Posmotrelisu - Вклад [ru]

Рот не на том месте

2024-02-15T18:18:58Z

93.120.205.86: /* Аниме и манга */

{{TVTropes|TooManyMouths|Too Many Mouths}}
{{Q|Вот если бы у тебя [[Глаза не на том месте|оба глаза были на одной стороне]], а рот на лбу, тогда я, возможно, тебя бы запомнил.|[[Алиса в Зазеркалье|Шалтай-Болтай]]}}
Рот — очень важная часть лица. Им кусаются, едят, а некоторые даже говорить умеют. Люди, чтобы выделять его на общем фоне и всячески подчёркивать, испокон веков используют косметику. И так уж вышло, что у всех достаточно развитых земных существ (позвоночных и членистоногих) он находится примерно в одном и том же месте — спереди на голове, обычно где-то возле глаз. Просто потому, что так удобней. Поэтому когда оказывается, что у существа рот расположен как-то иначе, это обычно застаёт человека врасплох или как минимум вызывает [[эффект зловещей долины]] — особенно если в следующий момент на нём смыкаются зубы. Именно о таких организмах и пойдёт разговор.
Как показывает практика, если монстр похож на обычное позвоночное, то, как правило, у него будет рот на месте, но где-нибудь ещё будет '''ещё один''' рот.

Схожие явления — [[глаза не на том месте]]. Надтроп — [[боди-хоррор]]. Также этот троп часто пересекается с [[чудовищная пасть|чудовищной пастью]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Vagina dentata. [[Именно то, что написано на упаковке]].
* Довольно распространённый типаж чудища — рот или даже голова на затылке, под прикрытием волос или как есть.
** Футакучи-онна — женщина с дополнительной прожорливой пастью на затылке и волосами-тентаклями. <s>А потому что нефиг себя морить своими диетами…</s>
** Самоядь в фольклоре [[поморы и купцы|русского Севера]] тех времён, когда Сибирь была полноценным [[фронтир]]ом, тоже имела рты на затылке, а вот на положенном месте — нет.
* В некоторых древних мироописаниях среди обитателей отдалённых земель упоминались блемии — люди, [[Без балды|не имеющие голов]], с глазами и ртом на груди.
** В китайской мифологии лицо на торсе отрастил себе великан Син-тянь, когда лишился головы.
* Горгоны обладали змеями вместо волос, и у каждой, несомненно, имелась клыкастая пасть.
* [[Химера]] носила змею в качестве хвоста, и вдобавок козлиная голова росла у неё на горбу.
* [[цербер|Кербер]] также мог похвастаться хвостом-змеёй и змеями вместо шерсти.
* У ацтекского рыбокрокодила Сипактли вообще пасти на каждом суставе.
* Ракшас Кабандха со ртом на животе.

=== [[Литература]] ===
* [[Мифы Ктулху]] это любят.
** [[Лавкрафт]], «[[Lovecraft/The_Dunwich_Horror|Данвичский ужас]]» — Уилбур обладал пачкой ртов на тентаклях, свисающих с живота, и ещё одним, недоразвитым, на хвосте.
** Рэмси Кэмпбелл, «Чёрным по белому» — Й’Голонак, безголовый и с пастями на ладонях.
** И ещё куча примеров.
* [[Метавселенная Рудазова]] — тут хватает разных странных организмов. У [[Архидемоны и архидьяволы|демолорда]] Фурундарока, например, в истинном облике пасть на пузе.
* [[Р. Л. Стайн]], «Потерявшие память» — герой никак не мог понять, почему не узнаёт никого в школе, но только когда ребята принялись жрать подмышками, он начал подозревать неладное. На этой планете все так едят.
* Рэнсом Риггз, «Дом странных детей» — Клэр Дэнсмор, у которой помимо обычного рта есть ещё один на затылке. Обычно скрыт волосами.
* С.Лем 24-е путешествие И.Тихого. Раса индиотов/дурдиотов. Гуманоиды, с точки зрения Тихого, похожи на людей, т. к. он повидал таких существ (и надо полагать со многими общался лично и чуть ли не за щупальце здоровался). Рот у дурдиотов на лбу (глаза на щеках, уши на подбородке).
* Э. Р. Берроуз «Боги Марса». У растительных людей кроме обычного рта имеется ещё по одному рту на ладонях.
* Э. Р. Берроуз «Искусственные люди Марса». У одного из персонажей, искусственного человека Тор-Дур-Бара рот находится не на своем месте Впрочем, у искусственных людей хормадов все части лиц находятся часто в свободном разбросе.
* «Хонор Харрингтон» — у Ходульников, негуманоидов с планеты Медуза, рот, анус и половые органы находятся между ног. Трех, под каждой соответственно.

==== [[Сетевая литература]] ====
* [[Worm]] — у Тормашки маска в виде перевёрнутого лица. И, вроде бы, у кого-то из [[Мутанты|Случаев 53]] тоже были нелады с расположением рта, но это не точно.
* {{Q|pre=1|
У пациента рот под мышкой
А под другой анальный жом
У нас консилиум коллеги
Не ржом|Стишок-порошок}}

=== [[Кино]] ===
* «Эволюция» — зелёная тварька с печальными глазами, рот которой оказался ''чуть ниже'' и ''чуть шире'', чем казалось поначалу. А внутри к тому же оказалась вторая голова.
* «[[Godzilla|Shin Godzilla]]» — местный (или местная - пойди разбери) Годзилла постепенно отращивал вторую голову на конце хвоста. А вокруг еще не отпочковашиеся детеныши чудовища https://www.youtube.com/watch?v=rD7Fx-ywTgk
* «[[From Dusk Till Dawn|От заката до рассвета]]» — одна из вампирш и без того страшная, как ядерная война, так у неё ещё и огромный рот на животе, [[:Файл: FDTD-Stomash-Mouth.png|вот такой (NSFW!)]].
* «Дом странных детей мисс Перегрин» — самая младшенькая жительница Дома, футакучи-<s>онна</s> сёдзё европейского разлива.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Байки хранителя склепа]]» (1993) — 3 сезон, 8 серия. Ожившая мультяшка Дикарь [[Боди-хоррор|переколбасил лица]] двум обидчикам своего создателя Ральфа. Помимо прочего, одному хулигану он поменял местами рот и нос, другому заменил рот носом, а сам рот поставил вертикально на место глаза.
* «[[Приключения Джеки Чана]]» — колдун Даолон Вонг с круглой кусалкой на правой ладони.
* [[Spider-Man: The Animated Series|«Человек-паук» (1994)]] — когда разрабатывались эпизоды с участием такого персонажа, как [[вампир]] Майкл Морбиус, [[шрамы от цензуры|цензоры потребовали у авторов завуалировать его способность выкачивать кровь]], убрав сцены с втыканием клыков под кожу. В итоге Морбиус пил кровь через [[от плохого к ужасному|жуткие присоски, которые вырастали у него на руках]], а после его трапезы у жертвы оставались многочисленные красные следы.
** От этого образ Морбиуса стал ещё страшнее: если к укусам люди ещё привыкли (а про такой способ добычи крови вампирами знает каждый), то от присосок на руках страшно и противно: автор правки до сих пор боится на это смотреть и его чуть ли не рвёт.
** В оригинальных комиксах кстати такие же были у другого вампира — врага Росомахи Кровокрика.
** [[The Spectacular Spider-Man|«Новые приключения Человека-Паука» (2008)]] — когда Веном надоедает Паркеру своей речью, тот [[заткни ганнибало|залепливает ему рот паутиной]]. В ответ Брок отращивает у себя на животе второй рот и говорит через него.
* «[[Настоящие охотники за привидениями]]» — Гхаш, полтергейст в чёрном плаще и цилиндре. На брюхе у него рот, которым он поглощает призраков помельче.
* Аналогичный рот обнаруживается у Дудочника из Гаммельна в «[[Extreme Ghostbusters|Экстремальных охотниках за привидениями]]».
* [[Men in Black]]: «звуковик» Алдузи — в ту же компанию «брюхоротов». Рот ему конвоиры заткнули, поэтому он как следует проорался животом и сбежал.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Berserk]]» — Вьяльд в демонической форме: глаза на плечах, рот на животе, {{spoiler|вместо языка — половой орган}}.
* «[[Унесённые призраками]]» — у Безликого бога рот оказался, как у вышеупомянутой тварьки из «Эволюции», ниже и шире того, который изображён на маске. Лягушонок, который подошёл слишком близко, был ''крайне'' удивлён.
* [[Vampire Hunter D]] — оборотень имеющий вторую пасть на своём брюхе.
** У самого Ди на одной из ладоней злой рот (с) с собственным сознанием.
* [[Naruto]]: у Дейдары аж три дополнительных рта — на ладонях и на груди. Пережёвывая особую глину ртами на ладонях, он лепит из неё [[Любитель взрывчатки|взрывающиеся фигурки]], а скормив её рту на груди — [[Взять в ад компанию|превращает в бомбу самого себя]].
* [[Dorohedoro]] — [[Диссонирующее имя|демон по имени Ангел]] с дополнительной пастью где-то между грудью и животом.
** Вообще он вроде как не демон, а [[Чужеродное чудовище|неведома зверушка]], но слишком мало данных.
*** В аниме его прямым текстом назвали демоном.
**** Скорее всего это что-то вроде стенда. Ангел — однозначно не повышенный до дьявола маг, иначе с чего бы он подчинялся Аске. Да и функционал у него не тот.
* [[Slayers]] — у Копии Резо рты на ладонях (последствия экспериментов настоящего Резо). В ранобе ещё похлеще: рты у него вместо глаз.
* [[Kimetsu no Yaiba]] — у Гёкко сразу два рта, расположенные на щеках. Там, где у нормальных людей рот, у демона находится глаз. Пожалуй, один из самых уродливых демонов — среди Лун он меньше всего похож на человека.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Spore]] — ну, тут только ленивый не пытался экспериментировать с таким дизайном…
* [[Pokemon]] — полно!
** Мавайл, основанный на вышеупомянутой Футакучи-онне, обладает не только обычным ртом, но и внушительными металлическими рогами-челюстями на затылке. А его мега-форма — сразу двумя комплектами таковых.
** Клоббопус, в отличие от других головногих, точно воспроизводит анатомию реального осьминога: рот у него между щупальцами.
** Метагросс, у которого рот интуитивно ожидается где-то в районе Х-образной штуки спереди, а оказывается, что он под телом.
** Хуже всего пришлось Арктовишу, которого «восстановили» из [[Окаменелости|окаменелостей]]… принадлежащих двум разным древним покемонам. В результате получился, мягко сказать, [[Франкенштейн]], который, в принципе, мог бы спокойно жить в воде, если бы только голова у него не была вывернута под углом 90 градусов к телу, ртом вверх.
* [[Half-Life]] — у [[живой зомби|хедкрабовых зомби]] вертикальная пасть вдоль середины тела.
** Да и у самих хэдкрабов рты, которыми они присоединяются к нервной системе, находятся в районе брюха, а не в передней части головы.
* [[Serious Sam]] — у гнааров глаз на груди, а рот — на животе. Головы-то у них не имеется.
* [[Diablo]] 3 — у Белиала дополнительный рот на затылке, у Диабло — по рту на плечах.
* [[Deltarune]] — у злодея-Короля рот на брюхе, а оттуда растёт внушительного вида «пика» на цепи вместо языка.
* [[World of WarCraft]] — у Йогг-Сарона рот (вернее, пасть) на своём месте. Беда в том, что почти во всех других местах у него тоже рты, даже вместо глаз.
** В [[Hearthstone]] это люто обстебали, сообщив в описании карты, что его слуги ненавидят кормить господина: запаришься к каждому рту одновременно ложку подносить.
* Серия «The Several Journeys of Reemus» — раса gygax, одни из антагонистов. Глова у них представляет собой один большой глаз на горизонтально изогнутой шее, с которой по бокам свисают четыре щупальца с кусалками.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Осьминогам чаще всего рисуют рот (обычно в виде трубочки) сразу под глазами. Но это можно считать некоей жанровой условностью. На самом же деле рот расположен в самом центре кольца щупалец и выглядит как клюв, а трубочка — это воронка для выталкивания воды.
* Если посмотреть на [[w:гаструла|гаструлы]] первичноротых и вторичноротых, то можно обнаружить отверстие, соединяющее первичную кишку и внешнюю среду, — бластопор или первичный рот. Так вот, если у первичноротых<ref>За исключением некоторых ракообразных и моллюсков, которые развили «вторичноротость» отдельно.</ref> из него формируется рот, то у вторичноротых (то есть иглокожих и хордовых), у которых брюшная сторона тела стала спиной, он со временем становится анусом. Задумайся, читатель, у кого рот не на том месте, у подавляющего числа живых организмов или у тебя?..

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Appearance}}
{{Nav/Ужасы}}

Центр вращения

2024-02-11T18:51:22Z

93.120.205.86: /* Кино */

{{TVTropes|BlackHoleSue|Black Hole Sue}}
{{Вкусовщина}}
{{Вкратце|Важность персонажа для истории и внимание, которое к нему привлекает автор, несколько несоразмерны его интересности и глубине раскрытия, что раздражает аудиторию.}}
{{Q|Есть один [[Мэри Сью|сьюшный]] шаблон, который изначально портит все, что можно — героя делают центром вселенной, которая настроена только на него (враждебно или с любовью, не важно), и все события касаются только этого персонажа. Да, кто-то останется доволен, но большинство читателей будут воротить нос.|Из одной статьи}}
{{Q|— Мир не вертится вокруг вас, мистер Поттер!|Снейп никогда ещё так не заблуждался.}}
'''Центр вращения, или пуп Земли''' — то, что получается в результате порочной любви [[Ходячий макгаффин|ходячего макгаффина]] с [[Каноническая Сью|Великой и Ужасной]]. Как нетрудно догадаться, главное отличие такого персонажа — то, что вокруг него крутится всё дело. Где тут мэрисьизм и в чём отличия от «нормального» ходячего макгаффина? В том, что ЦВ притягивает к себе на орбиту не только сюжет. Вокруг него пляшут и герои, и злодеи, и мистические силы (если присутствуют) — вообще всё.

Что характерно (и обидно!), сабж зачастую встречается не только у [[МТА|всяких там]], но и у вполне мастеровитых авторов. И нет, скептически настроенные читатели/зрители/игроки оттого не начинают любить ЦВ вместе с его создателем. Напротив, они разбивают себе лица ладонями с утроенной силой: ну всё же было нормально, на кой лях нам сдалось [[Презренный Джа-Джа|ОНО]]?

== Как именно его опознать? ==
* Наличие уникальных способностей и/или [[артефакт|предметов]]. Если в данном произведении у всех есть таковые, то у Центра они будут на порядок уникальнее. В тяжёлых случаях эти способности/артефакты ещё и откровенно читерские.
* Огромная значимость для сюжета, унаследованная от ходячего макгаффина. Наиболее популярный способ придания таковой персонажу-центру (а заодно и [[Обоснуй|обоснуя]] его убер-способностей, если они имеются) — сделать его потомком знаменитого героя или злодея. Педаль в пол, если Центр связан родственными узами с богами, демонами или иными высшими сущностями. Педаль в асфальт — если Центр сам является [[Бог во плоти|высшей сущностью или божественным воплощением]]. В клинических случаях Центр делают ещё и [[Последний выживший|последним выжившим]].
* В фэнтезийных и фантастических сеттингах он наверняка будет связан с [[Предтечи|Предтечами]]. В мирах, претендующих на реалистичность — с местными [[Преступная корпорация|преступными корпорациями]].
* [[Тяжёлое детство]]. Даже если сеттинг — [[мир-помойка]], детские годы ЦВ будут эталонной [[Слезогонка|слезогонкой]] по любым меркам.
* Планы как минимум одного злодея в произведении будут связаны с персонажем-центром. Как минимум. Обычно ''все'' злодеи, которые на момент появления Центра способны творить свои злодейства, концентрируются именно на нём.
* Абсолютный по своей мощи [[Щенячий взгляд|эффект котика]] в качестве секретной пассивной абилки. ''Все'' положительные персонажи произведения относятся к персонажу-Центру с нежной любовью и заботой. Сопротивляться эффекту способен разве что штатный [[козёл]]. Впрочем, чаще всего и он со временем начинает относиться к ЦВ нормально. В особо запущенных случаях он забывает о своём козлизме при первом же появлении сабжа. Плюс сто очков к безнадёжности, если Центр по ходу повествования становится ещё и [[Всеобщий любимец|всеобщим любимцем]].
* В фэнтезийных сеттингах ЦВ обычно очень любят всякие мифические существа. Даже те, которые к людям (или из кого там происходит этот персонаж?) обычно враждебны. Поэтому Центр нередко обладает уникальным [[Фамилиар|фамилиаром]].
* В совсем безнадёжных случаях к Центру Вращения применяется [[готтентотская мораль]]. Автором (а вместе с ним и всеми более-менее положительными героями) этот персонаж считается всегда правым, все действия, направленные на его благо — добром, а все действия против его блага — злом. Даже если поступки такого персонажа [[Серобуромалиновая мораль|глубоко неоднозначны]]. Кто-то не выдержал и дал персонажу-центру по ушам за то, что тот ведёт себя неадекватно, всячески вредит героям (в том числе осознанно) и вообще [[Камень на шее|чуть всех не угробил из-за своего безрассудства]]?.. Ну а драться-то зачем? Центру простительно всё. Он неприкосновенен. Больше так не делай. [[Что за фигня, герой?]]
* Чаще бывает женского пола: маленькая девочка или, на худой конец, девушка-подросток. Хотя примеров гендерной инверсии тоже хватает.
* Практически никогда не бывает взрослым и уж тем более пожилым. Даже если ему [[Мне на самом деле семьсот лет|на самом деле семьсот лет]], выглядеть Центр будет намного моложе.
* Волосы и/или глаза необычного цвета. Не определяющий признак, но достаточно характерен для таких персонажей, особенно если речь об аниме. Бонусные очки — за [[глаза переменного цвета]] и/или [[невероятно длинные волосы]].
* [[Особая примета]] — шрам, родинка, татуировка, по которым персонажа можно без труда узнать.
* Характер — [[Цундере|нечто среднее]] между приторно-кавайным и бунтарско-[[Козёл|козлиным]] (чего больше, а чего меньше, зависит от конкретного примера). В обоих случаях персонаж-Центр склонен действовать безрассудно и без согласия с другими положительными героями (а в некоторых случаях — ещё и '''против''' интересов других положительных героев!).
* [[Её хотят даже девушки]]/[[Его хотят даже парни]] — независимо от характера, совершеннолетний ЦВ имеет множество поклонников, но, как правило, ни с кем из них в серьёзные отношения [[Гарем не в радость|не вступает]].

== Примеры ==
=== [[Театр]] ===
* «Гарри Поттер и Проклятое дитя» — Дельфи Диггори (на самом деле — {{spoiler|Дельфина Лестрейндж}}). Считать ли её [[Каноническая Сью|смежным штампом]] — вопрос спорный, в силу [[Разрыв канвы фанатами|разрыва канвы фанатами]]. Но то, что вокруг неё так или иначе вертится весь сюжет — факт. Да и большинство признаков налицо.

=== [[Литература]] ===
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр. Ярко проявляется именно в литературе, в переложении на [[Разные художественные языки|другие художественные языки]] троп, как правило, стараются сгладить.
* «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» Гофмана — [[субверсия]], наглядно демонстрирующая, насколько отвратительным может быть центр вращения. Антагонисту, тому самому крошке Цахесу, злобной пустышке (мутанту-идиоту), достался чудесный дар от феи. Ему приписывают все добродетели окружающих его людей, благодаря чему он быстро становится центром вращения любой компании. Вот только главный герой, талантливый поэт, постоянно оказывается жертвой этого дара, а потому не подпадает под его силу и всячески борется с «порождением дьявола».
* [[Астрид Линдгрен]], «Рони, дочь разбойника» — [[с прикрученным фитильком]]. Никаких суперспособностей и пророчеств с Рони, к счастью, не связано. Но, Боже, как с ней носятся взрослые! Суровые мужики, вроде как разбойники и грабители, откровенно балуют единственного ребёнка, и даже папа-атаман, когда получает от неё плевок в лицо и признание в шашнях с мальчишкой из вражеской шайки… просто очень расстраивается! Опции «отшлёпать нахалку, чтобы слушалась» в его мире просто не предусмотрено.
* [[Гарри Поттер]] — заглавный герой. Не столько даже [[каноническая Сью]], сколько именно этот троп. Он не самый крутой и красивый, но всё интересное в мире случается именно с ним. Он и Вольдеморта нечаянно победил, едва родившись, он чуть ли не главная знаменитость в магическом мире и лучший ловец с первого же курса. И в Кубок Трёх Волшебников его за уши затаскивают, и живым крестражем оказывается тоже он, а потому все планы Вольдеморта связаны с ним.
** Обоснование. {{spoiler|Нечаянная победа Гарри над Вольдемортом в младенчестве — это действительно случайность, которая могла произойти с кем угодно, но главное, что она произошла. Популярность Гарри после этого ещё с первого курса — следствие того, насколько «хайповой» была эта история в своё время. Способность к парселтангу передалась вместе с магией Вольдеморта (но тут не уверен, если честно). Гарри является лучшим ловцом по причине того, что он, по сути, нарушил мелкое дисциплинарное правило Хогвартса, устроив стычку с Драко на фоне разных и несовместимых характеров, из-за чего Минерва (скорее всего, в виде импровизированного наказания) «нашла ловца» команде Гриффиндора. Да, победа именно Гарри выглядит как откровенная мэрисьюшность, но она была хотя бы реально заслуженной. Касательно шпионов Вольдеморта: Гарри — это крестраж, Гарри — это тот, на кого сам главгадина зуб точит, естественно он будет встречаться с такими противниками (и побеждать их — иначе бы саги о Гарри просто не было). «Кубок Трёх Волшебников» — это однозначная подстава Гарри с целью убить его, иного варианта автор правки не видит (особенно учитывая азкабанское прошлое наставника одного из участников). Ну и Гарри как живой крестраж — это, по сути, главное откровение всего цикла, та часть гранд-финала, без которой история о нём была бы неполноценной.}}
* «[[Отблески Этерны]]» Веры Камши — Рокэ Алва, и этим всё сказано.
* Цири в «[[Saga o wiedźminie|Ведьмаке]]» — каноничный пример центра вращения в одном из лучших произведений европейской фантастики. Итак, она привлекательная юная девушка, у неё серебристо-серые волосы, появляется в начале основной серии романов, бунтарка, обладательница артефактного гномьего меча-гвихира, вокруг неё строится весь сюжет, а злодеи (император Эмгыр и чародей Вильгефорц) устроили ради неё целую войну (плюс за ней охотятся эльфы из другого мира), к ней хорошо относятся почти все положительные персонажи и мифические существа (единороги), и, ах да, она — потомок эльфийских ведунов, <s>принцесса</s> княжна, носительница древнего гена, чей потомок должен предотвратить преждевременный Конец Света, может перемещаться между мирами, прекрасно фехтует и умеет колдовать. Казалось бы — [[каноническая Сью]] и [[ниндзя-пират-зомби-робот]] во все поля…
** Однако фактически это [[игры со штампами|игра с тропом]]: образ-то хороший, глубокий, прописанный. Такое впечатление, что Сапковский нарочно задался целью: изобразить сабж, ''но чтобы при этом всё равно получилось хорошо''. Прекрасно фехтует? Да, но есть и прекраснее (тот же [[полное чудовище|Бонарт]]). Умеет колдовать? Да, но за это надо платить энергией и жизненными силами. Ну и само главное — в моральном плане сам автор ничуть не на стороне Цири, и на момент кульминации [[гранд-финал]]а [[слово Божие|открыто считает]] её Злом с большой буквы. Так что да, образ Сью действительно сильно деконструирован.
* «[[Хроники странного королевства]]» — [[с прикрученным фитильком]], Ольга. Ни разу не Мэри Сью (а в некоторых областях являет яркий пример [[Анти-Сью|обратного]]), но в первых книгах цикла неизменно ухитряется служить катализатором вращения мира и двигателем сюжета. И противоборство Шеллара с Комиссией из-за неё обостряется, и Кантора она отогревает, и в заложники с пугающей регулярностью берут именно её, а всю седьмую и восьмую книгу все персонажи только и заняты тем, что пытаются устроить Ольгину личную жизнь. Из формальных признаков тоже кое-что присутствует (уникальная среди действующих лиц магическая абилка и мощнейшее обаяние непосредственности). Утрачивает свою роль только начиная с «Поступи Повелителя», когда окончательно переходит в персонажи второго плана.
** Ой ли? Пророчество Ресса Рельмо, описывающее весь основной сюжет противостояния со Скарроном закручено именно вокруг товарища Кантора, так что он имеет не меньше прав называться сабжем.
*** Читайте внимательнее, участие Кантора в пророчестве ограничивается тем, что он в ключевой момент случайно спасает Шеллара;
* «[[Часодеи]]» — главная героиня. Всё вертится вокруг неё. А если и не вертится, то все равно сводится к ней. И её ключ самый главный, и только она может вернуть в расколотый замок время. И все персонажи только и говорят о ней.
* «[[Семь Зверей Райлега]]» — Тёрн, который не-дхусс. Именно вокруг него всё и вертится, и даже линия Алиедоры, сколь бы ни была сильна, всё же остается лишь одной из линий, оборачивающихся вокруг него, центра всех событий. Вообще, в этого персонажа автор заложил явно больше, чем смог раскрыть в этой незапланированно краткой серии книг.
* [[Макс Фрай|Лабиринты Ехо]] — сэр Макс. Просто сэр Макс. Вершитель данного универсума.

=== [[Кино]] ===
* Mercury Rising: Саймон — 9-летний [[Человек Дождя|мальчик-аутист, который взламывает сверхсложные шифры, просто глядя на них]], становится предметом интереса спецслужб.
* [[Фантастические твари и где они обитают]] и его [[Фантастические твари: Преступления Гриндевальда|сиквел]] — Криденс Бэрбоун, он же [[неожиданный наследник]] древнего волшебного рода. Но это [[ненадёжный рассказчик|не точно]]. Зато все остальные признаки тропа налицо: тяжёлое детство, уникальные способности, чудесный фамилиар и огромная значимость для сюжета.
* [[Star Wars: The Force Awakens|«Звёздные войны. Эпизод VII: Пробуждение Силы»]] — таким выглядит куда-то сваливший Люк. Весь фильм построен на поисках карты, которая должна привести к нему. Даже основная идеология Первого Ордена раскрывается примерно в середине фильма, до этого всё выглядит так, будто весь смысл существования организации заключается в поиске и устранении одного-единственного человека - Люка Скайуокера.

=== Мультсериалы ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — то ли [[с прикрученным фитильком]] из-за размазанности, то ли [[педаль в асфальт]] из-за масштабности, но это пони и Эквестрия. Пони обладают стопкой уникальных способностей от промышленной генерации погоды и ручной смены дня и ночи для всего мира до [[Поджог, убийство и переход на красный свет|точного знания своих целей в жизни]]. Они единственные имеют большую страну со множеством городов современного вида, в то время как остальные расы выглядят имеющими территории в полторы [[пуффендуй]]ские фентезийные деревни, а проблемы их государств миссионерами дружбы решаются с так же легко, как проблемы отдельно взятых сородичей-пони. Половина злодеев в сериале происходит из числа пони и шатает мир из-за своих личных заскоков (Луна, Старлайт, Сомбра, Кози Глоу), а второй нужно захватить именно Эквестрию и забрать себе её дружбу/любовь/магию (про исключительные способности уже сказано?). Даже виндиго, которые питаются ненавистью, прилетели в финале сериала только на вражду пони по расовому признаку, а изображаемые патологически [[Козёл|козлящими]] [[Порочная раса|порочными расами]] грифоны и драконы никакой вечной зимы не знают. И куда же без идей дружбомагии, которые пони несут упомянутым дикарям в деревнях аки демократию и в итоге везде оказываются приняты.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Girl Genius|Агата Гетеродин]] — даже называется центром вращения в тексте, наследница тысячелетнего рода темных властелинов, могущественная (во всяком случае — одна из сильнейших) Искра в Европе, её начинают защищать в том числе и те кто не так давно встретил и т. п.… Тем не менее образ глубокий, прописанный и именно поэтому тянущий за собой весь сюжет.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* Синдзи наш Икари из «[[Neon Genesis Evangelion|Евангелиона]]», по мнению некоторых зрителей. Почему так много внимания уделено именно этому нытику, а не более интересным персонажам? Ответ прост — [[Резонёр|он является воплощением Хидэаки Анно, режиссера данного тайтла]]. Для тех, кто не в курсе, напоминаем, что Анно создал «Евангелион» во многом «благодаря» его четырехлетней депрессии.
* Armored Trooper Votoms — Кирико Кьюви.
* [[Full Metal Panic]] — Чидори Канаме.
* [[Обоснование]] есть в [[Mahou Shoujo Madoka Magica]]. Мадока [[Сарказм|всего лишь]] {{spoiler|[[Ай, молодца!|стараниями]] [[Юри|влюблённой]] в неё [[яндэрэ]] Хомуры}} окажется самой могущественной волшебницей, {{spoiler|а затем, как планировал главгад, ведьмой}} в истории.
* «[[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu]]» — собственно, сама Харухи, особенно, если главным героем считать Кёна, а не её.
* [[Toaru Majutsu no Index|Некий магический индекс]] — сыграно зигзагом: с одной стороны Индекс действительно ценна и за ней гоняется чуть ли не весь мир, но она в центре внимания далеко не всегда…
* [[Bleach]] — фильм «Воспоминания ни о ком» и две филлерные арки аниме, «Новый капитан Амагай Сюскэ» и «Вторжение в Готэй-13», страдают этим в особо тяжелой форме. Правда, принцесса Касумиодзи больше тяготеет к образу девы в беде, чем к стандартной Сью, а ее сюжетная важность ограничивается положением наследницы влиятельной семьи. Зато Нозоми и Сэнна выбивают сто из ста очков тропа: юные, но вполне развитые девушки-подростки, одна с зелеными волосами, другая с янтарными глазами, обе с амнезией и странностями в поведении, со сверхспособностями и с крутыми духовными мечами. Разумеется, обе имеют необычное мистическое происхождение, офигенно важны для предотвращения грядущего апокалипсиса, и большую часть экранного времени Ичиго, его друзья и весь Готэй-13 выпрыгивают из хакама в попытках защитить этих чудо-девочек от попадания в лапы очередного злодея. В финале арки и фильма, соответственно, обе жертвуют собой и мистически уходят в небытие.
* [[Goblin Slayer]] — [[аверсия]]: центром вращения здесь является второстепенная Избранная, а Убийца Гоблинов… просто убивает гоблинов. Спасение мира? Это его не интересует, да никто его и не призывает к этому. Он просто делает грязную и никому не нужную работу, а после его неизбежной смерти о нем забудут уже через несколько десятилетий.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — Чибиуса, особенно в четвёртом сезоне.
* [[Жена по контракту]] — [[аверсия]]: вокруг главной героини пляшут аж три мультимиллиардера, но здесь присутствует нехилый обоснуй: если для главного героя она его жена и мать его сына со всеми вытекающими, то для двух других она память про очень дорогого для них человека

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия Assassin's Creed - Дезмонд Майлз до 2014-го года. С самого рождения был под опекой Ассасинов, сбежал от них и был пойман Тамплиерами. И не зря: так уж сложилось, что в нем пересеклись воспоминания сразу трех важных (на деле - больше) Ассасинов, которые помогали в исследовании Первой Цивилизации и их артефактов. {{spoiler|В третьей номерной части погиб, но Абстерго пришли на место его гибели, взяли тело... И из Объекта-17 Дезмонд превратился в Проект-17: его память начали изучать посмертно! Однако, уже в Assassin's Creed IV: Black Flag (вышедшей через год после третьей части) Дезмонд потерял лавры центра вращения, уступив место Мудрецам, которые содержали в себе куда больше генетической информации от первой Цивилизации, и целого третьего ордена вокруг них. Однако, это уже совсем иная история.}}
*South Park - безымянный главный герой, от лица которого и играет игрок. Прсудите сами : и внешность уникальную ему состряпать можно и по ходу игры он получает крутые, хоть и смешные абилки, и все, включая Картмана любят его, доверяют ему и охотно работает в одной команде с ним, при том что, новый ребёнок, мягко говоря, не от мира сего, а таких у четвероклассников в Саус Парке принято чморить
* [[Final Fantasy IX]] - с прикруткой, Зидан. Мало того что [[протагонист]] игры, на регулярной основе [[не в ладах с политикой|подкатывающий к принцессе]], так он ещё неоднократно бросает вызов [[не в ладах с понятиями|своему боссу]] {{spoiler|и приёмному отцу, именно поэтому ему сходят с рук его шалости, с другими тот гораздо жёстче}}, позднее он открывает в себе скрытые способности, преодолевает кучу трудностей (из которых естественно выходит живым и победителем), и в конечном итоге он узнаёт что {{spoiler|является представителем такой же искусственной расы что и Виви с чёрными магами, более того, [[однокрылый ангел|таким же супероружием что и Куджа]], созданным [[злой Яхве|Гарлэндом]] во имя исполнения его плана}}, рискует жизнью чтобы спасти {{spoiler|своего брата}} Куджу, и при этом уцелевает!... Серия вообще славится своим неравнодушием к понятию "избранности", но это [[каноническая Сью|уж как-то совсем по-царски...]]
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Центр вращения

2024-02-11T18:50:12Z

93.120.205.86: /* Кино */

{{TVTropes|BlackHoleSue|Black Hole Sue}}
{{Вкусовщина}}
{{Вкратце|Важность персонажа для истории и внимание, которое к нему привлекает автор, несколько несоразмерны его интересности и глубине раскрытия, что раздражает аудиторию.}}
{{Q|Есть один [[Мэри Сью|сьюшный]] шаблон, который изначально портит все, что можно — героя делают центром вселенной, которая настроена только на него (враждебно или с любовью, не важно), и все события касаются только этого персонажа. Да, кто-то останется доволен, но большинство читателей будут воротить нос.|Из одной статьи}}
{{Q|— Мир не вертится вокруг вас, мистер Поттер!|Снейп никогда ещё так не заблуждался.}}
'''Центр вращения, или пуп Земли''' — то, что получается в результате порочной любви [[Ходячий макгаффин|ходячего макгаффина]] с [[Каноническая Сью|Великой и Ужасной]]. Как нетрудно догадаться, главное отличие такого персонажа — то, что вокруг него крутится всё дело. Где тут мэрисьизм и в чём отличия от «нормального» ходячего макгаффина? В том, что ЦВ притягивает к себе на орбиту не только сюжет. Вокруг него пляшут и герои, и злодеи, и мистические силы (если присутствуют) — вообще всё.

Что характерно (и обидно!), сабж зачастую встречается не только у [[МТА|всяких там]], но и у вполне мастеровитых авторов. И нет, скептически настроенные читатели/зрители/игроки оттого не начинают любить ЦВ вместе с его создателем. Напротив, они разбивают себе лица ладонями с утроенной силой: ну всё же было нормально, на кой лях нам сдалось [[Презренный Джа-Джа|ОНО]]?

== Как именно его опознать? ==
* Наличие уникальных способностей и/или [[артефакт|предметов]]. Если в данном произведении у всех есть таковые, то у Центра они будут на порядок уникальнее. В тяжёлых случаях эти способности/артефакты ещё и откровенно читерские.
* Огромная значимость для сюжета, унаследованная от ходячего макгаффина. Наиболее популярный способ придания таковой персонажу-центру (а заодно и [[Обоснуй|обоснуя]] его убер-способностей, если они имеются) — сделать его потомком знаменитого героя или злодея. Педаль в пол, если Центр связан родственными узами с богами, демонами или иными высшими сущностями. Педаль в асфальт — если Центр сам является [[Бог во плоти|высшей сущностью или божественным воплощением]]. В клинических случаях Центр делают ещё и [[Последний выживший|последним выжившим]].
* В фэнтезийных и фантастических сеттингах он наверняка будет связан с [[Предтечи|Предтечами]]. В мирах, претендующих на реалистичность — с местными [[Преступная корпорация|преступными корпорациями]].
* [[Тяжёлое детство]]. Даже если сеттинг — [[мир-помойка]], детские годы ЦВ будут эталонной [[Слезогонка|слезогонкой]] по любым меркам.
* Планы как минимум одного злодея в произведении будут связаны с персонажем-центром. Как минимум. Обычно ''все'' злодеи, которые на момент появления Центра способны творить свои злодейства, концентрируются именно на нём.
* Абсолютный по своей мощи [[Щенячий взгляд|эффект котика]] в качестве секретной пассивной абилки. ''Все'' положительные персонажи произведения относятся к персонажу-Центру с нежной любовью и заботой. Сопротивляться эффекту способен разве что штатный [[козёл]]. Впрочем, чаще всего и он со временем начинает относиться к ЦВ нормально. В особо запущенных случаях он забывает о своём козлизме при первом же появлении сабжа. Плюс сто очков к безнадёжности, если Центр по ходу повествования становится ещё и [[Всеобщий любимец|всеобщим любимцем]].
* В фэнтезийных сеттингах ЦВ обычно очень любят всякие мифические существа. Даже те, которые к людям (или из кого там происходит этот персонаж?) обычно враждебны. Поэтому Центр нередко обладает уникальным [[Фамилиар|фамилиаром]].
* В совсем безнадёжных случаях к Центру Вращения применяется [[готтентотская мораль]]. Автором (а вместе с ним и всеми более-менее положительными героями) этот персонаж считается всегда правым, все действия, направленные на его благо — добром, а все действия против его блага — злом. Даже если поступки такого персонажа [[Серобуромалиновая мораль|глубоко неоднозначны]]. Кто-то не выдержал и дал персонажу-центру по ушам за то, что тот ведёт себя неадекватно, всячески вредит героям (в том числе осознанно) и вообще [[Камень на шее|чуть всех не угробил из-за своего безрассудства]]?.. Ну а драться-то зачем? Центру простительно всё. Он неприкосновенен. Больше так не делай. [[Что за фигня, герой?]]
* Чаще бывает женского пола: маленькая девочка или, на худой конец, девушка-подросток. Хотя примеров гендерной инверсии тоже хватает.
* Практически никогда не бывает взрослым и уж тем более пожилым. Даже если ему [[Мне на самом деле семьсот лет|на самом деле семьсот лет]], выглядеть Центр будет намного моложе.
* Волосы и/или глаза необычного цвета. Не определяющий признак, но достаточно характерен для таких персонажей, особенно если речь об аниме. Бонусные очки — за [[глаза переменного цвета]] и/или [[невероятно длинные волосы]].
* [[Особая примета]] — шрам, родинка, татуировка, по которым персонажа можно без труда узнать.
* Характер — [[Цундере|нечто среднее]] между приторно-кавайным и бунтарско-[[Козёл|козлиным]] (чего больше, а чего меньше, зависит от конкретного примера). В обоих случаях персонаж-Центр склонен действовать безрассудно и без согласия с другими положительными героями (а в некоторых случаях — ещё и '''против''' интересов других положительных героев!).
* [[Её хотят даже девушки]]/[[Его хотят даже парни]] — независимо от характера, совершеннолетний ЦВ имеет множество поклонников, но, как правило, ни с кем из них в серьёзные отношения [[Гарем не в радость|не вступает]].

== Примеры ==
=== [[Театр]] ===
* «Гарри Поттер и Проклятое дитя» — Дельфи Диггори (на самом деле — {{spoiler|Дельфина Лестрейндж}}). Считать ли её [[Каноническая Сью|смежным штампом]] — вопрос спорный, в силу [[Разрыв канвы фанатами|разрыва канвы фанатами]]. Но то, что вокруг неё так или иначе вертится весь сюжет — факт. Да и большинство признаков налицо.

=== [[Литература]] ===
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр. Ярко проявляется именно в литературе, в переложении на [[Разные художественные языки|другие художественные языки]] троп, как правило, стараются сгладить.
* «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» Гофмана — [[субверсия]], наглядно демонстрирующая, насколько отвратительным может быть центр вращения. Антагонисту, тому самому крошке Цахесу, злобной пустышке (мутанту-идиоту), достался чудесный дар от феи. Ему приписывают все добродетели окружающих его людей, благодаря чему он быстро становится центром вращения любой компании. Вот только главный герой, талантливый поэт, постоянно оказывается жертвой этого дара, а потому не подпадает под его силу и всячески борется с «порождением дьявола».
* [[Астрид Линдгрен]], «Рони, дочь разбойника» — [[с прикрученным фитильком]]. Никаких суперспособностей и пророчеств с Рони, к счастью, не связано. Но, Боже, как с ней носятся взрослые! Суровые мужики, вроде как разбойники и грабители, откровенно балуют единственного ребёнка, и даже папа-атаман, когда получает от неё плевок в лицо и признание в шашнях с мальчишкой из вражеской шайки… просто очень расстраивается! Опции «отшлёпать нахалку, чтобы слушалась» в его мире просто не предусмотрено.
* [[Гарри Поттер]] — заглавный герой. Не столько даже [[каноническая Сью]], сколько именно этот троп. Он не самый крутой и красивый, но всё интересное в мире случается именно с ним. Он и Вольдеморта нечаянно победил, едва родившись, он чуть ли не главная знаменитость в магическом мире и лучший ловец с первого же курса. И в Кубок Трёх Волшебников его за уши затаскивают, и живым крестражем оказывается тоже он, а потому все планы Вольдеморта связаны с ним.
** Обоснование. {{spoiler|Нечаянная победа Гарри над Вольдемортом в младенчестве — это действительно случайность, которая могла произойти с кем угодно, но главное, что она произошла. Популярность Гарри после этого ещё с первого курса — следствие того, насколько «хайповой» была эта история в своё время. Способность к парселтангу передалась вместе с магией Вольдеморта (но тут не уверен, если честно). Гарри является лучшим ловцом по причине того, что он, по сути, нарушил мелкое дисциплинарное правило Хогвартса, устроив стычку с Драко на фоне разных и несовместимых характеров, из-за чего Минерва (скорее всего, в виде импровизированного наказания) «нашла ловца» команде Гриффиндора. Да, победа именно Гарри выглядит как откровенная мэрисьюшность, но она была хотя бы реально заслуженной. Касательно шпионов Вольдеморта: Гарри — это крестраж, Гарри — это тот, на кого сам главгадина зуб точит, естественно он будет встречаться с такими противниками (и побеждать их — иначе бы саги о Гарри просто не было). «Кубок Трёх Волшебников» — это однозначная подстава Гарри с целью убить его, иного варианта автор правки не видит (особенно учитывая азкабанское прошлое наставника одного из участников). Ну и Гарри как живой крестраж — это, по сути, главное откровение всего цикла, та часть гранд-финала, без которой история о нём была бы неполноценной.}}
* «[[Отблески Этерны]]» Веры Камши — Рокэ Алва, и этим всё сказано.
* Цири в «[[Saga o wiedźminie|Ведьмаке]]» — каноничный пример центра вращения в одном из лучших произведений европейской фантастики. Итак, она привлекательная юная девушка, у неё серебристо-серые волосы, появляется в начале основной серии романов, бунтарка, обладательница артефактного гномьего меча-гвихира, вокруг неё строится весь сюжет, а злодеи (император Эмгыр и чародей Вильгефорц) устроили ради неё целую войну (плюс за ней охотятся эльфы из другого мира), к ней хорошо относятся почти все положительные персонажи и мифические существа (единороги), и, ах да, она — потомок эльфийских ведунов, <s>принцесса</s> княжна, носительница древнего гена, чей потомок должен предотвратить преждевременный Конец Света, может перемещаться между мирами, прекрасно фехтует и умеет колдовать. Казалось бы — [[каноническая Сью]] и [[ниндзя-пират-зомби-робот]] во все поля…
** Однако фактически это [[игры со штампами|игра с тропом]]: образ-то хороший, глубокий, прописанный. Такое впечатление, что Сапковский нарочно задался целью: изобразить сабж, ''но чтобы при этом всё равно получилось хорошо''. Прекрасно фехтует? Да, но есть и прекраснее (тот же [[полное чудовище|Бонарт]]). Умеет колдовать? Да, но за это надо платить энергией и жизненными силами. Ну и само главное — в моральном плане сам автор ничуть не на стороне Цири, и на момент кульминации [[гранд-финал]]а [[слово Божие|открыто считает]] её Злом с большой буквы. Так что да, образ Сью действительно сильно деконструирован.
* «[[Хроники странного королевства]]» — [[с прикрученным фитильком]], Ольга. Ни разу не Мэри Сью (а в некоторых областях являет яркий пример [[Анти-Сью|обратного]]), но в первых книгах цикла неизменно ухитряется служить катализатором вращения мира и двигателем сюжета. И противоборство Шеллара с Комиссией из-за неё обостряется, и Кантора она отогревает, и в заложники с пугающей регулярностью берут именно её, а всю седьмую и восьмую книгу все персонажи только и заняты тем, что пытаются устроить Ольгину личную жизнь. Из формальных признаков тоже кое-что присутствует (уникальная среди действующих лиц магическая абилка и мощнейшее обаяние непосредственности). Утрачивает свою роль только начиная с «Поступи Повелителя», когда окончательно переходит в персонажи второго плана.
** Ой ли? Пророчество Ресса Рельмо, описывающее весь основной сюжет противостояния со Скарроном закручено именно вокруг товарища Кантора, так что он имеет не меньше прав называться сабжем.
*** Читайте внимательнее, участие Кантора в пророчестве ограничивается тем, что он в ключевой момент случайно спасает Шеллара;
* «[[Часодеи]]» — главная героиня. Всё вертится вокруг неё. А если и не вертится, то все равно сводится к ней. И её ключ самый главный, и только она может вернуть в расколотый замок время. И все персонажи только и говорят о ней.
* «[[Семь Зверей Райлега]]» — Тёрн, который не-дхусс. Именно вокруг него всё и вертится, и даже линия Алиедоры, сколь бы ни была сильна, всё же остается лишь одной из линий, оборачивающихся вокруг него, центра всех событий. Вообще, в этого персонажа автор заложил явно больше, чем смог раскрыть в этой незапланированно краткой серии книг.
* [[Макс Фрай|Лабиринты Ехо]] — сэр Макс. Просто сэр Макс. Вершитель данного универсума.

=== [[Кино]] ===
* Mercury Rising: Саймон — 9-летний [[Человек Дождя|мальчик-аутист, который взламывает сверхсложные шифры, просто глядя на них]], становится предметом интереса спецслужб.
* [[Фантастические твари и где они обитают]] и его [[Фантастические твари: Преступления Гриндевальда|сиквел]] — Криденс Бэрбоун, он же [[неожиданный наследник]] древнего волшебного рода. Но это [[ненадёжный рассказчик|не точно]]. Зато все остальные признаки тропа налицо: тяжёлое детство, уникальные способности, чудесный фамилиар и огромная значимость для сюжета.
* [[Звёздные войны: Пробуждение Силы]] — таким выглядит куда-то сваливший Люк. Весь фильм построен на поисках карты, которая должна привести к нему. Даже основная идеология Первого Ордена раскрывается примерно в середине фильма, до этого всё выглядит так, будто весь смысл существования организации заключается в поиске и устранении одного-единственного человека - Люка Скайуокера.

=== Мультсериалы ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — то ли [[с прикрученным фитильком]] из-за размазанности, то ли [[педаль в асфальт]] из-за масштабности, но это пони и Эквестрия. Пони обладают стопкой уникальных способностей от промышленной генерации погоды и ручной смены дня и ночи для всего мира до [[Поджог, убийство и переход на красный свет|точного знания своих целей в жизни]]. Они единственные имеют большую страну со множеством городов современного вида, в то время как остальные расы выглядят имеющими территории в полторы [[пуффендуй]]ские фентезийные деревни, а проблемы их государств миссионерами дружбы решаются с так же легко, как проблемы отдельно взятых сородичей-пони. Половина злодеев в сериале происходит из числа пони и шатает мир из-за своих личных заскоков (Луна, Старлайт, Сомбра, Кози Глоу), а второй нужно захватить именно Эквестрию и забрать себе её дружбу/любовь/магию (про исключительные способности уже сказано?). Даже виндиго, которые питаются ненавистью, прилетели в финале сериала только на вражду пони по расовому признаку, а изображаемые патологически [[Козёл|козлящими]] [[Порочная раса|порочными расами]] грифоны и драконы никакой вечной зимы не знают. И куда же без идей дружбомагии, которые пони несут упомянутым дикарям в деревнях аки демократию и в итоге везде оказываются приняты.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Girl Genius|Агата Гетеродин]] — даже называется центром вращения в тексте, наследница тысячелетнего рода темных властелинов, могущественная (во всяком случае — одна из сильнейших) Искра в Европе, её начинают защищать в том числе и те кто не так давно встретил и т. п.… Тем не менее образ глубокий, прописанный и именно поэтому тянущий за собой весь сюжет.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* Синдзи наш Икари из «[[Neon Genesis Evangelion|Евангелиона]]», по мнению некоторых зрителей. Почему так много внимания уделено именно этому нытику, а не более интересным персонажам? Ответ прост — [[Резонёр|он является воплощением Хидэаки Анно, режиссера данного тайтла]]. Для тех, кто не в курсе, напоминаем, что Анно создал «Евангелион» во многом «благодаря» его четырехлетней депрессии.
* Armored Trooper Votoms — Кирико Кьюви.
* [[Full Metal Panic]] — Чидори Канаме.
* [[Обоснование]] есть в [[Mahou Shoujo Madoka Magica]]. Мадока [[Сарказм|всего лишь]] {{spoiler|[[Ай, молодца!|стараниями]] [[Юри|влюблённой]] в неё [[яндэрэ]] Хомуры}} окажется самой могущественной волшебницей, {{spoiler|а затем, как планировал главгад, ведьмой}} в истории.
* «[[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu]]» — собственно, сама Харухи, особенно, если главным героем считать Кёна, а не её.
* [[Toaru Majutsu no Index|Некий магический индекс]] — сыграно зигзагом: с одной стороны Индекс действительно ценна и за ней гоняется чуть ли не весь мир, но она в центре внимания далеко не всегда…
* [[Bleach]] — фильм «Воспоминания ни о ком» и две филлерные арки аниме, «Новый капитан Амагай Сюскэ» и «Вторжение в Готэй-13», страдают этим в особо тяжелой форме. Правда, принцесса Касумиодзи больше тяготеет к образу девы в беде, чем к стандартной Сью, а ее сюжетная важность ограничивается положением наследницы влиятельной семьи. Зато Нозоми и Сэнна выбивают сто из ста очков тропа: юные, но вполне развитые девушки-подростки, одна с зелеными волосами, другая с янтарными глазами, обе с амнезией и странностями в поведении, со сверхспособностями и с крутыми духовными мечами. Разумеется, обе имеют необычное мистическое происхождение, офигенно важны для предотвращения грядущего апокалипсиса, и большую часть экранного времени Ичиго, его друзья и весь Готэй-13 выпрыгивают из хакама в попытках защитить этих чудо-девочек от попадания в лапы очередного злодея. В финале арки и фильма, соответственно, обе жертвуют собой и мистически уходят в небытие.
* [[Goblin Slayer]] — [[аверсия]]: центром вращения здесь является второстепенная Избранная, а Убийца Гоблинов… просто убивает гоблинов. Спасение мира? Это его не интересует, да никто его и не призывает к этому. Он просто делает грязную и никому не нужную работу, а после его неизбежной смерти о нем забудут уже через несколько десятилетий.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — Чибиуса, особенно в четвёртом сезоне.
* [[Жена по контракту]] — [[аверсия]]: вокруг главной героини пляшут аж три мультимиллиардера, но здесь присутствует нехилый обоснуй: если для главного героя она его жена и мать его сына со всеми вытекающими, то для двух других она память про очень дорогого для них человека

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия Assassin's Creed - Дезмонд Майлз до 2014-го года. С самого рождения был под опекой Ассасинов, сбежал от них и был пойман Тамплиерами. И не зря: так уж сложилось, что в нем пересеклись воспоминания сразу трех важных (на деле - больше) Ассасинов, которые помогали в исследовании Первой Цивилизации и их артефактов. {{spoiler|В третьей номерной части погиб, но Абстерго пришли на место его гибели, взяли тело... И из Объекта-17 Дезмонд превратился в Проект-17: его память начали изучать посмертно! Однако, уже в Assassin's Creed IV: Black Flag (вышедшей через год после третьей части) Дезмонд потерял лавры центра вращения, уступив место Мудрецам, которые содержали в себе куда больше генетической информации от первой Цивилизации, и целого третьего ордена вокруг них. Однако, это уже совсем иная история.}}
*South Park - безымянный главный герой, от лица которого и играет игрок. Прсудите сами : и внешность уникальную ему состряпать можно и по ходу игры он получает крутые, хоть и смешные абилки, и все, включая Картмана любят его, доверяют ему и охотно работает в одной команде с ним, при том что, новый ребёнок, мягко говоря, не от мира сего, а таких у четвероклассников в Саус Парке принято чморить
* [[Final Fantasy IX]] - с прикруткой, Зидан. Мало того что [[протагонист]] игры, на регулярной основе [[не в ладах с политикой|подкатывающий к принцессе]], так он ещё неоднократно бросает вызов [[не в ладах с понятиями|своему боссу]] {{spoiler|и приёмному отцу, именно поэтому ему сходят с рук его шалости, с другими тот гораздо жёстче}}, позднее он открывает в себе скрытые способности, преодолевает кучу трудностей (из которых естественно выходит живым и победителем), и в конечном итоге он узнаёт что {{spoiler|является представителем такой же искусственной расы что и Виви с чёрными магами, более того, [[однокрылый ангел|таким же супероружием что и Куджа]], созданным [[злой Яхве|Гарлэндом]] во имя исполнения его плана}}, рискует жизнью чтобы спасти {{spoiler|своего брата}} Куджу, и при этом уцелевает!... Серия вообще славится своим неравнодушием к понятию "избранности", но это [[каноническая Сью|уж как-то совсем по-царски...]]
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Зелёная басня

2024-02-09T16:40:48Z

93.120.205.86: /* Мультфильмы */

{{Вкратце|Надо беречь природу, вот главная мысль этого произведения. Часто показан конфликт человека и природы.}}
{{TVTropes|GreenAesop|Green Aesop}}
{{q|pre=1|
Кто бы вывел и нас из дремучей людской глухоты,
Подарил бы и нам просветляющий слух Мелампода,<ref>Мелампод (Меламп) — в древнегреческой мифологии прорицатель, [[Друг всему живому|понимавший голоса всех живых существ]].</ref>
Чтобы было нам слышно, как увядают цветы
И желтеет трава от чадящего дыма заводов,
Чтобы жгли, как укусы, и нас голоса муравьев,
Когда сносят бульдозеры их пирамиды,
Чтобы поняли мы, открыватели новых миров,
Нашей матери Гее какую чиним мы обиду!|Александр Немировский}}
[[Файл:Леса - лёгкие планеты.jpg|thumb|Леса — лёгкие планеты]]
Уважаемый читатель наверняка хочет есть полезную еду и дышать свежим воздухом, а не видеть то, что он вдыхает. Эта [[басня]] говорит нам, что для этого надо беречь нашу природу. В зависимости от таланта она делает это навязчиво или ненавязчиво. Наиболее характерно для произведений, где есть [[конфликт]] человека и природы, а также для произведений писателей-натуралистов. Но если кто-то слишком этим увлекается, то из него может получиться [[экотеррорист]].

Нередко приписывает природе [[природа с ПМС|разум]] и возможность покарать обидчиков, в том числе и посредством сил, концептуально от природы довольно далёких. Часто сопутствующий зелёным басням троп: [[Плохие люди]], [[Безразличие природы]]. См. также [[Скорбь по сорванным цветам]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Бернард Гржимек, Эрнест Сетон-Томпсон, Оливер Кервуд, Виталий Бианки, Евгений Чарушин, Михаил Пришвин, Вера Чаплина, Джеральд Даррелл, Джой Адамсон, Ялмар Тесен и все остальные писатели-натуралисты в ненавязчивой форме советуют нам беречь природу.

==== Русскоязычная ====
* [[Александр Беляев]], «Звезда КЭЦ» — [[изменившаяся мораль|на сегодняшний день]] [[инверсия]]. О, с каким сладострастием описано уничтожение противных ненужных джунглей, на месте которых можно посеять пшеницу!
* С. Михалков, «Будь человеком». Стихотворение — обращение автора к персонажу, разрушившему и сжёгшему муравейник.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города|Жёлтый туман]]» — Колдунья Арахна насылает Жёлтый туман, но произведение вообще-то об экологической катастрофе. Волшебная страна продержалась несколько месяцев, прежде чем звать на помощь.
* Н. Надеждина, «Как Витя с лесом поссорился» — лес был глубоко обижен и возмущён поведением школьника Вити, который подстрелил синицу, и ушёл. В самом прямом смысле. Заодно в родном Витином посёлке исчезло всё, что сделано из лесных материалов.
** Похож сюжет сказки Е. Пермяка «Дикая яблонька».
* Кир Булычёв, цикл про [[Алиса Селезнёва|Алису]]:
** «Каникулы на Пенелопе». Планета Пенелопа — райский мир с идеально чистой и прекрасной окружающей средой, но [[Природа с ПМС|психованной разумной природой]]. Вообще этот разум очень дружелюбен к гостям и всячески старается обеспечить им максимально комфортную среду. Но когда один из [[космические пираты|пиратов]] начал браконьерствовать, планета ударила по довольно далеко расположенному городу землетрясением, хотя тот пират там никогда не был. Героям стоило больших трудов объяснить ей, что если подобным образом ведёт себя один отщепенец, то это не значит, что все остальные люди такие же. Когда планета поняла это, пришлось извиняться.
** «Алиса на живой планете» — [[Педаль в пол|Пенелопа скромно курит в сторонке]], да ещё и с [[вывих мозга|вывихом мозга]] в придачу.
* [[Эдуард Успенский]], «Подводные береты» (и мультэкранизация) — одна глава: история о том, как действительно гнусный американский капиталист хотел сбросить в океан ядерно-токсичные отходы, как он уже привык делать, а разумные дельфины и кашалоты этому противились.
* Андрей Столяров, «Право на защиту» — если кто-то в лесу рвёт цветы, ломает ветки и ест ягоды, то растения становятся ядовитыми и травят «вандала». О том, что цветы/ягоды всё равно завянут/упадут, а ветки иногда обламывать даже полезно для деревьев и кустов…
** Кроме того, ядами растения защищаются не от вандалов, появившихся по меркам эволюционного процесса очень недавно, а от травоядных животных в диапазоне от гусениц до коров.
* Сергей Другаль, «Язычники» — на примере вымышленной страны Джанатии, отказывающейся от соблюдения экологических норм, показано, что бывает в этом случае. Воздух настолько загрязнен, что невозможно дышать без специальных фильтров, все продукты питания — исключительно искусственные, а живых животных можно встретить лишь в музее. Неоязычники — единственные, кто борется за возрождение природы, не противопоставляя ее человечеству.
* В. Муравьёв, «Приключения Кольки Кочерыжкина». Злобные жуки-короеды привечают протагониста, испортившего за утро три дерева и прогнавшего дятла («лесного врача»), но вскоре Колька понимает, что жуки хотят сожрать не только лес, на который ему (поначалу) наплевать, но и посёлок, где он живёт.
** Как и многие «зелёные» произведения 1960-80-х, [[Не в ладах с биологией|капитально не в ладах с биологией]] — личинки некоторых жуков действительно могут поточить свежепостроенное деревянное здание, но 1) через месяц они вырастут и улетят, это же не [[муравьи и термиты|термиты]]; 2) когда дом подсохнет, он потеряет всякую привлекательность для жуков; 3) вред от них чисто эстетический, никакого «в труху» в реальности не бывает.
* Бакулина Элеонора, Яблоков Алексей, «Волшебный браслет».
* С. Белоусов, «[[Приключения Печенюшкина|Смертельная кастрюля, или Возвращение Печенюшкина]]» — вся книга об этом.
* Н. Телешов, «Белая цапля».
* Леонид Мартынов, стихотворение «Дети природы» («Природа нам родная мать»).

==== На других языках ====
* [[Jack London|Джек Лондон]], «Время-не-ждёт» — миллионер отходит от концепции «деньги ради денег» и развивает инфраструктуру (водопровод и трамвай) и засаживает большие земельные участки лесом (кипарис?). А затем осознанно выбирает банкротство большого бизнеса и [[Дауншифтер|положение скромного фермера]].
* Джин М. Ауэл, «[[Earth's Children|Дети Земли]]» — в 4-й книге вполне внятно критикуется нынешнее экологическое состояние планеты и безответственность современных людей. Противопоставляются им древние люди, умевшие беречь матушку-Землю.
* Феликс Зальтен, «[[Bambi|Бемби]]» — эталонный пример из Палаты мер и весов. Такого описания душераздирающего, всеобъемлющего ужаса, как в сцене облавы, во время которой погибает мать Бемби, автор статьи не встречал, пожалуй, нигде.
* [[Генацвале и цинандали|Грузин]] Важа Пшавела, «Рассказ косулёнка». Тут кульминацией становится убийство охотником матери маленького детёныша, описанное во всех подробностях — со вспарыванием живота и потрошением… Ночные кошмары и отвращение к охоте прочитавшему ребёнку обеспечены.
* «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин Колец: Две крепости]]»: Саруман вырубает леса энтов, прекрасно зная, что уничтожает разумные деревья. В ответ разъярённые обитатели этого леса сровняли почти всю его крепость с землёй, а что не смогли снести — затопили.
* [[Доктор Сьюз]], «Лоракс» — целиком об этом.
* Крайтон:
** «[[Jurassic Park|Парк юрского периода]]» и «Next» посвящены этой теме.
** «Государство страха» — наоборот. Нет доказательств ни антропогенного характера глобального потепления, ни самого факта глобального потепления. Экоактивисты поголовно либо меркантильные сволочи, либо непрошибаемые дураки. И только главгерой проявляет свой экоактивизм как дурак наивный и добрый.
* Гарри Гаррисон, «Неукротимая планета» — [[живая планета|заглавная героиня]] ультимативно требовала от колонизировавших её людей вписаться в экосистему и не обращаться с её природой грубо. Люди долго тупили.
** И как выяснилось в третьей книге цикла «Конные варвары», даже поняв, в чём дело, далеко не все смогли перестроиться.
* Ялмар Тесен:
** «[[A Dangerous Presence|Опасное соседство]]» — мораль всей книги ненавязчиво советует людям учиться жить в гармонии с природой, иначе она найдет способ уничтожить все человечество.
** «[[The Way Back|Возвращение]]» — не так выражено как в его предыдущем романе, но тем не менее присутствуют описания того, как человек разрушал природу Африки.
* Эрин Хантер, «[[Warriors|Коты-воители]]» — племена диких котов ищут другое место жительства после того, как люди вырубили их лес. Путь оказался тяжелым. Сама мораль беречь природу не декларируется прямо, но подразумевается.
* Теодор Старджон, «Скальпель Оккама».
* Николай Сладков, «Недолго думая, или Дела и заботы Жалейкина». Детская книжка, причем не столько учит доброте. сколько рассуждает о началах экологии как науки о взаимосвязях в природе. Заглавный Жалейкин — пародия на троп [[Друг всему живому]]. Всех жалеет, всем хочет помочь, а в итоге регулярно провоцирует [[Караул, спасают!|локальные экологические катастрофы]]. Потому что мало знает о природе и берется за дело недолго думая.

=== [[Кино]] ===
* «[[Через тернии к звёздам]]» — планету Дессу местные жители довели до катастрофы, а потом пригласили землян помочь. Но местному магнату это не нравится.
* «Третий дракон» (Чехословакия, 1985). Аналогично и планета Лурида. Но позвать людей на помощь, как изначально хотели инопланетяне не получилось. Вместо них там оказались три [[попаданец|попаданца]] — обычные чехословацкие школьники.
* Некоторые «Годзиллы». Особенно «[[Годзилла]] против Хэдоры» (1971), «Годзилла против Гайгана» (1972, пришельцы рассказывают о своей планете и о своих планах относительно Земли) и «Годзилла против Мотры: Битва за Землю» (1992).
* Фильм Лопушанского «Посетитель музея» — экологическая катастрофа наступила по вине бесконечно потреблявшего человечества. Вывод, правда, делается очень странный — [[Неудобная басня|надо молиться и каяться]].
* «Тропой бескорыстной любви», «Рысь выходит на тропу», «Рысь возвращается», «Рысь идёт по следу» — тетралогия о рыси по имени Кунак и приютившем его леснике.
* «[[Артур и минипуты]]» — в первой части тема защиты природы проходит где-то на втором плане, а вот в последующих создатели фильма акцентируются на ней куда больше (иногда даже навязчиво). Вызвано это тем, что Давидо — антагонист в «мире людей», присутствовавший первой части, был повязан полицией, и надо было чем-то заполнить образовавшийся вакуум.
* «[[Avatar|Аватар]]» — вдобавок к антимилитаристическому посылу.
* Серия фильмов «Спасите Вилли» — именно об этом.
* «Чёрный плавник» — фильм посвящен незавидной участи животных в дельфинариях.
* Фильм ужасов «Крокодил» (2000 года): если бы тупые студенты не разорили гнездо, крокодилица бы не разозлилась и не устроила за ними охоту. Почему это наш троп? Да потому что в конце фильма выжившие герои отдали крокодилице её проклюнувшегося детёныша, и она, забрав его в пасть, уходит.
* «Птицекалипсис: Шок и трепет» — в этом, [[Так плохо, что уже хорошо|с позволения сказать, фильме ужасов]] данная тема затрагивается самым нелепым образом (под стать самому фильму). Представьте себе крайне дешёвый ремейк «Птиц» Альфреда Хичкока, в котором главные герои, прорываясь сквозь десятки плохо нарисованных и анимированных птиц, внезапно находят стоящего где-то в сторонке человека. И стоит им завязать с ним разговор, так тут же он начинает в буквальном смысле читать лекцию о том, что если люди не будут заботиться о природе, то наступит глобальное потепление, из-за которого в свою очередь болезнетворные вирусы могут мутировать <strike>в нечто, что превратит всех птиц в невероятно агрессивных и выглядящих жутко компьютерными существ, что будут резать людям глотки просто пролетая мимо них, испражняться кислотой, а также взрываться при столкновении с землёй! И НЕ ГОВОРИТЕ, ЧТО Я НЕ ПРЕДУПРЕЖДАЛ!!!</strike>
* «[[парк юрского периода|Мир юрского периода]] 2»: в понимании критиков и сценаристов «защита прав животных» — это {{Spoiler|выпустить динозавров на материк, и выпускает их ребенок. Они же жить хотят! А если вспомнить, что ещё и кушать…}}
* «Штамм „Андромеда“» (2008) — в литературном первоисточнике ни слова о «зелени», а вторая экранизация (первая была еще в конце семидесятых и повторяет книгу практически побуквенно) оказывается зелёной басней весьма сомнительных достоинств: ужасный вирус-убийца прислан землянами будущего, дабы наши современники поняли, что единственное лекарство от него — какая-то фигня, добываемая из нефтяных скважин, полностью истощённых к моменту возникновения вируса.
* «Пророчество» (Prophecy) — производящий бумагу завод сбрасывал в реку отходы, содержащие ртуть. Из-за этих отходов местная медведица и её медвежата мутировали и начали нападать на людей. Мутант здесь — не [[кайдзю]], а просто крупная, очень уродливая и [[медведи — это страшно|очень агрессивная медведица]], но шороху она навела немало.
* «[[Пеплум|Ной]]» — Здесь наглядно показано, что сделали технический прогресс и увеличение численности населения с планетой. {{Spoiler|И что за это [[Конец света|ждало]] племя Каина}}.
* «В смертельной опасности»: основной посыл — гадкие нефтяные корпорации загрязняют природу (печально известная [[w:Выброс нефти из танкера «Эксон Валдиз»|катастрофа «Эксон-Вальдез»]] была сравнительно недавно, так что Стивен Сигал сотоварищи решил снять боевичок на эко-тему). Правда, почему взрыв не совсем исправной нефтяной платформы ВНЕЗАПНО не вызовет загрязнение — не вполне понятно.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Доктор Кто»:
** «В лесу ночном» — растения защищают людей от всяких нехороших вещей.
** «Сирота 55» — жизнь на планете загублена войнами и техногенными катастрофами. К [[Неудачная басня|неудовольствию фанатов]] — в большинстве своём к сильным мира сего не относящихся — серия заканчивается призывом беречь планету.
** «Праксеус» — отравленные пластиком птицы распространяют неизвестный науке вирус, с пластиком связанный.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Dumbo|Дамбо]]» — об эксплуатации животных в цирках. Хотя заглавного героя обижали и другие животные.
* «[[Чебурашка|Шапокляк]]» — деревообрабатывающая фабрика сливала отходы в речку, в которой искупались детишки — и стали щеголять всеми цветами радуги.
* От создателя [[Кот Леопольд|кота Леопольда]], но совсем в ином стиле и духе: «Из пушки на Луну и далее без остановок». Человек — царь природы?.. Ага, щас… Доцарствовался… Тиран-убийца разве что. Перед нами, пожалуй, эталон тропа.
* «Долина папоротников». И её гораздо менее удачный сиквел.
* «Несс и Нессия».
* «Однажды в лесу».
* «Бегемот Гуго».
* «Рио» — про отлов экзотических животных ради наживы в первом фильме и неконтролируемую вырубку леса во втором.
* Диснеевский «Братец-медвежонок».
* «Вампиры/Хозяева Геоны» Геннадия Тищенко — либо сабж, либо «[[война — это кошмар]]»: зависит от того, как воспринимать мотивы решения людей в финале. Возможно, люди действительно искренне решили не портить жизнь другому разумному виду, а возможно, просто поняли, что остаться — значит, ввязаться в войну на чужой территории, которая будет стоит жизней намного больше, чем двоим людям, с которых все началось; прямо причины не называются, просто сказано, что узнав всю ситуацию, люди решили уйти с планеты.
* «Урок» Саакянца. И как, спрашивается, на этой планете существуют хищники, если любой убийца обречён превратиться в точную копию убитого? От живых кусочки отрывают (уж если откусывать от яблока можно)? Или их там нет вовсе? Тогда почему гусь-лебедь на глазах главной героини склевал червяка?
** Ну, если их убить, то они становятся некой смесью того, чем были, и того, во что превратились (учитывая весьма странную фауну, с которой столкнулись люди, можно предположить, что это не люди [[Вернулся не таким|возвращаются не такими]] из-за чуждости местной биосфере, а оно в принципе так работает). Другой вопрос, что произойдет с тем, кто съест превратившегося (хотя как-то этот вопрос, видимо, решен). И как они размножаются (учитывая [[Зоофил|сцену]] между главной героиней и гусем, возможно, все со всеми). Вопрос еще, в чем там вообще мораль. Автору правки при просмотре показалось, что осуждается не сама охота, а глобальный пофигизм (всех кроме главной героини): космонавтов в неисследованной, между прочим, планете интересует только сафари, а диспетчер вообще предпочитает проигнорировать проблемы вверенного ему экипажа и пойти бухать и по бабам (с остальными раскрытыми с этой стороны персонажами все в том-же духе).
* Полнометражка «[[Симпсоны]]» — всё об этом.
* «Как дед великое равновесие нарушил». По мотивам сказки Виталия Бианки.
* «Обитатели холмов» — сцена с облавой людей на кроличью нору.
* «[[ВАЛЛ-И]]».
* «Sangre de Unicornio».

=== [[Мультсериал]]ы ===
* Встречается и «КОАППе», особенно остро в серии «SOS КОАППу!» (1989 г.)
* По «Спасите Вилли» тоже сериальчик был.
* «[[Samurai Jack|Самурай Джек]]»: демон Аку загаживает весь мир одним своим присутствием и проводит на Земле тотальную индустриализацию.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: последний маг воздуха]]» — Катара воплощает троп в третьем сезоне.
** Можно ещё вспомнить как люди сгубили лес духа-панды и тот начал забирать жителей деревни в своё царство. Но Аанг примирил панду и деревенских людей.
* «[[Приключения Альфреда Квака]]» — тема экологии всплывает в некоторых сериях. Что неудивительно, ведь сам создатель сериала, Герман ван Вен — зелёный.
* «[[Смешарики]]» — эпизод «Маленькое большое море». Крош, Ёжик и другие смешарики сталкиваются с нефтяными пятнами на морском побережье.
** Сюда включаются [[спин-офф]]ы «Азбука пожарной безопасности» и «Азбука защиты леса».
* «Юху и его друзья» — практически весь сериал об этом. И если в первом сезоне создатели прибегали преимущественно к аллегориям (небрежность, допущенная главными героями в уходе за Деревом Жизни и повлекшая катастрофу, явно символизирует халатность в природопользовании вообще), то во втором всё реализовано прямолинейно и в лоб (плохие парни сваливают мусор в океан [[Непристойно — значит смешно|и туда же писают]]).
* «Куми-Куми», эпизод «Мусорная жаба» — жители племени Юми-Куми превратили окрестности своего города фактически в одну гигантскую свалку бытовых отходов. Проблема была решена, когда выяснили, что местные хищные жабы охотно поедают мусор, их надо только приучить к этой новой пище.
* «Капитан Планета/Команда спасателей Капитана Планеты» (1990—1993) — Гея (персонификация планеты/природы) просыпается и обнаруживает плачевное состояние Земли. Она создает кольца, позволяющие носителям призывать силу четырех стихий (огонь, воздух, вода, земля) и силу души/сердца. Эти кольца находят пятерых подростков (Кваме из Африки, Уилер из США, Линка из Советского Союза (позднее было изменено на Восточную Европу после распада СССР), Ги из Азии, и Ма-Ти из Южной Америки), которые, объеинившись, начинают бороться с загрязнением и разрушением окружающей среды. Силы колец могут объединяться — тогда возникает Капитан Планеты.
* «[[Любовь, смерть и роботы]]» — новелла «Свалка». Вполне возможно, что именно из-за людей, которые насколько всё загадили помоями, возник ужасный мусорный монстр по имени Отто.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Romantically Apocalyptic]] — сеттинг в целом подаёт идею о нарушении человеком природного равновесия (и не без основания, речь ведь про ядерки!), но педаль в проломленный пол зажимает история про ёлочку — дескать, злобная корпорация (с.) повырубила деревья, и не стало кислорода в атмосфере. При этом начисто игнорируется общеизвестный (?) факт того что [[не в ладах с биологией|деревья почти не поставляют кислорода в атмосферу, вдыхая ровно столько сколько выдохнули]], в отличие от того как это показано в фильме «Пекло», в то время как водоросли как раз производят больше кислорода нежели им самим нужно, но «иконой» «зелёного» движения выставляются почему-то деревья, в данном случае ёлки, хотя как раз в книгах Брайана Герберта показано что персонажи космического корабля добывают кислород именно из водорослей. Ну и тот факт что кислород в атмосфере не самое важное (того же азота там гораздо больше) тоже в расчёт не принимается. Пополам с «[[неудачная басня]]».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Kaze no Tani no Nausicaa|Навсикая из Долины Ветров]]», «[[Mononoke Hime|Принцесса Мононокэ]]» и «[[Унесённые призраками]]» Хаяо Миядзаки: наиболее явно подано в первых двух произведениях. А вообще эта тема характерна почти для всех его работ.
** Впрочем в манга-версии [[Kaze no Tani no Nausicaa|Навсикаи]] тема экологии быстро оттеняется ужасами войны, революций и ложных амбиций.
* В «[[Wolf's Rain|Волчьем дожде]]» это послание тоже прочитывается, пусть и более тонко. Но там постапокалипсис, и мир медленно умирает из-за чего-то, что сделали люди.
* [[CLAMP/X|X]] — Земля умирает из-за загрязнения и эгоизма человечества, и судьбу людей предстоит решить либо Драконам Небес (стоящим за то, что люди смогут исправиться), либо Драконам Земли (желающим уничтожить людей, чтобы Земля смогла обновиться и исцелиться).
* Аниме Тэдзуки Осаму [[Hi no Tori|Hi no Tori 2772]] («Жар-птица 2772»).
* Полнометражка Origin: Spirits of the Past (Gin’iro no Kami no Agito). Имеем разумный лес, деревню рядом с ним и город подальше. Жители деревни знают, что лес и его защитников тревожить опасно, и умеют даже договориться с лесом, чтобы тот дал им силу в обмен на клятву его защищать. Городские пытаются захватить новые земли и для этого имеют целью этот лес разрушить. Один из посылов аниме как раз в том, что люди и захвативший большую часть планеты разумный лес вполне могут сосуществовать в мире.
* Meikyuu Black Company — в изначальном будущем мир пережил конец света и разруху из-за неумеренной эксплуатацией Верузой Шубах силы подземелья. Герой, даром что сам прожженный капиталист, после того, как забрал силу себе, догадался пораскинуть мозгами и почитать мануал, что сила восстанавливается от людской активности, так что организовал в подземелье еще и Диснейленд. В итоге и герой при деньгах и силе, и люди довольны, и монстры сыты (не в этом смысле), и планета может жить спокойно.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Horizon: Zero Dawn]] — целиком об этом, и это при том, что сюжет в этой игре общепризнанно один из лучших в игровой индустрии.
* [[Firewatch]] — Игра посвящена рейнджерам, которые следят за порядком в лесу.
* Характерно для ранних игр серии [[Sonic the Hedgehog]]. Доктор Эггман/Роботник запечатывает зверей в своих роботов и строит загрязняющие окружающие среду сооружения.
** «Sonic CD»: стоит особо отметить по нескольким причинам. Фишка игры — путешествия во времени, и ничего не стоит смотаться в ([[Принцип наилучшего развития событий|плохое]]) будущее и посмотреть, до чего Роботник/Эггман довёл Маленькую Планету. А если уничтожить в прошлом машины или собрать камни времени, открывается другое будущее, хорошее. И тут уже другая особенность: в хорошем будущем технологии уже приносят пользу природе! В хорошем будущем раунда Palmtree Panic много разных труб, а выглядит всё просто прекрасно и светло.
* Tales of Vesperia — основная тема последней трети игры. Подана достаточно качественно, но впечатление у многих портится из-за того, что ради неё отбросили в сторону тему [[вигилант]]изма, заявленную как основную в игре.
* [[Parasite Eve]] — музыкальная тема в финале «Somnia Memorias» (единственная в игре со словами), одна из идей в том, что все вокруг нас дает нам жизнь и если мы своими действиями все это угробим, то и сами сгинем.
* [[Greedfall]] — источником загадочной и неизлечимой чумы малихор в конце концов оказывается не злые духи и демоны, как можно было бы подумать в начале игры, а {{Spoiler|банальное загрязнение окружающей среды. Потому что загаживать реки и почву алхимическими отходами люди магического аналога 17-18 века уже научились, а чистить воду хлоркой — еще нет.}}
* [[Final Fantasy VII]] — далеко не главная тема игры, но всё же. Главный герой вступает в ряды группировки эко-террористов, которые хотят остановить деятельность преступной корпорации по выкачке жизненной энергии планеты. В свою очередь выкачка мако из недр планеты может привести к крайне тяжёлым последствиям для её жителей. Так из-за нехватки энергии по всему миру начали пробуждаться исполинские кайдзю, называемые Оружиями. Они были созданы с целью восполнения потерь энергии планеты путём истребления всех живых существ (если что, после смерти живое существо, включая людей, уходят в лайфстрим, становясь жизненной энергией).
* Anno 2070 — важным фактором в игре стал Экобаланс, что может улучшить или ухудшить урожайность растений и настроение людей. [[Снобы против жлобов|Ну и противостояние экологов из «Инициативы Эдема» с промышленниками из «Глобал Траст»]]. {{spoiler|Причём в сиквеле Anno 2205 победили именно первые!}}
* Fate of the World — задача вашего протомирового правительства состоит в недопущении на Земле экологической катастрофы и полномочия выданы весьма широкие.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Rewrite]] — едва ли не основная тема, поскольку главный конфликт исходит от Ключа, который, как говорят, уничтожает человечество, когда оно начинает слишком сильно уничтожать природу. {{spoiler|На самом деле [[субверсия]]. Для человечества вполне нормально не беспокоиться об окружающей среде, когда оно вступает в современную эпоху. Решение проблемы, как оказалось, не столько в природоохранных мерах, сколько в использовании технологий и методов, которые Gaia и Guardian монополизировали для войны друг против друга (то есть потребуется уничтожение обеих организаций). Наконец, окончательное долгосрочное решение — покинуть Землю и поселиться на другой планете.}}

=== [[Музыка]] ===
* «[[Ария (группа)|Ария]]», «Смотри» — к типичному для группы «война — это плохо» прибавляется описание экологической катастрофы ([[Самодиссонирующая музыка|под весёленькую музыку]]).
* «[[Гражданская Оборона]]», «Лес» — даже Летов не обошёлся без зелёной басни. В принципе, «Суицид» туда же: зачем-то же лирический герой ходит в противогазе.
** Текст песни «Лес» написал Олег «Манагер» Судаков в соавторстве.
* «Земляне», «Прости, Земля, мы ведь еще растем».
* «[[Крематорий (группа)|Крематорий]]», «Мусорный ветер».
* [[Louna]], «Вендетта» — «Едкий смог шоссейных трасс, дым и копоть нефтебаз. Наше иго столько лет отравляет белый свет» и далее в том же духе.
* «Любэ», «Не губите, мужики».
* «[[Чайф]]», «Гады» и «Песенка про гадость».
* Сергей Галанин, «Берегите лес» и «Живая вода».
* Павел Смеян и «Добры молодцы», «Капля за каплей».
* Украинская певица Alyosha, Sweet people.
* [[Скрябiн]], «[[Chernobyl|Чорнобиль]] forever» — не только про Чернобыль, а вообще про мышление «после нас хоть потоп» в экологическом смысле.
* [[Michael Jackson]], Earth Song — там и клип ещё тот!
* Арьен Лукассен — песня Yellowstone Memorial Day описывает пробуждение супервулкана как гнев «мамы-природы». Правда, литосфера не имеет к биосфере никакого отношения. А если человечество живет на часовой бомбе, оптимальной тактикой было бы не заботиться о природе, а, не считаясь с её потерями, развивать технологии и валить на соседний глобус. На выходе имеем [[неудачная басня|неудачную басню]].
* [[Nightwish]] в последние годы плавно превращаются в тематическую группу про это самое: два последних альбома посвящены природе. Группа даже снимает клипы в поддержку экологических инициатив, где демонстрирует уже не зелёную басню, а зелёную проповедь прямым текстом.
** А ещё до того была, например, A Return to the Sea — нежно-злорадная песня про то, как торжествует звериное царство после чудесного исчезновения человечества.
* Немалая часть альбома Mother Earth группы [[Within Temptation]].
* Omnia — I Don’t Speak Human. Суровая и даже грубоватая песня от лица всех животных, недовольных человеком.
* Mago de Oz — Gaia, La Venganza de Gaia.
* Tiamat — Gaia. Текст символистский, но по сути о том, что природа «исцелится» через потоп — причём смоет не только людей, но и многих животных.
* Disturbed — Another Way to Die. [[Педаль в асфальт]].
* Несколько таких песен есть и у Biohazard.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Излечиться от неизлечимого

2024-02-08T18:12:06Z

93.120.205.86: /* Реальная жизнь */

[[Именно то, что написано на упаковке]]: врачи находят у героя какой-то [[Кошмарные медицинские состояния|смертельный диагноз]] (реальный или вымышленный) и советуют ему начинать прощаться с близкими и приводить дела в порядок — но он, тем не менее, выживает и излечивается. [[С прикрученным фитильком]], если герой в итоге всё же умер от своего диагноза — но прожил с ним '''очень''' сильно дольше, чем должен был.

Персонаж может излечиться как обычным (естественным и/или медицинским) способом, так и с помощью какого-то сильного колдунства — но в любом случае это должно выглядеть как чудо. Если в условиях задачи заранее говорится, что вылечиться можно, но для этого нужен ужасно редкий и дорогой флеботинум с планеты Юггот, который невозможно добыть (а герой всё же умудряется) — это другой троп, [[Найти лекарство]].

Что интересно, излечения от неизлечимого встречаются в реальной жизни ''гораздо'' чаще, чем в художественных произведениях, и являют собой каноничный пример тропа [[Реальность нереалистична]]. Если герои голливудских боевиков выживают после падений с огромной высоты, взрывов, ранений в сердце и в голову — то герой со смертельной болезнью, как правило, заранее обречён, потому что создателям надо нагнать драматизма и [[ангст]]а.

Также не следует путать с тропом [[Я поправился]], когда герой излечивается от смертельных ранений, полученных в какой-то передряге, [[После такого не выживают|после которых, по логике, не выживают]] — именно что подобно герою голливудского боевика.

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — царь Езекия заболел смертельно, и пророк Исайя был послан к нему сказать, чтобы сделал завещание, потому что вскоре умрёт. Но Езекия вымолил у Бога ещё 15 лет жизни, и в подтверждение этого Бог сотворил чудо: тень на солнечных часах отступила на 10 ступеней обратно. После того, как Исаий приложил к нарыву пласт смокв, Езекия выздоровел.
** И множество примеров в Новом Завете, например, исцеление умирающего сына царедворца.
* Жития святых — аналогично. Исцеления болезней они творят как при жизни, так и посмертно.

=== [[Литература]] ===
* К. С. Льюис, «[[The Chronicles of Narnia|Племянник чародея]]» — с помощью яблока из волшебного сада Дигори излечивает смертельно больную маму. Напополам с [[Найти лекарство]], потому что всё же Дигори подумывал о том, чтобы поискать лекарство для мамы в волшебном мире, но ему это казалось несбыточным чудом.
* Фред Сайберхаген, цикл «Берсеркер» — рассказ о том, как на переговоры с враждебной инопланетной силой послали больного раком (выбрали, кому нечего терять). Парламентёр подсунул врагу, инопланетному кораблю-роботу, «образец тканей своего организма» — самолично вырезанный из своего тела образец опухоли. Робот проанализировал образец и синтезировал [[биологическое оружие]]… которое лечило рак.
* Вадим Панов, «Куколка последней надежды» — правда, есть один нюанс…
* Андрей Ломачинский описывает излечение от рака в последней стадии. Как это получилось, неясно, но итогом стало подробное исследование гранатового сока. Увы, причина была не в соке.
* «[[Хроники странного королевства]]». Шеллар отравлен ядом, от которого нет противоядия. В этом мире. Излечивается благодаря техногенному универсальному антидоту из мира Альфа.
* Генри Триз, «Мечи с севера» — вождь [[викинг]]ов Харальд Суровый был тяжело ранен, у него началось заражение крови, и все думали, что он умрёт. Но его команде пришлось срочно отплыть, и в море на корабле Харальд стал выздоравливать, и остался жив. Так уж море на викингов действует!

