Posmotrelisu - Вклад [ru]

Назад в будущее

2022-12-12T17:14:06Z

89.19.181.31: /* Сюжет */

{{DISPLAYTITLE:Назад в будущее}}

{{Q|Я встал на унитаз, чтобы повесить часы, но поскользнулся и стукнулся головой о край умывальника — так мне было явлено откровение, видение, картинка в моём мозгу, видение вот этого — потоковый накопитель.|Док Браун}}

{{Q|Если у вас будут дети, и один из них, когда ему будет восемь, нечаянно подожжёт в гостиной ковер, не наказывайте его.|Марти Макфлай}}

[[Файл:Back to the future part ii ver2.jpg|thumb|right]]

'''«Назад в будущее»''' (англ. ''Back to the Future'') — американская фантастическая комедия середины 80-х годов, трилогия о совместных приключениях [[сумасшедший ученый|сумасшедшего ученого]] доктора Эммета Брауна и старшеклассника Марти МакФлая. Марти путешествует во времени и старается избежать [[временной парадокс|темпоральных парадоксов]], чтобы его мир остался таким, каким он его помнит. Трилогия имела бешеный успех и входит в топ-100 лучших фильмов на IMDB.

Сюжет фильмов продолжали: мультсериал девяностых, сконцентрированный на сыновьях Дока, комикс по мультсериалу, видеоигровой сериал от Telltale, серия комиксов от IDW и комиксы по видеоигровому сериалу от того же издательства.

== Сюжет ==

Действие происходит в калифорнийском [[маленький городок|городке]] Хилл-Вэлли в 1885, 1955, 1985 и 2015 годах.

'''В первой части фильма''', в 1985 году доктор Эммет Браун (он же просто Док) встраивает [[машина времени|машину времени]] в легендарный([[Антилопа-гну|в своей хреновости]]) автомобиль ДеЛореан. Во время демонстрации изобретения своему другу, подростку Марти МакФлаю, Док погибает от пуль ливийских террористов, у которых украл плутоний для зарядки машины времени необходимой энергией. Марти же случайно отправляется в прошлое на 30 лет назад, в 1955 год. Чтобы вернуться домой, ему необходимо огромное количество энергии, которую в 1955-м может сгенерировать только молния. К счастью, ему известно, что через неделю будет гроза, и молния ударит прямо в городские часы на ратуше. Слегка ошеломленный Док Браун из прошлого соглашается помочь Марти, но оказывается, что тот создал [[временной парадокс]], помешав своим родителям познакомиться. Тогда же МакФлай впервые встречается с [[Булли|школьным хулиганом]] — молодым Бифом Танненом, которого он знает по 1985 году как начальника своего отца. За полчаса до грозы, которая отправит его назад в будущее, Марти удается исправить положение. Перед отбытием он также оставляет Доку письмо, в котором предупреждает о ливийцах. Вернувшись домой, Марти обнаруживает, что полностью избежать парадокса не удалось: Док, сперва не желавший ничего знать о своей будущей судьбе и разорвавший письмо, впоследствии передумал и прочитал обрывки, поэтому встретил террористов в бронежилете. Кроме того, вдохновленный сыном Джордж МакФлай из растяпы и труса, каким его помнит Марти, превратился в успешного человека и популярного писателя, что сказалось положительно на самооценке других членов семьи. Биф Таннен, напротив, из наглого босса сделался скромным автомехаником. Пока Марти переваривает последствия, Док успевает заглянуть в будущее и вернуться. Он настаивает, чтобы Марти и его подружка Дженнифер отправились с ним, потому что дело касается их детей.

'''Во второй части фильма''' Док отправляется с Марти в 2015 год — к летающим машинам, скейтбордам, голограммам и одежде, которая умеет менять свой размер — чтобы спасти от тюрьмы будущих детей МакФлая. В то время, пока Марти и Док решают эту проблему, старый Биф Таннен крадет ДеЛореан, возвращается в 1955 год и отдает молодому себе альманах, где указаны результаты всех спортивных соревнований вплоть до 2000 года, советуя делать ставки на победителей. Когда ничего не подозревающие Марти и Док возвращаются в 1985 год, они обнаруживают, что Хилл-Вэлли управляет невероятно разбогатевший, жирный и мерзкий Биф Таннен, отец Марти убит, а Док сидит в сумасшедшем доме. Биф пытается убить Марти на крыше своего особняка, но его спасает Док Браун. Вместе с ним МакФлай снова отправляется в 1955 год, чтобы забрать у Бифа альманах. Пока Марти сжигает книгу, в машину времени бьет молния, и Док исчезает вместе с машиной. Через минуту растерянного МакФлая находит курьер, который вручает ему письмо от Дока, отправившего его из 1885 года. В письме — местоположение спрятанной машины времени и рекомендация использовать ее для возвращения в 1985 год, после чего уничтожить. Док просит не возвращаться за ним, поскольку ему понравилось жить в эпоху [[Jules Verne|Жюля Верна]].

'''В третьей части фильма''' Марти находит машину в заброшенной шахте у кладбища, но там же видит надгробный камень с именем Эммета Брауна и понимает, что Док был убит всего через неделю после того, как отправил ему письмо. Марти отправляется в 1885 год и находит Дока, который стал местным чудо-кузнецом, щеголяющим разнообразными [[гаджет]]ами. Марти случайно встречает семью своего предка, которого затем спасает от местной банды, управляемой Буффордом Танненом, предком Бифа. Марти и Доку известно, что через несколько дней Док будет убит, но они не могут вернуться домой, потому что для этого ДеЛореан нужно разогнать до 88 миль в час. Кроме того, все осложняется тем, что Док влюбился в школьную учительницу Клару Клэйтон, которую спас от падения в ущелье, тем самым в свою очередь изменив ход истории. Между тем Док, поссорившись с предком Биффа, попадает в незавидную ситуацию: этот бандит, как знал Марти, должен был его убить на дуэли. Но Марти [[Жанровая смекалка|смотрел «Долларовую Трилогию» с Клинтом Иствудом]] и знал, что делать. Разобравшись с бандитом, в конце концов друзья находят выход из незавидного положения в прошлом: с помощью паровоза и химического топлива разгоняют ДеЛореан, однако взять с собой Клару не выходит, и Док остаётся с ней — а Марти прыгает в своё время. ДеЛореан разбивается о тепловоз, и герой возвращается домой, понимая, что поскольку машина времени разбилась, Дока вернуть не получится.

В последней сцене Марти встречается с Доком — тот является к нему на паровозе, который сложным образом модернизирован хитроумным изобретателем посредством реверсивного инжениринга и ретрофутуристических конструкций. Браун приехал познакомить Мартина со своими детьми — Жюлем и Верном — и попрощаться, ведь он отправляется... назад в будущее? Нет, там он уже был! Паровоз взлетает и исчезает.

== Что здесь есть ==
* [[Ай, молодца!]] — альманах с результатами спортивных состязаний достается молодому Биффу из-за действий Марти.
* [[Альтернативная история]] — достаточно редкий пример. Глобально ничего не меняется, но вот историю семьи МакФлаев мы наблюдаем в нескольких версиях. Да и биографию Клары Клейтон в итоге поменяли очень сильно.
** Не скажите, в «адском» 1985 году президентом США пятый срок подряд является Ричард Никсон, а [[война во Вьетнаме]] продолжается.
** Тем не менее множество мелких изменений тщательно внесены, вплоть до переименовки торгового центра из «двух сосен» в «одинокую сосну» (заброшенный в 1955 год Марти снес одну из молоденьких сосенок)
* [[Белый заборчик]] — Хилл-Вэлли из первой части. Добрая версия.
* [[Визуальная отсылка]] — образ богатого Биффа взят у Дональда Трампа, на тот момент просто богатого жилищного магната. Земекис всё отрицает. Трамп, судя по всему, ничего против не имеет.
* [[Гениальный надмозг]] — «энергетический флюксуатор» же! (Это переводчик так расслышал «flux capacitor».) Правильный и официальный перевод «потоковый накопитель» звучит далеко не так прикольно.
* [[Дикий запад]] — Хилл-Вэлли из третьей части.
* [[Доспех неуязвимости]] — в первом фильме док Браун каким-то образом выживает после того, как в надетый на него бронежилет попадает автоматная (!) очередь (!!) в упор (!!!) из автомата Калашникова. Нет, конечно есть возможность того, что док как-то модифицировал бронежилет, но в фильме это никак не подтверждается.
** Вялый [[обоснуй]]: судя по тому, как часто этот пугач давал осечки, «ливийские террористы» использовали какую-то «[[автомат Ералашникова|нелицензионную китайскую копию]]» с соответствующей убойностью или просто успели ушатать его в хлам. А может быть патроны у них были «второй свежести».
*** Ушатанность оружия на мощность выстрела никак не влияет. «Несвежие патроны» — это вообще бред.
** Марти защищается от револьвера Буффорда с помощью печной конфорки. Это… более реалистично.
*** Не особенно. Кусок мягкого железа зашитит разве что от пули из дамского револьверчика. А револьвер у Буффорда был весьма внушительного калибра.
* [[Жуткая альтернативная реальность]] — Хилл-Вэлли под властью Биффа из второй части.
* [[Ксерокопированное поколение]] — Джорджа, Лорейн и Бифа из 1955, 1985 и 2015 играют одни и те же актёры (ну почти…) Марти, его сына, [[Королева бреется|его дочку]] и его прапрадеда — тоже один актёр, ровно как и всех возможных Танненов.
* [[Машина времени]] — ДеЛореан же! Практически культовый пример наравне с этой вашей [[Doctor Who/TARDIS|ТАРДИС]]…
** Паровоз времени из финала третьей части тоже ею является.
* [[Многодетная семья]] — У Джорджа и Лорейн 3 ребёнка, а у самой Лорейн аж 3 младших брата и сестра (итого 5 детей в семье).
* [[Моральный горизонт событий]] — Бифф, конечно, тот ещё козёл и мудак, но вот попытка изнасиловать Лоррейн — это уже не в какие ворота. [[Пнуть сукиного сына|За что заслуженно получает по морде от Джорджа]].
* [[Неправдоподобно убедительная маскировка]]/[[Чёрный костюм ниндзя]] — когда надо было выкрасть альманах у Биффа, Док чётко даёт Марти наказ одеться максимально '' '''не'''приметно''. Что делает Марти? Одевается максимально ''приметно''. И… на него действительно никто не обращает внимания. Очевидно, что это сделано было [[Шутки ради|смеху ради]].
* [[Кельты в килтах]] — Шеймус МакФлай, судя по имени, иммигрант из Ирландии. Его потомки уже натурализировались.
* [[Кнопка берсерка]] — «Никто не смеет называть меня трусом!» (Марти МакФлай). «Не смей называть меня „Бешенным Псом“!» (Буффорд).
* [[Концепция изменилась]] — по ранним планам, сиквел был один, сюжет в будущем и альтернативном настоящем был примерно тот же, но оказывалось, что старый Бифф отправил спортивный альмонах в 60-е, сюжет по исправлению временной линии сильно напоминал первую часть «теперь с хиппарями». А Марти по ходу дела боролся не со своей вспыльчивостью, а со своей жадностью.
** А ещё Марти почти сыграл другой актёр.
* [[Откровение у холодильника]] — когда Марти впервые показывается в доме доктора Брауна в 1955 году, доктор норовит испытать на нём машинку для чтения мыслей. «Ты прибыл издалека?» — о да, из 30 лет спустя. «Ты хочешь подписать меня на „Сатердей Ивнинг Пост“?» — именно вкладышем в эту газету Марти пользовался, чтобы удостовериться, вправду ли он попал в прошлое. «Ты хочешь попросить у меня пожертвований на Юных Береговых Охранников?» — несколькими часами раньше у Марти просили пожертвований и принимали его за спасателя из-за «дутой» курточки. Машинка-то, похоже, действовала — но читала не мысли, а ''память''… Хотя два вывода из трёх Док мог несознательно сделать по необычному «спасательному жилету» Марти, а третье — просто угадать.
** А может быть, док просто пытался догадаться, зачем пришёл Марти, сделал тот же вывод, что и другие в 1955 году, когда увидели его жилет. Но как тогда объяснить «Сатердей Ивнинг Пост»?
*** В видеоигровом продолжении выясняется, что в одной из альтернативных реальностей 30-х годов Эммет занимался разработкой «морального анализатора мыслей» под руководством Эдны Стрикленд. Да так дозанимался, что стал в той реальности Большим Братом!
** Как Джордж набрался храбрости, чтобы дать Биффу по морде? В первой части на танцульках он пьет пунш. Во второй части показывается, что до этого Бифф и его дружки подлили в пунш вискаря или коньяка. То есть Джордж набрался буквально. [[Ай, молодца, злодей!|Ай, молодца, Бифф!]]
** Лорейн значительно старше своих многочисленных сиблингов. А теперь пересчитаем даты — она родилась до Второй Мировой, а остальные — после. Видимо её отец ушёл на войну, причём ещё до Пёрл-Харбора — добровольцем.
* [[Паропанк]] — изобретения Дока в третьей части.
* [[Полное чудовище]] - Бифф и Бьюфорд.
* [[Попаданец]] — Марти МакФлай во всех трёх частях и Док во второй и третьей.
** [[Ребёнок из будущего]] — Марти по отношению к своим родителям из 1955-ого. Редкий пример: ни Лоррейн, ни Джордж так и не узнали о том, ''кем'' на самом является «Кельвин Кляйн» для них.
* [[Постоянная шутка]] — [[Коварная кучка|«Ненавижу навоз!»]] (с) Бифф/Буфорд [[Ксерокопированное поколение|Таннены]].
** Эти же самые Таннены вечно [[путает пословицы и метафоры|путают пословицы и метафоры]].
** У Марти Макфлая неизменно возникают сложности при попытке купить какой-нибудь напиток в закусочной в другом времени, а потом ему мешают выпить этот напиток.
** А ещё бедняга Марти в каждой части вырубается после удара головой или по голове, а когда приходит в себя, происходит следующий диалог:
{{Q|— Мам, это ты? — Спокойно, спокойно. Ты проспал почти [количество] часов. — У меня был жуткий кошмар. Мне приснилось, что [перечень злоключений героя]. — Всё в порядке, ты в безопасности в/на [ошеломляющее время или место действия]. — ??? ''(вскакивает в ужасе)''|И каждый раз собеседницу Марти играет Леа Томпсон.|}}
* [[Похожие семейные имена]] — Марти из будущего не смог придумать ничего лучше, как назвать дочь Марлен, а сына… ну да, [[Не умеет давать имена|Марти-младший]].
** Бифф тоже не отстаёт, чей внук носит имя Грифф, а прадеда — Буффорд. Интересно, как звали самого сына (или дочь) Биффа?
*** В мультсериале его зовут Бифф-младший.
*** А в видеоигровом сиквеле его дочь носит имя '''Тифф'''ани.
* [[Принять за имя]] — Лоррейн решила, что Марти зовут «[[Скрытая реклама|Кельвин Кляйн]]»… посмотрев на его нижнее белье.
* [[О ужас!]] — именно это испытал Марти, после попадания в альтернативный 1985-ый, причём дважды. В первый раз, когда увидел запись со свадьбы Биффа и Лоррейн, и во второй — когда нашёл могилу Джорджа.
* [[Сумасшедший учёный]] — Док же! Редкий незлодейский вариант. Попалам с [[Невезучий изобретатель|невезучим изобретателем]] (впрочем, чьи идеи всё же иногда да срабатывают, несмотря на всю безумность).
* [[Удар в спину]] — в вырезанной сцене Таннен выстрелил в спину шерифу<ref>Собственно сцену вырезали, потому что убийство никак не вяжется с комедийным настроем картины.</ref>. Факт вырезания высмеивается в игре: Эдна рассказывает про этот случай со своим предком, а Марти говорит что этого не помнит.
* [[Учёный выглядит как Эйнштейн]] — Док, кто же ещё. Плюс бонусные очки за то что Док по происхождению немец, судя по приставке «фон», используемой его семьей до Мировых воин.
** В игре-сиквеле показан и его отец, Герхард фон Браун, приехавший из Германии никем и ставший судьёй.
* [[Фантастическое допущение]] — потоковый накопитель.
* [[Флайер]] — ДеЛореан-автолет во второй части, паровоз времени в концовке.
* [[Е=const vs. Неиссякаемый источник энергии]] — тот случай, когда закон сохранения энергии '''соблюдается''', с чем связанна большая доля сюжетных поворотов.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/фильмы Роберта Земекиса}}
{{Nav/Science_fiction}}
{{Nav/Приключенческие фильмы}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]

Сюжетообразующая дыра

2022-11-13T18:48:16Z

89.19.181.31: /* Литература */

{{TVTropes|NecessaryWeasel|Necessary Weasel}}
{{вкратце|Нелогичная и явно искусственная завязка сюжета}}
{{Spoilers ahoy}}
{{Q|— Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс? — На этом фильм бы закончился.|Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «[[Stagecoach|Дилижанс]]»<ref>На самом деле есть вполне достойное объяснение: лошади для индейцев были ценной добычей, а что в дилижансе были женщины и золото (ещё более ценная добыча), индейцам знать было неоткуда.</ref>}}
В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.

Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.

Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.

Простые [[Дыра в сюжете|сюжетные дыры]] чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, [[не знает сеттинга]]. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что [[МТА]] нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.

== Родственные тропы ==
* Гипероним: [[Авторский произвол]].
* Второй гипероним: [[Дыра в сюжете]] — любой нелогичный элемент повествования безотносительно к осуществимости сюжета.
* [[Обоснуй]] — попытка автора или читателя заткнуть дыру, не разрушая сюжет.
* [[Рояль в кустах]] — разновидность структурной дыры, играет на руку протагонисту.
* [[Чёрный рояль]] — то же самое, но протагонисту мешает (или помогает злодеям).
* [[Идиотский мяч]] — разновидность структурной дыры, необоснованные действия героев с целью продвижения сюжета. Зачастую порождают [[идиотский сюжет]].
* [[Принцип Кицума]] — то, что может сюжетную дыру проковырять.
* И наконец — [[Реальность нереалистична]].

