Posmotrelisu - Вклад [ru]

Меметика

2026-06-23T06:07:10Z

84.245.221.32:

Меметика, как гласит Википедия — это теория содержания сознания и эволюции культуры, основанная на аналогии с биологической теорией эволюции Дарвина и берущая начало из идеи мема, предложенной биологом Ричардом Докинзом в книге «Эгоистичный ген» (1976). Сторонники меметики описывают её как подход к эволюционным моделям передачи культурной информации на основе концепции мемов.

Но гораздо веселее представлять это, как науку об информационных конструкциях, которые влияют на поведение и физиологию человека вплоть до выворачивания наизнанку всего его разума, а порой даже тела. Их отличие от психотронного воздействия заключается в том, что вредоносной является не радиоволна или нечто подобное, а именно вложенный в слова, картинки и прочие простые вещи смысл. Идея, возникающая в мозгу после обрабатывания такой информации, начинает жить собственной жизнью, разрастаясь и замыкая мыслительные цепи определённым образом, чтобы вызвать некий эффект, чаще всего разрушительный или порабощающий.

При восприятии, например, красочного описания вкусного блюда (см. видео), будь то текст на экране, устная речь, картинка или нечто иное, у человека возникает желание покушать и начинается, помимо его воли, выделение слюны. Здесь всё то же самое, только круче и сложнее. Меметическая идея в мозгу может иметь разный вид — конкретная ассоциация с неким понятием, концепция грамматики языка, чисто физиологическая реакция нейронов вплоть до использования синестезии и тому подобное.

И если в [[Реальная жизнь|реальной жизни]] всё ограничивается простой физиологией (включая смерть от страха), гипнозом, просветлением, всякими рекламными трюками вроде мерчендайзинга, хитрой пропагандой, сомнительной работоспособности нейролингвистическим программированием и подобными вещами, то авторы фантастических историй идут гораздо дальше.

Nota bene: меметический агент '''всегда''', кроме случаев с вырабатыванием условных рефлексов (например, те же собачки Павлова), отличается от той идеи, которую создаёт. Если при взгляде на чудовищного бога С’ньяка накатывает волна ужаса потому, что он транслирует ощущение ужаса — это не наш троп. Если при взгляде на подушку возникает желание кого-нибудь выпотрошить — это как раз сюда. Пожалуй, единственное исключение — [[музыкальный триппер]], который просто не выходит из головы.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Александр Беляев:
** «Мистер Смех» полностью посвящён тому, как один человек разгадал глубинные механизмы действия юмора и крайне успешно их применял.
** «Человек, потерявший лицо» — Тонио Престо таким способом однажды чуть не убил Гедду Люкс. ''К меметике, однако, роман никакого отношения не имеет.''
* «[[1984]]» Оруэлла — новояз создан именно затем, чтобы менять мышление человека.
* «Заводной апельсин» — технология [[Бетризация|промывки мозгов]] преступникам, где им демонстрируется фильм с различными злодействами на фоне введения вещества, вызывающего крайне неприятные ощущения, чтобы злодейства навсегда стали ассоциироваться с этими ощущениями.
* «Вавилон-17» Сэмюэля Дилэни — искусственный язык, перестраивающий мышление говорящего {{spoiler|влоть до подсознательной смены политико-идеологической парадигмы, так что человек становится невольным диверсантом}}.
* «Путешествие „Космической Гончей“» Ван Вогта — некзиалисты, включая Эллиота Гросвенора, активно используют подобные средства, причём как для более эффективного усвоения информации, так и когда необходимо временно лишить сознания экипаж звездолёта.
* «Проект „Велзи“» Соломона Нафферта — ИИ использует текстовые сообщения именно таким образом.
* Франсис Карсак, «[[Бегство Земли]]» — человечество широко использует такие средства для обучения, а ближе к концу использует как нечто вроде оружия.
* «Заклятие духов тела» Л. Каганова — история, которая убивает.
* «Смех Циклопа» Б. Вебера — шутка, которая убивает. [[С прикрученным фитильком]] — {{spoiler|одной шутки недостаточно, необходим также специальный наркотический газ}}.
** Впрочем, природу юмора там изучают немногим менее детально, чем у Беляева.
* [[Виктор Пелевин]]:
** «Бубен Нижнего Мира» — очень подробное изложение того, как создаётся подобная штука. Читать на свой страх и риск!
*** Автор правки, дочитав рассказ, сразу пошёл приготовить себе перекусить… А вернувшись к компьютеру через полчаса, адски хохотал: «Ой, а я же всё это время, по словам автора, должен был держать в голове этот новый вариант „сказки о белой обезьяне“!»
** «Принц Госплана» — магрибский молитвенный коврик.
* Различные [https://mrakopedia.org/wiki/%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8-%D1%83%D0%B1%D0%B8%D0%B9%D1%86%D1%8B истории-убийцы]
** «Коровья голова» — японская легенда о смертельно страшной истории.
* «[https://mrakopedia.org/wiki/Колесо_Иксиона Колесо Иксиона]» — [[зигзаг]]. Эта самая книга, «Колесо Иксиона», действительно обладает меметическим эффектом и превращает прочитавшего в последователя одноимённой секты. Но существует и великое множество подделок, не обладающих никакими особыми свойствами.
* «[https://mrakopedia.org/wiki/Песня_Птенца Песня Птенца]» — как раз вариант с нейробиологией.
* Цикл «Лабиринт отражений» С. Лукьяненко — создаваемый программой deep.exe «танец цветных снежинок» меняет восприятие человека таким образом, что он начинает считать изображение на мониторе (обязательно интерактивное — с ТВ фокус не сработал) абсолютно реальным, пока не выйдет через меню\терминал или по сигналу таймера, посредством обратного мемагента. Также выход происходит после прохождения видеоигры, если она была первым, к чему приступил человек после просмотра данного файла (впервые человеку пришлось пройти всю игру, чтобы выйти в главное меню и освободиться, но далее выйти стало можно и между уровнями). При помощи этой штуки на технологическом уровне современного автору времени (1990-ые) был создан целый громадный виртуальный мир.
** Некоторые люди, дайверы, способны частично отключать у себя этот эффект, используя различные идеи и кодовые фразы, индивидуальные для каждого.
*** И на них, как оказалось, есть управа — просто включить мем-агент дважды и заставить упасть в глубину глубины. С учетом того, что таймер они часто отключают, это почти гарантированная смерть.
**** Вроде как там была зацикленная трансляция мем-агента, в результате чего они банально не успевали отключить эффект, так как он постоянно обновлялся (а окружавщая дайвера картинка и была тем самым мем-агентом).
* «[https://mrakopedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BA%D1%83%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BE%D0%BD%D0%BB%D0%B0%D0%B9%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9_%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B3 Скучный онлайновый диалог]» — jpg инопланетного разума.
* «„Режьте билеты“»<ref>Две пары кавычек — не опечатка, ибо в книге название главы дано тоже в кавычках.</ref> Р. Макклоски из цикла историй о Гомере Прайсе — песенка {{spoiler|(возможно, две)}} с эффектом «поёшь и поёшь бесконечно, если услышал хотя бы раз». С учётом того, что записана на небьющейся пластинке, вполне тянет на ОМП {{spoiler|— чем, фактически, и оказывается, так как заражает почти всё население небольшого городка. Спасаются герои, только применив стихотворение из упомянутого в следующем пункте рассказа [[Mark Twain|Марка Твена]]}}.
* [[Марк Твен]], «Режьте, братцы, режьте» — стихотворение, обладающее похожим эффектом («продолжаешь повторять, пока не расскажешь кому-то, кто ещё этого не слышал»).
* «Лексикон» М. Барри посвящён тайной организации так называемых поэтов, которые, досконально зная принципы работы разума на нейробиологическим и психологическом уровнях, могут творить с ним самые причудливые вещи, используя специально подобранные слова или картиночки. Правда, абсолютно не понимают, ''какая'' сила у них есть.
* Владислав Женевский, «Запах» — в этом сеттинге гипнология развилась гораздо сильнее, чем у нас, главным образом за счёт возможности запускать в организме программу частичного омоложения {{spoiler|или, как выяснил один гениальный специалист, превращения человека в [[Лавкрафт|лавкрафтианское]] чудовище}}.
** Да и, собственно, запах, то есть сверхмощные женские феромоны, противостоять действию которых физиологически невозможно, вполне соответствует тропу.
* «Дипломатическая неприкосновенность» Р. Шекли — текст, составленный инопланетным послом.
* «История твоей жизни» — инопланетный язык «Гептапод Б» меняет мышление изучившего его человека таким образом, что тот начинает воспринимать время совершенно иначе, в обоих смыслах. Бонусом идут ещё несколько эффектов, но куда менее выраженных.
* «[[Ложная слепота]]» Питера Уоттса — болтуны занимаются примерно этим.
** А в «Эхопраксии» с меметикой активно экспериментирует вампирша Валери.
* «Гипноглиф» Джона Чиарди — редкий пример ''осязательного'' мемагента.
* Онджей Нефф, «Белая трость калибра 7,62» — педаль в кору головного мозга. Изначально меметическое воздействие вызывает настолько глубокие физические изменения, что на выходе получаем совершенно другой биологический вид.
* В порядке [[откровение у холодильника|откровения у холодильника]] — «Хазарский словарь» Милорада Павича, точнее — предисловие. Золотой экземпляр словаря был [[отрава|отравлен]], так что всякий, кто брался его читать, через какое-то время умирал. Но уничтожен экземпляр был, когда один из владельцев нашел ему «достойное» применение — снимать вырванными страницами лишний жир с супа, то есть не только касался страниц, но и ел то, с чем они контактировали. А вот книгу он не читал — значит, яд имеет не химическую природу. Правда, вполне возможно, что автор ничего такого не задумывал и просто хотел постебаться (поверить в то, что это просто дыра в сюжете, всё-таки сложно).
* Дэвид Лэнгфорд, «Иная тьма» — разработаны изображения, при взгляде на которые может голова заболеть или закружиться, а можно и ласты склеить. Группа подростков тайком от взрослых смотрит картинки «послабее» и получает нагоняй. Но когда террористы вывешивают на двери школы «летальное» изображение,— [[поступай неправильно|именно у этих подростков]] оказывается какой-никакой иммунитет.
* Генри Каттнер и Кэтрин Мур, «Лучшее время года» — а там это применяется в искусстве наподобие синестезии. Например, симфонии Сенбе — полуобразы-полунамёки, которые несут строго определённые картины, но у каждого зрителя вызывают индивидуальные ассоциации.
* Марина Ясинская, «Библиотекарь» — трактат «О сущности и возможности слов» о Словах, которые позволяют управлять человеками без помощи магии.
* Йоав Блум, «Творцы совпадений» — неаномальный вариант, чистейшая психология. Как помочь человеку понять, что он мог бы стать гениальным поэтом, если он работает бухгалтером, воспринимает мир как чёткий механизм и всячески сторонится любых эмоций? Как побудить старика снова начать общение с дочерью, с которой он не хотел видеться много лет? Как сделать из двух незнакомых между собою людей влюблённую пару на всю жизнь? Достаточно подстроить череду якобы случайных событий, в нужный момент подбросить им определённый образ или слово, например заставить увидеть фрагмент фильма — а дальше они сами.
* Брайан Олдисс, «Долгие сумерки Земли» aka «Теплица» — песня Чёрного Рта, на которую против воли сбегается вся живность из окрестных земель, будь то люди, растения, животные или грибы.
* Тед Чан, «Понимание» — таким образом у [[Пост-человек|интеллектуально прокачавшегося]] протагониста {{spoiler|и его ещё более могучего оппонента}} получается даже управлять выработкой нейротрансмиттеров в чужом мозгу.
* Майкл Флинн, «В стране слепых» — весь о меметике и Докинзе. Со времён Бэббиджа тайное общество пытается направлять цивилизацию куда-надо, используя математические методы… {{spoiler|А в финале выясняется, что ЭТИМ не занимается разве что ленивый… Все-все-все, включая официальные правительства, пользуются матметодами для управления обществом.}}
* Артур Кларк, «Абсолютная мелодия» — теория создания шлягеров и поиск идеальной музыки, уводящей человека в нирвану.
* [[Чужеродное чудовище|Даолот]] из историй [[Лавкрафтианские ужасы|Рэмси Кэмпбелла]] — «увидеть его невозможно, потому что глаз всегда пытается следовать за [[Геометрическое чудовище|изгибами его формы]], а это приводит к безумию».
* Яцек Дукай, «Чёрный океан» — та самая меметика, именно так и названная. Вирусы. поражающие воспоминания, и всякое такое, краеугольный камень сюжета. Увы, на русский не переведён.
* Чак Паланик, «Колыбельная» — собственно, колыбельная, которая безболезненно убивает во сне людей, услышавших эту песню. «В некоторые древних культурах ее пели детям во время голода или засухи. Или когда племя так разрасталось, что уже не могло прокормиться на своей земле. Ее пели воинам, изувеченным в битве, и смертельно больным — всем, кому лучше было бы умереть. [[Эвтаназия|Чтобы унять их боль и избавить от мук]]».
* Густав Майринк, «Фиолетовая смерть» — если услышать слово {{spoiler|эмэлэн}}, сразу же превратишься в конус фиолетовой слизи. Глухие к этому иммунны, то есть процесс запускается непосредственно из мозга.
* Дмитрий Глуховский, «Пост» — «бесовская молитва», превращавшая тех, кто ее слышал, в… странное. В записи тоже работало.
* М. и С. Дяченко, «[[Vita Nostra]]» — «Текстовый модуль № 1», который получают первокурсники Института специальных технологий. Позже в дело вступают и другие способы передачи информации.