=== [[Кино]] ===
* «А теперь, дамы и господа» Клода Лелуша — герой с героиней (певица и [[Обаятельный мошенник|романтический вор-авантюрист]]) полюбили друг друга, у обоих нашли опухоль мозга… и оба излечились.
* «Константин» с Киану Ривзом — у ГГ, заядлого курильщика, неоперабельный рак лёгких. Рецепт исцеления: продать душу, а потом искупить грехи. Люцифер лично вытащил опухоль из Константина, сердито бормоча, что так дёшево тот от Ада не отделается.
** В изначальном комиксе Константин проявил ещё больше хуцпы, но и больше магических умений, продав душу '''трижды''' — это значит, что от взгляда второго покупателя Константин скрыл клеймо первого, а от третьего покупателя — наличие на душе знаков собственности первых двух. Князья Ада же вынуждены гарантировать соблюдение правила «Ад всегда получает своё». Это заставляет Люцифера исцелить Константина, ведь попадание души того в любое из адских княжеств будет означать, что смертный успешно выкрутился из двух из трёх договоров, что для правил и репутации Ада неприемлемо.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]» — Уолтер Уайт. [[С прикрученным фитильком]], потому что оказалось, что его рак отнюдь не так смертелен, как изначально показалось докторам.
* «[[Игра престолов]]» — Джорах Мормонт, вылеченный Сэмом Тарли от серой хвори.
* «[[The X-Files|Секретные материалы]]» — Дана Скалли, когда у неё извлекает подкожный имплант, установленный во время похищения, заболевает раком. Малдер спасает напарницу при помощи похищенного у военных аналогичного микрочипа.
* «[[Smallville|Тайны Смолвиля]]» — Лайонел Лютор, обменявшись с Кларком телами на день, вернувшись в своё тело обнаружил, что излечился от рака печени (с этого момента Лайонел начинает путь от антагониста к антигерою).
* «[[Lost|Остаться в живых]]» — [[Lost/John Locke|Джон Локк]], у которого на острове внезапно сам собой прошёл паралич ног.
* «[[Великолепный век. Кёсем|Великолепный век: Кёсем]]» — султан Ахмед исцелился от оспы, чтобы годами позже скопытиться от другой болячки.
* «Герой по вызову» — врачи «приговорили» протагониста, он совершил много отчаянных поступков (в том числе и геройских), на которые решиться можно, только совсем махнув на себя рукой. Решил стать [[вигилант]]ом (да еще таким, который честно старается [[не убий|никого не убивать]]). И стал. И даже пытался [[мортидо|поторопить смерть]] в стиле «ну убейте меня кто-нибудь, видите, на какой риск я то и дело иду!». Но потом у него внезапно случилась ремиссия, и он понял, что у него появился шанс прожить еще много лет.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Cat Lady]] — в «золотой» концовке игры подруга ГГ Митци чудесным образом излечивается от рака мозга.
* [[The Elder Scrolls]] III: [[Morrowind]] — насылаемый Дагот Уром недуг под названием «Корпрус» считается неизлечимой болезнью, однако Нереварину пофиг на такие мелочи. Мало того, что он после заболевания не теряет рассудок, так ещё и после исцеления сохраняет положительные эффекты от болезни (вечную жизнь, иммунитет к болезням, повышенную силу и выносливость). Правда, на остальных экспериментальная сыворотка Дивайта Фира настолько круто не работала, помогло только уничтожение Сердца Лорхана.
* [[Crusader Kings 2]] — Персонаж-[[мраккультист]] может посредством ритуала излечиться от какого-нибудь недуга, даже от неизлечимого. Например, вернуть себе утраченную конечность, глаза или тестикулы.
** [[Crusader Kings 3]] — в игре присутствует ветка прокачки здоровья, в которую включён перк, компенсирующий штрафы от болезней. Любые. Так что персонаж вполне может пережить рак, лёгочную болезнь и нагноившиеся раны.
* [[RimWorld]] — мехасыворотки лечения лечат одно повреждение, но любое. Люциферий лечит ''всё'' кроме самой смерти, ценой смертельной зависимости от него. Мехасыворотки воскрешения способны ''отрастить обратно голову'', причём здоровой и без потери навыков и особенностей, и это при нескольких неизлечимых болячках в голове (например, [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|альцгеймер + слабоумие]]) может быть дешевле сывороток лечения.
** А в дополнении Ideology добавили лечащий всё, включая ''возраст'', кокон биоскульптора.
* [[Dragon Age]] — Фиона вылечилась от проклятья Серых Стражей. Остальные этого не оценили и выгнали ее.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Даже при самой тяжёлой и запущенной форме рака никто не сможет ответить Вам на вопрос «Сколько мне осталось». По отношению к подобным болезням врачи оперируют понятием «пятилетняя выживаемость» — то есть, каков шанс прожить более пяти лет при данной стадии. И люди, впадающие в стойкую ремиссию или даже полное излечение, встречаются всегда. Даже на стадиях, которые в целом считаются безнадёжными. Уж поверьте мне, я знаю это на собственном опыте! Горьком, а ещё опыт предсмертных состояний вдобавок и непреходящий ПТСР, автобиография с подробным описанием [[https://www.litprichal.ru/work/490875/]] не для слабонервных, некрофобия и танатофобия прилагается.
* Французский медик [[w:Серван-Шрейбер, Давид|Давид Серван-Шрейбер]] в 31 год получил диагноз «рак мозга» — и прожил с ним ещё '''19''' лет, заодно написав книгу «Антирак» про свой метод борьбы с болезнью.
* Актёр [[:w:Филиппов, Сергей Николаевич|Сергей Филиппов]], несмотря на тот же диагноз «рак мозга», успешно снялся в роли Кисы Воробьянинова, успешно прошёл лечение и прожил ещё 20 лет.
* У сорокадвухлетнего британского полиглота, педагога, композитора и искусствоведа (иногда писавшего артхаусную прозу «в стол») Энтони Бёрджесса в 1959 году — после того как он начал жаловаться на сильную мигрень — нашли обширную опухоль мозга. Сказали: «Она неоперабельна. Удивительно, как вас ещё не парализовало. Если протянете год-другой — это будет чудо». Искусствовед решил всерьёз заняться коммерческим писательством, чтобы обеспечить семью. В течение нескольких лет сочинял прозу «как из пулемёта», сотворил более десятка романов очень разного качества, [[эффект альфы|в том числе]] — шедевральный «Заводной апельсин» (1962). По врачам почти не ходил, просто «отодвинул от себя» всю эту историю с опухолью. В 1964 году решил лечь на обследование… Врачи только руками развели: опухоль значительно сократилась в размерах, зарубцевалась и опасности для жизни больше не представляла! Бёрджесс писательствовал еще 24 года, но ничего, сравнимого по силе с «Заводным апельсином», так и не создал. На рубеже 1980-х и 1990-х стал часто и быстро утомляться, и потому с творчеством «завязал». В начале 1990-х у него скоротечно развился рак лёгких, от которого Бёрджесс и умер в 1993-м.
* Венгерский [[шахматы|шахматист]] Янош Флеш был большим любителем устраивать сеансы «вслепую». К 27 годам у него обнаружили рак лёгких, но он, тем не менее, решил побить рекорд по числу одновременных игр. Предыдущий рекордсмен, известный гроссмейстер Мигель Найдорф, предупредил, что во время сеанса он сам едва не умер из-за спазма мозговых сосудов. [[Я умираю, мне всё можно|Флеш резонно заметил, что ему без разницы, от чего умереть, и сеанс состоялся]]. [[Реальность нереалистична|Результат оказался ошеломительным — Флеш не просто не умер]], но и внезапно полностью излечился от рака! В дальнейшем Флеш станет гроссмейстером и погибнет в 50 лет из-за банальной автокатастрофы.
* Шэрон Осборн, жена Оззи Осборна, в 2002 году заболела раком толстой кишки с метастазами в лимфоузлы. Шансы выжить у неё оценивались в 33 %. Прошло почти 20 лет, а Шэрон до сих пор жива и вполне здорова: болезнь ушла полностью.
* История знает три случая излечения от вируса имуннодефицита человека<ref>По некоторым предположениям, способ, применявшийся в этих случаях — пересадка костного мозга от человека с мутацией, не позволяющей вирусу проникать в клетки, — может даже быть стабильно-эффективным (относительно, так как зависит от количества одновременно присутствующих у больного штаммов) методом лечения от ВИЧ; только вот это настолько дорого, сложно и рисковано, что заниматься этим намеренно, даже в экспериментальном порядке, никто не берется (во всех этих случаях пересадку делали из-за онкологических заболеваний, излечение от ВИЧ оказывалось просто приятным побочным эффектом).</ref>.
* Бешенство считается неизлечимым и смертельным, однако задокументировано 6 случаев выздоровления.
** С фитильком — все случаи произошли в Америке после укусов летучих мышей, поэтому считается, что пациенты были заражены более лёгким штаммом вируса. Наш, европейский, значительно более убойный.
* Стивен Хокинг — [[с прикрученным фитильком]], потому что он всё-таки [[крутой инвалид|не излечился]], но врачи поставили ему смертельный диагноз (боковой амиотрофический склероз) ещё в студенчестве и дали примерно два с половиной года жизни. Тем не менее, он успешно защитил PhD, стал физиком мирового масштаба и дожил до 76 лет.
* Порой при «излечении неизлечимого» наблюдается аверсия — болезни не было, диагноз поставлен ошибочно.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Медицина}}

Уже не торт

2024-02-08T15:57:09Z

93.120.205.86: /* В XXI веке разучились рисовать Мультфильмы */

{{Вкратце|Когда-то предмет был велик, а позже стал разочаровывать поклонников.}}
{{TVTropes|SeasonalRot|Seasonal Rot}}
{{Вкусовщина}}

{{q|pre=1|
Кто же сможет помешать злому шабашу —
На Руси теперь орлы жужжат мухами:
Богатырь [[Аквариум|Гребенщиков]] ищет Шамбалу,
[[Машина времени (группа)|Макаревич]]-богатырь стал стряпухою.|Тимур Шаов, «Баллада о попсе»}}

{{q|pre=1|
Меня очень не любят эстеты —
Мол, какой-то он стал не такой,
Мол, судьбу бунтаря и поэта
Променял на колпак поварской|вышеупомянутый [[Машина времени (группа)|Андрей Макаревич]]}}

Не так уж и редко бывает, что писатель приобретает популярность. И, как всякий талантливый человек, отличается «лица необщим выраженьем». Иначе говоря, у него есть фишки, с которыми он ассоциируется у публики. Но проходит пять, десять, двадцать лет. И он разительно меняет стилистику, тематику, идеологию своих произведений. Фанаты, возможно, колются, но глотают своего любимца, а остальная публика недоумевает: «[[Что за фигня, автор?]]»

Нет, это совершенно не значит что автор стал творить хуже или, как говорят, скатился. (И вообще, «скатился» могут говорить чуть ли не о каждом, это простое ворчание поклонников). Может быть, даже лучше! Но — ''не так''. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], если изменение не резкое, а постепенное.

В случае кино возможный обоснуй — [[тень режиссёра]]. То есть режиссёр всё тот же, просто без своего сценариста — он что торт без крема, сухой и невкусный.

В [[телесериал]]ах и [[Видеоигры|видеоиграх]] это часто проявляется в результате [[Опухание сиквелов|опухания сиквелов]].

С шоу и сериалами возможен также троп [[Кризис третьего сезона]], если скатывание началось именно на нём.

В особо тяжёлых случаях может произойти [[Разрыв канвы фанатами]]. Надо отметить, что если речь идет о негативном мнении фанатов о вполне хорошем сиквеле, это уже троп [[Раньше трава была зеленее]].

Троп с педалью в пол — [[тени былого величия]]. Противоположный оптимистичный вариант: [[Теперь снова торт]]. Наконец, намного чаще бывает вариант ''[https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/FranchiseOriginalSin всегда был таким]''. Так как вкусы читающий и смотрящей публики меняются, то, что казалось нормой в 80-е, вызывает смех в нулевые.

Частный случай — [[Синдром Савицкого]]. Близкий троп — [[из бунтаря в консерваторы]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] и театр во всём уступают классике ===
* [[Jack London|Джек Лондон]]. Начинал с опасных приключений и трудных путешествий на Аляске, плаваний по Океании, населённой [[каннибализм|людоедами]] и пропитанной лихорадкой. Закончил пасторальными поисками [[Труднодоступное произведение/Литература|Лунной Долины]] и прочими [[все оттенки белого|маленькими хозяйками больших домов]].
* Владимир Владимирович Маяковский вывихивал мозг сложными метафорами и бил по щекам общественный вкус. После Октябрьской революции перешёл на агитки, понятные, как дважды два.
** Ну, «как дважды два» это уже преувеличение. Автор правки слышал и о поздних стихах Маяковского, что они непонятны, особенно «Неоконченное».
** Агитки, познавательные, рекламные и санитарно-просветительские стихи он писал для тех, кто, что называется, вчера читать выучился, поэтому они были так просты. От себя и для себя он мог себе позволить писать иначе.
*** И всё равно у Маяковского немалый фэндом среди людей левых взглядов.
* Корней [[Чуковский]] не избежал этого. Его последние сказки «Одолеем Бармалея!» и «Бибигон» скатились в такой абсурд, что больше он вообще не писал никакой детской литературы. Вовремя остановился.
** Сказка про Бибигона всё же не лишена некоторого обаяния, и в ней узнается знакомая, родная манера Чуковского.
** В конце жизни Чуковский также написал сборник «Вавилонская башня и другие древние легенды» — пересказ Библии для детей. Бог там именовался «волшебником Ягве». Впрочем, это не помогло — книга была запрещена и опубликована только в 1990 году.
* Оригинальные рассказы и единственный роман Роберта Говарда о Конане-варваре общепризнано хороши. А вот когда франшиза скатилась, есть версии разные: для кого-то уже не та с момента, когда Спрег де Камп, Лин Картер и Бьёрн Ниберг начали дописывать неоконченные работы Говарда и выпускать свои фанфики, для кого-то неканонично всё, что выходило уже на второй волне популярности (Джон Мэддокс Робертс, Стив Перри, Леонард Карпентер, Роберт Джордан), а для кого-то Конан стал кониной уже в конце 1990-х, когда «Тролль», АСТ и «Северо-Запад Пресс» начали выпускать под иностранными псевдонимами опусы Перумова, Мартьянова, Глумова, Хаецкой и компании.
* Софья Прокофьева от самобытных и увлекательных, пусть порой немного наивных, сказочных повестей из цикла «Повелитель волшебных ключей» и трогательных «Тайны старого чердака» и «Приключений жёлтого чемоданчика» перешла к однообразным и унылым продолжениям классической сказки о Белоснежке. Большинство повестей, написанных в 1990-е и в начале 2000-х, чуть меньше чем полностью состоит из подражаний [[Астрид Линдгрен]] и Клайву Льюису. Поэтому классикой детского чтения закономерно стали «[[Лоскутик и Облако]]», «Приключения жёлтого чемоданчика» и «Остров капитанов», а не «Замок чёрной королевы» или та же серия историй о Белоснежке.
* Кир Булычёв и его [[опухание сиквелов]] про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]]. Последние книги (из 1990-х) совершенно не стоят того, чтобы их экранизировать. Мультсериал «Алиса знает, что делать!» — [[вопиющий неканон]] — и тот лучше, чем они! В частности, истории про Эпоху легенд скатились в жуткий [[вывих мозга]], и едва не в каждой последней книге там или сям всплывает совершенно левый мотив наготы или раздевания там, где без него спокойно можно было обойтись.
** Ну, не то что бы обойтись… Иногда это вполне сюжетно обосновано, скажем, в «Алисе и лилипутах» или «Привидений не бывает». Только как-то уж старательно начинает подчёркиваться, причём иногда и не с главными героями (похоже, у него это даже целый комплекс, начиная ещё с 1960-ых, когда он активно интересовался нудизмом, а в дальнейшем написал роман, который так и называется — «Голые люди», правда, применительно к детям это было ещё мало заметно, и это не просто [[Опошленная ситуация]]). С другой стороны, количество книг увеличивалось за счёт всяких переработок и адаптаций старых. Но для Булычёва это вообще характерно (хотя иногда связано с технологией издания, вроде журнальных вариантов). И чисто развлекательный тон всё сильнее и сильнее. Если первые книжки, хоть и детские, ещё как-то были «твёрдой научной фантастикой», содержали смелые гипотезы и нестандартные решения, то поздние — всё больше чистые приключения с заметным налётом « сказочности» в самом пошлом и дурном смысле этого слова. Сюсюканье пополам с хулиганским фэнтези в стиле Д. Емца. И эпигонство и неудачная игра с заимствованными сюжетами налицо. Перенос жюль-верновской «Деревни в воздухе» в обручевское подземелье чего стоит. См. [[упростили и опошлили]].
** [[Теперь снова торт]] — «Алиса и Алисия», лебединая песня автора. Никаких левых мотивов, всё логично и даётся намёк на будущее Алисы и Пашки Гераскина ({{spoiler|[[безответная любовь]] со стороны парня и френдзона со стороны девушки, как у их двойников из параллельной вселенной}}).
* И даже… Дж. К. Роулинг. Попытка уйти от мира Поттерианы в [[детектив]]ный жанр, скрывшись под псевдонимом «Роберт Гэлбрейт», оказалась не слишком удачной. Выпущенная перед этим «Случайная вакансия» также оказалась хренью. А после пьесы «[[Гарри Поттер]] и Проклятое дитя» на автора посыпались обвинения в том, что она «исписалась».
** Да пьеса и написана-то в основном не ею, а двумя драматургами-мужчинами (Джеком Торном и Джоном Тиффани), фанатами поттерианы. А Роулинг только «прошлась рукой мастера» и поставила сверху своё имя.
** Ой ли, не «стрелочники» ли эти соавторы?
** В любом случае, это же не фанфик. Слабый слог может быть на совести «литнегров», но если над вселенной произведения начинается похоронная оргия, в ответе всегда «мастер», ибо имеет все рычаги влияния на всех стадиях работы. От согласования фабулы и сюжета до косметических правок в конце. И, вероятно, Нома-Гермиона вообще вброшена для того, чтобы отвлечь внимание от реальных ляпов, а не оригинального режиссёрского видения, на вселенную влияющего ну вообще никак.
** А с чего бы начинать «похоронную оргию» над вселенной ГП? Поздние книги [[Марк Твен|Марка Твена]] про Тома Сойера никак не отменили первых двух. Так и тут: кому не нравится, те не читают новое. Автор правки «Проклятое дитя» не любит и не перечитывает, зато фильмы ФТ, особенно второй, ему нравятся больше всего в ГП, не считая «Даров смерти».
* [[Stephen King|Стивен Кинг]]. Просто сравните его первые работы (до начала нулевых) и текущие.
** Тут все же наблюдается [[проблема противоположных оценок]]. Работы Кинга времен его наркозависимости многие фанаты ставят ниже позднейших, написанных как раз в нулевые и начале десятых.
* Рик Риордан — [[Налить воды|доливание воды]] еще ни одного писателя не красили.
* «[[Колесо Времени]]» начиная с 10 тома («Перекрёстки сумерек») стремительно скатывается в самозацикливание: убитые враги наловчились оживать, а герои явно перестают понимать, куда шли.
* Многие критики отмечают, что Терри Пратчетт в 2000-е стал куда менее юморным и куда более мрачным. [[Драматическая болезнь|Да оно и понятно, в общем-то]].
* Аналогично пани Иоанна Хмелевская — более поздние книги насыщены скучными длинными монологами на тему коррупции, бандитов-беспредельщиков у власти и прочего. Тоже можно понять — большую часть жизни писательница прожила при социалистической власти, что имело свои недостатки, но уже привычные (и, разумеется, критикуемые в книгах). А пожилые люди (Хмелевская родилась в 1932 году, так что к лихим девяностым ей уже было под шестьдесят) к переменам адаптируются хуже.
* Главную франшизу В. Панова [[Тайный город]] многие фанаты уже торжественно отпели и похоронили. Ситуацию значительно усугубили так называемые «романы, написанные с соавторами». Самые радикальные вообще считают, что после «Кафедры странников» (2004) Панов ничего путного про Тайный Город не написал. А ещё Панов отчего-то резко невзлюбил Дочерей Журавля, описывая прекрасных воительниц в основном в крайне негативном свете (на их счету — два кровавые попытки дворцового переворота, последняя из которых завершилась полным успехом) — как кровожадных, беспощадных и очень злых разбойниц. Досталось и доселе мирному домену Кузьминки, ранее особо не привлекавшему внимания мэтра (в ранних романах описывалось скрытое соперничество самых сильных доменов Зелёного Дома — доминирующего Сокольники и второго по могуществу и влиянию Измайлово). Сейчас власть в Кузьминках принадлежит [[Полное чудовище|полным чудовищам]] — берегине/жрице Всеведе и [[Сиротинушка|сиротинушке]] барону Сдениру. Кроме того, многообещающие злодеи вроде князя Ярги или лорда Нура были слиты.
** В случае с «Анклавами» Панов сумел вовремя остановиться — всего 5 романов с достаточно четкой точкой. Но и здесь все опошлил «межавторский цикл», который ударился в приключения тела и постапокалипсис без малейших попыток раскрытия оставленных Пановым вопросов.
* Владислав Крапивин — есть мнение, что писателя подкосили события перестройки и краха СССР. Мол, лучшие произведения он написал с 1960-х по 1980-е, в 1990-ые им завладела чернуха и эскапизм, а в 2000-е Крапивин потерял контакт с читателем и изливал на бумагу свою рефлексию по детству.
* Василий Головачёв — практически идентичен Мориц. По мнению других, был уныл всегда — сперва как автор тоскливой постсоветской фантастики, а после «СМЕРШ-2» — как автор скучных криминальных боевиков, замаскированных под фантастику.
* [[Виктор Пелевин]] — после «Empire V» романы всё больше напоминают сборники юморесок о событиях истекшего года.
* [[Юрий Нестеренко]] — несмотря на свою мизантропию, когда-то был годным и даже в определённых кругах культовым автором, приложившим руку даже к легендарным «Космическим рейнджерам». Однако, уже в те времена он заработал фриковатую репутацию из-за «антисексуального движения», затем под влиянием ряда политических событий встал на позиции карикатурной [[Смердяковщина|смердяковщины]], а после иммиграции в США начал стремительно терять остатки психического здоровья. В итоге практически полностью забросил литературную деятельность, и нынче занимается только сетевым попрошайничеством, изредка выдавая какой-нибудь какой-нибудь фанатичный политизированный памфлет или стишок с известным содержанием.
** А когда всё же изредка выдаёт что-то из прозы… это трудно читать без смеха (при том, что автор не задумывал произведение как юмористическое) и/или испанского стыда. «Опущенцы»? Полевой командир [[Бафосное имя|Дракула]]? [[Фрейд был прав|Смакование]] группового изнасилования и различных девиаций? [[Тест на МТА]] современный Нестеренко завалил бы с треском.
* Роман Злотников, чьё творчество можно условно поделить на три периода:
** Начало самых известных серий, в той или иной степени годное. Как правило, в серии пишется 2-3 книги с [[Открытый финал|открытым финалом]], после чего автор переходит к следующей.
** Безыдейное и, по большей части, бессмысленное дописывание начатых серий, качество книг объективно резко падает (появляются жаргонизмы, грубые искажения языковой нормы и шутки сортирного юмора, немыслимые в более ранних книгах).
** Выход всё новых книг в имеющихся сериях, написанных либо «в соавторстве», либо полностью другими людьми. Впрочем, упомянутое выше падение качества позволяет предположить, что использование [[Литературный негр|литнегров]] автором началось ещё раньше.
* Ник Перумов — аналогично Лукьяненко: после каждой книги с 1990-х его объявляли «не тортом». Тем не менее, было несколько наиболее крупных рубежей:
** [[Алмазный меч, деревянный меч]]. До него Перумов писал сравнительно короткими циклами или вообще одиночными произведениями, связанными с другими только сеттингом и некоторыми героями, как, к примеру, каждый из романов [[Хроники Хьёрварда|о Хьёрварде]]. После — началась длинная «Санта-Барбара» про Фесса, из-за которой за автором и закрепилась слава «русского Джордана» в плохом смысле этого слова. Длинные рефлексии, почкование сюжетных линий, постоянный прием «из последних сил» — все это расцвело пышным цветом именно после АМДМ.
** «Семь зверей Райлега». Тут уже плевались фанаты цикла о Фессе.
** Наконец, все, написанное после 2011 г.
* Даня Шеповалов. Кислотно-трэшевые статьи изрядно веселили читателей «Хакера» и «Хулигана» все 90-е, и первый «Ядерный Титбит» действительно культовая игра. Роман «Таба Циклон» оказался интересен только с середины (как раз с момента, где убили Даню Шеповалова). Новелла «Комплекс девственницы» оказалась уныла и предсказуема. А когда стал пресс-секретарём Ю-Туба, стало ясно: старый Даня закончился.
* Эрин Хантер, господа, а особенно их самое известное творение [[Коты-Воители]]. Первый цикл — яркая, наполненная самыми разными событиями история с интересными и запоминающимися персонажами, имеющая мощный и сильный финал. Первая половина «Нового Пророчества» темнее и острее предыдущего цикла(сравните нападение банды собак и лесной пожар с разрушением леса, где живут герои, людьми для постройки дороги), но все так же интересна. Проблемы начинаются с четвертой книги второго цикла «Звездный цвет», так как вместо интересной драмы читатели вынуждены наблюдать высосанные из пальца сюжетные линии, историю поражает любовный рак сюжета, а большинство интересных персонажей и молодого поколения гибнут от дьявола из машины. Проблема усугубляется «Силой Трех» и ее прямым продолжением «Знамение Звезд», где большую часть времени не происходит ничего сюжетно важного, герои скучны, а сам финал довольно слаб в сравнении с самым первым циклом, хотя должно быть наоборот. «Начало племен» исправило ситуацию, но лишь временно, так как последующие циклы «Видение Теней» и «Нарушенный закон» считаются худшими арками в серии.
** Та же история, если не хуже, наблюдается с специальными изданиями и новеллами. Пророчество Синей Звезды, Месть Звездного Луча, Прощание Горелого, Обещание Метеора и книги, посвященные Небесному племени считаются хорошими, Проклятие Гусохвоста и Секрет Щербатой — похуже, но Долг Ярохвоста, Надежда Белки и Сердце Пестролистой одинаково неперевариваемы всеми фанатами.
* Чингиз Абдуллаев. Первый роман, «Голубые Ангелы» (1988), общепризнанно хороший шпионский боевик. Но последующие несколько десятков так сильно повторяли первый и друг друга, что похожи скорее на фанфики, пусть и написанные тем же автором.
* Александр Бушков, «Сварог». Две первые книги («Рыцарь из ниоткуда», «Летающие острова») вполне недурное подражание Эдгару Райсу Берроузу и его марсианскому циклу. Через 5 лет начали выходить продолжения, но они намного хуже.
* Борис Акунин, цикл о Фандорине. После «Нефритовых чёток» (2007) книги стали выходить реже, а истории в них стали сильно хуже. В 2018 пришлось и вовсе официально завершить цикл.
* Дмитрий Рус, «Играть, чтобы жить». Фактически, кодификатор русского ЛитРПГ. Первые четыре книги более-менее хороши в рамках жанра. Начиная с пятой автор ударился в нелепую политику, притом, что представления о ней получены в лучшем случае из Фейсбука.

=== Нынешнее [[кино]] никуда не годится! ===
Общий случай: разнообразные высказывания в духе «вот в наше время было КИНО, а сейчас сплошная глупость и разврат». Отчасти действительно ''тогда'' на экран могли кое-что не пропустить из того, что можно ''сейчас''. Но не следует забывать, что некоторые вещи, попавшие на экран ''тогда'', сейчас были бы приняты куда холоднее.

==== Хорошие отечественные фильмы снимают только по инерции ====
* Само явление в целом. Советское кино, особенно 1960-80-х, теперь небезосновательно принято считать золотым веком, после которого наступил упадок. Современное же кино видится как собрание бездарных ремейков советских фильмов, бездарных подражаний находкам Голливуда, плоских агиток и откровенного треша, на фоне которого теряются отдельные удачные фильмы.
** Кинокритика же в России вообще видится умершей. Занимаются её в основном блоггеры, которые в лучшем случае посмотрели много фильмов и делятся своим ценным мнением, что хорошо, а что плохо, которое ничего не стоит при таких познаниях. Основную часть составляют «скандалисты-обличители», гонящиеся за славой [[Badcomedian]] (который сам здорово нырнул) и громящие всё русское и неоднозначное (на таких хотя бы толпа сбегается), SJW-воннаби, выискивающие, чем бы оскорбиться (причём с позиции [[гангста, рэп и баскетбол|американской чернокожей]] бездомной [[гомосексуализм — это смешно|лесбиянки]]-инвалида с [[многодетная семья|кучей]] [[бастард|внебрачных детей]]), и копирайтеры-студенты, пишущие о фильме очевидные банальности с пересказом сюжета и пресс-релиза.
* Киноконцерт «Мосфильм» по своей сути был краеугольным камнем советского кино. Самые главные шедевры были произведены «Мосфильмом» — фильмы Эйзенштейна, Ромма, Тарковского, Климова, Михалкова, Гайдая, Рязанова, Данелия и т. д. Сейчас же киностудия потеряла былое величие, а качество нынешних фильмов и тех, даже сравнивать глупо.
* Эльдар Рязанов же! Создатель «Иронии судьбы», «Служебного романа» и многих других эпохальных кинокомедий в [[лихие девяностые]] очень сильно сдал; поклонники этой классики на дух не переносят его поздние фильмы, типа «Старые клячи», «Привет, дуралеи!» и «Ключ от спальни».
** Однако последняя картина мастера «Андерсен. Жизнь без любви» частично искупает грех всех неудач девяностых. Ах, если бы Эльдар Александрович вдобавок воздержался от [[ремейки советского кино|обгаживания своего шедеврального дебюта]], то есть передумал бы снимать «Карнавальную ночь 2» (а заодно отказался бы дать добро на [[ремейки советского кино|«Иронию судьбы. Продолжение» и «Служебный роман. Наше время»]])… Да где там…
** [[Проблема противоположных оценок|Дело вкуса]]. «Андерсен. Жизнь без любви» автору правки кажется на редкость слабым байопиком.
* Аналогичная ситуация с [[Фильмы Гайдая|фильмами Леонида Гайдая]], особенно двумя последними. По другой версии, пиком было «Не может быть!»: уже «За спичками» и «Спортлото-82» были просто хорошими, а чем дальше, тем абсурднее становились шутки и безумней сюжет. Однако есть мнение что последний фильм «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон Бич опять идут дожди» является лучшим на фоне остальных слабых работ, таких как «Опасно для Жизни» и «Частный Детектив, или Операция „Кооперация“» ([[Теперь снова торт]])
* По последним фильмам {{spoiler|хронического алкоголика}} Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича («Аферы, музыка, любовь», 1997; «С ног на голову», 2003; «Адам и превращения Евы», 2005; «[[Три мушкетёра|Возвращение мушкетёров]]», 2009) похоже, что он {{spoiler|[[антиреклама спиртного|допился окончательно]]}}.
** А по таким его фильмам как «Сезон чудес» видно, что он и в лучшие годы был таким и порой снимал халтуру. Даже непосредственно между отличными «Мушкетёрами» и «Узником замка Иф».
* «Бригада. Наследник». Чёрт, вот этот сопливый волосатый смазливый блондинчик с серьгой в ухе, трусливым поведением, без характера, мотивации и какого бы то ни было стержня — сын Саши Белого, «русского Вито Корлеоне»?! [[Разрыв канвы фанатами|Фанатами этот фильм не признаётся]].
* Анатолий Эйрамджан, сценарист хитовой романтической комедии «Самая обаятельная и привлекательная», не избежал общего для постсоветского кино упадка, даже эмигрировав в Майами. Более того, его имя фактически считается синонимом эры «кооперативного кино», где актеры-друзья режиссера совмещают съемки с отдыхом («Жених из Майами» и пр.).
* Алла Сурикова, режиссер многих хороших комедий, умудрилась снять [[Ремейки советского кино|невероятно пошлый и бессмысленный сиквел]] своего же фильма «[[Человек с бульвара Капуцинов]]».
** Да и вообще поздние её фильмы грех даже сравнивать с ранними.
* Тигран Кеосаян снял неплохие добрые комедийные мелодрамы «Ландыш серебристый», «Президент и его внучка», «Бедная Саша». То чем он занимается сейчас, словом кроме позор, никак не обозначишь. [[Муж — добрый, жена — злая|Видимо, не ту]] [[Любовь мешает творчеству|жену выбрал]].
* Никита Михалков — просто поразительно, как человек, который снимал когда-то чувственные, душевные и трогательные фильмы («[[Свой среди чужих, чужой среди своих]]», «Родня», «Утомленные солнцем» и «[[Обломов|Несколько дней из жизни И. И. Обломова]]»), докатился до такой ахинеи как «Солнечный удар» и «Утомленные солнцем 2»?!
* Данила Козловский — буквально пару лет назад был «спасителем российского кино» («Мы из будущего», «Легенда № 17» и «Экипаж»), но после ролей в «Викинге», «На районе» и «Чернобыле» вызывает только презрение.

==== Зарубежные фильмы переживают упадок ====
* «[[Один дома]]». Первая часть — однозначно шедевр на века. Вторая хоть и уступает первой, но все равно вполне годная. В третьей части уже отчетливо видно падение в штопор, да такое, что четвертую и пятую без пол-литры смотреть невозможно.
* «Зачетный препод». Первая часть отличная, вторая — крепкий середнячок, третья — только за счет последней сцены не полный шлак.
* Экранизация [[Harry Potter|Поттерианы]]. После четвёртого фильма режиссёрское кресло занял Дэвид Йэтс. Как итог — большая часть каноничных сюжетных линий изменена до неузнаваемости, а на некоторые важные моменты (отношения Люпина и Тонкс, ссора Перси с остальными Уизли, история происхождения Сами-знаете-кого, смерть Питера Петтигрю и т. д.) был просто забит болт. Кроме того, Йэтсу было лень раскрывать образ Джинни Уизли и делать из неё пацанку и популярную среди парней красавицу, коей она является в книге, и режиссёр превратил её в унылое приложение к Гарри. Ещё один существенный минус — на роль Нарциссы Малфой он выбрал совершенно неподходящую Хелен Маккрори. То же самое и с Пэнси Паркинсон, поскольку Скарлетт Бирн оказалась в разы симпатичнее своей мопсоподобной героини.
** Справедливости ради отметим, что «мопсом» Паркинсон кликали только главгерои-гриффиндорцы (строго по принципу «[[Вам террористы, нам партизаны]]»). А Джинни и в книге отметилась, кроме выдающегося идиотизма с тетрадкой, только тараном будки со Смитом.
** Для некоторых фанатов «не торт» началось задолго до Йейтса, если не на третьем фильме — у которого много и поклонников — но и недовольных поворотами а-ля «я художник, я так вижу» — но на безобразно порезанном, упрощенном и опошленном четвертом — уж точно.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»:
** Трилогия приквелов на Западе воспринимается как «уже не та», её не любят, а некоторые даже ненавидят. Однако в России трилогия приквелов многим вполне «зашла» — отчасти и благодаря некоторым мелким, но гениальным коррективам, которые позволили себе русские дубляторы. К тому же и на Западе, и у нас есть поколение, которому (не) повезло начать знакомиться со вселенной с приквелов (автор правки тоже к нему относится, впрочем, оригинальную трилогию любит больше).
** Новая трилогия Звездных войн, снятая Диснеем без Лукаса. Воспринята сильно неоднозначно как на Западе, так и в России, ныне является предметом яростных споров в интернете (да, даже на нашем родном сайте). Критики указывают на многочисленные недостатки сюжета, непродуманность атмосферы и антуража, и в целом на неудачную деконструкцию штампов ЗВ, отсутствие новых идей. Сторонники возражают и указывают на [[:tv:FranchiseOriginalSin|аналогичные недостатки предыдущих фильмов]] (которые, однако, не выпирали настолько сильно), отмечают хорошую техническую составляющую. Примазавшиеся сбоку циники-тролли просто считают все фильмы по ЗВ отстоем ([[Не читал, но осуждаю|не факт, что даже посмотрев их]]).
*** В октябре 2020 появились слухи, что даже диснеевцы решили отменить свою позорище-трилогию. В целом этого следовало ожидать, потому что из всех трёх фильмов внятный новый персонаж ровно один и тот По Дэмерон, а остальные либо вообще никакие, либо позорнейше слиты (не в последнюю очередь потому, что исходно они были персонажами РВ, а логика РВ для диснеевской трилогии недоступна). Обращение же Диснея со старыми персонажами лучше вообще не вспоминать…
** Субверсия с фильмом «Изгой-один» и сериалом «Мандалорец»: эти два по большей части понравились даже старым фанатам. Да и «Хан Соло», несмотря на провал в прокате, на фоне новой триологии смотрится довольно неплохо.
* Кинотворчество покойного румынского мэтра Серджиу Николаеску (1930—2013). Посмотрите любой из фильмов микловановского/[[разрыв канвы копирастами|молдовановского]] цикла (в порядке событий, но не в порядке создания: «Комиссар полиции и Малыш», «Комиссар полиции обвиняет», «Реванш», «Чистыми руками», «Последний патрон»). Или посмотрите любой старый фильм того же режиссёра, который не про комиссара Миклована («Встреча», «Жестокий ринг», исторические кинополотна — выбор велик). Мягко говоря, недурно, правда ведь? А теперь посмотрите — если найдёте — любой авторский фильм Николаеску, снятый в преклонном возрасте: «Выживший»/«Оставшийся в живых» (Supravieţuitorul, [[слитая концовка|провальная]] попытка показать старого Миклована и [[гранд-финал|эффектно завершить его историю]]), «Покер», «Князь Кароль Первый». Увы…
** У Николаеску есть [[Жизнь пишет сюжет|более или менее уважительная причина]]: незадолго до своей смерти — и ДО того, как снял все эти последние свои и крайне отстойные фильмы — он, уже старенький, попал в страшную аварию, чуть не погиб, перенёс несколько сложных операций, заново научился ходить и говорить. [[Вернулся не таким|Характер его очень испортился]]. Вновь обретя дар речи, он возненавидел всех окружающих, орал на них и крыл матом. Его фильмы перестали получаться хорошими, но он всё равно не хотел уходить из кино, жаждал «ещё поснимать, пока хочется и можется» (имело значение и для психологической реабилитации). И — умер чуть ли не в режиссёрском кресле. Да, последние его фильмы невозможно смотреть без раздражённой гримасы, но за всю историю кино ни у одного режиссёра не было настолько стальных яиц! Кто не в курсе, о чём речь — см. статью «[[Он и в жизни так может!]]».
* А Стивена Спилберга стали обвинять в том, что он «скатился», после фильма «Большой и добрый великан». Фильм действительно не торт.
* М. Найт Шьямалан же! «[[The Sixth Sense|Шестое чувство]]» приобрело культовый статус, ещё пару-тройку фильмов после него приняли хорошо. Ну а всё, что было после «Таинственного леса», многие рассматривают как [[Так плохо, что уже хорошо]], в особенности два совершенно непонятно зачем снятых блокбастера — «Повелитель стихий» и «После нашей эры». Впрочем, вылетев из большого Голливуда, во второй половине 2010-х начал исправляться, хотя и через раз: «Визит» и особенно «Сплит» приняли хорошо, «Стекло» — не очень.
* Кристофер Нолан. Самым пиком его карьеры было «[[Inception|Внедрение]]». После этого последовали снятая на «отвали» третья часть «Тёмного рыцаря», глупый «Интерстеллар», неоднозначный «Дюнкерк» и просто «Довод».
* [[Разрыв канвы фанатами|Сиквел фильма «Три метра над уровнем неба»]].
* «Иллюзия обмана» — [[Разрыв канвы фанатами|большинство фанатов считают сиквел слабее]] оригинала из-за неважной истории и [[Джа-Джа-заменитель|неудачной замены главной героини]].
* «Бетховен» — насколько доставляющими были первые две части, настолько же убогими являются [[Разрыв канвы фанатами|все последующие]]. Причина — новые Ньютоны, в отличие от предшественников, не отличаются обаянием.
* «Бесконечная история» туда же. А разгадка проста: первые два фильма — экранизация книги, а третья — уже исключительно отсебятина с целью ''нужно больше золота''.
* Три периода «Годзилл». Первый (Сева) — переход от мрачного ужастика к весёлой комедии. Комедии про гигантских монстров, рушащих дома. Во многом «Тохо» были первыми, посему многое, что кажется безумием «гайдзину» (и даже японцу), им простительно. Второй (Хэйсей) — достаточно мрачная история из семи фильмов, выдержанная в более-менее в едином стиле. Третий (Миллениум) — набор эффектных разноплановых фильмов про ящера, которые почти не связаны между собой.
** Фактически под троп попадают только Сева и возможно Миллениум. Хейсей под конец стал даже лучше (хотя некоторые фанаты считают весь Хейсей скучным и затянутым). В данный момент некоторые считают уже не тортом «Шин Годзиллу» и анимационную трилогию. Хотя с анонсом новых фильмов в 2020 это скорее «Ещё не торт»
* Франшиза «[[Terminator|Терминатор]]» после второй части изрядно страдает от этого. Сперва вал критики захлестнул создателей вбоквела «Да придёт спаситель». Критики не оценили попытку взглянуть на вселенную с другого ракурса и снять фильм о Терминаторе без Терминатора. Только старина Арни! Только хардкор! В результате продюсеры заверили зрителей, что в следующей части вернутся к истокам и вновь покажут приключения киборга из будущего. Вышедшие после этого «Терминатор: Генезис» и «Терминатор: Тёмные судьбы» наглядно показали, что если популярную франшизу целенаправленно используют для получения максимальной прибыли, наплевав на сюжет и интересных персонажей и делая ставку только на «графон», то и попытка закоса под былые части её уже не спасёт.
** Попытка сменить формат и сделать продолжающий первые два фильма сериал бесславно провалилась: «Хроники Сары Коннор» снимались со скромным бюджетом и слабым сценарием. Критики и зрители заплевали сериал за множество нестыковок, череду роялей и несвойственный франшизе [[комплекс Пиноккио]], однако [[Раньше трава была зеленее|спустя несколько лет после закрытия очевидно]]: несмотря на все свои бесспорные недостатки, он всё же лучше двух последних фильмов.
* «[[Alien|Чужой]]» же! Первый фильм — признанный шедевр в жанре ужасов. Второй (после смены режиссёра) [[Смена жанра|превратился в боевик]] — кто-то уже начал плеваться, но это они ещё последующих частей не видели… Сценарий третьего переписывался прямо во время съёмок и также сменялись режиссёры, что сказалось на фильме. В работу режиссёра четвёртого киношные боссы не вмешивались, но получилось ещё хуже. Следующие стал снимать режиссёр первого «Чужого», но вместо ужасов фильм переполнен культурными и религиозными отсылками. Причём на взгляд антифанатов — весьма бестолковыми и несвязными.
** Да и сам создатель первого Чужого, Ридли Скотт не избежал кризиса. Из всего, снятого за последнее десятилетие, тёплых слов заслуживает, пожалуй, только «[[The Martian|Марсианин]]» (хотя и с ним не всё однозначно).
* [[Джеймс Бонд]], официальные фильмы. Если упрощенно, то фильмы с Ш. Коннери отличаются от фильмов с Р. Муром и Т. Дальтоном, фильмы с П. Броснаном отличаются от предыдущих, а 007 в исполнении Д. Крейга отличается от всего, что было ранее. Относительно того, что в лучшую сторону, а что — в худшую, [[Проблема противоположных оценок|мнения расходятся]]. При этом многое зависит не только от исполнителя главной роли — стиль и атмосфера у каждого «периода» свои. Кроме того, поначалу (то есть с Коннери) Брокколи и Зальцман снимали более-менее по книгам (по мотивам), то позже стали снимать сильно по мотивам (даже очень сильно по мотивам), а то и по названию. А потом кинематографический Бонд вообще зажил своей жизнью, отличной от книжной. Кроме того, в ранних фильмах создавался [[авторский набор штампов]]. В фильмах с Муром и далее имеющийся набор уже вовсю эксплуатировался. А перезапуск с Крейгом — переосмысление «бондианы».
* «[[Матрица]]: [[Разрыв канвы фанатами|Революция]]» же!
** Да и «Перезагрузка», по мнению некоторых, туда же. Оставили бы только первый фильм — «ушли бы на взлёте».
** Альтернативное мнение: всё правильно сделали, вырулили с буддийских мотивов а-ля Пелевин на [[библейские мотивы|гораздо более родные для «белого человека»]]. И только «Воскрешение» равно ненавидят все.
* Первые три комедийных боевика-псевдодетектива об инспекторе Тиборе «Капельке» Этвэше были вроде в порядке, [[хорошо, но плохо|хоть и на любителя]]. ''Альтернативное мнение: в основном для фанатов Иштвана Буйтора и вообще для тех, кому нравится стиль «вроде как у Бада Спенсера».'' Но уже третий («Заколдованный доллар») критики поругивали за «некоторую искусственность, пошловатость и тупые шутки» и за то, что фильм — «словно детский или семейный, но ориентированный на самом деле строго на взрослых; чего стоят одни только голые шлюхины сиськи и разговор героев о книгах Томаса Манна!».
** В четвёртом («Фальшивая кукла»), созданном в самом начале венгерских «лихих девяностых», есть [[что это было?|очень странная]] линия, без которой, однако, весь сюжет просто невозможен. Длинноволосый, зачуханный немой олигофрен состоит при полицейском управлении в качестве слуги-волонтёра? Серьёзно?.. {{spoiler|Он невозбранно «грел уши», слушал все служебные разговоры. И разумеется, он оказался притворщиком в парике, засланным казачком.}}
** А уж три последних (пятый, шестой и седьмой), сделанные в 2000-е годы для венгерского телевидения — это вообще не пойми что. Сильно пожилые Капелька и Кардош вызывают не только ностальгическое умиление, но и чувство неловкости. Акцент не случайно с главных героев переместился на фансервисных девушек-бойцов, молодых красавиц из полицейского спецназа (им бы в фотомодели!). А юмор, говорят, ниже плинтуса. Уходить надо непобеждённым, Иштван-ур, разве вы не научились этому, когда занимались спортом IRL?
* «[[Taxi|Такси]]», начиная с третьей (а некоторые считают что и со второй) части, и чем дальше тем хуже, хуже, хуже…
** Пятая часть втапливает педаль… нет, не в пол, и даже не в асфальт. Во что-то другое, [[Коварная кучка|мягкое и зловонное]]. По сравнению с этим убожеством даже откровенно провальная четвёртая часть — шедевр кинематографии.
* Первый фильм из трилогии [[Артур и минипуты]] весьма хорош, второй похуже, третий снова торт, а в целом к трилогии отношения исключительно тёплые, особенно через полтора десятилетия после выхода. Мультсериал 2017 года — средненький, ничем не выделяется среди тысяч утренних детских мультсериалов, кроме необычного сеттинга. Вышедший в 2022 году хоррор «Проклятие Артура» вызвал только вопли «[[Что за фигня, автор?|Какого хрена, Люк?]]» и почти единогласное решение [[Разрыв канвы фанатами|забыть этот позор, как страшный сон]].
* «Пипец» — действительно классный фильм. Новый режиссёр «Пипца-2» зачем-то выкинул оригинальные шутки из комиксов и заменил их своими, на редкость тупыми. Третьего как не было, так и нет.
* Майкл Майерс — успешный комедийный актер, голос Шрека, создатель в принципе неплохой трилогии про Остина Пауэрса. Разрушил всю карьеру очень странной комедией «Секс-гуру» — с тех пор в фильмах или сериалах его не сильно видно.
* Кьюба Гудинг-младший — Оскар за роль в «Джерри Магуйаре» не помог при диком провале комедии про друзей-натуралов на гей-круизе «Морское приключение», прочно похоронившим карьеру.
** Автор правки видел «Американскую историю преступлений»?
* Эдди Мерфи — автор одного из крупнейших провалов Голливуда последних 20 лет «Приключения Плуто Нэша» (при бюджете в 100 миллионов долларов заработал… два), затем ударившийся с завидным упорством клепать сортирные комедии, пока репутация окончательно не утонула в оном.
* «Джон Уик» — первая и вторая часть зачётны, третья утонула в бессмысленности: сценаристы так и не смогли придумать, зачем Джон (который, оказывается, белорусский цыган) вообще стремится выжить, если в прошлых частях он всем отомстил и всё потерял. Подсвечено даже в фильме: неведомый арабский шейх, который и возглавляет Синдикат, спрашивает напрямую, за что он сражается, а лучший в мире киллер и ответить не может.
** В смысле неведомый шейх? Про ассасинов и Старца горы не слышали?
*** Так Старец Горы и должен жить на горе или хотя бы в бункере. И вообще, ассасины — это радикальные шииты, которые действовали в персидских городах, а не вольные бедуины Северной Африки.
* Джон Кьюсак тоже в последние годы потерял нюх и снимается исключительно в провальных фильмах. «Бешеные гонки», «Мобильник», «Арсенал», «Сингулярность» — точно проклял кто.
* Николас Кейдж. Комментарии излишни.
** Сильно реабилитировался фильмом «Свинья».
* «[[Пираты Карибского моря]]». Оригинальная трилогия — шедевр всех времён и народов, спаситель жанра пиратских приключений как такового, хранить вечно и с благоговением. Четвёртая часть — в сферическом вакууме, может, и не шедевр, но фильм хороший, со здравым балансом нового и старого, грамотно развивающий сюжетные подвязочки из финала предыдущей трилогии и оставляющий [[задел на сиквел|достаточное их количество для следующей]]. Пятая — это как диснеевская трилогия ЗВ, только корабли не космические: тут и [[ещё раз, и с чувством|беспомощное копирование]] сюжета трилогии, и [[хронически рваная канва|напрочь похеренные сюжетные линии]] четвёрки, и [[реткон]]ы по системе Потолоцкого, и [[унылый последний гад]], и [[поджог, убийство и переход на красный свет|не менее унылый саундтрек]], в подмётки не годящийся великолепным Бадельту и Циммеру… Налей мне рому, мой печальный Роджер, помянем.
** Лично режиссёр оригинальной трилогии Гор Вербински, кстати, тоже попал под этот эффект. После ПКМ он снял оскароносного «[[Ранго]]», маловразумительного «Одинокого рейнджера» (во многом эпигонствующего с тех же ПКМ)… и с тех пор о нём особо не слышно.

=== Кто вообще смотрит современные [[Телесериалы]]? ===

==== Отечественные сериалы всегда скатываются ====
* «Улицы разбитых фонарей». Если первые полтора сезона были динамичными, с наличием чёрного и «ментовского» юмора (кроме некоторых исключений), то потом они превратились в заурядный детектив, где всем убойным отделом расследуют '''только одно дело''', а юмор практически сошёл на нет. С 6-го сезона состав сменили, вроде бы стало повеселее, но всё равно уже '''не те''' «Менты».
** Абзац к сожалению крайне плохо описывает то, во что скатился УРФ. А причина одна — ушла эпоха. Первый три сезона снимали на натуре, люди искренне горящие делом, и которые хотели свою любимые кинотропы, в качестве эксперимента, перенести на реалии депрессивного Питера своего времени. И каждая серия там была как эксперимент в каком то жанре, что вкупе с прекрасной игрой натурально голодных артистов, и энтузиазмом команды авторов работающих буквально за бутерброды, сумели создать настоящий беспристрастный портрет эпохи. Собственно в нулевые, когда телевидение встало с колен, Новым УРФ стала более оптимистичная (и дорогая) «Убойная Сила». А потом в уже сытые и более спокойные нулевые, когда на телевидение полилось бабло рекой — продюсеры и руководители телеканалов стали делать то, что делали бы любые телевизионщики на их месте, телевизионное мыло самого низкого пошиба.
* «Бандитский Петербург». Первые два сезона — реалистичный мрачнейший криминальный кинодневник с отличными актёрами, запоминающимися персонажами и [[Несчастливый конец|концовкой]], от которой [[Слезогонка|ком в горле стоит]]. Последующие сезоны — совершенно невразумительный и затянутый детектив с картонными образами «честных» ментов и «злых» бандитов. Смена режиссера тоже на пользу не пошла. Ради справедливости нужно выделить 6 сезон — «Опер», поскольку у него есть свои фанаты.
* «Тайны следствия» — до 8 сезона сценарий писала Елена Топильская, имевшая реальный опыт работы следователем в прокуратуре. Потом началась чехарда со сценаристами, да ещё из сериала исчезли многие колоритные персонажи вроде заслуженного дедушки-следователя Ивана Ивановича Беляева и его верной помощницы-жены. А 17 сезон вообще стал полной лажей.
* «Ментовские Войны» — сериал который отлично закончился в 2006ом году, когда ещё был на «России». Представлял из себя на самом то деле, довольно уникальный случай по настоящему качественного неонуара-криминальной драмы-боевика, рассказывающий убедительную и довольно грустную историю про современный российский криминал, власть и бизнес. При этом не скатываясь в какую то звенящую пошлость, на все доступные тогда деньги, и действительно делая упор на хороший сценарий и годную драму. Есаулов уйдя на НТВ в 2009ом, зачем то попытались всё это реанимировать, и первые сезона полтора у них получалось, потом к сожалению становилось всё хуже и хуже. Неонуар превратился в чернуху, увлекательный триллер в унылый ментовской сериал, вместо шикарной операторской работы и реализма — те самые три с половиной человека массовки и машина взрывающееся где то за углом для экономии бюджета. Самое обидное тут то, что авторы реально затащили, и последний сезон снимаемый аж два года — почти что стал тем самым, снова «крутым детективом» с актуальными темами, красиво снятый и классно поставленный… но НТВшникам он видимо уже был неинтересен. И зачем надо было именно так его заканчивать? За что?
* «Универ. Новая общага» — с третьего сезона, стартовавшего в 2016 году, [[Разрыв канвы фанатами|сериал стал полной дребеденью]] с [[OOC|нетипичным поведением героев]] и [[Что за фигня, автор?|разбитием пар Антон/Кристина и Майкл/Варя]] (и плевать, что обеим парам осталось всего ничего до создания семей). Помимо этого уменьшили количество экранного времени Яне Семакиной (а потом вообще [[Посадить в автобус|её убрали]]) и непонятно зачем ввели [[Джа-Джа-заменитель|сестёр Бобр]]. Даже [[гранд-финал]] стал слабым спасением.
** Сюда же и продолжение истории Саши и Тани под названием «СашаТаня». Этот [[Разрыв канвы фанатами|бред вообще можно было не снимать]], а историю героев оставить завершённой в «Универе».
* «Возвращение Мухтара». Фактически сериал стал скатываться, когда после ухода актёра Александра Волкова исполнителей его роли Максима Жарова начали менять как перчатки. А после замены в 9 сезоне Василисы Михайловой на Екатерину Калитину он и вовсе стал скучным. Дальше же заменили остальных героев, и получилась [[неживая франшиза]].
* «Пёс» — к сожалению, третий и четвёртый сезоны проиграли первым двум.
* «Физрук» — первый сезон оказался в разы круче второго и третьего. [[Разрыв канвы фанатами|А четвёртый вообще получился не пойми какой]].
* «Восьмидесятые» — сериал, по большому счёту, нужно было заканчивать на отлёте Инги, потому, что ничего столь же сильного он больше не выдал. Но если 3-4 сезоны ещё имеет смысл смотреть, то 5 и 6 это уже откровенное тавтологическое явление тавтологии неудачной личной жизни излишне честного Ваньки-дурака, отчего сериал все более напоминает самопальную экранизацию какой-нибудь японской гаремной комедии. Да оно и понятно: из оригинальных идей к 4-му сезону выжали всё, что могли, но шоу маст гоу он…
* «Отель Элеон» — первый сезон был очень достойным продолжением «Кухни», в целом даже самодостаточным. Во втором и третьем сценаристам отказало чувство вкуса, и действие понеслось как угорелое в сторону бразильского сериала.
** Да и сама «[[Кухня]]» после 2-го сезона начала сдавать позиции. Юмор не тот, драмы не те, блестящее [[камео]] Нагиева [[упростили и опошлили]]. С каждым новым сезоном старались выехать на новых персонажах (опошляя и упрощая старых, сравните Костю с первого и последнего сезона к примеру) и новых декорациях, но выходило как-то не очень…
*** Но закончить сериал «[[Кухня]]» смогли все же на высокой ноте не без доли трагизма.
* «Мачеха. Взрослые игры». Первый сезон закончился хэппи-эндом: Леся и Марина помирились, злодеи были наказаны. И вот вышел второй сезон. Не сказать, чтобы он получился так уж хуже первого, но вот некоторые вещи расстроились фанатов. Во-первых, [[Разрыв канвы фанатами|Леся снова стала воспринимать Тимку как друга]], хотя в финале первого сезона начала с ним встречаться. Во-вторых, Артур и Харитонов [[Кармический Гудини|получили лишь условный срок]]. В-третьих, [[Что за фигня, автор?|зачем-то вернули Евдокию, хотя Юрий её выгнал]]. В-четвёртых, [[Козёл с золотым сердцем|Синди]], которая совершила [[Направо кругом|поворот направо]] и начала дружить с Лесей и Зойкой, променяла их на [[Альфа-сука|Анжелу]] только чтобы попрактиковаться в английском. В-пятых, Штурман изменил Софье с [[Альфа-сука|Лидией]]. В-шестых, Певицу и Машу с Фердыщенко [[Посадить в автобус|посадили в автобус]] почти без всякого обоснуя, а о Ритке вообще как будто забыли. Возможно, в итоге всё также бы закончилось хорошо, но сериал [[Обрубленный конец|обрубили]], и что было дальше, остаётся загадкой.
* «[[Папины дочки]]» — всё началось с того, что папу заменила мама, а это уже несоответствие названию. Новые персонажи вроде дуболома Палкина совершенно не радовали зрителей, а развитие старых или застопорилось, или пошло по очень странной траектории (Галина Сергеевна поступила в школу милиции с Полежайкиным, бросила обоих и пошла в науку, от науки ушла на фирму к Федотову; Маша стала учителем физики в родной школе; папа с мамой упоенно танцевали [[мазохистское танго]]). Попытка мягкого перезапуска сериала в виде молодежной мелодрамы, сосредоточив внимание на старших дочерях и их похождениях путем отселения их в отдельные квартиры (папа, мама, бабушка и все прочие появляются лишь изредка), провалилась капитально. Но всё стало куда хуже в сезоне «Суперневесты», где:
** Формат сериала поменяли с ситкома на мелодраму, юмора больше не наблюдается, а закадровый смех заменила закадровая сопливая мелодия, как в сериалах Россия-1;
** Половину персонажей рассажали по автобусам, а именно — вся семья переезжает в село, дочки больше не посещают школу, а работают, школьницей осталась лишь Пуговка, но сюжет со школой теперь за кадром;
** Даша теперь не гот, а любящая мама;
** И (барабанная дробь)… Новая любовь Галины Сергеевны — принц Иржи! Что за фигня, автор? Решили сценарий на основе фанфиков школьниц писать?
* «Глухарь» все же смогли усилием воли остановить, но он продолжил размножаться почкованием, в итоге чего над вселенной стал прикалываться сам автор (конец «Карпова»).

==== Зарубежные сериалы сегодня штампуют на конвейере ====
[[Файл:Доктор Кто раньше был лучше.jpg|360px|thumb|right|Как-то так.]]
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — часть фанатов считает, что сериал скатился в паразитирование на франшизе с конца пятого начала шестого сезона (то есть после ухода Крипке), и сами братья уже не похожи на суровых, антисоциальных охотников на нечисть (скорее действительно на двух слезливых геев с унылой непобедимостью), + слив всех интересных персонажей Бобби, Кроули и сюрреалистичные добавления к мифологии сериала вроде фей, страны Оз…
** Некоторые — что все скатилось когда запустили 4 сезон и добавили в мифологию ангелов, Люцифера, Бога… ну и моментально воскресили Дина конечно. Сериал стал мягче, мелодраматичнее, и в нем стало больше слез и меньше ужаса и саспенса.
*** Справедливости ради стоит сказать что сериал сначала по концепции был сериалом-ужастиком (1 сезон особенно мрачен), и после 3 сезона бесконечно продолжать такой жанр было трудно и он менялся, становился светлее, мягче и смешнее, а злодеи с каждым сезоном росли по могуществу в геометрической прогрессии, что при наличии унылой непобедимости скатило сериал в низкопробную, петросянскую слезогонку.
* «Твин Пикс» — начиная с 9ой серии второго сезона (после завершения арки со смертью Лиланда) Линча заменили на другого режиссёра и атмосфера сразу поползла по швам. Для ортодоксальных фанатов серии второго сезона с 10 по 21 неканоничны, кроме завершающей 22-ой, когда Линча вернули в кресло.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — четвёртый сезон по мнению многих фанатов, а особенно последняя серия.
* «[[Sliders|Скользящие]]» — начиналось как довольно твёрдая научная фантастика, но затем скатилось в астрал и прочую ересь, попутно сменив качественные спецэффекты на откровенно вырвиглазные.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — по мнению определённого (растущего с каждым новым сезоном, начиная с 5-го и резко доходящего [[Педаль в пол|практически до всего комьюнити]] к 8-му) числа зрителей, сценаристы сериала, мягко говоря, не дотягивают до [[A Song of Ice and Fire|Мартина]] [[:tv:OnlyTheCreatorDoesItRight|по части придумывания сюжета]]. Как результат — те серии, которые создавались без литературного первоисточника, изобилуют [[Дыра в сюжете|сюжетными дырами]] и [[Рояль в кустах|роялями в кустах]].
* «[[Charmed|Зачарованные]]» — донетортились до самого натурального [[Опухание сиквелов|опухания сиквелов]]. Не надо так делать!
* «[[Stargate|Звёздные врата: Первый отряд]]» — девятый сезон оказался самым слабым. В итоге в десятый вложили всю душу — да так и закончили, чтобы не попасть в троп.
* «Звездные врата: Вселенная» — уже не торт для всей франшизы в целом. Сериал с грехом пополам вытянул два сезона (это на фоне десяти сезонов «ЗВ-1» и 5 сезонов «Атлантиды»). Да и то, спасибо за это стоит сказать харизматичному Роберту Карлайлу, который великолепно сыграл невыносимого гения Николаса Раша. Все остальное — на троечку: слишком мрачный стиль повествования, слишком серьезные и рефлексирующие по любому поводу герои, слишком большие сюжетные дыры и очевидные рояли в кустах… На самом деле сериал не так уж и плох сам по себе. Но в общей вселенной «Звездных врат» он стал диссонирующим по духу с франшизой произведением.
** Тут скорее [[эффект Светлячка]], потому как для части публики наоборот [[теперь снова торт]] впервые со времён оригинального фильма 1994-го. «Первый Отряд» ''опустил планку'' довольно низко, хотя на самом деле рисковал опустиь её ещё ниже. Ричард Дин Андерсон изначально был приглашён на центральную роль, как звезда, которой предстоит своим лицом в кадре тянуть на себе сериал, то есть сами создатели ещё на самом старте уже были невысокого мнения о своём тогда ещё только будущем творении. Исполнитель центральной роли сам сдвинул своего персонажа немного на задний план, сделав его ''«комичным простаком»'' — эдакой [[Светлее и мягче|доброй версией]] [[Тупой солдафон|другого типажа]]: иначе весь остальной ''отряд'' рисковал слиться с фоном, превращая игру остальных актёров в ''«пшик»'' — просто создатели сериала изначально в остальных актёров не сильно верили. Кристофер Джадж в [[yt:HGk88cc36WM|интервью]] об озвучке и записи движений для анимации [[God of War: Ragnarök|Кратоса]] рассказывал, что сцены для «Первого Отряда» часто снимались кусками неподвижной камерой даже тогда, когда по идее была возможность рассадить всех в декорациях и взять крупный план подвижной камерой, потому что очень быстро сами актёры потеряли способность серьёзно смотреть на свой сериал и при любой возможности, оказавшись за кадром или даже хотя бы спиной к камере, тут же начинали валять дурака и кривляться, сбивая с мысли тех, кто был в кадре и смотрел в камеру: то есть для них серьёзной задачей было просто номинально хотя бы как-нибудь отснять дубли — о какой-то глубокой проработке и полировке тут речи уже не шло вообще.<ref>И там же в интервью он же рассказывает, что постановки для «захвата движения» (motion capture) стали для него новым и весьма приятным опытом, потому как вместо статичной отработки кадра под короткую нарезку у него появилась возможность буквально погрузиться в персонажа и прожить отыгрываемые события внутри роли вместе с ним, как на сцене театра или на полевой ролевой игре — а ведь изначально актёр пытался отвертеться, говоря, что такие длинные сцены делать одним проходом будет неподъёмно чисто психологически.</ref> Для съёмок «Атлантиды» набрали новых актёров и раздали им более разноплановых персонажей — но при этом новый сериал вместо работы над ошибками старого брал старый за образец для подражания, коим тот не был даже с натяжкой. А вот при съёмках «Вселенной» уже сделали ''«всё фигня — давай по-новой»'' и оставили от «Звёздных Врат» только собственно сами врата, всё остальное начав делать практически с нуля — и действительно персонажи получились [[Ангст|глубже и многограннее]], а сам [[сеттинг]] стал [[Темнее и острее|мрачнее и безысходнее]]: всё же у «Первого Отряда» была база, добежав до которой, можно было гарантировано оказаться в безопасности, у исследователей «Атлантиды» была сравнительно неплохо сохранившаяся весьма навороченная станция, а тут герои летят на [[Литерал|буквально]] [[Бездна времени|доисторическом]] [[Космический дуршлаг|ведре с болтами]], у которого проектный ресурс вышел неизвестно сколько тысяч лет тому назад — местами доктор Раш намекает на то, что он даже с формулировкой ''«летит на одном честном слове доктора Раша»'' не очень согласен, потому что он не готов давать своё честное слово под залог исправности этой пусть и высокотехнологичной, но рухляди: ''«сколько пролетит — столько пролетит»''. Получилось что-то вроде «[[Остаться в живых]]» [[Теперь в космосе!|в космосе]] [[Не магия|с научной фантастикой вместо мистики]]. В итоге, как ни парадоксально, но сериал угробила скорее репутация двух предыдущих сериалов, которые были известны больше за то, что [[Нежданный любимец публики|вопреки своему качеству продержались очень долго]]. Ну а ярые фанаты «Первого Отряда», да, [[Публика — сволочь|не оценили смены тональности]].
* «Мерлин» — продлять сериал на [[Разрыв канвы фанатами|пятый сезон]] не стоило. Возможно, скатывание не было бы так заметно, если бы не [[слитая концовка]] и [[плохой хороший конец]] вместо ранее запланированного в четвёртом сезоне хэппи-энда.
* «[[Vikings|Викинги]]» — многие фанаты отмечают, что после 2-го сезона интересно осталось смотреть только на линии Ролло и Экберта с Аэллой. Теперь, после четвёртого сезона, в мире ином и Экберт, и Аэлла, и даже заглавный герой Рагнар, а сериал не только начал пятый сезон, но и заранее продлён на шестой.
* «[[The Mentalist|Менталист]]» — после раскрытия Красного Джона сериал сильно сдал в накале и быстренько закруглился за полтора сезона.
** Не совсем правда так как сериал не успел скатиться, он все еще был смешным и крепким процедуралом, который только начал провисать без главгада и его достойно и вовремя закончили.
* «Пуаро Агаты Кристи» — очень долго держал планку, десятилетиями оставаясь тортом в глазах зрителей. Но в самом конце всё же скатился. Особенно это заметно в сериях «Свидание со смертью», где оригинал переврали до неузнаваемости, и «Подвиги Геракла», которые вообще превратили в окрошку. Зачем было изменять буквально всё? Что мешало снять фильмы по авторскому канону?
* «АйКарли» — зачем было пытаться превратить комедийное шоу для детей и подростков в романтическую мелодраму, одному богу известно. Зрители и критики дружно плевались. Рейтинги зрительских симпатий упали до рекордно низких отметок.
* «[[Lexx|Лексс]]» — последние два сезона заметно слабее первых двух.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — чуть ли не при каждой регенерации поклонники кричат, что «новый Доктор — ерунда, верните старого!» Но со временем привыкают, и история повторяется при следующей регенерации. Когда Тринадцатым Доктором стала женщина (актриса Джоди Уиттакер), часть фанатов стала негодовать ещё больше, чем обычно — не кошерно! Только мужчина, только хардкор!<ref>Хотя, справедливости ради, такая реакция не стала подавляющей; многие вообще заняли выжидательную позицию: сначала посмотрим новые серии, а там решим. И Джоди хорошо справилась со своей задачей, не дав окончательно утопить сериал. Другое дело, что всё остальное — сценарий, подбор актёров, постановка и т. д. — стремилось ровно к обратному…</ref>
* Долгое время <s>фанаты «Юных Титанов»</s> все люди старше четырёх лет считали, что ничто во Вселенной не может быть хуже мультсериала «Юные Титаны, вперёд!», но в 2018 году Netflix пробил это днище, пошёл в [[Темнее и острее|совершенно другом направлении]] и выпустил сериал с живыми актёрами «Титаны». Бог с ней, с негритянкой Старфайр, но почему у вас Робин '''УБИВАЕТ ЛЮДЕЙ И ГОВОРИТ «FUCK BATMAN»???''' Нет. Серьёзно. Там есть сцена, где Робин говорит «Fuck Batman». И [[Рэй Аянами|Рэйвен]] теперь нервный ребёнок. Почему всё выглядит так, как будто сериал снимают мрачные эмо-подростки?
** [[Критики могут ошибаться|Ну, критики от сериала в восторге, а среди зрителей скорее резкий раскол]].
** Какое то мнение фанбоя комиксов. Старфаер в сериале как раз отличный пример того, что будучи казалось бы типично «повесточным» персонажем, оказывается по настоящему крутым бойцом и глубоким персонажем (и красивой бабой, да). А сам сериал, по крайней мере в первом сезоне, довольно недурной деконструкцией супергеройского жанра, и просто круто поставленным и стильно снятым мрачным фэнтези-криминальный боевиком. Единственное что ему можно ставить в вину, то что он не дотянул до «Сорвиголовы». И причём тут «Нетфликс»? Там же вроде «Амазон» нет?
*** Там и не «Amazon» — там сериал швыряли между разными дочерними сервисами «Warner Bros.» несколько раз, причём первый перенос произошёл фактически до начала съёмок. Учитывая, что над сериалом трудились Акива Голдсмэн, известный по работе над «[[Бэтмен]]ом» Джоэля Шумахера (на самом деле ещё по работе над фильмом «[[Я — легенда]]»), Джефф Джонс, известный по работе над спецвыпусками «Робоцыпа» (и немного по работе над «Стрелой» и «Флэшем»), и Грег Берланти, известный по работе над перезапуском «Людей Будущего» (а ещё по работе над «Стрелой» и «Флэшем»), тут стоит задаваться не вопросом о том, что могло пойти не так, а вопросом о том, что могло не пойти не так, потому как первые два из указанных трёх — это уже термоядерный коктейль. То есть на звание худшей экранизации десятилетия (пока ещё вроде бы как) не номинировали — и то уже хорошо. При экранизации практически любой супергероики авторы упираются в то, что оригинал сам по себе настолько карикатурен, что [[Деконструкция|деконструируется]] от [[Пипец|малейшего прикосновения]], а [[Реконструкция|реконструировать]] там по большому счёту нечего — надо ''«просто конструировать»'' с нуля. Ну и не стоит забывать, что оригинал сочинялся много лет назад в обстановке дикой спешки (Стэн Ли как-то в одном интервью упоминал, что один художник тогда мог выдавать по пять выпусков в неделю), то есть при всём уважении к авторам комиксов и к их фэндому нередко сами комиксы делались ''«тяп-ляп»'' практически ''«на коленке»'', а глубоко проработанные характеры персонажей складывались годами на протяжении огромного числа выпусков. Да, «Юные Титаны» выделяются на фоне остальных комиксов тем, что это изначально своего рода попытка ''«доделать недоделанное»'', снизив героям возраст и сделав их поведение ближе к поведению [[Янг-эдалт|целевой аудитории]], но это был только первый шаг в этом направлении, а до серьёзного произведения этих шагов надо сделать много (свой вклад в переработку образов, к примеру, прямо сейчас добавляет художник-иллюстратор Габриэль Пиколо — кстати новая Рэйвен отчасти основана в том числе и на его работах).
* «Power Rangers» — первые сезоны от Сабан выглядели немного трешово (поскольку сериал являлся адаптацией японского сентая), но были популярны. Сезоны от Диснея также были заметно популярны. А вот когда франшизу Сабан выкупил обратно, начался лютый треш: сезоны делались под копирку, футаж тупо вставлялся почти без обработки, сюжет шёл незнамо куда. Последние сезоны были сделаны более-менее нормально, но репутация была уже подпорчена. Нынешние обладатели франшизы — Hasbro, и текущий сезон Beast Morphers даёт надежду, что ещё не всё потеряно.
** Ситуацию немного исправили комиксы издательства «Boom!», заткнувшие некоторые сюжетные дыры.
** А вот сериал-прототип представляет из себя героическую инверсию тропа. Первые шесть сезонов, может, и обладали огромными рейтингами в период трансляции, но в наши дни смотрятся хорошо если на троечку. А вот последующие стабильно держат марку качества и почти всегда за получившим не самые хорошие отзывы сезона идет более качественный.
* «Открытое море» — в третьем сезоне сюжетные дыры, требующие массового подавления недоверия (мелкие и простительные в первых двух сезонах), стали такими огромными, что за ними не видно самого сюжета.
** Одна из антагонисток внезапно так похожа на главную героиню, что их играет одна актриса. Ладно, допустим, за кадром злодеи держат гениальных гримёров и костюмеров. Но когда героиню похищают, а антагонистка выходит вместо неё, подмены не замечает абсолютно никто — ни муж героини (женаты полгода, знают друг друга много лет), ни её любимая сестра (детектив-любитель и как бы самая умная на борту!)! И это при том, что антагонистка практически ничего не знает о жизни героини, не удосужилась даже выяснить что-то о событиях первых двух сезонов!
** Очевидно, чтобы идти [[ковидная эпоха|в ногу со временем]], создатели сериала придумали линию со смертельно опасным вирусом, угрожающим кораблю, а в будущем и всему живому. Но потом, видимо, испугались, что герои с ним не справятся — поэтому вакцину от этого непобедимого вируса внезапно создают на коленке за пару часов (в рамках экранного времени — и того меньше), и он из нестатистов успевает уничтожить только вышеупомянутую антагонистку.
** Николаса, первого офицера «Барбары де Брагансы», злодеи выманивают на другое судно, чтобы он со своими расследованиями не мешал их злодейским планам. Но потом он всё равно возвращается на «Барбару» — на другом судне у него внезапно есть такая шлюпка, которая способна догнать океанский лайнер.
** Вероника и Димас, у которых была собственная сюжетная линия в первых двух сезонах, внезапно мало того, что ушли на задний план, так ещё и откатились до уровня самих себя начала сериала. Особенно скверно это в случае с Димасом — два сезона он всеми силами старался получить патент на своё изобретение и стать кем-то большим, нежели не имеющий права голоса лакей, а теперь «ну не вышло, ну и ладно, буду прислугой до конца дней».
** В финале Николас внезапно погибает, перед этим долго прощаясь с возлюбленной, которая затем печально-торжественно уплывает прочь на шлюпке в сцене, слишком сильно напоминающей «Титаник», чтобы её можно было воспринимать всерьёз. Но у возлюбленной Николаса есть большая любящая семья и любимая работа, то есть ясно, что без поддержки она не останется. А что будет с его женой, которая совершенно одна на свете и страдает ПТСР после пережитого в концлагерях? Да какая разница, мы вообще не покажем её в заключительных сценах — она же не главная героиня!
* «[[Чем мы заняты в тени]]» (2019) — 2 сезон, 7 серия. [[Внутримировой пример]]: По мнению Лазло и Надии, кино стало гораздо хуже после того, как в него добавили звук. Поэтому им пришлось заткнуть уши во время просмотра звукового фильма — так гораздо лучше, но невозможно понять сюжет.

=== В XXI веке разучились рисовать [[Мультфильмы]] ===
* Третья часть трилогии — «Новые бременские» (реж. А. Горленко) — будет [[Сарказм|чуть-чуть]] послабее, чем «[[Бременские музыканты]]» (реж. И. Ковалевская) и «По следам бременских музыкантов» (реж. В. Ливанов). При том, что сценарист и автор песен — те же. С другой стороны, был настолько неприкрытым [[На тебе!|высмеиванием]] тех реалий, в которых был [[Бесславные девяностые|создан]], что по-своему доставлял ничуть не хуже первых двух частей.
* Четвёртое «Простоквашино» воспринимается как рекламный ролик. А еще более поздний мультсериал… промолчим из жалости.
* Георгий Данелия — странный ([[Ремейки советского кино#Мультфильмы|в плохом смысле слова]]) полнометражный мультфильм «Ку! Кин-дза-дза». Подробности — в основной статье.
* «Правдивая история [[Красная Шапочка|Красной Шапки]]» — сиквел «Красная Шапка против зла» оказался [[Разрыв канвы фанатами|настолько провальным]], что о съёмках третьей части создателям пришлось забыть.
* «[[Шрек]]» — по идее, после третьей части и рождественской короткометражки историю можно было бы завершить. Однако, создатели решили потянуть франшизу за <s>ослиный</s> <s>котячий</s> <s>драконий</s> хвост, и в итоге в четвёртой части можно посмеяться лишь над парой моментов с участием Кота. А авторы, за каким-то Фаркуадом, ещё и носятся с идеей снять пятую, «заключительную» часть… Может, «умерла так умерла», а?
** После фурора, произведённого [[Кот в сапогах 2: Последнее желание|второй частью "Кота в сапогах"]], появились надежды, что пятая часть сможет воскресить франшизу.
* Диснеевский «Лис и пёс» — после просмотра [[Разрыв канвы фанатами|сиквела]] возникает вопрос: «[[Что это было?|Зачем?]]»
* То же самое и к третьей части диснеевской же «Золушки». Ибо вторая ещё более-менее смотрибельная.
* И [[Разрыв канвы фанатами|сиквел — опять же, диснеевской — «Покахонтас»]] сюда же.
* И вновь [[Разрыв канвы фанатами|диснеевский сиквел «Мулан»]].
* [[Три богатыря (Мельница)]] — четвёртая часть являлась своеобразным кроссовером в духе «Марвел» и вполне могла стать [[гранд-финал]]ом, но увы. В глазах аудитории франшиза скатилась ниже плинтуса.
* [[Иван Царевич и Серый Волк]] — скатился в трэш уже на второй серии.

=== Вот у нас в детстве были крутые [[мультсериалы]]! ===
* [[RWBY]] — по мнению многих, все после 3 тома (или даже начиная с него). А всё потому, что после смерти Монти Оума студии пришлось выкручиваться без его знаменитых безумно-красочных боёв. В результате, если первые два сезона — ураганный экшн, наполненный [[Безумная клёвость|безумной клёвостью]] и [[правило крутизны|правилом крутизны]], то потом боёв становится всё меньше, а драмы и ужасов всё больше. Правда, это скорее просто смена характера и смена жанра. И надо отдать должное, постановка драмы и ужаса создателям вполне удаётся, в отличие от красочных боёв, которых действительно не хватает.
** [[Проблема противоположных оценок|Впрочем]], любителей драмы среди фанатов тоже хватает. Но 2 не слишком крупных боя на 5 (!) серий — это для RWBY что-то из ряда вон выходящее. Хотя с выходом восьмой серии ситуация начинает несколько исправляться.
** К чести создателей, в 6-ом томе [[Теперь снова торт|поправили]] практически все источники фанатских претензий. Улучшили режиссерскую работу, постановку боев, наконец-то рассказали лор и перестали затягивать и «клиффхэнгерить» на пустом месте.
* «[[Futurama|Футурама]]» — внутримировой пример: в одной из серий при просмотре телешоу «[[Шоу внутри шоу|Все любят Гипножабу]]» Фрай говорит, что после третьего сезона оно уже не то. Что характерно, содержание всех серий всех сезонов при этом одинаковое: сидящая посреди белого экрана и пялящаяся на зрителя Гипножаба.
** Сама Футурама после триумфального возвращения на экраны оказалась на порядок менее смешной, чем старые серии и полнометражки.
*** Ну, это, конечно, тот ещё [[Раскол фанатского сообщества]]
* «[[Симпсоны]]» в последние годы.
* «Гриффины» — [[Опора на штамп]] — Сет Макфарлейн специально пытается угробить данное шоу, так как надоело ему.
* «Юные титаны, вперёд!», конечно же. Оригинальные «[[Teen Titans|Юные титаны]]» были прекрасным во всех отношениях мультсериалом с юмором, крутыми боями, [[Темнее и острее|драмой]], отличной [[Рисовка под аниме|рисовкой]] и даже доносили до зрителя хорошие идеи. «Юные титаны, вперёд!» — глупенький комедийный мультик для детей младшего возраста с простенькой рисовкой.
* Thundercats Roar — с первых же секунд анонса стало ясно, что нас ждёт ещё один перезапуск в духе «Юные титаны, вперёд!» с современной убогой рисовкой, и даже рожа у главного героя [https://hu.toonsphere.com/wp-content/uploads/2018/05/ThunderCats_Roar_1-1024x576.jpg такая же] [https://memestatic1.fjcdn.com/comments/I+dont+have+a+gif+but+i+have+this+inb4+_bc6dacc06a0730a6ec88ae34ac29296d.jpg стандартизированная и дурацкая].
* В тот же мусорный бак отправляются Rise of the [[Teenage Mutant Ninja Turtles]] 2018 года, по сравнению с которыми даже сериал восьмидесятых смотрится вполне серьёзно. А хуже всего то, что Сплинтер (!) теперь только и делает что жрёт и смотрит телевизор и совсем не похож на всеми любимого мудрого сэнсэя. А Эйприл теперь чернокожий подросток.
* «Будь классным, Скуби-Ду!» — на фоне шикарного мультсериала 2010 года, этот смотрится совсем блекло. Образы персонажей [[упростили и опошлили]], а рисовка стала совсем простой.
** Фанаты постарше вспомнят мультсериалы «Скуби и Скрэппи-Ду», «Новые приключения Скуби и Скрэппи» и «13 призраков Скуби-Ду». Да, решение добавить [[Презренный Джа-Джа|щенка Скрэппи-Ду]] было не лучшей идеей…
* [[My Little Pony|Пони]] же! Там почти в каждом сезоне, начиная со второго, был большой такой [[раскол фанатского сообщества]], а кое-где и не один. И, соответственно, после каждого такого раскола кто-то покидал сообщество, особенно после аликорнизации Твайлайт. Хотя в целом фэндом скорее жив, чем мёртв.
* «StarCrafts» от CarbotAnimations — примерно в пятом-шестом сезоне сериал начал проседать. Причины на то две.
** ''Ухудшение рисовки.'' В последнее время рисовкой мультиков больше занимались родственники Джонатана<ref>Вероятно, потому, что он недавно стал отцом.</ref>, что отрицательно сказалось на качестве — или рисуют халтурно и менее красиво, чем раньше, или же внаглую переиспользуют уже ранее использованные анимации. Апогеем этого стала финальная трилогия шестого сезона, где большая часть «эпичной финальной битвы» так и была сделана по старым наброскам.
** ''Закончились идеи.'' В течение всех сезонов сериал радовал фанатов не только причудливой анимацией, кавайными зергами и вечно орущим зилотом, но так же и тем, насколько реалистичные и злободневные игровые ситуации были положены в основу перипетий. В шестом же сезоне стало отчётливо видно, что со спадом развития игры по сценарию уже стало нечего придумать и вместо действительно реалистичных приколов игровой механики пошёл сплошной вымысел — то «Геллитроны» катаются верхом на «Геллионах» и не могут вести огонь, то оверлорд достаёт из <s>жопы</s> брюшного мешка винтовку Гаусса и отстреливает «Фениксов», то планетарная крепость, отродясь не способная летать из-за перегруза, ВНЕЗАПНО берёт и взлетает. Характерно, что после окончания шестого сезона прошло полгода тишины (небывалая ранее задержка), после чего был анонсирован [[Гранд-финал|финальный]] седьмой сезон из всего 7 серий, чисто ради логичного завершения сюжета.
* Южный парк — по мнению одной части фанатов не сбавляет обороты, по мнению другой — уже не торт.
* [[Рик и Морти]] — По мнению многих фанатов, 3 и 4 сезон превратил «Лучше шоу всея истории» в обычный ситком.
* [[Avatar: The Last Airbender]] — с сериалом всё в порядке, а вот комиксы по нему… Та же история исчезновения Урсы объяснена так, что, по мнению многих фанатов, лучше бы не объясняли ничего. Одна из вероятных причин: сюжет комиксов Брайки придумывали полностью сами, в то время как в сериале над ними был главный сценарист Аарон Эхаз. Также значительный вклад в работу внесла жена последнего Элизабет, написавшая сценарии для одних из лучших эпизодов, например, «Одинокий Зуко».
* [[Total Drama]] — первый сезон был неплохой законченной историей из двадцати шести/семи серий. В 2008 году сериал купили люди с Cartoon Network и сняли ещё 7 сезонов. Если второй ещё старался походить на первый в духовном плане, третий отошёл от канонов — теперь это мультяшная буффонада с песнями в каждой серии и сумасшедшими сюжетами. Восьмой сезон вообще про самых ярких персонажей первого сезона в виде детей.
** [[Обоснуй|Оправдано]] тем, что каждый сезон происходит в [[AU|альтернативной предыдущему вселенной]].
* [[Смешарики]] — качество серий начало мягко падать уже после 100—110 выпуска, но 2d сериал все же выдержал планку и остался в памяти зрителей как абсолютный, недосягаемый шедевр. Первым провалом можно считать переход на 3d. [[Визуальный разрыв канвы|Новый облик любимых персонажей]] многие [[разрыв канвы фанатами|зрители не оценили]], однако это все же не стало концом сериала, хотя качество падало с каждым новым сезоном. Стало ясно, что сценаристы банально исписались и у них тупо нет новых идей. Исключением стал Пин-код, снятый в 3d, но получившийся очень достойным. В 2020 году создатели решили вернуть сериал к истокам, перейдя обратно на старый добрый двухмерный вариант. Судя по отзывам, результат получился довольно неоднозначным.

=== [[Комиксы]] скатились ===
* Среди поклонников комиксов об [[Астерикс]]е распространено мнение, что выпуски, которые Альбер Удерзо делал в одиночку после смерти Рене Госинни (то есть взвалив на себя и написание сценариев тоже) — это «уже не торт» и вообще «трэш».

