип «Сломана». За основу была взята история, которую Ольге Серябкиной рассказала поклонница.
* Израильская военная песня «Арсенальная горка» на стихи Йорама Тахарлева и музыку Яира Розенблюма — фактически хроника [[:w:Бой за Арсенальную горку|соответствующего эпизода]] Шестидневной войны.
* Тейлор Свифт The Last Great American Dynasty. Рассказ об Ребекке Харкнесс, одной из самых богатых женщин США и прошлой владелицы дома самой Тейлор в Род-Айленде
* [[Sabaton]] же! Парни просто додумались, что для жанра power-metal учебник истории подходит не хуже какого-нибудь «Властелина Колец».
* Крестовый туз — На спецэтапе.

=== [[Видеоигры]] ===
* «Правда о 9-й роте» — в отличие от фильма скурпулёзно следует события боя на высоте 3234, давая возможость поиграть за разных героев.
* «Альфа-Антитеррор» — создатели провели большую работу и честно постарались воссоздать реальные операции спецподразделения «Альфа».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Phrases}}
{{Nav/Basic}}

Рыжик и Ёжик

2024-12-15T10:44:20Z

83.139.170.224: /* Что тут есть */

{{DISPLAYTITLE: Рыжик и Ёжик}}
{{Info/TV series
|series_name = Рыжик и Ёжик
|image = [[Файл:JucheCritters.jpg|300px|центр]]
|genre = Война, Шпионский боевик
|country = КНДР
|channel = KCTV
|year = 1977 - 1982 (пилотный мини-сериал); 1997-2005 (первый сезон); 2006 - 2012 (второй сезон)
|seacount = 2<ref> Обозначение условное, поскольку официально сериал на сезоны не разбивался</ref>
|epcount = 32
|eplength = 17 -27 минут
}}'''Рыжик и Ёжик''' (также в Рунете известен под названиями '''Белка и Ёжик''' и '''Бурундук и Ёжик'''; кор. 다람이와 고슴도치) - северокорейский мультсериал, состоящий на данный момент из 32 серий. Широко известный в своей родной стране, он также обрёл определённую известность на Западе (в том числе - и в России) благодаря неожиданной популярности среди фурри-сообщества и [[Детям это смотреть нельзя!| сценами убийств, допросов, самопожертвования главных героев и попытками самоубийства со стороны негодяев]], которыми для типичного западного зрителя оказались неожиданностью. Да и в конце концов - много ли можно вспомнить западных мультсериалов, серьёзно затрагивающих военную тему?

Изначальный мини-сериал, состоящий из четырёх серий, выходил в период с 1977 по 1983 год и повествовал о защите обитателей Цветочного холма, населённого утками, ежами и бурундуками, от захватчиков в лице хорьков и мышей. Поклявшийся защищать холм могучий медведь оказался ненадёжен и легко поддался спиртному - а потому судьба Родины теперь зависит только его жителей, взявших в руки оружие. Благодаря полученной информации от разведчиков, Цветочному холму удалось отразить предстоящую атаку и нанести врагам поражение, которое повлекло за собой также внутренний раскол.

Спустя 15 лет, в 1997 году (аккурат с провозглашением в КНДР концепции Сонгун <ref> Политика, которая ставит армию в приоритете в государственных делах.</ref>), производство сериала было вновь возобновлено. Вместе с обновлённой рисовкой изменилось и настроение сериала в сторону полноценного шпионского боевика. На протяжении следующих двадцати одного эпизода двое разведчиков, Рыжик и Полосатик, срывают планы хорьков и мышей начать атаку на Цветочный холм, а если надо - то и избавляются от знающих слишком много врагов. Впрочем, ситуацию спасают не только бурундуки под прикрытием - внутренние разборки между самими хорьками тоже способствуют оттягиванию наступления на холм.

Когда старые злодеи по итогу хитросплетений разведчиков были разгромлены, на сцену вышли брутальные и серьёзные волки, к которым также желают примкнуть и остатки куний. После того, как серые хищники организовали похищение учёного с Цветочного холма, выручать его решился вновь взявшийся за старое дело Рыжик. Эта история своего завершения так и не получила - и в 2012 году производство сериала было заморожено.

== Персонажи ==
=== Положительные ===
* '''Рыжик''' ({{Kore|금색이}} ''Кымсэги'') — бурундук, главный герой мультсериала, начальник охраны Верховного Главнокомандующего хорьков, позднее — его же Специальный Адъютант. На самом же деле — командир разведывательного отряда «Ландыш», шпион Цветочного холма, добывающий для родного края информацию о планах врагов и их же срывающий. Умён, обладает немалой смекалкой и готов пойти на всё ради защиты своей Родины. К своим врагам, несмотря на показательное притворство, холоден и беспощаден.
* '''Полосатик''' ({{Kore|줄다람이}} ''Чульдарами'') — приятель Рыжика, бурундук. Так же как и его товарищ, является засланным в стан врага разведчиком. Командир полка «Кротовых Пушек», а позднее - доверенное лицо Главнокомандующего. В отличие от Рыжика, куда больше подвержен эмоциям, чем неоднократно пользовались его враги. {{spoiler|Был ранен Лютиком во время спецоперации по захвату Доктора Крота, после чего [[Что стало с мышонком?| выпал из повествования сериала]].}}
* '''Каштанчик''' ({{Kore|밤색이}} ''Памсэги'') — новый персонаж 2 сезона, младший брат Рыжика. Будучи изначально ассистентом Доктора Крота, после похищения последнего решил пойти по стопам брата и стать полевым разведчиком. Наивен и юн, но при этом уважает и искренне любит своего брата.
* '''[[Кошка по имени Нэко|Ёжик]]''' ({{Kore|고슴도치}} ''Косымдочхи'') — полевой разведчик, который был послан на помощь Рыжику, его давний друг. {{spoiler|[[Героическое самопожертвование|Пожертвовал собой]], чтобы уничтожить Криогенные пушки, направленные на атаку Цветочного холма.}} 
* Командиры '''Ёж''', '''Бурундук''', и '''Селезень''' — собственно, командиры Цветочного холма, от которых «Ландыш» получает задания.
* '''Дядя Миша''' — медведь. Поклялся защищать Цветочный холм от захватчиков и тем самым обеспечил его жителям спокойную и мирную жизнь. Но, как оказалось, ненадолго — будучи алкоголиком, был споен по приказу Главнокомандующего хорьков, и оказался бесполезен во время вторжения. Появился в поздних сериях и, судя по всему, смог свой алкоголизм побороть. 

=== Отрицательные ===
* '''Верховный Главнокомандующий''' — главный антагонист 1-го сезона, лидер армии хорьков и мышей. Хитёр, коварен и[[лицемер| показательно дружелюбен]]. Намерен захватить Цветочный холм, но из-за работы разведчиков и внутренних разборок постоянно откладывает нападение. В течении всего сериала проникается доверием к Рыжику и Полосатику и ставит их в известность во все свои начинания ({{spoiler| что, тем не менее, не помешало ему отдать приказ о ликвидации первого после обсуждения плана нападения}}) 
* '''Начальник штаба''' — командир отряда на Скалистой горе, который после неудачного наступления откололся от остальной ставки. Мечтает взять под контроль все отряды и избавиться от Главнокомандующего, для чего использовал диверсионные отряды и шантаж. {{spoiler| Был схвачен Рыжиком, а после - убит Лютиком по приказу Одноглазого}} 
* '''Одноглазый''' — командир контрразведки, помощник Начальника штаба и руководитель разведывательного отряда "Колючка" на Цветочном холме. После {{spoiler| похищения своего начальника}} возглавил отряды на Скалистой горе и пытался избавиться от насолившего ему Спецадъютанта. {{spoiler| После разгрома Скалистой горы получил прощение от Главнокомандующего и был послан в деревню Кроликов для добычи разведданных, где и погиб от рук Полосатика}} 
* '''Чёрный хорёк''' — брат Одноглазого, работает в военном госпитале. По характеру труслив, но при этом превосходно манипулирует окружающими. {{spoiler| Разоблачил Полосатика и с помощью Лютика и Одноуха организовал его похищение с целью получения информации}}. {{spoiler|После неудачной операции на Цветочном холме подговорил Большеносого на военный переворот против Главнокомандующего и на время стал его советником}} 
* '''Большеносый''' — командир отряда на Крабовом острове, руководил тайной операцией по массовой бомбардировке Цветочного холма. Прямолинеен и простоват. {{spoiler|Был одним из тех (вместе с Начальником штаба и Одноглазым), кто поклялся избавиться от Главнокомандующего}}. {{spoiler|Организовал военный переворот и на некоторое время стал Главнокомандующим.}} 
* '''Доктор Белый Хорёк''' — учёный-инженер на базе "Осётр", проектировщик одноимённых боевых роботов, старый приятель Главнокомандующего. После разгрома последнего возглавил уцелевшие ряды хорьков и собирается добиться военного союза с волками. Правда, безуспешно. 
* '''Лютик''' — очкастый мышь, заклятый враг Рыжика и Полосатика, намерен во чтобы то ни стало разоблачить их. Один из немногих, кто уцелел после уничтожения диверсионной группы Начальника Штаба. Эгоистичен, упёрт и изобретателен. Ближе к середине сериала лишился собственного хвоста, после чего возненавидел Рыжика ещё сильнее. Изначально служил Одноглазому, после его смерти - примкнул к Чёрному хорьку, а оставшись без него - к Командиру Волку. 
* '''Командир Волк''' — новый антагонист второго сезона. Суров, груб, беспринципен. В отличие от своего предшественника, куда более осторожен и недоверчив к своему окружению. Инициировал похищение Доктора Крота, чтобы разузнать о его разработках. 
* '''Лейтенант Лиса''' — помощник Командира Волка и [[Нежданный любимец публики|нежданный любимец публики]] (особенно - у субкультуры фурри). 

== Что тут есть ==
* [[Антигерой]] — собственно, заглавные персонажи мультсериала. Хотя и борются за бравое дело, но для её достижения переводят стрелки на другого, а врагов убивают без малейшего сожаления. Такова уж жизнь разведчика.
* [[Адские тренировки]] — мельком показывают, как волки тренируются. С разбиванием брёвен лапой, опрокидыванием джипа на ходу и так далее<ref>Знаете, в чём ирония? Эти тренировки явно списаны с {{spoiler|образцово-показательных выступлений солдат самой КНДР}}.</ref>. Видимо, тренируется какой-то волчий спецназ, который в действии ещё не показывали, поскольку рядовые волки ''намного'' менее круты.
* [[Бедный злодей]] — какого же было узнать Главнокомандующему, что единственные лица, которым он доверял и которые казались ему самыми верными соратниками, по итогу оказались разведчиками Цветочного холма...
* [[Бескровная резня]] — во всех сценах убийств, показанных в мультфильме, на удивление мало крови
* [[Боевая гимнастика]] — Рыжик [[Мастер боевых искусств|способен раскидать нескольких здоровенных волков]].
** [[Был никем, стал героем]] — он же. Бывший староста деревни под влиянием войны и особенно разорения его деревни, а потом боёв, шпионских дел и интриг, стал лучшим разведчиком и диверсантом. Кульминацией же стало массовое смертоубийство врагов с большей частью их предводителей, включая Главнокомандующего, их собственным оружием из-за чего для врагов стал уже [[Был никем, стал кошмаром|кошмаром]]
* [[Визуальный разрыв канвы]] — произошёл между 4-ой и 5-ой серией. Изначальной похожая на советские мультфильмы 40-х -- 50-х годов, стилистика стала ближе к аниме 70-х В этом нет ничего удивительного, поскольку между сериями прошёл период в 15 лет.
** Небольшой редизайн также случился и во 2-ом сезоне.
** Анимация с каждой новой серией становилась всё лучше и лучше. Отличие её качества в 6-ой и 20-ой серии также очень сильно бросается глаза.
* [[Героическое самопожертвование]] — имеются примеры.
* [[Гештальт]] — гуси умеют собираться в своеобразный мост, та же самая история и с вражескими воронами, которые помимо моста могут принимать облик скал и статуй.
* [[Говорящее имя|Говорящие имена]] — все значимые персонажи... ну, кроме полевых мышей, для обозначения которых используют номера.
* [[Главный — не значит сильный]] — с фитильком, все хорьки от простых солдат до Главнокомандующего. Конечно, по сравнению со зверьками Цветочного холма хорьки сильны физически, но то, как их раскидывают те, кто в полтора, а то и в два раза меньше выглядит... странно.
* [[Детям это смотреть нельзя!]] — посыл-то у мультика с любой стороны правильный (Родину от захватчиков надо защищать), но насилие тут чаще всего не мультяшное, а на полном серьёзе. Да, это война, а на войне убивают. И хотя насилие здесь бескровное, имеются сцены, от которых кровь может застынуть и у неподготовленного взрослого.
** Пронзённый в шею ежиной колючкой хорёк. При внимательном просмотре можно заметить [https://sun9-73.userapi.com/impg/Iddvnr5zeiiD2TnYJYtRevKXyvSccw3vgxL1zw/P06ECNX0Ivo.jpg?size=741x577&quality=95&sign=539ecc8b3ad43681178bd417b83d715e&type=album идущие от места ранения чёрные контуры]. Неужели аниматоры планировали [[Шрамы от цензуры|изобразить истекающего кровью хорька]]?
** В той же серии — неудачная попытка мышек и хорьков десантироваться на территорию Цветочного холма. [https://www.youtube.com/watch?v=Rr6fpeDF1vQ Смотрите на свой страх и риск!]
** Казнь {{spoiler| Большеносого}} в электрическом гробу также способна впечатлить.
* [[Диссонирующее имя]] — «Мульманчхо» (имя Лютика в оригинале) значит «незабудка». Милое имечко для второстепенного, но от того не менее опасного злодея, а?
* [[Длинные руки, короткие ноги]] — абсолютно все хорьки.
* [[Докажи, что ты злодей]] — законспирированному Рыжику предложили застрелить пленного союзника. {{spoiler|Благо, союзник был ненастоящий, и Кымсэги эту уловку раскусил. Тем более что выстрела так и не произошло.}}
* [[Железная воля]] — Лютик не остановится ни перед чем, чтобы разоблачить или даже убить разведчиков, хотя зачастую это оборачивается не в его пользу. Кроме того, Он никогда не признает своё поражение и не позволит себе сдаться, из-за чего после поражения или проигрыша всегда продолжает борьбу (но после недолгого сетования).
* [[Заложник]] — Доктор Крот.
* [[Злодей-андердог]], нередко пересекающийся с [[Злодей-недотёпа]] — Лютик.
* [[Злодейские шипы]] — инверсия. Шипами оснащены каски и техника однозначно положительных ежей.
* [[Злодей с хорошей репутацией]] — [[субверсия]] с Верховным Главнокомандующим. Пытался отыграть троп для того, чтобы устроить диверсию на Цветочном фестивале, однако его планы довольно быстро разоблачили, а потому маску пришлось снять.
* [[Знают именно за это]] — это тот ужасный и жестокий северокорейский мультфильм, из которого пропаганда льётся рекой и после просмотра которого северокорейские детишки становятся пушечным мясом и начинают прославлять Уважаемого Руководителя. По мнению автора правки, подобная аргументация со стороны западных ютуберов ему [[Научи хорошему|кое-что напоминает]]...
** А ещё там есть сексапильная лиса-американка! Что, это эпизодический персонаж? Что, она появилась всего лишь в двух последних сериях?
** Также популярно мнение, что Цветочный холм представляет собой КНДР, мыши - Южную Корею, хорьки - Японию, волки - США, а медведь...догадайтесь сами.
*** Подобная интерпретация мультсериала была опровергнута студией-производителем.
* [[Крутая похвальба]] — песенка медведя в первой серии.
* [[Крутой в дурацком колпаке]] — Лютик. Этот трусоватый мыш на поверку способен организовать спецоперацию (причём успешно), да и тхэквондо владеет.
* [[Мальчик для битья]] — Лютика никогда никто не уважает, что положительные что отрицательные всё одно. На протяжении всего мультфильма он так и остаётся [[Злодей-недотёпа|злодеем-недотёпой]], учитывая, как сильно он старается
* [[Мисс Фансервис]] — [[Фанская кличка|Лейтенант Фокс Виксен]]. Причём авторы сериала явно сделали её такой случайно. Ну откуда же им было знать, что на Западе существует субкультура фурри?
* [[Не в ладах с биологией]] — мыши, конечно, негодяи… но не настолько, чтобы у них от этого отрастали «вампирские» клыки. Хотя возможно, что это такие резцы.
* [[Обрубленный конец]] — именно так заканчивается последняя серия мультсериала. Особенно тревожит тот факт, что в ней {{spoiler|Каштанчик вместе с остальными юными разведчиками были отравлены ядовитым газом и не факт, что выжили}}.
* [[Они не геи]] — своей нежной дружбой Рыжик и Полосатик выжимают [[педаль в пол]].
* [[Оторву твой длинный...]] пушистый хвост! А вы о чём подумали, извращенцы? И да, именно такие слова Лютие сказал младшему брату главного героя.
* [[Правда Кассандры]] — Лютик из кожи вон лезет, чтобы доказать всем, что Рыжик - шпион Цветочного холма. Тот, в свою очередь, переводит стрелки на Лютика. Кто из них действительно шпион, ежу понятно... а вот хорькам и волкам — нет.
* [[Псевдомилый злодей]] — автор правки считает, что внешне Одноух гораздо милее своего старшего брата... И в то же время ничуть не уступает, а иной раз даже превосходит Лютика в жестокости.
* [[Равенство против иерархии]] — как водится, у хороших ребят иерархии нет (как нет и однозначного лидера), а у плохишей жёсткая вертикаль власти.
* [[Святая война]] — а чего вы ожидали от мультика из КНДР?
* [[Странности в первой части]] — между 4-ой и 5-ой серией прошло 15 лет и наибольшие изменения претерпел... сам Цветочный холм. Изначально будучи небольшим сельским поселением с соломенными домами, он резко урбанизировался и стал напоминать большой город с многоэтажками и грандиозными постройками.
* [[Шизотех]] — гигантские механические птицы с микроволновыми излучателями, [[Меха|огромные человекоподобные роботы]], танки с тройной пушкой, установки зенитного огня с [[Многоствольный пулемёт|тремя вращающимися блоками стволов, которые тоже вращаются]]…
* [[Я слабый, мне всё можно]] — Цветочный холм. И хотя они победили хорьков и мышей и обладают отлаженной военной силой и техникой, они больше полагаются на разведчиков, чтобы пресекать планы «сильных» врагов. Враг сильнее, чем кажется на первый взгляд, и в данной ситуации даётся понять, что все средства хороши. Одним оружием таких врагов не одолеть.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Мультсериалы для взрослых}}
[[Категория:Мультсериалы по алфавиту]]
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}

Труднодоступное произведение/Мультфильмы

2024-12-06T10:58:08Z

83.139.170.224:

