Posmotrelisu - Вклад [ru]

Затмить адаптацией

2025-05-15T00:24:10Z

95.83.130.111:

{{TVTropes|AdaptationDisplacement|Adaptation Displacement}}
{{q|— Вот пройдоха этот Толкин! Не успели кино снять, как он уже книгу написал!|невежда в книжном магазине}}
{{q|— Я чувствую себя, как будто от меня ушла девушка, потому что эта песня больше не моя.|Трент Резнор об исполнении Джонни Кэшем песни «Hurt»}}
{{video|fregObNcHC8|Оригинал — вовсе не Nirvana, а [[David Bowie|Дэвид Боуи]]<ref>И то, что многие считали наоборот, Боуи очень злило. Даром, что кавер копирует оригинал от и до, Nirvana вообще ничего нового не добавили.</ref>}}
При адаптации авторы перестарались: она вышла настолько яркой, что '''затмила оригинальное произведение'''. Порой дело доходит до того, что аудитория в большинстве своём [[Эффект большой крокодилы|даже не подозревает]] о существовании какого-то оригинального произведения!

Это может быть не только в связи с достоинствами переложения. Также адаптация иностранного произведения может быть более известна в своей стране, или, если адаптация всё же из страны оригинала, в другой стране она может быть популярнее из-за культурных различий или железного занавеса, через который проходит не всё. Иногда люди из своей страны с детства любят адаптацию некоего произведения, но посмотрев другую адаптацию, в том числе сделанную в стране, где написано произведение (и иной раз адаптированное под присмотром автора), могут заявить, что авторы адаптации в <…> [''название произведения''] ничего не смыслят.

Ещё бывает, что оригинал устарел в восприятии современного общества (что необязательно означает, что он плох как таковой). А ещё вероятность того, что прочтут малоизвестную книгу, ниже вероятности, что посмотрят фильм по ней.

В некоторых случаях бывает, что образы из экранизации (даже если она не затмила, но является достойным конкурентом) оказались очень яркими, поэтому при более поздних переизданиях (обычно литературного произведения) на иллюстрациях персонажей изображают похожими на их экранные воплощения. Часто так поступают с первоосновами мультиков, иногда даже балансируя на грани «[[книга по игре по книге]]».

== Примеры ==
{{q|Судя по всему, у нас [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] любят именно за мультфильм, который действительно прекрасен, с неподражаемыми Ливановым и Раневской, про одиночество и отчаянное желание найти друга. А книгу почти никто не читал, книга существенно жёстче, и заглавный персонаж там — козёл, каких поискать, а не ворчливый лапушка… Та же фигня и с некоторыми другими книгами, по которым сделаны великолепные, но в силу ограничений формата урезанные, экранизации. Их любят по телевизору, а сами книги мало кто вспоминает. Да даже Дон Кихота многие помнят в режиме «Изя по телефону напел»… Пожалуй, повезло только Шварцу, которого ставили в формате телеспектаклей, то есть без малого добуквенно.|С Баша}}

=== [[Театр]] ===
* Пьеса «[[Гамлет]]» Шекспира! Мало кто знаком с оригинальной историей, уцелевшей в датских хрониках. Как и с пьесами, которые были перед ней.
** Да вообще, у Шекспира все пьесы, кроме «Виндзорских насмешниц», ремейки. Да и про неё есть подозрение, что оригинал был настолько ужасен, что не сохранился.
** Проще сказать, кого Шекспир затмить адаптацией не смог — античных авторов (Плутарх и Тит Ливий — это вам не средневековые хронисты). «Кориолан», «Юлий Цезарь» или «Антоний и Клеопатра» конечно известны специалистам и даже экранизированы, но куда менее популярны, чем пьесы на средневековом материале. А массовое представление о соответствующих героях сформировано далеко не Шекспиром.
* Оперы «[[Carmen|Кармен]]» и «[[Tosca|Тоска]]» — одни из самых знаменитых, которые все знают хотя бы по названию. А? Какая новелла Мериме? Какая пьеса какого Сарду? (Щедрин с Бизе подра́лись из-за бабы. — А баба чья? — Вопще-то Мериме.)
** И «Богема», оказывается, по роману написана?
** Туда же «Травиата», написанная по повести «Дама с камелиями» А. Дюма-младшего. Тот, к слову, сам так и говорил, что его произведение через сто лет никто бы и не вспомнил, если бы Верди не адаптировал его в виде оперы.
** И «Риголетто»: Виктор Гюго, конечно, классик мировой литературы, но мало кто знает о его запрещённой после первого же показа (!) пьесе «Король забавляется». А адаптированную версию Верди помнят и любят до сих пор.
** «Мадам Баттерфляй»: сюжет основан на драме Давида Беласко «Гейша». Та, в свою очередь, на одноимённой новелле Джона Л. Лонга.
** И «Иоланта» — опера по мотивам пьесы «Дочь короля Рене».
* Оперы «Севильский цирюльник» и «Свадьба Фигаро» тоже очень известны. А кто читал первоисточник Бомарше? И кто помнит, что это ''три''логия, что там ещё один [[сиквел]] есть — «Преступная мать»?
* Балет «Щелкунчик» — [[с фитильком]]: книгу Эрнста Теодора Гофмана как-никак ещё помнят.
* Название «Нотр-Дам де Пари» у многих ассоциируется не с романом Виктора Гюго, а с одноимённым мюзиклом. Более того, [[Чудо одной сцены|всего с одной песней]]. Те, кто помнит начало 2000-х, признайтесь, у вас сейчас в голове [[Музыкальный триппер|зажужжало это самое «Свет озарил мою больную душу…»]]? А роман помнят, но всё-таки по русскому названию.
* «[[Призрак Оперы]]». Что, ещё и роман такой был?
* Дон Жуан — ремейки Мольера, Моцарта, [[Наше Всё|Пушкина]] и много кого полностью заслонили оригинальную пьесу «Севильский обольститель и Каменный гость» Тирсо де Молины.
* И таки да, уже выросло поколение, умудряющееся смотреть/слушать «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]», не читая книг.
* «[[Бал вампиров]]» — аналогично. Хотя и неудивительно — оригинальный фильм постарше той же «Саги о Копье» будет и в XXI веке смотрится… своеобразно. [[Разные художественные языки]]-с.

=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем феодализм]]. Самый, пожалуй, известный античный роман — «Метаморфозы» aka «Золотой Осел» Апулея, является расширенной версией известного только узким специалистам более раннего текста «Лукий, или Осел».
* Для русскоязычного читателя — басни Ивана Андреевича Крылова. Какие ещё Эзоп, Лафонтен и Марциал?
* Знаменитое советское трио писателей (Александр Мелентьевич Волков, Алексей Николаевич Толстой, [[Корней Иванович Чуковский]]) тоже преуспело. [[Волшебник Изумрудного города|Волшебника Изумрудного города]], [[Буратино]] и [[доктор Айболит|доктора Айболита]] у нас знают намного лучше их [[пересказ|иностранных]] прототипов — Волшебника страны Оз, [[Пиноккио]] и доктора Дулиттла.
** Справедливости ради, вначале Айболит появился самостоятельно, как герой стихов. Это потом при переводе-пересказе прозаической сказки про Дулиттла главного героя решили заменить на уже известного.
* «Приключения [[барон Мюнхгаузен|барона Мюнхгаузена]]». Много ли людей прочитали перевод книги Э. Р. Распе? В лучшем случае — пересказ-перевод для детей, написанный Корнеем Чуковским.
** А скорее всего, смотрели что-то из фильмов и мультфильмов. Или диафильмов. Или из комиксных переложений.
* Литературный [[Warhammer 40k]] от издательства Black Library породил не меньше «безминечных» фанатов, чем упомянутая ниже серия компьютерных игр. А в нём самом изначально фансервисная серия «Ереси Хоруса» продаётся и обсуждается лучше оригинальной вселенной сорокового тысячелетия.
** Настолько, что Games Workshop [[Просочиться в канон|даже выпустила настолку по ней]].
* [[Проклятье Капистрано]] Джонстона МакКаллей. А теперь скажите честно, кто вспомнит эту бульварщину, услышав слово «[[Зорро]]»?
* «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» написано вообще-то на самый что ни на есть фольклорный сюжет. А многим ли знакома эта исходная сказка про Андрея-стрелка?

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Чапаев (фильм)|Чапаев]]» же! Мало кто сейчас вспомнит, что [[Блестящий неканон|фильм снят по книге]], а герои стали частью [[фольклор]]а.
* Туда же — «[[Неуловимые мстители]]». Какие ещё «Красные дьяволята» 1923 года? Какой ещё ремейк с заменой негра на цыгана? Стоп, оригинал ещё и по книге снят, и там вместо цыгана — китаец?
* «[[Гостья из будущего]]» памятна обаянием Наташи Гусевой и песней про Прекрасное Далёко. Оригинальная повесть «Сто лет тому вперёд», где [[Алиса Селезнёва|Алиса]] искала, который из трёх Коль, учащихся в одном классе, был в будущем, уже воспринимается только через призму экранизации. Кстати, в книге (в первой части, которая про будущее, Коля ''ни разу'' не назван по фамилии) читатель наравне с Алисой не знает, кто именно попадал в будущее (в отличие от фильма, где мы видим лицо героя).
** До сериала был ещё диафильм «Сто лет тому вперёд». Но ныне о диафильмах вообще мало кто вспоминает!
* «[[фильмы Гайдая|Пёс Барбос и необычный кросс]]» — экранизация стихотворного фельетона Степана Олейника. Много ли людей знает про фельетон? А много ли смогут вспомнить автора? А сколько человек читали литературный первоисточник?
** И уж подавно, только киноведы помнят, что фельетон Олейника — это, в свою очередь, своеобразный ремейк немой кинокомедии [[Лорел и Харди|Лорела и Харди]] Lucky Dog (1921).
{{Q|pre=1|
…З вибухiвкою Барбос
Наступа уже на п’яти!|Степан Олейник}}
* Тоже Леонид Гайдай. «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» в самом начале большими буквами пишет, что фильм снят по одноимённой пьесе [[Булгаков]]а. Тем не менее, о существовании этой пьесы мало кто знает. А уж осведомлённых о том, что их две, пьес этих, — ещё меньше.
** Другое раннее произведение Булгакова, «Собачье сердце», вплоть до 1980-х годов считалось пробой пера молодого автора, довольно средним произведением в одном ряду с «Дьволиадой» и «Роковыми яйцами». Тем более что официально повесть не публиковалась, а в самиздате ходил в основном «[[Мастер и Маргарита]]». Однако в 1988 году книгу взял Владимир Бортко, немного поменял акценты, обелил профессора Преображенского и сотворил один из шедевров перестроечного кино. Булгакову даже приписывают цитаты из ленты Бортко — в эфире телеканала RTVI однажды промелькнула фраза «Как там у Булгакова? Тяжёлые годы уходят борьбы за свободу страны?» Юлий Ким? Нет, не слышали.
* «Формула любви» — советская экранизация малоизвестной повести Алексея Толстого «Граф Калиостро». Правда, сюжет фильма имеет мало общего с оригиналом, и образ графа здесь иной.
* Опять же пьеса «Бег» Булгакова не так известна как её великолепная экранизация с Ульяновым в роли Чарноты, Дворжецким в роли Хлудова и Баталовым в роли Голубкова.
* «Три тополя на Плющихе». Скажите, вы ведь не знали, что в основу фильма Татьяны Лиозновой лёг рассказ Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке»?
* «[[Приключения Электроника]]». После выхода фильма Евгений Велтистов даже дописал к оригинальной книжной трилогии четвёртую часть, где [[Подсветка|персонажи огорчались]], что фильм гораздо известней, чем их «настоящая» история.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова.
* «Курьер».
* Кто бы знал о повести Святослава Рыбаса «Зеркало для героя», если бы не одноимённый фильм Владимира Хотиненко по сценарию Надежды Кожушаной, которая, кстати, и придумала «[[День сурка]]» раньше «Дня сурка»?<ref>Формально, «Подробности жизни Никиты Воронцова» братьев Стругацких были ещё раньше. Но там таки не день, там петля на несколько десятилетий.</ref>
* «Ворошиловский стрелок» знают все — а многие ли знают роман Виктора Пронина «Женщина по средам»?
* «[[Гардемарины]]», особенно первая часть, «Гардемарины, вперёд!», наиболее близкая к первоисточнику — роману Нины Соротокиной «Трое из Навигацкой школы». В фильме — захватывающие приключения, настоящая любовь, благородные герои и [[Достойный противник|сильные, опасные злодеи]]. Книга оказывается на порядок слабее. Наглядный пример: в книге Александр Белов смотрит, как де Брильи увозит Анастасию, и ничего не делает, чтобы ему помешать, только думает: «Почему я не умер? И почему не бегу за каретой?» Возвращение девушки упоминается в эпилоге, оставаясь за кадром. А в фильме вместо этого целая шпионская операция с подсыланием Софьи, освобождать обеих женщин пришлось с боем. И это — тот случай, когда не создаётся впечатления [[экшн-понос]]а. Похищение бумаг Бестужева в книге тоже прошло на порядок скромнее, равно как и возвращение их законному владельцу.
** Вот разве что эпизод с проникновением Корсака в скит в фильме отсутствует вовсе (он отправился за Софьей — вуаля, монтаж! — и вот уже они вместе), а в книге сопровождается целой историей ссоры близлежащей деревни с архиереем, отчасти трагичной, отчасти забавной, а отчасти и поучительной.
* «Обыкновенное чудо», телефильм Марка Захарова с песнями Геннадия Гладкова на стихи Юлия Кима. Редко вспоминают, что снят он по пьесе Евгения Шварца, ещё реже — что была экранизация Эраста Гарина.
* «В моей смерти прошу винить Клаву К.» по одноимённой повести Михаила Львовского (кстати, довольно интересно написанной — с переходом POV между персонажами). А многие ли знают, что у повести было продолжение («Сестра милосердия»)?
* «Вам и не снилось» по одноимённой повести Галины Щербаковой — «с фитильком»: повесть обрела немалую популярность, однако фильм (не говоря уже о песне «Последняя поэма» из него!) всё-таки известен больше.
** Кстати, песня тоже попадает под троп. Не все знают, что автор исходного стихотворения — аж сам Рабиндранат Тагор, нобелевский лауреат и «наше все» для бенгальской литературы.
* «Груз-200» [[Алексей Балабанов|Балабанова]] — на самом деле основной сюжет позаимствован из романа американского писателя Уильями Фолкнера «Святилище», описывавшего американский юг в годы Великой Депрессии. Но кто из тех, кто смотрел Груз-200 и готов искать в нем глубокие смыслы, знает о первоисточнике?
** В какой-то мере этот фильм Балабанова еще и саморемейк его более раннего фильма «Про уродов и людей» (сюжет и ряд образов очень похожи, только в оригинале было начало XX века и довольно безобидный спанкинг, а в ремейке — 80-е и жесткач). При этом «Груз-200» приобрел скандальную известность, а «Про уродов и людей» в основном вспоминают в контексте «чтобы заработать на этот фильм, Балабанов снял Брата, только Брат стал культовым, а шыдевр никто не смотрел». А жаль — сам Балабанов считал своим лучшим фильмом именно «Уродов», по сравнению с «Грузом» они куда эстетичнее, да и часть политического СПГСа по «Грузу» после просмотра «Уродов» отпадает сама собой.
* Все знают комедию «Здравствуйте, я ваша тётя!», но вот то, что это экранизация пьесы Брэндона Томаса «Тётка Чарлея», как-то не особо.

==== Зарубежные экранизации ====
* «Бен-Гур» же! Фильм 1959 года известен многим как один из лучших образцов голливудского пеплума. Или хотя бы на слуху, так как является одним из трех обладателей 11 «Оскаров» — и первым, кто добился такого количества наград. Исходный роман Лью Уоллеса известен гораздо меньше. К слову, были другие экранизации до и после, но они тоже популярности не снискали.
* «Некоторые любят погорячее», они же «В джазе только девушки». Мало кто знает, что это ремейк ''двух'' фильмов, второй из которых сам был ремейком первого.
* «Суинни Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Экранизация мюзикла, который написан по мотивам пьесы, которая написана по мотивам романа Томаса Пекетта Преста.
* Стэнли Кубрик, просто Стэнли Кубрик. Вы знали, что ''большинство'' его хитовых фильмов — экранизации?
** «[[Нуар|Убийство]]» — экранизация ныне безвестного романа «[[Нет, не тот|Большой куш]]» ([[Йопт In Translation|Clean Break]]) Лайонела Уайта.
** «[[Первая мировая война|Тропы славы]]» — экранизация одноимённого романа Хамфри Кобба, прочитанного Кубриком ещё в юности.
** «[[Я — Спартак|Спартак]]» — тоже экранизация, на этот раз одноимённого романа Говарда Фаста.
** «Доктор Стрейнджлав» также таки по книге. Книга называется «Красная угроза».
** «2001: Космическая Одиссея». Пример [[с прикрученным фитильком]], потому что роман Артура Кларка — не совсем самостоятельное произведение, а скорее написанный в форме романа (кстати, совместно с Кубриком, но тот предпочёл не указывать себя как соавтора) киносценарий. Что, у Кларка ещё три продолжения есть?
** «Заводной апельсин». Как звали автора романа-первоисточника? Энтони Бёрджесс его звали. Справедливости ради, книга всё же отнюдь не забыта, и её перевод обогатил русский язык фразами «dratsing, krasting и tolchoking» и «старый добрый sunn-vynn». А вот слова govnodavy в английском оригинале нету.
** «Барри Линдон». Снят по роману «Записки Барри Линдона» аж самого Уильяма Теккерея (да-да, [[Знают именно за это|автора «Ярмарки тщеславия»]])!
** «Сияние» — общепризнанный [[блестящий неканон]]. А ведь автор оригинала не абы кто, а [[Stephen King|Стивен Кинг]]!
** «Цельнометаллическая оболочка». Благодаря умелой озвучке [[Ст. о/у Гоблин|товарища Пучкова]], практически с ювелирной точностью передавшего настроение сей картины, фильм был растаскан на цитаты и сцены чуть ли не полностью, а некоторые персонажи, такие как [[Сержант Зверь|старший инструктор Хартман]], [[Зелёный лейтенант|сержант Шутник]] и [[Пушечное мясо|рядовой Куча]], стали каноническими. Какие еще «Дембеля»? Какой еще Густав Хэсфорд? Не, не слышали.
** Даже «С широко закрытыми глазами» — и то экранизация! Чего именно? «Новеллы о снах» Артура Шницлера. Даром что [[блестящий неканон|вольная]] и [[Теперь в современности!|осовремененная]].
** Нереализованный проект Кубрика, который по его наработкам допилил Спилберг, «Искусственный разум» — опять же экранизация. Рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушек хватает на всё лето».
* Французская кинотрилогия 1960-х про Фантомаса. А кто знает про первоисточник — авантюрные романы Пьера Сувестра и Марселя Аллена в количестве более тридцати? И особенно вас удивит, что оригинал — не весёлая комедия, а мрачный ужастик, и фильмы пародируют его вкупе с бондианой.
** А ведь первая экранизация была еще в 1913—1914 годах, почти сразу после выхода романов. Вообще же экранизация Юнебеля была шестой по счету (считая американскую 1920-го) из семи. Плюс еще российская комедия 2007-го по мотивам.
* В некоторой степени и фильмы про [[James Bond|Джеймса Бонда]] на постсоветском пространстве. Во времена СССР ничего про Бонда не переводилось по идеологическим соображениям (точнее, «Казино Рояль» в журнальном варианте опубликовали незадолго до развала СССР). Позднее фильмы про Бонда видели почти все. А много ли людей читали (или держали в руках) книги про агента 007? И были ли эти книги написаны Яном Флемингом, а не являлись ли новеллизациями фильмов?
** За рубежом также книжный агент 007 уступает по популярности своему экранному воплощению. Кое-где книги не забывают благодаря фильмам.
** А много ли народу знает о Кевине Макклори — соавторе Флеминга? Именно при его участии был придуман «любитель котов» Блофельд и вообще СПЕКТР. После смерти Флеминга Макклори судился с продюсерами Зальцманом и Брокколи.
* Два самых знаменитых фильма Альфреда Хичкока, «Психо» и «Птицы» — адаптации книг соответственно Роберта Блоха и Дафны дю Морье. И если роман Блоха всё-таки читают до сих пор, то рассказ дю Морье не совсем забыт только благодаря экранизации.
* Фрэнсис Форд Коппола тоже отличился на этом поприще:
** «Крёстный отец» же! Ещё с эпохи VHS было принято называть этот фильм примером того, как киноверсия может на голову превзойти книгу. Кстати, довольно напрасно — литературное творение Марио Пьюзо очень и очень недурно. Особенно рекомендуется прочесть историю Аля Нери и капитана Маккласки, да и внутренняя кухня «семьи» раскрыта куда шире.
** С прикрученным фитильком (ибо скорее тянет на [[ремейк]]) — от Копполы же «Апокалипсис сегодня» основывался на романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы», перенося место и время действия из Бельгийского Конго конца XIX века в ([[Война во Вьетнаме|Вьетнам 1960-х]])
** «Изгои» и «Бойцовая рыбка» (более известен последний) по одноимённым романам Сьюзан Хинтон.
** «Клуб Коттон»? Правильно, экранизация! Книги Джеймса Хэскинса.
** «Благодетель» по роману Джона Гришэма.
** «Молодость без молодости» по одноимённой повести Мирчи Элиаде.
* «Однажды в Америке». Мало кто знает, что это экранизация романа Гарри Грея.
* Фильм «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]»: большинство зрителей даже не знает про существование одноимённого романа Уинстона Грума.
* Роман «Первая кровь», написанный Дэвидом Морреллом. Именно по нему сняли фильм «Рэмбо».
** Моррелл потом смирился с тем, что, вопреки его изначальной задумке, «канонический» Джон Рэмбо не погиб, а загремел на зону. И более того, писатель даже согласился [[Новеллизация|новеллизировать]] второй и третий фильмы!
* «Крепкий орешек». Да, он тоже по роману. По роману Родерика Торпа «Ничто не вечно».
** В основе второй части «Крепкого орешка» тоже лежит роман, на этот раз «58 минут» Уолтера Уэйджера. С заменой некоторых персонажей, начиная с главного героя, на созданных Торпом.
* «Челюсти» Стивена Спилберга. В своё время роман Питера Бенчли был успешен, но в наше время не забыт только благодаря фильму.
* Его же «Парк юрского периода». Оригинальная книга Майкла Крайтона хороша и достаточно популярна, но с кинофраншизой не сравнить.
** Крайтон вообще постоянная жертва этого тропа — «Мир Дикого Запада», «Тринадцатый воин», «Штамм Андромеда»…
* Субверсия: очень большое число постсоветских детей считали, что фильмы про [[Batman|Бэтмена]] сняты по более старому мультсериалу 70-х, который пользовался огромной популярностью в самом начале 90-х. Но встречались личности, для которых Бэтмен был в первую очередь киногероем. Впрочем, не сказать, чтобы существование комиксов о Бэтмене было тогда для кого-то секретом… Только не все задумывались об этом, а кое-кто мог прийти и к «логичному» выводу, что комиксы сделаны по фильмам/мультсериалу.
* Фильм «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» Габора Чупо. Да, да это адаптация книги. Я вам больше скажу, это вторая адаптация. Первая — телефильм 1985 года, с Аннетт О’Тул в роли учительницы музыки.
* Фильм «[[Stardust|Звёздная пыль]]»… да кому нужен этот литературный первоисточник?! А, что, там ещё между ними комикс есть, причём не «по мотивам», а от того же автора? Ваще чума!
* «[[Who Framed Roger Rabbit|Кто подставил кролика Роджера]]». Вы не поверите, но он ''тоже'' снят по мотивам книги. Которую уже никто не помнит, да и сам автор решил подзабыть, написав продолжения именно для фильма…
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс]]» — гениальный фильм, давший «путёвку в жизнь» [[David Bowie|Дэвиду Боуи]] (как актёру) и Такэси Китано. Эй, кто-то что-то слышал о книге «Семя и сеятель» [[Чёрный континент|Лоренса ван дер Поста]]?
* «Молчание ягнят». Томас Харрис, конечно, популярный писатель, но львиной долей популярности он всё-таки обязан Энтони Хопкинсу и Джонатану Демми.
* «Ловушка для родителей». Мало кто знает, что этот фильм снят по мотивам книги Эриха Кестнера «Двойная Лотта». И уж совсем немногие знают, что Кестнер, в свою очередь, вдохновлялся сюжетом фильма «Три милые девушки».
* «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]»: в исполнении Пауля Верхувена это неканон, [[Блестящий неканон|блестящий]] [[Проблема противоположных оценок|или]] [[Вопиющий неканон|вопиющий]]. И если последующие фильмы и мультфильмы по франшизе пытались вернуть хайнлайновские экзоскелеты, то дизайн арахнидов ныне, и присно, и во веки веков определён именно верхувенским фильмом.
* Обе экранизации рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идёт?» — «Нечто из иного мира» Говарда Хоукса (1951) и «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера (1982) — известнее, чем литературный первоисточник. Даже сам Карпентер считал свой фильм в первую очередь ремейком Хоукса (хотя его фильм намного ближе к книге, чем старый).
* «[[Олдбой]]»? Вы это про южнокорейский триллер с Чхве Мин-Сиком в главной роли? Что значит «[[w:Old Boy|манга]] за авторством Гарона Цучии»? Кстати, главный сюжетный вывих — киношный и в манге отсутствует.
* «[[The Crow|Ворон]]» — культовый фильм в среде готов и прочих неформалов, но и среди обычной публики популярен. Что, кто-нибудь читал комикс Джеймса О’Барра, по которому снят фильм? Хорошо, если вообще знают о его существовании.
* «Джеки Браун» Квентина Тарантино на порядок известней русскоязычному потребителю, чем ужасно переведённый «Ромовый пунш» Элмора Леонарда.
** «Поезд на Юму» тоже по рассказу Элмора Леонарда.
* Два фильма, ставшие кодификаторами нео-[[нуар]]а, «Лифт на эшафот» Луи Маля и «В упор» Джона Бурмана, куда известнее, чем романы Ноэля Калефа и Ричарда Старка, по которым сняты (особенно «Лифт на эшафот»).
* Очень мало кто знает про американского писателя Хьюберта Селби младшего и про то, что он является автором романа «[[Антиреклама наркотиков|Реквием по мечте]]».
* Наверное, почти никто не знает, что «Дрянные девчонки» были сняты по мотивам книги Розалинд Уайзмен «Queen Bees and Wannabes».
* «Ангелы Чарли» — [[с прикрученным фитильком]]: многие помнят и любят и сериальный оригинал.
* «Мумия» 1999 года. Ну кто сейчас знает, что это ремейк одноименного фильма 1932 года? Что? Тот позабытый фильм породил целую франшизу? «Рука мумии» 1940 года, «Гробница мумии» 1942 года, «Призрак мумии» 1944 года, «Проклятие мумии» 1944 года, британский ремейк 1959 года? Нет, не слышали! А что за повесть Нины Уилкокс Патнем и Ричарда Шайера, на основе которой был снят этот фильм? Ее хоть кто-то читал в последние 90 лет?
* «Дом у озера» — американский ремейк (мелодрама+фэнтези) двух фильмов: «Домик у моря» (Корея) и «Вам письмо» (США). При этом оригиналы — драмы с элементами комедии, а не сопливая тягомотина, как в ремейке. Но ремейк гораздо известнее в мире. В свою очередь в России известнее «ремейк» на все эти фильмы одновременно — «Тариф Новогодний» (комедия с элементами драмы), который отличается от всех них тем, что в нём не 2 главных героя (мужчина и женщина из прошлого и будущего), а две компании друзей (хотя «Вам письмо» тоже отличается от всех их тем, что оба героя в современности — но не знают, что уже знакомы, так как общаются ещё и через электронную почту; и через э-почту они дружат, а в офлайн-общении собачатся).
* Целых два общепризнанных шедевра кинофантастики затмили собой литературные первоисточники Филипа Дика. Речь идёт, конечно, о «Бегущем по лезвию» (по роману «Мечтают ли андроиды об электроовцах?») и «Вспомнить всё» (по рассказу «Мы вам всё припомним»).
** В чуть меньшей степени, но в целом также затмили литературные первоисточники Дика спилберговское «Особое мнение» и линклейтеровское «Помутнение».
* «Бегущий человек» 1987 по сравнению с одноимённой книгой Стивена Кинга. Удивительно, но это тот редкий случай, когда отсебятина авторов пошла только на пользу, поскольку экранизация разворачивает сюжет ровно на 180 градусов. Собственно, сам Кинг был очень недоволен и кастингом и сценарием, но кому [[Неоновые восьмидесятые|в те времена]] был нужен неудачник в роли главного героя, да ещё и без хэппи-энда, когда в моде был няшка Шварцнеггер, лихо раскидывающий плохишей?

=== [[Телесериалы]] ===
* Телесериал «[[Место встречи изменить нельзя]]» снят очень близко к роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Но акценты расставлены настолько по-другому, что посыл получился прямо противоположный, а [[Владимир Высоцкий]] настолько запомнился зрителям, что иллюстраторам оригинального романа потом приходилось рисовать Жеглова под Высоцкого.
* В какой-то степени российские криминальные сериалы: «Менты», «Бандитский Петербург», «Марш Турецкого», «Кодекс чести». Первые сезоны сняты по книгам (по мотивам) соответственно А. Кивинова, А. Константинова, Ф. Незнанского, А. Таманцева. Во время премьер некоторых из них (особенно в конце 1990-х) соответствующие книги продавались чуть ли не на каждом углу. Нередко с кадрами из сериала на обложке. Но много ли народу об этих книгах помнит?
* Роман Владимира Войновича «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» писался ещё во времена жёсткой цензуры, когда любая сатира на власть смотрелась свежо и успешно расходилась в самиздате. В наше время этот лубочный антикоммунизм на грани трэша читать, скажем так, напряжно, тем более что жанр заявлен как «роман-анекдот» (как известно, одно из достоинств анекдота — его краткость). Зато телесериал Алексея Кирющенко выше всяких похвал: прекрасная постановка, прекрасная динамика. прекрасные артисты. Отдельные аплодисменты Геннадию Викторовичу Хазанову за роль ''еврея Сталина'', Михаилу Полицеймако за «[[Чудо одной сцены|Ини-вини… ини-вини… Нету у нас оружия!]]» и самому Кирющенко за сцену допроса косящего под немца чекиста Миляги<ref>Однако местами это настоящая [[пытка увеболлом]]. Чего стоит фраза: «Ты весь порох на дерьмо извёл!» (в девичестве: «на удобрения!»). Автору примечания даже пришлось бегло пролистать книгу, чтобы понять, что же имелось в виду и как можно извести порох «на дерьмо». Оно конечно, дерьмо — тоже удобрение… органическое. А вот чёрный порох содержит селитру — азотное удобрение… минеральное.</ref>.
* [[Gossip Girl]] — интересно, кто-нибудь читал оригинальный цикл Сесили фон Цигезар?
* «Ханна» — во всех отношениях превосходный остросюжетный сериал по мотивам весьма посредственного (мягко говоря) одноимённого фильма.
* «[[Уэнсдэй]]» — мета-пример. Свой [[знают именно за это|знаменитый]] [[нечеловеческая пластика|гипнотически-конвульсивный танец]] героиня исполняет вовсе не под трек Леди Гаги «Bloody Mary» — но тех, кто сериал не смотрел, а только втыкал в ютуб, в этом уже не убедишь. Да и сам этот трек спустя дюжину лет никто бы уже не вспомнил, если бы его не наложили на кадры с танцующей ''with her hands-hands-hands'' Средой.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «[[Тайна третьей планеты]]» по повести Кира Булычёва. Оригинал назывался «[[Алиса Селезнёва|Путешествие Алисы]]», в другом варианте «Девочка с Земли». Книгу по-прежнему переиздают и читают, но попробуйте процитировать её по памяти — и всё равно собьётесь на варианты из мультфильма (как правило, сокращённые).
* Эдуарду Успенскому крайне повезло с поистине гениальными экранизациями. Его сюжеты, мягко скажем, довольно необычны (вроде Тр-тр Мити на супе и макаронах и Бурёнки, объевшейся веществ), читать это не каждый захочет. Вот что бывает, когда весьма среднее произведение попадает в руки по-настоящему умелых людей.
** Чебурашка тоже более популярен как мультгерой. Надо сказать, в книге не упоминались огромные круглые уши, но про игрушку-прообраз Чебурашки сказано, что тот был «неизвестным науке зверем», которого «сделали на игрушечной фабрике, но сделали [[Так плохо, что уже хорошо|так плохо]], что невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка или вообще австралийский кенгуру?» (на пластинке эта фраза звучала так: «Заяц это, медвежонок или вообще австралийский кенгуру»). Но благодаря мультфильму все представляют его именно ушастым.
*** Кстати, отечественные видеоигры про Гену и Чебурашку, японские мультфильмы и даже шведская передача «Drutten och Gena» использовали образы из мультфильма и элементы, скорее, мультяшного (а не книжного) сеттинга.
** Про [[Братья Пилоты|братьев Колобков]] (они же Пилоты) из мультфильма Александра Татарского «Следствие ведут Колобки» (не путать с одноимённой мультдилогией 1980-х в постановке Аиды Зябликовой!) знают все. А про то, что слон Балдахин на самом деле был белым, а злобного иностранца звали не Карбофос, а Хлорофос, а «колобков» не Шеф и Коллега, а Колобок и Булочкин (и они не братья!), знают немногие….
** Аналогично и трилогия про Простоквашино с Табаковым-Матроскиным и Новиковым-Печкиным, хотя и книга написана всё тем же узнаваемым и живым стилем Успенского и к тому же куда подробнее раскрывает этот небольшой странный мирок.
*** Кстати, много ли людей помнит про первую мультипликационную адаптацию книги «Дядя Фёдор, пёс и кот» 1975 г.? Она оказалась крайне серой и неинтересной, хотя там освещено много спорных моментов, которые не разъясняются в литературном первоисточнике: почему мальчика называют дядей, откуда взялся клад и пр.
* В какой-то степени это можно сказать и про [[The Jungle Book|Маугли]], Карлсона и Винни-Пуха в России. Книги про них, конечно, почти все читали, но обычно запоминаются образы из мультфильма. Возможно, что экранизации просто достаточно часто показывают, а книги не все перечитывают по нескольку раз.
** Да если даже и перечитывают — «О-о, великолепная Багира!» и «А мы уйдем на север, а мы уйдем на север!» куда ярче, чем книжный Табаки.
* Мультфильм «Летучий корабль». От оригинальной сказки осталось только название да пара мотивов. И сказку многие не читали.
* «[[Бременские музыканты]]». От оригинальной сказки братьев Гримм остались только четыре животных-артиста, которые напугали разбойников. И сами разбойники.
* Мультфильм «Очень синяя борода»: прототипом мультика послужил сатирический рассказ Антона Чехова «Мои жёны: письмо Рауля Синей Бороды в редакцию».
* Мультфильмы про дядюшку Ау смотрели, наверное, все советские дети. А вот книгу Ханну Мякеля «Господин Ау» читали (да и просто знали о ней) далеко не все.
* «Про бегемота, который боялся прививок» (1966 года). Мало кто знает, что он снят по сказке Милоша Мацоурека — хотя об этом написано в титрах.
** «Каникулы Бонифация» — тоже по сказке М. Мацоурека «Бонифаций и племянники».
* Тетралогия про поросёнка Фунтика гораздо известнее пьесы «Четвёртый поросёнок». Кстати, в титрах не написано, по какому произведению мультик поставлен, а только: «Автор сценария Валерий Шульжик при участии Юрия Сидорова». Зачастую целевая аудитория, идя на спектакль, уверена, что он поставлен по мотивам мультика.
* Возможно, что уже позабыли, но была пара мультиков про маленького ослика, который хотел стать бабочкой, «Всё наоборот» («Союзмультфильм» 1974 г.) и менее известный «Мечта маленького ослика» (Свердловская киностудия, 1984 г.). В титрах обоих мультиков не написано, что оба созданы по мотивам сказки Татьяны Макаровой. Посему целевая аудитория и её родители далеко не всегда знают, по какой сказке мультик.
* «Пластилиновая ворона», третья новелла «А может…» Версия из мультика гораздо популярнее, чем вариант с пластинки (слушать [[yt:C8vhXKhJa6s|здесь]], первая песня), и уж тем более популярнее исходного стихотворения Эдуарда Успенского, являющегося вариациями (и самопародией) на своё же творение «Жил-был слонёнок» (экранизирован под названием «Слоно-дино-сёнок»).
* Мультфильмы про Мартышку, Слонёнка, Удава и Попугая гораздо известнее оригинальных сказок Григория Остера.

==== Зарубежная анимация ====
* Многие полнометражные мультфильмы [[Disney|студии Диснея]] по фольклорным и литературным источникам. Конечно, все знают, что существует такая-то сказка или такая-то книга (кроме малоизвестных книг; если не знаете, прочитайте про источники разных мультфильмов — удивитесь, но многие по книгам), но представляют себе всё именно как в мультике и при обсуждении исходника непременно отмечают: «Там всё не так, как у Диснея».
** [[С прикрученным фитильком]] — «[[Меч в камне]]» (не затмил [[Король Артур|артуровские легенды]], однако затмил одноимённую книгу Теренса Хэнбери Уайта, по которой и снимался), «Горбун из Нотр-Дама» (всё-таки, серьёзная классика, но и то — при обсуждении молодыми людьми вроде нас не обходится без сравнения с мультиком; да и есть чему ещё затмевать эту книгу, см. выше [[#Театр]]) и, может быть, «Тарзан». Сюда не относятся мультфильмы, адаптирующие исходник очень-очень косвенно: «[[Lion King|Король Лев]]» («Гамлет»), «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» («Снежная королева»).
** Визуальные образы диснеевского [[Winnie-the-Pooh|Винни-Пуха]] и прочих персонажей затмили [[Канонический иллюстратор|канонические иллюстрации]], одобренные автором. Впрочем, у постсоветского зрителя, избалованного трилогией Хитрука, иммунитет.
* «[[Shrek|Шрек]]» студии «DreamWorks», снятый по книге американского писателя Уильяма Стейга, вышедшей ещё в 1990 году. Книгу никто не помнит, а мультфильм «Оскара» получил!
* «Как приручить дракона» опять-таки студии «DreamWorks» (с первоисточником значительные расхождения — один тамошний Беззубик чего стоит!).
* Анимационный фильм «Город героев» от Диснея. О том, что он был снят по мотивам комиксов [[Marvel Comics|Marvel]], у нас знают весьма немногие — в России этот комикс практически неизвестен.
** А уж о том, что этот комикс был частью основного канона «Вселенная-616»…
* Сюжет мультфильма Дона Блута «Анастасия» не просто основан на легенде о том, что девушка пережила расстрел царской семьи, — немногим известно про одноимённый фильм 1956 года, из которого была взята базовая сюжетная канва. Что уж говорить о том, что и сам фильм основан на одноимённой пьесе Гая Болтона, которая уже, [[Педаль в пол|в свою очередь]], основана на легенде и вдохновлена Анной Андерсон, действительно выдававшей себя за Анастасию.
* «История солдата» Р. О. Блехмана. Про русскую сказку и балет Игоря Стравинского знают немногие.
* Музыкальный пример. В полнометражной ленте «Рога и копыта» Бен, бык-патриарх, исполняет песню Won’t Back Down, играя на самодельной не то балалайке, не то гитаре, не то банджо. Послушали? А теперь… послушайте оригинал Тома Петти. Вот и автору правки кавер от Сэма Эллиотта (и в аранжировке Джонни Кэша) понравился гораздо больше.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «[[Приключения капитана Врунгеля]]» является [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]] одноимённой книги Андрея Некрасова и гораздо, гораздо известнее её. Вплоть до того, что на иллюстрации частенько тырят образы из мультфильма, причём [[два в одном и три в одном|внешность тех персонажей, которых не было в книге, придают тем, которых нет в мультике]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]], если можно назвать «первоисточником» линейку игрушек (от которых взрослые мужики ''не'' фанатели).
** А ещё были три более ранних мультсериала, полнометражка и пара сорокаминутных тв-спешлов. Новый сериал настолько взбил миксером старый и уже весьма обширный пони-мир, что является скорее уж для кого блестящим, а для кого и вопиющим неканоном.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» туда же: сначала появились игрушки, превращающиеся из машин в [[Гандам|ОБЧР]], а история была придумана позже, поскольку плоховато продавались.
* «Погонщики динозавров» — педаль в пол. Изначально они создавались по серии игрушек, которая в Россию НЕ ввозилась.
* Книга «Гарантийные человечки» не входит в число самых известных произведений Эдуарда Успенского, а современные дети вообще мало читают. Зато все они знают, кто такие [[фиксики]] (хоть это и большой-большой секрет.. тыдыщ!).
* [[Вуншпунш]] и «Джим Баттон» — ну и кто читал оригинальные книги Михаэля Эндэ?
** А вот полнометражный фильм «Джим Баттон» такого успеха уже не имел.
* МорЛаб 2021 — И кто сейчас в Америке вспомнит унылый и скучный<ref>Создатели даже одну из серий второго сезона взяли из оригинала, дабы показать насколько старый сериал был скучный</ref> оригинальный мультсериал 1972 года про подводную станцию? Именно так подумали создатели Адам Рид и Мэтт Томпсон и сделали отвязную, ультратрешовую, мозговыносящую пародию ставшую популярнее и успешнее оригинала.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие и многие случаи, когда аниме, снятое по манге, [[ранобэ]] или [[Визуальный роман|визуальному роману]], оказывается (по крайней мере, в России) куда известнее первоисточника. Причина, по всей видимости, в том, что создать субтитры или даже фанскую озвучку (хотя бы используя в качестве «языка-посредника» английский перевод) заметно проще, чем толково перевести «текстовую простыню» ранобэ/визуального романа или впихивать русский текст в неудобно-вертикальные бабблы манги.
** Обычно остаётся известнее даже после перевода первоисточника на русский, под влиянием своей же популярности. Да, книга лучше, но принцип утёнка никто не отменял, да и не всякий возьмётся за чтение ранобэ или манги.
** В случае, если все экранизации сильно уступают качеством оригиналу, такой фокус, ясен пень, не работает, [[Berserk]] тому подтверждение.
* «Навсикая из Долины Ветров». Да, есть манга такая, не только аниме, да к тому же очень многое из манги не попало в мульт, делая многие его моменты непонятными и туповатыми (например, страшные Лес и насекомые даже за тысячу лет эволюции в чернобыльских условиях не могли появиться, так сам же Миядзаки в манге указал, что его создали люди же, в аниме этого нет).
** В другом аниме «Исток», тоже по манге, это показано.
* Кулинарные скитания в параллельном мире — манга и аниме по отношению к ранобэ. То ли автор плохо понимал, что такое [[разные художественные языки]], то ли с самого начал писал своё произведение как сценарий для экранизации, но факт остаётся фактом: текста там ровно столько, сколько нужно для сопровождения видеоряда. Причём большая часть приходится на диалоги и [[Гурман-порно|описание еды]].
* И аниме того же Миядзаки «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий Замок Хаула]]», снятое по блестящему, надо сказать, [[Howl's Moving Castle|роману Дианы Уинн Джонс]], известно намного шире, чем литературный первоисточник. При том, что во многом [[блестящий неканон|заметно от него отличается]].
* [[Ghost in the Shell]]. Для большинства это в первую очередь полнометражный мультфильм Мамору Осии или сериал Stand Alone Complex. Манга менее известна, а фильм 2017 года с живыми актёрами [[Пытка увеболлом|не будем вспоминать]].
* [[Akira]]. В данном случае Кацухиро Отомо затмил сам себя, так как и манга, и фильм — его детища.
* «[[Battle Royale|Королевская битва]]»: роман Косюна Таками (1999 год), манга о пятнадцати томах (2000—2006), да ещё и фильм… и они не копируют друг друга!
* [[Ai no Kusabi]]. Это, вообще-то, цикл романов.
* [[Perfect Blue]] Сатоси Кона — [[блестящий неканон]] посредственного романа ужасов.
* «[[Девочка, покорившая время]]» — оригинальную мангу 2003 года вряд ли кто-то помнит, а вот аниме-адаптацию студии Madhouse сделанную знаменитым Мамору Хосода знают все.
* [[Danganronpa]] Автор правки лично видел комментарии, в которых люди удивлялись тому, что оказывается есть игра и она появилась раньше, один комментарий и вовсе позабавил: «Игра плохая, даже сцены казней из аниме взяли!» (Про казни дословно, а про «игра плохая» уже по памяти, но смысл тот же).
* Penguin Highway — за пределами Японии вряд ли кто-то слышал об оригинальном романе, который был более традиционной сказкой в стиле «магический реализм».
* Pop Team Epic — оригинальная манга и так была далеко-далеко не подарок, но была скорее для любителей дистиллированного японского треша. Но адаптация мемной манги вышла на новый уровень насилия над мозгами зрителей и вошла в золотой фонд аниме, которое могла бы снять душевнобольная нейронная сеть.
* [[Pokemon|Покемоны]] же!
* [[Приключения пчёлки Майи]] — если книга-первоисточник мало кем вспоминается, то вот аниме до сих пор имеет культовый статус. Многие так и вообще познакомились с Майей именно благодаря ему.
* Все знают про культовый хентай Чёрная библия, но мало кто знает, что он в свою очередь экранизация японской визуальной хентай новеллы.
* «Kemono Friends» — мобильная игра, которую должно было рекламировать это аниме, загнулась аж до того, как оно добралось до эфира. И внезапно для всех выстрелило.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[The Witcher|Ведьмак]]»: некоторые геймеры искренне удивляются, когда узнают, что игровая серия уходит корнями в замечательную [[Wiedźmin|книжную сагу]]. В англосфере причина тривиальна — там переводить романы о ведьмаке начали уже после выхода серии игр, а рассказы и повести не произведи на местную публику такое же впечатление, как на европейскую.
** При этом три игры сделаны не как видеоигровая адаптация книжной саги, а как серия её сюжетных [[сиквел]]ов.
* Серия игр [[Warhammer 40,000/Warhammer 40,000: Dawn of War|Dawn of War]] по мотивам настольной игры [[Warhammer 40000]]. Только не говорите это фанатам настолки — [[Фанатская кнопка берсерка|забьют до полусмерти рулбуком]] и обзовут доверастом.
** Локально: аддон Dark Crusade затмил и оригинальную игру, и аддон Winter Assault, став своеобразным «лицом» игрового вархаммера, и фактически сохраняет этот статус до сих пор, несмотря на выход уже третьей серии игр.
*** И продолжает сохранять, поскольку третья [[Сарказм|серия]] с акробатами-терминаторами оказалась мертворожденной, а остальные игры по сорокатысячнику — не DoW и даже не в том же жанре.
** Сейчас ровно тот же самый трюк проделывают Rogue Trader и (в большей степени) Space Marine 2.
* Одно время многие думали, что [[SCP Foundation|SCP]] — это игра про лестницу.
* «[[Heroes of Might and Magic]]», стратегический спин-офф серии классических RPG, где в качестве играбельных персонажей выступали NPC из [[Might and Magic]], стал намного известнее оригинала, настолько, что большинство игроков в «стратегический спин-офф» были ни сном ни духом о [[Техномагия|техномагическом]] сеттинге, который демонстрировали в каждой части Might and Magic. Это примерно как если бы Heroes of the Storm переплюнул по популярности [[Warcraft]], [[Starcraft]] и [[Diablo]], и люди не знали бы, что персонажи оттуда вообще-то взяты из разных вселенных.
** А должны? Оригинальная серия игр загнулась еще в конце 90х, а ее пик популярности пришелся на 80-е годы, когда в СССР с играми дело обстояло чуть лучше, чем никак.
*** Что за чушь? В восмидесятые были только первые две части. Пик пришёлся на части 4-7, то есть как раз девяностые. Загнулась она уже в этом веке. Причём тут СССР вообще не понятно — затмение произошло в первую очередь среди американских игроков (основного источника доходов). Ну и проблема была не только в известности самой по себе, но и в том, что «казуальные» фанаты «Героев» на сеттинг/лор клали болт (ожидаемо), но при этом требовали (вплоть до абсурда вроде писем с угрозами) менять сюжет по их желанию в ущерб задумкам разрабов, что отчасти и привело к смерти/смене владельцев обеих серий.
* Игра Zen the Intergalactic Ninja для приставки NES сделана по мотивам одноимённого комикса. Его и в США знают и помнят далеко не все, что уж говорить о России, где гомиксы вообще не очень любят.
* Франшизу Monster in my Pocket в США знают многие — в неё входят комиксы, игрушки и настольные игры. А в России про эту франшизу и слыхом не слыхивали, разве что знают классную игру для приставки NES.
* [[X-Men]] Origins: Wolverine. Редкий случай, когда по весьма посредственному фильму с рейтингом pg-13 была сделана хорошая игра с динамичным геймплеем и морем крови.
* The Impossible Game в своё время была вполне себе хайповой игрой, портированной на многие платформы. Спустя 4 года некий Роберт Топала выпускает клон, Geometry Dash, где добавляет больше фишек. Но, в отличие от оригинальной игры, он продолжает обновлять своё творение, выпустив 11 крупных обновлений за 4 года. И несмотря на то, что 12 обновление ждут до сих пор, игра сейчас нереально популярная и живая, благодаря возможности загружать кастомную музыку, очень продвинутому редактору и системе «рейта» уровней, собственно «рейтает» уровни сам разработчик. Где сейчас оригинальная The Impossible Game? Мертва. Где её официальный сиквел? Ещё более мёртв, максимальный онлайн в стиме всего 7 человек. А где Geometry Dash? Постоянно десятки тысяч онлайна в одном только стиме, а уж мобильных игроков и тем более пиратов в разы больше, каждый день ежедневный уровень, каждую неделю еженедельный демон, 36 тысяч рейтнутых уровней, и это ещё 2.2 не вышла.
* Little Nemo: The Dream Master была отличной NES-игрой. Её помнят именно так. А о том, что она сделана по лицензии — по мотивам японского мультика в американском сеттинге «Маленький Немо в Стране Снов», не помнит уже почти никто.