=== [[Аниме]] и [[манга]] опопсели и потеряли глубину ===
* [[Code Geass|Code Geass: Akito the Exiled]] — помимо кучи различных претензий к этому спин-оффу троп коснулся постановок боевых сцен. Сражения на 2D-найтмерах выглядели куда более «живыми» и «органичными», чем такие же сражения в 3D. Уместен комментарий одного из зрителей на «Кинопоиске»: «Как будто бои на мехах дали снимать Майклу Бэю: спецэффекты и ТРИДЭ убили в них всё напряжение и желание сопереживать героям». Впрочем, создатели третьего сезона пообещали это «свежее решение» убрать и снова снять 2D-бои… И таки не сняли!
** Таки боёвка и в оригинальном сериале далеко не верх возможностей жанра, ибо меху в почти уже готовый сериал [[Пятое колесо в телеге|впихнули насильно]], по требованию «сверху», а потому и выглядят бои на роботах… нет, [[Опосредованная передача ругательств|не «на отвяжись», а на немного другое слово]]. Но если в «Акито» она даже по сравнению с этим заметно хуже…
* Не в рамках одной франшизы, но всё же. Многие поклонники [[Key]] очень отрицательно относятся к аниме-адаптации [[Little Busters!]], которая была сделана студией JC Staff. Ведь она сильно отличается от адаптаций [[Clannad]], [[Kanon]] и [[Air]], которые делала студия Kyoto Animation.
* [[Berserk]] — первые три арки («Черный мечник», «Золотой век», «Затмение») очень сильны, уже следующая — «Сокол тысячелетия» спорна, так далеко как не всем понравились <s>гарем</s> <s>детский сад</s> новые спутники [[Протагонист|Гатса]], в атмосфере полюбившегося сеттинга совершенно неуместные — излишне пряничная лоля-волшебница Ширке, неубедительно изменившаяся Фарнезе (из мазохистки и садистки в уныло-положительную инженю), а про Исидоро… просто не будем писать. Арка «Фантазия» уже откровенно бесит тем, что качественный гримдарк и хоррор практически скатился в заезженный махо-сёдзё и сёнен, а [[Моральный питомец|Пак]] из интересного спутника на пару с Исидоро [[Презренный Джа-Джа|окончательно переквалифицировались]] в [[Штатный клоун|штатных клоунов]].
* [[Blue Exorcist|Синий экзорцист]]. Именно манга, а не аниме. Если аниме учит братской любви, дружбе и работе сообща, то что насчёт манги. Там предатели на каждом шагу, Юкио получился мерзавцем, через него дискредитировали ум и законопослушность, он в итоге предал Рина и ушёл к масонам. А сам Рин сначала умер и воскрес как полноценный демон (прослеживается фетиш японцев на смерть), теперь он белобрысый и рогатый, Мефисто показал ему историю матери, которую отказывался показывать Юкио (двойные стандарты) и вообще такое чувство, что Рин скоро свалит в Геену и совершит поворот налево. Вот как, а мы-то думали, что добро должно победить зло.
* [[Bleach]] — мнение фандома относительно момента, после которого все пошло прахом, разделилось. Кто-то считает, что уже арранкарская арка не торт, ибо во многом повторяет события арки про сообщество душ. А может, все пошло не так во время слишком затянувшейся битвы с главгадом Айзеном. Но уж совсем точно началом конца стала победа над Айзеном. Новые главнюки не смогли вытянуть историю, автор выдохся и сюжет окончательно скатился в унылую жвачку. Итогом стала крайне вымученная и скомканная концовка с обрубанием на полуслове линий второстепенных персонажей.
** По мнению части публики тут сперва стоит задаться вопросом: «А был ли торт?» Да, пока было самое начало, по существу представляющее из себя ''«парад героев»'' (экспозицию-представление центральных персонажей публике), было сложно сказать, как дальше будет развиваться сюжет, а колоритность персонажей намекала на то, что в целом потенциал есть. Но когда всё скатилось в ''«добеги до цитатеди злодея — получи 220 и выкати рояль из кустов»'', начало складываться ощущение, что какого-то глубокого сюжета тут скорее всего не будет. Всё ''«развитие персонажей»'' затрагивает только обитателей второго-третьего плана и практически полностью упаковано во флэшбэки, которые публике показывают [[Жертвенный мышонок|только для того]], чтобы читатели узнали, что это такой за [[Уникальный головорез|небезликий головорез]] через пару страниц или глав [[Засветился перед смертью|отбросит коньки]] — это не хайнлайнинг: [[хайнлайнинг]] начинает повествование из середины и далее ведёт его, [[Время Сан-Димаса|практически параллельно показывая развитие персонажей в прошлом и их действия в настоящем]], чтобы плавно подвести читателей к ключевому повороту в том самом развитии почти одновременно с кульминацией основного сюжета — хайнлайнинг позволяет упорядочить кульминации разных сюжетных линий не хронологически, как они следуют одна за другой, а [[Билд-ап и пей-офф|семантически, как их будет легче воспринять читателю]]. А когда характеры и привычки основных персонажей остаются практически неизменны на протяжении всего повествования, по ходу которого они или дерутся, или бегут драться, начинает сам собой напрашиваться вопрос, а не стоило ли оных персонажей вообще не вводить, а вместо того сделать вполне себе цельное и красочное произведение из тех [[Выпирающий статист|выпирающих статистов]], которых центральные персонажи по ходу сюжета перебили.
* Манхва [[Noblesse]] — начавшись как уморительная комедия с элементами боевика и стеба над жанром, с годами манхва превратилась в унылый «Бум! Хрясь! Бадабум!», где одна затянутая битва перетекает в другую затянутую битву, а персонажи стали скучными функциями себя. Они уже даже не то, что не шутят, они не разговаривают почти: либо озвучивают экспозицию, либо вещают пафосные лозунги, либо молча стоят в кадре.
* [[Black Lagoon]] — финальная, на данный момент, арка манги многими признается самой скучной из всех.
* [[Yakusoku no Neverland]] — проблема в том, что авторы продумали только первую часть, а дальше стали писать, как бог на душу положит. Так что после арки побега интригующая история превратилась в заштампованный сёнен с явным душком подростковых антиутопий. Если раньше герои полагались на битву умов, тренировались плести интриги и вести двойную (а то и тройную!) игру и учились грамотно использовать не только сильные, но и слабые стороны, как свои, так и противника, то теперь их спасают симфонические оркестры из каждого куста и пантеон из машины. То же касается и [[Протагонист|Эммы]]: вместо самоотверженной девочки, которой её самоотверженность и идеализм порой выходили боком и ей приходилось признавать жестокую циничную правоту Рэя, из неё сделали сферическую Мэри-Сью, опустив остальных до уровня кордебалета. Более того, героям вне стен приюта приходится переживать гораздо меньше тягот и сложностей, чем во время подготовки к побегу — и это-то в мире, где они еда без вообще каких-либо прав, а в человеческом измерении их тоже не особо ждут. И не дай бог, чтобы дети замарали руки убийством человека, пусть и картонного дутого отморозка! Досталось и антагонистам (кроме демонов — их мораль и интересы вполне понятны): вместо [[Бедный злодей|неоднозначных]] [[Великолепный мерзавец|великолепных мерзавок]] и [[Герой-социопат|антигероинь-социопаток]] [[Зло с женским лицом|Мамы и Сестры]] на сцену вышли однобокие и до ужаса клишированные [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенные мерзавчики]], картинно стучащие кулачками по земле и дрыгающие ножками от того, что их одолела кучка малолетних Рэмбо.
* Shokugeki no Soma — увы, водоразделом стал уход профессионального повара Юри Морисаки, консультировавшей насчет кухни. В итоге готовка стала все больше и больше отрываться от реальности (готовка мечами?!), и манга потеряла стержешь. Попытки разбавить атмосферу аркой битвы с первым настоящим злодеем ситуацию только усугубили, и мангу убрали из Shounen Jump.
* [[Цутому Нихэй]]. За что его любят? За гримдарк, за гигантские и подробно прорисованные архитектурные пространства, за атмосферу. А чего ему точно не нужно было касаться? Попсовых аниметастазов типа подглядываний в душе, боевых стриптизов и т. п., да ещё и с катастрофическим падением уровня графики. Мы запомним твои старые работы, маэстро Нихэй.
** Вообще за гримдарк его любят в основном те, кто ознакомление с его творчеством так до сих пор и не начал. Да, мангака любит апокалиптические сеттинги, что в сочетании с его любовью к промышленным объёмам свихнувшейся архитектуры частенько даёт весьма впечатляющую картинку, но это только фон, а действующие на этом фоне персонажи как максимум [[Все оттенки серого|неоднозначны]], а чаще попросту [[Все оттенки белого|либо не до конца понимают, как лучше, либо понимают, но им не на всё хватает сил, либо в силу обстоятельств оказываются вынуждены принимать тяжёлые решения]], то есть в целом [[сеттинг]]и у него в основном [[Бело-серая мораль|не темнее серого]], тогда как '''''«ХРЫМЪДЫРКЪ»''''' — это как минимум [[Чёрно-серая мораль|не светлее серого]], а по-хорошему [[Все оттенки чёрного|не светлее чёрного]]. В [[Чернуха|действительно по-настоящему тёмных и мрачных произведениях]] антагонисты не ''злодеи'', а '''ЗЛОДЕИ''' — у Нихэя же как таковое объективное зло в произведениях отсутствует в принципе: у него бывают безумцы, [[Меня штырит, мне всё можно|с которых в принципе спросу никакого]], бывают [[чужеродные инопланетяне]], которые [[Абсолютно чуждый разум|в принципе пересекающимися с человеческой психикой понятиями не мыслят]] (хотя на самом деле можно разглядеть, что они попросту пытаются вступить в контакт и завязать общение — с теми, кто ни одним из известных им способов общаться не умеет), а ещё бывает разной степени чужеродности дикая природа или не-природа, которая если и мыслит, то где-то на уровне довольно примитивного дикого животного, которое попросту [[Такова моя натура|не выбирает, как себя вести]]. У него даже [[Козёл|козлы]], и те не лишены тормозов — если лишены, то это уже не козлы, а безумцы, о которых уже было сказано. Это не гримдарк.
** Попсовые аниметастазы? Хо-хо-хо! Вы явно Blame Gakuen не читали — а это фактически черновик «[[Knights of Sidonia|Сидонии]]», который потом был переделан ближе к стилистике его же «Сузумеги». К тому же, что автору действительно удаётся, так это органично вплести это всё в само повествование, а не налепить по принципу ''«абы было»'', как это делается в большинстве случаев. Вон та же 27-я глава Сидонии: Нагатэ узнаёт, что Эн пришла в сознание и торопится поздравить её с выздоровлением, а так как провалялась она в отключке долго, догадывается, что проснулась она голодной, потому спешит отнести ей рисовых шариков — да вот только сестрёнки Хонока генетически модифицированы для способности к фотосинтезу, потому первым желанием у пришедшей в сознание Эн оказалось не поесть, а позагорать, чтобы набраться энергии — разумеется социальных навыков Нагатэ, которые и по меркам общества с одной физиологией на всех рудиментарны, а по меркам общества с целой палитрой генетических модификаций отсутствуют вовсе, тут не хватило даже на то, чтобы хотя бы сперва спросить Рен, как там у них что и не сильно ли Эн на него дуется после инцидента на астероиде. Шутка плоская? Ещё какая плоская. Из общего контекста произведения выбивается? Неа, вообще ни капли не выбивается. Или например 11-я глава Aposimz: Эсро таки не отказал себе в удовольствии воспользоваться случаем и расслабиться в горячей ванне, но так как этот [[соня]] заваливается дрыхнуть при любой удобной возможности, в ванне он попросту уснул, причём под водой, потому что после превращения во фрейм дышать ему не нужно — и так под водой и дрых, пока его не разбудила уверенная в том, что санузел свободен, Кейша. Шутка плоская? Ещё какая плоская. Из общего контекста произведения выбивается? Неа, вообще ни капли не выбивается. И так раз за разом, что позволяет упаковать в произведение {{comment|мегатонны|Ну может не мегатонны, но Аджейт из Aposimz так навскид на полсотни тонн кавая вполне тянет, из-за чего до превращения во фрейм в основном сидит в воде — закон квадрата-куба не знает пощады.}} [[фансервис]]а, при этом не заработав ярлык «эччи».
** Детализация картинки на самом деле ещё в «[[Blame!]]» ''плавала'' от главы к главе, да и в последующих мангах у неё тоже какой-то единой однозначной динамики нет. Сам автор в интервью упоминал, что некоторые критики в том числе отмечали, что картинка у него частенько выходит слишком тёмная. Легко заметить, что от манги к манге он экспериментирует с дозированием количества изображаемых деталей и дозированием того, насколько сами детали будут прорисованы — в результате получается не просто номинальная картинка, а картинка с акцентами на том, что тут основное, а что второстепенное. При этом временами бонусом отдельные страницы или даже развороты отрисовываются в цвете с прорисовкой всех мелких деталей и переходами полутонов — навыков художника автор явно не растерял, а по части умения рисовать людей так и заметно прибавил.
** Репутацию автора по большому счёту подкосили отзывы о «[[Knights of Sidonia|Рыцарях Сидонии]]». Космоопера? Реалмеха? Сцены в переодевалке? Гарем? Панцушоты? Лопнувший скафандр? Цундере? Близняшки? Поцелуй в засос крупным планом? Щупальца? Лестницы без ограждений? [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Герои не моют руки перед едой?]] [[Исландская правдивость|Ну как бы да]], но ведь [[Правда о слоне|произведение только этим одним не ограничивается]] — в остальном-то это всё тот же самый Нихэй.
* [[Dorohedoro]]. Всё было великолепно, но в какой-то момент Хаяшиде Кью отказало чувство меры. Сюжет вышел на финишную прямую, а концентрация шутеек превышает все мыслимые нормы (и ладно бы шутки были хорошие, как в начале манги…), сцены с обнажёнкой вставляются по принципу «абы было», одни персонажи превращаются в канонических Сью, а другие выпадают из повествования… обидно чуть ли не до слёз, знаете ли.
* [[Vinland Saga]] — некоторым не пришлись по душе [[Поднял уровень доброты|личностные]] [[Крутой пацифист|изменения]] протагониста после 54-й главы. [[Проблема противоположных оценок|А кому-то — пришлись]]. Но, например, автор правки, которая считает арку про рабство не уступающей «Прологу», не в восторге от [[Светлее и мягче|разрядившейся (практически до полу-комедийной) атмосферы]] и морали, подающейся как-то очень уж «в лоб», в дальнейшем.
* «[[Tate no Yuusha no Nariagari|Восхождение героя Щита]]» начинался бодро и интересно, но примерно в районе третьего тома ранобе у автора кончились нешаблонные ходы для исекая. И новелла потонула в болоте филлерных арок, её заполонили толпы шаблонных персонажей — очередных грудастых тян, картонных тупых и злобных злодеев, рыцарей на белых конях с IQ дошкольника. А главное — не всегда уместной и нелепой жестокости, заставляющей задуматься о душевном здоровье автора.
** Так, в конце 16-го тома, одолев очередного супостата, Наофуми и его союзники устраивают настоящую вакханалию изощрённых пыток и казней. Конечно, это не «Берсерк», автор ограничивается лишь перечислением. Но список членовредительств и смертоубийств, составленный с дотошностью опытного бухгалтера, не слишком положительно характеризует героя и его «хороших» сподвижников. На фоне Йоко Накаджимы, Такико Окуды, Сузуно Осуги, Хитоми Канзаки и Шень Цинцю, которые хоть и не являются идеальными людьми, но ведут себя более достойно, Наофуми явно начинает выглядеть как [[получился мерзавец|отморозок из подворотни]], а не как «единственный из героев, кто нормально делает свою работу».
** Кроме того, в романе отсутствует какое-либо моральное развитие у Героев Меча, Копья и Лука. Они так и остаются дураками, вопреки любым законам психологии. Что тоже бесит.
** Альтернативное мнение: проблема была в сериале изначально, потому что автор так и не сумела глубоко продумать, как ей потоньше ухитриться деконструировать исекай, а редактор требовал вал, пока пипл зевает. Герой крут и неубиваем, щит попросту уничтожает любого монстра отражённой энергией, в сложной ситуации все проблемы решают его очаровашки-спутницы, интриги при дворе мягко говоря бессмысленны, и вместо пародии получился очередной унылый иссекай с очередным унылым нагибатором.

=== [[Видеоигры]] превратились в донатные помойки ===
[[Файл:NotCakeGameComps.jpg|thumb|right|Проблема на уровне современных компаний]]
* Кризис игровой индустрии 1983 года. В те злополучные времена рынок видеоигр в США (в Европе игры еще не завезли) просто наполнился низкокачественным подделками и жалкими клонами «Питфалла». А символом данного периода оказалась игра '''E.T.''' (сделана за шесть недель, спидкодинг рулит!) Ну а потом пришла из Японии Нинтендо и все исправила.
** Впрочем, сейчас магазины AppStore и Google Play просто наполнены сотнями трешовых игр с одним геймплеем на всех, что в точности повторяет ситуацию.
*** Отнюдь, существует крайне существенное отличие. В 1983 г. издатели несли ответственность перед ритейлерами — если игра не продавалась, он обязан был выкупить нераспроданные картриджи или предоставить что-нибудь на замену, а крах наступил, когда суперраспиаренную E.T. внезапно вернули почти весь тираж, а ни новых игр, ни денег у Atari уже не осталось. Сейчас никто никому ничего не должен: купил трэш — сам виноват, мопед не наш.
** А в нормальных играх в последнее время в моду пришли [[Донат|микротранзакции]]…
* Иллюстрация справа демонстрирует новый «кризис», когда практически все крупные издатели потеряли лицо и репутацию у игроков. Может для EA это не впервые (худшая компания США же), но провалы Blizzard (Diablo Immortal, Overwatch 2, а ещё хуже — [[перескиновка]] WarCraft III, получившая клеймо худшей игры всех времён), Bethesda (Fallout 76) и даже непотопляемых Valve (Artifact) стали весьма неожиданными для 2018 года. Впрочем, учитывая количество разработчиков и студий, самим играм ничего не грозит — это именно студии стали «не торт».
** Инди-сцена тоже, увы, переживает не самое лучшее время. Ибо в конце нулевых и начале 2010-ых инди-игры могли похвастаться интересными идеями, которые несмотря на низкий бюджет, могли запросто увлечь игроков. И их делали профессиональные разработчики. Ныне же, когда средства для создания игр стали доступнее, талантливым инди-разработчикам стало намного труднее пробиваться в массы, поскольку Steam и так наводнили подделки от условных Васянов. И что самое страшное, Valve предпочитает не обращать внимание на эту проблему. С одной стороны, Гейб поддерживает свободу творчества, и уж тем более за любую подделку его компания зарабатывает миллионы. То же самое можно сказать и про Nintendo eShop (а ведь было время, когда Большая Н подпускала к своим консолям только качественные игры). Epic Games решила как-то вырулить эту проблему со своим магазином Epic Games Store, в которой отбирают только качественные инди-игры. Но увы, из-за отвратительного маркетинга и сырости магазина инди-разработчики лишь от этого пострадали. Скажем так, [[Hades]], бывшая когда-то эксклюзивом EGS, получила огромную популярность лишь после релиза в Steam и когда её начали пиарить игрожуры и критики. Да и создание отдельного магазина для инди-игр не предоставляется успешной идеей, о чём это заметно на примере Discord. Сказать по правде, многие игроки не сильно интересованы в инди-играх (несмотря на их [[Не читал, но восхваляю|восхваление]]), ведь спросом будет пользоваться только какая-нибудь мемная игра, пропиаренная стримерами и летсплейщиками. В общем, придётся инди-разработчикам выживать.
* Старая шутка, что WoW уже не торт — [[кодификатор]]. [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] действительно изменился, но ставить на нём крест ещё рановато.
* Тем не менее, о самих Blizzard это можно сказать с чистой совестью. Моментом начала их «нетортовости» стало слияние с Activision. Аргументы на это следующие:
** Да, WoW по-прежнему жив, но дополнение Warlords of Draenor оказалось абсолютно провальным, а теперь, после какого-никакого спасения игры с помощью Legion, подобное фиаско повторилось с Battle For Azeroth. И это ещё не говоря о том, что многие олдскульные игроки в принципе не оценили смещение Warcraft в жанр MMORPG и с нетерпением ждут его возвращения в RTS с выходом Warcraft IV и объявления всего навороченного в WoW неканоном.
*** На Метакритике в момент написания правки пользовательская оценка BFA твёрдо держится на уровне 3.0 (даже у провального WoD она равна 5.8), критикуются все аспекты игры, начиная дизайном локаций и заканчивая ещё более опухшим рандомом. А в обсуждения сюжета лучше не заходить — не загрызут, так заплюют, из всех возможных групп игроков, которых сюжет интересует, удовлетворить не удалось никого.
*** В момент написания правки активно говорят о нетортовости Shadowlands, который даже ещё не вышел в бета-тест. Shadowlands вышел, пользовательская оценка на метакритике — 6.0, то есть, получше Дренора и БФА, но ещё не Легион.
*** В момент написания правки пользовательская оценка SL на Метакритике — 4.8. Дренор (у которого оценка тем временем снизилась до 5.6) уже удалось обогнать, и игре явно есть куда стремиться: на момент недавно выпущенного 9.1 фанаты в режиме нон-стоп плюются от различных игровых систем, а каждое сюжетное откровение вызывает исключительно [[Что за фигня, автор?|всплеск негодования]].
** Многие из фанатов и любителей Starcraft: Brood War плюются на Starcraft 2 и понять их, в общем-то, можно: сиквел имеет хоть и схожий в общей сути, но [[Новая игра — новые правила|кардинально отличающийся в деталях геймплей]], что в игре про [[Пианино|грамотные билды и отточенные действия]] выбешивает:
*** Рабочие в первой части приносят по 8 минералов и газа за ходку (в сиквеле — по 5 и 4 соответственно). И в начале игры у вас всего три рабочих (в Starcraft 2 их на старте 6 (WoL, HotS) или 12 (LotV).
*** На точках постановки баз всегда по одному гейзеру, но он бесконечный — после исчерпания изначального запаса газа завод/экстрактор/ассимилятор работают в 4 раза хуже.
*** Рабочие не распределяются автоматически на добычу разных кристаллов, их надо водить на это дело вручную. К слову, и сами минеральные кристаллы расположены не привычным полукругом, а плотными скоплениями.
*** Уровней сложности в одиночной кампании нет. Совсем.
*** Запрет на выбор более 12 юнитов за раз. Собрали армию пехотного террана, зилотодрагунов или войско из гидралисков и зерглингов? Значит, вся клава в биндах армии.
*** Рабочие терранов не умеют чинить здания и технику автоматически, им нужно отдавать отдельный приказ на ремонт каждого поцарапанного «голиафа»… без возможности задать последовательность команд.
*** Пристройки в зданиях терранов всегда дают доступ к тренировке новых юнитов, возможности опускать хранилища нет, осадный режим для танков надо исследовать отдельно, за сканирование карты и ядерные удары отвечает командный центр, и само сканирование надо делать через пристройки (а это плюс один бинд на не резиновую цифровую панель); способности всех специалистов разбросаны фиг знает как. При этом все террановские юниты, кроме крейсеров, разваливаются с пол-пинка (так, во второй части у призраков 100 здоровья, а в первой — всего 45, однако урон у юнитов прежний). Возможности увеличить количество припасов или вызвать МУЛ нет.
*** Зерги не могут ускорять производство личинок (приходится строить дополнительные инкубаторы на собственной базе), а слизь тянут с помощью колоний, которые выполняют роль статической обороны, а не подземных опухолей. Никакой возможности подлечить раненых юнитов не будет — они медленно и уныло восстанавливают хп долгие-долгие минуты, так что проще сожрать побитого ультралиска и завернуть нового, чем пытаться им контролить.
*** Протоссам надо втыкать на базе отдельное здание почти для каждого типа войск, при этом нет никаких ускорений времени и врат Искривления. Завод робототехники без пристроек почти бесполезен — там можно нанять только челноки, даже для наблюдателей нужно ставить отдельное здание. Часовых нет, бессмертных нет, батарейки не имеют автокаста и не восстанавливают щиты зданий, фотонные пушки невероятно ватные, транспорт не может генерировать энергетическое поле, иллюзии есть только у высших тамплиеров, а все их способности требуют специального улучшения.
*** Стандартное нытьё насчёт баланса. В brood war были свои имбы: «призраки» с замыканием любой техники на 60 секунд, научные суда, сносящие щиты протоссам и кидающие очень мощное облучение на любых юнитов зерга (паразитические бомбы зергов и ракета «Гончая» терранов из второй части — это просто жалкие пукалки по сравнению с irradiate), осквернители, способные одним кликом снизить хп огромной толпы юнитов до 1 (а у протоссов нет медиков) или слить в ноль урон всей террановской армии, разорители с гигантским АОЕ-дамагом по наземным целям (урон и радиус поражения на уровне пси-штормов высших тамплиеров, но штормы гораздо сложнее получить), надзиратели со встроенной детекцией невидимок, пилоны, у которых по 300 здоровья и щитов и так далее. Во втором старкрафте тоже есть свои имбы вроде зилотов с апгрейдом на рывок, но даже они меркнут и бледнеют по сравнению с брудваровскими монстрами.
** '''Diablo Immortal!''' Игра вышла, и фанаты были, мягко говоря, «слегка» недовольны. Ладно, может идея с переносом Diablo на мобильники может неплохая, но каким же надо быть идиотом, чтобы отдать разработку китайским разработчикам, которые превратят её в гриндилку-дрочильню!? Напоминаем, что китайские разработчики прославились тем, что они создают клоны убогого качества, где весь геймплей сосредоточен на гринде и [[Донат|ДОНАТЕ!]] Причём апгрейд шмоток за донат обещали не добавлять… [[Исландская правдивость|За деньги — не добавили]], [[Наглая ложь|но улучшение с помощью самоцветов, выбиваемых за донат (к которому игра тебя подталкивает) — ещё как]]!
*** Одно время хейтили Diablo 3, хоть [[Раньше трава была зеленее|игра получилась очень даже хорошей.]] Хотя с другой стороны, нужно быть подключенным к Интернету, даже если захочется поиграть в сингле. [[Антипиратская фича|Антипиратская защита]] же!
** Но даже Дьябла на мобилки меркнет перед '''Warcraft III Reforged'''. Если 0.5 балла на Metacritic (худшая оценка за всю историю существования портала) вам ни о чём не говорят, просто сравните что нам обещали и что получилось на выходе. И речь сейчас не только о визуальной части — главное меню игры реализовано кучкой индусов на аутсорсе через веб-приложение Chrome! На релизе отсутствовали рейтинговые игры, мультиплеер через LAN и дополнительные кампании (как там сейчас, автор правки не знает, у него нет ни малейшего желания даже пиратскую версию скачивать). Игра принудительно обновилась у всех обладателей лицензионной версии, то есть поиграть в лицензионный старый Warcraft 3: TFT нельзя в принципе, у вас будет тот же Reforged со всеми его проблемами, но без новой графики. Вернуть деньги тоже не получится — Blizzard внаглую прикрыла лавочку.
** Ну а классические консольные Lost Vikings с Rock n' Roll Racing и вовсе канули в лету, зато заместо них появились насквозь пронизанный донатом и рандомом Hearthstone, а так же Overwatch, где на рендеринг мультиков и пиар явно тратят больше денег, чем на улучшение и балансирование самой игры.
*** Overwatch 2 — Поступок, заставивший впасть в ярость фанатов оригинального Овера: удаление оригинала, переход на free-to-play, введение на редкость жадного баттл-пасса, где новых героев (ранее доступных игрокам сразу же) надо либо выфармить, либо купить за донатную валюту.
* Игры Space Rangers: Quest (2016) и Space Rangers: Наследие (2018) по мотивам Space Rangers HD: Revolution (2013) — последняя превосходит первые '''во всём''', кроме возможности запуска на мобильных устройствах, несмотря на то что вышла на 3-5 лет раньше. В общем, новых игр серии по-хорошему не наблюдается.
* Общепризнанно — [[Call of Duty]]. Геймеры до сих пор вспоминают первую часть 2003 с её дополнением, вторую часть, трилогию Modern Warfare, первые два Black Ops, World ar War и с ужасом смотрят на то, во что серия превратилась сегодня. А воспоминания о красивых, кинематографичных и, как ни странно, содержащих очень мало клюквы 1 и 2 частей, вызывают у олдфага скупую слезу.
** Впрочем, Advanced Warfare показала, что все-таки франшиза еще не скатилась до самого дна.
* Туда же — [[Assassin’s Creed]]. Из экшена с элементами стелса, серия стала полностью экшеновая с маленькими эпизодами стелса, что, очевидно, не понравилось старожилам серии.
** Assassin’s Creed Origins вызывает у многих фанатов фейспалм. На кой тут вообще ввели огненные мечи, постоянно лезущих изо всех дыр египетских богов и долбаных ходячих мумий???
*** А вот Assasin’s Creed Odyssey получилась на порядок переработанной, улучшенной версией «Ориджинса». [[Теперь торт]].
**** Немного спорно. Многие новые решения кажутся неоднозначными. Если раньше серия Assassin’s Creed была аналогом GTA в историческом антураже с паркуром, налётом конспирологии и научной фантастики, где назначение и функционирование артефактов вроде Яблока Эдема худо-бедно было объяснено с научной точки зрения, то теперь выглядит чистой фэнтези RPG. Вот некоторые вопросы: откуда диалоговая система и выбор, если по факту только считываются воспоминания предка через Анимус (есть очень вялый обоснуй в виде повреждённой ДНК)? Для чего Первой Цивилизации гибридные существа вроде минотавров и почему они живут через 70 с лишним тысяч лет после её гибели? В целом, игра не совсем плохая, но создаётся впечатление, что она является скорее продолжением Titan Quest (даже сюжетные дополнения отчасти похожи) или Prince Of Persia.
Также, за вычетом недостатков геймплея и карты, «Ориджинс» с точки зрения сюжета и главного героя автору правки кажется более качественным.
* В среднем фанаты исконного Ассасина больше всего ненавидят как раз Одиссею — в Ориджинс ещё не до конца всё слили(хотя начали сливать ещё в Синдикате), а в Вальгалле уже кое-что починили обратно, с поправкой на добавление ускорителей прокачки постфактум, с сопутствующей поломкой баланса до уровня Одиссеи и Истоков. Кроме того, забавный момент: сюжет Одиссеи оказался безумен настолько, что в Вальгалле его, де факто, объявили неканоном(главная героиня прямым текстом предполагает, что все эти огненные мечи, шапка-невидимка, стрельба сквозь стены и монстры — это наваждение от вмешавшейся в работу Анимуса враждебной Ису, и в реальном прошлом ничего подобного не было. Вдобавок, поменялся характер самой героини, прибавив в адекватности). А ещё намученное в предыдущих двух частях кое-как, с грехом пополам начали приматывать к сюжету классических частей. Чтобы ты понял, что запустил всё таки АС, а не мисскликнул и включил какое-то DLC к третьему Ведьмаку.
* [[Need for Speed]] — молодое поколение геймеров как правило не жалует серию, потому что она сейчас теряется на фоне конкурентов, а олдфаги не признают последние части из-за ностальгии по старым (вроде второй Underground или первой Most Wanted).
** На самом деле серия окончательно превратилась в «не торт» после Undercover и последующих игр, уже не отличающихся качеством предшественников.
* [[Dragon Age]] — первая часть поражает эпичностью и многообразием морального выбора, вторая часть показывает нам в ярких красках [[обыденность зла]], хоть и не без чернухи, третья же часть — классическое высокобюджетное фэнтези про борьбу «бобра с ослом», с карикатурным «большим злом» в роли главгада.
** [[Проблема противоположных оценок]]. Кому-то последняя часть нравится не меньше предыдущих, кому-то даже больше.
** А кто-то считает, что вся суровая реальность DA2 уже была в полной мере раскрыта в Origins, а вместо этого мы получили идиотов, творящих фигню потому, что придурки, куцый мир и анимешный геймплей.
* [[Dungeon Siege]] — 3-я часть. Да, 3-я часть хороша, без шуток. К ней приложил руку Крис Авалон и Обсидиан, сеттинг ушёл от средневековья в техномагию с ружьями и паропанком, лор мира стал глубже. Но что это?! RPG-часть убога от слова совсем, на выбор даётся 4 героя. Это почти типичный квартет — [[Файтер, клирик, маг и вор]]. Своё альтер-эго создать нельзя. 10-й Легион должнен прощать своих врагов? Что за фигня?! И это блин работает. Местного главгада можно привлечь на свою сторону в конце всего этого мочилова. Да, игра хороша, но это не Dungeon Siege.
** Эм, предыдущие две части вообще были тупыми и прямыми как рельса action-RPG, так что появление каких-никаких диалогов и квестов как раз разделило фанатов на принявших изменения, желавших больше экшена и желавших более полноценной RPG.
* [[Fallout]] — фанаты готовы вечно спорить, что все игры после Fallout 2 (не считая Fallout New Vegas) являются неканоном. Однако все фанаты могут точно согласиться, что Fallout 76 стала объектом тропа. Даже те, кто боготворил четвёртую часть. Правда, потом Bethesda Softworks таки исправила игру, и даже обзавелась фанатами.
* [[Resident Evil]] — опять же — все считают серию не тортом, но расходятся во мнениях о том, с какой части она скатилась. Кто-то считает — что с четвёртой, кто-то — что с пятой, некоторые — с шестой, а кто-то — что только с седьмой. После выхода восьмой, с ее замками, вампирами, оборотнями и прочей шизомагией, абсолютно неуместной в научно-фантастическом сериале, ругаться на фильмы Пола Андерсона стало даже как-то неудобно.
* [[Silent Hill]] — Тут всё более однозначно — фанаты признают только первые три части. Потом, после выхода фильма, серия погрязла в противоречиях и нарушениях собственных канонов. В конце концов Konami и вовсе отказалась от создания новых игр всех своих франшиз, переключившись на автоматы пачинко.
* [[Saints Row]] — большинство фанатов сходятся во мнении, что первые две игры являются самыми лучшими в серии. Не было чрезмерного безумия, город выглядел намного более живым, кастомизация авто и одежды была разнообразнее, а катсцены были даже у побочных миссии.
* [[Doom]], как ни странно. Третья часть не сказать, что получилась совсем плохой, но изменение стилистики (и даже жанра) было радикальным. А 4-я игра, которая была как раз возвращением к истокам, была холодно принята уже теми, кто вырос на 3-ем Думе; да и среди поклонников оригинальных частей нашлись те, у кого она не вызвала трепета. Впрочем, многим брутальный мордобой под метал очень даже зашёл.
* [[Quake]]: именно так многие восприняли новую игру Quake Champions. Дать персонажам разное количество ХП и заставить их двигаться по-разному? А главное — дать им «ульты», позволяющие регенерировать здоровье, видеть сквозь стены и ставить непробиваемый щит? Вы за [[Overwatch]]'ем [[tv:FollowTheLeader|решили погнаться]]? Что это за изобретение сумрачного геймдизайнера — персонаж, который наносит больше урона, если не движется?!? Не двигаться?!? В Квейке?!? Впрочем, те, кто играл в бету, заявляют, что способности персонажей на игру слабо влияют, и можно выигрывать матчи, даже не нажимая кнопку спецспособности (да и дают нам это сделать раз в 30-40 секунд, и она у нас одна). Но ещё не всё… Почему дизайн локаций стал [[светлее и мягче]]? Почему дизайн пушек такой отвратительный? И главное. Игра стала '''Free2Play'''. Да. Любой [[Маленькие гадёныши|школьник]] сможет бесплатно играть в это, фильтра в виде необходимости покупки не будет. Всем даётся один чемпион — Рейнджер, остальных покупаем либо за внутриигровую валюту временно, либо за донат навечно. И кейсы, открытие кейсов. И скины, чтобы всем показать, что «я у мамы нагибатор». Однако вот что…
** …все критики Quake Champions превозносят Quake 3. И никто не помнит, как на рубеже тысячелетий фанаты первых двух Quake [http://www.ag.ru/games/quake-3-arena/review точно так же ругали] третий за опопсение и оказуаливание. Зачем весь этот навороченный графон, который отвлекает от чистого геймплея и за которым сложнее увидеть противника (да и компы в то время плохо вытягивали эту графику)? Почему всё похоже на цветастый балаган? Что это за изобретение сумрачного геймдизайнера — пятисекундный респаун оружия? И всё-таки «отцы» освоили новую игру… с помощью конфигов отключив и музыку, и все графические эффекты вроде теней и частиц (мешает видеть врага и комп тормозит), и даже убрали насовсем текстуры окружения и модельку оружия перед лицом… и модельки подбираемых предметов заменив на более простые… и физику изменили на аналогичную старому квейку…
*** Кроме того, Quake 3 отличился полным отсутствием одиночной кампании, что тоже не все приняли.
* Серия [[Heroes of Might and Magic]], куда же без неё. Олдфаги признают главным образом первые три части (причём обычно эталоном считают третью), четвёртую считают весьма спорной, а пятую — ремейком третьей. А вот шестая и седьмая не котируются вовсе.
** А вот покойный [[Ричард Псмит]] считал [[начало конца|началом конца]] (нет, не плохой игрой, а именно первым проявлением тропа) [http://lki.ru/text.php?id=1035 именно «тройку»]. Ибо вместо волшебно-мультяшных красок первых двух частей она раскрашена в «реалистичные» пятьдесят оттенков серого (нет, не [[пятьдесят оттенков серого|те]]), кампании линейны и не сказать чтобы блещут сюжетом, скирмиш затянут (впрочем, далеко не для всех это недостаток), а замки (кроме некромантского и, отчасти, демонского) утратили [[камень-ножницы-бумага|расовые отличия в тактике и стратегии]] и теперь, за исключением косметических моментов, унифицированы.
* Серия [[Final Fantasy]]. Всё началось с сокрушительного провала в прокате фильма Final Fantasy The Spirits Within. Отец серии Хиронобу Сакагути уволился из Square, компания пошла на слияние с Enix. Вслед за ним ушли главный композитор серии Нобуо Уэмацу, создатель Final Fantasy Tactics и Final Fantasy XII Ясуми Мацуно, а серия была отдана в [[руки из одного места|руки]] [[Маратель канона|Мотому Торияме]], из-под пера которого вышли такие [[сарказм|шедевры]], как X-2 и XIII с 2 сиквелами (относительно которых даже самые преданные фанаты, готовые грызть друг другу глотки, выясняя какая часть лучшая, сходятся во мнении), в то время как людям вроде Хироюки Ито (один из режиссёров Final Fantasy VI, Final Fantasy IX и Final Fantasy XII) не доверяют и одного проекта.
** Впрочем, после выхода доработанной XV части на ПК и XIV realm reborn, это уже [[теперь снова торт|соседний троп]].
* [[Age of Wonders]] 2 для [[Символ из второй части|немногочисленных]] фанатов первой части. Почему правитель теперь не прокачивается в бою и всю игру торчит в башне мага? Почему нельзя строить сторожевые башни и верфи, только заставы? Куда подевали возможность выбора нескольких сфер магии одновременно? Почему теперь любой крестьянин может проломить вилами ворота крепости? Зачем было делать поле боя таким мелким, что стрелки в первый же ход достают до противника? Для чего теперь все города можно прокачивать до максимума и бесконечно расползаться по карте новыми? Чем так помешала нелинейность сюжета, что её убрали? И самое главное: какого хрена при переходе к следующему эпизоду кампании правитель теряет [[Перейти на крик|ВЕСЬ НАКОПЛЕННЫЙ РАНЕЕ ПРОГРЕСС, ГЕРОЕВ И ЗАКЛИНАНИЯ]]?!
* [[Age of Wonders]] 3 — четыре момента которые напрочь убивают всё впечатление от игры для фаната второй части. Первый: великого мага низвели до уровня героя, да немного посильнее и с возможностью развивать его за счёт исследований в городах. В Age of Wonders 2 великий маг был намного полезнее не на передовой, а в городе, и казался действительно Великим магом, а не первым из героев. Второй момент: в режиме тактической битвы за раунд разрешено только Одно заклинание, то есть если герой скастовал заклинание, то «как бы великий маг» уже не сможет помочь из-за горизонта, плюс максимум отрядов в одной армии уменьшили с 8 до 6. Третий момент: развитие городов. То, что было полезно, практично и недорого, в второй-третьей части стало дорого и не практично (нет, по лору там реально произошла деградация, даже исследование есть, чтобы сравниться с Великими магами прошлого, но это выглядит также, как сделать Red Alert 4 без мамонт-танков). Четвёртый момент: кучу рас, доступных в второй части, в третьей полностью удалили или перелопатили до неузнаваемости, а некоторые вообще мутировали непонятно во что (например, архонтов превратили в нежить). В общем, куча юнитов с лором и интересными тактическими возможностями канули в Лету.
** А вот здесь как сказать. Порезанные магия и развитие городов — действительно спорно, но от уменьшения числа рас разнообразие не пострадало. Добавились классы предводителей, войска и стиль игры, к примеру, эльфа-архидруида и эльфа-технократа будут весьма сильно отличаться. Итого со всеми DLC у нас 8 рас и 7 классов, что в итоге дает 56 возможных вариаций. Не так уж и плохо. Если учесть, что больше фэнтезийных игр по данной франшизе не планируется (грядущая AoW: Planetfall — перезапуск в жанре космооперы), то получился вполне достойный гранд-финал истории, длившейся пятнадцать лет в нашем времени и несколько веков в игровой вселенной.
*** Однако и люди, в целом согласные с этой точкой зрения, зачастую недовольны отдельными моментами. Так, хватает игроков, считающих, что класс ощутимо перевешивает расу — да, эльф-друид и эльф-технарь сильно отличаются, но можно ли то же самое сказать об эльфе-технаре и человеке-технаре? Зачастую разница между игрой разными расами за один класс реально ощущается только в начале, становясь всё меньше и меньше с ходом игры. В теории с этим должны помогать расовые вариации классовых юнитов, однако часть их имеет изменения типа «для галочки», да их количество для разных рас плохо сбалансировано. Уже упомянутые эльфы от этого особенно страдают — их классовые войска идут сделаны по принципу «если лучник — нет штрафа за дальность, но дороже. Если поддержка — нельзя обойти с фланга, но дополнительная уязвимость к яду и опять же, дороже. Любой другой тип войск — не получишь ничего». Да и на гранд-финал истории как-то не похоже, учитывая скомканный сюжет и три разных концовки последней кампании, из которых закрытой является только плохая, а каноничной Слово Божие назвало как раз самую открытую (Master of Eternal Magic, где Тенерождённые успешно открывают врата).
** Стоит заметить, что великие маги и их власть, столь важные для автора оригинальной правки, существовали только во второй части, да и там позиционировались, как вещь неправильная и временная (в нормальных условиях они не должны покидать Вечный Край; тот факт, что они это сделали, устроив глобальную войну в Атле — центр сюжета. В аддоне их эпохе наступает конец; герои-правители третьей части являются эволюцией своих аналогов из первой. Понятное дело, не все в кампании играют, но всё же…). То же самое можно сказать о многих пропавших расах; архонты, сироны, демоны — все они пришельцы из иных миров — поселяться в Атле навечно никто из них не собирался.
* Серия [[Mass Effect]]. Первые две части радовали и восхищали игрока по нарастающей. А вот третья часть вызвала у фанатов вполне резонный вопрос «[[что это было?]]»: сюжетные дыры и нестыковки, [[Слитая концовка|непонятная концовка]], [[Бессмысленное самопожертвование|бестолково (на взгляд многих) жертвующие собой персонажи]], навязчивая либерастная повестка, проталкивание меньшинств и т. д. Тем не менее, по сравнению с вышедшей позднее богомерзкой «Mass Effect: Andromeda» '''вся''' оригинальная трилогия смотрится просто отменно. Возмущение фанатов серии было так сильно, а продажи и отзывы критиков — такие плохие, что команду разработчиков «Андромеды» разогнали, выпуск DLC и патчей к игре прекратили, и теперь будущее франшизы вообще под вопросом: то ли EA возьмутся за ум и наберут нормальных сценаристов (геймдизайнеров, аниматоров и т. д.) и покажут блестящий перезапуск игровой серии, то ли «Mass Effect» бросят на самую дальнюю и пыльную полку (как раз по соседству с ушедшей в закат Dead Space).
* [[Sacred]] — относительно неплохой дьябло-клон в двух частях, разработанных немцами из Ascaron Entertainment. После банкротства студии права на название были выкуплены Deep Silver и они выпустили [[Sacred 3]]… которую поклонники первых двух частей во многом не приняли, но об этом можете прочесть в самой статье.
* Серия [[Stronghold]] — ни одна из поздних частей и близко не подошла по популярности к первой части и аддону Crusader. А третья часть вообще оказалась лютым провалом, о котором лучше не говорить.
** Не совсем так. Первые несколько частей многим нравятся, хоть в них и находят недостатки: от самой первой фанатеют все, но там не сбалансирован высокий уровень сложности, Crusader тоже обожают, но критикуют за ограничение размера замков. Вторую часть многие забраковали из-за перехода с изумительной реализации 2D в первой части на некрасивую угловатую 3D-графику, но позже её полюбили за огромное количество возможностей (и в то же время до сих пор критикуют за маленькие карты, не позволяющие реализовать все задумки разработчиков). В Stronghold Legends критиковали очень плохой баланс сторон и войск, зато там уникальная атмосфера осад замков по сравнению с другими фэнтезийными играми (эта часть была фэнтезийной, в отличие от остальных — реалистичных).
* [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], серия [[Civilization]]. После четвёртой части каждая последующая выходила практически пустой и лишенной тех или иных игровых аспектов, что очень раздражало фанатов. Но впоследствии, доработанные DLC и патчами, эти части вполне достойно занимали место на полке серии.
** Тем не менее, именно для четвёртой части существует великое множество качественных фанатских модификаций, которые можно с натяжкой считать отдельными играми (например, разработчика качественного мода «Fall from Heaven II» пригласили работать в профессиональной игровой компании).
* [[Dota]] 2 — Лучший The International — третий, все остальные уже не те. Может, ещё пятый, потому что там команда Evil Geniuses в гранд-финале впервые в истории выдержала натиск мегакрипов и победила, но остальные — не особо.
** То же самое касается и самой игры — фанаты уже создают «классические» серверы, особенно после патча 7.00, вызвавшего тонны негатива. Постоянному добавлению новых предметов и переработке скилов они тоже не особо радуется.
* Не игра, а '''целая компания''' — Electronic Arts. За последние годы она дважды получала премию «Худшая компания Америки», последние ее игры большей частью были приняты холодно (или вовсе были разгромлены), а недавние ее заявления о том, что игрокам [[Наглая ложь|не нужен интересный сюжет в видеоиграх]], и заставили автора ввести правку в эту статью.
** История ЕА насчитывает не один десяток лет, и ей уже пророчили конец в начале 2000-х годов, когда они пытались доить уже всем надоевшие серии. Потом начался новый взлёт. Кто знает — может быть, и в этот раз вовремя выберутся из застоя.
* Одно слово — '''Activision'''.
* В ту же копилку идёт [[игрожур|журнал «Игромания»]]. Они правда, вовсю пытались это обыгрывать в выпусках «Игромания уже не та», но скатывание в откровенную «джинсу» уровня «поможем Ситилинку продать залежалые комплектующие» уже не скроешь. В итоге издание было выкуплено Гаджи Махтиевым, уже похоронившим AG.ru, и закрыто спустя полгода — сайт пока продолжает работу.
** По поводу «Лучшие компьютерные игры» после смерти бессменного главного редактора Ричарда Псмита говорили то же самое. Тем не менее, журнал успел уйти достойно и считается сейчас редкой ценностью.
* Absolute Games — некогда первый и по сию пору лучший агрегатор информации об играх в Рунете — начал проваливаться еще с 2010 и с 2016 г. прекратил обновляться.
* [[Sonic the Hedgehog]] — в нулевые годы франшиза хоть как-то держалась даже несмотря на то, что провальная '''Sonic 2006''' затмила по популярности действительно хорошие игры вроде '''Sonic and the Secret Rings''' или '''Sonic Colors'''. Но после ребута [[Упростили и опошлили|Sonic Boom]] франшиза скатилась до уровня немытого унитаза. Причем настолько, что многие уважающие себя геймеры теперь уже сторонятся от Соника как можно подальше. Впрочем, '''Sonic Mania''' дает хоть какую-то надежду.
* Серия [[Jagged Alliance]] — Вторая часть считается лучшей в серии, а третья часть была «дешевой поделкой по мотивам». Однако, стоит отметить, что Back in action сохраняла основные концептуальные фишки серии. В отличии от Jagged Alliance:Rage!, из которой убрали базу, [[упростили и опошлили]] персонажей, превратив колоритных наемников в бледную немощь и дополнили это все вырвиглазным целл-шейдингом.
* Русская игровая индустрия как таковая после кризиса 2008-10 гг. До того на рынке существовало несколько крупных издателей и множество студий — бесспорно, трэша было много, очень много, но были и достойные проекты. Сейчас (в том числе с изменением политики продвижения и распространения игр) на рынке остался ровно один издатель «Софтклаб», который занимается исключительно зарубежными хитами, а ситуация среди разработчиков напоминает выжженную землю — нет ни одной сколь-нибудь крупной студии, а из «стариков» выжили буквально единицы на чистом энтузиазме. Исчезла и минимальная среда для них — за все отдувается Игромир (и то представляют там исключительно зарубежные хиты, причем уже обкатанные на зарубежных выставках), КРИ мирно ушла в нирвану.
** Альтернативное мнение — русская индустрия попросту растворилась в общемировом рынке, отказавшись от национальной идентичности в пользу профессиональной. Да, ААА-хитов нет и, видимо, не будет, но нишевые проекты выпускаются довольно регулярно — мало кто поймет сходу, что The Beholder или This is the Police<ref>This is the Police таки из Беларуси</ref> произошли из России. Разработчики не мыслят географическими категориями и не ориентируются на национальный рынок (в условиях продаж через онлайн-платформы это довольно неуместно).
*** Взгляд из 2020 года: за последние несколько лет наш игропром выпустил несколько весьма успешных игр и, похоже, начал восстанавливать своё доброе имя. При этом о его «смерти» никогда речь не шла — его не любили за то, что в конце нулевых — начале десятых годов все крупные разработчики перешли на выпуск мобильных, казуальных (в частности, гигантская компания Alawar) и онлайн-игр. Теперь же медленно, но верно развивается инди-разработка обычных компьютерных игр. Ситуация хуже, чем в 2000-х годах, но лучше, чем в 90-х, когда неверие разработчиков в собственную страну выражалось в том, что они даже не выпускали свои игры на русском языке и у себя, предпочитая продавать их за рубеж; а теперь они просто делают игры для всех стран, но вынуждены почти не тратиться на рекламу из-за малого количества денег (как и в 90-е; и из-за этого многие тогдашние русские игры остались практически неизвестными).
* Stardock Interactive. После «Билля об игроках» основателя студии Брэда Уорделла было особенно горько играть в Elemental: War of Magic, принципы билля нагло нарушавший (обилие багов, сломанный гемйплей), и сиквел особо не помог. Galactic Civilizations III опять же оказалась в тени как второй части, так и новых космических стратегий вроде Stellaris.
* Серия «Settlers», начиная с третьей части, где отказались от главных фишек игры — дорожек и непрямого контроля, превратив её тем самым в ещё одну C&C-образную стратежку с «выделить рамкой и отправить». Осознали и вернули только в седьмой части.
* [[Grand Theft Auto V]]. «А с этой-то игрой что не так!?» — возмутитесь вы. А то, что она была выпущена в 2013 на консоли и собственно в 2015 на ПК, и тогда действительно можно было назвать эту игру шедевром, но время идёт, сюжетку уже все прошли не по одному разу, в онлайн наигрались, но выходом новой части всё ещё не пахнет, про ГТА 6 ничего не известно кроме того, что она «в разработке», даже анонса никакого не было, а пятую часть Rockstar всё продолжают и продолжают перевыпускать во всевозможных магазинах, иногда вообще раздают бесплатно, даже на Playstation 5 уже анонсировали именно эту часть. Да и в онлайне тоже ничего особо невероятного не появилось за всё это время.

Жанры игр:
* Квесты — в 90-ые были одним из самых популярных жанров игр. В те времена квесты воспринимались игроками как нечто инновационное и захватывающее. Зачастую в квестах разработчики предлагают красивую графику и хорошо прописанный сюжет. А игроки получали удовольствие от решения головоломок. Шло время, у разработчиков появилось больше возможностей, и сварганить квесты стало значительно легче. А вместе с этим появилось перенасыщение рынка плохо прописанными квестами [[Русский квест|(особенно русские)]]. Не выдержав конкуренции со стороны других жанров, квесты вымерли, и теперь ушли в нишу. Отныне квесты разрабатываются хипстерами в гаражах для мобилочек.
* Музыкальные ритм-игры. Когда-то занимали отдельную нишу и гремели на весь мир (серии Guitar Hero, DJ Hero), но за несколько лет вымерли — остались или отдельные инди вроде Beat Saber, или хиты для вечеринок вроде Just Dance, или как испытания в других играх.
** Мало кто знает, но есть такая довольно неплохая игруха Rocksmith. Грубо говоря, Guitar Hero на настоящей электрогитаре. Так же играет композиция и сверху вниз бегут значки, какую струну на каком ладе зажимать.
* Игры в социальных сетях и «Веселые фермы». Хотя феномен Stardew Valley и Animal Crossing показывает, что жанр может реинкарнироваться.
* С фитильком, [[RTS]]. Когда-то от клонов C&C и Warcraft на рынке было не протолкнуться. В середине нулевых выходили успешные Dawn of War, [[Spellforce]] и [[Битва за Средиземье|Lord of the Rings: The Battle for Middle-Earth]], но кризис 2008 года серьёзно поменял расстановку сил — смещение курса крупнейших компаний в сторону консолей и казуальной аудитории не слишком способствуют развитию жанра RTS. Сегодня на плаву из «стариков» держатся только [[Starcraft]] благодаря чертовски крутому сиквелу, серия [[Age of Empires]], благодаря качественным римейкам, и серия [[Stronghold]] один чёрт знает благодаря чему. Часть фанатов жанра разбрелась кто куда: одни в MOBA, другие — в тактические игры или командные RPG, третьи — в игры от Paradox или [[Total War|Creative Assembly]]. Хотя тут всё не так плохо, как с тремя пунктами выше, новичков тоже полно… от средних студий, без претензий на ААА.

=== Новые редакции [[настольные игры|настольных игр]] всё испохабили ===
* Игральные карты, произведённые на Комбинате цветной печати (г. Ленинград, Санкт-Петербург). До 1960х (и до 1917 г.) отдельная и долгая история. Но карты привычного формата под названием «Сувенирные» (обычно это были «Русский стиль», «Барокко»/«Рококо» и «Славянские») и пасьянсные (маленькие, набор на две колоды) в конце 1960х имели более яркую и «живую» цветовую гамму, в оформлении рубашек могли присутствовать золотой и серебряный цвета (которые плохо передаются при сканировании, а не серый и жёлтый), обычно при изображении кованных перил или вензелей. Те же карты, изданные в 1980-х (и позднее) имели уже меньше цветовых переходов и прорисовка была несколько схематичнее. Аналогично и другие колоды. Атласные почти не менялись (то есть по мелочи). Относительно качества покрытия карт — мнения расходятся. Перед фактическим закрытием КЦП качество бумаги, изображений и проч. сильно упало.
* Индийские карты. Во второй половине 1990-х в России карт именно с таким лицом продавалось много видов (в других странах, кстати, тоже встречались). Главное отличие — футляр и картинка на крапе. Последних насчитывалось великое множество, практически на любую тему и на любой вкус (от спортивных фото, до натюрмортов и пейзажей). Собственно поначалу фоторубашка была «фишкой», и не важно, что изображение пикового туза — заимствовано у американской компании «Байсикл». Качество было неплохим (настолько неплохим, что некоторые зарубежные производители реквизита для фокусов могли их использовать для оформления некоторых декоративных элементов, например — шляпы-цилиндра из карт), стоили раза в полтора дороже российских (8,5 р. по ценам 1997 г.). К 1998 стали попадаться поделки похуже (обычно стилизованные под сигареты) — то картон толстоват, то обрезаны края плохо, то дефекты на рубашках, делающие колоду краплёной. В 2000-х только такие и остались. А потом и о них все забыли.
* Игральные карты «Атласные», то есть самые популярные карты на постсоветском пространстве, хоть и от разных производителей. В 1861 г. А. И. Шарлемань разработал данную колоду для трёхцветной печати. К 1930 м годам в СССР эта колода стала ярче и красивее. Советские и российские версии колоды отличались полноцветным оформлением (качество покрытия менялось то туда, то сюда). Зарубежные (преимущественно китайские) версии этой колоды также старались более-менее подражать оригиналу. После закрытия КЦП нишу заняли китайские атласные карты от разных производителей. Если в середине 2000-х продавались достаточно похожие по раскраске на советские, но с пластиковым покрытием (то есть как бы подделка лучше оригинала), то в 2010-х их вытеснили колоды с раскраской, напоминающей неудачную 1861 г. (то есть лица крупных карт не телесного, а белого цвета, губы слишком красные — для дам ещё ладно, но не для королей и валетов, мечи неестественно синего цвета и проч.), но с пластиковым покрытием. См. как развивались отечественные «атласные» https://spielkarten.livejournal.com/65517.html#cutid1
** Из этой тенденции выбивается австрийская компания «Пиатник» с их «русской серией».
* [[Warhammer 40,000]]. Почти каждый новый кодекс по отношению к предыдущему! Некронов из безмолвной, неумолимой силы превратили в этаких кибермумий с древнеегипетским колоритом и пафосной грызнёй друг с другом? Верните обратно суровых безликих роботов! Жиллиман проснулся и начал Крестовый Поход? Верните этого супоеда обратно в стазис! В новом кодексе появились примарисы — космодесантники нового поколения, сильнее, быстрее и умнее обычных [[WarHammer 40,000/Адептус Астартес|Астартес]]? Отдайте их оружие и броню обычным маринам. И верните всё как было!
* По мнению многих — [[Опухание сиквелов|опухший]] «Манчкин»
* [[Берсерк: вселенная магических битв]] — слегка не торт, начиная с редизайна карт, капитально не торт — с тотального господства на турнирах форматов «Блок» и «Классовые войны» в ущерб «Классике» и «Стандарту», и уж совсем «закопайте обратно» — с момента отмены таблицы расчёта ударов.
** С момента перезапуска весной 2023 — [[теперь снова торт]], хотя новый способ расчёта дальности понравился только самим разработчикам.

=== [[Музыка]] деградировала в какофонию ===
* Есть мнение, что вообще современная музыка уже не та! Причём оно есть у каждого поколения, что намекает нам, что просто [[раньше трава была зеленее]] И очень часто это результат [[Не читал, но осуждаю|не слушал, но осуждаю]]:
** Говоришь, раньше играли крутой рок, а теперь нет таких групп? А ты их искал, или по радио «Хит FM» судишь? (В реальности групп в любом жанре предостаточно, если, конечно, задаться целью их найти — не все они массово известны). Благо, на том же bandcamp куча групп всех мыслимых жанров из всех мыслимых стран мира.
*** Ну как сказать. Это можно было ответить в девяностых-нулевых заносчивому олдфагу, застрявшему в шестидесятых-семидесятых и знать не желающему ничего младше каких-нибудь Deep Purple и AC\DC. В 2020 году рок-музыка и связанная с ней субкультура действительно в упадке.
**** А вот автору правки выше мы это и скажем. Как и в любые времена, хорошую музыку надо уметь искать.
** Раньше классики академическую музыку писали, а теперь… а современных академических композиторов-то ты скольких знаешь? Они ведь никуда не делись.
** Впрочем, отчасти может быть справедливо с точки зрения «какая музыка '''популярна'''», но в таком случае «уже не та» не музыка, а публика.
** А еще формулировка «опопсели» с течением времени фанаты могут «наградить» ей своего кумира. Чаще достается исполнителям рока, хотя исполнителям других жанров, которые не относятся на 100 % к поп-музыке, тоже «прилетает».

==== Отечественные исполнители разучились сочинять песни ====

===== Рок =====
* Смеху ради — Infornal FuckЪ назвал альбом-перезапись старых песен «Уже не то».
* [[Гражданская оборона|Егор Летов]] в восьмидесятые пел весёло-депрессивные (!) песенки с шизофреническими, но запоминающимися текстами, проникнутые безнадёжной ненавистью к [[унылый Совок|красно-серой советской действительности]]. Безнадёжной потому, что любое сопротивление виделось бесполезным: результатом была бы даже не [[Смерть героя|славная смерть]], а психушка. Но в 1991 году казавшийся непобедимым коммунистический голиаф рухнул, и беззаветные [[Глухое ожидание перемен|борцы с системой]] оказались перед лицом экзистенциальной пустыни. Летов, по мнению писателя Романа Сенчина, «''ушёл в искусственную, убогую мистику''». В 1990—2000-е Летов записал ещё несколько альбомов, имевшие определённый успех, но для фанатов он был и останется творцом «Некрофилии» и «Всё идёт по плану».
** Альбомы 1990-х убило некачественное сведение, а вовсе не какая-то «убогая мистика», а в [[Красно-коричневая сволочь|левацких и нацболовских кругах]] они все равно стали культовыми. «Ходит дурачок» — не менее народная песня, чем «Все идет по плану», «Долгая счастливая жизнь» — одна из самых могучих песен группы, а психоделический [[гранд-финал]] «Зачем снятся сны» многими считается лучшим альбомом ГО. Музыка, начиная с «Инструкции по выживанию» и «Ста лет одиночества», стала намного сложнее и интереснее (причем чем дальше — тем больше). Фанатская база стала более продвинутой — пришли не только панки и гопота, но и психонавты, эзотерики, политические радикалы и интеллигенция. Но петь под гитару во дворе позднего Летова действительно тяжело.
** Да ладно вам… Летов стал не тот после окончания «Посева» (1982—1985), после «Последнего концерта в Таллине» (1990), после начала «Коммунизма» (1989—1992), после начала «О3.14зденевших» (1990—1992), после «Солнцеворота» (1995), после «Звездопада» (2002), после «Долгой счастливой жизни» (2004)… Когда он стал не торт и стал ли он не торт — вопрос личных вкусов и предпочтений.
** А надо было просто дожить до двадцатых, старательно ту самую красно-серую действительность реставрирующих — и быть снова торт.
* [[Ария (группа)|Ария]] была бесспорным «тортом» во времена Кипелова, а после его ухода стала [[проблема противоположных оценок|предметом споров]]. Кто-то оценил новизну и [[Отрастить бороду|отращивание бороды]], но многим вокал Артура Беркута не понравился. Потом Беркута поменяли на молодого Житнякова, подражающего Кипелову, и количество лагерей увеличилось. Группа «Кипелов» на полноценную замену «Арии» тоже не потянула: голос тот же, а вот сильных композиторов куда меньше, что сказывается и на качестве, и на скорости выхода новых альбомов.
* [[Машина времени (группа)|Андрей Макаревич]]. Был вполне годным поэтом и исполнителем, пока не скатился в телевизионное шоуменство, а ещё позже — в либерально-оппозиционную политоту.
** Скорее просто постарел. Уже во второй половине 1990-х в его альбомах заметно, что в роке — «музыке молодых» — ему больше нечего сказать.
* [[ДДТ]] — начиная с середины 1990-х медленно и уверенно скатывались, последний относительно приличный альбом «Пропавший без вести» вышел полтора десятилетия назад. Впрочем, поклонники считают, что слушатели просто привыкли к поэтике Юлианыча, так что более поздние альбомы слишком сложны, чтобы петь во время застолья
* Вячеслав [[Наутилус Помпилиус|Бутусов после разрыва с Кормильцевым]] уже не тот. Хиты по-прежнему есть, но их сильно меньше и в них слишком много абсурдного юмора.
* [[Агата Кристи (группа)]] — После распада уже не те. The Matrixx Глеба Самойлова ругают за мрачный и непростой для восприятия материал. У Вадима Самойлова материал на уровне, но новых песен не хватит даже на мини-альбом.
* Для многих старых фанатов «[[Алиса (группа)|Алиса]]» стала не тортом, когда Кинчев увёл группу от бунтарско-философского пост-панка в славянофильский христианский [[металл]]. С фитильком, так как у группы вместо старых появились новые фанаты, которым по душе именно такая музыка и тематика.
* [[Аквариум|Борис Гребенщиков]] по сравнению с 1980-ми уже не тот. Был реформатор и открыватель, каждый альбом которого повышал на пару уровней музыкальное образование слушателей — а стал олдскульный живой классик. Но хиты выпускает до сих пор.
* Фёдор Чистяков был известен в рамках группы «Ноль», где играл забойный рок-н-ролл на баяне. Но в 1992 году он совершил покушение на убийство (!), попал в психушку, а после лечения вступил в [[секта|свидетелей Иеговы]]. Короче, старый формат оказался безоговорочно забыт, а новый — штука сильно не для всех.
* «Ногу свело»! В лихие 1990-е зажигали абсурдистскими (Харамамбуру — яркий пример) и чернушными песнями, к середине нулевых их позвали делать музыку для проектов Первого канала, типа «Последнего героя» и «Турецкого гамбита»… а потом музыка и закончилась.
* «[[Коррозия металла]]» — схожий пример. Лучшие их времена были в 1980-90-е, а потом Паук разогнал «золотой состав», стал заигрывать с нациками и устраивать чуть ли не ежегодные ротации состава. На качестве и количестве музыки это сказалось плохо.
* [[Zемфира|Земфира]]. Первые три альбома набиты бодрыми хитами. «Вендетта» (2005) продавалась неплохо, но прежнего расколбаса уже нет. Чем дальше, тем [[Синдром Джорджа Мартина|больше паузы между альбомами]], медленнее песни и меньше хитов.
* Михалок дал крен после развала «[[Ляпис Трубецкой|Ляписа Трубецкого]]» и основания «[[BRUTTO]]». Скверно написанные песни-кричалки, однообразный звук уровня провинциальных панков 1970-х, ярая политизированность и склочное поведение продюсера группы обвалили популярность, а слушатели упорно требовали программу времён классического «Ляписа» и игнорили новые песни. Даже вроде бы хит «Воины света» не спас положение: он выходил на последнем альбоме классического Ляписа. Впрочем, к третьему альбому Брутто стал интереснее, в основном благодаря песням Сергея Жадана. К тому же, Михалок воскресил старую группу в виде «Ляпис-98», да ещё и занялся электронным проектом «Drezden», политизированностью не страдающим.
* Дмитрий Ревякин — начинал как няшный советский хиппи, перекочевал в [[Просветлённый валенок|а-я-такой-типа-шаман]], а оттуда в православные христиане.
* «Ночные снайперы». После ухода второй солистки Сургановой группа неплохо держалась до середины 2010-х, пока нынешний лидер Диана Арбенина не родила близняшек, покрасилась в платиновый блонд, сменила сексуальную орие… простите, вытертые джинсы и футболку на платье и кожанку от Гуччи и не решила, что сидеть в жюри каждого музыкального шоу на центральных каналах по очереди и петь пресные поп-роковые недобоевички «Русское Радио-френдли» про Инстаграм, авиарежим и рингтоны, рифмуя «мама» и «по барабану» куда прибыльнее, чем продолжать петь хоть и не такие радийные, но душевные песни с небанальными текстами и аранжировками. Последние два альбома Снайперов тру-фанаты кроют разными непристойными выражениями уже не стесняясь, открыто и в комментариях Инстаграма Арбениной. Диана Сергеевна мило отвечает им «будьте любезны, идите (к черту)» и продолжает новый курс на радость своей новой аудитории 16-летних девочек-не-такие-как-все. Да еще и с Лепсом задуэтилась. Следующая остановка: заслуженный артист России!
* «[[Мельница (группа)|Мельница]]» в целом и Хелависа (Наталья Николаева-О’Шей) — тут уж спорно, конечно. Что не мешает части фанского сообщества время от времени устраивать утомительные срачи, суть которых — технический уровень исполнения стал лучше, но «пропала душа/магия». Похороны этой самой магии у олдовых фанатов — национальный вид спорта.

===== Эстрада =====
* Филипп Киркоров. До «Зайки моей» неплохо косил под русского Майкла Джексона и вообще был забавный шоумен. Потом начал перепевать турецкие хиты из 80-х, а мелодии перестали цеплять.
* Дискотека Авария. Примерно с начала десятых качество их песен стало снижаться, а совместная работа с Николаем Басковым «Фантазёр» [[Разрыв канвы фанатами|добила даже самых преданных фанатов коллектива]].
* ВИА Гра. Первые восемь лет своего существования были очень круты, но после возвращения Надежды Грановской и устранения в связи с этим Меседы Багаудиновой группа начала скатываться. Замена Надежды на Санту Димопулос только ухудшила ситуацию, и классическую ВИА Гру пришлось закрыть.
** А вот созданные Дмитрием Костюком и Константином Меладзе [[Джа-Джа-заменитель|новые составы]] [[Разрыв канвы фанатами|мало кому нравятся]], и в народе их уничижительно именуют КОСТЮ Грой и МЕЛА Грой.
* Сольное творчество экс-ВИА Гры Анны Седоковой. Постепенно Анна стала сползать в нудовые рыдания. Да и её привычка писать песню чуть ли не о каждом своём шаге не идёт ей на пользу. А работа «ЯЖЕМАТЬ» и вовсе пробила дно.
* Serebro. В самом начале карьеры в составе Елена Темникова-Марина-Лизоркина-Ольга Серябкина группа выпускала хиты и даже заняла третье место на «Евровидении». Однако, после ухода Марины Лизоркиной Максим Фадеев начал превращать участниц в порнозвёзд и выпускать дребедень в стиле «Ты любишь мальчика, а он на мне». В итоге солистки начали уходить одна за другой, и не выдержала даже главная участница Елена Темникова. Появление Полины Фаворской ещё сильнее ухудшило группу. Её же замена на Татьяну Моргунову чуть-чуть исправила ситуацию, но всё равно это уже давно не та группа. Потом ушла Ольга Серябкина, и коллектив распустили с целью создать обновлённый хреносостав.
** Стоит отметить, что до создания «Серебра» у Фадеева был женский коллектив «Нэцке», состоявший из Юлианны Карауловой, Дарьи Клюшниковой и Аксиньи Вержак и выпустивший хиты «Я джокер кину на стол» и «Я попала в сети». Судя по всему, если бы Фадеев не распустил бы коллектив, и девушки не ушли бы от него, их ждала бы та же участь.
* Профессор Лебединский серьёзно сдал уже во второй половине нулевых. Из весёлого тролля, который издевался над эстрадой действительно выразительным голосом, под отличные аранжировки и почти без мата (чем выгодно отличался от «Красной плесени») превратился в обиженную на мир угасшую звезду. Новых песен давно не пишет, зато много пишет в фейсбуке.
* Demo. Замена Саши Зверевой на Дарью Победоносцеву [[Разрыв канвы фанатами|не пошла коллективу на пользу]].
* То же самое и с группой «Корни» после замены Александра Асташёнка и Павла Артемьева на Дмитрия Пакуличева.
* «Блестящие» начали скатываться после ухода Анны Семенович, а после ухода Надежды Ручки и вовсе стали напоминать жалкую пародию на самих себя.
* [[Разрыв канвы фанатами|«Сливки» после ухода Карины Кокс]] не только не выпустили ни одной новой песни, но ещё и выступают почему-то под её фонограмму.
* Ираклий Пирцхалава. Начинал с таких хитов, как «Вова-чума» и «Лондон-Париж». Сейчас исполняет лишь видоизменённые хиты 1990-х других исполнителей («Я это ты», «Не верь слезам», «Одинокая луна» и т. д.).
* «Стрелки» — пример из палаты мер и весов. Задумывались как наш ответ этим вашим Spice Girls, и какое-то время даже работало. Ещё в «золотую» эпоху с 1997 (год основания) по 1999 годы группы продюсеры создали «левые» составы из балетных участниц для большего количества концертов и большей прибыли. С 1999 поочерёдного (даже почти одновременного) ухода Анастасии Родиной и Марии Соловьёвой начали плавно уходить участницы «золотого» состава, и их заменяли другими солистками. В 2003 году после клипа «Ветерок» ушла Лариса Батулина, последняя оставшаяся солистка «золотого состава». После этого был снят клип «Лучший друг» и готовился к выходу альбом «Одиссей», который, к сожалению, [[Третий том «Мёртвых душ»|так и не вышел]]. В начале 2006 года из на тот момент последнего классического состава (как раз клип «Лучший друг», чтобы не было путаницы) осталась только Лана Тимакова, и понеслось… Коллектив поставили на конвеер, а [[Разрыв канвы фанатами|из участниц тех составов]] фанатов заимели только Аида Евдокимова и Лина Токарева, а также Карина Васильева и Дебора Наташа Хлоэ, работавшие балетными при классических составах. В 2009 году распался последний такой «конвеерный состав», а в 2010 году был создан и достаточно быстро распался абсолютно новый и [[Разрыв канвы фанатами|не менее фейковый состав]], где вместо Ланы лидером была уже Катя Молния. В 2011 году Анастасия Ковалёва из состава «Лучшего друга» вместе с Аидой, Линой и Кариной дали серию концертов как неофициальный состав «Стрелок», через год они переименовались в «Perestrelki». В 2015 году группа воссоединилась в практически «золотом» составе Светлана Гера-Мария Корнеева-Екатерина Кравцова-Сали Росивер, но повторить былой успех не получилось. А в 2018 году «Стрелки» и вовсе сменили название на «ОПГ ГМК».
* Чичерина после первого альбома. Вместо весёлой оторвы начала 00-х звучат вообще беспомощные вирши.

===== Разное =====
* [[Владимир Высоцкий]] долго писал песни-истории. Бессюжетных было — раз, два, и обчёлся. К концу творческой деятельности уклонился в философию и всё меньше стихов стал петь.
** А разгадка простая. Он был одновременно и наркоманом, и алкоголиком, а такие очень быстро деградируют. У него за относительно короткий период времени случилось несколько «белочек» подряд, неизменно заканчивающихся попаданием в психушку. После них до конца он так и не оправился. Экспериментатор хренов.
* Александр Малинин из длинноволосого эстрадника-нонконформиста превратился в академического исполнителя романсов.
* Творчество Надежды Кадышевой. Если сначала были народные песни и стилизованные под фольклор авторские, то теперь всё больше авторских поп-композиций, где фольклором даже не пахнет.
* «Песняры». Любой поклонник скажет, что они существовали, только пока был жив Мулявин. Сейчас групп, претендующих на название и исполняющих песни «Песняров», с полдесятка, но всё это молодёжь в лучшем случае «под управлением» кого-нибудь из старого состава.
* Игорь Тальков начинал с лирики типа «Чистых прудов», а потом переключился на антисоветскую политоту. Впрочем, именно песни-памфлеты принесли ему славу и героическую гибель.
* Ева Польна. То, что она исполняла в группе «Гости из будущего» и в начале сольной карьеры, и то, что она поёт сейчас — небо и земля.
* [[Любэ]]. Представляли субкультуру «люберов» (этакие жесткие романтики, [[светлое советское прошлое|мечтавшие сохранить Советский Союз]], на почве этого ненавидящие «прозападников»-неформалов, не путать с гопниками, которыми движет только корысть) и выглядели соответственно — клетчатые штаны, гимнастерки, странные прически, значок Ленина и пели разухабистые песни : «Клетки», «Дуся-агрегат», «Батька Махно», «Атас». Современному поколению известно только, что это группа, полная квасного патриотизма, песен про берёзки и она нравится Главному, что в принципе недалеко от правды.
* Тикки Шельен (Марина Богданова) и «[[Башня Rowan]]». Если Тикки времен «Башни» — это фолк-рок с парадоксальными, иногда несколько похабными, но неизменно остроумными текстами, нередко с сильными языческими мотивами, то позднее, в районе распада группы, исполнительница впала в религиозность христианского толка и принялась выступать с текстами на душеспасительные темы. Зашло, мягко говоря, далеко не всем поклонникам прежних песен. С другой стороны — ни остроумие, ни парадоксальность никуда не делись, так что это не автор «не торт», а у слушателей [[попаболь]].

==== Современные зарубежные исполнители гонятся только за хайпом ====
С точки зрения популярности — рок как таковой. В 1960-е он был самой популярной музыкой, а потом уступил сперва диско, потом танцевальной электронике, а в последние годы рэпу. Хотя на это можно взглянуть и с другой стороны — рокеры и особенно металлисты теперь считают себя «элитой», обладателями высокого вкуса не для толпы. Сама по себе рок-музыка не испортилась, просто перестала быть чем-то единым — непохожих рок-жанров теперь столько, что любить и даже хорошо знать их все почти невозможно.

* [[Pink Floyd]] после ухода Роджера Уотерса. Да, Дэвид Гилмор отстоял в суде название группы, но не её суть. Достаточно сказать, что альбом Momentary Lapse of Reason сами музыканты (окромя Гилмора, разумеется) за творчество Флойдов не считают.
** Есть и большое радикалы, для которых уже не то всё, что выходило после «Dark side of the moon» (ушла психоделия, пришла социальная лирика) или даже после первого альбома (без Сида Баррета Pink уже не Floyd).
* Deep Purple в XXI веке, где давно уже нет ни Ричи Блэкмора, ни Джона Лорда.
* [[Black Sabbath]] с середины 1980-х. Замену Оззи Осборна на Ронни Дио группа пережила безболезненно — уж больно хорош оказался сменщик. Но дальше началась уже полная чехарда составов и стилей. В итоге воссоединились с Оззи, но к тому времени он уже заметно сдал и даже тексты теперь вынужден петь по шпаргалке. Напоследок побыли тортом в последний раз в 2013-м, записав изначальным составом прощальный альбом.
** И наоборот, Rainbow перестали считаться «тортом» именно с уходом Дио в Black Sabbath и переходом группы к более простой музыке. Впрочем, последний альбом перед закрытием многие считают кратким возвращением к «торту».
** А потом Ричи Блэкмор променял «Стратокастер» на лютню, заиграл фолк в Blackmore’s Night и стал нетортом для непримиримых рокеров. Но решил на этом не останавливаться и стал нетортом ещё и для поклонников аутентичной средневековой музыки, потому что на поздних альбомах Blackmore’s Night снова играет на электрогитаре.
* После того, как участники SoaD разбежались, Серж Танкян начал чистым голосом петь про любовь и природу вместо того, чтобы скримом поносить пороки американского общества. Бонусные баллы добавляет то, что годы таки взяли своё и Серж больше не может орать и тараторить так же, как в нулевых.
* Группа Dschinghis Khan — блеснув в конце 70-х двумя великолепными альбомами «Dschinghis Khan» и «Rom», очень быстро стала терять планку и поклонников поскольку сюжеты на национальную тему банально кончились, а именно за это группу и полюбили. В итоге всего через пять лет после создания группа распалась. Спустя ещё 20 лет она была воссоздана благодаря проекту «Легенды Retro FM», но это уже тень былого величия и все их новые песни и рядом не стояли с теми хитами, которые в своё время без боя покорили Европу и Советский Союз.
* Nirvana. Адепты музыкального андеграунда не одобряют второй хитовый альбом «Nevermind». Конечно, хитово и прорыв, но где же фирменный гитарный фидбек, неразборчивые вопли, вонь и грязь окраин Сиэтла, дух старой школы…
* Sugababes. Начало группы в составе Матия Буэна-Кейша Бьюкенен-Шивон Донай было слабоватым, а вот состав с Хайди Рейндж вместо Шивон принёс группе наибольшую популярность. После замены Матии на Амель Берраба коллектив долго держался на уровне «золотого состава», но на альбоме «Catfights and Spotlights» их уже понесло не в ту сторону. А после ухода Кейши и её замены на Джейд Эвен популярность у группы сильно упала, а качество песен снизилось. В итоге 2011 году группа решила сделать [[Третий том «Мёртвых душ»|перерыв, который на данный момент всё длится и длится]].
* [[Nightwish]] — перестали быть тортом сразу после увольнения [[Tarja Turunen|Тарьи Турунен]]. Позже прочувствовали, осознали, взяли в солистки другую певицу с академическим вокалом, но торт получился так себе.
** Справедливости ради, сама музыка Nightwish сильнее поменялась не из-за увольнения Тарьи, а с приходом горлана-главаря Марко Хиеталы с замашками трэш-металлиста. Ещё на Century Child Марко запел чуть ли не в половине песен, а уже на следующем Once значительно упростились гитарные партии, почти пропали павер-металлические соляки и усилилась [[оркестровая бомбёжка]] (хотя и не везде). По совпадению или нет, именно с этого альбома Найты начали сотрудничать с лейблом Nuclear Blast. Для тех, кому музыка с Once пришлась по душе, альбомы с Анетт вполне торт.
** Но Nightwish ещё торт в сравнении с тем, что случилось с [[Rhapsody]]: группа распалась надвое, название досталось клавишнику, который набрал полностью новый состав без единого знакомого лица. Участники старого состава иногда собираются на реюнионы, но нерегулярно.
** НО те и другие хотя бы сохранили верность жанру! А последние альбомы [[Within Temptation]], отдающие электронщиной и обработкой голоса, заставляют фанатов вздыхать по старому доброму Mother Earth ещё сильней.
* John Bon Jovi начиная с Wheels of Fire больше не радует нас ТАКИМИ хитами, как раньше. А в конце 2010-х ещё и голос почти пропал…
* [[Metallica]] — практически пример из палаты мер и весов: для отдельных личностей не те почти с самого момента основания. Ключевые вехи, с которых началось скатывание, для фанатов разной степени одиозности: 1983 год — увольнение Дейва Мастейна (соответственно, торт только дебютный альбом «Kill’em All», большая часть материала которого написана Мастейном); 1986 год — трагическая гибель Клиффа Бертона (соответственно «Master of Puppets» — последний альбом с его участием); 1991 год — выход «Черного альбома» («Фу, продались и опопсели»); и выход каждого следующего альбома.
* Depeche Mode — аналогично. Большинство «нетортистов» считают, что группа закончилась с уходом Алана Уайлдера, но есть и те, кто не принял гитарный звук «Songs of Faith and Devotion», есть предпочитающие «синтезаторный» период группы (1980-е), а есть и признающие только дебютник «Speak & Spell», записанный с участием Винса Кларка и считающие не тортом всё последующее творчество группы.

=== Кто в век интернета вообще смотрит [[телевидение]]? ===
Есть мнение, что из-за быстрого развития Интернета телевидение теряет свои позиции. Поэтому производители телевизоров в последнее время добавляют функцию просмотра видео через Интернет.<ref>На самом деле функция просмотра через интернет не так уж далека от старой американской концепции кабельного телевидения, по существу представлявшего из себя службу потокового вещания по запросу, для подключения к которой требовалась специальная ''«приставка»'' — с современным ''«вещанием через Всемирную Сеть»'' это соотносится приблизительно как FidoNet с Web 1.0. К тому же многие современные крупные ''«стриминговые сервисы»'' как раз из старого кабельного телевидения и выросли путём замены рассчитанных на старые ''«приставки»'' маршрутизаторов новыми унифицированными под стэк TCP/IP и соответствующей этому модификации API для запроса видеопотока. Просто на просторах СНГ кабельное телевидение до распространения Интернета было редкостью (сейчас его могут подключать вместе с Интернетом, но статистика пользователей под вопросом), а новое интернет-телевидение появилось тогда же, когда и во всём остальном мире, потому как Интернет-то общий. С распространением Интернета вскрылась одна тонкость, которую телевизионщики долгое время старались не замечать: телезрителей существуют разные категории — не только по возрастам (дети-подростки-взрослые) и предпочтительным антуражам (фентези-НФ), но и по тому, когда и зачем они включают телевизор: кого-то в силу возраста просто родители сажают смотреть то, что сами выберут, чтобы под ногами не мешался и под руки не лез; кто-то включает на весь день один и тот же канал просто для ''«оживления помещения»'' и создания эдакого звукового окружения; кто-то просто врубает абы-что после тяжёлого трудового или учебного дня по принципу ''«хоть мультики — хоть порнуху»'' чисто в качестве эрзаца эмоциональной разгрузки; кто-то интересуется только выпусками любимой передачи или любимого сериала независимо от того, где они выходят — и вот как-то так вышло, что сперва развитие видеопрокатов, а затем постепенное наполнение Интернета ''«контентом»'' потихоньку сбили конкурентоспособность телерадиовещания применительно к оным четырём категориям: подборки передач для детей существуют как в записи, так и в сетевом доступе; фоновые звуковые оформления выделились в отдельный поджанр музыкального искусства SoundScape и тоже доступны как в сети, так и в записи; для самой непритязательной в плане качества категории, которой важны только небольшая продолжительность и отсутствие ''«грузилова»'', прекрасно подходит великое множество любительских роликов из Интернета, которые туда к тому же каждый день загружаются новые; а поклонники чего-то конкретного нередко плюют на выход передачи на ТВ и позже находят её в записи, чтобы посмотреть в удобное время — и вот именно последнее сыграло решающую роль: телевидение вещает в режиме реального времени, а потому сетка вещания изначально привязывалась к стереотипному распорядку дня стереотипной семьи: утренний выпуск новостей (раннее утро — взрослые собираются на работу) — утренний выпуск мультиков (чуть менее раннее утро — дети собираются в школу) — дневные мыльные оперы (для домохозяек — они всё равно весь день дома) — вечерние мультики и приключенческие сериалы (дети вернулись из школы) — вечерние остросюжетные сериалы (взрослые вернулись с работы — оно же ''«prime time»'', потому как всё семейство в сборе) — вечерние новости (дети потихоньку собираются спать, а взрослые ещё нет) — киносеанс для полуночников (публики перед экранами после новостей ещё много, а позориться каналу не хочется) — ночная заглушка для эфира (абы-что для страдающих бессонницей и ''«живущих вне графиков»'', которых не так много, чтобы сильно ради них стараться) — и так по кругу, то есть канал сам планирует за зрителей, что когда они могут посмотреть, но у зрителей есть свои интересы. Некоторые телерадиокомпании попытались извернуться, разбив трансляцию на несколько тематических ''«кабельных каналов»'': на одном круглосуточно только новости, на другом круглосуточно только передачи для детей, на третьем круглосуточно только сериалы, на четвёртом документалистика и так далее — но даже так всё равно получилось разделение по времени. Другие телерадиокомпании сделали ставку на уверенность в собственных силах и стали сами делать передачи по своим самописным сюжетам, чтобы они точно получились уникальными, а с учётом показа по только одному каналу ещё и эксклюзивными — некоторые плоды такого подхода даже стали легендами, но большая часть подобных ''«[[Японский городовой|продуктов жизнедеятельности телевидения]]»'' ознаменовала конец ''«золотого века»'' телерадиовещания: стать лучше телевидение уже было не в силах — а оставаться неизменным не могло себе позволить.</ref> С другой стороны, конкретно в России золотой век телевидения пришёлся на 90-е — начало 00-х, и скатывание началось ещё когда YouTube был наполнен исключительно короткими любительскими видеороликами (а кое-где — и вовсе до появления YouTube).<ref>Касательно начала ''«скатывания»'' на самом деле вопрос, потому как YouTube был основан только в начале 2005-го, тогда как ''«скатывание»'' в широком понимании пошло вместе с волной «ток-шоу» («talk show» — фактически [[ситком]] [[Разрушение четвёртой стены|без четвёртой стены]]: то есть актёры сидят на диване в студии перед публикой и что-то обсуждают — в отличие от комедии положений не требует сюжетной связи между сценами, а [[фабула]] элементарно берётся с потолка каждый раз новая — если на выпуск приглашены реальные ''«медийные личности»'', фабулой может выступать созданная им папарацци и [[Гонзо-журналистика|гонзо-журналистами]] репутация) и «реалити-шоу» («reality show» — помесь [[ситком]]а с [[Псевдодокументалистика|псевдодокументалистикой]]: то есть в качестве актёров в основном непрофессионалы в актёрском деле или малоизвестные актёры массовок (реже актёры профессиональные, но передача тогда повествует об их жизни как бы за кулисами/кадром), в качестве декораций жильё или рабочее место присутствующих в кадре (реже уголок природы, если передача повествует о вылазке на природу), в качестве [[Фабула|фабулы]] реальная или [[Основано на реальных событиях|слегка подправленная]] биография присутствующих в кадре, в качестве [[сюжет]]а относительно банальная повседневная рутина или в целом той же степени банальности рутина рабочая, если темой выбран не быт, а трудовая деятельность — работа оператора от уровня профессиональных документалистов до просто стационарной камеры без оператора вообще), которая пошла ещё в начале нулевых, сдвинув саму концепцию многих телеканалов от ''«телекинотеатров»'' к ''«телебалаганам»''.
* Фактически за как таковой ''«Золотой Век»'' телеканалов публика обычно принимает тот период, когда по этим самым каналам можно было ''«посмотреть много кино»'' — публику привлекали не сами каналы, а то, что они транслировали, безотносительно к тому, было ли это произведено силами владеющей каналом телерадиокомпании, или же было снято сторонней студией, а каналом потом было куплено право трансляции. Те каналы, что переродились в ''«стриминговые сервисы»'', эту тонкость подметили ещё давно и частенько делают ставку на сотрудничество со сторонники киноделами, фактически спонсируя множество мелких студий в обмен на экслюзивное право распространения их продукции.
* С другой стороны телевикторины, фактически являющиеся подвидом «ток-шоу», на отечественном телевидении присутствуют уже давно — например знаменитая передача «Что? Где? Когда?» выходит аж с [[Эпоха застоя|середины семидесятых]] и за это время обросла настолько серьёзным сообществом поклонников, что их в качестве примера ''«фэндома»'' обычно не рассматривают вовсе. А в девяностых к ней добавились «Поле Чудес» и «Своя Игра» — и если первая из этих двух изначально была ''слегка комедийной'', то вторая вполне считалась за передачу для доморощенных эрудитов практически на уровне старой «Что? Где? Когда?».</ref>

==== Телеканалы в целом ====
В целом общее распространённое явление, когда канал начинает своё вещание с закупленных оптом по-дешёвке {{comment|малоизвестных второсортных кинофильмов|Уровня «Видеопрокат Дяди Васи» или как это иногда в шутку называли в девяностые «Хома-Фильм». То есть это в целом кино. С сюжетом. С постановкой. С режиссурой. Но без претензий на оригинальность и уж точно без замашки на шедевральность. Оно не ужесное: смотреть вполне можно — но так, «под пивас».}}… выгодно выделяясь на фоне идущего по другим каналам сериального мыла… а потом канал наконец ''дорастает'' до того, чтобы наконец начать выпускать в эфир свою собственную продукцию… которая до ранее шедших формально довольно посредственных кинолент своим уровнем мягко говоря не дотягивает — и даже ''эксклюзивность'' не спасает, если к ней {{comment|не прилагается оригинальность|А оригинальность обычно не прилагается, потому как свои телепередачи зачастую делаются калькой со старых зарубежных, которые уже давно набили оскомину и навязли на зубах, а большинство заложенных туда злободневных шуток устарело на несколько десятилетий и большей части аудитории попросту непонятно.}}.