''Это подстатья о сюжете к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
{{video|7qLLWFMrnX4}}
* Одна из тенденций, касающихся советских мультиков. Если мультфильм создан на региональной студии, то вероятность того, что он будет утерян или доступен с оговорками, будет больше. При показе по ТВ сейчас предпочтение отдают мультфильмам ТО «Экран» и «Союзмультфильм», хотя исключения встречаются.
* «Вор и сапожник» — долгое время был таковым. Наконец-то получив финансирование своего долгостроя от крупной студии, Ричард Уильямс вскоре выбился из сроков и бюджета из-за чего был отстранён от работы над своим мультфильмом. Часть готового материала была скомпонована в сомнительные релизы дополненные дешёвой анимацией и нововведениями противоречащими замыслу автора, а другая разошлась по рукам и личным коллекциям. Только спустя 13 лет, в 2006 году, была представлена сборка мультфильма составленная преданным поклонником который раздобыл утраченные и незаконченные куски мультфильмы для создания наиболее верного оригинального виденья мультфильма, в дальнейшем это версия ещё несколько раз дополнилась — [https://meownauts.com/the-thief-and-the-cobbler/ Подробнее тут].
** Данный мультфильм в его нынешнем виде — всё же не столько утерянное, сколько незаконченное произведение. Чему во многом поспособствовал характер самого режиссёра: помимо крайне высокой требовательности к качеству анимации, Уильямс постоянно переписывал сценарий, и не вписывающиеся в новую версию эпизоды просто безжалостно летели в корзину и создавались заново. Вот они скорее и подходят под троп.
* «Блэк энд Уайт» — частично утерянный мультфильм 1932 года. В интернете можно найти его укороченную версию без начальных и конечных титров, которые утеряны.
* «Почта» (1930) — первый советский звуковой мультфильм от Михаила Цехановского по Маршаку. Имел огромный успех, но в российских архивах его нет. Историк кино Николай Изволов продолжает поиски: копии могли уцелеть где угодно. Удалось найти несколько заготовок и озвученную версию немого мультфильма 1929 года по тому же строку, с конферансом от Даниила Хармса (!).
* «Сказка о попе и работнике его Балде» — мультфильм Цехановского 1936 года, утерянный из-за пожара в архиве во время [[Вторая мировая война|бомбардировок Ленинграда]] (режиссёр этого мультфильма называл его утрату «катастрофой»). <s>Глядя на единственный уцелевший фрагмент, понимаешь, что это воплощённая в жизнь крипипаста о «потерянном эпизоде».</s> Жутковатый карикатурный видеоряд (есть даже шаржи на Кустодиева) под музыку Дмитрия Шостаковича.
** Саундтрек Шостаковича тоже вполне можно отнести к данному тропу: огромная часть партитуры либо не сохранилась полностью, либо тупо не была дописана. Из-за этого музыка реконструировалась учениками композитора несколько раз. Наиболее полная редакция датируется 2005 годом.
* «Девочка в джунглях» 1956 года — считавшийся утраченным мультфильм Михаила Цехановского (создателя «Балды»), среди аниматоров которого был сам Фёдор Хитрук. Одна из копий была найдена почти случайно и восстановлен видеоблогером и видеолюбителем VCD в конце 2018 года.
** А предваряла мультфильм на той бобине полная версия 1972 года стандартной мультзаставки программы мультфильмов (реж. Ю. Бутырин), до той поры доступной лишь в сокращённом виде как заставка к бутыринским телевыпускам «[[Ну, погоди!]]».
* А вот мультфильм того же Цехановского «Лиса, бобёр и другие» 1961 года, экранизация басни Михалкова полностью так и не найден, в сети есть лишь рабочие материалы и короткий фрагмент, включённый в документальный фильм о режиссёре.
* Кстати о «Ну, погоди!» — рекламный ролик «Волшебная камера» и сюжеты из «Фитиля» «Удивительные башмачки» и «Фальшивый мотив» тоже долгое время считались утерянными.
** А другие сюжеты «Фитиля», такие как «Три поросёнка» с песней поросят «Нас везут на комбинат, комбинат, комбинат, потребитель будет рад, будет рад, будет рад» до сих пор утеряны.
* Полная 16-минутная версия мультфильма «Scrooge McDuck and Money» (самое первое появление Скруджа Макдака в мультфильмах) тоже считается утерянной. В сети есть только 14-минутная версия в очень плохом качестве, где некоторые моменты вырезаны, эту версию показывали в программах [https://disney.fandom.com/wiki/Ludwig%27s_Think_Tank «Ludwig’s Think Tank»] и «Кряк-бригаде», а в программе «Микки Маус и его друзья» была показана полная версия без вырезанных моментов из предыдущей версии, но без начальных титров и вступительной песни. Автор данной правки (Igor Zhuravlev) сделал реконструкцию на основе данных материалов и выложил на YouTube, позже её [https://youtu.be/p9d8l-Gkweg перезалил] профессор Оливье Боссар на свой канал, но песня и титры так и не были найдены, но нашлись только [https://youtu.be/LY_kW9jP_jA на французком языке].
* «Храбрый воробей» (первый рисованный мультфильм «Узбекфильма») до сих пор считается утерянным. Раньше его крутили по советскому телевидению в программе мультфильмов, в настоящее время его больше не показывают. Многим этот мультфильм запомнился благодаря фразе «Я сборщик налогов — гроза всех дехкан». Сохранился только сокращённый вариант на плёнках 8mm у многих коллекционеров.
* В сети нет многих мультфильмов восточных республик СССР. Например, из киргизских в сети можно найти лишь один!
* «Зайка Петя» свердловских мультипликаторов. Известно, что было около 17 серий, из которых в сети можно найти лишь 12. Остальные считаются утерянными.
* «Ико, отважный жеребёнок» — чудесный аргентинский мультфильм Мануэля Гарсия Ферре, снятый в очень неудачное время: в стране правила военная хунта, запретившая мультик за то, что его композитор, Микис Теодоракис, поддерживал оппозицию. Когда спустя четыре года, в 1987-м, мультфильм всё же добрался до Московского международного кинофестиваля, он получил высшую награду в своей категории. Однако из-за сложной обстановки в Аргентине оригинальные материалы мультфильма умудрились потерять с концами, поэтому, когда настала эра DVD, обнаружилось, что качественную копию взять просто неоткуда. Все существующие в продаже и на торрентах варианты представляют собой старательно собранные по кусочкам и отфильтрованные рипы с любительских видеокассет.
* «Мурзилка на спутнике» — мультфильм широкоформатный. В интернете можно найти только 4:3 версию, либо панорамную, обрезанную до 4:3.
* «Непобедимые тойстеры» 1992 года — мультсериал совместного производства России и США, к которому приложил руку Владимир Тарасов. Практически недоступен, сохранился разве что на кассетах.
** Мультфильмы «Жираф-шериф» и «Новые русские» того же режиссера тоже долгое время считались утерянными.
* Мультфильм «The dragon, who wasn’t» про дракона, который в гневе увеличивался в размерах, а в печали уменьшался. Автор правки видела его лишь один раз в далёком детстве на кабельном канале, до конца не смогла досмотреть и теперь не может его найти.
** Мультик нашёлся, но только [https://www.youtube.com/watch?v=_yzYzZhS7SQ на английском]. А вообще мультфильм <s>голландский</s> [[Пряничные домики и тюльпаны|нидерландский]] (оригинальное название «Als je begrijpt wat ik bedoel» — «Если вы понимаете, о чем я»), и снят по мотивом же нидерландских комиксов за авторством Мартена Тондера про медведя-помещика по имени Heer Bommel. [https://www.youtube.com/watch?v=fKvhuLwvcr8 Оригинальная нидерландская версия здесь].
* Автор этой правки уже долгое время пытается найти один из эпизодов передачи «Спокойной ночи, малыши!» (ориентировочно 2005—2007 годов выпуска). В эпизоде был показан довольно странный мультфильм про девочку, отправившуюся на рыбалку. В конце девочку хотели казнить (в прямом смысле, на «электрическом стуле» из угрей) [[Страшные рыбёшки|жители подводного царства]]. Оказалось, что [[это все был сон|это всего лишь сон]]. Графика и рисовка у мультфильма современные.
** ''Кажется, что-то похожее было в «Каспере и его друзьях». Формат сериала — каждая серия из 4-х новелл, две из них про Каспера, а две про других персонажей (в т. ч. на одну историю). Но эфир был в начале 1990-х в рубрике «Мультфейерверк» вместе с «[[The Real Ghostbusters|Охотниками за приведениями]]», а мультсериал и того старше. На торрентах он, кажется, есть, так что можно посмотреть и сравнить.''
** Оригинальный мультфильм называется «The Seapreme Court», он из цикла про девочку Одри, выходившему в 1942—1958 годах. И да, его сняла студия «Famous Studios», создатели Каспера. На Ютубе, правда, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=sHvupX0l1uw оригинальная, английская версия]. Русская есть [https://ok.ru/video/2122540911246 в «Одноклассниках»].
* Дебютный мультфильм Александра Татарского и Игоря Ковалёва «Кстати о птичках» невозможно найти ни на одном сайте(даже поиск в ВКонтакте выдаёт совершенно другой мультфильм). Дело в том, что мультфильм снимался на самодельном мультстанке и сохранилось несколько эпизодов (и то в плохом качестве с телевизора). Кстати, в биографических передачах про А.Татарского можно видеть некоторые фрагменты мультфильма. Возможно, что сохранилось не очень много.
* Трилогия об отважном маленьком тостере легко находится в интернете, да есть одна проблема — это любительский дубляж времён VHS кассет. Существует и официальный дубляж трилогии, который время от времени показывают по каналу Дисней. Но найти этот дубляж в интернете весьма проблематично.
* А вот с мультиками от Диснея и Дон Блута проблема, полностью противоположная предыдущей — проблематично найти их именно в озвучке Гаврилова и Михалёва.
* Автор правки ещё в школе на уроке биологии смотрел хтонически странный мультфильм «Homo anemicus» или «Homo enemicus», где в киберпанковом мире будущего с адово загрязнённой планетой некая женщина под присмотром четырёхголового врача-робота рожает мутанта, похожего на синего пингвина, и от него идёт вся дальнейшая эволюция человечества — то есть в конце показана та знаменитая картинка с переходными формами от обезьяны к человеку, затем резко «пингвин», и дальше уже его формы. Кто, что, откуда, зачем — до сих пор остаётся неизвестным, а жаль!
* 1 октября 2020 года Союзмультфильм удалил все свои советские мультфильмы с своего YouTube-канала и перенёс их на платный онлайн-кинотеатр PREMIER. Так что теперь советские мультфильмы придётся снова либо застать их по телеку (сейчас их очень редко показывают и в основном поздно ночью) либо покупать их на дорогих DVD-дисках, причём мультфильмы 1950-х годов часто попадаются с халтурной переозвучкой 2001 года. Бесплатно их в хорошем качестве и с оригинальной озвучкой посмотреть нигде не представляется возможным, а какие-либо редкие мультфильмы этой студии могли быть и вовсе утеряны в результате этого. Не исключено что впоследствии все советские мультфильмы удалят и с других YouTube-каналов за нарушение авторских прав, в том числе выше указанные «Девочка в джунглях», «Фальшивый мотив», «Удивительные башмачки» и «Волшебная камера».
** В общем, торренты скоро разбогатеют почище газпрома.
** А причина — новая политика YouTube в отношении детского контента, из-за которой принципиально нет возможности зарабатывать на рекламе. Которая в свою очередь стала такой под давлением американского законодательства, хотя отчасти на это повлиял небезызвестный Эльзагейт.
* Довольно многие случаи дубляжа советских мультфильмов на другие языки. Например, автор правки, на отделе Reddit по распознаванию забытых произведений, лично помог распознать по описанию «Скоро будет дождь», «Василису Микулишну» и «Митю и Микробуса». Сами продублированые мультики пока отследить не удалось.
* Половина мультфильмов раннего СССР, особенно на политические темы. Часть из них доступна только с вшитыми ОГРОМНЫМИ ЖЁЛТЫМИ английскими субтитрами (причём «перевод» там в стиле «[[Лодка и музыканты]]») на 4 коллекционных дисках Animated Soviet Propaganda (куда попали, как ни странно, и мультфильмы вообще не имеющие никакого отношения к агитации), куда поместили, кроме самих мультиков, пояснения «[[почему ты отстой|почему эти мультики такие плохие]]».
* «Foodfight!» — сам мультфильм доступен… К несчастью. Однако его первоначальная версия, готовая на 60 % и обладающая на порядок лучшей графикой и анимацией, в процессе производства была похищена неизвестными лицами и сейчас считается утерянной.
* «Приключения белой козочки» — несмотря на то, что мультфильм создавался нашим соотечественником, ни русской, ни украинской версии мультфильма нет. Только на французском языке.
* Ещё интереснее с «Кошкиным домом» 1938 года — в настоящее время доступна лишь версия в чешском (!) дубляже. При этом все титры на русском.
* Первая экранизация «Мухи-Цокотухи» тоже со сложной судьбой: режиссёр Владимир Сутеев сдавал её руководству «Союзмультфильма» вечером 21 июня 1941 года — а уже буквально на следующий день стране стало не до проката новых картин… Долгие годы мультфильм считался полностью утраченным — но в 2010-е он всё-таки попал в широкий доступ, правда, без оригинальной звуковой дорожки (утерянной уже к 1950 году): выложенный в сеть (и на YouTube) вариант переозвучен дорожкой из версии 1960 года.
* Без звука дошёл до наших дней и «Колобок» 1936 года. А у цветного мультфильма «Первая охота» (Ленфильм, 1937), при хорошей реставрации изображения, просто ужаснейшего качества звуковая дорожка, настолько, что в ряде сцен невозможно разобрать слова персонажей (звук будто бы идёт с сильно изношенной грампластинки).
* Мультфильмы Ганса Фишеркёзена (Hans Fischerkoesen, если кому интересно), одного из пионеров немецкой мультипликации, начавшего свою карьеру в Веймарской Республике, а закончившего в Западной Германии. За свою карьеру снял около тысячи мультфильмов, однако доступна в свободном доступе лишь малая их часть. Причина - почти все они (кроме трёх самых известных, снятых в разгар Второй Мировой войны) являются рекламными фильмами, коллекционерам особо не интересным. А жаль - по уровню проработки многие из них могут дать фору Уолту Диснею с его мышью.

Труднодоступное произведение/Музыка

2024-11-13T13:07:33Z

83.139.170.224:

''Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

* Общий случай — попытка найти какой-нибудь трек в музыке ВК может вылиться в сабж, когда придется продираться сквозь тонны говноремиксов и каверов а-ля «прекрасное далеко, рэп-версия». И хорошо еще если они подписаны, а не выложены с названием оригинала.
** Автор дополнения к правке скромно добавляет — вообще любая попытка найти композицию (особенно фоновую) или песню через поисковую систему, если знаешь только её звучание, а текст расслышать невозможно и в саундтрек фильма/игры её не включили, особенно, когда звук не распознаёт Shazam или не успеваешь им воспользоваться, например, когда песня доносится из проезжающей мимо машины.
* FEX — «Subways of your mind» (1983), она же «Самая загадочная песня Интернета» и «Like the Wind» . [[Кодификатор]] для музыки. Долгое время была доступна только урезанная радио-версия в плохом качестве с немецкой радиостанции NDR, записанная в первой половине 80-х. При этом ни точное название песни, ни группы, её исполнявшей, известны не были. Песня была идентицифирована только в 2024-м году.
* Вышедшие на кассетах альбомы Сын Куба — «Королевский жираф» (1985) и Царское Село — «Вещь в себе» (1990). В записи замечен П. Струков («Дети»), информация есть на официальном сайте группы «Ноль», но от кассет доступны только обложки и списки треков. В сеть они так и не попали.
* Знаменитый рэп-сингл «The Next Episode» (также известный как Smoke weed everyday) Снуп Догга и доктора Дре был записан ещё в 1993 году для альбома «Doggystyle», имел совсем другие текст и бит. Даже название писалось по-другому «Tha Next Episode». Однако в окончательную версию альбома песня так и не вошла. Единственное, что сохранилось от первоначальной задумки: запись песни с ужасным качеством и сам бит, использованный также и в Real Thugs от Crooked I.
* «Доисторический» магнитоальбом «Аквариума» «Таинство брака» (1975), записанный за два дня в ноябре 1975 года к свадьбе Марата, аппаратчика группы. Единственная запись хранилась у БГ и была потеряна ещё в 1980-х, вероятность, что успело разойтись достаточно копий, чтобы они уцелели на 2021 год, ничтожно мала. Со слов участников записи известно, что альбом был очень похож на Wedding Album Джона Леннона и Йоко Оно, большинство песен были сымпровизированы, и одна из них называлась «ЗубыРодионаНеЗубыРодиона» — некто Родион Заверняев (забавная личность, помешанный на «Преступлении и наказании») раскрасил свои зубы (через один) в красный цвет.
* Первый демо-альбом «Коррозии Металла» «Вий» (1982). Разошёлся среди знакомых и металлической тусовки, но так и не был переиздан и видимо, утрачен навсегда.
* Пять уцелевших альбомов группы «Посев» (школьно-ранняя «[[Гражданская оборона]]»). Известны названия альбома, некоторые песни вышли на «Поганой молодёжи» и сборном альбоме «Посев». Оригиналы лежат у Натальи Чумаковой (вдовы Егора Летова), но она послушать их никому не даёт. Наконец, в январе 2022 года вдова внезапно объявила, что архивные записи «Посева» будут изданы, с комментариями и пояснениями, где это возможно (магнитофонные ленты не подписаны) и выложила доселе неизвестный фрагмент альбома «Дождь в казарме».
** Первый из пяти альбомов — «Панк, регги и рок-н-ролл» на самом деле '''НЕ''' попал на Ютуб. За этот альбом почти всегда выдают бутлег ГО начала 1985 года «Панк и рок-н-ролл».
** Про совместную с Александром Клипновым (он же Иван Морг) группу ЗападЪ известно только то, что планировалось играть свои песни на мелодии Фрэнка Заппы. Известно, что проект существовал где-то полгода в районе 1983—1984, но записей нет нигде (не факт, что до них даже дошло). Вроде бы была репитиционная запись и вроде бы с неё утекла на бутлеги композиция «В эту ночь». В конце концов Кузя УО из прежней группы Клипнова ушёл с Летовым делать «[[Гражданская оборона|Гражданскую оборону]]», а Клипнов продолжил свои электронные эксперименты, пока не был трагически зарезан подружкой.
** Посвящённая Янке Дягилевой песня «Янка и Егорка» (1986). Упомянута в статье Сергея Носова «ГрОб с музыкой» (минская «Музыкальная Газета» за 1998 год), но больше никаких сведений о ней нет и сам Летов эту песню не упоминает. Возможно, это какая-то фанатская песенка, или ошибочно названный и датированный акустический бутлег Янки «Не положено» (записан в январе 1988).
** Концерт на фестивале СыРОК 1988 года (после которого популярность группы стала всесоюзной) сохранился только виде записи с одной из камер. Куда делись другие ракурсы, неизвестно.
** Видеозапись совместного концерта с Янкой Дягилевой в МЭИ 17 февраля 1990 года. Съёмка велась, но плёнка исчезла в неизвестном направлении, её не удалось достать даже самим участникам выступления. Сохранилось только аудиоверсия.
** Якобы записанный в 1995 году мини-альбом Летова с группов ФОВ. Про него нет информации ни на сайте, ни в сопутствующих материалах.
* Три альбома панк-группы «Пурген», ещё тех времён, когда она называлась «Ленин-самотык»: «Брежнев жив», «Великая вонь» и «Хорошо там, где нас нет». То, что лежит в сети под названием «Брежнев жив» — чья-то поделка более позднего времени.
* Дебютный альбом Андрея Губина под названием «Я — бомж» упоминается во многих источниках, но найти его в открытом доступе невозможно. Справедливости ради стоит отметить, что пластинка записывалась «для своих», а о работе в профессиональной студии и официальном издании речи не шло.
* В середине 90-х по Первому каналу показывали клип «Алиса плачет» юной певицы Олеси Долл. [[Алиса в Стране чудес|Кэрроловские герои]] в [[Постапокалипсис|пост-апокалиптическом]] антураже — это выглядело одновременно крипово и притягательно. К сожалению, длительное время на Ютубе был доступен только фрагмент записи с телевизора, однако в начале 2010-х клип выложили целиком и в отличном качестве.
* «[[Ария (группа)|Ария]]» записала альбом «Ночь короче дня» с вокалистом Алексеем Булгаковым, когда Кипелов собирался увольняться. В итоге Валерий вернулся, а незавершённая запись с Булгаковым вошла в легенды. В сети есть несколько треков из неё («Паранойя», «Ангельская Пыль» и собственно, заглавную «Ночь короче дня») — студийная запись с пульта, увы, не очень высокого качества. Целой версии нет, наверное, даже у самих арийцев.
** Также никогда не издавались песни «Вулкан» и «Миллион пластинок», написанные продюсером Векштейном и не вошедшие во второй альбом (арийцы сочли, что «Вулкан» слишком похожа на одну из песен Rainbow), и почти никому не известна баллада «Кто ты», выходившая один раз бонус-треком на каком-то сборнике. И совсем уж крошечным тиражом изданный [[Кавер-версия|кавер]] группы [[Rammstein]] на арийский «Штиль». Впрочем, всё это выкладывалось на сайте «Арии», а в эпоху YouTube найти записи несложно.
*** «Миллион пластинок» есть на одном из стадионных концертов 90-ых, как и «Вулкан» (который «Вулкан-вулкан, вулкан молчит, внутри него огонь кипит»), который конкретно исполнялся на концерте в 1986 году в Ставрополе.
* Где-то в архивах [[Агата Кристи (группа)|Глеба Самойлова]] есть версия альбома «Чудеса», где вокал только его и нет доработок старшего брата. Также, в сети отсутствует клип группы «Агата Кристи» на песню «Viva, Kalman!». Клип снят в 1989 году для программы «Взгляд», режиссёром клипа выступил Андрей Разбаш. Клип был достаточно сложным и снятым в разных локациях. Его записи нет даже у братьев Самойловых — так, в 2007 году Вадим, в своём интервью на радио обратился к слушателям с просьбой прислать ему клип, если он у кого-то сохранился. Клип пылится в архивах телекомпании «ВИD» в записях выпусков «Взгляда».
* Смеху ради, так описывается дискография пародийной группы «Аццкая Сотона»:
{{q|Команда активно записывалась, за два года своего существования выпустив около девяти демо-кассет, но до записи CD дело так и не дошло — изначально — в связи с крайней малобюджетностью, а впоследствии — из-за гибели ее участников. В настоящее время предпринимаются отчаянные попытки розыска этих девяти демо-кассет (так как больше группа ничего не выпустила) и переиздания их на CD, но пока, увы, результатов нет.|Из якобы официальной истории группы}}
* Треки с неудавшегося альбома [[Pink Floyd]] «Household Objects», где вместо музыкальных инструментов использовались хрустальные бокалы, натянутые резинки и прочие сооружения из предметов домашнего быта, долгое время считались утраченными. Впоследствии были опубликованы в одном из юбилейных коллекционных переизданий.
* В 2000-е годы и позже — внезапно под троп подпали очень недурные и в своё время (в годы перестройки) даже умеренно популярные песни барда Ивана Мальцева! К изумлению нескольких человек, знавших его IRL.
** Сайт Мальцева (ivaniada.com), содержавший «полное на момент 2000-х гг. собрание его поэтических сочинений», был выпилен из сети то ли самим Мальцевым, то ли владельцем сервера (хостинга) — выяснить подробности пока не представляется возможным.
** [https://yadi.sk/d/2zNd3Q-GMMDyBg Архив с его песнями, если кому интересно.]
* Значительная часть саундтрека «[[Ну, погоди!]]», в частности:
** [https://pikabu.ru/story/istoriya_poiska_urnyi_6297494 «Урна»] Мелодия из первого выпуска, которую искали много лет. В итоге, нашли оригинал, но до сих пор не знают ни автора, ни настоящего названия…
** Аналогично долгое время таковой была мелодия «Смеющийся гусар» из второй части (фоновая музыка в сцене «Комната смеха», с бесконечными «хо-хо-хо» и «а-ха-ха») в исполнении Hazy Osterwald Sextett — давно уже не троп, нашли и автора, и оригинал.
** Но всё ещё не представляется возможным выяснить, как называется и кому принадлежит мелодия, под которую Заяц (уверенный, что Волк погиб в автокатастрофе) грустит, держа в лапке изодранную волчью кожаную (мотоциклетную) перчатку.
** Мелодию из 4-го выпуска (эпизод борьбы Волка с пандой-самбистом) буквально чудом нашли в 2020 году, и то в плохом качестве (оцифровка с очень старой и изношенной магнитоленты). Точное название, автор и исполнители также до сих пор неизвестны.
** Но и для тех мелодий, названия которых известны не всегда удаётся найти конкретное исполнение. Например, версия мелодии «Ala ma Kota» с мяуканием (в вестибюле метро).
** Если кому-нибудь надо, [https://vk.com/nu.pogodi.music вот] группа вКонтакте, где собирают музыку из «Ну, погоди!». Опознаны почти все треки.
* На сайте же Битлзов, где изначально велись поиски, человеком, опубликовавшем мелодию из 4-й серии, была также выложена ещё [https://www.youtube.com/watch?v=W5Jdkh9D29Q&t=1s такая композиция] (и в том же качестве), по которой информации — просто ноль. По всей видимости, дошла она до наших дней лишь потому, что была записана на ту же плёнку.
* Песня «Товарищ президент», написанная Эдуардом Ханком (тем самым автором кучи ещё советских хитов) на стихи Григория Соколовского и посвящённая А. Г. Лукашенко. Какое-то время звучала на радиостанциях, а сами авторы преподнесли её главному герою с пояснением «Это ваша песня». Главный герой послушал, спросил: «Моя? То есть я могу делать с ней что хочу…» и попросил больше по радио ЭТО не передавать.
* Тот клип группы Demo на песню «Солнышко», к которому мы привыкли, был снят не сразу. Первая его версия была уничтожена, и сохранился [https://www.youtube.com/watch?v=5PKr9W7k75U лишь маленький отрывок].
* Как оказалось, ВИА Гра в составе Алёна Винницкая-Надежда Грановская-Анна Седокова-Татьяна Найник не ограничилась лишь песней и клипом «Good morning, папа» и несколькими концертами. Имелись и студийные перепевки этим составом предыдущих песен группы. Но и эти студийки, и видеозаписи концертов есть только у Найник, а она их по какой-то причине не хочет обнародовать.
** Также отсутствует студийка первой версии песни сингла «Убей мою подругу», записанной составом Алёна Винницкая-Анна Седокова-Татьяна Найник. Впервые он был представлен публике уже составом Анна Седокова-Вера Брежнева-Надежда Грановская.
* Клип группы Aerodance «Ядом отрави меня» утерян, и сохранился лишь [https://www.youtube.com/watch?v=OJI2nada8TU крошечный фрагмент, транслируемый в рамках одного из выпусков «Shit-парада»].
* Экс-участница группы «Стрелки» Лариса Батулина на концерте группы в «Олимписком» перепела сольную песню своей предшественницы Лии Быковой «Я жду тебя». Студийка отсутствует.
** А вот перепевка сольной песни Анастасии Родиной «Краденые свидания» в исполнении Натальи Деевой была-таки записана, но в итоге не вышла.
* В середине нулевых непродолжительное время играла песня с таким текстом: «Питер, я заболела тобой. Питер, ты стал мой герой. Питер, и я хочу к тебе опять. Питер, я не могу так долго ждать». Автор правки до сих пор не может найти исполнительницу.
** [https://my.mail.ru/mail/barsic_34/video/_vfavorites/95.html Сама песня].
* В начале нулевых по белорусскому радио часто крутили песню, с женским вокалом и попсовой оранжировкой. Первый куплет начинался с: «Имя, у которого хозяйки нет, я возьму себе на время./Я сварю компот из конфет, нарисую, а потом…», а припев: «Здравствуй, здравствуй чей-то город из кусочков разговоров, из трамваев, из причёсок, из переходов белых полосок./Здравствуй, чей-то город, чей-то взгляд и чей-то омут…». Автор правки так и не смог обнаружить даже полного текста, не говоря об имени исполнительницы.
* «Musique pour Supermarché» Жан-Мишеля Жарра — [[Педаль в пол]]. Альбом был выпущен в единственном экземпляре, проданном с аукциона после чего все его исходники были уничтожены автором. Позже, единственная выпущенная копия альбом дважды перепродавалось и её нынешнее местонахождение неизвестно. 3 из 10 треков с альбома позже были использованы Жарром в последующих альбомах. Остальные 7 известны по низкокачественной любительской записи с единственной радиотрансляции, открытой самим Жарром словами «Грабьте меня!» (фр. Piratez-moi!).
* Малоизвестная песня «Песняров» «Улицы без конца» (саундтрек к одноименному советскому фильму на околовоенную тематику) долго существовала в одном единственном варианте и никогда не издавалась отдельно даже в составе компиляций — собственно, выдранная из упомянутого фильма и в ужасном качестве. В 2018-ом году на YouTube была выложена студийная версия.
** Примерно такая же ситуация с другой песней «Песняров», «А хто там ідзе?» по мотивам одноимённого стихотворения [[Наше Всё|Янки Купалы]], использовавшейся в фильме «Раскиданное гнездо» по мотивам его же драмы. Но песня присутствует в сети не только в виде рипа с фрагмента фильма, где используется, но и в студийном качестве, а кроме того, на неё в 2014 году в рамках проекта «Re:Песняры» был сделан кавер белорусской же группой «Dziecuki».
* В 2018 году рэпер Хаски выложил видео, где удалил папку с записанным альбомом «Евангелие от собаки» до выпуска. Единственный сохранившийся трек — «Иуда», вышедший ранее в качестве сингла.
* Шотландский IDM дуэт «Boards of Canada» первые свои альбомы выпускал тиражом в несколько сотен копий, которые они просто раздавали друзьям и родственникам. Из-за этого найдены только три песни из их первых двух альбомов, остальные, видимо, не найдут уже никогда. Туда же песни из их последнего на данный момент альбома «Tomorrow’s harvest» — его презентовали в рамках спец.концерта в пустыне и разрешили использовать камеры только пока играли первые два трека. То есть остальные треки с того концерта не изданы и вряд ли будут. Так же стоит отметить, что группа обожает писать треки «в стол» и их, возможно, даже больше изданных, а вот увидят ли они свет — никто не знает.
* Дебютный альбом культовой пост-рок-группы Godspeed You! Black Emperor под названием «All Lights Fucked on the Hairy Amp Drooling» был выпущен крошечным кассетным тиражом и считается утерянным. Время от времени в интернете объявляются люди, утверждающие, что раздобыли кассету оригинального тиража и оцифровали альбом, но на поверку все «слитые» версии альбома оказываются компиляцией треков менее известных пост-рок-исполнителей или даже других проектов лидера группы Эфрима Менюка.
* Подобное касается ряда работ The Gerogerigegege:
** Весь первоначальный тираж сингла 1988 года «[https://www.discogs.com/ru/release/1363542-The-Gerogerigegege-愛人-Ai-Jin 愛人 (Ai-Jin)]», выпущенного в количестве 2000 штук, был сожжен. Сама же песня, представляющая собой кавер на Терезу Тенг в жанре харш-нойз, содержалась только на отдельных изданиях [[Мимикримейк|самопального альбома, якобы от Ramones]] — «Britzkrieg '75 (Demo Tracks)», он же «Showa (Ramones Edition)» — в качестве бонуса. Тем не менее, тут ситуация [[с прикрученным фитильком]]: трек попал на сборник «Singles 1985—1993» и мини-альбом «Kitanomaru Hyakkei», и на данный момент найти «愛人 (Ai-Jin)» в Интернете достаточно просто.
** Первоначальная тираж альбома «[https://www.discogs.com/ru/master/1180480-The-Gerogerigegege-Piano-River Piano River]» (с зелёной обложкой) насчитывал всего 10 копий, в связи с чем, материал релиза не был доступен массовому слушателю. Однако в 2016 году инди-лейблом «Black Operations» было выпущено переиздание (с коричневой обложкой) для раздачи ограниченному кругу лиц, и, скорее всего, [https://www.youtube.com/watch?v=G49SBK9vQAs&t=466s именно эта версия была выложена на Youtube].
** Альбом «[https://www.discogs.com/ru/release/1351338-The-Gerogerigegege-Public-Environment Public Environment]», выпущенный в 1995 году, был отпечатан в количестве 5 копий. Конечно, концептуально релиз найти возможно, но подобное видится крайне маловероятным.
** В целом The Gerogerigegege никогда не продавались массовыми тиражами, в силу специфики творчества, но даже относительно свежие релизы найти достаточно проблематично — они издаются только на физических носителях относительно небольшими тиражами. Исключая, возможно, «燃えない灰 (Moenai Hai)», достать альбомы после 2016 года можно тремя способами: отслеживать все записи на Facebook’е или Twitter’е и оформлять заказ, либо искать владельца копии альбома на сайтах типа Discogs или Rate Your Music, либо просто ждать, пока не найдётся человек, что выложит новый материал в сеть. Справедливости ради, фанаты всё же стараются выкладывать альбомы в Интернет по мере возможности. Таким образом в сеть утекли «Uguisudani Apocalypse», «>(decrescendo)», «>(decrescendo) Box», «不安な演奏», а также некоторые другие работы коллектива.
* Немалая часть творчества группы The Свитер. С появлением у группы архивного Telegram-канала ситуация стала несколько лучше, но ненамного.
* Аудиокассета «Вечерние сказки от Арнольда Кукушки» (сложно сказать, это литература или именно концептуальный альбом в стиле spoken word) с уморительными сказками в исполнении диджея с минского радио БиЭй. Три сказки когда-то выкладывались в интернете, но ссылки давно протухли. На 2021 год в сети есть «Красная панамка» и «Зелёные бегемотики», плюс выкладывалось, но пропала сказка «Три парасёнка».
* Ранние песни Алексея Никифорова, записанные на аудиокассету в 1995 году («Иерусалим», «Следы на песке» и т. д.). По каким-то причинам в студийный альбом, вышедший в конце 1990-х, вошли лишь некоторые из них (их легко найти на разных сайтах). Из песен, не вошедших в альбом, сохранилась лишь одна в плохом качестве. Прочие найти невозможно. Скорее всего, они утрачены.
* Как известно в перестроечные времена и в начале 90-х многие концертные выступления больше не сдавались в фонды для хранения, судьба этих клипов банально неизвестна. Телеканал 2Х2, где крутилось множество клипов вообще был частный и не попадал под какую либо архивную программу поэтому многие передачи. фильмы и клипа раннего периода 2Х2 считаются раритетными. Из трёх клипов Ольги Рожновой сохранилось только два. Третий клип, совместный проект Ольги и Энни Эддингтон «Face to Face» не сохранился.
* Так и не вышедший полноформатный альбом певицы Наты. Sony Music альбом купило, но так и не выпустало. Кусочки можно послушать в [https://www.youtube.com/watch?v=z2V-6tcXaF ностальгической передаче].
** Под впечатлением от этой передачи продюсер и Ната [https://www.youtube.com/watch?v=Pk_8xKJ3QLs решили всё-таки выпустить альбом], записанный 20 лет назад.
* Часовая кассета с демо-записями Земфиры 1998—1999 годов, которые и открыли ей путь на большие лейблы. Там было чуть больше 30 песен и большинство из них издано на первых четырёх альбомах. Официально переиздать никто не удосужился, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=7jzWv9jl69A фанатские бутлеги].
* Почти ни одного из клипов Владимира Евзерова не сохранилось. Сам Владимир передал только аудио одного из клипов (про Цоя), «Шапка неведимка» бесследно исчезла.
* Не сохранилось ни одного из клипов Сергея Чичмели (псевдоним Чича), а их было как минимум три («Иней на стекле» запомнился больше всего).
* Не сохранилось ни одного из клипов группы «Ласковый Бык», об этом на danceforum писал сам солист этой группы Алексей Блохин, скончавшийся в 2015 году.
* Не сохранился клип группы ВТВ «Прелестный сон» хотя этот клип был в бешеной ротации.
* Не сохранились клипы Вадима Лоткина «Мужчина средних лет», группы «Провинция/Арена» «Пару мечты моей/Имя твоё», группы «Наше Дело» под названием «Крёстный Отец».
* Неизвестно куда пропал клип группы Примус «Счастливый месяц май».
* Hattifatteners — Stories from the Clay Shore можно найти на торрентах, но нигде официально вы этот альбом не купите — он запрещён. Правообладатели «Муми-троллей» узнали об альбоме, посвящённом творению Туве Янсон, и вместо благодарности [[Разрыв канвы копирастами|отправили создателям угрозы суда]]. Субверсия, потому что ''оригинальный альбом'' купить нельзя, а ''музыку'' с него послушать можно: те же самые треки с другими названиями вышли в переиздании как Mistland Prattlers.
* Дебютный магнитоальбом Fort Royal «Абордажная команда» 1993 года выпуска на сегодняшний день считается утраченным. У самой группы он также не сохранился.
* Запись группы «Несчастный случай» для журнала «Кругозор». Она была произведена в 1987 году, и о её существовании известно из интервью Валдиса Пельша, [https://ns.ru/creativity/1996_mezhsezonie/ опубликованного на официальном сайте группы]. В той записи коллектив исполнил песни, которые в 1996 году были записаны для альбома «Межсезонье». Таким образом, редких и неизвестных песен группы исполнено не было. Однако, их аранжировки были совершенно другими — в 1987 году состав группы был только вокал-гитара-саксофон-клавишные. На момент же 1996 года в составе также играли бас, электрогитара и ударные. Студия, где проводили запись была простой, поэтому в паузах между песнями было слышно пение птиц, доносившееся с улицы. В том же интервью (в полной аудиоверсии) Пельш заявляет, что запись хранится в личном архиве у Алексея Кортнева, и дома у мамы Алексея. Также недоступным является запись первого появления группы в программе «Взгляд» — есть только скриншот из записи, опубликованный в 2013 году в официальном сообществе в одной из социальных сетей. Запись хранится в архиве у Алексея Кортнева, и была как минимум у администратора сообщества. В том же 2013 году, к юбилею группы, в сообществе были опубликованы два недоступных раннее клипа на песни «Партия народа» и «Генералы не дают мне спать».
* Магнитоальбомные версии ранних альбомов «[[Пикник]]а» сильно отличались от виниловых аранжировками, а также включали ряд композиций, более никогда не переиздававшихся. Как некогда признавался сам Эдмунд Шклярский на сайте группы, даже у него осталось копий. Также, те же ранние альбомы в виниловой версии были позднее перезаписаны Шклярским с нуля для переиздания на компакт дисках, и сегодня во всех официальных источниках доступны только эти редакции. А песня «Кто много молчит» из первого издания альбома «Дым» (1982) и вовсе утрачена.
* Отдельная история — саундтреки, которые нельзя найти в виде отдельных мелодий:
** [[Темнее и острее|Мрачный вариант]] «Wonderful world» из «Сталинграда» Бондарчука невозможно найти без наложенных криков и выстрелов.
** Из музыки к мультсериалу [[ExoSquad]] доступны только 13 треков, не включающие многие запоминающиеся мелодии. Фанаты специально писали композитору Майклу Тавере, тот ответил, что исходников у него не осталось. Есть небольшая вероятность, что они остались в архивах Universal.
* Rammstein записали для «Reise, Reise» сначала 17 песен, потом довели число до 22 и решили делать двойной альбом. В итоге 11 песен вышли в 2004 как «Reise, Reise», а ещё 6, плюс одна записанная ещё для «Mutter» и четыре новых вышли в 2005 как «Rosenrot». Остальные песни переделывались, но где-то в архивах группы до сих пор лежат:
** Ранняя версия песни Eisenmann, которая начиналась со строк «Mein Herz schlägt für Metall, Eisen gibt es überall»
** Holz. О песне неизвестно ничего, кроме названия.
** Sonntag bei Omi. Песня оказалась слишком тяжелой и отвратительной даже для Rammstein. Вероятно, основана на стихотворении Линдеманна «Бабушка».
** Absinth. Предположительно, переделана в «Reise, Reise»
** Ich bin. Переделано в «Te quiero puta!». Изначально было основано на стихотворении Линдеманна «Харе Кришна». Песня начиналась с «Ich steckte meinen linken Fuß in einen Pfuhl, der stinken muss», а припевом было «Оmm, wie erleuchtet… Omm, ich bin total erleuchtet. Ich bin ergeben, so ergeben».
** Spring Jungle. В песне были слова «Das Tanzen und das Singen wärmt so fein das Herz, das Kühle…»
** Spring weiter. Психоделическая композиция. Вместе с предыдущей переделана в песню «Spring» на «Rosenrot».
** Student. Передалана в «Benzin». В невышедшей версии была строчка «Alle bleiben stehen, alle wollen es sehe». Возможно, основано на стихотворении Линдеманна «Эксперимент».
** Claudia. Имела альтернативное название «1-2-3 ich sehe was Nr.2». Возможно, вторая часть или предварительная версия «Ich sehe was».
** Ich sehe was. Содержит строку «Wenn du vor mir niederkniest». Возможно, переделана и выпущена как «Moskau».
** Seid bereit. Альтернативное название: «Wartet auf die Antwort». О песне неизвестно ничего, кроме названия.
* Альбом Slipknot «Look Outside Your Window» записанный с февраля по июнь 2008 года одновременно с «All Hope Is Gone». Выпуск после нескольких переносов назначен на весну 2023.
* Три первых альбома меметичной группы «АННИГИЛЯТОРНАЯ ПУШКА»<ref>По-другому её название теперь не воспринимается.</ref>: «В сонных лощинах» (1992), «Ядерный парикмахер» (1993) и «Белая горячка» (1994). Упомянуты в истории группы, но в сети их нет. Есть только пара концертных версий песен вроде «Ядерного парикмахера» (1995), а полностью выложен единственный изданный на лейбле альбом «Партия Даунов» (1998).
* Песня «Мой блуждающий огонь», клип на которую крутили в январе — марте 1996 года на питерском телеканале NBN. От клипа остался фрагмент в 35 секунд, переснятый мобильным телефоном с экрана. На данный момент известно, что автором текста является Виктор Ионов-Долгуша (умер в 2011 году), автором музыки - Виктор Чайка, а исполнительницей - Наталья Верич (Яблонская). Несмотря на это, полная версия песни до сих пор не найдена.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Труднодоступное произведение/Музыка