==== [[Сетевая литература]] ====
* [http://samlib.ru/i/ibatullin_r_u/sort.shtml Сортировка по спорности] Скотта Александера. Хотели сделать программу, генерирующую провокационные заголовки для новостей в соцсетях, но [[всё пошло слишком так]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Avengers: Age of Ultron|Мстители: Эра Альтрона]]» — Алая Ведьма в самом начале проделала это над почти всеми супергероями, с различными негативными последствиями для них, а затем и всего мира.
* «[[Captain America Trilogy|Первый Мститель: Противостояние]]» — в мозги Зимнего Солдата зашита программа, и произнесение набора кодовых слов временно делает из него бездушную машину для убийства.
* «[[Inception|Начало]]» — Кобб и его команда планируют выполнить заказ, искусственно создав во сне очередной цели такую ситуацию, чтобы тот человек сам дошёл до идеи развала своей корпорации, поскольку простое внушение не дало бы достаточно сильного эффекта. Мемагетом в данном случае являются и ситуация, и сама эта идея.
* «Иллюзия обмана» — один из четвёрки главных героев специализируется именно на такой технике, фактически улучшенном гипнозе.
** Педаль в небо — вместо того, чтобы внушить одному из зрителей произнесение необходимого ответа, все четверо заранее долго и методично настраивают его прийти на концерт и сказать требуемые слова посредством множества маленьких сигналов вроде бросания фишки, проходя мимо.
* «[[Люди в чёрном]]» — именно так работает нейрализация. Сначала знаменитая вспышка определённым образом изменяет токи в человеческом мозге (это не меметика, но близко), а затем агент, в общих чертах объясняя зрителю альтернативную версию стёртых из его памяти событий, достигает того, что тот сам достраивает воспоминания, опираясь на его слова. Таким способом можно даже серьёзно менять личность человека.
* «Прибытие» по мотивам вышеупомянутой «Истории твоей жизни» — тут это показано значительно интереснее, чем в книге.
* «Птичий короб» — на русских дементоров нельзя смотреть, иначе самоубьёшься или, если повезёт, просто станешь им поклоняться. Видеозаписи обладают таким же эффектом. Но на примитивные рисунки смотреть можно.
* «Москва-Кассиопея \ Отроки во Вселенной» СССР, 1974. Роль мем-агента выполнет музыка — так называемый «Зов», заставлющий идти на бетризацию. Причём зов роботов работал лишь на тот биологически вид, который послал сигнал SOS — советским космонавтам, внешне неотличимым, было пофиг.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Monty Python]]: один из скетчей в Monty Python’s Flying Circus рассказывает о том, как во время Второй Мировой Войны англичанин Эрнест Скрибблер сочинил Самую Смешную Шутку в мире: такую смешную, что услышавший её умирал от смеха. Сам Эрнест немедленно умер, но шутку успел записать. Её по кусочкам перевели на немецкий и стали использовать как оружие. Немцы постарались придумать аналогичную шутку для англичан, но у них получилось не смешно.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Пинки и Брейн]]» — в эпизоде «[[клюква|Из России с мышами]]» [[:w:Павлов, Иван Петрович|Павлов]] надрессировал Брейна так, чтобы при звуке колокольчика он начинал исполнять песенку про чайник, а Пинки — при ударе гонга плясать [[казачок]]. Эти два обстоятельства очередной злодейский план Брейна и сорвали.
* «[[Happy Tree Friends]]» — Флиппи совершенно слетает с катушек, как только сталкивается с чем-то, что напоминает ему о войне.
* «Американский папаша» — Роджер в одной из серий пытался убить всех людей на земле с помощью ну очень грустного фильма, снятого им же самим.
* «[[Adventure Time]]» — в одной из серий Финн и Джейк после длительных исследований создали видеоролик с универсальным веселящим эффектом.
* «[[Магазинчик БО]]» — в одиннадцатой серии инопланетный заяц Бо создал картинку, невероятно притягательную для человека, и показал ее друзьям-землянам, [[Ай, молодца!|о чем потом пожалел]].
* «Великий Человек-паук: Воины паутины» — Доктор Осьминог зашил в мозги Стервятника программу, которая после произнесения слов «хищная птица» делает из того машину для убийства. Впрочем, [[героическая сила воли]] оказывается сильней.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: легенда о Аанге]]» — «Царь приглашает вас на озеро Лао-Гай»…
** Я с радостью приму это приглашение…
** Это же просто гипноз.
* «[[South Park]]» — «Коричневый звук».

=== [[Комиксы]] ===
* Memetic — всё об этом, хотя ближе к финалу начинается какая-то противоестественная дичь.
* [[Лавкрафт|The Courtyard]] Алана Мура — {{spoiler|АКЛО, язык чудовищных богов.}}
* Global Frequency Уоррена Эллиса — третий выпуск весь об этом, пятый тоже вполне соответствует.

=== [[Аниме]], [[манга]], ранобэ ===
* Danganronpa 3: The End of Hope’s Peak High School — Despair Arc — Эношима Джунко использует техники промывания мозгов Рёты Митарая, чтобы ввергать людей в отчаяние.
* [[Honkai Impact 3rd]] Second Key — Именно таким образом Восьмой Херршер почти истребил цивилизацию Предыдущей Эры. Она внедряла заставляющий засыпать мем-агент в слова так или иначе связанные с Хонкаем, Херршарами и Огненным Мотыльком, организацией, которая борется с Хонкаем, постоянно меняя их.
* Gyakusatsu Kikan — один [[Благонамеренный экстремист|гениальный лингвист]] научился последовательностями из специально подобранных слов запускать в мозгу человека глубоко спрятанные и очень специфичные механизмы, {{Spoiler|после чего начал общаться с лидерами стран третьего мира [[Спасение_через_уничтожение| вплетая в разговор эти самые последовательности, с очень интересными целями...]]}}
** А протагонист в конце тщательно изучит его записи, после чего {{Spoiler|[[Что_за_фигня,_герой%3F| готовит и зачитывает на всю страну речь в прямом эфире.]]}}

=== [[Видеоигры]] ===
* Endgame: Singularity — там меметика является одним из главных направлений исследований.
* [[Remember Me]] — протагонист умеет редактировать память других людей, в том числе используя очень похожие методы.
* [[Bioshock]] — [[Коронная фраза|would you kindly?]]

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Dungeons & Dragons]], сеттинг Forgotten Realms: злой бог Кирик написал меметическую библию под названием «Киринишада», которая любого прочитавшего делала фанатиком Кирика. И сам же её прочитал. Как оказалось, меметика действует даже на богов…
* [[GURPS]], Авторы явно любят эту тему. В сеттинге [[Transhuman Space]] Меметика — признанная и уважаемая наука. В сеттинге The Madness Dossier, вся человеческая культура и языки отравлены токсическими мемами. Так что сотрудники проекта Sandmen вынуждены изучать экзотические и искусственные языки, чтобы выработать устойчивость к программам Анунаку и идти на такие эксперименты как полное уничтожение психики у бойцов-добровольцев или выращивание детей в искусственной среде, с общением исключительно на искусственном языке и в полном отрыве от обычной человеческой культуры.
* [[Warhammer 40000]] — много хаоситской писанины может подчинить/осквернить/привести к демонической одержимости любого, кто не то, что прочитает, а просто посмотрит на них. Из ярких примеров — Некротек из книг про Эйзенхорна (любой, кто прикасался к нему, тут же начинал читать строки независимо от желания, не обращая внимание на окружение) и гибель Красных Консулов от Альфа-Легина (в городах родного мира ордена были нанесены граффиты псиактивным веществом, все бойцы ордена, в детстве посмотревшие на них, были индоктринированы и на сигнал Альфа-Легиона впали в транс, повернув оружие против своих собратьев).

=== [[Музыка]] ===
* [[Король и шут]], «Танец злобного гения».
* Тэм Гринхилл, «По игре шагает монстр…» — [[пародия]].
* «Комплексные числа» — «Сердцу прикажешь» повествует о попытках управлять эмоциями разными средствами, от [[Реклама наркотиков|химических]] средств до «обычного планшета с экраном цветным». [[С прикрученным фитильком]] — в техно-симфонии «Переосмысляя Прогресс» сюжет очень похож, и там речь идёт всего лишь об имплантинованных нейроинтерфейсах, которые запускаются через внешние гаджеты. Однако эта песня формально стоит особняком, поэтому можно и пофантазировать.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation|Фонд SCP]] очень часто упоминает деструктивные мемагенты и описывает много таких объектов, включая совершенно безумные.
** [http://scpfoundation.net/scp-3125 SCP-3125] продавливает [[педаль в пол]] тем, что этот деструктивный мемагент одновременно является всеми своими описаниями и способен поразить человека уже только через знание о своём существовании. Но не это в нём самое страшное. {{spoiler|Он повсюду — им уже заражён весь мир: любые изыскания в области меметики рано или позно приведут исследователя к SCP-3125.}}
*** В концовке «Хаба Антимеметики» благополучно выпилен, с большим ущербом для человечества.
**** {{spoiler|Благополучность выпиливания под большим-пребольшим вопросом, потому как объект экстрамерен, а бомба далеко не факт, что накрыла даже всю планету, не говоря уже о параллельных измерениях.}}
***** {{spoiler|Впрочем где-то там ещё не сдался Адам Уилер…}}
****** {{spoiler|Дикий Свет не является бомбой, это контр-мем, разработанный Бартом Хьюзом на основе уравнений термодинамики и воплощённый в идею об Аманде Уиллер её мужем. Судя по предпоследней главе он разрушил SCP-3125 на концептуальном уровне. В этот раз Фонд победил.}}
** Ныне удалённый объект SCP-1330-RU «Плеяды» выворачивал концепцию наизнанку: объект не существует до тех пор, пока существуют верящие в его существование разумные существа. Ах да, существование объекта автоматически запускает сценарий класса ZK — разрушение реальности на фундаментальном уровне. Разумеется фонд держит ''«существование»'' настолько грозного объекта в тайне. А несколько членов О-5 держат в тайне от остального фонда тот факт, что объект не существует, потому что иначе не останется верящих в его существование, и тогда он возникнет.
* Андивионский Научный Альянс сделал меметику такой же обычной и неотъемлемой частью своей культуры, как, например, школьное обучение в нашем современном мире.