* '''[[Первый канал]] (бывшее ОРТ)'''. Если раньше на нём выходили очень даже годные передачи (даже ежедневный детско-юношеский блок с мультсериалами и парой собственных передач) и зарубежные сериалы, такие как «[[Секретные материалы]]», «[[24]]» и «[[Lost]]» (уже в «нетортовые» времена под них существовал отдельный проект «Городские пижоны» с ночными показами, но и он загнулся в 2016), то позднее сделали ставку на бесполезные шоу а-ля «Давай поженимся», «Пусть говорят», «Мужское/Женское» и им подобные. К счастью, четырежды в год показывают серию игр чудом не вымершего советского «Что? Где? Когда?» Да и КВН никуда с Первого не пропал. Впрочем, о КВН см. ниже.
* '''[[Россия-1]] (он же бывшее РТР)'''. Раньше показывали всякие годные и разнообразные передачи и телесериалы. Сейчас там тупой уклон в однообразные мелодрамы и мыльные сериалы. Более-менее радуют только «Утренняя почта» и новогодние программы. Ну ещё повтор «Тайн следствия» (если не считать того, [[Опухание сиквелов|что он скатился]]).
* '''[[НТВ]]'''. Появившись в вечернем эфире канала «Российские университеты» начинали вещание с отечественных мультиков (в том числе и редких, почти забытых). Затем эфир продолжали зарубежные фильмы и передачи, отличающиеся от того, что показывали на других каналах. Канал развивался, как минимум занял всё время частоты. Выходили как сатирические (начиная с «Кукол»), так и информационно-аналитические передачи. Не без «размахивания гражданской позицией». После перекупа Газпромом очень быстро стал каналом, показывающим отечественные криминальные сериалы ([[Опухание сиквелов|обычно собственного производства и со своим набором штампов]]), «жёлтые» передачи про звёзд и фейковые новости; название канала стали расшифровывать как «Насилие. Тупость. Враньё». Чудом сохранилось такое жемчужное зерно в куче [[чернуха|навоза]], как «[[бонус для гениев|Своя игра]]». Ну, и сериал «Возвращение Мухтара» радует благодаря наличию [[полицейская собака|собачки]], да и то сериал скатился (см. выше).
** По мнению части публики с каналом [[что-то пошло не так]], когда его команда в конце девяностых решила сделать свой ответ «Голубому Огоньку» и в новогоднюю ночь вышла в прямой эфир со своими поздравлениями — да, прямо из студии в состоянии ''«один бокал в руке — четыре внутри»''. И если для какого-нибудь совсем крошечного канала с одной студией едва ли в девять квадратов и от силы парой репортёров (а то и всего одним, который одновременно ещё и оператор, то есть в большинстве случаев предстаёт закадровым голосом) такое в целом было бы понятно, то для уже довольно крупной и серьёзной телерадиокомпании это был пример вопиющего раздолбайства.
* '''[[ТНТ]]'''. Когда-то показывал различные мультсериалы и телесериалы, аниме и прочая… А теперь превратился в непонятно во что! Любят показывать свою продукцию.
** В конце 2001-го пустили в эфир ''«реалити-шоу»'' «За стеклом», по существу представлявшее из себя «реалити-шоу» в самом простейшем варианте: никакого сюжета, съёмка большей частью стационарными камерами, декорации по принципу ''«что есть»'' (реализм же), разумеется никакой актёрской игры — то есть в целом экономия на вообще всём. С весны 2003-го транслировали «Дом», а весной 2004-го стало выходить продолжение «Дом 2», которое по мнению некоторых вообще вышло [[так плохо, что уже хорошо]] — по мнению других [[хуже, чем ужасно]]. Весной 2005-го (через два с небольшим месяца после основания YouTube) пустили в трансляцию «Comedy Club», по мнению многих поставивший жирную точку в переходе канала к политике ''«трэша ради трэша»''.
* '''[[СТС]]'''. Когда-то всё то же самое, да ещё русские программы типа «Галилео» и «Самый умный». А сейчас перенёс зарубежные сериалы на ночное и «до пяти утра» время, а большинство российских сериалов стали уже не те. Ещё во время передач, фильмов и сериалов стали крутить рекламу каждые 5 минут.
* '''Рен-ТВ''' когда-то показывал различные мультсериалы, телесериалы и аниме, а по выходным после полуночи шли эротические фильмы. Кроме того, в рамках программы «Лучшие шоу с Урмасом Оттом» (примерно 2003—05 гг.) показывались различные зарубежные передачи (от эстрадно-цирковых до телеигр и скетч-шоу), которые имели неплохой рейтинг и позднее демонстрировались уже не в рамках передачи Отта, а как самодостаточные шоу. Сейчас он превратился в обитель лженауки (кстати, последняя когда-то не вылезала дальше одного-двух сюжетов «Военной тайны» (которая тоже успешно скатилась из программы о военном искусстве, неизвестных подробностях локальных конфликтов и новинок ОПК в конспирологию и шизофазию)). Впрочем, по праздникам иногда можно посмотреть фильмы Рогожкина из цикла «[[Особенности национальной]]…» или мультфильмы из цикла [[Три богатыря (Мельница)|про трёх богатырей]]. Да, и ещё до смерти юмориста шли концерты [[Михаил Задорнов|Задорнова]] (интересно было только начало, потом выступали его протеже, а вторая половина посвящалась [[лженаука|лженаучным теорийкам]]).
** Сейчас понемногу «поднимается с колен» до самопародии. Вот сию минуту (см. время правки) вещают, что индейцы — потомки пришельцев и поддерживают с ними телепатическую связь. {{Spoiler|Ну мы и не сомневались, что Ромеро знал, что делает, когда работал над Doom! А вот с другими играми у него как-то не задалось потом. Дальше Марса, видимо, не летал в астрале.}} Стоит отметить, что РЕН чуть ли не единственный из центральных канал который показывает зарубежное остросюжетное кино, не забивая его рекламой до невозможности его смотреть (хотя совершенно идиотские шрамы от цензуры и тут имеются).
** Как-то пару лет показывали Formula-1. Но без фирменного голоса Алексея Попова!
* '''[[2x2]]'''. Когда-то он был аниме-каналом. Ну, и зарубежные телесериалы тоже были. Сейчас там больше другой мультипликации для всех возрастов и культурных предпочтений. И да, целая куча безвкусных марафонов всяких там Американских Папаш, Симпсонов и прочих Гриффинов.
** Это когда, простите, 2х2 был аниме-каналом? Смотревший его по полдня автор правки весьма интересуется.
** Это фактическая ошибка и розовые очки ностальгии: американские сатирические сериалы 2х2 показывал с самого начала перезапуска, и в первые же годы отметился тем, что порезал цензурой «Южный парк» (так что и абсолютным «тортом» не был уже тогда). Чистым «аниме-каналом» он не был никогда. А если вспомнить 2х2 до перезапуска, в 1990-е, он вообще крутил что попало — клипы, телемагазины, мексиканские мыльные оперы и даже проповеди [[Секта|Аум Синрикё]]! Можно сказать, это единственный канал, который начал с полного днища и с годами становился понемногу лучше.
* '''[[ТВ-3]]'''. Опять-таки показывал различные зарубежные мульт- и телесериалы и программы типа «Разрушителей мифов/легенд» и прочая. А теперь показывает всякую мистическую ерунду, одно время превратившись в некое подобие Рен-ТВ! Только ТВ-3 пропагандирует не лженауку и шовинизм, а мракобесие и веру в приметы и суеверия. Впрочем, в саморекламе на канале открыто признавалось: «Первый мистический». Кстати, при превращении ТВ3 в современный вид «Разрушители легенд» как-то долго держались и сильно контрастировали с другими передачами. А с начала 2018 года так вообще начали показывать ТНТ-шные хрени «Измены» и «Сладкая жизнь». Единственное, что есть хорошее — по утрам показывают советские мультфильмы большим блоком. Ну и периодическая трансляция сериала «[[Grimm]]» тоже радует.
* MTV Россия. В конце 1990-х и начале 2000-х канал был очень крут, в середине 2000-х ещё тянул, а с 2009 года стало намного меньше музыки и больше программ сомнительного (даже порнографического) содержания.
* A-One. Из канала с лозунгом «Первый альтернативный», транслировавшего клипы и концерты рок- и метал-групп, превратился в канал, полностью посвящённый хип-хопу. Трансформация шла медленно, неотвратимо, и наблюдать её было больно. В итоге старая аудитория бросила канал, а новой было взяться неоткуда. Весной 2016-го канал закрылся, а на его месте появился безликий канал «ТНТ-Music».
* Ю. Поначалу позиционировал себя как молодёжный канал. Но потом стали показывать почти одни мелодраматические сериалы (среди которых был и «Проспект Бразилии», который в своё время Первый канал не стал транслировать до конца из-за низких рейтингов) и русские и украинские реалити-шоу (в том числе и развратное «Беременна в 16» в обеих версиях). Из плюсов остался только марафон «Кот-парада» в новогодние праздники.
* Карусель 🎠 — Раньше это был познавательный канал с интересными и поучительными мультфильмами и детскими передачами. Сейчас это одна большая реклама игрушек и конфет с идиотскими мультфильмами, типа «Соник Бум» и «Фиш и Чипс». Последний вообще представляет из себя типичную американскую комедию с блэкджэком и шлюхами (серьёзно, там есть алкоголь, азартные игры, огнестрельное оружие и стриптиз-клуб и да, это показывают на детском канале в прайм-тайм.)
* А вот в случае с телеканалом '''Мультимания''' полная инверсия. Это сейчас на канале крутят годный мультсериал [[Wakfu]]. А ведь автор правки помнит то время, когда по «Мультимании» крутили мультики от печально известной Mondo TV и прочий трэш вкупе с ужасной озвучкой. Особенно его психика пошатнулась от мультсериала «Небесные танцоры».
** У небесных танцоров, между прочим, 7.4 на Кинопоиске. Неужто такой плохой?
* По ходу дела телеканал '''Cartoon Network''' тоже переживает не лучшие времена. А главным символом его падения считается богомерзкий '''Teen Titans Go''', которая по сравнению с оригинальным мультсериалом оказался [[Упростили и опошлили|тупым мультиком]] [[Светлее и мягче|для малышей.]]
* Родившиеся не позже 1998 года успели застать такой канал, как '''Fox Kids''', позже переименованный в '''Jetix'''. И если в 2005—2007 годах Jetix действительно можно было назвать лучшим из детских и подростковых, то в 2008 на нём начали показывать уже откровенно третьесортный и дешёвый контент, о каком-либо продолжении ранее очень популярных на канале мультсериалов вообще уже речи не шло, а к 2010 году канал уже полностью заменили на Disney Channel.
** Впрочем, есть мнение, что Джетикс вообще был переходным каналом и когда время на переход закончилось, конец был немного предсказуем.
* Ныне покойный ТВ-6 многие зрители под конец считали нетортом. Канал начинался как аполитичный и развлекательный, крутил хорошие сериалы вроде «Вавилона-5» и «Лекса», яркие оригинальные передачи типа «Вы очевидец», «Муз-обоз», «ОСП-студия», «Я сама». Потом в 99-м его купил Березовский и превратил в свой рупор к выборам, а в 2001-м туда переселились диссиденты, изгнанные с НТВ. Канал стал максимально политизированным (и даже сменил название, на ТВС), и не удивительно, что закрылся.

==== Отдельные передачи ====
* Общий случай с телеиграми (далее будут и конкретные примеры). Когда в игре принимают участие обычные люди (на худой конец малоизвестные актеры в роли обычных людей), то часть целевой аудитории думает: «И я так смогу, я тоже попробую». Потом могут сделать по какому-то случаю игру со «звездами», в том числе и для поднятия рейтинга. Потом «звездных» выпусков становится все больше и больше. Они вытесняют «обычные» и постепенно отпугивают поклонников игры. Обычно наталкивая на мысль: «Куда ни щелкни, на [имя известной личности] наткнешься»
* '''КВН'''. У каждого десятилетия есть свои поклонники, которые не признают более поздний КВН. Хотя, так или иначе, но формат игр со временем меняется. И кубок по образцу 1960-х уже не смотрелся бы так в наши дни.
** Увы, если раньше отзывы о КВН разных лет сильно зависел от возраста аудитории, то теперь и неофиты признают, что старые номера на несколько порядков превосходят нынешние.
** «На несколько порядков» — явное преувеличение. И потом, все зависит от участников сезона. Появляется одна-две яркие команды — и КВН опять начинает цвести и пахнуть… До следующего года и набора следующих команд.
* По мнению некоторых телезрителей, '''«Что? Где? Когда?»''' перестал быть тортом, когда проигравших знатоков прекратили выгонять из клуба. Другие приводят иные пороги нетортовости. Например «нетортом» можно считать передачу без В. Я. Ворошилова.
** Автор этой правки слышал, как игроки за столом обсуждали вопрос примерно так: «А времена королевы Анны — это викторианская эпоха?» Брюзжать не хочется, но игроки старшего поколения подобного высказывания бы себе не позволили.
*** А несколько лет назад откровенное притягивание команды Козлова к победе смотрелось настолько уныло-омерзительно, что автор этой правки смотреть передачу перестала. Благо, что спортивное ЧГК никуда не пропало и не испортилось…
** Очередной «порог нетортовости» — череда скандалов криминального характера со «знатоками» вне клуба. Кто-то начинает с истории про А.Друзя и взятку (поди разберись что там на самом деле). Кто-то отсчет начинает позже.
* Почти все '''информационно-аналитические''' программы, просуществовавшие достаточно долго. Постепенно они начинают сводиться к «размахиванию гражданской позицией» авторов и/или продюсеров (иногда не очень явно, иногда и достаточно аргументированно). Но, к примеру, «Неделя с Марианной Максимовской» была «милосердно убита» до наступления деградации.
* '''«Смехопанорама»'''. Поначалу (с 1994 г.), особенно когда передачу Е. Петросян вёл вместе с писателем С. Кондратьевым (1994-95 гг.), показывались различные и достаточно интересные эстрадные (и изредка цирковые) номера всевозможных (в том числе не очень известных и даже неизвестных) артистов. Причём не только юмористов, сатириков и клоунов, но и представителей оригинальных жанров (фокусы, художественный свист, звукоимитация, чревовещание и пр.). Встречались и совсем уж уникальные архивные кадры. Было место и для артистических баек. Про свои выступления Евгений Ваганович тоже не забывал, но всё-таки знал меру. При этом он старался «продвигать» в передаче и «своих». Постепенно (примерно с 2005) «Смехопанорама» стала трансформироваться в дайджест «Кривого зеркала». Собственно о Петросяне см. далее.
* Как ни странно, '''«Аншлаг»''' сюда же. Изначально это была, только не смейтесь, '''сатирическая''' передача, предоставлявшая трибуну многим интересным авторам. Однако, уже к середине 1990-х превратилась в пыльный баянный склад. Окончательный коллапс произошёл после ухода в политику и гибели Михаила Евдокимова, на котором в передаче многое держалось (за счёт того, что был чуть ли не единственным, выступавшим с оригинальными монологами, а не нарезками из старых анекдотов). Кроме того, в конце 1990-х и начале 2000-х частично спасал положение Геннадий Ветров с музыкально-эксцентрическими номерами, где он вовсю демонстрировал ещё и мастерство жестянщика (различный реквизит из всевозможного хлама, пыхающий огнём и бьющий фонтанами, номера со сменой лиц — трансформация), но и он «выдохся» — позднее только и делал, что дурным голосом пел не очень (мягко говоря) смешные куплеты, что было гораздо проще. Примерно в то же время отчасти спасали положение и концерты-соревнования «Кто кого», но было их немного. После «кто кого» с соревнованием Ветрова, Дроботенко и Лукинского последующие выглядели достаточно блекло.
** Вышесказанное в принципе в той или иной степени касается почти каждого участника «Аншлага».
** Все это применимо к самой Регине Дубовицкой. На заре появления передачи она была настоящим экспертом юмора и сатиры — анализировала выступления артистов, разбирала удачные и неудачные моменты номеров, критиковала, брала смелые интервью с сильными сатириками, сейчас она ассоциируется лишь с фразой «Здравствуйте, дорогие мои» и идиотским непрекращающимся смехом.
* '''«Городок»''', конечно, это святое, и Олейников со Стояновым действительно давали жару до конца. Но после середины нулевых всё сложнее было с материалом, и двухминутные скетчи приходилось тянуть на пять-шесть минут. А вообще каноничный «Городок» — это те серии, где в конце песня Варум. После смерти Олейникова все проекты Стоянова уже не те.
* «Comedy Club». После ухода большинства классических резидентов (начиная с Вадима Галыгина) проект скатился, и смотрят его лишь самые преданные фанаты.
** В целом скатился, да, с начала до конца выпуски смотреть тяжело, но редкие попадания (в частности, от талантливой молодежи) в номерах встречаются.
* '''«Мужское/Женское»''' — в начале передача часто помогала людям в борьбе с ЖКХ, помогала нормальным семьям, попавшим в беду, детям-инвалидам, пострадавшим от мошенников, но с течением времени туда начали звать настоящих фриков — бомжей, алкашей итд и все превратилось в балаган.
* И русский «Форт Боярд» туда же.
** Среди русских сезонов худшим считается сезон 2013 года. Кто посчитал [[Кастинг-агентство «WTF?»|хорошей идеей]] сделать ведущим передачи Валуева? После перехода передачи на СТС в 2019 ситуация [[Теперь снова торт|выровнялась]].
** И не только. В девяностых в основном выступали профессиональные спортсмены, лично заинтересованные в выигрыше. С нулевых всё чаще на малозначимые звёзды и «национальные сборные», ради чего серьёзно порезали время игры, уменьшили сложность и убрали некоторые наиболее сложные или «мерзкие» испытания, а новоявленная «традиция» передавать выигрыш на благотворительность убила личный интерес участников.
* Русская версия шоу «Пацанки». Если в первом сезоне брали более-менее адекватных девушек (кроме светящейся везде и всюду скандалистки Яны Лукьяновой и бросившей ребёнка Виктории Крушатиной), то во втором и последующим сезонах большая часть участниц является откровенным быдлом.
* Украинское шоу «Дорогая, мы убиваем детей». Первые два сезона были весьма добрыми, кроме истории знаменитого Сашко Фокина. С третьего по шестой сезоны проект становился [[Темнее и острее|всё жёстче]], но ещё оставался смотрибельным. А вот заключительный седьмой сезон напоминал сериал ужасов, поскольку все выпуски в нём были до безумия дикими. Судите сами: семья Хасая — [[Скверная мамочка|мать]] позволяла [[Адский папаша|мужу]] избивать детей, сдавала их в интернат и говорила, что старшую дочь любит больше, чем остальных, а также закрывала глаза на проблемы детей со здоровьем и их желание убить друг друга; семья Охтема — родители своим поведением довели дочерей до того, что младшая стала забитой, а старшая вообще [[Разум не вынес|бросилась на отца с ножом]]; семья Правосудовичей — девочка лет 15 [[Антиреклама наркотиков|употребляла наркотики]] и встречалась с 26-летним парнем, и в итоге её даже пришлось класть в клинику; семья Ильчук — мать, слушаясь бывшего мужа-тирана, сдала дочь в ребцентр, а также бросалась с кулаками на её единственную подругу; семья Корниенко — мать [[Избалованный ребёнок|разбаловала сына]] до того, что он [[булли|издевался над одноклассниками]] и [[Пнуть собаку|мучал животных]]; семья Клименчук — мать превратила дочерей в рабынь, жестоко била их поводком, имитировала припадки эпилепсии и сдала любимых собак девочек в приют.
* «Топ-модель по-американски». После шестнадцатого сезона качество шоу заметно снизились, а такие нововведения как система баллов, камбэки, интернет-голосование и противостояние парней и девушек не только не помогли, но и, по мнению некоторых поклонников, даже ухудшили ситуацию. Над семнадцатым сезоном Тайра Бэнкс вообще не стала заморачиваться и просто собрала лучших, по её мнению, участниц предыдущих сезонов.
** А украинский аналог скатился уже на третьем сезоне.
* «Званый ужин» с РенТВ. Просто «Званый ужин».
** С недавнего времени вновь радует (?) зрителей, но уже на канале «Че» (раньше «Перец» и «ДТВ») и под названием «Идеальный ужин». Адекватности, к счастью, здесь стало больше, равно как и музыки, из-за чего он теперь походит на «Хату на тату» или вышеупомянутую «Дорогую, мы убиваем наших детей».
* «Голос». После неплохого первого сезона и очень крутого второго третий получился тухлым. В четвёртом ситуация более-менее выровнялась, а с пятого проект снова стал скатываться.
** На [[Подмоченная репутация|репутации]] проекта также отразился скандал, когда дочь известной певицы, вылетев из шоу, благодаря блату и деньгам выиграла в финале, а продюсеры канала, вместо того, чтобы отменить столь нечестную победу, объявили победителями всех троих участников последнего раунда.
** Впрочем, если смотреть на рейтинги, то тухлым вышел как раз четвёртый сезон, на котором рейтинг обвалился аж на 1,13 пункта (7,9 в третьем сезоне, 6,77 в четвёртом), в то время как пятый вновь немного взбодрил проект. А вот дальше пошло по наклонной: шестой сезон не спасло даже возвращение «золотого» (Билан, Пелагия, Агутин, Градский) состава жюри (рейтинг впервые опустился ниже 6), а из трёх последующих только восьмой смог преодолеть планку в 5 (аж на целых 0,02 пункта).
* «Фабрика звёзд». В седьмом сезоне проект значительно скатился. А вышедший в 2017 году восьмой сезон и вовсе оказался отстоем. В промежутках были выпущены такие непонятно зачем снятые проекты, как «Фабрика звёзд. Возвращение» и «Фабрика звёзд. Россия — Украина». И если второй являлся ещё более-менее смотрибельным, то первый, представлявший собой сборную солянку финалистов первых семи сезонов, был попросту ни о чём.
* «За стеклом»: первый сезон 2001 оказался гораздо популярнее последующих. Зато передача дала зелёный свет реалити-шоу на российском телевидении.
* «Последний герой»: первые два сезона были достаточно годными благодаря тому, что там участвовали люди из народа. 3-6 сезон ещё тянули, но спустя 10 лет проект стали показывать на ТВ3, где представляет собой неимоверное убожество.
* «Дом»: быстро прошёл первый сезон. Дом построили, призы получили. Но начался долгоиграющий «Дом-2». Последний любят ругать за то, что участники занимаются развратом и интригами друг против друга, а ещё за немыслимо скучный сценарий, где на протяжении целых сезонов не происходит толком ничего.
* «Джентльмен-шоу»: от острых и злободневных скетчей начала 1990-х к 2000-м скатились в однотипное петросянство. Жизнь менялась, а структура шуток и их подача оставалась прежней.
* '''«Поле чудес»'''. Изначально (особенно при В. Листьеве) позиционировалась как более интеллектуальная передача. С приходом Л. Якубовича «Поле» стало с каждым годом всё больше и больше становиться развлекательным. А в современной версии угадывание слова выглядит только как повод передать привет, блеснуть талантом, подарить что-нибудь в музей и пообщаться с Леонидом Аркадьевичем. И ещё что-нибудь ценное выиграть.
* Тележурнал '''«Фитиль»''' (изначально киножурнал). В советское время высмеивались злободневные темы. Скетчи были утрированны, но более-менее в рамках. Начиная с середины 1990-х скетчи становились всё более гротескными, карикатурными и менее смешными (а иной раз получалось так плохо, что уже ужасно). Слишком часто не к месту актёры [[грызть реквизит|грызли реквизит]]. Также стало хромать (мягко говоря) и качество мультипликации в мультсюжетах. Фарс местами получался там, где он не нужен.
* Тележурнал «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]»: в 90-е зажигал, но 6-ой сезон даже сами актёры признали некачественным и решили закрыть шоу.
* '''«Спокойной ночи, малыши!»''' В 1960-70-х передача представлял собой небольшой чёрно-белый телеспектакль с актёрами и кукольными персонажами, но без мультиков — вместо них бывала серия картинок с актерской озвучкой. К концу 1970-х передача стала приближалась к привычному формату, а соведущими кукольных персонажей были дикторы, к которым обращались «дядя» и «тетя». Выходили «Спокушки» 7 дней в неделю, а в 1980-х для каждого дня даже был свой вариант пластилиновой заставки. Кстати, в начале 1980-х был период и без кукольных персонажей — вроде как вмешалось высокое начальство. А еще в 1980-х и до конца 1990-х были «выездные» выпуски, когда Хрюша, Степашка и прочие постоянные герои посещали цирк, зоопарк, ходили в гости к известным личностям (или известным персонажам), а то и вовсе однажды побывали в Америке. На худой конец, просто гуляли (заодно и учили целевую аудиторию как себя вести на улице и в транспорте). Также были и альтернативные ведущие, то есть выпуск был без Хрюши, Степашки, Фили, Каркуши и Мишутки, а с кем-то еще. Это могли быть мистер Бокли и Веселый Гном (Екатерина и Вячеслав Троян), домовой Тимофей, дядя Юра Куклачев (не путать с другим дядей Юрой — Григорьевым), сказочница тётка Дарья, Колобок и пр. Некоторые выпуски (их было не так уж много) представляли собой вообще «не формат», когда протагонист — обычный советский дошкольник попадал в сказку или знакомился с клоунами и волшебниками. Причем в таких выпусках через раз обходились и без мультика. В 1999—2000 передачу чуть не закрыли вообще, но она всё же вернулась на экраны после «скитаний» по каналам. Только в несколько ином виде. Почти все действо в студии. Развитие заставки — отдельная тема.
* «Суд идёт». Поначалу в передаче рассматривались уголовные и гражданские дела, причём изюминка состояла в том, что интересы обеих сторон представляли адвокаты. Судьи передачи, среди которых выделялся известный юрист Борис Тарасов, вели процессы, строго соблюдая дисциплину. Не в лучшую сторону шоу изменили новые персонажи — судья Константин Бычков и адвокат Александр Лебедев, сменивший амплуа на прокурора. Их несдержанное поведение порой превращало даже серьёзные и трагические дела в балаган (впрочем, в судебных шоу это не редкость). Словом, большой слезогонкой закрытие проекта не стало. Правда, стоит отметить, что по сравнению с такими «шедеврами», как «Судебные страсти», «Тест на отцовство» и «Судиться по-русски», СИ остаётся весьма годным продуктом.
* «Новогодняя Ночь на Первом». После прекращения существования «Оливье шоу» сея передача более-менее держалась на плаву только два года, после чего стремительно поползла вниз. А в 2017 году так вообще было решено не париться, и все выступления были сняты на улице. Большинство зрители таким подходом остались недовольны, а автору правки понравились только выступления Юрия Шатунова и братьев Меладзе с жёнами.
** Также почти всеми зрителями отмечается такой минус, как приглашение из года в год в новогодние передачи уже сидящей в печёнках Аллы Пугачёвой и ей подобных.
*** Собственно, это касается почти всех новогодних шоу-капустников. Одно время выделялась «Россия 1», снимая мюзиклы по мотивам сказок — во многом дурацкие, но все же вносившие хотя бы какую-то свежесть в череду сидящих за столом и прыгающих по сцене звезд.
* '''«О, счастливчик!» / «Кто хочет стать миллионером?»'''. Телевикторина на канале «НТВ» с харизматичным Д. Дибровым в роли ведущего в своё время имела высокую популярность, три года спустя переезд на «Первый канал» и смена названия и ведущего на М. Галкина дали свежее дыхание, а затем ещё одним толчком стало поднятие главного приза с 1 миллиона до 3 миллионов рублей. Но дальше, увы, пошли стагнация и медленное увядание — простые смертные участники стали играть всё реже, а звёздные гости — всё чаще, а затем и вовсе все выпуски стали проводить со звёздами. В конце 2008 года программу попытались освежить, обновив графическое и музыкальное оформление, вернув Д. Диброва на место ведущего и восстановив участие простых людей и отборочные туры, но, увы, таки не торт — мало-помалу отборочные туры сошли на нет, звёзды вновь стали занимать едва ли не все выпуски, да и сам Дибров на фоне бывшего себя в «Осчастливчике» отыгрывает троп чуть ли не с [[Педаль в пол|педалью в пол]]. Сейчас же мы имеем обыкновенное шоу, где список «невиданных доселе» звёзд так исчерпался, что многих уже пускают по новому кругу (Жириновский, в частности, сыграл целых 5 (пять!) раз), простых смертных пускают уже не всех подряд, а «уникальных-талантливых»<ref>[https://s017.radikal.ru/i413/1201/a7/6472b9cccf36.png Пост в ВК с соответствующим «зазыванием».]</ref> (потому как шоу) и смотреть вот ''это'' с такой же интригой и азартом, как в старые добрые времена, уже никак не получается.
** Также, по мнению автора дописки, было большой ошибкой делать дуэты игроков.
* «Криминальная Россия», по мнению многих, сильно потеряла в атмосферности и эффектности после ухода в 2002 году Сергея Полянского, читавшего закадровый текст.
* «Большая разница» начиналась как неплохой сборник пародий на популярные ТВ-передачи и фильмы, на пике в 2010—2012 гг. организовала выездной фестиваль пародистов, в котором главным призом было пополнение труппы шоу. Увы, бюджет неуклонно тощал, артистам задерживали зарплату, в итоге многие самые именитые (Бурунов, Зыкова, Манучаров, Гришаева и др.) ушли. Гвоздём стало неумелое и неумное внесение сортирного и сексуального юмора в передачу, ранее предназначенную для семейного просмотра. В 2013-14 г. «Большая разница» стала выходить ежемесячно в формате альманаха уже без Урганта как ведущего, но закономерно утратила остатки популярности и была закрыта.
* '''«Своя игра»''' — [[С прикрученным фитильком|с фитильком]]. Нет, с самой передачей всё нормально, но ветераны уже явно не те. В первой половине 2019 в турнире, посвящённом 25-летию игры, никто из них (Вассерман, Либер, Хашимов, Успанова, Зайдельман, Овчинников, Бурда, Грановская, Машеров, Кафиатуллин, Пристинский) не прошёл в финал, а многие даже не вышли во второй тур. Победил же совсем молоденький (по виду — примерно ровесник передачи) Иван Семушин.
** Между прочим, [https://rating.chgk.info/player/28751 один из сильнейших игроков] спортивного «Что? Где? Когда?», чемпион мира, обыгрывающий тех самых Вассермана и Зайдальмана. И он всё-таки несколько старше передачи.
*** Автор этой правки считает, что в сезоне 2023 года «Своя игра» серьезно скатилась: то, что ради дешевой интриги исключили всех гроссмейстеров и пригласили кучу слабых новичков и вечных неудачников, на пользу передаче не пошло. И анонсы юбилейного сезона 30-летия внушают опасение, что 2024 год будет таким же провальным. Поживем — увидим...
* Из зарубежного — Forged in Fire на телеканале History: в восьмом сезоне сменился ведущий, и Грейди Пауэлл изрядно уступает в харизме Вилу Виллису. Особенно это было заметно в первом выпуске, когда он явно нервничал и «смял» шоу. Дальше немного освоился и начал смотреться лучше, но урон популярности успел нанести.
* '''«Орел и решка»''' — сложно назвать конкретную дату, но самым ранним звонком можно назвать уход Андрея Беднякова после 7 сезона, после которого ни один ведущий не смог добиться сравнительной популярности.
* «Мульт личности» — первоначально были неплохим сборником пародийных сюжетов на манер «Кукол», но в итоге решили отказаться от любого упоминания политиков России (кроме Жириновского) и обыгрываний актуальных событий в пользу сомнительных обыгрываний и наяву навязших «звезд» (представленные братьями по тупости Аршавин и Валуев, манерная Волочкова, Гузеева, Басков-Киркоров, Галкин-Пугачева) и постоянных маканий в грязь политиков зарубежных (озабоченный Саркози, чересчур вежливый «слабак» Обама, типичный колхозник Лукашенко).
* Британское шоу '''«Top Gear»''' после ухода трёх основных ведущих и продюсера. Самое интересное, что шоу пережило аж две трансформации: сначала [[Теперь снова торт|смену формата]] после закрытия шоу в начале двухтысячных, а затем и уход ведущих в 2015 году.

=== Интернет замусорен до состояния помойки ===
* Строго говоря, не интернет, но тоже подходит. Когда автор правки пришёл в Фидонет в конце 90-х, он уже был «не торт» по мнению старожилов: интересные пользователи начали его покидать, а им на смену пришли новички, плохо понимавшие традиции (кем-то в качестве символа Фидо в то время была предложена свинья в пионерском галстуке). С массовым распространением доступного интернета в начале-середине 2000-х число пользователей резко снизилось, и о Фидо теперь помнят очень немногие (хотя технически сеть жива и сейчас).
* Группа «Против насилия над женщинами» в ВК. Поначалу было полезным сообществом, которое давало советы по борьбе с насильниками и тиранами. Но постепенно оно превратилось в мужененавистническое коммьюнити, где, ко всему прочему, клеймят детей, воспитанных садистами и [[педофил]]ами, и оправдывают [[Скверная мамочка|скверных мамочек]], [[Предатель|бросающих]] [[И ты, Брут?|своих детей]] и не пытающихся защитить их от [[Адский папаша|адских папаш]] и развестись.
** Это судьба многих подобных пабликов, посвященных половым проблемам.
* Живой Журнал. В середине 00-х там действительно были блоги нетривиальных людей вроде заслуженных работников науки и экспертов в неожиданных областях. Уже к началу 2010-х началась яростная политизация (фактически, туда хлынули все имеющие сказать публицисты, которые были слишком дрянными даже для агрегаторов новостей), накрученные профессиональные блоггеры с рекламой наперевес и их конкуренты по топу, собирающие приколы с Фишек и Пикабу. Политизация привлекла много неадекватных читателей и периодические DDOS-атаки, с которыми даже не боролись, искать интересные блоги стало практически невозможно, а стало быть умерла и социальность. Администрация с одной стороны, делала вид, что борется с ботами и накрутками, а с другой тут же разрешала комментировать из-под любого openId и вводило ljpromo (не плати денег накрутчикам, чтобы войти в топ — заплати их ЖЖ и твой пост будет выше топа, не плати спамерам за распространение вброса — доплати ещё больше и твой пост окажется в лентах даже тех, кто на тебя не подписан). Как итог, новых интересных людей туда не приходило уже с начала 2010-х, а падение рекламных бюджетов вызвало исход коммерческих блогеров на свои платформы.
* Классические интернет-форумы. Пережили золотой век в 1990-х-начале 2000-х, после чего были побеждены видеохостингами, соцсетями и облегченным форматом типа Реддита и Пикабу. Есть отдельные форумы, сохранившие активность (в основном благодаря популярному сайту или обмену файлами), но даже суммарно они не могут потягаться в популярности с какими-нибудь «Одноклассниками».
* Социальные сети в целом. Когда-то это был прорыв, позволивший людям фактически визуально присутствовать в сети, за счёт чего стало возможно простым поисковым запросом отыскать давних знакомых, с кем долго не поддерживал связь, а также и просто полистать список активистов разномастной самодеятельности в своём городе. А теперь пользователи наигрались. Толку от поиска бывших одноклассников дофигадцать лет спустя после выпуска практически никакого — через такой срок все друг другу снова чужие люди. Посвящённые разным увлечениям сообщества либо делают в социальной сети подобие странички-визитки со ссылками на способ связаться, либо быстро скатываются в чисто рекламные проекты без какого-то ''«уникального контента»''. Личная связь уже большей частью перебралась в заточенные под неё мессенджеры — в социальных сетях сохранились разве что длиннющие беседы между регулярно пересекающимися друг с другом людьми, которые были начаты ещё во время бума социальных сетей. А открытые публичные обсуждения всё чаще проходят на ''«досках/бордах»'' по типу того же Реддита, которые ради этих самых публичных обсуждений и создавались. А блоггеры обитают на своих блоггерских платформах и потихоньку частично мутируют во влоггеров, перебираясь на платформы по типу ''Трубы''. Идея держать все основные функции интернета на одном сайте упёрлась в то, что для этого все эти функции надо там реализовать, потому что иначе людям будет проще пользоваться тем, что уже отлажено — а с развитием кросспортальной авторизации исчез главный плюс такой системы ''«одного окна»'' — единство используемой учётной записи.
** Сам по себе «Вконтакте» после перехода в управление Mail.ru Group. Технически он вполне держится на уровне (во многом он даже лучше, чем исходный Facebook, и гораздо быстрее работает). А вот взаимодействие с пользователями стало заметно хуже — главным образом жалуются на необоснованные блокировки файлов и передачу данных органам власти.
** Да и Facebook подходит. В своё время он стал популярным за удобный дизайн и легковесность. Сейчас же разожрался до огромнейшей махины, где уже и дизайн совсем не тот, и тормозит при пользовании просто жутко. [[Педаль в пол]] давят мобильные приложения — исходное приложение Facebook стало настолько громоздким, что Messenger пришлось от него отделять в отдельную программу. И это уже не говоря о таких элементарных забагованных вещах как пагинация (если долго какой-то список листать, то можно очень часто видеть повторяющиеся значения) и лента новостей (одни новости появляются не сразу, а лишь после обновления страницы; другие же появляются даже тогда, когда для их точных копий (или репостов) уже было выбрано «скрыть и не показывать похожие»). Почему им всё так же пользуются, спросите? Потому что пользуются все остальные, не иначе.
*** На западе большинство тех, кто раньше пользовался Фэйсбуком, уже давно перешли на Твиттер или Реддит. По сути сейчас Фэйсбук на западе — это то же самое что и «Одноклассники» для нас, то есть сайт для людей 40+, где они могут спокойно обсудить проблемы со спиной или свежепойманного язя.
* Кинопоиск: знаменитый ужасный редизайн от Яндекса, слава богу, отменили, но лишь на время. В последние годы его постепенно вводят снова, в более доработанном виде, но всё равно довольно неудобно (например, новый дизайн, в отличие от старого, не запоминает пользовательские настройки отображения). К тому же логиниться теперь можно только через Яндекс.
* Про то, что Last.fm не тот, говорят ещё с начала 2010-х. Сайт уже тогда начал терять аудиторию из-за частых и не всегда удачных редизайнов. Но настоящей катастрофой стало то, что в 2015 году новые хозяева просто взяли и закрыли группы и блоги, убив всю социальную активность. Практически сами выгнали аудиторию, сказав, что нефиг на нашем сайте общаться, у нас тут база данных.
* Лучшей частью творчества ютубера Enjoykin многие считают ремиксы на «[[Зелёный слоник|Зелёного слоника]]», а последние его работы вызывают ненависть не только у тех, кто помнит первые его видео. Ладно ещё Няш-Мяш, но Карина! но Диана!
** Альтернативная точка зрения — первые видео были скорее любительскими юморесками для узкого круга лиц, поздние обзоры стали более коммерческими, популярными и для этого бралась медийная фрик-личность, те же самые Нецветные розы в свое время неслись с каждого утюга и на них делают ремейки. Как минимум профессиональный его уровень не упал, а подрос.
* [[SCP Foundation]] — довольно значительная часть аудитории считает эпоху первой тысячи, с омегой-7, правилом крутизны и сквозными сюжетами значительно лучше современных тенденций на мрачность, обособленные истории и мультиканонность.
** А другая довольно значительная часть аудитории считает О5 и Омегу-7 с правилом крутизны новоделом, из-за которого из канона выветрилась оригинальная атмосфера, которая там царила, пока во главе Фонда стоял один экстрамерный потусторонний Администратор.
** В последнее время стрелочка повернулась опять и теперь уже адепты мрачности выступают против новомодных тенденций на мягкость и смехоту.
** А еще многим не нравится современная тенденция к написанию длинных объектов-историй (таких, как 4000 и 5000, например). Формат первой и второй тысяч — короткие мрачные зарисовки — они считают намного лучше.
** Наконец, многие отмечают, что качество новых объектов — пятой, шестой и седьмой тысяч — просто уже гораздо ниже, чем более старых. Банально иссякают идеи: практически все, о чем можно написать, в Фонде уже было и обыгрывалось не по одному разу.
* К слову о тех же ютуберах, видеоролики Агнии Огонёк последнего времени — особенно после показа ею своей реальной наружности — многие находят «скатившимися» и не достигающими уровня первых лет. Хотя автор правки впервые узнал о существовании её канала уже после засветки её лица и смотрел новые ролики вперемешку со старыми, не заметив при этом какой-либо особой разницы в высоте стиля. Вероятнее всего, развитие мемов стало столь очевидным, что надобность в поясняющих роликах практически отпала.
** Сомнительное заявление, учитывая что помимо неё появились ещё чуваки, рассказывающие о происхождении мемов и набирающие сотни тысяч просмотров.
* [[BadComedian]], просто BadComedian: После знакового обзора на «Разборку в Маниле» Невского, творчество Баженова сильно изменилось. Теперь, вместо двадцатиминутного разбора фильма с парочкой вставок, обзоры стали часовыми с тонной вставок и сценок разного качества. А главное, атмосфера большинства роликов сменилась с весёлого пародирования на «Навального от кино», который ненавидит, клеймит и разоблачает российские кинопремьеры<ref> Например, даже в обзоре на «Утомленные солнцем 2» Баженов не проявлял такой ненависти к Михалкову, как впоследствии, и не делал вставок с пародией на НКВД/Заградотряды, несмотря на нынешнюю их распространенность </ref>. Часть фанатов считает, что из-за этого потерялась «душа» проекта, другая же, в основном либерестня, считает это ростом качества.
* Официальный форум передачи «Федеральный судья». Примерно в середине существования форума администрация не только стала игнорировать травлю пользователей со строны определённой группы лиц, но ещё и пыталась разрешить оскорбления в адрес адвоката Александра Трещёва. Всё это привело к тому, что спустя несколько лет форум пришлось закрыть.
* Kreosan. Изначально придерживался имиджа безумного изобретателя, придумывая монструозные и фантастические вундервафли. К 2019 скатился до сталкерской тематики и простых самоделок.
* С фитильком — Канобу. Когда-то это был сайт именно про игры — сперва соцсеть, потом интернет-журнал. После развода с Рамблером руководство взяло курс на сайт про «хайповые темы», в результате главную заполнили новости про русский рэп и скандалы с видеоблоггерами. Но это хотя бы приносило траффик. В последнее время из Канобу делают сайт «вообще про всё», вплоть до советов по планированию бюджета, а посещаемость за 2020 год ушла вниз в крутое пике. С фитильком потому, что реформы по факту не удаются, и игровая тематика всё равно преобладает и в новостях, и в обсуждениях.
* Deviantart и его новая инкарнация Eclipse. После редизайна сайт стал стрёмным, неудобным, с урезанным функционалом, да ещё и [[плагиат|подозрительно похожим]] по оформлению на конкурирующий ArtStation. Администрация достаточно долго сидела на двух стульях, позволяя переключаться со старого сайта на новый в любой момент. Но, наконец, объявила: баста, карапузики! С 20 мая 2020 года все дружно переезжаем на Eclipse и хороним старую версию. Сторонники предыдущего сайта, коих набралось очень много, взвились, принялись устраивать истерики и бойкоты, грозились массово уйти на Pixiv/Tumblr/да куда угодно… Результативность — приблизительно такая же, как у недовольных финалом «Игры престолов» и требующих всё переснять. Администрация <s>на протестующих хрен положила</s> не отреагировала и делает вид, что «на Шипке всё спокойно».
* Раз уж заговорили о Tumblr, то нельзя не упомянуть о случае 2016 года, когда администрация сайта решила ввести пурттанскую цензуру. Напомним, что Tumblr славится тем, что на ней без ограничений создавали порнографический контент. Это вызвало волну недовольств у пользователей, и многие переехали на другой веб-сайт Pillowfort. Что самое ироничное, администрация Tumblr не запрещает пользователям высказывать политические мнения. Таким образом Tumblr превратился в рассадник СЖВ.
** Прон запретили из-за FOSTA — пакета законов по борьбе с сексуальным рабством, куча сайтов просто рубанули с плеча и запретили весь недетский контент. Впрочем, всё равно иронично, что его убил именно этот запрет. А СЖВ там были всегда, они просто стали ещё заметнее.
* Wonderzine запускали как сайт для женской аудитории о женских темах и проблемах. К концу 2010-х тут чаще можно почитать об очередном притеснении геев и трансгендеров, чем собственно о женских делах, а большую часть авторов составляют мужчины (в последнее время, когда публика начала это замечать, многие материалы перестали подписывать авторами).
* Metacritic — когда-то это был отличный сайт-агрегаттор, где критики давали играм (и не только) справедливую оценку, а игроки могли оставлять здесь свои обзоры. По идее. Сейчас данный сайт известен тем, что не игравшие в игры мимокрокодилы занимаются ревью-бомбингом. В одних случаях по делу (как это было с Battlefront 2), а в других — по пустякам (о хоспадэ, жадные разрабы добавили платные скины, которые не влияют на геймплей!). А в некоторых случаях, наоборот, восхваливают любую игру, сделанную на троечку. Например, [[Так плохо, что уже хорошо|Cory in the house.]]
* Darkside.ru — некогда (поздние девяностые-нулевые) один из самых старых и главных сайтов о тяжелой музыке, где можно было найти дискографии и тексты даже совершенно неизвестных исполнителей, подыскать что-нибудь для себя, узнать о концертах в самых разных городах, почитать рецензии, причем их качество эн масс было очень высоким — рецензии проходили премодерацию, и всякие односложные выкрики или откровенную субъективщину отфильтровывали. Начал портиться после 2008—2009 годов. Отвалились тексты — ни на одном современном браузере вы не сможете их развернуть, кнопка не работает, а тексты к новым альбомам просто никто уже не добавлял. Количество рецензий резко упало, а потом их вообще перестали писать. В новостях начали бесноваться тролли, призывавшие слушать рэп, и модераторы с синдромом вахтера, банящие всех подряд. По состоянию на момент правки сайт в упадке. Рецензий мало, [https://darkside.ru/album/42967/ даже на последний полноформатный альбом Metallica] их всего две, на [https://darkside.ru/album/46051/ «Проклятье морей» Арии] — три, а последние релизы [https://darkside.ru/band/248/ Burzum] не отрецензировал вообще никто, и заметьте, мы говорим про группы, которые на слуху у любого поклонника метала что пятнадцать лет назад, что сегодня. Прикрутили обычные отзывы, но они в подметки не годятся старым рецензиям. Единственный более-менее живой раздел — новости. Ну и о концертах информацию всё ещё можно получить.
** Дарксайд хотя бы сравнительно живой. Многие другие сайты и форумы, посвященные тяжелой музыке (в нулевые их было очень много), попросту закрылись или перестали обновляться примерно с середины десятых.
* PornHub — по бывшему мировому лидеру в своём сегменте больно ударил скандал в американской прессе. Портал обвинили в публикации видео с несовершеннолетними и размещении видео без согласия его участников (читай, несоблюдении авторского права, что едва ли не хуже предыдущего пункта). PornHub попытался замять историю, объявив об ужесточении правил и усилении модерации, и даже удалил три четверти контента (из 13 млн роликов осталось 3), но было поздно: из-за репутационных потерь от сотрудничества с ним отказались крупнейшие платёжные системы. В результате, модели потянулись на полностью платные платформы, а на PornHub’e стали размещать, разве что, короткие трейлеры к платным роликам. Что характерно, по прямым конкурентам портала борцы за нравственность и авторское право не ударили, так что, скорее всего, скандал организовал кто-то из них.
* YouTube — дал толчок к развитию таких явлений, как обзорщики, летсплееры и просто любительские развлекательные каналы. Всё это сделало его крупнейшим видеохостингом и вот тут-то и начались проблемы. Сперва стала очевидной несостоятельность системы, позволяющей массовыми жалобами положить любое видео, иногда вместе с каналом. Затем за дело принялись реальные правообладатели, которые могли заблокировать ролик за небольшую вставку или переозвучку, на «добросовестное использование» всем плевать. Затем Ютуб поместил рекламу на видео от одной исламской группы террористов и это пошло в прессу — в итоге рекламы лишились тысячи каналов, что вынудило их владельцев попрошайничать <s>ещё больше</s>. Затем Ютуб уже откровенно начал войну с любым контентом «по ту сторону центризма» после 2016-го года, а при получении страйка [[я здесь главный, мне всё можно|никто вам не объяснит, что было не так]], оставив лишь размытое «жестокий контент». В итоге сайт постоянно карает одни каналы за что-то, при этом закрывая на это глаза на других каналах. Последней каплей стал YouTube Rewind 2018-го года, который был настолько оторван от реальных настроений на платформе, что за считанные дни стал роликом с наибольшим количеством дизлайков за всё время существования сайта.
* Twitch — начинался, как сайт для трансляции видеоигр, в итоге превратился в рассадник девушек с невысокой социальной ответственностью, собирающих донаты за приседания и постоянно случайно показывающих декольте на камеру. В плане идиотизма с правилами обогнал даже YouTube — если изначально были вполне разумные требования, вроде отсутствия мата и расовых оскорблений, то в итоге дошло до того, что забанить тебя могут, если в многопользовательской игре кто-то крикнет что-то нецензурное. Более того, новые правила требуют иметь идеальную репутацию даже за пределами платформы и не просто не выражать ненависти к типичным притеснённым группам, а даже сказать «мне всё равно» или «не хочу об этом говорить» нельзя! Вышеупомянутым девушкам это, конечно же, сходит с рук.
* Марина Дягилева, известная под псевдонимом Octokuro. В прошлом — [[косплей|косплеерша]] чуть-чуть не международного уровня, умело сочетавшая детализированный образ, качественный [[отыгрыш]] и [[мисс Фансервис|здравую долю эротизма]] (и даже в полностью целомудренных образах, таких как [[Warhammer 40,000/Имперская Гвардия|имперский гвардеец]] или [[American McGee's Alice|Алиса МакГи]], воспламенявшая сердца). В настоящем — средней руки порноактриса, напрочь забившая на то, что умеет (да, всё ещё умеет) играть лицом, да и антураж использующая всё более и более на отвяжись. А в жанре фандомного порно, в котором она продолжает работать, попадание в роль ценится значительно выше внешней привлекательности.

=== На современный спорт больно смотреть ===
* Московский «Спартак» при Олеге Романцеве [[Унылая непобедимость|выигрывал все чемпионаты подряд]]. С 2000-х годов не всегда даже попадает в призёры чемпионата.
** Ту да же и «Локомотив» Юрия Шпалыча Сёмина.
** А если брать советский период, то можно вспомнить и «Динамо». Ну «Динамо». Что значит, не слышали?
* Формула-1:
** Команда «Уильямс» в 80-е и 90-е была одной из величайших, потом скатилась в середняки, сейчас влачит жалкое существование аутсайдера. За последние 18 (!) лет на их счету всего одна победа [[Водит, как псих|Пастора Мальдонадо]].
** «Макларен» — ещё более великая команда, добывавшая чемпионские титулы с 1970-х аж по 2000-е. После развода с мотористом «Мерседес» переживает кризис и не побеждала уже восемь лет. Последние годы [[теперь снова торт|с трудом борется за возвращение в форму]] и возвращается к моторам «Мерседеса».
** Михаэль Шумахер и его [[Вернуться из отставки|трехлетнее «возвращение» в гонки]]. Конечно, любой спортсмен с возрастом из-за травм теряет хватку, но на то, как семикратного чемпиона уделывают мальчишки, смотреть было просто больно.
** Да и вообще всегда найдутся те, кто смотрел гонки в 80-е и скажет, что сама «Формула» уже не та, а эти ваши Феттели с Хэмилтонами и Ферстаппенами — не чета Профессору и Волшебнику.
* Natus Vincere (Na’Vi), состав по Dota 2. Победители первого The International, финалисты двух следующих, а в восьмом «инте» даже отборочных не прошли. Из «Золотого состава» сейчас в их рядах не осталось никого, даже Денди ушёл и основал собственную команду «B8».

=== Прочие скатившиеся ===
* Монархия как таковая. Ещё 200 лет назад это был основной политический строй, и монархи обладали реальной властью, порой абсолютной. Сейчас от тех династий остались лишь [[Король в изгнании|никем не признанные претенденты]], а в тех европейских странах, где монархия уцелела (обычно лишь потому, что не было революции), монарх остаётся не более чем живым талисманом, у которого полномочий немногим больше, чем у козла Тимура или кота Стаббса, почётного мэра местности Талкитна на Аляске. Остатки реальной монархии ещё живы в части стран Азии, особенно арабских, где правители просто откупаются от общества нефтедолларами.
* [[СССР]] стал уже не тот… в зависимости от политических взглядов оценивающего. Различные варианты: при НЭПe в двадцатые (куда дели коммунизм?), при Сталине после 1929 (забыли ленинские заветы, устроили вместо диктатуры пролетариата личную), после 1953 и при Хрущёве (развели бардак, интегрировали рыночные элементы в экономику), в семидесятые при Брежневе-Андропове-Черненко (застой, окончательно отказались от высоких идеалов ради общества потребления), с 1986 при Горбачёве (так перестраивал, что всё развалил). Ну и, конечно, вариант, что он [[Россия, которую мы потеряли|никогда и не был торт]].
* Феминизм XX века: дайте женщинам права! Голосовать, работать, служить в армии. Короче, признайте их равными мужчинам. Западный интерсекциональный феминизм XXI века: дайте женщинам привилегии и покарайте проклятых цисгендерных мразей за то, что им не повезло родиться с пенисом и белой кожей.
** В странах третьего мира (и отдельных регионах вроде Кавказа) феминистки ещё торт. Именно потому, что ситуация с правами женщин там недалеко ушла от средневековья, и они борются с реальными проблемами, а не с ерундой вроде «патриархального угнетения в видеоиграх». Правда, когда туда обращает своё внимание «третья волна», то [[караул, спасают!|тем, кого она, по идее, пытается защищать, становится как бы не хуже]].
* Рисованная анимация. Даже в аниме уже всё чаще переходят на дешёвый и простой (хотя и нередко корявый) сел-шейдинг. А на Западе «Дисней» от рисованных полнометражек вообще отказался. Пока стиль ещё держится в мультсериалах и европейских мультфильмах, типа работ Томма Мура, но и там CGI наступает…
* Виктор Шендерович писал блестящие сценарии к НТВ-шным «Куклам», выступал на эстраде со своими сочинениями и вёл авторскую программу «Итого» (до середины 2000-х). Сейчас известен главным образом благодаря матрасу.
* [[Михаил Задорнов]] в прошлом веке писал вполне неплохие рассказы и юморески. Его влияние на массовую культуру было огромным, фразу про «две беды: дураки и дороги» в фольклор [[Цитата-бастард|ввёл именно он, а не Гоголь]]. В 2000-х юмор у него был, конечно, спорный (особенно в рамках рубрики «ну тупыыые!»), но забавный. Последние же<ref>Первые подобные заскоки ещё воспринимались как своеобразное продолжение юмора и отторжения не вызывали.</ref> «исторические» и «лингвистические» исследования в стиле Фоменко вызывали лютый фейспалм.
* Петросян давно [[Опозоренное в веках имя|стал именем нарицательным]]. Но когда он был молодым, то исполнял произведения хороших, годных авторов не только времён перестройки, но и до нее (напр. «Пугало огородное» неофициально «Директор огорода» — 1980 г. или «Вы слыхали?» — монолог телефонного аппарата). В доперестроечном, перестроечном сеттинге и сеттинге начала 1990-х его номера были весьма актуальны и очень близки почти всей стране. Но время и окружающая действительность менялись, а манера подачи номеров (как и написания текста авторами) оставались почти неизменны. Как прогресс — максимум заменяли тогдашних звёзд на современных. То же самое относится к петросяновскому проекту «Кривое зеркало».
** Сейчас в это трудно поверить, но ставший лицом унылого юмора Евгений Ваганович когда-то был тем ещё новатором: он возродил и освежил забытый в СССР жанр буффонады, соединил эстраду с театром, всерьёз исследовал и анализировал природу сатиры и юмора (о чем ненавязчиво и дозированно рассказывал в «Смехпанораме»). Среди неоспоримых заслуг артиста — создание Центра эстрадной юмористики, где собраны поистине уникальные материалы.
** Собственно, Петросян был торт еще в начале 2000-х, хоть и тогда его уже критиковали. Да и «Кривое зеркало» поначалу было более-менее смешным. А затем Евгений Ваганович начал энергично зарабатывать на обеспеченную старость низкопробным юмором (на грани «[[нарочито плохо]]»), который почтеннейшая публика воспринимала на ура. И продолжает воспринимать, что характерно. Некоторые шутки — осовременные шутки 1990-х. Нынешние ютуберы кривляются так же, как это делал Евгений Ваганыч лет эдак 18 назад, хотя, конечно, менее талантливо. Кто не верит, может поискать 5 отличий между, допустим, [https://www.youtube.com/watch?v=wDpPVEpSEOY вот этим номером] и любым из этих ваших нынешних видеообзорщиков.
* Олег Ляшко своей предвыборной агитацией в 2012 году [[Штатный клоун|смешил всю Украину]]. Увы, ничего столь же забавного радикал-с-вилами с тех пор не выдал, а как политик он лучше не стал. Да и фрики разных мастей в последние годы в украинской политике настолько расплодились, что деятель, начинавший, как украинская локализация Жириновского, стал не нужен.
* «Книга рекордов Гинесса». В доинтернетную эпоху это было уважаемое и незаменимое издание, по праву занимавшее почетное место в каждом уважающем себя туалете. Сейчас же любой серьезный рекорд можно погуглить на смартфоне, регистрируют эти рекорды серьезные профильные организации, а в туалете читают все больше освежитель воздуха, вот и приходится «Книге рекордов» искать новые источники доходов. Не можете побить рекорд Усэйна Болта на стометровке? Не беда, плюньте в вечность рекордом в беге на каблуках с крокодилом под мышкой! Заявки принимаются бесплатно! Всего за $3000 мы гарантируем, что не положим вашу заявку под сукно сразу по получении! Еще за $12000 мы даже пришлем к вам нашего представителя для регистрации рекорда! Кринжевым ютуберам и среднеазиатским диктаторам — оптовые скидки! Что вы там вякнули? «Рекорд идиотский и его любой дурак побьет?» Вперед и с песней, заявки принимаются бесплатно!
* Креплёные вина — хрестоматийнейший пример предмета статьи. Изначально виноделы искали способ не дать вину прокиснуть, чтобы его было можно возить на дальние расстояния. Да, не все вина со временем становятся только лучше и лучше — некоторые превращаются в нечто больше похожее на уксус. А дело всё в том, что вино продолжает бродить столько, сколько посчитают нужным отвечающие за брожение микроорганизмы, а не виноделы. И вот виноделы догадались, что при добавлении в бродящее вино продуктов перегонки вина оные микроорганизмы поймут это как сигнал ''«стоп, всё, хватит»''. И вот от существующих сортов, которые раньше были доступны только там, где их производят, появились новые производные сорта, которые можно было возить по морю в любой порт. Но так как винный дистиллят в таком случае технически заменим любым другим дистиллятом достаточной чистоты, вместо винного стали использовать более дешёвый зерновой — а там потом и картофельный подоспел. А раз градус туда и так добавляется, значит и вину сильно бродить не нужно, потому стали вместо более дорогих выдержанных вин использовать более дешёвые молодые вина — а там потом и вовсе фактически на виноградный сок перешли, который позже стали вообще из концентратов разводить, а затем и вообще выварку из жмыха стали вместо него использовать. Короче, по итогу портвейны докатились до чего-то вроде компота с самогоном — опознать в этом изначальную идею ''«консервированного вина»'' не получится даже при всём желании. А тем временем виноделие не стояло на месте — появились вполне нормально переносящие длительное хранение и транспортировку вина. И логистика тоже не стояла на месте — появились способы более аккуратно перевозить требующие особых условий хранения вина. А ещё на месте не стояла инфраструктура — во многих местах появились свои местные винодельни со своими местными винами. И наконец на месте не стояли технологии — распространение средств очистки воды привело к тому, что алкогольные напитки в целом стали чем-то для его ценителей, потому как спирт болше не был единственным способом обеззараживания воды. А ''ценители'' тем временем сами разбиты на два лагеря: любящие гоняться за редкими сортами эстеты — и те, кому [[Алкоголик|лишь бы градус был]]. Короче говоря, мало того, что в целом идея ''скатилась'', так ещё и поводов исправлять ситуацию с ней особо не наблюдается. В стороне лишь те, кто [[Полный абстинент|считают ''«тортом»'' только свежий виноград]], а продукты его брожения считают недоделанным уксусом.
* [[Раньше трава была зеленее|Да весь мир, по мнению многих.]]

== Вот на старой посмотрелке были примечания так примечания, а сейчас фикция одна ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Уже не торт

2024-02-08T15:53:58Z

93.120.205.86: /* Вот у нас в детстве были крутые мультсериалы! */

{{Вкратце|Когда-то предмет был велик, а позже стал разочаровывать поклонников.}}
{{TVTropes|SeasonalRot|Seasonal Rot}}
{{Вкусовщина}}

{{q|pre=1|
Кто же сможет помешать злому шабашу —
На Руси теперь орлы жужжат мухами:
Богатырь [[Аквариум|Гребенщиков]] ищет Шамбалу,
[[Машина времени (группа)|Макаревич]]-богатырь стал стряпухою.|Тимур Шаов, «Баллада о попсе»}}

{{q|pre=1|
Меня очень не любят эстеты —
Мол, какой-то он стал не такой,
Мол, судьбу бунтаря и поэта
Променял на колпак поварской|вышеупомянутый [[Машина времени (группа)|Андрей Макаревич]]}}

Не так уж и редко бывает, что писатель приобретает популярность. И, как всякий талантливый человек, отличается «лица необщим выраженьем». Иначе говоря, у него есть фишки, с которыми он ассоциируется у публики. Но проходит пять, десять, двадцать лет. И он разительно меняет стилистику, тематику, идеологию своих произведений. Фанаты, возможно, колются, но глотают своего любимца, а остальная публика недоумевает: «[[Что за фигня, автор?]]»

Нет, это совершенно не значит что автор стал творить хуже или, как говорят, скатился. (И вообще, «скатился» могут говорить чуть ли не о каждом, это простое ворчание поклонников). Может быть, даже лучше! Но — ''не так''. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], если изменение не резкое, а постепенное.

В случае кино возможный обоснуй — [[тень режиссёра]]. То есть режиссёр всё тот же, просто без своего сценариста — он что торт без крема, сухой и невкусный.

В [[телесериал]]ах и [[Видеоигры|видеоиграх]] это часто проявляется в результате [[Опухание сиквелов|опухания сиквелов]].

С шоу и сериалами возможен также троп [[Кризис третьего сезона]], если скатывание началось именно на нём.

В особо тяжёлых случаях может произойти [[Разрыв канвы фанатами]]. Надо отметить, что если речь идет о негативном мнении фанатов о вполне хорошем сиквеле, это уже троп [[Раньше трава была зеленее]].

Троп с педалью в пол — [[тени былого величия]]. Противоположный оптимистичный вариант: [[Теперь снова торт]]. Наконец, намного чаще бывает вариант ''[https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/FranchiseOriginalSin всегда был таким]''. Так как вкусы читающий и смотрящей публики меняются, то, что казалось нормой в 80-е, вызывает смех в нулевые.

Частный случай — [[Синдром Савицкого]]. Близкий троп — [[из бунтаря в консерваторы]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] и театр во всём уступают классике ===
* [[Jack London|Джек Лондон]]. Начинал с опасных приключений и трудных путешествий на Аляске, плаваний по Океании, населённой [[каннибализм|людоедами]] и пропитанной лихорадкой. Закончил пасторальными поисками [[Труднодоступное произведение/Литература|Лунной Долины]] и прочими [[все оттенки белого|маленькими хозяйками больших домов]].
* Владимир Владимирович Маяковский вывихивал мозг сложными метафорами и бил по щекам общественный вкус. После Октябрьской революции перешёл на агитки, понятные, как дважды два.
** Ну, «как дважды два» это уже преувеличение. Автор правки слышал и о поздних стихах Маяковского, что они непонятны, особенно «Неоконченное».
** Агитки, познавательные, рекламные и санитарно-просветительские стихи он писал для тех, кто, что называется, вчера читать выучился, поэтому они были так просты. От себя и для себя он мог себе позволить писать иначе.
*** И всё равно у Маяковского немалый фэндом среди людей левых взглядов.
* Корней [[Чуковский]] не избежал этого. Его последние сказки «Одолеем Бармалея!» и «Бибигон» скатились в такой абсурд, что больше он вообще не писал никакой детской литературы. Вовремя остановился.
** Сказка про Бибигона всё же не лишена некоторого обаяния, и в ней узнается знакомая, родная манера Чуковского.
** В конце жизни Чуковский также написал сборник «Вавилонская башня и другие древние легенды» — пересказ Библии для детей. Бог там именовался «волшебником Ягве». Впрочем, это не помогло — книга была запрещена и опубликована только в 1990 году.
* Оригинальные рассказы и единственный роман Роберта Говарда о Конане-варваре общепризнано хороши. А вот когда франшиза скатилась, есть версии разные: для кого-то уже не та с момента, когда Спрег де Камп, Лин Картер и Бьёрн Ниберг начали дописывать неоконченные работы Говарда и выпускать свои фанфики, для кого-то неканонично всё, что выходило уже на второй волне популярности (Джон Мэддокс Робертс, Стив Перри, Леонард Карпентер, Роберт Джордан), а для кого-то Конан стал кониной уже в конце 1990-х, когда «Тролль», АСТ и «Северо-Запад Пресс» начали выпускать под иностранными псевдонимами опусы Перумова, Мартьянова, Глумова, Хаецкой и компании.
* Софья Прокофьева от самобытных и увлекательных, пусть порой немного наивных, сказочных повестей из цикла «Повелитель волшебных ключей» и трогательных «Тайны старого чердака» и «Приключений жёлтого чемоданчика» перешла к однообразным и унылым продолжениям классической сказки о Белоснежке. Большинство повестей, написанных в 1990-е и в начале 2000-х, чуть меньше чем полностью состоит из подражаний [[Астрид Линдгрен]] и Клайву Льюису. Поэтому классикой детского чтения закономерно стали «[[Лоскутик и Облако]]», «Приключения жёлтого чемоданчика» и «Остров капитанов», а не «Замок чёрной королевы» или та же серия историй о Белоснежке.
* Кир Булычёв и его [[опухание сиквелов]] про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]]. Последние книги (из 1990-х) совершенно не стоят того, чтобы их экранизировать. Мультсериал «Алиса знает, что делать!» — [[вопиющий неканон]] — и тот лучше, чем они! В частности, истории про Эпоху легенд скатились в жуткий [[вывих мозга]], и едва не в каждой последней книге там или сям всплывает совершенно левый мотив наготы или раздевания там, где без него спокойно можно было обойтись.
** Ну, не то что бы обойтись… Иногда это вполне сюжетно обосновано, скажем, в «Алисе и лилипутах» или «Привидений не бывает». Только как-то уж старательно начинает подчёркиваться, причём иногда и не с главными героями (похоже, у него это даже целый комплекс, начиная ещё с 1960-ых, когда он активно интересовался нудизмом, а в дальнейшем написал роман, который так и называется — «Голые люди», правда, применительно к детям это было ещё мало заметно, и это не просто [[Опошленная ситуация]]). С другой стороны, количество книг увеличивалось за счёт всяких переработок и адаптаций старых. Но для Булычёва это вообще характерно (хотя иногда связано с технологией издания, вроде журнальных вариантов). И чисто развлекательный тон всё сильнее и сильнее. Если первые книжки, хоть и детские, ещё как-то были «твёрдой научной фантастикой», содержали смелые гипотезы и нестандартные решения, то поздние — всё больше чистые приключения с заметным налётом « сказочности» в самом пошлом и дурном смысле этого слова. Сюсюканье пополам с хулиганским фэнтези в стиле Д. Емца. И эпигонство и неудачная игра с заимствованными сюжетами налицо. Перенос жюль-верновской «Деревни в воздухе» в обручевское подземелье чего стоит. См. [[упростили и опошлили]].
** [[Теперь снова торт]] — «Алиса и Алисия», лебединая песня автора. Никаких левых мотивов, всё логично и даётся намёк на будущее Алисы и Пашки Гераскина ({{spoiler|[[безответная любовь]] со стороны парня и френдзона со стороны девушки, как у их двойников из параллельной вселенной}}).
* И даже… Дж. К. Роулинг. Попытка уйти от мира Поттерианы в [[детектив]]ный жанр, скрывшись под псевдонимом «Роберт Гэлбрейт», оказалась не слишком удачной. Выпущенная перед этим «Случайная вакансия» также оказалась хренью. А после пьесы «[[Гарри Поттер]] и Проклятое дитя» на автора посыпались обвинения в том, что она «исписалась».
** Да пьеса и написана-то в основном не ею, а двумя драматургами-мужчинами (Джеком Торном и Джоном Тиффани), фанатами поттерианы. А Роулинг только «прошлась рукой мастера» и поставила сверху своё имя.
** Ой ли, не «стрелочники» ли эти соавторы?
** В любом случае, это же не фанфик. Слабый слог может быть на совести «литнегров», но если над вселенной произведения начинается похоронная оргия, в ответе всегда «мастер», ибо имеет все рычаги влияния на всех стадиях работы. От согласования фабулы и сюжета до косметических правок в конце. И, вероятно, Нома-Гермиона вообще вброшена для того, чтобы отвлечь внимание от реальных ляпов, а не оригинального режиссёрского видения, на вселенную влияющего ну вообще никак.
** А с чего бы начинать «похоронную оргию» над вселенной ГП? Поздние книги [[Марк Твен|Марка Твена]] про Тома Сойера никак не отменили первых двух. Так и тут: кому не нравится, те не читают новое. Автор правки «Проклятое дитя» не любит и не перечитывает, зато фильмы ФТ, особенно второй, ему нравятся больше всего в ГП, не считая «Даров смерти».
* [[Stephen King|Стивен Кинг]]. Просто сравните его первые работы (до начала нулевых) и текущие.
** Тут все же наблюдается [[проблема противоположных оценок]]. Работы Кинга времен его наркозависимости многие фанаты ставят ниже позднейших, написанных как раз в нулевые и начале десятых.
* Рик Риордан — [[Налить воды|доливание воды]] еще ни одного писателя не красили.
* «[[Колесо Времени]]» начиная с 10 тома («Перекрёстки сумерек») стремительно скатывается в самозацикливание: убитые враги наловчились оживать, а герои явно перестают понимать, куда шли.
* Многие критики отмечают, что Терри Пратчетт в 2000-е стал куда менее юморным и куда более мрачным. [[Драматическая болезнь|Да оно и понятно, в общем-то]].
* Аналогично пани Иоанна Хмелевская — более поздние книги насыщены скучными длинными монологами на тему коррупции, бандитов-беспредельщиков у власти и прочего. Тоже можно понять — большую часть жизни писательница прожила при социалистической власти, что имело свои недостатки, но уже привычные (и, разумеется, критикуемые в книгах). А пожилые люди (Хмелевская родилась в 1932 году, так что к лихим девяностым ей уже было под шестьдесят) к переменам адаптируются хуже.
* Главную франшизу В. Панова [[Тайный город]] многие фанаты уже торжественно отпели и похоронили. Ситуацию значительно усугубили так называемые «романы, написанные с соавторами». Самые радикальные вообще считают, что после «Кафедры странников» (2004) Панов ничего путного про Тайный Город не написал. А ещё Панов отчего-то резко невзлюбил Дочерей Журавля, описывая прекрасных воительниц в основном в крайне негативном свете (на их счету — два кровавые попытки дворцового переворота, последняя из которых завершилась полным успехом) — как кровожадных, беспощадных и очень злых разбойниц. Досталось и доселе мирному домену Кузьминки, ранее особо не привлекавшему внимания мэтра (в ранних романах описывалось скрытое соперничество самых сильных доменов Зелёного Дома — доминирующего Сокольники и второго по могуществу и влиянию Измайлово). Сейчас власть в Кузьминках принадлежит [[Полное чудовище|полным чудовищам]] — берегине/жрице Всеведе и [[Сиротинушка|сиротинушке]] барону Сдениру. Кроме того, многообещающие злодеи вроде князя Ярги или лорда Нура были слиты.
** В случае с «Анклавами» Панов сумел вовремя остановиться — всего 5 романов с достаточно четкой точкой. Но и здесь все опошлил «межавторский цикл», который ударился в приключения тела и постапокалипсис без малейших попыток раскрытия оставленных Пановым вопросов.
* Владислав Крапивин — есть мнение, что писателя подкосили события перестройки и краха СССР. Мол, лучшие произведения он написал с 1960-х по 1980-е, в 1990-ые им завладела чернуха и эскапизм, а в 2000-е Крапивин потерял контакт с читателем и изливал на бумагу свою рефлексию по детству.
* Василий Головачёв — практически идентичен Мориц. По мнению других, был уныл всегда — сперва как автор тоскливой постсоветской фантастики, а после «СМЕРШ-2» — как автор скучных криминальных боевиков, замаскированных под фантастику.
* [[Виктор Пелевин]] — после «Empire V» романы всё больше напоминают сборники юморесок о событиях истекшего года.
* [[Юрий Нестеренко]] — несмотря на свою мизантропию, когда-то был годным и даже в определённых кругах культовым автором, приложившим руку даже к легендарным «Космическим рейнджерам». Однако, уже в те времена он заработал фриковатую репутацию из-за «антисексуального движения», затем под влиянием ряда политических событий встал на позиции карикатурной [[Смердяковщина|смердяковщины]], а после иммиграции в США начал стремительно терять остатки психического здоровья. В итоге практически полностью забросил литературную деятельность, и нынче занимается только сетевым попрошайничеством, изредка выдавая какой-нибудь какой-нибудь фанатичный политизированный памфлет или стишок с известным содержанием.
** А когда всё же изредка выдаёт что-то из прозы… это трудно читать без смеха (при том, что автор не задумывал произведение как юмористическое) и/или испанского стыда. «Опущенцы»? Полевой командир [[Бафосное имя|Дракула]]? [[Фрейд был прав|Смакование]] группового изнасилования и различных девиаций? [[Тест на МТА]] современный Нестеренко завалил бы с треском.
* Роман Злотников, чьё творчество можно условно поделить на три периода:
** Начало самых известных серий, в той или иной степени годное. Как правило, в серии пишется 2-3 книги с [[Открытый финал|открытым финалом]], после чего автор переходит к следующей.
** Безыдейное и, по большей части, бессмысленное дописывание начатых серий, качество книг объективно резко падает (появляются жаргонизмы, грубые искажения языковой нормы и шутки сортирного юмора, немыслимые в более ранних книгах).
** Выход всё новых книг в имеющихся сериях, написанных либо «в соавторстве», либо полностью другими людьми. Впрочем, упомянутое выше падение качества позволяет предположить, что использование [[Литературный негр|литнегров]] автором началось ещё раньше.
* Ник Перумов — аналогично Лукьяненко: после каждой книги с 1990-х его объявляли «не тортом». Тем не менее, было несколько наиболее крупных рубежей:
** [[Алмазный меч, деревянный меч]]. До него Перумов писал сравнительно короткими циклами или вообще одиночными произведениями, связанными с другими только сеттингом и некоторыми героями, как, к примеру, каждый из романов [[Хроники Хьёрварда|о Хьёрварде]]. После — началась длинная «Санта-Барбара» про Фесса, из-за которой за автором и закрепилась слава «русского Джордана» в плохом смысле этого слова. Длинные рефлексии, почкование сюжетных линий, постоянный прием «из последних сил» — все это расцвело пышным цветом именно после АМДМ.
** «Семь зверей Райлега». Тут уже плевались фанаты цикла о Фессе.
** Наконец, все, написанное после 2011 г.
* Даня Шеповалов. Кислотно-трэшевые статьи изрядно веселили читателей «Хакера» и «Хулигана» все 90-е, и первый «Ядерный Титбит» действительно культовая игра. Роман «Таба Циклон» оказался интересен только с середины (как раз с момента, где убили Даню Шеповалова). Новелла «Комплекс девственницы» оказалась уныла и предсказуема. А когда стал пресс-секретарём Ю-Туба, стало ясно: старый Даня закончился.
* Эрин Хантер, господа, а особенно их самое известное творение [[Коты-Воители]]. Первый цикл — яркая, наполненная самыми разными событиями история с интересными и запоминающимися персонажами, имеющая мощный и сильный финал. Первая половина «Нового Пророчества» темнее и острее предыдущего цикла(сравните нападение банды собак и лесной пожар с разрушением леса, где живут герои, людьми для постройки дороги), но все так же интересна. Проблемы начинаются с четвертой книги второго цикла «Звездный цвет», так как вместо интересной драмы читатели вынуждены наблюдать высосанные из пальца сюжетные линии, историю поражает любовный рак сюжета, а большинство интересных персонажей и молодого поколения гибнут от дьявола из машины. Проблема усугубляется «Силой Трех» и ее прямым продолжением «Знамение Звезд», где большую часть времени не происходит ничего сюжетно важного, герои скучны, а сам финал довольно слаб в сравнении с самым первым циклом, хотя должно быть наоборот. «Начало племен» исправило ситуацию, но лишь временно, так как последующие циклы «Видение Теней» и «Нарушенный закон» считаются худшими арками в серии.
** Та же история, если не хуже, наблюдается с специальными изданиями и новеллами. Пророчество Синей Звезды, Месть Звездного Луча, Прощание Горелого, Обещание Метеора и книги, посвященные Небесному племени считаются хорошими, Проклятие Гусохвоста и Секрет Щербатой — похуже, но Долг Ярохвоста, Надежда Белки и Сердце Пестролистой одинаково неперевариваемы всеми фанатами.
* Чингиз Абдуллаев. Первый роман, «Голубые Ангелы» (1988), общепризнанно хороший шпионский боевик. Но последующие несколько десятков так сильно повторяли первый и друг друга, что похожи скорее на фанфики, пусть и написанные тем же автором.
* Александр Бушков, «Сварог». Две первые книги («Рыцарь из ниоткуда», «Летающие острова») вполне недурное подражание Эдгару Райсу Берроузу и его марсианскому циклу. Через 5 лет начали выходить продолжения, но они намного хуже.
* Борис Акунин, цикл о Фандорине. После «Нефритовых чёток» (2007) книги стали выходить реже, а истории в них стали сильно хуже. В 2018 пришлось и вовсе официально завершить цикл.
* Дмитрий Рус, «Играть, чтобы жить». Фактически, кодификатор русского ЛитРПГ. Первые четыре книги более-менее хороши в рамках жанра. Начиная с пятой автор ударился в нелепую политику, притом, что представления о ней получены в лучшем случае из Фейсбука.

=== Нынешнее [[кино]] никуда не годится! ===
Общий случай: разнообразные высказывания в духе «вот в наше время было КИНО, а сейчас сплошная глупость и разврат». Отчасти действительно ''тогда'' на экран могли кое-что не пропустить из того, что можно ''сейчас''. Но не следует забывать, что некоторые вещи, попавшие на экран ''тогда'', сейчас были бы приняты куда холоднее.

==== Хорошие отечественные фильмы снимают только по инерции ====
* Само явление в целом. Советское кино, особенно 1960-80-х, теперь небезосновательно принято считать золотым веком, после которого наступил упадок. Современное же кино видится как собрание бездарных ремейков советских фильмов, бездарных подражаний находкам Голливуда, плоских агиток и откровенного треша, на фоне которого теряются отдельные удачные фильмы.
** Кинокритика же в России вообще видится умершей. Занимаются её в основном блоггеры, которые в лучшем случае посмотрели много фильмов и делятся своим ценным мнением, что хорошо, а что плохо, которое ничего не стоит при таких познаниях. Основную часть составляют «скандалисты-обличители», гонящиеся за славой [[Badcomedian]] (который сам здорово нырнул) и громящие всё русское и неоднозначное (на таких хотя бы толпа сбегается), SJW-воннаби, выискивающие, чем бы оскорбиться (причём с позиции [[гангста, рэп и баскетбол|американской чернокожей]] бездомной [[гомосексуализм — это смешно|лесбиянки]]-инвалида с [[многодетная семья|кучей]] [[бастард|внебрачных детей]]), и копирайтеры-студенты, пишущие о фильме очевидные банальности с пересказом сюжета и пресс-релиза.
* Киноконцерт «Мосфильм» по своей сути был краеугольным камнем советского кино. Самые главные шедевры были произведены «Мосфильмом» — фильмы Эйзенштейна, Ромма, Тарковского, Климова, Михалкова, Гайдая, Рязанова, Данелия и т. д. Сейчас же киностудия потеряла былое величие, а качество нынешних фильмов и тех, даже сравнивать глупо.
* Эльдар Рязанов же! Создатель «Иронии судьбы», «Служебного романа» и многих других эпохальных кинокомедий в [[лихие девяностые]] очень сильно сдал; поклонники этой классики на дух не переносят его поздние фильмы, типа «Старые клячи», «Привет, дуралеи!» и «Ключ от спальни».
** Однако последняя картина мастера «Андерсен. Жизнь без любви» частично искупает грех всех неудач девяностых. Ах, если бы Эльдар Александрович вдобавок воздержался от [[ремейки советского кино|обгаживания своего шедеврального дебюта]], то есть передумал бы снимать «Карнавальную ночь 2» (а заодно отказался бы дать добро на [[ремейки советского кино|«Иронию судьбы. Продолжение» и «Служебный роман. Наше время»]])… Да где там…
** [[Проблема противоположных оценок|Дело вкуса]]. «Андерсен. Жизнь без любви» автору правки кажется на редкость слабым байопиком.
* Аналогичная ситуация с [[Фильмы Гайдая|фильмами Леонида Гайдая]], особенно двумя последними. По другой версии, пиком было «Не может быть!»: уже «За спичками» и «Спортлото-82» были просто хорошими, а чем дальше, тем абсурднее становились шутки и безумней сюжет. Однако есть мнение что последний фильм «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон Бич опять идут дожди» является лучшим на фоне остальных слабых работ, таких как «Опасно для Жизни» и «Частный Детектив, или Операция „Кооперация“» ([[Теперь снова торт]])
* По последним фильмам {{spoiler|хронического алкоголика}} Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича («Аферы, музыка, любовь», 1997; «С ног на голову», 2003; «Адам и превращения Евы», 2005; «[[Три мушкетёра|Возвращение мушкетёров]]», 2009) похоже, что он {{spoiler|[[антиреклама спиртного|допился окончательно]]}}.
** А по таким его фильмам как «Сезон чудес» видно, что он и в лучшие годы был таким и порой снимал халтуру. Даже непосредственно между отличными «Мушкетёрами» и «Узником замка Иф».
* «Бригада. Наследник». Чёрт, вот этот сопливый волосатый смазливый блондинчик с серьгой в ухе, трусливым поведением, без характера, мотивации и какого бы то ни было стержня — сын Саши Белого, «русского Вито Корлеоне»?! [[Разрыв канвы фанатами|Фанатами этот фильм не признаётся]].
* Анатолий Эйрамджан, сценарист хитовой романтической комедии «Самая обаятельная и привлекательная», не избежал общего для постсоветского кино упадка, даже эмигрировав в Майами. Более того, его имя фактически считается синонимом эры «кооперативного кино», где актеры-друзья режиссера совмещают съемки с отдыхом («Жених из Майами» и пр.).
* Алла Сурикова, режиссер многих хороших комедий, умудрилась снять [[Ремейки советского кино|невероятно пошлый и бессмысленный сиквел]] своего же фильма «[[Человек с бульвара Капуцинов]]».
** Да и вообще поздние её фильмы грех даже сравнивать с ранними.
* Тигран Кеосаян снял неплохие добрые комедийные мелодрамы «Ландыш серебристый», «Президент и его внучка», «Бедная Саша». То чем он занимается сейчас, словом кроме позор, никак не обозначишь. [[Муж — добрый, жена — злая|Видимо, не ту]] [[Любовь мешает творчеству|жену выбрал]].
* Никита Михалков — просто поразительно, как человек, который снимал когда-то чувственные, душевные и трогательные фильмы («[[Свой среди чужих, чужой среди своих]]», «Родня», «Утомленные солнцем» и «[[Обломов|Несколько дней из жизни И. И. Обломова]]»), докатился до такой ахинеи как «Солнечный удар» и «Утомленные солнцем 2»?!
* Данила Козловский — буквально пару лет назад был «спасителем российского кино» («Мы из будущего», «Легенда № 17» и «Экипаж»), но после ролей в «Викинге», «На районе» и «Чернобыле» вызывает только презрение.

==== Зарубежные фильмы переживают упадок ====
* «[[Один дома]]». Первая часть — однозначно шедевр на века. Вторая хоть и уступает первой, но все равно вполне годная. В третьей части уже отчетливо видно падение в штопор, да такое, что четвертую и пятую без пол-литры смотреть невозможно.
* «Зачетный препод». Первая часть отличная, вторая — крепкий середнячок, третья — только за счет последней сцены не полный шлак.
* Экранизация [[Harry Potter|Поттерианы]]. После четвёртого фильма режиссёрское кресло занял Дэвид Йэтс. Как итог — большая часть каноничных сюжетных линий изменена до неузнаваемости, а на некоторые важные моменты (отношения Люпина и Тонкс, ссора Перси с остальными Уизли, история происхождения Сами-знаете-кого, смерть Питера Петтигрю и т. д.) был просто забит болт. Кроме того, Йэтсу было лень раскрывать образ Джинни Уизли и делать из неё пацанку и популярную среди парней красавицу, коей она является в книге, и режиссёр превратил её в унылое приложение к Гарри. Ещё один существенный минус — на роль Нарциссы Малфой он выбрал совершенно неподходящую Хелен Маккрори. То же самое и с Пэнси Паркинсон, поскольку Скарлетт Бирн оказалась в разы симпатичнее своей мопсоподобной героини.
** Справедливости ради отметим, что «мопсом» Паркинсон кликали только главгерои-гриффиндорцы (строго по принципу «[[Вам террористы, нам партизаны]]»). А Джинни и в книге отметилась, кроме выдающегося идиотизма с тетрадкой, только тараном будки со Смитом.
** Для некоторых фанатов «не торт» началось задолго до Йейтса, если не на третьем фильме — у которого много и поклонников — но и недовольных поворотами а-ля «я художник, я так вижу» — но на безобразно порезанном, упрощенном и опошленном четвертом — уж точно.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»:
** Трилогия приквелов на Западе воспринимается как «уже не та», её не любят, а некоторые даже ненавидят. Однако в России трилогия приквелов многим вполне «зашла» — отчасти и благодаря некоторым мелким, но гениальным коррективам, которые позволили себе русские дубляторы. К тому же и на Западе, и у нас есть поколение, которому (не) повезло начать знакомиться со вселенной с приквелов (автор правки тоже к нему относится, впрочем, оригинальную трилогию любит больше).
** Новая трилогия Звездных войн, снятая Диснеем без Лукаса. Воспринята сильно неоднозначно как на Западе, так и в России, ныне является предметом яростных споров в интернете (да, даже на нашем родном сайте). Критики указывают на многочисленные недостатки сюжета, непродуманность атмосферы и антуража, и в целом на неудачную деконструкцию штампов ЗВ, отсутствие новых идей. Сторонники возражают и указывают на [[:tv:FranchiseOriginalSin|аналогичные недостатки предыдущих фильмов]] (которые, однако, не выпирали настолько сильно), отмечают хорошую техническую составляющую. Примазавшиеся сбоку циники-тролли просто считают все фильмы по ЗВ отстоем ([[Не читал, но осуждаю|не факт, что даже посмотрев их]]).
*** В октябре 2020 появились слухи, что даже диснеевцы решили отменить свою позорище-трилогию. В целом этого следовало ожидать, потому что из всех трёх фильмов внятный новый персонаж ровно один и тот По Дэмерон, а остальные либо вообще никакие, либо позорнейше слиты (не в последнюю очередь потому, что исходно они были персонажами РВ, а логика РВ для диснеевской трилогии недоступна). Обращение же Диснея со старыми персонажами лучше вообще не вспоминать…
** Субверсия с фильмом «Изгой-один» и сериалом «Мандалорец»: эти два по большей части понравились даже старым фанатам. Да и «Хан Соло», несмотря на провал в прокате, на фоне новой триологии смотрится довольно неплохо.
* Кинотворчество покойного румынского мэтра Серджиу Николаеску (1930—2013). Посмотрите любой из фильмов микловановского/[[разрыв канвы копирастами|молдовановского]] цикла (в порядке событий, но не в порядке создания: «Комиссар полиции и Малыш», «Комиссар полиции обвиняет», «Реванш», «Чистыми руками», «Последний патрон»). Или посмотрите любой старый фильм того же режиссёра, который не про комиссара Миклована («Встреча», «Жестокий ринг», исторические кинополотна — выбор велик). Мягко говоря, недурно, правда ведь? А теперь посмотрите — если найдёте — любой авторский фильм Николаеску, снятый в преклонном возрасте: «Выживший»/«Оставшийся в живых» (Supravieţuitorul, [[слитая концовка|провальная]] попытка показать старого Миклована и [[гранд-финал|эффектно завершить его историю]]), «Покер», «Князь Кароль Первый». Увы…
** У Николаеску есть [[Жизнь пишет сюжет|более или менее уважительная причина]]: незадолго до своей смерти — и ДО того, как снял все эти последние свои и крайне отстойные фильмы — он, уже старенький, попал в страшную аварию, чуть не погиб, перенёс несколько сложных операций, заново научился ходить и говорить. [[Вернулся не таким|Характер его очень испортился]]. Вновь обретя дар речи, он возненавидел всех окружающих, орал на них и крыл матом. Его фильмы перестали получаться хорошими, но он всё равно не хотел уходить из кино, жаждал «ещё поснимать, пока хочется и можется» (имело значение и для психологической реабилитации). И — умер чуть ли не в режиссёрском кресле. Да, последние его фильмы невозможно смотреть без раздражённой гримасы, но за всю историю кино ни у одного режиссёра не было настолько стальных яиц! Кто не в курсе, о чём речь — см. статью «[[Он и в жизни так может!]]».
* А Стивена Спилберга стали обвинять в том, что он «скатился», после фильма «Большой и добрый великан». Фильм действительно не торт.
* М. Найт Шьямалан же! «[[The Sixth Sense|Шестое чувство]]» приобрело культовый статус, ещё пару-тройку фильмов после него приняли хорошо. Ну а всё, что было после «Таинственного леса», многие рассматривают как [[Так плохо, что уже хорошо]], в особенности два совершенно непонятно зачем снятых блокбастера — «Повелитель стихий» и «После нашей эры». Впрочем, вылетев из большого Голливуда, во второй половине 2010-х начал исправляться, хотя и через раз: «Визит» и особенно «Сплит» приняли хорошо, «Стекло» — не очень.
* Кристофер Нолан. Самым пиком его карьеры было «[[Inception|Внедрение]]». После этого последовали снятая на «отвали» третья часть «Тёмного рыцаря», глупый «Интерстеллар», неоднозначный «Дюнкерк» и просто «Довод».
* [[Разрыв канвы фанатами|Сиквел фильма «Три метра над уровнем неба»]].
* «Иллюзия обмана» — [[Разрыв канвы фанатами|большинство фанатов считают сиквел слабее]] оригинала из-за неважной истории и [[Джа-Джа-заменитель|неудачной замены главной героини]].
* «Бетховен» — насколько доставляющими были первые две части, настолько же убогими являются [[Разрыв канвы фанатами|все последующие]]. Причина — новые Ньютоны, в отличие от предшественников, не отличаются обаянием.
* «Бесконечная история» туда же. А разгадка проста: первые два фильма — экранизация книги, а третья — уже исключительно отсебятина с целью ''нужно больше золота''.
* Три периода «Годзилл». Первый (Сева) — переход от мрачного ужастика к весёлой комедии. Комедии про гигантских монстров, рушащих дома. Во многом «Тохо» были первыми, посему многое, что кажется безумием «гайдзину» (и даже японцу), им простительно. Второй (Хэйсей) — достаточно мрачная история из семи фильмов, выдержанная в более-менее в едином стиле. Третий (Миллениум) — набор эффектных разноплановых фильмов про ящера, которые почти не связаны между собой.
** Фактически под троп попадают только Сева и возможно Миллениум. Хейсей под конец стал даже лучше (хотя некоторые фанаты считают весь Хейсей скучным и затянутым). В данный момент некоторые считают уже не тортом «Шин Годзиллу» и анимационную трилогию. Хотя с анонсом новых фильмов в 2020 это скорее «Ещё не торт»
* Франшиза «[[Terminator|Терминатор]]» после второй части изрядно страдает от этого. Сперва вал критики захлестнул создателей вбоквела «Да придёт спаситель». Критики не оценили попытку взглянуть на вселенную с другого ракурса и снять фильм о Терминаторе без Терминатора. Только старина Арни! Только хардкор! В результате продюсеры заверили зрителей, что в следующей части вернутся к истокам и вновь покажут приключения киборга из будущего. Вышедшие после этого «Терминатор: Генезис» и «Терминатор: Тёмные судьбы» наглядно показали, что если популярную франшизу целенаправленно используют для получения максимальной прибыли, наплевав на сюжет и интересных персонажей и делая ставку только на «графон», то и попытка закоса под былые части её уже не спасёт.
** Попытка сменить формат и сделать продолжающий первые два фильма сериал бесславно провалилась: «Хроники Сары Коннор» снимались со скромным бюджетом и слабым сценарием. Критики и зрители заплевали сериал за множество нестыковок, череду роялей и несвойственный франшизе [[комплекс Пиноккио]], однако [[Раньше трава была зеленее|спустя несколько лет после закрытия очевидно]]: несмотря на все свои бесспорные недостатки, он всё же лучше двух последних фильмов.
* «[[Alien|Чужой]]» же! Первый фильм — признанный шедевр в жанре ужасов. Второй (после смены режиссёра) [[Смена жанра|превратился в боевик]] — кто-то уже начал плеваться, но это они ещё последующих частей не видели… Сценарий третьего переписывался прямо во время съёмок и также сменялись режиссёры, что сказалось на фильме. В работу режиссёра четвёртого киношные боссы не вмешивались, но получилось ещё хуже. Следующие стал снимать режиссёр первого «Чужого», но вместо ужасов фильм переполнен культурными и религиозными отсылками. Причём на взгляд антифанатов — весьма бестолковыми и несвязными.
** Да и сам создатель первого Чужого, Ридли Скотт не избежал кризиса. Из всего, снятого за последнее десятилетие, тёплых слов заслуживает, пожалуй, только «[[The Martian|Марсианин]]» (хотя и с ним не всё однозначно).
* [[Джеймс Бонд]], официальные фильмы. Если упрощенно, то фильмы с Ш. Коннери отличаются от фильмов с Р. Муром и Т. Дальтоном, фильмы с П. Броснаном отличаются от предыдущих, а 007 в исполнении Д. Крейга отличается от всего, что было ранее. Относительно того, что в лучшую сторону, а что — в худшую, [[Проблема противоположных оценок|мнения расходятся]]. При этом многое зависит не только от исполнителя главной роли — стиль и атмосфера у каждого «периода» свои. Кроме того, поначалу (то есть с Коннери) Брокколи и Зальцман снимали более-менее по книгам (по мотивам), то позже стали снимать сильно по мотивам (даже очень сильно по мотивам), а то и по названию. А потом кинематографический Бонд вообще зажил своей жизнью, отличной от книжной. Кроме того, в ранних фильмах создавался [[авторский набор штампов]]. В фильмах с Муром и далее имеющийся набор уже вовсю эксплуатировался. А перезапуск с Крейгом — переосмысление «бондианы».
* «[[Матрица]]: [[Разрыв канвы фанатами|Революция]]» же!
** Да и «Перезагрузка», по мнению некоторых, туда же. Оставили бы только первый фильм — «ушли бы на взлёте».
** Альтернативное мнение: всё правильно сделали, вырулили с буддийских мотивов а-ля Пелевин на [[библейские мотивы|гораздо более родные для «белого человека»]]. И только «Воскрешение» равно ненавидят все.
* Первые три комедийных боевика-псевдодетектива об инспекторе Тиборе «Капельке» Этвэше были вроде в порядке, [[хорошо, но плохо|хоть и на любителя]]. ''Альтернативное мнение: в основном для фанатов Иштвана Буйтора и вообще для тех, кому нравится стиль «вроде как у Бада Спенсера».'' Но уже третий («Заколдованный доллар») критики поругивали за «некоторую искусственность, пошловатость и тупые шутки» и за то, что фильм — «словно детский или семейный, но ориентированный на самом деле строго на взрослых; чего стоят одни только голые шлюхины сиськи и разговор героев о книгах Томаса Манна!».
** В четвёртом («Фальшивая кукла»), созданном в самом начале венгерских «лихих девяностых», есть [[что это было?|очень странная]] линия, без которой, однако, весь сюжет просто невозможен. Длинноволосый, зачуханный немой олигофрен состоит при полицейском управлении в качестве слуги-волонтёра? Серьёзно?.. {{spoiler|Он невозбранно «грел уши», слушал все служебные разговоры. И разумеется, он оказался притворщиком в парике, засланным казачком.}}
** А уж три последних (пятый, шестой и седьмой), сделанные в 2000-е годы для венгерского телевидения — это вообще не пойми что. Сильно пожилые Капелька и Кардош вызывают не только ностальгическое умиление, но и чувство неловкости. Акцент не случайно с главных героев переместился на фансервисных девушек-бойцов, молодых красавиц из полицейского спецназа (им бы в фотомодели!). А юмор, говорят, ниже плинтуса. Уходить надо непобеждённым, Иштван-ур, разве вы не научились этому, когда занимались спортом IRL?
* «[[Taxi|Такси]]», начиная с третьей (а некоторые считают что и со второй) части, и чем дальше тем хуже, хуже, хуже…
** Пятая часть втапливает педаль… нет, не в пол, и даже не в асфальт. Во что-то другое, [[Коварная кучка|мягкое и зловонное]]. По сравнению с этим убожеством даже откровенно провальная четвёртая часть — шедевр кинематографии.
* Первый фильм из трилогии [[Артур и минипуты]] весьма хорош, второй похуже, третий снова торт, а в целом к трилогии отношения исключительно тёплые, особенно через полтора десятилетия после выхода. Мультсериал 2017 года — средненький, ничем не выделяется среди тысяч утренних детских мультсериалов, кроме необычного сеттинга. Вышедший в 2022 году хоррор «Проклятие Артура» вызвал только вопли «[[Что за фигня, автор?|Какого хрена, Люк?]]» и почти единогласное решение [[Разрыв канвы фанатами|забыть этот позор, как страшный сон]].
* «Пипец» — действительно классный фильм. Новый режиссёр «Пипца-2» зачем-то выкинул оригинальные шутки из комиксов и заменил их своими, на редкость тупыми. Третьего как не было, так и нет.
* Майкл Майерс — успешный комедийный актер, голос Шрека, создатель в принципе неплохой трилогии про Остина Пауэрса. Разрушил всю карьеру очень странной комедией «Секс-гуру» — с тех пор в фильмах или сериалах его не сильно видно.
* Кьюба Гудинг-младший — Оскар за роль в «Джерри Магуйаре» не помог при диком провале комедии про друзей-натуралов на гей-круизе «Морское приключение», прочно похоронившим карьеру.
** Автор правки видел «Американскую историю преступлений»?
* Эдди Мерфи — автор одного из крупнейших провалов Голливуда последних 20 лет «Приключения Плуто Нэша» (при бюджете в 100 миллионов долларов заработал… два), затем ударившийся с завидным упорством клепать сортирные комедии, пока репутация окончательно не утонула в оном.
* «Джон Уик» — первая и вторая часть зачётны, третья утонула в бессмысленности: сценаристы так и не смогли придумать, зачем Джон (который, оказывается, белорусский цыган) вообще стремится выжить, если в прошлых частях он всем отомстил и всё потерял. Подсвечено даже в фильме: неведомый арабский шейх, который и возглавляет Синдикат, спрашивает напрямую, за что он сражается, а лучший в мире киллер и ответить не может.
** В смысле неведомый шейх? Про ассасинов и Старца горы не слышали?
*** Так Старец Горы и должен жить на горе или хотя бы в бункере. И вообще, ассасины — это радикальные шииты, которые действовали в персидских городах, а не вольные бедуины Северной Африки.
* Джон Кьюсак тоже в последние годы потерял нюх и снимается исключительно в провальных фильмах. «Бешеные гонки», «Мобильник», «Арсенал», «Сингулярность» — точно проклял кто.
* Николас Кейдж. Комментарии излишни.
** Сильно реабилитировался фильмом «Свинья».
* «[[Пираты Карибского моря]]». Оригинальная трилогия — шедевр всех времён и народов, спаситель жанра пиратских приключений как такового, хранить вечно и с благоговением. Четвёртая часть — в сферическом вакууме, может, и не шедевр, но фильм хороший, со здравым балансом нового и старого, грамотно развивающий сюжетные подвязочки из финала предыдущей трилогии и оставляющий [[задел на сиквел|достаточное их количество для следующей]]. Пятая — это как диснеевская трилогия ЗВ, только корабли не космические: тут и [[ещё раз, и с чувством|беспомощное копирование]] сюжета трилогии, и [[хронически рваная канва|напрочь похеренные сюжетные линии]] четвёрки, и [[реткон]]ы по системе Потолоцкого, и [[унылый последний гад]], и [[поджог, убийство и переход на красный свет|не менее унылый саундтрек]], в подмётки не годящийся великолепным Бадельту и Циммеру… Налей мне рому, мой печальный Роджер, помянем.
** Лично режиссёр оригинальной трилогии Гор Вербински, кстати, тоже попал под этот эффект. После ПКМ он снял оскароносного «[[Ранго]]», маловразумительного «Одинокого рейнджера» (во многом эпигонствующего с тех же ПКМ)… и с тех пор о нём особо не слышно.