2024-11-13T13:07:14Z

83.139.170.224:

''Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

* Общий случай — попытка найти какой-нибудь трек в музыке ВК может вылиться в сабж, когда придется продираться сквозь тонны говноремиксов и каверов а-ля «прекрасное далеко, рэп-версия». И хорошо еще если они подписаны, а не выложены с названием оригинала.
** Автор дополнения к правке скромно добавляет — вообще любая попытка найти композицию (особенно фоновую) или песню через поисковую систему, если знаешь только её звучание, а текст расслышать невозможно и в саундтрек фильма/игры её не включили, особенно, когда звук не распознаёт Shazam или не успеваешь им воспользоваться, например, когда песня доносится из проезжающей мимо машины.
* FEX — «Subways of your mind» (1983), она же «Самая загадочная песня Интернета» и «Like the Wind» . [[Тропнеймер]] для музыки. Долгое время была доступна только урезанная радио-версия в плохом качестве с немецкой радиостанции NDR, записанная в первой половине 80-х. При этом ни точное название песни, ни группы, её исполнявшей, известны не были. Песня была идентицифирована только в 2024-м году.
* Вышедшие на кассетах альбомы Сын Куба — «Королевский жираф» (1985) и Царское Село — «Вещь в себе» (1990). В записи замечен П. Струков («Дети»), информация есть на официальном сайте группы «Ноль», но от кассет доступны только обложки и списки треков. В сеть они так и не попали.
* Знаменитый рэп-сингл «The Next Episode» (также известный как Smoke weed everyday) Снуп Догга и доктора Дре был записан ещё в 1993 году для альбома «Doggystyle», имел совсем другие текст и бит. Даже название писалось по-другому «Tha Next Episode». Однако в окончательную версию альбома песня так и не вошла. Единственное, что сохранилось от первоначальной задумки: запись песни с ужасным качеством и сам бит, использованный также и в Real Thugs от Crooked I.
* «Доисторический» магнитоальбом «Аквариума» «Таинство брака» (1975), записанный за два дня в ноябре 1975 года к свадьбе Марата, аппаратчика группы. Единственная запись хранилась у БГ и была потеряна ещё в 1980-х, вероятность, что успело разойтись достаточно копий, чтобы они уцелели на 2021 год, ничтожно мала. Со слов участников записи известно, что альбом был очень похож на Wedding Album Джона Леннона и Йоко Оно, большинство песен были сымпровизированы, и одна из них называлась «ЗубыРодионаНеЗубыРодиона» — некто Родион Заверняев (забавная личность, помешанный на «Преступлении и наказании») раскрасил свои зубы (через один) в красный цвет.
* Первый демо-альбом «Коррозии Металла» «Вий» (1982). Разошёлся среди знакомых и металлической тусовки, но так и не был переиздан и видимо, утрачен навсегда.
* Пять уцелевших альбомов группы «Посев» (школьно-ранняя «[[Гражданская оборона]]»). Известны названия альбома, некоторые песни вышли на «Поганой молодёжи» и сборном альбоме «Посев». Оригиналы лежат у Натальи Чумаковой (вдовы Егора Летова), но она послушать их никому не даёт. Наконец, в январе 2022 года вдова внезапно объявила, что архивные записи «Посева» будут изданы, с комментариями и пояснениями, где это возможно (магнитофонные ленты не подписаны) и выложила доселе неизвестный фрагмент альбома «Дождь в казарме».
** Первый из пяти альбомов — «Панк, регги и рок-н-ролл» на самом деле '''НЕ''' попал на Ютуб. За этот альбом почти всегда выдают бутлег ГО начала 1985 года «Панк и рок-н-ролл».
** Про совместную с Александром Клипновым (он же Иван Морг) группу ЗападЪ известно только то, что планировалось играть свои песни на мелодии Фрэнка Заппы. Известно, что проект существовал где-то полгода в районе 1983—1984, но записей нет нигде (не факт, что до них даже дошло). Вроде бы была репитиционная запись и вроде бы с неё утекла на бутлеги композиция «В эту ночь». В конце концов Кузя УО из прежней группы Клипнова ушёл с Летовым делать «[[Гражданская оборона|Гражданскую оборону]]», а Клипнов продолжил свои электронные эксперименты, пока не был трагически зарезан подружкой.
** Посвящённая Янке Дягилевой песня «Янка и Егорка» (1986). Упомянута в статье Сергея Носова «ГрОб с музыкой» (минская «Музыкальная Газета» за 1998 год), но больше никаких сведений о ней нет и сам Летов эту песню не упоминает. Возможно, это какая-то фанатская песенка, или ошибочно названный и датированный акустический бутлег Янки «Не положено» (записан в январе 1988).
** Концерт на фестивале СыРОК 1988 года (после которого популярность группы стала всесоюзной) сохранился только виде записи с одной из камер. Куда делись другие ракурсы, неизвестно.
** Видеозапись совместного концерта с Янкой Дягилевой в МЭИ 17 февраля 1990 года. Съёмка велась, но плёнка исчезла в неизвестном направлении, её не удалось достать даже самим участникам выступления. Сохранилось только аудиоверсия.
** Якобы записанный в 1995 году мини-альбом Летова с группов ФОВ. Про него нет информации ни на сайте, ни в сопутствующих материалах.
* Три альбома панк-группы «Пурген», ещё тех времён, когда она называлась «Ленин-самотык»: «Брежнев жив», «Великая вонь» и «Хорошо там, где нас нет». То, что лежит в сети под названием «Брежнев жив» — чья-то поделка более позднего времени.
* Дебютный альбом Андрея Губина под названием «Я — бомж» упоминается во многих источниках, но найти его в открытом доступе невозможно. Справедливости ради стоит отметить, что пластинка записывалась «для своих», а о работе в профессиональной студии и официальном издании речи не шло.
* В середине 90-х по Первому каналу показывали клип «Алиса плачет» юной певицы Олеси Долл. [[Алиса в Стране чудес|Кэрроловские герои]] в [[Постапокалипсис|пост-апокалиптическом]] антураже — это выглядело одновременно крипово и притягательно. К сожалению, длительное время на Ютубе был доступен только фрагмент записи с телевизора, однако в начале 2010-х клип выложили целиком и в отличном качестве.
* «[[Ария (группа)|Ария]]» записала альбом «Ночь короче дня» с вокалистом Алексеем Булгаковым, когда Кипелов собирался увольняться. В итоге Валерий вернулся, а незавершённая запись с Булгаковым вошла в легенды. В сети есть несколько треков из неё («Паранойя», «Ангельская Пыль» и собственно, заглавную «Ночь короче дня») — студийная запись с пульта, увы, не очень высокого качества. Целой версии нет, наверное, даже у самих арийцев.
** Также никогда не издавались песни «Вулкан» и «Миллион пластинок», написанные продюсером Векштейном и не вошедшие во второй альбом (арийцы сочли, что «Вулкан» слишком похожа на одну из песен Rainbow), и почти никому не известна баллада «Кто ты», выходившая один раз бонус-треком на каком-то сборнике. И совсем уж крошечным тиражом изданный [[Кавер-версия|кавер]] группы [[Rammstein]] на арийский «Штиль». Впрочем, всё это выкладывалось на сайте «Арии», а в эпоху YouTube найти записи несложно.
*** «Миллион пластинок» есть на одном из стадионных концертов 90-ых, как и «Вулкан» (который «Вулкан-вулкан, вулкан молчит, внутри него огонь кипит»), который конкретно исполнялся на концерте в 1986 году в Ставрополе.
* Где-то в архивах [[Агата Кристи (группа)|Глеба Самойлова]] есть версия альбома «Чудеса», где вокал только его и нет доработок старшего брата. Также, в сети отсутствует клип группы «Агата Кристи» на песню «Viva, Kalman!». Клип снят в 1989 году для программы «Взгляд», режиссёром клипа выступил Андрей Разбаш. Клип был достаточно сложным и снятым в разных локациях. Его записи нет даже у братьев Самойловых — так, в 2007 году Вадим, в своём интервью на радио обратился к слушателям с просьбой прислать ему клип, если он у кого-то сохранился. Клип пылится в архивах телекомпании «ВИD» в записях выпусков «Взгляда».
* Смеху ради, так описывается дискография пародийной группы «Аццкая Сотона»:
{{q|Команда активно записывалась, за два года своего существования выпустив около девяти демо-кассет, но до записи CD дело так и не дошло — изначально — в связи с крайней малобюджетностью, а впоследствии — из-за гибели ее участников. В настоящее время предпринимаются отчаянные попытки розыска этих девяти демо-кассет (так как больше группа ничего не выпустила) и переиздания их на CD, но пока, увы, результатов нет.|Из якобы официальной истории группы}}
* Треки с неудавшегося альбома [[Pink Floyd]] «Household Objects», где вместо музыкальных инструментов использовались хрустальные бокалы, натянутые резинки и прочие сооружения из предметов домашнего быта, долгое время считались утраченными. Впоследствии были опубликованы в одном из юбилейных коллекционных переизданий.
* В 2000-е годы и позже — внезапно под троп подпали очень недурные и в своё время (в годы перестройки) даже умеренно популярные песни барда Ивана Мальцева! К изумлению нескольких человек, знавших его IRL.
** Сайт Мальцева (ivaniada.com), содержавший «полное на момент 2000-х гг. собрание его поэтических сочинений», был выпилен из сети то ли самим Мальцевым, то ли владельцем сервера (хостинга) — выяснить подробности пока не представляется возможным.
** [https://yadi.sk/d/2zNd3Q-GMMDyBg Архив с его песнями, если кому интересно.]
* Значительная часть саундтрека «[[Ну, погоди!]]», в частности:
** [https://pikabu.ru/story/istoriya_poiska_urnyi_6297494 «Урна»] Мелодия из первого выпуска, которую искали много лет. В итоге, нашли оригинал, но до сих пор не знают ни автора, ни настоящего названия…
** Аналогично долгое время таковой была мелодия «Смеющийся гусар» из второй части (фоновая музыка в сцене «Комната смеха», с бесконечными «хо-хо-хо» и «а-ха-ха») в исполнении Hazy Osterwald Sextett — давно уже не троп, нашли и автора, и оригинал.
** Но всё ещё не представляется возможным выяснить, как называется и кому принадлежит мелодия, под которую Заяц (уверенный, что Волк погиб в автокатастрофе) грустит, держа в лапке изодранную волчью кожаную (мотоциклетную) перчатку.
** Мелодию из 4-го выпуска (эпизод борьбы Волка с пандой-самбистом) буквально чудом нашли в 2020 году, и то в плохом качестве (оцифровка с очень старой и изношенной магнитоленты). Точное название, автор и исполнители также до сих пор неизвестны.
** Но и для тех мелодий, названия которых известны не всегда удаётся найти конкретное исполнение. Например, версия мелодии «Ala ma Kota» с мяуканием (в вестибюле метро).
** Если кому-нибудь надо, [https://vk.com/nu.pogodi.music вот] группа вКонтакте, где собирают музыку из «Ну, погоди!». Опознаны почти все треки.
* На сайте же Битлзов, где изначально велись поиски, человеком, опубликовавшем мелодию из 4-й серии, была также выложена ещё [https://www.youtube.com/watch?v=W5Jdkh9D29Q&t=1s такая композиция] (и в том же качестве), по которой информации — просто ноль. По всей видимости, дошла она до наших дней лишь потому, что была записана на ту же плёнку.
* Песня «Товарищ президент», написанная Эдуардом Ханком (тем самым автором кучи ещё советских хитов) на стихи Григория Соколовского и посвящённая А. Г. Лукашенко. Какое-то время звучала на радиостанциях, а сами авторы преподнесли её главному герою с пояснением «Это ваша песня». Главный герой послушал, спросил: «Моя? То есть я могу делать с ней что хочу…» и попросил больше по радио ЭТО не передавать.
* Тот клип группы Demo на песню «Солнышко», к которому мы привыкли, был снят не сразу. Первая его версия была уничтожена, и сохранился [https://www.youtube.com/watch?v=5PKr9W7k75U лишь маленький отрывок].
* Как оказалось, ВИА Гра в составе Алёна Винницкая-Надежда Грановская-Анна Седокова-Татьяна Найник не ограничилась лишь песней и клипом «Good morning, папа» и несколькими концертами. Имелись и студийные перепевки этим составом предыдущих песен группы. Но и эти студийки, и видеозаписи концертов есть только у Найник, а она их по какой-то причине не хочет обнародовать.
** Также отсутствует студийка первой версии песни сингла «Убей мою подругу», записанной составом Алёна Винницкая-Анна Седокова-Татьяна Найник. Впервые он был представлен публике уже составом Анна Седокова-Вера Брежнева-Надежда Грановская.
* Клип группы Aerodance «Ядом отрави меня» утерян, и сохранился лишь [https://www.youtube.com/watch?v=OJI2nada8TU крошечный фрагмент, транслируемый в рамках одного из выпусков «Shit-парада»].
* Экс-участница группы «Стрелки» Лариса Батулина на концерте группы в «Олимписком» перепела сольную песню своей предшественницы Лии Быковой «Я жду тебя». Студийка отсутствует.
** А вот перепевка сольной песни Анастасии Родиной «Краденые свидания» в исполнении Натальи Деевой была-таки записана, но в итоге не вышла.
* В середине нулевых непродолжительное время играла песня с таким текстом: «Питер, я заболела тобой. Питер, ты стал мой герой. Питер, и я хочу к тебе опять. Питер, я не могу так долго ждать». Автор правки до сих пор не может найти исполнительницу.
** [https://my.mail.ru/mail/barsic_34/video/_vfavorites/95.html Сама песня].
* В начале нулевых по белорусскому радио часто крутили песню, с женским вокалом и попсовой оранжировкой. Первый куплет начинался с: «Имя, у которого хозяйки нет, я возьму себе на время./Я сварю компот из конфет, нарисую, а потом…», а припев: «Здравствуй, здравствуй чей-то город из кусочков разговоров, из трамваев, из причёсок, из переходов белых полосок./Здравствуй, чей-то город, чей-то взгляд и чей-то омут…». Автор правки так и не смог обнаружить даже полного текста, не говоря об имени исполнительницы.