=== Прочее ===
* Легендарный «[[25-й кадр|двадцать пятый кадр]]». На самом деле двадцати четырёх кадров в секунду всего лишь достаточно для создания ощущения непрерывного видео<ref>Даже не так. В принципе, достаточно что-то около 8 (предел мерцания), и в 2D-анимации вполне бывает столько; 48 (да, именно 48, а не 24, каждый кадр повторяется дважды) нужно для нормальной работы кинопроектора. А на телевидении в Европе их именно что 25, ибо половина частоты электросети (в США — чуть меньше 30).</ref>, а верхней границы пока никто не нашёл. Профессиональным геймерам иногда и ''шестисот'' бывает слишком мало<ref>Вроде как дело в том, что лаг управления может зависеть от количества кадров в секунду (но сейчас привязывать к ФПС что угодно считается вопиющим непрофессионализмом). Другой вариант — плавность движения позволяет раньше на него отреагировать, просто вспомните самые обычные сетевые лаги с пропажей кусков анимаций.</ref>.
* А ещё НЛП во всём его разнообразии, включая всяческие техники пикапа.
* Очень много где такими способностями наделяются котики — они, мол, не просто так мимимишные, а [[зловещая кошка|со злодейскими целями]]. {{spoiler|Среди домашних животных естественный отбор действительно может предпочитать мимимишную для человека внешность, поэтому в каком-то смысле идея о злонамеренной мимимишности котиков верна.}}
** Среди домашних животных отбор {{spoiler|искусственный}}, немимимишные котеги вылетают на мороз в первую очередь, вместе с тощими свиньями и медленными лошадями.
*** Искусственный, но до сравнительно недавних пор всё-таки не направленный. Просто мимимишные котики вызывают больше симпатии, и их больше хочется [[Гладить собаку|погладить]] и меньше — [[Пнуть собаку|пнуть]].
** Потому что очень уж любят люди приписывать разные явные и тайные цели всему вокруг — животным, камням, молниям, планетам и т. д. Отсюда же, кстати, растут ноги у всякого <s>кретинизма</s> креационизма.
*** В ходе естественного отбора, цветковые растения, возникшие ещё в Меловом периоде, намеренно (?) приспособились к симбиозу с разного рода опылителями, не только насекомыми, насколько им позволило отсутствие мозгов, поскольку это было необходимо для их победы в конкурентной борьбе и выживания. Результат мы видим - цветковые доминируют на планете, в т.ч. и стараниями впечатлительных людей (тут уже психология задействована). Сюда же концепцию о том что токсоплазма может провоцировать у мышей и впечатлительных людей [[кавайная нэко|нездоровую любовь к кошачьим]], вне зависимости от её научности. Неразумные создания могут манипулировать другими, в т.ч. интеллектуальными и "разумными", элементарно подстраиваясь под их желания, или даже манипулируя их инстинктами, к примеру кошки умеют мурчать в приятном для человека диапазоне, и разработали специально для общения с ним отдельный "язык". Так что этот факт занимательного котиковедения не совсем бредов и безо всякого крет... креационизма, красивые кошки и впрямь чаще родятся, по крайне мере домашние, это же касается всего эстетически привлекательного, в т.ч. девушек.)
* [https://ru.wikipedia.org/wiki/The_Game_(%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0) Игра под названием Игра] как пример простейшего самовоспроизводящегося мема (в докинзовском смысле). Кстати, я проиграл.
** Вообще-то это не мем, а «[[не думай о белом медведе]]». Кстати, у Соловьева в «Ходже Насреддине» есть версия, где Ходжа велит участникам исцеления не думать о белой обезьяне — с закономерным фейлом участников.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [https://en.wikipedia.org/wiki/McCollough_effect Эффект Маккалоу]
* Всё разнообразие гипнотических воздействий.
* Всё, что связано с просветлением, направлено как раз на это — там в роли мемагента выступает некая идея, внезапное откровение, которое заставляет переосмыслить вообще всё на свете.
** А контрмемагентом, говорят, является мысль о том, как бы достичь этого просветления. Но действует он, разумеется, только до.
* А вот попытки применять меметику к гуманитарным наукам оказались, по крайней мере пока, безуспешными. Хотя в жизненном цикле культурных идей и явлений определённо есть что-то общее со схожими биологическими явлениями, они всё-таки слишком сильно отличаются, и использовать гипотезу о мемах для прогнозирования культурных явлений не удаётся, а именно это — один из основных критериев верности теории. Поэтому немногочисленные научные журналы по меметике, выходившие на рубеже тысячелетия, в настоящий момент закрылись. Может быть, этой гипотезе суждено новое рождение, но пока что его не видно.
** Вообще-то наука вовсе не обязана именно предсказывать результаты — как аргументирует Дэвид Дойч в своих книгах, первично объяснение, а предсказания вторичны. Теория хаоса и вовсе предсказывает очень мало, зато объясняет некоторые интересные свойства всяких процессов в природе (кстати, и к «сверхточным» наукам сие имеет прямое отношение — незначительные расхождения в настоящем приводят к большой разнице в будущем, как следствие, предсказать позиции и скорости планет всего через несколько тысяч лет весьма трудоемко, а через лям — не стоит и пытаться). Как пишет тот же Дойч, мемы можно в целом разделить на работающие по положительной обратной связи, и те, что по отрицательной. Если первые выживают благодаря побуждению к распространению, «встроенному» в мем (как пример — религии с культивацией веры в саму себя и миссионерства), то вторые наоборот, побуждают критиковать самих себя, выживая за счет истинности или же практической пригодности, что, тащемта, связанные понятия. Причем предсказать распространение мема первого типа (какого-нибудь культа) вполне возможно, пусть и в достаточно «мягком», нечетком варианте (чем больше знаний о специфике конкретного общества, культуры, технологическом уровне, индивидуальных историй людей, даже географии, тем точнее предсказания). А вот распространение мемов второго типа предсказать заранее невозможно в принципе — скажем, [[Капитан Очевидность|никто не мог знать о квантовой запутанности до ее открытия]] (о чем пишет и старик Поппер). Как и мы сегодня не можем знать о пределах всяких законов Мура — но непременно узнаем, когда упремся в оные пределы. При этом постфактум такие события очень хорошо объясняются — именно по причине приобретенных знаний.
** Сложности же с научностью меметики на самом деле заключаются в том, что изобретший её Докинз, как классическое [[Выбегалло]], полез с методологией естественных наук (в которых он, безусловно, разбирается) в область наук гуманитарных (в которых он [[не в ладах с историей|ни в зуб]] [[не в ладах с богословием|ногой]]). Как минимум, у информации, закодированной в гене, имеется вполне материальный носитель, который можно увидеть, пощупать и измерить, у информации, закодированной в меме, такового нет и в большинстве случаев быть не может.
*** Ваша мысль на тему мемов понятна, но [[Капитан Очевидность|вообще-то информацию тоже можно пощупать и потрогать, она занимает совершенно определённое физическое место на носителе, например на флешке, и закодирована в строчках кода]].
** 2024, мемы активно, и даже агрессивно, используются в рекламе, к примеру те же "рыбЫ", котики и "Вставай, Наташа". Просто учёные слишком медленно реагируют на перемены в мире, пока они решают что научно, что опасно, а что нет, энтузиасты-любители вовсю развивают меметику, психокоррекцию при помощи сублиминального гипноза, и ChatGPT. Последствия доминирования в обществе таких доминирующих над учёными и даже некоторыми политиками инициативных людей - тема отдельная.
* Гипотеза Сепира-Уорфа, она же гипотеза лингвистической относительности. В сильной форме предполагает, что структура языка прямо ''определяет'' восприятие и даже когнитивные способности носителя. Слабая форма же говорит, что язык только ''влияет'' на них. В слабой форме работает — можно, например, вспомнить что известные всем с детства цвета радуги в русском и в английском языках различаются на низких частотах. Красный-оранжевый-желтый-зелёный-''голубой-синий''-фиолетовый и {{перевод|red-orange-yellow-green-''blue-indigo''-violet|красный-оранжевый-желтый-зелёный-''синий-индиго''-фиолетовый}}. Соответственно, каким бы странным это не казалось, при идентичной оттеночный чувствительности глаза, русскоговорящий '''заметит''' больше оттенков между зелёным и синим (потому что у нас этот кусок — целый отдельный цвет), а англоговорящий так же точно '''заметит''' больше оттенков между синим и фиолетовым (а в русском, цвет индиго — это просто вариант синего). ФМРТ-исследования показывают, что разница в оттенке в выделенных сегментах для глаза есть, но «сознательно» не определяется, потому что связка «цвет-термин» не срабатывает из-за отсутствия конкретного термина у человека в языке. Естественно, у носителей языка должны быть равные «терминологические» возможности — художники или дизайнеры на разных языках отметят примерно равное количество оттенков.
** Английская Википедия утверждает, что сейчас в английском языке цвета радуги поменялись и теперь они {{перевод|red-orange-yellow-green-''cyan-blue''-violet|красный-оранжевый-желтый-зелёный-цианистый-синий-фиолетовый}}. Если инфа корректна, то разница уже не столь существенна, потому что «cyan» — это ядрёный кислотно-голубой.
** Что до «сильной» версии, то в целом ее давно считают лженаучной, что, тащемта, вполне логично — мозг человека, органы чувств приблизительно одинаковы, не говоря уже о физике и математике — последние даже у инопланетян должны быть те же. Да и у многих животных примитивное мышление вполне себе существует безо всякого языка.
*** "Тащемта" нет. Базовый мозг у всех людей устроен схожим образом, тогда как мнение о разврате как норме присуще только нынешнему западенцу, что автоматом делает его "инопланетянином" для русского. Книга "[[Беспощадная толерантность]]" вся об этом. Что касается буквальных инопланетян, то это тоже распространённая ошибка, так считал ещё Желязны, а Лем его поправил, может принципы математики и физики незыблемы, но иной понятийный аппарат подразумевает иные выводы из этих положений, за примером далеко ходить не нужно, см. предыдущее предложение. Это же гипотетически перечёркивает саму возможность контакта чуждых разумов, если даже люди не могут договориться между собою о понятии "нормы", что уж говорить о [[чужеродное чудовище|спрутокрокозябрах]] с Тау Кита. Лем весьма метко называл подобное "визитом улиток к белкам", и развил идею в "Крысе в лабиринте" и "Втрожении с Альдебарана". Насчёт животных же - выше уже писал что кошки разработали звуковой "язык" для "общения" персонально с людьми, работает не очень, но факт есть факт. И вообще, степень интеллекта животных, той же пастушьей овчарки, в значительной мере недооценена. Шимпанзе вообще гении математики (по крайней мере арифметики, считают во много раз быстрее человеков).
**** «Что считать развратом» — это ценность, аксиология. «Сколько будет 2+2» — это факты, математика. Интерпретация влияет, конечно (в троичной системе 2+2=11), но в сфере фактов это влияние легко контролируется и прогнозируется, что делает точки зрения когерентными друг другу (а не так, что «вы всё врёте, раз у вас 11, а не 4!»).
== Примечание ==
<references />

{{Nav/Наука}}

Высокая школьница

2022-02-26T15:30:38Z

84.245.221.32: вроде бы это лишь домыслы фанатов. Хотя я знаю на Фикбуке чела, который каждым рассказом их пиарит

{{TVTropes|HugeSchoolgirl|Huge Schoolgirl}}
{{Вкратце|Девушка необычно огромна для своего возраста/пола и поэтому стесняется своего роста.}}
[[Файл:20210623 200555.JPG|thumb|right|Всё, чего хочу, так это посмотреть на эту [[Гигантская женщина|великаншу]], на великаншу…]]
Когда говорят о [[Комплекс роста|комплексе роста]], обычно подразумевают переживания по поводу маленького. Но если у парней высокой рост — показатель мужества и [[крутой|крутизны]], особенно если в комплекте идут развитые мышцы, то у девушек ростом выше среднего действительно возникают проблемы. Особенно остро эта тема затрагивается в японских произведениях, потому что в Азии эталон женской красоты — худенькая и низенькая. Взрослые женщины тоже могут столкнуться с этой проблемой, но именно для школьниц она очень значима.

Героиня с подобным ростом (неважно, выше она других на каких-то полголовы головы или вытянулась настолько, что даже взрослые меркнут на её фоне) будет испытывать проблемы в личной жизни. Парни не захотят встречаться с ней из-за того что она выше любого из них, а если она ещё и сильна физически — [[Она слишком сильна для меня|тем более]] ([[Любит сильных женщин|любителей силачек]] мало). Девушка изо всех сил будет стараться быть женственнее и, постарается выработать мягкий, ласковый характер. Кроме того, причиной высокого роста может быть быстрое развитие организма — в таком случае школьница может быть [[Большая грудь — это круто|довольно грудастой]] для своего возраста, а это в свою очередь привлечёт [[Скрывать грудь|зависть других девочек]] и ненужное внимание [[педофил|педофилов]].

Очень часто таких девушек боятся и относятся к ним как к каким-то страшным уголовникам, даже если те выглядят очень даже [[Голливудское уродство|привлекательно]]. Если повезёт, героиня найдёт себе хороших друзей, которые будут восхищаться ею и видеть в ней [[Клёвая старшая сестра|старшую сестру]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Алиса Селезнёва]]. Как минимум в одной книге («Сто лет тому вперёд») тренер восхищается её высоким ростом и она успешно играет в баскетбольной команде (впрочем, это 6-й класс и 12 лет). Что до личной жизни… дальше [[просто друг|френдзоны]] никому ничего не светит. Особенно [[фанон|влюблённому в Алису]] Пашке Гераскину. Последняя книга («Алиса и Алисия») даёт понять, что и с возрастом это не изменится.
* Фазиль Искандер, цикл «Сандро из Чегема» — в нескольких новеллах упоминаются сёстры из семьи пастуха Махаза, отличавшиеся высоким ростом и мощным телосложением. Когда молодого парня, которого подозревали в симпатии к одной из сестёр, спрашивали, как же он будет целовать её, он отвечал: «А в прыжке!»
* Владислав Крапивин:
** «Семь фунтов брамсельного ветра» — главная героиня (редкая у Командора героиня-девочка), Женька Мезенцева. В классе даже среди мальчишек мало кто выше неё ростом. Недаром одноклассник-хулиган прозвал её «Лосихой». А когда она начинает встречаться с Пашкой Капитановым, замечает, что он ниже неё. Однако этот факт не вызывает между ними никакой неловкости.
** «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]» — ещё один редкий пример, Юля Молчанова, «девица баскетбольного роста». «Прозвище Спица в глаза Юле никто не говорил (за это можно было и плюху схлопотать), но за спиной кличка порой шелестела и не отлипала от Юли все годы». 19-летней девушке Нахальный капитан катера посоветовал «пусть она во время танца нагибается получше, а то потолки в клубе низковатые». Мальчишки вслед сказали «Во, жердина…», причём было больше восхищения, чем насмешки.
* [[Р. Л. Стайн]], «Волшебство хрустального шара» aka «Берегись своих желаний!» — Саманта «Сэм» Бёд, не только высоченная, как каланча, но и неуклюжая, из-за чего постоянно становится [[Буллинг|объектом насмешек]] со стороны одноклассниц, а благодаря [[Не повезло с ФИО|«птичьей» фамилии]] (Bird) к ней приклеилась кличка «Аист».
* Джоан Макгрегор, «Закон высоких девушек» — у Пейтон из-за ее роста проблемы и с парнями, и с одеждой (на ее рост ничего не шьют).
* Нил Шустерман, «Беглецы» — Бэмби, одна из беглых подростков. Была влюблена в невысокого Старки и сама понимала, что из-за ее внешности ей ловить нечего.

=== [[Кино]] ===
* Tall Girl — главная героиня, Джоди Крейман. Само название как бы намекает.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Фиксики]]» — Шпуля.
* «[[Жизнь и приключения робота-подростка]]» — Дженни. Это одна из причин, по которой она так непопулярна в школе, несмотря на героическую карьеру.
* «[[Hey Arnold!|Эй, Арнольд!]]»:
** Шестиклассница Большая Пэтти, которую ввели в сюжет, чтобы Хельгу кто-то мог побить, очень большая, а если бы не [[Украшения для волос|бантик на голове]], её бы запросто можно было принять за парня.А ещё она-подружка Гарольда.
** Шина стройнее, но заметно возвышается даже над взрослыми; возможно это одна из причин, по которой она в группе лохов.
* «[[Miraculous Ladybug]]» — Джулека самая высокая в классе и даже выше своего старшего брата. Но несмотря на это очень незаметная.
* «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]» — Пэрл. Обычная школьница… но при этом китиха.
* «[[Сказочный патруль]]» — Настасья. Точнее не высокая, а большая.
* Остров отчаяных героев — Ева, Сьерра, Линдси, Кэти, Дакота, Анна-Мария и Жасмин.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Руки прочь от киноклуба! — Саяка Канамори, самая высокая из трио девчат.
* Lovely Complex — Риса Коизуми. [[Она высокая, он низенький|А её парень]] — [[низенький школьник]].
* [[Azumanga Daioh]] — Сакаки. Мечтает быть маленькой и милой.
* [[Lucky Star]] — Минами Ивасаки.
* Maria Holic — Канако Миямаэ
* Crayon Shin-chan — Синобу Кандадори. Это, по сути, [[мастер боевых искусств]] с косичками и в сэйлор фуку.
* Air Master — Маки Айкава.
* Maria Watches Over Us — Канако Хосокава намного выше других девочек, почти на две головы. Это компенсируется её нежным поведением, и похоже, что этот рост не беспокоит ни её, ни других. [[Шутки ради]] троп обыграли в её дебютной сцене, когда она появилась в кадре как жуткий гигант без лица, чем сильно напугала Юми.
* [[Naruto]] — Хината в первой части самая высокая и фигуристая из девочек и, разумеется, возвышается над всеми мальчиками, в том числе и над Наруто, в которого влюблена. Во второй части другие персонажи, в том числе и Наруто, пережили скачок роста, и троп исчез.
* [[Girls und Panzer]] — Нонна; особенно контрастирует с низкорослой начальницей Катюшей.
* [[Sailor Moon]] — Макото Кино, она же Сейлор Юпитер.
* Nu Juren Ye: у главной героини рост 185 см, поэтому ещё в школе получила кличку «Уличный фонарь»
* «Школьница-хулиганка Кузухана-тян» — заглавная героиня Казухана, её парень [[Она высокая, он низенький|Саотоме]] [[низенький школьник|ей только по плечо]].
* «Боец Саотомэ» — Саотомэ заметно выше своего возлюбленного Цукишиме Сатору
* Девочка-подросток Фуджияма-сан — Фуджияма выше своего возлюбленного на две головы (у неё рост 181 сантиметр, а у её парня метр шесдесят)
* Застенчивая Хитоми-чан — у заглавной героини рост метр семьдесят девать и она ещё растет поэтому любой её потенциальный ухажер ниже её на голову
* Девушка, которая большая по-разному — у подруги главного героя Ошиямы рост метр девяносто три в нашем девятом классе и он её ниже на две головы.
* Восхищаясь тобой — главная героиня Такамине Чикако

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — в ассортименте:
** [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc]] — [[Шкаф|Сакура Огами]], конечно же.
** [[Danganronpa 2: Goodbye Despair]] — Пеко Пекояма (а вот еë «хозяин» Фуюхико, [[Она высокая, он низенький|напротив]], [[низенький школьник]]), Сония Невермайнд и Аканэ Овари.
** [[Danganronpa V3: Killing Harmony]] — Миу Ирума, Цумуги Широганэ и Кируми Тоджо.