=== Кто вообще смотрит современные [[Телесериалы]]? ===

==== Отечественные сериалы всегда скатываются ====
* «Улицы разбитых фонарей». Если первые полтора сезона были динамичными, с наличием чёрного и «ментовского» юмора (кроме некоторых исключений), то потом они превратились в заурядный детектив, где всем убойным отделом расследуют '''только одно дело''', а юмор практически сошёл на нет. С 6-го сезона состав сменили, вроде бы стало повеселее, но всё равно уже '''не те''' «Менты».
** Абзац к сожалению крайне плохо описывает то, во что скатился УРФ. А причина одна — ушла эпоха. Первый три сезона снимали на натуре, люди искренне горящие делом, и которые хотели свою любимые кинотропы, в качестве эксперимента, перенести на реалии депрессивного Питера своего времени. И каждая серия там была как эксперимент в каком то жанре, что вкупе с прекрасной игрой натурально голодных артистов, и энтузиазмом команды авторов работающих буквально за бутерброды, сумели создать настоящий беспристрастный портрет эпохи. Собственно в нулевые, когда телевидение встало с колен, Новым УРФ стала более оптимистичная (и дорогая) «Убойная Сила». А потом в уже сытые и более спокойные нулевые, когда на телевидение полилось бабло рекой — продюсеры и руководители телеканалов стали делать то, что делали бы любые телевизионщики на их месте, телевизионное мыло самого низкого пошиба.
* «Бандитский Петербург». Первые два сезона — реалистичный мрачнейший криминальный кинодневник с отличными актёрами, запоминающимися персонажами и [[Несчастливый конец|концовкой]], от которой [[Слезогонка|ком в горле стоит]]. Последующие сезоны — совершенно невразумительный и затянутый детектив с картонными образами «честных» ментов и «злых» бандитов. Смена режиссера тоже на пользу не пошла. Ради справедливости нужно выделить 6 сезон — «Опер», поскольку у него есть свои фанаты.
* «Тайны следствия» — до 8 сезона сценарий писала Елена Топильская, имевшая реальный опыт работы следователем в прокуратуре. Потом началась чехарда со сценаристами, да ещё из сериала исчезли многие колоритные персонажи вроде заслуженного дедушки-следователя Ивана Ивановича Беляева и его верной помощницы-жены. А 17 сезон вообще стал полной лажей.
* «Ментовские Войны» — сериал который отлично закончился в 2006ом году, когда ещё был на «России». Представлял из себя на самом то деле, довольно уникальный случай по настоящему качественного неонуара-криминальной драмы-боевика, рассказывающий убедительную и довольно грустную историю про современный российский криминал, власть и бизнес. При этом не скатываясь в какую то звенящую пошлость, на все доступные тогда деньги, и действительно делая упор на хороший сценарий и годную драму. Есаулов уйдя на НТВ в 2009ом, зачем то попытались всё это реанимировать, и первые сезона полтора у них получалось, потом к сожалению становилось всё хуже и хуже. Неонуар превратился в чернуху, увлекательный триллер в унылый ментовской сериал, вместо шикарной операторской работы и реализма — те самые три с половиной человека массовки и машина взрывающееся где то за углом для экономии бюджета. Самое обидное тут то, что авторы реально затащили, и последний сезон снимаемый аж два года — почти что стал тем самым, снова «крутым детективом» с актуальными темами, красиво снятый и классно поставленный… но НТВшникам он видимо уже был неинтересен. И зачем надо было именно так его заканчивать? За что?
* «Универ. Новая общага» — с третьего сезона, стартовавшего в 2016 году, [[Разрыв канвы фанатами|сериал стал полной дребеденью]] с [[OOC|нетипичным поведением героев]] и [[Что за фигня, автор?|разбитием пар Антон/Кристина и Майкл/Варя]] (и плевать, что обеим парам осталось всего ничего до создания семей). Помимо этого уменьшили количество экранного времени Яне Семакиной (а потом вообще [[Посадить в автобус|её убрали]]) и непонятно зачем ввели [[Джа-Джа-заменитель|сестёр Бобр]]. Даже [[гранд-финал]] стал слабым спасением.
** Сюда же и продолжение истории Саши и Тани под названием «СашаТаня». Этот [[Разрыв канвы фанатами|бред вообще можно было не снимать]], а историю героев оставить завершённой в «Универе».
* «Возвращение Мухтара». Фактически сериал стал скатываться, когда после ухода актёра Александра Волкова исполнителей его роли Максима Жарова начали менять как перчатки. А после замены в 9 сезоне Василисы Михайловой на Екатерину Калитину он и вовсе стал скучным. Дальше же заменили остальных героев, и получилась [[неживая франшиза]].
* «Пёс» — к сожалению, третий и четвёртый сезоны проиграли первым двум.
* «Физрук» — первый сезон оказался в разы круче второго и третьего. [[Разрыв канвы фанатами|А четвёртый вообще получился не пойми какой]].
* «Восьмидесятые» — сериал, по большому счёту, нужно было заканчивать на отлёте Инги, потому, что ничего столь же сильного он больше не выдал. Но если 3-4 сезоны ещё имеет смысл смотреть, то 5 и 6 это уже откровенное тавтологическое явление тавтологии неудачной личной жизни излишне честного Ваньки-дурака, отчего сериал все более напоминает самопальную экранизацию какой-нибудь японской гаремной комедии. Да оно и понятно: из оригинальных идей к 4-му сезону выжали всё, что могли, но шоу маст гоу он…
* «Отель Элеон» — первый сезон был очень достойным продолжением «Кухни», в целом даже самодостаточным. Во втором и третьем сценаристам отказало чувство вкуса, и действие понеслось как угорелое в сторону бразильского сериала.
** Да и сама «[[Кухня]]» после 2-го сезона начала сдавать позиции. Юмор не тот, драмы не те, блестящее [[камео]] Нагиева [[упростили и опошлили]]. С каждым новым сезоном старались выехать на новых персонажах (опошляя и упрощая старых, сравните Костю с первого и последнего сезона к примеру) и новых декорациях, но выходило как-то не очень…
*** Но закончить сериал «[[Кухня]]» смогли все же на высокой ноте не без доли трагизма.
* «Мачеха. Взрослые игры». Первый сезон закончился хэппи-эндом: Леся и Марина помирились, злодеи были наказаны. И вот вышел второй сезон. Не сказать, чтобы он получился так уж хуже первого, но вот некоторые вещи расстроились фанатов. Во-первых, [[Разрыв канвы фанатами|Леся снова стала воспринимать Тимку как друга]], хотя в финале первого сезона начала с ним встречаться. Во-вторых, Артур и Харитонов [[Кармический Гудини|получили лишь условный срок]]. В-третьих, [[Что за фигня, автор?|зачем-то вернули Евдокию, хотя Юрий её выгнал]]. В-четвёртых, [[Козёл с золотым сердцем|Синди]], которая совершила [[Направо кругом|поворот направо]] и начала дружить с Лесей и Зойкой, променяла их на [[Альфа-сука|Анжелу]] только чтобы попрактиковаться в английском. В-пятых, Штурман изменил Софье с [[Альфа-сука|Лидией]]. В-шестых, Певицу и Машу с Фердыщенко [[Посадить в автобус|посадили в автобус]] почти без всякого обоснуя, а о Ритке вообще как будто забыли. Возможно, в итоге всё также бы закончилось хорошо, но сериал [[Обрубленный конец|обрубили]], и что было дальше, остаётся загадкой.
* «[[Папины дочки]]» — всё началось с того, что папу заменила мама, а это уже несоответствие названию. Новые персонажи вроде дуболома Палкина совершенно не радовали зрителей, а развитие старых или застопорилось, или пошло по очень странной траектории (Галина Сергеевна поступила в школу милиции с Полежайкиным, бросила обоих и пошла в науку, от науки ушла на фирму к Федотову; Маша стала учителем физики в родной школе; папа с мамой упоенно танцевали [[мазохистское танго]]). Попытка мягкого перезапуска сериала в виде молодежной мелодрамы, сосредоточив внимание на старших дочерях и их похождениях путем отселения их в отдельные квартиры (папа, мама, бабушка и все прочие появляются лишь изредка), провалилась капитально. Но всё стало куда хуже в сезоне «Суперневесты», где:
** Формат сериала поменяли с ситкома на мелодраму, юмора больше не наблюдается, а закадровый смех заменила закадровая сопливая мелодия, как в сериалах Россия-1;
** Половину персонажей рассажали по автобусам, а именно — вся семья переезжает в село, дочки больше не посещают школу, а работают, школьницей осталась лишь Пуговка, но сюжет со школой теперь за кадром;
** Даша теперь не гот, а любящая мама;
** И (барабанная дробь)… Новая любовь Галины Сергеевны — принц Иржи! Что за фигня, автор? Решили сценарий на основе фанфиков школьниц писать?
* «Глухарь» все же смогли усилием воли остановить, но он продолжил размножаться почкованием, в итоге чего над вселенной стал прикалываться сам автор (конец «Карпова»).

==== Зарубежные сериалы сегодня штампуют на конвейере ====
[[Файл:Доктор Кто раньше был лучше.jpg|360px|thumb|right|Как-то так.]]
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — часть фанатов считает, что сериал скатился в паразитирование на франшизе с конца пятого начала шестого сезона (то есть после ухода Крипке), и сами братья уже не похожи на суровых, антисоциальных охотников на нечисть (скорее действительно на двух слезливых геев с унылой непобедимостью), + слив всех интересных персонажей Бобби, Кроули и сюрреалистичные добавления к мифологии сериала вроде фей, страны Оз…
** Некоторые — что все скатилось когда запустили 4 сезон и добавили в мифологию ангелов, Люцифера, Бога… ну и моментально воскресили Дина конечно. Сериал стал мягче, мелодраматичнее, и в нем стало больше слез и меньше ужаса и саспенса.
*** Справедливости ради стоит сказать что сериал сначала по концепции был сериалом-ужастиком (1 сезон особенно мрачен), и после 3 сезона бесконечно продолжать такой жанр было трудно и он менялся, становился светлее, мягче и смешнее, а злодеи с каждым сезоном росли по могуществу в геометрической прогрессии, что при наличии унылой непобедимости скатило сериал в низкопробную, петросянскую слезогонку.
* «Твин Пикс» — начиная с 9ой серии второго сезона (после завершения арки со смертью Лиланда) Линча заменили на другого режиссёра и атмосфера сразу поползла по швам. Для ортодоксальных фанатов серии второго сезона с 10 по 21 неканоничны, кроме завершающей 22-ой, когда Линча вернули в кресло.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — четвёртый сезон по мнению многих фанатов, а особенно последняя серия.
* «[[Sliders|Скользящие]]» — начиналось как довольно твёрдая научная фантастика, но затем скатилось в астрал и прочую ересь, попутно сменив качественные спецэффекты на откровенно вырвиглазные.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — по мнению определённого (растущего с каждым новым сезоном, начиная с 5-го и резко доходящего [[Педаль в пол|практически до всего комьюнити]] к 8-му) числа зрителей, сценаристы сериала, мягко говоря, не дотягивают до [[A Song of Ice and Fire|Мартина]] [[:tv:OnlyTheCreatorDoesItRight|по части придумывания сюжета]]. Как результат — те серии, которые создавались без литературного первоисточника, изобилуют [[Дыра в сюжете|сюжетными дырами]] и [[Рояль в кустах|роялями в кустах]].
* «[[Charmed|Зачарованные]]» — донетортились до самого натурального [[Опухание сиквелов|опухания сиквелов]]. Не надо так делать!
* «[[Stargate|Звёздные врата: Первый отряд]]» — девятый сезон оказался самым слабым. В итоге в десятый вложили всю душу — да так и закончили, чтобы не попасть в троп.
* «Звездные врата: Вселенная» — уже не торт для всей франшизы в целом. Сериал с грехом пополам вытянул два сезона (это на фоне десяти сезонов «ЗВ-1» и 5 сезонов «Атлантиды»). Да и то, спасибо за это стоит сказать харизматичному Роберту Карлайлу, который великолепно сыграл невыносимого гения Николаса Раша. Все остальное — на троечку: слишком мрачный стиль повествования, слишком серьезные и рефлексирующие по любому поводу герои, слишком большие сюжетные дыры и очевидные рояли в кустах… На самом деле сериал не так уж и плох сам по себе. Но в общей вселенной «Звездных врат» он стал диссонирующим по духу с франшизой произведением.
** Тут скорее [[эффект Светлячка]], потому как для части публики наоборот [[теперь снова торт]] впервые со времён оригинального фильма 1994-го. «Первый Отряд» ''опустил планку'' довольно низко, хотя на самом деле рисковал опустиь её ещё ниже. Ричард Дин Андерсон изначально был приглашён на центральную роль, как звезда, которой предстоит своим лицом в кадре тянуть на себе сериал, то есть сами создатели ещё на самом старте уже были невысокого мнения о своём тогда ещё только будущем творении. Исполнитель центральной роли сам сдвинул своего персонажа немного на задний план, сделав его ''«комичным простаком»'' — эдакой [[Светлее и мягче|доброй версией]] [[Тупой солдафон|другого типажа]]: иначе весь остальной ''отряд'' рисковал слиться с фоном, превращая игру остальных актёров в ''«пшик»'' — просто создатели сериала изначально в остальных актёров не сильно верили. Кристофер Джадж в [[yt:HGk88cc36WM|интервью]] об озвучке и записи движений для анимации [[God of War: Ragnarök|Кратоса]] рассказывал, что сцены для «Первого Отряда» часто снимались кусками неподвижной камерой даже тогда, когда по идее была возможность рассадить всех в декорациях и взять крупный план подвижной камерой, потому что очень быстро сами актёры потеряли способность серьёзно смотреть на свой сериал и при любой возможности, оказавшись за кадром или даже хотя бы спиной к камере, тут же начинали валять дурака и кривляться, сбивая с мысли тех, кто был в кадре и смотрел в камеру: то есть для них серьёзной задачей было просто номинально хотя бы как-нибудь отснять дубли — о какой-то глубокой проработке и полировке тут речи уже не шло вообще.<ref>И там же в интервью он же рассказывает, что постановки для «захвата движения» (motion capture) стали для него новым и весьма приятным опытом, потому как вместо статичной отработки кадра под короткую нарезку у него появилась возможность буквально погрузиться в персонажа и прожить отыгрываемые события внутри роли вместе с ним, как на сцене театра или на полевой ролевой игре — а ведь изначально актёр пытался отвертеться, говоря, что такие длинные сцены делать одним проходом будет неподъёмно чисто психологически.</ref> Для съёмок «Атлантиды» набрали новых актёров и раздали им более разноплановых персонажей — но при этом новый сериал вместо работы над ошибками старого брал старый за образец для подражания, коим тот не был даже с натяжкой. А вот при съёмках «Вселенной» уже сделали ''«всё фигня — давай по-новой»'' и оставили от «Звёздных Врат» только собственно сами врата, всё остальное начав делать практически с нуля — и действительно персонажи получились [[Ангст|глубже и многограннее]], а сам [[сеттинг]] стал [[Темнее и острее|мрачнее и безысходнее]]: всё же у «Первого Отряда» была база, добежав до которой, можно было гарантировано оказаться в безопасности, у исследователей «Атлантиды» была сравнительно неплохо сохранившаяся весьма навороченная станция, а тут герои летят на [[Литерал|буквально]] [[Бездна времени|доисторическом]] [[Космический дуршлаг|ведре с болтами]], у которого проектный ресурс вышел неизвестно сколько тысяч лет тому назад — местами доктор Раш намекает на то, что он даже с формулировкой ''«летит на одном честном слове доктора Раша»'' не очень согласен, потому что он не готов давать своё честное слово под залог исправности этой пусть и высокотехнологичной, но рухляди: ''«сколько пролетит — столько пролетит»''. Получилось что-то вроде «[[Остаться в живых]]» [[Теперь в космосе!|в космосе]] [[Не магия|с научной фантастикой вместо мистики]]. В итоге, как ни парадоксально, но сериал угробила скорее репутация двух предыдущих сериалов, которые были известны больше за то, что [[Нежданный любимец публики|вопреки своему качеству продержались очень долго]]. Ну а ярые фанаты «Первого Отряда», да, [[Публика — сволочь|не оценили смены тональности]].
* «Мерлин» — продлять сериал на [[Разрыв канвы фанатами|пятый сезон]] не стоило. Возможно, скатывание не было бы так заметно, если бы не [[слитая концовка]] и [[плохой хороший конец]] вместо ранее запланированного в четвёртом сезоне хэппи-энда.
* «[[Vikings|Викинги]]» — многие фанаты отмечают, что после 2-го сезона интересно осталось смотреть только на линии Ролло и Экберта с Аэллой. Теперь, после четвёртого сезона, в мире ином и Экберт, и Аэлла, и даже заглавный герой Рагнар, а сериал не только начал пятый сезон, но и заранее продлён на шестой.
* «[[The Mentalist|Менталист]]» — после раскрытия Красного Джона сериал сильно сдал в накале и быстренько закруглился за полтора сезона.
** Не совсем правда так как сериал не успел скатиться, он все еще был смешным и крепким процедуралом, который только начал провисать без главгада и его достойно и вовремя закончили.
* «Пуаро Агаты Кристи» — очень долго держал планку, десятилетиями оставаясь тортом в глазах зрителей. Но в самом конце всё же скатился. Особенно это заметно в сериях «Свидание со смертью», где оригинал переврали до неузнаваемости, и «Подвиги Геракла», которые вообще превратили в окрошку. Зачем было изменять буквально всё? Что мешало снять фильмы по авторскому канону?
* «АйКарли» — зачем было пытаться превратить комедийное шоу для детей и подростков в романтическую мелодраму, одному богу известно. Зрители и критики дружно плевались. Рейтинги зрительских симпатий упали до рекордно низких отметок.
* «[[Lexx|Лексс]]» — последние два сезона заметно слабее первых двух.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — чуть ли не при каждой регенерации поклонники кричат, что «новый Доктор — ерунда, верните старого!» Но со временем привыкают, и история повторяется при следующей регенерации. Когда Тринадцатым Доктором стала женщина (актриса Джоди Уиттакер), часть фанатов стала негодовать ещё больше, чем обычно — не кошерно! Только мужчина, только хардкор!<ref>Хотя, справедливости ради, такая реакция не стала подавляющей; многие вообще заняли выжидательную позицию: сначала посмотрим новые серии, а там решим. И Джоди хорошо справилась со своей задачей, не дав окончательно утопить сериал. Другое дело, что всё остальное — сценарий, подбор актёров, постановка и т. д. — стремилось ровно к обратному…</ref>
* Долгое время <s>фанаты «Юных Титанов»</s> все люди старше четырёх лет считали, что ничто во Вселенной не может быть хуже мультсериала «Юные Титаны, вперёд!», но в 2018 году Netflix пробил это днище, пошёл в [[Темнее и острее|совершенно другом направлении]] и выпустил сериал с живыми актёрами «Титаны». Бог с ней, с негритянкой Старфайр, но почему у вас Робин '''УБИВАЕТ ЛЮДЕЙ И ГОВОРИТ «FUCK BATMAN»???''' Нет. Серьёзно. Там есть сцена, где Робин говорит «Fuck Batman». И [[Рэй Аянами|Рэйвен]] теперь нервный ребёнок. Почему всё выглядит так, как будто сериал снимают мрачные эмо-подростки?
** [[Критики могут ошибаться|Ну, критики от сериала в восторге, а среди зрителей скорее резкий раскол]].
** Какое то мнение фанбоя комиксов. Старфаер в сериале как раз отличный пример того, что будучи казалось бы типично «повесточным» персонажем, оказывается по настоящему крутым бойцом и глубоким персонажем (и красивой бабой, да). А сам сериал, по крайней мере в первом сезоне, довольно недурной деконструкцией супергеройского жанра, и просто круто поставленным и стильно снятым мрачным фэнтези-криминальный боевиком. Единственное что ему можно ставить в вину, то что он не дотянул до «Сорвиголовы». И причём тут «Нетфликс»? Там же вроде «Амазон» нет?
*** Там и не «Amazon» — там сериал швыряли между разными дочерними сервисами «Warner Bros.» несколько раз, причём первый перенос произошёл фактически до начала съёмок. Учитывая, что над сериалом трудились Акива Голдсмэн, известный по работе над «[[Бэтмен]]ом» Джоэля Шумахера (на самом деле ещё по работе над фильмом «[[Я — легенда]]»), Джефф Джонс, известный по работе над спецвыпусками «Робоцыпа» (и немного по работе над «Стрелой» и «Флэшем»), и Грег Берланти, известный по работе над перезапуском «Людей Будущего» (а ещё по работе над «Стрелой» и «Флэшем»), тут стоит задаваться не вопросом о том, что могло пойти не так, а вопросом о том, что могло не пойти не так, потому как первые два из указанных трёх — это уже термоядерный коктейль. То есть на звание худшей экранизации десятилетия (пока ещё вроде бы как) не номинировали — и то уже хорошо. При экранизации практически любой супергероики авторы упираются в то, что оригинал сам по себе настолько карикатурен, что [[Деконструкция|деконструируется]] от [[Пипец|малейшего прикосновения]], а [[Реконструкция|реконструировать]] там по большому счёту нечего — надо ''«просто конструировать»'' с нуля. Ну и не стоит забывать, что оригинал сочинялся много лет назад в обстановке дикой спешки (Стэн Ли как-то в одном интервью упоминал, что один художник тогда мог выдавать по пять выпусков в неделю), то есть при всём уважении к авторам комиксов и к их фэндому нередко сами комиксы делались ''«тяп-ляп»'' практически ''«на коленке»'', а глубоко проработанные характеры персонажей складывались годами на протяжении огромного числа выпусков. Да, «Юные Титаны» выделяются на фоне остальных комиксов тем, что это изначально своего рода попытка ''«доделать недоделанное»'', снизив героям возраст и сделав их поведение ближе к поведению [[Янг-эдалт|целевой аудитории]], но это был только первый шаг в этом направлении, а до серьёзного произведения этих шагов надо сделать много (свой вклад в переработку образов, к примеру, прямо сейчас добавляет художник-иллюстратор Габриэль Пиколо — кстати новая Рэйвен отчасти основана в том числе и на его работах).
* «Power Rangers» — первые сезоны от Сабан выглядели немного трешово (поскольку сериал являлся адаптацией японского сентая), но были популярны. Сезоны от Диснея также были заметно популярны. А вот когда франшизу Сабан выкупил обратно, начался лютый треш: сезоны делались под копирку, футаж тупо вставлялся почти без обработки, сюжет шёл незнамо куда. Последние сезоны были сделаны более-менее нормально, но репутация была уже подпорчена. Нынешние обладатели франшизы — Hasbro, и текущий сезон Beast Morphers даёт надежду, что ещё не всё потеряно.
** Ситуацию немного исправили комиксы издательства «Boom!», заткнувшие некоторые сюжетные дыры.
** А вот сериал-прототип представляет из себя героическую инверсию тропа. Первые шесть сезонов, может, и обладали огромными рейтингами в период трансляции, но в наши дни смотрятся хорошо если на троечку. А вот последующие стабильно держат марку качества и почти всегда за получившим не самые хорошие отзывы сезона идет более качественный.
* «Открытое море» — в третьем сезоне сюжетные дыры, требующие массового подавления недоверия (мелкие и простительные в первых двух сезонах), стали такими огромными, что за ними не видно самого сюжета.
** Одна из антагонисток внезапно так похожа на главную героиню, что их играет одна актриса. Ладно, допустим, за кадром злодеи держат гениальных гримёров и костюмеров. Но когда героиню похищают, а антагонистка выходит вместо неё, подмены не замечает абсолютно никто — ни муж героини (женаты полгода, знают друг друга много лет), ни её любимая сестра (детектив-любитель и как бы самая умная на борту!)! И это при том, что антагонистка практически ничего не знает о жизни героини, не удосужилась даже выяснить что-то о событиях первых двух сезонов!
** Очевидно, чтобы идти [[ковидная эпоха|в ногу со временем]], создатели сериала придумали линию со смертельно опасным вирусом, угрожающим кораблю, а в будущем и всему живому. Но потом, видимо, испугались, что герои с ним не справятся — поэтому вакцину от этого непобедимого вируса внезапно создают на коленке за пару часов (в рамках экранного времени — и того меньше), и он из нестатистов успевает уничтожить только вышеупомянутую антагонистку.
** Николаса, первого офицера «Барбары де Брагансы», злодеи выманивают на другое судно, чтобы он со своими расследованиями не мешал их злодейским планам. Но потом он всё равно возвращается на «Барбару» — на другом судне у него внезапно есть такая шлюпка, которая способна догнать океанский лайнер.
** Вероника и Димас, у которых была собственная сюжетная линия в первых двух сезонах, внезапно мало того, что ушли на задний план, так ещё и откатились до уровня самих себя начала сериала. Особенно скверно это в случае с Димасом — два сезона он всеми силами старался получить патент на своё изобретение и стать кем-то большим, нежели не имеющий права голоса лакей, а теперь «ну не вышло, ну и ладно, буду прислугой до конца дней».
** В финале Николас внезапно погибает, перед этим долго прощаясь с возлюбленной, которая затем печально-торжественно уплывает прочь на шлюпке в сцене, слишком сильно напоминающей «Титаник», чтобы её можно было воспринимать всерьёз. Но у возлюбленной Николаса есть большая любящая семья и любимая работа, то есть ясно, что без поддержки она не останется. А что будет с его женой, которая совершенно одна на свете и страдает ПТСР после пережитого в концлагерях? Да какая разница, мы вообще не покажем её в заключительных сценах — она же не главная героиня!
* «[[Чем мы заняты в тени]]» (2019) — 2 сезон, 7 серия. [[Внутримировой пример]]: По мнению Лазло и Надии, кино стало гораздо хуже после того, как в него добавили звук. Поэтому им пришлось заткнуть уши во время просмотра звукового фильма — так гораздо лучше, но невозможно понять сюжет.

=== В XXI веке разучились рисовать [[Мультфильмы]] ===
* Третья часть трилогии — «Новые бременские» (реж. А. Горленко) — будет [[Сарказм|чуть-чуть]] послабее, чем «[[Бременские музыканты]]» (реж. И. Ковалевская) и «По следам бременских музыкантов» (реж. В. Ливанов). При том, что сценарист и автор песен — те же. С другой стороны, был настолько неприкрытым [[На тебе!|высмеиванием]] тех реалий, в которых был [[Бесславные девяностые|создан]], что по-своему доставлял ничуть не хуже первых двух частей.
* Четвёртое «Простоквашино» воспринимается как рекламный ролик. А еще более поздний мультсериал… промолчим из жалости.
* Георгий Данелия — странный ([[Ремейки советского кино#Мультфильмы|в плохом смысле слова]]) полнометражный мультфильм «Ку! Кин-дза-дза». Подробности — в основной статье.
* «Правдивая история [[Красная Шапочка|Красной Шапки]]» — сиквел «Красная Шапка против зла» оказался [[Разрыв канвы фанатами|настолько провальным]], что о съёмках третьей части создателям пришлось забыть.
* «[[Шрек]]» — по идее, после третьей части и рождественской короткометражки историю можно было бы завершить. Однако, создатели решили потянуть франшизу за <s>ослиный</s> <s>котячий</s> <s>драконий</s> хвост, и в итоге в четвёртой части можно посмеяться лишь над парой моментов с участием Кота. А авторы, за каким-то Фаркуадом, ещё и носятся с идеей снять пятую, «заключительную» часть… Может, «умерла так умерла», а?
* Диснеевский «Лис и пёс» — после просмотра [[Разрыв канвы фанатами|сиквела]] возникает вопрос: «[[Что это было?|Зачем?]]»
* То же самое и к третьей части диснеевской же «Золушки». Ибо вторая ещё более-менее смотрибельная.
* И [[Разрыв канвы фанатами|сиквел — опять же, диснеевской — «Покахонтас»]] сюда же.
* И вновь [[Разрыв канвы фанатами|диснеевский сиквел «Мулан»]].
* [[Три богатыря (Мельница)]] — четвёртая часть являлась своеобразным кроссовером в духе «Марвел» и вполне могла стать [[гранд-финал]]ом, но увы. В глазах аудитории франшиза скатилась ниже плинтуса.
* [[Иван Царевич и Серый Волк]] — скатился в трэш уже на второй серии.

=== Вот у нас в детстве были крутые [[мультсериалы]]! ===
* [[RWBY]] — по мнению многих, все после 3 тома (или даже начиная с него). А всё потому, что после смерти Монти Оума студии пришлось выкручиваться без его знаменитых безумно-красочных боёв. В результате, если первые два сезона — ураганный экшн, наполненный [[Безумная клёвость|безумной клёвостью]] и [[правило крутизны|правилом крутизны]], то потом боёв становится всё меньше, а драмы и ужасов всё больше. Правда, это скорее просто смена характера и смена жанра. И надо отдать должное, постановка драмы и ужаса создателям вполне удаётся, в отличие от красочных боёв, которых действительно не хватает.
** [[Проблема противоположных оценок|Впрочем]], любителей драмы среди фанатов тоже хватает. Но 2 не слишком крупных боя на 5 (!) серий — это для RWBY что-то из ряда вон выходящее. Хотя с выходом восьмой серии ситуация начинает несколько исправляться.
** К чести создателей, в 6-ом томе [[Теперь снова торт|поправили]] практически все источники фанатских претензий. Улучшили режиссерскую работу, постановку боев, наконец-то рассказали лор и перестали затягивать и «клиффхэнгерить» на пустом месте.
* «[[Futurama|Футурама]]» — внутримировой пример: в одной из серий при просмотре телешоу «[[Шоу внутри шоу|Все любят Гипножабу]]» Фрай говорит, что после третьего сезона оно уже не то. Что характерно, содержание всех серий всех сезонов при этом одинаковое: сидящая посреди белого экрана и пялящаяся на зрителя Гипножаба.
** Сама Футурама после триумфального возвращения на экраны оказалась на порядок менее смешной, чем старые серии и полнометражки.
*** Ну, это, конечно, тот ещё [[Раскол фанатского сообщества]]
* «[[Симпсоны]]» в последние годы.
* «Гриффины» — [[Опора на штамп]] — Сет Макфарлейн специально пытается угробить данное шоу, так как надоело ему.
* «Юные титаны, вперёд!», конечно же. Оригинальные «[[Teen Titans|Юные титаны]]» были прекрасным во всех отношениях мультсериалом с юмором, крутыми боями, [[Темнее и острее|драмой]], отличной [[Рисовка под аниме|рисовкой]] и даже доносили до зрителя хорошие идеи. «Юные титаны, вперёд!» — глупенький комедийный мультик для детей младшего возраста с простенькой рисовкой.
* Thundercats Roar — с первых же секунд анонса стало ясно, что нас ждёт ещё один перезапуск в духе «Юные титаны, вперёд!» с современной убогой рисовкой, и даже рожа у главного героя [https://hu.toonsphere.com/wp-content/uploads/2018/05/ThunderCats_Roar_1-1024x576.jpg такая же] [https://memestatic1.fjcdn.com/comments/I+dont+have+a+gif+but+i+have+this+inb4+_bc6dacc06a0730a6ec88ae34ac29296d.jpg стандартизированная и дурацкая].
* В тот же мусорный бак отправляются Rise of the [[Teenage Mutant Ninja Turtles]] 2018 года, по сравнению с которыми даже сериал восьмидесятых смотрится вполне серьёзно. А хуже всего то, что Сплинтер (!) теперь только и делает что жрёт и смотрит телевизор и совсем не похож на всеми любимого мудрого сэнсэя. А Эйприл теперь чернокожий подросток.
* «Будь классным, Скуби-Ду!» — на фоне шикарного мультсериала 2010 года, этот смотрится совсем блекло. Образы персонажей [[упростили и опошлили]], а рисовка стала совсем простой.
** Фанаты постарше вспомнят мультсериалы «Скуби и Скрэппи-Ду», «Новые приключения Скуби и Скрэппи» и «13 призраков Скуби-Ду». Да, решение добавить [[Презренный Джа-Джа|щенка Скрэппи-Ду]] было не лучшей идеей…
* [[My Little Pony|Пони]] же! Там почти в каждом сезоне, начиная со второго, был большой такой [[раскол фанатского сообщества]], а кое-где и не один. И, соответственно, после каждого такого раскола кто-то покидал сообщество, особенно после аликорнизации Твайлайт. Хотя в целом фэндом скорее жив, чем мёртв.
* «StarCrafts» от CarbotAnimations — примерно в пятом-шестом сезоне сериал начал проседать. Причины на то две.
** ''Ухудшение рисовки.'' В последнее время рисовкой мультиков больше занимались родственники Джонатана<ref>Вероятно, потому, что он недавно стал отцом.</ref>, что отрицательно сказалось на качестве — или рисуют халтурно и менее красиво, чем раньше, или же внаглую переиспользуют уже ранее использованные анимации. Апогеем этого стала финальная трилогия шестого сезона, где большая часть «эпичной финальной битвы» так и была сделана по старым наброскам.
** ''Закончились идеи.'' В течение всех сезонов сериал радовал фанатов не только причудливой анимацией, кавайными зергами и вечно орущим зилотом, но так же и тем, насколько реалистичные и злободневные игровые ситуации были положены в основу перипетий. В шестом же сезоне стало отчётливо видно, что со спадом развития игры по сценарию уже стало нечего придумать и вместо действительно реалистичных приколов игровой механики пошёл сплошной вымысел — то «Геллитроны» катаются верхом на «Геллионах» и не могут вести огонь, то оверлорд достаёт из <s>жопы</s> брюшного мешка винтовку Гаусса и отстреливает «Фениксов», то планетарная крепость, отродясь не способная летать из-за перегруза, ВНЕЗАПНО берёт и взлетает. Характерно, что после окончания шестого сезона прошло полгода тишины (небывалая ранее задержка), после чего был анонсирован [[Гранд-финал|финальный]] седьмой сезон из всего 7 серий, чисто ради логичного завершения сюжета.
* Южный парк — по мнению одной части фанатов не сбавляет обороты, по мнению другой — уже не торт.
* [[Рик и Морти]] — По мнению многих фанатов, 3 и 4 сезон превратил «Лучше шоу всея истории» в обычный ситком.
* [[Avatar: The Last Airbender]] — с сериалом всё в порядке, а вот комиксы по нему… Та же история исчезновения Урсы объяснена так, что, по мнению многих фанатов, лучше бы не объясняли ничего. Одна из вероятных причин: сюжет комиксов Брайки придумывали полностью сами, в то время как в сериале над ними был главный сценарист Аарон Эхаз. Также значительный вклад в работу внесла жена последнего Элизабет, написавшая сценарии для одних из лучших эпизодов, например, «Одинокий Зуко».
* [[Total Drama]] — первый сезон был неплохой законченной историей из двадцати шести/семи серий. В 2008 году сериал купили люди с Cartoon Network и сняли ещё 7 сезонов. Если второй ещё старался походить на первый в духовном плане, третий отошёл от канонов — теперь это мультяшная буффонада с песнями в каждой серии и сумасшедшими сюжетами. Восьмой сезон вообще про самых ярких персонажей первого сезона в виде детей.
** [[Обоснуй|Оправдано]] тем, что каждый сезон происходит в [[AU|альтернативной предыдущему вселенной]].
* [[Смешарики]] — качество серий начало мягко падать уже после 100—110 выпуска, но 2d сериал все же выдержал планку и остался в памяти зрителей как абсолютный, недосягаемый шедевр. Первым провалом можно считать переход на 3d. [[Визуальный разрыв канвы|Новый облик любимых персонажей]] многие [[разрыв канвы фанатами|зрители не оценили]], однако это все же не стало концом сериала, хотя качество падало с каждым новым сезоном. Стало ясно, что сценаристы банально исписались и у них тупо нет новых идей. Исключением стал Пин-код, снятый в 3d, но получившийся очень достойным. В 2020 году создатели решили вернуть сериал к истокам, перейдя обратно на старый добрый двухмерный вариант. Судя по отзывам, результат получился довольно неоднозначным.

=== [[Комиксы]] скатились ===
* Среди поклонников комиксов об [[Астерикс]]е распространено мнение, что выпуски, которые Альбер Удерзо делал в одиночку после смерти Рене Госинни (то есть взвалив на себя и написание сценариев тоже) — это «уже не торт» и вообще «трэш».

=== [[Аниме]] и [[манга]] опопсели и потеряли глубину ===
* [[Code Geass|Code Geass: Akito the Exiled]] — помимо кучи различных претензий к этому спин-оффу троп коснулся постановок боевых сцен. Сражения на 2D-найтмерах выглядели куда более «живыми» и «органичными», чем такие же сражения в 3D. Уместен комментарий одного из зрителей на «Кинопоиске»: «Как будто бои на мехах дали снимать Майклу Бэю: спецэффекты и ТРИДЭ убили в них всё напряжение и желание сопереживать героям». Впрочем, создатели третьего сезона пообещали это «свежее решение» убрать и снова снять 2D-бои… И таки не сняли!
** Таки боёвка и в оригинальном сериале далеко не верх возможностей жанра, ибо меху в почти уже готовый сериал [[Пятое колесо в телеге|впихнули насильно]], по требованию «сверху», а потому и выглядят бои на роботах… нет, [[Опосредованная передача ругательств|не «на отвяжись», а на немного другое слово]]. Но если в «Акито» она даже по сравнению с этим заметно хуже…
* Не в рамках одной франшизы, но всё же. Многие поклонники [[Key]] очень отрицательно относятся к аниме-адаптации [[Little Busters!]], которая была сделана студией JC Staff. Ведь она сильно отличается от адаптаций [[Clannad]], [[Kanon]] и [[Air]], которые делала студия Kyoto Animation.
* [[Berserk]] — первые три арки («Черный мечник», «Золотой век», «Затмение») очень сильны, уже следующая — «Сокол тысячелетия» спорна, так далеко как не всем понравились <s>гарем</s> <s>детский сад</s> новые спутники [[Протагонист|Гатса]], в атмосфере полюбившегося сеттинга совершенно неуместные — излишне пряничная лоля-волшебница Ширке, неубедительно изменившаяся Фарнезе (из мазохистки и садистки в уныло-положительную инженю), а про Исидоро… просто не будем писать. Арка «Фантазия» уже откровенно бесит тем, что качественный гримдарк и хоррор практически скатился в заезженный махо-сёдзё и сёнен, а [[Моральный питомец|Пак]] из интересного спутника на пару с Исидоро [[Презренный Джа-Джа|окончательно переквалифицировались]] в [[Штатный клоун|штатных клоунов]].
* [[Blue Exorcist|Синий экзорцист]]. Именно манга, а не аниме. Если аниме учит братской любви, дружбе и работе сообща, то что насчёт манги. Там предатели на каждом шагу, Юкио получился мерзавцем, через него дискредитировали ум и законопослушность, он в итоге предал Рина и ушёл к масонам. А сам Рин сначала умер и воскрес как полноценный демон (прослеживается фетиш японцев на смерть), теперь он белобрысый и рогатый, Мефисто показал ему историю матери, которую отказывался показывать Юкио (двойные стандарты) и вообще такое чувство, что Рин скоро свалит в Геену и совершит поворот налево. Вот как, а мы-то думали, что добро должно победить зло.
* [[Bleach]] — мнение фандома относительно момента, после которого все пошло прахом, разделилось. Кто-то считает, что уже арранкарская арка не торт, ибо во многом повторяет события арки про сообщество душ. А может, все пошло не так во время слишком затянувшейся битвы с главгадом Айзеном. Но уж совсем точно началом конца стала победа над Айзеном. Новые главнюки не смогли вытянуть историю, автор выдохся и сюжет окончательно скатился в унылую жвачку. Итогом стала крайне вымученная и скомканная концовка с обрубанием на полуслове линий второстепенных персонажей.
** По мнению части публики тут сперва стоит задаться вопросом: «А был ли торт?» Да, пока было самое начало, по существу представляющее из себя ''«парад героев»'' (экспозицию-представление центральных персонажей публике), было сложно сказать, как дальше будет развиваться сюжет, а колоритность персонажей намекала на то, что в целом потенциал есть. Но когда всё скатилось в ''«добеги до цитатеди злодея — получи 220 и выкати рояль из кустов»'', начало складываться ощущение, что какого-то глубокого сюжета тут скорее всего не будет. Всё ''«развитие персонажей»'' затрагивает только обитателей второго-третьего плана и практически полностью упаковано во флэшбэки, которые публике показывают [[Жертвенный мышонок|только для того]], чтобы читатели узнали, что это такой за [[Уникальный головорез|небезликий головорез]] через пару страниц или глав [[Засветился перед смертью|отбросит коньки]] — это не хайнлайнинг: [[хайнлайнинг]] начинает повествование из середины и далее ведёт его, [[Время Сан-Димаса|практически параллельно показывая развитие персонажей в прошлом и их действия в настоящем]], чтобы плавно подвести читателей к ключевому повороту в том самом развитии почти одновременно с кульминацией основного сюжета — хайнлайнинг позволяет упорядочить кульминации разных сюжетных линий не хронологически, как они следуют одна за другой, а [[Билд-ап и пей-офф|семантически, как их будет легче воспринять читателю]]. А когда характеры и привычки основных персонажей остаются практически неизменны на протяжении всего повествования, по ходу которого они или дерутся, или бегут драться, начинает сам собой напрашиваться вопрос, а не стоило ли оных персонажей вообще не вводить, а вместо того сделать вполне себе цельное и красочное произведение из тех [[Выпирающий статист|выпирающих статистов]], которых центральные персонажи по ходу сюжета перебили.
* Манхва [[Noblesse]] — начавшись как уморительная комедия с элементами боевика и стеба над жанром, с годами манхва превратилась в унылый «Бум! Хрясь! Бадабум!», где одна затянутая битва перетекает в другую затянутую битву, а персонажи стали скучными функциями себя. Они уже даже не то, что не шутят, они не разговаривают почти: либо озвучивают экспозицию, либо вещают пафосные лозунги, либо молча стоят в кадре.
* [[Black Lagoon]] — финальная, на данный момент, арка манги многими признается самой скучной из всех.
* [[Yakusoku no Neverland]] — проблема в том, что авторы продумали только первую часть, а дальше стали писать, как бог на душу положит. Так что после арки побега интригующая история превратилась в заштампованный сёнен с явным душком подростковых антиутопий. Если раньше герои полагались на битву умов, тренировались плести интриги и вести двойную (а то и тройную!) игру и учились грамотно использовать не только сильные, но и слабые стороны, как свои, так и противника, то теперь их спасают симфонические оркестры из каждого куста и пантеон из машины. То же касается и [[Протагонист|Эммы]]: вместо самоотверженной девочки, которой её самоотверженность и идеализм порой выходили боком и ей приходилось признавать жестокую циничную правоту Рэя, из неё сделали сферическую Мэри-Сью, опустив остальных до уровня кордебалета. Более того, героям вне стен приюта приходится переживать гораздо меньше тягот и сложностей, чем во время подготовки к побегу — и это-то в мире, где они еда без вообще каких-либо прав, а в человеческом измерении их тоже не особо ждут. И не дай бог, чтобы дети замарали руки убийством человека, пусть и картонного дутого отморозка! Досталось и антагонистам (кроме демонов — их мораль и интересы вполне понятны): вместо [[Бедный злодей|неоднозначных]] [[Великолепный мерзавец|великолепных мерзавок]] и [[Герой-социопат|антигероинь-социопаток]] [[Зло с женским лицом|Мамы и Сестры]] на сцену вышли однобокие и до ужаса клишированные [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенные мерзавчики]], картинно стучащие кулачками по земле и дрыгающие ножками от того, что их одолела кучка малолетних Рэмбо.
* Shokugeki no Soma — увы, водоразделом стал уход профессионального повара Юри Морисаки, консультировавшей насчет кухни. В итоге готовка стала все больше и больше отрываться от реальности (готовка мечами?!), и манга потеряла стержешь. Попытки разбавить атмосферу аркой битвы с первым настоящим злодеем ситуацию только усугубили, и мангу убрали из Shounen Jump.
* [[Цутому Нихэй]]. За что его любят? За гримдарк, за гигантские и подробно прорисованные архитектурные пространства, за атмосферу. А чего ему точно не нужно было касаться? Попсовых аниметастазов типа подглядываний в душе, боевых стриптизов и т. п., да ещё и с катастрофическим падением уровня графики. Мы запомним твои старые работы, маэстро Нихэй.
** Вообще за гримдарк его любят в основном те, кто ознакомление с его творчеством так до сих пор и не начал. Да, мангака любит апокалиптические сеттинги, что в сочетании с его любовью к промышленным объёмам свихнувшейся архитектуры частенько даёт весьма впечатляющую картинку, но это только фон, а действующие на этом фоне персонажи как максимум [[Все оттенки серого|неоднозначны]], а чаще попросту [[Все оттенки белого|либо не до конца понимают, как лучше, либо понимают, но им не на всё хватает сил, либо в силу обстоятельств оказываются вынуждены принимать тяжёлые решения]], то есть в целом [[сеттинг]]и у него в основном [[Бело-серая мораль|не темнее серого]], тогда как '''''«ХРЫМЪДЫРКЪ»''''' — это как минимум [[Чёрно-серая мораль|не светлее серого]], а по-хорошему [[Все оттенки чёрного|не светлее чёрного]]. В [[Чернуха|действительно по-настоящему тёмных и мрачных произведениях]] антагонисты не ''злодеи'', а '''ЗЛОДЕИ''' — у Нихэя же как таковое объективное зло в произведениях отсутствует в принципе: у него бывают безумцы, [[Меня штырит, мне всё можно|с которых в принципе спросу никакого]], бывают [[чужеродные инопланетяне]], которые [[Абсолютно чуждый разум|в принципе пересекающимися с человеческой психикой понятиями не мыслят]] (хотя на самом деле можно разглядеть, что они попросту пытаются вступить в контакт и завязать общение — с теми, кто ни одним из известных им способов общаться не умеет), а ещё бывает разной степени чужеродности дикая природа или не-природа, которая если и мыслит, то где-то на уровне довольно примитивного дикого животного, которое попросту [[Такова моя натура|не выбирает, как себя вести]]. У него даже [[Козёл|козлы]], и те не лишены тормозов — если лишены, то это уже не козлы, а безумцы, о которых уже было сказано. Это не гримдарк.
** Попсовые аниметастазы? Хо-хо-хо! Вы явно Blame Gakuen не читали — а это фактически черновик «[[Knights of Sidonia|Сидонии]]», который потом был переделан ближе к стилистике его же «Сузумеги». К тому же, что автору действительно удаётся, так это органично вплести это всё в само повествование, а не налепить по принципу ''«абы было»'', как это делается в большинстве случаев. Вон та же 27-я глава Сидонии: Нагатэ узнаёт, что Эн пришла в сознание и торопится поздравить её с выздоровлением, а так как провалялась она в отключке долго, догадывается, что проснулась она голодной, потому спешит отнести ей рисовых шариков — да вот только сестрёнки Хонока генетически модифицированы для способности к фотосинтезу, потому первым желанием у пришедшей в сознание Эн оказалось не поесть, а позагорать, чтобы набраться энергии — разумеется социальных навыков Нагатэ, которые и по меркам общества с одной физиологией на всех рудиментарны, а по меркам общества с целой палитрой генетических модификаций отсутствуют вовсе, тут не хватило даже на то, чтобы хотя бы сперва спросить Рен, как там у них что и не сильно ли Эн на него дуется после инцидента на астероиде. Шутка плоская? Ещё какая плоская. Из общего контекста произведения выбивается? Неа, вообще ни капли не выбивается. Или например 11-я глава Aposimz: Эсро таки не отказал себе в удовольствии воспользоваться случаем и расслабиться в горячей ванне, но так как этот [[соня]] заваливается дрыхнуть при любой удобной возможности, в ванне он попросту уснул, причём под водой, потому что после превращения во фрейм дышать ему не нужно — и так под водой и дрых, пока его не разбудила уверенная в том, что санузел свободен, Кейша. Шутка плоская? Ещё какая плоская. Из общего контекста произведения выбивается? Неа, вообще ни капли не выбивается. И так раз за разом, что позволяет упаковать в произведение {{comment|мегатонны|Ну может не мегатонны, но Аджейт из Aposimz так навскид на полсотни тонн кавая вполне тянет, из-за чего до превращения во фрейм в основном сидит в воде — закон квадрата-куба не знает пощады.}} [[фансервис]]а, при этом не заработав ярлык «эччи».
** Детализация картинки на самом деле ещё в «[[Blame!]]» ''плавала'' от главы к главе, да и в последующих мангах у неё тоже какой-то единой однозначной динамики нет. Сам автор в интервью упоминал, что некоторые критики в том числе отмечали, что картинка у него частенько выходит слишком тёмная. Легко заметить, что от манги к манге он экспериментирует с дозированием количества изображаемых деталей и дозированием того, насколько сами детали будут прорисованы — в результате получается не просто номинальная картинка, а картинка с акцентами на том, что тут основное, а что второстепенное. При этом временами бонусом отдельные страницы или даже развороты отрисовываются в цвете с прорисовкой всех мелких деталей и переходами полутонов — навыков художника автор явно не растерял, а по части умения рисовать людей так и заметно прибавил.
** Репутацию автора по большому счёту подкосили отзывы о «[[Knights of Sidonia|Рыцарях Сидонии]]». Космоопера? Реалмеха? Сцены в переодевалке? Гарем? Панцушоты? Лопнувший скафандр? Цундере? Близняшки? Поцелуй в засос крупным планом? Щупальца? Лестницы без ограждений? [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Герои не моют руки перед едой?]] [[Исландская правдивость|Ну как бы да]], но ведь [[Правда о слоне|произведение только этим одним не ограничивается]] — в остальном-то это всё тот же самый Нихэй.
* [[Dorohedoro]]. Всё было великолепно, но в какой-то момент Хаяшиде Кью отказало чувство меры. Сюжет вышел на финишную прямую, а концентрация шутеек превышает все мыслимые нормы (и ладно бы шутки были хорошие, как в начале манги…), сцены с обнажёнкой вставляются по принципу «абы было», одни персонажи превращаются в канонических Сью, а другие выпадают из повествования… обидно чуть ли не до слёз, знаете ли.
* [[Vinland Saga]] — некоторым не пришлись по душе [[Поднял уровень доброты|личностные]] [[Крутой пацифист|изменения]] протагониста после 54-й главы. [[Проблема противоположных оценок|А кому-то — пришлись]]. Но, например, автор правки, которая считает арку про рабство не уступающей «Прологу», не в восторге от [[Светлее и мягче|разрядившейся (практически до полу-комедийной) атмосферы]] и морали, подающейся как-то очень уж «в лоб», в дальнейшем.
* «[[Tate no Yuusha no Nariagari|Восхождение героя Щита]]» начинался бодро и интересно, но примерно в районе третьего тома ранобе у автора кончились нешаблонные ходы для исекая. И новелла потонула в болоте филлерных арок, её заполонили толпы шаблонных персонажей — очередных грудастых тян, картонных тупых и злобных злодеев, рыцарей на белых конях с IQ дошкольника. А главное — не всегда уместной и нелепой жестокости, заставляющей задуматься о душевном здоровье автора.
** Так, в конце 16-го тома, одолев очередного супостата, Наофуми и его союзники устраивают настоящую вакханалию изощрённых пыток и казней. Конечно, это не «Берсерк», автор ограничивается лишь перечислением. Но список членовредительств и смертоубийств, составленный с дотошностью опытного бухгалтера, не слишком положительно характеризует героя и его «хороших» сподвижников. На фоне Йоко Накаджимы, Такико Окуды, Сузуно Осуги, Хитоми Канзаки и Шень Цинцю, которые хоть и не являются идеальными людьми, но ведут себя более достойно, Наофуми явно начинает выглядеть как [[получился мерзавец|отморозок из подворотни]], а не как «единственный из героев, кто нормально делает свою работу».
** Кроме того, в романе отсутствует какое-либо моральное развитие у Героев Меча, Копья и Лука. Они так и остаются дураками, вопреки любым законам психологии. Что тоже бесит.
** Альтернативное мнение: проблема была в сериале изначально, потому что автор так и не сумела глубоко продумать, как ей потоньше ухитриться деконструировать исекай, а редактор требовал вал, пока пипл зевает. Герой крут и неубиваем, щит попросту уничтожает любого монстра отражённой энергией, в сложной ситуации все проблемы решают его очаровашки-спутницы, интриги при дворе мягко говоря бессмысленны, и вместо пародии получился очередной унылый иссекай с очередным унылым нагибатором.

=== [[Видеоигры]] превратились в донатные помойки ===
[[Файл:NotCakeGameComps.jpg|thumb|right|Проблема на уровне современных компаний]]
* Кризис игровой индустрии 1983 года. В те злополучные времена рынок видеоигр в США (в Европе игры еще не завезли) просто наполнился низкокачественным подделками и жалкими клонами «Питфалла». А символом данного периода оказалась игра '''E.T.''' (сделана за шесть недель, спидкодинг рулит!) Ну а потом пришла из Японии Нинтендо и все исправила.
** Впрочем, сейчас магазины AppStore и Google Play просто наполнены сотнями трешовых игр с одним геймплеем на всех, что в точности повторяет ситуацию.
*** Отнюдь, существует крайне существенное отличие. В 1983 г. издатели несли ответственность перед ритейлерами — если игра не продавалась, он обязан был выкупить нераспроданные картриджи или предоставить что-нибудь на замену, а крах наступил, когда суперраспиаренную E.T. внезапно вернули почти весь тираж, а ни новых игр, ни денег у Atari уже не осталось. Сейчас никто никому ничего не должен: купил трэш — сам виноват, мопед не наш.
** А в нормальных играх в последнее время в моду пришли [[Донат|микротранзакции]]…
* Иллюстрация справа демонстрирует новый «кризис», когда практически все крупные издатели потеряли лицо и репутацию у игроков. Может для EA это не впервые (худшая компания США же), но провалы Blizzard (Diablo Immortal, Overwatch 2, а ещё хуже — [[перескиновка]] WarCraft III, получившая клеймо худшей игры всех времён), Bethesda (Fallout 76) и даже непотопляемых Valve (Artifact) стали весьма неожиданными для 2018 года. Впрочем, учитывая количество разработчиков и студий, самим играм ничего не грозит — это именно студии стали «не торт».
** Инди-сцена тоже, увы, переживает не самое лучшее время. Ибо в конце нулевых и начале 2010-ых инди-игры могли похвастаться интересными идеями, которые несмотря на низкий бюджет, могли запросто увлечь игроков. И их делали профессиональные разработчики. Ныне же, когда средства для создания игр стали доступнее, талантливым инди-разработчикам стало намного труднее пробиваться в массы, поскольку Steam и так наводнили подделки от условных Васянов. И что самое страшное, Valve предпочитает не обращать внимание на эту проблему. С одной стороны, Гейб поддерживает свободу творчества, и уж тем более за любую подделку его компания зарабатывает миллионы. То же самое можно сказать и про Nintendo eShop (а ведь было время, когда Большая Н подпускала к своим консолям только качественные игры). Epic Games решила как-то вырулить эту проблему со своим магазином Epic Games Store, в которой отбирают только качественные инди-игры. Но увы, из-за отвратительного маркетинга и сырости магазина инди-разработчики лишь от этого пострадали. Скажем так, [[Hades]], бывшая когда-то эксклюзивом EGS, получила огромную популярность лишь после релиза в Steam и когда её начали пиарить игрожуры и критики. Да и создание отдельного магазина для инди-игр не предоставляется успешной идеей, о чём это заметно на примере Discord. Сказать по правде, многие игроки не сильно интересованы в инди-играх (несмотря на их [[Не читал, но восхваляю|восхваление]]), ведь спросом будет пользоваться только какая-нибудь мемная игра, пропиаренная стримерами и летсплейщиками. В общем, придётся инди-разработчикам выживать.
* Старая шутка, что WoW уже не торт — [[кодификатор]]. [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] действительно изменился, но ставить на нём крест ещё рановато.
* Тем не менее, о самих Blizzard это можно сказать с чистой совестью. Моментом начала их «нетортовости» стало слияние с Activision. Аргументы на это следующие:
** Да, WoW по-прежнему жив, но дополнение Warlords of Draenor оказалось абсолютно провальным, а теперь, после какого-никакого спасения игры с помощью Legion, подобное фиаско повторилось с Battle For Azeroth. И это ещё не говоря о том, что многие олдскульные игроки в принципе не оценили смещение Warcraft в жанр MMORPG и с нетерпением ждут его возвращения в RTS с выходом Warcraft IV и объявления всего навороченного в WoW неканоном.
*** На Метакритике в момент написания правки пользовательская оценка BFA твёрдо держится на уровне 3.0 (даже у провального WoD она равна 5.8), критикуются все аспекты игры, начиная дизайном локаций и заканчивая ещё более опухшим рандомом. А в обсуждения сюжета лучше не заходить — не загрызут, так заплюют, из всех возможных групп игроков, которых сюжет интересует, удовлетворить не удалось никого.
*** В момент написания правки активно говорят о нетортовости Shadowlands, который даже ещё не вышел в бета-тест. Shadowlands вышел, пользовательская оценка на метакритике — 6.0, то есть, получше Дренора и БФА, но ещё не Легион.
*** В момент написания правки пользовательская оценка SL на Метакритике — 4.8. Дренор (у которого оценка тем временем снизилась до 5.6) уже удалось обогнать, и игре явно есть куда стремиться: на момент недавно выпущенного 9.1 фанаты в режиме нон-стоп плюются от различных игровых систем, а каждое сюжетное откровение вызывает исключительно [[Что за фигня, автор?|всплеск негодования]].
** Многие из фанатов и любителей Starcraft: Brood War плюются на Starcraft 2 и понять их, в общем-то, можно: сиквел имеет хоть и схожий в общей сути, но [[Новая игра — новые правила|кардинально отличающийся в деталях геймплей]], что в игре про [[Пианино|грамотные билды и отточенные действия]] выбешивает:
*** Рабочие в первой части приносят по 8 минералов и газа за ходку (в сиквеле — по 5 и 4 соответственно). И в начале игры у вас всего три рабочих (в Starcraft 2 их на старте 6 (WoL, HotS) или 12 (LotV).
*** На точках постановки баз всегда по одному гейзеру, но он бесконечный — после исчерпания изначального запаса газа завод/экстрактор/ассимилятор работают в 4 раза хуже.
*** Рабочие не распределяются автоматически на добычу разных кристаллов, их надо водить на это дело вручную. К слову, и сами минеральные кристаллы расположены не привычным полукругом, а плотными скоплениями.
*** Уровней сложности в одиночной кампании нет. Совсем.
*** Запрет на выбор более 12 юнитов за раз. Собрали армию пехотного террана, зилотодрагунов или войско из гидралисков и зерглингов? Значит, вся клава в биндах армии.
*** Рабочие терранов не умеют чинить здания и технику автоматически, им нужно отдавать отдельный приказ на ремонт каждого поцарапанного «голиафа»… без возможности задать последовательность команд.
*** Пристройки в зданиях терранов всегда дают доступ к тренировке новых юнитов, возможности опускать хранилища нет, осадный режим для танков надо исследовать отдельно, за сканирование карты и ядерные удары отвечает командный центр, и само сканирование надо делать через пристройки (а это плюс один бинд на не резиновую цифровую панель); способности всех специалистов разбросаны фиг знает как. При этом все террановские юниты, кроме крейсеров, разваливаются с пол-пинка (так, во второй части у призраков 100 здоровья, а в первой — всего 45, однако урон у юнитов прежний). Возможности увеличить количество припасов или вызвать МУЛ нет.
*** Зерги не могут ускорять производство личинок (приходится строить дополнительные инкубаторы на собственной базе), а слизь тянут с помощью колоний, которые выполняют роль статической обороны, а не подземных опухолей. Никакой возможности подлечить раненых юнитов не будет — они медленно и уныло восстанавливают хп долгие-долгие минуты, так что проще сожрать побитого ультралиска и завернуть нового, чем пытаться им контролить.
*** Протоссам надо втыкать на базе отдельное здание почти для каждого типа войск, при этом нет никаких ускорений времени и врат Искривления. Завод робототехники без пристроек почти бесполезен — там можно нанять только челноки, даже для наблюдателей нужно ставить отдельное здание. Часовых нет, бессмертных нет, батарейки не имеют автокаста и не восстанавливают щиты зданий, фотонные пушки невероятно ватные, транспорт не может генерировать энергетическое поле, иллюзии есть только у высших тамплиеров, а все их способности требуют специального улучшения.
*** Стандартное нытьё насчёт баланса. В brood war были свои имбы: «призраки» с замыканием любой техники на 60 секунд, научные суда, сносящие щиты протоссам и кидающие очень мощное облучение на любых юнитов зерга (паразитические бомбы зергов и ракета «Гончая» терранов из второй части — это просто жалкие пукалки по сравнению с irradiate), осквернители, способные одним кликом снизить хп огромной толпы юнитов до 1 (а у протоссов нет медиков) или слить в ноль урон всей террановской армии, разорители с гигантским АОЕ-дамагом по наземным целям (урон и радиус поражения на уровне пси-штормов высших тамплиеров, но штормы гораздо сложнее получить), надзиратели со встроенной детекцией невидимок, пилоны, у которых по 300 здоровья и щитов и так далее. Во втором старкрафте тоже есть свои имбы вроде зилотов с апгрейдом на рывок, но даже они меркнут и бледнеют по сравнению с брудваровскими монстрами.
** '''Diablo Immortal!''' Игра вышла, и фанаты были, мягко говоря, «слегка» недовольны. Ладно, может идея с переносом Diablo на мобильники может неплохая, но каким же надо быть идиотом, чтобы отдать разработку китайским разработчикам, которые превратят её в гриндилку-дрочильню!? Напоминаем, что китайские разработчики прославились тем, что они создают клоны убогого качества, где весь геймплей сосредоточен на гринде и [[Донат|ДОНАТЕ!]] Причём апгрейд шмоток за донат обещали не добавлять… [[Исландская правдивость|За деньги — не добавили]], [[Наглая ложь|но улучшение с помощью самоцветов, выбиваемых за донат (к которому игра тебя подталкивает) — ещё как]]!
*** Одно время хейтили Diablo 3, хоть [[Раньше трава была зеленее|игра получилась очень даже хорошей.]] Хотя с другой стороны, нужно быть подключенным к Интернету, даже если захочется поиграть в сингле. [[Антипиратская фича|Антипиратская защита]] же!
** Но даже Дьябла на мобилки меркнет перед '''Warcraft III Reforged'''. Если 0.5 балла на Metacritic (худшая оценка за всю историю существования портала) вам ни о чём не говорят, просто сравните что нам обещали и что получилось на выходе. И речь сейчас не только о визуальной части — главное меню игры реализовано кучкой индусов на аутсорсе через веб-приложение Chrome! На релизе отсутствовали рейтинговые игры, мультиплеер через LAN и дополнительные кампании (как там сейчас, автор правки не знает, у него нет ни малейшего желания даже пиратскую версию скачивать). Игра принудительно обновилась у всех обладателей лицензионной версии, то есть поиграть в лицензионный старый Warcraft 3: TFT нельзя в принципе, у вас будет тот же Reforged со всеми его проблемами, но без новой графики. Вернуть деньги тоже не получится — Blizzard внаглую прикрыла лавочку.
** Ну а классические консольные Lost Vikings с Rock n' Roll Racing и вовсе канули в лету, зато заместо них появились насквозь пронизанный донатом и рандомом Hearthstone, а так же Overwatch, где на рендеринг мультиков и пиар явно тратят больше денег, чем на улучшение и балансирование самой игры.
*** Overwatch 2 — Поступок, заставивший впасть в ярость фанатов оригинального Овера: удаление оригинала, переход на free-to-play, введение на редкость жадного баттл-пасса, где новых героев (ранее доступных игрокам сразу же) надо либо выфармить, либо купить за донатную валюту.
* Игры Space Rangers: Quest (2016) и Space Rangers: Наследие (2018) по мотивам Space Rangers HD: Revolution (2013) — последняя превосходит первые '''во всём''', кроме возможности запуска на мобильных устройствах, несмотря на то что вышла на 3-5 лет раньше. В общем, новых игр серии по-хорошему не наблюдается.
* Общепризнанно — [[Call of Duty]]. Геймеры до сих пор вспоминают первую часть 2003 с её дополнением, вторую часть, трилогию Modern Warfare, первые два Black Ops, World ar War и с ужасом смотрят на то, во что серия превратилась сегодня. А воспоминания о красивых, кинематографичных и, как ни странно, содержащих очень мало клюквы 1 и 2 частей, вызывают у олдфага скупую слезу.
** Впрочем, Advanced Warfare показала, что все-таки франшиза еще не скатилась до самого дна.
* Туда же — [[Assassin’s Creed]]. Из экшена с элементами стелса, серия стала полностью экшеновая с маленькими эпизодами стелса, что, очевидно, не понравилось старожилам серии.
** Assassin’s Creed Origins вызывает у многих фанатов фейспалм. На кой тут вообще ввели огненные мечи, постоянно лезущих изо всех дыр египетских богов и долбаных ходячих мумий???
*** А вот Assasin’s Creed Odyssey получилась на порядок переработанной, улучшенной версией «Ориджинса». [[Теперь торт]].
**** Немного спорно. Многие новые решения кажутся неоднозначными. Если раньше серия Assassin’s Creed была аналогом GTA в историческом антураже с паркуром, налётом конспирологии и научной фантастики, где назначение и функционирование артефактов вроде Яблока Эдема худо-бедно было объяснено с научной точки зрения, то теперь выглядит чистой фэнтези RPG. Вот некоторые вопросы: откуда диалоговая система и выбор, если по факту только считываются воспоминания предка через Анимус (есть очень вялый обоснуй в виде повреждённой ДНК)? Для чего Первой Цивилизации гибридные существа вроде минотавров и почему они живут через 70 с лишним тысяч лет после её гибели? В целом, игра не совсем плохая, но создаётся впечатление, что она является скорее продолжением Titan Quest (даже сюжетные дополнения отчасти похожи) или Prince Of Persia.
Также, за вычетом недостатков геймплея и карты, «Ориджинс» с точки зрения сюжета и главного героя автору правки кажется более качественным.
* В среднем фанаты исконного Ассасина больше всего ненавидят как раз Одиссею — в Ориджинс ещё не до конца всё слили(хотя начали сливать ещё в Синдикате), а в Вальгалле уже кое-что починили обратно, с поправкой на добавление ускорителей прокачки постфактум, с сопутствующей поломкой баланса до уровня Одиссеи и Истоков. Кроме того, забавный момент: сюжет Одиссеи оказался безумен настолько, что в Вальгалле его, де факто, объявили неканоном(главная героиня прямым текстом предполагает, что все эти огненные мечи, шапка-невидимка, стрельба сквозь стены и монстры — это наваждение от вмешавшейся в работу Анимуса враждебной Ису, и в реальном прошлом ничего подобного не было. Вдобавок, поменялся характер самой героини, прибавив в адекватности). А ещё намученное в предыдущих двух частях кое-как, с грехом пополам начали приматывать к сюжету классических частей. Чтобы ты понял, что запустил всё таки АС, а не мисскликнул и включил какое-то DLC к третьему Ведьмаку.
* [[Need for Speed]] — молодое поколение геймеров как правило не жалует серию, потому что она сейчас теряется на фоне конкурентов, а олдфаги не признают последние части из-за ностальгии по старым (вроде второй Underground или первой Most Wanted).
** На самом деле серия окончательно превратилась в «не торт» после Undercover и последующих игр, уже не отличающихся качеством предшественников.
* [[Dragon Age]] — первая часть поражает эпичностью и многообразием морального выбора, вторая часть показывает нам в ярких красках [[обыденность зла]], хоть и не без чернухи, третья же часть — классическое высокобюджетное фэнтези про борьбу «бобра с ослом», с карикатурным «большим злом» в роли главгада.
** [[Проблема противоположных оценок]]. Кому-то последняя часть нравится не меньше предыдущих, кому-то даже больше.
** А кто-то считает, что вся суровая реальность DA2 уже была в полной мере раскрыта в Origins, а вместо этого мы получили идиотов, творящих фигню потому, что придурки, куцый мир и анимешный геймплей.
* [[Dungeon Siege]] — 3-я часть. Да, 3-я часть хороша, без шуток. К ней приложил руку Крис Авалон и Обсидиан, сеттинг ушёл от средневековья в техномагию с ружьями и паропанком, лор мира стал глубже. Но что это?! RPG-часть убога от слова совсем, на выбор даётся 4 героя. Это почти типичный квартет — [[Файтер, клирик, маг и вор]]. Своё альтер-эго создать нельзя. 10-й Легион должнен прощать своих врагов? Что за фигня?! И это блин работает. Местного главгада можно привлечь на свою сторону в конце всего этого мочилова. Да, игра хороша, но это не Dungeon Siege.
** Эм, предыдущие две части вообще были тупыми и прямыми как рельса action-RPG, так что появление каких-никаких диалогов и квестов как раз разделило фанатов на принявших изменения, желавших больше экшена и желавших более полноценной RPG.
* [[Fallout]] — фанаты готовы вечно спорить, что все игры после Fallout 2 (не считая Fallout New Vegas) являются неканоном. Однако все фанаты могут точно согласиться, что Fallout 76 стала объектом тропа. Даже те, кто боготворил четвёртую часть. Правда, потом Bethesda Softworks таки исправила игру, и даже обзавелась фанатами.
* [[Resident Evil]] — опять же — все считают серию не тортом, но расходятся во мнениях о том, с какой части она скатилась. Кто-то считает — что с четвёртой, кто-то — что с пятой, некоторые — с шестой, а кто-то — что только с седьмой. После выхода восьмой, с ее замками, вампирами, оборотнями и прочей шизомагией, абсолютно неуместной в научно-фантастическом сериале, ругаться на фильмы Пола Андерсона стало даже как-то неудобно.
* [[Silent Hill]] — Тут всё более однозначно — фанаты признают только первые три части. Потом, после выхода фильма, серия погрязла в противоречиях и нарушениях собственных канонов. В конце концов Konami и вовсе отказалась от создания новых игр всех своих франшиз, переключившись на автоматы пачинко.
* [[Saints Row]] — большинство фанатов сходятся во мнении, что первые две игры являются самыми лучшими в серии. Не было чрезмерного безумия, город выглядел намного более живым, кастомизация авто и одежды была разнообразнее, а катсцены были даже у побочных миссии.
* [[Doom]], как ни странно. Третья часть не сказать, что получилась совсем плохой, но изменение стилистики (и даже жанра) было радикальным. А 4-я игра, которая была как раз возвращением к истокам, была холодно принята уже теми, кто вырос на 3-ем Думе; да и среди поклонников оригинальных частей нашлись те, у кого она не вызвала трепета. Впрочем, многим брутальный мордобой под метал очень даже зашёл.
* [[Quake]]: именно так многие восприняли новую игру Quake Champions. Дать персонажам разное количество ХП и заставить их двигаться по-разному? А главное — дать им «ульты», позволяющие регенерировать здоровье, видеть сквозь стены и ставить непробиваемый щит? Вы за [[Overwatch]]'ем [[tv:FollowTheLeader|решили погнаться]]? Что это за изобретение сумрачного геймдизайнера — персонаж, который наносит больше урона, если не движется?!? Не двигаться?!? В Квейке?!? Впрочем, те, кто играл в бету, заявляют, что способности персонажей на игру слабо влияют, и можно выигрывать матчи, даже не нажимая кнопку спецспособности (да и дают нам это сделать раз в 30-40 секунд, и она у нас одна). Но ещё не всё… Почему дизайн локаций стал [[светлее и мягче]]? Почему дизайн пушек такой отвратительный? И главное. Игра стала '''Free2Play'''. Да. Любой [[Маленькие гадёныши|школьник]] сможет бесплатно играть в это, фильтра в виде необходимости покупки не будет. Всем даётся один чемпион — Рейнджер, остальных покупаем либо за внутриигровую валюту временно, либо за донат навечно. И кейсы, открытие кейсов. И скины, чтобы всем показать, что «я у мамы нагибатор». Однако вот что…
** …все критики Quake Champions превозносят Quake 3. И никто не помнит, как на рубеже тысячелетий фанаты первых двух Quake [http://www.ag.ru/games/quake-3-arena/review точно так же ругали] третий за опопсение и оказуаливание. Зачем весь этот навороченный графон, который отвлекает от чистого геймплея и за которым сложнее увидеть противника (да и компы в то время плохо вытягивали эту графику)? Почему всё похоже на цветастый балаган? Что это за изобретение сумрачного геймдизайнера — пятисекундный респаун оружия? И всё-таки «отцы» освоили новую игру… с помощью конфигов отключив и музыку, и все графические эффекты вроде теней и частиц (мешает видеть врага и комп тормозит), и даже убрали насовсем текстуры окружения и модельку оружия перед лицом… и модельки подбираемых предметов заменив на более простые… и физику изменили на аналогичную старому квейку…
*** Кроме того, Quake 3 отличился полным отсутствием одиночной кампании, что тоже не все приняли.
* Серия [[Heroes of Might and Magic]], куда же без неё. Олдфаги признают главным образом первые три части (причём обычно эталоном считают третью), четвёртую считают весьма спорной, а пятую — ремейком третьей. А вот шестая и седьмая не котируются вовсе.
** А вот покойный [[Ричард Псмит]] считал [[начало конца|началом конца]] (нет, не плохой игрой, а именно первым проявлением тропа) [http://lki.ru/text.php?id=1035 именно «тройку»]. Ибо вместо волшебно-мультяшных красок первых двух частей она раскрашена в «реалистичные» пятьдесят оттенков серого (нет, не [[пятьдесят оттенков серого|те]]), кампании линейны и не сказать чтобы блещут сюжетом, скирмиш затянут (впрочем, далеко не для всех это недостаток), а замки (кроме некромантского и, отчасти, демонского) утратили [[камень-ножницы-бумага|расовые отличия в тактике и стратегии]] и теперь, за исключением косметических моментов, унифицированы.
* Серия [[Final Fantasy]]. Всё началось с сокрушительного провала в прокате фильма Final Fantasy The Spirits Within. Отец серии Хиронобу Сакагути уволился из Square, компания пошла на слияние с Enix. Вслед за ним ушли главный композитор серии Нобуо Уэмацу, создатель Final Fantasy Tactics и Final Fantasy XII Ясуми Мацуно, а серия была отдана в [[руки из одного места|руки]] [[Маратель канона|Мотому Торияме]], из-под пера которого вышли такие [[сарказм|шедевры]], как X-2 и XIII с 2 сиквелами (относительно которых даже самые преданные фанаты, готовые грызть друг другу глотки, выясняя какая часть лучшая, сходятся во мнении), в то время как людям вроде Хироюки Ито (один из режиссёров Final Fantasy VI, Final Fantasy IX и Final Fantasy XII) не доверяют и одного проекта.
** Впрочем, после выхода доработанной XV части на ПК и XIV realm reborn, это уже [[теперь снова торт|соседний троп]].
* [[Age of Wonders]] 2 для [[Символ из второй части|немногочисленных]] фанатов первой части. Почему правитель теперь не прокачивается в бою и всю игру торчит в башне мага? Почему нельзя строить сторожевые башни и верфи, только заставы? Куда подевали возможность выбора нескольких сфер магии одновременно? Почему теперь любой крестьянин может проломить вилами ворота крепости? Зачем было делать поле боя таким мелким, что стрелки в первый же ход достают до противника? Для чего теперь все города можно прокачивать до максимума и бесконечно расползаться по карте новыми? Чем так помешала нелинейность сюжета, что её убрали? И самое главное: какого хрена при переходе к следующему эпизоду кампании правитель теряет [[Перейти на крик|ВЕСЬ НАКОПЛЕННЫЙ РАНЕЕ ПРОГРЕСС, ГЕРОЕВ И ЗАКЛИНАНИЯ]]?!
* [[Age of Wonders]] 3 — четыре момента которые напрочь убивают всё впечатление от игры для фаната второй части. Первый: великого мага низвели до уровня героя, да немного посильнее и с возможностью развивать его за счёт исследований в городах. В Age of Wonders 2 великий маг был намного полезнее не на передовой, а в городе, и казался действительно Великим магом, а не первым из героев. Второй момент: в режиме тактической битвы за раунд разрешено только Одно заклинание, то есть если герой скастовал заклинание, то «как бы великий маг» уже не сможет помочь из-за горизонта, плюс максимум отрядов в одной армии уменьшили с 8 до 6. Третий момент: развитие городов. То, что было полезно, практично и недорого, в второй-третьей части стало дорого и не практично (нет, по лору там реально произошла деградация, даже исследование есть, чтобы сравниться с Великими магами прошлого, но это выглядит также, как сделать Red Alert 4 без мамонт-танков). Четвёртый момент: кучу рас, доступных в второй части, в третьей полностью удалили или перелопатили до неузнаваемости, а некоторые вообще мутировали непонятно во что (например, архонтов превратили в нежить). В общем, куча юнитов с лором и интересными тактическими возможностями канули в Лету.
** А вот здесь как сказать. Порезанные магия и развитие городов — действительно спорно, но от уменьшения числа рас разнообразие не пострадало. Добавились классы предводителей, войска и стиль игры, к примеру, эльфа-архидруида и эльфа-технократа будут весьма сильно отличаться. Итого со всеми DLC у нас 8 рас и 7 классов, что в итоге дает 56 возможных вариаций. Не так уж и плохо. Если учесть, что больше фэнтезийных игр по данной франшизе не планируется (грядущая AoW: Planetfall — перезапуск в жанре космооперы), то получился вполне достойный гранд-финал истории, длившейся пятнадцать лет в нашем времени и несколько веков в игровой вселенной.
*** Однако и люди, в целом согласные с этой точкой зрения, зачастую недовольны отдельными моментами. Так, хватает игроков, считающих, что класс ощутимо перевешивает расу — да, эльф-друид и эльф-технарь сильно отличаются, но можно ли то же самое сказать об эльфе-технаре и человеке-технаре? Зачастую разница между игрой разными расами за один класс реально ощущается только в начале, становясь всё меньше и меньше с ходом игры. В теории с этим должны помогать расовые вариации классовых юнитов, однако часть их имеет изменения типа «для галочки», да их количество для разных рас плохо сбалансировано. Уже упомянутые эльфы от этого особенно страдают — их классовые войска идут сделаны по принципу «если лучник — нет штрафа за дальность, но дороже. Если поддержка — нельзя обойти с фланга, но дополнительная уязвимость к яду и опять же, дороже. Любой другой тип войск — не получишь ничего». Да и на гранд-финал истории как-то не похоже, учитывая скомканный сюжет и три разных концовки последней кампании, из которых закрытой является только плохая, а каноничной Слово Божие назвало как раз самую открытую (Master of Eternal Magic, где Тенерождённые успешно открывают врата).
** Стоит заметить, что великие маги и их власть, столь важные для автора оригинальной правки, существовали только во второй части, да и там позиционировались, как вещь неправильная и временная (в нормальных условиях они не должны покидать Вечный Край; тот факт, что они это сделали, устроив глобальную войну в Атле — центр сюжета. В аддоне их эпохе наступает конец; герои-правители третьей части являются эволюцией своих аналогов из первой. Понятное дело, не все в кампании играют, но всё же…). То же самое можно сказать о многих пропавших расах; архонты, сироны, демоны — все они пришельцы из иных миров — поселяться в Атле навечно никто из них не собирался.
* Серия [[Mass Effect]]. Первые две части радовали и восхищали игрока по нарастающей. А вот третья часть вызвала у фанатов вполне резонный вопрос «[[что это было?]]»: сюжетные дыры и нестыковки, [[Слитая концовка|непонятная концовка]], [[Бессмысленное самопожертвование|бестолково (на взгляд многих) жертвующие собой персонажи]], навязчивая либерастная повестка, проталкивание меньшинств и т. д. Тем не менее, по сравнению с вышедшей позднее богомерзкой «Mass Effect: Andromeda» '''вся''' оригинальная трилогия смотрится просто отменно. Возмущение фанатов серии было так сильно, а продажи и отзывы критиков — такие плохие, что команду разработчиков «Андромеды» разогнали, выпуск DLC и патчей к игре прекратили, и теперь будущее франшизы вообще под вопросом: то ли EA возьмутся за ум и наберут нормальных сценаристов (геймдизайнеров, аниматоров и т. д.) и покажут блестящий перезапуск игровой серии, то ли «Mass Effect» бросят на самую дальнюю и пыльную полку (как раз по соседству с ушедшей в закат Dead Space).
* [[Sacred]] — относительно неплохой дьябло-клон в двух частях, разработанных немцами из Ascaron Entertainment. После банкротства студии права на название были выкуплены Deep Silver и они выпустили [[Sacred 3]]… которую поклонники первых двух частей во многом не приняли, но об этом можете прочесть в самой статье.
* Серия [[Stronghold]] — ни одна из поздних частей и близко не подошла по популярности к первой части и аддону Crusader. А третья часть вообще оказалась лютым провалом, о котором лучше не говорить.
** Не совсем так. Первые несколько частей многим нравятся, хоть в них и находят недостатки: от самой первой фанатеют все, но там не сбалансирован высокий уровень сложности, Crusader тоже обожают, но критикуют за ограничение размера замков. Вторую часть многие забраковали из-за перехода с изумительной реализации 2D в первой части на некрасивую угловатую 3D-графику, но позже её полюбили за огромное количество возможностей (и в то же время до сих пор критикуют за маленькие карты, не позволяющие реализовать все задумки разработчиков). В Stronghold Legends критиковали очень плохой баланс сторон и войск, зато там уникальная атмосфера осад замков по сравнению с другими фэнтезийными играми (эта часть была фэнтезийной, в отличие от остальных — реалистичных).
* [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], серия [[Civilization]]. После четвёртой части каждая последующая выходила практически пустой и лишенной тех или иных игровых аспектов, что очень раздражало фанатов. Но впоследствии, доработанные DLC и патчами, эти части вполне достойно занимали место на полке серии.
** Тем не менее, именно для четвёртой части существует великое множество качественных фанатских модификаций, которые можно с натяжкой считать отдельными играми (например, разработчика качественного мода «Fall from Heaven II» пригласили работать в профессиональной игровой компании).
* [[Dota]] 2 — Лучший The International — третий, все остальные уже не те. Может, ещё пятый, потому что там команда Evil Geniuses в гранд-финале впервые в истории выдержала натиск мегакрипов и победила, но остальные — не особо.
** То же самое касается и самой игры — фанаты уже создают «классические» серверы, особенно после патча 7.00, вызвавшего тонны негатива. Постоянному добавлению новых предметов и переработке скилов они тоже не особо радуется.
* Не игра, а '''целая компания''' — Electronic Arts. За последние годы она дважды получала премию «Худшая компания Америки», последние ее игры большей частью были приняты холодно (или вовсе были разгромлены), а недавние ее заявления о том, что игрокам [[Наглая ложь|не нужен интересный сюжет в видеоиграх]], и заставили автора ввести правку в эту статью.
** История ЕА насчитывает не один десяток лет, и ей уже пророчили конец в начале 2000-х годов, когда они пытались доить уже всем надоевшие серии. Потом начался новый взлёт. Кто знает — может быть, и в этот раз вовремя выберутся из застоя.
* Одно слово — '''Activision'''.
* В ту же копилку идёт [[игрожур|журнал «Игромания»]]. Они правда, вовсю пытались это обыгрывать в выпусках «Игромания уже не та», но скатывание в откровенную «джинсу» уровня «поможем Ситилинку продать залежалые комплектующие» уже не скроешь. В итоге издание было выкуплено Гаджи Махтиевым, уже похоронившим AG.ru, и закрыто спустя полгода — сайт пока продолжает работу.
** По поводу «Лучшие компьютерные игры» после смерти бессменного главного редактора Ричарда Псмита говорили то же самое. Тем не менее, журнал успел уйти достойно и считается сейчас редкой ценностью.
* Absolute Games — некогда первый и по сию пору лучший агрегатор информации об играх в Рунете — начал проваливаться еще с 2010 и с 2016 г. прекратил обновляться.
* [[Sonic the Hedgehog]] — в нулевые годы франшиза хоть как-то держалась даже несмотря на то, что провальная '''Sonic 2006''' затмила по популярности действительно хорошие игры вроде '''Sonic and the Secret Rings''' или '''Sonic Colors'''. Но после ребута [[Упростили и опошлили|Sonic Boom]] франшиза скатилась до уровня немытого унитаза. Причем настолько, что многие уважающие себя геймеры теперь уже сторонятся от Соника как можно подальше. Впрочем, '''Sonic Mania''' дает хоть какую-то надежду.
* Серия [[Jagged Alliance]] — Вторая часть считается лучшей в серии, а третья часть была «дешевой поделкой по мотивам». Однако, стоит отметить, что Back in action сохраняла основные концептуальные фишки серии. В отличии от Jagged Alliance:Rage!, из которой убрали базу, [[упростили и опошлили]] персонажей, превратив колоритных наемников в бледную немощь и дополнили это все вырвиглазным целл-шейдингом.
* Русская игровая индустрия как таковая после кризиса 2008-10 гг. До того на рынке существовало несколько крупных издателей и множество студий — бесспорно, трэша было много, очень много, но были и достойные проекты. Сейчас (в том числе с изменением политики продвижения и распространения игр) на рынке остался ровно один издатель «Софтклаб», который занимается исключительно зарубежными хитами, а ситуация среди разработчиков напоминает выжженную землю — нет ни одной сколь-нибудь крупной студии, а из «стариков» выжили буквально единицы на чистом энтузиазме. Исчезла и минимальная среда для них — за все отдувается Игромир (и то представляют там исключительно зарубежные хиты, причем уже обкатанные на зарубежных выставках), КРИ мирно ушла в нирвану.
** Альтернативное мнение — русская индустрия попросту растворилась в общемировом рынке, отказавшись от национальной идентичности в пользу профессиональной. Да, ААА-хитов нет и, видимо, не будет, но нишевые проекты выпускаются довольно регулярно — мало кто поймет сходу, что The Beholder или This is the Police<ref>This is the Police таки из Беларуси</ref> произошли из России. Разработчики не мыслят географическими категориями и не ориентируются на национальный рынок (в условиях продаж через онлайн-платформы это довольно неуместно).
*** Взгляд из 2020 года: за последние несколько лет наш игропром выпустил несколько весьма успешных игр и, похоже, начал восстанавливать своё доброе имя. При этом о его «смерти» никогда речь не шла — его не любили за то, что в конце нулевых — начале десятых годов все крупные разработчики перешли на выпуск мобильных, казуальных (в частности, гигантская компания Alawar) и онлайн-игр. Теперь же медленно, но верно развивается инди-разработка обычных компьютерных игр. Ситуация хуже, чем в 2000-х годах, но лучше, чем в 90-х, когда неверие разработчиков в собственную страну выражалось в том, что они даже не выпускали свои игры на русском языке и у себя, предпочитая продавать их за рубеж; а теперь они просто делают игры для всех стран, но вынуждены почти не тратиться на рекламу из-за малого количества денег (как и в 90-е; и из-за этого многие тогдашние русские игры остались практически неизвестными).
* Stardock Interactive. После «Билля об игроках» основателя студии Брэда Уорделла было особенно горько играть в Elemental: War of Magic, принципы билля нагло нарушавший (обилие багов, сломанный гемйплей), и сиквел особо не помог. Galactic Civilizations III опять же оказалась в тени как второй части, так и новых космических стратегий вроде Stellaris.
* Серия «Settlers», начиная с третьей части, где отказались от главных фишек игры — дорожек и непрямого контроля, превратив её тем самым в ещё одну C&C-образную стратежку с «выделить рамкой и отправить». Осознали и вернули только в седьмой части.
* [[Grand Theft Auto V]]. «А с этой-то игрой что не так!?» — возмутитесь вы. А то, что она была выпущена в 2013 на консоли и собственно в 2015 на ПК, и тогда действительно можно было назвать эту игру шедевром, но время идёт, сюжетку уже все прошли не по одному разу, в онлайн наигрались, но выходом новой части всё ещё не пахнет, про ГТА 6 ничего не известно кроме того, что она «в разработке», даже анонса никакого не было, а пятую часть Rockstar всё продолжают и продолжают перевыпускать во всевозможных магазинах, иногда вообще раздают бесплатно, даже на Playstation 5 уже анонсировали именно эту часть. Да и в онлайне тоже ничего особо невероятного не появилось за всё это время.