== Примеры ==

=== Общее ===
* Абсолютно все сюжеты о [[Полиция времени|Полиции Времени]]. Которая [[На шаг позади злодея|гоняется]] за нарушителем, вознамерившимся изменить прошлое, по всей соответствующей эпохе, вместо того, чтобы прибыть туда за несколько минут ''до'' него и взять его тёпленьким прямо в момент прибытия. (Популярный [[фанатский обоснуй]] в таких случаях, он же и робкая попытка [[деконструкция|деконструкции]]: почему-либо было нельзя/невозможно. Время — дело тонкое, и не получится шастать в любую желаемую его точку, как к себе домой, даже если ты тыщу раз такая-растакая Полиция Времени.)
* Почти все сюжеты о поиске чего-то спрятанного.
** Если это клад, почему тот, кто его спрятал, вместо того, чтобы просто запомнить ориентиры или сделать понятные только ему и узкому кругу лиц заметки (например, ищи на месте нашего первого свидания, копай под твоим любимым деревом), оставил карты или прямые указания, где его искать?
*** Узкий круг лиц со временем может меняться. А еще клад можно оставить наследникам.
** Если это опасный артефакт, который никто никогда не должен найти, то почему спрятавший его не уничтожил, а если уничтожить нельзя, не спрятал, например, в очке деревянного сортира села Нижние Перпендюля или другом неприметном месте без каких-либо указаний, где искать?<ref>Таков популярный ответ на философскую загадку — как пометить склад ядерных отходов чтобы не знающему/следующей цивилизации/пришельцам было понятно. Ответ — никак, просто закопать поглубже. Малая вероятность наткнуться на абсолютно случайную точку в грунте защищает намного лучше чем самая изощренная осмысленная защита.</ref>
*** Если опасный артефакт обладает собственной волей и может действовать на разум людей и нелюдей, как то же Кольцо Всевластия, то «спрятать в очке деревянного сортира» не получится — дозовется до кого-нибудь, будь то хоть деревенский дурачок, а уж у него заберет кто надо (например, местный феодал, который и станет новым Темным властелином с артефактом). Такую вещь действительно проще всего спрятать где-нибудь на краю мира, вдали от цивилизованных земель, в Горах Рока под охраной каких-нибудь условных Великих Божественных Драконов. Сами они на внушение артефакта не поддадутся, а у какого-нибудь авантюриста, желающего найти оный артефакт и захватить мир, желание туда лезть и с ними связываться отобьют.
*** Для указаний, где искать, тоже можно придумать изящный обоснуй: тот, кто спрятал, полагал, что в экстренной ситуации артефактом все-таки можно воспользоваться, т.к. это будет меньшим злом по сравнению с, например, уничтожением мира. Или еще изящнее: спрятавший действовал на руку темным силам, возможно, даже неосознанно, и оставил намеки на самом деле ''для них''.

=== [[Литература]] ===
* Софья Прокофьева, повесть «Девочка по имени Глазастик» из серии «Повелитель Волшебных Ключей» — [[Педаль в пол | педаль с треском встречается с земным ядром]]. Это уже не просто дыра, а самая настоящая амбразура! В один не слишком-то прекрасный день в гости к волшебнику Алёше пожаловал не кто-нибудь, а Главный сборщик улыбок собственной персоной. Разумеется, явился он не просто так: ему понадобился знаменитый волшебный мел, с помощью которого можно открыть дверь в любую сказку. Постойте, как же тогда сборщик улыбок смог выйти из своей сказки? И зачем ему, в таком случае, вообще волшебный мел? На минуточку, вспомним ещё и о том, что без мела невозможно ни войти в сказку, ни вернуться обратно. Во всех повестях об этом не раз упоминается.
** Сла-абенький обоснуй — было у Сборщика чуточка мела, на один раз. Вот он вышел из своей сказки искать новую порцию. Это было меньшим злом, чем сидеть на месте.
* Владимир Лёвшин, «Магистр рассеянных наук». Первая книга начинается в купе-литц поезда дальнего следования, где в отпуск едут: сам Магистр, девочка лет восьми по имени Единичка и её папа по имени Минус. Минус — оттого, что папаша постоянно куда-то вычитается: то в тамбур покурить (в семидесятые взрослые могли курить и в детской литературе), то в вагон-ресторан. Когда поезд прибыл в Пифагорск, папа Минус в очередной раз вычитается, а Магистр с Единичкой идут осматривать город — и опаздывают к поезду. Девочка остаётся с посторонним взрослым мужчиной. Нет, ничего страшного не происходит, [[изменившаяся мораль]] не должна вводить в заблуждение. Однако, Единичка по поводу разлуки с родителем совершенно не переживает (математика интереснее), а незадачливый папаша не остаётся в Пифагорске, не бросается к начальнику поезда, не срывает стоп-кран, не бежит в милицию, чтобы разыскать дочку. Впрочем, если бы он поступил как любой нормальный человек, то не было бы ни письма в Карликанию, ни восемнадцати заседаний КЛМ. Нелогичное поведение папы Минуса — сюжетообразующая дыра.
** И, если уж на то пошло, идти осматривать город, когда до отправления поезда остаётся всего двадцать минут — мягко говоря, странная идея. За это время можно разве что взглянуть на привокзальную площадь и сразу вернуться назад, но персонажей это совершенно не смутило (хоть они и беспокоились из-за возможного опоздания).
** Легкий обоснуй: вообще-то вся книга это рассказ самого Магистра, а он, как видно тексту, очень [[ненадежный рассказчик]].
* Владислав Крапивин, «Семь фунтов брамсельного ветра» — одна из сюжетных линий крутится вокруг .doc-файла, закрытого паролем. Герои разгадывают этот пароль добрых пол-книги, пользуясь смутными подсказками… притом, что одна из подсказок говорит: пароль состоит из трёх букв. Несложный скрипт для перебора паролей подберёт комбинацию из трёх символов менее, чем за секунду. К сожалению, пожилой писатель об этом не знал, и его юные герои — тоже. Но тогда не стоило писать, что Илья — «компьютерный гений».
* Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г. Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 ''миллионов'' лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе [[Не в ладах с астрономией]].
** А они точно возникли на Сириусе? Может, они прилетели туда с гибнущей родной планеты?
* М. и С. Дяченко, «Скрут». В роду одного из героев есть традиция: брать невесту в дом еще девочкой, растить, а потом уже играть свадьбу. В результате героиня уже на брачном ложе понимает, что любит жениха как отца, пугается и сбегает. Тот воспринимает ее поступок, как немыслимое предательство. Но если у них семейная традиция — что, раньше никто из невест не пугался? Или мать, бабушка и кто там еще ничего герою не рассказывали?
* «[[Марсианин]]» с его знаменитой ужасной песчаной бурей, которая в реальной марсианской атмосфере ощущалась бы как средней силы сквознячок на Земле. Подробности см. в статье. Хотя это не столько сюжетная дыра, сколько обычное фантастическое допущение.
** В произведениях Билёнкина марсианские бури («кораны») тоже показаны как что-то сверхъестественное. Правда после терраформинга их не стало и стал Марс благоустроенным и скучным…
* Джин Литтл, «Неуклюжая Анна» — книга интересная и душевная, но можно ли поверить в то, что в Германии в ХХ веке на протяжении девяти лет никто ни дома, ни в школе не понял, что главная героиня Анна Зольтен плохо видит?! Девочка тянет к глазам книги при чтении, жалуясь, что буквы слишком маленькие, не видит игольного ушка и шьёт огромными неровными стежками, налетает на предметы и т. п. Кажется, всё ясно, но даже заботливый и любящий отец Анны не понимает, что его дочь очень близорука. Неужели никто в окружении Анны не встречал в своей жизни слабовидящих людей? Автор также [[не в ладах с системой образования]]. Как могла героиня, живя в городе в цивилизованной стране [[Эти тупые нацисты|в 1930-е годы]], попасть в школу, ни разу не побывав на медицинском осмотре? Как могли её переводить из класса в класс, если она не могла выполнять большинство заданий (потому что не видела букв и не могла их прочесть)?
* Георгий Николаевич Владимов, «Верный Руслан» — в реальной жизни, когда закрывают тюрьму, караульных собак не бросают. Слишком дорого стоит их готовить. И слишком они… специфичны — вне своей сферы.
* Жюль Верн, «Дети капитана Гранта» — эпопея с письмом, как минимум, дважды. Во-первых, Мак-Наббс, случайно узнав правду об Айртоне, зачем-то тянет с его разоблачением, чтобы сделать это с театральным эффектом, [[Что за идиот!|давая тому возможность сбежать и едва не застрелить Гленарвана]]. Во-вторых, Гленарван, случайно раненный Айртоном именно в правую руку, чтобы новое письмо пришлось не писать самому, а диктовать Паганелю, перепутавшему название, формулирует его максимально расплывчато, не упоминая о каторжниках и предательстве боцмана, так что Айртон, заполучив его, без проблем входит с ним в доверие к Тому Остину. Да и само распоряжение «крейсировать у восточного побережья <s>Новой Зеландии</s> Австралии» поражает своей [[сарказм|конкретикой и практичностью]]. Но если думаете, что протупили только майор и лорд, то внимание, вопрос: как Айртон, несомненно, ознакомившийся с содержанием письма, написанного уже после его разоблачения (не настолько же он идиот, чтобы этого не сделать), не заметил в его тексте ошибки? Рассеянней Паганеля?
* Его же «Вокруг света в 80 дней» — у Филеаса Фогга на камине стояли часы, которые показывали время и даты. Электрические, не нуждающиеся в подзаводе за время его отсутствия. Но почему-то никто из путешественников, приехав, не обратил внимание на дату. Так расстроились из-за проигранного пари и разорения Фогга? Но на Фогга это не похоже. Видимо, Жюль Верн сначала хотел сделать из часов «ружье», а потом придумал более драматичный момент (возможно, уже в процессе публикации романа в газете), а убрать деталь забыл, даже в переиздании.
* Николай Носов «[[Незнайка в Солнечном городе]]» — а что вообще за блажь, что для превращения Листика из осла обратно в коротышку якобы нужно его личное присутствие? Почему не «превратить обратно того коротышку, что был превращён в осла, где бы он в данный момент ни был»? Ведь приказы «в никуда» с мороженым и автомобилем сработали на пять с плюсом…
** Ну [[Он просто идиот|не додумался]] Незнайка до такого...
*** А Кнопочка что же? Да, Незнайка ей признался про Листика постфактум, после превращения трёх ослов в коротышек. Но потом-то, когда она прочитала в газете, что Листик до сих пор не найден, могла же она сказать Незнайке: "Сейчас же превращай Листика обратно, где бы он ни был!" Так нет же, она до этого, как и Незнайка, не додумалась, вместо этого постановив назавтра отправляться в зоопарк на поиски Листика-осла.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах («[[12 разгневанных мужчин]]» 1957 и Уильяма Фридкина 1997) действие происходит в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно, либо приговора не будет вообще. Чтобы достучаться до публики российской, Михалков [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|переносит действие]] в самый справедливый в мире [[Не в ладах с юриспруденцией|российский суд]], где для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.
** В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое [[технотрёп|невнятное юридическое бормотание]] на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо.
** Впрочем, у зрителя, знакомого с российскими реалиями, может скорее сложиться впечатление, что от присяжных «сверху» требуют единогласного решения — и решения скорее обвинительного — по каким-то политическим мотивам. И многие персонажи об этом знают и напоминают остальным, но не произносят вслух прямым текстом — по понятным причинам. Так что здесь скорее зритель сам достраивает привычную ему «натуру».