=== [[Реальная жизнь]] ===
Практически любой шестой-седьмой класс. Девочки вырастают раньше мальчиков, поэтому девочка-подросток, у которой за лето выросла грудь и рост увеличился на добрых двадцать сантиметров, на фоне одноклассников, сохраняющих детские пропорции, смотрится сабжем. К девятому классу, как правило, проходит — парни сами вырастают до комплекции молодого лося.
* Анна Герман в детские и подростковые годы. Высокий рост, вкупе с «вражеской» национальностью, ещё и подсвеченной фамилией<ref>На самом деле, у отцовской фамилии Hörmann лишь созвучие с «Германией».</ref> (послевоенные годы!) обеспечивали ей статус «белой вороны» и травлю одноклассников. Зато впоследствии очень многие восхищенно оглядывались вслед на высокую, статную девушку ангельской внешности и с великолепным голосом.
* 14-летняя баскетболистка Чжан Цзыюй имеет рост свыше двух метров!
{{Nav/School}}
{{Nav/Appearance}}

Добрый рабовладелец

2022-02-09T02:43:09Z

84.245.221.32:

{{TVTropes|SympatheticSlaveOwner|Sympathetic Slave Owner}}
{{q|Некоторых владелец оставлял у себя в доме, и это считалось большой удачей. При каждодневном общении трудно относиться к человеческому существу, как к товару, — завязываются отношения. Нелегко ударить человека кнутом, если дети только что сидели у него на коленях.|Бруно Франк, «Сервантес»}}

Нам хорошо знаком такой отвратительный типаж, как [[жестокий рабовладелец]]. Ну да, любая власть развращает, а абсолютная власть развращает абсолютно. И всё же — неужели не бывает по-другому?

Не сомневайтесь, '''добрый рабовладелец''' бывает, и рабы у него [[не бедный раб|вовсе не обездолены и не унижены]]. Хотя и реже, чем хотелось бы.

Но если он такой добрый, почему же он не [[Даровать вольную|отпустит рабов на свободу]]? Причины могут быть разными:
* Он живёт в сеттинге, где такое в принципе не принято. Например, определенная категория людей может быть либо рабами, либо покойниками.
* Он живёт в обществе, где это не то чтобы совсем не принято, но всё же иметь рабов считается нормой. Этот рабовладелец достаточно добр, чтобы относиться к рабам хорошо и всячески избегать жестокого обращения, но недостаточно, чтобы морально значительно опережать своё окружение и давать рабам вольную.
* Он бы и рад, да [[шея мёрзнет без ошейника|сами рабы против]].
* Раба и рабовладельца связывают сексуальные отношения, и власть одного над другим [[Эротика власти|добавляет им остроты]].
* У него задача перевоспитать раба: например, ему достался уголовник, из которого нужно сделать человека (такое часто встречается в мистических и религиозных сюжетах, [[Магл под опекой мага|где в роли раба — человек, а в роли господина высшее существо]]). Такой не всегда [[Добрый — не значит милый|''выглядит'' добрым]], но намерения по отношению к подопечному у него самые наилучшие.
* Ему нужны слуги, а свободные такой работой не занимаются.
* Он стал рабовладельцем скорее для того, чтобы защитить свою собственность от угрозы или чтобы с ней было удобнее сотрудничать.
* Пример с вкраплением [[жестокий рабовладелец|противоположного тропа]]. Ему нравится обладать другими людьми, повелевать ими и доминировать над ними, но только свои страсти он предпочитает выражать не в жестокости и в унижении, а в том, чтобы хорошо кормить и заботиться, и вообще ему нравится быть этаким благонамеренным тираном. Стоит заметить, что большая часть представляющих себя благонамеренными тиранами как минимум всего лишь ищут оправдание своим действиям, а как максимум [[лицемер|только прикрываются добрыми намерениями]]. Но всё же исключения бывают.
* Почему не отпустит? [[Даровать вольную|У него уже наготове завещание. Или отпустил по ходу сюжета]].

== Примеры ==
* Мета-пример — молодая дочь или жена хозяина и её горничная (Пушкин, «Барышня-крестьянка» — Лиза Муромская и Настя; «Оцеола, вождь семинолов» — Вирджиния Рэндольф и Виола; «Всадник без головы» — Луиза Пойндекстер и Флоринда; «Мароны» — Кэтрин Воган и Йола).
* Франшиза про покемонов. Недаром в пятом поколении авторы выкатили команду лицемерных «освободителей» — знают же, на что похоже тренерство.

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — у рабовладельца Филимона, жившего в городе Колоссы, сбежал раб Онисим, при этом, возможно, ещё и обокрал хозяина или причинил иной имущественный ущерб. Но после проповеди Павла уверовали и Онисим, и Филимон. Павел хотел оставить Онисима у себя как сотрудника, но без ведома Филимона этого делать не хотел — поэтому и написал послание к Филимону, чтобы тот дал ему вольную либо хотя бы принял уже не как раба, а как возлюбленного брата. По житию, Филимон всё-таки освободил Онисима. Во многих других посланиях Павел предупреждал хозяев, чтобы не превозносились перед рабами — Бог будет судить господ и рабов одинаково — а относились к ним как к братьям во Христе, и даже если правовое положение не менялось, то прежним нравственным отношениям уже места не было, господа были обязаны воздавать рабам, что они справедливо заслужили.
* [[Пиво, кнедлики и Швейк|Чешские]] легенды о рыцаре Далиборе из Козоед. По преданию, он принял под свою руку перебежавших крестьян жестокого соседа, за что был обвинен в присвоении чужой собственности, заключён и казнён. В реальности все было прозаичнее.

=== [[Литература]] ===
* Даниэль Дефо, «[[Робинзон Крузо]]» — сильно [[с прикрученным фитильком]]: по крайней мере, в [[Россия, которую мы потеряли|дореволюционном]] переводе Пятница ''всячески показывает, что он раб'' заглавного персонажа.
* Вальтер Скотт, «[[Айвенго]]» — Седрик Саксонец по отношению к шуту Вамбе и свинопасу Гурту, которого в финале он освобождает за преданность ему и его сыну (заглавному герою).
* [[Наше Всё|Александр Сергеевич Пушкин]], «[[Евгений Онегин]]». «Ярем он барщины старинной / Оброком лёгким заменил; / И раб судьбу благословил. / Зато в углу своём надулся,/ Увидя в этом страшный вред, / Его расчётливый сосед».
* Т. Майн Рид:
** «Оцеола, вождь семинолов» (Флорида) — [[POV]] [[подсветка|подчёркивает]], что на плантации его отца с рабами обращались хорошо. Да и сам он с Чёрным Джеком общается как с другом.
** «Всадник без головы» (Техас) — Пойндекстер тоже выглядит приличным хозяином: он настолько заботлив, что при переезде на новое место рабынь везли, а не заставили идти пешком.
** «Мароны» (Ямайка): Воган — обычный рабовладелец, но по сравнению с Джесюроном выглядит сабжем. Во всяком случае, хватило совести признать дочку-[[бастард]]а от рабыни.
* А. Дюма, «[[Граф Монте-Кристо]]» — граф по отношению к Гайде. А вот к Али — [[зигзаг]]: обращался-то он хорошо, только подождал, пока ему отрежут язык.
** Или же просто заявил это ради эпатажа.
* Гарриет Бичер-Стоу, «[[Хижина дяди Тома]]» — супруги Шелби и Огюстен Сен-Клер, владельцы Тома, а также сестра Огюстена Офелия и молодой мистер Шелби. Имеются и эпизодические, и призраки. [[Жестокий рабовладелец|Противотроп]] тоже в достатке.
* Сабжу был посвящён [[:w:Анти-Том литература|целый литературный жанр]] [[Довоенный Юг|в рабовладельческих южных штатах США]], особенно популярный в годы перед [[Гражданская война в США|Гражданской]]. Большинство из этих произведений были написаны в качестве [[Полемизирующее произведение|полемического ответа]] на ту самую «Хижину дяди Тома», и доказывали, что рабам хорошо живётся с рабовладельцами, что самостоятельно выживать и заботиться о себе они не способны<ref>Отчасти так оно и было: под крышей рабовладельца рабов всё же кормили и поили, а только что освобождённому рабу приходилось вставать на ноги самостоятельно, зачастую не имея ни гроша за душой. Именно поэтому так трудно отменить рабство: как правило, сразу после освобождения уровень жизни рабов не растёт, а резко падает, и для того, чтобы он вырос до уровня жизни «белых людей», нужно время.</ref>, а аболиционисты преследуют исключительно личные корыстные интересы, прикрываясь гуманизмом. [[Изменившаяся мораль|После Гражданской жанр по понятным причинам утратил популярность]].
** «Северная невеста плантатора» Кэролайн Хенц — героиня, заразившаяся от своего отца аболиционистскими идеями, поначалу осуждает мужа-плантатора, но затем понимает, что он искренне заботится о своих рабах, и им хорошо живётся в его доме. Попутно она раскрывает заговор местных аболиционистов, планирующих поднять восстание рабов и убить их с мужем.
** «Парикмахерская Фрэнка Фримена» — герой-раб сбегает от добрых южных хозяев в свободные северные штаты, однако вынужден там прозябать в бедности, работая парикмахером за гроши. В конце концов [[:w:Американское колонизационное общество|Американское колонизационное общество]] помогает ему вернуться на историческую родину в Либерию.
** «Хижина тёти Филлис» Мэри Истмен.
** «Меч и прялка» Уильяма Симмса.
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Пошехонская старина» — Раиса Порфирьевна, милая, добрая пухленькая старушка, у которой слуги живут как у Христа за пазухой.
* Людмила Шаховская, «[[Сивилла — волшебница Кумского грота]]» — Турн Гердоний и его семья. [[Субверсия]]: в его времена принято периодически [[жертвоприношение|приносить рабов в жертву богам]], и Турн иногда жертвует своими, потому что так принято было у его предков; он вообще достаточно консервативный человек и не любит что-то менять без необходимости (избавить от рабства по той же причине в голову не придёт). Однако отдаёт в жертву только стариков, которые и так не могли бы прожить долго. Своего управляющего Грецина наотрез отказался отдать в жертву, когда его требовали поселяне. И вообще не показано, чтобы в его доме рабов как-то особенно унижали; они просто работают, и всё, над ними никто не издевается. Возможно опять же, что у Турна, приверженного древним обычаям, не хватает воображения как-то дополнительно проявлять свою власть, а его родные в этом следуют его примеру. Их родственник Арпин, номинально считающийся рабом, принимается в доме как близкий человек. Рабыня Амальтея ходит в платье, подаренном хозяйкой. Да и Ютурна, когда выросла, с большой радостью встретилась с беглыми рабами своей семьи, жила вместе с ними и даже не задумывалась, что они по закону принадлежат ей.
* Марк Твен, «Приключения Гекльберри Финна» — мисс Уотсон, сестра вдовы Дуглас. Джим сбежал от неё, когда подслушал, что хозяйка планирует продать его, но потом она раскаялась, что хотела разлучить его с семьёй, и дала вольную.
** Да и тётя Салли и дядя Сайлас Фелпс, за чьего племянника Гек выдавал себя, тоже не зверствовали.
** «Приключения Тома Сойера» — здесь тема рабства не педалируется, но тётя Полли вполне подходит. К негритёнку Джиму относится не хуже чем к племяннику Тому. Иногда распускает руки. но по тем временам это нормально.
* Николас Патрик Уайзмен, «Фабиола» — заглавная героиня по отношению к своим рабыням.
* [[Роберт Льюис Стивенсон]], «Владетель Баллантрэ» — [[аверсия]]. Формально он не рабовладелец, но, по словам самого Баллантрэ, он «добрый тиран», который хочет, чтобы все вокруг были его безраздельной собственностью, но он никогда не сделает ничего плохого этим людям. К своему слуге-индийцу, который находится фактически на положении раба, он действительно относится как к члену семьи, хотя по жизни та ещё сволочь, чего не отрицает.
* [[Генрих Сенкевич]], «Камо грядеши?» — тайные христиане. Главный герой, даже уверовав, остался рабовладельцем, и в финале описывается, как он живет с женой на лоне природы, а их рабы поют песни. Еще две знатные женщины во время гонений скрыли своих рабов-христиан, рискуя собственными жизнями.
* Маргарет Митчелл, «[[Унесённые ветром]]» (и экранизация).
* Джек Линдсей, «Ганнибал» — элитная гетера Дельфион, сама бывшая рабыня, которая откупилась на волю и стала содержательницей дома с полу[[проститутка]]ми-полуартистками. «Дельфион надо было купить ещё одну девушку, но уже одна мысль о том, что придется отправиться на [[рынок рабов|невольничий рынок]], внушала ей отвращение». Но одна из её девушек уговорила подругу, и та сама захотела, чтобы её купили у матери — «Если только я могу взять с собой свою кошку».
* Иван Ефремов, «Таис Афинская» — Таис по отношению к фиванке Гесионе и эфиопке Эрис. Позже они обе получают вольную.
* Бруно Франк, «Сервантес» — еврейский врач Соломон Перес, купивший Родриго, брата нашего Сервантеса. «…Особенным счастьем считалось попасть в дом к иудею. Здесь немыслимо было дурное обращение, строгость очень редка. Иногда, прожив несколько недель в иудейском доме, раб становился там своим человеком».
* «[[Рассказы о Суворове и русских солдатах]]» — [[зигзаг]]: Суворов достаточно «крут» со своими крестьянами, но отнюдь не жесток, а уж на фоне иных других помещиков (описанных в главе «Кому как у господ живётся») и вовсе кажется замечательным.
* А. Говоров, «Последние Каролинги» — мелкие феодалы, вроде Эттингов или сеньора Верринского, где хозяева трудятся вместе со своими крестьянами.
* Роберт Хайнлайн:
** «[[Citizen of the Galaxy|Гражданин Галактики]]» — Баслим по отношению к Торби.
** Также в «Логике империи» хозяин главгероя — формально не рабовладелец, а работодатель; но и de jure, и de facto от него не уволишься и жизнь не слишком сладкая.
** «Достаточно времени для любви, или Жизни Лазаруса Лонга»: в повести «О близнецах, которые не были родственниками» заглавный персонаж выкупает парочку близнецов-подростков и небезуспешно пытается сделать вольных людей из тех, кто всю жизнь прожил в рабстве. Очень резко реагирует, если мальчик, забывшись, называет его «хозяином».
* Владислав Крапивин, «[[Крапивинские мальчики|Сандалик, или Путь к Девятому бастиону]]» — судя по всему, семья древнегреческого мальчика [[Нет, не тот|Одиссея]] по отношению к своему безымянному рабу.
* Мария Семёнова, «Лебеди улетают» — Добрыня для Тверда.
** [[Волкодав]] — Тиргей, добрейший человек, признался, что однажды владел рабом, потому что ему нужен был помощник для исследования пещер, а никто из свободных на это идти не хотел. О рабе он заботился и однажды вылечил ему ногу.
* [[Harry Potter]] — все до единого домовые эльфы [[раса слуг|являются рабами]], но среди их хозяев есть и добрые: такие, как Дамблдор (у которого их больше сотни) и сам Гарри Поттер (у которого эльф один, а ещё одному он помог освободиться).
** По-настоящему добрым со своим рабом-эльфом Гарри стал только в седьмой книге, впрочем только в этой книге он вообще начал с ним толком взаимодействовать.
* [[ПЛиО]] — Йеццан зо Каггац, юнкайский аристократ. Его рабы питались лучше крестьян в не знающих рабства Семи Королевствах, а ещё он коллекционировал рабов-уродов (в число которых попал и Тирион Ланнистер), о которых хорошо заботился, хотя и держал в первую очередь для личного развлечения.
* Фредерик Пол, «В ожидании олимпийцев» — неразвалившаяся Римская империя (республика?) — весьма просвещённое государство с множеством прав у рабов…
** [[Сергей Лукьяненко]] «[[Работа над ошибками|Чистовик]]» — аналогичная цивилизация показана совсем чуть-чуть.
* Дэвид Митчелл, «[[Облачный атлас]]» — главгерой первой истории постепенно приходит к тому, чтобы бороться с рабством, но технически является рабовладельцем.
* «[[Арифмоман (А. Рудазов)|Арифмоман]]» — Эйгхорн в частности и социальная система в Нбойлехе в целом.
* Ольга Куно, «Горький ветер свободы» — [[Нет, не тот|Данте]] Эльванди по отношению к Сандре Эстоуни. В конце женится на ней, чтобы снять с её ладони магическое [[метка на коже|рабское клеймо]]. {{spoiler|Вначале выглядит как брак по расчёту, но в конце выясняется, что всё же по любви}}.
* Михаил Щукин, «Цикл о Майе» — принцесса Иллисиана (да и её брат, [[наследный принц]]) для Майи. Дело осложнялось тем, что принцесса ещё несовершеннолетняя и распоряжаться собственностью может только с позволения родителей.
* Мерседес Лэки, «Эльфийский лорд» — по первому типу. В мире серии «Хроники полукровок» быть человеком значит быть либо рабом эльфов, либо мертвецом. Жирно намекается, что слишком добрых рабовладельцев правящая верхушка уничтожает ради сохранения status quo. Все рабы лорда Киртиана на самом деле его добровольные слуги, но ради спасения своей и хозяйской жизни хранят все атрибуты рабства ([[Рабский ошейник|ошейники]], беспрекословное подчинение, секс с гостями по первому требованию etc.)
* Александр Прозоров, «[[Ведун|Медный страж]]» — главный герой, попаданец Олег Середин, получил в качестве доли в добыче рабыню «лет тринадцати» Урсулу. Причем поначалу Олег не хотел её брать и становиться рабовладельцем, однако понял, что иначе девочку просто изнасилуют и зарежут.
* «[[Диктаторы (цикл книг)|Восход чёрного солнца]]» Драко Локхарда — Джихан относительно добр. Получив в подарок прекрасную рабыню, он не прикоснулся к ней пальцем (впрочем, скорее из-за уязвлённой гордости, чем из-за предубеждений против рабства), с честно купленным Альтаиром в итоге побратался, да и от столь же честно купленных грифонов отпустил, впоследствии заявив, что ему ошейник был столь же неудобен, сколько и им.