Жанры игр:
* Квесты — в 90-ые были одним из самых популярных жанров игр. В те времена квесты воспринимались игроками как нечто инновационное и захватывающее. Зачастую в квестах разработчики предлагают красивую графику и хорошо прописанный сюжет. А игроки получали удовольствие от решения головоломок. Шло время, у разработчиков появилось больше возможностей, и сварганить квесты стало значительно легче. А вместе с этим появилось перенасыщение рынка плохо прописанными квестами [[Русский квест|(особенно русские)]]. Не выдержав конкуренции со стороны других жанров, квесты вымерли, и теперь ушли в нишу. Отныне квесты разрабатываются хипстерами в гаражах для мобилочек.
* Музыкальные ритм-игры. Когда-то занимали отдельную нишу и гремели на весь мир (серии Guitar Hero, DJ Hero), но за несколько лет вымерли — остались или отдельные инди вроде Beat Saber, или хиты для вечеринок вроде Just Dance, или как испытания в других играх.
** Мало кто знает, но есть такая довольно неплохая игруха Rocksmith. Грубо говоря, Guitar Hero на настоящей электрогитаре. Так же играет композиция и сверху вниз бегут значки, какую струну на каком ладе зажимать.
* Игры в социальных сетях и «Веселые фермы». Хотя феномен Stardew Valley и Animal Crossing показывает, что жанр может реинкарнироваться.
* С фитильком, [[RTS]]. Когда-то от клонов C&C и Warcraft на рынке было не протолкнуться. В середине нулевых выходили успешные Dawn of War, [[Spellforce]] и [[Битва за Средиземье|Lord of the Rings: The Battle for Middle-Earth]], но кризис 2008 года серьёзно поменял расстановку сил — смещение курса крупнейших компаний в сторону консолей и казуальной аудитории не слишком способствуют развитию жанра RTS. Сегодня на плаву из «стариков» держатся только [[Starcraft]] благодаря чертовски крутому сиквелу, серия [[Age of Empires]], благодаря качественным римейкам, и серия [[Stronghold]] один чёрт знает благодаря чему. Часть фанатов жанра разбрелась кто куда: одни в MOBA, другие — в тактические игры или командные RPG, третьи — в игры от Paradox или [[Total War|Creative Assembly]]. Хотя тут всё не так плохо, как с тремя пунктами выше, новичков тоже полно… от средних студий, без претензий на ААА.

=== Новые редакции [[настольные игры|настольных игр]] всё испохабили ===
* Игральные карты, произведённые на Комбинате цветной печати (г. Ленинград, Санкт-Петербург). До 1960х (и до 1917 г.) отдельная и долгая история. Но карты привычного формата под названием «Сувенирные» (обычно это были «Русский стиль», «Барокко»/«Рококо» и «Славянские») и пасьянсные (маленькие, набор на две колоды) в конце 1960х имели более яркую и «живую» цветовую гамму, в оформлении рубашек могли присутствовать золотой и серебряный цвета (которые плохо передаются при сканировании, а не серый и жёлтый), обычно при изображении кованных перил или вензелей. Те же карты, изданные в 1980-х (и позднее) имели уже меньше цветовых переходов и прорисовка была несколько схематичнее. Аналогично и другие колоды. Атласные почти не менялись (то есть по мелочи). Относительно качества покрытия карт — мнения расходятся. Перед фактическим закрытием КЦП качество бумаги, изображений и проч. сильно упало.
* Индийские карты. Во второй половине 1990-х в России карт именно с таким лицом продавалось много видов (в других странах, кстати, тоже встречались). Главное отличие — футляр и картинка на крапе. Последних насчитывалось великое множество, практически на любую тему и на любой вкус (от спортивных фото, до натюрмортов и пейзажей). Собственно поначалу фоторубашка была «фишкой», и не важно, что изображение пикового туза — заимствовано у американской компании «Байсикл». Качество было неплохим (настолько неплохим, что некоторые зарубежные производители реквизита для фокусов могли их использовать для оформления некоторых декоративных элементов, например — шляпы-цилиндра из карт), стоили раза в полтора дороже российских (8,5 р. по ценам 1997 г.). К 1998 стали попадаться поделки похуже (обычно стилизованные под сигареты) — то картон толстоват, то обрезаны края плохо, то дефекты на рубашках, делающие колоду краплёной. В 2000-х только такие и остались. А потом и о них все забыли.
* Игральные карты «Атласные», то есть самые популярные карты на постсоветском пространстве, хоть и от разных производителей. В 1861 г. А. И. Шарлемань разработал данную колоду для трёхцветной печати. К 1930 м годам в СССР эта колода стала ярче и красивее. Советские и российские версии колоды отличались полноцветным оформлением (качество покрытия менялось то туда, то сюда). Зарубежные (преимущественно китайские) версии этой колоды также старались более-менее подражать оригиналу. После закрытия КЦП нишу заняли китайские атласные карты от разных производителей. Если в середине 2000-х продавались достаточно похожие по раскраске на советские, но с пластиковым покрытием (то есть как бы подделка лучше оригинала), то в 2010-х их вытеснили колоды с раскраской, напоминающей неудачную 1861 г. (то есть лица крупных карт не телесного, а белого цвета, губы слишком красные — для дам ещё ладно, но не для королей и валетов, мечи неестественно синего цвета и проч.), но с пластиковым покрытием. См. как развивались отечественные «атласные» https://spielkarten.livejournal.com/65517.html#cutid1
** Из этой тенденции выбивается австрийская компания «Пиатник» с их «русской серией».
* [[Warhammer 40,000]]. Почти каждый новый кодекс по отношению к предыдущему! Некронов из безмолвной, неумолимой силы превратили в этаких кибермумий с древнеегипетским колоритом и пафосной грызнёй друг с другом? Верните обратно суровых безликих роботов! Жиллиман проснулся и начал Крестовый Поход? Верните этого супоеда обратно в стазис! В новом кодексе появились примарисы — космодесантники нового поколения, сильнее, быстрее и умнее обычных [[WarHammer 40,000/Адептус Астартес|Астартес]]? Отдайте их оружие и броню обычным маринам. И верните всё как было!
* По мнению многих — [[Опухание сиквелов|опухший]] «Манчкин»
* [[Берсерк: вселенная магических битв]] — слегка не торт, начиная с редизайна карт, капитально не торт — с тотального господства на турнирах форматов «Блок» и «Классовые войны» в ущерб «Классике» и «Стандарту», и уж совсем «закопайте обратно» — с момента отмены таблицы расчёта ударов.
** С момента перезапуска весной 2023 — [[теперь снова торт]], хотя новый способ расчёта дальности понравился только самим разработчикам.

=== [[Музыка]] деградировала в какофонию ===
* Есть мнение, что вообще современная музыка уже не та! Причём оно есть у каждого поколения, что намекает нам, что просто [[раньше трава была зеленее]] И очень часто это результат [[Не читал, но осуждаю|не слушал, но осуждаю]]:
** Говоришь, раньше играли крутой рок, а теперь нет таких групп? А ты их искал, или по радио «Хит FM» судишь? (В реальности групп в любом жанре предостаточно, если, конечно, задаться целью их найти — не все они массово известны). Благо, на том же bandcamp куча групп всех мыслимых жанров из всех мыслимых стран мира.
*** Ну как сказать. Это можно было ответить в девяностых-нулевых заносчивому олдфагу, застрявшему в шестидесятых-семидесятых и знать не желающему ничего младше каких-нибудь Deep Purple и AC\DC. В 2020 году рок-музыка и связанная с ней субкультура действительно в упадке.
**** А вот автору правки выше мы это и скажем. Как и в любые времена, хорошую музыку надо уметь искать.
** Раньше классики академическую музыку писали, а теперь… а современных академических композиторов-то ты скольких знаешь? Они ведь никуда не делись.
** Впрочем, отчасти может быть справедливо с точки зрения «какая музыка '''популярна'''», но в таком случае «уже не та» не музыка, а публика.
** А еще формулировка «опопсели» с течением времени фанаты могут «наградить» ей своего кумира. Чаще достается исполнителям рока, хотя исполнителям других жанров, которые не относятся на 100 % к поп-музыке, тоже «прилетает».

==== Отечественные исполнители разучились сочинять песни ====

===== Рок =====
* Смеху ради — Infornal FuckЪ назвал альбом-перезапись старых песен «Уже не то».
* [[Гражданская оборона|Егор Летов]] в восьмидесятые пел весёло-депрессивные (!) песенки с шизофреническими, но запоминающимися текстами, проникнутые безнадёжной ненавистью к [[унылый Совок|красно-серой советской действительности]]. Безнадёжной потому, что любое сопротивление виделось бесполезным: результатом была бы даже не [[Смерть героя|славная смерть]], а психушка. Но в 1991 году казавшийся непобедимым коммунистический голиаф рухнул, и беззаветные [[Глухое ожидание перемен|борцы с системой]] оказались перед лицом экзистенциальной пустыни. Летов, по мнению писателя Романа Сенчина, «''ушёл в искусственную, убогую мистику''». В 1990—2000-е Летов записал ещё несколько альбомов, имевшие определённый успех, но для фанатов он был и останется творцом «Некрофилии» и «Всё идёт по плану».
** Альбомы 1990-х убило некачественное сведение, а вовсе не какая-то «убогая мистика», а в [[Красно-коричневая сволочь|левацких и нацболовских кругах]] они все равно стали культовыми. «Ходит дурачок» — не менее народная песня, чем «Все идет по плану», «Долгая счастливая жизнь» — одна из самых могучих песен группы, а психоделический [[гранд-финал]] «Зачем снятся сны» многими считается лучшим альбомом ГО. Музыка, начиная с «Инструкции по выживанию» и «Ста лет одиночества», стала намного сложнее и интереснее (причем чем дальше — тем больше). Фанатская база стала более продвинутой — пришли не только панки и гопота, но и психонавты, эзотерики, политические радикалы и интеллигенция. Но петь под гитару во дворе позднего Летова действительно тяжело.
** Да ладно вам… Летов стал не тот после окончания «Посева» (1982—1985), после «Последнего концерта в Таллине» (1990), после начала «Коммунизма» (1989—1992), после начала «О3.14зденевших» (1990—1992), после «Солнцеворота» (1995), после «Звездопада» (2002), после «Долгой счастливой жизни» (2004)… Когда он стал не торт и стал ли он не торт — вопрос личных вкусов и предпочтений.
** А надо было просто дожить до двадцатых, старательно ту самую красно-серую действительность реставрирующих — и быть снова торт.
* [[Ария (группа)|Ария]] была бесспорным «тортом» во времена Кипелова, а после его ухода стала [[проблема противоположных оценок|предметом споров]]. Кто-то оценил новизну и [[Отрастить бороду|отращивание бороды]], но многим вокал Артура Беркута не понравился. Потом Беркута поменяли на молодого Житнякова, подражающего Кипелову, и количество лагерей увеличилось. Группа «Кипелов» на полноценную замену «Арии» тоже не потянула: голос тот же, а вот сильных композиторов куда меньше, что сказывается и на качестве, и на скорости выхода новых альбомов.
* [[Машина времени (группа)|Андрей Макаревич]]. Был вполне годным поэтом и исполнителем, пока не скатился в телевизионное шоуменство, а ещё позже — в либерально-оппозиционную политоту.
** Скорее просто постарел. Уже во второй половине 1990-х в его альбомах заметно, что в роке — «музыке молодых» — ему больше нечего сказать.
* [[ДДТ]] — начиная с середины 1990-х медленно и уверенно скатывались, последний относительно приличный альбом «Пропавший без вести» вышел полтора десятилетия назад. Впрочем, поклонники считают, что слушатели просто привыкли к поэтике Юлианыча, так что более поздние альбомы слишком сложны, чтобы петь во время застолья
* Вячеслав [[Наутилус Помпилиус|Бутусов после разрыва с Кормильцевым]] уже не тот. Хиты по-прежнему есть, но их сильно меньше и в них слишком много абсурдного юмора.
* [[Агата Кристи (группа)]] — После распада уже не те. The Matrixx Глеба Самойлова ругают за мрачный и непростой для восприятия материал. У Вадима Самойлова материал на уровне, но новых песен не хватит даже на мини-альбом.
* Для многих старых фанатов «[[Алиса (группа)|Алиса]]» стала не тортом, когда Кинчев увёл группу от бунтарско-философского пост-панка в славянофильский христианский [[металл]]. С фитильком, так как у группы вместо старых появились новые фанаты, которым по душе именно такая музыка и тематика.
* [[Аквариум|Борис Гребенщиков]] по сравнению с 1980-ми уже не тот. Был реформатор и открыватель, каждый альбом которого повышал на пару уровней музыкальное образование слушателей — а стал олдскульный живой классик. Но хиты выпускает до сих пор.
* Фёдор Чистяков был известен в рамках группы «Ноль», где играл забойный рок-н-ролл на баяне. Но в 1992 году он совершил покушение на убийство (!), попал в психушку, а после лечения вступил в [[секта|свидетелей Иеговы]]. Короче, старый формат оказался безоговорочно забыт, а новый — штука сильно не для всех.
* «Ногу свело»! В лихие 1990-е зажигали абсурдистскими (Харамамбуру — яркий пример) и чернушными песнями, к середине нулевых их позвали делать музыку для проектов Первого канала, типа «Последнего героя» и «Турецкого гамбита»… а потом музыка и закончилась.
* «[[Коррозия металла]]» — схожий пример. Лучшие их времена были в 1980-90-е, а потом Паук разогнал «золотой состав», стал заигрывать с нациками и устраивать чуть ли не ежегодные ротации состава. На качестве и количестве музыки это сказалось плохо.
* [[Zемфира|Земфира]]. Первые три альбома набиты бодрыми хитами. «Вендетта» (2005) продавалась неплохо, но прежнего расколбаса уже нет. Чем дальше, тем [[Синдром Джорджа Мартина|больше паузы между альбомами]], медленнее песни и меньше хитов.
* Михалок дал крен после развала «[[Ляпис Трубецкой|Ляписа Трубецкого]]» и основания «[[BRUTTO]]». Скверно написанные песни-кричалки, однообразный звук уровня провинциальных панков 1970-х, ярая политизированность и склочное поведение продюсера группы обвалили популярность, а слушатели упорно требовали программу времён классического «Ляписа» и игнорили новые песни. Даже вроде бы хит «Воины света» не спас положение: он выходил на последнем альбоме классического Ляписа. Впрочем, к третьему альбому Брутто стал интереснее, в основном благодаря песням Сергея Жадана. К тому же, Михалок воскресил старую группу в виде «Ляпис-98», да ещё и занялся электронным проектом «Drezden», политизированностью не страдающим.
* Дмитрий Ревякин — начинал как няшный советский хиппи, перекочевал в [[Просветлённый валенок|а-я-такой-типа-шаман]], а оттуда в православные христиане.
* «Ночные снайперы». После ухода второй солистки Сургановой группа неплохо держалась до середины 2010-х, пока нынешний лидер Диана Арбенина не родила близняшек, покрасилась в платиновый блонд, сменила сексуальную орие… простите, вытертые джинсы и футболку на платье и кожанку от Гуччи и не решила, что сидеть в жюри каждого музыкального шоу на центральных каналах по очереди и петь пресные поп-роковые недобоевички «Русское Радио-френдли» про Инстаграм, авиарежим и рингтоны, рифмуя «мама» и «по барабану» куда прибыльнее, чем продолжать петь хоть и не такие радийные, но душевные песни с небанальными текстами и аранжировками. Последние два альбома Снайперов тру-фанаты кроют разными непристойными выражениями уже не стесняясь, открыто и в комментариях Инстаграма Арбениной. Диана Сергеевна мило отвечает им «будьте любезны, идите (к черту)» и продолжает новый курс на радость своей новой аудитории 16-летних девочек-не-такие-как-все. Да еще и с Лепсом задуэтилась. Следующая остановка: заслуженный артист России!
* «[[Мельница (группа)|Мельница]]» в целом и Хелависа (Наталья Николаева-О’Шей) — тут уж спорно, конечно. Что не мешает части фанского сообщества время от времени устраивать утомительные срачи, суть которых — технический уровень исполнения стал лучше, но «пропала душа/магия». Похороны этой самой магии у олдовых фанатов — национальный вид спорта.

===== Эстрада =====
* Филипп Киркоров. До «Зайки моей» неплохо косил под русского Майкла Джексона и вообще был забавный шоумен. Потом начал перепевать турецкие хиты из 80-х, а мелодии перестали цеплять.
* Дискотека Авария. Примерно с начала десятых качество их песен стало снижаться, а совместная работа с Николаем Басковым «Фантазёр» [[Разрыв канвы фанатами|добила даже самых преданных фанатов коллектива]].
* ВИА Гра. Первые восемь лет своего существования были очень круты, но после возвращения Надежды Грановской и устранения в связи с этим Меседы Багаудиновой группа начала скатываться. Замена Надежды на Санту Димопулос только ухудшила ситуацию, и классическую ВИА Гру пришлось закрыть.
** А вот созданные Дмитрием Костюком и Константином Меладзе [[Джа-Джа-заменитель|новые составы]] [[Разрыв канвы фанатами|мало кому нравятся]], и в народе их уничижительно именуют КОСТЮ Грой и МЕЛА Грой.
* Сольное творчество экс-ВИА Гры Анны Седоковой. Постепенно Анна стала сползать в нудовые рыдания. Да и её привычка писать песню чуть ли не о каждом своём шаге не идёт ей на пользу. А работа «ЯЖЕМАТЬ» и вовсе пробила дно.
* Serebro. В самом начале карьеры в составе Елена Темникова-Марина-Лизоркина-Ольга Серябкина группа выпускала хиты и даже заняла третье место на «Евровидении». Однако, после ухода Марины Лизоркиной Максим Фадеев начал превращать участниц в порнозвёзд и выпускать дребедень в стиле «Ты любишь мальчика, а он на мне». В итоге солистки начали уходить одна за другой, и не выдержала даже главная участница Елена Темникова. Появление Полины Фаворской ещё сильнее ухудшило группу. Её же замена на Татьяну Моргунову чуть-чуть исправила ситуацию, но всё равно это уже давно не та группа. Потом ушла Ольга Серябкина, и коллектив распустили с целью создать обновлённый хреносостав.
** Стоит отметить, что до создания «Серебра» у Фадеева был женский коллектив «Нэцке», состоявший из Юлианны Карауловой, Дарьи Клюшниковой и Аксиньи Вержак и выпустивший хиты «Я джокер кину на стол» и «Я попала в сети». Судя по всему, если бы Фадеев не распустил бы коллектив, и девушки не ушли бы от него, их ждала бы та же участь.
* Профессор Лебединский серьёзно сдал уже во второй половине нулевых. Из весёлого тролля, который издевался над эстрадой действительно выразительным голосом, под отличные аранжировки и почти без мата (чем выгодно отличался от «Красной плесени») превратился в обиженную на мир угасшую звезду. Новых песен давно не пишет, зато много пишет в фейсбуке.
* Demo. Замена Саши Зверевой на Дарью Победоносцеву [[Разрыв канвы фанатами|не пошла коллективу на пользу]].
* То же самое и с группой «Корни» после замены Александра Асташёнка и Павла Артемьева на Дмитрия Пакуличева.
* «Блестящие» начали скатываться после ухода Анны Семенович, а после ухода Надежды Ручки и вовсе стали напоминать жалкую пародию на самих себя.
* [[Разрыв канвы фанатами|«Сливки» после ухода Карины Кокс]] не только не выпустили ни одной новой песни, но ещё и выступают почему-то под её фонограмму.
* Ираклий Пирцхалава. Начинал с таких хитов, как «Вова-чума» и «Лондон-Париж». Сейчас исполняет лишь видоизменённые хиты 1990-х других исполнителей («Я это ты», «Не верь слезам», «Одинокая луна» и т. д.).
* «Стрелки» — пример из палаты мер и весов. Задумывались как наш ответ этим вашим Spice Girls, и какое-то время даже работало. Ещё в «золотую» эпоху с 1997 (год основания) по 1999 годы группы продюсеры создали «левые» составы из балетных участниц для большего количества концертов и большей прибыли. С 1999 поочерёдного (даже почти одновременного) ухода Анастасии Родиной и Марии Соловьёвой начали плавно уходить участницы «золотого» состава, и их заменяли другими солистками. В 2003 году после клипа «Ветерок» ушла Лариса Батулина, последняя оставшаяся солистка «золотого состава». После этого был снят клип «Лучший друг» и готовился к выходу альбом «Одиссей», который, к сожалению, [[Третий том «Мёртвых душ»|так и не вышел]]. В начале 2006 года из на тот момент последнего классического состава (как раз клип «Лучший друг», чтобы не было путаницы) осталась только Лана Тимакова, и понеслось… Коллектив поставили на конвеер, а [[Разрыв канвы фанатами|из участниц тех составов]] фанатов заимели только Аида Евдокимова и Лина Токарева, а также Карина Васильева и Дебора Наташа Хлоэ, работавшие балетными при классических составах. В 2009 году распался последний такой «конвеерный состав», а в 2010 году был создан и достаточно быстро распался абсолютно новый и [[Разрыв канвы фанатами|не менее фейковый состав]], где вместо Ланы лидером была уже Катя Молния. В 2011 году Анастасия Ковалёва из состава «Лучшего друга» вместе с Аидой, Линой и Кариной дали серию концертов как неофициальный состав «Стрелок», через год они переименовались в «Perestrelki». В 2015 году группа воссоединилась в практически «золотом» составе Светлана Гера-Мария Корнеева-Екатерина Кравцова-Сали Росивер, но повторить былой успех не получилось. А в 2018 году «Стрелки» и вовсе сменили название на «ОПГ ГМК».
* Чичерина после первого альбома. Вместо весёлой оторвы начала 00-х звучат вообще беспомощные вирши.

===== Разное =====
* [[Владимир Высоцкий]] долго писал песни-истории. Бессюжетных было — раз, два, и обчёлся. К концу творческой деятельности уклонился в философию и всё меньше стихов стал петь.
** А разгадка простая. Он был одновременно и наркоманом, и алкоголиком, а такие очень быстро деградируют. У него за относительно короткий период времени случилось несколько «белочек» подряд, неизменно заканчивающихся попаданием в психушку. После них до конца он так и не оправился. Экспериментатор хренов.
* Александр Малинин из длинноволосого эстрадника-нонконформиста превратился в академического исполнителя романсов.
* Творчество Надежды Кадышевой. Если сначала были народные песни и стилизованные под фольклор авторские, то теперь всё больше авторских поп-композиций, где фольклором даже не пахнет.
* «Песняры». Любой поклонник скажет, что они существовали, только пока был жив Мулявин. Сейчас групп, претендующих на название и исполняющих песни «Песняров», с полдесятка, но всё это молодёжь в лучшем случае «под управлением» кого-нибудь из старого состава.
* Игорь Тальков начинал с лирики типа «Чистых прудов», а потом переключился на антисоветскую политоту. Впрочем, именно песни-памфлеты принесли ему славу и героическую гибель.
* Ева Польна. То, что она исполняла в группе «Гости из будущего» и в начале сольной карьеры, и то, что она поёт сейчас — небо и земля.
* [[Любэ]]. Представляли субкультуру «люберов» (этакие жесткие романтики, [[светлое советское прошлое|мечтавшие сохранить Советский Союз]], на почве этого ненавидящие «прозападников»-неформалов, не путать с гопниками, которыми движет только корысть) и выглядели соответственно — клетчатые штаны, гимнастерки, странные прически, значок Ленина и пели разухабистые песни : «Клетки», «Дуся-агрегат», «Батька Махно», «Атас». Современному поколению известно только, что это группа, полная квасного патриотизма, песен про берёзки и она нравится Главному, что в принципе недалеко от правды.
* Тикки Шельен (Марина Богданова) и «[[Башня Rowan]]». Если Тикки времен «Башни» — это фолк-рок с парадоксальными, иногда несколько похабными, но неизменно остроумными текстами, нередко с сильными языческими мотивами, то позднее, в районе распада группы, исполнительница впала в религиозность христианского толка и принялась выступать с текстами на душеспасительные темы. Зашло, мягко говоря, далеко не всем поклонникам прежних песен. С другой стороны — ни остроумие, ни парадоксальность никуда не делись, так что это не автор «не торт», а у слушателей [[попаболь]].

==== Современные зарубежные исполнители гонятся только за хайпом ====
С точки зрения популярности — рок как таковой. В 1960-е он был самой популярной музыкой, а потом уступил сперва диско, потом танцевальной электронике, а в последние годы рэпу. Хотя на это можно взглянуть и с другой стороны — рокеры и особенно металлисты теперь считают себя «элитой», обладателями высокого вкуса не для толпы. Сама по себе рок-музыка не испортилась, просто перестала быть чем-то единым — непохожих рок-жанров теперь столько, что любить и даже хорошо знать их все почти невозможно.

* [[Pink Floyd]] после ухода Роджера Уотерса. Да, Дэвид Гилмор отстоял в суде название группы, но не её суть. Достаточно сказать, что альбом Momentary Lapse of Reason сами музыканты (окромя Гилмора, разумеется) за творчество Флойдов не считают.
** Есть и большое радикалы, для которых уже не то всё, что выходило после «Dark side of the moon» (ушла психоделия, пришла социальная лирика) или даже после первого альбома (без Сида Баррета Pink уже не Floyd).
* Deep Purple в XXI веке, где давно уже нет ни Ричи Блэкмора, ни Джона Лорда.
* [[Black Sabbath]] с середины 1980-х. Замену Оззи Осборна на Ронни Дио группа пережила безболезненно — уж больно хорош оказался сменщик. Но дальше началась уже полная чехарда составов и стилей. В итоге воссоединились с Оззи, но к тому времени он уже заметно сдал и даже тексты теперь вынужден петь по шпаргалке. Напоследок побыли тортом в последний раз в 2013-м, записав изначальным составом прощальный альбом.
** И наоборот, Rainbow перестали считаться «тортом» именно с уходом Дио в Black Sabbath и переходом группы к более простой музыке. Впрочем, последний альбом перед закрытием многие считают кратким возвращением к «торту».
** А потом Ричи Блэкмор променял «Стратокастер» на лютню, заиграл фолк в Blackmore’s Night и стал нетортом для непримиримых рокеров. Но решил на этом не останавливаться и стал нетортом ещё и для поклонников аутентичной средневековой музыки, потому что на поздних альбомах Blackmore’s Night снова играет на электрогитаре.
* После того, как участники SoaD разбежались, Серж Танкян начал чистым голосом петь про любовь и природу вместо того, чтобы скримом поносить пороки американского общества. Бонусные баллы добавляет то, что годы таки взяли своё и Серж больше не может орать и тараторить так же, как в нулевых.
* Группа Dschinghis Khan — блеснув в конце 70-х двумя великолепными альбомами «Dschinghis Khan» и «Rom», очень быстро стала терять планку и поклонников поскольку сюжеты на национальную тему банально кончились, а именно за это группу и полюбили. В итоге всего через пять лет после создания группа распалась. Спустя ещё 20 лет она была воссоздана благодаря проекту «Легенды Retro FM», но это уже тень былого величия и все их новые песни и рядом не стояли с теми хитами, которые в своё время без боя покорили Европу и Советский Союз.
* Nirvana. Адепты музыкального андеграунда не одобряют второй хитовый альбом «Nevermind». Конечно, хитово и прорыв, но где же фирменный гитарный фидбек, неразборчивые вопли, вонь и грязь окраин Сиэтла, дух старой школы…
* Sugababes. Начало группы в составе Матия Буэна-Кейша Бьюкенен-Шивон Донай было слабоватым, а вот состав с Хайди Рейндж вместо Шивон принёс группе наибольшую популярность. После замены Матии на Амель Берраба коллектив долго держался на уровне «золотого состава», но на альбоме «Catfights and Spotlights» их уже понесло не в ту сторону. А после ухода Кейши и её замены на Джейд Эвен популярность у группы сильно упала, а качество песен снизилось. В итоге 2011 году группа решила сделать [[Третий том «Мёртвых душ»|перерыв, который на данный момент всё длится и длится]].
* [[Nightwish]] — перестали быть тортом сразу после увольнения [[Tarja Turunen|Тарьи Турунен]]. Позже прочувствовали, осознали, взяли в солистки другую певицу с академическим вокалом, но торт получился так себе.
** Справедливости ради, сама музыка Nightwish сильнее поменялась не из-за увольнения Тарьи, а с приходом горлана-главаря Марко Хиеталы с замашками трэш-металлиста. Ещё на Century Child Марко запел чуть ли не в половине песен, а уже на следующем Once значительно упростились гитарные партии, почти пропали павер-металлические соляки и усилилась [[оркестровая бомбёжка]] (хотя и не везде). По совпадению или нет, именно с этого альбома Найты начали сотрудничать с лейблом Nuclear Blast. Для тех, кому музыка с Once пришлась по душе, альбомы с Анетт вполне торт.
** Но Nightwish ещё торт в сравнении с тем, что случилось с [[Rhapsody]]: группа распалась надвое, название досталось клавишнику, который набрал полностью новый состав без единого знакомого лица. Участники старого состава иногда собираются на реюнионы, но нерегулярно.
** НО те и другие хотя бы сохранили верность жанру! А последние альбомы [[Within Temptation]], отдающие электронщиной и обработкой голоса, заставляют фанатов вздыхать по старому доброму Mother Earth ещё сильней.
* John Bon Jovi начиная с Wheels of Fire больше не радует нас ТАКИМИ хитами, как раньше. А в конце 2010-х ещё и голос почти пропал…
* [[Metallica]] — практически пример из палаты мер и весов: для отдельных личностей не те почти с самого момента основания. Ключевые вехи, с которых началось скатывание, для фанатов разной степени одиозности: 1983 год — увольнение Дейва Мастейна (соответственно, торт только дебютный альбом «Kill’em All», большая часть материала которого написана Мастейном); 1986 год — трагическая гибель Клиффа Бертона (соответственно «Master of Puppets» — последний альбом с его участием); 1991 год — выход «Черного альбома» («Фу, продались и опопсели»); и выход каждого следующего альбома.
* Depeche Mode — аналогично. Большинство «нетортистов» считают, что группа закончилась с уходом Алана Уайлдера, но есть и те, кто не принял гитарный звук «Songs of Faith and Devotion», есть предпочитающие «синтезаторный» период группы (1980-е), а есть и признающие только дебютник «Speak & Spell», записанный с участием Винса Кларка и считающие не тортом всё последующее творчество группы.

=== Кто в век интернета вообще смотрит [[телевидение]]? ===
Есть мнение, что из-за быстрого развития Интернета телевидение теряет свои позиции. Поэтому производители телевизоров в последнее время добавляют функцию просмотра видео через Интернет.<ref>На самом деле функция просмотра через интернет не так уж далека от старой американской концепции кабельного телевидения, по существу представлявшего из себя службу потокового вещания по запросу, для подключения к которой требовалась специальная ''«приставка»'' — с современным ''«вещанием через Всемирную Сеть»'' это соотносится приблизительно как FidoNet с Web 1.0. К тому же многие современные крупные ''«стриминговые сервисы»'' как раз из старого кабельного телевидения и выросли путём замены рассчитанных на старые ''«приставки»'' маршрутизаторов новыми унифицированными под стэк TCP/IP и соответствующей этому модификации API для запроса видеопотока. Просто на просторах СНГ кабельное телевидение до распространения Интернета было редкостью (сейчас его могут подключать вместе с Интернетом, но статистика пользователей под вопросом), а новое интернет-телевидение появилось тогда же, когда и во всём остальном мире, потому как Интернет-то общий. С распространением Интернета вскрылась одна тонкость, которую телевизионщики долгое время старались не замечать: телезрителей существуют разные категории — не только по возрастам (дети-подростки-взрослые) и предпочтительным антуражам (фентези-НФ), но и по тому, когда и зачем они включают телевизор: кого-то в силу возраста просто родители сажают смотреть то, что сами выберут, чтобы под ногами не мешался и под руки не лез; кто-то включает на весь день один и тот же канал просто для ''«оживления помещения»'' и создания эдакого звукового окружения; кто-то просто врубает абы-что после тяжёлого трудового или учебного дня по принципу ''«хоть мультики — хоть порнуху»'' чисто в качестве эрзаца эмоциональной разгрузки; кто-то интересуется только выпусками любимой передачи или любимого сериала независимо от того, где они выходят — и вот как-то так вышло, что сперва развитие видеопрокатов, а затем постепенное наполнение Интернета ''«контентом»'' потихоньку сбили конкурентоспособность телерадиовещания применительно к оным четырём категориям: подборки передач для детей существуют как в записи, так и в сетевом доступе; фоновые звуковые оформления выделились в отдельный поджанр музыкального искусства SoundScape и тоже доступны как в сети, так и в записи; для самой непритязательной в плане качества категории, которой важны только небольшая продолжительность и отсутствие ''«грузилова»'', прекрасно подходит великое множество любительских роликов из Интернета, которые туда к тому же каждый день загружаются новые; а поклонники чего-то конкретного нередко плюют на выход передачи на ТВ и позже находят её в записи, чтобы посмотреть в удобное время — и вот именно последнее сыграло решающую роль: телевидение вещает в режиме реального времени, а потому сетка вещания изначально привязывалась к стереотипному распорядку дня стереотипной семьи: утренний выпуск новостей (раннее утро — взрослые собираются на работу) — утренний выпуск мультиков (чуть менее раннее утро — дети собираются в школу) — дневные мыльные оперы (для домохозяек — они всё равно весь день дома) — вечерние мультики и приключенческие сериалы (дети вернулись из школы) — вечерние остросюжетные сериалы (взрослые вернулись с работы — оно же ''«prime time»'', потому как всё семейство в сборе) — вечерние новости (дети потихоньку собираются спать, а взрослые ещё нет) — киносеанс для полуночников (публики перед экранами после новостей ещё много, а позориться каналу не хочется) — ночная заглушка для эфира (абы-что для страдающих бессонницей и ''«живущих вне графиков»'', которых не так много, чтобы сильно ради них стараться) — и так по кругу, то есть канал сам планирует за зрителей, что когда они могут посмотреть, но у зрителей есть свои интересы. Некоторые телерадиокомпании попытались извернуться, разбив трансляцию на несколько тематических ''«кабельных каналов»'': на одном круглосуточно только новости, на другом круглосуточно только передачи для детей, на третьем круглосуточно только сериалы, на четвёртом документалистика и так далее — но даже так всё равно получилось разделение по времени. Другие телерадиокомпании сделали ставку на уверенность в собственных силах и стали сами делать передачи по своим самописным сюжетам, чтобы они точно получились уникальными, а с учётом показа по только одному каналу ещё и эксклюзивными — некоторые плоды такого подхода даже стали легендами, но большая часть подобных ''«[[Японский городовой|продуктов жизнедеятельности телевидения]]»'' ознаменовала конец ''«золотого века»'' телерадиовещания: стать лучше телевидение уже было не в силах — а оставаться неизменным не могло себе позволить.</ref> С другой стороны, конкретно в России золотой век телевидения пришёлся на 90-е — начало 00-х, и скатывание началось ещё когда YouTube был наполнен исключительно короткими любительскими видеороликами (а кое-где — и вовсе до появления YouTube).<ref>Касательно начала ''«скатывания»'' на самом деле вопрос, потому как YouTube был основан только в начале 2005-го, тогда как ''«скатывание»'' в широком понимании пошло вместе с волной «ток-шоу» («talk show» — фактически [[ситком]] [[Разрушение четвёртой стены|без четвёртой стены]]: то есть актёры сидят на диване в студии перед публикой и что-то обсуждают — в отличие от комедии положений не требует сюжетной связи между сценами, а [[фабула]] элементарно берётся с потолка каждый раз новая — если на выпуск приглашены реальные ''«медийные личности»'', фабулой может выступать созданная им папарацци и [[Гонзо-журналистика|гонзо-журналистами]] репутация) и «реалити-шоу» («reality show» — помесь [[ситком]]а с [[Псевдодокументалистика|псевдодокументалистикой]]: то есть в качестве актёров в основном непрофессионалы в актёрском деле или малоизвестные актёры массовок (реже актёры профессиональные, но передача тогда повествует об их жизни как бы за кулисами/кадром), в качестве декораций жильё или рабочее место присутствующих в кадре (реже уголок природы, если передача повествует о вылазке на природу), в качестве [[Фабула|фабулы]] реальная или [[Основано на реальных событиях|слегка подправленная]] биография присутствующих в кадре, в качестве [[сюжет]]а относительно банальная повседневная рутина или в целом той же степени банальности рутина рабочая, если темой выбран не быт, а трудовая деятельность — работа оператора от уровня профессиональных документалистов до просто стационарной камеры без оператора вообще), которая пошла ещё в начале нулевых, сдвинув саму концепцию многих телеканалов от ''«телекинотеатров»'' к ''«телебалаганам»''.
* Фактически за как таковой ''«Золотой Век»'' телеканалов публика обычно принимает тот период, когда по этим самым каналам можно было ''«посмотреть много кино»'' — публику привлекали не сами каналы, а то, что они транслировали, безотносительно к тому, было ли это произведено силами владеющей каналом телерадиокомпании, или же было снято сторонней студией, а каналом потом было куплено право трансляции. Те каналы, что переродились в ''«стриминговые сервисы»'', эту тонкость подметили ещё давно и частенько делают ставку на сотрудничество со сторонники киноделами, фактически спонсируя множество мелких студий в обмен на экслюзивное право распространения их продукции.
* С другой стороны телевикторины, фактически являющиеся подвидом «ток-шоу», на отечественном телевидении присутствуют уже давно — например знаменитая передача «Что? Где? Когда?» выходит аж с [[Эпоха застоя|середины семидесятых]] и за это время обросла настолько серьёзным сообществом поклонников, что их в качестве примера ''«фэндома»'' обычно не рассматривают вовсе. А в девяностых к ней добавились «Поле Чудес» и «Своя Игра» — и если первая из этих двух изначально была ''слегка комедийной'', то вторая вполне считалась за передачу для доморощенных эрудитов практически на уровне старой «Что? Где? Когда?».</ref>

==== Телеканалы в целом ====
В целом общее распространённое явление, когда канал начинает своё вещание с закупленных оптом по-дешёвке {{comment|малоизвестных второсортных кинофильмов|Уровня «Видеопрокат Дяди Васи» или как это иногда в шутку называли в девяностые «Хома-Фильм». То есть это в целом кино. С сюжетом. С постановкой. С режиссурой. Но без претензий на оригинальность и уж точно без замашки на шедевральность. Оно не ужесное: смотреть вполне можно — но так, «под пивас».}}… выгодно выделяясь на фоне идущего по другим каналам сериального мыла… а потом канал наконец ''дорастает'' до того, чтобы наконец начать выпускать в эфир свою собственную продукцию… которая до ранее шедших формально довольно посредственных кинолент своим уровнем мягко говоря не дотягивает — и даже ''эксклюзивность'' не спасает, если к ней {{comment|не прилагается оригинальность|А оригинальность обычно не прилагается, потому как свои телепередачи зачастую делаются калькой со старых зарубежных, которые уже давно набили оскомину и навязли на зубах, а большинство заложенных туда злободневных шуток устарело на несколько десятилетий и большей части аудитории попросту непонятно.}}.

* '''[[Первый канал]] (бывшее ОРТ)'''. Если раньше на нём выходили очень даже годные передачи (даже ежедневный детско-юношеский блок с мультсериалами и парой собственных передач) и зарубежные сериалы, такие как «[[Секретные материалы]]», «[[24]]» и «[[Lost]]» (уже в «нетортовые» времена под них существовал отдельный проект «Городские пижоны» с ночными показами, но и он загнулся в 2016), то позднее сделали ставку на бесполезные шоу а-ля «Давай поженимся», «Пусть говорят», «Мужское/Женское» и им подобные. К счастью, четырежды в год показывают серию игр чудом не вымершего советского «Что? Где? Когда?» Да и КВН никуда с Первого не пропал. Впрочем, о КВН см. ниже.
* '''[[Россия-1]] (он же бывшее РТР)'''. Раньше показывали всякие годные и разнообразные передачи и телесериалы. Сейчас там тупой уклон в однообразные мелодрамы и мыльные сериалы. Более-менее радуют только «Утренняя почта» и новогодние программы. Ну ещё повтор «Тайн следствия» (если не считать того, [[Опухание сиквелов|что он скатился]]).
* '''[[НТВ]]'''. Появившись в вечернем эфире канала «Российские университеты» начинали вещание с отечественных мультиков (в том числе и редких, почти забытых). Затем эфир продолжали зарубежные фильмы и передачи, отличающиеся от того, что показывали на других каналах. Канал развивался, как минимум занял всё время частоты. Выходили как сатирические (начиная с «Кукол»), так и информационно-аналитические передачи. Не без «размахивания гражданской позицией». После перекупа Газпромом очень быстро стал каналом, показывающим отечественные криминальные сериалы ([[Опухание сиквелов|обычно собственного производства и со своим набором штампов]]), «жёлтые» передачи про звёзд и фейковые новости; название канала стали расшифровывать как «Насилие. Тупость. Враньё». Чудом сохранилось такое жемчужное зерно в куче [[чернуха|навоза]], как «[[бонус для гениев|Своя игра]]». Ну, и сериал «Возвращение Мухтара» радует благодаря наличию [[полицейская собака|собачки]], да и то сериал скатился (см. выше).
** По мнению части публики с каналом [[что-то пошло не так]], когда его команда в конце девяностых решила сделать свой ответ «Голубому Огоньку» и в новогоднюю ночь вышла в прямой эфир со своими поздравлениями — да, прямо из студии в состоянии ''«один бокал в руке — четыре внутри»''. И если для какого-нибудь совсем крошечного канала с одной студией едва ли в девять квадратов и от силы парой репортёров (а то и всего одним, который одновременно ещё и оператор, то есть в большинстве случаев предстаёт закадровым голосом) такое в целом было бы понятно, то для уже довольно крупной и серьёзной телерадиокомпании это был пример вопиющего раздолбайства.
* '''[[ТНТ]]'''. Когда-то показывал различные мультсериалы и телесериалы, аниме и прочая… А теперь превратился в непонятно во что! Любят показывать свою продукцию.
** В конце 2001-го пустили в эфир ''«реалити-шоу»'' «За стеклом», по существу представлявшее из себя «реалити-шоу» в самом простейшем варианте: никакого сюжета, съёмка большей частью стационарными камерами, декорации по принципу ''«что есть»'' (реализм же), разумеется никакой актёрской игры — то есть в целом экономия на вообще всём. С весны 2003-го транслировали «Дом», а весной 2004-го стало выходить продолжение «Дом 2», которое по мнению некоторых вообще вышло [[так плохо, что уже хорошо]] — по мнению других [[хуже, чем ужасно]]. Весной 2005-го (через два с небольшим месяца после основания YouTube) пустили в трансляцию «Comedy Club», по мнению многих поставивший жирную точку в переходе канала к политике ''«трэша ради трэша»''.
* '''[[СТС]]'''. Когда-то всё то же самое, да ещё русские программы типа «Галилео» и «Самый умный». А сейчас перенёс зарубежные сериалы на ночное и «до пяти утра» время, а большинство российских сериалов стали уже не те. Ещё во время передач, фильмов и сериалов стали крутить рекламу каждые 5 минут.
* '''Рен-ТВ''' когда-то показывал различные мультсериалы, телесериалы и аниме, а по выходным после полуночи шли эротические фильмы. Кроме того, в рамках программы «Лучшие шоу с Урмасом Оттом» (примерно 2003—05 гг.) показывались различные зарубежные передачи (от эстрадно-цирковых до телеигр и скетч-шоу), которые имели неплохой рейтинг и позднее демонстрировались уже не в рамках передачи Отта, а как самодостаточные шоу. Сейчас он превратился в обитель лженауки (кстати, последняя когда-то не вылезала дальше одного-двух сюжетов «Военной тайны» (которая тоже успешно скатилась из программы о военном искусстве, неизвестных подробностях локальных конфликтов и новинок ОПК в конспирологию и шизофазию)). Впрочем, по праздникам иногда можно посмотреть фильмы Рогожкина из цикла «[[Особенности национальной]]…» или мультфильмы из цикла [[Три богатыря (Мельница)|про трёх богатырей]]. Да, и ещё до смерти юмориста шли концерты [[Михаил Задорнов|Задорнова]] (интересно было только начало, потом выступали его протеже, а вторая половина посвящалась [[лженаука|лженаучным теорийкам]]).
** Сейчас понемногу «поднимается с колен» до самопародии. Вот сию минуту (см. время правки) вещают, что индейцы — потомки пришельцев и поддерживают с ними телепатическую связь. {{Spoiler|Ну мы и не сомневались, что Ромеро знал, что делает, когда работал над Doom! А вот с другими играми у него как-то не задалось потом. Дальше Марса, видимо, не летал в астрале.}} Стоит отметить, что РЕН чуть ли не единственный из центральных канал который показывает зарубежное остросюжетное кино, не забивая его рекламой до невозможности его смотреть (хотя совершенно идиотские шрамы от цензуры и тут имеются).
** Как-то пару лет показывали Formula-1. Но без фирменного голоса Алексея Попова!
* '''[[2x2]]'''. Когда-то он был аниме-каналом. Ну, и зарубежные телесериалы тоже были. Сейчас там больше другой мультипликации для всех возрастов и культурных предпочтений. И да, целая куча безвкусных марафонов всяких там Американских Папаш, Симпсонов и прочих Гриффинов.
** Это когда, простите, 2х2 был аниме-каналом? Смотревший его по полдня автор правки весьма интересуется.
** Это фактическая ошибка и розовые очки ностальгии: американские сатирические сериалы 2х2 показывал с самого начала перезапуска, и в первые же годы отметился тем, что порезал цензурой «Южный парк» (так что и абсолютным «тортом» не был уже тогда). Чистым «аниме-каналом» он не был никогда. А если вспомнить 2х2 до перезапуска, в 1990-е, он вообще крутил что попало — клипы, телемагазины, мексиканские мыльные оперы и даже проповеди [[Секта|Аум Синрикё]]! Можно сказать, это единственный канал, который начал с полного днища и с годами становился понемногу лучше.
* '''[[ТВ-3]]'''. Опять-таки показывал различные зарубежные мульт- и телесериалы и программы типа «Разрушителей мифов/легенд» и прочая. А теперь показывает всякую мистическую ерунду, одно время превратившись в некое подобие Рен-ТВ! Только ТВ-3 пропагандирует не лженауку и шовинизм, а мракобесие и веру в приметы и суеверия. Впрочем, в саморекламе на канале открыто признавалось: «Первый мистический». Кстати, при превращении ТВ3 в современный вид «Разрушители легенд» как-то долго держались и сильно контрастировали с другими передачами. А с начала 2018 года так вообще начали показывать ТНТ-шные хрени «Измены» и «Сладкая жизнь». Единственное, что есть хорошее — по утрам показывают советские мультфильмы большим блоком. Ну и периодическая трансляция сериала «[[Grimm]]» тоже радует.
* MTV Россия. В конце 1990-х и начале 2000-х канал был очень крут, в середине 2000-х ещё тянул, а с 2009 года стало намного меньше музыки и больше программ сомнительного (даже порнографического) содержания.
* A-One. Из канала с лозунгом «Первый альтернативный», транслировавшего клипы и концерты рок- и метал-групп, превратился в канал, полностью посвящённый хип-хопу. Трансформация шла медленно, неотвратимо, и наблюдать её было больно. В итоге старая аудитория бросила канал, а новой было взяться неоткуда. Весной 2016-го канал закрылся, а на его месте появился безликий канал «ТНТ-Music».
* Ю. Поначалу позиционировал себя как молодёжный канал. Но потом стали показывать почти одни мелодраматические сериалы (среди которых был и «Проспект Бразилии», который в своё время Первый канал не стал транслировать до конца из-за низких рейтингов) и русские и украинские реалити-шоу (в том числе и развратное «Беременна в 16» в обеих версиях). Из плюсов остался только марафон «Кот-парада» в новогодние праздники.
* Карусель 🎠 — Раньше это был познавательный канал с интересными и поучительными мультфильмами и детскими передачами. Сейчас это одна большая реклама игрушек и конфет с идиотскими мультфильмами, типа «Соник Бум» и «Фиш и Чипс». Последний вообще представляет из себя типичную американскую комедию с блэкджэком и шлюхами (серьёзно, там есть алкоголь, азартные игры, огнестрельное оружие и стриптиз-клуб и да, это показывают на детском канале в прайм-тайм.)
* А вот в случае с телеканалом '''Мультимания''' полная инверсия. Это сейчас на канале крутят годный мультсериал [[Wakfu]]. А ведь автор правки помнит то время, когда по «Мультимании» крутили мультики от печально известной Mondo TV и прочий трэш вкупе с ужасной озвучкой. Особенно его психика пошатнулась от мультсериала «Небесные танцоры».
** У небесных танцоров, между прочим, 7.4 на Кинопоиске. Неужто такой плохой?
* По ходу дела телеканал '''Cartoon Network''' тоже переживает не лучшие времена. А главным символом его падения считается богомерзкий '''Teen Titans Go''', которая по сравнению с оригинальным мультсериалом оказался [[Упростили и опошлили|тупым мультиком]] [[Светлее и мягче|для малышей.]]
* Родившиеся не позже 1998 года успели застать такой канал, как '''Fox Kids''', позже переименованный в '''Jetix'''. И если в 2005—2007 годах Jetix действительно можно было назвать лучшим из детских и подростковых, то в 2008 на нём начали показывать уже откровенно третьесортный и дешёвый контент, о каком-либо продолжении ранее очень популярных на канале мультсериалов вообще уже речи не шло, а к 2010 году канал уже полностью заменили на Disney Channel.
** Впрочем, есть мнение, что Джетикс вообще был переходным каналом и когда время на переход закончилось, конец был немного предсказуем.
* Ныне покойный ТВ-6 многие зрители под конец считали нетортом. Канал начинался как аполитичный и развлекательный, крутил хорошие сериалы вроде «Вавилона-5» и «Лекса», яркие оригинальные передачи типа «Вы очевидец», «Муз-обоз», «ОСП-студия», «Я сама». Потом в 99-м его купил Березовский и превратил в свой рупор к выборам, а в 2001-м туда переселились диссиденты, изгнанные с НТВ. Канал стал максимально политизированным (и даже сменил название, на ТВС), и не удивительно, что закрылся.

==== Отдельные передачи ====
* Общий случай с телеиграми (далее будут и конкретные примеры). Когда в игре принимают участие обычные люди (на худой конец малоизвестные актеры в роли обычных людей), то часть целевой аудитории думает: «И я так смогу, я тоже попробую». Потом могут сделать по какому-то случаю игру со «звездами», в том числе и для поднятия рейтинга. Потом «звездных» выпусков становится все больше и больше. Они вытесняют «обычные» и постепенно отпугивают поклонников игры. Обычно наталкивая на мысль: «Куда ни щелкни, на [имя известной личности] наткнешься»
* '''КВН'''. У каждого десятилетия есть свои поклонники, которые не признают более поздний КВН. Хотя, так или иначе, но формат игр со временем меняется. И кубок по образцу 1960-х уже не смотрелся бы так в наши дни.
** Увы, если раньше отзывы о КВН разных лет сильно зависел от возраста аудитории, то теперь и неофиты признают, что старые номера на несколько порядков превосходят нынешние.
** «На несколько порядков» — явное преувеличение. И потом, все зависит от участников сезона. Появляется одна-две яркие команды — и КВН опять начинает цвести и пахнуть… До следующего года и набора следующих команд.
* По мнению некоторых телезрителей, '''«Что? Где? Когда?»''' перестал быть тортом, когда проигравших знатоков прекратили выгонять из клуба. Другие приводят иные пороги нетортовости. Например «нетортом» можно считать передачу без В. Я. Ворошилова.
** Автор этой правки слышал, как игроки за столом обсуждали вопрос примерно так: «А времена королевы Анны — это викторианская эпоха?» Брюзжать не хочется, но игроки старшего поколения подобного высказывания бы себе не позволили.
*** А несколько лет назад откровенное притягивание команды Козлова к победе смотрелось настолько уныло-омерзительно, что автор этой правки смотреть передачу перестала. Благо, что спортивное ЧГК никуда не пропало и не испортилось…
** Очередной «порог нетортовости» — череда скандалов криминального характера со «знатоками» вне клуба. Кто-то начинает с истории про А.Друзя и взятку (поди разберись что там на самом деле). Кто-то отсчет начинает позже.
* Почти все '''информационно-аналитические''' программы, просуществовавшие достаточно долго. Постепенно они начинают сводиться к «размахиванию гражданской позицией» авторов и/или продюсеров (иногда не очень явно, иногда и достаточно аргументированно). Но, к примеру, «Неделя с Марианной Максимовской» была «милосердно убита» до наступления деградации.
* '''«Смехопанорама»'''. Поначалу (с 1994 г.), особенно когда передачу Е. Петросян вёл вместе с писателем С. Кондратьевым (1994-95 гг.), показывались различные и достаточно интересные эстрадные (и изредка цирковые) номера всевозможных (в том числе не очень известных и даже неизвестных) артистов. Причём не только юмористов, сатириков и клоунов, но и представителей оригинальных жанров (фокусы, художественный свист, звукоимитация, чревовещание и пр.). Встречались и совсем уж уникальные архивные кадры. Было место и для артистических баек. Про свои выступления Евгений Ваганович тоже не забывал, но всё-таки знал меру. При этом он старался «продвигать» в передаче и «своих». Постепенно (примерно с 2005) «Смехопанорама» стала трансформироваться в дайджест «Кривого зеркала». Собственно о Петросяне см. далее.
* Как ни странно, '''«Аншлаг»''' сюда же. Изначально это была, только не смейтесь, '''сатирическая''' передача, предоставлявшая трибуну многим интересным авторам. Однако, уже к середине 1990-х превратилась в пыльный баянный склад. Окончательный коллапс произошёл после ухода в политику и гибели Михаила Евдокимова, на котором в передаче многое держалось (за счёт того, что был чуть ли не единственным, выступавшим с оригинальными монологами, а не нарезками из старых анекдотов). Кроме того, в конце 1990-х и начале 2000-х частично спасал положение Геннадий Ветров с музыкально-эксцентрическими номерами, где он вовсю демонстрировал ещё и мастерство жестянщика (различный реквизит из всевозможного хлама, пыхающий огнём и бьющий фонтанами, номера со сменой лиц — трансформация), но и он «выдохся» — позднее только и делал, что дурным голосом пел не очень (мягко говоря) смешные куплеты, что было гораздо проще. Примерно в то же время отчасти спасали положение и концерты-соревнования «Кто кого», но было их немного. После «кто кого» с соревнованием Ветрова, Дроботенко и Лукинского последующие выглядели достаточно блекло.
** Вышесказанное в принципе в той или иной степени касается почти каждого участника «Аншлага».
** Все это применимо к самой Регине Дубовицкой. На заре появления передачи она была настоящим экспертом юмора и сатиры — анализировала выступления артистов, разбирала удачные и неудачные моменты номеров, критиковала, брала смелые интервью с сильными сатириками, сейчас она ассоциируется лишь с фразой «Здравствуйте, дорогие мои» и идиотским непрекращающимся смехом.
* '''«Городок»''', конечно, это святое, и Олейников со Стояновым действительно давали жару до конца. Но после середины нулевых всё сложнее было с материалом, и двухминутные скетчи приходилось тянуть на пять-шесть минут. А вообще каноничный «Городок» — это те серии, где в конце песня Варум. После смерти Олейникова все проекты Стоянова уже не те.
* «Comedy Club». После ухода большинства классических резидентов (начиная с Вадима Галыгина) проект скатился, и смотрят его лишь самые преданные фанаты.
** В целом скатился, да, с начала до конца выпуски смотреть тяжело, но редкие попадания (в частности, от талантливой молодежи) в номерах встречаются.
* '''«Мужское/Женское»''' — в начале передача часто помогала людям в борьбе с ЖКХ, помогала нормальным семьям, попавшим в беду, детям-инвалидам, пострадавшим от мошенников, но с течением времени туда начали звать настоящих фриков — бомжей, алкашей итд и все превратилось в балаган.
* И русский «Форт Боярд» туда же.
** Среди русских сезонов худшим считается сезон 2013 года. Кто посчитал [[Кастинг-агентство «WTF?»|хорошей идеей]] сделать ведущим передачи Валуева? После перехода передачи на СТС в 2019 ситуация [[Теперь снова торт|выровнялась]].
** И не только. В девяностых в основном выступали профессиональные спортсмены, лично заинтересованные в выигрыше. С нулевых всё чаще на малозначимые звёзды и «национальные сборные», ради чего серьёзно порезали время игры, уменьшили сложность и убрали некоторые наиболее сложные или «мерзкие» испытания, а новоявленная «традиция» передавать выигрыш на благотворительность убила личный интерес участников.
* Русская версия шоу «Пацанки». Если в первом сезоне брали более-менее адекватных девушек (кроме светящейся везде и всюду скандалистки Яны Лукьяновой и бросившей ребёнка Виктории Крушатиной), то во втором и последующим сезонах большая часть участниц является откровенным быдлом.
* Украинское шоу «Дорогая, мы убиваем детей». Первые два сезона были весьма добрыми, кроме истории знаменитого Сашко Фокина. С третьего по шестой сезоны проект становился [[Темнее и острее|всё жёстче]], но ещё оставался смотрибельным. А вот заключительный седьмой сезон напоминал сериал ужасов, поскольку все выпуски в нём были до безумия дикими. Судите сами: семья Хасая — [[Скверная мамочка|мать]] позволяла [[Адский папаша|мужу]] избивать детей, сдавала их в интернат и говорила, что старшую дочь любит больше, чем остальных, а также закрывала глаза на проблемы детей со здоровьем и их желание убить друг друга; семья Охтема — родители своим поведением довели дочерей до того, что младшая стала забитой, а старшая вообще [[Разум не вынес|бросилась на отца с ножом]]; семья Правосудовичей — девочка лет 15 [[Антиреклама наркотиков|употребляла наркотики]] и встречалась с 26-летним парнем, и в итоге её даже пришлось класть в клинику; семья Ильчук — мать, слушаясь бывшего мужа-тирана, сдала дочь в ребцентр, а также бросалась с кулаками на её единственную подругу; семья Корниенко — мать [[Избалованный ребёнок|разбаловала сына]] до того, что он [[булли|издевался над одноклассниками]] и [[Пнуть собаку|мучал животных]]; семья Клименчук — мать превратила дочерей в рабынь, жестоко била их поводком, имитировала припадки эпилепсии и сдала любимых собак девочек в приют.
* «Топ-модель по-американски». После шестнадцатого сезона качество шоу заметно снизились, а такие нововведения как система баллов, камбэки, интернет-голосование и противостояние парней и девушек не только не помогли, но и, по мнению некоторых поклонников, даже ухудшили ситуацию. Над семнадцатым сезоном Тайра Бэнкс вообще не стала заморачиваться и просто собрала лучших, по её мнению, участниц предыдущих сезонов.
** А украинский аналог скатился уже на третьем сезоне.
* «Званый ужин» с РенТВ. Просто «Званый ужин».
** С недавнего времени вновь радует (?) зрителей, но уже на канале «Че» (раньше «Перец» и «ДТВ») и под названием «Идеальный ужин». Адекватности, к счастью, здесь стало больше, равно как и музыки, из-за чего он теперь походит на «Хату на тату» или вышеупомянутую «Дорогую, мы убиваем наших детей».
* «Голос». После неплохого первого сезона и очень крутого второго третий получился тухлым. В четвёртом ситуация более-менее выровнялась, а с пятого проект снова стал скатываться.
** На [[Подмоченная репутация|репутации]] проекта также отразился скандал, когда дочь известной певицы, вылетев из шоу, благодаря блату и деньгам выиграла в финале, а продюсеры канала, вместо того, чтобы отменить столь нечестную победу, объявили победителями всех троих участников последнего раунда.
** Впрочем, если смотреть на рейтинги, то тухлым вышел как раз четвёртый сезон, на котором рейтинг обвалился аж на 1,13 пункта (7,9 в третьем сезоне, 6,77 в четвёртом), в то время как пятый вновь немного взбодрил проект. А вот дальше пошло по наклонной: шестой сезон не спасло даже возвращение «золотого» (Билан, Пелагия, Агутин, Градский) состава жюри (рейтинг впервые опустился ниже 6), а из трёх последующих только восьмой смог преодолеть планку в 5 (аж на целых 0,02 пункта).
* «Фабрика звёзд». В седьмом сезоне проект значительно скатился. А вышедший в 2017 году восьмой сезон и вовсе оказался отстоем. В промежутках были выпущены такие непонятно зачем снятые проекты, как «Фабрика звёзд. Возвращение» и «Фабрика звёзд. Россия — Украина». И если второй являлся ещё более-менее смотрибельным, то первый, представлявший собой сборную солянку финалистов первых семи сезонов, был попросту ни о чём.
* «За стеклом»: первый сезон 2001 оказался гораздо популярнее последующих. Зато передача дала зелёный свет реалити-шоу на российском телевидении.
* «Последний герой»: первые два сезона были достаточно годными благодаря тому, что там участвовали люди из народа. 3-6 сезон ещё тянули, но спустя 10 лет проект стали показывать на ТВ3, где представляет собой неимоверное убожество.
* «Дом»: быстро прошёл первый сезон. Дом построили, призы получили. Но начался долгоиграющий «Дом-2». Последний любят ругать за то, что участники занимаются развратом и интригами друг против друга, а ещё за немыслимо скучный сценарий, где на протяжении целых сезонов не происходит толком ничего.
* «Джентльмен-шоу»: от острых и злободневных скетчей начала 1990-х к 2000-м скатились в однотипное петросянство. Жизнь менялась, а структура шуток и их подача оставалась прежней.
* '''«Поле чудес»'''. Изначально (особенно при В. Листьеве) позиционировалась как более интеллектуальная передача. С приходом Л. Якубовича «Поле» стало с каждым годом всё больше и больше становиться развлекательным. А в современной версии угадывание слова выглядит только как повод передать привет, блеснуть талантом, подарить что-нибудь в музей и пообщаться с Леонидом Аркадьевичем. И ещё что-нибудь ценное выиграть.
* Тележурнал '''«Фитиль»''' (изначально киножурнал). В советское время высмеивались злободневные темы. Скетчи были утрированны, но более-менее в рамках. Начиная с середины 1990-х скетчи становились всё более гротескными, карикатурными и менее смешными (а иной раз получалось так плохо, что уже ужасно). Слишком часто не к месту актёры [[грызть реквизит|грызли реквизит]]. Также стало хромать (мягко говоря) и качество мультипликации в мультсюжетах. Фарс местами получался там, где он не нужен.
* Тележурнал «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]»: в 90-е зажигал, но 6-ой сезон даже сами актёры признали некачественным и решили закрыть шоу.
* '''«Спокойной ночи, малыши!»''' В 1960-70-х передача представлял собой небольшой чёрно-белый телеспектакль с актёрами и кукольными персонажами, но без мультиков — вместо них бывала серия картинок с актерской озвучкой. К концу 1970-х передача стала приближалась к привычному формату, а соведущими кукольных персонажей были дикторы, к которым обращались «дядя» и «тетя». Выходили «Спокушки» 7 дней в неделю, а в 1980-х для каждого дня даже был свой вариант пластилиновой заставки. Кстати, в начале 1980-х был период и без кукольных персонажей — вроде как вмешалось высокое начальство. А еще в 1980-х и до конца 1990-х были «выездные» выпуски, когда Хрюша, Степашка и прочие постоянные герои посещали цирк, зоопарк, ходили в гости к известным личностям (или известным персонажам), а то и вовсе однажды побывали в Америке. На худой конец, просто гуляли (заодно и учили целевую аудиторию как себя вести на улице и в транспорте). Также были и альтернативные ведущие, то есть выпуск был без Хрюши, Степашки, Фили, Каркуши и Мишутки, а с кем-то еще. Это могли быть мистер Бокли и Веселый Гном (Екатерина и Вячеслав Троян), домовой Тимофей, дядя Юра Куклачев (не путать с другим дядей Юрой — Григорьевым), сказочница тётка Дарья, Колобок и пр. Некоторые выпуски (их было не так уж много) представляли собой вообще «не формат», когда протагонист — обычный советский дошкольник попадал в сказку или знакомился с клоунами и волшебниками. Причем в таких выпусках через раз обходились и без мультика. В 1999—2000 передачу чуть не закрыли вообще, но она всё же вернулась на экраны после «скитаний» по каналам. Только в несколько ином виде. Почти все действо в студии. Развитие заставки — отдельная тема.
* «Суд идёт». Поначалу в передаче рассматривались уголовные и гражданские дела, причём изюминка состояла в том, что интересы обеих сторон представляли адвокаты. Судьи передачи, среди которых выделялся известный юрист Борис Тарасов, вели процессы, строго соблюдая дисциплину. Не в лучшую сторону шоу изменили новые персонажи — судья Константин Бычков и адвокат Александр Лебедев, сменивший амплуа на прокурора. Их несдержанное поведение порой превращало даже серьёзные и трагические дела в балаган (впрочем, в судебных шоу это не редкость). Словом, большой слезогонкой закрытие проекта не стало. Правда, стоит отметить, что по сравнению с такими «шедеврами», как «Судебные страсти», «Тест на отцовство» и «Судиться по-русски», СИ остаётся весьма годным продуктом.
* «Новогодняя Ночь на Первом». После прекращения существования «Оливье шоу» сея передача более-менее держалась на плаву только два года, после чего стремительно поползла вниз. А в 2017 году так вообще было решено не париться, и все выступления были сняты на улице. Большинство зрители таким подходом остались недовольны, а автору правки понравились только выступления Юрия Шатунова и братьев Меладзе с жёнами.
** Также почти всеми зрителями отмечается такой минус, как приглашение из года в год в новогодние передачи уже сидящей в печёнках Аллы Пугачёвой и ей подобных.
*** Собственно, это касается почти всех новогодних шоу-капустников. Одно время выделялась «Россия 1», снимая мюзиклы по мотивам сказок — во многом дурацкие, но все же вносившие хотя бы какую-то свежесть в череду сидящих за столом и прыгающих по сцене звезд.
* '''«О, счастливчик!» / «Кто хочет стать миллионером?»'''. Телевикторина на канале «НТВ» с харизматичным Д. Дибровым в роли ведущего в своё время имела высокую популярность, три года спустя переезд на «Первый канал» и смена названия и ведущего на М. Галкина дали свежее дыхание, а затем ещё одним толчком стало поднятие главного приза с 1 миллиона до 3 миллионов рублей. Но дальше, увы, пошли стагнация и медленное увядание — простые смертные участники стали играть всё реже, а звёздные гости — всё чаще, а затем и вовсе все выпуски стали проводить со звёздами. В конце 2008 года программу попытались освежить, обновив графическое и музыкальное оформление, вернув Д. Диброва на место ведущего и восстановив участие простых людей и отборочные туры, но, увы, таки не торт — мало-помалу отборочные туры сошли на нет, звёзды вновь стали занимать едва ли не все выпуски, да и сам Дибров на фоне бывшего себя в «Осчастливчике» отыгрывает троп чуть ли не с [[Педаль в пол|педалью в пол]]. Сейчас же мы имеем обыкновенное шоу, где список «невиданных доселе» звёзд так исчерпался, что многих уже пускают по новому кругу (Жириновский, в частности, сыграл целых 5 (пять!) раз), простых смертных пускают уже не всех подряд, а «уникальных-талантливых»<ref>[https://s017.radikal.ru/i413/1201/a7/6472b9cccf36.png Пост в ВК с соответствующим «зазыванием».]</ref> (потому как шоу) и смотреть вот ''это'' с такой же интригой и азартом, как в старые добрые времена, уже никак не получается.
** Также, по мнению автора дописки, было большой ошибкой делать дуэты игроков.
* «Криминальная Россия», по мнению многих, сильно потеряла в атмосферности и эффектности после ухода в 2002 году Сергея Полянского, читавшего закадровый текст.
* «Большая разница» начиналась как неплохой сборник пародий на популярные ТВ-передачи и фильмы, на пике в 2010—2012 гг. организовала выездной фестиваль пародистов, в котором главным призом было пополнение труппы шоу. Увы, бюджет неуклонно тощал, артистам задерживали зарплату, в итоге многие самые именитые (Бурунов, Зыкова, Манучаров, Гришаева и др.) ушли. Гвоздём стало неумелое и неумное внесение сортирного и сексуального юмора в передачу, ранее предназначенную для семейного просмотра. В 2013-14 г. «Большая разница» стала выходить ежемесячно в формате альманаха уже без Урганта как ведущего, но закономерно утратила остатки популярности и была закрыта.
* '''«Своя игра»''' — [[С прикрученным фитильком|с фитильком]]. Нет, с самой передачей всё нормально, но ветераны уже явно не те. В первой половине 2019 в турнире, посвящённом 25-летию игры, никто из них (Вассерман, Либер, Хашимов, Успанова, Зайдельман, Овчинников, Бурда, Грановская, Машеров, Кафиатуллин, Пристинский) не прошёл в финал, а многие даже не вышли во второй тур. Победил же совсем молоденький (по виду — примерно ровесник передачи) Иван Семушин.
** Между прочим, [https://rating.chgk.info/player/28751 один из сильнейших игроков] спортивного «Что? Где? Когда?», чемпион мира, обыгрывающий тех самых Вассермана и Зайдальмана. И он всё-таки несколько старше передачи.
*** Автор этой правки считает, что в сезоне 2023 года «Своя игра» серьезно скатилась: то, что ради дешевой интриги исключили всех гроссмейстеров и пригласили кучу слабых новичков и вечных неудачников, на пользу передаче не пошло. И анонсы юбилейного сезона 30-летия внушают опасение, что 2024 год будет таким же провальным. Поживем — увидим...
* Из зарубежного — Forged in Fire на телеканале History: в восьмом сезоне сменился ведущий, и Грейди Пауэлл изрядно уступает в харизме Вилу Виллису. Особенно это было заметно в первом выпуске, когда он явно нервничал и «смял» шоу. Дальше немного освоился и начал смотреться лучше, но урон популярности успел нанести.
* '''«Орел и решка»''' — сложно назвать конкретную дату, но самым ранним звонком можно назвать уход Андрея Беднякова после 7 сезона, после которого ни один ведущий не смог добиться сравнительной популярности.
* «Мульт личности» — первоначально были неплохим сборником пародийных сюжетов на манер «Кукол», но в итоге решили отказаться от любого упоминания политиков России (кроме Жириновского) и обыгрываний актуальных событий в пользу сомнительных обыгрываний и наяву навязших «звезд» (представленные братьями по тупости Аршавин и Валуев, манерная Волочкова, Гузеева, Басков-Киркоров, Галкин-Пугачева) и постоянных маканий в грязь политиков зарубежных (озабоченный Саркози, чересчур вежливый «слабак» Обама, типичный колхозник Лукашенко).
* Британское шоу '''«Top Gear»''' после ухода трёх основных ведущих и продюсера. Самое интересное, что шоу пережило аж две трансформации: сначала [[Теперь снова торт|смену формата]] после закрытия шоу в начале двухтысячных, а затем и уход ведущих в 2015 году.

=== Интернет замусорен до состояния помойки ===
* Строго говоря, не интернет, но тоже подходит. Когда автор правки пришёл в Фидонет в конце 90-х, он уже был «не торт» по мнению старожилов: интересные пользователи начали его покидать, а им на смену пришли новички, плохо понимавшие традиции (кем-то в качестве символа Фидо в то время была предложена свинья в пионерском галстуке). С массовым распространением доступного интернета в начале-середине 2000-х число пользователей резко снизилось, и о Фидо теперь помнят очень немногие (хотя технически сеть жива и сейчас).
* Группа «Против насилия над женщинами» в ВК. Поначалу было полезным сообществом, которое давало советы по борьбе с насильниками и тиранами. Но постепенно оно превратилось в мужененавистническое коммьюнити, где, ко всему прочему, клеймят детей, воспитанных садистами и [[педофил]]ами, и оправдывают [[Скверная мамочка|скверных мамочек]], [[Предатель|бросающих]] [[И ты, Брут?|своих детей]] и не пытающихся защитить их от [[Адский папаша|адских папаш]] и развестись.
** Это судьба многих подобных пабликов, посвященных половым проблемам.
* Живой Журнал. В середине 00-х там действительно были блоги нетривиальных людей вроде заслуженных работников науки и экспертов в неожиданных областях. Уже к началу 2010-х началась яростная политизация (фактически, туда хлынули все имеющие сказать публицисты, которые были слишком дрянными даже для агрегаторов новостей), накрученные профессиональные блоггеры с рекламой наперевес и их конкуренты по топу, собирающие приколы с Фишек и Пикабу. Политизация привлекла много неадекватных читателей и периодические DDOS-атаки, с которыми даже не боролись, искать интересные блоги стало практически невозможно, а стало быть умерла и социальность. Администрация с одной стороны, делала вид, что борется с ботами и накрутками, а с другой тут же разрешала комментировать из-под любого openId и вводило ljpromo (не плати денег накрутчикам, чтобы войти в топ — заплати их ЖЖ и твой пост будет выше топа, не плати спамерам за распространение вброса — доплати ещё больше и твой пост окажется в лентах даже тех, кто на тебя не подписан). Как итог, новых интересных людей туда не приходило уже с начала 2010-х, а падение рекламных бюджетов вызвало исход коммерческих блогеров на свои платформы.
* Классические интернет-форумы. Пережили золотой век в 1990-х-начале 2000-х, после чего были побеждены видеохостингами, соцсетями и облегченным форматом типа Реддита и Пикабу. Есть отдельные форумы, сохранившие активность (в основном благодаря популярному сайту или обмену файлами), но даже суммарно они не могут потягаться в популярности с какими-нибудь «Одноклассниками».
* Социальные сети в целом. Когда-то это был прорыв, позволивший людям фактически визуально присутствовать в сети, за счёт чего стало возможно простым поисковым запросом отыскать давних знакомых, с кем долго не поддерживал связь, а также и просто полистать список активистов разномастной самодеятельности в своём городе. А теперь пользователи наигрались. Толку от поиска бывших одноклассников дофигадцать лет спустя после выпуска практически никакого — через такой срок все друг другу снова чужие люди. Посвящённые разным увлечениям сообщества либо делают в социальной сети подобие странички-визитки со ссылками на способ связаться, либо быстро скатываются в чисто рекламные проекты без какого-то ''«уникального контента»''. Личная связь уже большей частью перебралась в заточенные под неё мессенджеры — в социальных сетях сохранились разве что длиннющие беседы между регулярно пересекающимися друг с другом людьми, которые были начаты ещё во время бума социальных сетей. А открытые публичные обсуждения всё чаще проходят на ''«досках/бордах»'' по типу того же Реддита, которые ради этих самых публичных обсуждений и создавались. А блоггеры обитают на своих блоггерских платформах и потихоньку частично мутируют во влоггеров, перебираясь на платформы по типу ''Трубы''. Идея держать все основные функции интернета на одном сайте упёрлась в то, что для этого все эти функции надо там реализовать, потому что иначе людям будет проще пользоваться тем, что уже отлажено — а с развитием кросспортальной авторизации исчез главный плюс такой системы ''«одного окна»'' — единство используемой учётной записи.
** Сам по себе «Вконтакте» после перехода в управление Mail.ru Group. Технически он вполне держится на уровне (во многом он даже лучше, чем исходный Facebook, и гораздо быстрее работает). А вот взаимодействие с пользователями стало заметно хуже — главным образом жалуются на необоснованные блокировки файлов и передачу данных органам власти.
** Да и Facebook подходит. В своё время он стал популярным за удобный дизайн и легковесность. Сейчас же разожрался до огромнейшей махины, где уже и дизайн совсем не тот, и тормозит при пользовании просто жутко. [[Педаль в пол]] давят мобильные приложения — исходное приложение Facebook стало настолько громоздким, что Messenger пришлось от него отделять в отдельную программу. И это уже не говоря о таких элементарных забагованных вещах как пагинация (если долго какой-то список листать, то можно очень часто видеть повторяющиеся значения) и лента новостей (одни новости появляются не сразу, а лишь после обновления страницы; другие же появляются даже тогда, когда для их точных копий (или репостов) уже было выбрано «скрыть и не показывать похожие»). Почему им всё так же пользуются, спросите? Потому что пользуются все остальные, не иначе.
*** На западе большинство тех, кто раньше пользовался Фэйсбуком, уже давно перешли на Твиттер или Реддит. По сути сейчас Фэйсбук на западе — это то же самое что и «Одноклассники» для нас, то есть сайт для людей 40+, где они могут спокойно обсудить проблемы со спиной или свежепойманного язя.
* Кинопоиск: знаменитый ужасный редизайн от Яндекса, слава богу, отменили, но лишь на время. В последние годы его постепенно вводят снова, в более доработанном виде, но всё равно довольно неудобно (например, новый дизайн, в отличие от старого, не запоминает пользовательские настройки отображения). К тому же логиниться теперь можно только через Яндекс.
* Про то, что Last.fm не тот, говорят ещё с начала 2010-х. Сайт уже тогда начал терять аудиторию из-за частых и не всегда удачных редизайнов. Но настоящей катастрофой стало то, что в 2015 году новые хозяева просто взяли и закрыли группы и блоги, убив всю социальную активность. Практически сами выгнали аудиторию, сказав, что нефиг на нашем сайте общаться, у нас тут база данных.
* Лучшей частью творчества ютубера Enjoykin многие считают ремиксы на «[[Зелёный слоник|Зелёного слоника]]», а последние его работы вызывают ненависть не только у тех, кто помнит первые его видео. Ладно ещё Няш-Мяш, но Карина! но Диана!
** Альтернативная точка зрения — первые видео были скорее любительскими юморесками для узкого круга лиц, поздние обзоры стали более коммерческими, популярными и для этого бралась медийная фрик-личность, те же самые Нецветные розы в свое время неслись с каждого утюга и на них делают ремейки. Как минимум профессиональный его уровень не упал, а подрос.
* [[SCP Foundation]] — довольно значительная часть аудитории считает эпоху первой тысячи, с омегой-7, правилом крутизны и сквозными сюжетами значительно лучше современных тенденций на мрачность, обособленные истории и мультиканонность.
** А другая довольно значительная часть аудитории считает О5 и Омегу-7 с правилом крутизны новоделом, из-за которого из канона выветрилась оригинальная атмосфера, которая там царила, пока во главе Фонда стоял один экстрамерный потусторонний Администратор.
** В последнее время стрелочка повернулась опять и теперь уже адепты мрачности выступают против новомодных тенденций на мягкость и смехоту.
** А еще многим не нравится современная тенденция к написанию длинных объектов-историй (таких, как 4000 и 5000, например). Формат первой и второй тысяч — короткие мрачные зарисовки — они считают намного лучше.
** Наконец, многие отмечают, что качество новых объектов — пятой, шестой и седьмой тысяч — просто уже гораздо ниже, чем более старых. Банально иссякают идеи: практически все, о чем можно написать, в Фонде уже было и обыгрывалось не по одному разу.
* К слову о тех же ютуберах, видеоролики Агнии Огонёк последнего времени — особенно после показа ею своей реальной наружности — многие находят «скатившимися» и не достигающими уровня первых лет. Хотя автор правки впервые узнал о существовании её канала уже после засветки её лица и смотрел новые ролики вперемешку со старыми, не заметив при этом какой-либо особой разницы в высоте стиля. Вероятнее всего, развитие мемов стало столь очевидным, что надобность в поясняющих роликах практически отпала.
** Сомнительное заявление, учитывая что помимо неё появились ещё чуваки, рассказывающие о происхождении мемов и набирающие сотни тысяч просмотров.
* [[BadComedian]], просто BadComedian: После знакового обзора на «Разборку в Маниле» Невского, творчество Баженова сильно изменилось. Теперь, вместо двадцатиминутного разбора фильма с парочкой вставок, обзоры стали часовыми с тонной вставок и сценок разного качества. А главное, атмосфера большинства роликов сменилась с весёлого пародирования на «Навального от кино», который ненавидит, клеймит и разоблачает российские кинопремьеры<ref> Например, даже в обзоре на «Утомленные солнцем 2» Баженов не проявлял такой ненависти к Михалкову, как впоследствии, и не делал вставок с пародией на НКВД/Заградотряды, несмотря на нынешнюю их распространенность </ref>. Часть фанатов считает, что из-за этого потерялась «душа» проекта, другая же, в основном либерестня, считает это ростом качества.
* Официальный форум передачи «Федеральный судья». Примерно в середине существования форума администрация не только стала игнорировать травлю пользователей со строны определённой группы лиц, но ещё и пыталась разрешить оскорбления в адрес адвоката Александра Трещёва. Всё это привело к тому, что спустя несколько лет форум пришлось закрыть.
* Kreosan. Изначально придерживался имиджа безумного изобретателя, придумывая монструозные и фантастические вундервафли. К 2019 скатился до сталкерской тематики и простых самоделок.
* С фитильком — Канобу. Когда-то это был сайт именно про игры — сперва соцсеть, потом интернет-журнал. После развода с Рамблером руководство взяло курс на сайт про «хайповые темы», в результате главную заполнили новости про русский рэп и скандалы с видеоблоггерами. Но это хотя бы приносило траффик. В последнее время из Канобу делают сайт «вообще про всё», вплоть до советов по планированию бюджета, а посещаемость за 2020 год ушла вниз в крутое пике. С фитильком потому, что реформы по факту не удаются, и игровая тематика всё равно преобладает и в новостях, и в обсуждениях.
* Deviantart и его новая инкарнация Eclipse. После редизайна сайт стал стрёмным, неудобным, с урезанным функционалом, да ещё и [[плагиат|подозрительно похожим]] по оформлению на конкурирующий ArtStation. Администрация достаточно долго сидела на двух стульях, позволяя переключаться со старого сайта на новый в любой момент. Но, наконец, объявила: баста, карапузики! С 20 мая 2020 года все дружно переезжаем на Eclipse и хороним старую версию. Сторонники предыдущего сайта, коих набралось очень много, взвились, принялись устраивать истерики и бойкоты, грозились массово уйти на Pixiv/Tumblr/да куда угодно… Результативность — приблизительно такая же, как у недовольных финалом «Игры престолов» и требующих всё переснять. Администрация <s>на протестующих хрен положила</s> не отреагировала и делает вид, что «на Шипке всё спокойно».
* Раз уж заговорили о Tumblr, то нельзя не упомянуть о случае 2016 года, когда администрация сайта решила ввести пурттанскую цензуру. Напомним, что Tumblr славится тем, что на ней без ограничений создавали порнографический контент. Это вызвало волну недовольств у пользователей, и многие переехали на другой веб-сайт Pillowfort. Что самое ироничное, администрация Tumblr не запрещает пользователям высказывать политические мнения. Таким образом Tumblr превратился в рассадник СЖВ.
** Прон запретили из-за FOSTA — пакета законов по борьбе с сексуальным рабством, куча сайтов просто рубанули с плеча и запретили весь недетский контент. Впрочем, всё равно иронично, что его убил именно этот запрет. А СЖВ там были всегда, они просто стали ещё заметнее.
* Wonderzine запускали как сайт для женской аудитории о женских темах и проблемах. К концу 2010-х тут чаще можно почитать об очередном притеснении геев и трансгендеров, чем собственно о женских делах, а большую часть авторов составляют мужчины (в последнее время, когда публика начала это замечать, многие материалы перестали подписывать авторами).
* Metacritic — когда-то это был отличный сайт-агрегаттор, где критики давали играм (и не только) справедливую оценку, а игроки могли оставлять здесь свои обзоры. По идее. Сейчас данный сайт известен тем, что не игравшие в игры мимокрокодилы занимаются ревью-бомбингом. В одних случаях по делу (как это было с Battlefront 2), а в других — по пустякам (о хоспадэ, жадные разрабы добавили платные скины, которые не влияют на геймплей!). А в некоторых случаях, наоборот, восхваливают любую игру, сделанную на троечку. Например, [[Так плохо, что уже хорошо|Cory in the house.]]
* Darkside.ru — некогда (поздние девяностые-нулевые) один из самых старых и главных сайтов о тяжелой музыке, где можно было найти дискографии и тексты даже совершенно неизвестных исполнителей, подыскать что-нибудь для себя, узнать о концертах в самых разных городах, почитать рецензии, причем их качество эн масс было очень высоким — рецензии проходили премодерацию, и всякие односложные выкрики или откровенную субъективщину отфильтровывали. Начал портиться после 2008—2009 годов. Отвалились тексты — ни на одном современном браузере вы не сможете их развернуть, кнопка не работает, а тексты к новым альбомам просто никто уже не добавлял. Количество рецензий резко упало, а потом их вообще перестали писать. В новостях начали бесноваться тролли, призывавшие слушать рэп, и модераторы с синдромом вахтера, банящие всех подряд. По состоянию на момент правки сайт в упадке. Рецензий мало, [https://darkside.ru/album/42967/ даже на последний полноформатный альбом Metallica] их всего две, на [https://darkside.ru/album/46051/ «Проклятье морей» Арии] — три, а последние релизы [https://darkside.ru/band/248/ Burzum] не отрецензировал вообще никто, и заметьте, мы говорим про группы, которые на слуху у любого поклонника метала что пятнадцать лет назад, что сегодня. Прикрутили обычные отзывы, но они в подметки не годятся старым рецензиям. Единственный более-менее живой раздел — новости. Ну и о концертах информацию всё ещё можно получить.
** Дарксайд хотя бы сравнительно живой. Многие другие сайты и форумы, посвященные тяжелой музыке (в нулевые их было очень много), попросту закрылись или перестали обновляться примерно с середины десятых.
* PornHub — по бывшему мировому лидеру в своём сегменте больно ударил скандал в американской прессе. Портал обвинили в публикации видео с несовершеннолетними и размещении видео без согласия его участников (читай, несоблюдении авторского права, что едва ли не хуже предыдущего пункта). PornHub попытался замять историю, объявив об ужесточении правил и усилении модерации, и даже удалил три четверти контента (из 13 млн роликов осталось 3), но было поздно: из-за репутационных потерь от сотрудничества с ним отказались крупнейшие платёжные системы. В результате, модели потянулись на полностью платные платформы, а на PornHub’e стали размещать, разве что, короткие трейлеры к платным роликам. Что характерно, по прямым конкурентам портала борцы за нравственность и авторское право не ударили, так что, скорее всего, скандал организовал кто-то из них.
* YouTube — дал толчок к развитию таких явлений, как обзорщики, летсплееры и просто любительские развлекательные каналы. Всё это сделало его крупнейшим видеохостингом и вот тут-то и начались проблемы. Сперва стала очевидной несостоятельность системы, позволяющей массовыми жалобами положить любое видео, иногда вместе с каналом. Затем за дело принялись реальные правообладатели, которые могли заблокировать ролик за небольшую вставку или переозвучку, на «добросовестное использование» всем плевать. Затем Ютуб поместил рекламу на видео от одной исламской группы террористов и это пошло в прессу — в итоге рекламы лишились тысячи каналов, что вынудило их владельцев попрошайничать <s>ещё больше</s>. Затем Ютуб уже откровенно начал войну с любым контентом «по ту сторону центризма» после 2016-го года, а при получении страйка [[я здесь главный, мне всё можно|никто вам не объяснит, что было не так]], оставив лишь размытое «жестокий контент». В итоге сайт постоянно карает одни каналы за что-то, при этом закрывая на это глаза на других каналах. Последней каплей стал YouTube Rewind 2018-го года, который был настолько оторван от реальных настроений на платформе, что за считанные дни стал роликом с наибольшим количеством дизлайков за всё время существования сайта.
* Twitch — начинался, как сайт для трансляции видеоигр, в итоге превратился в рассадник девушек с невысокой социальной ответственностью, собирающих донаты за приседания и постоянно случайно показывающих декольте на камеру. В плане идиотизма с правилами обогнал даже YouTube — если изначально были вполне разумные требования, вроде отсутствия мата и расовых оскорблений, то в итоге дошло до того, что забанить тебя могут, если в многопользовательской игре кто-то крикнет что-то нецензурное. Более того, новые правила требуют иметь идеальную репутацию даже за пределами платформы и не просто не выражать ненависти к типичным притеснённым группам, а даже сказать «мне всё равно» или «не хочу об этом говорить» нельзя! Вышеупомянутым девушкам это, конечно же, сходит с рук.
* Марина Дягилева, известная под псевдонимом Octokuro. В прошлом — [[косплей|косплеерша]] чуть-чуть не международного уровня, умело сочетавшая детализированный образ, качественный [[отыгрыш]] и [[мисс Фансервис|здравую долю эротизма]] (и даже в полностью целомудренных образах, таких как [[Warhammer 40,000/Имперская Гвардия|имперский гвардеец]] или [[American McGee's Alice|Алиса МакГи]], воспламенявшая сердца). В настоящем — средней руки порноактриса, напрочь забившая на то, что умеет (да, всё ещё умеет) играть лицом, да и антураж использующая всё более и более на отвяжись. А в жанре фандомного порно, в котором она продолжает работать, попадание в роль ценится значительно выше внешней привлекательности.