* «Musique pour Supermarché» Жан-Мишеля Жарра — [[Педаль в пол]]. Альбом был выпущен в единственном экземпляре, проданном с аукциона после чего все его исходники были уничтожены автором. Позже, единственная выпущенная копия альбом дважды перепродавалось и её нынешнее местонахождение неизвестно. 3 из 10 треков с альбома позже были использованы Жарром в последующих альбомах. Остальные 7 известны по низкокачественной любительской записи с единственной радиотрансляции, открытой самим Жарром словами «Грабьте меня!» (фр. Piratez-moi!).
* Малоизвестная песня «Песняров» «Улицы без конца» (саундтрек к одноименному советскому фильму на околовоенную тематику) долго существовала в одном единственном варианте и никогда не издавалась отдельно даже в составе компиляций — собственно, выдранная из упомянутого фильма и в ужасном качестве. В 2018-ом году на YouTube была выложена студийная версия.
** Примерно такая же ситуация с другой песней «Песняров», «А хто там ідзе?» по мотивам одноимённого стихотворения [[Наше Всё|Янки Купалы]], использовавшейся в фильме «Раскиданное гнездо» по мотивам его же драмы. Но песня присутствует в сети не только в виде рипа с фрагмента фильма, где используется, но и в студийном качестве, а кроме того, на неё в 2014 году в рамках проекта «Re:Песняры» был сделан кавер белорусской же группой «Dziecuki».
* В 2018 году рэпер Хаски выложил видео, где удалил папку с записанным альбомом «Евангелие от собаки» до выпуска. Единственный сохранившийся трек — «Иуда», вышедший ранее в качестве сингла.
* Шотландский IDM дуэт «Boards of Canada» первые свои альбомы выпускал тиражом в несколько сотен копий, которые они просто раздавали друзьям и родственникам. Из-за этого найдены только три песни из их первых двух альбомов, остальные, видимо, не найдут уже никогда. Туда же песни из их последнего на данный момент альбома «Tomorrow’s harvest» — его презентовали в рамках спец.концерта в пустыне и разрешили использовать камеры только пока играли первые два трека. То есть остальные треки с того концерта не изданы и вряд ли будут. Так же стоит отметить, что группа обожает писать треки «в стол» и их, возможно, даже больше изданных, а вот увидят ли они свет — никто не знает.
* Дебютный альбом культовой пост-рок-группы Godspeed You! Black Emperor под названием «All Lights Fucked on the Hairy Amp Drooling» был выпущен крошечным кассетным тиражом и считается утерянным. Время от времени в интернете объявляются люди, утверждающие, что раздобыли кассету оригинального тиража и оцифровали альбом, но на поверку все «слитые» версии альбома оказываются компиляцией треков менее известных пост-рок-исполнителей или даже других проектов лидера группы Эфрима Менюка.
* Подобное касается ряда работ The Gerogerigegege:
** Весь первоначальный тираж сингла 1988 года «[https://www.discogs.com/ru/release/1363542-The-Gerogerigegege-愛人-Ai-Jin 愛人 (Ai-Jin)]», выпущенного в количестве 2000 штук, был сожжен. Сама же песня, представляющая собой кавер на Терезу Тенг в жанре харш-нойз, содержалась только на отдельных изданиях [[Мимикримейк|самопального альбома, якобы от Ramones]] — «Britzkrieg '75 (Demo Tracks)», он же «Showa (Ramones Edition)» — в качестве бонуса. Тем не менее, тут ситуация [[с прикрученным фитильком]]: трек попал на сборник «Singles 1985—1993» и мини-альбом «Kitanomaru Hyakkei», и на данный момент найти «愛人 (Ai-Jin)» в Интернете достаточно просто.
** Первоначальная тираж альбома «[https://www.discogs.com/ru/master/1180480-The-Gerogerigegege-Piano-River Piano River]» (с зелёной обложкой) насчитывал всего 10 копий, в связи с чем, материал релиза не был доступен массовому слушателю. Однако в 2016 году инди-лейблом «Black Operations» было выпущено переиздание (с коричневой обложкой) для раздачи ограниченному кругу лиц, и, скорее всего, [https://www.youtube.com/watch?v=G49SBK9vQAs&t=466s именно эта версия была выложена на Youtube].
** Альбом «[https://www.discogs.com/ru/release/1351338-The-Gerogerigegege-Public-Environment Public Environment]», выпущенный в 1995 году, был отпечатан в количестве 5 копий. Конечно, концептуально релиз найти возможно, но подобное видится крайне маловероятным.
** В целом The Gerogerigegege никогда не продавались массовыми тиражами, в силу специфики творчества, но даже относительно свежие релизы найти достаточно проблематично — они издаются только на физических носителях относительно небольшими тиражами. Исключая, возможно, «燃えない灰 (Moenai Hai)», достать альбомы после 2016 года можно тремя способами: отслеживать все записи на Facebook’е или Twitter’е и оформлять заказ, либо искать владельца копии альбома на сайтах типа Discogs или Rate Your Music, либо просто ждать, пока не найдётся человек, что выложит новый материал в сеть. Справедливости ради, фанаты всё же стараются выкладывать альбомы в Интернет по мере возможности. Таким образом в сеть утекли «Uguisudani Apocalypse», «>(decrescendo)», «>(decrescendo) Box», «不安な演奏», а также некоторые другие работы коллектива.
* Немалая часть творчества группы The Свитер. С появлением у группы архивного Telegram-канала ситуация стала несколько лучше, но ненамного.
* Аудиокассета «Вечерние сказки от Арнольда Кукушки» (сложно сказать, это литература или именно концептуальный альбом в стиле spoken word) с уморительными сказками в исполнении диджея с минского радио БиЭй. Три сказки когда-то выкладывались в интернете, но ссылки давно протухли. На 2021 год в сети есть «Красная панамка» и «Зелёные бегемотики», плюс выкладывалось, но пропала сказка «Три парасёнка».
* Ранние песни Алексея Никифорова, записанные на аудиокассету в 1995 году («Иерусалим», «Следы на песке» и т. д.). По каким-то причинам в студийный альбом, вышедший в конце 1990-х, вошли лишь некоторые из них (их легко найти на разных сайтах). Из песен, не вошедших в альбом, сохранилась лишь одна в плохом качестве. Прочие найти невозможно. Скорее всего, они утрачены.
* Как известно в перестроечные времена и в начале 90-х многие концертные выступления больше не сдавались в фонды для хранения, судьба этих клипов банально неизвестна. Телеканал 2Х2, где крутилось множество клипов вообще был частный и не попадал под какую либо архивную программу поэтому многие передачи. фильмы и клипа раннего периода 2Х2 считаются раритетными. Из трёх клипов Ольги Рожновой сохранилось только два. Третий клип, совместный проект Ольги и Энни Эддингтон «Face to Face» не сохранился.
* Так и не вышедший полноформатный альбом певицы Наты. Sony Music альбом купило, но так и не выпустало. Кусочки можно послушать в [https://www.youtube.com/watch?v=z2V-6tcXaF ностальгической передаче].
** Под впечатлением от этой передачи продюсер и Ната [https://www.youtube.com/watch?v=Pk_8xKJ3QLs решили всё-таки выпустить альбом], записанный 20 лет назад.
* Часовая кассета с демо-записями Земфиры 1998—1999 годов, которые и открыли ей путь на большие лейблы. Там было чуть больше 30 песен и большинство из них издано на первых четырёх альбомах. Официально переиздать никто не удосужился, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=7jzWv9jl69A фанатские бутлеги].
* Почти ни одного из клипов Владимира Евзерова не сохранилось. Сам Владимир передал только аудио одного из клипов (про Цоя), «Шапка неведимка» бесследно исчезла.
* Не сохранилось ни одного из клипов Сергея Чичмели (псевдоним Чича), а их было как минимум три («Иней на стекле» запомнился больше всего).
* Не сохранилось ни одного из клипов группы «Ласковый Бык», об этом на danceforum писал сам солист этой группы Алексей Блохин, скончавшийся в 2015 году.
* Не сохранился клип группы ВТВ «Прелестный сон» хотя этот клип был в бешеной ротации.
* Не сохранились клипы Вадима Лоткина «Мужчина средних лет», группы «Провинция/Арена» «Пару мечты моей/Имя твоё», группы «Наше Дело» под названием «Крёстный Отец».
* Неизвестно куда пропал клип группы Примус «Счастливый месяц май».
* Hattifatteners — Stories from the Clay Shore можно найти на торрентах, но нигде официально вы этот альбом не купите — он запрещён. Правообладатели «Муми-троллей» узнали об альбоме, посвящённом творению Туве Янсон, и вместо благодарности [[Разрыв канвы копирастами|отправили создателям угрозы суда]]. Субверсия, потому что ''оригинальный альбом'' купить нельзя, а ''музыку'' с него послушать можно: те же самые треки с другими названиями вышли в переиздании как Mistland Prattlers.
* Дебютный магнитоальбом Fort Royal «Абордажная команда» 1993 года выпуска на сегодняшний день считается утраченным. У самой группы он также не сохранился.
* Запись группы «Несчастный случай» для журнала «Кругозор». Она была произведена в 1987 году, и о её существовании известно из интервью Валдиса Пельша, [https://ns.ru/creativity/1996_mezhsezonie/ опубликованного на официальном сайте группы]. В той записи коллектив исполнил песни, которые в 1996 году были записаны для альбома «Межсезонье». Таким образом, редких и неизвестных песен группы исполнено не было. Однако, их аранжировки были совершенно другими — в 1987 году состав группы был только вокал-гитара-саксофон-клавишные. На момент же 1996 года в составе также играли бас, электрогитара и ударные. Студия, где проводили запись была простой, поэтому в паузах между песнями было слышно пение птиц, доносившееся с улицы. В том же интервью (в полной аудиоверсии) Пельш заявляет, что запись хранится в личном архиве у Алексея Кортнева, и дома у мамы Алексея. Также недоступным является запись первого появления группы в программе «Взгляд» — есть только скриншот из записи, опубликованный в 2013 году в официальном сообществе в одной из социальных сетей. Запись хранится в архиве у Алексея Кортнева, и была как минимум у администратора сообщества. В том же 2013 году, к юбилею группы, в сообществе были опубликованы два недоступных раннее клипа на песни «Партия народа» и «Генералы не дают мне спать».
* Магнитоальбомные версии ранних альбомов «[[Пикник]]а» сильно отличались от виниловых аранжировками, а также включали ряд композиций, более никогда не переиздававшихся. Как некогда признавался сам Эдмунд Шклярский на сайте группы, даже у него осталось копий. Также, те же ранние альбомы в виниловой версии были позднее перезаписаны Шклярским с нуля для переиздания на компакт дисках, и сегодня во всех официальных источниках доступны только эти редакции. А песня «Кто много молчит» из первого издания альбома «Дым» (1982) и вовсе утрачена.
* Отдельная история — саундтреки, которые нельзя найти в виде отдельных мелодий:
** [[Темнее и острее|Мрачный вариант]] «Wonderful world» из «Сталинграда» Бондарчука невозможно найти без наложенных криков и выстрелов.
** Из музыки к мультсериалу [[ExoSquad]] доступны только 13 треков, не включающие многие запоминающиеся мелодии. Фанаты специально писали композитору Майклу Тавере, тот ответил, что исходников у него не осталось. Есть небольшая вероятность, что они остались в архивах Universal.
* Rammstein записали для «Reise, Reise» сначала 17 песен, потом довели число до 22 и решили делать двойной альбом. В итоге 11 песен вышли в 2004 как «Reise, Reise», а ещё 6, плюс одна записанная ещё для «Mutter» и четыре новых вышли в 2005 как «Rosenrot». Остальные песни переделывались, но где-то в архивах группы до сих пор лежат:
** Ранняя версия песни Eisenmann, которая начиналась со строк «Mein Herz schlägt für Metall, Eisen gibt es überall»
** Holz. О песне неизвестно ничего, кроме названия.
** Sonntag bei Omi. Песня оказалась слишком тяжелой и отвратительной даже для Rammstein. Вероятно, основана на стихотворении Линдеманна «Бабушка».
** Absinth. Предположительно, переделана в «Reise, Reise»
** Ich bin. Переделано в «Te quiero puta!». Изначально было основано на стихотворении Линдеманна «Харе Кришна». Песня начиналась с «Ich steckte meinen linken Fuß in einen Pfuhl, der stinken muss», а припевом было «Оmm, wie erleuchtet… Omm, ich bin total erleuchtet. Ich bin ergeben, so ergeben».
** Spring Jungle. В песне были слова «Das Tanzen und das Singen wärmt so fein das Herz, das Kühle…»
** Spring weiter. Психоделическая композиция. Вместе с предыдущей переделана в песню «Spring» на «Rosenrot».
** Student. Передалана в «Benzin». В невышедшей версии была строчка «Alle bleiben stehen, alle wollen es sehe». Возможно, основано на стихотворении Линдеманна «Эксперимент».
** Claudia. Имела альтернативное название «1-2-3 ich sehe was Nr.2». Возможно, вторая часть или предварительная версия «Ich sehe was».
** Ich sehe was. Содержит строку «Wenn du vor mir niederkniest». Возможно, переделана и выпущена как «Moskau».
** Seid bereit. Альтернативное название: «Wartet auf die Antwort». О песне неизвестно ничего, кроме названия.
* Альбом Slipknot «Look Outside Your Window» записанный с февраля по июнь 2008 года одновременно с «All Hope Is Gone». Выпуск после нескольких переносов назначен на весну 2023.
* Три первых альбома меметичной группы «АННИГИЛЯТОРНАЯ ПУШКА»<ref>По-другому её название теперь не воспринимается.</ref>: «В сонных лощинах» (1992), «Ядерный парикмахер» (1993) и «Белая горячка» (1994). Упомянуты в истории группы, но в сети их нет. Есть только пара концертных версий песен вроде «Ядерного парикмахера» (1995), а полностью выложен единственный изданный на лейбле альбом «Партия Даунов» (1998).
* Песня «Мой блуждающий огонь», клип на которую крутили в январе — марте 1996 года на питерском телеканале NBN. От клипа остался фрагмент в 35 секунд, переснятый мобильным телефоном с экрана. На данный момент известно, что автором текста является Виктор Ионов-Долгуша (умер в 2011 году), автором музыки - Виктор Чайка, а исполнительницей - Наталья Верич (Яблонская). Несмотря на это, полная версия песни до сих пор не найдена.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Труднодоступное произведение/Музыка