==== [[Фанфики]] ====
* «[[Сломанная игрушка]]» — Виктор Стюарт и Стивен Агилар. Второй на свой лад ещё и аболиционист: купленных и выкупленных [[Биоробот|синтетов]] норовит пристроить на своём ранчо — и по меркам Гигаполисов это место кажется раем. А после Хартии организовывает полномасштабное движение по встраиванию освобождённых синтетов в жизнь общества.
** Маус. Не очень добрый, но всё же слишком прагматичный, чтобы позволять пропадать ценному ресурсу.
** Среди обычных рядовых синтетовладельцев — покойный хозяин Тандерлейна, видимо, парнишкой был вполне достойным.

=== [[Кино]] ===
* «[[Джанго освобождённый]]»:
** Шульц, хотя он рабовладелец только формально.
** Первая хозяйка Брунхильды, которая научила ее немецкому.
* Многочисленные фильмы об [[Довоенный Юг|американском Юге<s>, который мы потеряли,</s>]] времён [[Гражданская война в США|Гражданской войны]].
* Фильм «Геракл и затерянный город» (1994, пилот к сериалу «Удивительные странствия Геракла»). Королева Омфала очень крупная рабовладелица: все её подданные — рабы. Однако она очень хорошо к ним относится и даже устраивает им праздники отдыха. А учитывая дальнейшую вселенную этого сериала, где большинство рабовладельцев ещё те подонки, она вообще святая. И к временно ставшему ее рабом Гераклу она хорошо относилась, но здесь определенные оговорки — она купила его себе в качестве [[конкубина|любовника-наложника]], и зачем настраивать будущего любовника против себя, красивой женщины?!

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[True Blood]]» — Билл Комптон до превращения в [[вампир]]а выступает в роли героя данной статьи.
* «Бедная Настя» — барон Корф (точнее, оба — отец и сын, и оба неоднозначно). Да и в семье Долгоруких к домашним крепостным вполне доброжелательны.
* «Квантовый скачок» — прабабка главного героя, агент Подземной железной дороги. Её рабом (точнее, слугой) был прадед Мартина Лютера Кинга! Именно благодаря Сему Бекету тот решил взять себе после получения вольной фамилию Кинг — в знак того что он теперь свободный человек и хозяин своей судьбы.
* [[Muhteşem Yüzyıl]] — султан Сулейман, сделавший своего раба своим главным визирем и выдавший за него свою сестру. Впрочем, по закону, все подданные империи считались рабами султана.
* «Рабыня Изаура» — донна Эстер, хозяйка Изауры, и влюбившийся в нее Тобиас.

=== [[Интернет]] ===
* Fallout: Nuka Break - Red Star — супермутант Бизон: никогда не обижает рабов, кормит и защищает, к тому же им просто некуда больше пойти. Бэкку он честно отпустил в обмен на ценную для себя вещь, хотя мог просто отобрать.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «[[Восхождение героя щита]]» — целый набор причин. [[Подставить невиновного|Оклеветанный изгой]] Наофуми вынужден был купить девочку-рабыню, иначе за него некому было сражаться. Некоторое время он был вовсе неспособен доверять людям без рабской печати, работающей также как детектор лжи. После восстановления честного имени и признания заслуг он начал собирать угнанных в рабство жителей-зверолюдей, чтобы научить их постоять за себя, а среди возможностей Щита оказался серьёзный бонус к прокачке рабов (и подчинённых монстров). Так что в рабы оказались [[Совершенно законный финт ушами|записаны все подряд]]. Любопытно, что в отличие от прочих анимешных героев это ближе всего к «обычному» рабовладению, где рабы ''работают'', а не к [[Гарем (жанр)|боевому гарему]] [[Фансервис|в ошейниках]].
* [[Lazy Dungeon Master]] — схожий результат в меньших масштабах. Одну рабыню Кима спас из пожара, другую купил на рынке по её собственному настоянию, отпустить не может принципиально из-за поддержания [[Маскарад]]а. В похожем положении находятся и призванные монстродевочки. Даёт работу по душе, кормит вкусно, хвалит за дело, командует грамотно, носки ворует редко, вот его все обожают.
* [[Isekai Maou to Shoukan Shoujo Dorei Majutsu|How NOT to Summon a Demon Lord]] (Владыка демонов из другого мира и магия порабощения девушек-призывателей) — вовсе не главный герой. Горе-призывательницы случайно сами оказались в ошейниках подчинения, предназначенных для призванных существ, а снять их неожиданно сложно и некогда. {{spoiler|Хотя у каждой это однажды оказалось [[Ружье Чехова|решением]] в безвыходной ситуации.}} Но Медиос, хозяйка заведения «Возлюбленный Путешественник», к которой они пришли пытаться снимать ошейники. Училась вместе с главой городской Ассоциации Магов, обладает магической и человеческой эмпатией, а также понимает выгоду от счастливого и ухоженного товара.
* [[Death March kara Hajimaru Isekai Kyousoukyoku]] — тут выбора нет. Спасённых зверолюдок [[Пнуть собаку|выгонять жалко]], бывшие дворянки под [[гейс]]ом, гомункулу деваться некуда, а [[Мои друзья… и Зойдберг|прибившаяся к команде]] эльфочка из вредности и ревности сама никуда не уйдёт. Добрый же Сато в целом и ко всем.
* Genjitsu Shugi Yuusha no Oukoku Saikenki — у Казуи Сомы есть вообще-то личная рабыня, у которой есть приказ от самого Сомы убить его если он превратится в тирана.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Assassin's Creed]] — собственно в этом видение идеального мира у тамплиеров: все у них в подчинении и делают как они скажут, но все довольны и никто никого не обижает. Ассасины с ними категорически не согласны.
* Secretary — миссис Андерс в итоге привязывается к протагонисту, рассказывает ему внутрикорпоративные дрязги и защищает от поползновений коллег по промывке ему мозгов. Может в итоге [[Направо кругом|обратиться против]] родной корпорации.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Goodevil}}

Тетрадь смерти/Ягами Лайт

2022-02-05T08:48:06Z

84.245.221.32:

{{DISPLAYTITLE:Ягами Лайт}}
[[Файл:death_note_kira.jpg|thumb|right|Во имя Добра и Справедливости?]]

'''Ягами Лайт''' (он же Райт, он же Райто), [[альтер-эго]] которого — таинственный вершитель высшей справедливости ''Кира'' — главный герой [[франшиза|франшизы]] [[Death Note|«Тетрадь Смерти»]]. Лайт — любопытный гибрид [[протагонист]]а и [[злодей|злодея]] ([[антигерой|антигероя]] и [[протагонист-злодей|протагониста-злодея]]), а также буквальная иллюстрация пословицы про благие намерения и [[ад]].

== Персонаж ==

Первое знакомство с Ягами происходит в тот момент, когда ему 17 лет, и он, соответственно, старшеклассник. Однако интеллектуальные способности Лайта далеко за пределами обычной школьной рутины и мальчик жутко скучает, не находя применения своим блестящим данным в ежедневной жизни.

К тому же, как это часто случается, исключительный ум Ягами соседствует в нём с перфекционизмом и мизантропией; в парне дремлет до поры «комплекс Бога» — не хватает лишь спускового курка; возможного инструмента реализации стальной воли.

Разумеется, [[паранормальные явления|сверхъестественным]] образом такой [[артефакт]] довольно скоро попадает к герою в руки. Это так называемая ''Тетрадь Смерти'', блокнот бога смерти (шинигами) по имени Рюк. Скучающий в своём затхлом мирке шинигами Рюк умудрился хитростью достать ещё один блокнот и обронить в человеческом мире. Ну а Лайт, как уже было сказано, умудрился его найти.

Неизвестно, что приключилось бы, завладей смертоносным блокнотом персона чуть менее сообразительная (позже Рюк вскользь, однако без лишних подробностей, упомянет в саморассуждениях, что Лайт у данной тетради не первый смертный хозяин), но умница Ягами без подсказок довольно быстро раскусил основные принципы работы тетради: человек, чьё имя записано на её страницах, умирает от той причины, которая записана там же. Некоторые любопытные нюансы интерфейса раскрываются на протяжении сюжета, но отправная точка уже задана — набор главных правил написан самим Рюком на корешке тетради самым распространённым в человеческом мире языком. Вооружённый такой штуковиной Лайт наконец может стать верховным судьёй всея Земли.

Далее разворачивается классическая история «человек вне морали приходит ко власти». Ягами принимается косить преступников по всему миру, всё больше увлекаясь своей ролью. Правда, на этом победоносном пути возникают помехи. Первая, и самая серьёзная — супердетектив, помогающий японской полиции в охоте за могущественным ''Кирой'' (искажённое английское ''Killer'' — «убийца»). Именно под таким прозвищем Ягами, разумеется, предпочитающий оставаться инкогнито, известен теперь в народе. Детектива же не менее таинственно зовут ''[[Death Note/L|L]]'', и личность его до поры, в свою очередь, не известна Кире. Начинаются смертельные кошки-мышки, борьба остро отточенных интеллектов, а за всем этим с интересом наблюдает со стороны наконец-то переставший смертельно скучать («люди такие прикольные!») шинигами Рюк, видимый только обладателю тетради…

Ягами в ходе долгих и сложных комбинаций в конце-концов удаётся переиграть ''[[Death Note/L|L]]'', ценой своего перерождения в беспринципного и хладнокровного манипулятора и мерзавца. Во втором же раунде против его преемников мангаке, сделавшему Ягами уж слишком крутым и, несмотря на леса выкуренных грибов, уже неспособному выдать что-то столь же эпичное по задумке, приходится вывести Лайта недальновидным психопатом и наконец-то слить его.