=== На современный спорт больно смотреть ===
* Московский «Спартак» при Олеге Романцеве [[Унылая непобедимость|выигрывал все чемпионаты подряд]]. С 2000-х годов не всегда даже попадает в призёры чемпионата.
** Ту да же и «Локомотив» Юрия Шпалыча Сёмина.
** А если брать советский период, то можно вспомнить и «Динамо». Ну «Динамо». Что значит, не слышали?
* Формула-1:
** Команда «Уильямс» в 80-е и 90-е была одной из величайших, потом скатилась в середняки, сейчас влачит жалкое существование аутсайдера. За последние 18 (!) лет на их счету всего одна победа [[Водит, как псих|Пастора Мальдонадо]].
** «Макларен» — ещё более великая команда, добывавшая чемпионские титулы с 1970-х аж по 2000-е. После развода с мотористом «Мерседес» переживает кризис и не побеждала уже восемь лет. Последние годы [[теперь снова торт|с трудом борется за возвращение в форму]] и возвращается к моторам «Мерседеса».
** Михаэль Шумахер и его [[Вернуться из отставки|трехлетнее «возвращение» в гонки]]. Конечно, любой спортсмен с возрастом из-за травм теряет хватку, но на то, как семикратного чемпиона уделывают мальчишки, смотреть было просто больно.
** Да и вообще всегда найдутся те, кто смотрел гонки в 80-е и скажет, что сама «Формула» уже не та, а эти ваши Феттели с Хэмилтонами и Ферстаппенами — не чета Профессору и Волшебнику.
* Natus Vincere (Na’Vi), состав по Dota 2. Победители первого The International, финалисты двух следующих, а в восьмом «инте» даже отборочных не прошли. Из «Золотого состава» сейчас в их рядах не осталось никого, даже Денди ушёл и основал собственную команду «B8».

=== Прочие скатившиеся ===
* Монархия как таковая. Ещё 200 лет назад это был основной политический строй, и монархи обладали реальной властью, порой абсолютной. Сейчас от тех династий остались лишь [[Король в изгнании|никем не признанные претенденты]], а в тех европейских странах, где монархия уцелела (обычно лишь потому, что не было революции), монарх остаётся не более чем живым талисманом, у которого полномочий немногим больше, чем у козла Тимура или кота Стаббса, почётного мэра местности Талкитна на Аляске. Остатки реальной монархии ещё живы в части стран Азии, особенно арабских, где правители просто откупаются от общества нефтедолларами.
* [[СССР]] стал уже не тот… в зависимости от политических взглядов оценивающего. Различные варианты: при НЭПe в двадцатые (куда дели коммунизм?), при Сталине после 1929 (забыли ленинские заветы, устроили вместо диктатуры пролетариата личную), после 1953 и при Хрущёве (развели бардак, интегрировали рыночные элементы в экономику), в семидесятые при Брежневе-Андропове-Черненко (застой, окончательно отказались от высоких идеалов ради общества потребления), с 1986 при Горбачёве (так перестраивал, что всё развалил). Ну и, конечно, вариант, что он [[Россия, которую мы потеряли|никогда и не был торт]].
* Феминизм XX века: дайте женщинам права! Голосовать, работать, служить в армии. Короче, признайте их равными мужчинам. Западный интерсекциональный феминизм XXI века: дайте женщинам привилегии и покарайте проклятых цисгендерных мразей за то, что им не повезло родиться с пенисом и белой кожей.
** В странах третьего мира (и отдельных регионах вроде Кавказа) феминистки ещё торт. Именно потому, что ситуация с правами женщин там недалеко ушла от средневековья, и они борются с реальными проблемами, а не с ерундой вроде «патриархального угнетения в видеоиграх». Правда, когда туда обращает своё внимание «третья волна», то [[караул, спасают!|тем, кого она, по идее, пытается защищать, становится как бы не хуже]].
* Рисованная анимация. Даже в аниме уже всё чаще переходят на дешёвый и простой (хотя и нередко корявый) сел-шейдинг. А на Западе «Дисней» от рисованных полнометражек вообще отказался. Пока стиль ещё держится в мультсериалах и европейских мультфильмах, типа работ Томма Мура, но и там CGI наступает…
* Виктор Шендерович писал блестящие сценарии к НТВ-шным «Куклам», выступал на эстраде со своими сочинениями и вёл авторскую программу «Итого» (до середины 2000-х). Сейчас известен главным образом благодаря матрасу.
* [[Михаил Задорнов]] в прошлом веке писал вполне неплохие рассказы и юморески. Его влияние на массовую культуру было огромным, фразу про «две беды: дураки и дороги» в фольклор [[Цитата-бастард|ввёл именно он, а не Гоголь]]. В 2000-х юмор у него был, конечно, спорный (особенно в рамках рубрики «ну тупыыые!»), но забавный. Последние же<ref>Первые подобные заскоки ещё воспринимались как своеобразное продолжение юмора и отторжения не вызывали.</ref> «исторические» и «лингвистические» исследования в стиле Фоменко вызывали лютый фейспалм.
* Петросян давно [[Опозоренное в веках имя|стал именем нарицательным]]. Но когда он был молодым, то исполнял произведения хороших, годных авторов не только времён перестройки, но и до нее (напр. «Пугало огородное» неофициально «Директор огорода» — 1980 г. или «Вы слыхали?» — монолог телефонного аппарата). В доперестроечном, перестроечном сеттинге и сеттинге начала 1990-х его номера были весьма актуальны и очень близки почти всей стране. Но время и окружающая действительность менялись, а манера подачи номеров (как и написания текста авторами) оставались почти неизменны. Как прогресс — максимум заменяли тогдашних звёзд на современных. То же самое относится к петросяновскому проекту «Кривое зеркало».
** Сейчас в это трудно поверить, но ставший лицом унылого юмора Евгений Ваганович когда-то был тем ещё новатором: он возродил и освежил забытый в СССР жанр буффонады, соединил эстраду с театром, всерьёз исследовал и анализировал природу сатиры и юмора (о чем ненавязчиво и дозированно рассказывал в «Смехпанораме»). Среди неоспоримых заслуг артиста — создание Центра эстрадной юмористики, где собраны поистине уникальные материалы.
** Собственно, Петросян был торт еще в начале 2000-х, хоть и тогда его уже критиковали. Да и «Кривое зеркало» поначалу было более-менее смешным. А затем Евгений Ваганович начал энергично зарабатывать на обеспеченную старость низкопробным юмором (на грани «[[нарочито плохо]]»), который почтеннейшая публика воспринимала на ура. И продолжает воспринимать, что характерно. Некоторые шутки — осовременные шутки 1990-х. Нынешние ютуберы кривляются так же, как это делал Евгений Ваганыч лет эдак 18 назад, хотя, конечно, менее талантливо. Кто не верит, может поискать 5 отличий между, допустим, [https://www.youtube.com/watch?v=wDpPVEpSEOY вот этим номером] и любым из этих ваших нынешних видеообзорщиков.
* Олег Ляшко своей предвыборной агитацией в 2012 году [[Штатный клоун|смешил всю Украину]]. Увы, ничего столь же забавного радикал-с-вилами с тех пор не выдал, а как политик он лучше не стал. Да и фрики разных мастей в последние годы в украинской политике настолько расплодились, что деятель, начинавший, как украинская локализация Жириновского, стал не нужен.
* «Книга рекордов Гинесса». В доинтернетную эпоху это было уважаемое и незаменимое издание, по праву занимавшее почетное место в каждом уважающем себя туалете. Сейчас же любой серьезный рекорд можно погуглить на смартфоне, регистрируют эти рекорды серьезные профильные организации, а в туалете читают все больше освежитель воздуха, вот и приходится «Книге рекордов» искать новые источники доходов. Не можете побить рекорд Усэйна Болта на стометровке? Не беда, плюньте в вечность рекордом в беге на каблуках с крокодилом под мышкой! Заявки принимаются бесплатно! Всего за $3000 мы гарантируем, что не положим вашу заявку под сукно сразу по получении! Еще за $12000 мы даже пришлем к вам нашего представителя для регистрации рекорда! Кринжевым ютуберам и среднеазиатским диктаторам — оптовые скидки! Что вы там вякнули? «Рекорд идиотский и его любой дурак побьет?» Вперед и с песней, заявки принимаются бесплатно!
* Креплёные вина — хрестоматийнейший пример предмета статьи. Изначально виноделы искали способ не дать вину прокиснуть, чтобы его было можно возить на дальние расстояния. Да, не все вина со временем становятся только лучше и лучше — некоторые превращаются в нечто больше похожее на уксус. А дело всё в том, что вино продолжает бродить столько, сколько посчитают нужным отвечающие за брожение микроорганизмы, а не виноделы. И вот виноделы догадались, что при добавлении в бродящее вино продуктов перегонки вина оные микроорганизмы поймут это как сигнал ''«стоп, всё, хватит»''. И вот от существующих сортов, которые раньше были доступны только там, где их производят, появились новые производные сорта, которые можно было возить по морю в любой порт. Но так как винный дистиллят в таком случае технически заменим любым другим дистиллятом достаточной чистоты, вместо винного стали использовать более дешёвый зерновой — а там потом и картофельный подоспел. А раз градус туда и так добавляется, значит и вину сильно бродить не нужно, потому стали вместо более дорогих выдержанных вин использовать более дешёвые молодые вина — а там потом и вовсе фактически на виноградный сок перешли, который позже стали вообще из концентратов разводить, а затем и вообще выварку из жмыха стали вместо него использовать. Короче, по итогу портвейны докатились до чего-то вроде компота с самогоном — опознать в этом изначальную идею ''«консервированного вина»'' не получится даже при всём желании. А тем временем виноделие не стояло на месте — появились вполне нормально переносящие длительное хранение и транспортировку вина. И логистика тоже не стояла на месте — появились способы более аккуратно перевозить требующие особых условий хранения вина. А ещё на месте не стояла инфраструктура — во многих местах появились свои местные винодельни со своими местными винами. И наконец на месте не стояли технологии — распространение средств очистки воды привело к тому, что алкогольные напитки в целом стали чем-то для его ценителей, потому как спирт болше не был единственным способом обеззараживания воды. А ''ценители'' тем временем сами разбиты на два лагеря: любящие гоняться за редкими сортами эстеты — и те, кому [[Алкоголик|лишь бы градус был]]. Короче говоря, мало того, что в целом идея ''скатилась'', так ещё и поводов исправлять ситуацию с ней особо не наблюдается. В стороне лишь те, кто [[Полный абстинент|считают ''«тортом»'' только свежий виноград]], а продукты его брожения считают недоделанным уксусом.
* [[Раньше трава была зеленее|Да весь мир, по мнению многих.]]

== Вот на старой посмотрелке были примечания так примечания, а сейчас фикция одна ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Обсуждение:Бесконечное лето

2024-01-27T18:09:45Z

93.120.205.86: /* Шо, опять? */

== Шо, опять? ==
* Что за шум и войны правок? Анонимы, изложите свою позицию в обсуждении, а уже потом вносите правки. Надеюсь, мы быстро придём к консенсусу, в противном случае, если вы разведёте здесь лорный срач, придётся применить санкции. Посмотрим, можно ли будет добавить в статью сразу две точки зрения на спорный вопрос.--[[Участник:Valen Danoran|Valen Danoran]] ([[Обсуждение участника:Valen Danoran|обсуждение]]) 12:18, 27 января 2024 (MSK)
** Я отменил [https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%91%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D0%B5%D1%87%D0%BD%D0%BE%D0%B5_%D0%BB%D0%B5%D1%82%D0%BE&diff=160320&oldid=94226 эту правку], потому что аноним убрал всё, что связано с намёками на то, что Лена может стать яндэрэ. Или он попытался разоблачить ОЧЕНЬ популярное заблуждение, или он банально неправ. [[Служебная:Вклад/185.10.224.66|185.10.224.66]] 13:39, 27 января 2024 (MSK)
*** А теперь, пожалуйста, по фактам, почему Лена может стать этой… яндурой или как это называется.--[[Участник:Valen Danoran|Valen Danoran]] ([[Обсуждение участника:Valen Danoran|обсуждение]]) 13:43, 27 января 2024 (MSK)
**** Во-первых, [https://everlasting-summer.fandom.com/ru/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%BD%D0%B0 отсылка к Рене]. Во-вторых, рут Мику. [[Служебная:Вклад/185.10.224.66|185.10.224.66]] 15:51, 27 января 2024 (MSK)
**** Никакой яндере Лена не является. Суть яндере заключается в безумной любви к главному герою. По отношению к возлюбленному ведёт себя идеально, готова пойти ради него на любые жертвы, в том зарезать пару переходящих дорогу подружек. Схожесть с Леной в этом архетипе лишь одна - она влюблена в Семёна. Ведёт ли она себя идеально? Нет, т.к. в её руте происходит конфликт с Алисой с известными последствиями. Убила ли она кого-нибудь в своём руте? Нет. В своём руте есть лишь плохая концовка, которая никому, кроме её самой вреда не наносит. И да, Мику-рут НИ-ЧЕ-ГО общего с Леной не имеет, был создан просто для лулзов и является лишь сном. Что касается отсылок на Цикады: они есть, их немало, но не там, где их все хотят видеть. Напомните, где Рена ходила с тесаком и крошила всех направо и налево? Сразу говорю, новые сезоны идут мимо, потому что вышли намного позднее. И какие вообще есть ещё сходства с Реной кроме отдалённо похожего имени?
**** И почему Вы ссылаетесь в своём комментарии на англоязычный ресурс тв-тропы, хотя новелла российская? [[Служебная:Вклад/93.120.205.86|93.120.205.86]] 19:24, 27 января 2024 (MSK)

Бесконечное лето

2024-01-26T19:17:52Z

93.120.205.86: /* Элементы сюжета и штампы */ Убрал весь бред от хейтеров Лены про "яндэрэ", отсылки к "цикадам" там, где их нет, "убивать-убивать-убивать" и прочую наглую ложь

{{Info/Game
|game_name = Бесконечное лето
|image = [[Файл:Header russian.jpg|thumb|centre|На всех торрентах страны!]]
|genre = [[Комедия]], [[романтика]], [[мистика]], [[повседневность]]
|year = 2013
|developer = Soviet Games
|publisher = Steam
|plat = Windows, Linux, OS X, Android
|playtype = Одиночная
}}

'''Бесконечное лето''' — [[визуальный роман]]. Русский визуальный роман. Не первый русский визуальный роман, но первый, получивший ''действительно'' широкий круг поклонников. Создан простыми посетителями отечественных анонимных форумов и абсолютно бесплатен (в отличие от множества других визуальных романов, нагло вымогающих [[донат]]). Изначально был закрытым продуктом «только для своих», но в итоге акценты сместились и конечный результат доступен для понимания каждого, в то время как «для своих» осталось лишь некоторое количество [[Пасхальное яйцо|пасхалок]].

Имеет официальный сиквел «Морозный поцелуй» про Семёна после гаремной концовки, [[спин-офф]] (и, вероятно, [[приквел]]) «[[Herbalist|Травница]]» про Славю и много-много [[Бесконечное лето/Пользовательские модификации|модов]].

== Сюжет ==
Главный герой игры — одинокий молодой человек Семён. Он живёт за счёт случайных фрилансовых заказов и проводит большую часть своего времени в интернете на анонимных имиджбордах. В один зимний день Семён отправляется на встречу выпускников, садится на автобус № 410, где засыпает, а просыпается у ворот летнего пионерлагеря «Совёнок».

Обнаружив, что он чудесным образом переместился не только в пространстве, но и во времени, [[Попаданец|попав]] из зимы 2008 года в лето 80-х, Семён старается разобраться, как и для чего он тут очутился, почему стал выглядеть как [[ОЯШ|17-летний подросток]] и как ему вернуться обратно в свой мир. Однако вскоре он сближается с другими пионерами (а особенно — с пионерками) и оказывается с головой захвачен вихрем лагерной рутины. Семёна ждут семь незабываемых дней, в течение которых ему предстоит узнать, является ли для него случившееся шансом начать новую жизнь или же наказанием, способным обернуться нескончаемым кошмаром.

Геймплей игры заключается в том, чтобы вникать и вживаться в историю посредством прочитывания текстов на фоне некоторого количества статичных фонов. В определенные моменты придется выбирать, что же делать главному герою игры, направляя сюжет в нужное русло. В наличии 6 девушек, с которыми мы можем завести отношения. Всего в игре 13 концовок, по [[Несчастливый конец|плохой]] и [[Счастливый конец|хорошей]] на всех девушек кроме одной, а также на отсутствие девушки.

{{CollapsedSection|h4|Спойлерный рут Мику|
Мику отличается весьма шизофреническим рутом, который не связан с основным сюжетом и вообще должен был быть отдельным адд-оном, но в итоге всё же был включён в релизную версию сразу. В общем и целом, сюжет такой. Некий «я», играющий роль Семёна, с группой товарищей приехали в заброшенный пионерлагерь снимать… «Бесконечное лето», надо полагать. Роль Мику исполняет один в один похожая на неё девушка Маша, с которой у «я» многострадальная лавстори. В конце дня наши голубки пошли на пляж, даже потрахались и там же заснули. И «я» приснился кошмар про воплотившийся в жизнь пионерлагерь, толпу Ульян-зомби и ополоумевшую Лену, которая из ревности замочила всех прочих девчонок и чуть не грохнула Машу (которая тоже осталась в этом кошмаре собой) но «я» ей помешал. Где-то после этого момента голубки засыпают и «я» просыпается на пляже, где обнаруживает, что Маша наваяла сценарий, точь-в-точь копирующий его сон. Вот потому «я» эта жуть и приснилась. Поцелуй, занавес. В этот момент адреналин резко отливает и внезапно становится смешно.}}

== Персонажи ==
[[Файл:EverlastingSummer-Scene-561.jpg|240px|thumb|right|Слева направо: Ольга Дмитриевна, Алиса, Ульяна, Женя, Лена, Славя, Электроник.]]

=== Имеющие свой рут в каноне ===
* '''Алиса Двачевская''' — суровая пацанка, уже не [[бой-девка]], но на [[бой-баба|бой-бабу]] ещё не тянет. Бунтует против Системы. [[Мисс Фансервис|Генерирует фансервис]]. Неплохо играет на гитаре. В конце своего рута — таки [[Потому что вы были добры ко мне|показывает]] [[Цундэрэ|нежную и мягкую сторону]]. Уверенно лидирует во всех рейтингах популярности персонажей. Давно знакома с Леной (см. ниже) и росла с ней в одном городке.
** В её руте Семён {{spoiler|по возвращении в родной мир берёт в руки лежащую в углу квартиры гитару, затем организовывает группу и через год устраивает первый концерт. В [[просочиться в канон|альтернативном]] финале музыкальный талант и сплочённость рок-группы, увы, [[будущее не оправдало ожиданий|не выстрелили]], однако в обеих версиях хэппи-энда Семён встречает слегка повзрослевшую Алису, с полным карт-бланшем на дальнейшее развитие счастливого романа.}}
* '''Лена''' — тихое и забитое существо. Настоящих друзей в лагере не имеет. Находится в странных отношениях с Алисой: росли в одном маленьком городке, и Лена своей невинностью и кавайностью неоднократно уводила у Алисы парней<ref>При этом искушенной в любви её никак нельзя назвать, из чего следует, что парней-то она уводила, только надолго они с ней не задерживались и уходили уже от неё</ref>, отчего у первой чувство вины, смешанное с растущим раздражением, а у второй — комплексы по поводу своего всего. Дальше без спойлеров никак, скажем только, что по [[слово Божие|признаниям сценариста]], именно в Ленин рут было вложено наибольшее количество сил, а концовки '''РЕЗКО''' отличаются от всех прочих.
** В хорошей концовке {{spoiler|Сёмыч вместо возвращения в свой мир остаётся в том времени. Они с Леной переживают много хороших и плохих моментов, но все-таки обретают совместное счастье.}}
** В плохой концовке {{spoiler|Леночка вскрывается, а по возвращению в свой мир — и Семён.}}
** {{spoiler|В кошмарной части рута Мику Лена оказывается маньячкой, убивавшей других девушек}}.
* '''Славя(на)''' — самая старшая и ответственная пионерка, [[хорошая девушка]], помогающая вожатой, в связи с чем находится в натянутых отношениях с Алисой и Ульяной. Олицетворяет деревенскую чистоту и близость к природе. Похоже, что она [[единственный нормальный человек]] в этом сеттинге. Славя также является протагонистом одной из наиболее известных пост-БЛовских игр, «Травница».
** В её руте Семён {{spoiler|по возвращении в родной мир просто начинает проще относиться к жизни. В хорошем финале через год встречает подросшую Славю на автобусной остановке.}}
** {{spoiler|В руте Мику её роль играет Саша — точь-в-точь похожая на Славяну [[тупая блондинка]], обдолбавшаяся аниме.}}
** В сиквеле «Морозный поцелуй» {{spoiler|является единственной девушкой, которой Семён признается в любви и целуется по-настоящему (остальные просто чмокают его в щёчку)}}
* '''Ульяна''' — [[девчушка-попрыгушка|юная непоседа]], проживающая вместе с Алисой, её напарница в хулиганских выходках. Из-за возраста её рут в игре посвящён лишь [[платоническая любовь|чистым целомудренным чувствам]] (в последнее время даже появилась тенденция изображать её этаким [[моэ-антропоморфизм]]ом Роскомнадзора) (хотя в ресурсах её спрайт есть и в голом виде (одежда большинства женских персонажей — отдельный спрайт поверх голого тела), но увидеть эту картинку в игре невозможно).
** В её руте Семён {{spoiler|по возвращении в родной мир берётся за ум, восстанавливается в институте и начинает удивлять товарищей своим упорством в учёбе. В хорошем финале через год встречает первокурсницу Ульяну.}}
* '''Мику '''— воплощение самого известного вокалоида в образе пионерки, этакая приглашённая звезда в Совёнке. В интерпретации БЛ — [[Не совсем иностранец|дочь советского инженера и японки]], уже начавшая достаточно успешную карьеру певицы на родине. [[Тарахтит, как пулемёт|Чересчур много говорит]]. Иногда трогательно изумляется причудам широкой русской души. Вообще, складывается ощущение, что няшка то ли хлебушек, то ли святая. {{spoiler|В её руте её персонажа называют «девочкой-дауном», что странно: в реальности у больных синдромом Дауна неразвитая и заторможенная речь, а Мику тараторит без умолку и её речь развита очень хорошо. Возможно, это потому, что создавший её герой [[Не знает матчасти|не знал матчасти]].}}
** Отличается мозговыносящим треш-зомби-хоррорным рутом, который никак не связан с основным сюжетом. Роль Мику в нём играет один-в-один похожая Маша, отличающаяся от своего персонажа значительно большей адекватностью. {{spoiler|Главный герой оказывается студентом театрального ВУЗа, который вместе с другими девушками в качестве дипломной работы снимает в пустующем лагере фильм по сюжету игры. Внезапно для него и для Маши всё оказывается сначала [[Странная альтернативная реальность|странной]], а затем [[Жуткая альтернативная реальность|жуткой]] альтернативной реальностью.}}
** Для выхода на её рут нужно {{spoiler|пройти хотя бы одну хорошую концовку и выполнить несколько особых действий}}.
** {{spoiler|По обоим концовкам рута Юли, «Маша» — её настоящее имя.}}
* {{spoiler|'''Юля''' — последняя из девушек, имеющих свой рут в каноне. [[кошколюди|Кошкодевочка]], наблюдающая за лагерем и делающая запасы на зиму, которая всё никак не наступает. Может видеть разом все версии лагеря, но знает только то, что ничего не знает. Появляется во плоти только после открытия хороших концовок всех девушек выше плюс хорошей концовки одиночки, до тех пор — лишь мелькает где-то на заднем плане загадочной тенью. Её рут посвящён в большей степени не романтике, а [[шоудаун|окончательному раскрытию всех тайн лагеря и персонажей]], которое на самом деле ничего не раскрывает.}}
** {{spoiler|Сама своего имени не знает (или не помнит) — «Юлей» её называет сам Семён, и она соглашается принять это имя.}}
* '''Женя''' — сварливая библиотекарша, которой посвящён адд-он «История одного пионера», призванный закрыть оставшиеся сюжетные дыры и добавить новые. В каноне лишь спала в библиотеке, ругалась с посетителями, и, в общем, ничем особым не запомнилась. {{spoiler|В адд-оне же внезапно оказалось, что она находилась в отношениях с главным антагонистом игры, и это ещё не самый крутой поворот.}}

=== Второстепенные ===
* '''Ольга Дмитриевна''' — вожатая нашего дружного отряда, в домике которой за неимением свободного места пришлось поселиться Семёну. Патологически ленива и любит покомандовать. Занимает почётное первое место по количеству фантазий в духе «нужен рут!».
** И таки получает его (например, в моде [[7 дней лета]]), и какой!
* '''Виола''' (Виолетта Церновна Коллайдер) — медсестра в самом расцвете сил, мисс Фансервис номер два, большая любительница ''нетрадиционных'' ([[хентай|кхэм]]) методов лечения. В релизной версии её роль значительно сократили, в более ранних версиях именно она и её подземная лаборатория были причиной злоключений Семёна.
* '''Пионер''' (он же '''Безликий''') — {{spoiler|одна из альтернативных версий Семёна}}, может путешествовать между разными версиями «Совёнка», но нематериален и сделать не может ничего. Знает тоже чуть больше, чем ничего. Появляется в руте без девушки и в руте Юли, ничего не делает, но нервы своими лекциями треплет на пять с плюсом. Судя по «Истории одного пионера», раньше был материален и ещё как!
** Другие Пионеры — Их ещё как минимум два, причём эти добрые. ''Точнее тот, который ищет выход, — добрый, а тот, который сидел в кустах и {{spoiler|вырубил/убил Семёна}} вряд ли.''
* '''Электроник''' — [[копиркин|скопированный]] с одноименного персонажа (внешне похож тоже) юный гений кибернетики, у него еще и фамилия Сыроежкин.
* '''Шурик''' — тоже скопирован с [[Фильмы Гайдая#Сквозные персонажи|одноимённого персонажа]] и тоже гений кибернетики, плюс лучший друг Электроника.

== Элементы сюжета и штампы ==
{{video|O0luadioiQk|width=240|Опенинг}}
* [[Open source]] — игра такова. Благодаря тому, что все (почти) медиафайлы находятся под свободной лицензией, культура пользовательских сценариев цветёт и пахнет. Настолько, что им даже посвящена [[7 дней лета|пара]] [[Бесконечное лето/Моды|статей]].
** Единственный официально признанный сиквел — «Морозный поцелуй» (о {{spoiler|встрече Нового года в городе после гаремной концовки; все девушки, кроме Юли, приходят к Семёну, и одну из них он может по сюжету поцеловать}}).
* [[А 220 не хочешь?]] — в адд-оне «История одного пионера» {{spoiler|Пионер материт Славю прямо у ворот, насилует Алису физически и морально, силой отпихивает от себя даже Ульяну. Просто потому, что устал проживать раз за разом эти семидневные циклы и возжелал развлечь себя хоть так.}} К его полнейшему удивлению, обычно спокойные и безропотные (какими он знал их всегда) {{spoiler|лагерчане толпой избивают его до полусмерти}}. И даже {{spoiler|вожатая}} отмечает, что, хотя такие меры не одобряет, но считает их в данном случае вполне действенными.
* [[Ай, молодца!]] — в руте Мику Семён дважды спасает {{spoiler|Лену}}, которая в итоге {{spoiler|оказывается маньячкой, убившей двух девушек и пытающейся убить Машу-Мику.}}
* [[Антигерой]] — Семён, мрачный и нерешительный хиккан, который до попадания в «Совёнок» жил жизнью бледной компьютерной моли.
* [[Апокалиптический маньяк]] — Пионер, {{spoiler|одна из альтернативных версий Семёна}}, тронувшийся рассудком от {{spoiler|повторений и потери любимой Жени}} и возжелавший устроить весёлый геноцид всем версиям «Совёнка».
* [[А мальчик и не знает]] — Семён по отношению к Лене продавливает педаль в асфальт площади. {{spoiler|Если так и не узнает, то всё закончится очень плохо…}}
* [[А ты не староват для школьника?]] — [[инверсия]] в дисклеймере. '''Все героини достигли восемнадцатилетнего возраста''', ага… Даже Ульяна, хотя прямо в самой же игре её детский возраст — важная сюжетная деталь.
** На грани необузданной догадки — они совершеннолетние '''в реальном мире'''. В «Совёнке» их возраст, как и у Семёна, уменьшился.
** При этом в СССР пионерами могли быть с 9 до 14 лет, старше — уже комсомольцы. Даже Ольга Дмитриевна однажды угрожает оставить о Семёне нелестный отзыв, из-за которого его не примут в комсомол. {{spoiler|Хотя «Совёнок» — не совсем наша реальность, а скорее альтернативная… Это видно хотя бы по хорошей концовке Лены, где все умения Семёна хотя бы заранее угадывать результаты футбольных матчей не помогли ему никак. Ну и памятник Генды обо многом говорит.}}
* [[Беременности и ЗППП не бывает]] — ни сам Семён, ни одна из девушек даже не задумываются о возможных последствиях хентая.
** Обоснуй: Лена и Алиса от ревности друг к другу вообще ни о чём ином думать не могли, Маша, учитывая реальный возраст и время действия рута, могла воспользоваться другими предохраняющими средствами, а Славя накануне вроде бы как занималась подготовкой к скорому наступлению месячных (см. ниже).
*** Не так уж и накануне — три дня прошло. А в перерыве между посещением медпункта и близостью с Семёном она успела искупаться в холодном озере, что, учитывая уровень соответствующих гигиенических средств в СССР, несовместимо с такими днями. Хотя, у нас же ''альтернативная'' реальность…
**** Такая ответственная девушка, как Славя, запасается средствами заранее. Стало быть она ожидала наступление «этих дней» в дороге или по приезду. То есть овуляция давно уже прошла, и вполне можно позволить себе немножко глупостей.
* [[Босоногий ангел]] — {{spoiler|Юля. Очевидно, совсем [[не любит обувь]], иначе бы давно «одолжила» её вместе с зубным порошком и сахаром.}}
** Иногда на одной ноге у неё без всяких причин появляется или исчезает какая-то повязка.
* [[Босоногий поневоле]] — Семён, когда пришлось убегать от Алисы после рокового недоразумения на 5-й день. Было больно.
** Судя по тому, что Электроник нашёл в лесу ботинок Шурика, этот… чудак бродил по развалинам старого лагеря и катакомбам босиком.
* [[Вечная загадка]] — что у Слави в пакетике?
** Она пришла в медпункт и отказалась объяснять, что ей надо, мальчику. [[Месячных не бывает#Где не встречается|Может, там вата для девичьих нужд?]]
** Возможно, {{spoiler|что та самая (или другая) бутылка [[водка|водки]], необходимая для протирки оборудования.}}
* [[Вмешательство Альмсиви]] — можно долго блуждать по подземным катакомбам в поисках пропавшего Шурика, но как только Семён его находит и успокаивает, тот (в зависимости от спутницы) сразу же приводит Семёна к лестнице, которая ведёт аккурат на центральную площадь «Совёнка».
* [[Волосы закрывают глаза]] — Семён почти на всех артах, за исключением пролога и {{spoiler|хорошей концовки Лены}}.
** [[Субверсия]] с Пионером — глазницы не столько в тени шевелюры, сколько, [[зловещая долина|зловещей долины]] ради, сами по себе затемнены.
* [[Война — это кошмар]] — обрывок сна протагониста в ночь с четвёртого по пятый день пионерлагеря. [[Третья мировая]] ещё толком не началась, а заветный бункер уже не защитил пару влюблённых юнитов от [[Ядерный взрыв — это страшно|лютого ядерного сплэша]].
* [[Воссоединиться в смерти]] — рассказ о вожатой из Старого Лагеря, которая [[Уроки французского|влюбилась в одного из пионеров]], но после его отказа [[Это ж надо было додуматься!|сделала себе харакири кухонным ножом]]. На следующий день парня сбил автобус.
** {{spoiler|Плохой финал рута Лены}} — [[зигзаг]]ом. С одной стороны {{spoiler|Семён совершает самоубийство от накрывшего его отчаяния}}, с другой — название фоновой музыки «Встретимся там» как бы подсвечивает сабж.
* [[Временное кольцо]] — Семён может увидеть на стоянке автобус (но не может войти в него) и рядом с ним находит записку с текстом. Позже в руте Одиночки Семён перед посадкой в автобус быстро пишет точно такую же записку и бросает её под колёса.
* [[Вывих мозга]] — весь игровой мир, причём ощущение усиливается по мере каждого следующего прохождения.
* [[Выставить голого]] — Ульянка срывает с Алисы бюстгальтер, зная про сидящего в кустах Семёна.
* [[Гайнакс-энд]] — одной из причин немалой популярности БЛ стала отлично поставленная, но ни черта не объясняющая концовка. Частично исправлено в «Истории одного пионера».
* [[Геймплей вразрез с сюжетом]] — легковушка, припаркованная возле столовой. Машину не упоминают ни в одном руте, хотя на обоих ракурсах она есть. Особенно нелепо это смотрится в руте Мику/Маши: сидят пятеро пионеров в столовой, обсуждают, как им отсюда сбежать, а буквально за дверью стоит машина. При этом нет даже напрашивающихся объяснений, что она сломана, не заправлена, что никто из них не сможет её вести и т. п. Видать, это родственница [[Чёрная Волга|Чёрной «Волги»]] из [[Пионерский фольклор|пионерских страшилок]].
** Кстати, в лагере есть ещё и велосипед, но герой даже не думает о возможности воспользоваться им для совершения побега.
** Когда написано «С каждой минутой одежды на Алисе становилось всё меньше и меньше», на экране показывают, что она всего лишь расстегнула рубашку и сняла красный галстук.
*** Если персонаж по сюжету лежит, во время его реплики его показывают стоящим.
** В ветке Мику Семён ищет, чем бы вооружиться, и находит обломок стальной трубы, причем жалуется, что тот слишком толстый и неудобный. Но позвольте, прямо рядом с домиком Ольги Дмитриевны стоит пожарный щит, где просто обязаны быть ломик, багор и топорик! Правда, на картинке их нет, но там щит наполовину скрыт деревьями, так что видны только пожарное ведро и огнетушитель (тоже оружие какое-никакое).
** [[Бла бла бла]] — вопреки желанию понять происходящее Семён временами полностью абстрагируется от слов собеседника, из-за чего пропускает важную информацию. Например, {{spoiler|о скором завершении смены вожатая говорила ещё во второй день на линейке}}.
*** Разговор с Женей утром третьего дня в столовой: после слов «уборка в библиотеке» Семён перестаёт слышать её и не понимает, что ему только что под этим поводом {{spoiler|передали приглашение на свидание от Слави}}.
* [[Горизонт отчаяния]] — накрывает Семёна по возвращении в наш мир в плохом финале рута {{spoiler|Лены}}.
* [[Глумливые ачивки]]: «Epic fail», «Успешный превозмогатель», «ICQ выше среднего», «Лидер митол-группы» и «{{spoiler|Вскрываемся!}}» — глумливые ачивки за плохие концовки {{spoiler|Семёна, Слави, Ульяны, Алисы и Лены}} соответственно.
* [[Гурман-гуро]] — ну с си-и-ильно прикрученным фитильком. Большую часть времени Семён именно так воспринимает местную стряпню, хотя чем она хуже привычных ему пельменей и доширака — не ясно. Ну и Ульянка ему устраивает дегустацию китайской кухни, подбросив в тарелку сколопендру.
* [[Девочек бьют девочки]] — Лена в своём руте, поняв, что Алиса её обманула, приходит в ярость и вырубает рыжую одним мощным хуком в челюсть.
* [[Девчушка-попрыгушка]] — Ульяна. Весь день проводит, то затевая очередную шалость, то осуществляя затеянное. А когда «садится батарейка», попрыгушка впадает в настоящий богатырский сон — из пушки не разбудить.
** Когда Семён перед началом игры в карты спрашивает Электроника про призы, она тут же начинает скакать перед ним с криками «Призы! Призы! Призы!»
* [[День сурка]] — а точнее неделя сурка — после окончания смены Семён возвращается на неделю назад на исходную точку.
* [[Деревня со зловещим секретом]] — в вышедшей версии остались только некоторые намёки, хотя в старой версии сценария игралось более прямолинейно. {{spoiler|В частности, в шахтах была огромная подземная биологическая лаборатория, которой управляла Виола. Юля была сбежавшим из неё гуманоидом, а её сестёр [[топливо ночного кошмара|разводили там на органы]].}}
* [[Дофига миров]] — {{spoiler|все возможные варианты прохождения ближе к концу [[вывих мозга|объявляются равноправными и существующими одновременно]], и некоторые персонажи могут перемещаться между разными версиями «Совёнка». И да, мы видели лишь ничтожно малую часть возможных развитий событий, так что [[аргумент мультиверса|подобный подход]] позволяет сделать все моды и фанфики частью канона!}}
* [[Дыра в сюжете]] — увы и ах, очень много из-за постоянных смен сценаристов и концепций игры. Несмотря на то, что последний сценарист [[Слово Божие|подтвердил]], что это именно дыры и глубокого смысла они не несут, именно благодаря им фанфикшн (в том числе в такой форме, как создание пользовательских сценариев и модов) цветёт и пахнет.
** {{spoiler|Однако почему именно наш Семён в начале очередного цикла ничего не помнит из предыдущего? Понятное дело, что если бы этого не было, то пришлось бы делать очень большую работу с динамическим изменением сценария, но как это объяснить во внутримировой логике?}}
*** {{spoiler|Всё по канонам многомировой интерпретации — эти варианты параллельны, а не последовательны. Безликий же, для которого они последовательны, всё помнит.}}
** В катакомбах под Старым лагерем при обходе лабиринта по правой стороне Семён находит красный галстук Шурика. А затем Семён находит самого Шурика — одетого по всей форме. Чей же галстук тогда нашёл Семён?
*** У Шурика могло быть два галстука на случай, если один придётся отправить в стирку. Семён нашёл второй галстук, который Шурик потерял. А вот как Шурик ботинок потерял — [[обоснуй]] придумать сложнее…
* [[Жизнь есть сон]] — вся хоррор-часть {{spoiler|рута Мику.}}
** А по-хорошему — {{spoiler|почти все руты (за исключением хорошей концовки с Леной). Как бы они не заканчивались, Семен все равно просыпается у себя в квартире.}}
** [[Субверсия]] в «хорошем» руте Семёна. Семён просыпается под утро в своей квартире и видит в «аське» сообщение от старого приятеля «Хорошо вчера мы посидели». Ощущает сушняк, перегар и прочие последствия «хорошего посидения», намекающие, что всё это было [[Напиться до зелёных чертей|приветом с Большого Бодуна]]. Однако через некоторое время с ним на связь выходит неизвестный абонент ({{spoiler|Юля}}) и {{spoiler|начинает спрашивать про лагерь, отчего Семёну кажется, что он [[Никак ку-ку!|сходит с ума]].}} После чего {{spoiler|цикл повторится вновь, а Семён ничего и не вспомнит}}.
* [[Закадровая война]] — так называемая Холодная война, включая «горячий» 1962-й год, когда обе стороны чуть было не устроили друг другу [[Fallout]]. Семён, обнаружив бомбоубежище под Старым Лагерем, воспринимает его вполне уместным для времени постройки здания. Также в столовой «Совёнка» всё ещё висит на стене плакат «Не надо войны» (девочка в школьной форме инстинктивно пытается прикрыть лицо локтем). А вот подпись к этому плакату уже проходит по другому тропу…
* [[Золотые волосы, золотое сердце]] — Славя.
* [[Изнасилование — это весело]] — Однажды Семён всё-таки поймал в очередной раз нашкодившую Ульяну, прижав её к земле. Последовавший разговор стал фанатским мемом. {{q| - Насиловать будешь?<br> - А ты хочешь? <br> - А то! <br> - А вот я что-то не очень.|Ульяна и Семён}}
** И [[Изнасилование — худшее из зол|противотроп]] с {{spoiler|Алисой в адд-оне «История одного пионера»}}
* [[Инфернальный соус чили-халапеньо]] — коктейль «Пламенный привет», которым Семён может «угостить» Ульянку в отместку за «вечер дегустации китайской кухни». Рецепт простой: компот плодово-ягодный — один стакан, перец чёрный молотый — одна перечница, всыпать, размешать, выпить залпом.
* [[Какая такая прелюдия?]] — весьма [[субверсия|условная]]. Если для релизной версии эроге все пикантности<ref>Наличие или отсутствие замены на [[поцелуй и затемнение|таймскип с тёмным экраном]] зависит от внутриигровых настроек цензуры.</ref> приключений с обхаживаемой пассией, в лучшем случае, [[закадровая любовная сцена|показаны без литературных подробностей]], по 2 [[японские цензурные штампы|кадра]] на 2 клика, то [[откровеннее и сексуальнее|для версии с патчем оригинального хентая]] прямо отыгран [[добрый секс, злой секс|технически чистый]] вариант основательных ласок «не ниже пояса», каких героям вполне хватает для разогрева перед непосредственной «дружбой организмами».
* [[Кинжал невинности]] — в нескольких рутах {{spoiler|Лена}} носит при себе хорошо спрятанный нож. В моде Булки, Кефир, Рок-н-Ролл раскрывается, что этот нож — память о дедушке.
** И надо учитывать, что {{spoiler|сюжет с Леной-маньячкой — не более, чем кошмарный сон по графомании Маши. В «настоящих» рутах Лена часто бывает мнительной и даже безрассудной, но от неё страдает в худшем случае челюсть Алисы. Либо сама же Лена}}.
* [[Книжный червь]] — Женя.
* [[Кнопка берсерка]] — никогда не называйте Алису ДваЧе. В оригинале сам Семён так сделать не мог (только Электроник), но моды дают герою эту возможность. Обычно такая выходка даром ему не проходит, но есть и исключения:
** Модификация «Возвращение в Совёнок», рут Ульяны. Если попытаться назвать Алису ДваЧе, то {{spoiler|она начнёт закипать, но потом сразу же успокоится и в некотором смысле похвалит за смелость}}.
** Модификация «Ловушка без изъяна». Алиса будет очень зла, {{spoiler|но этим всё и ограничится}}.
** Модификация «Альтернативная история: Саманты и Семёна». Алиса настолько распалилась в жарком споре с Мику, что докричаться до неё Семён смог только радикальным способом. Та поняла и простила, хоть и жутко разозлилась.
* [[Колесо Сансары]] — {{spoiler|ближе к финалу выясняется, что именно это происходит с Семёном. Ветвистый сюжет зациклен, и он был в «Совёнке» уже бесчисленное количество раз. Лишь в гаремной концовке ему удалось вернуться в реальный мир по настоящему.}}
* [[Коллективный разум]] — Пионеры, уезжающие на автобусе вместе с Семёном и {{spoiler|Юлей}} в истинной концовке, ведут себя именно так.
* [[Копиркин]] — таковыми здесь являются ''все'' персонажи. Даже Семён (очевидно, подразумевался [[:lm:Сэймперсун|сэймперсун]]). Изначальной идеей вообще было делать эроге с [[:lm:Маскот|маскотами]] имиджборд<ref>Подробнее об этих маскотах ищите на Лурке, но здесь хотя бы перечислить стоит. Славя — собственно, Славя-тян, Лена — Уныл-тян, Ульяна — СССР-тян, Алиса — Двач-тян (правда, косички пришлось обрезать: обитателям Форчана она напоминала Пикачу), Юля — ЮВАО-тян, Ольга Дмитриевна — Мод-тян (она же Банхаммер-тян), Женя — Мицгёрл (у неё и над кроватью постер с Мицголом висит), Виола — Коллайдер-сама.</ref>, но развитие сюжета постепенно привело персонажей к такому статусу. Плюс, завезли троих настоящих Копиркиных в лице Мику, Шурика и Электроника.
* [[Кошколюди]] — {{spoiler|Юля, героиня финальной линии.}}
* [[Крутое семейство]] — весьма популярный атрибут Лены и Ульяны в среде [[фанон]]а. Иногда даже характер с проворством последней обосновывают «[[красные с ракетами|военной косточкой]]».
* [[Любимый фанский пейринг]] — в зависимости от «приверженности» фанатов той или иной летодевочке. Из [[слэш|нестандартных]] — Алиса/Славя, Алиса/Лена и, конечно же, Шурик/Электроник.
* [[Любимый человек из сновидений]] же! {{spoiler|Почти во всех, за малым исключением, хороших концовках, приблизительно спустя год после приключений в «Совёнке» протагонист и обретённая по лагерю пассия, испытывая дежавю, встретятся и узнают друг друга в родном мире, имея все шансы окончательно закрепиться как счастливая пара.}} Многие [[мод]]ы и [[просочиться в канон|альтер-финал Алисы]] ещё [[педаль в пол|больше]] раскрывают [[душегрейка|значимость]] сабжа.
* [[Любовный треугольник]] — Семён, {{spoiler|Алиса и Лена}}. Вроде бы сравнительно стандартный, но мякотка в том, что {{spoiler|в руте Лены желательно поддержать Алису.}}
** Семён, {{spoiler|Лена и Славя}}. По ходу сюжета явного конфликта между девушками не происходит, да и {{spoiler|поход втроём за земляникой}} проходит тихо-мирно. Однако в руте {{spoiler|Лены Славя слишком уж демонстративно игнорирует её исчезновение}}, а в руте {{spoiler|Слави Лена ищет героев в лесу с любимым ножом за пазухой}}.
*** {{spoiler|Итого [[любовный многоугольник|тройной гаремный узел]] на протагонисте, особенно в руте Славяны.}}
* [[Любовь с первого взгляда]] — {{spoiler|Лена}}, но это выясняется только в самом конце и вызывает у Семёна абсолютно реалистичный шок, заставляющий его [[откровение у холодильника|переоценить]] все их совместные приключения.
** Славя, судя по всему — тоже. С первого дня начинает всячески помогать Семёну, через свою соседку Женю назначает ему свидание в библиотеке под предлогом «проведения уборки». Другое дело, что ей не нравится пассивность Семёна, и она всеми способами пытается побудить его сделать первый шаг.
*** Этим же объясняется и её демонстративно безразличное отношение к {{spoiler|таинственному исчезновению Лены в её руте}}. Будучи помощницей вожатой, она прекрасно знает, что произошло, но рассказывать об этом Семёну не собирается.
* [[Мазохистское танго]] — {{spoiler|Лена}} начинает танцевать этот «танец» в своём руте по вышеуказанной причине, после того как узнаёт, что Семён {{spoiler|случайно увидел Алису без бюстгальтера}}. Сам же Семён в это время безуспешно пытается вникнуть в суть происходящего, чем только усиливает страдания Лены.
* [[Маленькая мёртвая девочка]] — {{spoiler|целая куча зомби-Ульян в руте Мику}}.
* [[Мальчик для битья]] — Электроник. Сначала получает от Алисы, затем его отвергает Женя, {{spoiler|а потом его вообще убивают в линии Мику}}.
* [[Маньяк поневоле]] — Семён постоянно то на кого-то упадёт, то за кем-то подглянет. Хотя и умышленно иногда подглядывает, но в случае с Алисой или вожатой это получилось именно что случайно.
* [[Милый псих]] — {{spoiler|амплуа Лены [[МТА|в интерпретации Маши]].}}
* [[Милый сон]] — Забыв, что надо собирать землянику, Семён и Лена спят на поляне под деревом. Если выйти на концовку Слави, то у Семёна будет милый сон и с ней.
* [[Мисс Фансервис]] — Алиса и Виола. ''Да, в принципе, и другие девушки тоже.''
** А кто постоянно является Семёну то в купальнике, то {{spoiler|вообще без него}}? Хорошая девочка Славя! Ну как же она хороша…
* [[Молодец против овец]] — с фитильком, но всё же таким страдает Алиса. Ну вот серьёзно: половина лагеря боится ДваЧе, потому что та агрессивно реагирует на любой неосторожный взгляд. Но когда доходит до серьёзных ситуаций, то тут Алиса, как ни странно, самая беззащитная. {{spoiler|Она — единственная, кого Семёну приходится спасать от Шурика (остальные скорее Семёна спасают, особенно, внезапно, маленькая Ульянка, которая вообще разоружает взбесившегося пионера). В руте Лены Алиса получает по наглой рыжей физиономии угадайте от кого. На появление Юли в соответствующем руте Алиса реагирует поначалу панически, в отличие от изготовившихся к драке Слави и Лены (Леночка вообще нож выхватывает). Про рут Мику и вовсе умолчим (впечатляющая сцена, надо сказать). А в аддоне «История одного пионера» упомянутый Пионер насилует её физически и морально в первый же день смены в пьяном виде. Можно сказать, что и спаивает перед этим. Правда, здесь Алиса хотя бы сумела несколько часов спустя отомстить...}}
* [[Момент губастого аллигатора]] — само по себе появление в финальной ветке {{spoiler|Юли}}, может, и [[гайнакс-энд|вызывает вопросы]], но [[ружьё Чехова|без нареканий]]… Ровно до того момента, пока {{spoiler|в попытках [[то лапы ломит, то хвост отваливается|замести следы предыдущих сценарных]] редакций не появляется [[бог из машины|deus-ex]]-[[голоса в голове|голосина]] и не даёт протагонисту простые и банальные, [[ненадёжный рассказчик|белыми нитками сшитые]] объяснения происходящего, в том числе и сабж — взятое с потолка, ни к чему не приводящее толкование [[я — это ты|роли]] и [[правило 63|места]] Юли в лагере.}}
* [[Неблагодарное быдло]] — когда на следующий день после поисков Шурика Семён приходит к кибернетикам за сахаром, Электроник щедро вручает ему полный мешок, а на просьбу помочь донести его до столовой отвечает, что им срочно нужно робота собирать. Алё, гараж! Тут вроде как твоего лучшего друга из тёмного подземелья спасли?!
** Сам спасённый, который в ходе этого разговора [[прикинуться шлангом|прикидывался ветошью для протирки оптических осей]], тоже попадает под троп.
** Семёну они не дадут даже катушку индуктивности, которая ему была нужна, чтобы от него отстала одна маленькая шантажистка. Трудно поверить, что у людей в радиокружке, которые собирают робота, нет ещё хотя бы одной такой достаточно распространённой детали.
* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]] — Семён и все девушки, но с каждой — по разному.
** Славя всячески пытается поднять Семёну уровень решительности, в том числе действиями, слабо совместимыми с «облико морале» образцовой пионерки. В конечном счёте ей это удаётся.
** Лена, наоборот, всю неделю выдаёт ещё большую нерешительность, но в последний вечер идёт ва-банк. {{spoiler|Может получиться так, что то этот вечер [[Дойти до самоубийства|окажется по настоящему последним]] и для неё, и для Семёна.}}
*** А на третий день произошла инверсия: Семён каким-то образом умудрился пригласить Лену потанцевать, правда дискотека уже закончились, от чего их свидание выглядело ещё более странно и нелепо. А на следующий день он начинает вести себя как обычно, никак не проявляя симпатию к девушке, и читатель задаёт вопрос: «А зачем надо было приглашать её на свиданку?»
* [[Несовместимая с жизнью красота]] и [[Неожиданно жестокая смерть]] — {{spoiler|Славя}} в руте Мику. Выглядело так, будто её рвали на куски дикие звери. Но это были не звери…
* [[Несовместимая с жизнью трусость]] — Электроник в руте Мику. При приближении {{spoiler|толпы зомби-Ульян}} Семён обоими руками схватил застывших в ужасе девушек и потащил их за собой, а Электроник так и остался стоять там столбом, {{spoiler|и ничем хорошим это для него не кончилось}}.
** Электроник, кстати, чуть ли не первый ушёл с площади, когда Ольга Дмитриевна решила отправить Семёна на поиски Шурика. Хорош ЛУЧШИЙ ДРУГ, который сначала из-за пропажи Шурика поднял весь лагерь, искал его весь день, а потом испугался идти в старый лагерь, даже с Семёном (а судя по утренней активности он должен был заставить идти туда весь старший отряд и вожатых). Неужели он так боится темноты/заброшенных зданий/тесных и замкнутых катакомб, что был готов оставить там своего друга на ночь? Или его так напугала страшилка о старом лагере от вожатой и Ульянки? Или же он что-то знал {{spoiler|про голоса}}?
* [[Нет, не тот]] — одноимённая песня Infornal FuckЪ вообще не про игру, а является типичной для группы алкопенсней и оммажем к куче разных музыкантов — от Пугачёвой до Цоя.
** А ещё «Бесконечное лето»/«Endless Summer» — это последняя глава игры [[Bully]], которая продолжается бесконечно, пока игра не будет пройдена на 100 %.
* [[Не в ладах с биологией]] — то ли сценарист, то ли Семён: «Что это [в тарелке]?! Какой-то жук! Нет, не жук! Насекомое!» Вообще-то, жук — тоже насекомое. В отличие от сороконожки, которая как раз и показана в тарелке.
** Семён сперва подумал, что в тарелке жук, но приглядевшись, увидел, что там не жук, а какое-то другое насекомое. Однако сороконожка — действительно не насекомое, хоть и относится к членистоногим.
** [[Обоснуй]]: в советских учебниках по биологии многоножки ещё не выделялись в отдельный класс, их считали таки частью насекомых, хотя и с оговорками.
* [[Не совсем нормальный мир]].
** «Совенок» очень поверхностно копирует советский пионерлагерь. [[Подсветка|Подсвечено]] самим главным героем.
* [[Не такая уж фоновая музыка]] — иногда она становится такой. Например, главная тема игры, звучащая в 410 автобусе, который едет по зимнему городу, звучит внутри игры, и Семен рассуждает, что она какая-то очень в стиле ретро.
** В моде «[[7 дней лета]]», когда та же мелодия играет в момент танцев, Семен вспоминает, что слышал ее в автобусе.
* [[Не ударит женщину]] — после того, как Ульянка устраивает Семёну душ из борща, он таки догоняет её и замирает от непонимания того, что делать дальше. ''Не головой же её об стол бить…''
** [[Инверсия]] с {{spoiler|Пионером}} в адд-оне «История одного пионера». {{spoiler|Он безо всяких стеснений при первой встрече пихает ту самую Ульяну в бок. Просто потому, что надоело ему уже переживать эти семь дней раз за разом, слышать одни и те же реплики и видеть одни и те же действия «ботов», для которых отождествлять себя с [[странная альтернативная реальность|миром «Совёнка»]], в отличие от попаданцев в него, вполне естественно, не говоря уже об отсутствии у них каких-либо потусторонних знаний о временных петлях... Вот Пионеру и захотелось «развлечь» себя в очередном цикле хотя бы так}}.
* [[Обломов (типаж)|Обломов]] — Семён продавливает диван в пол. Ничем не занимается (разве что случайными подработками) и нигде не работает, сидит на шее у родителей. Дни и ночи проводит без толку в интернетах. В квартире у него многолетний срач 80-го уровня, который он затем периодически с содроганием вспоминает по ходу сюжета. Ремонта (хотя бы косметического) он тем более никогда не делал и делать не планирует.
** [[Подсветка]] прожектором прилагается — в прологе Семён прямо называет себя «Обломовым XXI века» и рассуждает о том, что какой-нибудь маститый писатель может быть напишет про него роман. Сам же он не может написать даже маленький рассказ, потому что сабж.
** Славя (если развивать отношения с ней) будет пытаться вытянуть его из этого состояния самыми разными способами. Например, предложить вдвоём за ночь привести в порядок площадь после дискотеки (увы, на тот момент сабж окажется сильнее).
*** [[Откровение у холодильника]]: {{spoiler|если в эпилоге ничего не говорится про уборку Семёна в своём свинарнике, то есть вероятность, что он не стал убираться там вообще. При таком раскладе, Славя, которую он в хорошей концовке встречает на улице и приводит к себе домой, в лучшем случае выдаст протагонисту внушительную обструкцию [[танцы на граблях|о старом-добром]], в худшем сбежит оттуда при первом же транспорте на горизонте…}}
* [[Обоснуй]] — возраст пионерок, которые выглядят старше своих лет. {{spoiler|В Мику-руте все героини — студентки некоего кино-театрального вуза. Хотя он — лишь сон главного героя.}}
* [[Общеизвестный спойлер]] пополам со [[Знают именно за это]] — в плохой концовке своего рута {{spoiler|Лена}} {{spoiler|«вскрывается»}}. По-хорошему, лучше уж проспойлить такие вещи и сэкономить кому-то нервы (автор правки вот не знал общеизвестного спойлера и был огорошен почти как «[[ПЛиО|Красной свадьбой]]»).
* [[Одежда не по сезону]] — Семён оказывается в лагере в зимней куртке, свитере, штанах и ботинках, отчего ему '''очень''' жарко. Однако никто из окружающих не обращает на это никакого внимания, что изрядно добавляет крипоты происходящему.
* [[Ой, бл…]] — после совместного купания Алиса собирает свою одежду и уходит переодеваться, а Семён остаётся смотреть на звёзды и размышлять о смысле происходящего. Внезапно он понимает, что она забрала и его одежу тоже… {{spoiler|Впрочем, далеко она уходить не стала}}
* [[Они не геи]] — кибернетики уж точно не такие! Хотя… Сидят безвылазно в кружке… вдвоём… интересы тоже общие… И, тем не менее, Электроник влюблён в библиотекаршу Женю.
* [[Опошленная ситуация]] — Семён время от времени в такое встревает (в руте Слави, например), но рут Ульяны — это просто педаль в пол.
* [[Остерегайтесь тихих]] — {{spoiler|Лена не так проста, как кажется.}} И грозе лагеря в челюсть может заехать, и в тёмные катакомбы без страха спуститься.
** По фанону её фамилия — Тихонова.
* [[Открытый финал]].
* [[Парадокс славы]] — памятник Генде, воздвигнутый разработчиками шутки ради на площади лагеря. Увидев его в первый раз, Семён думает, что не может вспомнить революционера с таким именем. Судя по всему, среди бесчисленных гигабайтов просмотренного им аниме не было ни одной серии «Евангелиона».
** Шурик — вызывает у Семёна ощущение дежавю. Судя по всему, «Операцию Ы» и «Кавказскую пленницу» он всё же смотрел, но подзабыл. Остальные же обитатели лагеря игнорируют схожесть Шурика с «товарищем Шуриком», потому что его далеко не первый день видят, а самому Шурику это не шибко интересно (и может быть даже задолбало).
** Электроник — наоборот, в полный рост использует своё внешнее сходство с братьями Торсуевыми для шуток над новыми знакомыми. Однако Семён шутку не понял — скорее всего, эти фильмы он смотрел гораздо реже и забыл совсем.
* [[Пасхальное яйцо]] — «[[:lm:Юке|ЛОЛ.Ю]]» на стене клубов, список разработчиков на доске в музыкальном клубе, Ольга, обвиняющая Алису в [[Зелёный слоник|рассказывании офигительных историй]], схема Кыштымского карлика на стене в медкабинете, вырезка из рубрики журнала Maxim «[[:lm:Тип месяца|Тип месяца]]» на правой стене в спальне у Семёна, статуя [[NGE|Генды]] на площади и прочие мелочи, напоминающие о том, кем таки была разработана игра.
** Сама идея зацикленной недели явно отсылает на [[Higurashi no Naku Koro ni]].
** На шкафу с деталями в клубе роботехники лежит комплект для сборки бета-версии игры.
* [[Пейзажное порно]] — в игре просто великолепнейшие фоны!
* [[Педофил]] — субверсия с рутом Ульяны: игроков несколько раз по сюжету дразнят пикантными моментами с этой девчушкой-попрыгушкой, но в итоге всё заканчивается [[платоническая любовь|чистейшими чувствами без какой-либо похоти]] между ней и Семеном. Хорошая концовка этого рута, к слову, носит шутливое название «Педобир не пройдет!»
* [[Пионерский фольклор]] — Семён с Ульянкой поздно вечером в библиотеке (вместо завершения протирки книг) рассказывают друг другу Страшные Истории. {{spoiler|С большим отрывом победила история Семёна.}}
* [[Пирожки с шевелятиной]] — «вечер дегустации китайской кухни», который устраивает Ульянка Семёну в первый же день. Пюре картофельное отварное, горошек зелёный консервированный, котлета мясная жаренная, {{spoiler|сколопендра живая}}.
* [[Платоническая любовь]] — классический второй тип в руте Ульяны, когда в связи с возрастом и [[девчушка-попрыгушка|пиком взбалмошности]] барышни совместные лагерные прохождения дальше сабжа не заходят, {{spoiler|[[субверсия|однако]] перед завершением смены герои прямо договорились, что [[теперь Джульетте не 13 лет!|как только]] — [[счастливо женаты|так сразу]].}} {{spoiler|На что, собственно, и прослеживается задел в случае хорошей институтской концовки.}}
* [[Подглядывать за голыми]] — {{spoiler|хорошая девочка Славя}} даже не против того, чтобы Семён посмотрел на её красоту. А вот когда он сам в 5 дне невольно подглядывает за {{spoiler|Ульяной и Алисой}}, последняя, наоборот, оказалась очень даже против.
** Да и самому Семёну было очень неприятно услышать, что Пионер подсматривал за ним и {{spoiler|Юлей}}.
* [[Подлое эхо войны]] — плакат «Таких конфет нам не надо!» в столовой (слегка прикрыт колонной, но читается именно так<ref>На просторах Сети можно найти целую картинку</ref>). Само изображение было взято с плаката «Не надо войны» 1962-го года (см. выше), зато подпись очень похожа на [[бронебойный ответ]] современным «[[Болеть за Империю|любителям баварского пива]]», рассказывающим офигительные истории о том, как немецкие солдаты угощали конфетами их прабабушек (в отрыве от того [[геноцид|трэша и угара]], что они творили на оккупированных территориях между «[[кино и немцы|раздачами конфет]]»).
** Вы таки удивитесь, но вермахт был массовой призывной армией, куда гребли, не спрашивая, нацист ты или нет. Считать, что немецкие солдаты все поголовно были людоедами, которых хлебом не корми — дай какую-нибудь деревню сжечь, это ничуть не меньшая клюква, чем представление советских солдат способными воевать только под угрозой расстрела заградотрядом.
*** Речь не о солдатах Вермахта, а о современных коллаборантах, выдвигающих тезис о «Гитлере-освободителе».
* [[Пока двое дерутся, третий побеждает]] / [[А в это время Бонапарт переходил границу]] — {{spoiler|противостояние [[любовный многоугольник|Лены и Алисы в руте Славяны]]. Две спорщицы могут сколь угодно много [[Дразнит — значит, любит|мило подтрунивать]] или [[Любовь заставляет краснеть|демонстративно стесняться]] симпатичного им протагониста, но ни об их чувствах, ни о конфликте [[а мальчик и не знает|парень не в курсе]], и донести до него никто не спешит. В итоге, взаимность Семёна уходит к Славе, все эти дни не упускавшей возможности [[тайный извращенец|тайно]], но напрямую с ним флиртовать.}}
* [[Прерванный поцелуй]] — инверсия. Во время уборки книг в библиотеке Семён падает на Славю, они лежат лицом к лицу, и {{spoiler|ничего не происходит — Семён не решается ни поцеловать девушку, ни слезть с неё. Так они и лежат — до самого сигнала к ужину}}.
* [[Приняли за гея]] — когда Электроник после поисков Шурика в лесу раздевается, чтобы ополоснуться в умывальнике, Семён воспринимает происходящее именно так. И после предложения [[Дружеская ванна|тоже ополоснуться]] немедленно сбегает.
** Подсвечивается графической вставкой с полураздетым Электроником на фоне ярко-голубого неба.
* [[Проклятый старый дом]] — Старый лагерь. Про это заброшенное здание ходят нехорошие слухи. Да и выглядит оно… нехорошо. Особенно ночью.
** А уж что про события двадцатилетней давности может рассказать Ульянка…
* [[Против биохимии не попрешь]] — вполне вероятно, что Семен так быстро принимает правила игры в «настоящего пионера» в том числе и потому, что начинает ощущать себя на те самые 17 лет, на которые выглядит. Да и в пионерках парень под тридцать видел бы скорее младших сестер (что в игре происходит только с Ульяной), чем предмет романтического интереса.
* [[Псих с топором]] — найденный в туннелях Шурик набрасывается на своих спасителей с [[Импровизированное оружие|большой арматуриной]], отчего Семёну приходится «успокаивать» его подручными средствами.
** Разве что при виде {{spoiler|Слави}} он приходит в себя и спокойно рассказывает о том, что его ТАК напугало.
* [[Разнообразить униформу]] — Алиса завязывает узлом пионерскую рубашку, оголяя живот и верхнюю часть груди. За это получает втык от вожатой, который особых последствий не имеет. Цель — не только [[фансервис]], ей элементарно жарко. А галстук она повязывает на запястье, как фенечку.
* [[Ревность]] — Алиса и Лена в своих рутах при виде Семёна. При этом обе ведут себя на первых порах «плюс-минус одинаково»: {{spoiler|скрывают свои чувства, ссорятся меж собой и ведут себя не слишком адекватно (Лена в своём руте доходит до слёз и исполняет [[мазохистское танго]], а поняв, что рыжая её нагло обманула, даёт ей кулаком в челюсть; Алиса в своём руте решается набухаться с Семёном украденной водкой, надеясь узнать о его настоящих чувства — кстати, пить она не умеет совершенно). Но ближе к концу своих рутов у обеих открывается «истинная натура»: и крайняя застенчивость Лены, и хулиганистость Алисы — скорее, маски, которыми они прикрываются, потому что до сих пор не слишком хорошо разбирались в любви}}.
** Кстати, Алиса и Лена {{spoiler|гораздо более схожи внешне, чем любые два других обитателя «Совёнка» (Пионер и Семён не считаются, потому как Пионер и есть Семён, только альтернативная версия). У них даже рост совпадает! И только у них двоих (не считая Пионера) есть спрайт с крайне злобной ухмылкой. И они, при одинаково низкой социализации, являются при этом подругами детства. Некоторые фанаты считают, что Лена и Алиса за малым друг от друга-то и не отличаются}}.
* [[Ружьё Чехова]] — событие, непонятно зачем присутствующее в одном руте, обычно «стреляет» в каком-то другом. Как пример: можно пройти несколько рутов, недоумевая, зачем Электроник показывает Семёну бутылку водки. А потом эта бутылка ка-а-ак пригодилась… И конечно же, шутка Семёна про {{spoiler|«Вскрываемся!»}} за карточной игрой.
* [[Рыжий-бесстыжий|Рыжая-бесстыжая]] — Алиса Двачевская, у неё и глаза почти такого же цвета. Правда, её бесстыжесть — скорее маска. А вот Ульяна скорее [[девчушка-попрыгушка]].
* [[Светлое советское прошлое]] — одна из главных причин любви и обожания со стороны бывших граждан СССР и главная причина ограниченного успеха игры на Западе, что неудивительно.
* [[Секс по пьяни]] — в руте {{spoiler|Алисы}}. [[Что за фигня, автор?]]
** {{spoiler|Алиса}} [[Что за фигня, герой?|высказывает то же самое герою]] — на что Семён отвечает в стиле «так сама же хотела», и такой ответ героиню более-менее успокоил.
* [[Сиквел]] — «Морозный поцелуй» (см. выше).
* [[Синдром поиска глубинного смысла]]: на самом деле Семён — это Бог, который спит в абсолютной пустоте через многие триллионы лет после [[Конец света|конца]] нашей Вселенной. А девушки в «Совёнке» отражают различные грани личности Всевышнего<ref>Славя — Созидание, Мику — Смерть, Ульяна — Рождение, Алиса — Хаос/Свобода, Лена — Искупление/Прощение, Женя — Порядок, Юля — Гармония. Кем в этой схеме является Ольга Дмитриевна, правда, не поясняется. По мнению циничного автора правки — Лень во всей красе.</ref>, которые он должен собрать воедино в себе, чтобы наконец проснуться и запустить по новой цикл всего сущего, инициировав Большой Взрыв. И еще — автор сей правки лишь кратенько пересказал прочитанную им на одном форуме теорию с обоснованиями, отсылками и даже схемами. Казалось бы — обычное эроге с немудреным посылом «подними свою задницу с дивана, а то вся жизнь пройдет зря» — а вот поди же ты! [[Евангелион]] нервно курит в сторонке.
** Что забавно — именно СПГС привел к появлению спин-оффа «[[7 дней лета]]», который по [[Кирпич|объему]] давно перегнал оригинал.
** Вариант: все девушки отражают какие-то стороны человеческой натуры.
** Ещё вариант: все события в «Совёнке» снятся обычному человеку Семёну или являются его галлюцинациями. Да, все годы возможной совместной жизни с {{spoiler|Леной}} не исключение.
* [[Смерть в диалоге]] — плохая концовка рута Семёна. {{spoiler|Перед тем, как по завершении смены сесть в автобус, Семён слышит странный голос из кустов, который обещает рассказать ему все тайны и показать выход. Если Семён решит [[Несовместимая с жизнью тупость|пойти за таинственным незнакомцем]], то голос скажет «А мы уже пришли…», и начнутся финальные титры под «весёлую» песню про [[Психопомп|автобус, который увозит души людей в ад]]. Судя по картинке на глумливой ачивке, Семён становится жертвой [[Злой двойник|злого двойника]] с [[Берегись красных глаз|красными глазами]], который уезжает из Совёнка вместо него.}}
** {{spoiler|С фитильком — версия, что из лагеря уезжает Пионер, а Семён — остаётся за него.}}
* [[Смешной иностранец]] — [[вокалоид|канонические]] словесные [[тарахтит, как пулемёт|очереди]], произносимые [[Прекрасная сопрано|прекрасным сопрано]] Мику с [[метис|полуяпонским]] упором [[смешной акцент|на гласные]] для большинства читателей скорее забавны, чем раздражительны<ref>Хотя сам персонаж Семёна финальной версии от этого «потока сознания», откровенно говоря, то скучает, то поспешно ретируется.</ref>.
** Приглашённые в «Совёнок» иностранные сверстники от популярных [[мод]]ов давят [[педаль в пол|педаль в бомбоубежище]].
* [[Сон во сне]] — в принципе, под троп подходят все варианты похождений главного героя в «Совёнке», но педаль в пол выжали и приложили сверху кирпичом в руте Мику. Итак, набираем побольше воздуха в легкие… {{spoiler| Семёну в его квартире снится, что он попал в пионерский лагерь, в одиночку пошел в подземелья под ним, заснул там, ему приснилось, что он сценарист и участвует в съемках фильма про «Совенок», а затем ему на пляже после горячего секса с <s>Мику</s> Машей снится жуткий кошмар по Машиной же интерпретации сценария, пока он спит, и где в полной мере [[ружьё Чехова|раскрываются упомянутые]] ещё в первый день лагеря отсылки на [[когда плачут цикады|«Цикад»]], [[обрамление|знакомые]] как настоящему Семёну, так и его «внутрисонному киношнику»… Уф! И того, три уровня сна, почти как в «Inception»! А если принять за истину вышеупомянутую бредовую теорию, то и все четыре.}}
** Плюс ещё один уровень — в «кошмарном Совёнке» ему несколько раз снились кошмары про гигантских кузнечиков.
* [[Странная альтернативная реальность]] — «Совёнок» явно расположен в такой, что неоднократно подсвечено самим же главным героем. В хорошей концовке Лены Семён обнаруживает, что даже в 1994 году Бразилия не стала чемпионом по футболу. Странности с возрастом героев (см. выше), которые слишком стары для пионерок. Памятник Генде, и руководителей Союза с такой фамилией в нашем мире не было. Вожатая, которая совершенно не исполняет свои обязанности, которую не заботит, что пионер Семён ушёл в лес погулять и не вернулся, а розыски пионера Шурика она проводит с другими детьми, а не с милицией. Не самая характерная для позднего Союза форма женских купальников. Ребёнок, которого спокойно поселяют посреди смены к женщине-вожатой, и это не вызывает ни у кого вопросов. Лагерь, не охраняемый никем и ничем. Книга Шопенгауэра в библиотеке пионерлагеря (в СССР он считался реакционным философом, и его сочинения были, мягко говоря, далеко не в каждой взрослой библиотеке). И это только начало…
* [[Стрекот цикад]] — постоянно упоминается в кошмарной части рута Мику, а в самой-самой кошмарной его части символизирует приближение {{spoiler|толпы зомби-Ульян}}.
* [[Спойлерный опенинг]] — в начальных титрах в кабине водителя автобуса можно заметить силуэт некой девушки с кошачьими ушами.
* [[Теперь Джульетте не 13 лет!]] — [[подсвечено]] предупреждением в начале игры: «все героини достигли восемнадцатилетнего возраста». Однако в советское время остаться пионеркой в 18 лет, да и школьницей в целом, было практически не реально. С 14 лет начинался приём в Комсомол. Этот процесс мог затянуться на несколько месяцев, но не несколько лет. Славя, как она показана в игре, должна была быть предложена в ряды Комсомола одной из первых.
** Это явно наименьшая из странностей мира, коих великое множество.
** Обоснуй: это не просто советское прошлое, а альтернативное советское прошлое. Если уж генсеком СССР является товарищ Генда<ref>Справедливости ради, генсек он только в [[фанон]]е. В игре на это ни намека. В те времена в реальном СССР генсекам уже давно памятники не ставили. На аналог Ленина тоже явно не тянет: Ольга Дмитриевна после попытки подрыва памятников возмущена, но вовсе не настолько. Почему бы не решить, что это отсылка к памятникам местным борцам за советскую власть с самыми разными фамилиями?</ref>, то пребывание в статусе пионеров не до 14, а до 18 лет, и подавно неудивительно. Хотя всем девушкам же есть 18…
* [[Тупая блондинка]] — именно такой была актриса, играющая роль {{spoiler|Славяны}} в {{spoiler|Мику-руте}}.
* [[Умный — не значит мудрый]]:
** Шурик. Юное дарование, гений кружка кибернетики пионерского лагеря… скажи, уважаемый, за каким чёртом ты поперся в одиночку за электронными деталями в старый лагерь? В сталкера решил поиграть? И за каким бесом ты потом еще полез в подземелье под оным лагерем? ''Справедливости ради отметим, что Шурик был неплохо осведомлён о старом лагере и даже знал про бункер, не верил в сверхъестественные байки и понимал, что там, вдали от населённых пунктов, вряд ли кто из людей мог обитать, кстати, детали он собрал и, наверное, спокойно бы ушёл тем же путём, если бы {{spoiler|Юля}} не решила с ним поговорить.''
** Главный герой, Семен, без сомнения умён и начитан… но как же он тупит! Любой другой более приземленный и по-житейски мудрый человек на его месте просто бультерьером вцепился бы в подозрительную как Штирлиц с парашютом вожатую и вытряс бы из неё явки, пароли, секреты пионерского лагеря и планы Звезды Смерти до кучи. Что делает наш герой? Он принимает правила игры и играет роль «правильного пионера»!<ref> Он пытался расспрашивать Ольгу, но нарвался на довольно резкий отпор с самого начала, так что тут не все однозначно. К тому же Семён определённо понимает, что «силовой вариант» или иная форма «игры не по правилам» может привести к ответной реакции. Учитывая, что одна из версий Семёна о том, что лагерь находится в советском прошлом, то при использовании «силового метода» он мог вполне столкнутся с представителями закона ''(а расскажи он им свою историю про человека из будущего и вовсе загреметь в психбольницу)''. Так что лучше молчать и внимательно слушать</ref>. {{spoiler|Пионер в своём руте что-то подобное вытворял, кстати, - получилось ещё более безрезультатно.}} Хотя нестыковок в поведении обитателей «Совёнка» столько, что и не пересчитать!<ref>В принципе, благодаря персонажу злого пионера вполне можно понять, что будет, {{spoiler|если применить к местным обитателям меры физического воздействия или попытаться сбежать. Ничего — персонажи сами ничего не понимают, они полностью отождествляют себя с реальностью «Совёнка» и всеми её странностями (из-за чего осознавшие ветвистость происходящего попаданцы могут принять местных за своего рода «живых кукол»), и никто не знает, что '''на самом деле''' этой реальности можно противопоставить. Так что поведение Семена, принявшего правила игры, скорее всего, единственно верное, и учитывая неохватное количество возвращающихся с ним в финале «злых» пионеров, можно только догадываться, сколько было [[Систематическая ошибка выжившего|провальных попыток до этого]].}}</ref> Помимо этого, Семен мастерски тупит почти во всех рутах:
*** Что нужно сделать для пользы заболевшей девушки? Конечно же, отвести её в холодный лес, где на сырой земле ей [[Сарказм|определенно полегчает]].
*** Что делать с бутылкой водки, которую тебе доверили, чтобы ты отнес её в медпункт? Конечно же, перелить жидкость из бутылки в другую ёмкость, а затем распить алкоголь с местной хулиганкой. Ведь пока ты будешь в отключке, ничего плохого не случится… особенно в этом странном пионерском лагере, который очень похож на искусственно созданную среду для экспериментов таинственных высших созданий над людьми.
**** Это была череда нелепых событий: украл бутылку, перелил водку, увидел, сколько из-за этого проблем и захотел избавиться, пошёл в лес выливать водку — встретил Алису, выронил бутылку у неё дома, напился с ней. И да, все 5 дней до этого Семён как минимум спал и с ним ничего не случилось.
*** Мелкая пакостница портит жизнь всем в лагере? Может быть, использовав свой опыт взрослого человека, образумить её, пока не поздно? Да ну нафиг, пойдем в простынях пугать пионеров.
**** В том то и дело, что этот рут деконструирует привычный для Семёна способ решения проблем.
*** Ну и наконец, вишенка на торте — если девушка-тихоня в лагере ведет себя в твоем присутствии странно: отводит взгляд, краснеет, отвечает односложно или, наоборот, внезапно проявляет агрессию к другой (кстати, симпатичной) девчонке в твоем присутствии то это значит… значит, что это очень странная девушка, да. Влюбленность? Не, не слышал!
**** Если и слышал, то забыл. Семён '''очень''' много лет не общался с девушками.
***** Для деграданта с испорченным [[:w:Эмоциональный интеллект|эмоциональным интеллектом]], подобные которому безвылазно живут в своей квартире, общаются с окружающими только через интернет и непрерывно залипают на имиджборды, такое поведение вполне естественно.
* [[Участь хуже смерти]] — именно этим стало для {{spoiler|Пионера}} бесконечное пребывание в одних и тех же семи днях.
** Троп обыгрывается и в страшилке, {{spoiler|рассказанной Семёном Ульяне в библиотеке}}.
* [[Фальшивое слово Божие]] — сценарист наговорил очень много и часть его объяснений противоречит друг другу и просто здравому смыслу.
* [[Фанарт]] — стихи на музыкальные композиции. И песни по некоторым стихам.
* [[Фичекат]] — Согласно остатам старых биографий и фактам о персонажах, из игры вырезали очень многое. Например, у Слави более нет привязки к органам внутренней безопасности, Алиса более не детдомовская, а Виола с Юлей не сталкивалась (хотя согласно старым наброскам, бывшая ЮВАО-тян была частью проекта «[[Бафосная аббревиатура|Нейтральная Этичность Клонирования Органов]]», [[Искусственный человек|человеком, выращенным искуственно]] ради возможности разбирать их на органы, а проектом руководила Коллайдер-Сама, она же Виола)
* [[Характеризующая музыка]] — очень даже используется. Многие темы даже отдельно помечаются как «Тема [имя персонажа]». А для некоторых из них даже пишутся фанатские вокал-каверы. Для примера: [[yt:dyIhCM86CnU|Forest maiden (тема Слави)]], [[yt:Bma1xwEo7DU|Let’s be friends (тема Лены)]].
* [[Хорошая девушка]] — Славя. [[Кавказская пленница|Студентка, <s>комсомолка</s>, спортсменка, наконец, она — просто красавица!]]
* [[Хорошая «плохая девчонка»]] — {{spoiler|она же}}. С фитильком, потому что тщательно скрывает от окружающих свою «плохую» сторону.
* [[Хочу, чтобы любимый был счастлив]] — {{spoiler|Лена}} в руте Слави просит Семёна ценить и беречь выбранную девушку. Причём по месту и времени разговора (ночью в лесу весьма далеко от лагеря) Семён понимает, что встреча эта была совершенно не случайной.
* [[Хэппи-энд нужно заслужить]] — {{spoiler|«История Одного Пионера» [[почему ты отстой|вся]] об [[направо кругом|этом]].}}
* [[Целую, Тоска]] — далеко не беззащитная [[субверсия]] в дополнении про [[а для меня это был вторник|Пионера]], однако вполне прямой отыгрыш самой расправы. {{spoiler|Вы же не всерьёз думали, что [[Остерегайтесь тихих|Леночка]] окажется [[чрезмерный пацифист|единственной]] из известных девушек, кто не [[изнасилование и месть|припомнит]] пусть и без того [[оздоровительная порка|уже полуживому]] Пионеру, '''[[Изнасилование — худшее из зол|что]]''' он недавно совершил с её сверстницей?}} {{spoiler|Может, она и не брала в медпункт свой [[Фанат ножей|любимый тесак]], зато [[Удушающий захват|нашейных]] жгутов «[[забота перед убоем|первой помощи]]» там предостаточно.}}
* [[Цундэрэ]] — Алиса. Несмотря на заявления о том, что её рут был сделан по остаточному принципу, она воспринимается в разы убедительнее, чем любая анимешная цундурэ. Альтернативное мнение: сценарист как раз таки не смог в выведение нормальной цундэрэ, и Алиса вышла тупой мерзкой гопницей (но даже в этом случае ''реалистичной'' тупой мерзкой гопницей).
* [[Школьный клуб]] — роботехники и музыкальный.
** Остаются [[Неполноценный школьный клуб|полноценными]] вопреки малому количеству участников.
* [[Шоу внутри шоу]] — инверсия в Мику-руте. {{spoiler| Шоу, а точнее фильмом, оказывается все случившееся с главным героем. В главной роли — студент <s>Семён</s><ref>«Семёном» на съёмках зовёт его только тупая блондинка Саша, играющая роль Слави. Зато когда его так внезапно начинает называть режиссёр (по совместительству «вожатая»), он понимает, что это ''уже не съёмки''.</ref> (отличающийся от Семёна-персонажа), он же - автор сценария. Пионерок играют его сокурсницы, не совпадающие по характеру с героинями основного сюжета}}.
* [[Этот гадкий уровень]], насколько это применимо к визуальным романам. Оказавшись в катакомбах под старым лагерем, игроки, от которых ранее требовалось только читать и время от времени делать какой-то выбор, нередко принимаются причитать, материться и чертить схемы. Спойлер для замучившихся: {{spoiler|направо, направо, налево, направо, направо}}.
** Автор правки, проходя катакомбы в первый раз, просто действовал по универсальной схеме прохождения лабиринтов: всё время поворачивал направо, и пришёл куда надо, пусть, может, и чуть дольше.
*** Универсальное правило прохождения лабиринтов вообще-то всегда налево (правило левой руки)
**** Необязательно левой. Можно использовать любую руку, главное — не менять её.
* [[Я — это ты]] — {{spoiler|Таинственный Пионер — альтернативная версия Семёна}}.
* [[Я остаюсь]] — в хорошем финале рута {{spoiler|Лены}} Семён уезжает из лагеря вместе с ней и начинает жить в Союзе обычной жизнью: устраивается на рабочим на градообразующее предприятие, получает комнату в общежитии и заканчивает вечернюю школу. В общем, ''всё как у людей''…
** [[Шо, опять?!]] — почему-то успешно уехать из лагеря удаётся только со второго раза…
** [[Не в ладах с историей]] — судя по всему, разработчики решили [[С прикрученным фитильком|прикрутить фитилёк]] [[Светлое советское прошлое|светлому советскому прошлому]], но получился сабж. Ну не мог Семён видеть «ряды ветхих пятиэтажек» — в те годы вплоть до самого «лебединого озера» аналогичные города расширялись за счёт массового строительства новых домов улучшенной планировки. Да и ранее построенным (тем же «хрущёвкам») до «ветхости» было ещё далеко. И уж тем более Семёну не нужно было «отдавать две трети зарплаты за жильё» и считать, хватит ли оставшейся части на семейную жизнь — он бы к этому времени давно бы уже получил от завода «малосемейку» или однокомнатную квартиру.
** [[Бесславные девяностые]] — завод приватизировали, после чего «[[сарказм|эффективно и успешно]]» разворовали. Оставшийся без работы Семён пытался заняться бизнесом — иногда везло, но чаще «везло» на рэкетиров. К счастью, в конце-концов ему удалось устроиться в банк на специалиста по компьютерам.
** [[МТА]] — однажды Семён по совету супруги решил описать их приключения в «Совёнке» на бумаге. Не получилось. Однако со временем он поднял свой уровень и всё же стал достаточно известным писателем.
** [[Дети в финале]] — на графических вставках не показаны, но по тексту упоминаются. Старший родился вскоре после свадьбы, младший — уже после 90-х.
* [[Язвительный насмешник]] — Женя.
* [[Ямато надэсико]] — Славя, русская версия этого амплуа.