=== [[Музыка]] ===
* На мелодию песни «Бай мир бисту шейн» Шолома Секунды написаны десятки песен по всему миру. Одной из наиболее известных в России является песня «В кейптаунском порту».
* Пример с несколько прикрученным фитильком: пьеса Исаака Альбениса «Астурия» была изначально написана для фортепиано, но широко известным стало именно переложение Андреса Сеговии для гитары. Не только потому, что оказалось на редкость удачным, но и из-за стереотипа «Испания = гитара».
* «Раскинулось море широко…» — довольно известная трагическая русская народная песня про кочегара, умершего от теплового удара во время плавания в Красном море. Любопытно, что точно автор не известен, а кораблём, на котором происходит действие, называют то некий пароход «Тигр», то чуть ли не броненосец «Князь Потёмкин-Таврический» (наиболее достоверная версия — пароход «Олег»). Сама песня выдержала не одну пародию и переделку. Однако мало уже кто помнит, откуда взято первое четверостишье песни (которое явно выделяется размером): стихотворение «Моряк» Николая Щербина, написанное ещё в 1850 году, а то и раньше.
{{q|pre=1|
Не слышно на палубах песен,
Эгейские волны шумят…
Нам берег и душен, и тесен,
Суровые стражи не спят.
Раскинулось небо широко,
Теряются волны вдали.
Отсюда уйдём мы далёко,
Подальше от грешной земли|Н. Щербин}}
* Танкистский [[филк]] «На поле танки грохотали» намного известнее шахтерского оригинала «Гудки тревожно загудели».
* «Бой затих у взорванного моста» (она же «Гимн отряда „Вымпел“»<ref>На самом деле, это последовательно был гимн КУОСа, потом отряда «Зенит», и уже потом отряда «Вымпел».</ref>) Олега Рахта — песня, знакомая каждому, кто интересовался историей спецназа и войны в Афганистане,<ref>Иногда песня числиться, как афганская, но сама по себе явно не про Афган, а, скорее, про Африку или, в крайнем случае, Вьетнам.</ref>, про то как офицер спецназа остался прикрывать отход разведгруппы после не слишком удачной атаки на мост, был смертельно ранен и [[Каннибализм|съеден]] [[Страшный негр|неграми]], а затем, уже в Балашихе спасённые товарищи поминают его в ресторане «Бычий глаз».<ref>В реальной жизни — кафе «Радуга».</ref> А вот оригинал, а именно «Звезды девятнадцатого года» 1931 года от Михаила Светлова (да, тот самый, который «Гренада моя» и «Итальянец»), исполненный сильно позже на мелодию Михаила Зива [https://www.youtube.com/watch?v=6e_A5n_pt-c молодой Галиной Улётовой], про погибшего на Полтавщине молодого красноармейца, уже практически забыт.
* «Шли сегодня танки без привала» — в ту же степь, переделка «Звезд девятнадцатого года» (или всё таки уже «Бой затих у взорванного моста…»?).
** Тут ещё и та ситуация, что оригинал устарел в восприятии общества. [[Унылый совок|К 1977 году]] лениниана и прочие «комиссары в пыльных шлемах» слушателям основательно надоели («Усталость забыта…» и «Не печалься о сыне» всё таки были песнями следующих поколений, с другими настроениям и писались к фильмам-боевикам, куда более смотрибельных для той эпохи) и песня быстро была переделана под более актуальную тему локальных конфликтов.
* «Бой гремел в окрестностях Кабула» Юрия Кирсанова — это даже не «Баксанская» Юрия Визбора, а довоенное почти забытое танго «Пусть дни проходят».

==== Отечественные исполнители ====
* Во-первых, конечно же, «Мурка»! Изначально эта песня была типичным одесским шансоном 1910-х гг., и пелось там (в одном из популярных вариантов) про неверную любовницу, да и звали её с самого начала Любкой, а не Муркой. А вот уже позже подтянулась и блатная тематика, и героиня стала неверной уже не протагонисту песни, а воровским понятиям. Но старые корни про «Мурка, Маруся Климова — прости любимого!» остались.
* Знаменитое советское танго «Утомлённое солнце» — переделка польского танго Ежи Петерсбурского «To ostatnia niedziela».
* Французская песня «Manchester et Liverpool», исполненная Мари Лафоре, — довольно банальная песенка о любви (мелодия которой играла на советском телевидении фоном для прогноза погоды). Не зная изначального текста, Юрий Визбор написал свой: «Погода, погода, с заката к восходу тянется погода, погода, сезон свиданий и разлук». Получилось интереснее и куда менее банально; переводы Александра Глезера и Роберта Рождественского, по мнению автора вопроса, испытывают слишком сильное влияние оригинала.
** Вариант, который «играл на советском телевидении» — тоже пример тропа (пусть и не отечественного). Поль Мориа плодил их пачками, именно его аранжировки (а не оригинальные исполнения) зачастую становились известными и служили базой для последующих адаптаций.
* «Город золотой»: музыка Владимира Вавилова, слова Анри Волохонского, первое исполнение Алексея Хвостенко, а песня всё равно [[Аквариум|Гребенщикова]].
** Да и «Стаканы» его угадываются как переделка «Some Say the Devil is Dead» только для кельтоманов разного пошиба.
** Хит Гребенщикова «Жаль, подмога не пришла (нас с тобою [обманули])» на самом деле «визитная карточка» панков «Х. Забей». Хотя внезапная термоматерная бомбардировка в исполнении БГ производит куда большее впечатление: у ХЗ и так подобных боеголовок по три десятка на каждом альбоме.
* Песню Чижа «Батька-атаман» написали Игорь «Нехороший» и Михаил «Солидный» из ленинградской панк-арт-группы «Звери» ([[Нет, не тот|не те]], которые с Ромой Зверем, а тру-панки), а «Солдат на привале» — песня группы «Полковник и однополчане».
* Альбом «Инструкция по выживанию» — это каверы одноимённой группы от «[[Гражданская оборона|Гражданской обороны]]», но про это многие не знают (именно оттуда пошли песни «Красный смех» и «Про малиновую девочку»). В свою очередь, песни «Мы идём в тишине» и «В Ленинских горах» принадлежат «Чёрному Лукичу». Задорный тяжёлый рэп «P. S. Сам» принадлежит Машнин Бэнд. А цинично-сатирическая «Любо, братцы, любо» народная.
** А ещё народный хит «Фантом» изначально откопан и записан «Гражданской обороной» (концептуальные альбомы, изданные от имени группы «Коммунизм»). Но его всё равно все знают в исполнении Чижа.
** Ну и конечно «Звездопад», который для кого-то затмил старые советские песни.
* Аналогично и сольник [[Король и шут|Горшка]] — набор песен «Бригадного подряда». На обложке тоже написано, только некоторым не в коня корм.
* Песню «Роза чайная» до Филипа Киркорова и Маши Распутиной исполнял Кай Метов ещё в 90-х.
* Автором и первым исполнителем песни «Рюмка водки на столе» был не Григорий Лепс, а шансонье Жека.
* «Песня про яйца» «Дискотеки Авария». Только упёртые фанаты знают, что это кавер на старый, ещё из начала 90-х рэп dj Ника Жукова.
* «Птиченька» группы «Зверобой» — с прикрученным фитильком: реально затмить адаптацией не вышло ни у кого. Однако на песню сделано бессчётное число каверов, её исполняют на всевозможных песенных конкурсах и считают народной — и так вышло, что она стала гораздо более известной, чем сама сочинившая её группа.
* Одна из самых известных песен «[[Ария (группа)|Арии]]» — «Беспечный ангел». Много ли людей знает, что это кавер песни «Going to the run» группы Golden Earring?
** С фитильком — их же «Свобода»: не очень известна, но оригинал и исполнявшую его группу White Lion вообще помнят только старожилы. А вот с третьим кавером с того же альбома аверсия: [[Manowar]] всё-таки звёзды.
* Песня «Когда забудешь ты меня». Борис Моисеев против Алексея Чумакова. До сих пор спорный вопрос.
* Нэцке — «Я джокер кину на стол». Кроме самых продвинутых меломанов мало кто догадается, что проигрыш скопирован с песни En Vogue «Free your mind».
* Тутси «Самый-самый», Юлия Михальчик «Со льдом» и Юлия Савичева «Юлия». Кто-нибудь помнит вообще оригиналы Виктории Ферш?

==== Зарубежные исполнители ====
* Оркестр Поля Мориа. Примерно каждая первая исполнявшаяся им мелодия известна именно в этой обработке (и написана кем-то другим раньше).
* Песня [[David Bowie|Дэвида Боуи]] «The man who sold the world» многим известна в акустической версии от ''Nirvana'' (см. видео).
** А версию Миджа Юра заботливо выдернула из забытия игра Metal Gear Solid V. Видимо, чтобы сэкономить на отчислениях.
** Авторами песни «Jesus Doesn’t Want Me for a Sunbeam» являются ''The Vaselines''. Как и «Son of Gun».
** ''Meat Puppets'' являются авторами трёх песен — «Plateau», «Lake of Fire», «Oh me».
** «Love Buzz» с первого альбома — кавер на песню ''Shocking Blue'' (тех самых, которые «Шизгара»).
** Наконец, «Where Did You Sleep Last Night» — это вообще народная песня.
* Народными песнями являются и «House of the Rising Sun» (известна в исполнении ''The Animals''), «Whiskey in the Jar» (''Metallica''; из рок-музыкантов её впервые исполнили, и с большим в своё время успехом. К слову, Metallica её выпустила в кавер-альбоме Garage Inc., так что догадаться несложно), ''Thin Lizzy'' — так что фактически с ней это явление произошло дважды).
* «Hit the Road, Jack» написал Перси Мэйфилд, но все знают версию Рэя Чарльза.
* А песню «Wild is the Wind» написали Дмитрий Тёмкин и Нед Вашингтон для одноимённого фильма 1957 года. Но она горааааздо более известна в исполнении Дэвида Боуи или Нины Симон.
* «Alabama Song» («Show Me the Way to the Next Whiskey Bar»), известная в исполнении ''The Doors'', — на самом деле песня из оперы Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони».
* Мало кто знает, что песня «Till All Are One» из полнометражки про [[Transformers|трансформеров]] — это переделка песни ''Ground Zero''. И та, и другая, кстати, написаны и исполнены одним и тем же человеком — Стэном Бушем.
* «Cum On Feel the Noize» — кто спел, Quiet Riot? Да, но придумали-то незабвенные Slade. Солист Нодди Холдер, впрочем, адаптацию и поначалу одобрил, и потом похвалил — по его мнению, «раз десять лет уже слушают — значит, песню время пощадило».
* «Мизирлу» — неспешная народная мелодия десятых-двадцатых годов мелодия, родом откуда-то из восточных стран. Стала популярна в бойкой сёрф-роковой аранжировке Дика Дэйла из шестидесятых (оригинал ему напел дядя-ливанец), и то не сразу, а когда в девяностых прозвучала в фильмах «[[Pulp fiction|Криминальное чтиво]]» и «Такси».
* В творчестве Джонни Кэша намного меньше песен собственно Джонни Кэша, чем может показаться на первый взгляд. Или наоборот — все они его.
** Если немного вдаться в подробности: «Hurt» написал Трент Резнор, «Ain’t No Grave» — Клод Илай, «Ghost Riders in the Sky» — Стэн Джонс, «Down There By The Train» — Том Уэйтс, «God’s Gonna Cut You Down» — вообще народная, «I Walk The Line» …нет, вот это уже сам Кэш.
* Песня «I Will Always Love You» — одна из наиболее известных лирических баллад, прославившая как Уитни Хьюстон, так и фильм «Телохранитель», в котором прозвучала. Написана же она кантри-певицей Долли Партон ещё в 1973 году и в своё время получила кучу наград (в том числе и в качестве саундтрека к фильмам). А после выхода «Телохранителя» Партон заработала несколько миллионов долларов только на авторских отчислениях. Но про это всё равно мало кто помнит, а помнят именно позднюю версию Хьюстон.
* Автором песни Girl, You’ll Be a Woman Soon является Нил Даймонд. Но кавер Urge Overkill в «Криминальном чтиве» не оставил оригиналу шансов.
* Рекордсмен в этом смысле — Боб Дилан. Количество каверов на его песни [[Педаль в асфальт|превышает все разумные пределы]], а широчайшее разнообразие жанров, в которых успел понаследить нобелевский лауреат, иногда мешает даже подумать, что и это тоже его.
** «Knocking on Heaven’s Door» принадлежит именно ему, а не ''Guns’n’Roses''.
** «Mr. Tambourine Man» — не ''The Byrds''.
** «Mighty Quinn» — не ''Манфред Мэнн''.
** Автор правки долгое время считал, что «Man gave names to all the animals» — это какой-то наиклассический джаз. Ан нет.
* «The Watchtower» больше всего известна в исполнении Джимми Хендрикса, именно его вариант вставляли в различные киноленты от «Форреста Гампа» до «Хранителей», хотя автором текста и первым исполнителем был Боб Дилан, но он, мягко говоря, уступил своему другу в технике.
* «First We Take Manhattan» и «With a Little Help of My Friends» Джо Кокера. Оригиналы Коэна и Битлов помнят куда хуже.
* «Hush» ''Deep Purple''. Какой-какой Билли Джо Ройял?!
* Классическое танго «Kiss of fire» было написано Анхелем Виллолдо в 1903 году и изначально называлось «El Choclo» — «початок», текст его был о кукурузном початке. Уже позже на эту мелодию его автор написал слова о любви, затем слова переписывали все, кому не лень. Англоязычный текст появился в 1952 году, танго в различных исполнениях немедленно заняло 5 мест в двадцатке чарта года (и возглавило его в исполнении Джорджии Гиббс), и… немедленно был переведён обратно на испанский. Сейчас оригинальное название практически забыто.
* ''Guns N' Roses'', помимо кавера на упомянутую выше «Knocking On Heaven’s Door», записали и целый альбом кавер-версий «The Spaghetti Incidents?» — в основном были перепеты относительно недавние на тот момент песни разных панк-групп, но самая известная из песен альбома, «Since I Don’t Have You», в их исполнении известна больше, чем в оригинале ''The Skyliners'' из 1950-х.
* «A Desalambrar» и «Cruz de luz» написал уругваец Даниэль Вильетти, но более известны они в исполнении Виктора Хары.
* «Gyöngyhajú lány» ''Omega'', конечно, не забыта, но немалое количество людей знает её только как «White Dove» ''Scorpions''.
* Рэпер Coolio известен благодаря песне «Gangsta’s Paradise» о трагедии гангстера из чёрного гетто. Что, за основу взята «Pasttime Paradise» Стиви Уандера?!
* Кавер-версия от ''[[Disturbed]]'' на песню ''Genesis'' «Land of Confusion» ныне, пожалуй, известнее оригинала. Справедливости ради, переделка вышла намного [[темнее и острее]] оригинала (особенно этим отличился видеоклип, хотя и оригинальная-то версия была недоброй сатирой на Рональда Рейгана).
* Песня «Das Boot» группы ''U96'' является одним из кодификаторов жанра техно. Вот только это обработка оригинальной темы из немецкого фильма 1981 года «Подводная лодка». Да и клип состоит из кадров фильма практически полностью.
* Песню «Das Modell» поколение 90-х en masse узнало в исполнении ''Rammstein'', а затем открыло для себя ''Kraftwerk''.
** В ту же копилку идёт и «Stripped». Depeche Mode конечно известны хорошо, но отнюдь не из-за этой песни. Дополнительный очки за клип, в котором использованы кадры нацисткого фильма «Олимпия». По признанию самих музыкантов, '''такого''' сейчас бы они не сняли. Оно и понятно — в 90-е быть упоротой политкорректной SJW-обиженкой было ещё не модно, а немного скандальной славы музыкантам-эпатажникам было только на пользу.
* «Go West» для росших в девяностые и позже — визитная карточка ''Pet Shop Boys''. ''Village People''? Кто такие?
** Справедливости ради, ''Village People'' известны своей песней «Y.M.C.A.»
* ''Metallica'' — «One». Считается, что песня появилась после прочтения Джеймсом Хэтфилдом книги Далтона Трамбо «Джонни взял ружьё». А экранизацию этого романа многие знают именно как фильм, чьи кадры использованы в видеоклипе.
* [[Nightwish]] — Walking in the Air. Настолько идеально вписывается в стиль группы, что трудно поверить, что это обработка песни из старого мультика. Стоп, что, ещё и не первая, и до Холопайнена свою версию выпустил сам Ричи Блэкмор?!
* Stan Ridgway — «Camouflage». ''[[Sabaton]]'' записали настолько хороший кавер, что автор правки (и не он один, если судить по комментариям под видео) несколько лет думал, что это оригинальная песня.
* Gary Jules — «Mad World», какие такие Tears for Fears?
** [[Знают именно за это|Те самые, что написали эталонную песню «новой волны» — «Shout»]].
* «Me and Bobby McGee», самая известная песня Дженис Джоплин, на самом деле написана Крисом Кристоферсоном, тоже не то чтобы малоизвестным музыкантом. Причём написана песня была для мужского голоса.
* Фанатские ремиксы музыкальных тем из серии игр [[Touhou Project]] нередко становятся популярнее оригиналов. При утекании за пределы Тохо-фэндома они ещё и часто воспринимаются непосвящёнными, как оригинальные треки, что фанатам обычно [[Фанатская кнопка берсерка|не нравится]]. Примеры:
** В первую очередь, конечно же, Bad Apple!! от Alstroemeria Records. Клип по этой песне благодаря запоминающемуся видеоряду быстро обрёл достаточно большую популярность, а про оригинальную (и достаточно сильно отличающуюся от ремикса) тему 3-го уровня 4-й части серии даже не все фанаты Тохо помнят. Впрочем, самому ремиксу (а вернее, клипу по нему) тоже досталось, но уже от [[Эффект большой крокодилы|Эффекта большой крокодилы]].
** Группа COOL&CREATE породила сразу два таких трека: Last Brutal Sister Flandre S и Night of Nights (оригиналы — U.N.Owen was Her? и Flowering Night соответственно). Причём первый ещё и ухитрились перевести в версию для пианино, обозвать Death Waltz и приписать Джону Стампу (настоящая композиция Джона Стампа Faerie’s Aire and Death Waltz, разумеется, не имеет к этому ремиксу никакого отношения).
** Группа IOSYS наплодила столько примеров, что перечислять было бы слишком долго. Часть их клипов даже стала локальными мемами как в самом Тохо-сообществе, так и за его пределами.
** И ещё много треков и песен от десятков всевозможных групп, включая вышеупомянутые. Чаще всего подобное случается с песнями, по которым создают анимационные клипы.
* «In the Army Now» была написана и впервые исполнена голландским дуэтом братьев Болландов. Но весь мир знает эту песню в исполнении Status Quo.
* Песня «Diamonds and rust» больше всего известна в «тяжёлом» исполнении группы «Judas Priest» и в более спокойном — группы «Blackmore’s Night». Изначально это была меланхоличная баллада про [[Король и Шут|воспоминания о былой любви]] (причём о любви не к кому иному, как вышеупомянутому Бобу Дилану), а имя автора и первой исполнительницы, американской кантри-певицы Джоан Баэс, известно немногим.
* «Supergirl» — [[зигзаг]]: свои фанаты есть как у оригинала Reamonn, так и у кавера Анны Наклаб.
* «Behind Blue Eyes» — все знают кавер Limp Bizkit, но вот оригинал от The Who мало кто слышал.
** Оригинал, к слову, куда разнообразнее по звучанию.
* Песня Tainted Love в исполнении Глории Джонс менее известна чем исполнение от cинтпоп дуэта Soft Cell.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Производное творчество}}

Упростили и опошлили

2025-05-15T00:12:51Z

95.83.130.111:

{{TVTropes|Flanderization|Flanderization}}
{{Вкусовщина}}
{{q|pre=1|экранизация романа
даёт ему другую жизнь
такую как коту к примеру
даёт кастрация кота|пирожок с тропом}}
[[Файл:LorasGay.jpg|240px|thumb|right|Сир Лорас сильно изменился за лето]]
[[Файл:Grif 1999 2009 v2.jpg|thumb|right|[[Family Guy|Гриффины]]]]
Вы смотрите сиквел, экранизацию, или какое-то другое производное произведение с давно знакомым персонажем. Но что такое? Он на себя не похож! Если раньше он был милым чудаком, то здесь он просто [[Камень на шее|вредный дурак]]. Если раньше он был [[козёл с золотым сердцем]], то теперь — просто [[козёл]]. Если раньше он был [[житель Страны Эльфов]], то теперь перед нами клинический шизофреник. В чём дело? В том, что персонажа '''упростили и опошлили''', свели всю его личность к одной черте, которую раздули до абсурда.

Похожая проблема — [[отупеть в адаптации]]. Однако упростить персонажа можно и не только до дурака: например, какая-нибудь милая девочка со скрытым сильным характером может быть упрощена просто до милой девочки.

Противотроп — [[Отрастить бороду в адаптации]].

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* По некоторым данным, именно таковым являлась идея о конце света 2012 года: для самих Майя конец цикла означал просто некие глубинные изменения мира (случились они или нет — тут уж у каждого свое мнение), а не судный день — но европейцы как всегда все упростили и опошлили.
** Вариант из современного фольклора: у майя закончилось место на календаре и они решили не продолжать, потому что всё равно никому это в 2012 году не будет интересно.
* Жанр анекдота как таковой, особенно те анекдоты, где фигурируют реальные исторические личности. В нашей стране особенно не везёт в этом плане И. В. Сталину, Н. С. Хрущёву, Л. И. Брежневу и С. М. Будённому: Сталин изображается тираном-садистом, Хрущёв — тупой истеричной деревенщиной, Брежнев — выжившим из ума самовлюблённым дедом, а Будённый — [[тупой солдафон|тупым мракобесным кавалеристом]]. Определённые предпосылки к данным образам имелись у них у всех, но вот только в реальности все эти исторические персонажи были куда более интересными, сложными и умными людьми. Так что нужно всегда помнить, что исторический герой и одноименный герой анекдота — это разные личности.
* {{Q|pre=1|noanon=1|
Наташа Ростова поручику Ржевскому:
— Поручик, отгадайте, что общего и что различного между парикмахером и херувимом?
— …
— Ну смотрите: оба имеют хер, но парикма''хер'' — сзади, а ''хер''увим — спереди!
На следующий день поручик решает пошутить в офицерском клубе:
— Господа! В чём разница между ангелом и цирюльником? У кого-то из них %%й сбоку!}}

=== [[Литература]] ===
* Вашингтон Ирвинг, «Легенда о Сонной Лощине» — лютая [[инверсия]]. Из коротенького рассказа с прямой, как палка, сюжетной линией сделали довольно интересный сюжет для полнометражного фильма. А изначально простого и пошлого главного героя вообще превратили в смесь Шерлока Холмса и [[Рыцарь в сияющих доспехах|рыцаря в сияющих доспехах]].
* Цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]]:
** Часто не везёт доктору Уотсону/Ватсону. Отрадные исключения — Уотсоны Соломина, Эдварда Хардвика, Джуда Лоу и Мартина Фримена. Но все они сохраняют главную черту книжного Ватсона: некоторую… несообразительность, полное отсутствие наблюдательности и умения делать выводы из увиденного. Единственное исключение — Джоан Ватсон из «Элементарно», которая если и уступает Холмсу, то только в объёме знаний, но никак не в сообразительности, а в некоторых эпизодах успевает раскрыть дело раньше Холмса. А вот Майкрофт в сериале сильно пострадал интеллектуально.
*** Это у Ватсона Джуда Лоу отсутствие сообразительности и наблюдательности? Да вы что? В этой киноверсии Ватсон не уступает Холмсу. Пересмотрите фильмы, особенно второй.
*** Нельзя не упомянуть и Уотсона Панина.
** Инспектор Лестрейд. Какую экранизацию ни возьми, везде показан самовлюблённым дурнем, присваивающем себе чужие заслуги. А между тем в книге Холмс прямым текстом говорит: в Скотленд-Ярде есть всего два приличных сыщика — Грегсон и Лестрейд. Более того, именно на соперничестве трёх опытных сыщиков — Грегсона, Лестрейда и Холмса — и строится сюжет первого романа серии «Этюд в багровых тонах». Позднее, правда, Лестрейд иной раз (когда дело особенно запутанное, а догадка Холмса кажется слишком уж невероятной) пытается троллить Холмса в стиле «Ну, в этот-то раз Вы перемудрили, при всём к вам уважении! Вот умный Вы чувак, а полицейского опыта не хватает», на что Холмс злится и (за спиной!) обзывает Лестрейда «тупоголовым». Но это — локальный рабочий конфликт, а взаимоуважение никуда не девается. Не случайно в Баскервиль-холл Холмс приглашает именно Лестрейда, а не Грегсона (которого считал лучшим), сославшись на лестрейдовы качества оперативника. И ведь не прогадал! Именно Лестрейд застрелил демоническую собаку, пока Холмс и Уотсон обалдевали от происходящего. (Застрелил он ее только в советском фильме. В оригинале собаку убивает Холмс, а Лестрейд с якобы «недостатком воображения», ведет себя, аки кисейная барышня: «В ту же секунду Лестрейд вскрикнул от ужаса и упал ничком на землю… Но Холмс всадил ей в бок одну за другой пять пуль»). Холмс объяснил это недостатком воображения у Лестрейда, но в книге это выглядит как похвала: опытный кадровый полицейский, в самом деле, тем и хорош, что в критической ситуации не витает в облаках, а за долю секунды принимает ''верное'' решение. В фильмах же всё выглядит, будто Лестрейд пригодился за счёт своей недалёкости. Если сценаристы вообще позволят ему пострелять.
*** К упрощению и опошлению Лестрейда привёл характерный для киножанра троп «[[Два в одном и три в одном]]». Лестрейд на страницах книг Конан Дойла появляется чаще, чем другие полицейские, его имя более известно, вот и вбирает в себя на экране худшие качества других книжных полицейских. А показать на экране крутость Холмса — куда проще, если противопоставить ему глупого полицейского, который будет путаться под ногами и комично мешать. Такой персонаж у Конана Дойла, кстати, был — напыщенный и некомпетентный инспектор Этелни Джонс, но появляется он только в романе «Знак четырёх» и в рассказе «Союз рыжих» (хотя и в них Джонс в общем-то неплохо выступает как организатор, когда Холмсу надо устроить засаду; однако, грамотно организовать засаду может и простой опер из РУВД, а вот как детектив головного офиса Джонс действительно некомпетентен и способен только арестовывать всех подряд), вот и не попал на экран. А ещё чаще в роли штатных полицейских-неудачников в книгах выставлены провинциалы (эти-то, в отличие от всякого повидавших ребят из Скотленд-Ярда, к действительно сложным делам попросту не привыкли), но кто, скажите на милость, этих одноразовых персонажей вообще упомнит?
*** Создатели советского телесериала про Холмса умудрились опошлить не только Лестрейда (Б. Брондуков), но и Грегсона (И. Дмитриев). Последний показан хоть и неглупым, но совершенно безвольным человеком, на которого наглый Лестрейд может повесить любой косяк, и к доводам которого даже сам он от стеснения не прислушивается.
*** Относительным исключением стал персонаж Руперта Грейвса из сериала «[[Sherlock|Шерлок]]». Хотя Холмсу он очень сильно уступает, ему всё-таки хватает ума и такта не только признавать таланты Холмса, но и ценить их. Более того, в некотором роде их можно назвать друзьями, что особенно ярко проявилось в эпизоде «The Reichenbach Fall»: Лестрейд до последнего защищал Холмса перед своим начальником (да ещё и предупредил его о готовящейся облаве), и в то же время он стал одним из трёх людей, смертью которых Мориарти шантажировал своего врага. Да и назвать его совсем некомпетентным тоже не получится — да банда клоунов водила его за нос целый год, но в конце-концов он их-таки загнал… только вот Шерлок испортил ему малину.
*** В «Элементарно» Лестрейд тоже далеко не дурак. Выделываться, конечно, любит и плоды труда Холмса за свои выдать не прочь, но и сам соображать умеет. А Грегсон и вовсе крут: [[настоящий полковник]], слуга царю, отец солдатам и способен построить по стойке смирно даже Холмса.
*** В сериале 2013 Лестрейда показали наоборот излишне суровым, как будто он не полицейский, а Комиссар из Вахи.
** В комедии «Без единой улики» упростили и опошлили самого Холмса: это спивающийся актёр, за спиной которого стоит настоящий гений сыска и талантливый писатель Ватсон.
* Сквайра Трелони из «[[Treasure Island|Острова сокровищ]]» обычно выставляют полным ничтожеством, хотя он, как минимум, лучший стрелок из всей компании положительных персонажей.
** Перевёрнуто с ног на голову в [[Реконструкция|реконструкции]] Виктора Точинова «Остров без сокровищ». Никто не спорит, что Трелони — хороший стрелок, иначе для чего он держит штат егерей? Зато [[Пьяный мастер|алкаш]]. И [[самоуверенный мерзавчик]]. Очень самоуверенный, очень мерзавчик! Да и стрелок он хороший от того, что винтовку имеет нарезную, а остальным зажал.
** Несомненно, Трелони ''не умеет держать язык за зубами'', и «самый последний [[матрос]]» знает о цели экспедиции больше, чем капитан. Так что не читатели его выставляют ничтожеством, а автор.
*** Не автор, а невнимательные читатели, не дошедшие до: ''«Я заметил, что ни он, ни капитан не поверили мистеру Трелони, несмотря на все его оправдания. Я тоже тогда не поверил, потому что он действительно был великий болтун. А теперь я думаю, что тогда он говорил правду и что команде было известно и без нас, где находится остров.»''
* Нередко так делают с Незнайкой, когда он — персонаж какого-либо произведения, не связанного с творчеством Н. Носова. От прежнего Незнайки зачастую остаётся только костюм. От тяги к приключениям при полном незнании матчасти, необходимой для этих приключений, тоже обычно не остаётся и следа, а вся жизненная позиция сводится к «<strike>я знаю, что ничего не знаю</strike> я не знаю, знаю я или не знаю». Примерно так было в мультфильме «Ровно в три пятнадцать…» (СССР, 1959) и в фильме «Незнайка с нашего двора». Нередко в кроссоверных «утренниках» Незнайку превращают в ходульно-картонного кающегося грешника — перевоспитавшегося лоботряса.
** Кстати, в комиксах журнала «Весёлые картинки» Незнайка время от времени мог проявить как житейскую смекалку, так и невероятную храбрость, которая при этом не переходила в безрассудство.
* Самандар в цикле «Запрещённая реальность» Василия Головачёва. Вводится как союзник главного героя, который напрашивался в менторы, но был отшит из-за неполного совпадения во взглядах. При этом — отшит с сохранением нормальных отношений и союзничества против сил зла. Сперва отмечается героизмом и готовностью к героическому самопожертвованию. В дальнейшем мутирует в эталонного, даже где-то демонического предателя.
* К. С. Льюис, «Расторжение брака»: внутримировой пример. Души в Городе (то есть в аду или чистилище, как посмотреть), как правило, дают волю своему основному греху, так что с течением времени — а у них впереди вечность! — от их личности не остаётся почти ничего, кроме этого греха.
* С. Боумен, «Тайна Ребекки» (триквел [[Эффект альфы|романа]] Д. Дюморье): миссис Дэнверс, на харизме которой во многом выезжали первые две книги, совершенно безбожным образом сведена на нет. Мало того, ещё и её роль в жизни Ребекки перетолкована так, что не верится в ни в коем разе.
* «Свет в окошке» Святослава Логинова: живущих на том свете «подпитывают» воспоминания живых, так что если о ком-то только и помнят из какой-нибудь книги, что, де, вкусно ел бараний бок с гречневой кашей — со временем ничего, кроме любви к этому самому бараньему боку, в нём и не останется.
* [[Метавселенная Рудазова]] — там вся околохристианская мифология с Б-гом во главе такая. Впрочем, автор [[не в ладах с богословием]] и не стесняется в этом признаться.
* Корней Чуковский, «Вавилонская башня» — пересказ некоторых библейских историй для детей. Надо отдать должное Корнею Ивановичу, что он пытался передать эти истории близко по стилю к подлиннику, но так как цензура требовала удалить все упоминания Бога (а также евреев и Иерусалима), большой смысловой пласт Библии неминуемо терялся. Хотя кое-где смысл удалось частично сохранить — там, где без упоминания Бога развалилась бы вся история, Чуковский ввёл «волшебника Яхве».
** Следует заметить, что различные истории из этого сборника написаны разными авторами. Чуковский лишь был составителем. А с «волшебником Яхве» он сам признавал, что получилась полная чушь, и планировал исправить это в следующих изданиях. Почему-то советских критиков не коробило от таких сочетаний, как «бог Ра», «бог Зевс» и не вызывало обвинений в религиозной пропаганде. Почему бы и не написать прямо «бог Яхве»? Потому что «волшебник» — глупо и неуместно, если он является кем-то вроде Мерлина. Какой-то непонятный волшебник создаёт людей, будто големов, но ведь он сам вполне может являться человеком. Получилась нелепая евгемеризация, как у Снорри в «Эдде». Но Один и Тор хоть и названы колдунами, не творят всё же людей и прочие природные объекты.
* Официальные книги по диснеевской франшизе Феи. Мультфильмы были рассчитаны на семейную аудиторию, и поэтому в них многие персонажи обладают достаточной глубиной, чтобы понравиться не только детям, но и их родителям и просто взрослому зрителю. В книгах, рассчитанных на читателей детсадовского возраста всех героинь (и героев) заметно упростили, сделав гораздо более черно-белыми. Особенно не повезло одной из самых проработанных героинь мультфильмов — очень неоднозначной и изначально отрицательной, но постепенно ставшей положительной, пусть и сохранив весь свой козлизм, Видии, которая в книгах неизменно играет роль «плохой девочки» с хаотично-придурковатым мировоззрением.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Тропом страдает все советское «фантастическое кино» в целом, но то, как досталось и изначально-то «условно-детской» «[[Гостья из будущего|Гостье из будущего]]» (точнее — дилогии «Сто лет тому вперед»), и здесь — в явных лидерах:
** Все без исключения школьники (согласно канону — шестиклассники) ведут себя в лучшем случае лет на десять. В повести прописаны куда более взрослые характеры.
** Электрон Иванович, сотрудник Космозоо в фильме, чудик в старомодном костюме, сопровождаемый разумным козлом. Электрон Степанович, вполне серьёзный специалист по инопланетной технике в книге.
*** С другой стороны, киношный Электрон Иванович гораздо более приятный человек и, к тому же, более важный для сюжета.
*** К тому же это следствие тропа [[два в одном и три в одном]], характерного для экранизаций: необычный костюм Электрон Иванович «унаследовал» от деда Павла вместе с частью обязанностей по общению с Колей.
** Сама Алиса была бы достойна отдельной статьи по теме — эта хлопающая ресницами [[житель Страны Эльфов|жительница страны эльфов]] к моменту событий повести, на минуточку, на двоих с Пашкой Гераскиным отпинала целую банду пиратской королевы на Брастаке. В фильме же Алисе Игоревне хочется порой просто дать крепкий подзатыльник, чтобы она, наконец, сосредоточилась на задаче, ради которой, собственно, и очутилась в прошлом, и прекратила столь отчаянно тупить.
* «[[Приключения Электроника]]»: в книге Евгения Велтистова уделяется немало времени раскрытию характера Серёжки Сыроежкина, его амбициям и переживаниям. Это вполне способный парень, неслучайно и с радостью записавшийся в школу с кибернетическим уклоном. Он просто хотел добиться успеха (как и многие подростки), но склонность тратить время на мечты, а не на работу, отрядила его в число отстающих. Собственно, идея отправить в школу вместо себя Электроника исходит ''не совсем от самого Сыроежкина'', да и продиктована нежеланием получить двойку и в очередной раз опозориться. Дальше он попросту завяз в обмане, но происходит это постепенно. В фильме же Сыроежкин, хоть и чертовски обаятелен, но всё-таки выглядит стереотипным лентяем, с ходу врубившимся в возможность поотлынивать от занятий.
** С Электроником та же беда. В фильме ему [[Унылая непобедимость|удаётся всё, совсем всё]]. Не, ну один раз он, правда, забил шайбу собственной команде, но этот сюжетный ход выглядит притянутым за уши (ученики что, [[Что за идиот!|совсем дебилы]], что не объяснили игроку команды сути хоккея?!). В книге же масса комических моментов, связанных с непохожестью мальчика-робота на обычного мальчика. Тут вам и сцена знакомства с Майей, и неудачная попытка отмазаться от родителей Серёжки, и позор в дворовом футболе (Сыроежкину пришлось даже временно вернуться, дабы восстановить доброе спортивное имя), и невыгодный обмен мальчишеских сокровищ (ситуацию снова спас Сыроежкин). И, к слову, голосом Робертино Лоретти ''книжный'' Электроник не поёт (металлическое горло не слишком способствует; компенсировано умением играть на фортепиано ''по формуле Рихтера''), а на уроке рисования вместо картины заснеженной горы изображает движения лыжников в векторной физике, за что получает «неуд», зато попадает на страницы газеты «Программист-Оптимист» (газеты в фильме тоже не было).
** Профессор Громов в книге тоже очень и очень яркий персонаж. Не только прекрасный учёный-изобретатель, но и просто изобретательный человек, собеседник, радушный хозяин. Мы видим и его маленькие причуды, и интерактивные игры, которые он придумывает для своих коллег, и другие его изобретения, и взаимоотношения с помощниками. Тому, как он создавал и обучал Электроника, посвящены аж три главы флешбэка. А в фильме… да в фильме это просто копия папы Карло, которого артист Николай Гринько как раз и играл несколькими годами ранее!
** Да и другие ученики в экранной версии упрощены. Есть стереотипный отличник Корольков, стереотипный [[Крутой для битья|верзила Гусев]], стереотипная ябеда Кукушкина… нет, подобные типажи есть и в книге, но там они прописаны куда глубже. С одной стороны, все они — будущие кибернетики, а с другой — не чужды и других увлечений. Колоритный старшеклассник Спартак Неделин, [[Ниндзя-пират-зомби-робот|математик-спортсмен-поэт-корреспондент]], в фильм вовсе не попал.
** И, наконец, учителя. Снова куча знакомых до одури типажей: шугающий учеников физрук, закомплексованная (снизила Электронику балл за рисунок из-за того, что нарисовал он её портрет, и она засмущалась) учительница рисования и злая завуч, настраивающая остальных педагогов против учеников, которых [[Единственный нормальный человек|только математик Таратар]] и защищает. В книге же учителя вполне соответствуют званию педагогов школы для юных гениев, а разносторонний, привыкший удивлять и подкалывать Таратар — один из самых запоминающихся персонажей в противовес елейно-доброму и (при всём уважении к Евгению Веснику, да и не его это вина) шаблонному экранному аналогу.
** Подводя итоги, можно заметить, что книга была ярко выраженной научной фантастикой для [[нерд]]ов, где обсуждалось влияние сильного искусственного интеллекта на человеческое общество (и то, что человек может переложить на него всю созидательную деятельность, было лишь одной из проблем), а также поминались разные малоизвестные тогда нердовские мемы и просто идеи (созданные Громовым машины проходят тест Тьюринга, а Сыроежкин видит сон про мир, где всё двухмерное). Фильм же — воспитательная история о том, как важно усердно учиться.
*** Спорно. Книги, при всех их достоинствах, местами скучноваты и затянуты, да и топорная [[пропаганда]] коммунизма изрядно портит впечатление. В фильме это сильно [[Нафиг идеологию!|сгладили]] — и получили просто хороший, годный детский фильм с чётко выстроенным сюжетом и запоминающимися героями. Многие об исходных [[затмить адаптацией|книгах даже не вспомнят]]! Это ли не показатель того, что при переработке стало только лучше?
*** Скорее показатель того, что во все времена люди мало любили читать.
* После выхода советского телефильма «Д’Артаньян и [[три мушкетёра]]» многие деятели культуры и искусства (тот же Валентин Гафт, например) объявили создателей чемпионами по упрощению и опошлению. Очень, кстати, напрасно: ведь советская экранизация Дюма, по сути, ''не является экранизацией''. А является она ''[[Музыкальный фильм|музыкальной комедией]] по мотивам книги'', что, согласитесь, совсем иной жанр. Но Гафт был неумолим: «Пока-пока-покакали на бедного Дюма! / От веку мы не видели подобного дерьма».
** Кстати, советская экранизация намного, намного ближе к тексту, чем подавляющее большинство западных. В основном из фильма выпали второстепенные сюжетные повороты (стопроцентного переноса фильм бы не вынес физически), основные сюжетные ходы присутствуют. Так что насчёт «не является экранизацией» еще можно поспорить.
* «Похороните меня за плинтусом» — из весьма неоднозначной, местами трогательной и трагичной фигуры бабушки в повести, в фильме вылепили банальную психопатку, которая ненавидит своего внука и сживает его со свету. А сама фабула повести, из местами смешной, местами грустной, стала в фильме банальной чернухой.
* «Антикиллер» — фильм вообще сильно пострадал от [[Типа я Тарковский|тарковщины]] и [[Не в ладах с криминалом|незнания реалий преступного мира]], но как персонаж больше всего пострадал Амбал. Парадоксально, но книжный Амбал — молодой, ограниченный, неопытный, но дерзкий, жадный, жестокий, кровожадный — описывал реальное явление, так называемых «отморозков», конфликтовавших с традиционной организованной преступностью под руководством воров в законе и заметно потеснившей их именно за счет наглости и грубой силы: эти качества дали отморози преимущество в [[Бесславные девяностые|новых реалиях]]. В этом смысле примитивный и гнусный Амбал — важная и очень точная примета времени (а заодно и существенный элемент сюжетной мотивировки действий многих персонажей). А что мы видим в экранизации? Пожилого сумасшедшего, который <s>страдает</s> наслаждается сенсорной нейропатией и бредит викингами и Вальгаллой! Таким образом, вместо целого исторического явления — какие-то психопатические убийства конкретного психа и двух его дружков. Когда книжный Амбал тушит сигареты о бедра женщин — это показывает, какая он мразь и нелюдь, и дает Лису и Литвинову моральное право убить его. Когда то же самое делает персонаж из фильма — это забава неадеквата, которому не больно из-за болезни, и боль других людей для него потешна. Намеренно жестокое убийство слабоумного выглядит вовсе не таким оправданным.
** Да и физически — ну какой он нафиг «Амбал»?.. В фильме прозвище превратилось в [[Диссонирующее имя|ироническое]].
* «[[Тихий Дон]]» — обе экранизации, современная Урсуляка и советская Герасимова (про мини-сериал Бондарчука говорить даже не хочется). В первом случае волею авторского произвола повыкидывали половину ключевых персонажей романа, из-за чего непонятны предпосылки революции, вторая же давит педаль в магму пропагандой «Красные [[всегда хорошие|хорошие]] — белые плохие», поэтому роман, который позволяет выработать своё отношение к революции, просто меркнет.
** Автор данной правки не может согласиться с обоими утверждениями. В фильме Герасимова есть и идиотская упертость Кошевого, из-за которой Мелехов, уже плюнувший на войну, был вынужден вновь взяться за оружие, и выглядящий парадоксальным для современного зрителя лозунг «Бей коммунистов — врагов трудового народа» (а в реальной истории такое было), и перегибы в политике красного террора. И какого-то особого звероподобия белых нет ([[Враги сожгли родную хату|расправа Митьки Коршунова над семьей Кошевого]] в фильм Герасимова вообще не вошла, в отличие от фильма Урсуляка). В фильме Урсуляка действительно нет Штокмана (единственный ключевой персонаж, который есть у Герасимова, но отсутствует у Урсуляка) и совершенно не затрагивается тема деятельности большевиков до революции, но сводить предпосылки революции к [[Вам террористы, нам партизаны|подрывной/прогрессивной]] деятельности большевиков — грубейшее упрощение, а экономические предпосылки не затрагивают ни Герасимов, ни Урсуляк<ref>''Почти'' не затрагивают. Причем Урсуляк все же хоть как-то затрагивает. У него, как минимум, упомянуты батрацкое прошлое семейства Кошевых и напряженные отношения между природными казаками и пришлыми. А в фильме Герасимова отличить быт дореволюционного хутора Татарского от быта образцового колхоза «Светлый путь» позволяет только форма казаков.</ref> (да и Шолохов, в общем-то, не особенно затрагивает. «Тихий Дон» — книга о казаках, довольно благополучном слое населения…).
** Другое дело, что при экранизации [[Кирпич|объемной книги]] и Герасимов, и Урсуляк сосредоточились на одной из ее граней. Герасимов — на истории (Корниловский мятеж или Новороссийская эвакуация для судеб ключевых персонажей Шолохова не сказать, чтобы особо значимы, но и то, и другое — вехи истории), для которой жизнь Мелеховых, Кошевого и Штокмана — лишь фон; Урсуляк — на индивидуальных судьбах жителей хутора Татарского, для которых история служит лишь фоном. Это можно назвать упрощением (закономерным для [[Проблема Тома Бомбадила|экранизации большого произведения]]), но уж точно не опошлением.
* Экранизация лукьяненковского «[[Черновик]]а». Упростили и опошлили все что только можно. Параллельные миры с разными вариантами развития цивилизации? Не, это тупо. У нас будет хороший мир, где жители радостно [[Хруст французской булки|хрустят французской булкой]] и адский тюремный мир, где, естественно, [[гулаги и рабы]]. Мотивация главного героя — стремление доискаться до истины, стремление к справедливости, месть, наконец? Не, это тоже тупо. У нас тут [[Культ любви|любоффь]]! Каждый из антагонистов преследует свои интересы, а некоторые — честно защищают существующее равновесие сил? Да нет, просто [[Они все были плохие|они все злые]] и хотят Кирилла загнобить. И роботы-матрешки. Гребаные боевые [[Клюква|роботы-матрешки с пулеметами]]!
* Экранизация «[[Волкодав]]а» Марии Семёновой. В книге был довольно нестандартный сюжет, например: у заглавного героя никаких любовных интересов не было, а [[Окрутеть в адаптации|главного злодея]] (который в книге и не главгад вовсе, а всего лишь [[Дракон (персонаж)|Дракон]]) убивал совершенно сторонний персонаж, о котором у читателя с первых строк упоминания [[Казался злодеем, оказался героем|, складывалось не самое лучшее впечатление]]. А что имеем в адаптации: любовным интересом Волкодава стандартно становится главная героиня, и с [[главгад]]ом [[и часовню тоже он|он расправляется лично]]. И это только пара ярких примеров, опошлено там [[Пытка увеболлом|буквально всё]]. Хотя [[Проблема противоположных оценок|тем, кто книгу не читал — нравится]].
* «Королевство кривых зеркал»: образ Оли в фильме явно попадает под троп. В оригинальной книге она тоже изначально [[Избалованный ребёнок|избалованная]] и [[Хамоватый ребёнок|хамоватая]], но мотивация у неё вполне благородная: она искренне жалеет Гурда и решает его спасти во что бы то ни стало, пожертвовав шансом вернуться домой. В фильме Оля вначале — трусиха и плакса, безвольно плывущая по течению. Если бы не живительные пинки от Яло, она, наверное, так бы и осталась на городской площади. Чем больше Оля исправляется, тем сильнее начинает напоминать [[Мэри-Сью]]. Городская девчонка-третьеклассница лихо управляет каретой с лошадьми, [[упасть в воду|прыгает с огромной высоты в воду]] и остаётся при этом в живых, великолепно плавает, и даже сутки выживает одна в дикой природе. В книге и половины этих подвигов не было.
** Справедливости ради, Оля и в книге вызывает вопросы. Слишком уж быстро и неубедительно превращается из капризной язвы в примерную пионерку. То, что ей, судя по короткому эпизоду в начале, нравится смотреться в зеркало, в дальнейшем никак не обыгрывается, хотя, казалось бы, вот ещё один явный и интересный недостаток — самолюбование. Знаменитый прыжок в воду в книге тоже присутствует, так что это можно списать на [[Допустимая жанровая условность|допустимую жанровую условность]].
* Именно так относился к фильму Г. Полоки «Республика ШКИД» Л. Пантелеев<ref>Настоящее имя — Алексей Иванович Еремеев, «Л.» в псевдониме не расшифровывается, хотя, очевидно, происходит от «Лёнька» — по роману «Лёнька Пантелеев» (прозвище автора в этом самом ШКИДе IRL). Забавная деталь: хоть [[w:Лёнька Пантелеев|прототип прозвища]] и в самом деле по паспорту Леонид, но не Пантелеев.</ref>, то есть тот из двух соавторов оригинальной книги, который дожил до выхода экранизации.
* «ЧП районного масштаба» — при общей сохранности сюжета перестроечные киноделы оттянулись, заменив культурный отдых главного героя с подводной охотой на ночь в сауне с <s>блэкджеком и шлюхами</s> распитием спиртных напитков в компании комсомолок и последующее соитие с супругой (во время которого и пришла новость о ЧП). А случайную знакомую главного героя (без какого-либо намёка на перевод отношений в другое русло) превратили в его любовницу. И это при том, что повесть сама по себе довольно едко прошлась по формализму в ВЛКСМ.
* «[[Стиляги]]» Валерия Тодоровского — режиссёр грубо утрировал различия в одежде обычных советских граждан и «чуваков», в результате первые слились в неразличимо-серую толпу, а вторые появились на экране в таких попугайских нарядах, которые настоящие стиляги не надели бы.
* «Капитан Крокус»: оригинальная повесть-сказка Фёдора Кнорре — вполне оруэлловская антиутопия, со сжиганием книг на площадях, тотальной слежкой, цензурой, культом автоматизации и скорейшего взросления (а описание процессов очучливания домашних животных и вовсе [[Детям это смотреть нельзя!|тянет на]] [[топливо ночного кошмара]]). В экранизации же Владимира Онищенко акценты смещены в сторону какой-то невразумительной буффонады и кривляний, антагонисты стали в разы [[Злодей-недотёпа|недотёпестее]], а последствия автоматизации — марширование задом наперёд! Апофеозом стал главгад [[Пугало-убийца|Чучелище]]/[[Карикатурный диктатор|Генерал Кибернатор]] (вместо по настоящему жуткого и грозного злодея перед нами [[Гостья из будущего|робот Вертер]] в костюме Вилли Вонки и паясничающий в лучших традициях немого кино).