В OVA-продолжениях есть намёки на то, что Ягами после смерти был «наказан» перерождением в шинигами с лишением памяти о своей земной жизни.
[[Файл:Untitled.png|thumb|right|Посмертие]]

== Отношения ==

Долго ли, коротко ли, рядом с Ягами появляется верная спутница: по уши влюблённая девица-последовательница, поп-звезда [[Death_Note/Amane_Misa|Аманэ Миса]]. Лайт достаточно расчётливо использует девушку в своих многоходовых интригах против ищеек правительства. Довольно удобно, согласитесь.

В семье Лайта тоже свои особенности. Отец Ягами — ответственное за дело Киры лицо в японской полиции, о близости своей цели не догадывающееся.

{{Nav/Death Note}}

Осенние визиты

2022-01-25T05:17:23Z

84.245.221.32: Ну, это спор... Стоп, «в экранизации»? По этой книге ещё и сериал сняли? Да ещё и в 2020 году?! И я не знаю?!.

[[Файл:AutumnVisits.jpg|thumb|right|200px| Добро как оно есть.]]
Роман [[Сергей Лукьяненко|Сергея Лукьяненко]] в жанре [[Городское фэнтези|городского фэнтези]] с элементами [[Триллер|триллера]].

== Мир ==

Иногда в наш мир приходят некие сущности — Визитёры или Посланники. Они олицетворяют собой разные варианты развития человечества.

Кто они или что, не знают даже они сами. Точнее, у них есть разные «легенды» о своём происхождении, но вот какая из них [[Твист Шрёдингера|станет реальностью]] — зависит от того, [[Королевская битва (троп)|кто победит]].

Приходят они не по своей воле, они приходят, когда их ждут и чают в душе массы людей. Неудивительно, что последний (или всё таки крайний?) приход их состоялся в [[Лихие девяностые|бывшем СССР на рубеже эпох]].

Внешне Визитёры точные физические и психологические копии своих прототипов — простых людей, чьи психотипы наиболее соответствуют их целям, за небольшими исключениями: некоторые парапсихологические способности и (опционально) память о предыдущих воплощениях.

== Визитёры и прототипы ==

* Сила — [[Настоящий полковник|полковник]] армии Украины Николай Шедченко. Наотрез отказывается помогать своему Визитёру, о чём потом [[ангст|горько сожалеет]].
* Власть — [[Коррупционер|депутат]] Рашид Хайретдинов. Визитёр, используя его связи, собирается стать [[Крутой президент|крутым президентом]] (на первых порах, а далее ему и целого мира мало). Убивает прототипа — «власть не делится на двоих». Был Чингисханом, Наполеоном, Сталиным. По-своему очень любит Россию. Весьма сильно прописан. Вызывает симпатию не только у сторонников «сильной руки». [[Как нам его проиграть?|Погиб глупейшим образом]], лично приняв участие в решающей разборке.
* Добро — врач Анна Корнилова, считающая себя [[Религиозные фанатики|истинно верующей]], добрая и мягкая девушка. А вот её Визитёр Мария — типичный [[храмовник]]. В итоге определяет себя не столько как «добро» или «свет», сколько как Рубеж, возможность для жаждущих чёткости людей бескомпромиссно и навсегда отделить хорошее от плохого. Есть и аллюзия к Змию-искусителю, но скорее мимолётная; в конце концов, Тьма здесь представлена другим Посланником. После того, как прототип убила Визитёра Силы, Мария стала убивать всех подряд без малейших колебаний.
* Развитие — потерявший веру в свой талант [[Вундеркинд|мальчик-поэт]] Кирилл Корсаков. Обладает ''такой'' силой воображения, что его двойник может изменить даже реальность. После гибели матери в самом начале Игры ребята были вынуждены скитаться по Москве, но вопреки всему выжили и дожили до самого конца.
* Знание — неизлечимо больной раком философ [[Мудрый еврей|Аркадий Зальцман]]. Его Визитёр (Визард) самый приличный в книге, Зальцман отвлекает на себя посланных за ними наёмных убийц, а Визард объединяется в коалицию с Развитием и Творчеством.
* Тьма — её никто не звал, но с ней крепко дружил один киллер, [[педофил]]-[[Роман с Дуней Кулаковой|теоретик]] Илья Карамазов. По сути просто [[Свобода воли — корень всех зол|свобода без моральных ограничений]].
* [[Мессия|Свет]] — последний раз приходил 2000 лет назад, сумел обернуть своё поражение чистой победой. Больше прийти не может, нет прототипа.
* Творчество — главный герой, фантаст Ярослав Заров, живущий в Казахстане, [[Камео|альтер-эго автора]]. Визитёр в прошлом был Джотто и даже [[Что за фигня, автор?|Гитлером]].

== Сюжет ==

Совершенно разные люди при разных обстоятельствах встречают своих двойников, объяснения получают тоже разные, но суть одна — мы должны исправить этот мир силой, любовью, et cetera. Только несчастному депутату уже всё равно — его ликвидировал сразу его же Посланник. Визитёр Силы, даже получив отказ прототипа, начинает игру и идёт на встречу с «Добром», где гибнет. Тем временем Карамазов, устранив некоего [[Актер Семецкий|Семенецкого]], получает заказ от того, что он зовёт «тьмой», на шестерых клиентов.

Он идёт на охоту, выдав себя за тупого мента, пытается поговорить с мамой Кирилла и прокалывается на знании Данте (да, он [[Культурный мерзавец|культурный мерзавец]]). Решив обезопасить себя, Илья убивает женщину. Кириллу удаётся сбежать. Следующий по списку — учёный. Убийство вроде бы удаётся. Но неожиданно Илья получает нагоняй от Тьмы, прототип сумел обманом спасти своего Визитёра. Карамазов выставляет претензии Тьме за нечёткий заказ, требует повышения боеспособностей, Тьма сдаётся — теперь он управляет ею...

В Алма-Ате Заров ночью в квартире встречает своего двойника. После долгих объяснений, сводящихся к «ты же фантаст», Заров верит дубликату и соглашается ехать в Москву в гущу событий.

Постепенно образуются альянсы. Винящий себя в смерти двойника полковник нанимается на службу к депутату. Виз (двойник Кирилла) объединяется с Визардом (двойником учёного). Кирилл примыкает к «Заровым». Доверия, конечно, нет, но «Добро» и Тьма страшат всех.

Визитёр Творчества, решив отдохнуть от смертного прототипа и заодно сам почувствовать себя «простым человеком», идёт к другу своего двойника — кося под него — и под видом фантастического романа рассказывает ему всю эту историю о Посланниках. Друг приходит в ужас и популярно объясняет, как комплексы и обиды одного человека могут разрушить мир. В итоге Ярослав находит своего Визитёра [[Самоубийство|повесившимся]], в предсмертной записке тот говорит об усталости и непонимании своего предназначения. Вероятно, Посланник проникся словами друга Ярослава. Зарову звонит Рашид и предлагает сотрудничество. Обдумав варианты, Ярослав переходит на службу к Власти в качестве пиарщика.

Мария зачинает ребёнка от Ильи. Анна, пытаясь замолить грех ревности, идёт в церковь, но высшие силы отвергают её, в отчаянии она уходит из жизни.

Кирилл и Виз снова вместе и прячутся на стройке. Ярослав узнаёт, где прячутся мальчики. Рашид предлагает использовать их в качестве живцов для Марии и Ильи. Мария и Рашид гибнут. Виз (или Кирилл) убивает Илью. Ярослав решает избавить мир от Виза, полагая, что такую силу нельзя доверить ребенку — тем более, пережившему весь этот кошмар и явно нехорошо изменившемуся. Но он не может понять, кто из мальчиков кто. Того ли он убил?

Открытый финал.

== Что ещё ==
* [[POV]] — особая способность Визитёра Творчества описывать события, которые он сам не видел, от лица случайных прохожих и других свидетелей.
* [[Авторский произвол]] (внутрисюжетно) — Заров доводит до слёз Кирилла, и так потерявшего маму, [[деконструкция|деконструируя]] дальнейшие судьбы героев своей книги. Оно конечно в воспитательных целях, но всё равно на грани тропа [[Получился мерзавец|«получился мерзавец»]].
* [[Блевать после первого убийства]] — аверсия. Визитёры могут делать только то, что делали их прототипы, но если прототип убивал (или убил только что), то Визитёр в дальнейшем делает это с лёгкостью.
* [[Бонус для фанатов]] — книги Зарова отсылают к книгам самого Лукьяненко.
** Автор с самого начала полагал, что читатели в любом случае примут персонажа «писатель-фантаст» как альтер-эго его самого, так что решил не экономить на подсветке.
* [[Воскресла в концовке]] — Визитёр ребёнка в случае победы мог бы исправить гибель его мамы. По крайней мере, если бы не узнал заранее о её смерти на сто процентов, — тут важно было хранить кажущуюся неопределённость.
* [[Злой двойник]] — [[С прикрученным фитильком|с фитильком]]. Визитёры могут делать только то, на что были (и стали) способны их оригиналы. Но в том, что могут, — уже не стесняются.
* [[Недобрый свет, незлая тьма]] — вот вы бы догадались, что Визитёр со стороны Добра — это порочная бисексуалка-сектантка?
* [[Нечаянное пророчество]] — авторы политических карикатур рисовали депутата Хайретдинова с трубкой Сталина. Так и вышло.
* [[Прокачка удачи]] — вероятность победы Визитёра напрямую зависит от того, как сильно верит в него его прототип.
* [[Слезогонка]] — описание смерти случайной прохожей, погибшей в бойне, которую устроил Илья Карамазов, изложенное от лица её же самой.
* [[Спойлерный трейлер]] — инверсия. {{Spoiler|Окровавленный нож и безумные глаза — у настоящей девушки, а её Визитёр в испуге стоит на заднем плане}}
* [[Твист Шрёдингера]] — прямо выпячиваемая особенность правил игры. У Визитёров разные взгляды на свою сущность и происхождение — кто-то помнит прошлые воплощения, кто-то считает, что их ни у кого не было, — но взгляд любого из них мог бы стать правдой в случае его победы. Мать Кирилла погибла — но, не узнай он и его Визитёр об этом наверняка, они могли бы сделать это событие «неслучившимся», сделать так, чтобы она оказалась «случайно выжившей» тогда. Прошлое изменчиво. Реальность неопределённа.
* [[Триллер]] — единственная книга автора в таком стиле.
* [[Порочная бисексуальность]] — Мария спит и с Анной, и с Ильёй.
* [[Откровение у холодильника]] — то, что Свет не может больше прийти, огромное счастье для человечества, ибо второе пришествие — конец света.
* [[Фан-диссервис]] — все моменты с обнажёнкой в экранизации выглядят очень натянуто и нелепо. Особенно сцена с Анной и Марией.

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Российское искусство}}

Всеобщая валюта

2022-01-24T01:59:35Z

84.245.221.32: /* Литература */

{{TVTropes|GlobalCurrency|Global Currency}}
{{Q|Долларов, евро — ничего не будет. Весь мир перейдет на единую валюту. Называется гомосап, производное от homo sapiens. Даже намекать не буду, как немедленно окрестят это всякие неостроумные люди… Хе-хе! Ты не представляешь, до чего предсказуем первый круг ассоциаций даже у неглупых как будто лопухоидов!|«Билет на Лысую гору», Дмитрий Емец}}

[[Именно то, что написано на упаковке]] — единая валюта, используемая во всём сеттинге. Где бы вы ни были — она всегда в ходу, и под одним и тем же названием: золотой (иногда [[Триметаллическая денежная система|золотой/серебряный/медный грош]]) в фэнтези, кредит или [[Энерговалюта|единица энергии]] в фантастике. Обычно эта валюта никогда не подделывается, над ней не властны инфляция, девальвация и прочие экономические феномены и зависимости. Способ её создания и принадлежность также обычно отсутствуют — как и обоснуй всех вышеперечисленных свойств. Всеобщая валюта фантастична, но это не то фантастическое допущение, на котором строится [[сюжет]] и под которое подводится [[обоснуй]]. Нет, это просто способ упростить как создание, так и восприятие произведения. Всё-таки в большинстве своём создатели фантастических миров — не экономисты, их читатели — тоже, да и основной конфликт не связан с экономикой. В такой ситуации попытка правдоподобного описания денег только усложнила бы произведение. Вот и возникает всеобщая валюта как заплатка на той части мироздания, которая ни производителю, ни потребителю не нужна.

Данный троп является подтропом для [[Упрощённое снабжение|упрощённого снабжения]] — в данном случае рассматривается только использование денег, а не вообще всех необходимых реальным армиям/городам/заводам/… благ. В то же время имеется фантастический подтроп — [[энерговалюта]], когда всеобщая валюта является заодно и главным топливом.

== Примеры ==

=== Религия, мифология, [[фольклор]] ===
* В Откровении 13: 16-17 говорится о знаке Зверя, без которого будут невозможны любые сделки. Часть протестантов толкует этот знак как единую валюту или же как вживлённый чип, служащий для использования оной.
** На самом же деле тут скорее ''будет'' электронная цифровая подпись «одобрено банком» или что-нибудь вроде того. Ну сами посудите — бартер уже давно вне закона, наличка потихоньку уходит в теневой сектор экономики…
** А ''в данный момент'' на знак зверя претендует $. Потому что де-факто доллар принимается как денежный знак почти в любой стране мира, и не важно, законно это или нет, с точки зрения местного правительства (но есть страны, где за попытку рассчитаться долларами продавец вас зарежет на месте. Да, в этих странах очень не любят демократию).