2024-11-13T12:59:38Z

83.139.170.224:

''Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

* Общий случай — попытка найти какой-нибудь трек в музыке ВК может вылиться в сабж, когда придется продираться сквозь тонны говноремиксов и каверов а-ля «прекрасное далеко, рэп-версия». И хорошо еще если они подписаны, а не выложены с названием оригинала.
** Автор дополнения к правке скромно добавляет — вообще любая попытка найти композицию (особенно фоновую) или песню через поисковую систему, если знаешь только её звучание, а текст расслышать невозможно и в саундтрек фильма/игры её не включили, особенно, когда звук не распознаёт Shazam или не успеваешь им воспользоваться, например, когда песня доносится из проезжающей мимо машины.
* Вышедшие на кассетах альбомы Сын Куба — «Королевский жираф» (1985) и Царское Село — «Вещь в себе» (1990). В записи замечен П. Струков («Дети»), информация есть на официальном сайте группы «Ноль», но от кассет доступны только обложки и списки треков. В сеть они так и не попали.
* Знаменитый рэп-сингл «The Next Episode» (также известный как Smoke weed everyday) Снуп Догга и доктора Дре был записан ещё в 1993 году для альбома «Doggystyle», имел совсем другие текст и бит. Даже название писалось по-другому «Tha Next Episode». Однако в окончательную версию альбома песня так и не вошла. Единственное, что сохранилось от первоначальной задумки: запись песни с ужасным качеством и сам бит, использованный также и в Real Thugs от Crooked I.
* «Доисторический» магнитоальбом «Аквариума» «Таинство брака» (1975), записанный за два дня в ноябре 1975 года к свадьбе Марата, аппаратчика группы. Единственная запись хранилась у БГ и была потеряна ещё в 1980-х, вероятность, что успело разойтись достаточно копий, чтобы они уцелели на 2021 год, ничтожно мала. Со слов участников записи известно, что альбом был очень похож на Wedding Album Джона Леннона и Йоко Оно, большинство песен были сымпровизированы, и одна из них называлась «ЗубыРодионаНеЗубыРодиона» — некто Родион Заверняев (забавная личность, помешанный на «Преступлении и наказании») раскрасил свои зубы (через один) в красный цвет.
* Первый демо-альбом «Коррозии Металла» «Вий» (1982). Разошёлся среди знакомых и металлической тусовки, но так и не был переиздан и видимо, утрачен навсегда.
* Пять уцелевших альбомов группы «Посев» (школьно-ранняя «[[Гражданская оборона]]»). Известны названия альбома, некоторые песни вышли на «Поганой молодёжи» и сборном альбоме «Посев». Оригиналы лежат у Натальи Чумаковой (вдовы Егора Летова), но она послушать их никому не даёт. Наконец, в январе 2022 года вдова внезапно объявила, что архивные записи «Посева» будут изданы, с комментариями и пояснениями, где это возможно (магнитофонные ленты не подписаны) и выложила доселе неизвестный фрагмент альбома «Дождь в казарме».
** Первый из пяти альбомов — «Панк, регги и рок-н-ролл» на самом деле '''НЕ''' попал на Ютуб. За этот альбом почти всегда выдают бутлег ГО начала 1985 года «Панк и рок-н-ролл».
** Про совместную с Александром Клипновым (он же Иван Морг) группу ЗападЪ известно только то, что планировалось играть свои песни на мелодии Фрэнка Заппы. Известно, что проект существовал где-то полгода в районе 1983—1984, но записей нет нигде (не факт, что до них даже дошло). Вроде бы была репитиционная запись и вроде бы с неё утекла на бутлеги композиция «В эту ночь». В конце концов Кузя УО из прежней группы Клипнова ушёл с Летовым делать «[[Гражданская оборона|Гражданскую оборону]]», а Клипнов продолжил свои электронные эксперименты, пока не был трагически зарезан подружкой.
** Посвящённая Янке Дягилевой песня «Янка и Егорка» (1986). Упомянута в статье Сергея Носова «ГрОб с музыкой» (минская «Музыкальная Газета» за 1998 год), но больше никаких сведений о ней нет и сам Летов эту песню не упоминает. Возможно, это какая-то фанатская песенка, или ошибочно названный и датированный акустический бутлег Янки «Не положено» (записан в январе 1988).
** Концерт на фестивале СыРОК 1988 года (после которого популярность группы стала всесоюзной) сохранился только виде записи с одной из камер. Куда делись другие ракурсы, неизвестно.
** Видеозапись совместного концерта с Янкой Дягилевой в МЭИ 17 февраля 1990 года. Съёмка велась, но плёнка исчезла в неизвестном направлении, её не удалось достать даже самим участникам выступления. Сохранилось только аудиоверсия.
** Якобы записанный в 1995 году мини-альбом Летова с группов ФОВ. Про него нет информации ни на сайте, ни в сопутствующих материалах.
* Три альбома панк-группы «Пурген», ещё тех времён, когда она называлась «Ленин-самотык»: «Брежнев жив», «Великая вонь» и «Хорошо там, где нас нет». То, что лежит в сети под названием «Брежнев жив» — чья-то поделка более позднего времени.
* Дебютный альбом Андрея Губина под названием «Я — бомж» упоминается во многих источниках, но найти его в открытом доступе невозможно. Справедливости ради стоит отметить, что пластинка записывалась «для своих», а о работе в профессиональной студии и официальном издании речи не шло.
* В середине 90-х по Первому каналу показывали клип «Алиса плачет» юной певицы Олеси Долл. [[Алиса в Стране чудес|Кэрроловские герои]] в [[Постапокалипсис|пост-апокалиптическом]] антураже — это выглядело одновременно крипово и притягательно. К сожалению, длительное время на Ютубе был доступен только фрагмент записи с телевизора, однако в начале 2010-х клип выложили целиком и в отличном качестве.
* «[[Ария (группа)|Ария]]» записала альбом «Ночь короче дня» с вокалистом Алексеем Булгаковым, когда Кипелов собирался увольняться. В итоге Валерий вернулся, а незавершённая запись с Булгаковым вошла в легенды. В сети есть несколько треков из неё («Паранойя», «Ангельская Пыль» и собственно, заглавную «Ночь короче дня») — студийная запись с пульта, увы, не очень высокого качества. Целой версии нет, наверное, даже у самих арийцев.
** Также никогда не издавались песни «Вулкан» и «Миллион пластинок», написанные продюсером Векштейном и не вошедшие во второй альбом (арийцы сочли, что «Вулкан» слишком похожа на одну из песен Rainbow), и почти никому не известна баллада «Кто ты», выходившая один раз бонус-треком на каком-то сборнике. И совсем уж крошечным тиражом изданный [[Кавер-версия|кавер]] группы [[Rammstein]] на арийский «Штиль». Впрочем, всё это выкладывалось на сайте «Арии», а в эпоху YouTube найти записи несложно.
*** «Миллион пластинок» есть на одном из стадионных концертов 90-ых, как и «Вулкан» (который «Вулкан-вулкан, вулкан молчит, внутри него огонь кипит»), который конкретно исполнялся на концерте в 1986 году в Ставрополе.
* Где-то в архивах [[Агата Кристи (группа)|Глеба Самойлова]] есть версия альбома «Чудеса», где вокал только его и нет доработок старшего брата. Также, в сети отсутствует клип группы «Агата Кристи» на песню «Viva, Kalman!». Клип снят в 1989 году для программы «Взгляд», режиссёром клипа выступил Андрей Разбаш. Клип был достаточно сложным и снятым в разных локациях. Его записи нет даже у братьев Самойловых — так, в 2007 году Вадим, в своём интервью на радио обратился к слушателям с просьбой прислать ему клип, если он у кого-то сохранился. Клип пылится в архивах телекомпании «ВИD» в записях выпусков «Взгляда».
* Смеху ради, так описывается дискография пародийной группы «Аццкая Сотона»:
{{q|Команда активно записывалась, за два года своего существования выпустив около девяти демо-кассет, но до записи CD дело так и не дошло — изначально — в связи с крайней малобюджетностью, а впоследствии — из-за гибели ее участников. В настоящее время предпринимаются отчаянные попытки розыска этих девяти демо-кассет (так как больше группа ничего не выпустила) и переиздания их на CD, но пока, увы, результатов нет.|Из якобы официальной истории группы}}
* Треки с неудавшегося альбома [[Pink Floyd]] «Household Objects», где вместо музыкальных инструментов использовались хрустальные бокалы, натянутые резинки и прочие сооружения из предметов домашнего быта, долгое время считались утраченными. Впоследствии были опубликованы в одном из юбилейных коллекционных переизданий.
* В 2000-е годы и позже — внезапно под троп подпали очень недурные и в своё время (в годы перестройки) даже умеренно популярные песни барда Ивана Мальцева! К изумлению нескольких человек, знавших его IRL.
** Сайт Мальцева (ivaniada.com), содержавший «полное на момент 2000-х гг. собрание его поэтических сочинений», был выпилен из сети то ли самим Мальцевым, то ли владельцем сервера (хостинга) — выяснить подробности пока не представляется возможным.
** [https://yadi.sk/d/2zNd3Q-GMMDyBg Архив с его песнями, если кому интересно.]
* Значительная часть саундтрека «[[Ну, погоди!]]», в частности:
** [https://pikabu.ru/story/istoriya_poiska_urnyi_6297494 «Урна»] Мелодия из первого выпуска, которую искали много лет. В итоге, нашли оригинал, но до сих пор не знают ни автора, ни настоящего названия…
** Аналогично долгое время таковой была мелодия «Смеющийся гусар» из второй части (фоновая музыка в сцене «Комната смеха», с бесконечными «хо-хо-хо» и «а-ха-ха») в исполнении Hazy Osterwald Sextett — давно уже не троп, нашли и автора, и оригинал.
** Но всё ещё не представляется возможным выяснить, как называется и кому принадлежит мелодия, под которую Заяц (уверенный, что Волк погиб в автокатастрофе) грустит, держа в лапке изодранную волчью кожаную (мотоциклетную) перчатку.
** Мелодию из 4-го выпуска (эпизод борьбы Волка с пандой-самбистом) буквально чудом нашли в 2020 году, и то в плохом качестве (оцифровка с очень старой и изношенной магнитоленты). Точное название, автор и исполнители также до сих пор неизвестны.
** Но и для тех мелодий, названия которых известны не всегда удаётся найти конкретное исполнение. Например, версия мелодии «Ala ma Kota» с мяуканием (в вестибюле метро).
** Если кому-нибудь надо, [https://vk.com/nu.pogodi.music вот] группа вКонтакте, где собирают музыку из «Ну, погоди!». Опознаны почти все треки.
* На сайте же Битлзов, где изначально велись поиски, человеком, опубликовавшем мелодию из 4-й серии, была также выложена ещё [https://www.youtube.com/watch?v=W5Jdkh9D29Q&t=1s такая композиция] (и в том же качестве), по которой информации — просто ноль. По всей видимости, дошла она до наших дней лишь потому, что была записана на ту же плёнку.
* Песня «Товарищ президент», написанная Эдуардом Ханком (тем самым автором кучи ещё советских хитов) на стихи Григория Соколовского и посвящённая А. Г. Лукашенко. Какое-то время звучала на радиостанциях, а сами авторы преподнесли её главному герою с пояснением «Это ваша песня». Главный герой послушал, спросил: «Моя? То есть я могу делать с ней что хочу…» и попросил больше по радио ЭТО не передавать.
* Тот клип группы Demo на песню «Солнышко», к которому мы привыкли, был снят не сразу. Первая его версия была уничтожена, и сохранился [https://www.youtube.com/watch?v=5PKr9W7k75U лишь маленький отрывок].
* Как оказалось, ВИА Гра в составе Алёна Винницкая-Надежда Грановская-Анна Седокова-Татьяна Найник не ограничилась лишь песней и клипом «Good morning, папа» и несколькими концертами. Имелись и студийные перепевки этим составом предыдущих песен группы. Но и эти студийки, и видеозаписи концертов есть только у Найник, а она их по какой-то причине не хочет обнародовать.
** Также отсутствует студийка первой версии песни сингла «Убей мою подругу», записанной составом Алёна Винницкая-Анна Седокова-Татьяна Найник. Впервые он был представлен публике уже составом Анна Седокова-Вера Брежнева-Надежда Грановская.
* Клип группы Aerodance «Ядом отрави меня» утерян, и сохранился лишь [https://www.youtube.com/watch?v=OJI2nada8TU крошечный фрагмент, транслируемый в рамках одного из выпусков «Shit-парада»].
* Экс-участница группы «Стрелки» Лариса Батулина на концерте группы в «Олимписком» перепела сольную песню своей предшественницы Лии Быковой «Я жду тебя». Студийка отсутствует.
** А вот перепевка сольной песни Анастасии Родиной «Краденые свидания» в исполнении Натальи Деевой была-таки записана, но в итоге не вышла.
* В середине нулевых непродолжительное время играла песня с таким текстом: «Питер, я заболела тобой. Питер, ты стал мой герой. Питер, и я хочу к тебе опять. Питер, я не могу так долго ждать». Автор правки до сих пор не может найти исполнительницу.
** [https://my.mail.ru/mail/barsic_34/video/_vfavorites/95.html Сама песня].
* В начале нулевых по белорусскому радио часто крутили песню, с женским вокалом и попсовой оранжировкой. Первый куплет начинался с: «Имя, у которого хозяйки нет, я возьму себе на время./Я сварю компот из конфет, нарисую, а потом…», а припев: «Здравствуй, здравствуй чей-то город из кусочков разговоров, из трамваев, из причёсок, из переходов белых полосок./Здравствуй, чей-то город, чей-то взгляд и чей-то омут…». Автор правки так и не смог обнаружить даже полного текста, не говоря об имени исполнительницы.
* «Musique pour Supermarché» Жан-Мишеля Жарра — [[Педаль в пол]]. Альбом был выпущен в единственном экземпляре, проданном с аукциона после чего все его исходники были уничтожены автором. Позже, единственная выпущенная копия альбом дважды перепродавалось и её нынешнее местонахождение неизвестно. 3 из 10 треков с альбома позже были использованы Жарром в последующих альбомах. Остальные 7 известны по низкокачественной любительской записи с единственной радиотрансляции, открытой самим Жарром словами «Грабьте меня!» (фр. Piratez-moi!).
* Малоизвестная песня «Песняров» «Улицы без конца» (саундтрек к одноименному советскому фильму на околовоенную тематику) долго существовала в одном единственном варианте и никогда не издавалась отдельно даже в составе компиляций — собственно, выдранная из упомянутого фильма и в ужасном качестве. В 2018-ом году на YouTube была выложена студийная версия.
** Примерно такая же ситуация с другой песней «Песняров», «А хто там ідзе?» по мотивам одноимённого стихотворения [[Наше Всё|Янки Купалы]], использовавшейся в фильме «Раскиданное гнездо» по мотивам его же драмы. Но песня присутствует в сети не только в виде рипа с фрагмента фильма, где используется, но и в студийном качестве, а кроме того, на неё в 2014 году в рамках проекта «Re:Песняры» был сделан кавер белорусской же группой «Dziecuki».
* В 2018 году рэпер Хаски выложил видео, где удалил папку с записанным альбомом «Евангелие от собаки» до выпуска. Единственный сохранившийся трек — «Иуда», вышедший ранее в качестве сингла.
* Шотландский IDM дуэт «Boards of Canada» первые свои альбомы выпускал тиражом в несколько сотен копий, которые они просто раздавали друзьям и родственникам. Из-за этого найдены только три песни из их первых двух альбомов, остальные, видимо, не найдут уже никогда. Туда же песни из их последнего на данный момент альбома «Tomorrow’s harvest» — его презентовали в рамках спец.концерта в пустыне и разрешили использовать камеры только пока играли первые два трека. То есть остальные треки с того концерта не изданы и вряд ли будут. Так же стоит отметить, что группа обожает писать треки «в стол» и их, возможно, даже больше изданных, а вот увидят ли они свет — никто не знает.
* Дебютный альбом культовой пост-рок-группы Godspeed You! Black Emperor под названием «All Lights Fucked on the Hairy Amp Drooling» был выпущен крошечным кассетным тиражом и считается утерянным. Время от времени в интернете объявляются люди, утверждающие, что раздобыли кассету оригинального тиража и оцифровали альбом, но на поверку все «слитые» версии альбома оказываются компиляцией треков менее известных пост-рок-исполнителей или даже других проектов лидера группы Эфрима Менюка.
* Подобное касается ряда работ The Gerogerigegege:
** Весь первоначальный тираж сингла 1988 года «[https://www.discogs.com/ru/release/1363542-The-Gerogerigegege-愛人-Ai-Jin 愛人 (Ai-Jin)]», выпущенного в количестве 2000 штук, был сожжен. Сама же песня, представляющая собой кавер на Терезу Тенг в жанре харш-нойз, содержалась только на отдельных изданиях [[Мимикримейк|самопального альбома, якобы от Ramones]] — «Britzkrieg '75 (Demo Tracks)», он же «Showa (Ramones Edition)» — в качестве бонуса. Тем не менее, тут ситуация [[с прикрученным фитильком]]: трек попал на сборник «Singles 1985—1993» и мини-альбом «Kitanomaru Hyakkei», и на данный момент найти «愛人 (Ai-Jin)» в Интернете достаточно просто.
** Первоначальная тираж альбома «[https://www.discogs.com/ru/master/1180480-The-Gerogerigegege-Piano-River Piano River]» (с зелёной обложкой) насчитывал всего 10 копий, в связи с чем, материал релиза не был доступен массовому слушателю. Однако в 2016 году инди-лейблом «Black Operations» было выпущено переиздание (с коричневой обложкой) для раздачи ограниченному кругу лиц, и, скорее всего, [https://www.youtube.com/watch?v=G49SBK9vQAs&t=466s именно эта версия была выложена на Youtube].
** Альбом «[https://www.discogs.com/ru/release/1351338-The-Gerogerigegege-Public-Environment Public Environment]», выпущенный в 1995 году, был отпечатан в количестве 5 копий. Конечно, концептуально релиз найти возможно, но подобное видится крайне маловероятным.
** В целом The Gerogerigegege никогда не продавались массовыми тиражами, в силу специфики творчества, но даже относительно свежие релизы найти достаточно проблематично — они издаются только на физических носителях относительно небольшими тиражами. Исключая, возможно, «燃えない灰 (Moenai Hai)», достать альбомы после 2016 года можно тремя способами: отслеживать все записи на Facebook’е или Twitter’е и оформлять заказ, либо искать владельца копии альбома на сайтах типа Discogs или Rate Your Music, либо просто ждать, пока не найдётся человек, что выложит новый материал в сеть. Справедливости ради, фанаты всё же стараются выкладывать альбомы в Интернет по мере возможности. Таким образом в сеть утекли «Uguisudani Apocalypse», «>(decrescendo)», «>(decrescendo) Box», «不安な演奏», а также некоторые другие работы коллектива.
* Немалая часть творчества группы The Свитер. С появлением у группы архивного Telegram-канала ситуация стала несколько лучше, но ненамного.
* Аудиокассета «Вечерние сказки от Арнольда Кукушки» (сложно сказать, это литература или именно концептуальный альбом в стиле spoken word) с уморительными сказками в исполнении диджея с минского радио БиЭй. Три сказки когда-то выкладывались в интернете, но ссылки давно протухли. На 2021 год в сети есть «Красная панамка» и «Зелёные бегемотики», плюс выкладывалось, но пропала сказка «Три парасёнка».
* Ранние песни Алексея Никифорова, записанные на аудиокассету в 1995 году («Иерусалим», «Следы на песке» и т. д.). По каким-то причинам в студийный альбом, вышедший в конце 1990-х, вошли лишь некоторые из них (их легко найти на разных сайтах). Из песен, не вошедших в альбом, сохранилась лишь одна в плохом качестве. Прочие найти невозможно. Скорее всего, они утрачены.
* Как известно в перестроечные времена и в начале 90-х многие концертные выступления больше не сдавались в фонды для хранения, судьба этих клипов банально неизвестна. Телеканал 2Х2, где крутилось множество клипов вообще был частный и не попадал под какую либо архивную программу поэтому многие передачи. фильмы и клипа раннего периода 2Х2 считаются раритетными. Из трёх клипов Ольги Рожновой сохранилось только два. Третий клип, совместный проект Ольги и Энни Эддингтон «Face to Face» не сохранился.
* Так и не вышедший полноформатный альбом певицы Наты. Sony Music альбом купило, но так и не выпустало. Кусочки можно послушать в [https://www.youtube.com/watch?v=z2V-6tcXaF ностальгической передаче].
** Под впечатлением от этой передачи продюсер и Ната [https://www.youtube.com/watch?v=Pk_8xKJ3QLs решили всё-таки выпустить альбом], записанный 20 лет назад.
* Часовая кассета с демо-записями Земфиры 1998—1999 годов, которые и открыли ей путь на большие лейблы. Там было чуть больше 30 песен и большинство из них издано на первых четырёх альбомах. Официально переиздать никто не удосужился, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=7jzWv9jl69A фанатские бутлеги].
* Почти ни одного из клипов Владимира Евзерова не сохранилось. Сам Владимир передал только аудио одного из клипов (про Цоя), «Шапка неведимка» бесследно исчезла.
* Не сохранилось ни одного из клипов Сергея Чичмели (псевдоним Чича), а их было как минимум три («Иней на стекле» запомнился больше всего).
* Не сохранилось ни одного из клипов группы «Ласковый Бык», об этом на danceforum писал сам солист этой группы Алексей Блохин, скончавшийся в 2015 году.
* Не сохранился клип группы ВТВ «Прелестный сон» хотя этот клип был в бешеной ротации.
* Не сохранились клипы Вадима Лоткина «Мужчина средних лет», группы «Провинция/Арена» «Пару мечты моей/Имя твоё», группы «Наше Дело» под названием «Крёстный Отец».
* Неизвестно куда пропал клип группы Примус «Счастливый месяц май».
* Hattifatteners — Stories from the Clay Shore можно найти на торрентах, но нигде официально вы этот альбом не купите — он запрещён. Правообладатели «Муми-троллей» узнали об альбоме, посвящённом творению Туве Янсон, и вместо благодарности [[Разрыв канвы копирастами|отправили создателям угрозы суда]]. Субверсия, потому что ''оригинальный альбом'' купить нельзя, а ''музыку'' с него послушать можно: те же самые треки с другими названиями вышли в переиздании как Mistland Prattlers.
* Дебютный магнитоальбом Fort Royal «Абордажная команда» 1993 года выпуска на сегодняшний день считается утраченным. У самой группы он также не сохранился.
* Запись группы «Несчастный случай» для журнала «Кругозор». Она была произведена в 1987 году, и о её существовании известно из интервью Валдиса Пельша, [https://ns.ru/creativity/1996_mezhsezonie/ опубликованного на официальном сайте группы]. В той записи коллектив исполнил песни, которые в 1996 году были записаны для альбома «Межсезонье». Таким образом, редких и неизвестных песен группы исполнено не было. Однако, их аранжировки были совершенно другими — в 1987 году состав группы был только вокал-гитара-саксофон-клавишные. На момент же 1996 года в составе также играли бас, электрогитара и ударные. Студия, где проводили запись была простой, поэтому в паузах между песнями было слышно пение птиц, доносившееся с улицы. В том же интервью (в полной аудиоверсии) Пельш заявляет, что запись хранится в личном архиве у Алексея Кортнева, и дома у мамы Алексея. Также недоступным является запись первого появления группы в программе «Взгляд» — есть только скриншот из записи, опубликованный в 2013 году в официальном сообществе в одной из социальных сетей. Запись хранится в архиве у Алексея Кортнева, и была как минимум у администратора сообщества. В том же 2013 году, к юбилею группы, в сообществе были опубликованы два недоступных раннее клипа на песни «Партия народа» и «Генералы не дают мне спать».
* Магнитоальбомные версии ранних альбомов «[[Пикник]]а» сильно отличались от виниловых аранжировками, а также включали ряд композиций, более никогда не переиздававшихся. Как некогда признавался сам Эдмунд Шклярский на сайте группы, даже у него осталось копий. Также, те же ранние альбомы в виниловой версии были позднее перезаписаны Шклярским с нуля для переиздания на компакт дисках, и сегодня во всех официальных источниках доступны только эти редакции. А песня «Кто много молчит» из первого издания альбома «Дым» (1982) и вовсе утрачена.
* Отдельная история — саундтреки, которые нельзя найти в виде отдельных мелодий:
** [[Темнее и острее|Мрачный вариант]] «Wonderful world» из «Сталинграда» Бондарчука невозможно найти без наложенных криков и выстрелов.
** Из музыки к мультсериалу [[ExoSquad]] доступны только 13 треков, не включающие многие запоминающиеся мелодии. Фанаты специально писали композитору Майклу Тавере, тот ответил, что исходников у него не осталось. Есть небольшая вероятность, что они остались в архивах Universal.
* Rammstein записали для «Reise, Reise» сначала 17 песен, потом довели число до 22 и решили делать двойной альбом. В итоге 11 песен вышли в 2004 как «Reise, Reise», а ещё 6, плюс одна записанная ещё для «Mutter» и четыре новых вышли в 2005 как «Rosenrot». Остальные песни переделывались, но где-то в архивах группы до сих пор лежат:
** Ранняя версия песни Eisenmann, которая начиналась со строк «Mein Herz schlägt für Metall, Eisen gibt es überall»
** Holz. О песне неизвестно ничего, кроме названия.
** Sonntag bei Omi. Песня оказалась слишком тяжелой и отвратительной даже для Rammstein. Вероятно, основана на стихотворении Линдеманна «Бабушка».
** Absinth. Предположительно, переделана в «Reise, Reise»
** Ich bin. Переделано в «Te quiero puta!». Изначально было основано на стихотворении Линдеманна «Харе Кришна». Песня начиналась с «Ich steckte meinen linken Fuß in einen Pfuhl, der stinken muss», а припевом было «Оmm, wie erleuchtet… Omm, ich bin total erleuchtet. Ich bin ergeben, so ergeben».
** Spring Jungle. В песне были слова «Das Tanzen und das Singen wärmt so fein das Herz, das Kühle…»
** Spring weiter. Психоделическая композиция. Вместе с предыдущей переделана в песню «Spring» на «Rosenrot».
** Student. Передалана в «Benzin». В невышедшей версии была строчка «Alle bleiben stehen, alle wollen es sehe». Возможно, основано на стихотворении Линдеманна «Эксперимент».
** Claudia. Имела альтернативное название «1-2-3 ich sehe was Nr.2». Возможно, вторая часть или предварительная версия «Ich sehe was».
** Ich sehe was. Содержит строку «Wenn du vor mir niederkniest». Возможно, переделана и выпущена как «Moskau».
** Seid bereit. Альтернативное название: «Wartet auf die Antwort». О песне неизвестно ничего, кроме названия.
* Альбом Slipknot «Look Outside Your Window» записанный с февраля по июнь 2008 года одновременно с «All Hope Is Gone». Выпуск после нескольких переносов назначен на весну 2023.
* Три первых альбома меметичной группы «АННИГИЛЯТОРНАЯ ПУШКА»<ref>По-другому её название теперь не воспринимается.</ref>: «В сонных лощинах» (1992), «Ядерный парикмахер» (1993) и «Белая горячка» (1994). Упомянуты в истории группы, но в сети их нет. Есть только пара концертных версий песен вроде «Ядерного парикмахера» (1995), а полностью выложен единственный изданный на лейбле альбом «Партия Даунов» (1998).
* Песня «Мой блуждающий огонь», клип на которую крутили в январе — марте 1996 года на питерском телеканале NBN. От клипа остался фрагмент в 35 секунд, переснятый мобильным телефоном с экрана. На данный момент известно, что автором текста является Виктор Ионов-Долгуша (умер в 2011 году), автором музыки - Виктор Чайка, а исполнительницей - Наталья Верич (Яблонская). Несмотря на это, полная версия песни до сих пор не найдена.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Труднодоступное произведение/Музыка

2024-11-13T12:58:38Z

83.139.170.224:

''Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

* Общий случай — попытка найти какой-нибудь трек в музыке ВК может вылиться в сабж, когда придется продираться сквозь тонны говноремиксов и каверов а-ля «прекрасное далеко, рэп-версия». И хорошо еще если они подписаны, а не выложены с названием оригинала.
** Автор дополнения к правке скромно добавляет — вообще любая попытка найти композицию (особенно фоновую) или песню через поисковую систему, если знаешь только её звучание, а текст расслышать невозможно и в саундтрек фильма/игры её не включили, особенно, когда звук не распознаёт Shazam или не успеваешь им воспользоваться, например, когда песня доносится из проезжающей мимо машины.
* Вышедшие на кассетах альбомы Сын Куба — «Королевский жираф» (1985) и Царское Село — «Вещь в себе» (1990). В записи замечен П. Струков («Дети»), информация есть на официальном сайте группы «Ноль», но от кассет доступны только обложки и списки треков. В сеть они так и не попали.
* Знаменитый рэп-сингл «The Next Episode» (также известный как Smoke weed everyday) Снуп Догга и доктора Дре был записан ещё в 1993 году для альбома «Doggystyle», имел совсем другие текст и бит. Даже название писалось по-другому «Tha Next Episode». Однако в окончательную версию альбома песня так и не вошла. Единственное, что сохранилось от первоначальной задумки: запись песни с ужасным качеством и сам бит, использованный также и в Real Thugs от Crooked I.
* «Доисторический» магнитоальбом «Аквариума» «Таинство брака» (1975), записанный за два дня в ноябре 1975 года к свадьбе Марата, аппаратчика группы. Единственная запись хранилась у БГ и была потеряна ещё в 1980-х, вероятность, что успело разойтись достаточно копий, чтобы они уцелели на 2021 год, ничтожно мала. Со слов участников записи известно, что альбом был очень похож на Wedding Album Джона Леннона и Йоко Оно, большинство песен были сымпровизированы, и одна из них называлась «ЗубыРодионаНеЗубыРодиона» — некто Родион Заверняев (забавная личность, помешанный на «Преступлении и наказании») раскрасил свои зубы (через один) в красный цвет.
* Первый демо-альбом «Коррозии Металла» «Вий» (1982). Разошёлся среди знакомых и металлической тусовки, но так и не был переиздан и видимо, утрачен навсегда.
* Пять уцелевших альбомов группы «Посев» (школьно-ранняя «[[Гражданская оборона]]»). Известны названия альбома, некоторые песни вышли на «Поганой молодёжи» и сборном альбоме «Посев». Оригиналы лежат у Натальи Чумаковой (вдовы Егора Летова), но она послушать их никому не даёт. Наконец, в январе 2022 года вдова внезапно объявила, что архивные записи «Посева» будут изданы, с комментариями и пояснениями, где это возможно (магнитофонные ленты не подписаны) и выложила доселе неизвестный фрагмент альбома «Дождь в казарме».
** Первый из пяти альбомов — «Панк, регги и рок-н-ролл» на самом деле '''НЕ''' попал на Ютуб. За этот альбом почти всегда выдают бутлег ГО начала 1985 года «Панк и рок-н-ролл».
** Про совместную с Александром Клипновым (он же Иван Морг) группу ЗападЪ известно только то, что планировалось играть свои песни на мелодии Фрэнка Заппы. Известно, что проект существовал где-то полгода в районе 1983—1984, но записей нет нигде (не факт, что до них даже дошло). Вроде бы была репитиционная запись и вроде бы с неё утекла на бутлеги композиция «В эту ночь». В конце концов Кузя УО из прежней группы Клипнова ушёл с Летовым делать «[[Гражданская оборона|Гражданскую оборону]]», а Клипнов продолжил свои электронные эксперименты, пока не был трагически зарезан подружкой.
** Посвящённая Янке Дягилевой песня «Янка и Егорка» (1986). Упомянута в статье Сергея Носова «ГрОб с музыкой» (минская «Музыкальная Газета» за 1998 год), но больше никаких сведений о ней нет и сам Летов эту песню не упоминает. Возможно, это какая-то фанатская песенка, или ошибочно названный и датированный акустический бутлег Янки «Не положено» (записан в январе 1988).
** Концерт на фестивале СыРОК 1988 года (после которого популярность группы стала всесоюзной) сохранился только виде записи с одной из камер. Куда делись другие ракурсы, неизвестно.
** Видеозапись совместного концерта с Янкой Дягилевой в МЭИ 17 февраля 1990 года. Съёмка велась, но плёнка исчезла в неизвестном направлении, её не удалось достать даже самим участникам выступления. Сохранилось только аудиоверсия.
** Якобы записанный в 1995 году мини-альбом Летова с группов ФОВ. Про него нет информации ни на сайте, ни в сопутствующих материалах.
* Три альбома панк-группы «Пурген», ещё тех времён, когда она называлась «Ленин-самотык»: «Брежнев жив», «Великая вонь» и «Хорошо там, где нас нет». То, что лежит в сети под названием «Брежнев жив» — чья-то поделка более позднего времени.
* Дебютный альбом Андрея Губина под названием «Я — бомж» упоминается во многих источниках, но найти его в открытом доступе невозможно. Справедливости ради стоит отметить, что пластинка записывалась «для своих», а о работе в профессиональной студии и официальном издании речи не шло.
* В середине 90-х по Первому каналу показывали клип «Алиса плачет» юной певицы Олеси Долл. [[Алиса в Стране чудес|Кэрроловские герои]] в [[Постапокалипсис|пост-апокалиптическом]] антураже — это выглядело одновременно крипово и притягательно. К сожалению, длительное время на Ютубе был доступен только фрагмент записи с телевизора, однако в начале 2010-х клип выложили целиком и в отличном качестве.
* «[[Ария (группа)|Ария]]» записала альбом «Ночь короче дня» с вокалистом Алексеем Булгаковым, когда Кипелов собирался увольняться. В итоге Валерий вернулся, а незавершённая запись с Булгаковым вошла в легенды. В сети есть несколько треков из неё («Паранойя», «Ангельская Пыль» и собственно, заглавную «Ночь короче дня») — студийная запись с пульта, увы, не очень высокого качества. Целой версии нет, наверное, даже у самих арийцев.
** Также никогда не издавались песни «Вулкан» и «Миллион пластинок», написанные продюсером Векштейном и не вошедшие во второй альбом (арийцы сочли, что «Вулкан» слишком похожа на одну из песен Rainbow), и почти никому не известна баллада «Кто ты», выходившая один раз бонус-треком на каком-то сборнике. И совсем уж крошечным тиражом изданный [[Кавер-версия|кавер]] группы [[Rammstein]] на арийский «Штиль». Впрочем, всё это выкладывалось на сайте «Арии», а в эпоху YouTube найти записи несложно.
*** «Миллион пластинок» есть на одном из стадионных концертов 90-ых, как и «Вулкан» (который «Вулкан-вулкан, вулкан молчит, внутри него огонь кипит»), который конкретно исполнялся на концерте в 1986 году в Ставрополе.
* Где-то в архивах [[Агата Кристи (группа)|Глеба Самойлова]] есть версия альбома «Чудеса», где вокал только его и нет доработок старшего брата. Также, в сети отсутствует клип группы «Агата Кристи» на песню «Viva, Kalman!». Клип снят в 1989 году для программы «Взгляд», режиссёром клипа выступил Андрей Разбаш. Клип был достаточно сложным и снятым в разных локациях. Его записи нет даже у братьев Самойловых — так, в 2007 году Вадим, в своём интервью на радио обратился к слушателям с просьбой прислать ему клип, если он у кого-то сохранился. Клип пылится в архивах телекомпании «ВИD» в записях выпусков «Взгляда».
* Смеху ради, так описывается дискография пародийной группы «Аццкая Сотона»:
{{q|Команда активно записывалась, за два года своего существования выпустив около девяти демо-кассет, но до записи CD дело так и не дошло — изначально — в связи с крайней малобюджетностью, а впоследствии — из-за гибели ее участников. В настоящее время предпринимаются отчаянные попытки розыска этих девяти демо-кассет (так как больше группа ничего не выпустила) и переиздания их на CD, но пока, увы, результатов нет.|Из якобы официальной истории группы}}
* Треки с неудавшегося альбома [[Pink Floyd]] «Household Objects», где вместо музыкальных инструментов использовались хрустальные бокалы, натянутые резинки и прочие сооружения из предметов домашнего быта, долгое время считались утраченными. Впоследствии были опубликованы в одном из юбилейных коллекционных переизданий.
* В 2000-е годы и позже — внезапно под троп подпали очень недурные и в своё время (в годы перестройки) даже умеренно популярные песни барда Ивана Мальцева! К изумлению нескольких человек, знавших его IRL.
** Сайт Мальцева (ivaniada.com), содержавший «полное на момент 2000-х гг. собрание его поэтических сочинений», был выпилен из сети то ли самим Мальцевым, то ли владельцем сервера (хостинга) — выяснить подробности пока не представляется возможным.
** [https://yadi.sk/d/2zNd3Q-GMMDyBg Архив с его песнями, если кому интересно.]
* Значительная часть саундтрека «[[Ну, погоди!]]», в частности:
** [https://pikabu.ru/story/istoriya_poiska_urnyi_6297494 «Урна»] Мелодия из первого выпуска, которую искали много лет. В итоге, нашли оригинал, но до сих пор не знают ни автора, ни настоящего названия…
** Аналогично долгое время таковой была мелодия «Смеющийся гусар» из второй части (фоновая музыка в сцене «Комната смеха», с бесконечными «хо-хо-хо» и «а-ха-ха») в исполнении Hazy Osterwald Sextett — давно уже не троп, нашли и автора, и оригинал.
** Но всё ещё не представляется возможным выяснить, как называется и кому принадлежит мелодия, под которую Заяц (уверенный, что Волк погиб в автокатастрофе) грустит, держа в лапке изодранную волчью кожаную (мотоциклетную) перчатку.
** Мелодию из 4-го выпуска (эпизод борьбы Волка с пандой-самбистом) буквально чудом нашли в 2020 году, и то в плохом качестве (оцифровка с очень старой и изношенной магнитоленты). Точное название, автор и исполнители также до сих пор неизвестны.
** Но и для тех мелодий, названия которых известны не всегда удаётся найти конкретное исполнение. Например, версия мелодии «Ala ma Kota» с мяуканием (в вестибюле метро).
** Если кому-нибудь надо, [https://vk.com/nu.pogodi.music вот] группа вКонтакте, где собирают музыку из «Ну, погоди!». Опознаны почти все треки.
* На сайте же Битлзов, где изначально велись поиски, человеком, опубликовавшем мелодию из 4-й серии, была также выложена ещё [https://www.youtube.com/watch?v=W5Jdkh9D29Q&t=1s такая композиция] (и в том же качестве), по которой информации — просто ноль. По всей видимости, дошла она до наших дней лишь потому, что была записана на ту же плёнку.
* Песня «Товарищ президент», написанная Эдуардом Ханком (тем самым автором кучи ещё советских хитов) на стихи Григория Соколовского и посвящённая А. Г. Лукашенко. Какое-то время звучала на радиостанциях, а сами авторы преподнесли её главному герою с пояснением «Это ваша песня». Главный герой послушал, спросил: «Моя? То есть я могу делать с ней что хочу…» и попросил больше по радио ЭТО не передавать.
* Тот клип группы Demo на песню «Солнышко», к которому мы привыкли, был снят не сразу. Первая его версия была уничтожена, и сохранился [https://www.youtube.com/watch?v=5PKr9W7k75U лишь маленький отрывок].
* Как оказалось, ВИА Гра в составе Алёна Винницкая-Надежда Грановская-Анна Седокова-Татьяна Найник не ограничилась лишь песней и клипом «Good morning, папа» и несколькими концертами. Имелись и студийные перепевки этим составом предыдущих песен группы. Но и эти студийки, и видеозаписи концертов есть только у Найник, а она их по какой-то причине не хочет обнародовать.
** Также отсутствует студийка первой версии песни сингла «Убей мою подругу», записанной составом Алёна Винницкая-Анна Седокова-Татьяна Найник. Впервые он был представлен публике уже составом Анна Седокова-Вера Брежнева-Надежда Грановская.
* Клип группы Aerodance «Ядом отрави меня» утерян, и сохранился лишь [https://www.youtube.com/watch?v=OJI2nada8TU крошечный фрагмент, транслируемый в рамках одного из выпусков «Shit-парада»].
* Экс-участница группы «Стрелки» Лариса Батулина на концерте группы в «Олимписком» перепела сольную песню своей предшественницы Лии Быковой «Я жду тебя». Студийка отсутствует.
** А вот перепевка сольной песни Анастасии Родиной «Краденые свидания» в исполнении Натальи Деевой была-таки записана, но в итоге не вышла.
* В середине нулевых непродолжительное время играла песня с таким текстом: «Питер, я заболела тобой. Питер, ты стал мой герой. Питер, и я хочу к тебе опять. Питер, я не могу так долго ждать». Автор правки до сих пор не может найти исполнительницу.
** [https://my.mail.ru/mail/barsic_34/video/_vfavorites/95.html Сама песня].
* В начале нулевых по белорусскому радио часто крутили песню, с женским вокалом и попсовой оранжировкой. Первый куплет начинался с: «Имя, у которого хозяйки нет, я возьму себе на время./Я сварю компот из конфет, нарисую, а потом…», а припев: «Здравствуй, здравствуй чей-то город из кусочков разговоров, из трамваев, из причёсок, из переходов белых полосок./Здравствуй, чей-то город, чей-то взгляд и чей-то омут…». Автор правки так и не смог обнаружить даже полного текста, не говоря об имени исполнительницы.
* «Musique pour Supermarché» Жан-Мишеля Жарра — [[Педаль в пол]]. Альбом был выпущен в единственном экземпляре, проданном с аукциона после чего все его исходники были уничтожены автором. Позже, единственная выпущенная копия альбом дважды перепродавалось и её нынешнее местонахождение неизвестно. 3 из 10 треков с альбома позже были использованы Жарром в последующих альбомах. Остальные 7 известны по низкокачественной любительской записи с единственной радиотрансляции, открытой самим Жарром словами «Грабьте меня!» (фр. Piratez-moi!).
* Малоизвестная песня «Песняров» «Улицы без конца» (саундтрек к одноименному советскому фильму на околовоенную тематику) долго существовала в одном единственном варианте и никогда не издавалась отдельно даже в составе компиляций — собственно, выдранная из упомянутого фильма и в ужасном качестве. В 2018-ом году на YouTube была выложена студийная версия.
** Примерно такая же ситуация с другой песней «Песняров», «А хто там ідзе?» по мотивам одноимённого стихотворения [[Наше Всё|Янки Купалы]], использовавшейся в фильме «Раскиданное гнездо» по мотивам его же драмы. Но песня присутствует в сети не только в виде рипа с фрагмента фильма, где используется, но и в студийном качестве, а кроме того, на неё в 2014 году в рамках проекта «Re:Песняры» был сделан кавер белорусской же группой «Dziecuki».
* В 2018 году рэпер Хаски выложил видео, где удалил папку с записанным альбомом «Евангелие от собаки» до выпуска. Единственный сохранившийся трек — «Иуда», вышедший ранее в качестве сингла.
* Шотландский IDM дуэт «Boards of Canada» первые свои альбомы выпускал тиражом в несколько сотен копий, которые они просто раздавали друзьям и родственникам. Из-за этого найдены только три песни из их первых двух альбомов, остальные, видимо, не найдут уже никогда. Туда же песни из их последнего на данный момент альбома «Tomorrow’s harvest» — его презентовали в рамках спец.концерта в пустыне и разрешили использовать камеры только пока играли первые два трека. То есть остальные треки с того концерта не изданы и вряд ли будут. Так же стоит отметить, что группа обожает писать треки «в стол» и их, возможно, даже больше изданных, а вот увидят ли они свет — никто не знает.
* Дебютный альбом культовой пост-рок-группы Godspeed You! Black Emperor под названием «All Lights Fucked on the Hairy Amp Drooling» был выпущен крошечным кассетным тиражом и считается утерянным. Время от времени в интернете объявляются люди, утверждающие, что раздобыли кассету оригинального тиража и оцифровали альбом, но на поверку все «слитые» версии альбома оказываются компиляцией треков менее известных пост-рок-исполнителей или даже других проектов лидера группы Эфрима Менюка.
* Подобное касается ряда работ The Gerogerigegege:
** Весь первоначальный тираж сингла 1988 года «[https://www.discogs.com/ru/release/1363542-The-Gerogerigegege-愛人-Ai-Jin 愛人 (Ai-Jin)]», выпущенного в количестве 2000 штук, был сожжен. Сама же песня, представляющая собой кавер на Терезу Тенг в жанре харш-нойз, содержалась только на отдельных изданиях [[Мимикримейк|самопального альбома, якобы от Ramones]] — «Britzkrieg '75 (Demo Tracks)», он же «Showa (Ramones Edition)» — в качестве бонуса. Тем не менее, тут ситуация [[с прикрученным фитильком]]: трек попал на сборник «Singles 1985—1993» и мини-альбом «Kitanomaru Hyakkei», и на данный момент найти «愛人 (Ai-Jin)» в Интернете достаточно просто.
** Первоначальная тираж альбома «[https://www.discogs.com/ru/master/1180480-The-Gerogerigegege-Piano-River Piano River]» (с зелёной обложкой) насчитывал всего 10 копий, в связи с чем, материал релиза не был доступен массовому слушателю. Однако в 2016 году инди-лейблом «Black Operations» было выпущено переиздание (с коричневой обложкой) для раздачи ограниченному кругу лиц, и, скорее всего, [https://www.youtube.com/watch?v=G49SBK9vQAs&t=466s именно эта версия была выложена на Youtube].
** Альбом «[https://www.discogs.com/ru/release/1351338-The-Gerogerigegege-Public-Environment Public Environment]», выпущенный в 1995 году, был отпечатан в количестве 5 копий. Конечно, концептуально релиз найти возможно, но подобное видится крайне маловероятным.
** В целом The Gerogerigegege никогда не продавались массовыми тиражами, в силу специфики творчества, но даже относительно свежие релизы найти достаточно проблематично — они издаются только на физических носителях относительно небольшими тиражами. Исключая, возможно, «燃えない灰 (Moenai Hai)», достать альбомы после 2016 года можно тремя способами: отслеживать все записи на Facebook’е или Twitter’е и оформлять заказ, либо искать владельца копии альбома на сайтах типа Discogs или Rate Your Music, либо просто ждать, пока не найдётся человек, что выложит новый материал в сеть. Справедливости ради, фанаты всё же стараются выкладывать альбомы в Интернет по мере возможности. Таким образом в сеть утекли «Uguisudani Apocalypse», «>(decrescendo)», «>(decrescendo) Box», «不安な演奏», а также некоторые другие работы коллектива.
* Немалая часть творчества группы The Свитер. С появлением у группы архивного Telegram-канала ситуация стала несколько лучше, но ненамного.
* Аудиокассета «Вечерние сказки от Арнольда Кукушки» (сложно сказать, это литература или именно концептуальный альбом в стиле spoken word) с уморительными сказками в исполнении диджея с минского радио БиЭй. Три сказки когда-то выкладывались в интернете, но ссылки давно протухли. На 2021 год в сети есть «Красная панамка» и «Зелёные бегемотики», плюс выкладывалось, но пропала сказка «Три парасёнка».
* Ранние песни Алексея Никифорова, записанные на аудиокассету в 1995 году («Иерусалим», «Следы на песке» и т. д.). По каким-то причинам в студийный альбом, вышедший в конце 1990-х, вошли лишь некоторые из них (их легко найти на разных сайтах). Из песен, не вошедших в альбом, сохранилась лишь одна в плохом качестве. Прочие найти невозможно. Скорее всего, они утрачены.
* Как известно в перестроечные времена и в начале 90-х многие концертные выступления больше не сдавались в фонды для хранения, судьба этих клипов банально неизвестна. Телеканал 2Х2, где крутилось множество клипов вообще был частный и не попадал под какую либо архивную программу поэтому многие передачи. фильмы и клипа раннего периода 2Х2 считаются раритетными. Из трёх клипов Ольги Рожновой сохранилось только два. Третий клип, совместный проект Ольги и Энни Эддингтон «Face to Face» не сохранился.
* Так и не вышедший полноформатный альбом певицы Наты. Sony Music альбом купило, но так и не выпустало. Кусочки можно послушать в [https://www.youtube.com/watch?v=z2V-6tcXaF ностальгической передаче].
** Под впечатлением от этой передачи продюсер и Ната [https://www.youtube.com/watch?v=Pk_8xKJ3QLs решили всё-таки выпустить альбом], записанный 20 лет назад.
* Часовая кассета с демо-записями Земфиры 1998—1999 годов, которые и открыли ей путь на большие лейблы. Там было чуть больше 30 песен и большинство из них издано на первых четырёх альбомах. Официально переиздать никто не удосужился, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=7jzWv9jl69A фанатские бутлеги].
* Почти ни одного из клипов Владимира Евзерова не сохранилось. Сам Владимир передал только аудио одного из клипов (про Цоя), «Шапка неведимка» бесследно исчезла.
* Не сохранилось ни одного из клипов Сергея Чичмели (псевдоним Чича), а их было как минимум три («Иней на стекле» запомнился больше всего).
* Не сохранилось ни одного из клипов группы «Ласковый Бык», об этом на danceforum писал сам солист этой группы Алексей Блохин, скончавшийся в 2015 году.
* Не сохранился клип группы ВТВ «Прелестный сон» хотя этот клип был в бешеной ротации.
* Не сохранились клипы Вадима Лоткина «Мужчина средних лет», группы «Провинция/Арена» «Пару мечты моей/Имя твоё», группы «Наше Дело» под названием «Крёстный Отец».
* Неизвестно куда пропал клип группы Примус «Счастливый месяц май».
* Hattifatteners — Stories from the Clay Shore можно найти на торрентах, но нигде официально вы этот альбом не купите — он запрещён. Правообладатели «Муми-троллей» узнали об альбоме, посвящённом творению Туве Янсон, и вместо благодарности [[Разрыв канвы копирастами|отправили создателям угрозы суда]]. Субверсия, потому что ''оригинальный альбом'' купить нельзя, а ''музыку'' с него послушать можно: те же самые треки с другими названиями вышли в переиздании как Mistland Prattlers.
* Дебютный магнитоальбом Fort Royal «Абордажная команда» 1993 года выпуска на сегодняшний день считается утраченным. У самой группы он также не сохранился.
* Запись группы «Несчастный случай» для журнала «Кругозор». Она была произведена в 1987 году, и о её существовании известно из интервью Валдиса Пельша, [https://ns.ru/creativity/1996_mezhsezonie/ опубликованного на официальном сайте группы]. В той записи коллектив исполнил песни, которые в 1996 году были записаны для альбома «Межсезонье». Таким образом, редких и неизвестных песен группы исполнено не было. Однако, их аранжировки были совершенно другими — в 1987 году состав группы был только вокал-гитара-саксофон-клавишные. На момент же 1996 года в составе также играли бас, электрогитара и ударные. Студия, где проводили запись была простой, поэтому в паузах между песнями было слышно пение птиц, доносившееся с улицы. В том же интервью (в полной аудиоверсии) Пельш заявляет, что запись хранится в личном архиве у Алексея Кортнева, и дома у мамы Алексея. Также недоступным является запись первого появления группы в программе «Взгляд» — есть только скриншот из записи, опубликованный в 2013 году в официальном сообществе в одной из социальных сетей. Запись хранится в архиве у Алексея Кортнева, и была как минимум у администратора сообщества. В том же 2013 году, к юбилею группы, в сообществе были опубликованы два недоступных раннее клипа на песни «Партия народа» и «Генералы не дают мне спать».
* Магнитоальбомные версии ранних альбомов «[[Пикник]]а» сильно отличались от виниловых аранжировками, а также включали ряд композиций, более никогда не переиздававшихся. Как некогда признавался сам Эдмунд Шклярский на сайте группы, даже у него осталось копий. Также, те же ранние альбомы в виниловой версии были позднее перезаписаны Шклярским с нуля для переиздания на компакт дисках, и сегодня во всех официальных источниках доступны только эти редакции. А песня «Кто много молчит» из первого издания альбома «Дым» (1982) и вовсе утрачена.
* Отдельная история — саундтреки, которые нельзя найти в виде отдельных мелодий:
** [[Темнее и острее|Мрачный вариант]] «Wonderful world» из «Сталинграда» Бондарчука невозможно найти без наложенных криков и выстрелов.
** Из музыки к мультсериалу [[ExoSquad]] доступны только 13 треков, не включающие многие запоминающиеся мелодии. Фанаты специально писали композитору Майклу Тавере, тот ответил, что исходников у него не осталось. Есть небольшая вероятность, что они остались в архивах Universal.
* Rammstein записали для «Reise, Reise» сначала 17 песен, потом довели число до 22 и решили делать двойной альбом. В итоге 11 песен вышли в 2004 как «Reise, Reise», а ещё 6, плюс одна записанная ещё для «Mutter» и четыре новых вышли в 2005 как «Rosenrot». Остальные песни переделывались, но где-то в архивах группы до сих пор лежат:
** Ранняя версия песни Eisenmann, которая начиналась со строк «Mein Herz schlägt für Metall, Eisen gibt es überall»
** Holz. О песне неизвестно ничего, кроме названия.
** Sonntag bei Omi. Песня оказалась слишком тяжелой и отвратительной даже для Rammstein. Вероятно, основана на стихотворении Линдеманна «Бабушка».
** Absinth. Предположительно, переделана в «Reise, Reise»
** Ich bin. Переделано в «Te quiero puta!». Изначально было основано на стихотворении Линдеманна «Харе Кришна». Песня начиналась с «Ich steckte meinen linken Fuß in einen Pfuhl, der stinken muss», а припевом было «Оmm, wie erleuchtet… Omm, ich bin total erleuchtet. Ich bin ergeben, so ergeben».
** Spring Jungle. В песне были слова «Das Tanzen und das Singen wärmt so fein das Herz, das Kühle…»
** Spring weiter. Психоделическая композиция. Вместе с предыдущей переделана в песню «Spring» на «Rosenrot».
** Student. Передалана в «Benzin». В невышедшей версии была строчка «Alle bleiben stehen, alle wollen es sehe». Возможно, основано на стихотворении Линдеманна «Эксперимент».
** Claudia. Имела альтернативное название «1-2-3 ich sehe was Nr.2». Возможно, вторая часть или предварительная версия «Ich sehe was».
** Ich sehe was. Содержит строку «Wenn du vor mir niederkniest». Возможно, переделана и выпущена как «Moskau».
** Seid bereit. Альтернативное название: «Wartet auf die Antwort». О песне неизвестно ничего, кроме названия.
* Альбом Slipknot «Look Outside Your Window» записанный с февраля по июнь 2008 года одновременно с «All Hope Is Gone». Выпуск после нескольких переносов назначен на весну 2023.
* Три первых альбома меметичной группы «АННИГИЛЯТОРНАЯ ПУШКА»<ref>По-другому её название теперь не воспринимается.</ref>: «В сонных лощинах» (1992), «Ядерный парикмахер» (1993) и «Белая горячка» (1994). Упомянуты в истории группы, но в сети их нет. Есть только пара концертных версий песен вроде «Ядерного парикмахера» (1995), а полностью выложен единственный изданный на лейбле альбом «Партия Даунов» (1998).
* Песня «Мой блуждающий огонь», клип на которую крутили в январе — марте 1996 года на питерском телеканале NBN. От клипа остался фрагмент в 35 секунд, переснятый мобильным телефоном с экрана. На данный момент известно, что автором текста является Виктор Ионов-Долгушка, автором музыки - Виктор Чайка, а исполнительницей - Наталья Верич (Яблонская). Несмотря на это, полная версия песни до сих пор не найдена.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Труднодоступное произведение/Мультфильмы