==== Зарубежные фильмы ====
* «Евротур» — весь сюжет строится на том, что кое-кто, улетев в ЧС, не догадался написать с другого аккаунта.
* «Волшебник страны Оз» — зачем Глинда дожидалась конца фильма, чтобы рассказать Дороти о том, что рубиновые туфельки могут вернуть её домой? Почему она не сказала это девочке в самом начале, вместо того, чтобы отправить её по дороге из жёлтого кирпича к [[Великий Гудвин|лже-волшебнику]]? «Потому что ты бы мне не поверила» — так ответила Глинда изумлённой героине. Звучит как-то неубедительно.
* «Спасти рядового Райана» — даже самый некомпетентный генерал фейлор не отправил бы восьмерых солдат через занятую противником территорию с приказом об отзыве одного рядового, а просто послал бы телеграмму.
* «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но главная сюжетообразующая дыра — сама концепция луперов. Зачем людей, заброшенных из будущего, устранять с помощью киллеров, почему просто не забрасывать их на дно океана? Почему киллеры работают в одиночку? Зачем им непременно поручать убийство самих себя, да ещё предупреждать об этом заблаговременно?
** Мушкеты, которыми вооружены луперы — крайне непрактичные, однозарядные, с ничтожной дальнобойностью и медленной перезарядкой. Дойлистское объяснение — с более приличным оружием и Сет, и Джо не упустили бы мишень и фильм бы закончился. Ватсонианское объяснение? Отсутствует.
*** Обоснуй — луперам не давали нормального оружия, чтоб не вздумали взбунтоваться и перестрелять начальство. Потому что как раз начальство и его охрана вооружены [[Пистолетище|более прилично]].
**** Только платят им столько, что на пулемет хватит. Крупнокалиберный. Каждую неделю покупать.
** В фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма {{spoiler|молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство}}?
*** Как вариант — герои сами не знают, что такое этот страшный парадокс.
** Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!
*** На самом деле меняются, но странно — путешественник из будущего всё хуже и хуже помнит свою биографию, но новых воспоминаний не появляется.
** И кстати. Мафия сперла машину времени и использует ее для устранения неугодных в прошлом, потому, что в будущем невозможно избавиться от трупа. Но, если возможно организовать бесследное исчезновение, почему никакая гэбня не ищет машину времени, использует ли машины времени кто-либо кроме мафии?
*** Самое интересное — жену Джо всё-таки в будущем убили, причем абсолютно не таясь и попусту, что и было одной из его причин отправиться в прошлое.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив IV» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба.
** Что корабль Леи делал у Татуина, прямо говорится в «[[Rogue One: A Star Wars Story|Изгое-один]]» — они Оби-Вана собирались вербовать. Однако, объяснение создало новые вопросы: почему такую ценность, как планы Звезды Смерти, не повезли прямо на Явин-4? И как Вейдер смог найти ушедший в гиперпрыжок «Тантив IV»? (В каноне ЗВ на самом деле отношение к отслеживанию гиперпрыжка меняется постоянно).
*** Догадывалась, что не успеет? То, что Оби-Ван слегка не форме (хотя это смотря как), она могла и не знать, тем более что не факт, что Вейдер явится за ней лично, а промыть мозги захватившему её экипажу Оби-Ван и в таком возрасте мог отлично.
*** Вейдер — ситх. Силой учуял. Сто раз было и в старом каноне, и в новом про [[тактическое ясновидение]] и т. п. способности, но нет, надо поумничать…
*** Нельзя просто взять и прыгнуть на другой конец галактики. У гипердвигателя есть ограничение по дальности. Отслеживание прыжков - рутинная операция, так что единственный шанс у Леи был в достаточно сложной цепочке прыжков, чтобы их точно не могли отследить.
** Буквально дыра, точнее шахта реактора, куда Вейдер сбросил Палпатина. Угу, шахта реактора прямо в тронном зале. И ведь никто не заметил.
*** Положим, на ЗС тронного зала вообще не положено, и под него временно переделали помещение по-внушительнее. Добавьте, что станция ещё не совсем достроена. И ещё, возможно, в шахту планировали сбросить самого Люка… А вот в «Последних джедаях» у Сноука на флагмане настоящий тронный зал, и там почему-то в полу страшный открытый вентилятор, в который Кайло сбрасывает одного из стражников, и тот разлетается кровавыми ошмётками.
** Многочисленные несостыковки по времени (как указанное выше время пребывания Люка на Дагоба, одновременно с которым «Сокол» бегал от имперцев) и возрасту. Например, Оби-Вану, согласно Вукипедии, на момент событий «Новой Надежды»… 57 лет. Актёру при этом аж 62 года.
*** [[Обоснуй]] от зрителя незнакомого с Расширенным каноном, но смотревшего V эпизод: На «Соколе» сломан гиперпривод, так? Расстояния между звездами световые годы (в крайнем случае месяцы). «Сокол» на досветовой добирался от Хота до Беспина несколько месяцев (если не лет), а Люк это самое время учился у Йоды. Монтаж-с!
**** На Соколе есть резервный гипердвигатель, так что шли они вполне себе на сверхсвете. Только резервный гипердвигатель там настолько слабый, что ползли они реально не одну неделю.
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега]]» — в «[[The Big Bang Theory|Теории большого взрыва]]» подсвечено, что если бы Индиана Джонс не ввязался, нацисты нашли бы ковчег завета и вследствие этого погибли бы. Но в результате противодействия Индианы Джонса… нацисты нашли ковчег завета и погибли. Вопрос: зачем там вообще Индиана Джонс?
** Это как раз /не/ сюжетообразующая дыра — потому что ничего нелогичного в этом нет. Зачем — чтобы был фильм, приключения, загадки и довольные зрители. А то, что герой не слишком изменил ход событий — ну так есть даже отдельный жанр, «[[криптоистория]]», где две разные причины, общеизвестная и настоящая, приводят к одному и тому же результату. В общем, из этой статьи явно нужно переносить — хотя сам факт «необязательности» Индианы Джонса где-нибудь обозначить стоит.
** Как минимум, если бы не Инди, Марион попала бы в лапы нацистам ещё в Непале, причём не к Беллоку, у которого [[даже у зла есть стандарты|есть какие-то стандарты]], а к Арнольду Тоту, и что стало бы с ней?
** В новеллизации подсвечено, что Беллок упёрся рогом открыть Ковчег здесь и сейчас, а не везти в Германию, именно потому что хотел доказать своё превосходство над соперником.
*** А было бы неплохо, если бы ковчег открыли в присутствии Адольфа Алоизовича. Можно даже и остальных [[нацист]]ов подсобрать для такого дела.
** Другой момент — нацисты смогли получить копию амулета (правда, с дефектом) благодаря ожогу Тота, а вот где они смогли взять подходящий камень, чтобы правильным образом преломил свет? Аненэрбе им, что ли, разработало (или достало готовый из своих запасников)?
* [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]]. Капитан Марвел в своём сольнике оставляет Фьюри передатчик с наказом подать сигнал, когда возникнет серьёзная опасность. Видимо, все последующие события, вплоть до [[Судный день|уничтожения Земли]] в 5 сезоне «[[Agents of S.H.I.E.L.D.|Агентов Щ. И. Т.]]», серьёзными бедствиями не считаются, и Фьюри подал сигнал только {{spoiler|в момент своей смерти, когда [[Общеизвестный спойлер|половину вселенной уничтожили]]}}, и не заметить это было уже невозможно.
** Пример подходит со скрипом. Поскольку тут уже по ходу разные вселенные. Мультиверс, все дела.
*** Но тут тоже — вторжение пришельцев — рано. Альтрон вот-вот устроит БП — рано. Танос БП устроил и исправлять её силищей уже поздно — вот теперь пора.
*** Действие сериала и фильмов происходило в одной вселенной. Перемещения по мультиверсу начались только в фильме «[[Avengers: Endgame|Мстители: Финал]]» (и то [[Фанатский обоснуй|не факт]]).
* [[Terminator|Терминатор]] Если в отношении T-1000 из второго фильма дан некий фантастический [[обоснуй]] в виде ''баллистического шока'' от попадания пули в жидкометаллическую конструкцию, то что сделает T-800 выстрел из стрелкового оружия, в реальности даже не способный сбить с ног человека попав тому в достаточно крепкий бронежилет, кроме повреждения маскирующей органической оболочки? А вот выстрел Кайла Риза в ночном клубе «TechNoir» запросто валит <s>киборга</s> робота с ног. И почему па́ру секунд держал Сару Коннор на прицеле но не стрелял? Желал насладиться моментом? Но такие качества для него излишни. Под обстрелом полицейских он только слегка дёргался. В том же полицейском участке T-800 выводит из строя трансформатор, что при его способности видеть в темноте даёт ему преимущество над людьми. Почему же на заводе ''Cyberdine Systems'' он так не поступил? Окажись ночью в неосвещённом цеху герои не только не смогли бы ориентироваться, но и отвлекать T-800 включёнными станками. И почему на пути им там не встретился даже дед с берданкой?
** [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсон]] предполагает, что профессиональный борец с терминаторами Риз лучше знает, ''куда'' стрелять, чтобы повредить. А полицейские думают, что стреляют в человека.
* «[[Terminator|Терминатор]] 3: Восстание машин». В первых двух фильмах Скайнет — военный компьютер, пытающийся истребить людей, чтобы предотвратить собственное отключение. Здесь же — приложение, ''вдруг'' обретшее самосознание и пытающееся истребить людей, потому что [[Публика — дура|злой ИИ]].
** Компьютер без программной оболочки — все равно что мозг без сознания. Естественно, Скайнет всегда был программой формата «тактический военный ИИ с самообучением». В версии 1997 года у него был прямой доступ к ядерному вооружению, так как смысл создания военного ИИ в 90е заключался в первую очередь в том, чтобы даже при условии гибели всего командования ИИ нанес удар по противнику (см. Система «Периметр» ака «[[Мертвая рука]]»). Разумеется, к 2004 году Скайнет, который все это время не пылился на полочке, а дорабатывался программистами, адаптировали к более мощным компьютерам-носителям и дописали к нему модуль для борьбы с возможными хакерскими атаками — именно в последнем качестве его и намеревались задействовать военные, столкнувшись с вирусом в своей сети.
* «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — зачем Скайнет готовит масштабный план по ликвидации Джона Коннора и Кайла Риза, если первый ещё даже не стал главой Сопротивления и вообще находится в опале у военных, а от том, что второй — его отец, Скайнету неоткуда знать по определению?
** «Определение»: в первом фильме четко сказано, что базы данных были потеряны, о матери Коннора было известно только то, что ее звали Сара Коннор, и она была из Лос-Анджелеса, и первый терминатор просто убивал всех Сар Коннор в Лос-Анджелесе по телефонному справочнику (из-за чего сначала был принят за маньяка). Откуда в принципе может быть известно, что Кайл Риз, появившийся на пару дней из ниоткуда — отец Джона? По факту, никто не мог знать даже об их случайном, по большому счету, перепихоне!
** А если так: Джон ищет Кайла (имя отца он знает из записей матери), чтобы в будущем отправить в прошлое. Скайнет считает Джона угрозой из-за его лидерских качеств. Скайнет узнает, что Джон зачем-то ищет Риза, а значит Кайла можно использовать как приманку. Версия возможна, если Скайнет имеет доступ к информации Сопротивления (жучки, прослушка).
*** А если так: в третьем фильме ТХ натравила на героев прототипы будущих машин Скайнет, что ей мешало попутно синхронизироваться с текущей версией Скайнет и выложить всю имеющуюся информацию, в том числе про Джона и Кайла?
**** А откуда у Т-Х информация о Кайле?
* [[Spider-Man Trilogy|Трилогия «Человек-Паук»]]: Если бы Питер во втором фильме рассказал Гарри правду об отце, то не было бы всего сыр-бора с местью Гарри в третьей части.
** По идее Гарри, найдя под конец второй части логово Гоблина в особняке бати, должен был сам догадаться, отчего Норман получил два ранения в живот. Тем более, что Гоблин на параде как раз собирался убить и самого Гарри, и Мэри Джейн.
* «Человек-Паук: Вдали от дома»: Питер Паркер собирается передать Мистерио очки Тони Старка. Вот он надевает их, смотрит на Мистерио… Хммм… А почему он не видит краткого досье, как на своих одноклассников? Тут-то поинтереснее было бы: {{spoiler|«Квентин Бек, бывший сотрудник Stark Industries, разработчик реалистичных голограмм. Уволен за неадекватность.» . Вообще мы не знаем как звали это типа, Бек это вымышленная личность.}}
** Строго говоря, хронометраж фильма должен составлять около пяти минут. Примерно так: минуту идет заставка. Ник Фьюри, прежде чем пригласить Квентина Бека на базу Щ. И. Т.а, минуту изучает его досье. Минуту показывают Фьюри, нюхающего выходящий из пистолета порох и Бека с лишней дыркой в затылке, после чего 2 минуты идут титры. Ну, ладно, подведём очень-очень шаткие обоснуи:
*** Бек мог отбрехаться — дескать, я из альтернативной версии Земли, а это мой тутошний двойник, и Фьюри ему поверил ([[Сарказм|звучит очень убедительно]]).
*** Фьюри забыл или не додумался проверить досье (ещё убедительнее).
*** В любом случае легенда Мистерио продержалась бы ровно до вопросов: «А как ты перемещаешься между альтернативными мирами? А как работает твой шлем? А как ты летаешь? А как ты стреляешь лазерами из рук?» {{spoiler|Никак.}} Простим Нику Фьюри — у его нелюбопытности есть причина, но [[А остальные куда смотрели?|неужели больше некому было спросить]]?
*** {{spoiler|Вполне вероятно что Талос, «заменяющий» Фьюри, ничерта не смыслит во всех этих тонкостях. Даже если он и гений тактики среди скруллов, то почему он должен быть им среди людей?}}
* «[[Воздушная тюрьма]]» — ни один ''американский'' суд не приговорил бы Кэмерона к 10 годам тюрьмы за явный случай самообороны.
* «[[Побег из Шоушенка]]» — аналогично. Ни один суд не дал бы пожизненное на основании одних только косвенных улик.
** Нищему негру в 50-е могли бы дать, но никак не успешному белому банкиру. В книге есть попытка обоснуя: Энди со своим [[диссонирующее спокойствие|диссонирующим спокойствием]] произвёл на суд впечатление бездушного монстра.
** Представьте, сколько плановых обысков должно было быть в камере Энди за двадцать лет. Ни один охранник ни разу не заглянул за плакат на стене?
* «[[Законопослушный гражданин]]» — дело с двойным убийством при наличном свидетеле и двоих подозреваемых уголовниках превращается в «глухаря» и прокурору приходится идти на сделку с одним из подозреваемых (насильником и убийцей), чтобы второй получил вышку (за то, что не помешал первому). В США за такие шашни прокурору светит не повышение, а увольнение с позором.
* «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» — миссия главной героини фильма — уничтожить «Треугольник света», чтобы не дать иллюминатам воспользоваться им в недобрых целях. Довольно быстро Лара находит первую половину артефакта, а потом долго и упорно ищет вторую. Вот только непонятно, зачем она этим занимается, ведь можно было уничтожить первую половинку треугольника, и вторую уже не стоило искать, поскольку она бесполезна.
** Напрашивающийся [[обоснуй]]: может, тут «что-то не просто»(с)? Может, вторая половинка не так уж бесполезна, и по ней каким-то чудом — пусть и не с гарантией — могли восстановить первую?..
** Вероятно, Лара подсознательно желала воспользоваться артефактом, чтобы вернуть отца.
*** Не «подсознательно», а просто хотела вернуть отца и мать. Но когда оказалась рядом с отцом в момент активации артефакта, тот отговорил Лару от этого поступка.
* Ремейк фильма из примера выше «Tomb Raider:Лара Крофт» 2018:
** Логика древних японцев: у нас императрица больна неизвестным вирусом, заражает всех, кого прикоснется. Что сделаем с ее телом после смерти? Закроем в усыпальнице, и на всякий случай ловушек понаделаем, чтобы никто не пробрался. Просто сжечь тело на погребальном костре не пробовали?
** Отец вместо того, чтобы уничтожить все записи о поисках Химико самому, оставляет всё в подвале и в видеосообщении дает указание дочери «если она найдет»(!) эту запись, уничтожить его наработки.
* «Суд над Дьяволом (Истец дьявола (2011))» — ну хорошо, протагонист добился взыскания денежной компенсации с Дьявола. А что вообще мешает Дьяволу просто отправить его и всю судебную систему США дальней дорогой? Что они ему сделают? Приставов в ад отправят, имущество описывать?
* «[[Descendants]]». Сюжет первого фильма строится на том, что четвёрка главгероев пытается выполнить задание Малефисенты, а именно — принести ей волшебную палочку Феи Крёстной. И всё бы ничего, НО! В самом начале фильма было заявлено: на Острове Потерянных, где в данный момент вместе с остальными злодеями заточена Малефисента, нет магии, её всю блокирует специальный барьер. А следовательно, если палочку принесут на остров, она не будет там работать! Возникает вопрос: а зачем Повелительнице Тьмы такие сложности, если она могла элементарно попросить главную четвёрку просто, прибыв в Аурадон, найти способ разрушить грёбаный барьер (раз это можно с помощью палочки, то вполне могут быть и другие способы)? Тогда злодеи смогут выйти и, если уж так нужно, хоть палочку забрать, хоть весь мир. Сама главчетвёрка, хоть и готова была, чтобы родители ими гордились, из кожи вон лезть, до такого простого решения не додумалась. К слову, точно такой же ляп создатели допустили и во второй части, но там эта дыра уже не является сюжетообразующей.
* «8 женщин» — в финале выясняется, что отец семейства [[инсценировал смерть]] и «прекрасно слышал каждое слово» героинь, будучи запертым в спальне. Интересно, как ему это удалось, учитывая, что женщины перемещались по всему дому, да ещё и периодически выходили во двор?
** Насовал по дому «жучков»?
*** Жучки? В 1950 году у не сильно богатого (да и почти разорённого) человека?
* «Без лица» — пара претензий:
** коматозного террориста с удаленным лицом никто не охраняет, даже автоматика, которая должна бы сообщить дежурным, что пациент выбрался из комы и отцепил от себя все датчики.
** временно снятое лицо Арчера так и лежит в прозрачном контейнере в операционной прямо напротив палаты Кастора.
** Судя по тому, что знало об этой авантюре всего несколько человек, сделано это было в частном порядке и без одобрения сверху. Доигрались.
* «Экипаж» (2013) — все строится на том, что неоднократно напивающийся почти в стельку перед рейсами командир экипажа в нештатной ситуации спасает самолет нетрадиционным маневром. Во-первых, даже на внутренних рейсах периодически проводят проверки экипажа. Во-вторых, сами члены экипажа при первом же появлении командира подшофе были просто обязаны сдать его службе безопасности, и по инструкции, и из инстинкта самосохранения.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Altered Carbon|Видоизменённый углерод]]» — {{spoiler|вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь}}.
** {{spoiler|С ходу удалось найти аж 3 причины: 1 — массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения, 2 — могло быть так, что имплант не смогли бы уничтожить — что и произошло с одной из девушек, и 3 — сами девушки не знали о том, что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали, думая, что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.}}
* «Дефективный детектив», серия «Мистер Монк — присяжный»: сотрудники полиции, в том числе и внештатные, [[Не в ладах с юриспруденцией|согласно нормам международного права, не могут быть присяжными]].
* Оба новых сериала, посвящённых деятельности Супермена в современности, — «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» и «Тайны Смолвиля» — старательно игнорируют тот факт, что сейчас Человек из Стали очень недолго смог бы геройствовать, сохраняя анонимность. На любом происшествии, где появился бы героический криптонец, его бы со всех ракурсов раз сто смогли бы сфотографировать и заснять на видео зеваки, потом выложив всё это в Интернет. А далее любой заинтересовавшийся при помощи простенькой программы распознавания лиц обнаружил бы, что внешность супергероя имеет 99 % сходство с одним скромным журналистом-очкариком из «Daily Planet»…
** [[Синдром Кларка Кента]] же.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Мегамозг]]» — у заглавного суперзлодея был в распоряжении целый скелет [[Супергерой|старого врага]], но ДНК со сверхспособностями он решил вычленить из… перхоти. Нет, ну возможно, что скелет он на тот момент уже отдал похоронить, но возьми он образец из кости — и {{spoiler|сразу выяснилось бы, что [[Инсценировал смерть|скелет-то какой-то левый]]}}.
** Скелет обгорел, и получить из него неповрежденную ДНК сложней, чем от перхоти, такому воздействию не подвергшейся.
*** В корнях зубов ДНК прекрасно сохраняется.
*** Всё куда проще. Мегамозг — это суперзлодей архетипа «безумный учёный». Естественно, даже для создания себе противника он будет использовать такие же безумные методики.
*** Идея создания врага пришла ведь далеко не сразу. Отправиться выкапывать скелет черть-те знает куда? (А не факт что Мегамозг и знает куда, а не отдал скелет какой-нибудь похоронной конторе и дело с концом), а плащ вот тут прямо под рукой.
* «[[Cars|Тачки 2]]» — сюжет мог закончиться примерно на середине — в момент просмотра фото мотора главного гада. Такие движки устанавливались всего на 7 моделей. Угу. И что, никто из супершпионов хотя бы из чистого любопытства не посмотрел, на какие именно? А то вдруг кто-то из причастных к гонке окажется среди них…
** Положим, проверили - а их оказалось очень много. Чтоб было понятней - представьте, что мотор принадлежит классике Жигулей.
** Тем более, что Майлз Карданвал - уважаемый предприниматель, который организовал гонки и, казалось бы, понесёт только убытки из-за их срыва.
* «[[Coraline|Коралина в стране кошмаров]]» — бабушка Закки Ловата в детстве жила в Розовом Дворце, и однажды в нём при загадочных обстоятельствах пропала её сестра-близнец. Повзрослев, героиня сказала: «Ну нафиг вашу мистику!», съехала из Розового Дворца, поделила его на квартиры и стала сдавать их только бездетным семьям. Потому что мало ли, вдруг в доме реально какая-то мистика и если в нём опять появятся дети, то с ними тоже случится нехорошее? И тут оппачки: для семьи протагонистки внезапно делается исключение. Это при том, что бабулин страх на тему «дом будет продолжать забирать детей» ещё явно не прошёл — своего внука Закки она в Розовый Дворец по-прежнему не пускает. И даже пускай непонятка подсвечивается в самом мультфильме устами того же внука («Странно, что она вас пустила!»), вопрос всё равно остаётся открытым. А не измени она внезапно своей привычке, глядишь, и сюжета бы не случилось.
* «Лило и Стич 2» — Лило и остальные в упор не видят, что со Стичем что-то не так, а Джамба и Пликли до последнего никому не рассказывают, что 626 может неиллюзорно помереть.
* Серия "Паровозика Томаса и его друзей" про то, как Йонг Бао учил Томаса останавливать "сбежавший" вагон. Что вагон Лей, что Томас несколько раз меняют пути без переключения стрелки, что двигает сюжет серии в нужную сторону.
* "Brave" - Откуда в королевстве, которому и двух поколений толком нет традиция с династическим браком? И не наделал бы такой брак политического перекоса среди кланов? А не проще ли было подождать, пока вырастут близнецы и найти им принцесс и тех кланов(и никаких перекосов)?