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Фантомас]] против Скотленд-Ярда»: комиссар Жюв. В первых фильмах от чудаковатого полицейского была польза, во втором он прямо-таки спас положение своими смешными, но полезными гаджетами — сигарами-пистолетами. В этом же фильме Жюв — полный идиот, которого хочется удавить.
** Впрочем, поскольку вся трилогия — пародия на классические книги и фильмы про Фантомаса (в которых Жюв был совершенно серьезным и умным полицейским), то образ и не обязан был быть цельным. К тому же (уже именно в рамках трилогии Юнебеля) у изменений есть мотивировка: с каждым очередным фильмом Фантомас тратил на Жюва и его нейтрализацию все больше усилий.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]»: Денэтор ([[педаль в пол]]!), Фарамир [[педаль в пол|(в асфальт!)]], Гимли, Фродо, Сэм, Мерри, Пиппин. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]] — Боромир, Саруман и Грима Змиеуст.
* «Дюна» Линча — Дэвид «не хотел снимать кино про кун-фу» и в результате опошлил боевое искусство фрименов до стрельбы из дурацкой звуковой пушки. Но ещё больше пострадали Харконнены, которых опошлили до комиксных злодеев. Вот этот истерично хохочущий бородавочник — барон, который в оригинале был коварным интриганом и [[Великолепный мерзавец|великолепным мерзавцем]]?
** В фильме Вильнёва барона не опошлили, но упростили, а точнее зарезали до пары-тройки сцен, где он просто ворчит что-то под нос.
*** У Вильнёва главный пострадавший — Падишах-Император. В романе — умный и гордый правитель, подлинный [[Гад за гадом]], который умело стравил Харконненов с Атрейдесами. В фильме — безвольная развалина в хламиде, умоляющая на коленях о пощаде.
** А вот в минисериале барон в исполнении Яна Макниса — получился именно книжным, да так здорово, что его ещё и вернули в сиквеле «Дети Дюны» (причём обоснованно).
* «[[Batman|Бэтмен]]» Криса Нолана, конкретно первая часть. Кармин Фальконе и Виктор Зсасз [[Вселенная DC|в первоисточнике]] — весьма яркие персонажи с интересной судьбой. В фильме Фальконе низведён до стереотипного братка из анекдотов, а Зсасз — [[Непростые головорезы|лишь самую малость выделяется на фоне других убийц-маньяков]].
** А ещё раньше Джоэль Шумахер до уровня плинтуса опустил харизматичнейшего Бэйна — умного, занимавшегося самообразованием и обладающего лидерскими качествами злодея превратили в тупое, ведомое полуживотное, с трудом выговаривающее отдельные слова.
*** Увы, для Бэйна это обычная судьба в адаптациях.
* «[[Krabat|Крабат]]» — Мастер. Сценарист убрал его сюжетную линию (какой Ирко? У злодея нет прошлого и тем более — друзей), заставил Мастера магией принуждать Крабата принять соглашение (в книге Крабату был предложен честный выбор), наконец, саму суть соглашения тоже исказил — оригинальный Мастер предлагал Крабату занять его место, в расчёте свалить себе на войну и жить как обычный солдат, а киношный — всего лишь пощадить его. Сильно порезана сцена пира, когда Мастер пьёт вместе с учениками. В итоге вместо человека со своими достоинствами и недостатками (да, плохого человека, он не видел ничего страшного в том, чтобы {{spoiler|каждый год приносить в жертву одного из учеников}}, но человека) появилось просто [[полное чудовище]].
** А с точки зрения [[Изменившаяся мораль|морали]] того времени он — положительный персонаж, потому что брал никому не нужных младших детей и сирот, которым по-любому ничего хорошего бы в жизни не светило. Они бы всё равно умерли от голода, холода и болезней. Он их кормил и даже учил за свой счёт, нормально с ними обращался и поддерживал в доме приличный по тем временам уровень жизни. Для любой семьи в то время убить косвенным путём лишнего ребёнка было обычным делом.
* «[[Freaks|Уродцы]]» 1932 года — по-настоящему страшная драма, где лилипут мстит красавице за попытку брака по расчёту. В ремейке 2008 года её наказывают за пособничество друзьям-отморозкам, которые изнасиловали и убили карлицу. Способ казни из жутко-реалистичного превращается в физиологически бредовое мясо. Ну, и да, актёры первого фильма были реальными инвалидами (включая анэнцефалов), в ремейке реальны разве что карлики, вокруг них бегают какие-то ряженые под вуки и опухшие чуваки типа предателя из «300 спартанцев».
* «[[The Shining|Сияние]]» С. Кубрика, которое типа [[блестящий неканон]]. Джек Торранс по книге — довольно добрый интеллигент в районе тридцатника, страдающий от приступов гнева (приобретённого из-за побоев от собственного отца) и алкоголизма, в фильме — изначально маньячный тип, достаточно на рожу поглядеть, да ещё и в районе полтоса по возрасту, что затрудняет пути к отступлению. Вэнди — не красавица-жена и ответственная мать, сочетающая мягкость со смелостью, где это надо, а орущая дурниной клуша. Дэнни из [[Дети индиго|псайкера-вундеркинда с детскими страхами и вымышленным взрослым другом]] превратился в молчаливое нечто, разговаривающее с пальчиком. Кусты-зверей заменили на лабиринт, который сверху видно, аки в Google Maps, это вообще что? Воистину, Джек Торранс не дождался маршрутку в январе и правильно сделал.
** Информацию в статью вносил, по всей видимости, не кто иной, как сам [[Stephen King|любитель бокса]]. Во всяком случае, у Кубрика вышло куда лучше того уныния, что снял впоследствии Гэррис.
* «Охотники за привидениями» 2016 года по сравнению с оригинальным фильмом 1984 года, если не считать [[Сменить пол в адаптации|смены пола]] главных героев, подходят под троп практически полностью. Особенно досталось главзлодею: вместо могущественного демона из другого измерения, попавшего в наш мир благодаря действиям [[мраккультист]]а и мечтающего захватить мир, здесь показан самоубийца-неудачник, воспользовавшийся информацией из книги героини и мечтающий отомстить миру за то, что его шпыняли. И это не считая [[Публика — дура|отсутствия мотивации действий]] большинства персонажей. Сам же фильм превратился в обыкновенную сортирную комедию.
* Серия «[[Рэмбо]]». Если First Blood — серьёзная драма о солдате, который подвергся полицейскому произволу, то сиквелы — обыкновенные боевики восьмидесятнической школы в стиле «сказ о том, как бравый парень-рубаха [[Армия из одного человека|одним махом семерых побивахом]]».
** В случае с первым фильмом то же самое можно сказать и о шерифе Тизле. В оригинале это был неглупый, честный и принципиальный коп, к тому же ветеран, как и Рэмбо (плюс конфликт ветеранов двух ''разных'' войн [[Бонус для современников|очень верная примета времени]]). И его ненависть к Джону можно понять, ибо тот положил почти два десятка его друзей и коллег. В фильме Тизл представлен глупым и жестоким садистом, который гоняется за Джоном практически вообще без причин, ибо друг Тизла Галт, единственный формально погибший по вине Рэмбо, сам виноват, что выпал из вертолёта.
* Франшиза «[[Taxi|Такси]]» — комиссар Жибер (носящий портупею), с каждой частью все тупее. Ладушки-ладушки, стал тупее бабушки!
* [[Blood Diamond]] — полковник Коэце, списанный аж с двух реальных прототипов [[Спецназ|командира 32-го батальона Яна Брейтенбаха]] и [[Наёмник|основателя «Executive Outcomes» Эебена Барлоу]] являет собой типичного «[[:tv:AmoralAfrikaner|злобного бура]]», с мотивацией, ограниченной лишь деньгами (хотя в стандартный комплект должна входить расистская идеология, а деньги уже на втором месте), тогда как оба прототипа — куда сложнее в личностном плане.
** Не говоря уже о том, что не названная ЧВК вобрала в себя черты южноафриканской «Executive outcomes», имевшей контракт с правительством Сьерра-Леоне на обучение личного состава и огневую поддержку, и американской «International Charter Incorporated», охранявшей алмазные прииски по договору с тем же правительством.
* Экранизации [[Harry Potter|Гарри Поттера]]. Досталось многим:
** Джинни — в книгах преображается из скромной девчушки в красивую, сильную и уверенную в себе девушку, в экранизациях же акцент сделан лишь на то, как сильно она любит Гарри. Обстёбано в гонфильмовском переводе четвертой части — «Мне вообще дадут рот открыть до шестой серии?».
** А что там с Гермионой? Умная и решительная? И это всё? А где же её забота о домашних эльфах, где образ наставника для ребят (особенно для Гарри в его любовных делах), характерный для последних книг?
** Небольшой эпизод из второй части «Даров Смерти» — на призыв одной из студенток Слизерина схватить Гарри и отдать его Волдеморту, его тут же загораживают своими спинами сначала Джинни, а затем Гермиона. Выглядит довольно убого, особенно если сравнивать с книжным оригиналом, где в аналогичной сцене между Гарри и слизеринцами в едином порыве встали ВСЕ студенты трёх остальных факультетов.
** Сильнее всех пострадал Рон. Если в первой книге он совершал серьёзные поступки (подставить фигуру вместе со своей головой на выигрышную клетку и победить в волшебные [[шахматы]] — это Поступок с большой буквы), то дальше он стал просто [[Оттенить героя простецом|смешным спутником главного героя]], иногда разбавляющим повествование шуточкой. Ну и ещё ему постоянно прилетает — то слизнями, то по голове от Снейпа. А в фильмах его опошлили ещё больше — там чуть ли не всю «[[Разрядка смехом|разрядку смехом]]» свалили именно на него. Рон половину своего экранного времени корчит обиженную рожу, недовольно бухтит или лажает. А за его манеру периодически бурчать о еде или хватать эту еду двумя руками он получил закономерную [[Фанская кличка|фанатскую кличку]] [[обжора|Жрон]].
*** Ну тут уж странный пример. Учитывая, что в фильмах убрали/смягчили многие мудачества Рона — тут грех жаловаться. Один из тех, кто от экранизации только выиграл.
** Северуса Снейпа превратили непонятно во что, по-крайней мере, в первых фильмах. В книге — озлобленный на весь мир нелюдимый затворник, пользующийся любой возможностью оторваться на учениках в целом и Гарри Поттере в частности, про которого до самого конца не верится, что он способен на что-то доброе и светлое. В фильме — типичный [[опереточный злодей]], который мало того, что из серии в серию оказывается [[Казался злодеем, оказался героем|вовсе не злодеем]], так у него это прямо-таки на лице написано. И вообще ощущение, что киношный образ профессора был срисован с дедули-дворника и бабки с голубями из первых частей «Один дома».
** Досталось и Барти Краучу-младшему. В книге суд над ним описан таким образом, что [[Вечная загадка|непонятно]] — действительно ли он был фанатиком Волан-де-Морта, а его крики о том, что он [[Злодей, молящий о пощаде|не виновен]] — разыгранная сцена или он в самом деле был непричастен, а ожесточился уже после Азкабана и двенадцати лет под Империусом. В фильме он с самого начала ведёт себя как психопат, у которого разве что на лбу не написано: «Смотрите, я опасный маньяк!».
* «Троя» 2004 года — сильно упростили неоднозначных героев «Илиады». В оригинале была [[Все оттенки серого|серо-серая мораль]], где один Гектор тянул на светленького паладина, то в фильме почти всех троянцев изобразили светлыми, Агамемнона и Менелая сделали [[концентратор ненависти|концентратами ненависти]], [[единственный нормальный человек|единственный нормальный грек]] — Одиссей, да и Ахиллес в оригинале был куда более темным антигероем, чем в фильме. Отдельного пинка заслуживает Аякс, который в оригинале был одним из самых благородных греческих героев, а в экранизации превратился в [[Военный социопат|кровожадного психопата]].
* Экранизация [[Ghost in the Shell]] — оригинальный закрученный киберпанковский сюжет заменили на стандартный до лысых дыр изъезженный сюжет голливудских фильмов категории B про чудо-робота в единственном экземпляре и Борьбу С Системой. Немудрено, что фанаты плюются.
* «Машина времени» (2002, реж. Саймон Уэллс) — о том, как при экранизации оказался на корню похерен весь изначальный посыл оригинального уэллсовского романа, [https://www.nalin.ru/Pochemu-umnye-lyudi-snimayut-idiotskoe-kino-Retro-recenziya-k-120-letiyu-Mashiny-vremeni-5038 подробно можно прочитать здесь.]
* По мнению Алана Мура, именно это Голливуд сделал с его графическими романами своими экранизациями. Например, «[[V for Vendetta (movie)|V значит Вендетта]]», по его словам, это история о борьбе анархиста против фашистского режима, а не история о противостоянии консерваторов и либералов. В случае же с «Лигой выдающихся джентльменов» всё ещё хуже. Ибо в оригинале члены лиги отнюдь не спасители мира, а самые настоящие ублюдки, каждый с кучей недостатков, комплексов и тараканов в голове. И спасением мира они заняты не по доброте душевной. Мур остался настолько недоволен, что попросил убрать своё имя из титров.
* «Жизнь Адель» — пример тропа в самом прямом смысле. Если оригинальный графический роман действительно пытался раскрыть проблемы и аспекты однополой любви, то сцены секса в экранизации являются обычной лесбийской порнухой.
* «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — если оригинальная книга была детективом и саспенсом, то экранизацию сделали типичным подростковым слэшером а-ля «Крик».
* «Побег из Лос-Анджелеса» — хотя Змей Плисскен уже в [[Escape from New York|первой части]] проявлял склонность к рискованным поступкам и игнорированию приказов начальства, там его «бесстрашие» хотя бы объяснялось профессиональными хладнокровием и выдержкой. Здесь же Змей [[Назло бабушке уши отморожу|перечит командованию чисто ради самого противоречия]] и действует будто бы и впрямь «на авось», без малейшего намёка на наличие хоть какого-то приблизительного плана действий в голове. А уж фразочки типа «Отстань, я хочу умереть!»… Господи, перед нами что — реально ультракрутой мегаспецназовец, или какой-нибудь своенравный подросток-раздолбай?
* «Теккен» — Кадзуя Мисима. В оригинальной серии он тоже был отнюдь не добряком, но при этом знал понятие чести. Ну и, разумеется, слабаком он тоже не был.
* «Бен-Гур» Бекмамбетова — относительно книги упрощено и опошлено вообще всё: конфликт между центральными персонажами, образ главного героя (превращённого в фильме в абсолютно безынициативного идиота, все решения за которого принимает шейх и который сам виноват во всех случившихся бедах), образ Иисуса Христа… Кроме того, ремейк ещё и проигрывает оригинальному фильму 1959 года даже по визуальной части, и зачем он вообще был нужен — непонятно.
* «[[Чарли и шоколадная фабрика]]» Бёртона — из эксцентричного, проницательного и слегка циничного техногения-затворника Вилли Вонка превратился в десоциализированного недомага-аутиста.
* [[Dogs of War]] — персонажи фильма против оригинальных книжных.
* «[[Ready Player One|Первому игроку приготовиться]]» — из-за особенностей киноязыка охота за пасхалкой стала куда проще и примитивней, чем была в оригинале. Так например, бывший в начале поиск данжа и последующая игра с личем в Joust превратилась в обычную, хоть и зрелищную гонку, чья разгадка — {{spoiler|«необходимо ехать задом наперед»}}.
* Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]». Досталось всем, но особенно заглавному герою. В книгах Артемис — [[вундеркинд]], преступный гений, управляющий криминальной империей отца и типичный [[антигерой]]. В экранизации — наивный [[ботаник]], понятия не имеющий об отцовских тёмных делишках. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, сценарист?]]
* «Лига справедливости» (2017) — между киноверсией 2017 года и чисто настоящей версией Снайдера (он же'''Снайдеркат'''), вышедшей спустя 4 года, разница велика. Вот что значит, продюсерский контроль губит творчество. Спасибо фанатам, способствовавшим выпуску подлинника.
* «[[Звёздные войны]]» — генерал Хакс в каждом фильме по сравнению с предыдущим. 7 эпизод — [[единственный нормальный человек]] в Первом ордене (но не потому, что нормальный, а потому, что другие еще дурнее). 8 эпизод — [[самоуверенный мерзавчик]], [[штатный клоун|повод для шуток]]. 9 эпизод — [[что за идиот!|сказочный долботряс]], как его вообще в армию выпустили, не то что в генералы?
* «Звездный путь-3: В поисках Спока» — фильм не минула горькая судьба антагонистов американского кина середины 80-х, и клингоны в данном конкретном фильме стали кучкой косорылых истеричных придурков, не способных огорчить по-серьёзному даже мышь, если она будет против, зато гораздых убивать пленных, безоружных и своих же. И даже разговаривают как будто это им дается с колоссальным напрягом, обрывками лозунгов с перекошенными мордами. Особенно эпичный момент, когда «Энтерпрайз» с минимальным экипажем замечает «Хищную птицу» под маскировкой и успевает произвести торпедную атаку раньше, чем «Птица», давно отслеживающая «Энтерпрайз» и готовившая атаку!
** К тому же, успех прошлого фильма был связан в том числе с запомнившимся многим сильным моментом самопожертвования Спока, зашедшего в реакторную со смертельным уровнем облучения, и починившего реактор, благодаря чему «Энтерпрайз» ушел от «Генезиса». А тут мы узнаем, что Спок, оказывается, намеренно забэкапил личность в Маккоя, а сам намеревался починиться. Только никому не сказал (а говорил много о логичности самопожертвования, я мол, один помру, а вас выживет много), поэтому его торжественно похоронили, а надо было привезти тело (умершее от радиации, между прочим) на Вулкан, чтобы залить сознание обратно… А как его планировали вылечить, если новое здоровое тело породила только планета Генезис, чего никто не ожидал? И почему его нельзя было просто вылечить, без перезаливки сознания, если уж на то пошло? А дело в том, что после неудачной первой полнометражки Леонард Нимой хотел завязать, вот Спока и убили. А после успеха решил вернуться, вот и воскресили сикось-накось.
* «Ford против Ferrari» — Ли Якокку из гениального менеджера (шутка ли — две автомобильные компании вытащил из кризиса) превратили в «принеси-подай». И даже авторство «Мустанга» отобрали.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — многие персонажи из оригинала в сериале стали едва ли не карикатурами на самих себя. Создатели сериала постарались, чтобы не перегружать [[Публика — дура|пустые головы юных зрителей]] излишней сложностью образов.
** Джону Сноу один раз сказали, что он ничего не знает? Пускай он теперь весь остаток сериала ходит с таким лицом, как будто не знает даже, что он тут делает!
** Дейнерис Таргариен разок произнесла пафосную речь? А давайте она теперь вообще всегда будет говорить пафосными речами! И делать пафосное лицо, даже когда идёт завтракать.
** Рамси Сноу психопат-убийца? Пусть ещё и ржёт постоянно, аки [[Джокер]]! Справедливости ради, сериальный Рамси, оставаясь всё тем же отпетым отморозком, что и в оригинале, намного [[светлее и мягче]] своего книжного прототипа за счёт благоприобретённой [[безумная клёвость|безумной клёвости]].
** Джоффри проявляет склонность к садизму? А давайте он будет заставлять проституток бить друг друга в мясо булавой, а потом расстреляет одну из арбалета, чтобы возбудиться! И добавим ему ещё гомофобию — чтобы все точно поняли, какой он злой и гадкий!
** Линия Станниса на Драконьем Камне в начале его истории если не опошлена, то упрощена. Нет той гнетущей атмосферы и [[Похорошеть в адаптации|жутких типажей]] (жена чуть ли не выше мужа и с усами над губой, откровенно страшненькая дочка, полоумный шут). В книге мысли старого мейстера (POV-персонаж пролога второй книги) о «недолюбленном сыне Станнисе» веют чуть ли не достоевщиной, но как это передать в сериале? Создатели сериала заметно упростили и его закадровый образ в первой книге: из слов и мыслей персонажей становится очевидно, что его откровенно не переваривают… но вместе с тем наряду с шуточками все отмечают и его легендарное упорство, доходящее до упрямства, и его таланты. Да что там — Тайвин Ланнистер прямым текстом заявляет, что с самого начала войны опасался Станниса больше всех остальных противников, взятых вместе (это при том, что на тот момент Робб уже успел разгромить армию Джейме и снять осаду Риверрана, а с юга уже надвигался Ренли со 100-тысячной армией). А у сериального Станниса полное отсутствие полководческих способностей, даже по меркам забившего на военное дело сериала.
** Лораса Тирелла из [[крутой гей|лучшего рыцаря королевства и героя войны]] (каковым он был и в первых сезонах) упростили не то что в [[Штатный гей|штатного]] — в [[жертвенный гей|жертвенного гея]]. Чернь пришла арестовывать благородного рыцаря? Тот бы порубил их всех в капусту и делов-то. Но нет, создатели сериала считают, что весь мир не стоит слезы <s>ребёнка</s> представителя меньшинств, а значит, он должен СТРАДАТЬ. Для пущей жалости. Ну и его тупейшему выпилу из сюжета дружно аплодируют Эддард и Робб Старки.
** Бронн в начале сериала — прагматичный мужик себе на уме, действительно остроумный и саркастичный. Отпускает ''одну'' совсем не глупую шутку с сексуальным подтекстом. В 6-7 сезоне — клоун, убого хохмящий про сиськи-письки через полслова. В 8-м — просто идиот. И вот это вот стало новым Мастером над Монетой, просим любить и жаловать.
** Эурон Грейджой, который из незабываемого одноглазого [[Ниндзя-пират-зомби-робот|безумца-пирата-чернокнижника]] с дикой харизмой превратился в довольно-таки унылого пирата с двумя глазами. В следующих сезонах исполнитель роли [[поднял уровень крутизны]] по показателям харизмы, принявшись старательно копировать помянутого выше Рамси (и заслужив в России [[Фанская кличка|фанатские прозвища]] «Маньячелло» и «Юра-металлист»), но до оригинального Эурона всё равно как до луны раком.
** Тормунд. В книгах он довольно забавен, но всё же больше вождь, чем шут. Роль сериального Тормунда с каждым сезоном всё больше сводится к лулзам.
** «[[Дом дракона]]» тоже пострадал от сабжа, в основном по причине [[идеология в адаптации|идеологии в адаптации]]. Исходно [[чёрно-серая мораль|чёрно-серую]] историю попытались свести к [[война полов|тому, как властолюбивые эгоистичные мужики используют безупречных прогрессивных женщин в своих целях]].
*** Рейнира пострадала меньше всего — её всего лишь всеми [[подобреть в адаптации|правдами]] и [[а я сказал — герой!|неправдами]] отбелили от неоднозначных черт характера (при этом не заметив, как досыпали [[что за фигня, герой?|собственных]]).
*** Алисента Хайтауэр. В книгах — Серсея 1.0 в режиме «[[светлее и мягче]]», действительно изначально не желавшая ссориться, но уж потом погрузившаяся в интриги со всей самоотдачей. В сериале — взбесившаяся маткой барынька, мечущаяся между будуаром и молельной<ref>Характеристика [[воинствующие мещане|Андрея Жданова]], данная Анне Ахматовой.</ref> и составляющая с Нирой [[они будут или нет?|плохо замаскированную парочку]] [[цундере]] в духе небезызвестных журавля и цапли.
*** Порочный Принц Деймон в первом сезоне был каноничным [[крутой козёл|крутым козлом]] [[даже у зла есть стандарты|со стандартами]] и внятной мотивацией, причём [[благородный козёл|даже более светлой и альтруистичной, чем по тексту]]. Во втором его превратили в унылое [[гамлет|гамло]], которое вместо того, чтобы дело делать (чем он в оригинале в Харренхолле и занимался), рефлексирует на тему «[[тварь ли я дрожащая?]]» и безропотно сносит [[почему ты отстой|нотации]] от сопливого пацана.
* «[[Мост (сериал)|Мост]]» а точнее его российско-эстонский ремейк (2018) — переплюнуть оригинал <s>по унылости</s>, конечно, сложно, но тот же американо-мексиканский «Мост» хотя бы имел в активе грамотно переработанных персонажей с адаптацией под не фига не похожие на европейские, реалии Юго-Запада США и прилегающего к ней Хуареса. «Мост» же, безбожная халтура, которая взяла аспекты оригинала, и без всякой вменяемой адаптации, просто поместила их в реалии Санкт-Петербурга, и плевать что Таллин и Петербург вообще то оба не на границе и друг от друга недалеко. И то что актёры откровенно халтурили и ни в чего не нового в персонажей не привнесли, не на оригиналы не похожи. И даже какой то эквивалент великолепной заглавной песни оригинала, лиричной но величественно красивой — подобрать не смогли.
* «[[Паранормальный Веллингтон]]» (2018), спин-офф «[[Реальные упыри|Реальных упырей]]» — главные герои сериала, офицеры Миноуг и О’Лири, в фильме были, в общем-то, вполне обычными копами. Да, они не заметили летающих вампиров и трупы на полу, но только из-за вампирского гипноза Виаго. А позже приписали убийство, совершённое оборотнями в городском парке, бродячим собакам — вполне логичный вывод для людей, не знающих о том, какой мир тьмы находится прямо у них под боком. Но это в фильме, а в сериале они — полные идиоты в режиме [[педаль в пол]], которые тупят на каждом шагу и уже безо всякого гипноза [[Жанровая слепота|в упор не замечают творящуюся вокруг чертовщину]], пока она не схватит их за горло… А порой продолжают не замечать даже и после этого.
* «Хождение по мукам» (реж. Константин Худяков, 2018) — [https://regnum.ru/news/cultura/2346417.html по мнению обозревательницы ИА Regnum Марины Александровой,] Лиза Расторгуева из «…мечтательной, увлекающейся, взбалмошной, но, в общем, доброй девушки „в теле“ превратилась в тощее, злобное, вертлявое существо, истерично и шумно демонстрирующее свою р-р-революционность, а в отношениях с мужчинами ведущее себя, как мартовская кошка. Кого имела в виду „соавтор Толстого“ — кого-то из участниц „Пусси Райот“ и группы „Война“ или обнаглевшую „школьницу Навального“?», Бессонов «выглядит не разочарованным, уставшим от жизни и опустошенным человеком, а каким-то поверхностным пошляком и позером, чудовищно бестактным и нелепым — слова, вложенные в его уста, тоже вызывали смех в зале — в самые неподходящие моменты», вызывавший в литературном оригинале скорее сострадание. Николай Иванович в сериале также смотрится «надутым и бестактным болтуном», ну а Даша «…утратила главное — ощущение чистоты и задумчивой сдержанности, под которой скрывается способность к сильным чувствам. Анна Чиповская играет совсем другую девушку — более активную, порывистую и, увы, несколько более вульгарную». Плюс в телеадаптации чувства и эмоции героев выражены гораздо прямолинейнее и гипертрофированнее, чем в романе: «Если говорить об атмосфере сериала, то его лирические сцены проходят под знаком истерики. Жрецы „грубого искусства“ берут в руки малярную кисть там, где Толстой рисует акварелью, и орудуют дубиной там, где нужен скальпель. Николай Иванович не может достать пистолет и не решиться выстрелить, он просто обязан выстрелить и промахнуться, а потом долго размахивать стволом перед носом жены. Даша не может в ужасе смотреть на „Современную Венеру“, она должна сорвать ее со стены и остервенело топтать ногами. Ей нельзя просто убежать из комнаты Бессонова — авторы заставляют ее перед этим отвесить поэту серию пощечин. Телегин, подписывая свою отставку в заводской конторе, яростно всаживает перо в документ. Истерики, крики, рыдания, гримасы, экстравагантные поступки… Зрители точно не соскучатся.»
** Справедливости ради стоит отметить, что «Хождение по мукам» 2018 г. — это очень сильно ''[[Вопиющий неканон|по мотивам]]''. Сюжет оригинальной книги переделан настолько капитально, что выставлять претензии к сценографии и интонациям… Можно, конечно, но так можно и «Трудно быть богом» Германа покритиковать за неточности в передаче интонаций Будаха.
* Богомерзкий «[[Ведьмак (Netflix)|Ведьмак]]» от «Netflix» (2019) — как и в случае с «Игрой престолов», тут такое случилось со многими персонажами, но в куда более гипертрофированном виде, в основном из-за идеологической составляющей сериала.
** Королева Цинтры Калантэ. В оригинале это была суровая, сильная и решительная женщина, и этот образ был прекрасно раскрыт. Как это показано в сериале? Она вваливается на пир в доспехах, по уши в крови, и требует пива. Всё это выглядит скорее карикатурой. А также, перед сражением с Нильфгаардом, она непосредственно перед началом битвы интересуется, где корабли Скеллиге, из-за чего выглядит не сильной и решительной, а тупой.
*** Еще смешнее — она интересуется, где корабли Скеллиге '''в разгар боя'''!
**** Более того, на '''поле''' боя. Не иначе скеллигцы придумали сухопутные корабли.
** Лютик — да, оригинале он был знатным балбесом, бабником, мелким воришкой и горе-всезнайкой, но всё-таки и хорошим бардом, эрудированным и остроумным собеседником, мистером Экспозиция и, в конце концов, [[трусливый лев|трусливым львом]]. В сериале же — это штатный клоун при Геральте, который даже на разрядку смехом не тянет из-за совсем уж тупых шуток (все его каноничные либо выкинули, либо раздали неканоничным персонажам). Даже песни от Бэти не особо спасают ситуацию. Ах да, тут и над его песнями все насмехаются, но на королевский бал выступать приглашают.
** Карикатурно-злобный [[адский папаша]] Йеннифэр. Нет, он и в каноне таким был, что исчерпывающе дано через воспоминания самой Йен<ref>В книгах у людей и эльфов очень сложные отношения. И если в городах местные осёдлые эльфы как-то сжились с людьми, хоть и периодически страдают от погромов, то на селе вялотекущая резня между страдающими от аграрного перенаселения крестьянами ([[чёрная смерть|Катрионы]], проредившей народ, в этом мире ещё не было) и по прежнему вытесняемыми ими на неудобья эльфами идёт вовсю. Отец Йеннифэр, явно женившийся на полуэльфке «потому что так было надо», жену определённо не любит в том числе именно из-за этого.</ref> — но там родители сами упрашивали чародеек брать уродливых девочек в ученицы, что помогало вылечиться и считалось счастливым билетом. В сериале он продает её Тиссае за четыре монеты, притом, что та предлагала шесть, а свинья стоит десять (на этом заостряется внимание даже названием серии — поневоле вспоминается [[анекдот про]] Бернарда Шоу и английскую королеву, возмутившуюся его высказываем о продажности женщин). Спору нет, сбавить цену — хороший способ мотивировать покупателя, но вместо логичной для такого [[жлоб]]а-[[средневековые дебилы|селюка]] мотивации «пусть хоть так пользу в хозяйстве принесёт» получилось «как бы ещё посильнее её унизить, неважно, насколько это осмысленно».
** Король Темерии Фольтест. В оригинале это, опять же, [[крутой король|суровый, решительный и неглупый правитель]], который да, искренне и взаимно влюбился в собственную сестру и искренне хотел расколдовать, а не убить, родившуюся в результате дочь-стрыгу. В сериале это какой-то слабоумный пьяный бомж, которому плевать на свою дочь. А сестру он, разумеется, изнасиловал.
** Вильгефорц — сильнейший маг в мире, интриган и опытный фехтовальщик, одолевший самого Геральта? В сериале умудрился слить бой на мечах Кагыру, а магичить он может только выбитый из рук меч. Ну а его роль в поднятии Нильфгаарда и коронные фразы отданы Фрингилье.
** Кагыр вместо неоднозначного персонажа превратился в какого-то военного социопата и рыцаря крови.
** Нильфгаард из серой империи превратился в империю зла, а его воины в тупых орков, атакующих своих врагов зерг-рашем.
** Битва при Содденском холме — педаль в асфальт. Вместо масштабного (70-80 тыс. с обеих сторон) и кровавого сражения объединенного воинства четырёх северных королевств против Нильфгаарда, куча беженцев и бомжей обороняют какой-то деревенский частокол, нильфгаардские маги гибнут пачками, кастуя фаерболы, а Нильфгаардскую армию уничтожает Йеннифер с одного лишь каста. Ну и то, как Трисс Меригольд получила свой знаменитый шрам на груди туда же. Она обгорела так, что никто не думал, что выживет, и ее имя заранее выбили на памятнике погибшим? Нет, просто разок факелом в грудь ткнули.
** Мышовур — это колоритный и интересный персонаж в книге, а в сериале — это тупой приспешник Калантэ. Выкинули даже тот факт, что он вообще-то в Цинтре неместный и прибыл только с делегацией от Скеллиге сватать Паветту.
** Из-за дикого темпа повествования и постоянного отвлечения на левые события, привязанность Йеннифэр к Цири подаётся через один урок магии в спешке и невнятный диалог с Геральтом.
** Эскель из одного из самых опытных и разумных ведьмаков превратился в малолетнего идиота, приводящего в крепость шлюх. Будь это Ламберт, были бы не так обидно.
* «[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]» (2019) — Сосиска Любви. В комиксе это довольно значимый персонаж — могучий супергерой, положительный (!) советский (!!) персонаж, союзник Пацанов и вообще широченной души мужик, у которого пресловутая «сосиска» — просто забавная анатомическая особенность (ну вот такой в этом комиксе юмор). В сериале — это персонаж эпизодический, рандомный фрик из пробирки, все способности которого сведены к тентаклеобразному пенису, а личности ему не досталось вообще.
** Так весь сериал идет не по канону. Сосиска тут отсылка для поклонников оригинала, а не полноценный персонаж. Вы бы еще Джека-с-Юпитера из порнопародии вспомнили.
* «Рождественская песнь» (2019) — показать народную ненависть к Марли (в настоящем) и Скруджу (в возможном будущем) нельзя никак иначе, чем через ссаньё на их могилы.
* Российский детективный сериал «Империя под ударом» очень точно передаёт образы эсеров-террористов. А кого не передаёт, так хотя бы [[Окрутеть в адаптации|крутизны добавляет]]. Не повезло только Алексею Покотилову (А. Федорцов). В сериале его показали тупым торчком-фанатиком, неадекватно реагирующим на всё происходящее. И погибает он [[Несовместимая с жизнью тупость|по причине рук не из того места]]: случайно подорвался на собственной бомбе, убегая от охранки. В жизни Покотилов взорвался у себя в гостиничном номере, собирая бомбу для покушения на министра внутренних дел Плеве.
** Строго говоря, для того, чтобы подорваться на собственной бомбе в кустарной лаборатории необходимы существенно более кривые руки, чем для того же самого в процессе погони.
*** Строго говоря, у тогдашних эсеров, с наколеночными технологиями и приготовлением бомб не в оборудованной лаборатории, а в '''гостиничном номере''', сам процесс приготовления бомб был рискованней их использования, и сопровождался чудовищной смертностью. Чтоб заниматься этим нужно было быть абсолютно бесстрашным человеком со стальными нервами, отсутствием воображения, и четко понимать, что рано или поздно взрыв произойдёт. Реальный Покотилов [[ненадежный рассказчик|по воспоминаниям Савинкова]] был человек восторженный и увлекающийся<ref>А по другим свидетельствам — флегматичный и спокойный как удав, потому ему и поручали хранить и снаряжать бомбы.</ref>, но его особой вины во взрыве не было — если раз за разом снаряжать/разряжать бомбы с запалами из стеклянных трубок, то рано или поздно [[что-то пошло не так|что-то пойдёт не так]].
* «Папины дочки. Новые» (2023) — Даша в самой первой серии кидает семью на попечение Веника и уезжает разбираться в себе… Ничего не напоминает?
* Украинский кринжовый сериал «Пёс», где это даже пошло ему на пользу и [[Светлее и мягче|прибавило комичности]]. Персонаж Капитан Игорь Гнездилов в первом сезоне был странноватым, но умным [[Козёл с козлиным сердцем|соперником и одновременно напарником]] главного героя. Начиная с второго сезона он откровенно начал деградировать. Начиная с третьего вообще [[Педаль в пол|педаль давит в пол]].
** Комичности? Скорее дебилизма.
*** Впрочем, всё ещё лучшая часть самого сериала.
* Еще один российский детективный сериал «Тайны следствия». До 8 сезона вечный оппонент Швецовой — Филонов, был хотя и персонажем неприятным, но имеющим определенные нравственные ориентиры, определённые способности толкового следователя и способным на хороший поступок. Начиная с 8 сезона это стандартный тупой крючкотвор, умеющий только палки в колеса вставлять и более ничего. Туда же — Петя Буевич. А в [[Разрыв канвы фанатами|игнорируемом 17 сезоне]] Злата из [[хорошая девушка|хорошей девушки]] превращается в [[Козёл|козу]], неуважительно разговаривающую с матерью и открытым текстом наезжающую на свою приёмную сестру Лизу.
* Немецкий «Ийон Тихий: космический пилот». Из [[Крутой ботан|крутого ботана]] Ийон превратился в самоуверенного раздолбая. Тарантога стал [[Невыносимый гений|невыносимым гением]] в квадрате. Хотя Тихий — холерик и даже не смог договориться с самим собой в 7-м путешествии, но не настолько, как в сериале. В книгах оба были покладисты и каждого можно назвать [[Единственный нормальный человек|единственным нормальным человеком]]. В сериале единственная нормальная — Галюцинелла (голограмма, созданная Тихим себе в помощь). С другой стороны — сериал [[блестящий неканон]] (для кого-то [[Вопиющий неканон|вопиющий]]).
** А вот с сепулением авторы несколько перегнули. В рассказе сепулек рекламируют на каждом углу, но при этом о них и о сепулении нельзя говорить в приличных местах. Но по ходу рассказа сохраняется таинственность. В сериале же в серии «Сепуление запрещено» на планете Аквариус сепулением называют процесс {{spoiler|справления малой нужды. Что за неприятность}}.
* «[[Death Note|Тетрадь смерти]]» от Netflix — как и в случае с «Призраком в Доспехах», психологический детектив с социальными мотивами превратили в обычный подростковый сериал с истеричными Лайтом и Л.
* «Агент национальной безопасности» — в начале сериала Краснов был несколько комичным и любящим выпить, но в общем компетентным агентом. Кроме того, он был неплохим стрелком, хотя ему по сравнению с Николаевым недоставало навыков рукопашного боя. К последним сезонам он превратился в смешного никчёмного алкаша, абсолютно бесполезного в бою, так что просто непонятно, за что его держат в компетентных органах.
* «Улицы разбитых фонарей». В первых сезонах (особенно в самом первом), «менты» — реалистичные представители убойного отдела, контактирующие друг с другом только на работе (не считая, конечно, пьянок на служебном месте). Они не против переложить с себя лишнюю работу на кого-то другого (как и большинство специалистов, согласитесь), что неудивительно, ведь Кивинов действительно работал в милиции. В последующих сезонах стали стереотипной командой «простых героев» — лучших друзей, готовых чуть ли не спать друг с другом, готовых ради нового архиважного дела бросить беременную жену с сумками в магазине и мчаться на расследование (для контраста: в ранних сезонах Ларин пару раз вынужденно бросил ради расследования, а точнее чтобы от начальства не схлопотать, возбуждённую жену на кровати, и очень быстро вернулся в стройные ряды одиноких холостяков, лол. Развелся с женой он во втором сезоне). Образ их начальника «Мухомора» тоже пострадал. В первых сериях мы видим, что недалекость у него кажущаяся, он прекрасно знает устройство и все косяки оперативной системы, например, в серии «Операция „Чистые руки“» подсказывает Ларину, как допросить «чужого» подследственно в обход вышестоящих органов власти, а тормознутость и легкий идиотизм — всего лишь пережитки воспитания и кабинетной работы. В последующих сезонах авторы фишку упустили, превратив Петренко в стереотипного [[Капитан Фрик|тупого начальника]]. В прочем, проблески разума в духе первого сезона у него встречались. Или «придурь» была его игрой. В ситуации, когда надо поругать подчиненных, но все понимают, что ругать их не за что.
* «[[Великолепный век]]» — послушный, богобоязненный и любящий искусство Селим стараниями сценаристов превратился в злодея и [[Гнусный алкаш|алкоголика]]. Исторические свидетельства о его пристрастии к вину уже после восшествия на престол действительно есть, однако и они зачастую преувеличены недобросовестными историками.
* «Универ» и «Универ. Новая общага» — педаль в пол. В сериях 2016—2018 и спин-оффе «СашаТаня» герои превращаются в более мерзких копий самих себя, за исключением [[Посадить в автобус|отправленных в автобус]] Аллы и Кузи. Как вам хотя бы подкаблучник и офисный планктон Саша, домашняя тиранка Таня, неверная Кристина и нерешительные в отношениях Антон и Майкл?
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]» — Стюарт. При первом своём появлении — обычный, нормальный парень. Без проблем пригласил Пенни на свидание. Дважды. Нормально разговаривал с людьми, был уверен в себе. Вся необычность свелась к странному разговору с Шелдоном о комиксах. В последующих сезонах его превратили в полное ничтожество. Создатели пытались сделать это комичным, но такое утрирование местами вызывало отвращение и жалость. Он даже жил в подсобке своего магазина. Простая официантка из кафе смогла себе позволить квартиру по соседству с двумя учёными, а хозяин магазина с неплохой проходимостью (там постоянно толпы народа) не может даже снять комнату в общежитии. А вот Бернадетт показала аверсию: её саму воткнули как неприятного странного персонажа, но превратили в приятного человека со своими действительно смешными особенностями
* Сообщество — Ченг. Если в первом сезоне его представили типом неприятным но более менее адекватным, то в последующих сезонах его превращают в полного неадеквата своими поступками и поведением вызывающего неприязнь и недоумение.
** С Пирсом та же ситуация. Если вначале он предстаёт дедулей дающего компании иногда умные и правильные советы, то дальше его сделали абсолютным расистом и гомофобом с неуместными шутками.
* «Я люблю своего президента, хотя он и псих» — сериал относительно ранобэ. Главного мужского персонажа Гун Оу из гениального изобретателя фактически создавший полноценный ИИ, и способного несмотря на все свои тараканы на искрение чувства, в сериале превратили в просто богатого козла. Досталось и главной героине Си Сяонянь, — из талантливой художницы комиксов, отличного повара и просто чуткой личности, тем не менее способную на жестокость, злопамятность и мстительность она превратилась в типичную [[дева в беде|деву в беде]] и [[Протагонистка сёдзё|протагонистку сёдзё]]
** Досталось и детям главных героев, из их двойняшек-вундеркиндов оставили только сына роль которого урезали в сюжете до по сути эпизодической роли (в оригинале он не верил что его отец жив и уговаривал мать бросить поиски отца, в то время как его сестра мать наоборот поддерживала), а биологическая семья главной героини из крутого криминального клана который за неё горой, из сюжета просто исчезла — биологическую мать Сяонянь в сериале показали мельком, а её отец с ней вообще говорит только по телефону, когда как в оригинале он решительный мужик пославший в Англию к семье Гун своих людей с приказом заставить семью Гун разрешить его дочери встречаться с её детьми и в сериале максимально тупо погибший (в оригинале его посадили в тюрьму и он погиб в результате побега).
* По мнению Эдди Хуана так поступили создатели ситкома «Fresh of the boat» по отношению к его книге. Если книга была автобиографией Эдди описывающей трудности жизни обычной семьи из Тайваня в Америке, то экранизация это обычная буффонада не имеющая к книге никакого отношения кроме пилотной серии.
* [[Осторожно, модерн! 2]] — Прапорщик Задов в первых сериях показан грубым, хамоватым солдафоном, но далеко не глупым, а иногда остроумным и дальновидным. В более поздних сериях и продолжении его сделали вечно кривляющимся дурачком с абсолютно несмешными шутками, а главное, своими поступками не вызывающим какой то симпатии.
** Степан в первых двух сериях показан работящим и пьющим в меру отцом семейства, в поздних из него сделали законченного алкоголика готового за бутылку то квартиру переписать, то признать себя отцом нерожденного ребенка.
*** Впрочем, IRL люди тоже иногда спиваются.
* «[[Avatar: The Last Airbender (Netflix)|Аватар: Легенда об Аанге]]»
** Буми. Из эксцентричного безумного гения сценаристы [[Сарказм|любимого стриминг-сервиса]] сделали [[разобиженный|разобиженного]] безумного старикана.
** У Сокки сознательно убрали «сексистские выссказывания», а, за одно, и юмор.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* Второй сезон «[[Аркейн]]а». Желание Линке и Йи усидеть на двух стульях, одновременно впихнув в сериал побольше сюжетных линий и решив закрыть сюжет противостояния Пилтовера и Зауна тем же девятисерийником повлиял буквально на всё, включая характеры главных героев. Джинкс из трагичного подростка с тяжёлым прошлым и посттравматом, в итоге полностью принявшая себя как источник разрушения и хаоса, превращается в [[Протагонист сёнэна|типичную антигероиню сёнэна]] с явными признаками сьюшности, без особых усилий и не сделав для этого ничего превращаясь в символ сопротивления Зауна ([[Code Geass|кхм-кхм]]). Вай из преданной Зауну и памяти убитых пилтоверскими миротворцами родителей готова не только надеть ненавистную форму после того, как удостаивается похвалы от рандомной рыжей бабы, но и потравить соплеменников ядовитым газом, чтобы выкурить теперь глубоко ненавистную младшую сестру, и вообще, ломает принцип за принципом ради промежности Кейтлин, которая её отвергает в припадке гнева (особенно сильно пробила дно Вай седьмом эпизоде — [[Моральный горизонт событий|это просто надо видеть]]). Кейтлин… окей, у неё есть железобетонный обоснуй в виде [[Ты убил моего отца|смерти матери]], но из познавшей, что не все зауниты плохие [[Снежная королева|снежной королевы]] она превращается в маньячку, готовую ради мести Джинкс стереть всех и каждого на своём пути. Виктор из держащегося за жизнь умирающего несчастного человека и мечтающего даровать исцеление людям через использование магической руны превращается в балансирующего на грани кибер-Иисуса и [[Ассимилятор|безжалостного комплементатора]] социопата, готового ради <s>[[NGE|океана из LCL]]</s> нового витка эволюции принести апокалипсис. Хеймердингер из глубоко противоречивого воплощения [[Осторожная наука|осторожной науки]] превращается в «лулзового Йоду» для [[Разрядка смехом|разрядки смехом]]. Арка Чёрной Розы и Мэл оказалась не раскрыта. Столь же не раскрыта оказалась и Иша, которая в этом сериале выполняет роль [[Гладить собаку|собаки для глажки]] со стороны Джинкс, чтобы потом красиво и [[Слезогонка|слезливо]] самоубиться о Варвика. Мотивация и принципы Амбессы вообще за гранью добра и зла, ибо нарушает их она с таким постоянством, что складывается впечатление в неспособности авторов создать убедительного антагониста, и они просто нагрузили боевым пафосом и глубокомысленными цитатами типа-злодейскую злодейку. Зауниты, враждовавшие с Пилтоверцами десятилетиями, как со своими угнетателями, по щелчку пальцев переходят на сторону ненавистных пилтошек против редиски-Амбессы и комплементатора-Виктора ([[Shingeki no Kyojin|кхм-КХМ]]), будто забывая ''[[Геноцид|что]]'' с ними де-факто делали и ''[[Каратель-отморозок|как]]'' обращались, а все противоречия решаются лишь местом для Севики в совете (это не говоря о том, что из побитых жизнью и потравленных ядовитыми выбросами Пилтовера пролетариев, еле сводящих концы с концами, они первратились в смесь [[Неформалы-бандиты|уличной шпаны киберпанк-стайл]] с [[Бесцельные террористы|бесцельными террористами]]). Даже Экко, который смотрелся хорошо в качестве более вдумчивого, нежели Джейс, ученика Хеймердингера, превращается в ходячую BLM-овскую квоту типа «[[Непоколебимая чистота|непорочная]] [[Мэри Сью|Сью]]», под которого, так же поломав персонажу сюжетные принципы, в финале авторы [[Прогнуться под фанатов|дерзнули]] [[Неприемлемый возлюбленный|положить]] Джинкс на радость SJW всех сортов, превратив персонажа в одного из самых [[Буревестник фанатского сообщества|противоречивых]], если не [[Презренный Джа-Джа|ненавистных]]. Ну и финальная интрижка с Джинкс, так же типа-самоубивающейся о Варвика [[Лелуш Шрёдингера|Танигути-стайл]], тоже доставила неимоверно. В итоге долгожданный второй сезон полностью разрушает все события, посылы и атмосферу первого, выглядя на его фоне как проходная молодёжная антиутопия, держащаяся в популярности исключительно из-за [[Светлее и мягче|смягчения тонов]], реализацию инклюзивных хотелок BLM через пейринг Экко с Джинкс, а также [[Инерция бренда|эффекта ожидания после того фурора]], который произвёл первый сезон. Что очень печально.
* Конечно же, «Новые мультфильмы о коте Леопольде» по сравнению с [[Кот Леопольд|культовым первым сезоном]].
** [[Субверсия]]: самый первый выпуск мультфильма о Леопольде (про [[озверин]]). Те, кто посмотрел его позже, были шокированы — почему Леопольд безропотно терпит издевательства и плачет? Мы привыкли к неунывающему кошаку, в любой ситуации проявляющему чудеса реакции и смекалки! [[восторг у холодильника|Хотя, если подумать,]] то получается, что умничка котенька сделал из опыта применения веществ и ощущения себя под ними правильные выводы и с каждой новой серией только [[поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] — от нытика-ботаника до [[крутой пацифист|крутого пацифиста]] и даже немного [[тролль|тролля]].
* [[Рыжик и Ёжик|Бурундук и Ёжик]] — мультсериал-шпионская драма КНДР. В оригинале было высочайшее качество озвучки и «сильный» саундтрек. Mondo TV переозвучили мультфильм на английский и испанский, заменив саундтреки. Теперь героям не так сильно сопереживаешь, как в оригинале…
* «Gen-13»: максимально упрощён и опошлен ВЕСЬ мультфильм относительно комикса (точнее, даже первых его выпусков). Серьёзно, здесь это коснулось всего: рисовки, сюжета и персонажей (от многих ключевых героев намеренно отказались в угоду примитивной истории). Продолжения не последовало.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Айро. В комиксах он превратился в маразматика, ни думающего ни о чём, кроме чая.
** В «Аанге» явление пародируется: ближе к концу сериала герои смотрят пьесу по своим приключениям, где упрощены и опошлены ВСЕ основные персонажи.
*** А потом по этой пьесе сняли фильм…
* «Волшебные приключения Квазимодо» — нет, это не диснеевский мульт, а целый сериалище, где герои не просто [[светлее и мягче]], а просто ходячие карикатуры, сражающиеся против механических волков и колдунов-рептилоидов! Настоящее кощунство для многих ценителей книги Гюго. Зашкаливающий весёлый дебилизм происходящего и стандартно-мультяшное «в конце мы победили и многое поняли» способны вызвать эффект «[[так плохо, что уже хорошо]]».
* «[[Незнайка на Луне]]» (сериал 1990-х) — не очень бросается в глаза, но Мига и Жулио оттуда вполне попадают под этот троп. Здесь вся их роль сводится к созданию финансовой аферы, в которую они втянули Незнайку. В первоисточнике их образы гораздо динамичнее и от этого более противоречивы (хотя бы потому, что сложно сказать, лучше или хуже ли в моральном плане книжные прототипы мультяшных персонажей). Поначалу они, судя по всему, действительно планировали лететь на поверхность Луны за семенами земных растений, [[меркантильный герой|пусть и из корыстных побуждений]]. [[Какой ни есть, а он за нас|Хотя особой добротой или нравственностью при этом они никогда не отличались, правда]]. Но в итоге Мига предаёт Жулио, а Жулио помогает главному антагонисту устроить теракт. Ничего из этого в мультфильме они не делают. То есть в первоисточнике они постепенно движутся в сторону [[Моральный горизонт событий|морального горизонта событий]], в мультфильме зрителю достаточно быстро становится ясна их истинная сущность, при этом парочка не делает ничего хуже ожидаемого от них.
** Незнайка в книге про Луну сильно отличается от себя в первой и даже второй книгах трилогии. Он стал более собранным, наблюдательным и сообразительным и больше обалдевает от [[приглаженная помойка|лунных реалий]], чем действительно тупит. В мультфильме же его характер даунгрейдили на несколько лет назад до уровня первой книги, если не раньше. И если в сюжете «Приключений Незнайки» он выглядел, как недотепистый малыш, то в канве событий «Незнайки на Луне» уже кажется умственно отсталым подростком. Особенно это заметно на фоне Звездочки, в которой детскости ноль целых ноль десятых.
** Там же почти не раскрыты положительные качества Скуперфильда, самого «серого» персонажа первоисточника. В мультфильме смешной, забавный, неопасный, прекрасно озвучен ([[Ласкает слух|последнее относится к большинству персонажей]]), но как любитель природы и животных не показан.
** В книге заключенные провернули со шляпой Незнайки целую мошенническую операцию, в мультфильме её просто отняли.
** Если книга обличала капитализм, то мультфильм — [[Нафиг идеологию!|совершенно беззубое аполитичное произведение]], где главной бедой лунных коротышек являются заводы, загрязняющие окружающую среду.
* [[С прикрученным фитильком]] — сиквел «Долины папоротников». Не то, чтобы совсем опошлили, но вместо фэнтезийной истории «о любви и смерти», приближающейся по смыслу даже не к «Аватару», а к «[[Mononoke Hime|Принцессе Мононоке]]», вышел какой-то цирк (в прямом смысле тоже) про злых дрессировщиков. Иногда продолжений не требуется.
* «[[Toy Story|История игрушек 4]]». Очень сильно проигрывает по сравнению с первыми тремя частями. Почти все персонажи отодвинулись на второй план, любовная линия Джесси и Базза не получила никакого развития, и если первая отделалась только перемещением в «статисты», то Базз, растерявший все свои лидерские качества и смекалку (вспомним вторую часть) попросту смешон. Однако даже это не идёт в сравнение с дуэтом главных героев — Бо Пип непонятно почему [[Конъюнктурный пересмотр|превратилась в боевую дамочку]], а Вуди, демонстрирующий в течение всего мультфильма любовь и преданность к Бонни, за несколько секунд передумывает и отказывается к ней возвращаться. И хоть создатели и говорят, что продолжений не будет, но бешеная популярность и огромные сборы легко заставят передумать кого угодно. То ли ещё будет…
** Как раз с Бо-Пип всё сделано строго по канону: каноническую «Деву в беде» она играет только в играх Энди, а в своей «игрушечной жизни» она та еще бой-девка. А вот Вуди и Базз показаны с весьма неприятной стороны, и этот мультфильм перечёркивает всю трилогию.
* Серия «[[Ice Age|Ледниковый период]]». В первой части, при всей её мультяшности, на первый план выходили серьёзные темы, такие как любовь, дружба, преданность, самопожертвование. Персонажи хоть и были местами комичными, но тем не менее имели прописанные характеры, меняющиеся по ходу сюжета, и смотрелось всё это очень гармонично. Например, линия Мэнни очень удачно прописана — он решил спасти человеческого ребёнка не от балды, а потому что имел сходный травматичный опыт, и знает, каково это — потерять детёныша (сцена с наскальными рисунками). Однако, начиная со второй части, франшизу стали всё больше адаптировать для детей — на первый план вышел юмор, а главные герои утратили большую часть своей индивидуальности.
** Тут скорее [[Раскол фанатского сообщества]]. Другая половина фанатов как раз так считает и проблематику сюжетов, и характеры героев развивающихся с каждой частью всё сильнее.
* «Рио» от того же режиссера. Первая часть — примерно те же темы, что и в примере выше, плюс принятие себя и доверие, и опять же развитие характеров — а любители [[СПГС]] могут и трагедии в этих характерах найти. Вторая… м-да. [[Разрыв канвы фанатами|Развидеть]]. [[Очаровательно неловкий|Социально неловкий]], но очень смекалистый и физически развитый Голубчик превратился в недотепу, не могущего ничего без человеческих приспособлений, Жемчужинка из [[Козёл с золотым сердцем|козы с золотым сердцем]] — в просто [[Козёл|козу]], плюющую на чувства Голубчик, Тулио, участвовавший в поисках наравне с Линдой (пусть и лажавший время от времени), начал просто сваливать все на ее плечи… Особенно досталось Найджелу: в первой части это [[Великолепный мерзавец|харизматичный, дьявольски умный и опасный]] главгад, искренне наслаждающийся своим злодейством, обладающий болезненной гордостью и представляющий серьезную угрозу для главных героев, во второй — второстепенный антагонист, скатившийся до [[Злодей-недотёпа|злодея-недотепы]], который постоянно лажает в своих попытках отомстить и о котором герои даже не знали до самого конца, а в конце и вовсе просил пощады и обещал исправиться! [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Салданья?!]]
* [[RWBY]] Chibi — сыграно намеренно ([[шутки ради]]) со всеми персонажами. Студенты-первокурсники (из которых самой юной 14 лет) ведут себя как двенадцатилетки, [[штатный простой смертный]] стал мальчиком для битья, на которого взъелась вся Вселенная, а [[Великолепный мерзавец|великолепные мерзавцы]] — [[Злодей-недотёпа|злодеями-недотёпами]], которым эпично и единолично вламывает до безобразия окрутевший [[Корабельный кот|пёсик]]. Но, поскольку данный неканоничный спин-офф задуман как противовес ставшему сильно [[темнее и острее]] оригинальному мультсериалу троп работает.
* Советский мультфильм про Карлсона. Лучше всего, описано в [https://mareicheva.livejournal.com/722717.html этой статье].
* Мультсериал от С. Бернаскони, экранизация «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]». Маргарита (Пегги) Базарова-Алькасар показана озверевшей, потерявшей берега [[Мегера со скалкой|мегерой]] — и только. Все сцены, из которых видно, что она не лишена государственной мудрости, куда-то пропали.
* «[[Galactik Football]]» — ОЧЕНЬ не повезло Майкро-Айсу: если в первом сезоне он, при всей своей внешней безалаберности, был достаточно умён и наблюдателен, а на поле был любителем импровизаций, то во втором и, особенно, в третьем сезонах он превратился в штатного шута.
* «Семейка Аддамс» 2019 г. — получился стандартный мультфильм с типичной моралью нынешнего времени о том, что нужно принимать себя таким, какой ты есть. В то время, как оригинальные Аддамсы были сатирой на идеальную американскую семью и окружающее общество. И членам этой семьи всегда было наплевать на то, что о них думают другие.
* Во многих адаптациях Человека-Паука Джей Джону Джеймсона, весьма непростого и неоднозначного персонажа, превращают в городского дурачка, который с упорством патефона твердит «Паук — редиска».
* [[Star Wars]]: Clone Wars (2003) и Star Wars: The Clone Wars (2007) — Бедный, бедный генерал Гривус… Если в мультсериале Тартаковского Гривус был [[Непобеждаемый злодей|неостановимой машиной смерти, нарезающей джедаев в мелкий салатик]], имеющей какой-никакой [[Рыцарь крови|кодекс чести]] (обещает даровать джедаям «воинскую смерть»), то в мультсериале Филони он деградировал (являя собой, фактически, постоянный самоповтор образа в «Мести Ситхов») до [[Тупой злой|банального злодейчика]] и [[Генерал Фейлор|некомпетентного генералишки]], проигравшего даже [[Презренный Джа-Джа|гунганам]]. Гунганам, Карл!
** Ну и с какого хрена Гривус, не владеющий Силой киборг, должен на равных сражаться с джедаями? То, что в мультике 2003 года только Дуку на тренировке и Винду в финале додумались использовать Силу, а не за плащик к вагончику противника привязывать — говорит только об уровне поделия Тартаковского.
*** Силу в мультсериале Тартаковского против него использовали и не раз, в том числе и в первом бою с ним, но он оказывался быстрее, чем джедаи успевали его накрыть. И представлено обоснование того, почему джедаям приходится больше полагаться на фехтовальные навыки, которым Гривус может противопоставить сверхчеловеческую скорость и реакцию боевой машины: Дуку во время тренировки прямо говорит, что единственный способ не дать противнику использовать Силу — атаковать его без перерыва, не давая сосредоточиться ни на чем, кроме фехтовальных движений. Что Гривус, собственно, и делает. Винду в финале как раз и получает возможность прибегнуть к джедайским трюкам, поскольку не связан ближним боем. Другой вопрос, что сериал Тартаковского очень во многом нарочито несерьезен.
* [[Star Wars/Star Wars: Rebels|Звёздные войны: Повстанцы]] — Имперские штурмовики. В «Новой надежде» всё же было обоснование того, [[Эффект штурмовика|что они не попадают]] — Вейдер хотел отпустить главных героев, чтобы они привели его к базе повстанцев. К тому они без проблем захватили Тантив IV и за кадром весьма метко расстреляли краулер джав. А тут с этими элитными солдатами Империи [[Избиение младенцев (метафора)|играючи расправляются]] все, кому не лень.
** Как и в фильмах, собственно. Имперцы, что в кадре, что за кадром, тупо давят противника числом.
* Частое явление в продолжительных мультситкомах, типа [[Simpsons|Симсонов]]. Кстати, в честь того, что это произошло с одним из персонажей, Фландерсом, этот термин назван «Фландеризация». А вот «Гриффинов» их создатель и пытается угробить, потому что достали его.
* «[[Angry Birds]] 2 в кино». Хоть многие критики и объявили, что сиквел лучше оригинала, ценители первой части стали пинать сиквел. По их мнению сиквел превратился в банальный детский мультик с предсказуемым сюжетом, в котором персонажи потупели, а Ред превратился в эгоиста. Кроме того, объединение птиц и свиней приводит к обесцениванию сути «злых птиц» (это может быть и самоирония насчёт того, что Rovio и вправду гробит свои лучшие игры ради никому не нужных трёх-в-рядок), а ведь это основной конфликт данной вселенной.
** Тут скорее не «упростили и опошлили», а «испугались и дали заднюю». Первый фильм, при всех его недостатках, был довольно дерзкой сатирой на толерантность с позиции правых. За это его часть аудитории полюбила, но либеральные критики-леваки разгромили и объявили чуть ли не пропагандой расизма. Такие ассоциации коммерческому продукту и даром не нужны, поэтому сиквел и сделали максимально приглаженным и беззубым.
* [[Castlevania (2017)]] — Алукард. В оригинале этот бессмертный дампир зародил весь род Бальмонтов, чуть ли не в одиночку разрулил проблему со своим отцом, не поддался на обман суккуба, дожил до 21 века и и поступил на службу правительства Японии в качестве шпиона и эксперта по паранормальным явлениям. В сериале его сделали [[ослабеть в адаптации|слабее оригинала]], который даже с отцом не может справиться, а в третьем сезоне могущественный бессмертный дампир начал сходить с ума чуть ли не через пару недель после расставания с Тревором и Сайфой.
* [[She-Ra and the Princesses of Power]] — с прикрученным фитильком, так как несомненно [[идеология в адаптации|опошлили]], заодно повысив привлекательность изначально детской франшизы, и теперь её забавно пересмотреть даже в сознательном возрасте. А вот вместо упрощения всем без исключения персонажам оригинальной вселенной очень неплохо раскрыли характеры.
* Так поступили американцы в своей экранизации файтинга Capcom Darkstalkers. Мало того что сюжет извратили до неузнаваемости, так еще и все персонажи отупели и своими поступками ставят в недоумение.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Ряд исекаев, причём настолько, что разногласия по поводу того, что произошло на самом деле, являются либо [[фанатская кнопка берсерка|фанатской кнопкой берсерка]], либо вызывают [[раскол фанатского сообщества]]. Эталоном стало аниме [[Zero no Tsukaima]]. Подробности [[Фанатская кнопка берсерка/Аниме и Манга|здесь]].
* [[Slayers]]: Гаури Габриев. Чем дальше, тем он тупее. В книгах это был по-своему мудрый простак, в первом сезоне аниме — просто простак, который, однако, отличался некоторым талантом догадываться о недоступных Великой и Гениальной Волшебнице вещах, в четвёртом-пятом сезонах Гаури просто туп, как пень.
** Справедливо по отношению ко всем главным персонажам. Со временем они становятся пародиями на самих себя. Та же Лина превратилась в какую-то крикунью с манией величая, впадающей в ярость по мельчайшему поводу и решающую все проблемы фаер-боллами и Драгон-слейвами.
* «[[Rurouni Kenshin|Бродяга Кэнсин]]»: половина персонажей в американской адаптации аниме (сиречь и в русской, ибо официальный перевод сделан с американской версии), причём здесь коснулись не только перемен в характере персонажей (например, Аоси Синомори, как самый «человечный» персонаж превратился в помешанного на мести честолюбивого маньяка, а Каматари вообще поменяли пол). Педаль в пол — искажения в адаптированных именах (например, Кэнсин — Кэнси/Кэндзи, Саноскэ — Саноцуки, Каору — Кори и так до +∞).
* «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий замок Хаула]]» — как это ни странно, Хаул. В аниме это несомненно положительный герой, с некоторой примесью [[Трусливый лев|трусливого льва]], однако в книге он скорее [[козёл с золотым сердцем]]. Он эгоистичный и легкомысленный, он соблазняет и бросает девушек (не может полюбить по-настоящему, поскольку {{spoiler|его сердце по договору находится у Кальцифера}}, однако всё время экспериментирует, не видя в этом ничего плохого) и бегает от их родственников, он способен просадить все деньги на какую-то ерунду (в результате чего финансовыми вопросами занимается Майкл), он не берёт на себя никакой ответственности, игнорирует любые вопросы, которые кажутся ему неудобными. При банальной простуде он изображает умирающего, чтобы все вокруг него бегали. Он [[Думать о красе ногтей|проводит в ванной не менее трёх часов КАЖДЫЙ день]] и очень трепетно относится к своим костюмам (на которые в книге завязано немало ситуаций). [[Дразнит — значит, любит|Он постоянно троллит Софи и переругивается с ней]] (да, никакой романтики, полётов под облаками и признаний в любви). У него значительно более сложные отношения с [[Ментор|наставницей]], перед которой он явно робеет. Кроме того, в книге Хаул родом из нашего современного мира (!), и у него есть семья — сестра, которая пытается его воспитывать, и племянники, которых он очень любит (попытаться причинить им вред — [[Кнопка берсерка|гарантированный способ ввести его в режим берсерка]]). И у него действительно золотое сердце, но это становится заметно далеко не сразу, и Софи долгое время [[Герой с плохой репутацией|искренне считает его злодеем]]. А ещё он умён [[Хитрый план|и многие поступки совершает не просто так]]. Хаул из аниме на этом фоне выглядит довольно бледно.
** Мульт сам по себе — [[Проблема противоположных оценок|то ли]] [[вопиющий неканон]] (так что досталось, в какой-то степени, всем. Хаулу (хотя в книге он Хоул) просто больше всех), то ли [[блестящий неканон]] или даже [[фактически отдельное произведение]].
** Аниме наоборот, подняло и почистило главного персонажа! Пошлее, слабее и дурнее он как раз в книжке. Скорее можно сказать что упростили и опошлили образ Софи, которая в книге оказалась и сама крутой природной ведьмой! Но вообще тут и сравнивать нечего, так как аниме реально [[фактически отдельное произведение]]. Даже мораль совершенно разная, в аниме антивоенная, а в книжке…просто никакая, разве что «не продавай части тела демонам».
*** Ага, почистили и подняли — был своеобразный и оригинальный герой, который раскрывался очень и очень не сразу, именно потому, что был неоднозначен и имел как плохие, так и хорошие черты, которые и заставляли Софию одновременно считать его невыносимым, и испытывать к нему сочувствие и симпатию в конце концов — стал типичный анимешный загадочный красавчик с уклоном в Байрона, со страдающим сердцем и трагическим прошлым, чуток зловещий с виду, но кристально положительный внутри. Ну а мораль — «Не заигрывай с силами, могущества которых ты и близко не представляешь и не заключай с ними сомнительные сделки, даже если думаешь, что это сделает тебя более клёвым», как то так.
* [[Tokyo Ghoul]]. Первый сезон был связной историей, поднимавшей серьёзные темы. Второй — нарезка [[экшн-понос]]а. (Характерно только для аниме, в манге такого не наблюдается).
** Да и следующие два сезона тоже, если честно, недалеко ушли. Но там хотя бы, справедливости ради, хоть кое-как пытались следовать событиям манги, хотя и тоже урезали дофига и больше — например, ещё начиная со второго сезона тупо вырвали всю сюжетку, связанную с Ризэ.
* [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] — если Юта «всего лишь» приобрёл привычку лупить заигравшихся девушек, то его друг Макото представляет из себя откровенное убожество. А ведь в ранобэ он был членом школьного дисциплинарного комитета и отнюдь не дураком.
** Проще сказать, что от ранобэ осталось: имена героев (не всех!) и пара (десятков) совпадающих сцен. Та же Рикка в ранобэ — совсем другой человек.
* Rosario+Vampire — вся аниме-адаптация об этом. Сюжет кастрировали, добавили кучу фансервиса, там где не нужно и превратили в целом приличного ГГ в Тряпку-куна.
** Возможная причина — именно урезание сюжета. Способности гуля, а также все плюшки и куча попутных проблем, начинает проявляться уже после событий сериала. Примерно в то же время сюжет делает резкий маневр в пользу [[Темнее и острее|гримдарка и драмы]].
* [[Black Lagoon]] — «упрощенной и опошленной» вполне можно назвать Реви. А ведь всего-то потребовалось кое-где изменить последовательность действий и вложить ее фразы в уста другим персонажам…
** Упрощенной и опошленной по сравнению с чем? Аниме сделано почти точно по манге, особых отличий нет.
* [[Pokemon]] — в Юнове от этого сильно пострадал N, которому выделили сравнительно короткую мини-арку после Лиги, вместо того чтобы развивать, как персонажа, с самого начала. Под нож пошла примерно половина его «игровой» биографии — причем самая неприглядная. [[Экотеррорист]], [[благонамеренный экстремист]] и [[подсадной главгад]], который ведет за собой «Плазму»? Да что вы — это какой-то другой N! Анимешный N в детстве сидел в замке, слушал разглагольствования Гетсиса об освобождении покемонов от людей и попросту не успел ничего наворотить (может, и успел бы, если б призванный Реширам не устроил погром). И что в итоге? N вырос святошей, защитником <s>диких животных</s> покемонов и борцом с той самой «Плазмой». «Эксплуатацию» покемонов тренерами он, конечно, осуждает, однако растерял фанатизм и желание изменить мир. А вместе с ними — и глубину характера, превратившись в однозначно положительного персонажа, у которого самую малость не совпали взгляды с Эшем и компанией.
** Покемонам, которые живут с людьми, не понравилось бы такое «освобождение», как в играх. И, кроме того, раз он осуждает «эксплуатацию» покемонов, он так же осуждает и битвы покемонов и хранение их в покеболах. Он не делает этого. А Команда Плазма в сериале основана на версии из второй части игры, и они, после того, как Реширам сжёг замок и N ушёл, даже не пытаются прикрываться «освобождением» покемонов. Чисто преступная группировка, без единого намёка на благонамеренность или хотя бы её видимость.
** Внутримировой пример — Джованни в фантазиях Мяута (были обязательным комическим элементом шоу на протяжении нескольких сезонов). Жёсткого, умного и расчетливого шефа команды R кошак изображает этаким легкомысленным и неприспособленным к жизни балбесом, который без покемонов шнурки себе не завяжет. А еще этот воображаемый Джованни страшно щедрый. Какую ерунду ему не пришли — он непременно обрадуется и пообещает озолотить «Мяута и его друзей» (именно в таком порядке).<ref>Ну и не забудем главную фантазию команды R: что босс спит и видит, как бы заполучить Пикачу Эша (о чём, правда, понятия не имеет). В действительности Джованни весьма разборчив и негодные подарки посылает по обратному адресу. Именно так он поступил с Янмой, узнав, что таких стрекоз у команды навалом. Его не остановило даже то, что эта Янма знала «Древнюю силу», а следовательно — могла эволюционировать (но вполне возможно, что в той серии Джованни поймал [[идиотский мяч]]).</ref>
** Да и весь аниме-сериал вообще! В играх-первоисточниках мир не такой уж радужный, но и в то же время очень интересный. Персонажи доставляют. Но аниме-сериал представляет собой сплошное [[опухание сиквелов]] наподобие «[[Naruto|Наруты]]».
*** Да камон, в сериале мир очень даже интересный, там очень много всего. И персонажи достаточно проработанные. Разве что с 20 сезона, может быть, всё стало по-другому.
* [[Clannad]] — в аниме Рё Фудзибаяси милая стеснительная девушка, дальше этого описания и не заходящая. В визуальном романе же она милая стеснительная девушка, которая может в серьёзных случаях быть решительной и жёсткой вплоть до шагов на тёмную сторону. Связано в основном с тем, что указывающие на это линии в аниме отсутствуют либо обрублены.
** С прикрученным фитильком так же можно сказать и про других персонажей. Язвительность Томоё и попытки в неё Нагисы, прагматичность Кё, похотливость Томои — всё это либо исчезло либо было показано совсем мало.
* Tales of Zestiria the X — собственно одна из главных причин, почему экранизация получилась намного хуже оригинальной игры, заключается в сабже: немало персонажи в аниме выглядят бледными копиями себя самих из игры. Особенно не повезло Сорею у которого авторы отрезали всё, кроме невероятной доброты и желания всех-всех спасти.
* [[School Days]] — главный герой Макото Ито. В оригинальном романе он был вполне [[Хороший парень|добрым парнем]], и даже в плохой концовке [[ушёл достойно]]. В аниме-адаптации из него сделали похотливого кобеля и [[Презренный Джа-Джа|одного из самых ненавистных аниме персонажей]], который ещё и умер с позором.
** Котоноха, в принципе, тоже. Ибо, в большинстве концовок она не была настолько поехавшей [[яндэрэ]].
* [[Shuffle!]] — Кикё, сестра Сиа. В оригинальном визуальном романе это грубый, обаятельный, но в то же время трагичный персонаж (именно персонаж!). В аниме из неё сделали просто дерзкую красотку и комедийный придаток к своей сестре. Вероятно, причина в том, что линию Сиа в аниме нещадно обрубили.
* [[Yakusoku no Neverland]] — сестра Крона и в манге была весьма эксцентричной и склонной к театральности девушкой, что ей, впрочем, не мешало быть интриганкой ничуть не хуже Изабеллы и умело вести свою игру. Но в аниме из неё за каким-то чёртом сделали ещё и [[Голливудская шизофрения|типичную голливудскую шизофреничку]] со вспышками агрессии, которая разговаривает с куклой-ребёнком. Хотя это лишний раз подчёркивает те ужасы, через которые проходят выбранные в Мамы девочки, всё равно никак не вяжется с миром, где за Мамами ведётся тотальный контроль, да и вообще они — заменяемый материал, а психическое состояние будущего «товара», напротив, высоко ценится. И к этому «товару» подпустили нестабильную психопатку, хотя в каноне воспитание Мам настроено на то, чтобы вырастить из них социопаток, потому что на такой работе обычный человек очень быстро эмоционально выгорит.
* [[Sailor Moon]] — к сожалению, смена режиссёров и желание по-своему экранизировать мангу не всегда шли на пользу, в целом, [[Блестящий неканон|замечательному]] сериалу 1990-х:
** Минако Айно из первой экранизации довольно сильно уступает самой себе из манги-оригинала. В манге это поначалу весёлая и легкомысленная девушка, которая уже после событий приквела [[Codename: Sailor V]] становится по-настоящему серьёзным и ответственным лидером и лишь [[Прятаться за улыбкой|прячется за улыбкой]] и весельем (особенно после [[Сарказм|миленького]] проклятья от возлюбленного, оказавшегося одним из врагов). В сериале, увы, с точностью до наоборот: поначалу профессиональная и опытная воительница, спокойная и сосредоточенная даже в обычной ипостаси и, вдобавок, этакий эталон для Усаги и остальных девочек, по мере возрастания номера сезона потихоньку деградирует до типичной взбалмошной и влюбчивой блондинки ([[Тупая блондинка|чуть ли не из анекдотов]]). Нет, профессиональные навыки и лидерские качества сохранились, но в остальном…
** Примерно тоже самое и с протагонисткой, Усаги Цукино. В манге уже после первой арки она становится более-менее мрачной и серьёзной девушкой, а после второй практически не ругается с Чибиусой. В аниме же складывается впечатление, что к началу каждого сезона она теряет память: демонов видит как в первый раз и страшно пугается, фэйлит в сражениях раз за разом, пока к ней не приходят на помощь, собачится с Чибиусой и Рэй, да и вообще периодически тупит, а собирается с силами и задаёт силами тьмы леща только под самый-самый конец сезона (нередко ещё и совершив самопожертвование). Ситуация более-менее исправляется только к пятому сезону.
** Лорды Тёмного королевства. В манге это были просто четыре товарища, связанных исключительно мужской дружбой, [[Они не геи|безо всяких нетрадиционных подтекстов]] — собственно говоря, уже после гибели Джедайта остальные хотят найти Серебряный кристалл именно с целью вернуть убитого друга к жизни. В аниме же между ними либо зависть и смертная вражда (Зойсайт и Нефрит), либо намёки на яой разной степени жирности (Зойсайт и Кунсайт). Собственно говоря, сильней всего из четверых пострадал именно Зойсайт — из просто женственного и хрупкого юноши (пусть даже и косплеившего однажды женщину) его превратили в прекрасного, но хитрого и жестокого подлеца, при этом нежно влюблённого в своего старшего товарища, Кунсайта. Справедливости ради, эти изменения произошли «благодаря» режиссёру Икухаре, да и до сих пор есть немало фанатов, которые не считают [[Сменить ориентацию в адаптации|смену ориентации]] Зойсайта плохим изменением. Можно ещё вспомнить Джедайта, которого в первом аниме сделали настоящим [[Злодей не выбирает выражения|женоненавистником]]. А ведь в манге его сгубила как раз [[Влюблённый злодей|симпатия к похищенной им девушке]], да ещё не абы к кому, а к самой Рэй Хино!
*** Есть, впрочем, и альтернативное мнение, что каждому из лордов, как раз наоборот, в аниме-сериале 1990-х подарили [[Индивидуализировать кордебалет|куда больше индивидуальности]], чем в оригинальной манге (пускай и в ущерб задумке Наоко-химэ об изначально доброй сущности всей четвёрки и их любовных отношениях с сенши). Так, Джедайт стал не только женоненавистником и мизантропом, но и неплохим манипулятором над толпой и психологом, тонко подмечающим слабости «глупых людишек»; Нефрит, несмотря на свою демоническую природу, неожиданно (даже для себя) оказался способным на настоящее благородство и самопожертвование. Ну, а Зойсайт и Кунсайт стали настолько крутой и при этом трогательной яой-парой, что их фанатки и по сей день чхать хотели на мангу-оригинал.
** Международный мета-пример: [[Шрамы от цензуры|стараниями американской цензуры]] весь сериал 1990-х (или вернее то, что от него осталось) стал более примитивным, приторным и детским, чуть ли не до уровня детсадовского шоу. Не пощадили даже прекрасный и чисто романтический опенинг «Moonlight Densetsu», вставив вместо него вот это: «Fighting evil by moonlight, Winning love by daylight, Never running from a real fight, She is the one named Sailor Moon!».
* [[Blue Exorcist]] — Мефисто из загадочного нейтрала и трикстера превратился в бесчеловечного и жестокого садиста и расиста
** С Юкио всё намного хуже. Первоначально он был чем-то вроде Пирры — милый парень и застенчивый тихоня, который переживает что из-за его статуса высококлассного экзорциста его ровесники считают себя не достойными общения и дружбы с ним. И он искрене заботился о Рине и старался быть для него достойным ментором. Но на кой-то ляд автору нужно было превращать его в завистника, козла и предателя, а всё хорошо что в нём было (забота о брате, отличные навыки снайпера, уважение учеников, восхищение более старших коллег, любовь поклонниц) всё это стало игнорироваться и было посажено в автобус
* Ore wo Suki nano wa Omae dake ka yo (Ты единственная, кто любит Великого Меня?!) — аниме в сравнении с мангой. Во-первых, рисовка сменилась с относительно реалистичной на стандартную ромкомовскую. Во-вторых, изменили компоновку сцен, в результате герой предстает не интриганом, а этаким обиженкой, после 2 признаний в любви другому называющим подруг непечатными словами в душе. В-третьих, очень сильно урезали и пустили галопом сюжет, желая уложить первую арку в 3-4 серии.
** Справедливости ради, сделали это для большего сочетания первой, по-настоящему серьезной арки с последующими, которые в жанре школьного ромкома и выполнены. И это они еще вырезали роль мамы главного героя, слишком неравнодушной к сыну.
* Kono Yo no Hate de Koi wo Utau Shoujo YU-NO — оригинальная новелла была выпущена в 1996 г. и была примерно на 20-30 % (по кол-ву слов) ДЛИННЕЕ небезызвестного Fate/Stay Night, при этом отнюдь не ограничивая себя жанром и сеттингом, запросто микшируя их в разных рутах. Конечно же, если для Fate/Stay Night потребовалось несколько сериалов и полнометражных фильмов (и то многое упустили), то новеллу подлиннее можно экранизировать в…26 сериях, причем засунуть ВСЕ возможные руты. Итог прост и печален — многое вырубили с мясом из сюжета, сам сюжет шатает чуть ли не по всем жанрам, персонажи окончательно утратили всякий намек на логичность (слабая и беззащитная мать героя — одновременно жестокая императрица другого мира?!), а от внезапного исекая в 18 серии зрители остались в шоке.
* Island — опять же, упустили важные детали сюжета, в итоге вообще не понятно, с какого перепугу на этот раз наступил счастливый конец, зачем вообще были намеки на повторяемость событий и откуда вообще возник изначально главный герой.
* Assassins Pride — уникальный сеттинг мира-сети фонарей-городов посреди моря тьмы, полного монстров не задействован никак. Из процесса становления героини вырезали самое главное — тренировки, так что она просто периодически резко крутеет за кадром. Главный герой вышел уж слишком картинным рыцарем в ржавых доспехах — ходит постоянно с мордой кирпичом, зато в первой же серии котейку приласкал и перевязал лапу и почти сразу отказался от задания ликвидировать героиню, взамен наделив ее даром магии и взявшись обучать ее.
* [[City Hunter]] — в аниме под нож цензоров попали многие сюжетные арки вроде противостояние Ре с Картелем Теон и практически ничего не расказывается про его партизанское прошлое (вроде испытания на нем озверина «Ангельская пыль»)
* Iya na Kao Sarenagara Opantsu Misete Moraitai — оригинальная манга была нормальной этти-комедией про юного богатого гения, который внезапно ощутил в себе страсть лицезреть женские трусики и использовал всю мощь своего недюжинного интеллекта и многомиллиардного богатства для завоевания очередной девушки (и даже в Аду умудрился настолько наладить отношения с богиней, что та отпустила его обратно на землю). Экранизация же — серии по 4 минуты, ухудшенная копия Dogeza de Tanondemita, где отсутствуют сюжет, второстепенные персонажи и даже реплики (!) главного героя, а из оригинала взяли разве что саму концепцию фетиша на трусики да пару героинь.
** Вот только это и не экранизация — манга была выпущена уже ПОСЛЕ первого сезона, а сама концепция сериала была изначально основана на иллюстрациях художника 40-hara. Так что тут скорее [[Отрастить бороду в адаптации|прямо противоположный]] троп.
* [[NGE]] — случается в производном творчестве.
** Аска. Кто бы что ни говорил, но в оригинале она НЕ [[цундере]], а под то, что она к Синдзи относится по-особенному {{spoiler|плохо}}, подведён [[Почему он, а не я?|грамотный и вполне правдоподобный обоснуй]]. К сожалению, пипл решил, что она цундура и есть, и к ещё большему сожалению, пипл хавает цундур. И лёгким движением руки неоднозначный, для многих очень раздражающий, но хорошо прописанный, не одноклеточный и запоминающийся персонаж превращается… превращается персонаж…
** Да сам Синдзи в вопросе личной жизни. Почему-то адаптации норовят сделать из него всеобщий магнит для романтических интересов, хотя никаких предпосылок к этому нет — [[Бледная моль|невзрачный снаружи]], опустошённый внутри, инертный в общении, разве что род занятий у него незаурядный. Более того, в оригинале как раз и подчёркивалось, что за пределами редкой совместимости с Евой-01 и вытекающей из этого «[[Я этого не просил|избранности]]» Икари-младший никому не интересен и никому не нужен, он и сам это понимал. Нет, не годится! Во-первых, Синдзи у нас главгерой, во-вторых — это аниме, давайте больше клише богу клише!
** В оригинале это не сильно педалируется, но вообще-то Гэндо не идейный [[апокалиптический маньяк]], который «[[yt:Iy5NjPM3agQ|вы все сдохнете, вы все покойники]]», а затеял вот это всё [[Апокалиптический бедняжка|от отчаяния]], потому что другого способа вернуть жену с того света не видел. Ой, извините, нам для сюжета нужен антагонист!
*** [[Гладить собаку]]? За ним это замечено? Ой, да не выдумывайте!
* [[Lupin III]] — Зенигату в некоторых сериях «Красного пиджака» низводили до [[Законопослушный дурак|законопослушного дурака]]. В одной серии он, например, отказывается бежать из зиндана, в который его кинул местечковый тиран, и Люпену сбежать всячески мешает, потому что побег из тюрьмы — это же противозаконно! И плевать, что им обоим грозит расстрел без суда и следствия.
** По мнению создателя манги Кадзухико Като именно это сделал с Люпеном Хаяо Миядзаки в Замке Калиостро. Хотя Миядзаки скорее облагородил персонажа сделав его наиболее приближенным к своему книжному тёзке.
* [[Aoki Hagane no Arpeggio]] — аниме-адаптация по сравнению с оригинальной мангой. Упростили и опошлили многих персонажей, ещё больше просто вырезали. Больше всех досталось I-400 и I-402: из глубоких и всё-таки имеющих свою индивидуальность персонажей они превратились в абсолютно одинаковых безэмоциональных терминаторов, которые ещё и {{spoiler|пытались свергнуть собственного Флагмана}}. Хотя Майе, наверное, досталось ещё больше: в сериале она стала {{spoiler|куклой-марионеткой "четырёхсотых", созданной только для слежки за Конго. [[Дыра в сюжете|О том, как два отрицающих всё человеческое робота имитировали весёлую и эмоциональную Майю, лучше не задумываться]]}}. И это не говоря уже о [[Слитая концовка|слитом финале]], провоцирующем [[ужас у холодильника]] и [[Что это было?|прочие непонятки]].
** Отчасти это можно оправдать тем, что сериал выходил ещё на заре существования манги, конца которой не видно по сей день. Но лишь отчасти.
* [[Жена по контракту]] — главная героиня Гу Сиси, из реально умной и проницательной тетки, способную уболтать [[Псих с топором|психопатку с ножом]] её отпустить, превратили в ничего особенного с редкими проявлениями той воли, интеллекта и харизмы что у неё было в ранобэ
** следует сказать что в комиксе много чего переделали, вплоть до полностью убранных сюжетных арок и исчезнувших персонажей!
* Golden boy — После первого тома манга, в которой были и поучения о жизни, мораль и правильные мысли главного героя, по воле автора резко скатилась в обычный второсортный хентай, где вместо мыслей Кинтаро показывались его странные фетиши и любовь к сексу. Неудивительно, что аниме было экранизировано только на шесть серий.
* Что забавно, в хентаях иной раз [https://mangaonelove.su/manga/pozolochennoe-solnce/2-glava/p/3/ попадается] внутримировой пример сабжа: Обычный Южнокорейский Школьник был фанатом не то манги, не то манхвы о байкерах, ГГ которой выглядел и вёл себя как стереотипный «плохой парень». Пытаясь подражать этому плохому парню, ОЮШ стал выглядеть так же, как он, вплоть до становления загорелым блондином. А потом выяснилось, что манга изначально была [[Хентай|предназначена для взрослых]], а её герой в оригинале, в отличие от ремейка для школьников, имел обыкновение уводить девушек (видимо, у покрывших себя позором неприятных личностей?). Чем ОЮШ в итоге и занялся в промышленных масштабах.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Final Fantasy VII]]:
** Клауд Страйф. В самой игре он поначалу высокомерный [[козёл с золотым сердцем]], но при этом не прочь и пошутить; а по ходу игры проникается доверием к товарищам по команде. Однако в сиквелах, а особенно в фильме Advent Children, Клауд становится вечно тоскующим одиночкой, молчаливым и нелюдимым (впрочем, намекается, что Клауд просто не выдержал смерти Аэрис и что все события игры не прошли бесследно для его психики).
** Аэрис. В игре она — милая и добрая девушка, но при этом весьма упряма, решительна и любит пофлиртовать. Однажды она даже угрожает, что оторвёт яйца некоему гангстеру. Но в продолжениях Аэрис становится просто милой, доброй и возвышенно духовной, а от упрямства и флирта и следа не остаётся. (Впрочем, в Crisis Core, а тем более в римейке, её прежний характер возвращается.)
** Более общий пример с Dissidia Final Fantasy. Если в оригинальных играх персонажи менялись и развивались на протяжении сюжета, то в этой игре [[маратель канона|сценарист]] утрировал характеры персонажей до какой-то одной черты.
* [[Might and Magic]] — жирный сюжетный спойлер: {{spoiler|что было: [[Чем старше, тем лучше|Древняя]] [[Космоопера|космическая]] [[Развитое древнее человечество|цивилизация]]. Из-за потери связи с метрополией планеты-колонии стали деградировать до средневековья и дальше. Демоны (криганцы) – тут вовсе не [[демон]]ы, а [[космическая саранча]]. [[Ангел]]ы – [[киборг]]и. [[Волшебные законы физики|Магия]] [[чудеса от науки|здесь по сути]] [[Магия — фэнтезийная наука|технологии]] Древних. Нежить – результат экспериментов [[некромант]]ов. Мутанты и монстры вроде кентавров, минотавров и [[бехолдер|злобоглазов]] – продукт биотехнологий}}. Что же мы имеем теперь? Не самый оригинальный, вторичный фэнтезийный мир Асхан. Орки тут как в [[Warcraft|Варкрафте]]; нежить — тоже около [[Warcraft]]; гномы как в [[Disciples]]; люди как в [[Warhammer Fantasy Battles]]; эльфы (что тёмные, что лесные) — тоже; демоны — [[Warcraft]] + [[Disciples]]. Более-менее оригинальными являются маги и наги. Почти все фракции основаны только на одной расе. Чрезмерная религиозность и фанатизм у людей и у нежити. Излишний пафос. Но проблема в другом: Асхан скучен как отдельная вселенная, но как часть классической Вселенной — интересен. [[Might and Magic X: Legacy|Да и десяточка]] [[Dark Messiah of Might and Magic|с тёмным мессией]] — не такие уж плохие игры.
** Часть противопостовлений выше весьма странны. Нежить и в Асхане производят некроманты. Кентавров, минотавров и тому подобных в обоих сеттингах создали маги-экспериментаторы. Ну и нежить с варкрафтовой не перекликается вообще. Цари Гробниц из вархаммера и то ближе.
* [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] свойственно упрощать характер персонажа, руководствуясь необходимостью адаптировать к игровой механике или развития в другом направлении. Однако просто невозможно объяснить, какого черта лич-некромант Плети Кел’Тузад, персонаж характера, близкого к нейтральному, стал пародией на злодея из Бондианы с характерным [[Злобный смех|бугагацким смехом]], причем даже держит [[Кот злодея|сраного кота]] в ледяных чертогах!
** И мы даже не говорим о том, что творилось с героями стратегической серии в художественном мерче. Например, вождь Оргрим Молот Рока, который из военачальника масштабной войны за северный материк Лордерон на множество фронтов, превратился в ужасного тактика, который просто вел своих воинов из точки А в точку Б, унывая о пропавшей духовности и чести. Стоит учитывать, что честь и духовность за годы существования вселенной подверглась фландеризации.
** Да, что там Оргрим — да даже могучий колдун скверны Гул’дан слабак, а темный шаман Нер’зул все это время был немощным слабовольным тряпкой, которого использовал какой-то рыцарь смерти.
* Также касательно вселенной [[Warcraft]] стоит сказать пару слов о локализации. Нет, не о переводе названий и имён (по этому есть [[Йопт In Translation|отдельная статья]], где не проехался лишь ленивый), а об [[Смищной аксэнт|акцентах]], которые в оригинале у каждой расы свой, а в локализации что [[Warcraft 3]], что [[WoW]], как правило, отсутствуют.
** У дворфов в оригинале — шотландский акцент. Софтклабовцы в своём переводе попали в десяточку, выбрав столь знакомый нам кавказский (пусть и наигранный, и лишь у всадника на грифоне) акцент — очевидно, узрев связь дворфов в сеттинге с горными народами в реальности. В WoW акцента нет уже ни у кого.
** Тролли в оригинале разговаривают с ''сильным'' ямайским акцентом. В русском варианте тролли разговаривают без акцента что в WC3, что в WoW, но в WC3 особенно пострадали лесные тролли, речь которых [[Фефекты фикции|напоминает то ли речь имбецила, то ли речь протагониста мультика «Падал прошлогодний снег»]].
** Без акцента разговаривают и русифицированные пандарены, хотя изолированный на тысячилетия от окружающего мира этнос ''ну просто обязан'' иметь (и таки имеет в оригинале) акцент [[Утай|понятно]] [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|какой]].
** А вот с дренеями [[аверсия]] пополам с [[Субверсия|субверсией]]: акцент в локализации у них есть и неслабый, но [[Курак|ближневосточный]], в то время как в оригинале дренеи разговаривают с акцентом, схожим на [[Клюква|русский клюквенный]].
* [[Serious Sam]] 2, и этим всё сказано. Разработчики [[Кающийся грешник|поняли]], что [[Разрыв канвы фанатами|учинили]], и игру объявили [[Реткон|сном]] главного героя.
* Для многих таковы «[[Аллоды]] Онлайн» в сравнении с 1-3 синглом. Но это вкусовщина, тем более, реального пафоса под маской «лаптей и портянок» в этой ММО предостаточно. Новички просто дальше первых локаций не продвинулись, где [[клюква]] 100-ого уровня.
** Ради справедливости отметим, что это не единственная причина ненависти к «Аллодам Онлайн». Игра оказалась посредственным клоном World of Warcraft с ужасным балансом в сторону pay-2-win. Уже сам факт того, что в этой игре нельзя ничего не добиться с помощью доната [[yt:Aa79MqNcB00|стал общеизвестным мемом.]]
* [[Gothic]] 3: большинство персонажей, знакомых нам по первым частям. Особенно не повезло Ли, которого создатели разжаловали из [[Крутой генерал|крутого генерала]] в мстительную истеричку. В аддоне к третьей части же всё стало только хуже.
* Серия [[Red Alert]] развивалась от мрачной альтернативной истории (со Сталиным в роли Гитлера) в первой игре к пародийной второй части, а закончилось всё откровенной буффонадой в третьей.
** Развивалась? Да там с первой части по третью одна сплошная буффонада, посмотрите, как Сталин в видеовставках себя ведёт.
*** Имеется в виду то, что первая часть была тёмной и мрачной, имела отношение к самой первой [[Command & Conquer]] и ранние кибер-технологии. Вторая часть стала более светлой, некоторое из первой части тут не появилось, Александр Романов был уже в роли [[Великолепный мерзавец|харизматичного весёлого злодея]], а сам стиль стал пародией на Холодную Войну, переросшую в Горячую. Третья часть стала [[Педаль в пол|более пародийной]], появилось больше женских персонажей, о тибериевой серии чуть ли не забыли, [[Имба|пси-технологии]] в сюжете перестали появляться, а стиль и вовсе стал мультяшным.
* Серия [[Fallout]]: супермутанты изначально были последователями Единства, продвигаемого Повелителем с целью создания приспособленной к жизни в пустошах расы, свободной от предрассудков и конфликтов. В Fallout 2 и New Vegas, спустя десятилетия после краха Единства, мутанты показаны вполне способными к сосуществованию с людьми, за исключением очень глупых (мутировавших из сильно облученных обитателей пустоши) и Теней, страдающих различными психическими расстройствами из-за продолжительного использования стелс-боев; игрокам предлагаются разные задания и ситуации, которые позволяют проникнуться этими проблемами. А в Fallout 3 и 4 они выполняют примитивную роль злобных монстров-людоедов, которых не жалко убивать. Получился постапокалиптический аналог орков и троллей — одна из разновидностей достигает роста в пять-шесть метров и носит на поясе отрубленные головы.
** Справедливости ради надо помнить, что Создатель, [[Цель оправдывает средства|движимый благими намерениями]], {{spoiler|едва не обрёк часть человечества, и так не процветающее после Великой войны, на геноцид, а другую - на [[Участь хуже смерти|участь хуже смерти]]}}. Кроме того, в третьей и четвёртой части игрок будет убивать супермутантов, никак не связанных с экспериментами Создателя<ref>Жёлтые мутанты из 3-ей части были созданы в Убежище 87, а болотно-зелёные из 4-ой — Институтом в результате экспериментов с ВРЭ.</ref>; это чуть ли не другой подвид.
*** И даже среди супермутантов, не имеющих отношения к Создателю, можно найти дружелюбных или (с оговорками) вменяемых личностей, вроде Дядюшки Лео, Фокса или Эриксона на Острове<ref>Одна из локаций дополнения [[Fallout 4|Far Harbor]].</ref>. Стронг, напарник [[Fallout/Sole Survivor|Выжившего]], в эту категорию тоже подходит, пусть и с ''боольшими'' оговорками.
** Кстати и «диких» гулей-животных в первых двух частях вообще не было.
** Fallout 4, 76, и 5 (сериал) как мета-пример упрощения и опошления механик геймплея. Перки были привязаны к навыкам, а уровень был ограничен? Под нож навыки, под нож основополагающий принцип «настолка-но-видеоигра», теперь перки зависят исключительно от SPECIAL, а сами характеристики тоже можно поднимать с уровнем! Оружие было разное, с разными патронами в одном калибре? Под нож саму возможность нормально выбирать боеприпас, под нож вариативность огнестрела, теперь оружия три с половиной экземпляра, с разницей пистолет/автомат/винтовка/снайперка только лишь в деталях оружия! Крафт был логичным и полноценным? Под нож крафт, теперь всё оруже-броневое делается из <s>спичек и желудей</s> клея и металлолома, химия из не относящегося к функции мусора, а еда вообще существует в вариантах «жареное мясо» и «суп на грязной воде» (которую, кстати, нельзя произвольно набирать из ближайшей лужи). Оружие влияло на шанс и множитель критического попадания само по себе, и его требовалось ремонтировать? Под нож, под нож, криты только через VATS (или с дико имбовым наркотиком Overdrive), ремонт только для силовой брони!
* [[Disciples]] 3: тут вообще ненужных ретконов зватает, вплоть до значительного перемещения стран на карте. Под данную статью отлично попадает изменённое изображение рас по сравнению с прошлыми частями. Так, Империя была увядающей державой, частично опустошённой двумя Великими Войнами, по сути способной только на пирровы победы и раздираемой амбициями жадных до власти аристократов и упоротыми культами. Именно люди начали первую в мире войну, виноваты в существовании демонов и даже местного мессию адским отродьям сдал человек. Несмотря на всё это, они вызывали сильную симпатию и сочуствие и производили впечатление в целом хороших ребят. Демоны были разрушительными творениями отчаявшегося, а начиная со второй части ещё и умирающего недобога, вечно страдающего из-за грехов созданных им же людей и зависти ангелов. При этом они всё же были именно 'народом', а не 'существами', как скажем, в вархаммере, и даже несли в себе какую-то аристократичность. Нежить, несмотря на своё человеческое прошлое (которое, впрочем, включало поклонение покойникам и культы смерти) и трагическую историю их богини, с моральной точки зрения были куда неприятней тех же демонов. Их лучшие воины создавались из тех, кто при жизни были предателями, их баньши-жезлоносцами (почётная должность у других рас) становятся эксклюзивно неверные жёны, их виверны были, в зависимости от части, или вскормленными мертвечиной драконоподобными тварями, или вовсе убитыми и воскрешёнными детёнышами, (если не эмбрионами, судя по виду) драконов, а уж весёлые эксперименты вроде «можно ли сделать полувампира, если изнасиловать и выпить беременную женщину?» чего стоят… Эльфы были кучей племён и микрогосударств, состовляющих два больших недолюбливающих (местами — ненавидящих) друг друга народа, сумевших тысячелетиями прожить без покровительства свыше в мире, где боги напрямую влияют на мир, устраивают войны и вокруг которых вертится весь сеттинг. Часть их процессе игры объединилась в играбельный Альянс и оказалась по сути величайшей военной силой мира, устраивающей неостановимые крестовые походы во имя некогда самого добродушного, а ныне обозлённого на всё бога. Конкретно народ благородных/высших эльфов — в прошлом [[Единственный нормальный человек]] сеттинга (если таковой тут вообще имеется), мирно обитавший в своих землях, друживший с соседями и даже некогда построивший город, где представители всех рас были бы наравне и могли бы мирно ладить друг с другом. Даже местный аналог Иисуса был одним из них. Город, правда, сожгли, многие их королевства тоже, а из мессии собрали чудовище Франкенштейна в качестве насмешки на богом. Даже после всего пережитого они не обозлились на мир и подвергали сомнению (но выполняли, стиснув зубы) кровожадные приказы своего бога, при этом ПРЕВОЗМОГАЯ по необходимости. Дикие (лесные) эльфы же были разбойниками и варварами, ненавидящими цивилизацию, убивавшими «потому что могу» и в целом крайне кровожадными и ксенофобными.
** В третьей части люди стали стандартной фэнтезийной империей, которая всех побеждает, мечтает о границах «от моря до моря», ещё раз всех побеждает и является пупом земли. Если среди них есть плохие парни — то только нехорошая прогнившая инквизиция. Даже в первой войне мира виноваты теперь смертные расы всем скопом и их взаимная нетерпимость, а не завистливые ангелы и пошедшие на их поводу люди. Их бог теперь о них заботится и к тому же единственный истинный, остальные — так, его заигравшиеся архангелы. Демоны теперь — Большие Злые Монстры™, создаваемые из душ грешников. Их создатель теперь — бывший второй парень на деревне, изгнанный за то, что проглядел ту самую нетерпимость смертных рас и ставший Главным Большом Злым Монстром™. Нежить, как бывшие люди, теперь благородные воины, только подгнившие. Зомби романсят призраков, рыцарь смерти закрывает грудью романтичную банши, вампиры говорят про «вопросы чести», полководец нежити презирает ''эльфов'' за подлые методы войны… А ещё у них с имперцами была общая религия, пока богиня смерти их не переделала. Альянс Эльфов стал стандартным дряхлым (100 с копейками лет — огромный срок, дааа) королевством высокопарных бестолковых нытиков, обожающих природу и лесное зверьё и пребывающих в непонятно чем вызванном упадке. Эльфийские поселения/племена, не входящие в Альянс исчезли вообще, то же самое случилось и со всей религиозной тематикой и богоугодными походами (эксклюзив для людей же). Мессию кроме эльфов никто не помнит, а яростный бог стал пассивным и безвредным русалкофилом. Зато появилась сильная «женственная» тема, стереотипы же. Эльфы в целом из несокрушимой силы стали мальчиками для битья, умеющими, судя по диалогам, только стрелять из кустов и убегать, и способными побеждать только в своей кампании под руководством игрока. Что касается подрас — разница между ними теперь только культурная; неприязнь на почве расизма исчезла без следа. Благородные эльфы теперь изнеженные высокомерные идиоты, застрявшие в прошлом и «сами виноватые во всех своих проблемах»(с). Дикие — мирные природопоклонники, получившие прежде гномий друидизм. Причём главный и уважаемый всеми дикими племенами друид учит тому, что надо уважать бога людей, а если последние вдруг оккупировали эльфийские земли — просто смириться с этим и пойти куда нибудь ещё.
* [[Sonic the Hedgehog]] отметилась этим тропом аж несколько раз:
** Shadow the Hedgehog — здесь Шедоу превратился из вменяемого антигероя с трагическим прошлым в неадекватного наёмника, который действует лишь в своих интересах. Ибо разработчики посчитали, что если превратить его в эмошного терминатора, то он непременно станет круче. [[Бафос-нежданчик|Получилось в итоге посмещище.]]
** Sonic Lost World — Соник превратился в эгоистичного раздолбая. В этой игре он даже бросил Тейлза (своего лучшего друга, с кем он пережил столько приключений).
** Sonic Boom — бедолага Наклз стал тупым качком. Может Наклз не раз поддавался обманам, но глупым он точно не был. Нередко для поисков осколков Мастера Изумруда он пользовался дедуктивными методами.
*** Аналогично в Sonic Forces. Из него получился бестолковый лидер сопротивления.
** Sonic Forces — помните как Тейлз в Sonic Adventure в одиночку спас целый город? Помните, как ему пришлось самостоятельно вызволять Соника из тюрьмы? Теперь забудьте! В Sonic Forces при появлении Хаоса в нулевой форме бедный лисёнок будет прятаться в углу от страха.
* По мнению очень многих игроков, [[Subnautica]]: [[Subnautica/Below Zero|Below Zero]] относительно первой части. Несмотря на ряд существенных улучшений, игра заметно растеряла в глубине (в том числе буквально), разнобразии местных форм жизни и, самое главное, в сюжете (несмотря на сюжетоориентированность новой части!). Педаль в пол — при прохождении можно тупо пропустить то, из-за чего весь сюжет и раскрутился ({{spoiler|судьбу Сэм и уцелевший образец Хараа}}), связанные с этим квесты необязательны для окончания игры.
* [[Saints Row]]. Игра пародия на серию GTA про гангстеров, гетто и т.д с третьей части превратилась в клоунаду с дилдаками и дабстеп пушками, а в четвертой добавились инопланетяне и динозавры, [[Раскол фанатского сообщества|впрочем для кого то это только плюс]].
* Batman: The Telltale Series — Альфред. В большинстве комиксов, фильмах и играх его изображали как весьма мудрого и местами саркастичным по отношению к Брюсу, здесь же его превратили в вечно ноющего старика.
** Джокера из весьма опасного и непредсказуемого противника Бэтмена превратили в обычного клоуна дурачка, хотя каким Джокер будет зависит в первую очередь от действий игрока.
*** Собственно, местный Джокер — не тот Джокер, которого мы знаем, а [[Только оболочка|фактически отдельный персонаж]] — просто чудаковатый малый по имени Джон Доу. Он и на скользкую преступную дорожку встал только [[Зеркалочка|под началом Харли Квин]]. А вот станет ли он ''тем самым'' Джокером или просто вигилантом, который не видит берега, зависит уже от игрока.
* «FEAR» — первая часть — забористый и порядком хардкорный шутер с одними из лучших перестрелок в индустрии (по сей день) в антураже мрачного но угловатого сай-фай триллера. Вторая часть менее хардкорный но более сбалансированный геймплейно такой же забористый боевик — но на этот раз с крепким кинематографическим сюжетом и мрачнейшей и прелюбопытнейшей помеси из творческих мотивов серьёзного мистического анимэ и творчества Криса Картера — эталонный фантастический триллер для своего жанра. А вот третья часть… начнём с того что это двенадцать уровней, прямых как палка, нереалистичных, не шибко атмосферных уровня, за которыми не ощущается не былого сдела былой атмосферности франшизы. С тупыми врагами и «типа зомби» которые уже задолбали в год выхода, а самое главное с утраченной атмосферой настоящего серьёзного триллера, и скатыванием всей истории в антураж боевика категории «Б», в котором подавление недоверия не работает от слова совсем. Не говоря уже про кооператив, который нужен этой игре как собаке пятая нога и был прикручен исключительно потому что на тот момент это было «Стильно, модно, молодёжно».
* [[The Elder Scrolls]] — [[Oblivion]] и [[Skyrim]] относительно [[Morrowind]], причём чуть ли не во всех областях:
** [[Фанская кличка|Морра]] — сильно взаимосвязанные и многовариантные квесты, прохождение отдельных фракций влияет на другие. Есть характеристики (способные достигать как минимум пятизначных значений) и созвездия. Много типов урона, стихийный отличается от магического. Зачарование зависит от качества вещей, от силы конкретной души, можно делать вещи, кастующие заклинания при использовании. Зелья создаются при помощи отдельных вещей-инструментов, обладающих износом, где угодно, на силу зелий влияют интеллект и бонусы к алхимии. Снаряжение требуется ремонтировать. Можно создавать свои заклинания. Диалоги глубокие, длинные и прописанные. На замках бывают ловушки, снимаемые щупами, и замки можно не только открывать, но и закрывать. Бессмертных неписей не существует, при убийстве некоторых критических есть альтернативные варианты прохождения. Снаряжение требуется ремонтировать, молотки для ремонта изнашиваются.
** Обла — квесты всё ещё многовариантные, но больше не взаимосвязаны (по квесту воров «украсть посох архимага», который не учитывает, что архимагом уже является сам игрок, не проехался только ленивый). Характеристики (максимум теперь 255) и созвездия ещё есть. Физический урон остался одного типа, от стихийного теперь защищает защита от магии. Зачарование больше не зависит от вещи, конкретных сил душ тоже нет — только 5 общих уровней, типы эффектов остались только «при ударе» для оружия и «постоянный» для всего остального. Зелья по прежнему требуют отдельных инструментов, но сила эффектов больше не зависит от интеллекта и бонусов к алхимии. Снаряжение всё ещё требуется ремонтировать. Часть заклинаний пропала, но делать свои ещё можно. Диалоги короткие, из-за озвучки пропала возможность спрашивать про конкретные упомянутые вещи (то есть гиперссылки посреди ответа). Ловушек на замках нет, запирания замков нет (эффект есть, но глючный). Критические НИПы бессмертны.
** Скурим — большинство квестов прямые как рельса зимой, прохождение фракций не влияет на другие (кроме единственного квеста «Вечная пора», на который влияет прохождение линии Империи/Братьев). Характеристик нет, созвездия выбираются обелисками в мире и свободно меняются во время игры. Физический урон одного типа, от стихийного защищает защита от магии, эффекты стихийного урона малополезны. Зачарование такое же, как в «Забвении». Зельеварение возможно только на алхимических столах в мире, отдельных изнашивающихся переносных инструментов больше нет. Снаряжение больше не требуется ремонтировать. Пропало ещё больше заклинаний вместе со всей школой мистицизма, плюс больше нельзя делать собственные заклинания. Диалоги ещё короче и проще. Ловушек на замках нет, запирания замков нет, эффект тоже убрали. Критические НИПы бессмертны и критерий критичности слишком низкий.
*** В плане сюжета аналогично — в Морровинде было интересное четырёхугольное бодание Империи, Трибунала+Великих Домов, эшлендеров и дома Дагот. Да и Дома были на одной стороне довольно относительно. При этом у всех сторон были как отталкивающие, так и симпатичные стороны, даже у монструозных злодеев-Даготов. Избранность главного героя тоже раскрывалась с довольно интересной стороны. В Обливионе — злые демоны атакуют, только избранный может их остановить!111 Избранный, правда, не наш герой, а НИП, да и «злых сектантов»(тм) интересные моменты проскакивают. Скайрим? Подчёркнутые бяки-эльфы, ещё более бякие драконы. Унылая война между тупыми, но «типа героическими» нордами и умными, но вялыми имперцами, причём обе стороны не любят бяких драконов и эльфов. И Избранный без каких-либо двойных смыслов.
** Внутримировой пример — двемеры в «[[Легенда-новодел|Древних сказаниях двемеров]]» Маробра Сула<ref>Псевдоним Гора Фелима, бульварного драматурга времён Междуцарствия.</ref>: «Двемеры в этих рассказах предстают существами сказочными и фантастическими, но, в общем и целом, они выглядят „в точности, как мы“. Они кажутся слегка эксцентричными, но в них нет ничего опасного или пугающего. Сравните это с двемерами ранних легенд редгардов: таинственные, могучие существа, способные изменять сами законы природы по своей воле; исчезнувшие, но, возможно, не вымершие. Или с двемерами, описанными в древнейших сагах нордов: опасными воинами, увлекающимися порочными религиозными практиками, которые использовали свои нечестивые механизмы, чтобы изгнать нордов из Морровинда» (Хасфат Антаболис, «Маробар Сул и упрощение представлений о двемерах в общественной культуре»).