=== [[Литература]] ===
* «Кредиты — (ударение, как правило, на первый слог, чтобы не путать деньги и банковские операции) валюта, принимаемая к оплате на любой планете и в любом научно-фантастическом произведении».
* «В кошельке были подъёмные, положенные выпускнику Школы, и жиденькая пачка мятых кредиток — всё, что удалось выручить за вещи, которые не берут с собой в космос». Андре Нортон, цикл «Королева Солнца»
* В серии романов Chung Kuo Дэвида Вингрова всеобщей валютой становится юань.
* «Основание» Айзека Азимова — кредит.
* «[[Плоский мир]]» Пратчетта: валют много, но анк-морпоркский доллар имеет хождение везде.
* «Киберпространство» Уильяма Гибсона — цифровых валют много, но физическая одна — новая йена.
** Ньюйены (нюйены) — валюта производной фэнтезийно-киберпанковой вселенной Shadowrun, ибо она появилась как раз на фундаменте книг Гибсона и заимствует оттуда практически всё — от валюты и корпораций до уличных самураев и Матрицы.
* «Ессутил Квак» Леонида Кудрявцева — наоборот. Сколько валют осталось в физическом мире, неясно, но в киберпространстве только одна — «инфобабки».
* «Оставленные» Тима ЛаХэй и Джерри Дженкинса — ник, результат планомерного внедрения одной валюты после создания единого правительства. Впрочем, после деньги вообще перестают использоваться.
* Дмитрий Емец, «Билет на Лысую гору»: фея Двухдюймовочка однажды нагадала на кофейной гуще, что весь мир перейдёт на единую валюту примерно в 2045 (см. эпиграф).
* «[[Хроники странного королевства]]» — с прикрученным фитильком и одновременно каким-никаким обоснуем: местные золотые ([[Триметаллическая денежная система|и производные от них серебрушки с медяками]]) универсальны только в странах Межгосударственного совета, по-видимому, благодаря неким соглашениям между ними. В Хине уже своя монета, в других мирах — тем более.
* Артур Кларк в своих футурологических построениях утверждал, что единой денежной единицей станет киловатт-час.<ref>В наше время прогноз Артура Кларка сбывается с неожиданной стороны: стоимость криптовалют обеспечивается фактическим эквивалентом затрат электроэнергии и вычислительных мощностей.</ref>

=== [[Кино]] ===
* «Галаксина» (1980) была «Земля иена».
* «Джон Уик»: золотые монеты — всеобщая валюта преступников.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Скользящие» — у героев, скользящих между мирами, почти никогда не возникает проблем с деньгами — в конце концов, они попадают в вариации одной и той же местности. Только иногда им приходится использовать серебро, да один раз попытка расплатиться обычными деньгами вместо красных «комдолларов» кончается плохо.
* «Красный карлик» — долларфунт.
* «Почти человек» — биткоин.

=== [[Мультсериалы]] ===

* «[[RWBY]]» — Льен

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «[[Cowboy Bebop|Ковбой Бибоп]]», «[[Space Dandy]]», «[[Carole & Tuesday]]»: Вулонг (обозначается ₩).
* «Беззаконная звезда» — вонг.
* [[One Piece]] — белли. Логично, так как большинство стран [[ООН — сверхдержава|так или иначе контролирует одно правительство]], за редкими исключениями вроде небесного острова Скайпии или [[Амазонки|Амазон Лили]] — там своя валюта и своя власть.
* «Почтовая пчела» — рин.
* Robotech — глобальный доллар. Он даже может девальвироваться!
* Trigun — двойной доллар.

=== [[Видеоигры]] ===
* В играх по [[Star Wars|Звёздным Войнам]] это почти всегда республиканские кредиты. И это притом, что в трилогии приквелов Уотто считал их неходовой валютой.
* [[Mass Effect]] — кредиты. Специально введены прирожденными экономистами — жадными волусами.
* System Shock — наниты, точнее, их пакеты. Самый экстремальный вариант: используются для всего (буквально — нанитами можно и излечить недуг, и собрать пакет еды) и делаются из всего.
* GP/Gil (в зависимости от перевода) в играх Final Fantasy и многих других играх Square Enix.
* Gald в играх серии Tales of… от Bandai Namco.
* Месета в серии Phantasy Star.
* Zenny в многочисленных играх Capcom, в первую очередь Breath of Fire.
* И в Ragnarok Online так же.
* «[[The Elder Scrolls|Древние свитки]]» — по всей империи используются септимы, они же дрейки, они же золотые. Даже спустя двести лет после падения самой империи Септимов, они сохраняют свое название и свой дизайн. А вот в онлайн-приквеле о септимах не слышали, монеты там называются просто золотыми и не имеет каких-то отличительных признаков — но тем не менее, тоже универсальны для всего континента, вне зависимости от того, к какому альянсу принадлежит игрок.
** В [[Skyrim]] эти монеты массово находятся в нордских руинах, построенных задолго до Тайбера Септима.
** В «[[Morrowind|Морровинде]]» можно было найти древние двемерские монеты, но они не являются платежным средством, просто артефакты для продажи.
* Red Dead Redemption : Единственная валюта в игре — доллары, хотя часть карты находится в Мексике.
* Болты в Ratchet & Clank.
* В Kingdom of Loathing используется мясо. Изначально — просто потому, что у создателей игры не было картинки с кучкой монет. В результате получился обоснуй [[Паук-деньгоед|пауков-деньгоедов]]: действительно, убив зверя, легко можно срезать с него мяса.
* Основная валюта в Anachronox, деньги, которые принимаются во вселенной — это… канадский доллар.
* [[Spore]] — все цивилизации используют одну и ту же единицу валюты… ту самую, которую использовали вы до того, как выйти в космос.
* Кольца в Sonic Chronicles.
* [[Корсары]] — серебряный песо. С фитильком, ибо исторично: песо-де-очо на время действия сюжета игры действительно был массовой валютой, попадавшейся и в Европе (там, впрочем, его обычно перечеканивали), а уж в Новом Свете испанский песо ходил повсеместно, включая тринадцать североамериканских колоний (где звался испанским долларом).
* Серия Zelda — миры разные, а валюта одна — рупии.
* [[Starbound]] — пиксели. Возможно потому, что на них работают местные 3d-принтеры. Игрок может легально «печатать» пиксели из полезных ископаемых (чем реже руда, тем больше из неё получается пикселей).
* [[Dark Souls]] — всё продаётся и покупается за души, и за души же происходит повышение уровня.
* [[Вселенная Endless]] — пыль, местный прикладной флеботинум.
* «[[Вангеры]]» — жуки-бибы служат валютой по всей Цепи Миров, во всяком случае там, куда имеет доступ игрок.
* [[Rimworld]] — основной валютой у всех, от неолитических племён до высокотехнологичных планет, является, внезапно, серебро. А золото — просто дорогой материал для крафта.
* [[Mount & Blade]] — динары.
** В моде The Last Days ввели раздельную валюту (технически это не деньги, а выраженные в цифрах отношения с фракцией: вы помогаете — они растут, вы что-то просите — они падают, но суть та же). Получилось неудобно: если, допустим, вас с отрядом из Рохана понесло в Гондор, то за победы над врагами и помощь лордам вы будете получать награду в местных «цехинах», а солдаты-роханцы будут требовать зарплату в «роханских рублях», которые не пополняются, в результате в отряде начнется недовольство.
** Мод "Огнём и мечом" - мировая валюта здесь талер. Его принимают везде, от Москвы до Кенигсберга и от Выборга до Перекопа и Кафы. Внезапно - имеет серьёзный обоснуй, см. ниже раздел "Реальная жизнь".
* [[Assassin's Creed]] — характерно для любой игры серии, но в одной из «американских» игр озвучен обоснуй в кодексе: на любом рынке в каком-нибудь Квебеке в это время была в ходу адская чехарда из монет самых разных номиналов минимум пяти колониальных держав, но Анимус для облегчения симуляции пересчитывает все цены в одну валюту.

=== Настольные игры ===
* В [[Dungeons & Dragons]] базовая единица валюты повсюду — это кусочек золота (gp).
* То же и в «Манчкине».
* Cyberpunk 2020 — евродоллар, сокращаемый до евро.
* Exalted — нефрит.
* Crimestrikers — SIMU: стандартная международная денежная единица.
* Pillars of Eternity — субверсия, найти можно самые разные монеты, но игра пересчитает их в самый мелкий местный грош, для удобства расчётов, ибо игра всё-таки не о симуляторе торговца.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Внезапно, но один из лучших примеров — римский динарий. [[Императоры и гладиаторы|Римская империя]] не просто связала Средиземноморье в единую торговую сеть, объединив огромные территории, но также торговала с другими странами. И римские динарии находятся не только в Персии и Ирландии, но даже на Окинаве! В конце концов, в некоторых европейских языках названия денежных единиц вовсе пошли от динария: пфенниг в Германии, пенни в Англии, денье во Франции, динейро в Португалии. А в наше время денежные единицы большинства арабских и части экс-югославских стран называются «динар», что указывает на распространение этого понятия в Османской империи. Кроме того, в испанском, португальском, французском и итальянском языках слово «деньги» также происходит от слова «динарий».
** Однако ни одна другая валюта в мире не ценилась так, как венецианский дукат, бывший стандартной золотой монетой в те далекие времена. Есть даже «дукатная» проба золота (потому что венецианский дукат не подвергался порче).
* Американский доллар в наше время ближе всего к этому тропу, вплоть до того, что трудно сказать, где больше их — в США или во всём остальном мире. За счёт стабильности его использует все остальные страны для конвертации своих собственных валют. Кроме США является также официальной валютой восьми других суверенных государств и еще около десятка территорий с зависимым или спорным статусом.
* До гегемонии доллара самой популярной мировой валютой был фунт стерлингов (предпочтительно, в виде золотых соверенов). До Первой мировой с британским фунтом конкурировал Латинский монетный союз, валюты которого по металлическому содержанию копировали стандарт французского франка.
* Серебряная монета весом в одну унцию, которая чеканилась в Центральной Европе c 1486 года: талер, он же далер, он же таллеро он же доллар, он же пиастр, он же песо, он же экю, он же ефимок. Благодаря Эпохе великих географических открытий талер стал известен по всему миру. А в виде американского доллара продолжает оставаться мировой валютой до сих пор.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Предметы}}
{{Nav/Экономика}}

Dune 2000

2021-11-09T05:13:43Z

84.245.221.32: /* Что здесь есть */

'''Dune 2000''' — [[видеоигра]] в жанре [[RTS]] от компании Westwood Studios, вышедшая в <s>2000</s> 1998 году. По сути представляет собой [[ремейк]] шедевральной [[Dune 2]] на движке [[Command and Conquer]], можно назвать её и гибридом этих игр — в сеттинг «[[Dune|Дюны]]» из тибериевой саги перешли, например, захватывающие здания инженеры, опасные для техники и бесполезные против пехоты ракетомётчики, ящики с сюрпризами, воздушная бомбардировка. А также блестяще организованный мультиплеер. Игра несколько раз переиздавалась, сейчас она больше всего известна как «Дюна онлайн» — битвы за Дюну на просторах Интернета.

Есть у Dune 2000 и минусы в сравнении с Dune 2 — в той игре более красивая графика вне поля боя (на поле боя ремейк сильно превзошёл оригинал) и возможность скачать игру из Интернета со всеми видеороликами (в Dune 2000 заявлены видеоролики и сюжетные диалоги, но их вообще кто-нибудь видел?)
* Автор правки видел, т. к. у него был CD-диск с игрой. «На этой планете ты умрёшь…»
** На многих других CD-дисках все ролики и видеовставки вырезаны.

== Сюжет и стороны конфликта ==
Сюжет в игре тот же, что и в [[Dune 2]]: Император [[гамбит Ксанатоса|стравливает друг с другом три Дома для укрепления собственной власти и помогает более слабым Домам против более сильных]]. В кампании можно сыграть за любой из трёх Домов и победить соперников вместе с Императором.

За Дюну сражаются:
* Дом Атрейдес. Цвет — синий. Герб — орёл. Уникальный танк — звуковой («соник», атакуюший сразу многих врагов звуковой волной в сторону указанной цели). Спецоружие — фремены (стелс-пехота) и воздушная бомбардировка.
* Дом Ордос. Цвет — зелёный. Герб — змея. Уникальный танк — девиатор (стреляет ракетами с газом, переводящим вражескую технику на сторону Ордосов на определенное время, после чего техника возвращается первоначальному хозяину). Спецоружие — диверсанты (способны взрывать строения врагов и на небольшое время переходить в стелс).
* Дом Харконнен. Цвет — красный. Герб — баран. Уникальный танк — девастатор («[[мамонт-танк]]» с мощными пушками, но медленный и недальнобойный; способен по приказу взрываться вместе со всеми вокруг себя). Спецоружие — ядерная ракета «Рука смерти» (наносит большой урон на любом расстоянии, но часто бьёт мимо цели).
* Фремены. Цвет — серый. Помогают Атрейдесам, в мультиплеере не участвуют. Юнит у них всего один — собственно, сами фремены.
* Контрабандисты. Цвет — коричневый. Неигровая фракция, в кампаниях появляется редко. Помогают Харконненам.
* Наёмники. Цвет — жёлтый. Неигровая фракция, технологии у них от Дома Ордос. Им и помогают (а в кампании Атрейдесов они в союзе с Контрабандистами).
* Сардаукары Императора. Цвет — сиреневый. [[Неигровая злодейская фракция]], технологии у них от Дома Харконнен, но вместо ядерных ракет — сверхмощная пехота, которой сами сардаукары и являются. В последней миссии за каждый Дом придётся сражаться с ними и с остатками армий двух других Домов.

В мультиплеере и на картах «один игрок против ИИ» можно выбрать себе любой из этих цветов, исключая серый, и технологии одного из трёх Домов (уникальная технология Сардаукаров ни там, ни там не доступна).