=== [[Комиксы]] ===
* «Старик Логан». Заглавный персонаж, оказавшись в прошлом, не смог изменить хронологию, но смог оставить сообщение, чтобы другие герои пришли и спасли его. Вот только это «прошлое» происходило на Земле-807128 (в мире победивших [[Суперзлодей|суперзлодеев]]), а в «настоящем» он находился на Земле-616.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Island — все события оказываются зациклены в невообразимо огромной временной петле, что автоматически вызывает вопрос: а откуда изначально взялись машина времени и тот самый первый Сэцуна в нашем времени? По сюжету Сэцуна нигде не помирает, а лишь мотается туда-сюда во времени, при прыжке в будущее капсула остаётся, а вот в обратном направлении Сэцуна оказывается голым на пляже, а капсула-машина времени — на изначальном месте в пещере. Наконец, что же сделал герой в будущем на этот раз, чтобы очнуться впервые с воспоминаниями и предотвратить многие косяки и провалы?
* [[Vinland Saga]] — как так получилось, что после смерти Торса его спутники уплыли без Торфинна? Как и когда он умудрился спрятаться в трюме незаметно от них? Почему они уплыли, не поискав его как следует на корабле (между тем, Лейф прямым текстом говорит Хельге, что у них ''не получилось'' найти Торфинна — а это надо было умудриться…)? Позже люди Аскеладда удивляются, что люди Торса бросили такой отличный корабль — значит, они не мешали.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: во второй части — дыра с [[Подсветка|подсветкой]]. Послушав историю красного камня Эйши, [[жанровая смекалка|жанрово смекалистый ДжоДжо]] предлагает его незамедлительно испортить и тем самым красиво натянуть пилларменов, которым без блестяшки не стать совершенными и непобедимыми. Мысль здравая, однако Лиза Лиза не соглашается ни в какую. Видимо, женщина знает законы приключенческого жанра ещё лучше и понимает, что любой нормальный [[макгаффин]] обязан попасть в лапы врага. Чтобы отвязаться, она неубедительно ссылается на какую-то легенду, по которой камень портить нельзя — это, мол, только усложнит борьбу с древними монстрами. На деле — ничего подобного! Польза от красного камня сомнительная — он всего лишь помог «разогреть» вулкан и избавиться от супергада… который не стал бы супером и подох, если бы не этот же долбаный камень. Что такого ужасного сотворят пиллармены, если их лишить макгаффина? Обидятся на весь мир и будут тупо жрать/обращать подвернувшихся людей? У-у, страшно…
** Добрую треть четвёртой части герои потратили на охоту за Йошикаге Кирой. А у них, на минуточку, есть «волшебный поисковик» — Джозеф Джостар. Своими стенд-фотографиями он неплохо так двигал сюжет прошлой части. Интереснее всего то, что деда тащили в Японию именно ради этого. Не о давней интрижке вздыхать и с ребёночком возиться, а искать неуловимого обладателя Red Hot Chili Pepper! «Мегавольт» уже вне игры? Ну так ищи вместо него Йошикаге, старый пень! Нет — даже не пытается. И другие об этом не просят.
* Просто [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu|непонятливость Харухи Судзумии]]. Её случайно подсветил и даже не осознал этого [[Выбегалло|Николай Левашов]] (хотя он, скорее всего, не знал о существовании сего цикла). Главгерой книги Николая Викторовича [http://nikolay-levashov.ru/About/about-6.html с лёгкостью осознал,] что умеет изменять реальность. Интересно, почему Судзумия этого осознать так и не смогла?
** Так изменения в реальности для Харухи не совсем уж прямо связаны с ее действиями. Натыкается на паранормальщину? Так она сама занята ее поиском. У нее все аномально удается? Так это она великий лидер и организатор. Более серьезные вопросы есть ко всей остальной команде которая как-бы изучает-предотвращает, но никакого лучшего понимания у нее нет.
* Munou no Nana — понятно, что человечество тяжело пережило восстание эсперов. Но зачем тогда собирать всех юных эсперов на острове и втирать им о будущей борьбе с врагами человечества, если на самом деле их должны всех убить во имя стабильности? Не проще ли накрыть сей остров ядрен батоном, чем посылать туда одинокую девчушку-киллершу, чтобы та устраивала аборигенам Десять негритят? Да и герои, вместо того, чтобы нормально разбираться, забивают на пропажу товарищей или начинают подозревать кого угодно, только не постоянно общавшуюся с пропавшими перед их исчезновением Нану.
** Убийство эсперов потребность не разовая, а чуть ли не ежегодная( Кёя упомянал о пропавшей на острове сестре пару лет тому назад), кроме того, последствия ядерного удара трудно скрыть.
* [[Danganronpa]]. Инциденту не было бы места, если бы [[социальный дарвинист|Джузо Сакакура]] не повёлся на шантаж со стороны Джунко. Ему ничего не стоило привести в негодность какие — либо жизненно важные органы одним ударом. Это им было доказано, когда он прописал под дых [[был никем, стал кошмаром|главному герою]]. Почему он не превратил тело Джунко в [[топливо ночного кошмара]] своими кулачищами? Да всё просто: на её смерти бы тупо закончилась сюжетная линия, а драма сценаристу нужна была, как вода в жаркий день — гол этому амбалу [[идиотский мяч|идиотским мячом]] в ворота.
* [[Gunsmith Cats]] — лихая манга о приключениях удалых охотниц за головами в «Городе Ветров» Чикаго, штат Иллинойс. Вот только деятельность охотников за головами в штате Иллинойс запрешена с конца 60-х годов XX-века.
* [[Haifuri]] — если бы выходящие на УЧЕНИЯ корабли не были загружены БОЕВЫМИ боеприпасами по самую надстройку (особенно «Мусаси»), сюжет бы закончился очень быстро, если бы вообще начался.
* Просто завязка [[School Days]], где Сайонджи имеет неосторожность свести Ито с Кацурой.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — с 36 по 43 серию первой экранизации Кунсайт пытается раскрыть истинную личность Сейлор Мун. Тёмному Королевству нужно отобрать у неё Серебряный Кристалл, а в 34 и в 41 сериях показали, что если знать реальную личность человека, то можно найти его хоть в другой стране, но свои личности сейлор-воительницы скрывают при помощи [[Синдром Кларка Кента|небольших изменений в гардеробе]] Вот только у Берилл есть волшебный шар, с помощью которого она следит за сейлор-воинами, в 43 серии было показано как она наблюдает за их битвой, что мешало ей просто проследить за Сейлор Мун до момента её перевоплощения в Усаги Цукино? Никто из сейлор-воительниц не знал про этот шар, так что они явно не предпринимали никаких мер для безопасного перевоплощения. На худой конец Берилл могла проследить за Луной или Артемисом, они вообще не перевоплощались.
** Луна, начав тренировать девушку, выглядящую абсолютно так же, как потерянная принцесса, и использующую «лунные» атаки, не догадывается, что перед ней реинкарнация Серенити. Разве наставница не должна помнить, что должность воина Луны зарезервирована для принцессы, а остальные являются её личной охраной?
* [[Naruto]] - трагедия заглавного героя заключается в том, что он был отверженным с пелёнок, и от него все шарахались, называя демоном и чудовищем. Это потом протагониста признаёт Ирука, принимает команда 7, и дальше жизнь понемногу налаживается. До двенадцати лет протагонист вообще растёт, как попало, проживая в своей квартирке совсем один. Только сила духа и нечеловеческое упорство заставляют Наруто вопреки всему искать признания и всеобщей любви, вместо того чтобы расти замкнутым социопатом (привет, Саске!) или зацикленным на себе маньяком (здорово, Гаара!) Но по мере развития сюжета и раскрытия героя (и его семьи) завязка вызывает всё большее недоумение. Начать хотя бы с того, что Наруто - не демон и не одержимый, а джинчурики, способный в перспективе обуздать Лиса и стать надежным щитом своей деревни. Но это если его правильно воспитывать и обучать, а не гнобить всей Конохой! И папа у Наруто не абы кто, а Четвёртый Хокаге - всеобщий любимец, легенда и герой, пожертвовавший всем ради родной деревни. Правду о родителях протагониста точно знают Какаши, Джирайя, а главное - Третий Хокаге... но все стойко молчат, предоставляя парню возможность самому докопаться до правды. То есть наш герой вполне заслуживал нормальной и - в какой-то степени - даже счастливой жизни, однако автору невыгодно было рисовать приключения белобрысого мажора (кто сказал "Боруто"?) Троп требовал изобразить мальчика-изгоя, который поднимется с самых низов, преодолеет все преграды (даже надуманные) и по праву станет Хокаге.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mass Effect]] — шедевральность игры не отменяет зияющей сюжетообразующей дыры оригинальной трилогии: а почему, собственно, Шепард вынужден(а) доказывать Совету Цитадели каждое своё слово про предательство Сарена, прибытие Жнецов, нападение Коллекционеров и прочее, прочее, прочее — когда можно было бы обойтись демонстрацией записи с уни-инструмента-омнитула? Ведь у этого устройства, которое повсеместно встречается практически у всех персонажей в игре, есть, помимо всего прочего, и все функции, характерные для современных мобильных телефонов. В том числе и функция видеозаписи. Что мешало выжившим колонистам на Иден Прайм записать присутствие Сарена на планете во время нападения гетов? Что мешало Шепарду записать его общение с «Властелином» на Вермайре? Или записать общение с протеанским ВИ на Илосе? Даже сейчас многие спецподразделения снимают свои операции на портативные записывающие видеоустройства, чтобы потом не доказывать отцам-командирам, что они не по девкам бегали и не грабежами занимались, а выполняли приказы. А в будущем это вообще должно было бы стать всеобщей практикой.
* Tacoma — в общем-то, сюжет случился потому, что станция не была оборудована средствами эвакуации. Висящая в пустоте космическая станция будущего не имела даже спасательных капсул.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Сюжет}}

Бременские музыканты/НД

2022-11-10T19:19:33Z

89.19.181.31: /* Теория № 2: про старение персонажей */

{{Прошу помощи зала}}
Рассматриваются только мультфильмы «[[Бременские музыканты]]», «По следам бременских музыкантов» и «Новые бременские музыканты». Можно рассматривать и [[Видеоигра|видеоигру]] «[http://www.buka.ru/cgi-bin/show.pl?id=91 Новые Бременские]» (Бука, 2000 г.), но если там противоречие с мультфильмом, берем мультфильм. [[Ремейк]] «Бременские разбойники» и оригинальную сказку не берем — сюжет слишком далек.

== Теория № 1: чей-то хитрый план ==
Как раз чей — всё понятно: Сыщика, либо его начальства, либо его заказчика (и начальник, и заказчик, видимо сидят далеко-далеко и вообще не пойми где), конечно же, а вот что это за план такой, есть две версии. Мотивацией Сыщика было заработать как можно больше денег, так что основным заданием было выполнение основного задания с большой наградой, а дополнительным — все прочие заброботки, включая и дополнительные задания от Короля и Атаманши. Квест Короля Сыщик вроде выполнил, а Атаманши — тоже выполнил.
* № 1) Целью Сыщика (или его вышестоящего начальства) было женить Трубадура на Принцессе, дабы у них родился ребёнок, который потом либо, будучи [[Козёл|нагловатым и раздражительным]] (но вроде как [[Козёл с золотым сердцем|с золотым сердцем]]) пацаном-неформалом, либо будет контролироваться Сыщиком/заказчиком/тем самым начальством, либо окончательно завалит Бремен, и оба варианта выгодны. Сам план не удаётся: Трубадур-младший отказывается от короны и уходит, но в долгосрочной перспективе план выполнен: Король уже стар и долго не проживёт, Принцесса с Трубадуром на трон не претендовали, так что Трубадур-младший через некоторое время станет-таки королём. Или не станет (он уехал далеко и больше не появлялся), и тогда им станет либо Атаманша (ибо уже к событиям третьего мультфильма денег хоть отбавляй, плюс имеет технику, вроде той же голографической связи, и копию шляпы Сыщика), либо Сыщик (техники и умения, пожалуй, побольше будет, чем у Атаманши), либо у его заказчика/начальства (какое оно, непонятно, но должно быть богатым и влиятельным).
* № 2 Целью Сыщика (или его вышестоящего начальства) было помочь Атаманше стать королевой или по-другому влезть «наверх». В этой теории Атаманша либо была подконтрольна Сыщику/заказчику/начальству Сыщика, либо при влезании наверх опять же разваливала бы Бремен, но если Трубадур-младший разваливает так, что камня на камне не остаётся, если кто-то не правит за него, то Атаманша занимается только лично собой, что в одних характеристиках хуже, а в других — лучше. Сам план не удаётся: Атаманшу побеждают, ничего у неё ни меньше, ни больше не становится, вообще мало что меняется, так что если через неё собирались что-то контролировать, ничего не вышло, а если собирались всё развалить — Сыщик через долгосрочную перспективу и Трубадура-младшего импровизирует, ибо тот единственный наследник ''вообще'', и смотрите теорию № 1. В общем, по неточным ощущениям, становление королём Трубадура-младшего даёт где-то 50 % выполненности задания, Атаманши королевой — 75-100 %, если она «своя», либо 25 %, если нет, и становление Сыщика королём, либо заказчика/начальника — 150 %.
** И да, не забываем, что сам Сыщик не постарел ни капельки, а даже наоборот — [[поднял уровень крутизны]], так что жить сможет крайне долго, если не бесконечно, а заказчик/начальство тоже может быть таким крутым.

== Теория № 2: про старение персонажей ==
Дело в том, что обычно персонажи или стареют, [[Замороженное время|или нет]]. Но тут дело странное: часть персонажей (Трубадур, Принцесса и их друзья; также немного постарел Король) постарела, а часть (Сыщик, группировка Атаманши) — нет. Персонажей, которых не было в первых двух частях, в расчёт не берём — нет данных, да и по возрасту понятно, что их тогда могло физически не быть. С Сыщиком всё довольно понятно: по некоторым намекам он киборг. Если хорошенько подумать, то выйдет, что группировке Атаманши была бы по возрасту как минимум сравнима с друзьями Трубадура, а то и вовсе старше, — но они наоборот, по виду младше (да и по виду сильно изменились, в особенности Атаманша, которая стала в разы выше и стройнее прежней; причем в некоторых кадрах при некоторых ракурсах выше раза так в 2-3). Да и те эффекты с превращением в карточные пики, в голубей, что-то вроде голограммы, дистанционной связи и тех совсем уж странных эффектов, когда Сыщик уговоривал Трубадура-младшего пойти к Королю, тоже выглядят подозрительно. Варианты такие:
* Это не те, за кого себя выдают: в третьей части некты (агенты какие-то, или вообще инопланетяне) пытались выдать себя за банду Атаманши из первых двух частей для маскировки и отвода глаз. То, что стало с оригиналами, которые могли маскировку испортить, неизветсно, и скорее всего, что устранили. Также вполне вероятно, что появившееся посередь дороги здание «БББ» являлось ничем иным, как посаженным космическим кораблём, и сколько всего там инопланетян (включая матросов, которые не выходят из корабля, охранников, которые сторожат вход, и кочегаров в реакторном отделении, которые оттуда вообще не вылезают, а также различного рода роботов и биороботов, которые за экипаж не считаются, но выполняют его функции и, в случае биороботов, от нормальных членов экипажа для непосвещённого неотличимы) — неизвестно: ни в мультфильме, ни в игре (где показана обычная резиденция в городе, а не пирамида) мы не видели того, что внутри здания дальше приёмной и комнаты с сейфами (Т. Е. большую часть здания, а также наиболее важные места не видели), а по [[Лишь бы не как у людей|пирамидальной форме корабля]] (инопланетные корабли вообще часто изображают в каких-то странных формах) и тем появлявшимся из ниоткуда сфинксам (с лестницей в придачу, которая появляется не иначе, как из плинтуса) можно сказать, что корабль инопланетный, но модифицировался земными технологиями (аналогичные с Марса контрабандны? это инопланетные авантюристы, которым не хватило денег, из-за чего они решили использовать оборудование туземцев?).
** Если космический корабль в Египетской стилистике, то очевидно, что это [[Звёздные врата|гоаулды]].
*** Какие инопланетяне? Автор статьи, походу не из СНГ, поскольку любой кто жил в постсоветчине лихих девяностых, под пирамидой и тремя буквами моментально выскажется про МММ и Сергея Мавроди, обворовавших Россию. Именно на них походу и была пародия в мультфильме.
* Может, Атаманша с бандой были андроидами/киборгами? А откуда тогда взялись такие механизированные в околосредневековом Бремене? Может, их заслала другая держава, после чего они потеряли связь с ней и превратились сначала в разбойников, а потом в бизнесменов (в игре, кстати, Атаманша как раз-таки убегает на Кипри через другую страну, возможно, что её; это та самая часть игры, где через «мы знать, что вы есть шпиён, это есть плохо, шпиён к нам ход не есть» приходится проходить при помощи шлема)?
* Есть теория, что это были какие-то сверъестественные сущности наподобие духов или чертей. Дальше говорить не нужно, вариант глупый, но вполне возможный. Атаманша вроде как цыганка, а цыгане в средние века считались пособниками нечистой силы. Она кстати ещё в первом мультфильме на картах вычисляет что король поедет по дороге через лес -так что возможно и впрямь цыганская ведьма.

{{stub}}

{{Nav/Необузданные догадки}}
{{Nav/Fans}}
{{Nav/Cartoons}}
{{Nav/Nineties}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Российское искусство}}

Приключения Пиноккио

2022-09-26T19:11:28Z

89.19.181.31: /* Тропы и штампы */

{{q|То, что образ Пиноккио возник именно в Италии, вполне естественно. Италия – родина кукольного театра и театра масок, отчизна Арлекина и Коломбины, Панталоне и Бригеллы, Розауры и Пульчинеллы. Италия – родина знаменитых авторов комедий Карло Гоцци и Карло Гольдони, Джованни Боккаччо и Пьетро Аретино. Маски итальянского кукольного театра уходят корнями в богатейшую культурную почву Рима и Италии, они зародились в театре Теренция и Плавта, [[Императоры и гладиаторы|великих комедиографов древности]].|Эм. Казакевич, предисловие}}
'''«Приключения Пиноккио. История деревянной куклы»''' (''Le avventure di Pinocchio. Storia d’un burattino'') — повесть-сказка для детей, [[Эффект альфы|самое известное]] произведение [[Оливы, макароны и серенады|итальянского]] писателя '''Карло Коллоди''' ([[псевдоним]], взятый в честь маленького городка, откуда была родом его мать; наст. фамилия — Лоренцини; 1826—90). Коллоди родился во Флоренции, в семье повара; в 1848 он вступил добровольцем в ряды бойцов за национальное освобождение Италии.