=== [[Настольные игры]] ===
* В некотором роде детские игры категории «кинь-двинь» под названием «Змеи и лестницы», либо отечественные «Цирк» (как минимум 3 варианта), «Что такое хорошо, что такое плохо», «Путешествие» (он же «Мир приключений») и проч. В том числе и компьютерные версии данной игры (была такая как минимум одна от компании Sierra). Все это упрощенные для детей версии древней индийской игры «Лила» (लीला, līlā). В таких вариантах убрали всю философию, так как целевой аудитории (и отчасти их родителям) не понять что такое «основы бытия», «сфера фантазии», и заканчивая рядом «сами боги». Причем каждая клеточка тоже имеет свой смысл. Естественно, что в детских играх для каждой клетки были придуманы новые значения, понятные для целевой аудитории. Да и цель сильно упростилась — в исходном варианте был поиск смысла бытия (в том числе и своего) с познанием себя, а в детском — просто дойти до финишной клеточки. См. [http://душа-женщины.рф/detskie-radosti/veselye-igry/otechestvennye/ примеры детских]. И [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D0%BB%D0%B0_(%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0)#/media/File:Snakes_and_Ladders.jpg пример «взрослый»].
** Впрочем, так как Лила описана только в 1980 году, очень может быть, что как раз она развитие обычных настолок.
* Не совсем упростили и не опошлили, но ухудшили. Настольный баскетбол (см. https://festima.ru/docs/85408955/allrussia/nastolnaya-igra-basketbol-sssr). В советское и постсоветское время встречались экземпляры, где «баскетболисты» были не «синие» и «красные», а одного цвета. То есть отчасти это могло осложнить процесс игры. Современные аналоги данного баскетбола пытаются вдавить педаль в пол. Защитный колпак зачастую не толще обычного блистера, а в тяжелых случаях от удара мячика может еще и деформироваться. А без колпака нужен большой набор мячиков. Клавиши с ударниками менее надежны. Раскраска «баскетболистов» — как повезет. См. современный «упрощенный» http://skustore.ru/blog/aliexpress/975.html