== Что здесь есть ==
* [[Архитектурный символ]] — казармы трёх Домов. У Атрейдесов выглядят как большой и очень толстый белый орёл, у Ордосов — как свернувшийся кольцами золотой удав, у Харконненов — как смесь головы барана и торчашей из земли руки от сжатого кулака до локтя.
* [[Вечная загадка]] — почему Дом Ордос может покупать ракетные танки в космопортах, но не может производить их на своих заводах? В [[Dune 2]] был хотя бы [[фанатский обоснуй]], что их слишком легко перепутать с девиаторами (на экране выглядят одинаково). Но здесь-то почему, когда девиаторы и ракетнве танки легко различить?
* [[Вор]] — у всех Домов есть технологии, основанные на краже и стелсе. В стелсе сражаются фремены и уничтожают здания диверсанты, а без стелса инженеры воруют здания, а девиаторы Ордосов — технику.
** Всё это контрится обычной пехотой — она видит врагов и в стелсе, легко их расстреливает, а ракетомётчики без проблем справляются с девиаторами.
* [[Диссонирующий саундтрек]] — в кампании можно выбрать саундтрек из одного и того же набора для всех Домов. А некоторые из них посвящены конкретным Домам, так что можно вести к победе Ордосов, всё время слушая саундтрек Атрейдесов, Харконненов или Фременов.
* [[ИИ этим не пользуется]] — см. статью.
* [[Искусственный идиот]] — ИИ не умеет бороться с фременами и не зашищает от них харвестеры, а когда нападает, ведёт войска не от этапа к этапу, а приказом атаковать базу игрока со своей. В результате лёгкие машины намного опережают танки, а пехота от танков сильно отстаёт, отчего значительно легче всё это расстрелять. А инженеры, фремены и диверсанты посылаются на ваши здания не во время атак, которые бы от них отвлекали, а в промежутках между атаками.
* [[Мамонт-танк]] — девастаторы Харконненов и Сардаукаров.
* [[Ослабеть в адаптации]] — много что тут ослаблено в сравнении с [[Dune 2]]. Песчаные черви, звуковые танки, ракета «Рука смерти» и так далее. Разработчики существенно скорректировали баланс.
* [[Песчаный червь]] — куда же без них! Только теперь в мультиплеере появилась ещё и пехота, которая отманивает их в сторону, а сами они стали меньше и слабее (что совсем не значит «больше не опасны»!)
** Серьёзно? Слабее? Сколько раз слышу этот странный расхожий миф, столько раз удивляюсь. В [[Dune 2]] их можно было убить навсегда — хотя некоторые говорят «червь не умирает, лишь временно уползает», но на моей памяти червь после этого ни разу не возвращался на карту. Может, зависит от уровня сложности, хотя не помню, было ли деление по уровням сложности в старой «Дюне». Зато в предмете статьи оно точно есть — и здесь уже на «самом лёгком» уровне сложности черви бессмертны, их нельзя прогнать навсегда, поведение их почти непредсказуемо, уровень здоровья неотслеживаем, преследовать их крайне сложно ввиду невозможности автонаведения, а после «смерти» они очень быстро возвращаются. И при этом вы говорите, что-де «в Dune 2000 червей ослабили»?
* [[Планетарный романс]] — как и в оригинале.
* [[Танки — это круто]] — что правда, то правда.
* [[Триметаллическая денежная система]] — постройки Харконненов и Сардаукаров красятся под медь, Атрейдесов — под серебро, Ордосов и остальных — под золото. Особенно это нужно в мультиплеере, где цвета фракций из кампаний не сохраняются и кто на карте кто, можно понять только по цветам построек.
* [[Эксплойт]] — [[Save scumming]], когда в кампаниях или на картах «игрок против ИИ» есть Харконнены с «Рукой смерти». Можно сохраняться после каждого удара ракеты и восстанавливать сохранение, если ракета не попала куда нужно (для Харконненов) или попала куда не нужно (для Атрейдесов и Ордосов)
* [[Эффект Телепорно]] — Харконнены обычно нападают «харчками» (относительно небольшими отрядами), а Ордосы — «ордой» (мощным [[десболл]]ом).

{{Nav/RTS}}

Разумные микробы

2021-10-08T19:57:44Z

84.245.221.32: /* Кино */

{{q|Если кефир прокис — значит, бифидобактерии [[налево кругом|перешли на сторону зла]]|Боянистый анекдот}}

У этих существ есть собственная культура, цивилизация, иногда даже космические корабли. От человека их отличает только то, что последний не сможет различить их без мощного мелкоскопа или хотя бы необычайно острого зрения. При этом здесь есть несколько важных нюансов.

* У разумных микробов нет коллективного разума или он слабо выражен. Каждый из них — полноценная самостоятельная личность со своими чувствами и идеями, а не бездумный придаток единой Системы.
* Подобные организмы разумны сами по себе — им, в отличие от большинства [[Разумный паразит|разумных паразитов]], не требуется внедряться в других мыслящих существ, чтобы делать всякие цивилизованные штуки.
* Разумом наделён каждый микроб или хотя бы значительная часть их популяции, а не единичные уникумы, которых слишком мало для чего-то значимого.
* Они имеют как минимум частично биологическую природу, поэтому [[Нанотехнологии|нанороботы]] пролетают мимо.
* Микроскопические размеры являются их естественной чертой — это не какие-то изначально большие Человеки-Муравьи, способные контролируемо уменьшаться.

А вот одноклеточными им при этом быть совершенно не требуется.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Джеймс Блиш, «Поверхностное натяжение» — полностью об этом. Аборигены планеты Гидрот являются разнообразными микроорганизмами с теми или иными полезными органеллами и выраженным, но очень ограниченным подобием коллективного разума. Сопоставимые с ними размеры имеют и [[Трансчеловек|генетически модифицированные]] потомки человека разумного.
* Грег Бир, «Музыка, звучащая в крови» — столь же эталонный пример. Нооциты — нечто вроде нанороботов, сделанных из человеческих лейкоцитов, которые оказались реально очень умными и талантливыми, воспринимая организм носителя примерно так же, как мы — Галактику в [[космоопера]]х.
* Марк Твен, «Три тысячи лет среди микробов» (1905). Правда, там микробы — самые обыкновенные существа, только очень мелкие. ''Ненаучная фантастика.''
* [[Метавселенная Рудазова]] — сверхвысокоразвитые полуторамиллиметровые л’тра с одноклеточными телами, похожими на помесь амёбы и инфузории.
** Да и мураранцы, чья планета не превышает метра в диаметре (хотя как они выглядят — неизвестно).
* Кир Булычев, «Глубокоуважаемый микроб».
** В саге про Алису Селезневу упоминается полностью уничтоженный, но некогда полностью опустошавший целые звездные системы разумный вирус, названный «космической чумой». Наличие разума позволяло ему менять свое строение на молекулярном уровне, затрудняя диагностику и обнаружение, изобретать эффективные способы противодействовать лекарствам и находить баланс между смертоносностью и заразностью, не теряя ни в том, ни в другом. Но выйти с ним на диалог, когда он все таки был открыт, так и не удалось — то ли не настолько он был разумен, чтобы диалог оказался возможен, то ли этот разум был направлен только на уничтожение.
* В. Гигевич, «Не забывай о доме своём, грешник»: в человеческих телах живут разумные существа, чей размер исчисляется в нанометрах — адаманы, являющиеся причиной всего губительного в природе человека.
* «Последнее приключение капитана Немо» Йозефа Несвадбы: инопланетяне напоминают гигантских инфузорию, что-то вроде амёбы и одноклеточную водоросль.
* «Дробинка» Михаила Грешнова — похожие на осьминогов инопланетяне микроскопических размеров нечаянно попали в организм земной женщины и стали изготовлять машины из железа в её крови. Причём думали, что живут не в теле человека, а на острове…
* Нильс Нильсен, «Продаётся планета» — земные астронавты из жадности погубили целую цивилизацию микроскопических существ.
* Григорий Остер, «Петька-микроб». Разумные микробы успешно сосуществуют с людьми, например, помогают учёным и официально трудятся на молокозаводе, делая кефир и простоквашу.
* Роберт Шекли «Извините, что врываюсь в ваш сон…» — с человеком связывается колония микробов (или грибок?), обосновавшаяся на его коже, с целью попросить пореже мыться.
* Евгений Лукин «Портрет кудесника в юности» (рассказ «Хирургия») — раковые опухоли являются колониями разумных клеток, страстно желающими жить и размножаться. Да и наша Земля — тоже такая раковая опухоль в мегаорганизме. Неоперабельная опухоль, как выяснилось в финале.
* Ещё рассказ Лукина о длительных переговорах с разумными инопланетянами, которые, прилетев, наконец, в гости, утонули в крохотной лужице на посадочной площадке.
** Похоже, отсылка к рассказу Булычева об Алисе. Там инопланетяне сообщили, что сели в лесу и заблудились. Найти их не могли. Алиса с детской нетривиальной логикой, сообразила, что инопланетяне маленькие и как лес воспринимают траву.
* Воспоминание шестое из «Вселенский неудачник» Дмитрия Емца. Звездолёт сталкивается с микроскопической космической базой миниатюрных людей, база разбивается, выжившие нанолюди начинают жить в корабле и эволюционировать, воспринимая космонавта обитающего в корабле, как божество. В стиле Станислава Лема, с юмором и философией.
* Сергей Лукьяненко, «Спектр» — в некотором роде [[инверсия]]. Среди описанных разумных ксеносов есть одноклеточные величиной с человека.
* Владимир Савченко «За перевалом» — много раньше изобразил «высших простейших».
* Теренс Хэнбери Уайт, «Меч в камне» — начав проигрывать в дуэли метаморфов, Мерлин оборотился возбудителями инфекционных болезней и заразил мадам Мим, которая от такой радости тут же отбросила копыта.
* Цикл Василия Головачёва о «джиннах» — инвазеры.
* Орсон Скотт Кард «Дети разума» — [[Не в ладах с биологией|десколада — условно-разумный вирус. Обладает «химической речью» для общения с себе подобными.]] [[Космические садовники|Является явно рукотворным видом]]-[[Терраформирование|терраформирователем]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — мидихлорианы, помимо всего прочего, ещё и разумны.
** Откуда дровишки?

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Stargate|Звёздные врата: SG-1]]»: были в одной из серий, жили внутри полковника О’Нилла. Позже им подыскали нормальную планету (свою инопланетяне-бактерии «довели до ручки»).

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Men in Black|Люди в чёрном]]» — разумные инопланетные микробы, случайно заразившие агента Кея и пытающиеся эвакуироваться из его организма, покуда их не перебил иммунитет.
* «Приключения Базза Лайтера» — [[с прикрученным фитильком]], ибо там разумными оказались не микробы, но таки практически неразличимые невооружённым глазом насекомые. Для сравнения — их огромный автомобиль для человека выглядит крошечным жучком, буквально.
* «Русалочка» — сметающий всё на своем пути Красный Поток оказывается колонией таких микробов. А Себастьян — достаточно маленьким крабом, чтобы их увидеть и договориться с ними миром.
* «[[Futurama|Футурама]]» — колония микро-людей, попавшая с метеоритом на тело [[Futurama/Bender Rodriguez|Бендера]], когда тот однажды дрейфовал в космосе, развилась в цивилизацию {{Spoiler|и под «мудрым» руководством Бендера самоуничтожилась}}.
* «[[The Simpsons|Симпсоны]]» — в одном из Хэллоуинских выпусков из зуба Лизы в чашечке Петри возникла и развилась целая цивилизация.
* «Вирус атакует!» — инопланетяне-вирусы, превращающие других в себе подобных-главные злодеи в мультсериале.

=== [[Видеоигры]] ===
* "Star Control: Origins" — Pinthi. Расса разумных "вирусов"(на вирусы всё же не похожи, ибо способны к активной деятельности без хозяина), являются живым разумным биологическим оружием, к концу игры становятся "врачами".
{{Nav/Бестиарий}}

А хотя…

2021-04-22T23:10:59Z

84.245.221.32: /* Примеры */

'''«А хотя…»'''. Или: «А впрочем…».

Эта конструкция — или похожая на неё — может употребляться для комического эффекта, и/или чтобы показать, что реплику произносит несомненный [[трикстер]].

Смысл: с помощью этих слов нечто однозначно непригодное — или возможное, но запрещённое приличиями — подаётся как «вроде бы допустимое, хотя бы в виде исключения». Может быть, говорящий действительно настроен сделать исключение (из чего и извлекается прикол). А может быть, он просто [[тролль|троллит]].

== Примеры ==
{{примеры}}

=== [[Театр]] ===
* «Волки и овцы» — [[трикстер]]ша и хитрая стерва Глафира прикалывается именно так (на самом деле в её планах замужество и только замужество, причём именно с Лыняевым).
{{Q|pre=1|
Лыняев. Окажите мне маленькую услугу!
Глафира. С особенным удовольствием.
Лыняев. Почему ж с особенным?
Глафира. Так, вы очень милый человек.
Лыняев. Мне нужно хорошего писца [''т. е. секретаря; в XIX веке это исключительно мужская профессия''] на некоторое время.
Глафира. Не могу. Хоть и хорошо пишу, а в писцы к вам не пойду.
Лыняев. Вы не поняли или не хотите понимать…
Глафира. Вот если б я была мужчина; а то, помилуйте, что подумают, милый Михайло Борисыч! '''А впрочем…'''|А. Н. Островский}}

=== [[Литература]] ===
* Брендон Сандерсон, «[[Stormlight Archive|Архив Буресвета]]» — лорд-сепаратист отказывается от любого компромисса с полководцем Далинаром, но в самом конце переговоров оборачивается и всё-таки предлагает вариант, который позволит ему сохранить лицо.

=== [[Мультсериалы]] ===
* The Batman — Джокер угрожает Эллен Йинь тем, что обработает ее напарника экспериментальным химикатом, изменяющим структуру вещей и никто не знает, что будет если он попадет на живого человека. И тут злодею самому становится интересно, а что собственно будет?

=== Телевидение ===
* Реклама средства от заложенности носа. Девушка заявляет, что сегодня у неё нет соответствующего настроения, и ложился спать лицом к стене. Но тут средство начинает работать, и она поворачивается к парню лицом: «…Хотя…». То, что она, скорее всего, и его при этом заразит насморком, никого не волнует.
** Справедливости ради, есть разные точки зрения на счет того, целесообразно ли воздерживаться при ОРЗ, если партнеры продолжают спать в одной постели. При COVID-19 [https://snob.ru/entry/190332/ рекомендуют воздерживаться], но при COVID-19 вообще рекомендуется карантин в разных зданиях; к тому-же, насморк с большой вероятностью указывает на то, что это ''не'' ковид (это уже не говоря о том, что реклама, скорее всего, доковидная).

=== Эстрадный юмор ===
* Михаил Жванецкий: «Мне нужны штаны. Как я без них? '''Хотя…''' Да нет, всё равно тяжело».

=== Видеоигры ===
* «Любовь со 101 взгляда», юмористический симулятор свиданий — если при разговоре с Аней, высокоинтеллигентной «тургеневской барышней», набрать более чем достаточно баллов для выигрыша, но в конце диалога в ответ на её романтическое признание в чувствах выбрать реплику «Отлично, пошли!», то бедной девушке останется лишь промямлить в ответ: «Что за хамство... а впрочем...»

=== Прочее ===
* Радиопередача «Хай-тек» на «Вестях FM», посвящённая новым (зачастую несуразным) гаджетам и разработкам, неизменно заканчивается многозначительным «Хотя-я…» ведущего, каждый раз произносимым с подходящей случаю интонацией.

{{stub}}
{{Nav/Phrases}}