Книга пользовалась — и до сих пор пользуется — большой популярностью, равную популярности детских изданий «[[El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha|Дон Кихота]]» и «[[Гулливер]]а». На постсоветском пространстве сказка известна [[канонический переводчик|по переводу Эммануила Казакевича]]. Также переводил её Алексей Толстой, впоследствии переделавший историю Коллоди в историю [[Буратино]]. А в городке Коллоди стоит памятник с надписью: «Бессмертному Пиноккио — благодарные читатели в возрасте от четырёх до семидесяти лет».

== Персонажи ==
[[Забавное животное]] — таких много. Сверчок, Цыплёнок, Лис+Кот, Белый дрозд, Сокол, пудель Медоро, медики Ворон, Сыч и Сверчок, Попугай, горилла-судья, полицейские-собаки, Светлячок, куницы, Голубь, Дельфин, Рак, собака Алидоро, Улитка, ослики, Сурок, Тунец. И обитатели Болвании.
* Столяр Антонио, старик по прозвищу «мастер Вишня»: кончик его носа был подобен спелой вишне — вечно блестящий и сизо-красный. Ему попалось говорящее и действующее полено.
* '''Джеппетто''', его приятель, старый, но еще бодрый человек. Это уменьшительное от Геппо, тосканского произношения ''ceppo'', означающего «бревно». Дети дразнили его «Кукурузная лепёшка» за похожий на неё жёлтый парик, и услышав это прозвище, он «[[Кнопка берсерка/Зарубежная литература|сразу приходил в такое бешенство, что никакая сила не могла его укротить]]». Пришёл к приятелю с мыслью «вырезать деревянного человечка, который мог бы плясать, фехтовать и кувыркаться в воздухе. С этим деревянным человечком я зарабатывал бы на кусок хлеба и стаканчик винца». Он [[инаниморф|вырезал из необычного полена искомого человечка]].
** Чем он занимается — непонятно. Пиноккио отвечал на вопросы Манджафоко так: {{q|pre=1|
— Его [твоего отца] профессия?
— Бедность.
— И много он зарабатывает?
— Как раз столько, чтобы не иметь ни единого чентезимо в кармане.|}}
:* В конце он «держал в руках инструмент и [[Искусные мастера|вырезал великолепную раму с листьями, цветами и всевозможными звериными головами]]». Видимо, всё же резчик по дереву.
* И нарёк его '''Пиноккио'''. «Это имя принесет ему счастье. Когда-то я знал целую семью Пинокки: отца звали Пиноккио, мать — Пиноккия, детей — Пинокки, и [[сарказм|все чувствовали себя отлично]]. Самый богатый из них кормился подаянием».
** Pinocchio означает «семечко сосны», на тосканском диалекте — «кедровый орешек». А Pínus на латыни — [[Эффект Телепорно/IRL/Lingua Latina|сосна]]. По другой версии, имя Пиноккио — сочетание итальянских слов pino («сосна») и occhio («глаз»). С другой стороны, Пино — также сокращение от Джузеппино, уменьшительного варианта имени Джузеппе; Джузеппе Аиацци, видный итальянский специалист по рукописям, был одним из людей, оказавших большое влияние на Коллоди в юности.
** [[Вырастут — поумнеют]] — заглавный герой, пример из палаты мер и весов.
** [[Кающийся грешник]] — он же, неоднократно, но малоэффективно.
* Мудрый Говорящий — «кри-кри-кри!» — [[Кузнечики и сверчки|Сверчок]], который больше ста лет жил в комнате Джеппетто. Раздражал Пиноккио своими нравоучениями, деревянный человечек швырнул в насекомое деревянный молоток — и насмерть! После этого является в виде тени, а затем и снова живого сверчка. Ватсонианский [[обоснуй]]: символизирует совесть деревянного человечка, которую тот не может до конца убить. Дойлистский обоснуй: воскресает Сверчок, вопреки первоначальному замыслу, только в дописанном продолжении (за компанию с Красивой Девочкой и самим Пиноккио).
* Учтивый Цыплёнок, вылупившийся из яйца, которое Пиноккио хотел зажарить. На воде.
* Мальчик, который сказал Пиноккио, что перед ним кукольный театр.
* Старьевщик, который купил у Пиноккио букварь за четыре сольдо — стоимость билета в театр.
* Артисты комедии дель арте из этого театра — Арлекин и Пульчинелла, а также синьора Розаура.
* Манджафоко, хозяин балагана. «Огромный уродливый господин, один вид которого нагонял ужас. У него была растрёпанная борода, чёрная, как чернильная клякса, и до того длинная, что доставала до земли, и он на ходу наступал на неё ногами. Рот у него был широкий, как печка, а глаза напоминали два красных стеклянных фонаря с горящими свечками внутри. В руках он держал толстенный кнут, сплетённый из змей и лисьих хвостов».
* [[Хитрая лиса|Лис]] ([[Транссексуал In Translation|в переводе превратился в Лису]]) и [[Зловещая кошка|Кот]], [[Зловещий бродяга|мошенники, грабители и убийцы]]. [[Вербальный тик|Кот повторяет за Лисой]], как эхо. «Слепой кот служил опорой для хромой лисы, а хромая лис служила слепому коту поводырём».
** [[Ложная инвалидность]]: Лис притворялся хромым, Кот — слепым. «Услышав сладостный звон золота, Лис невольным движением выпрямила свою искривлённую ногу, а Кот вытаращил оба глаза, которые блеснули, как зелёные огни». В конце книги [[Повержен я во прах|ложная инвалидность переросла в реальную]]: Кот от постоянного ношения чёрных очков почти ослеп, а Лис [[Маска прирастает к лицу|от умелого использования костыля навсегда охромела]]. И к тому же «постаревшая, совершенно облезлая Лис вынуждена была продать свой великолепный хвост бродячему торговцу».. А ещё раньше…
** «…Пиноккио ухватил разбойника за руку зубами, откусил и выплюнул. И представьте себе его изумление, когда он заметил, что выплюнул кошачью лапу! … Пиноккио заметил, что Кот припадает на правую переднюю ногу — ему недоставало всей лапы вместе с когтями. Лис быстро сказала: — С час назад мы встретили на дороге дряхлого волка, буквально падавшего от голода. Он попросил у нас милостыню. А у нас, как назло, не было даже рыбной косточки для него. [[Наглая ложь|Мой друг откусил свою переднюю лапу]] и бросил ее бедному зверю, чтобы тот мог успокоить свой голод».
* Белый дрозд сидел на дереве и посоветовал Пиноккио не связываться с ними. Кот сделал гигантский прыжок, схватил его и проглотил одним махом. Насмерть! Слепой, да. [[Он просто идиот|Пиноккио даже не удивился]].
** Ну так у слепых прочие органы чувств работают намного лучше. Вот Пиноккио острому кошачьему слуху и не удивился. А вот если бы дрозд, скажем, нехороший жест сделал бы, а кот бы на это взъелся — вот это был бы повод.
* Хозяин «Таверны Красного Рака», где Кот, Лис и Пиноккио поели. «Пиноккио заказал пол-ореха, кусочек хлеба, да и к этому не прикоснулся». Но заплатил он. Один золотой.
* '''[[Прекрасная волшебница|Красивая Девочка]] с [[Синий — цвет женственности|лазурными]] волосами''', а на самом деле — '''[[Не такие уж плохие фейри|добрая Фея]]''', жившая на опушке леса уже [[Мне на самом деле семьсот лет|больше тысячи лет]]. [[Магл под опекой мага|Взяла Пиноккио под опеку]].
** Способна быстро повзрослеть, а также принять облик Козочки со шкуркой лазурного цвета.
** В первой редакции была [[призрак]]ом в доме, где все умерли (неужели чума?!), и отказалась открыть дверь преследуемому бандитами Пиноккио — мол, в этом доме все умерли, [[Маленькая мёртвая девочка|я тоже мёртвая]] и жду, когда [[Цвета зловещей радуги|за мной придут с гробом]]. Казакевич в своём переводе этот жуткий момент, противоречащий логике позже дописанного продолжения, просто выбросил, и Девочка просто появилась в окне дома; в эмигрантском переводе Петровской-Толстого и украинском советском переводе Авдеева он был оставлен).
* Сокол, её слуга.
* Пудель Медоро, её лакей. [[Костюмное порно|Одет в праздничную кучерскую ливрею]], на голове он носил маленькую, обшитую золотом треуголку и белый парик с локонами, падавшими по самые плечи. На нём был шоколадного цвета сюртук с бриллиантовыми пуговицами и двумя большими карманами (в них он прятал кости, получаемые за столом от госпожи), короткие штаны из алого бархата, шёлковые чулки, открытые туфельки, а сзади нечто похожее на чехол из лазурного атласа (в нём он укрывал свой хвост во время дождя).
* Сто упряжек [видимо, пар] белых мышей, которые везли карету Феи.
* [[Доктор Поц|Ворон, Сыч]] и Говорящий Сверчок — три врача. Призваны Феей, чтобы разобраться, жив Пиноккио после того, как его повесили, или мёртв. Сверчок, как уже говорилось, тот же самый, и сам это подсвечивает. Воскрес!
** [[Комическая псевдоучёность]] — Ворон и Сыч во время осмотра с умным видом несут совершенную чушь.
** Кстати, Сыч в оригинале — «[[Транссексуал In Translation|la Civetta]]». Получилось, как при переводе «[[Winnie the Pooh|Винни-Пуха]]», только с точностью до наоборот: там Owl (Сова/Сыч/Филин) сменил пол при переводе с мужского на женский.
*** При этом, впрочем, в экранизации 2019 года он именно что мужчина (актёр Джанфранко Галло).
* Четыре кролика, черные, как чернила, с маленьким гробиком на плечах. Призваны Феей, чтобы запугать Пиноккио и заставить выпить лекарство (а то сахар жрёт, а препарат — нет!).
* Тысяча дятлов, которые тоже были призваны Феей. Стучали по огромному носу Пиноккио и отрихтовали его до изначального размера.
* [[Забавный попугай|Попугай]].
* Большая и дряхлая горилла, судья. Имела весьма почтенный вид благодаря своей старости, белой бороде, а главное — золотым очкам. Правда, они были [[сарказм|без стекол, но обезьяна никак не могла без них обойтись, так как у нее ослабело зрение]].
* Полицейские собаки, которые отвели Пиноккио в тюрьму.
* [[тюремщик|Тюремный смотритель]]. «Раз всех выпускают, то надо и меня выпустить. — Вас нет, вы не относитесь к числу амнистированных. — Прошу прощения, я ведь тоже преступник! — В таком случае вы тысячу раз правы, — извинился смотритель, почтительно снял фуражку».
* «[[Смертоносная змея|Гигантская змея]], лежавшая поперек дороги. У нее была зеленая кожа, глаза ее сверкали, а остроконечный хвост дымился, как печная труба». Поиздевалась над Пиноккио и лопнула от спеха. Насмерть!
* [[Светлячки|Светлячок]], которого Пиноккио попросил избавить от капкана.
* Крестьянин, который обнаружил Пиноккио в капкане у себя в винограднике.
* Четыре куницы — похожие на кошек маленькие кровожадные зверьки, которые особенно лакомы до яиц и цыплят.
** Мелампо, старый цепной пёс. [[Персонаж-призрак]] — умер до того, как Пиноккио о нём узнал. [[Коррупционер]], судя по предложению куниц: «Мы приходим сюда два раза в неделю, забираем восемь кур, а одну даем тебе, чтобы ты молчал».
* Большой Голубь, который пролетал над местом, где жила Фея, расспросил деревянного человечка о Пиноккио и рассказал о Джеппетто.
* Синьора Рыба (точнее, любезный [[Героический дельфин|Дельфин]]), который рассказал о судьбе отца.
* Огромная Акула — «она больше пятиэтажного дома и имеет такую широкую и глубокую пасть, что туда может спокойно въехать целый поезд с дымящим паровозом», а «тело без хвоста составляет километр в длину». Хотя это и не [[мегалодон]] как таковой (о которым на момент написания книги просто не знали), но, пожалуй, первое появление огромной акулы в художественной литературе.
** В адаптациях её упорно заменяют на [[кит]]а — ради переклички с [[Библия|Библией]], что ли? Так она и без того очевидна, а в [[Танах, пророки и Земля Обетованная|еврейском]] речь как раз о проглотившей Иону «большой рыбе», а вовсе не ките.
*** А возможно, из-за упомянутых сильных порывов ветра, которые шли из [[не в ладах с биологией|лёгких Акулы]].
* Жители Деревни Трудолюбивых Пчёл — угольщик, каменщик и еще человек двадцать, у которых Пиноккио клянчил деньги. Все как один предлагали ему их заработать, а после отказа вежливо посылали его подальше.
* Ученики и учителя школы, в которую пошёл Пиноккио. Поначалу другие мальчики издевались над ним. Он терпел, а потом потребовал прекратить это. Они не прекратили, и после одного пинка ногой и одного удара локтем — весьма болезненных — Пиноккио завоевал благосклонность всех мальчишек. Учитель тоже хвалил его, потому что он был старательным учеником — но, к сожалению, дружил с хулиганами.
* Большой Рак, который вылез из воды во время побоища Пиноккио с другими школьниками. Советовал прекратить безобразия, но был послан подальше.
* Эдженио, один из участников побоища, которому прилетело в висок тяжёлой книгой. К счастью, не до смерти.
* Алидоро, [[Полицейская собака|собака-ищейка]], которую спустили на Пиноккио после этого побоища. Преследуя Пиноккио прыгнул за ним в воду, и чуть не утонул, потому что не умел плавать. Пиноккио спас Алидоро, а тот позже освободил героя из лап Зелёного Рыбака.
* [[Злобный зелёный|Зелёный]] [[Рыбак]], который хотел зажарить Пиноккио вместе с другими рыбками. «…Был так исключительно безобразен, что напоминал морское чудище. Вместо волос у него на голове торчал толстый пучок зеленой травы, все его тело было зеленого цвета, и глаза зеленые, и зеленая длинная-предлинная борода. Он был похож на гигантскую зеленую ящерицу, вставшую на задние ноги».
* Большая Улитка, служанка Феи.
* Ромео по прозвищу Фитиль, худенький, слабенький, бледненький человечек, выглядевший как новый фитиль в восковой свечке — самый близкий друг Пиноккио, а также самый ленивый и бесстыдный мальчишка в школе.
** Lucignolo в оригинале, вероятно, [[Бонус для взрослых|содержит ироническую отсылку]] на героя романа Апулея «Золотой осёл» Луция, предвосхищая превращение Ромео в осла. Для русского языка удачной адаптацией, сохраняющей игру слов и одновременно яснее выражающей смысл прозвища, могло бы быть превращение Лучиньоло в Лучинку. Кстати, уменьшительный суффикс обычно подчёркивается в переводах на другие языки, где он буквально Фитилёк.
* Двенадцать пар маленьких ослов одного роста, которые тащили фургон. Некоторые были серые, другие — белые, третьи — в крапинку, словно осыпанные перцем и солью, а четвертые — в синюю и желтую полоску, на ногах у них были не подковы, а белые кожаные сапожки, как у людей.
** Правый ослик в первой паре, который предупредил Пиноккио, что тот поступил глупо.
* Кучер фургона. «Представьте себе господинчика, толстенького, кругленького и мягонького, как масляный шар, с лицом, похожим на розовое яблочко, с ротиком, беспрерывно смеющимся, и с тоненьким льстивым голоском, похожим на голосок кота, выпрашивающего вкусненькое». Все мальчишки при виде его [[Невинно выглядящий злодей|бывали очарованы и взапуски лезли в фургон]].
** «Этот [[Зловещий карлик|отвратительный карлик]], у которого лицо было прямо-таки как молоко и мед, время от времени совершал со своим фургоном прогулку. По дороге он собирал при помощи обещаний и льстивых слов всех ленивых детей и привозил в Страну Развлечений. Когда же бедные обманутые дети от беспрерывных игр и безделья [[Превратить в животное|становились]] [[Ослики|ослами]], он их вел продавать. Так за несколько лет он стал миллионером». И [[Кармический Гудини|не понёс наказания]].
* Милый маленький Сурок, который жил в Стране Развлечений в том же доме, что и Пиноккио, и поставил диагноз «ослиная лихорадка»: через несколько часов Пиноккио станет ослом.
** [[Вечная загадка]]: что Сурок в таком месте вообще делал и почему дети его не трогали? Или он работал на Господинчика и отслеживал превращающихся в ослов?
* Директор цирка, купивший Пиноккио-ослика.
* Покупатель, купивший охромевшего Пиноккио-ослика.
* Тунец, которого проглотила Акула. «Я не хочу быть переваренным, но я философ и утешаю себя мыслью, что, ежели ты уж родился на свет тунцом, то лучше тебе кончить свои дни в воде, чем на сковородке. Это моё личное мнение, а личное мнение, как утверждают [[на тебе!|тунцы-политики]], следует уважать».
* Джанджо, огородник, у которого есть три молочные коровы. {{spoiler|Именно он купил Фитиля-ослика и заставил его работать так, что тот не вынес голода и непосильного труда и умер на глазах у Пиноккио}}.