=== [[Музыка]] ===
* Для большинства металлистов сферическим в вакууме героем статьи считается жанр ню-метал как таковой. Наиболее яркий пример этого — принципиальный отказ ню-металлистов от соляков.
** Автор правки как гитарист заявляет, что соло — это прежде всего способ творческого самовыражения отдельного музыканта в группе, а не признак жанра «хэви-метал» как такового. И во главу угла таки должна ставиться командная работа всех музыкантов на итоговый результат — если у тех же «Accept» или Iron Maiden партия каждой песни чётко расписана на две (а то и три) гитары и бас, то в большинстве «ню-металлических» банд второго гитариста можно убирать на мороз и никто даже не услышит разницы.
* Песня «Один раз в год сады цветут». [[yt:D1ycd8kKUWc|Оригинальное исполнение]] Анны Герман и [[yt:EnoqvRGc7pk|версия Лады Дэнс]].
** Да и вообще значительная часть каверов на песни гениальных исполнителей прошлого.
* Serebro. Из дерзкой, но интеллигентно-сексуальной группы постепенно превращаются в эталон безвкусия и вульгарности (а учитывая [[Подмоченная репутация|конфликты Максима Фадеева с бывшими участницами]] ещё и скандальности), а полностью обновлённый состав вообще представляет из себя просто набор безголосых силиконовых кукол с песней под стать и закономерно [[Разрыв канвы фанатами|проваливается]]. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Фадеев?]]
* Стрелки. Сделали популярность именно как хороший русский ответ «Spice girls» с тщательно проработанным образом каждой участницы. Начиная с состава клипов «Бумеранг» и «Нелюбовь» и заканчивая составом клипа «Лучший друг» стали отходить от своей изюминки, но ещё держались на плаву. А в составах 2006—2010, лидерами которых в разное время были Лана Тимакова (последняя оставшаяся участница классических составов) и Катя Молния, превратились в безликое убожество, ничем не отличающееся от остальных третьесортных гёрлз-бендов. [[Разрыв канвы фанатами|Фанатами данные составы не признаются]]. После реанимации группы в 2015 году к «Стрелкам» вернулась известность, но повторить былой успех уже не вышло. А в 2018 году они переименовались в «ОПГ ГМК» и выпустили песню «Спам», куда больше подходящую злополучным составам с Ланой и Катей.
* Песня Tico tico, которая [https://gomazkov.livejournal.com/168980.html изначально была посвящена борьбе с воробьями], а в версии от Далиды превратилась [[О боже, какой мужчина|в восторженное описание кавалера]].
* Хит Secret service «Ten o’clock postman» в исполнении группы «Тутси» под названием «Было бы горько» превратился в ничем не примечтальную свадебную однодневку.