== Фанатское творчество ==
Вряд ли кто-то будет отрицать тот факт, что известность фандому зачастую приносит его коммьюнити. Отдельная категория творчества — творцы, что пишут каверы на музыку, пишут фанфики на самые разные темы, а кто-то — воплощает свои и не очень сценарии в своё собственном моде!

=== [[Бесконечное Лето/Фанфики|Фанфики по БЛ]] ===

==== Тропы и штампы фанфиков ====
* [[Попаданец]] — Б'''о'''льшая часть фанфиков с Фикбука (и не только) повествует о том, как 410-й «Икарус» привозит в Совёнок очередного персонажа. [[Кванк]]а Семёна, ОС или персонажа из другой вселенной — неважно, было бы тело…
* [[Пейринг]] — Скорее всего, в фанфике романтической направленности [[Капитан Очевидность|будут шипперить персонажей]], зачастую по принципу «Каноничный персонаж/ОП», но случаются сближения и меж канонными жителями «Совёнка».

=== Моды по БЛ ===
Основная статья: [[Бесконечное лето/Пользовательские модификации]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
* [http://everlastingsummer.su/ru/ Официальный сайт]
* [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/VisualNovel/EverlastingSummer Статья на TV Tropes]

{{Nav/Visual novel}}

Верхний и нижний город

2024-01-21T17:57:25Z

93.120.205.86: /* Реальная жизнь */ ухоженный и не запущенный

{{video|QILNSgou5BY|[[Elysium]]}}
'''Верхний и нижний город''' — утопический город, приближающийся к небу, где проживает элита общества, пока классы попроще прозябают на бренной земле (а то и под ней). Обычно, такое положение дел в социуме связано с какой-либо катастрофой, вплоть до апокалиптической, но нередко бывает и лишь итогом экстремального расслоения общества.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Мифический град Китеж в преданиях сибирских переселенцев, в основном старообрядцев.

=== [[Литература]] ===
* Г. Уэллс, «Машина времени» — [[кодификатор]], здесь общество [[Раса господ|элоев]] и [[Раса слуг|морлоки]] живут именно таким порядком — элита, элои, наверху, а морлоки под землей. Обе расы происходят от людей, первые от буржуазии, а вторые — от пролетариев.
* Дж. Свифт «Путешествия Лемюэля Гулливера» — Лапута, летающий город, место проживания элит, осуществляющих управление королевством Бальнибарби.
* [[Виктор Пелевин]], «S.N.U.F.F.» — офшар Биг Биз, висящий над О/Уркаиной. Были и другие, но все по разным причинам попадали. {{spoiler|В конце и Биг Биз своротили.}}
* Майкл Муркок, «Вечный воитель» — город героев Танелорн.
* Три загадочных истории — в третьей части.
* [[discworld|Двуединый город Анк-Морпорк]]. Но… трущобы и элитные кварталы за последние столетия так перемешались, что такое деление давно условно.

=== [[Кино]] ===
* «[[Metropolis|Метрополис]]» — [[первопример]] в кино.
* «[[Elysium|Элизиум]]: Рай не на Земле». Здесь самые богатые граждане обитают в Элизиуме, космической станции на орбите Земли с собственной гравитацией и атмосферой, имеют доступ к множеству благ: от полностью исцеляющих медицинских капсул до роботов-слуг.
* «Алита: Боевой ангел».

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]] — Атлас, летающий город где живет элита, на фоне находящегося на земле Мантла, не то что бы нищего, но небогатого промышленного мегаполиса.

=== [[Аниме]] ===
* Шангри-Ла — Атлас как раз из себя и представляет вешний град, пока большинство населения страдает от кислотных дождей и градов в укрепленных городах-трущобах на Земле
* [[Gunnm|GUNNM]] — Летающие города Залем и Иеру, куда пытался попасть любимый героини
* «Небесный замок Лапута» — Лапута, целый летающий город{{spoiler|[[Город-призрак|-призрак]]}}, таящий в себе несметные сокровища и, что важнее, могущественные технологии.
* [[Ergo Proxy]] — города людей, включая Ромдо, подходят под троп: на высоте и закрыты для остатков выживших, сводящих концы с концами на полумёртвой земле.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — практически всё человечество прозябает под землёй, и только Лоргеном со своими приближёнными населяет дворец на поверхности. {{spoiler|Так надо, чтобы Антиспиральщик не добил остатки землян.}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Deus Ex]]: [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Human Revolution]] — китайский двухуровневый город Хэнша. Нижний уровень представляет собой натуральный [[мерзкий улей]], верхний — настоящая утопия. Между ними расположен район-прослойка Паньгу, в котором не живут, а лишь работают, но в относительно неплохих условиях.
* [[BioShock]] [[BioShock Infinite|Infinite]] — с прикрученным фитильком Колумбия, летающий город, так как изначально там и пребывала своеобразная элита
* [[Civilization]] IV — космический сценарий, фракция Парадайз (по лору, в отношении к Новой Земле и прочим фракциям, хотя по игровой условности в самом процессе игры они равны)
* Код доступа Рай — мир разделен на три этажа по уровню благополучия
* [[League of Legends]] — технологически-развитый Пилтовер резко контрастирует с индустриальными трущобами Зауна.
* [[Dark Souls]] — Анор-Лондо, город богов, правящих королевством Лордран, расположен на вершине горы, застроен величественными и тянущимися к небу готическими зданиями. Помимом прочего, дизайн локаций таков, что чем локация ниже, тем более непригляден её вид и наоборот: Город и Уезд Нежити, а также Храм огня где-то посередине, чуть ниже [[Тёмный лес|Сад тёмных корней]], ещё ниже помойного вида канализация и Чумной Город, затопленный лавой Изалит, руины Нового Лондо и катакомбы со скелетами.
* [[Deponia]] — собственно, Элизиум, на котором живет элита, свалившая с Депонии после того, как та превратилась в свалку. {{spoiler|На самом деле это не город, а космический корабль для переселения на планету Утопия. Вот только для его запуска нужно взорвать всю планету}}.
* [[Dragon Age]] 2 — Киркволл. Аристократия живет в Верхнем городе, простолюдины в Нижнем, а под городом есть еще и Клоака, где поселились откровенные маргиналы. Первая глава игры посвящена попыткам Хоука скопить денег на переезд в Верхний город из Нижнего.
* [[Аллоды]] Онлайн — столица Умойра. Нижгород — обычный канийский городок. В Вышгороде, висящем над ним в воздухе, живет городская элита. А ещё выше парит [[Башня мага|башня]] Владычицы Смеяны.
* [[The Elder Scrolls]] [[The Elder Scrolls V: Skyrim|5: Skyrim]]
** Вайтран делится на три яруса, чем выше, тем элитнее. Пример с фитильком, так как даже нижний район вполне благополучен.
** А вот в Виндхельме Квартал Серых, нищее данмерское гетто, как и порт, в котором живут и работают аргониане, расположены ниже основной части города.
** Рифтен — столица гильдии воров. На земле живут обычные граждане. На уровне каналов ночлежка для местных унтерменшей (ЧСХ, там живет даже аргонианин-ювелир). Ниже каналов всякие маргиналы и гильдия воров, а еще ниже пристанище отбитых психов.
* [[Код доступа: Рай]] — [[Именно то, что написано на упаковке|Они так и называются]]. При этом Нижний город — это единственное место, куда еще не до конца добралась [[Виртуальная реальность|реальность]].
* [[Honkai: Star Rail]] — [[Ряженые под Россию|Белобог]], [[Последний город|последний оплот человечества]] на заснеженной [[Ледяная планета|Ярило-6]]. Разделён, собственно, на [[Сияющий град|Надземье]] (богатый город-крепость с военной базой) и [[Подземный город|Подземье]] (трущобы в подземных шахтах и ежедневной борьбой за жизнь против чудовищ Фрагментума).
* [[Pathfinder: Wrath of the Righteous]] — демонический город Алушинирра. Там аж 3 уровня: нижний — трущобы, средний — обиталище среднего класса и верхний — элитный квартал.

=== [[Музыка]] ===
* [[Oxxxymiron]], [[Горгород]] — вообще-то, весь, но развязка истории в треке «Башня из слоновой кости» происходит буквально по дороге «от палаццо элиты к улицам гетто», от верхушки, у которой «даже солнце под ногами» до социального дна.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Нижний горький|Нижний Новгород]] — Старый центр со всеми культурными объектами, университета и древним центром, по одном берегу Оки, стоит на высоких и крутых холмах. На правом берегу Оки — почти что не существующий до советских времён, сумбурный, насквозь индустриально рабочий «Нижний город».

{{Nav/Building}}
{{Nav/Место действия}}

Не в ладах с политологией

2024-01-20T18:31:58Z

93.120.205.86: /* Кино */

{{q|Арата захватил всю пиратскую армаду и попытался создать [[Тортуга|вольную республику на воде]]… И кончилась эта затея пьяным кровавым безобразием, потому что Арата тогда был молод, не умел ненавидеть и считал, что одной лишь свободы достаточно, чтобы уподобить раба богу…|[[Братья Стругацкие]], «[[Трудно быть богом]]»}}
{{q|pre=1|
— Я ваш король!
— А я за тебя не голосовала!
— За королей не голосуют!<ref>Ещё как голосуют, но не в Англии.</ref>
— А как же ты тогда стал королём?
— Дама из озера. Её рука в сияющей парчовой перчатке протянула мне меч [[Экскалибур]] из пучин вод, в ознаменование того, что Высшее провидение предначертало мне, Артуру, владеть этим мечом. Поэтому я ваш король!
— Слушай. Странные тётки из озера, раздающие налево и направо мечи — это не основа для системы правления. Высшая исполнительная власть опирается на доверие народа, а не на какие-то нелепые водные ритуалы…
— Замолчи!
— Но ты не можешь принимать на себя высшую исполнительную власть, только потому, что какая-то водяная шлюха кинула в тебя мечом?!
— [[ЗАТКНИСЬ!|Заткнись!]]
— Я хочу сказать, если я буду ходить и рассказывать, что я — император, потому что какая-то мокрая тёлка бросила в меня саблей, — меня погонят прочь!|«[[Monty Python|Монти Пайтон и Святой Грааль]]» о политической системе [[Arthurian cycle|короля Артура]]}}
[[Файл:Children Guillotine.png|240px|thumb|right|Недетские игры]]
При знакомстве с тем или иным произведением у вас никогда не возникало чувство, что государства действуют немного не так, как должны, и порой вытворяют какие-то невероятные кульбиты, проявляя столь же невероятную политическую глупость? «Ничего, за такую глупость им неизбежно должно как следует прилететь» — думаете вы… а потом видите, что другие игроки на политической арене — точно такие же дураки.

Перед вами ситуация, когда автор '''не в ладах с политологией''', что на самом деле встречается не так уж редко. Обычно проявляется в следующем виде:
* Целое государство мгновенно изолируется от остального мира, а весь остальной мир дружно забывает про его существование.<ref>Невероятно, но бывает, хотя и с прикрученным фитильком. О Кампучии времён Пол Пота вспоминать было не принято ни на Западе, ни в странах Варшавского Договора. Первые хотели поскорее забыть позор [[Война во Вьетнаме|войны во Вьетнаме]], когда бомбили и поливали дефолиантами не только Вьетнам, последние подозревали, что в новорождённой республике творится гнусь, но ведь революция же! ООН считала красных кхмеров единственным законным правительством вплоть до начала 1990-х, но не афишировали это. В КНР сохраняли с Пол Потом отношения на высшем уровне, но в китайской прессе было многозначительное молчание, и средний китаец про Кампучию знал только, что такая страна вроде есть на месте бывшего Королевства Камбоджа. Про режим не забывали лишь ближайшие соседи, куда красные кхмеры совершали регулярные набеги: Таиланд, Вьетнам и, в меньшей степени, Лаос.</ref><ref>Албания тоже в свое время полностью изолировалась от всего мира.</ref> Например, обрывает все торговые связи, закрывает все посольства и границы, выходит из международных организаций, разрывает все договоры и полностью окукливается внутри себя, и остальным глубоко наплевать и на своих граждан, оставшихся на чужбине, и на договорённости, и на упущенную выгоду.
* Могущественная держава захватила территории, столетиями сохранявшие приблизительное равновесие, но при всех своих гигантских ресурсах не может ничего сделать с единственной оставшейся.
* На горизонте появляется новая сила, куда опаснее всех прежних, но находящиеся под угрозой уничтожения страны вместо того, чтобы объединиться, [[А в это время Бонапарт переходил границу|начинают с ещё большим рвением воевать между собой]]<ref>[[Зигзаг]] с русскими княжествами — сначала собрали объединённую армию против монголов, но после разгрома при Калке продолжили междоусобные войны, больше не пытаясь объединить свои силы.</ref>.
* Непримиримые противники с диаметрально противоположными взглядами и интересами без каких-либо предпосылок стали друзьями навеки.
* Правящие круги, желая сохранить мир, никак не ограничивают деятельность милитаристов, которые делают всё, чтобы эту войну развязать, или наоборот<ref>Тот случай, когда реальность [[Реальность нереалистична|оказывается нереалистичной]]: знаменитое «Я привёз вам мир» Чемберлена.</ref>.<ref>Чемберлен и Ко на самом деле были вовсе не против войны — другое дело, что они ожидали, что её участниками будут Германия и СССР, поэтому были очень неприятно удивлены, [[Ой, бл...|когда Гитлер решил начать с Запада…]]</ref>
* Или представители власти полностью игнорируют какие-либо угрозы для своего положения, будь то террористы или политическая оппозиция.
* [[Эффект набега орков|Народ и местные власти меняются мгновенно вслед за верхушкой.]]
** Пересекается также с тропом ниже. Частый случай при написании космооперы в стиле [[Звёздные короли]] — чтобы создать монархию из республики, достаточно «группы молодых и <strike>талантливых авторов</strike> амбициозных офицеров, чтобы совершить переворот». На Земле 21 века если какой-то товарищ объявит себя «императором», его проводят в «покои» с мягкими стенками, в 31-м же (или каком там) веке его могут реально признать монархом (в первую очередь другие «молодые и амбициозные» члены заговора). Конечно, авторы иногда расписывают, как скороспелого императора поддержали крупные промышленники (зачем-то, братья Крупп, Карл Сименс и другие промышленники Германии, к примеру, поддержали Гитлера в качестве противовеса набиравшим популярность коммунистам), его любит народ (вот так из граждан все разом решили превратится в подданных<ref> Война Октавиана Августа и Марка Антония против республиканцев? Нет, не слышали.</ref> — [[Эффект набега орков]] в чистом виде.). К слову, за 15 лет до провозглашения Наполеона императором во Франции правил король, а сама страна уже была сыта по горло революцией и республикой.
*** И еще к слову, звёздная монархия вполне логична в сеттингах, аналогичных [[Star Wars|Звёздным войнам]] ([[люди с другой планеты|или хотя бы цивилизаций с иной историей]], вроде [[Star Trek|ромулан или клингонов]]). Далекая галактика на то и далекая, может там не было своей [[Наполеоновские войны|Великой Французской]], [[Красный октябрь|Октября]] и еще кучи других событий, происшедших и происходящих на Земле. Но смена республики на монархию в '''Земной''', пусть и [[Нескоро-нескоро|будущей]] цивилизации как-то очень маловероятно. Единственный<ref> В античных полисах была частая чехарда из монархий, тираний, олигархий и демократий, и это было обычным явлением. Речь о более продолжительных периодах времени </ref> переход от республики к монархии (а не наоборот) это [[Императоры и гладиаторы|Римская империя]], но и там было несколько веков принципата, с императором, сенатом и республиканскими должностями. В остальных случаях (от той же Империи Наполеона, и до восстановления испанской монархии в 1975) это были реставрации старых монархий, а не создание новых. Так что для всемирной монархии человечество должно откатиться настолько далеко назад, чтобы наступил натуральный постапокалипсис, либо же император должен быть таким сверхчеловеком, чтобы [[Бог-император|его сознание определяло бытие]]. Так что тут надо ждать не 31-го века, а [[Warhammer 40000|31-го тысячелетия]] или хотя бы [[Dune|Батлерианского Джихада]].
*** Ага, единственный. [[Пряничные домики и тюльпаны|Республика Соединённых Провинций]] пробыла таковой двести лет, после чего благополучно завела себе короля. Конечно, не сама, а с подачи Наполеона — но и реставрацией это не назовёшь, ибо раньше Нижние Земли принадлежали испанским Габсбургам, а воцарившаяся в результате Оранская династия и тем более предшествовавший ей Людовик Бонапарт им никаким местом не родня.
**** Под «реставрацией» подразумевалось не возвращение свергнутой династии, а возвращение монархического строя как такового. Наполеон реставрировал монархию во Франции с собой в качестве монарха.
**** А на счёт Нидерландов, представители упомянутых выше Оранские де-факто были главами государства (так как Нидерланды были конфедерацией провинций, то в отдельных провинциях были свои статхаудеры) с момента провозглашения независимости, выборность была лишь формальностью (точно так же как Габсбурги в начале тоже де-юре избирались в качестве императорови Священной Римской Империи, и после закрепили свой титул императора как наследственный). Аналогично Оранские из '''избираемых''' стали в 1747 '''наследственными''' статхаудерами. А потом осталось только переименовать наследственного статхаудера в привычного для эпохи короля. Суть в том, что между '''республикой''' (глава государства избирается на определенный срок) и '''монархией''' (власть передается по наследству) нужен большой (в пару-тройку сотен лет) переходной период (принципат, аристократическая республика, выборная монархия, и т. д.). Смена формы правления на противоположную по щелчку пальцев в стране с долгой историей и устоявшимися традициями<ref>Да-да, Бокасса сделал себя [[мания величия|императором]] страны… которая на тот момент была независимой [[сарказм|целых]] двадцать лет, и продержалась эта империя аж три года.</ref> ― [[эффект набега орков]] в чистом виде.
* Любой оборванец фиг знает откуда может прийти и спокойно взять всю государственную власть в свои руки, например, [[клингонское повышение|набив морду действующему правителю]] или заметив какую-то примету<ref>Смотрим определение революционной ситуации у [[Ленин — гриб|Ленина]]. Когда верхи уже не могут, а низы уже не хотят, такая возможность как раз имеется, и в истории это бывало. Наполеон I, заложив руку за отворот мундира, многозначительно кивает. Конечно, оборванец должен быть не любой, а исключительно везучий. Невезучие тоже пробуют, но в учебники истории отчего-то попадают лишь как невинные жертвы матушки-Гильотины.</ref>.
* На вражеское вторжение и захват ключевых территорий [[Сюжетная изоляция|весь госаппарат реагирует с полным пофигизмом]].
* Правительство проводит тотальный [[геноцид]] собственного и к тому же лояльного населения, потому что гладиолус<ref>Бывает! Смотрим про Пол Пота выше. Население Пномпеня встречало красных кхмеров — по местной традиции — гирляндами цветов на шею. Большинство интеллигенции тоже свержение <s>генерала</s> президента Лон Нола только приветствовало. Недовольны были разве разжиревшие во время войны коррумпированные чиновники — но они-то как раз вовремя убежали в Таиланд, во Францию (и далее везде). Даже приказ Комитета о поголовной эвакуации Пномпеня был воспринят с пониманием — ожидались ковровые бомбардировки американцев. Учителя и врачи стали что-то нехорошее подозревать, лишь когда попали в сортировочные пункты за городом.</ref>.
* [[Не в ладах с юриспруденцией|И законы тоже не застрахованы от авторской глупости]].
* [[Не в ладах с бюрократией|Как и работа самого госаппарата]].
* Или автор, просчитывая политику и менталитет, совершенно игнорирует [[Не в ладах с географией|географические]] и [[Не знает экономики|экономические]] факторы.
* В мире, близком к современному по моральным ценностям, государство-террорист взрывает чужие корабли и самолёты, расстреливает мирное население на захваченных территориях, бомбит районы, где нет неприятельских войск — но при этом не только не пытается скрыть свои военные преступления или прикрыть их фиговым листком законности — но прямым текстом заявляет, что «да, мы убивали, убиваем и будем убивать, кого захотим». Чуть ли не журналистов на расстрелы приглашает и само записи массовых убийств на Ютуб выкладывает. И вместо того, чтобы использовать такой прекрасный пиар-повод и раздавить отморозка, другие государства [[Беспредел — это круто|начинают «дрожать и уважать»]]<ref>ИРЛ до чего-то подобного додумалось только Запрещенное государство, заслуженно и закономерно выхватив люлей и в Ираке, и в Сирии.</ref><ref>А Ичкерия и талибан ничем таким случайно не баловались? {{spoiler|Баловались, но YouTube только в 2005-ом появился.}}
* Талибан добаловался до вторжения. Конечно, причины вторжения другие, но повод дал отличный. Ичкерию дрожать и уважать тоже не начали. Страны, кроме России, туда порядок наводить не приходили, но уж точно не из страха. </ref>. В лучшем случае исправлять ситуацию берётся горстка героев, в худшем — государство-террорист и есть эти самые герои.
* Распространённый на западе штамп, когда в «плохом» государстве уживаются тотальный контроль и абсолютный бардак. Тоталитаризм, могущественные спецслужбы, шпики и осведомители за каждым углом — и при этом по улицам разгуливают гопники, а организованная преступность действует чуть ли не в открытую. Тут ошибка уже как минимум на уровне самого концепта. Итак, «следим за руками»: условный тоталитаризм — это принуждение гражданина к правильному поведению силой страха; соответственно, преступность в данном случае посягает на «святое», то есть государственную монополию на насилие. Ведь если из двух сил гражданин будет бояться ту, которая сильнее бьёт, то государство, даже самое тоталитарное, в подобной конкуренции проиграет всегда: у преступников суда, даже самого предвзятого, почему-то нет, а законы учитывают интересы только «своих». Поэтом тоталитарные государства стремятся ликвидировать преступность или по крайней мере загнать её подальше в подполье. Силы это сделать у них имеются, а смысла терпеть бандитов нет (деликатную работу, вроде ликвидации неугодных можно поручить спецслужбам). Понятно, откуда растут корни этого явления — в США хорошо знакомы с латиноамериканскими хунтами, вот только эти хунты тоталитарными режимами не были и на тотальный контроль над обществом никогда не претендовали.
** Во-первых, линия Партии требует напоминать, что тот, кто желает безопасности ценой отказа от свободы, не получит ни свободы, ни безопасности.<ref>Кто не желает безопасности ценой частички свободы, тоже не получит ни того, ни другого, но уже по своей собственной воле, потому как от безопасности откажется сам, а без безопасности из свободы у него останется только дедов кулацкий обрез. Правда об этом линия Партии у них требует молчать. Впрочем для [[Капитан Пиндостан|американского менталитета]] дедов Кольт — это более чем достаточно свободы: хочешь — [[Дойти до самоубийства|стреляйся]], хочешь — [[Можно грабить корованы|соседей грабь]], хочешь — [[Вам террористы, нам партизаны|у мексиканцев очередной штат отожми]].</ref> Во-вторых, под ''«тоталитаризмом»'' на западе обычно понимают ''«[[Синдром вахтёра|национал-вахтёризм]]»'', когда полномочия любого самого распоследнего начальника шлагбаума [[Всесильная бюрократия|позволяют попирать чуть ли не законы физики]]<ref>Втройне иронично это на фоне того, что в каждом втором американском детективе про Америку есть пример конфликта юрисдикций ведомств и соответствующая сцена с мерянием корочками и жетонами. И нет, это не [[На тебе!|попытка подколоть]], а всего лишь [[Подсветка|способ показать]], насколько дело важное и серьёзное.</ref>, а так как всем известно, что [[Высшие силы слабо устойчивы ко злу|власть развращает]], в таком обществе любой обладающий [[Порча|хотя бы её крупицей]] автоматически [[Вирусное превращение|превращается]] в [[полное чудовище]] даже и [[Я этого не просил|против своей воли]]. Для западной публики [[Госбезопасность|могущественные спецслужбы, шпики и осведомители за каждым углом]] — это как раз [[neolurk:Взаимоисключающие параграфы|неотъемлемая черта демократии]] с её ''«продуктом „Свобода“ с добавлением заменителя, идентичного натуральному»'', а ''«тоталитаризм»'' в их понимании [[Зло ради самого зла|тратит все ресурсы на то, чтобы быть тоталитаризмом]], потому [[Тупой злой|на спецслужбы и шпиков ресурсов банально не остаётся]].
* Другой распространённый на Западе штамп — тоталитарные диктаторы, подходящие к кадровому вопросу по принципу «Умные нам не надобны. Надобны верные». На все важные должности диктатор назначает не умных людей, а преданных ему лизоблюдов. Этим, собственно, обычно и объясняется, почему в итоге диктатура гибнет под ударами «свободных сил», которые, естественно, выдвигают самых способных. В реальной жизни верность и профпригодность — вещи отнюдь не противоположные друг другу. Люди, которые ничем, кроме преданности, не выделятся, [[Уровень некомпетентности|обычно остаются где-то внизу иерархии]]. А некомпетентные идиоты оказываются вверху не поэтому, а благодаря родственным связам. Диктатура же, что характерно, на все эти связи обычно плюёт. И не стесняется снимать с должности, а то и [[Ты меня подвёл|убивать за некомпетентность]]. Так что ситуация «руководителем поставлен некомпетентный идиот» скорее свойственна не диктатуре, а монархии, где главную роль играют происхождение и родовые связи… или демократии, когда должность достаётся человеку просто потому, что он из нужной партии.

Важно отметить, что сами по себе подобные явления не создают троп (хотя его часто можно обнаружить именно по ним). Грызня перед лицом общего врага? Дурацкие законы? Власть, не способная властвовать? Могучая империя, захватившая половину соседей, но обломавшая зубы о маленькое государство?<ref>Англия и Шотландия, но последнюю активно поддерживала Франция.</ref> [[Реальность нереалистична|Всё это было в реальности]] и имеет право на существование в произведении. Троп начинается тогда, когда автор забывает о причинах, породивших явление, и следствиях, из него проистекающих. [[Династия уродов|Вырождающаяся]] от [[инцест]]а династия породила [[Глупый король|глупого правителя]], который испортил законодательство глупыми законами, сломал госаппарат, заключил союз на основе личных симпатий и закономерно привёл государство к краху? Нормальная ситуация. К власти вдруг пришёл правитель, сделавший всё то же самое, но страна при нём процветает, и все считают его [[Искусный государь|искусным государем]]? Наш троп.

В общем, добро пожаловать в страны политических чудес!

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — премьер-министр Великобритании почему-то не делает вообще ничего, чтобы прекратить устроенный Волдемортом произвол с многочисленными терактами против маглов, хотя очень даже может.
** Обоснуй: возможно, потому, что многочисленные с точки зрения магов теракты по магловским меркам даже на статистическую погрешность не тянут, и у премьер-министра более важные дела находятся.
*** Слабый обоснуй — в начале шестой книги прямо говорится, что у премьера от этих происшествий регулярно «голова болит», а магический коллега едва утешает.
** Со своей стороны, неясно, почему Волдеморт выступил так слабо против маглов — бабахни он посильнее с целью полного срыва секретности, те, насмерть перепуганные, устроили бы такую «охоту на ведьм», что всё магическое сообщество побежало бы наперегонки записываться в Пожиратели Смерти.
*** После «охоты на ведьм», устроенной триста лет назад, всему магическому сообществу пришлось <s>забиваться глубоко под плинтус</s> принимать Международный Статут о Секретности. При технологиях конца двадцатого века после хорошей охоты на ведьм кандидатов в Пожиратели могло просто-напросто не остаться. Волдеморт, пока не сбрендил, не был дураком. А маглов, по некоторым признакам, после [[Великий Смог|лондонских]] бомбёжек не только ненавидел, но и боялся до обморока.
*** Казалось бы, какой это такой-растакой охоты на ведьм?! В третьей книге упоминается, насколько реально угрожала опасность настоящим знающим ведьмам. Одна из них нарочно позволяла себя поймать, чтобы для развлечения изобразить, будто горит на костре (ощущала только приятное тепло). При средневековом уровне развития маглов, они едва ли что-то могли противопоставить обученному колдуну… ''Разве что затоптать его толпой'': маглов на земле тупо больше, причём насто-о-олько… А на роль живого оружия массового поражения большинство чародеев вряд ли годится — иначе расклад был бы совсем иным, нежели тот, что показан читателю. И, по словам самой Роулинг, огнестрел и взрывчатка реально опасны для чародеев, особенно когда технический прогресс отпрогрессировал и время заряжания огнестрела сократилось, а взрывчатые вещества стали мощными и суперубойными (а вскоре и авиация развилась). «Автомат Калашникова реально опасен для мага»(с) Дж. К. Р.
**** А значит, по идее, волшебники в этом сеттинге должны бояться и ядерки. Факт из сюжета (см. киноцикл «Фантастические твари»): Геллерт Гриндельвальд предрёк ядерку и пытался предотвратить её изобретение, но не преуспел в этом.
*** Статут о Секретности? Когда добрая половина магов — маглорождённые, а смешанные браки перестали быть чем-то плохим? Да каждая собака уже должна знать о магическом сообществе. Другое дело, что большинство людей просто не хотят знать, отмахиваясь от неуместной информации по принципу «такого не бывает, мне показалось» (как Вернон Дурсль в молодости). В таком случае, бабахай — не бабахай, хоть портал в ад на Таймс-Сквер открывай — маглы придумают рациональное объяснение. ''Тут, видимо, пошли в ход также чары манипуляции воспоминаниями и влияния на восприятие маглами реальности.''
** Кстати, а на Ближнем Востоке магическое сообщество ведь есть? Тогда почему там ещё не завёлся волшебный талибан, от действий которого Волдеморт и Поттер будут дрожать, обнявшись?
** С точки зрения автора правки, куда более странно, что у британского маг-сообщества нет ни союзников, и никаких международных договоренностей, настолько, что другие страны существуют, только когда все хорошо, а в случаях реальных проблем (ситуация с мандрагорами, не говоря уже о госперевороте) словно куда-то исчезают.
*** А вот тут как раз [[всё пошло слишком так]]. У Британии, как известно, «нет вечных союзников и постоянных врагов», в отличие от сугубо ситуационных, что и подтверждается всей её историей. Но это у магглов. А теперь представьте ту же самую милую «культюрьний асобенасть» в исполнении людей, которые даже с точки зрения распоследнего английского консерватора и монархиста трудно назвать иначе как замшелыми ретроградами, которые руками и ногами вцепились в какую-то непонятную архаику, и ментально застряли где-то на промежутке от Ричарда Львиное Сердце до последнего Ланкастера — с соответствующим уровнем понимания международных отношений и дипломатии. К тому же в мире произведения подобная ригидность (которая является ригидностью с точки зрения, опять же, маггловской) — «это не баг, это фича».
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]»:
** Откровенно говоря, нет ни одной причины, по которой история позднего Ночного Дозора не состоит сплошь из мятежей и дезертирства. Система, при которой лютым преступникам выдают оружие (!!!), приставляют «хорошего парня» и они его слушаются, существовать не может. Подразумевается, что они какбэ видели опасности «за стеной», и решают сложить свои головы за хорошее дело добровольно (плюс заградотряды в лице лордов Севера, казнящие дезертиров и бордель в Кротовом Городке какбэ чуток могут подсластить пилюлю). Ну и массовые расстрелы особо отмороженных тоже должны повлиять на ситуацию. Вот только показано всё это через жопу.
*** А куда им деваться-то, с этим оружием? За Стеной — страшно, а по другую сторону от стены Нед Старк продемонстрировал, как обычно поступают с дезертирами из Ночного дозора. Захватить стену — об этом очень скоро станет известно в Кротовом Городке, а оттуда — лордам Севера, которые мигом заберут стену обратно, поскольку укреплений с внутренней стороны нет (на последнее Мартин очень неслабо обращает внимание). За несколько десятилетий до событий книг жизнь на Стене была куда безопаснее дезертирства и/или мятежа. А после прибытия Джона Сноу начал подкрадываться трындец — вот и начали дозорные терять дисциплину.
**** Забыли, что матёрые уголовники — это часто «тупой злой», а тут ещё и общество «средневековых дебилов». Такие сначала делают, а потом думают. Если думают вообще.
*** Почему матёрых уголовников должна страшить опасность поимки и казни лордами Севера, если это уже не сработало в родных местах? Терять-то нечего, кроме скудной пищи, холода, одичалых и палочной дисциплины. Если перед дезертирством раздобыть оружие и избавиться от чёрной одежды, можно ещё немало пограбить-понасиловать. На безлюдном-то Севере.
*** То, что Север относительно малонаселён, является весьма существенным моментом. Допустим, дезертир со Стены сбежал, и даже не один. По его душу выйдет отряд из Дозора и будут посланы вороны как минимум в Винтерфелл. Оторвались от преследователей? И что дальше? Вокруг либо непроходимые леса, либо ледяные степи на манер тундры, где зимой (которая длится несколько лет) шансов выжить почти нет. Летом полегче, но пища на дороге не валяется, её надо ещё добыть, и ночевать где-то тоже надо, а крышу над головой в лесах не найдёшь. То же самое в отношении одежды. Единственный относительно надёжный и безопасный путь, где всё вышеперечисленное можно найти — Королевский тракт, на который первым же делом будут пущены розыскные отряды. Далее, все общины на Севере сконцентрированы вокруг весьма удалённых друг от друга замков, до которых ещё поди доберись, а даже если ты и добрался, то там все относительно друг друга знают и к чужакам будут относиться настороженно. А если хозяин замка проинструктирован на предмет участия в поисках дезертира, то об этом рано или поздно узнают все, и при появлении незнакомых личностей, да ещё и при оружии настучат сюзерену немедленно. А с учётом тёплых отношений Старков и Дозора инструкции могут быть розданы, если дозорные сами дезертира не отловят, поскольку авторитет северных грандлордов держится и на хороших отношениях с Дозором в том числе. Опять же в тексте подсвечивается, что контингент в Дозор приходит самый разный, от уголовников до политических, многих приводят с земель южнее Перешейка. Много у них опыта для автономного существования в суровых северных условиях? Навыки грабежа и подлого убийства от холода и голода вне социума не спасут. Конечно, можно скрыться в более заселённых южных землях, но опять же, попробуй туда доберись, когда все дороги обложили, население в силу традиций заведомо настроено против тебя, да и идти надо почти через половину освоенного Вестероса.
*** Вообще, положа руку на сердце, при желании факторы, являющиеся [[Фанатский обоснуй|обоснуями]] того, почему Дозор может существовать в условиях ПЛиО, можно привести великое множество. Правда причин, почему он работать не должен можно придумать не меньше.
** Борьба Дейенерис с рабовладением — сюда же. Ну, точнее, конкретно в этом случае — это Дейенерис не разбирается в политике (ни образования, ни опыта работы), потому и отмачивает разнообразные приколы типа «освободить рабов, не дать им образования и какого-либо понимания как жить дальше, не добить окончательно или переориентировать как-то господ, а потом удивляться, почему одни просятся назад в рабство, а другие поднимают восстания».
** Педаль в асфальт давит Серсея. Вот она в политике, экономике и так далее — не разбирается от слова «вообще», а потому и прогулялась с голой жопой по улицам города.
*** Проблема здесь в том, что Мартин, конечно, хотел показать какой он умный, какие у него нестандартные развязки и деконструкции, но от этого возникает такое ощущение, что '''персонажи''' не понимают, в каком мире живут, хотя там родились и с рождения пропитывались местными понятиями и ценностями. Логично, когда писатель показывает, что нельзя просто сломать все, или нельзя просто так взять и подло вырезать вражеский аристократический род, наплевав не все понятия, и '''только потом понять''', что теперь тебе будут мстить… Но с какого перепугу этого не понимают местные, как ни крути, правители?
** Феодализм — такой строй, когда отношения между крупными лордами зависели от заключённых между их семьями династических браков, причём грандлорду Речных земель не с руки выдавать дочерей за своих мелких вассалов — ему выгодно породниться с грандлордами Севера и Долины. При этом [[средневековый застой|больше трёхсот лет основная расстановка сил не меняется почти никак]]. Где последствия многочисленных династических браков? По идее легко могла получится ситуация, при которой, например, Севером и Простором владеет один и тот же грандлорд<ref>В истории был период, когда за счёт династический перипетий половиной Европы по праву правил один человек, вернее одна династия — Габсбурги.</ref>, кусок Дорна входит в личный домен Ланнистеров, власть в Штормовых землях захватили какие-нибудь Тарты, и каждые пять лет кто-нибудь поднимает восстание против Таргариенов за независимость. При феодализме карта могла перекраиваться очень быстро даже за одно поколение.
*** Обоснуй: дракошки, мать их так, дракошки! От их огня (в данном сеттинге) плавится и ''течёт'', мать его так, ''камень'' замковых стен. Тут не больно-то повосстаёшь против Таргариенов. Сам Мартин говорил, что драконы в изображённом им мире — практически аллегория ядерного оружия, только с меньшим списком поражающих факторов (например, без проникающей радиации)… А после того как Таргариены на довольно длительное время утратили драконов — спецслужбы, мать их так, развитые спецслужбы. Которых не было в историческом феодальном укладе — а здесь они есть, и это подчёркивается. И очень страшная кара маячит — чисто по букве закона — за «нарушение королевского мира». Так что… долгое, но при этом относительно спокойное правление Таргариенов — это-то как раз ничего удивительного, просто аверсия тропа «Не врубился в свой же сеттинг».
**** Как-то обоснуй очень попахивает принципом «по кочану»: драконы не то, чтобы слишком сложно сбиваются из баллисты, а спецслужбы… В средневековье? Из кого набирают, почему служат только власти и никому иначе, кто контролирует? Или как какой-то страшный Железный банк, который феодальная знать почему-то не считает возможным послать нахер?
***** Сбитых из баллисты драконов за прошедшие с З.Э. три века насчитывается два с половиной: Мераксес, которую обстреляли [[дакка|таким количеством болтов]], что попали в уязвимое место чисто по закону больших чисел, Вермакс, который невольно [[неожиданно жестокая смерть|сделал себе сеппуку абордажной кошкой]], и Грозовое Облако, который, несмотря на юность, пережил обстрел из скорпионов (ЧСХ, в отличие от Рейгаля в сериале), доставил седока по назначению и издох уже на земле. Всех остальных убивали либо мелкими, подкараулив на земле и загнав в угол, либо с помощью другого дракона. Неутешительная статистика для потенциальных бунтовщиков.
***** Железный Банк посылать нахер опасно потому, что он моментально (ну, насколько это возможно в средневековом темпе жизни) проспонсирует твоих врагов (а если у тебя нет врагов — заплатит, чтобы они ими стали). Которые [[это личное|радостно]] сыграют роль коллекторов, а остатки твоего имущества прикарманят. Ну и дружба с [[ассасин|Безликими]] тоже, знаете ли, внушает.
****** Угу… А конкуренты тоже кинут, и банк всем дал денег, ничего в итоге не получив (да и менталитет феодальный — заплатить шулеру святой долг, заплатить портному — пошло быдло в жопу). Как и в жизни — быть может, приятно дать службе безопасности банка поручение сломать должнику ноги. Но только денег это не вернет, даже если если включить «пацанский счетчик». А если кто-то будет слишком сильно выступать, то руководство банка очень скоро будет объясняться за поклонение коту Бафомету…
******* Если бы ЖБ находился в Вестеросе — так бы всё и было. Но он квартирует в [[вольный город|вольном городе]] Браавосе, воевать который даже у Валирии с её стратегической авиацией кишка оказалась тонка, и фактически является его государствообразующим предприятием. Риск того, что конкуренты тоже кинут, разумеется, сохраняется — но банком рулят не серенькие зайчики, а прожжённая [[Old Money|наследственная бизнес-элита]], которая [[крутой аналитик|очень вдумчиво взвешивает]], чьими руками вершить справедливость, а если вдруг и ошибётся, то деньги, может, и потеряет — но и кидала ими уже точно не воспользуется, ибо покойник, а его труп [[и так будет с каждым|послужит предупреждением для можемповторителей]]. Ну и, разумеется, банк не финансовая пирамида и [[штаны Арагорна|наверняка]] (тем более в условиях домодерновой экономики) имеет и иные источники дохода, помимо собственно банковских операций — да хоть бы и землю, кем-то когда-то заложенную, да так и не выкупленную. Так что, даже если наколешь ЖБ — ачивку, разумеется, получишь, но сам потеряешь [[оно того не стоило|несопоставимо больше]].
********* Во-первых, с такими возможностями этот самый банк бы давно рулил всем безотносительно того, кто у него что брал или не брал. Во-вторых, изменившаяся мораль да и сам сеттинг — то у нас кругом идиоты, не видящие дальше собственного носа, то у нас сверхосторожные и все понимающие. А на попытку привлечь Дона Гондона к стрясу долгов с Дона де Дрочиллио представитель банка услышал бы, что кое-кто принял дона Гондона за наемных костоломов, и вообще, ребятки, отрубите-ка ему руки, и утопите в навозе.
* Ян Ирвин, «Врата Трёх Миров»: целый калейдоскоп феноменов в подобном духе:
** Великий Предатель Рульк захватывает целый мир во главе пары сотен соплеменников. Они, конечно, пришли из Бездны, где ежеминутно нужно доказывать своё право на жизнь, но неужели настолько круты? Он могущественный архимаг, с лёгкостью мечущий молнии и копья огня? Десятиметровый гигант с когтями и крыльями? Обладает супермощным оружием? Быстр и силён, как Супермен? Владеет аналогом Голоса Сарумана? Да нет. Всего лишь взял в заложники авторитетную персону…
** Карана владеет собственным поместьем. Выходит, она — феодал. Наверное, она должна быть чьим-то вассалом? Чьей-то подданной? Да нет. Её поместье существует словно бы в вакууме. То ли микрогосударство, то ли жутчайшее захолустье. Опять же, девушка-феодал, не являющаяся воительницей — не совсем типичное явление. В раннем Средневековье уже давно бы нашлись желающие присоединить её владения к собственным, в позднем — на горизонте возник бы хоть какой-нибудь чиновник какого-нибудь монарха. Более того, весь этот участок мира, похоже, существует примерно так же. Отдельные поместья, полисы, тайные убежища нелюдей — и многочисленные культурные центры, непонятно кем финансируемые и как защищающиеся от возможных агрессоров. Собственно, в конце первой арки цикла власть над территорией захватывает амбициозный мансер Иггур (без особого труда, хотя и непонятно: а где он сам взял армию?), наводит хоть какое-то подобие порядка — и вот тут-то в поместье Караны действительно появляются чиновники. На предмет взимания налогов.
*** Ситуация объяснима, если владение Караны — не феод, а аллод. Иначе говоря, оно получено ее предками не за службу, а является личной собственностью. Тогда да, она действительно не феодал (а настоящий монарх, пусть и крошечный) и ничьим вассалом не является, так что вполне может быть девушкой-невоительницей. Другое дело, что желающие прибрать такую территорию к рукам действительно бы быстро нашлись (хотя IRL имелись подобные образования, успешно существовавшие довольно долго, некоторые — вроде Монако — дожили до нынешних времен).
**** Есть вариант, IRL встречавшийся в Германии, где подобные самостийные правители (фрейхерры и фрейфрау) встречались чаще, чем в других местах. Рядом есть существенно более могущественный правитель (феодал или монарх - несущественно), который по каким угодно личным причинам (<s>у тебя глаза матери</s>) ''лично'' симпатизирует такой Каране. Да, формально он тут не при чем, но желающих выяснять, что будет, если попытаться прибрать к рукам владения любимицы, почему-то не находится.
** Несмотря на такой странный лоскутный мир, у Караны появляется желание, вполне понятное современному человеку, но не вполне адекватное описываемой обстановке: отправиться в турпоездку. Попутешествовать с целью посмотреть мир. Хоть Карана и феодал, но она не настолько богата, чтобы ездить в сопровождении охраны. Финал предсказуем: незадачливая ласточка несуществующей пока что туристической индустрии лишается денег и попадает в рабство.
* Иар Эльтеррус, «Серые пустоши жизни»: в основном, конечно, у персонажей тут психологические проблемы иного рода. Но внутренняя политика империи Фофар заставляет задаться вопросом: а зачем там вообще тратят деньги на содержание стражи? Уже само собой разумеется, что бандиты могут напасть на вышедшую на рынок девушку среди бела дня, преследовать её через полгорода, устроить поджог… и никто даже пытаться не будет их искать! Неужели местные полицейские все поголовно живут где-то ещё, так что их не волнует ни возможность пожара в городе, ни опасность изнасилования собственных жён и дочерей? Нет, это можно было бы понять, если бы в опасности чувствовали себя только определённые слои населения. Но автор не скупится на описания жутких историй представителей практически всех классов, включая даже аристократа (кстати: личный друг императора!), у которого бандиты так же, на рынке, среди бела дня дочь не то что украли — отбили у вооружённой охраны из родового поместья! Если даже это не может простимулировать реформу местного МВД (либо колесовать верхушку, обновить кадровый состав и разобраться с материальным обеспечением, либо разогнать всю бесполезную структуру к лешему и направить сэкономленные деньги на какие-нибудь более полезные цели), тогда автор правки не понимает, на чём империя Фофар вообще держится как политическое образование и почему по всей стране ещё не начались либо выступления вигилантов с судами Линча, либо полулегальная замена отпрысков древних родов на авторитетов криминального мира. Нет, конечно, самый элитный класс империи — не служилая аристократия, а маги… но вот им-то стража не нужна вовсе: они в силах сами за себя постоять.
* Анастасия Парфенова, «Танцующая с ауте» — [[Танцующая с Ауте|Императрица Оливулской Империи Антея тор Дериул]] — как бы на первый взгляд — такими выглядит действия Антеи. И со становлением Императрицей и с последующими событиями. А реально всё же — [[инверсия]]. С Оливулом она имела силу для победы, знала про нужную дырку в законодательстве, а то что могла проиграть — да какая уже разница. Последующие игры — все как раз хорошо продумано, и им предшествовал период учёбы как раз и по политологии тоже. Ну и получилось всё запланированное. {{spoiler|Почти всё. Умереть спокойно так и не дали.}}
* «Метро-2033» — несколько примеров:
** Во время Третьей Мировой войны происходили военные действия между США и Европой, которая перестала подчиняться Вашингтону ''на фоне ядерной войны с Китаем (!)''.
** В посольстве Германии в Москве выжившие работники установили националистический, а то и нацистский режим. Ага. Немцы, которым с детства прививают комплекс вины и стыда за гитлеровский режим. Немцы-дипломаты, то есть представители профессии, где одно из главных требований — вежливость и корректность.
*** А то за Гитлера были только темные невежественные крестьяне. Нужно учитывать и то, сколько немцев начиная с 1945 заняло позицию «ничего не знали и не слышали, куда лавочника Мойшу увезли не знаем, жили хорошо, Фриц с фронта прислал сало, масло и остарбайтерку Машу, а потом приехали соотечественники Маши и сломали танком забор, варвары». И вообще, что плохого было при Гитлере, с него и спрашивайте, а они раскаялись и проехали, а вы нет, Парады Победы всякие проводите, хотя каяться надо. А учитывая заявление одного немецкого канцлера, что некий военный конфликт избавил Германию от химеры моральной ответственности за Вторую Мировую… Даже вопрос не в том, каким образом избавил, вы формулировку оцените — химера моральной ответственности.
**** Да даже если допустить, что все сотрудники дип. миссии оказались идеологическими фашистами, всё равно мало понятно, как они смогли устроить Четвёртый Рейх, [[Ряженые под Рейх|активно косплеящий Третий]], посреди Москвы — они бы просто не нашли поддержки у москвичей. Если бы появился националистический режим, то он бы, скорее, косплеил Российскую Империю, ибо реальные националисты по ней сильно угорают.
** Да вообще всё деление постапокалиптической Москвы на фракции довольно странно. {{Spoiler|Хотя в третьей книге всё это деление объясняется хитрым планом выживших властей.}}
*** Ага, правительство сидит в бункере, и, руководствуясь комплексами злодея из комиксов, каким-то образом делит метро на коммунистов и фашистов, чтобы те жрали своих детей, если оно прикажет. Причем о нем никто ничего не знает, и кто-то послушно исполняет без всяких попыток покусится. Больше похоже на личных тараканов Глуховского, чем на какое-то реальное обоснование.
* «[[Меганезия]]» Розова. Просто Меганезия. «Не в ладах» (именно политических и на политику завязанных) настолько много, что можно защитить отдельную кандидатскую, но если тезисно, то весь этот цирк с конями держится на плаву только потому, что в правительствах всех без исключения стран сидят какие-то мальчики-зайчики, искренне считающие чОрный пиар, «психологические операции» и идеологическую работу какой-то немыслимой подлостью, на которую они не пойдут даже под дулом пистолета. Английских (французских, голландских etc.) джентльменов по восток от Суэца (тех самых, за действия которых совершенно не отвечают английские джентльмены по запад от Суэца; которые в своё время достаточно лихо разобрались даже с сектой индийских душителей-тхугов) нет и не предвидится, хомейней, гюльенов, неизвестно откуда вылезших сепаратистов и прочих — тоже. Всевозможных RAF, Сендеро Люминозо и прочих неловких ситуаций, когда местные штубенты кааак начитаются местной идеологической нетленки и кааак начнут по джунглям с автоматами бегать да беспорядки совершать… Независимые™© (и для полного счастья — ещё и экстерриториальные, прецеденты были) СМИ, которые нарисовали бы ТАКОЙ «образ врага», что их ненавидели бы даже дети и домашние животные… эээ, а что, так можно было?
** Кстати, а как в нашем с вами мире политики дошли до мысли о культурном разнообразии, терпимости и подачкам меньшинствам просто за то, что они меньшинства? В основном — не от хорошей жизни, а просто потому, что ЗАДОЛБАЛИ. Именно так. Подскочив в сто пятьдесят первый раз от кнопок, заботливо разложенных в самый неподходящий момент (например, в разгар войны) на стуле очередными обиженными и оскорблёнными, государев муж ловил себя на мысли, что решение данной ситуации в стиле «всех убью, один останусь» может, и простое, но ни разу не эффективное в долгосрочной перспективе. То есть главная причина, почему в горных республиках не слишком строго смотрят на возраст согласия невесты, а в современных США не сильно-то пинают тех же мусульман за своеобразное отношение к правам женщин — это банальный и достаточно циничный расчёт в духе «пусть чудят, лишь бы не гадили». То есть лишь бы все эти люди не бежали толпами записываться во всё тот же ИГИЛ, «Сендеро Люминосо» и прочие рассадники всего хорошего. Так вот, а в Меганезии политика по этой части '''строго обратная''' — направленная именно на то, чтобы всякие недовольные ни в коем случае не успокаивались, а образцово-показательно получили свою дозу оттоптанных больных мозолей. Со всеми [[Разобиженный|сопутствующими]] из этого факта.
** Да ладно, пиар… Но то, что на кучке разрозненных островов папуасы в едином порыве встроят все такое замечательное и передовое во всех отношениях общество, причем без госконтроля и кодифицированного законодательства (только аналог конституции, где основной принцип «запрещается запрещать», а за все альтернативные взгляды — расстрел. Причем трактуют эту «Великую хартию» как левой пятке в голову взбредет, но всегда правильно) — это как-то уж очень анархическая утопия. Причём автор всеми силами борется с государством… Но был все же вынужден ввести неких всемогущих «общественных наблюдателей» как решение проблем.
** Вообще используемое в сеттинге определение понятия «государство» де-факто означает «власть, которую я считаю неправильной». Отчего не только искренни патриот, допустим, США, имеет полной право заявить, что в США нет государства, но и автор в своей Меганезии вводит государственные, по сути, структуры, принципиально называемые негосударством, и превращает борьбу за маму-анархию в банальное навязывание единственно верной идеологии методами, которые далеко не каждые фашисты применяли.
*** Собственно, [[священная корова]] сеттинга — некие новейшие бананотехнологии сделают государство ненужным. С каких-таких веников? Основная функция государства — регулирующая: записать все, кто что должен в налоговый кодекс, кто что не должен в уголовный, и следить за соблюдением и того и другого, имея монополию на применение силы. И если мы откажемся от «государства» и поставим на законодательную власть всеобщее собрание, а на исполнительную — нанятую ЧВК, то это все и будет государством. Можно, конечно, сказать, что отказ от государства — это принципиальный отказ от любых уполномоченных представителей, и решение чего угодно всем кагалом… Но кто-нибудь знает хоть один пример, чтобы такая система не перерождалась через «все равны, но некоторые равнее»? А решали проблемы хотя бы садоводческого товарищества, когда любой вопрос упирается в то, что кто-нибудь переводит тему в срач про то, что как будто мы все исправно платим за электричество? И нет, никакое жесточайшее отслеживание и предотвращение попыток стать равнее не поможет. Потому что это тоже должен кто-то делать. Так что кто-то будет равнее.
* Айзек Азимов, «Основание» — внутримировой пример. Все мысли Совета Попечителей вертятся исключительно вокруг издания Галактической Энциклопедии, а в политике и государственном управлении эти обитатели <s>манямирка</s> башни из слоновой кости не разбираются и не хотят разбираться. Вот только политическая обстановка [[Балканизация|немного изменилась]] и мантры «Мы — часть личных императорских владений, и никто не посмеет нас тронуть! Империя защитит свою собственность» вызывают у короля Анакреона (который отлично понимает, что у Галактической Империи [[Умирающая империя|нет ни сил, ни желания]], чтобы защищать никому не нужное захолустье от своей бывшей провинции) только раздражение {{spoiler|(У Сальвора Хардина тоже, так что в, конечном итоге, он устраивает маленький переворот, отстраняя Совет Попечителей от власти)|}}.
* «Икона» Фредерика Форсайта — герои находят офигенное решение, которое позволит как не пустить к власти в России ни коммунистов, ни нациков типа главгада книги Игоря Комарова. Надо… Восстановить монархию, чтобы у населения была та самая Икона в виде государя-анператора. И, заручившись поддержкой патриарха, полковника милиции, генерал-майора и грузинского вора в законе — это ведь те, кто такие вопросы решает — Великобритания присылает подходящего наследника. Про монархию вообще смешно, кто в ней заинтересован и кто и как будет ее устанавливать? И, кстати, в мире есть куда более близкие потомки русских монархов, чем современные Виндзоры.
* «[[Дюна]]» — каков состав Ландсаата и его вес? Если на всех, кроме Харконненов и Атрейдесов можно положить толстый железный болт, то какой смысл в полном уничтожении Атрейдесов, кто потом будет тормозить Харконненов?
** Арракис — самая важная планета во вселенной, там добывают спайс, благодаря которому возможны межзвездные перелеты. Икс, единственная планета, на которой строят космические корабли, если не говно на палке, то точно не столь же важная планета во вселенной.
*** Ну так и Тлейлаксу тогда припомнить можно, где производят ментатов, единственный местный эквивалент продвинутых компьютеров — впрочем какое-то положение они всё же удерживают, как бы Бене Гессерит ни старались их ''опустить''.
** В приквелах более подробно раскрыто, что [[герой с плохой репутацией|Атрейдисов там вообще мало кто любит]], потому что они {{spoiler|потомки титана Агамемнона}}, а [[злодей с хорошей репутацией|Харконненов, наоборот, уважают]], потому что они {{spoiler|когда-то породнились с правящей династией Коррино}}, а ещё они всегда были на хорошем счету у Бене Гессерит, перед которыми из-за повального мракобесия тут заискивают вообще все.
* Роман «Цетаганда» из цикла «Сага о Форкосиганах» Л.Буджолд — ключевой план злодеев настолько хитр, что даже является идиотским сюжетом, ибо состоял в… развале цетагандийской империи на 9 отдельных планет. Потому, что империя перестала расти и расширяться, и нужно ее развалить, чтобы появилось 9 голодных и злых планет, которые начнут захватывать всех подряд. Нда. Если империя перестала расти, значит, он достигла того предела, когда экспансия находитмся в равновесии с управлением и экономикой. Если экспансия тормозится, значит, она уже себя не оправдывает. А что до «решения» проблемы… Мама дорогая, это написано в 1995 году, когда у авторши перед глазами были прекрасные примеры появления новых очагов экспансии на месте бывших СССР и СФРЮ. А учитывая «метрополитен» системы ПВ-туннелей в сеттинге… Ладно, кого-то могут захватить пограничные планеты, имеющие выход на соседей (и то спорно: на одном из маршрутов Верван, на который зарилась вся империя, но огребла от созданного в ответ союза Вервана, Пола и Барраяра (несмотря на то, что два последних в целом друг друга не переваривали), на другом — Земля). Но кого захватит бывшая столица, имеющая выход только на бывшие планеты империи? И ладно это были бы оторванные от реальности больные фантазии, но Майлз-то тоже приходит в ужас от появления «9 новых Цетаганд» и активно помогает противодействовать этому плану, отстаивая, как получается, территориальную целостность ключевого астрополитического оппонента Барраяра!
* «Крещение огнем» (Ведьмак) — цинтрийский маршалл Виссегерд ругал Цири плохими словами за то, что та не покончила с собой, позволив использовать себя в политических интригах, а именно, выдать нильфгаардскому императору самозванку, легитимизировав, тем самым, захват Цинтры (и у него самого началось аморальное разложение войск). Во-первых, не будем спорить, насколько в этих реалиях кто-то может требовать от кого-то самоубийства, но в реальности в XIII веке это было бы невозможно. Во-вторых, это последний выживший член династии, и тот, кто делает тебя маршалом, а не кондотьером. Присяга-то приносилась монарху, а не стране, не то время. Ну и в главных, а в чем Цири-то виновата? Если бы она была мертва, не было бы самозванки? Мама дорогая, сколько было «чудом спасшихся» и после убийств и даже публичных казней! И как это вообще должно было быть? Она, спасаясь из Цинтры, должна была убить себя, а не бежать к какой-нибудь родне или союзникам, чтобы вокруг нее формировалось сопротивление, а убить себя ну чисто на всякий случай? А если бы она самоубилась, узнав о появлении самозванки, это что, кому-то бы чем-то помогло?
* Сесилия Ахерн «Клеймо» - тоталитарное государство будущего клеймит и делает людей изгоями пожизненно за всякую ерунду (например, героиня в автобусе уступила место заклейменному деду, и была заклеймена сама). Заклейменные продолжают жить в обществе, просто их всячески притесняют. У них не конфискуют имущество, их не ссылают на лесоповал. Государтво без всякой выгоды для себя плодит озлобленных изгоев. При этом настоящие преступники пожизненных ограничений не имеют, могут отсидеть и жить спокойно.
** И еще лучше. Заклейменным запрещенно собираться более, чем по два человека. Но им можно собираться, если с ними есть третий, не заклейменный. Третий - не полицеский, а абсолютно любой человек, хоть ближайший родич изгоя. Другими словами, в обществе, где заклейменных тысячи и сочувствующих им полно, изгоям не запрещенно хоть армию собрать, только треть должна быть людьми без клейма. Но они почему-то этого до сих пор не сделали.

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — Империя при всех своих колоссальных ресурсах на целую галактику мало что может сделать повстанцам, у которых только полторы планеты с небольшими базами.
** Стоит сказать, что такая ситуация только в фильмах, и то нам в начале «Империя наносит ответный удар» прямо сказали, что это больше похоже на базу контрабандистов. Плюс, не стоит забывать и том, что в галактике куча неосвоенных пригодных для жизни планет, а Альянсу и этого не нужно, главное, чтобы было далеко, в глуши и не палевно. К тому же, Альянс имеет большую поддержку со стороны множества миров, тот же Альдераан (до уничтожения, а после символ жестокости Императора, что только увеличило поддержку Альянса). И не стоит забывать о том, что Альянс, однажды пытавшийся воевать по всем правилам классической войны, огрёб по самое и после этого в режиме партизанской войны, за редкими исключениями. Об их боевой мощи стоит сказать, что у них были довольно мощные крейсеры Мон-Каламари, способные в дуэли дать прикурить Звёздному Разрушителю. Так что ситуация неоднозначная.
*** Кстати, об уничтожении Альдеррана: тот, кто полагал, что так сможет подавить сепаратизм в Галактике — [[Сарказм|человек громадного государственного ума]].
** Не полторы планеты, а несколько десятков или даже сотен. А ещё финансовые вливания от олигархов, контрабандистов и бывших сепаратистов, поддержка от ещё большего количества псевдомирных планет, мощный флот с кораблями, способными держать удар звёздных разрушителей, талантливые командиры и технологии, не уступающие имперским (а порой и превосходящие).
** Там же: Галактическая республика десять лет спокойно позволяет развиваться сепаратистскому движению, а когда дело становится совсем дрянь, неожиданно обнаруживает, что никакой армии, кроме джедаев, у неё нет. {{spoiler|Впрочем, здесь [[Борьба нанайских мальчиков|обеими сторонами конфликта управлял один и тот же человек]].}}
** А вот где действительно происходит полный хаос — так это в сиквельной трилогии. Лидеры Новой Республики с флегматичной индефферентностью наблюдает за тем, как две экстремистские группировки делят между собой ''их же собственную власть'', а когда Первый Орден уничтожает столичную систему — дружно поднимают лапки кверху, [[Что за идиот!|так как оставшуюся от Империи армию распустили, а собственную не создавали вовсе]]<ref>И [[получилась реальность]] — едва ли не такая же история произошла в своё время с [[Сало и горилка|УНР]], где армию распустили, а новую не сформировали, вследствие чего закономерно огребли от наступления большевиков. Пример спорный: сравнение Республики (а Империя, фактически, просто Республика на чрезвычайном положении) с государством, провозглашенным в хаосе гражданской войны невнятными политическими силами, не слишком корректно. И дело тут не в Украине</ref>.
* «[[Guardians of the Galaxy|Стражи галактики]]» — у нас тут военачальник, люто ненавидящий державу, с которой мы совсем недавно заключили мир? Конечно же, не будем никак ему препятствовать, пусть выходит из повиновения, нанимается на службу к злу, желающему уничтожить половину населения Вселенной, ворует убермощные Камни Бесконечности, высаживается на огромном корабле прямо посреди столичной планеты нашего недавнего супостата и устраивает [[экстерминатус]]ы! Похоже, лидерам крии глубоко пофиг, что Ронан Обвинитель своими действиями жутчайшим образом их же самих и дискредитирует, причём не только в глазах зандериан, но на всей галактической арене.
** [[Обоснуй]]: судя по «[[Agents of S.H.I.E.L.D.|Агентам ЩИТ]]», среди крии нет единства, они расколоты на противоборствующие фракции. Возможно, фракция, заключившая с Империей Нова мир, как раз заинтересована в дисредитации фракции Ронана.
** Крии вроде как не шибко хотели этого мира, а Ронан для них — герой религиозной войны, не склоняющийся перед навязанными «этими низшими существами» договорами.
* Говоря об МСЮ в целом: по Галактике рассекает маньяк Танос, систематически геноцидящий половну населения на каждой планете, куда вторгается. Что делает <s>мировое</s> космическое сообщество? Да ничего.
** Только потому, что не могут. Из всех галактических гегемонов известны только Империя Нова, Империя крии и Конфедерация. Про крии ничего не известно, Конфедерация больше пытается захапать гравитоний с планет и сбежать до того, как там объявится Танос, а оборону Зандара, столицы Империи Нова, в одиночку прорвал не только Ронан, но и сам Танос (назревает вопрос, как Нова умудрялась вести тысячелетнюю войну с крии, но некрасноречиво говорит о возможной военной мощи самих крии. Может быть, такая слабость из-за истощения обеих сторон?).
** Кстати, а Танос он вообще кто? В смысле, чтобы атаковать каждую встречную планету и геноцидить там половину населения нужны нехилые такие ресурсы.
*** Поскольку Танос — просто космический псих, и планов, идущих дальше выпила половины разумной Вселенной, у него нет, то, скорее всего, ресурсы на очередной геноцид он берёт на планетах, загеноциденных раньше. «Война кормит войну».
* «[[Black Panther|Чёрная Пантера]]» — для захвата власти в самом технологически развитом государстве мира достаточно иметь в жилах королевскую кровь и победить в поединке действующего короля. Да и вообще Ваканда крайне доставляет [[энергоантиквариат|сочетанием технологического прогресса и родоплеменного строя]], что несколько антинаучно, потому что одно с другим немного так связано. Супертехнологии у них, надо понимать, шаманы знают и лично ученикам передают.
** Вакандой всю историю правили мудрые короли-пацифисты или почему она давным-давно всю Африку не завоевала, а то и Европу с Азией? Даже, если у них не всегда был такой тех.прогресс. У них же еще века назад было неразрушимое оружие из вибраниума и непобедимые короли-пантеры. А у соседей — копья. Да Ваканда 500 лет назад должна была кораблями завозить белых рабов из Европы. Что-что вы говорите? порабощение им претило, чисто в моральном отношении?.. ну бывает…
** Пережитки племенного строя (скажем, в Нефтяных Арабских Эмиратах) — да, но не племенной (= первобытнообщинный) же!
** Это [[сварочный шов]]: по комиксам, Ваканде от силы полвека, а до того, как [[отец нации|Т’Чака]] пришёл и молча поправил всё, её имели все кому не лень. При написании сценария фильма её сделали одним из древнейших государств, [[ай, молодца, автор!|но всю политику оставили как было]].
* Похожая штучка и в DCшном «Аквамене». У кого трезубец, тот и царь.
* «[[Captain America Trilogy|Первый мститель: Противостояние]]» — Государственный секретарь США на наши деньги — министр иностранных дел. Какого же чёрта Тадеус Росс занимается супергероями?
** Только ради сюжета одного фильма. Уже в следующем фильме про Человека-паука про Заковианский договор благополучно забыто.
* «Звездный путь: В поисках Спока» и «Звездный путь: Возвращение домой» (3-я и 4-я полнометражки) — Федерация является, как следует из названия, Федерацией, изначально образованной Землей, Вулканом, Андоррией и Телларом. Тем не менее, батя Спока Сарек работает на Земле послом Вулкана. Не сенатором или членом совета федерации каким-нибудь, а именно послом, то есть высшим полномочным представителем независимого государства. Герои, соответственно, скрываются на Вулкане, находясь в федеральном розыске.
* «Вторжение: Битва за рай» - этот австралийский фильм не в ладах со всем, чем только можно. На Австралию совершенно внезапно нападает некая Коалиции. [[Инопланетяне|Не марсиан.]] И, конечно же, [[Политкорректность|не китайцев]]. Герои ни сном, ни духом, так что, видимо, никой политической напряженности не было. [[Не в ладах с военным делом|Просто, бух - и война.]] Международная реакция? [[Сюжетная изоляция|Никакая.]] (По крайней мере, в первом фильме. Там есть много продолжений).

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» — Нильфгаард. Поголовно истреблять население захваченных городов (жители незахваченных городов в курсе)? Массово переводить собственных магов на одноразовые заклинания? Ну, мы же [[Империя зла]].
** Магов так расходовать действительно нерентабельно, а вот поголовное вырезание населения было и в книгах. Тоже, кстати, чисто из злобности, ибо им и геноцид, и рабы (притом, что у них уже капитализм) и землю солью, и свою голытьбу на нее еще до завершения войны.
** Король Аэдирна пытается убить супругу вместе с дочерью-младенцем и Йеннифэр, потому, что королева никак не родит наследника. Во-первых, дочь — если не ребенок, то в феодальном мире ценный ресурс. Жену же можно и в монастырь. Плюс жена короля не прачка, дочь свинарки, и за ее тупое мочилово можно и от влиятельной родни предъяву получить. Зачем было покушаться, когда она находилась в обществе Йен, которая и убийцу порешить может, и самого потом в жабу превратить, и с капитулом потом объясняйся?
*** Вопрос с рождением при феодализме наследника, увы, действительно дело государственное, а не просто муж сволочь хочет сына.
**** Юмор в том, что королева мягко говоря ещё детородного возраста, на вид лет двадцать пять. Рожать и рожать ещё. А дочь, как ни крути, мало того, что политический актив, так ещё и возможный наследник, коль других нет (вроде, за салическое право на Севере ничего не говорилось).
**** Дочь, в крайнем случае, может родить внука-наследника.
** Йен, в свою очередь, с таким юношеским апломбом возмущается, что советникам приходится разбирать за королями грязное белье, что как будто ты не знала.
** Притом, что сама хотела в Аэдирн, только бы не в Нильфгаард. Какого ананаса капитул чародеев Севера направляет в Нильфгаард, где магами занимаются свои службы, и гораздо строже? Но в Аэдирн ее не пускают, потому, что король Цинтры не поймет, если у короля Аэдирна будет советница с примесью эльфской крови. Во-первых, а ему не пофиг? Цинтра не местный решала всего и вся, с Аэдирном они даже не соседи. А эльфская кровь здесь есть у каждого второго, не считая каждого первого, в частности, в династии цинтрийских же королей<ref>Выглядит как максимально кривая отсылка к «one-drop rule», которую ЦА должно, найти дичайше жизненной.</ref>.
* «[[Игра престолов]]», последний сезон — авторы устами персонажей доводят гениальное решение проблемы феодальной грызни: нужно выбрать королем бесплодного, чтобы не плодил наследников и бастардов, а преемника выбирать голосованием (и, вероятно, кастрировать). Да, демократия — это хорошо, но не в таких условиях. Реальная монархия держится на том, что аристократия соглашается подчиняться представителю определенного рода, и нет лучшего способа устроить в монархическом государстве комедь с медведями, чем не оставить законного наследника (и если вы думаете, что у вас были проблемы из-за трех сыновей и двух бастардов, то не оставив законных наследников вообще вы поймете, что проблем у вас не было). Что же будет при такой «демократии»? Речь Посполита, восемнадцатый век… Феодальная раздробленность то есть. С эпохой госпереворотов. Такая схема может работать в торговых республиках, где «король» — председатель совета директоров торговой корпорации, но не в большом феодальном государстве. Или «демократия» будет феодальным гадюшником для хомо элитусов, или… А или не бывает. Крестьянин от владельца земли зависит в лучшем случае до самой жопы экономически, так что голосовать будет, как скажут, а то на конюшне запорят. Или просто выгонят на мороз, и будут овец вместо него пасти. Чтобы построить демократию, нужна сначала абсолютная монархия, которая отберет у власть у аристократии, у которой каждый сам страна хозяин, если только над башкой не занесен чей-то дрын, и передаст государственному аппарату. Который уже потом можно и нужно будет демократизировать.
** Куда лучшим обоснованием было бы, что Бран теперь — это бесстрастный биокомпьютер, способный следить чуть ли не за кем угодно, да к тому же имеющий все шансы прожить сто лет минимум (главное, вовремя присосаться к правильном чар-древу). Но в самом сериале об этом не говорят, а непосредственное управление Бран полностью спихивает на Малый Совет.
*** Впрочем, подмена феодальной раздробленности «демократией» — очень старая польская/белорусская/укаинская/российская застенков-царизма-обличительная тема. В духе «ВКЛ сохранило демократические традиции Киевской Руси, когда в России начало развиваться самодержавие».<ref>А это уже не нелады, а намеренная [[хуцпа]]. Например скинули несколько дворянских кланов монарха, но столкнулись с тем, что друг друга они задавить не могут — пришлось им как-то уживаться, фактически сажая на трон [[Зиц-председатель|зиц-председателя]], просто чтобы не ломать голову над переписыванием законов. Надо обелить — скажем, что это такое проявление демократических ценностей (хотя фактически это скорее олигархия с главами кланов в качестве олигархов). Надо очернить — скажем, что это период подковёрной междоусобной грызни, мол не могли сойтись, чей род королевским станет (хотя по идее страна может и без королевского рода жить). Или например наоборот новый правитель ту самую когорту из небольшого количества родовитых кланов разогнал и основал вспомогательный аппарат с конкретными должностями, обязанностями, распорядками и заполнил его представителями остальных менее родовитых кланов. Надо очернить — скажем, что сам спилил сук, на <s>которых</s> котором сидел (хотя, раз разогнал, как раз там-то точно не сидел), а потом понял, что самому ему с властью не совладать, и стал спешно пытаться вырастить новую элиту (хотя распределение по фиксированным функциональным должностям — это как раз ограничитель, препятствующий превращению кланов в ту самую ''«всесильную элиту»''). Надо обелить — скажем, что прозрел сквозь время и создал государство нового образца ([[Исландская правдивость|только вот]] ''«[[Уникальный прототип|новые образцы]]»'' [[Невезучий изобретатель|всякие]] [[Открытие, которое перевернёт весь мир|бывают]]), где административная деятельность лежит на плечах бюрократического аппарата из наёмных сотрудников, отбираемых по профессиональных качествам (хотя фактически не очень-то они в ту эпоху и наёмные, а представление о ''«профессиональных качествах»'' тогда ещё только начинает зарождаться). Или например случилась гражданская война: все со всеми передрались — остались только военные, которым друг с другом передраться устав запрещает. Казалось бы, хотя бы у кого-то сохранились остатки здравомыслия? Но если сверху позвонят, журналисты напишут, что это [[хунта]] с [[узурпатор]]ом во главе, который воспользовался разобщённостью элит и наличием войск в своём подчинении, чтобы силой всех разогнать и захватить власть (хотя там и разгонять-то толком было уже нечего, а власть на него фактически сама свалилась — вернее она у него уже была: просто вся остальная власть вокруг внезапно исчезла — а его сохранилась и осталась последней). Или ситуация той же гражданской войны, но военные тоже разошлись по разным лагерям, которые по итогу передрались до состояния ''«[[Революция пожирает своих детей|победителей нет — проиграли все]]»''. Казалось бы, кошмар и откат в каменный век к натуральному хозяйству и родоплеменному строю? Но если сверху позвонят, журналисты напишут, что это освобождение от тирании, [[Раньше трава была зеленее|возврат к истокам]] ([[Капитан Очевидность|от которых в далёком прошлом не просто так ушли]]) и вообще восстановление исторической справедливости (хотя история вообще-то не является сама по себе какой-то системой моральных ценностей для определения того, что справедливо, а что нет, да и сами официальные системы моральных ценностей — [[Протестантская мораль|та]] [[Готтентотская мораль|ещё]] [[Двойная мораль|дрянь]]). Вполне классическая [[Вам террористы, нам партизаны|ментальная эквилибристика]] — уже [[Шо, опять?!|зевать от неё тянет]].</ref>
** Уточнение: Сэма Тарли за высказывание о демократии в современном понимании все высмеяли, и в итоге Вестерос получил выборную олигархию грандлордов в ее классическом понимании (но не нынешнюю плутократию). Возможно, каждый и будет тянуть одеяло на себя (как попытался Эдмур Талли), но мы этого уже не узнаем.

=== [[Комиксы]] ===
* Одна из особенностей комиксов как от [[Вселенная Marvel|Marvel]], так и от [[Вселенная DC|DC]] — это почти полная бесполезность армии: какой бы ни была угроза, с ней будут разбираться в первую очередь супергерои, правительствам всего мира обычно плевать на происходящее до тех пор, пока всё не станет настолько плохо, что уже поздно будет что-либо предпринимать.
** Особенно автора правки восхитило, как в одном из комиксов Отряда Самоубийц Российской Федерации запретили использовать своё спецподразделение для ликвидации маньяков, стремящихся перебить всё российское правительство… Это же насколько проамериканская у нас элита, что готовы (по сути) даже на добровольный суицид?!!

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* «[[Simoun]]» — пополам с «[[не в ладах с богословием]]»: есть два государства, одно из которых раньше было частью другого, но впоследствии откололось в том числе и в религиозном смысле: религия новообразованного государства суть секта от религии прежнего. Но при этом жрицы нового учения, которое наверняка закалялось в долгой борьбе за самоутверждение, почему-то считают священнослужительниц старой веры ближе к своему Богу (!) и охотно кладут поклоны перед символикой бывших угнетателей. Скажет ли какой-нибудь христианский священник, что раввины ближе к Богу? Может, мулла пойдёт прикладываться к иконе? Или хотя бы протестантский священник скажет, что его коллеги-католики к богу ближе?
** [[Чхать мы хотели на гайдзинов]] — тут скорее отсылка к истории перехода [[Развесистая сакура|синтоизма]] с [[Женское жречество|женского жречества]] на мужское, что происходило в первую очередь по политическим соображениям, потому как до того религиозный культ фактически находился в собственности нескольких кланов, [[Князь Церкви|только через религию своё положение и удерживавших]]. В результате новоявленные жрецы чётко разделяли, что с политической точки зрения [[мико]] из старых кланов им, конечно же, [[Враг мой|противники]], но с точки зрения религиозной наоборот наставницы.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Идиотская дипломатия]] как явление.
* [[Stellaris]] — этим славятся поборники чистоты, пожирающий рой и непреклонные экстерминаторы. Враг в десять раз сильнее нас — объявить войну! Граница проходит всего по одной системе-анклаву, и можно было бы долго получать дополнительное влияние за соперничество, почти не сражаясь? Какое ещё соперничество? Объявить войну! Нас уничтожает враг кризиса поздней игры? Да плевать мы на него хотели, лучше объявить войну всем соседям! Экономика в жутком дефиците, и при потере флота его придётся долгие годы восстанавливать? Ну вы поняли.
** Впрочем для этих парней это фишка, а не баг… в отличии от рас, упорно не желающих объединяться перед лицом общей опасности (даже при условии идеологической близости).
* Hearts of Iron IV — пополам с [[не в ладах с историей]]. Система поддержки партий, которая, казалось бы, должна показывать степень контроля партии над страной, крайне мобильна и способствует приходу ко власти буквально любого человека. Маньчжурский мигрант Родзаевский, совершивший антисталинский переворот, несмотря на массовые чистки — как нефиг делать. И это не считая намеренных допущений, вроде «немыслимого пути» для Японии (поскольку к 33 году Коммунистическая партия Японии была жестоким образом обескровлена). Словом, достоверность и реалистичность здесь были пожертвованы в угоду динамичности и разнообразию.
** Собственно, многим странам были приписаны весьма далёкие от них идеологии:
*** Австрия в игре представлена в качестве центристской, хотя по факту правящая партия «Отечественный фронт» — австрофашисткая.
*** Греция Метаксаса — аналогично.
*** С Венесуэлой обратная ситуация — режим генерала Лопеса можно назвать авторитарным, но в фашистских практиках он замечен не был.
** Местные испанские анархисты после победы в гражданке смогут участвовать уже как радикальные объединители мира, где смогут легко национализировать любую провинцию и создавать марионетки, с которыми возникнет крайне забавный конфуз — из-за того, что разработчики сделали анархизм нейтральной идеологией (что в какой-то степени справедливо), создаваемые марионетки будут другой нейтральной идеологии… монархизма. Да, анархисты буду в буквальном смысле ставить своих «царьков» в подконтрольных территориях.
* [[BioShock]] — Эндрю Райан хотел построить государство на принципах либерализма и анархо-капитализма. [[Получилась реальность]], очень жестокая реальность.

=== [[Телевидение]] и публицистика ===
* Предвыборные ролики и интервью многих звёзд, которые чисто теоретически влёгкую могут наговорить если не на срок, то как минимум на солидный штраф, при том на одни и те же грабли наступают как провластные, так и оппозиционные. Соль заключается в том, что данная публика, как правило, совершенно не сечёт разницы между «''я голосую за Васю Пупкина и призываю вас поступать так же''» и «''нормальный человек может голосовать только за Васю Пупкина, а все кто против — козлы!''». А разница есть, и большая: в первом случае наша абстрактная звездулька реализует своё законное право на свободу совести, а во втором препятствует реализации данного права у других.
* Авторы соответствующих предвыборных роликов тоже не отстают. Но педаль в пол давит популярная в разных ипостасях пугалка «сегодня ты не придёшь на выборы, а завтра выбранная (без тебя) власть введёт 1005000 идиотских законом и правил, перпендикулярных Конституции, правовой традиции, судебной практике, настроениям в обществе и вообще всему чему угодно». Юмор здесь в том, что ежели принять посыл за чистую монету, а подобное развитие событий за истину, то… получается, что проблема настолько запущена, что «лечить» её честной явкой на выборы так же эффективно, как мазать зеленкой карбункулы у больного «сибирской язвой».
* И вообще, период предвыборной агитации — это то время, когда пропагандисты всех мастей как-то забывают, что '''избирательное право''' — это всё ещё ''право'' гражданина, а не обязанность.
* Телеканал (х)Рен(ь)-ТВ постоянно пестрит идиотскими заявлениями политологов. Приведём, пожалуй, самый эпичный. Итак, в Германии всё идёт к возрождению нацизма, и поэтому Великобритания в опасности. Единственное спасение для старушки Англии — это политический союз с Россией. Для этого [[Безумная тролльская логика|нужно заключить династический брак]] (ибо где это видано, чтобы [[Королевства — хорошо, а республики — плохо|заключали союзы с республиками]]!). Откуда взяться царю в России? Да ведь к этому всё идёт, а если что, царя изберут сами россияне.
** Ну, как откуда? [[w:Романов, Георгий Михайлович|Великий Князь Георгий Михайлович]] недавно наследника на свет произвёл.
* [https://cont.ws/@Fritzmorgen/1740486 Великую Французскую революцию инспирировала кучка гнилых интеллигентов]. Так-то, мол, все тип-топ было: долг растет, дворяне порют на конюшнях крестьян и свысока смотрят на парвеню — лепота же!
** Ну, это типичная проблема: революция такая-то — это нашу великую прекрасную страну развалили три жида, сифилитика и гея на иностранные деньги. [[Парадокс образа врага|Почему три столь ничтожных личности оказались сильнее государства?]] Если вы задаете такие вопросы, то вы и сам такой!

=== [[Реальная жизнь]] ===
''Внимание! Убедительная просьба не вписывать действующих и срачегонных политиков по причине опасности темы!''
* Альфонс X Мудрый, король Кастилии, заслужил своё прозвание в т. ч. кодификацией всего права в «Законы семи частей». В итоге после смерти старшего сына и наследника Фернандо преемником должен был стать старший сын покойного Альфонс… по новому закону — по старому право переходило к брату умершего Санчо. Наступив на горло собственным законам в угоду дворянству, король назначил преемником Санчо — но возмутил вдову покойного Бланку, призвавшую войско брата-короля Франции. Тогда Альфонс решил выделить внуку отдельное королевство, пусть и вассальное — тут уже за меч взялся Санчо… В итоге страна оказалась охвачена гражданской войной с активным участием соседей-французов и мавров, а спор о престолонаследии ещё почти столетие будоражил Кастилию.
* Ярослав «Осмосмысл» Галицкий, сожительствовал с некоей простолюдинкой Настасьей и де-факто прогнал дочь Юрия Долгорукого — Ольгу. Это привело его к ссоре со своим главным союзником и постоянным мятежам своего же боярства, в конце-концов те просто сожгли Настастью заживо и заставили насильно примириться с женой. Назначил своим наследником сына Настасьи — Олега, который пользовался откровенным презрением высшего боярства и де-факто власти в княжестве не имел, был убит боярами. В ходе междуусобиц местное боярство столь чрезмерно укрепилось и авторитет князей упал так низко, что даже киевская линия рюриковичей — Мстислав и Даниил так и не смогли сделать княжскую власть там прочной и в отчаянных попытках широко прибегали к найму иностранных наемников и войск союзников. В конечном счете потенциально самое богатое и сильное княжество Руси было захвачено и разделено Польшей, Литвой, Венгрией, Молдовой.
* [[Войны цветов|Ацтекский]] тлалоани Монтесума II, чтобы оправдать свои косяки как политика, решил возродить легенду о белом человеке с бородой и на диковинном животном, который придёт из-за моря (якобы воплощение бога Кетцалькоатля). Белый человек с бородой и верхом на диковинном животном пришёл, а пока Монтесума, благополучно забывший вторую часть легенды (что воплотившийся в этом человеке бог Кетцалькоатль вернётся, чтобы отомстить за изгнание), проигнорировав тот факт, что Эрнан Кортес заручился поддержкой заклятых врагов ацтеков, пропустил испанцев в свою столицу и некоторое время позволял управлять страной. А когда нерадивому императору стало ясно, что конкистадорам ацтекская империя не нужна, было уже поздно.
* Политика самоизоляции в [[w:Сакоку|Японии]] и уничтожение портов в [[w:Запрет морской торговли|Китае]] — [[аверсия]]. [[Развесистая сакура|Япония]] защищались от иезуитов, которые лихо обращали мирных граждан в злобных фанатиков (погромы буддистских и синтоистских храмов в христианских регионах юга Японии таки факты), а других японцев десятками тысяч обращали в рабство за долги, и к тому же всемерно поддерживали сепаратизм южнояпонских князей. Не хотелось японцам оказаться на одной доске с американскими индейцами! А в [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]] тогда власть захватили маньчжуры, и их было дай боже 1 млн человек на как минимум на 200 млн китайцев — первые десятилетия они они держались почти исключительно при помощи террора. [[Пират]]ы и население прибрежных провинций боролись с захватчиками под лозунгами за восстановления династии Мин, к ним бежало много бывших флотоводцев старого Китая вместе с почти всем флотом. Было проще сжечь порты и выселить население побережий вглубь страны, чем давить бесчисленные бунты и воевать против пиратов, не имея никакого флота вообще.
* Оставляя в стороне предыдущие «достижения» Людовика XVI, вспомним созыв Генеральных штатов, произошедший скорее от отчаяния и полного паралича существующей системы — ни нотабли, ни парламенты не давали согласия на новые налоги, а попытка в очередной раз провести указ монаршей волей и распустить парламенты вызвала всеобщее возмущение. На тот момент Штаты не созывались уже с 1614 г., так что встал вопрос, подходит ли старая система голосования, когда каждое сословие имеет один голос. Очевидно, третье сословие было с этим не согласно и объявило себя Национальным собранием. Страшно здесь то, что король никак не мог решиться проводить ту или иную политику — он то убеждал третье сословие вернуться, то убеждал первые два войти в Национальное собрание. Созвал к Версалю войска — но после взятия Бастилии сам же и явился с повинной в собрание и отозвал войска. Подчинился новому порядку — но пытался бежать и тайно писал соседям-монархам с просьбами о вторжении. В итоге закономерно лишился симпатий кого бы то ни было и окончил жизнь на гильотине.
** Надо сказать, что тут виноват во всём деда Людовика XVI, Людовик XV. Это его указом внука отстранили от занятий политикой. Ибо мальчик слишком много слушал тех, кто говорил, что Францию ждёт голод и волна поражений (что характерно, это и произошло). К моменту, когда Людовик XVI пришёл к власти, у него было 0 уважения среди дворян и разорённая в 0 страна. Надо сказать, что Людовик XVI продержался на своём месте намного дольше, чем многие бы смогли. И это при том, что он по указу деда не мог изучать политику.
* Иосиф II, император Австрии, задумал унифицировать государственное управление и законы и перевести всю работу гос.чиновников на немецкий язык. Вот только Австрийская империя представляла из себя весьма разнородное образование, и поспешное введение реформ по всей стране одним махом, несмотря на обоснованные протесты губернаторов, обошлось очень дорого. По всей империи вспыхнули мятежи, в Венгрии дело едва не дошло до объявления независимости. Увы, но в целом нужные и полезные реформы пришлось проводить уже его потомкам, но уже слишком поздно для предотвращения национальных движений.
* Президентские выборы в США 1860 года. Демократы ничего умнее не придумали, как расколоться на две фракции и двигать двух кандидатов. В одной из стран современной Европы это могло проканать (меряемся рейтингами в первом туре, объединяемся против общего врага во втором). Но в США-то электоральная система, скажем так, [[Сарказм|немножечко]] другая. Для получения всех голосов выборщиков от штата достаточно просто взять первое место, а значит раскол в одной из партий, мягко говоря, повышает шансы на победу кандидата от второй. Конец немного предсказуем: республиканец Линкольн, взявший всего-то 39,8 % голосов (при 47,6 % вскладчину у Дугласа и Брекинриджа), получил 180 голосов выборщиков из 303.
* Выпускник Сорбонны, камбоджийский радиоинженер Салот Сар в политологии не разбирался и не хотел<ref>Но, видимо, искренне считал, что разбирается, потому и псевдонимом взял сокращение от фразы «Политика возможного» — «[[Рис, пряности и джунгли|'''Pol'''itique '''Pot'''entielle]]».</ref>. Получилось — что получилось. [[Реальность нереалистична|Невероятно, но было, было]] — половина примеров из начала статьи про него написаны! Впрочем, закончил он — вместе со своим режимом — в полном соответствии с тропом: вьетнамцы прогнали его в джунгли за ''2 недели''.
* Действовавший с основания королевства Саудовской Аравии «лествичный» порядок престолонаследия (от брата к брату) умудрялся существовать многие десятилетия исключительно из-за плодовитости первого короля Абдул-Азиза, но к нашему времени становится неактуален из-за того, что братья банально кончились (в живых из всех сыновей Абдул-Азиза остались действующий король Салман 82 лет и его младший брат Мукрин 73 лет) и возникает резонный вопрос, дети которого из братьев должны считаться первыми в очереди на престол.
** На вопрос на такой есть ответ простой: после смерти предыдущего короля следующим королём становится тот, кто на момент смерти короля имел титул «наследный принц». В настоящее время это Мухаммед, седьмой сын ныне правящего Салмана, двадцать пятого сына Абдул-Азиза.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}
{{Nav/Политика}}