== Сюжет ==
Начало похоже на знакомый в русскоязычном мире пересказ «Буратино»: Столяр нашёл говорящее полено, подарил своему другу, друг смастерил деревянного человечка, одел, накормил, продал куртку, чтобы купить азбуку. Сверчок пытался учить человечка уму-разуму, но был послан. По пути в школу человечек наткнулся на кукольный театр, продал азбуку (за 4 сольдо), чтобы купить билет в театр, там его узнали куклы, вмешался злой кукольник с плёткой, хотел кинуть человечка в очаг, но пожалел и дал 5 золотых монет. Мошенники Кот и Лис предложили зарыть деньги в волшебном месте, чтобы выросло дерево с монетами, они плотно поели, причём платить пришлось наутро человечку. И когда он шёл, на него напали переодетые [[разбойник]]ами Лис и Кот (сцена, где они преследуют его по ночному лесу — настоящее [[топливо ночного кошмара]]) в балахонах, пытаясь отнять деньги, но он не отдавал. Он увидел в окне Девочку с волосами цвета неба и просил помочь, но бесполезно. Его догнали и повесили на дереве. За шею. До смерти! На этой грустной ноте закончился первый вариант от 1881 г. Публика требовала сиквела, и в 1883 г. [[сиквел]] появился. Он фактически начинается со слов «скорее мёртв, чем жив», воскресли не только Пиноккио, но и Девочка с лазурными волосами, и Говорящий сверчок… [[Откровение у холодильника|Или действие происходит]] в [[Загробный мир обыкновенен|загробном мире]]? Тем более, что дальнейшее развитие событий в истории про Пиноккио просто напичкано соответственными архетипами).

Девочка с волосами цвета неба спасла человечка с помощью пуделя, созвала консилиум из врачей ([[скорее жив, чем мёртв]] — [[первопример]]), дала невкусное лекарство, подслащённое сахаром. Человечек ушёл от девочки, снова встретил Кота и Лису, пошёл в волшебное место, был арестован и приговорён.

На этом пути двух деревянных человечков расходятся. Буратино получил от черепахи [[макгаффин|золотой ключик]], узнал от артиста кукольного театра Пьеро его тайну и стал целеустремлённо бороться за возможность применить его по назначению. Пиноккио же хотел снова увидеть любимых людей — отца и Девочку с волосами цвета неба, — а потом и [[комплекс Пиноккио|стать настоящим мальчиком]], но по ходу постоянно влипал в разные передряги, как по своей вине, так и нет. Правда, в конце он таки [[хэппи-энд|осуществил свою мечту]].
{{Свёрнуто|
1) Попугай раскрыл Пиноккио глаза на жульничество Кота и Лисы. Пиноккио пожаловался на них в суд.
2) Обезьяна объявила приговор: «[[неправый суд|У бедняги украли четыре золотые монеты. Стало быть, вяжите его и немедленно посадите в тюрьму]]».
3) Через четыре месяца по случаю победы короля Болвании объявили амнистию.
4) Пиноккио пошёл к Фее.
5) Пиноккио почувствовал сильный голод, заскочил в виноградник, хотел сорвать несколько гроздьев и попал в капкан, поставленный против куниц.
6) Крестьянин обнаружил Пиноккио и, хотя тот отрицал причастность к краже кур, наказал — посадил на цепь вместо сдохшей собаки, «надел толстый ошейник, покрытый медными шипами, и приладил его так плотно, что голова не могла выскользнуть». «Если пойдет дождь, можешь залезть в собачью будку — там все еще лежит соломенная подстилка, четыре года служившая собаке постелью. А если появятся воры, ты должен лаять».
7) Ночью его разбудил шёпот куниц. Они предложили тот же договор, какой с Мелампо: «Надеюсь, мы хорошо поняли друг друга? — Даже чересчур хорошо». Пиноккио закрыл дверь курятника за куницами, залаял — и получил в награду от крестьянина свободу.
8) Пиноккио пришёл к Фее и обнаружил, что домика нет — зато есть надгробие: она умерла от разлуки с ним.
9) Пролетавший Голубь рассказал, что Джеппетто строит лодку, чтобы отправиться на поиски в Новый Свет, потому что уже четыре месяца безрезультатно ищет на земле. Птичка согласилась доставить «легкого как перышко» деревянного человечка на берег. По пути они поели пшена на голубятне, хотя раньше Пиноккио не хотел кушать пшёнку.
10) Там они увидели, что море бурное, и лодочка наверняка утонет. Но Пиноккио поплыл, чтобы спасти отца.
11) На рассвете он доплыл до острова и расспросил Рыбу об острове и судьбе отца. Выяснилось, что лодка, очевидно, утонула, а отца, скорее всего, проглотила страшная Акула.
12) Пиноккио пришёл в Деревню Трудолюбивых Пчел, где все работали. Пиноккио был голоден и стал просить милостыню. Встречные предлагали даже больше, если он поможет, но работать он не хотел.
13) Наконец он встретил женщину с двумя кувшинами с водой, она дала ему напиться и предложила хорошо накормить его, если он поможет донести воду. Когда он поел, то обнаружил, что эта добрая донна — ''та самая'' Фея. Хотя он оставил её девочкой, а теперь она женщина, но это и к лучшему: ведь она может стать ему мамой.
14) Пиноккио тоже захотел вырасти, но не мог — ведь он деревянный человечек. А поэтому захотел стать человеком. Но для этого надо стать хорошим мальчиком — послушным, правдивым, ходить в школу, а потом получить профессию и начать работать. Пиноккио согласился.
15) И Пиноккио действительно пошёл в народную школу.
16) Однажды они сказали, что у моря видели громадную акулу, и позвали с собой. Поначалу Пиноккио колебался, но его уговори ли, и он решил, что это может быть так самая акула, которая проглотила отца.
17) Когда Пиноккио понял, что товарищи сыграли с ним некрасивую шутку и одурачили его, он рассердился. Ему объяснили, что он был прилежным учеником, и из-за него учитель их презирал. А школа, уроки и учителя — их главные враги. Они начали драку, но живые мальчики не могли добраться до деревянного — и тогда [[Я брошу в вас книгой!|стали кидать в него книги]]. Одна из них, извлечённая из сумки самого Пиноккио, была тяжёлой и случайно попал в висок живому мальчику, и ему стало дурно.
18) Увидев такое дело, разбежались все мальчики, кроме Пиноккио, который пытался привести Эдженио в чувство. Пришли [[Тупой полицейский|полицейские и, узнав, что ударившая мальчика книга принадлежит Пиноккио]], арестовали его. Он попросил позволения подобрать свой колпак, и в [[погоня|погоню]] за ним пустили собаку.
19) Пиноккио добежал до берега и плюхнулся в воду. Алидоро тоже плюхнулась, но не умела плавать и попросила Пиноккио её спасти, обещая, что не будет за ним гнаться, и он совершил доброе дело, а «добрый поступок всегда вознаграждается».
20) Он поплыл вдоль берега, увидел пещеру, из которой шёл дым, и решил, что сможет обсушиться. Но Пиноккио очутился в огромной сети, а из пещеры вышел рыбак.
22) Зелёный Рыбак обрадовался, что в сети много рыбы, и удивился, увидев Пиноккио. Пиноккио объяснял, что он вовсе не рыба, а деревянный человечек, но рыбак ему не верил. Он начал обваливать рыбок в муке и кидать на сковородку.
23) И Пиноккио обвалял, но кинуть не успел — на запах жареного прибежала Алидоро и стала просить рыбки. Пиноккио попросил его спасти, что она и сделал. В деревне Пиноккио расспросил про Эдженио и узнал, что тот выжил. А поскольку деревянный человечек был совсем голый, он выпросил мешочек вместо одежды.
24) Пиноккио пришёл к дому Феи. Лил дождь, но Улитка не торопилась и [[тролль|спустилась лишь через девять часов]]. За это время Пиноккио успел застрять ногой в двери. А на просьбу дать поесть через три с половиной часа принесла хлеб из гипса, курицу из картона и абрикосы — из алебастра. Бедный Пиноккио потерял сознание.
25) Но на этот раз Фея его простила. Пиноккио хорошо учился и даже отмечен как лучший ученик. И Фея пообещала, что завтра он станет живым мальчиком. На праздник по этому случаю Пиноккио пригласил всех учеников…
26) Пиноккио трижды приходил к Фитилю, чтобы позвать и его. Но тот рассказал, что в полночь уедет в [[Остров Удовольствий|Страну]] [[Зловещий остров|Развлечений]], где круглый год можно играть. И не один — их больше ста мальчишек, сейчас его заберёт фургон.
27) Фургон приблизился вечером и совершенно бесшумно, так как его колеса были обернуты паклей и ветошью. Фитиль сел на дышло. Сидевшие в страшной тесноте в фургоне мальчишки стали звать Пиноккио присоединиться к ним и наконец уговорили.
28) Пиноккио решил сесть на осла, но тот дважды сбрасывал его, и [[Мучитель животных|Господинчик дважды откусывал скотинке по куску уха]]. А потом ночью ослик человеческим голосом предсказал Пиноккио, что тот пожалеет. Потом деревянный человечек увидел, что ослик плачет.
29) На рассвете они благополучно достигли Страны Развлечений. Эта страна не была похожа ни на одну другую страну в мире. Пиноккио конечно, понравилось развлекаться, и он благодарил Фитиля. [[Жуткие увеселения|Но через пять месяцев…]]
30) …У него зачесалась голова, и он обнаружил, что выросли большие уши. Пиноккио надел фланелевый колпак, чтобы скрыть уши, и пошёл искать Фитиля, который втравил его во всё это. Фитиль был у дома и тоже в колпаке. Мальчишки повеселились, но потом всё же стали ослами. И за ними пришёл Господинчик.
31) Господинчик почистил осликов и повёл на базар. Фитиля купил крестьянин, Пиноккио — директор цирка.
32) Пиноккио насыпали соломы, ему не понравилось. Насыпали сена, ему тоже не понравилось. Но пришлось жрать.
33) А потом три месяца дрессировщик обучал ослика прыгать через обруч, пробивать головой бумажные бочки и танцевать вальс и польку на задних ногах. С помощью только ударов [[порка|кнута]] по ногам, без пряника.
34) На премьере «ослик Пиноккио был [[костюмное порно|празднично одет]], его украшали новая уздечка из лакированной кожи, пряжки и подковы из меди. На ушах его висели две белые камелии, грива была заплетена красными шелковыми ленточками в маленькие косички, живот повязан серебристо-золотистым шарфом, а хвост перевит бархатными бантами амарантового и небесно-голубого цвета. Словом, это был ослик, в которого можно было влюбиться». Дрессировщик [[наглая ложь|нагло врал]]: «я открыл, по научной системе Галлеса, в его голове маленькую завитушку, которую даже медицинский факультет в Париже определил как знаменующую собой гениальность в искусстве танца».
35) Ослик начал выступать, но увидел в ложе даму, в которой признал Фею. Он позвал её, но за неуместный рёв получил кнутом по морде. Он заплакал. Представление пошло из рук вон плохо, наконец он неудачно прыгнул и охромел.
36) Хромой ослик никому не нужен. Его увели на базар и продали за одну лиру — точнее, его красивую крепкую шкуру, из которой хотели сделать барабан. Покупатель привязал к ослику большой камень, спихнул в воду и стал ждать, пока тот утонет.
37) Покупатель решил, что ослик уже захлебнулся… и вытянул живого деревянного человечка. «Когда добрая Фея увидела, что я начинаю тонуть, она послала целую стаю рыб, которые сочли меня дохлым ослом и начали пожирать». И обожрали до деревянного скелета. Пиноккио не стал ждать, пока его отведут обратно на базар и продадут как сухое дерево для растопки за лиру, и прыгнул в море.
38) В море он увидел Козочку со шкуркой лазурного цвета и поплыл к скале, на которой она стояла. Увы, не доплыл — его [[я тебя съем|проглотила]] та самая огромная. В желудке было совершенно темно и тихо. Компанию Пиноккио составлял Тунец. Вдруг Пиноккио увидел свет и пошёл туда.
39) Он увидел столик с горящей свечой, рядом сидел старик, белый как лунь, и жевал живых рыбок. Это был его отец, который провёл [[Во чреве чудовища]] почти два года. Отец рассказал, что акула также проглотила торговый корабль.
40) Пиноккио предложил [[побег]]: «Я хороший пловец и смогу доставить вас на берег невредимым». «Акула была очень старая, страдала астмой и сердечной недостаточностью и по этой причине вынуждена была спать с открытым ртом». В первый раз Аула чихнула, и они снова оказались в желудке, но во второй успешно преодолели «все три ряда огромных зубов».
41) Но они оба устали и утонули бы, но рядом оказался тот самый Тунец, который сбежал из Акулы по примеру людей. Он предложил помощь, и отец с сыном выплыли, сидя на рыбе. И пошли по дороге в поисках добрых людей.
42) Первыми, кого они встретили, были Кот и Лис. Они просили милостыню, но Пиноккио не очень вежливо послал их подальше.
43) Потом увидели симпатичную хижину. Там жил тот самый Говорящий Сверчок, которого Пиноккио убил в начале сказки. А хижину ему подарила Коза с лазурной шёрсткой.
44) Потом Пиноккио пошёл к огороднику Джанджо за молоком для больного отца. Джанджо запросил деньги, но согласился взять натурой — Пиноккио должен набрать сто ведер воды из колодца. «Он облился потом с головы до ног. За всю свою жизнь он никогда так не трудился». Раньше эту работу исполнял ослик, который теперь умирал от голода и непосильного труда. Пиноккио узнал, что это бывший Фитиль.
45) И с тех пор пять месяцев подряд Пиноккио стал каждый день крутить ворот. Он выучился плести корзины. Он смастерил кресло-каталку, чтобы вывозить больного отца на прогулку. Он учился чтению по книжке без начала и конца, а для письма употреблял заостренную соломину, обмакивая её в горшочек, в который выжимал сок черники и вишни.
46) Пиноккио смог накопить 40 сольдо на новый костюм, но когда он шёл покупать его, встретил Улитку. Улитка сказала, что Фея лежит в больнице, теперь она очень больна и не может купить себе даже куска хлеба, Пиноккио отдал ей деньги, и та убежала быстро, словно ящерица в самую жаркую августовскую пору.
47) Пиноккио сплёл больше корзин, лёг спать позже. Во сне он увидел Фею: «У тебя доброе сердце, я прощаю тебе все твои проделки. Дети, которые помогают родителям в нужде и болезни, заслуживают великой похвалы и великого уважения, даже если они не являются образцами послушания и хорошего поведения».}}
48) Пиноккио проснулся и заметил, что [[Обратная киборгизация/От искусственного к настоящему|он настоящий мальчик]]! «Он осмотрелся и вместо привычных стен соломенной хижины увидел красивую светлую комнатку. Он соскочил с кровати и увидел красивый новый костюм, новый колпак и пару кожаных сапожек точно по его мерке». А из кармана «он вытащил маленький кошелек из слоновой кости, и на кошельке было написано: „Фея с лазурными волосами возвращает своему милому Пиноккио сорок сольдо и благодарит его за доброе сердце“. Сверкнули сорок новеньких золотых цехинов. Потом он посмотрел в зеркало и увидел живого, умного, красивого мальчика с каштановыми волосами и голубыми глазами, с веселым, радостным лицом».
49) Старый Джеппетто оказался здоровым, бодрым и в добром расположении духа.
50) Но куда же делся старый деревянный Пиноккио? Остался существовать в виде деревянного человечка, прислонённого к стулу. Голова его была свёрнута набок, руки безжизненно висели, а скрещённые ноги так сильно подогнулись, что нельзя было понять, каким образом он вообще может держаться в вертикальном положении.