=== [[Телевидение]] ===
* Можете забросать автора правки камнями, но — абсолютно ЛЮБОЕ телевизионное шоу на советском и постсоветском пространстве, содранное с западного прототипа и нагло выдаваемое за оригинальную идею.
** Забрасывать не за что, но исключения (да, редкие) все же существуют. Например, «Своя игра» в России стала существенно более серьезным и сложным соревнованием, чем оригинальная телевикторина «Jeopardy!». Вплоть до того, что сами американцы купили идею российской передачи, вдохновлявшейся американской! А что уж говорить про то, что на основе передачи была рождена такая прелесть, как спортивный свояк!
** «Поле чудес» на основе американского «Колеса истории». Да, с одной стороны попадание под троп: после прихода дяди Лёни от атмосферы интеллектуальной викторины осталось мало. С другой же, а на кой вам нужна викторина на четыре вопроса за эфир, когда есть своё аутентичное ЧГК, и тот же свояк? Вот «Поле» стало просто передачей другого жанра, не очень интеллектуальной, но очень доброй.
** «Голос» же. Нет, не только российский. Куча стран приобрела это шоу и все сделали качественный продукт. Идея была так проста и хороша, что испортить сложно.
* «Топ-модель по-американски». Передача о жизни моделей без прикрас стала прорывом того времени и мировым хитом, 13 сезон даже подарил шанс низкорослым моделям, а в 15 и 16 сезонах проект [[Отрастить бороду|отрастил бороду]], сделав ставку исключительно на высокую моду. А потом понеслось. В 17 сезоне мало того, что вместо полноценного шоу была тупо сборная солянка из участниц предыдущих сезонов, так ещё и, вопреки названию, оценивали не столько их модельный талант, сколько умение написать и спеть песенку или красиво полежать в ванне для рекламы своих духов. В 18 сезоне было противостояние американок и британок, и один из конкурсов снова был посвящён пению и танцам.. В 19 сезоне ввели [[Автобус вернулся|камбэки участниц]], народное голосование и систему баллов, в конкурсантки набрали исключительно студенток, а фотосессии и конкурсы напоминали не моду, а скорее молодёжную развлекаловку. С 20 по 22 сезоны шло противостояние парней и девушек, и акцент делали не столько на моде, сколько на [[Любовный рак сюжета|любовных отношениях участников и участниц]]. Попытка возвращения в 23 и 24 сезонах к оригинальному формату (но с сохранением камбэков) с треском провалилась по причине того, что шоу к тому моменту окончательно исчерпало себя, а рейтинги рухнули ниже некуда. При этом объявлено, что 25 сезону всё-таки быть, причём это будет ещё одна сборная солянка. Правда, Тайра Бэнкс клятвенно обещает, что данный сезон точно будет последним. Но, учитывая то, что [[Хозяин своего слова|то же самое она говорила ещё про 22 сезон]]… Что ж, ловим на слове.
** Большинство же многочисленных мировых адаптаций сами по себе являются упрощением по отношению к оригиналу, а уж русская и последние сезоны украинской адаптаций и вовсе выдавливают [[педаль в пол|педаль в асфальт]].
* «Беременна в 16» — украинская и русская версии по отношении к американскому оригиналу. Американцы задумывали данное шоу, чтобы на примере участниц отвратить девочек-подростков от ранней половой жизни и ранних родов. А в двух адаптациях участницы выставляются же чуть ли не героинями.
* [[Рестлинг|Профессиональный рестлинг]] — очень многие образы рестлеров упрощаются и опошляются, после того как те переходят из других промоушенов в WWE. Ниже — несколько примеров:
** Дин Эмброуз. До WWE был известен как Джон Моксли. [[Псих с топором|Безбашенный отморозок, проводивший кровавые экстремальные матчи с задействованием самого невообразимого оружия]] вплоть до газонокосилки и изъяснявшийся [[матомная бомба|матомными бомбардировками]]. В WWE — почти безобидный фрик, у которого от былой отмороженности остался только общий потрёпанный вид, а экстрим в матчах свёлся к минимально разрешённому возрастным рейтингом (то есть, к ударам стулом или какой-нибудь палкой). К счастью, перейдя в AEW и вернув старое имя, снова вернулся к прежнему амплуа.
** Шинске Накамура. В родном NJPW — гордый носитель звания «Короля стронг-стайла», опасный и виртуозный боец, лидер группировки CHAOS, ко всему прочему — [[Житель страны эльфов|слегка эксцентричен]], что порой проявлялось в странных телодвижениях. В WWE — дёргающийся и корчащий рожи клоун, вечно болтающийся в середине карда и ни разу не выигрывавший мировой титул.
** Мэтт Харди. [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], поскольку изначально Мэтт выступал в WWE, но в какой-то период карьеры перешёл в TNA/Impact Wrestling, где выдумал себе новый образ [[Житель Страны Тёмных Эльфов|жителя страны тёмных эльфов]], существующего в отдельной сюрреалистичной реальности, где его окружают не менее странные персонажи. «Сломленный» Мэтт Харди балансировал на грани пугающего и комичного, а абсолютный трэш, происходивший в сегментах и матчах с его участием, привлекали огромное внимание зрителей, и поэтому когда Мэтт вернулся в WWE — многие фанаты ждали, каким же образом «Сломленная Вселенная» реализуется на экранах самого популярного рестлинг-промоушена мира. В итоге нам показали откровенно потешного психопата, играющего в шахматы с аквариумной рыбкой, после чего персонаж был быстро забыт и выброшен на задворки истории, а сам Мэтт ушёл в AEW.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Все, чего касается официозная государственная пропаганда любой страны, будь то школьная история в сравнении с академической или вполне современная геополитика. Из сложных конфликтов получаются войнушки с орками, которые «хотят уничтожить нас, потому что ненавидят изначально», и так далее.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Производное творчество}}

Затмить адаптацией

2025-05-14T21:58:21Z

95.83.130.111:

{{TVTropes|AdaptationDisplacement|Adaptation Displacement}}
{{q|— Вот пройдоха этот Толкин! Не успели кино снять, как он уже книгу написал!|невежда в книжном магазине}}
{{q|— Я чувствую себя, как будто от меня ушла девушка, потому что эта песня больше не моя.|Трент Резнор об исполнении Джонни Кэшем песни «Hurt»}}
{{video|fregObNcHC8|Оригинал — вовсе не Nirvana, а [[David Bowie|Дэвид Боуи]]<ref>И то, что многие считали наоборот, Боуи очень злило. Даром, что кавер копирует оригинал от и до, Nirvana вообще ничего нового не добавили.</ref>}}
При адаптации авторы перестарались: она вышла настолько яркой, что '''затмила оригинальное произведение'''. Порой дело доходит до того, что аудитория в большинстве своём [[Эффект большой крокодилы|даже не подозревает]] о существовании какого-то оригинального произведения!

Это может быть не только в связи с достоинствами переложения. Также адаптация иностранного произведения может быть более известна в своей стране, или, если адаптация всё же из страны оригинала, в другой стране она может быть популярнее из-за культурных различий или железного занавеса, через который проходит не всё. Иногда люди из своей страны с детства любят адаптацию некоего произведения, но посмотрев другую адаптацию, в том числе сделанную в стране, где написано произведение (и иной раз адаптированное под присмотром автора), могут заявить, что авторы адаптации в <…> [''название произведения''] ничего не смыслят.

Ещё бывает, что оригинал устарел в восприятии современного общества (что необязательно означает, что он плох как таковой). А ещё вероятность того, что прочтут малоизвестную книгу, ниже вероятности, что посмотрят фильм по ней.

В некоторых случаях бывает, что образы из экранизации (даже если она не затмила, но является достойным конкурентом) оказались очень яркими, поэтому при более поздних переизданиях (обычно литературного произведения) на иллюстрациях персонажей изображают похожими на их экранные воплощения. Часто так поступают с первоосновами мультиков, иногда даже балансируя на грани «[[книга по игре по книге]]».

== Примеры ==
{{q|Судя по всему, у нас [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] любят именно за мультфильм, который действительно прекрасен, с неподражаемыми Ливановым и Раневской, про одиночество и отчаянное желание найти друга. А книгу почти никто не читал, книга существенно жёстче, и заглавный персонаж там — козёл, каких поискать, а не ворчливый лапушка… Та же фигня и с некоторыми другими книгами, по которым сделаны великолепные, но в силу ограничений формата урезанные, экранизации. Их любят по телевизору, а сами книги мало кто вспоминает. Да даже Дон Кихота многие помнят в режиме «Изя по телефону напел»… Пожалуй, повезло только Шварцу, которого ставили в формате телеспектаклей, то есть без малого добуквенно.|С Баша}}
=== [[Театр]] ===
* Пьеса «[[Гамлет]]» Шекспира! Мало кто знаком с оригинальной историей, уцелевшей в датских хрониках. Как и с пьесами, которые были перед ней.
** Да вообще, у Шекспира все пьесы, кроме «Виндзорских насмешниц», ремейки. Да и про неё есть подозрение, что оригинал был настолько ужасен, что не сохранился.
** Проще сказать, кого Шекспир затмить адаптацией не смог — античных авторов (Плутарх и Тит Ливий — это вам не средневековые хронисты). «Кориолан», «Юлий Цезарь» или «Антоний и Клеопатра» конечно известны специалистам и даже экранизированы, но куда менее популярны, чем пьесы на средневековом материале. А массовое представление о соответствующих героях сформировано далеко не Шекспиром.
* Оперы «[[Carmen|Кармен]]» и «[[Tosca|Тоска]]» — одни из самых знаменитых, которые все знают хотя бы по названию. А? Какая новелла Мериме? Какая пьеса какого Сарду? (Щедрин с Бизе подра́лись из-за бабы. — А баба чья? — Вопще-то Мериме.)
** И «Богема», оказывается, по роману написана?
** Туда же «Травиата», написанная по повести «Дама с камелиями» А. Дюма-младшего. Тот, к слову, сам так и говорил, что его произведение через сто лет никто бы и не вспомнил, если бы Верди не адаптировал его в виде оперы.
** И «Риголетто»: Виктор Гюго, конечно, классик мировой литературы, но мало кто знает о его запрещённой после первого же показа (!) пьесе «Король забавляется». А адаптированную версию Верди помнят и любят до сих пор.
** «Мадам Баттерфляй»: сюжет основан на драме Давида Беласко «Гейша». Та, в свою очередь, на одноимённой новелле Джона Л. Лонга.
** И «Иоланта» — опера по мотивам пьесы «Дочь короля Рене».
* Оперы «Севильский цирюльник» и «Свадьба Фигаро» тоже очень известны. А кто читал первоисточник Бомарше? И кто помнит, что это ''три''логия, что там ещё один [[сиквел]] есть — «Преступная мать»?
* Балет «Щелкунчик» — [[с фитильком]]: книгу Эрнста Теодора Гофмана как-никак ещё помнят.
* Название «Нотр-Дам де Пари» у многих ассоциируется не с романом Виктора Гюго, а с одноимённым мюзиклом. Более того, [[Чудо одной сцены|всего с одной песней]]. Те, кто помнит начало 2000-х, признайтесь, у вас сейчас в голове [[Музыкальный триппер|зажужжало это самое «Свет озарил мою больную душу…»]]? А роман помнят, но всё-таки по русскому названию.
* «[[Призрак Оперы]]». Что, ещё и роман такой был?
* Дон Жуан — ремейки Мольера, Моцарта, [[Наше Всё|Пушкина]] и много кого полностью заслонили оригинальную пьесу «Севильский обольститель и Каменный гость» Тирсо де Молины.
* И таки да, уже выросло поколение, умудряющееся смотреть/слушать «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]», не читая книг.
* «[[Бал вампиров]]» — аналогично. Хотя и неудивительно — оригинальный фильм постарше той же «Саги о Копье» будет и в XXI веке смотрится… своеобразно. [[Разные художественные языки]]-с.

=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем феодализм]]. Самый, пожалуй, известный античный роман — «Метаморфозы» aka «Золотой Осел» Апулея, является расширенной версией известного только узким специалистам более раннего текста «Лукий, или Осел».
* Для русскоязычного читателя — басни Ивана Андреевича Крылова. Какие ещё Эзоп, Лафонтен и Марциал?
* Знаменитое советское трио писателей (Александр Мелентьевич Волков, Алексей Николаевич Толстой, [[Корней Иванович Чуковский]]) тоже преуспело. [[Волшебник Изумрудного города|Волшебника Изумрудного города]], [[Буратино]] и [[доктор Айболит|доктора Айболита]] у нас знают намного лучше их [[пересказ|иностранных]] прототипов — Волшебника страны Оз, [[Пиноккио]] и доктора Дулиттла.
** Справедливости ради, вначале Айболит появился самостоятельно, как герой стихов. Это потом при переводе-пересказе прозаической сказки про Дулиттла главного героя решили заменить на уже известного.
* «Приключения [[барон Мюнхгаузен|барона Мюнхгаузена]]». Много ли людей прочитали перевод книги Э. Р. Распе? В лучшем случае — пересказ-перевод для детей, написанный Корнеем Чуковским.
** А скорее всего, смотрели что-то из фильмов и мультфильмов. Или диафильмов. Или из комиксных переложений.
* Литературный [[Warhammer 40k]] от издательства Black Library породил не меньше «безминечных» фанатов, чем упомянутая ниже серия компьютерных игр. А в нём самом изначально фансервисная серия «Ереси Хоруса» продаётся и обсуждается лучше оригинальной вселенной сорокового тысячелетия.
** Настолько, что Games Workshop [[Просочиться в канон|даже выпустила настолку по ней]].
* [[Проклятье Капистрано]] Джонстона МакКаллей. А теперь скажите честно, кто вспомнит эту бульварщину, услышав слово «[[Зорро]]»?
* «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» написано вообще-то на самый что ни на есть фольклорный сюжет. А многим ли знакома эта исходная сказка про Андрея-стрелка?

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Чапаев (фильм)|Чапаев]]» же! Мало кто сейчас вспомнит, что [[Блестящий неканон|фильм снят по книге]], а герои стали частью [[фольклор]]а.
* Туда же — «[[Неуловимые мстители]]». Какие ещё «Красные дьяволята» 1923 года? Какой ещё ремейк с заменой негра на цыгана? Стоп, оригинал ещё и по книге снят, и там вместо цыгана — китаец?
* «[[Гостья из будущего]]» памятна обаянием Наташи Гусевой и песней про Прекрасное Далёко. Оригинальная повесть «Сто лет тому вперёд», где [[Алиса Селезнёва|Алиса]] искала, который из трёх Коль, учащихся в одном классе, был в будущем, уже воспринимается только через призму экранизации. Кстати, в книге (в первой части, которая про будущее, Коля ''ни разу'' не назван по фамилии) читатель наравне с Алисой не знает, кто именно попадал в будущее (в отличие от фильма, где мы видим лицо героя).
** До сериала был ещё диафильм «Сто лет тому вперёд». Но ныне о диафильмах вообще мало кто вспоминает!
* «[[фильмы Гайдая|Пёс Барбос и необычный кросс]]» — экранизация стихотворного фельетона Степана Олейника. Много ли людей знает про фельетон? А много ли смогут вспомнить автора? А сколько человек читали литературный первоисточник?
** И уж подавно, только киноведы помнят, что фельетон Олейника — это, в свою очередь, своеобразный ремейк немой кинокомедии [[Лорел и Харди|Лорела и Харди]] Lucky Dog (1921).
{{Q|pre=1|
…З вибухiвкою Барбос
Наступа уже на п’яти!|Степан Олейник}}
* Тоже Леонид Гайдай. «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» в самом начале большими буквами пишет, что фильм снят по одноимённой пьесе [[Булгаков]]а. Тем не менее, о существовании этой пьесы мало кто знает. А уж осведомлённых о том, что их две, пьес этих, — ещё меньше.
** Другое раннее произведение Булгакова, «Собачье сердце», вплоть до 1980-х годов считалось пробой пера молодого автора, довольно средним произведением в одном ряду с «Дьволиадой» и «Роковыми яйцами». Тем более что официально повесть не публиковалась, а в самиздате ходил в основном «[[Мастер и Маргарита]]». Однако в 1988 году книгу взял Владимир Бортко, немного поменял акценты, обелил профессора Преображенского и сотворил один из шедевров перестроечного кино. Булгакову даже приписывают цитаты из ленты Бортко — в эфире телеканала RTVI однажды промелькнула фраза «Как там у Булгакова? Тяжёлые годы уходят борьбы за свободу страны?» Юлий Ким? Нет, не слышали.
* «Формула любви» — советская экранизация малоизвестной повести Алексея Толстого «Граф Калиостро». Правда, сюжет фильма имеет мало общего с оригиналом, и образ графа здесь иной.
* Опять же пьеса «Бег» Булгакова не так известна как её великолепная экранизация с Ульяновым в роли Чарноты, Дворжецким в роли Хлудова и Баталовым в роли Голубкова.
* «Три тополя на Плющихе». Скажите, вы ведь не знали, что в основу фильма Татьяны Лиозновой лёг рассказ Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке»?
* «[[Приключения Электроника]]». После выхода фильма Евгений Велтистов даже дописал к оригинальной книжной трилогии четвёртую часть, где [[Подсветка|персонажи огорчались]], что фильм гораздо известней, чем их «настоящая» история.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова.
* «Курьер».
* Кто бы знал о повести Святослава Рыбаса «Зеркало для героя», если бы не одноимённый фильм Владимира Хотиненко по сценарию Надежды Кожушаной, которая, кстати, и придумала «[[День сурка]]» раньше «Дня сурка»?<ref>Формально, «Подробности жизни Никиты Воронцова» братьев Стругацких были ещё раньше. Но там таки не день, там петля на несколько десятилетий.</ref>
* «Ворошиловский стрелок» знают все — а многие ли знают роман Виктора Пронина «Женщина по средам»?
* «[[Гардемарины]]», особенно первая часть, «Гардемарины, вперёд!», наиболее близкая к первоисточнику — роману Нины Соротокиной «Трое из Навигацкой школы». В фильме — захватывающие приключения, настоящая любовь, благородные герои и [[Достойный противник|сильные, опасные злодеи]]. Книга оказывается на порядок слабее. Наглядный пример: в книге Александр Белов смотрит, как де Брильи увозит Анастасию, и ничего не делает, чтобы ему помешать, только думает: «Почему я не умер? И почему не бегу за каретой?» Возвращение девушки упоминается в эпилоге, оставаясь за кадром. А в фильме вместо этого целая шпионская операция с подсыланием Софьи, освобождать обеих женщин пришлось с боем. И это — тот случай, когда не создаётся впечатления [[экшн-понос]]а. Похищение бумаг Бестужева в книге тоже прошло на порядок скромнее, равно как и возвращение их законному владельцу.
** Вот разве что эпизод с проникновением Корсака в скит в фильме отсутствует вовсе (он отправился за Софьей — вуаля, монтаж! — и вот уже они вместе), а в книге сопровождается целой историей ссоры близлежащей деревни с архиереем, отчасти трагичной, отчасти забавной, а отчасти и поучительной.
* «Обыкновенное чудо», телефильм Марка Захарова с песнями Геннадия Гладкова на стихи Юлия Кима. Редко вспоминают, что снят он по пьесе Евгения Шварца, ещё реже — что была экранизация Эраста Гарина.
* «В моей смерти прошу винить Клаву К.» по одноимённой повести Михаила Львовского (кстати, довольно интересно написанной — с переходом POV между персонажами). А многие ли знают, что у повести было продолжение («Сестра милосердия»)?
* «Вам и не снилось» по одноимённой повести Галины Щербаковой — «с фитильком»: повесть обрела немалую популярность, однако фильм (не говоря уже о песне «Последняя поэма» из него!) всё-таки известен больше.
** Кстати, песня тоже попадает под троп. Не все знают, что автор исходного стихотворения - аж сам Рабиндранат Тагор, нобелевский лауреат и "наше все" для бенгальской литературы.
* «Груз-200» [[Алексей Балабанов|Балабанова]] — на самом деле основной сюжет позаимствован из романа американского писателя Уильями Фолкнера «Святилище», описывавшего американский юг в годы Великой Депрессии. Но кто из тех, кто смотрел Груз-200 и готов искать в нем глубокие смыслы, знает о первоисточнике?
** В какой-то мере этот фильм Балабанова еще и саморемейк его более раннего фильма «Про уродов и людей» (сюжет и ряд образов очень похожи, только в оригинале было начало XX века и довольно безобидный спанкинг, а в ремейке — 80-е и жесткач). При этом «Груз-200» приобрел скандальную известность, а «Про уродов и людей» в основном вспоминают в контексте «чтобы заработать на этот фильм, Балабанов снял Брата, только Брат стал культовым, а шыдевр никто не смотрел». А жаль — сам Балабанов считал своим лучшим фильмом именно «Уродов», по сравнению с «Грузом» они куда эстетичнее, да и часть политического СПГСа по «Грузу» после просмотра «Уродов» отпадает сама собой.
* Все знают комедию «Здравствуйте, я ваша тётя!», но вот то, что это экранизация пьесы Брэндона Томаса «Тётка Чарлея», как-то не особо.

==== Зарубежные экранизации ====
* «Бен-Гур» же! Фильм 1959 года известен многим как один из лучших образцов голливудского пеплума. Или хотя бы на слуху, так как является одним из трех обладателей 11 «Оскаров» — и первым, кто добился такого количества наград. Исходный роман Лью Уоллеса известен гораздо меньше. К слову, были другие экранизации до и после, но они тоже популярности не снискали.
* «Некоторые любят погорячее», они же «В джазе только девушки». Мало кто знает, что это ремейк ''двух'' фильмов, второй из которых сам был ремейком первого.
* «Суинни Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Экранизация мюзикла, который написан по мотивам пьесы, которая написана по мотивам романа Томаса Пекетта Преста.
* Стэнли Кубрик, просто Стэнли Кубрик. Вы знали, что ''большинство'' его хитовых фильмов — экранизации?
** «[[Нуар|Убийство]]» — экранизация ныне безвестного романа «[[Нет, не тот|Большой куш]]» ([[Йопт In Translation|Clean Break]]) Лайонела Уайта.
** «[[Первая мировая война|Тропы славы]]» — экранизация одноимённого романа Хамфри Кобба, прочитанного Кубриком ещё в юности.
** «[[Я — Спартак|Спартак]]» — тоже экранизация, на этот раз одноимённого романа Говарда Фаста.
** «Доктор Стрейнджлав» также таки по книге. Книга называется «Красная угроза».
** «2001: Космическая Одиссея». Пример [[с прикрученным фитильком]], потому что роман Артура Кларка — не совсем самостоятельное произведение, а скорее написанный в форме романа (кстати, совместно с Кубриком, но тот предпочёл не указывать себя как соавтора) киносценарий. Что, у Кларка ещё три продолжения есть?
** «Заводной апельсин». Как звали автора романа-первоисточника? Энтони Бёрджесс его звали. Справедливости ради, книга всё же отнюдь не забыта, и её перевод обогатил русский язык фразами «dratsing, krasting и tolchoking» и «старый добрый sunn-vynn». А вот слова govnodavy в английском оригинале нету.
** «Барри Линдон». Снят по роману «Записки Барри Линдона» аж самого Уильяма Теккерея (да-да, [[Знают именно за это|автора «Ярмарки тщеславия»]])!
** «Сияние» — общепризнанный [[блестящий неканон]]. А ведь автор оригинала не абы кто, а [[Stephen King|Стивен Кинг]]!
** «Цельнометаллическая оболочка». Благодаря умелой озвучке [[Ст. о/у Гоблин|товарища Пучкова]], практически с ювелирной точностью передавшего настроение сей картины, фильм был растаскан на цитаты и сцены чуть ли не полностью, а некоторые персонажи, такие как [[Сержант Зверь|старший инструктор Хартман]], [[Зелёный лейтенант|сержант Шутник]] и [[Пушечное мясо|рядовой Куча]], стали каноническими. Какие еще «Дембеля»? Какой еще Густав Хэсфорд? Не, не слышали.
** Даже «С широко закрытыми глазами» — и то экранизация! Чего именно? «Новеллы о снах» Артура Шницлера. Даром что [[блестящий неканон|вольная]] и [[Теперь в современности!|осовремененная]].
** Нереализованный проект Кубрика, который по его наработкам допилил Спилберг, «Искусственный разум» — опять же экранизация. Рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушек хватает на всё лето».
* Французская кинотрилогия 1960-х про Фантомаса. А кто знает про первоисточник — авантюрные романы Пьера Сувестра и Марселя Аллена в количестве более тридцати? И особенно вас удивит, что оригинал — не весёлая комедия, а мрачный ужастик, и фильмы пародируют его вкупе с бондианой.
** А ведь первая экранизация была еще в 1913-1914 годах, почти сразу после выхода романов. Вообще же экранизация Юнебеля была шестой по счету (считая американскую 1920-го) из семи. Плюс еще российская комедия 2007-го по мотивам.
* В некоторой степени и фильмы про [[James Bond|Джеймса Бонда]] на постсоветском пространстве. Во времена СССР ничего про Бонда не переводилось по идеологическим соображениям (точнее, «Казино Рояль» в журнальном варианте опубликовали незадолго до развала СССР). Позднее фильмы про Бонда видели почти все. А много ли людей читали (или держали в руках) книги про агента 007? И были ли эти книги написаны Яном Флемингом, а не являлись ли новеллизациями фильмов?
** За рубежом также книжный агент 007 уступает по популярности своему экранному воплощению. Кое-где книги не забывают благодаря фильмам.
** А много ли народу знает о Кевине Макклори — соавторе Флеминга? Именно при его участии был придуман «любитель котов» Блофельд и вообще СПЕКТР. После смерти Флеминга Макклори судился с продюсерами Зальцманом и Брокколи.
* Два самых знаменитых фильма Альфреда Хичкока, «Психо» и «Птицы» — адаптации книг соответственно Роберта Блоха и Дафны дю Морье. И если роман Блоха всё-таки читают до сих пор, то рассказ дю Морье не совсем забыт только благодаря экранизации.
* Фрэнсис Форд Коппола тоже отличился на этом поприще:
** «Крёстный отец» же! Ещё с эпохи VHS было принято называть этот фильм примером того, как киноверсия может на голову превзойти книгу. Кстати, довольно напрасно — литературное творение Марио Пьюзо очень и очень недурно. Особенно рекомендуется прочесть историю Аля Нери и капитана Маккласки, да и внутренняя кухня «семьи» раскрыта куда шире.
** С прикрученным фитильком (ибо скорее тянет на [[ремейк]]) — от Копполы же «Апокалипсис сегодня» основывался на романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы», перенося место и время действия из Бельгийского Конго конца XIX века в ([[Война во Вьетнаме|Вьетнам 1960-х]])
** «Изгои» и «Бойцовая рыбка» (более известен последний) по одноимённым романам Сьюзан Хинтон.
** «Клуб Коттон»? Правильно, экранизация! Книги Джеймса Хэскинса.
** «Благодетель» по роману Джона Гришэма.
** «Молодость без молодости» по одноимённой повести Мирчи Элиаде.
* «Однажды в Америке». Мало кто знает, что это экранизация романа Гарри Грея.
* Фильм «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]»: большинство зрителей даже не знает про существование одноимённого романа Уинстона Грума.
* Роман «Первая кровь», написанный Дэвидом Морреллом. Именно по нему сняли фильм «Рэмбо».
** Моррелл потом смирился с тем, что, вопреки его изначальной задумке, «канонический» Джон Рэмбо не погиб, а загремел на зону. И более того, писатель даже согласился [[Новеллизация|новеллизировать]] второй и третий фильмы!
* «Крепкий орешек». Да, он тоже по роману. По роману Родерика Торпа «Ничто не вечно».
** В основе второй части «Крепкого орешка» тоже лежит роман, на этот раз «58 минут» Уолтера Уэйджера. С заменой некоторых персонажей, начиная с главного героя, на созданных Торпом.
* «Челюсти» Стивена Спилберга. В своё время роман Питера Бенчли был успешен, но в наше время не забыт только благодаря фильму.
* Его же «Парк юрского периода». Оригинальная книга Майкла Крайтона хороша и достаточно популярна, но с кинофраншизой не сравнить.
** Крайтон вообще постоянная жертва этого тропа — «Мир Дикого Запада», «Тринадцатый воин», «Штамм Андромеда»…
* Субверсия: очень большое число постсоветских детей считали, что фильмы про [[Batman|Бэтмена]] сняты по более старому мультсериалу 70-х, который пользовался огромной популярностью в самом начале 90-х. Но встречались личности, для которых Бэтмен был в первую очередь киногероем. Впрочем, не сказать, чтобы существование комиксов о Бэтмене было тогда для кого-то секретом… Только не все задумывались об этом, а кое-кто мог прийти и к «логичному» выводу, что комиксы сделаны по фильмам/мультсериалу.
* Фильм «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» Габора Чупо. Да, да это адаптация книги. Я вам больше скажу, это вторая адаптация. Первая — телефильм 1985 года, с Аннетт О’Тул в роли учительницы музыки.
* Фильм «[[Stardust|Звёздная пыль]]»… да кому нужен этот литературный первоисточник?! А, что, там ещё между ними комикс есть, причём не «по мотивам», а от того же автора? Ваще чума!
* «[[Who Framed Roger Rabbit|Кто подставил кролика Роджера]]». Вы не поверите, но он ''тоже'' снят по мотивам книги. Которую уже никто не помнит, да и сам автор решил подзабыть, написав продолжения именно для фильма…
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс]]» — гениальный фильм, давший «путёвку в жизнь» [[David Bowie|Дэвиду Боуи]] (как актёру) и Такэси Китано. Эй, кто-то что-то слышал о книге «Семя и сеятель» [[Чёрный континент|Лоренса ван дер Поста]]?
* «Молчание ягнят». Томас Харрис, конечно, популярный писатель, но львиной долей популярности он всё-таки обязан Энтони Хопкинсу и Джонатану Демми.
* «Ловушка для родителей». Мало кто знает, что этот фильм снят по мотивам книги Эриха Кестнера «Двойная Лотта». И уж совсем немногие знают, что Кестнер, в свою очередь, вдохновлялся сюжетом фильма «Три милые девушки».
* «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]»: в исполнении Пауля Верхувена это неканон, [[Блестящий неканон|блестящий]] [[Проблема противоположных оценок|или]] [[Вопиющий неканон|вопиющий]]. И если последующие фильмы и мультфильмы по франшизе пытались вернуть хайнлайновские экзоскелеты, то дизайн арахнидов ныне, и присно, и во веки веков определён именно верхувенским фильмом.
* Обе экранизации рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идёт?» — «Нечто из иного мира» Говарда Хоукса (1951) и «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера (1982) — известнее, чем литературный первоисточник. Даже сам Карпентер считал свой фильм в первую очередь ремейком Хоукса (хотя его фильм намного ближе к книге, чем старый).
* «[[Олдбой]]»? Вы это про южнокорейский триллер с Чхве Мин-Сиком в главной роли? Что значит «[[w:Old Boy|манга]] за авторством Гарона Цучии»? Кстати, главный сюжетный вывих — киношный и в манге отсутствует.
* «[[The Crow|Ворон]]» — культовый фильм в среде готов и прочих неформалов, но и среди обычной публики популярен. Что, кто-нибудь читал комикс Джеймса О’Барра, по которому снят фильм? Хорошо, если вообще знают о его существовании.
* «Джеки Браун» Квентина Тарантино на порядок известней русскоязычному потребителю, чем ужасно переведённый «Ромовый пунш» Элмора Леонарда.
** «Поезд на Юму» тоже по рассказу Элмора Леонарда.
* Два фильма, ставшие кодификаторами нео-[[нуар]]а, «Лифт на эшафот» Луи Маля и «В упор» Джона Бурмана, куда известнее, чем романы Ноэля Калефа и Ричарда Старка, по которым сняты (особенно «Лифт на эшафот»).
* Очень мало кто знает про американского писателя Хьюберта Селби младшего и про то, что он является автором романа «[[Антиреклама наркотиков|Реквием по мечте]]».
* Наверное, почти никто не знает, что «Дрянные девчонки» были сняты по мотивам книги Розалинд Уайзмен «Queen Bees and Wannabes».
* «Ангелы Чарли» — [[с прикрученным фитильком]]: многие помнят и любят и сериальный оригинал.
* «Мумия» 1999 года. Ну кто сейчас знает, что это ремейк одноименного фильма 1932 года? Что? Тот позабытый фильм породил целую франшизу? «Рука мумии» 1940 года, «Гробница мумии» 1942 года, «Призрак мумии» 1944 года, «Проклятие мумии» 1944 года, британский ремейк 1959 года? Нет, не слышали! А что за повесть Нины Уилкокс Патнем и Ричарда Шайера, на основе которой был снят этот фильм? Ее хоть кто-то читал в последние 90 лет?
* «Дом у озера» — американский ремейк (мелодрама+фэнтези) двух фильмов: «Домик у моря» (Корея) и «Вам письмо» (США). При этом оригиналы — драмы с элементами комедии, а не сопливая тягомотина, как в ремейке. Но ремейк гораздо известнее в мире. В свою очередь в России известнее «ремейк» на все эти фильмы одновременно — «Тариф Новогодний» (комедия с элементами драмы), который отличается от всех них тем, что в нём не 2 главных героя (мужчина и женщина из прошлого и будущего), а две компании друзей (хотя «Вам письмо» тоже отличается от всех их тем, что оба героя в современности — но не знают, что уже знакомы, так как общаются ещё и через электронную почту; и через э-почту они дружат, а в офлайн-общении собачатся).
* Целых два общепризнанных шедевра кинофантастики затмили собой литературные первоисточники Филипа Дика. Речь идёт, конечно, о «Бегущем по лезвию» (по роману «Мечтают ли андроиды об электроовцах?») и «Вспомнить всё» (по рассказу «Мы вам всё припомним»).
** В чуть меньшей степени, но в целом также затмили литературные первоисточники Дика спилберговское «Особое мнение» и линклейтеровское «Помутнение».
* «Бегущий человек» 1987 по сравнению с одноимённой книгой Стивена Кинга. Удивительно, но это тот редкий случай, когда отсебятина авторов пошла только на пользу, поскольку экранизация разворачивает сюжет ровно на 180 градусов. Собственно, сам Кинг был очень недоволен и кастингом и сценарием, но кому [[Неоновые восьмидесятые|в те времена]] был нужен неудачник в роли главного героя, да ещё и без хэппи-энда, когда в моде был няшка Шварцнеггер, лихо раскидывающий плохишей?

=== [[Телесериалы]] ===
* Телесериал «[[Место встречи изменить нельзя]]» снят очень близко к роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Но акценты расставлены настолько по-другому, что посыл получился прямо противоположный, а [[Владимир Высоцкий]] настолько запомнился зрителям, что иллюстраторам оригинального романа потом приходилось рисовать Жеглова под Высоцкого.
* В какой-то степени российские криминальные сериалы: «Менты», «Бандитский Петербург», «Марш Турецкого», «Кодекс чести». Первые сезоны сняты по книгам (по мотивам) соответственно А. Кивинова, А. Константинова, Ф. Незнанского, А. Таманцева. Во время премьер некоторых из них (особенно в конце 1990-х) соответствующие книги продавались чуть ли не на каждом углу. Нередко с кадрами из сериала на обложке. Но много ли народу об этих книгах помнит?
* Роман Владимира Войновича «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» писался ещё во времена жёсткой цензуры, когда любая сатира на власть смотрелась свежо и успешно расходилась в самиздате. В наше время этот лубочный антикоммунизм на грани трэша читать, скажем так, напряжно, тем более что жанр заявлен как «роман-анекдот» (как известно, одно из достоинств анекдота — его краткость). Зато телесериал Алексея Кирющенко выше всяких похвал: прекрасная постановка, прекрасная динамика. прекрасные артисты. Отдельные аплодисменты Геннадию Викторовичу Хазанову за роль ''еврея Сталина'', Михаилу Полицеймако за «[[Чудо одной сцены|Ини-вини… ини-вини… Нету у нас оружия!]]» и самому Кирющенко за сцену допроса косящего под немца чекиста Миляги<ref>Однако местами это настоящая [[пытка увеболлом]]. Чего стоит фраза: «Ты весь порох на дерьмо извёл!» (в девичестве: «на удобрения!»). Автору примечания даже пришлось бегло пролистать книгу, чтобы понять, что же имелось в виду и как можно извести порох «на дерьмо». Оно конечно, дерьмо — тоже удобрение… органическое. А вот чёрный порох содержит селитру — азотное удобрение… минеральное.</ref>.
* [[Gossip Girl]] — интересно, кто-нибудь читал оригинальный цикл Сесили фон Цигезар?
* «Ханна» — во всех отношениях превосходный остросюжетный сериал по мотивам весьма посредственного (мягко говоря) одноимённого фильма.
* «[[Уэнсдэй]]» — мета-пример. Свой [[знают именно за это|знаменитый]] [[нечеловеческая пластика|гипнотически-конвульсивный танец]] героиня исполняет вовсе не под трек Леди Гаги «Bloody Mary» — но тех, кто сериал не смотрел, а только втыкал в ютуб, в этом уже не убедишь. Да и сам этот трек спустя дюжину лет никто бы уже не вспомнил, если бы его не наложили на кадры с танцующей ''with her hands-hands-hands'' Средой.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «[[Тайна третьей планеты]]» по повести Кира Булычёва. Оригинал назывался «[[Алиса Селезнёва|Путешествие Алисы]]», в другом варианте «Девочка с Земли». Книгу по-прежнему переиздают и читают, но попробуйте процитировать её по памяти — и всё равно собьётесь на варианты из мультфильма (как правило, сокращённые).
* Эдуарду Успенскому крайне повезло с поистине гениальными экранизациями. Его сюжеты, мягко скажем, довольно необычны (вроде Тр-тр Мити на супе и макаронах и Бурёнки, объевшейся веществ), читать это не каждый захочет. Вот что бывает, когда весьма среднее произведение попадает в руки по-настоящему умелых людей.
** Чебурашка тоже более популярен как мультгерой. Надо сказать, в книге не упоминались огромные круглые уши, но про игрушку-прообраз Чебурашки сказано, что тот был «неизвестным науке зверем», которого «сделали на игрушечной фабрике, но сделали [[Так плохо, что уже хорошо|так плохо]], что невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка или вообще австралийский кенгуру?» (на пластинке эта фраза звучала так: «Заяц это, медвежонок или вообще австралийский кенгуру»). Но благодаря мультфильму все представляют его именно ушастым.
*** Кстати, отечественные видеоигры про Гену и Чебурашку, японские мультфильмы и даже шведская передача «Drutten och Gena» использовали образы из мультфильма и элементы, скорее, мультяшного (а не книжного) сеттинга.
** Про [[Братья Пилоты|братьев Колобков]] (они же Пилоты) из мультфильма Александра Татарского «Следствие ведут Колобки» (не путать с одноимённой мультдилогией 1980-х в постановке Аиды Зябликовой!) знают все. А про то, что слон Балдахин на самом деле был белым, а злобного иностранца звали не Карбофос, а Хлорофос, а «колобков» не Шеф и Коллега, а Колобок и Булочкин (и они не братья!), знают немногие….
** Аналогично и трилогия про Простоквашино с Табаковым-Матроскиным и Новиковым-Печкиным, хотя и книга написана всё тем же узнаваемым и живым стилем Успенского и к тому же куда подробнее раскрывает этот небольшой странный мирок.
*** Кстати, много ли людей помнит про первую мультипликационную адаптацию книги «Дядя Фёдор, пёс и кот» 1975 г.? Она оказалась крайне серой и неинтересной, хотя там освещено много спорных моментов, которые не разъясняются в литературном первоисточнике: почему мальчика называют дядей, откуда взялся клад и пр.
* В какой-то степени это можно сказать и про [[The Jungle Book|Маугли]], Карлсона и Винни-Пуха в России. Книги про них, конечно, почти все читали, но обычно запоминаются образы из мультфильма. Возможно, что экранизации просто достаточно часто показывают, а книги не все перечитывают по нескольку раз.
** Да если даже и перечитывают — «О-о, великолепная Багира!» и «А мы уйдем на север, а мы уйдем на север!» куда ярче, чем книжный Табаки.
* Мультфильм «Летучий корабль». От оригинальной сказки осталось только название да пара мотивов. И сказку многие не читали.
* «[[Бременские музыканты]]». От оригинальной сказки братьев Гримм остались только четыре животных-артиста, которые напугали разбойников. И сами разбойники.
* Мультфильм «Очень синяя борода»: прототипом мультика послужил сатирический рассказ Антона Чехова «Мои жёны: письмо Рауля Синей Бороды в редакцию».
* Мультфильмы про дядюшку Ау смотрели, наверное, все советские дети. А вот книгу Ханну Мякеля «Господин Ау» читали (да и просто знали о ней) далеко не все.
* «Про бегемота, который боялся прививок» (1966 года). Мало кто знает, что он снят по сказке Милоша Мацоурека — хотя об этом написано в титрах.
** «Каникулы Бонифация» — тоже по сказке М. Мацоурека «Бонифаций и племянники».
* Тетралогия про поросёнка Фунтика гораздо известнее пьесы «Четвёртый поросёнок». Кстати, в титрах не написано, по какому произведению мультик поставлен, а только: «Автор сценария Валерий Шульжик при участии Юрия Сидорова». Зачастую целевая аудитория, идя на спектакль, уверена, что он поставлен по мотивам мультика.
* Возможно, что уже позабыли, но была пара мультиков про маленького ослика, который хотел стать бабочкой, «Всё наоборот» («Союзмультфильм» 1974 г.) и менее известный «Мечта маленького ослика» (Свердловская киностудия, 1984 г.). В титрах обоих мультиков не написано, что оба созданы по мотивам сказки Татьяны Макаровой. Посему целевая аудитория и её родители далеко не всегда знают, по какой сказке мультик.
* «Пластилиновая ворона», третья новелла «А может…» Версия из мультика гораздо популярнее, чем вариант с пластинки (слушать [[yt:C8vhXKhJa6s|здесь]], первая песня), и уж тем более популярнее исходного стихотворения Эдуарда Успенского, являющегося вариациями (и самопародией) на своё же творение «Жил-был слонёнок» (экранизирован под названием «Слоно-дино-сёнок»).
* Мультфильмы про Мартышку, Слонёнка, Удава и Попугая гораздо известнее оригинальных сказок Григория Остера.