2024-11-08T15:40:00Z

83.139.170.224:

''Это подстатья о сюжете к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
{{video|7qLLWFMrnX4}}
* Одна из тенденций, касающихся советских мультиков. Если мультфильм создан на региональной студии, то вероятность того, что он будет утерян или доступен с оговорками, будет больше. При показе по ТВ сейчас предпочтение отдают мультфильмам ТО «Экран» и «Союзмультфильм», хотя исключения встречаются.
* «Вор и сапожник» — долгое время был таковым. Наконец-то получив финансирование своего долгостроя от крупной студии, Ричард Уильямс вскоре выбился из сроков и бюджета из-за чего был отстранён от работы над своим мультфильмом. Часть готового материала была скомпонована в сомнительные релизы дополненные дешёвой анимацией и нововведениями противоречащими замыслу автора, а другая разошлась по рукам и личным коллекциям. Только спустя 13 лет, в 2006 году, была представлена сборка мультфильма составленная преданным поклонником который раздобыл утраченные и незаконченные куски мультфильмы для создания наиболее верного оригинального виденья мультфильма, в дальнейшем это версия ещё несколько раз дополнилась — [https://meownauts.com/the-thief-and-the-cobbler/ Подробнее тут].
** Данный мультфильм в его нынешнем виде — всё же не столько утерянное, сколько незаконченное произведение. Чему во многом поспособствовал характер самого режиссёра: помимо крайне высокой требовательности к качеству анимации, Уильямс постоянно переписывал сценарий, и не вписывающиеся в новую версию эпизоды просто безжалостно летели в корзину и создавались заново. Вот они скорее и подходят под троп.
* «Блэк энд Уайт» — частично утерянный мультфильм 1932 года. В интернете можно найти его укороченную версию без начальных и конечных титров, которые утеряны.
* «Почта» (1930) — первый советский звуковой мультфильм от Михаила Цехановского по Маршаку. Имел огромный успех, но в российских архивах его нет. Историк кино Николай Изволов продолжает поиски: копии могли уцелеть где угодно. Удалось найти несколько заготовок и озвученную версию немого мультфильма 1929 года по тому же строку, с конферансом от Даниила Хармса (!).
* «Сказка о попе и работнике его Балде» — мультфильм Цехановского 1936 года, утерянный из-за пожара в архиве во время [[Вторая мировая война|бомбардировок Ленинграда]] (режиссёр этого мультфильма называл его утрату «катастрофой»). <s>Глядя на единственный уцелевший фрагмент, понимаешь, что это воплощённая в жизнь крипипаста о «потерянном эпизоде».</s> Жутковатый карикатурный видеоряд (есть даже шаржи на Кустодиева) под музыку Дмитрия Шостаковича.
** Саундтрек Шостаковича тоже вполне можно отнести к данному тропу: огромная часть партитуры либо не сохранилась полностью, либо тупо не была дописана. Из-за этого музыка реконструировалась учениками композитора несколько раз. Наиболее полная редакция датируется 2005 годом.
* «Девочка в джунглях» 1956 года — считавшийся утраченным мультфильм Михаила Цехановского (создателя «Балды»), среди аниматоров которого был сам Фёдор Хитрук. Одна из копий была найдена почти случайно и восстановлен видеоблогером и видеолюбителем VCD в конце 2018 года.
** А предваряла мультфильм на той бобине полная версия 1972 года стандартной мультзаставки программы мультфильмов (реж. Ю. Бутырин), до той поры доступной лишь в сокращённом виде как заставка к бутыринским телевыпускам «[[Ну, погоди!]]».
* А вот мультфильм того же Цехановского «Лиса, бобёр и другие» 1961 года, экранизация басни Михалкова полностью так и не найден, в сети есть лишь рабочие материалы и короткий фрагмент, включённый в документальный фильм о режиссёре.
* Кстати о «Ну, погоди!» — рекламный ролик «Волшебная камера» и сюжеты из «Фитиля» «Удивительные башмачки» и «Фальшивый мотив» тоже долгое время считались утерянными.
** А другие сюжеты «Фитиля», такие как «Три поросёнка» с песней поросят «Нас везут на комбинат, комбинат, комбинат, потребитель будет рад, будет рад, будет рад» до сих пор утеряны.
* Полная 16-минутная версия мультфильма «Scrooge McDuck and Money» (самое первое появление Скруджа Макдака в мультфильмах) тоже считается утерянной. В сети есть только 14-минутная версия в очень плохом качестве, где некоторые моменты вырезаны, эту версию показывали в программах [https://disney.fandom.com/wiki/Ludwig%27s_Think_Tank «Ludwig’s Think Tank»] и «Кряк-бригаде», а в программе «Микки Маус и его друзья» была показана полная версия без вырезанных моментов из предыдущей версии, но без начальных титров и вступительной песни. Автор данной правки (Igor Zhuravlev) сделал реконструкцию на основе данных материалов и выложил на YouTube, позже её [https://youtu.be/p9d8l-Gkweg перезалил] профессор Оливье Боссар на свой канал, но песня и титры так и не были найдены, но нашлись только [https://youtu.be/LY_kW9jP_jA на французком языке].
* «Храбрый воробей» (первый рисованный мультфильм «Узбекфильма») до сих пор считается утерянным. Раньше его крутили по советскому телевидению в программе мультфильмов, в настоящее время его больше не показывают. Многим этот мультфильм запомнился благодаря фразе «Я сборщик налогов — гроза всех дехкан». Сохранился только сокращённый вариант на плёнках 8mm у многих коллекционеров.
* В сети нет многих мультфильмов восточных республик СССР. Например, из киргизских в сети можно найти лишь один!
* «Зайка Петя» свердловских мультипликаторов. Известно, что было около 17 серий, из которых в сети можно найти лишь 12. Остальные считаются утерянными.
* «Ико, отважный жеребёнок» — чудесный аргентинский мультфильм Мануэля Гарсия Ферре, снятый в очень неудачное время: в стране правила военная хунта, запретившая мультик за то, что его композитор, Микис Теодоракис, поддерживал оппозицию. Когда спустя четыре года, в 1987-м, мультфильм всё же добрался до Московского международного кинофестиваля, он получил высшую награду в своей категории. Однако из-за сложной обстановки в Аргентине оригинальные материалы мультфильма умудрились потерять с концами, поэтому, когда настала эра DVD, обнаружилось, что качественную копию взять просто неоткуда. Все существующие в продаже и на торрентах варианты представляют собой старательно собранные по кусочкам и отфильтрованные рипы с любительских видеокассет.
* «Мурзилка на спутнике» — мультфильм широкоформатный. В интернете можно найти только 4:3 версию, либо панорамную, обрезанную до 4:3.
* «Непобедимые тойстеры» 1992 года — мультсериал совместного производства России и США, к которому приложил руку Владимир Тарасов. Практически недоступен, сохранился разве что на кассетах.
** Мультфильмы «Жираф-шериф» и «Новые русские» того же режиссера тоже долгое время считались утерянными.
* Мультфильм «The dragon, who wasn’t» про дракона, который в гневе увеличивался в размерах, а в печали уменьшался. Автор правки видела его лишь один раз в далёком детстве на кабельном канале, до конца не смогла досмотреть и теперь не может его найти.
** Мультик нашёлся, но только [https://www.youtube.com/watch?v=_yzYzZhS7SQ на английском]. А вообще мультфильм <s>голландский</s> [[Пряничные домики и тюльпаны|нидерландский]] (оригинальное название «Als je begrijpt wat ik bedoel» — «Если вы понимаете, о чем я»), и снят по мотивом же нидерландских комиксов за авторством Мартена Тондера про медведя-помещика по имени Heer Bommel. [https://www.youtube.com/watch?v=fKvhuLwvcr8 Оригинальная нидерландская версия здесь].
* Автор этой правки уже долгое время пытается найти один из эпизодов передачи «Спокойной ночи, малыши!» (ориентировочно 2005—2007 годов выпуска). В эпизоде был показан довольно странный мультфильм про девочку, отправившуюся на рыбалку. В конце девочку хотели казнить (в прямом смысле, на «электрическом стуле» из угрей) [[Страшные рыбёшки|жители подводного царства]]. Оказалось, что [[это все был сон|это всего лишь сон]]. Графика и рисовка у мультфильма современные.
** ''Кажется, что-то похожее было в «Каспере и его друзьях». Формат сериала — каждая серия из 4-х новелл, две из них про Каспера, а две про других персонажей (в т. ч. на одну историю). Но эфир был в начале 1990-х в рубрике «Мультфейерверк» вместе с «[[The Real Ghostbusters|Охотниками за приведениями]]», а мультсериал и того старше. На торрентах он, кажется, есть, так что можно посмотреть и сравнить.''
** Оригинальный мультфильм называется «The Seapreme Court», он из цикла про девочку Одри, выходившему в 1942—1958 годах. И да, его сняла студия «Famous Studios», создатели Каспера. На Ютубе, правда, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=sHvupX0l1uw оригинальная, английская версия]. Русская есть [https://ok.ru/video/2122540911246 в «Одноклассниках»].
* Дебютный мультфильм Александра Татарского и Игоря Ковалёва «Кстати о птичках» невозможно найти ни на одном сайте(даже поиск в ВКонтакте выдаёт совершенно другой мультфильм). Дело в том, что мультфильм снимался на самодельном мультстанке и сохранилось несколько эпизодов (и то в плохом качестве с телевизора). Кстати, в биографических передачах про А.Татарского можно видеть некоторые фрагменты мультфильма. Возможно, что сохранилось не очень много.
* Трилогия об отважном маленьком тостере легко находится в интернете, да есть одна проблема — это любительский дубляж времён VHS кассет. Существует и официальный дубляж трилогии, который время от времени показывают по каналу Дисней. Но найти этот дубляж в интернете весьма проблематично.
* А вот с мультиками от Диснея и Дон Блута проблема, полностью противоположная предыдущей — проблематично найти их именно в озвучке Гаврилова и Михалёва.
* Автор правки ещё в школе на уроке биологии смотрел хтонически странный мультфильм «Homo anemicus» или «Homo enemicus», где в киберпанковом мире будущего с адово загрязнённой планетой некая женщина под присмотром четырёхголового врача-робота рожает мутанта, похожего на синего пингвина, и от него идёт вся дальнейшая эволюция человечества — то есть в конце показана та знаменитая картинка с переходными формами от обезьяны к человеку, затем резко «пингвин», и дальше уже его формы. Кто, что, откуда, зачем — до сих пор остаётся неизвестным, а жаль!
* 1 октября 2020 года Союзмультфильм удалил все свои советские мультфильмы с своего YouTube-канала и перенёс их на платный онлайн-кинотеатр PREMIER. Так что теперь советские мультфильмы придётся снова либо застать их по телеку (сейчас их очень редко показывают и в основном поздно ночью) либо покупать их на дорогих DVD-дисках, причём мультфильмы 1950-х годов часто попадаются с халтурной переозвучкой 2001 года. Бесплатно их в хорошем качестве и с оригинальной озвучкой посмотреть нигде не представляется возможным, а какие-либо редкие мультфильмы этой студии могли быть и вовсе утеряны в результате этого. Не исключено что впоследствии все советские мультфильмы удалят и с других YouTube-каналов за нарушение авторских прав, в том числе выше указанные «Девочка в джунглях», «Фальшивый мотив», «Удивительные башмачки» и «Волшебная камера».
** В общем, торренты скоро разбогатеют почище газпрома.
** А причина — новая политика YouTube в отношении детского контента, из-за которой принципиально нет возможности зарабатывать на рекламе. Которая в свою очередь стала такой под давлением американского законодательства, хотя отчасти на это повлиял небезызвестный Эльзагейт.
* Довольно многие случаи дубляжа советских мультфильмов на другие языки. Например, автор правки, на отделе Reddit по распознаванию забытых произведений, лично помог распознать по описанию «Скоро будет дождь», «Василису Микулишну» и «Митю и Микробуса». Сами продублированые мультики пока отследить не удалось.
* Половина мультфильмов раннего СССР, особенно на политические темы. Часть из них доступна только с вшитыми ОГРОМНЫМИ ЖЁЛТЫМИ английскими субтитрами (причём «перевод» там в стиле «[[Лодка и музыканты]]») на 4 коллекционных дисках Animated Soviet Propaganda (куда попали, как ни странно, и мультфильмы вообще не имеющие никакого отношения к агитации), куда поместили, кроме самих мультиков, пояснения «[[почему ты отстой|почему эти мультики такие плохие]]».
* «Foodfight!» — сам мультфильм доступен… К несчастью. Однако его первоначальная версия, готовая на 60 % и обладающая на порядок лучшей графикой и анимацией, в процессе производства была похищена неизвестными лицами и сейчас считается утерянной.
* «Приключения белой козочки» — несмотря на то, что мультфильм создавался нашим соотечественником, ни русской, ни украинской версии мультфильма нет. Только на французском языке.
* Ещё интереснее с «Кошкиным домом» 1938 года — в настоящее время доступна лишь версия в чешском (!) дубляже. При этом все титры на русском.
* Первая экранизация «Мухи-Цокотухи» тоже со сложной судьбой: режиссёр Владимир Сутеев сдавал её руководству «Союзмультфильма» вечером 21 июня 1941 года — а уже буквально на следующий день стране стало не до проката новых картин… Долгие годы мультфильм считался полностью утраченным — но в 2010-е он всё-таки попал в широкий доступ, правда, без оригинальной звуковой дорожки (утерянной уже к 1950 году): выложенный в сеть (и на YouTube) вариант переозвучен дорожкой из версии 1960 года.
* Без звука дошёл до наших дней и «Колобок» 1936 года. А у цветного мультфильма «Первая охота» (Ленфильм, 1937), при хорошей реставрации изображения, просто ужаснейшего качества звуковая дорожка, настолько, что в ряде сцен невозможно разобрать слова персонажей (звук будто бы идёт с сильно изношенной грампластинки).
* Мультфильмы Ганса Фишеркёзена (Hans Fischerkoesen, если кому интересно), одного из пионеров немецкой мультипликации, начавшего свою карьеру в Веймарской Республике, а закончившего в Западной Германии. За свою карьеру снял около тысячи мультфильмов, однако доступны в свободном доступе лишь единицы. Причина - почти все они (кроме трёх самых известных, снятых в разгар Второй Мировой войны) являются рекламными фильмами, коллекционерам особо не интересным. А жаль - по уровню проработки многие из них могут дать фору Уолту Диснею с его мышью.