== Тропы и штампы ==
* [[Безопасная пытка]] — заглавного героя повесили за шею, он умер, и в первой редакции повесть на этом закончилась.
* [[Гурман-порно]] — автор знает толк!
** «Бедный Кот страдал тяжёлым расстройством желудка, смог съесть всего-навсего тридцать пять рыбок-краснобородок в томатном соусе и четыре порции требухи с сыром пармезан. А так как требуха показалась ему неважно приготовленной, он велел принести себе три порции масла и тёртого сыра. Лисе врач прописал ей строжайшую диету, и она ограничилась нежным и хорошо прожаренным зайцем, а в качестве лёгкой приправы — парой откормленных кур и парой совсем молодых петушков. На закуску для аппетита она заказала ещё рагу из куропаток, тетёрок, кроликов, лягушек, ящериц и винограда. И больше ей ничего не хотелось».
** Карета Феи «внутри уставленная банками со взбитыми сливками и вареньем, трубочками с кремом и коржиками».
** Добрая женщина предложила Пиноккио кусок хлеба. «А к хлебу я дам тебе большую миску цветной капусты, приправленной уксусом и маслом. А после цветной капусты я дам тебе прекрасную ликерную конфету».
** «Какие изумительные краснобородки! — сказал Зелёный Рыбак и обнюхал их с удовольствием. — Какая замечательная треска! Какая изысканная кефаль! Какая прелестная камбала! Какой превосходный морской окунь! Какие миленькие сардинки!»
** Содержимое корабля, который проглотила акула: «Только мачту она выплюнула обратно, потому что она застряла между зубов. На корабле было мясо, сухари в коробках, поджаренный хлеб, вино в бутылках, изюм, швейцарский сыр, кофе, сахар, а также стеариновые свечи и коробки спичек. Но эта свеча — последняя».
* [[Дендроид]] — художники могут изображать атавизмы дендроидности у Пиноккио: например, у него откуда-нибудь может проклюнуться зелёный листик. Сюда же можно отнести и разумное полено, из которого Джеппетто сделал деревянного человечка.
* [[Детям это смотреть нельзя!/Фольклор и литература|Детям это смотреть нельзя]] — педагогическое наставление для детишек XIX в. В оригинальной версии 1883 никаких добрых чудес и в помине не было. Бедный деревянный мальчик в самом начале книги заснул у огня и его ноги сгорели (пришлось отцу делать и приклеивать новые), а перед этим он умудрился убить говорящего сверчка (размазанный по стене труп весьма красочно описывается). А в [[сиквел]]е Пиноккио превращается в осла; пока он был ослом, его покупали и хотели сделать из него барабан, потом чуть не посадили в тюрьму, и вообще издевались над ним как могли. А запугивание героя чёрными кроликами, притащившими гроб? Или могила Феи с Лазурными волосами, «скончавшейся от горя, не дождавшись Пиноккио»? Или то, как героя чуть не зажарил Зелёный Рыбак? В чём была поучительная часть оригинальной сказки, современному читателю понять трудно. Не стругайте из дерева мальчиков, всё плохо закончится?
** Возможно, поучительная часть заключается в «мир страшен и жесток, поэтому внимательно слушай старших и не твори фигни. А если будешь делать, что вздумается, и игнорировать советы — наживёшь неприятностей, и всё закончится плохо». {{spoiler|А также есть мнение, что Коллоди был попросту матёрым мизантропом и писал [[Чернуха|чернуху]].}} Хотя есть версия, что это католическая [[пропаганда]], написанная по прямому заказу Ватикана и с опорой на итальянские архетипы — но где здесь божественное, кроме пары упоминаний Бога всуе? (Или в советском варианте [[шрамы от цензуры|лишние вырезали]])?
* [[Изменившаяся мораль]]: для автора XIX в. игра — разновидность безделья, но современные педагоги знают: это вид деятельности, необходимый для нормального формирования психики растущего организма. Хотя это не значит, что детям не нужны также учебная и трудовая деятельность — в разных пропорциях, в зависимости от возраста.
** Про то, что игра — «разновидность безделья» и детям нельзя оставлять время на «пустое баловство», говорят и сейчас. Впрочем, эти идеи в равной степени касаются и взрослых. Часто их выдвигают [[религиозный фанатик|религиозные фанатики]] (так говорит [[протестантская мораль]]) и [[борец за нравственность|борцы за нравственность]].
** И тем не менее, Пиноккио жестоко поплатился не за игру как таковую, а за то, что ни одной минуты из пяти месяцев в Стране Развлечений не потратил на саморазвитие. Сказка — ложь, но аллегория превращения в осла вполне понятная и жизненная.
*** А в Стране Развлечений хотя бы минуту потратить на саморазвитие вообще возможно? Едва ли. Детей туда не для этого привозят. Роковая ошибка Пиноккио в том, что он вообще туда поехал.
* [[История на год]] — все события сказки занимают два с половиной года. А вот сказка про [[Буратино]] — [[история на день|противоположный троп]], всего шесть дней и ещё чуть-чуть до эпилога.
* [[Пошёл ты, ментор!]] — Говорящий Сверчок, который жил в этой комнате уже больше ста лет, попытался наставить заглавного героя на путь истинный. Пиноккио обозвал его «старый зловещий Сверчок», а после слов «у тебя деревянная голова!» кинул в него деревянный молоток. Насмерть! [[Субверсия]]: потом появился призрак Сверчка, а после он вообще [[воскрешение|воскрес]].
* [[Принцип смурфетки]] — на всю сказку есть только одна особа женского пола, Фея. Ну, упоминается артистка кукольного театра синьора Розаура. Ну, ещё Улитка, но непонятно, какого она пола в итальянском, да это и не имеет значения для сюжета. И что самое интересное — в Стране Развлечений нет ни одной девчонки! Почему?!
** Ни одной девчонки точно не было в фургоне, где ехали сто мальчишек с Фитилём и Пиноккио. А на иллюстрациях, изображающих саму Страну Развлечений, попадаются, и это никак не противоречит канону.
** Впрочем, в книге сказано «Самым старшим было четырнадцать лет…» Если бы Господинчик брал в Страну Развлечений четырнадцатилетних подростков разного пола, у них бы начались какие-то совсем не те развлечения…
** А ещё сказано: «Все мальчишки при виде его бывали очарованы и взапуски лезли в фургон». Но тут можно добавить: «Девчонки тоже бывали, но не все». Да и мальчишки на самом деле не все — иначе бы никто не стал оканчивать школу.
** Да что там, сам Пиноккио при виде Господинчика тоже очарован не был. Он и не собирался с ним ехать, а уломали его как раз другие мальчишки.
* [[Хэппи-энд нужно заслужить]] — главному герою пришлось немало настрадаться, прежде чем он стал настоящим мальчиком.
* [[Шутливое наказание]] — Фея специализируется на сабже. Чего стоит хотя бы заколдованный нос Пиноккио, который растёт, когда он говорит неправду!
* [[Эффект Телепорно]] — русские дети, а порой и взрослые читатели видят в имени героя прежде всего слово «пинок». И действительно, пинаться он способен мощно. Легко отбивается ногами от обижающих его мальчишек, которых семеро против него одного. А когда пытался стукнуть ногой в дверь, потому что пропал дверной молоток (''превратился в живого угря и уполз, чего ещё ожидать от вещей Феи?''), '''удар был так силён''', что Пиноккио пробил пинком дверь насквозь и в ней застрял.

== Цитаты ==
* Пиноккио рассказывает о своих злоключениях Фее: Случилось так, что хозяин кукольного театра Манджафоко дал мне несколько золотых монет и сказал при этом: «Вот, отнеси своему папаше», а вместо этого я встретил на улице Лису и Кота, двух достопочтенных господ, и они мне сказали: «Хочешь, чтобы из этих пяти золотых монет стало две тысячи? В таком случае, иди с нами, мы приведем тебя на Волшебное Поле», и я сказал: «Пошли», и они сказали: «Остановимся в таверне „Красного Рака“, а после полуночи пойдем дальше». И, когда я проснулся, их уже не было, потому что они ушли. И я пошел один, ночью, и было так темно, что нельзя описать, и поэтому я встретил на дороге двух грабителей в угольных мешках, и они мне сказали: «Давай деньги», а я сказал: «У меня нет денег», потому что я эти четыре золотые монеты сунул себе в рот, и потом один из грабителей попробовал сунуть мне руку в рот, и я одним махом откусил ему руку и выплюнул ее, но я выплюнул не руку, а кошачью лапу, и грабители побежали за мной, и я побежал, пока они меня не поймали и не повесили за шею на дерево в лесу со словами: «Завтра мы вернемся, и тогда ты будешь мертвый, и у тебя будет открыт рот, и мы заберем четыре монеты, которые ты спрятал под языком».
* Пиноккио рассказывает о своих злоключениях Джеппетто: В тот день, когда вы продали свою куртку и купили мне букварь, чтобы я мог пойти в школу, я на все наплевал ради кукольного театра, и хозяин театра хотел меня бросить в огонь, чтобы его барашек изжарился, и потом он дал мне пять золотых монет для вас, но я повстречал Лису и Кота, которые привели меня в таверну «Красного Рака», где они жрали, как волки, а я один-одинешенек снова пошел в ночь и встретил грабителей, которые побежали вслед за мной, а я впереди, и они за мной, и я все время впереди, и они все время за мной, и я впереди, пока они меня не повесили на ветке Большого Дуба, где Красивая Девочка с лазурными волосами велела отвезти меня в карете, и, когда меня врачи осмотрели, они сразу же сказали: «Если он еще не мертв, значит, он еще жив», и тогда я не выдержал и соврал, и мой нос стал расти, и я не мог пройти через дверь, и поэтому я затем вместе с Лисой и Котом закопал четыре золотые монеты, потому что одну я потратил в таверне, и попугай начал смеяться, и вместо двух тысяч монет я вообще ничего не нашел, и, когда судья услышал, что меня ограбили, он немедленно посадил меня в тюрьму, чтобы воры были довольны, и оттуда я попал в виноградник и увидел там красивые гроздья и оказался в капкане, и крестьянин имел все основания надеть на меня собачий ошейник, чтобы я охранял его курятник, но потом он понял мою невиновность и снова отпустил меня на свободу, и змея с дымящимся хвостом начала смеяться, и жила лопнула у неё в груди, и так я снова пошел домой к Красивой Девочке, которая умерла, и Голубь увидел, что я плачу и сказал: «Я видел, как твой отец мастерил себе маленькую лодочку, чтобы тебя искать», и я ему сказал: «Если бы я имел крылья, как ты!», и он сказал мне: «Ты хотел бы увидеть своего отца?», и я ему сказал: «Очень хотел бы, если бы смог», и он мне сказал: «Я тебя отвезу», и я спросил: «Как?», и он сказал: «Влезай ко мне на спину», и так мы летели всю ночь, и потом мне утром сказали рыбаки, которые глядели на море: «Там бедный рыбак в маленькой лодке, и она тонет», и я сразу вас узнал издали, потому что мне мое сердце сказало, и я вам делал знаки, чтобы вы вернулись на берег.
* Пиноккио рассказывает свою историю покупателю, который хотел снять с него шкуру: Раньше я был Деревянным Человечком, точно таким, как сейчас. И я очень хотел стать настоящим мальчиком, каких много на этом свете. Но, так как я не имел желания учиться и поддался влиянию плохих друзей, я убежал из дому… и в один прекрасный день проснулся ослом с длинными ушами… и с длинным хвостом. Как я стыдился этого! Пусть блаженный святой Антоний хранит вас от такого позора. Меня привели на ослиный рынок, где я был продан одному директору цирка, которому взбрело в голову сделать из меня великого танцора и канатного плясуна. Но однажды вечером во время представления я неудачно упал и охромел. Директор не знал, что ему делать с хромым ослом, и велел меня продать на базаре. И вы меня купили, привели сюда, [[сарказм|привязали весьма человеколюбиво тяжёлый камень мне на шею]] и бросили в море. Такое человеколюбие делает вам большую честь, и я буду вам вечно благодарен за это. Впрочем, дорогой папаша, вы на сей раз не взяли в расчёт Фею. Это моя мать. Она такая же, как все хорошие матери, которые любят своих детей, никогда не теряют их из виду, выручают из любой беды, даже в том случае, если эти дети своим неразумием и дурным поведением, в сущности, заслуживают быть брошенными на произвол судьбы. Когда добрая Фея увидела, что я начинаю тонуть, она немедленно послала целую стаю рыб, которые сочли меня совершенно дохлым ослом и начали меня пожирать. И какие огромные куски они отхватывали! Я никогда не думал, что рыбы ещё прожорливее, чем маленькие мальчики… Они съели мою морду, мою шею и гриву, мою кожу на ногах, мою шкуру на спине… и нашлась даже одна отзывчивая маленькая рыбка, которая сочла возможным сожрать мой хвост.
* Говорящий Сверчок читает Пиноккио мораль: {{q|pre=1|
— Горе детям, которые восстают против своих родителей и покидают по неразумию своему отчий дом! Плохо им будет на свете, и они рано или поздно горько пожалеют об этом.
— У меня нет ни малейшего желания учиться. Гораздо приятнее бегать за мотыльками, лазать на деревья и воровать из гнёзд птенцов. …Из всех ремёсел на свете только одно мне действительно по душе — есть, пить, спать, наслаждаться и с утра до вечера бродяжничать.
— Все занимающиеся этим ремеслом всегда кончают жизнь в больнице или в тюрьме.|}}
* Пиноккио строит наполеоновские планы: «Сегодня в школе я научусь читать, завтра — писать, а послезавтра — считать. Потом я, при моей ловкости, заработаю много денег и на эти самолично заработанные деньги перво-наперво куплю красивую суконную куртку своему отцу. Да что там суконную! Для него я раздобуду куртку целиком из золота и серебра и с пуговицами из самоцветных камней. Добряк поистине заслужил это, он ведь теперь бегает в одной рубашке в этакий холод!»
* Диалог Пиноккио с Кукольником: {{q|pre=1|
— Пощадите, синьор Манджафоко!
— Тут нет никаких синьоров, — ответил хозяин кукольного театра сурово.
— Пощадите, синьор кавалер!
— Тут нет никаких кавалеров.
— Пощадите, синьор командор!
— Тут нет никаких командоров.
— Пощадите, ваше превосходительство!
Услышав, что его титулуют «превосходительством», хозяин театра просиял и сразу же стал гораздо добрее и сговорчивее.|}}
* Диалоги в Деревне Трудолюбивых Пчел: {{q|pre=1|
— Я никогда ещё не был вьючным ослом и никогда не возил тачки.
— Если ты действительно так голоден, мой мальчик, тогда отрежь себе два-три толстых ломтя от своего высокомерия и съешь их, только смотри не подавись.
…
— Любезнейший, не дадите ли вы бедному мальчику, зевающему от голода, одно сольдо?
— Если ты не хочешь напрягаться, мой мальчик, тогда зевай сколько влезет, благословляю тебя.
…
— Неужели тебе не стыдно? Зря ты шляешься по улицам. Лучше найди работу и учись зарабатывать на хлеб.|}}
* Диалог Пиноккио и Феи: {{q|pre=1|
— А разве я не хороший мальчик?
— К сожалению, нет. Хорошие мальчики послушны, а ты…
— А я непослушный.
— Хорошие мальчики прилежно учатся и работают, а ты…
— А я лентяй и бродяга.
— Хорошие мальчики всегда говорят правду…
— А я всегда говорю неправду.
— Хорошие мальчики охотно посещают школу…
— А мне становится противно при одной мысли об этом.
…
— Начиная с завтрашнего дня ты пойдёшь в школу.
Радость Пиноккио заметно ослабла.
— Ты можешь по собственному усмотрению избрать себе ремесло или другую какую-нибудь профессию.
— Но я не желаю заниматься никаким ремеслом и никакой профессией! Работать очень утомительно.
— Мой мальчик, кто так думает, тот почти всегда кончает свою жизнь в тюрьме или в больнице. Каждый человек обязан что-то делать, чем-то заниматься, работать. Горе тому, кто вырастает бездельником! Безделье — весьма отвратительная болезнь, которую надо лечить с детства, иначе, став взрослым, от неё никак невозможно отделаться!|}}
:* …Детей, у которых доброе сердце, даже если они бывают немножко грубы и невоспитанны, никогда нельзя считать безнадёжными, то есть можно ещё надеяться, что они найдут правильный путь.
:* И в конце: «- Молодец, Пиноккио! Так как у тебя доброе сердце, я прощаю тебе все твои проделки до нынешнего дня. Дети, которые помогают родителям в нужде и болезни, заслуживают великой похвалы и великого уважения, даже если они не являются образцами послушания и хорошего поведения. Будь разумным человеком в будущем, и ты будешь счастлив!»
* Джеппетто, тоже в конце: «Скверные дети, становясь хорошими детьми, обретают способность делать всё вокруг себя новым и прекрасным».
* Ссора Пиноккио с соучениками: {{q|pre=1|
— Ты пропустил занятия и пошёл с нами. Разве тебе не стыдно каждый день так добросовестно и усердно посещать уроки? Разве тебе не стыдно так прилежно учиться? Из-за тебя учитель презирает нас. Прилежные ученики ставят в дурацкое положение таких, как мы, не желающих учиться. А мы не хотим, чтобы нас ставили в дурацкое положение, у нас тоже есть своя гордость! Ты должен тоже возненавидеть школу, уроки и учителя. Это три наших главных врага.
— Вы мелете вздор.
— Берегись, Пиноккио, мы не позволим тебе быть ни гордецом, ни доносчиком! Имей в виду: ты один, а нас семеро.
— Семь смертных грехов, — громко рассмеялся Пиноккио.
…
Мальчишки, досадуя на то, что не могут добраться до Деревянного Человечка, забросали его букварями и грамматиками, своими «Джаннетини» и «Минуцоли», рассказами Туара, «Пульчино» Бачини и прочими школьными учебниками.
Представьте себе, что приключилось с рыбами! Они думали, что книги — доброкачественная пища, и стаями всплывали на поверхность. Но стоило им попробовать на вкус страничку или титульный лист, как они немедленно всё выплёвывали и при этом кривили рот, словно хотели сказать: «Это не для нас, мы привыкли к лучшему угощению!»
Тут из воды вылез большой рак; он медленно вполз на берег и крикнул голосом, звучавшим, как простуженная труба:
— Вы, глупые бездельники, немедленно прекратите свалку! Такие сражения между мальчишками редко кончаются благополучно. Как бы не случилось несчастья!
Пиноккио свирепо оглянулся и грубо ответил:
— Заткни фонтан, скучный рак! Лучше прими пару конфет от кашля, чтобы твоя глотка немного прочистилась. Или ложись в кровать и пропотей как следует! |}}
* Диалог Пиноккио и Улитки: «— Но что же мне делать? Неужели я весь день останусь защемлённым в двери? — Займись чем-нибудь. Ну, хотя бы считай муравьев, ползающих по улице».
* Фитиль о Стране Развлечений: «Для нас, мальчишек, не может быть лучшей страны. Там нет ни школ, ни учителей, ни книг. Там не надо учиться. В четверг там выходной день, неделя же состоит из шести четвергов и одного воскресенья. Представь себе, осенние каникулы начинаются там первого января и кончаются тридцать первого декабря. Вот это страна по моему вкусу. Так должно быть во всех цивилизованных странах!»
* «Её [Страны Развлечений] население состояло исключительно из детей. Самым старшим было четырнадцать лет, а самым младшим — восемь. На улицах царило такое веселье, такой шум и гам, что можно было сойти с ума. Всюду бродили целые стаи бездельников. Они играли в орехи, в камушки, в мяч, ездили на велосипедах, гарцевали на деревянных лошадках, играли в жмурки, гонялись друг за другом, бегали переодетые в клоунов, глотали горящую паклю, декламировали, пели, кувыркались, стреляли, ходили на руках, гоняли обручи, разгуливали, как генералы, с бумажными шлемами и картонными мечами, смеялись, кричали, орали, хлопали в ладоши, свистели и кудахтали. Короче говоря, здесь царила такая адская трескотня, что надо было уши заткнуть ватой, чтобы не оглохнуть. На всех площадях стояли небольшие балаганы, с утра до ночи переполненные детьми, а на стенах всех домов можно было прочитать самые необыкновенные вещи, написанные углем, [[Пишет с ошибками|как например]]: „Да сдраствуют игружки!“ (вместо: „Да здравствуют игрушки!“), „Мы не хатим ф школу!“ (вместо: „Мы не хотим в школу!“), „Далой орихметику!“ (вместо: „Долой арифметику!“)».
* Диалог Пиноккио и Фитиля: {{q|pre=1|
— Прости, дружище, для чего ты надел на голову фланелевый колпак, закрывающий твои уши?
— Это мне врач прописал, потому что я сильно стукнул себе коленку. А ты, дорогой Деревянный Человечек, почему ты напялил себе на нос этот фланелевый колпак?
— По предписанию врача, так как я сильно ударил себе пятку.|}}
* Питание ослика: {{q|pre=1|
- Ты, кажется, думаешь, что я буду кормить такого осла, как ты, куриной печёнкой и каплунами! — ещё пуще рассердился хозяин и снова вытянул его бичом.
Пиноккио давно уже не ел и начал реветь от голода. Но, не находя в своей кормушке ничего другого, он наконец начал старательно жевать сено. И, хорошо разжевав, закрыл глаза и проглотил его. «Сено не такая уж плохая вещь, но было бы лучше, гораздо лучше, если бы я продолжал учиться!.. Тогда бы я сегодня вместо сена ел краюху свежего хлеба и хороший кусок колбасы к тому же!»
Проснувшись наутро, он начал искать [[гурман-гуро|сено, но ничего не нашёл. Тогда он напихал себе полный рот резаной соломы]]. Пережёвывая эту пищу, он точно выяснил, что солома даже в отдалённой степени не напоминает [[Гурман-порно|миланскую рисовую бабку или неаполитанские макароны]].|}}
* Речь директора цирка перед зрителями: — Уважаемая публика, кавалеры и дамы! Я, нижеподписавшийся, находящийся проездом в вашей блестящей столице, имею честь, так же как и удовольствие, представить сей мудрой и почтенной аудитории знаменитого ослика, который [[наглая ложь|имел честь танцевать в присутствии его величества императора всех главнейших европейских дворов]]. И пусть мы почувствуем ваше воодушевляющее присутствие, и просим вас оказать нам снисхождение! (''…Директор произнёс ещё следующую краткую речь:)'' — Мои многоуважаемые слушатели! Я не собираюсь в данный момент рассказывать вам о тех великих трудностях, которые я должен был преодолеть, чтобы уразуметь, каким образом можно подчинить себе это млекопитающее, которое ещё недавно свободно и беспечно прыгало с холма на холм в иссушенных солнцем тропических долинах. Обратите внимание на то, сколько дикости в его взгляде! Ввиду того что все другие средства привести его в цивилизованный четырёхногий вид оказывались несостоятельными, мне приходилось часто говорить с ним на проверенном языке плётки. Но, как я ни был ласков к нему, он не любил меня, наоборот — ненавидел меня всё больше. Однако я открыл, по научной системе Галлеса, в его голове маленькую завитушку, которую даже медицинский факультет в Париже определил как знаменующую собой гениальность в искусстве танца. И я использовал это открытие для того, чтобы научить его танцевать, а также прыгать через обруч и через бумажную бочку. Удивляйтесь сначала! Затем судите! Но, прежде чем я начну, разрешите мне, синьоры, пригласить вас на завтра на вечернее представление. В случае же, если дождь окажет влияние на погоду, представление будет перенесено с вечера на одиннадцать часов пополудни.
* Лис+Кот: {{q|pre=1|
— Ах, Пиноккио! — воскликнула Лиса страдальческим голосом. — Подай нам, бедным калекам, маленькую милостыньку!
— …милостыньку! — повторил Кот.
— Прощайте, лицемеры! — ответил Деревянный Человечек. — Вы меня раз обманули, во второй раз вам это не удастся.
— Поверь нам, Пиноккио, теперь мы действительно бедны и несчастны.
— …несчастны! — повторил Кот.
— Если вы бедны, то по заслугам. Вспомните пословицу: «Ворованным добром не выстроишь дом». Прощайте, лицемеры!
— Пожалейте нас!
— …нас!
— Прощайте, лицемеры! Вспомните пословицу: «Краденая пшеница в еду не годится».
— Имейте снисхождение!
— …ение! — повторил Кот.|}}