==== Зарубежная анимация ====
* Многие полнометражные мультфильмы [[Disney|студии Диснея]] по фольклорным и литературным источникам. Конечно, все знают, что существует такая-то сказка или такая-то книга (кроме малоизвестных книг; если не знаете, прочитайте про источники разных мультфильмов — удивитесь, но многие по книгам), но представляют себе всё именно как в мультике и при обсуждении исходника непременно отмечают: «Там всё не так, как у Диснея».
** [[С прикрученным фитильком]] — «[[Меч в камне]]» (не затмил [[Король Артур|артуровские легенды]], однако затмил одноимённую книгу Теренса Хэнбери Уайта, по которой и снимался), «Горбун из Нотр-Дама» (всё-таки, серьёзная классика, но и то — при обсуждении молодыми людьми вроде нас не обходится без сравнения с мультиком; да и есть чему ещё затмевать эту книгу, см. выше [[#Театр]]) и, может быть, «Тарзан». Сюда не относятся мультфильмы, адаптирующие исходник очень-очень косвенно: «[[Lion King|Король Лев]]» («Гамлет»), «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» («Снежная королева»).
** Визуальные образы диснеевского [[Winnie-the-Pooh|Винни-Пуха]] и прочих персонажей затмили [[Канонический иллюстратор|канонические иллюстрации]], одобренные автором. Впрочем, у постсоветского зрителя, избалованного трилогией Хитрука, иммунитет.
* «[[Shrek|Шрек]]» студии «DreamWorks», снятый по книге американского писателя Уильяма Стейга, вышедшей ещё в 1990 году. Книгу никто не помнит, а мультфильм «Оскара» получил!
* «Как приручить дракона» опять-таки студии «DreamWorks» (с первоисточником значительные расхождения — один тамошний Беззубик чего стоит!).
* Анимационный фильм «Город героев» от Диснея. О том, что он был снят по мотивам комиксов [[Marvel Comics|Marvel]], у нас знают весьма немногие — в России этот комикс практически неизвестен.
** А уж о том, что этот комикс был частью основного канона «Вселенная-616»…
* Сюжет мультфильма Дона Блута «Анастасия» не просто основан на легенде о том, что девушка пережила расстрел царской семьи, — немногим известно про одноимённый фильм 1956 года, из которого была взята базовая сюжетная канва. Что уж говорить о том, что и сам фильм основан на одноимённой пьесе Гая Болтона, которая уже, [[Педаль в пол|в свою очередь]], основана на легенде и вдохновлена Анной Андерсон, действительно выдававшей себя за Анастасию.
* «История солдата» Р. О. Блехмана. Про русскую сказку и балет Игоря Стравинского знают немногие.
* Музыкальный пример. В полнометражной ленте «Рога и копыта» Бен, бык-патриарх, исполняет песню Won’t Back Down, играя на самодельной не то балалайке, не то гитаре, не то банджо. Послушали? А теперь… послушайте оригинал Тома Петти. Вот и автору правки кавер от Сэма Эллиотта (и в аранжировке Джонни Кэша) понравился гораздо больше.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «[[Приключения капитана Врунгеля]]» является [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]] одноимённой книги Андрея Некрасова и гораздо, гораздо известнее её. Вплоть до того, что на иллюстрации частенько тырят образы из мультфильма, причём [[два в одном и три в одном|внешность тех персонажей, которых не было в книге, придают тем, которых нет в мультике]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]], если можно назвать «первоисточником» линейку игрушек (от которых взрослые мужики ''не'' фанатели).
** А ещё были три более ранних мультсериала, полнометражка и пара сорокаминутных тв-спешлов. Новый сериал настолько взбил миксером старый и уже весьма обширный пони-мир, что является скорее уж для кого блестящим, а для кого и вопиющим неканоном.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» туда же: сначала появились игрушки, превращающиеся из машин в [[Гандам|ОБЧР]], а история была придумана позже, поскольку плоховато продавались.
* «Погонщики динозавров» — педаль в пол. Изначально они создавались по серии игрушек, которая в Россию НЕ ввозилась.
* Книга «Гарантийные человечки» не входит в число самых известных произведений Эдуарда Успенского, а современные дети вообще мало читают. Зато все они знают, кто такие [[фиксики]] (хоть это и большой-большой секрет.. тыдыщ!).
* [[Вуншпунш]] и «Джим Баттон» — ну и кто читал оригинальные книги Михаэля Эндэ?
** А вот полнометражный фильм «Джим Баттон» такого успеха уже не имел.
* МорЛаб 2021 — И кто сейчас в Америке вспомнит унылый и скучный <ref>Создатели даже одну из серий второго сезона взяли из оригинала, дабы показать насколько старый сериал был скучный</ref> оригинальный мультсериал 1972 года про подводную станцию? Именно так подумали создатели Адам Рид и Мэтт Томпсон и сделали отвязную, ультратрешовую, мозговыносящую пародию ставшую популярнее и успешнее оригинала.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие и многие случаи, когда аниме, снятое по манге, [[ранобэ]] или [[Визуальный роман|визуальному роману]], оказывается (по крайней мере, в России) куда известнее первоисточника. Причина, по всей видимости, в том, что создать субтитры или даже фанскую озвучку (хотя бы используя в качестве «языка-посредника» английский перевод) заметно проще, чем толково перевести «текстовую простыню» ранобэ/визуального романа или впихивать русский текст в неудобно-вертикальные бабблы манги.
** Обычно остаётся известнее даже после перевода первоисточника на русский, под влиянием своей же популярности. Да, книга лучше, но принцип утёнка никто не отменял, да и не всякий возьмётся за чтение ранобэ или манги.
** В случае, если все экранизации сильно уступают качеством оригиналу, такой фокус, ясен пень, не работает, [[Berserk]] тому подтверждение.
* «Навсикая из Долины Ветров». Да, есть манга такая, не только аниме, да к тому же очень многое из манги не попало в мульт, делая многие его моменты непонятными и туповатыми (например, страшные Лес и насекомые даже за тысячу лет эволюции в чернобыльских условиях не могли появиться, так сам же Миядзаки в манге указал, что его создали люди же, в аниме этого нет).
** В другом аниме «Исток», тоже по манге, это показано.
* Кулинарные скитания в параллельном мире — манга и аниме по отношению к ранобэ. То ли автор плохо понимал, что такое [[разные художественные языки]], то ли с самого начал писал своё произведение как сценарий для экранизации, но факт остаётся фактом: текста там ровно столько, сколько нужно для сопровождения видеоряда. Причём большая часть приходится на диалоги и [[Гурман-порно|описание еды]].
* И аниме того же Миядзаки «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий Замок Хаула]]», снятое по блестящему, надо сказать, [[Howl's Moving Castle|роману Дианы Уинн Джонс]], известно намного шире, чем литературный первоисточник. При том, что во многом [[блестящий неканон|заметно от него отличается]].
* [[Ghost in the Shell]]. Для большинства это в первую очередь полнометражный мультфильм Мамору Осии или сериал Stand Alone Complex. Манга менее известна, а фильм 2017 года с живыми актёрами [[Пытка увеболлом|не будем вспоминать]].
* [[Akira]]. В данном случае Кацухиро Отомо затмил сам себя, так как и манга, и фильм — его детища.
* «[[Battle Royale|Королевская битва]]»: роман Косюна Таками (1999 год), манга о пятнадцати томах (2000—2006), да ещё и фильм… и они не копируют друг друга!
* [[Ai no Kusabi]]. Это, вообще-то, цикл романов.
* [[Perfect Blue]] Сатоси Кона — [[блестящий неканон]] посредственного романа ужасов.
* «[[Девочка, покорившая время]]» — оригинальную мангу 2003 года вряд ли кто-то помнит, а вот аниме-адаптацию студии Madhouse сделанную знаменитым Мамору Хосода знают все.
* [[Danganronpa]] Автор правки лично видел комментарии, в которых люди удивлялись тому, что оказывается есть игра и она появилась раньше, один комментарий и вовсе позабавил: «Игра плохая, даже сцены казней из аниме взяли!» (Про казни дословно, а про «игра плохая» уже по памяти, но смысл тот же).
* Penguin Highway — за пределами Японии вряд ли кто-то слышал об оригинальном романе, который был более традиционной сказкой в стиле «магический реализм».
* Pop Team Epic — оригинальная манга и так была далеко-далеко не подарок, но была скорее для любителей дистиллированного японского треша. Но адаптация мемной манги вышла на новый уровень насилия над мозгами зрителей и вошла в золотой фонд аниме, которое могла бы снять душевнобольная нейронная сеть.
* [[Pokemon|Покемоны]] же!
* [[Приключения пчёлки Майи]] — если книга-первоисточник мало кем вспоминается, то вот аниме до сих пор имеет культовый статус. Многие так и вообще познакомились с Майей именно благодаря ему.
* Все знают про культовый хентай Чёрная библия, но мало кто знает, что он в свою очередь экранизация японской визуальной хентай новеллы.
* «Kemono Friends» — мобильная игра, которую должно было рекламировать это аниме, загнулась аж до того, как оно добралось до эфира. И внезапно для всех выстрелило.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[The Witcher|Ведьмак]]»: некоторые геймеры искренне удивляются, когда узнают, что игровая серия уходит корнями в замечательную [[Wiedźmin|книжную сагу]]. В англосфере причина тривиальна — там переводить романы о ведьмаке начали уже после выхода серии игр, а рассказы и повести не произведи на местную публику такое же впечатление, как на европейскую.
** При этом три игры сделаны не как видеоигровая адаптация книжной саги, а как серия её сюжетных [[сиквел]]ов.
* Серия игр [[Warhammer 40,000/Warhammer 40,000: Dawn of War|Dawn of War]] по мотивам настольной игры [[Warhammer 40000]]. Только не говорите это фанатам настолки — [[Фанатская кнопка берсерка|забьют до полусмерти рулбуком]] и обзовут доверастом.
** Локально: аддон Dark Crusade затмил и оригинальную игру, и аддон Winter Assault, став своеобразным «лицом» игрового вархаммера, и фактически сохраняет этот статус до сих пор, несмотря на выход уже третьей серии игр.
*** И продолжает сохранять, поскольку третья [[Сарказм|серия]] с акробатами-терминаторами оказалась мертворожденной, а остальные игры по сорокатысячнику — не DoW и даже не в том же жанре.
** Сейчас ровно тот же самый трюк проделывают Rogue Trader и (в большей степени) Space Marine 2.
* Одно время многие думали, что [[SCP Foundation|SCP]] — это игра про лестницу.
* «[[Heroes of Might and Magic]]», стратегический спин-офф серии классических RPG, где в качестве играбельных персонажей выступали NPC из [[Might and Magic]], стал намного известнее оригинала, настолько, что большинство игроков в «стратегический спин-офф» были ни сном ни духом о [[Техномагия|техномагическом]] сеттинге, который демонстрировали в каждой части Might and Magic. Это примерно как если бы Heroes of the Storm переплюнул по популярности [[Warcraft]], [[Starcraft]] и [[Diablo]], и люди не знали бы, что персонажи оттуда вообще-то взяты из разных вселенных.
** А должны? Оригинальная серия игр загнулась еще в конце 90х, а ее пик популярности пришелся на 80-е годы, когда в СССР с играми дело обстояло чуть лучше, чем никак.
*** Что за чушь? В восмидесятые были только первые две части. Пик пришёлся на части 4-7, то есть как раз девяностые. Причём тут СССР вообще не понятно - затмение произошло в первую очередь среди американских игроков (основного источника доходов). Ну и проблема была не только в известности самой по себе, но и в том, что "казуальные" фанаты "Героев" на сеттинг/лор клали болт, но при этом требовали (вплоть до абсурда вроде письм с угрозами) менять сюжет по их желанию в ущерб задумкам разрабов, что отчасти и привело к смерти/смене владельцев обеих серий.
* Игра Zen the Intergalactic Ninja для приставки NES сделана по мотивам одноимённого комикса. Его и в США знают и помнят далеко не все, что уж говорить о России, где гомиксы вообще не очень любят.
* Франшизу Monster in my Pocket в США знают многие — в неё входят комиксы, игрушки и настольные игры. А в России про эту франшизу и слыхом не слыхивали, разве что знают классную игру для приставки NES.
* [[X-Men]] Origins: Wolverine. Редкий случай, когда по весьма посредственному фильму с рейтингом pg-13 была сделана хорошая игра с динамичным геймплеем и морем крови.
* The Impossible Game в своё время была вполне себе хайповой игрой, портированной на многие платформы. Спустя 4 года некий Роберт Топала выпускает клон, Geometry Dash, где добавляет больше фишек. Но, в отличие от оригинальной игры, он продолжает обновлять своё творение, выпустив 11 крупных обновлений за 4 года. И несмотря на то, что 12 обновление ждут до сих пор, игра сейчас нереально популярная и живая, благодаря возможности загружать кастомную музыку, очень продвинутому редактору и системе «рейта» уровней, собственно «рейтает» уровни сам разработчик. Где сейчас оригинальная The Impossible Game? Мертва. Где её официальный сиквел? Ещё более мёртв, максимальный онлайн в стиме всего 7 человек. А где Geometry Dash? Постоянно десятки тысяч онлайна в одном только стиме, а уж мобильных игроков и тем более пиратов в разы больше, каждый день ежедневный уровень, каждую неделю еженедельный демон, 36 тысяч рейтнутых уровней, и это ещё 2.2 не вышла.
* Little Nemo: The Dream Master была отличной NES-игрой. Её помнят именно так. А о том, что она сделана по лицензии — по мотивам японского мультика в американском сеттинге «Маленький Немо в Стране Снов», не помнит уже почти никто.

=== [[Музыка]] ===
* На мелодию песни «Бай мир бисту шейн» Шолома Секунды написаны десятки песен по всему миру. Одной из наиболее известных в России является песня «В кейптаунском порту».
* Пример с несколько прикрученным фитильком: пьеса Исаака Альбениса «Астурия» была изначально написана для фортепиано, но широко известным стало именно переложение Андреса Сеговии для гитары. Не только потому, что оказалось на редкость удачным, но и из-за стереотипа «Испания = гитара».
* «Раскинулось море широко…» — довольно известная трагическая русская народная песня про кочегара, умершего от теплового удара во время плавания в Красном море. Любопытно, что точно автор не известен, а кораблём, на котором происходит действие, называют то некий пароход «Тигр», то чуть ли не броненосец «Князь Потёмкин-Таврический» (наиболее достоверная версия — пароход «Олег»). Сама песня выдержала не одну пародию и переделку. Однако мало уже кто помнит, откуда взято первое четверостишье песни (которое явно выделяется размером): стихотворение «Моряк» Николая Щербина, написанное ещё в 1850 году, а то и раньше.
{{q|pre=1|
Не слышно на палубах песен,
Эгейские волны шумят…
Нам берег и душен, и тесен,
Суровые стражи не спят.
Раскинулось небо широко,
Теряются волны вдали.
Отсюда уйдём мы далёко,
Подальше от грешной земли|Н. Щербин}}
* Танкистский [[филк]] «На поле танки грохотали» намного известнее шахтерского оригинала «Гудки тревожно загудели».
* «Бой затих у взорванного моста» (она же «Гимн отряда «Вымпел»»<ref>На самом деле, это последовательно был гимн КУОСа, потом отряда «Зенит», и уже потом отряда «Вымпел».</ref>) Олега Рахта — песня, знакомая каждому, кто интересовался историей спецназа и войны в Афганистане,<ref>Иногда песня числиться, как афганская, но сама по себе явно не про Афган, а, скорее, про Африку или, в крайнем случае, Вьетнам.</ref>, про то как офицер спецназа остался прикрывать отход разведгруппы после не слишком удачной атаки на мост, был смертельно ранен и [[Каннибализм|съеден]] [[Страшный негр|неграми]], а затем, уже в Балашихе спасённые товарищи поминают его в ресторане «Бычий глаз».<ref>В реальной жизни — кафе «Радуга».</ref> А вот оригинал, а именно «Звезды девятнадцатого года» 1931 года от Михаила Светлова (да, тот самый, который «Гренада моя» и «Итальянец»), исполненный сильно позже на мелодию Михаила Зива [https://www.youtube.com/watch?v=6e_A5n_pt-c молодой Галиной Улётовой], про погибшего на Полтавщине молодого красноармейца, уже практически забыт.
* «Шли сегодня танки без привала» — в ту же степь, переделка «Звезд девятнадцатого года» (или всё таки уже «Бой затих у взорванного моста...»?).
** Тут ещё и та ситуация, что оригинал устарел в восприятии общества. [[Унылый совок|К 1977 году]] лениниана и прочие «комиссары в пыльных шлемах» слушателям основательно надоели («Усталость забыта...» и «Не печалься о сыне» всё таки были песнями следующих поколений, с другими настроениям и писались к фильмам-боевикам, куда более смотрибельных для той эпохи) и песня быстро была переделана под более актуальную тему локальных конфликтов.
* «Бой гремел в окрестностях Кабула» Юрия Кирсанова — это даже не «Баксанская» Юрия Визбора, а довоенное почти забытое танго «Пусть дни проходят».

==== Отечественные исполнители ====
* Во-первых, конечно же, «Мурка»! Изначально эта песня была типичным одесским шансоном 1910-х гг., и пелось там (в одном из популярных вариантов) про неверную любовницу, да и звали её с самого начала Любкой, а не Муркой. А вот уже позже подтянулась и блатная тематика, и героиня стала неверной уже не протагонисту песни, а воровским понятиям. Но старые корни про «Мурка, Маруся Климова — прости любимого!» остались.
* Знаменитое советское танго «Утомлённое солнце» — переделка польского танго Ежи Петерсбурского «To ostatnia niedziela».
* Французская песня «Manchester et Liverpool», исполненная Мари Лафоре, — довольно банальная песенка о любви (мелодия которой играла на советском телевидении фоном для прогноза погоды). Не зная изначального текста, Юрий Визбор написал свой: «Погода, погода, с заката к восходу тянется погода, погода, сезон свиданий и разлук». Получилось интереснее и куда менее банально; переводы Александра Глезера и Роберта Рождественского, по мнению автора вопроса, испытывают слишком сильное влияние оригинала.
** Вариант, который «играл на советском телевидении» — тоже пример тропа (пусть и не отечественного). Поль Мориа плодил их пачками, именно его аранжировки (а не оригинальные исполнения) зачастую становились известными и служили базой для последующих адаптаций.
* «Город золотой»: музыка Владимира Вавилова, слова Анри Волохонского, первое исполнение Алексея Хвостенко, а песня всё равно [[Аквариум|Гребенщикова]].
** Да и «Стаканы» его угадываются как переделка «Some Say the Devil is Dead» только для кельтоманов разного пошиба.
** Хит Гребенщикова «Жаль, подмога не пришла (нас с тобою [обманули])» на самом деле «визитная карточка» панков «Х. Забей». Хотя внезапная термоматерная бомбардировка в исполнении БГ производит куда большее впечатление: у ХЗ и так подобных боеголовок по три десятка на каждом альбоме.
* Песню Чижа «Батька-атаман» написали Игорь «Нехороший» и Михаил «Солидный» из ленинградской панк-арт-группы «Звери» ([[Нет, не тот|не те]], которые с Ромой Зверем, а тру-панки), а «Солдат на привале» — песня группы «Полковник и однополчане».
* Альбом «Инструкция по выживанию» — это каверы одноимённой группы от «[[Гражданская оборона|Гражданской обороны]]», но про это многие не знают (именно оттуда пошли песни «Красный смех» и «Про малиновую девочку»). В свою очередь, песни «Мы идём в тишине» и «В Ленинских горах» принадлежат «Чёрному Лукичу». Задорный тяжёлый рэп «P. S. Сам» принадлежит Машнин Бэнд. А цинично-сатирическая «Любо, братцы, любо» народная.
** А ещё народный хит «Фантом» изначально откопан и записан «Гражданской обороной» (концептуальные альбомы, изданные от имени группы «Коммунизм»). Но его всё равно все знают в исполнении Чижа.
** Ну и конечно «Звездопад», который для кого-то затмил старые советские песни.
* Аналогично и сольник [[Король и шут|Горшка]] — набор песен «Бригадного подряда». На обложке тоже написано, только некоторым не в коня корм.
* Песню «Роза чайная» до Филипа Киркорова и Маши Распутиной исполнял Кай Метов ещё в 90-х.
* Автором и первым исполнителем песни «Рюмка водки на столе» был не Григорий Лепс, а шансонье Жека.
* «Песня про яйца» «Дискотеки Авария». Только упёртые фанаты знают, что это кавер на старый, ещё из начала 90-х рэп dj Ника Жукова.
* «Птиченька» группы «Зверобой» — с прикрученным фитильком: реально затмить адаптацией не вышло ни у кого. Однако на песню сделано бессчётное число каверов, её исполняют на всевозможных песенных конкурсах и считают народной — и так вышло, что она стала гораздо более известной, чем сама сочинившая её группа.
* Одна из самых известных песен «[[Ария (группа)|Арии]]» — «Беспечный ангел». Много ли людей знает, что это кавер песни «Going to the run» группы Golden Earring?
** С фитильком — их же «Свобода»: не очень известна, но оригинал и исполнявшую его группу White Lion вообще помнят только старожилы. А вот с третьим кавером с того же альбома аверсия: [[Manowar]] всё-таки звёзды.
* Песня «Когда забудешь ты меня». Борис Моисеев против Алексея Чумакова. До сих пор спорный вопрос.
* Нэцке — «Я джокер кину на стол». Кроме самых продвинутых меломанов мало кто догадается, что проигрыш скопирован с песни En Vogue «Free your mind».
* Тутси «Самый-самый», Юлия Михальчик «Со льдом» и Юлия Савичева «Юлия». Кто-нибудь помнит вообще оригиналы Виктории Ферш?

==== Зарубежные исполнители ====
* Оркестр Поля Мориа. Примерно каждая первая исполнявшаяся им мелодия известна именно в этой обработке (и написана кем-то другим раньше).
* Песня [[David Bowie|Дэвида Боуи]] «The man who sold the world» многим известна в акустической версии от ''Nirvana'' (см. видео).
** А версию Миджа Юра заботливо выдернула из забытия игра Metal Gear Solid V. Видимо, чтобы сэкономить на отчислениях.
** Авторами песни «Jesus Doesn’t Want Me for a Sunbeam» являются ''The Vaselines''. Как и «Son of Gun».
** ''Meat Puppets'' являются авторами трёх песен — «Plateau», «Lake of Fire», «Oh me».
** «Love Buzz» с первого альбома — кавер на песню ''Shocking Blue'' (тех самых, которые «Шизгара»).
** Наконец, «Where Did You Sleep Last Night» — это вообще народная песня.
* Народными песнями являются и «House of the Rising Sun» (известна в исполнении ''The Animals''), «Whiskey in the Jar» (''Metallica''; из рок-музыкантов её впервые исполнили, и с большим в своё время успехом. К слову, Metallica её выпустила в кавер-альбоме Garage Inc., так что догадаться несложно), ''Thin Lizzy'' — так что фактически с ней это явление произошло дважды).
* «Hit the Road, Jack» написал Перси Мэйфилд, но все знают версию Рэя Чарльза.
* А песню «Wild is the Wind» написали Дмитрий Тёмкин и Нед Вашингтон для одноимённого фильма 1957 года. Но она горааааздо более известна в исполнении Дэвида Боуи или Нины Симон.
* «Alabama Song» («Show Me the Way to the Next Whiskey Bar»), известная в исполнении ''The Doors'', — на самом деле песня из оперы Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони».
* Мало кто знает, что песня «Till All Are One» из полнометражки про [[Transformers|трансформеров]] — это переделка песни ''Ground Zero''. И та, и другая, кстати, написаны и исполнены одним и тем же человеком — Стэном Бушем.
* «Cum On Feel the Noize» — кто спел, Quiet Riot? Да, но придумали-то незабвенные Slade. Солист Нодди Холдер, впрочем, адаптацию и поначалу одобрил, и потом похвалил — по его мнению, «раз десять лет уже слушают — значит, песню время пощадило».
* «Мизирлу» — неспешная народная мелодия десятых-двадцатых годов мелодия, родом откуда-то из восточных стран. Стала популярна в бойкой сёрф-роковой аранжировке Дика Дэйла из шестидесятых (оригинал ему напел дядя-ливанец), и то не сразу, а когда в девяностых прозвучала в фильмах «[[Pulp fiction|Криминальное чтиво]]» и «Такси».
* В творчестве Джонни Кэша намного меньше песен собственно Джонни Кэша, чем может показаться на первый взгляд. Или наоборот — все они его.
** Если немного вдаться в подробности: «Hurt» написал Трент Резнор, «Ain’t No Grave» — Клод Илай, «Ghost Riders in the Sky» — Стэн Джонс, «Down There By The Train» — Том Уэйтс, «God’s Gonna Cut You Down» — вообще народная, «I Walk The Line» …нет, вот это уже сам Кэш.
* Песня «I Will Always Love You» — одна из наиболее известных лирических баллад, прославившая как Уитни Хьюстон, так и фильм «Телохранитель», в котором прозвучала. Написана же она кантри-певицей Долли Партон ещё в 1973 году и в своё время получила кучу наград (в том числе и в качестве саундтрека к фильмам). А после выхода «Телохранителя» Партон заработала несколько миллионов долларов только на авторских отчислениях. Но про это всё равно мало кто помнит, а помнят именно позднюю версию Хьюстон.
* Автором песни Girl, You’ll Be a Woman Soon является Нил Даймонд. Но кавер Urge Overkill в «Криминальном чтиве» не оставил оригиналу шансов.
* Рекордсмен в этом смысле — Боб Дилан. Количество каверов на его песни [[Педаль в асфальт|превышает все разумные пределы]], а широчайшее разнообразие жанров, в которых успел понаследить нобелевский лауреат, иногда мешает даже подумать, что и это тоже его.
** «Knocking on Heaven’s Door» принадлежит именно ему, а не ''Guns’n’Roses''.
** «Mr. Tambourine Man» — не ''The Byrds''.
** «Mighty Quinn» — не ''Манфред Мэнн''.
** Автор правки долгое время считал, что «Man gave names to all the animals» — это какой-то наиклассический джаз. Ан нет.
* «The Watchtower» больше всего известна в исполнении Джимми Хендрикса, именно его вариант вставляли в различные киноленты от «Форреста Гампа» до «Хранителей», хотя автором текста и первым исполнителем был Боб Дилан, но он, мягко говоря, уступил своему другу в технике.
* «First We Take Manhattan» и «With a Little Help of My Friends» Джо Кокера. Оригиналы Коэна и Битлов помнят куда хуже.
* «Hush» ''Deep Purple''. Какой-какой Билли Джо Ройял?!
* Классическое танго «Kiss of fire» было написано Анхелем Виллолдо в 1903 году и изначально называлось «El Choclo» — «початок», текст его был о кукурузном початке. Уже позже на эту мелодию его автор написал слова о любви, затем слова переписывали все, кому не лень. Англоязычный текст появился в 1952 году, танго в различных исполнениях немедленно заняло 5 мест в двадцатке чарта года (и возглавило его в исполнении Джорджии Гиббс), и… немедленно был переведён обратно на испанский. Сейчас оригинальное название практически забыто.
* ''Guns N' Roses'', помимо кавера на упомянутую выше «Knocking On Heaven’s Door», записали и целый альбом кавер-версий «The Spaghetti Incidents?» — в основном были перепеты относительно недавние на тот момент песни разных панк-групп, но самая известная из песен альбома, «Since I Don’t Have You», в их исполнении известна больше, чем в оригинале ''The Skyliners'' из 1950-х.
* «A Desalambrar» и «Cruz de luz» написал уругваец Даниэль Вильетти, но более известны они в исполнении Виктора Хары.
* «Gyöngyhajú lány» ''Omega'', конечно, не забыта, но немалое количество людей знает её только как «White Dove» ''Scorpions''.
* Рэпер Coolio известен благодаря песне «Gangsta’s Paradise» о трагедии гангстера из чёрного гетто. Что, за основу взята «Pasttime Paradise» Стиви Уандера?!
* Кавер-версия от ''[[Disturbed]]'' на песню ''Genesis'' «Land of Confusion» ныне, пожалуй, известнее оригинала. Справедливости ради, переделка вышла намного [[темнее и острее]] оригинала (особенно этим отличился видеоклип, хотя и оригинальная-то версия была недоброй сатирой на Рональда Рейгана).
* Песня «Das Boot» группы ''U96'' является одним из кодификаторов жанра техно. Вот только это обработка оригинальной темы из немецкого фильма 1981 года «Подводная лодка». Да и клип состоит из кадров фильма практически полностью.
* Песню «Das Modell» поколение 90-х en masse узнало в исполнении ''Rammstein'', а затем открыло для себя ''Kraftwerk''.
** В ту же копилку идёт и «Stripped». Depeche Mode конечно известны хорошо, но отнюдь не из-за этой песни. Дополнительный очки за клип, в котором использованы кадры нацисткого фильма «Олимпия». По признанию самих музыкантов, '''такого''' сейчас бы они не сняли. Оно и понятно — в 90-е быть упоротой политкорректной SJW-обиженкой было ещё не модно, а немного скандальной славы музыкантам-эпатажникам было только на пользу.
* «Go West» для росших в девяностые и позже — визитная карточка ''Pet Shop Boys''. ''Village People''? Кто такие?
** Справедливости ради, ''Village People'' известны своей песней «Y.M.C.A.»
* ''Metallica'' — «One». Считается, что песня появилась после прочтения Джеймсом Хэтфилдом книги Далтона Трамбо «Джонни взял ружьё». А экранизацию этого романа многие знают именно как фильм, чьи кадры использованы в видеоклипе.
* [[Nightwish]] — Walking in the Air. Настолько идеально вписывается в стиль группы, что трудно поверить, что это обработка песни из старого мультика. Стоп, что, ещё и не первая, и до Холопайнена свою версию выпустил сам Ричи Блэкмор?!
* Stan Ridgway — «Camouflage». ''[[Sabaton]]'' записали настолько хороший кавер, что автор правки (и не он один, если судить по комментариям под видео) несколько лет думал, что это оригинальная песня.
* Gary Jules — «Mad World», какие такие Tears for Fears?
** [[Знают именно за это|Те самые, что написали эталонную песню «новой волны» — «Shout»]].
* «Me and Bobby McGee», самая известная песня Дженис Джоплин, на самом деле написана Крисом Кристоферсоном, тоже не то чтобы малоизвестным музыкантом. Причём написана песня была для мужского голоса.
* Фанатские ремиксы музыкальных тем из серии игр [[Touhou Project]] нередко становятся популярнее оригиналов. При утекании за пределы Тохо-фэндома они ещё и часто воспринимаются непосвящёнными, как оригинальные треки, что фанатам обычно [[Фанатская кнопка берсерка|не нравится]]. Примеры:
** В первую очередь, конечно же, Bad Apple!! от Alstroemeria Records. Клип по этой песне благодаря запоминающемуся видеоряду быстро обрёл достаточно большую популярность, а про оригинальную (и достаточно сильно отличающуюся от ремикса) тему 3-го уровня 4-й части серии даже не все фанаты Тохо помнят. Впрочем, самому ремиксу (а вернее, клипу по нему) тоже досталось, но уже от [[Эффект большой крокодилы|Эффекта большой крокодилы]].
** Группа COOL&CREATE породила сразу два таких трека: Last Brutal Sister Flandre S и Night of Nights (оригиналы — U.N.Owen was Her? и Flowering Night соответственно). Причём первый ещё и ухитрились перевести в версию для пианино, обозвать Death Waltz и приписать Джону Стампу (настоящая композиция Джона Стампа Faerie’s Aire and Death Waltz, разумеется, не имеет к этому ремиксу никакого отношения).
** Группа IOSYS наплодила столько примеров, что перечислять было бы слишком долго. Часть их клипов даже стала локальными мемами как в самом Тохо-сообществе, так и за его пределами.
** И ещё много треков и песен от десятков всевозможных групп, включая вышеупомянутые. Чаще всего подобное случается с песнями, по которым создают анимационные клипы.
* «In the Army Now» была написана и впервые исполнена голландским дуэтом братьев Болландов. Но весь мир знает эту песню в исполнении Status Quo.
* Песня «Diamonds and rust» больше всего известна в «тяжёлом» исполнении группы «Judas Priest» и в более спокойном — группы «Blackmore’s Night». Изначально это была меланхоличная баллада про [[Король и Шут|воспоминания о былой любви]] (причём о любви не к кому иному, как вышеупомянутому Бобу Дилану), а имя автора и первой исполнительницы, американской кантри-певицы Джоан Баэс, известно немногим.
* «Supergirl» — [[зигзаг]]: свои фанаты есть как у оригинала Reamonn, так и у кавера Анны Наклаб.
* «Behind Blue Eyes» — все знают кавер Limp Bizkit, но вот оригинал от The Who мало кто слышал.
** Оригинал, к слову, куда разнообразнее по звучанию.
* Песня Tainted Love в исполнении Глории Джонс менее известна чем исполнение от cинтпоп дуэта Soft Cell.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Производное творчество}}

Затмить адаптацией

2025-05-14T20:44:13Z

95.83.130.111:

{{TVTropes|AdaptationDisplacement|Adaptation Displacement}}
{{q|— Вот пройдоха этот Толкин! Не успели кино снять, как он уже книгу написал!|невежда в книжном магазине}}
{{q|— Я чувствую себя, как будто от меня ушла девушка, потому что эта песня больше не моя.|Трент Резнор об исполнении Джонни Кэшем песни «Hurt»}}
{{video|fregObNcHC8|Оригинал — вовсе не Nirvana, а [[David Bowie|Дэвид Боуи]]<ref>И то, что многие считали наоборот, Боуи очень злило. Даром, что кавер копирует оригинал от и до, Nirvana вообще ничего нового не добавили.</ref>}}
При адаптации авторы перестарались: она вышла настолько яркой, что '''затмила оригинальное произведение'''. Порой дело доходит до того, что аудитория в большинстве своём [[Эффект большой крокодилы|даже не подозревает]] о существовании какого-то оригинального произведения!

Это может быть не только в связи с достоинствами переложения. Также адаптация иностранного произведения может быть более известна в своей стране, или, если адаптация всё же из страны оригинала, в другой стране она может быть популярнее из-за культурных различий или железного занавеса, через который проходит не всё. Иногда люди из своей страны с детства любят адаптацию некоего произведения, но посмотрев другую адаптацию, в том числе сделанную в стране, где написано произведение (и иной раз адаптированное под присмотром автора), могут заявить, что авторы адаптации в <…> [''название произведения''] ничего не смыслят.

Ещё бывает, что оригинал устарел в восприятии современного общества (что необязательно означает, что он плох как таковой). А ещё вероятность того, что прочтут малоизвестную книгу, ниже вероятности, что посмотрят фильм по ней.

В некоторых случаях бывает, что образы из экранизации (даже если она не затмила, но является достойным конкурентом) оказались очень яркими, поэтому при более поздних переизданиях (обычно литературного произведения) на иллюстрациях персонажей изображают похожими на их экранные воплощения. Часто так поступают с первоосновами мультиков, иногда даже балансируя на грани «[[книга по игре по книге]]».

== Примеры ==
{{q|Судя по всему, у нас [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] любят именно за мультфильм, который действительно прекрасен, с неподражаемыми Ливановым и Раневской, про одиночество и отчаянное желание найти друга. А книгу почти никто не читал, книга существенно жёстче, и заглавный персонаж там — козёл, каких поискать, а не ворчливый лапушка… Та же фигня и с некоторыми другими книгами, по которым сделаны великолепные, но в силу ограничений формата урезанные, экранизации. Их любят по телевизору, а сами книги мало кто вспоминает. Да даже Дон Кихота многие помнят в режиме «Изя по телефону напел»… Пожалуй, повезло только Шварцу, которого ставили в формате телеспектаклей, то есть без малого добуквенно.|С Баша}}
=== [[Театр]] ===
* Пьеса «[[Гамлет]]» Шекспира! Мало кто знаком с оригинальной историей, уцелевшей в датских хрониках. Как и с пьесами, которые были перед ней.
** Да вообще, у Шекспира все пьесы, кроме «Виндзорских насмешниц», ремейки. Да и про неё есть подозрение, что оригинал был настолько ужасен, что не сохранился.
** Проще сказать, кого Шекспир затмить адаптацией не смог — античных авторов (Плутарх и Тит Ливий — это вам не средневековые хронисты). «Кориолан», «Юлий Цезарь» или «Антоний и Клеопатра» конечно известны специалистам и даже экранизированы, но куда менее популярны, чем пьесы на средневековом материале. А массовое представление о соответствующих героях сформировано далеко не Шекспиром.
* Оперы «[[Carmen|Кармен]]» и «[[Tosca|Тоска]]» — одни из самых знаменитых, которые все знают хотя бы по названию. А? Какая новелла Мериме? Какая пьеса какого Сарду? (Щедрин с Бизе подра́лись из-за бабы. — А баба чья? — Вопще-то Мериме.)
** И «Богема», оказывается, по роману написана?
** Туда же «Травиата», написанная по повести «Дама с камелиями» А. Дюма-младшего. Тот, к слову, сам так и говорил, что его произведение через сто лет никто бы и не вспомнил, если бы Верди не адаптировал его в виде оперы.
** И «Риголетто»: Виктор Гюго, конечно, классик мировой литературы, но мало кто знает о его запрещённой после первого же показа (!) пьесе «Король забавляется». А адаптированную версию Верди помнят и любят до сих пор.
** «Мадам Баттерфляй»: сюжет основан на драме Давида Беласко «Гейша». Та, в свою очередь, на одноимённой новелле Джона Л. Лонга.
** И «Иоланта» — опера по мотивам пьесы «Дочь короля Рене».
* Оперы «Севильский цирюльник» и «Свадьба Фигаро» тоже очень известны. А кто читал первоисточник Бомарше? И кто помнит, что это ''три''логия, что там ещё один [[сиквел]] есть — «Преступная мать»?
* Балет «Щелкунчик» — [[с фитильком]]: книгу Эрнста Теодора Гофмана как-никак ещё помнят.
* Название «Нотр-Дам де Пари» у многих ассоциируется не с романом Виктора Гюго, а с одноимённым мюзиклом. Более того, [[Чудо одной сцены|всего с одной песней]]. Те, кто помнит начало 2000-х, признайтесь, у вас сейчас в голове [[Музыкальный триппер|зажужжало это самое «Свет озарил мою больную душу…»]]? А роман помнят, но всё-таки по русскому названию.
* «[[Призрак Оперы]]». Что, ещё и роман такой был?
* Дон Жуан — ремейки Мольера, Моцарта, [[Наше Всё|Пушкина]] и много кого полностью заслонили оригинальную пьесу «Севильский обольститель и Каменный гость» Тирсо де Молины.
* И таки да, уже выросло поколение, умудряющееся смотреть/слушать «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]», не читая книг.
* «[[Бал вампиров]]» — аналогично. Хотя и неудивительно — оригинальный фильм постарше той же «Саги о Копье» будет и в XXI веке смотрится… своеобразно. [[Разные художественные языки]]-с.

=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем феодализм]]. Самый, пожалуй, известный античный роман — «Метаморфозы» aka «Золотой Осел» Апулея, является расширенной версией известного только узким специалистам более раннего текста «Лукий, или Осел».
* Для русскоязычного читателя — басни Ивана Андреевича Крылова. Какие ещё Эзоп, Лафонтен и Марциал?
* Знаменитое советское трио писателей (Александр Мелентьевич Волков, Алексей Николаевич Толстой, [[Корней Иванович Чуковский]]) тоже преуспело. [[Волшебник Изумрудного города|Волшебника Изумрудного города]], [[Буратино]] и [[доктор Айболит|доктора Айболита]] у нас знают намного лучше их [[пересказ|иностранных]] прототипов — Волшебника страны Оз, [[Пиноккио]] и доктора Дулиттла.
** Справедливости ради, вначале Айболит появился самостоятельно, как герой стихов. Это потом при переводе-пересказе прозаической сказки про Дулиттла главного героя решили заменить на уже известного.
* «Приключения [[барон Мюнхгаузен|барона Мюнхгаузена]]». Много ли людей прочитали перевод книги Э. Р. Распе? В лучшем случае — пересказ-перевод для детей, написанный Корнеем Чуковским.
** А скорее всего, смотрели что-то из фильмов и мультфильмов. Или диафильмов. Или из комиксных переложений.
* Литературный [[Warhammer 40k]] от издательства Black Library породил не меньше «безминечных» фанатов, чем упомянутая ниже серия компьютерных игр. А в нём самом изначально фансервисная серия «Ереси Хоруса» продаётся и обсуждается лучше оригинальной вселенной сорокового тысячелетия.
** Настолько, что Games Workshop [[Просочиться в канон|даже выпустила настолку по ней]].
* [[Проклятье Капистрано]] Джонстона МакКаллей. А теперь скажите честно, кто вспомнит эту бульварщину, услышав слово «[[Зорро]]»?
* «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» написано вообще-то на самый что ни на есть фольклорный сюжет. А многим ли знакома эта исходная сказка про Андрея-стрелка?