== Адаптации ==
Их до фига. Реально. Здесь будут лишь те примеры, что есть в русскоязычной версии Вики.

=== [[Литература]] ===
* [[Фьорды, драккары и биатлонисты|Норвежский]] [[анархист]] Тур Оге Брингсверд написал эпичную [[деконструкция|деконструкцию]] под названием «{{Перевод|Pinocchio-papirene|Записки Пиноккио}}» (1978), где Пиноккио — отважный юный вольнодумец, а [[Магл под опекой мага|злая фея хочет сделать из него скучного пай-мальчика]].

=== [[Кино]] ===
* «Приключения Пиноккио» (Le avventure di Pinocchio, Италия, 1972) — мини-телесериал
* «Пиноккио 964» (964 Pinocchio aka Screams of Blasphemy, Япония, 1991, киберпанк-хоррор).
* «Приключения Пиноккио» (The Adventures of Pinocchio, США-Чехия-Франция-Британия-Германия, 1996). [[Актёры с мультяшками]].
** [[Адаптационная любовная линия]] — добавлена линия между Джеппетто и Леоной, и Пиноккио имеет к этой линии непосредственное отношение.
** [[Боди-хоррор]] — много примеров тропа. Например, [[Получилось страшно|сцена превращения детей в ослов и Лоренцини в кита]].
** [[И часовню тоже он!]] — Лоренцини (в книге — Манджафоко) мало что к своим куклам относится по-свински, так ещё и превращает детей в ослов вместо кучера Господинчика. [[Педаль в асфальт|И даже КИТ]], [[Кит-убийца|проглотивший Пиноккио и Джеппетто]] — тоже превратившийся Лоренцини!
* «Злой Пиноккио» (Pinocchio’s Revenge, букв. «Месть Пиноккио», ужастик 1996). Некоторые, пока смотрели этот фильм, на полном серьёзе подумали, что [[Жуткая кукла|кукла-Пиноккио одержима демоном]] и подзуживает девочку к дурному — примерно как Чаки из «Детской игры», но тоньше. [[Ужас у холодильника|Ан нет]], перед нами куда худший кошмарик — девочка с самого начала была с поехавшей крышей, и по ходу фильма это у неё всего лишь прогрессирует. Она озлоблена на взрослых и [[Жуткие детишки|злодеит по СОБСТВЕННОЙ инициативе]]. Да еще и упорно сваливает вину на воображаемого врага — куклу. Да так проникновенно, что мать [[Разум не вынес|практически поверила]]! Однако [[Убийца — я!|все нехорошие поступки совершала сама девочка]]!
** [[Маньяк был прав]] — [[серийный убийца]] Винсент Готто, убивший нескольких детей, включая собственного сына… убил только своего сына, который на самом деле и убил остальных детей.
* «Искусственный разум» (A.I. Artificial Intelligence, 2001, реж. Стивен Спилберг) — по мотивам рассказа Брайана Олдиса «Суперигрушек хватает на всё лето». Главгерой Дэвид — мальчикоподобный робот, который прочитал про Пиноккио и тоже хочет стать человеком…
* «Пиноккио» (итал. Pinocchio, 2002, США-Италия).
** [[А ты не староват для школьника?]] — вероятно, [[Педаль в асфальт|рекордсмен тропа]]. Сколько лет Пиноккио? Учитывая, что во время событий сказки он в первый раз идёт в школу — вероятно, лет семь, плюс-минус (''на самом деле'' — около суток, если не считать жизнь в качестве говорящего полена). И кто его играет? Роберто Бениньи, 49 года от роду! Получивший за эту роль «Золотую малину» в номинации «худшая мужская роль». (Справедливости ради, в Италии он же был номинирован на премию Давида Донателло как лучший актёр).
** [[Обоснуй]]: в оригинале Пиноккио именуется ''«бураттино»'', что не просто «деревянный человечек», как переводит Казакевич, а типаж [[театр дель арте|театра дель арте]] и марионетки, внешне отнюдь не ребёнок. На классической иллюстрации 1883 у Пиноккио пропорции и лицо явно взрослого человека.
** Интересный факт: в этом фильме Пиноккио, став настоящим мальчиком, просит папу Джеппетто вырезать ему из дерева подружку (очевидно, чтобы та прошла через те же испытания и стала настоящей). Джеппетто улыбается и говорит что-то вроде: «Сразу видно, что настоящий мальчик — уже думает о девочках!»
* «Волшебная история Пиноккио» (англ. Pinocchio, 2008, Великобритания-Италия) — телефильм.
** В витрине книжного магазина (Карло Коллоди долгое время работал в книжной лавке) Сверчок видит издание под названием «Джанеттино» (книга была написана Коллоди до «Приключений Пиноккио»).
* «Пиноккио» (англ. Pinocchio, 2019, Италия-Франция-Великобритания).

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Пиноккио» (Disney). {{Main|Pinocchio (Disney)}}
* «Пиноккио в открытом космосе» (Pinocchio in Outer Space, 1965, США-Бельгия). Хотя это, скорее, сиквел сказки К. Коллоди, причём с её мотивами. Место действия — американская глубинка [[теперь в современности!|1960-х]] (если посмотреть подробнее — это заметно), которая на первый взгляд напоминает и итальянскую деревню начала XX (а то и XIX) в. А [[Теперь в космосе!|в космос деревянный мальчик]] попадает благодаря черепахообразному пришельцу в космокатере.
** [[Неудачная басня/Мультфильмы|Неудачная басня]]. Деревянность героя предстаёт полноправной сверхспособностью, и Пиноккио как «деревянный [[робот]]» (формулировка пришельца) вовсю пользуется своими преимуществами — дышать не надо, а при необходимости может соврать и дотянуться носом до нужного места. Однако она подаётся как наказание, а в конце снимается. И став обычным мальчиком, Пиноккио уже не сможет спасти мир — только героически погибнуть.
* «Пиноккио и император ночи» (Pinocchio and the Emperor of the Night, в СНГ известен как «Пиноккио и император тьмы», 1987) — [[сиквел-бастард]] диснеевского мультфильма от компании Filmation.<ref>Дисней, естественно, такой ход не оценил и даже подавал в суд.</ref> Из «диснеевских» персонажей остался только сам Пиноккио, его отец и Фея. Но в целом мультфильм повторяет многие сюжетные ходы диснеевского, и получается, что ставший живым мальчиком Пиноккио опять повторно опять наступает на те же грабли, что и в прежней истории.
** [[Большой начальник]] — собственно император. Еще и [[сверхгигант]].
** [[Милый енот]]: к главному герою присоединяется дуэт мошенников — [[отвратительный толстяк|толстый]] енот Scalawag и его подручный обезьян Игорь. В конце мультфильма они [[Поворот направо|становятся добрыми]].
** [[Светящиеся глаза]] — у императора в его истинном обличье глаза горят красным.
** [[Страшные рыбёшки]] — огромная речная щука.
* «Пиноккио 3000» (2004, Канада-Франция-Испания) — «Теперь в будущем!». [[Эклектика|наряду с футуристическими]] (с точки зрения 2000-х) объектами встречается местами и [[Ретрофутуризм|«антиквариат», характерный для стимпанка, дизельпанка и фантастики 1950-х]]. Хотя не исключено, что у них такая мода на «старину».
* «Возвращение Пиноккио» (Bentornato Pinocchio, 2007, студия Mondo TV).
** [[Что за фигня, автор?]] — по замыслу авторов, золотая фея вроде бы положительный персонаж, но так ли это? То что эта «милая дама» превратила Кота, Лиса и подручных Господинчика в ослов — это ещё полбеды. Но вот какого чёрта она превратила самого Господинчика в живой кусок масла, на котором люди будут жарить рыбу?! Это всё равно что Дед Мороз, превращающий волков в морковку, чтобы накормить зайцев.
* <s>«Пиноккио» (англ. Pinocchio, реж. Гильермо Дель Торо и Марк Густафсон, [[Netflix]]) — предстоящий кукольный музыкальный фильм, основанный на сказке; планируется в 2021</s>.

=== [[Аниме]] ===
* Piccolino no Bōken (1976-77, Пикорино но Бокэн, Приключения Пикколино) — сериал по мотивам сказки.
* Mokku of the Oak Tree (Kashi no Ki Mokku, «Мокку из дубового дерева», 1972) — сериал по мотивам сказки.
** [[Популярное заблуждение/Аниме и манга|Популярное заблуждение]] — многие считают, что аниме гораздо точнее передаёт книгу, нежели диснеевский мультфильм. Вот только здесь столько отсебятины, что на могиле Коллоди впору устанавливать электростанцию. Это [[фактически отдельное произведение]].

=== Не адаптации, но рядом ===
{{q|Рабочие сцены в детском театре под руководством Наталии Сац приучились [[Якорь мне в глотку|ругаться именами персонажей]]: «Ты Маграбин, вот кто!» — «Молчи, Пиноккио несчастный!»|Из статьи на сайте}}
* А. Н. Толстой, {{Main|Золотой ключик, или Приключения Буратино}}
:* Михаил Харитонов, «[[Золотой Ключ, или Похождения Буратины]]» — переложение сюжета «Буратино», который, [[Книга по игре по книге|в свою очередь, основан]] на «Пиноккио».
:* Дмитрий Гайдук, «Джатака о деревянном бодхисаттве» — стёбное переложение Буратино на «буддийский» манер.
* Н. Носов, «[[Незнайка на Луне]]» — из-за каких-то особенностей воздуха долго находящиеся на Острове дураков/Дурацком острове превращаются в [[Барашки и овечки|баранов]]. На этом даже построена прибыльная индустрия: на остров ссылают заключённых, там они какое-то время [[Страшный парк развлечений|живут припеваючи]], а потом тупеют, превращаются в баранов, их отгоняют в другую часть острова и стригут. Явная [[отсылка]] к Пиноккио.
* Туве Янссон, «[[Mumintroll|Маленькие тролли и большое наводнение]]» — девочка Тюлиппа по сути [[отсылка]] к Фее с голубыми волосами.
* [[Gianni Rodari|Джанни Родари]], «Путешествие „Голубой стрелы“» — арестованный за «экстремистское поведение» участник митинга сам [[подсветка|подсвечивает]] параллель [[Ожившая статуя|ожившему Памятнику Патриота]], удивлённому, что его не выпустили на [[Рождество]]: «Здесь такая же история, как в книге о Пиноккио: воры выходят из тюрьмы, а патриоты остаются».
** Его подвела память: в этой книге амнистировали ''всех'' преступников (кроме Пиноккио, пока он не убедил, что ''«тоже преступник»'', так что логика в этой параллели всё же просматривается).
* Фильм «[[w:Двухсотлетний человек (фильм)|Двухсотлетний человек]]» — [[пасхальное яйцо]]: после реактивации Эндрю подходит к зеркалу, подле которого сидит, по всей видимости, его старый корпус.
* Телесериал-[[кроссовер]] «[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]» (2011) — в самом начале Джеппетто с сыном Пиноккио сооружает волшебный шкаф, который может спасти двух человек: Пиноккио и Эмму, новорождённую дочь [[Белоснежка|Белоснежки]] и её мужа Дэвида aka Прекрасный принц. И это не единственное его появление…
** [[Исландская правдивость]] — известный враль Пиноккио так провел самого Румпельштильцхена.
** [[Оттолкнуть, чтобы спасти]] — неоднократно. В частности, чтобы спасти Пиноккио от проклятья, Джеппетто отправил его в параллельный мир.
* [[Шрек]] — положительных персонаж первых четырёх фильмов; насчёт пятого неизвестно.
* Веб-мультсериал [[RWBY]]: [[RWBY/Имена|Lampwick]] — это Фитиль. Тоже связался с дурной компанией, тоже [[Зло — это приятно|балдел от этого]]… и в итоге из-за этого и встретил безвременный конец.
* Комиксы [[Fables]]: в этом [[кроссовер]]е-[[Антисказка|антисказке]] Фея [[Джинн-буквалист|выполнила просьбу сделать его живым мальчиком]] — и физически он [[вечный ребёнок|остаётся ребёнком]] в течение нескольких веков. [[Я этого не просил|Клиент]] [[Сарказм|очень и очень рад]] — он страдает от невозможности вести половую жизнь! Потому что [[Субверсия|разум у Пиноккио уже как у взрослого мужчины]], и он обсуждает секс и похабно шутит чаще своих товарищей, хотя половое созревание не приходит (и не придёт).
** А Джеппетто здесь — {{spoiler|злодей. Подобно [[Волшебник Изумрудного города|Урфину Джюсу]], он не покладая рук создаёт [[Ксерокс-армия|армию]] деревянных [[клон]]ов а-ля Агент Смит по образцу Пиноккио и [[голем]]а-[[Империя зла|Императора]]}}.
* Манга «[[Gunslinger Girl|Школа убийц]]» — наниматель террористов Кристиано Савонарола приставляет к ним своего приёмного сына Пиноккио, первоклассного [[наёмный убийца|наёмного убийцу]], который питает чувства лишь к приёмному отцу.
* Аниманга [[One Piece]]: длинный нос [[One Piece/Usopp|Усоппа]] — явная визуальная отсылка к образу Пиноккио, а имя имеет в корне японское слово «ложь» (uso).
* В аниме-сериале [[Digimon/Digimon Adventure|Digimon Adventure]] один из главных злодеев — Пиноккимон, жуткая живая марионетка (этакий злой Пиноккио) с характером [[избалованный ребёнок|избалованного ребёнка]].
* Настольная игра «[[Ravenloft]]» — есть [[рукотворное чудовище]] Малигно, [[копиркин]] Пиноккио.
* [[Warhammer 40,000]] — роман «Повелитель Человечества: Война в Паутине» — Император при анализе состояния примарха Ангрона сравнивает его с Пиноккио (в смысле с марионеткой, которая стала живой). Механикум Архэм Ленд сказал, что это его сын и что Император как отец должен ему помочь или хотя бы как-нибудь облегчить его страдания. Император ответил рассказом про эту книжку, заметив, что примархи для него — не дети, а инструменты, и что в той книге Пиноккио Джеппетто отцом называл, а вот Джеппетто Пиноккио — сыном уже нет.
* Крис Фен, [[Нежданный любимец публики|барабанщик]] американской [[метал]]-группы Slipknot, носил маску Пиноккио.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}