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Чапаев (фильм)|Чапаев]]» же! Мало кто сейчас вспомнит, что [[Блестящий неканон|фильм снят по книге]], а герои стали частью [[фольклор]]а.
* Туда же — «[[Неуловимые мстители]]». Какие ещё «Красные дьяволята» 1923 года? Какой ещё ремейк с заменой негра на цыгана? Стоп, оригинал ещё и по книге снят, и там вместо цыгана — китаец?
* «[[Гостья из будущего]]» памятна обаянием Наташи Гусевой и песней про Прекрасное Далёко. Оригинальная повесть «Сто лет тому вперёд», где [[Алиса Селезнёва|Алиса]] искала, который из трёх Коль, учащихся в одном классе, был в будущем, уже воспринимается только через призму экранизации. Кстати, в книге (в первой части, которая про будущее, Коля ''ни разу'' не назван по фамилии) читатель наравне с Алисой не знает, кто именно попадал в будущее (в отличие от фильма, где мы видим лицо героя).
** До сериала был ещё диафильм «Сто лет тому вперёд». Но ныне о диафильмах вообще мало кто вспоминает!
* «[[фильмы Гайдая|Пёс Барбос и необычный кросс]]» — экранизация стихотворного фельетона Степана Олейника. Много ли людей знает про фельетон? А много ли смогут вспомнить автора? А сколько человек читали литературный первоисточник?
** И уж подавно, только киноведы помнят, что фельетон Олейника — это, в свою очередь, своеобразный ремейк немой кинокомедии [[Лорел и Харди|Лорела и Харди]] Lucky Dog (1921).
{{Q|pre=1|
…З вибухiвкою Барбос
Наступа уже на п’яти!|Степан Олейник}}
* Тоже Леонид Гайдай. «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» в самом начале большими буквами пишет, что фильм снят по одноимённой пьесе [[Булгаков]]а. Тем не менее, о существовании этой пьесы мало кто знает. А уж осведомлённых о том, что их две, пьес этих, — ещё меньше.
** Другое раннее произведение Булгакова, «Собачье сердце», вплоть до 1980-х годов считалось пробой пера молодого автора, довольно средним произведением в одном ряду с «Дьволиадой» и «Роковыми яйцами». Тем более что официально повесть не публиковалась, а в самиздате ходил в основном «[[Мастер и Маргарита]]». Однако в 1988 году книгу взял Владимир Бортко, немного поменял акценты, обелил профессора Преображенского и сотворил один из шедевров перестроечного кино. Булгакову даже приписывают цитаты из ленты Бортко — в эфире телеканала RTVI однажды промелькнула фраза «Как там у Булгакова? Тяжёлые годы уходят борьбы за свободу страны?» Юлий Ким? Нет, не слышали.
* «Формула любви» — советская экранизация малоизвестной повести Алексея Толстого «Граф Калиостро». Правда, сюжет фильма имеет мало общего с оригиналом, и образ графа здесь иной.
* Опять же пьеса «Бег» Булгакова не так известна как её великолепная экранизация с Ульяновым в роли Чарноты, Дворжецким в роли Хлудова и Баталовым в роли Голубкова.
* «Три тополя на Плющихе». Скажите, вы ведь не знали, что в основу фильма Татьяны Лиозновой лёг рассказ Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке»?
* «[[Приключения Электроника]]». После выхода фильма Евгений Велтистов даже дописал к оригинальной книжной трилогии четвёртую часть, где [[Подсветка|персонажи огорчались]], что фильм гораздо известней, чем их «настоящая» история.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова.
* «Курьер».
* Кто бы знал о повести Святослава Рыбаса «Зеркало для героя», если бы не одноимённый фильм Владимира Хотиненко по сценарию Надежды Кожушаной, которая, кстати, и придумала «[[День сурка]]» раньше «Дня сурка»?<ref>Формально, «Подробности жизни Никиты Воронцова» братьев Стругацких были ещё раньше. Но там таки не день, там петля на несколько десятилетий.</ref>
* «Ворошиловский стрелок» знают все — а многие ли знают роман Виктора Пронина «Женщина по средам»?
* «[[Гардемарины]]», особенно первая часть, «Гардемарины, вперёд!», наиболее близкая к первоисточнику — роману Нины Соротокиной «Трое из Навигацкой школы». В фильме — захватывающие приключения, настоящая любовь, благородные герои и [[Достойный противник|сильные, опасные злодеи]]. Книга оказывается на порядок слабее. Наглядный пример: в книге Александр Белов смотрит, как де Брильи увозит Анастасию, и ничего не делает, чтобы ему помешать, только думает: «Почему я не умер? И почему не бегу за каретой?» Возвращение девушки упоминается в эпилоге, оставаясь за кадром. А в фильме вместо этого целая шпионская операция с подсыланием Софьи, освобождать обеих женщин пришлось с боем. И это — тот случай, когда не создаётся впечатления [[экшн-понос]]а. Похищение бумаг Бестужева в книге тоже прошло на порядок скромнее, равно как и возвращение их законному владельцу.
** Вот разве что эпизод с проникновением Корсака в скит в фильме отсутствует вовсе (он отправился за Софьей — вуаля, монтаж! — и вот уже они вместе), а в книге сопровождается целой историей ссоры близлежащей деревни с архиереем, отчасти трагичной, отчасти забавной, а отчасти и поучительной.
* «Обыкновенное чудо», телефильм Марка Захарова с песнями Геннадия Гладкова на стихи Юлия Кима. Редко вспоминают, что снят он по пьесе Евгения Шварца, ещё реже — что была экранизация Эраста Гарина.
* «В моей смерти прошу винить Клаву К.» по одноимённой повести Михаила Львовского (кстати, довольно интересно написанной — с переходом POV между персонажами). А многие ли знают, что у повести было продолжение («Сестра милосердия»)?
* «Вам и не снилось» по одноимённой повести Галины Щербаковой — «с фитильком»: повесть обрела немалую популярность, однако фильм (не говоря уже о песне «Последняя поэма» из него!) всё-таки известен больше.
** Кстати, песня тоже попадает под троп. Не все знают, что автор исходного стихотворения - аж сам Рабиндранат Тагор, нобелевский лауреат и "наше все" для бенгальской литературы.
* «Груз-200» [[Алексей Балабанов|Балабанова]] — на самом деле основной сюжет позаимствован из романа американского писателя Уильями Фолкнера «Святилище», описывавшего американский юг в годы Великой Депрессии. Но кто из тех, кто смотрел Груз-200 и готов искать в нем глубокие смыслы, знает о первоисточнике?
** В какой-то мере этот фильм Балабанова еще и саморемейк его более раннего фильма «Про уродов и людей» (сюжет и ряд образов очень похожи, только в оригинале было начало XX века и довольно безобидный спанкинг, а в ремейке — 80-е и жесткач). При этом «Груз-200» приобрел скандальную известность, а «Про уродов и людей» в основном вспоминают в контексте «чтобы заработать на этот фильм, Балабанов снял Брата, только Брат стал культовым, а шыдевр никто не смотрел». А жаль — сам Балабанов считал своим лучшим фильмом именно «Уродов», по сравнению с «Грузом» они куда эстетичнее, да и часть политического СПГСа по «Грузу» после просмотра «Уродов» отпадает сама собой.
* Все знают комедию «Здравствуйте, я ваша тётя!», но вот то, что это экранизация пьесы Брэндона Томаса «Тётка Чарлея», как-то не особо.

==== Зарубежные экранизации ====
* «Бен-Гур» же! Фильм 1959 года известен многим как один из лучших образцов голливудского пеплума. Или хотя бы на слуху, так как является одним из трех обладателей 11 «Оскаров» — и первым, кто добился такого количества наград. Исходный роман Лью Уоллеса известен гораздо меньше. К слову, были другие экранизации до и после, но они тоже популярности не снискали.
* «Некоторые любят погорячее», они же «В джазе только девушки». Мало кто знает, что это ремейк ''двух'' фильмов, второй из которых сам был ремейком первого.
* «Суинни Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Экранизация мюзикла, который написан по мотивам пьесы, которая написана по мотивам романа Томаса Пекетта Преста.
* Стэнли Кубрик, просто Стэнли Кубрик. Вы знали, что ''большинство'' его хитовых фильмов — экранизации?
** «[[Нуар|Убийство]]» — экранизация ныне безвестного романа «[[Нет, не тот|Большой куш]]» ([[Йопт In Translation|Clean Break]]) Лайонела Уайта.
** «[[Первая мировая война|Тропы славы]]» — экранизация одноимённого романа Хамфри Кобба, прочитанного Кубриком ещё в юности.
** «[[Я — Спартак|Спартак]]» — тоже экранизация, на этот раз одноимённого романа Говарда Фаста.
** «Доктор Стрейнджлав» также таки по книге. Книга называется «Красная угроза».
** «2001: Космическая Одиссея». Пример [[с прикрученным фитильком]], потому что роман Артура Кларка — не совсем самостоятельное произведение, а скорее написанный в форме романа (кстати, совместно с Кубриком, но тот предпочёл не указывать себя как соавтора) киносценарий. Что, у Кларка ещё три продолжения есть?
** «Заводной апельсин». Как звали автора романа-первоисточника? Энтони Бёрджесс его звали. Справедливости ради, книга всё же отнюдь не забыта, и её перевод обогатил русский язык фразами «dratsing, krasting и tolchoking» и «старый добрый sunn-vynn». А вот слова govnodavy в английском оригинале нету.
** «Барри Линдон». Снят по роману «Записки Барри Линдона» аж самого Уильяма Теккерея (да-да, [[Знают именно за это|автора «Ярмарки тщеславия»]])!
** «Сияние» — общепризнанный [[блестящий неканон]]. А ведь автор оригинала не абы кто, а [[Stephen King|Стивен Кинг]]!
** «Цельнометаллическая оболочка». Благодаря умелой озвучке [[Ст. о/у Гоблин|товарища Пучкова]], практически с ювелирной точностью передавшего настроение сей картины, фильм был растаскан на цитаты и сцены чуть ли не полностью, а некоторые персонажи, такие как [[Сержант Зверь|старший инструктор Хартман]], [[Зелёный лейтенант|сержант Шутник]] и [[Пушечное мясо|рядовой Куча]], стали каноническими. Какие еще «Дембеля»? Какой еще Густав Хэсфорд? Не, не слышали.
** Даже «С широко закрытыми глазами» — и то экранизация! Чего именно? «Новеллы о снах» Артура Шницлера. Даром что [[блестящий неканон|вольная]] и [[Теперь в современности!|осовремененная]].
** Нереализованный проект Кубрика, который по его наработкам допилил Спилберг, «Искусственный разум» — опять же экранизация. Рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушек хватает на всё лето».
* Французская кинотрилогия 1960-х про Фантомаса. А кто знает про первоисточник — авантюрные романы Пьера Сувестра и Марселя Аллена в количестве более тридцати? И особенно вас удивит, что оригинал — не весёлая комедия, а мрачный ужастик, и фильмы пародируют его вкупе с бондианой.
** А ведь первая экранизация была еще в 1913-1914 годах, почти сразу после выхода романов. Вообще же экранизация Юнебеля была шестой по счету (считая американскую 1920-го) из семи. Плюс еще российская комедия 2007-го по мотивам.
* В некоторой степени и фильмы про [[James Bond|Джеймса Бонда]] на постсоветском пространстве. Во времена СССР ничего про Бонда не переводилось по идеологическим соображениям (точнее, «Казино Рояль» в журнальном варианте опубликовали незадолго до развала СССР). Позднее фильмы про Бонда видели почти все. А много ли людей читали (или держали в руках) книги про агента 007? И были ли эти книги написаны Яном Флемингом, а не являлись ли новеллизациями фильмов?
** За рубежом также книжный агент 007 уступает по популярности своему экранному воплощению. Кое-где книги не забывают благодаря фильмам.
** А много ли народу знает о Кевине Макклори — соавторе Флеминга? Именно при его участии был придуман «любитель котов» Блофельд и вообще СПЕКТР. После смерти Флеминга Макклори судился с продюсерами Зальцманом и Брокколи.
* Два самых знаменитых фильма Альфреда Хичкока, «Психо» и «Птицы» — адаптации книг соответственно Роберта Блоха и Дафны дю Морье. И если роман Блоха всё-таки читают до сих пор, то рассказ дю Морье не совсем забыт только благодаря экранизации.
* Фрэнсис Форд Коппола тоже отличился на этом поприще:
** «Крёстный отец» же! Ещё с эпохи VHS было принято называть этот фильм примером того, как киноверсия может на голову превзойти книгу. Кстати, довольно напрасно — литературное творение Марио Пьюзо очень и очень недурно. Особенно рекомендуется прочесть историю Аля Нери и капитана Маккласки, да и внутренняя кухня «семьи» раскрыта куда шире.
** С прикрученным фитильком (ибо скорее тянет на [[ремейк]]) — от Копполы же «Апокалипсис сегодня» основывался на романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы», перенося место и время действия из Бельгийского Конго конца XIX века в ([[Война во Вьетнаме|Вьетнам 1960-х]])
** «Изгои» и «Бойцовая рыбка» (более известен последний) по одноимённым романам Сьюзан Хинтон.
** «Клуб Коттон»? Правильно, экранизация! Книги Джеймса Хэскинса.
** «Благодетель» по роману Джона Гришэма.
** «Молодость без молодости» по одноимённой повести Мирчи Элиаде.
* «Однажды в Америке». Мало кто знает, что это экранизация романа Гарри Грея.
* Фильм «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]»: большинство зрителей даже не знает про существование одноимённого романа Уинстона Грума.
* Роман «Первая кровь», написанный Дэвидом Морреллом. Именно по нему сняли фильм «Рэмбо».
** Моррелл потом смирился с тем, что, вопреки его изначальной задумке, «канонический» Джон Рэмбо не погиб, а загремел на зону. И более того, писатель даже согласился [[Новеллизация|новеллизировать]] второй и третий фильмы!
* «Крепкий орешек». Да, он тоже по роману. По роману Родерика Торпа «Ничто не вечно».
** В основе второй части «Крепкого орешка» тоже лежит роман, на этот раз «58 минут» Уолтера Уэйджера. С заменой некоторых персонажей, начиная с главного героя, на созданных Торпом.
* «Челюсти» Стивена Спилберга. В своё время роман Питера Бенчли был успешен, но в наше время не забыт только благодаря фильму.
* Его же «Парк юрского периода». Оригинальная книга Майкла Крайтона хороша и достаточно популярна, но с кинофраншизой не сравнить.
** Крайтон вообще постоянная жертва этого тропа — «Мир Дикого Запада», «Тринадцатый воин», «Штамм Андромеда»…
* Субверсия: очень большое число постсоветских детей считали, что фильмы про [[Batman|Бэтмена]] сняты по более старому мультсериалу 70-х, который пользовался огромной популярностью в самом начале 90-х. Но встречались личности, для которых Бэтмен был в первую очередь киногероем. Впрочем, не сказать, чтобы существование комиксов о Бэтмене было тогда для кого-то секретом… Только не все задумывались об этом, а кое-кто мог прийти и к «логичному» выводу, что комиксы сделаны по фильмам/мультсериалу.
* Фильм «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» Габора Чупо. Да, да это адаптация книги. Я вам больше скажу, это вторая адаптация. Первая — телефильм 1985 года, с Аннетт О’Тул в роли учительницы музыки.
* Фильм «[[Stardust|Звёздная пыль]]»… да кому нужен этот литературный первоисточник?! А, что, там ещё между ними комикс есть, причём не «по мотивам», а от того же автора? Ваще чума!
* «[[Who Framed Roger Rabbit|Кто подставил кролика Роджера]]». Вы не поверите, но он ''тоже'' снят по мотивам книги. Которую уже никто не помнит, да и сам автор решил подзабыть, написав продолжения именно для фильма…
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс]]» — гениальный фильм, давший «путёвку в жизнь» [[David Bowie|Дэвиду Боуи]] (как актёру) и Такэси Китано. Эй, кто-то что-то слышал о книге «Семя и сеятель» [[Чёрный континент|Лоренса ван дер Поста]]?
* «Молчание ягнят». Томас Харрис, конечно, популярный писатель, но львиной долей популярности он всё-таки обязан Энтони Хопкинсу и Джонатану Демми.
* «Ловушка для родителей». Мало кто знает, что этот фильм снят по мотивам книги Эриха Кестнера «Двойная Лотта». И уж совсем немногие знают, что Кестнер, в свою очередь, вдохновлялся сюжетом фильма «Три милые девушки».
* «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]»: в исполнении Пауля Верхувена это неканон, [[Блестящий неканон|блестящий]] [[Проблема противоположных оценок|или]] [[Вопиющий неканон|вопиющий]]. И если последующие фильмы и мультфильмы по франшизе пытались вернуть хайнлайновские экзоскелеты, то дизайн арахнидов ныне, и присно, и во веки веков определён именно верхувенским фильмом.
* Обе экранизации рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идёт?» — «Нечто из иного мира» Говарда Хоукса (1951) и «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера (1982) — известнее, чем литературный первоисточник. Даже сам Карпентер считал свой фильм в первую очередь ремейком Хоукса (хотя его фильм намного ближе к книге, чем старый).
* «[[Олдбой]]»? Вы это про южнокорейский триллер с Чхве Мин-Сиком в главной роли? Что значит «[[w:Old Boy|манга]] за авторством Гарона Цучии»? Кстати, главный сюжетный вывих — киношный и в манге отсутствует.
* «[[The Crow|Ворон]]» — культовый фильм в среде готов и прочих неформалов, но и среди обычной публики популярен. Что, кто-нибудь читал комикс Джеймса О’Барра, по которому снят фильм? Хорошо, если вообще знают о его существовании.
* «Джеки Браун» Квентина Тарантино на порядок известней русскоязычному потребителю, чем ужасно переведённый «Ромовый пунш» Элмора Леонарда.
** «Поезд на Юму» тоже по рассказу Элмора Леонарда.
* Два фильма, ставшие кодификаторами нео-[[нуар]]а, «Лифт на эшафот» Луи Маля и «В упор» Джона Бурмана, куда известнее, чем романы Ноэля Калефа и Ричарда Старка, по которым сняты (особенно «Лифт на эшафот»).
* Очень мало кто знает про американского писателя Хьюберта Селби младшего и про то, что он является автором романа «[[Антиреклама наркотиков|Реквием по мечте]]».
* Наверное, почти никто не знает, что «Дрянные девчонки» были сняты по мотивам книги Розалинд Уайзмен «Queen Bees and Wannabes».
* «Ангелы Чарли» — [[с прикрученным фитильком]]: многие помнят и любят и сериальный оригинал.
* «Мумия» 1999 года. Ну кто сейчас знает, что это ремейк одноименного фильма 1932 года? Что? Тот позабытый фильм породил целую франшизу? «Рука мумии» 1940 года, «Гробница мумии» 1942 года, «Призрак мумии» 1944 года, «Проклятие мумии» 1944 года, британский ремейк 1959 года? Нет, не слышали! А что за повесть Нины Уилкокс Патнем и Ричарда Шайера, на основе которой был снят этот фильм? Ее хоть кто-то читал в последние 90 лет?
* «Дом у озера» — американский ремейк (мелодрама+фэнтези) двух фильмов: «Домик у моря» (Корея) и «Вам письмо» (США). При этом оригиналы — драмы с элементами комедии, а не сопливая тягомотина, как в ремейке. Но ремейк гораздо известнее в мире. В свою очередь в России известнее «ремейк» на все эти фильмы одновременно — «Тариф Новогодний» (комедия с элементами драмы), который отличается от всех них тем, что в нём не 2 главных героя (мужчина и женщина из прошлого и будущего), а две компании друзей (хотя «Вам письмо» тоже отличается от всех их тем, что оба героя в современности — но не знают, что уже знакомы, так как общаются ещё и через электронную почту; и через э-почту они дружат, а в офлайн-общении собачатся).
* Целых два общепризнанных шедевра кинофантастики затмили собой литературные первоисточники Филипа Дика. Речь идёт, конечно, о «Бегущем по лезвию» (по роману «Мечтают ли андроиды об электроовцах?») и «Вспомнить всё» (по рассказу «Мы вам всё припомним»).
** В чуть меньшей степени, но в целом также затмили литературные первоисточники Дика спилберговское «Особое мнение» и линклейтеровское «Помутнение».
* «Бегущий человек» 1987 по сравнению с одноимённой книгой Стивена Кинга. Удивительно, но это тот редкий случай, когда отсебятина авторов пошла только на пользу, поскольку экранизация разворачивает сюжет ровно на 180 градусов. Собственно, сам Кинг был очень недоволен и кастингом и сценарием, но кому [[Неоновые восьмидесятые|в те времена]] был нужен неудачник в роли главного героя, да ещё и без хэппи-энда, когда в моде был няшка Шварцнеггер, лихо раскидывающий плохишей?

=== [[Телесериалы]] ===
* Телесериал «[[Место встречи изменить нельзя]]» снят очень близко к роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Но акценты расставлены настолько по-другому, что посыл получился прямо противоположный, а [[Владимир Высоцкий]] настолько запомнился зрителям, что иллюстраторам оригинального романа потом приходилось рисовать Жеглова под Высоцкого.
* В какой-то степени российские криминальные сериалы: «Менты», «Бандитский Петербург», «Марш Турецкого», «Кодекс чести». Первые сезоны сняты по книгам (по мотивам) соответственно А. Кивинова, А. Константинова, Ф. Незнанского, А. Таманцева. Во время премьер некоторых из них (особенно в конце 1990-х) соответствующие книги продавались чуть ли не на каждом углу. Нередко с кадрами из сериала на обложке. Но много ли народу об этих книгах помнит?
* Роман Владимира Войновича «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» писался ещё во времена жёсткой цензуры, когда любая сатира на власть смотрелась свежо и успешно расходилась в самиздате. В наше время этот лубочный антикоммунизм на грани трэша читать, скажем так, напряжно, тем более что жанр заявлен как «роман-анекдот» (как известно, одно из достоинств анекдота — его краткость). Зато телесериал Алексея Кирющенко выше всяких похвал: прекрасная постановка, прекрасная динамика. прекрасные артисты. Отдельные аплодисменты Геннадию Викторовичу Хазанову за роль ''еврея Сталина'', Михаилу Полицеймако за «[[Чудо одной сцены|Ини-вини… ини-вини… Нету у нас оружия!]]» и самому Кирющенко за сцену допроса косящего под немца чекиста Миляги<ref>Однако местами это настоящая [[пытка увеболлом]]. Чего стоит фраза: «Ты весь порох на дерьмо извёл!» (в девичестве: «на удобрения!»). Автору примечания даже пришлось бегло пролистать книгу, чтобы понять, что же имелось в виду и как можно извести порох «на дерьмо». Оно конечно, дерьмо — тоже удобрение… органическое. А вот чёрный порох содержит селитру — азотное удобрение… минеральное.</ref>.
* [[Gossip Girl]] — интересно, кто-нибудь читал оригинальный цикл Сесили фон Цигезар?
* «Ханна» — во всех отношениях превосходный остросюжетный сериал по мотивам весьма посредственного (мягко говоря) одноимённого фильма.
* «[[Уэнсдэй]]» — мета-пример. Свой [[знают именно за это|знаменитый]] [[нечеловеческая пластика|гипнотически-конвульсивный танец]] героиня исполняет вовсе не под трек Леди Гаги «Bloody Mary» — но тех, кто сериал не смотрел, а только втыкал в ютуб, в этом уже не убедишь. Да и сам этот трек спустя дюжину лет никто бы уже не вспомнил, если бы его не наложили на кадры с танцующей ''with her hands-hands-hands'' Средой.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «[[Тайна третьей планеты]]» по повести Кира Булычёва. Оригинал назывался «[[Алиса Селезнёва|Путешествие Алисы]]», в другом варианте «Девочка с Земли». Книгу по-прежнему переиздают и читают, но попробуйте процитировать её по памяти — и всё равно собьётесь на варианты из мультфильма (как правило, сокращённые).
* Эдуарду Успенскому крайне повезло с поистине гениальными экранизациями. Его сюжеты, мягко скажем, довольно необычны (вроде Тр-тр Мити на супе и макаронах и Бурёнки, объевшейся веществ), читать это не каждый захочет. Вот что бывает, когда весьма среднее произведение попадает в руки по-настоящему умелых людей.
** Чебурашка тоже более популярен как мультгерой. Надо сказать, в книге не упоминались огромные круглые уши, но про игрушку-прообраз Чебурашки сказано, что тот был «неизвестным науке зверем», которого «сделали на игрушечной фабрике, но сделали [[Так плохо, что уже хорошо|так плохо]], что невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка или вообще австралийский кенгуру?» (на пластинке эта фраза звучала так: «Заяц это, медвежонок или вообще австралийский кенгуру»). Но благодаря мультфильму все представляют его именно ушастым.
*** Кстати, отечественные видеоигры про Гену и Чебурашку, японские мультфильмы и даже шведская передача «Drutten och Gena» использовали образы из мультфильма и элементы, скорее, мультяшного (а не книжного) сеттинга.
** Про [[Братья Пилоты|братьев Колобков]] (они же Пилоты) из мультфильма Александра Татарского «Следствие ведут Колобки» (не путать с одноимённой мультдилогией 1980-х в постановке Аиды Зябликовой!) знают все. А про то, что слон Балдахин на самом деле был белым, а злобного иностранца звали не Карбофос, а Хлорофос, а «колобков» не Шеф и Коллега, а Колобок и Булочкин (и они не братья!), знают немногие….
** Аналогично и трилогия про Простоквашино с Табаковым-Матроскиным и Новиковым-Печкиным, хотя и книга написана всё тем же узнаваемым и живым стилем Успенского и к тому же куда подробнее раскрывает этот небольшой странный мирок.
*** Кстати, много ли людей помнит про первую мультипликационную адаптацию книги «Дядя Фёдор, пёс и кот» 1975 г.? Она оказалась крайне серой и неинтересной, хотя там освещено много спорных моментов, которые не разъясняются в литературном первоисточнике: почему мальчика называют дядей, откуда взялся клад и пр.
* В какой-то степени это можно сказать и про [[The Jungle Book|Маугли]], Карлсона и Винни-Пуха в России. Книги про них, конечно, почти все читали, но обычно запоминаются образы из мультфильма. Возможно, что экранизации просто достаточно часто показывают, а книги не все перечитывают по нескольку раз.
** Да если даже и перечитывают — «О-о, великолепная Багира!» и «А мы уйдем на север, а мы уйдем на север!» куда ярче, чем книжный Табаки.
* Мультфильм «Летучий корабль». От оригинальной сказки осталось только название да пара мотивов. И сказку многие не читали.
* «[[Бременские музыканты]]». От оригинальной сказки братьев Гримм остались только четыре животных-артиста, которые напугали разбойников. И сами разбойники.
* Мультфильм «Очень синяя борода»: прототипом мультика послужил сатирический рассказ Антона Чехова «Мои жёны: письмо Рауля Синей Бороды в редакцию».
* Мультфильмы про дядюшку Ау смотрели, наверное, все советские дети. А вот книгу Ханну Мякеля «Господин Ау» читали (да и просто знали о ней) далеко не все.
* «Про бегемота, который боялся прививок» (1966 года). Мало кто знает, что он снят по сказке Милоша Мацоурека — хотя об этом написано в титрах.
** «Каникулы Бонифация» — тоже по сказке М. Мацоурека «Бонифаций и племянники».
* Тетралогия про поросёнка Фунтика гораздо известнее пьесы «Четвёртый поросёнок». Кстати, в титрах не написано, по какому произведению мультик поставлен, а только: «Автор сценария Валерий Шульжик при участии Юрия Сидорова». Зачастую целевая аудитория, идя на спектакль, уверена, что он поставлен по мотивам мультика.
* Возможно, что уже позабыли, но была пара мультиков про маленького ослика, который хотел стать бабочкой, «Всё наоборот» («Союзмультфильм» 1974 г.) и менее известный «Мечта маленького ослика» (Свердловская киностудия, 1984 г.). В титрах обоих мультиков не написано, что оба созданы по мотивам сказки Татьяны Макаровой. Посему целевая аудитория и её родители далеко не всегда знают, по какой сказке мультик.
* «Пластилиновая ворона», третья новелла «А может…» Версия из мультика гораздо популярнее, чем вариант с пластинки (слушать [[yt:C8vhXKhJa6s|здесь]], первая песня), и уж тем более популярнее исходного стихотворения Эдуарда Успенского, являющегося вариациями (и самопародией) на своё же творение «Жил-был слонёнок» (экранизирован под названием «Слоно-дино-сёнок»).
* Мультфильмы про Мартышку, Слонёнка, Удава и Попугая гораздо известнее оригинальных сказок Григория Остера.

==== Зарубежная анимация ====
* Многие полнометражные мультфильмы [[Disney|студии Диснея]] по фольклорным и литературным источникам. Конечно, все знают, что существует такая-то сказка или такая-то книга (кроме малоизвестных книг; если не знаете, прочитайте про источники разных мультфильмов — удивитесь, но многие по книгам), но представляют себе всё именно как в мультике и при обсуждении исходника непременно отмечают: «Там всё не так, как у Диснея».
** [[С прикрученным фитильком]] — «[[Меч в камне]]» (не затмил [[Король Артур|артуровские легенды]], однако затмил одноимённую книгу Теренса Хэнбери Уайта, по которой и снимался), «Горбун из Нотр-Дама» (всё-таки, серьёзная классика, но и то — при обсуждении молодыми людьми вроде нас не обходится без сравнения с мультиком; да и есть чему ещё затмевать эту книгу, см. выше [[#Театр]]) и, может быть, «Тарзан». Сюда не относятся мультфильмы, адаптирующие исходник очень-очень косвенно: «[[Lion King|Король Лев]]» («Гамлет»), «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» («Снежная королева»).
** Визуальные образы диснеевского [[Winnie-the-Pooh|Винни-Пуха]] и прочих персонажей затмили [[Канонический иллюстратор|канонические иллюстрации]], одобренные автором. Впрочем, у постсоветского зрителя, избалованного трилогией Хитрука, иммунитет.
* «[[Shrek|Шрек]]» студии «DreamWorks», снятый по книге американского писателя Уильяма Стейга, вышедшей ещё в 1990 году. Книгу никто не помнит, а мультфильм «Оскара» получил!
* «Как приручить дракона» опять-таки студии «DreamWorks» (с первоисточником значительные расхождения — один тамошний Беззубик чего стоит!).
* Анимационный фильм «Город героев» от Диснея. О том, что он был снят по мотивам комиксов [[Marvel Comics|Marvel]], у нас знают весьма немногие — в России этот комикс практически неизвестен.
** А уж о том, что этот комикс был частью основного канона «Вселенная-616»…
* Сюжет мультфильма Дона Блута «Анастасия» не просто основан на легенде о том, что девушка пережила расстрел царской семьи, — немногим известно про одноимённый фильм 1956 года, из которого была взята базовая сюжетная канва. Что уж говорить о том, что и сам фильм основан на одноимённой пьесе Гая Болтона, которая уже, [[Педаль в пол|в свою очередь]], основана на легенде и вдохновлена Анной Андерсон, действительно выдававшей себя за Анастасию.
* «История солдата» Р. О. Блехмана. Про русскую сказку и балет Игоря Стравинского знают немногие.
* Музыкальный пример. В полнометражной ленте «Рога и копыта» Бен, бык-патриарх, исполняет песню Won’t Back Down, играя на самодельной не то балалайке, не то гитаре, не то банджо. Послушали? А теперь… послушайте оригинал Тома Петти. Вот и автору правки кавер от Сэма Эллиотта (и в аранжировке Джонни Кэша) понравился гораздо больше.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «[[Приключения капитана Врунгеля]]» является [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]] одноимённой книги Андрея Некрасова и гораздо, гораздо известнее её. Вплоть до того, что на иллюстрации частенько тырят образы из мультфильма, причём [[два в одном и три в одном|внешность тех персонажей, которых не было в книге, придают тем, которых нет в мультике]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]], если можно назвать «первоисточником» линейку игрушек (от которых взрослые мужики ''не'' фанатели).
** А ещё были три более ранних мультсериала, полнометражка и пара сорокаминутных тв-спешлов. Новый сериал настолько взбил миксером старый и уже весьма обширный пони-мир, что является скорее уж для кого блестящим, а для кого и вопиющим неканоном.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» туда же: сначала появились игрушки, превращающиеся из машин в [[Гандам|ОБЧР]], а история была придумана позже, поскольку плоховато продавались.
* «Погонщики динозавров» — педаль в пол. Изначально они создавались по серии игрушек, которая в Россию НЕ ввозилась.
* Книга «Гарантийные человечки» не входит в число самых известных произведений Эдуарда Успенского, а современные дети вообще мало читают. Зато все они знают, кто такие [[фиксики]] (хоть это и большой-большой секрет.. тыдыщ!).
* [[Вуншпунш]] и «Джим Баттон» — ну и кто читал оригинальные книги Михаэля Эндэ?
** А вот полнометражный фильм «Джим Баттон» такого успеха уже не имел.
* МорЛаб 2021 — И кто сейчас в Америке вспомнит унылый и скучный <ref>Создатели даже одну из серий второго сезона взяли из оригинала, дабы показать насколько старый сериал был скучный</ref> оригинальный мультсериал 1972 года про подводную станцию? Именно так подумали создатели Адам Рид и Мэтт Томпсон и сделали отвязную, ультратрешовую, мозговыносящую пародию ставшую популярнее и успешнее оригинала.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие и многие случаи, когда аниме, снятое по манге, [[ранобэ]] или [[Визуальный роман|визуальному роману]], оказывается (по крайней мере, в России) куда известнее первоисточника. Причина, по всей видимости, в том, что создать субтитры или даже фанскую озвучку (хотя бы используя в качестве «языка-посредника» английский перевод) заметно проще, чем толково перевести «текстовую простыню» ранобэ/визуального романа или впихивать русский текст в неудобно-вертикальные бабблы манги.
** Обычно остаётся известнее даже после перевода первоисточника на русский, под влиянием своей же популярности. Да, книга лучше, но принцип утёнка никто не отменял, да и не всякий возьмётся за чтение ранобэ или манги.
** В случае, если все экранизации сильно уступают качеством оригиналу, такой фокус, ясен пень, не работает, [[Berserk]] тому подтверждение.
* «Навсикая из Долины Ветров». Да, есть манга такая, не только аниме, да к тому же очень многое из манги не попало в мульт, делая многие его моменты непонятными и туповатыми (например, страшные Лес и насекомые даже за тысячу лет эволюции в чернобыльских условиях не могли появиться, так сам же Миядзаки в манге указал, что его создали люди же, в аниме этого нет).
** В другом аниме «Исток», тоже по манге, это показано.
* Кулинарные скитания в параллельном мире — манга и аниме по отношению к ранобэ. То ли автор плохо понимал, что такое [[разные художественные языки]], то ли с самого начал писал своё произведение как сценарий для экранизации, но факт остаётся фактом: текста там ровно столько, сколько нужно для сопровождения видеоряда. Причём большая часть приходится на диалоги и [[Гурман-порно|описание еды]].
* И аниме того же Миядзаки «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий Замок Хаула]]», снятое по блестящему, надо сказать, [[Howl's Moving Castle|роману Дианы Уинн Джонс]], известно намного шире, чем литературный первоисточник. При том, что во многом [[блестящий неканон|заметно от него отличается]].
* [[Ghost in the Shell]]. Для большинства это в первую очередь полнометражный мультфильм Мамору Осии или сериал Stand Alone Complex. Манга менее известна, а фильм 2017 года с живыми актёрами [[Пытка увеболлом|не будем вспоминать]].
* [[Akira]]. В данном случае Кацухиро Отомо затмил сам себя, так как и манга, и фильм — его детища.
* «[[Battle Royale|Королевская битва]]»: роман Косюна Таками (1999 год), манга о пятнадцати томах (2000—2006), да ещё и фильм… и они не копируют друг друга!
* [[Ai no Kusabi]]. Это, вообще-то, цикл романов.
* [[Perfect Blue]] Сатоси Кона — [[блестящий неканон]] посредственного романа ужасов.
* «[[Девочка, покорившая время]]» — оригинальную мангу 2003 года вряд ли кто-то помнит, а вот аниме-адаптацию студии Madhouse сделанную знаменитым Мамору Хосода знают все.
* [[Danganronpa]] Автор правки лично видел комментарии, в которых люди удивлялись тому, что оказывается есть игра и она появилась раньше, один комментарий и вовсе позабавил: «Игра плохая, даже сцены казней из аниме взяли!» (Про казни дословно, а про «игра плохая» уже по памяти, но смысл тот же).
* Penguin Highway — за пределами Японии вряд ли кто-то слышал об оригинальном романе, который был более традиционной сказкой в стиле «магический реализм».
* Pop Team Epic — оригинальная манга и так была далеко-далеко не подарок, но была скорее для любителей дистиллированного японского треша. Но адаптация мемной манги вышла на новый уровень насилия над мозгами зрителей и вошла в золотой фонд аниме, которое могла бы снять душевнобольная нейронная сеть.
* [[Pokemon|Покемоны]] же!
* [[Приключения пчёлки Майи]] — если книга-первоисточник мало кем вспоминается, то вот аниме до сих пор имеет культовый статус. Многие так и вообще познакомились с Майей именно благодаря ему.
* Все знают про культовый хентай Чёрная библия, но мало кто знает, что он в свою очередь экранизация японской визуальной хентай новеллы.
* «Kemono Friends» — мобильная игра, которую должно было рекламировать это аниме, загнулась аж до того, как оно добралось до эфира. И внезапно для всех выстрелило.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[The Witcher|Ведьмак]]»: некоторые геймеры искренне удивляются, когда узнают, что игровая серия уходит корнями в замечательную [[Wiedźmin|книжную сагу]]. В англосфере причина тривиальна — там переводить романы о ведьмаке начали уже после выхода серии игр, а рассказы и повести не произведи на местную публику такое же впечатление, как на европейскую.
** При этом три игры сделаны не как видеоигровая адаптация книжной саги, а как серия её сюжетных [[сиквел]]ов.
* Серия игр [[Warhammer 40,000/Warhammer 40,000: Dawn of War|Dawn of War]] по мотивам настольной игры [[Warhammer 40000]]. Только не говорите это фанатам настолки — [[Фанатская кнопка берсерка|забьют до полусмерти рулбуком]] и обзовут доверастом.
** Локально: аддон Dark Crusade затмил и оригинальную игру, и аддон Winter Assault, став своеобразным «лицом» игрового вархаммера, и фактически сохраняет этот статус до сих пор, несмотря на выход уже третьей серии игр.
*** И продолжает сохранять, поскольку третья [[Сарказм|серия]] с акробатами-терминаторами оказалась мертворожденной, а остальные игры по сорокатысячнику — не DoW и даже не в том же жанре.
** Сейчас ровно тот же самый трюк проделывают Rogue Trader и (в большей степени) Space Marine 2.
* Одно время многие думали, что [[SCP Foundation|SCP]] — это игра про лестницу.
* «[[Heroes of Might and Magic]]», стратегический спин-офф серии классических RPG, где в качестве играбельных персонажей выступали NPC из [[Might and Magic]], стал намного известнее оригинала, настолько, что большинство игроков в «стратегический спин-офф» были ни сном ни духом о [[Техномагия|техномагическом]] сеттинге, который демонстрировали в каждой части Might and Magic. Это примерно как если бы Heroes of the Storm переплюнул по популярности [[Warcraft]], [[Starcraft]] и [[Diablo]], и люди не знали бы, что персонажи оттуда вообще-то взяты из разных вселенных.
** А должны? Оригинальная серия игр загнулась еще в конце 90х, а ее пик популярности пришелся на 80-е годы, когда в СССР с играми дело обстояло чуть лучше, чем никак.
*** Эээ, что? Оригинальная серия как раз была на пике до конца девяностых; последняя из кандидатов на "лучшую в серии", седьмая, вышла аж в 1999. В восьмидесятых и вовсе только первые две части вышли и суперхитами ещё не были. Загнулась серия уже в в этом веке. Причём тут СССР вообще не понятно - именно американские фанаты спиноффа начали давить (вплоть до маразма с письмами с угрозами) на разрабов, вызвав отмену Кузни в третьих "Героях", изменение планов со вторым аддоном про элементалей и перенос их в первый, и последующий сход обеих серий с рельсов. Так что это тот самый случай, когда затмение адаптацией стало летальным и для неё, и для первоисточника.
* Игра Zen the Intergalactic Ninja для приставки NES сделана по мотивам одноимённого комикса. Его и в США знают и помнят далеко не все, что уж говорить о России, где гомиксы вообще не очень любят.
* Франшизу Monster in my Pocket в США знают многие — в неё входят комиксы, игрушки и настольные игры. А в России про эту франшизу и слыхом не слыхивали, разве что знают классную игру для приставки NES.
* [[X-Men]] Origins: Wolverine. Редкий случай, когда по весьма посредственному фильму с рейтингом pg-13 была сделана хорошая игра с динамичным геймплеем и морем крови.
* The Impossible Game в своё время была вполне себе хайповой игрой, портированной на многие платформы. Спустя 4 года некий Роберт Топала выпускает клон, Geometry Dash, где добавляет больше фишек. Но, в отличие от оригинальной игры, он продолжает обновлять своё творение, выпустив 11 крупных обновлений за 4 года. И несмотря на то, что 12 обновление ждут до сих пор, игра сейчас нереально популярная и живая, благодаря возможности загружать кастомную музыку, очень продвинутому редактору и системе «рейта» уровней, собственно «рейтает» уровни сам разработчик. Где сейчас оригинальная The Impossible Game? Мертва. Где её официальный сиквел? Ещё более мёртв, максимальный онлайн в стиме всего 7 человек. А где Geometry Dash? Постоянно десятки тысяч онлайна в одном только стиме, а уж мобильных игроков и тем более пиратов в разы больше, каждый день ежедневный уровень, каждую неделю еженедельный демон, 36 тысяч рейтнутых уровней, и это ещё 2.2 не вышла.
* Little Nemo: The Dream Master была отличной NES-игрой. Её помнят именно так. А о том, что она сделана по лицензии — по мотивам японского мультика в американском сеттинге «Маленький Немо в Стране Снов», не помнит уже почти никто.

=== [[Музыка]] ===
* На мелодию песни «Бай мир бисту шейн» Шолома Секунды написаны десятки песен по всему миру. Одной из наиболее известных в России является песня «В кейптаунском порту».
* Пример с несколько прикрученным фитильком: пьеса Исаака Альбениса «Астурия» была изначально написана для фортепиано, но широко известным стало именно переложение Андреса Сеговии для гитары. Не только потому, что оказалось на редкость удачным, но и из-за стереотипа «Испания = гитара».
* «Раскинулось море широко…» — довольно известная трагическая русская народная песня про кочегара, умершего от теплового удара во время плавания в Красном море. Любопытно, что точно автор не известен, а кораблём, на котором происходит действие, называют то некий пароход «Тигр», то чуть ли не броненосец «Князь Потёмкин-Таврический» (наиболее достоверная версия — пароход «Олег»). Сама песня выдержала не одну пародию и переделку. Однако мало уже кто помнит, откуда взято первое четверостишье песни (которое явно выделяется размером): стихотворение «Моряк» Николая Щербина, написанное ещё в 1850 году, а то и раньше.
{{q|pre=1|
Не слышно на палубах песен,
Эгейские волны шумят…
Нам берег и душен, и тесен,
Суровые стражи не спят.
Раскинулось небо широко,
Теряются волны вдали.
Отсюда уйдём мы далёко,
Подальше от грешной земли|Н. Щербин}}
* Танкистский [[филк]] «На поле танки грохотали» намного известнее шахтерского оригинала «Гудки тревожно загудели».
* «Бой затих у взорванного моста» (она же «Гимн отряда «Вымпел»»<ref>На самом деле, это последовательно был гимн КУОСа, потом отряда «Зенит», и уже потом отряда «Вымпел».</ref>) Олега Рахта — песня, знакомая каждому, кто интересовался историей спецназа и войны в Афганистане,<ref>Иногда песня числиться, как афганская, но сама по себе явно не про Афган, а, скорее, про Африку или, в крайнем случае, Вьетнам.</ref>, про то как офицер спецназа остался прикрывать отход разведгруппы после не слишком удачной атаки на мост, был смертельно ранен и [[Каннибализм|съеден]] [[Страшный негр|неграми]], а затем, уже в Балашихе спасённые товарищи поминают его в ресторане «Бычий глаз».<ref>В реальной жизни — кафе «Радуга».</ref> А вот оригинал, а именно «Звезды девятнадцатого года» 1931 года от Михаила Светлова (да, тот самый, который «Гренада моя» и «Итальянец»), исполненный сильно позже на мелодию Михаила Зива [https://www.youtube.com/watch?v=6e_A5n_pt-c молодой Галиной Улётовой], про погибшего на Полтавщине молодого красноармейца, уже практически забыт.
* «Шли сегодня танки без привала» — в ту же степь, переделка «Звезд девятнадцатого года» (или всё таки уже «Бой затих у взорванного моста...»?).
** Тут ещё и та ситуация, что оригинал устарел в восприятии общества. [[Унылый совок|К 1977 году]] лениниана и прочие «комиссары в пыльных шлемах» слушателям основательно надоели («Усталость забыта...» и «Не печалься о сыне» всё таки были песнями следующих поколений, с другими настроениям и писались к фильмам-боевикам, куда более смотрибельных для той эпохи) и песня быстро была переделана под более актуальную тему локальных конфликтов.
* «Бой гремел в окрестностях Кабула» Юрия Кирсанова — это даже не «Баксанская» Юрия Визбора, а довоенное почти забытое танго «Пусть дни проходят».

==== Отечественные исполнители ====
* Во-первых, конечно же, «Мурка»! Изначально эта песня была типичным одесским шансоном 1910-х гг., и пелось там (в одном из популярных вариантов) про неверную любовницу, да и звали её с самого начала Любкой, а не Муркой. А вот уже позже подтянулась и блатная тематика, и героиня стала неверной уже не протагонисту песни, а воровским понятиям. Но старые корни про «Мурка, Маруся Климова — прости любимого!» остались.
* Знаменитое советское танго «Утомлённое солнце» — переделка польского танго Ежи Петерсбурского «To ostatnia niedziela».
* Французская песня «Manchester et Liverpool», исполненная Мари Лафоре, — довольно банальная песенка о любви (мелодия которой играла на советском телевидении фоном для прогноза погоды). Не зная изначального текста, Юрий Визбор написал свой: «Погода, погода, с заката к восходу тянется погода, погода, сезон свиданий и разлук». Получилось интереснее и куда менее банально; переводы Александра Глезера и Роберта Рождественского, по мнению автора вопроса, испытывают слишком сильное влияние оригинала.
** Вариант, который «играл на советском телевидении» — тоже пример тропа (пусть и не отечественного). Поль Мориа плодил их пачками, именно его аранжировки (а не оригинальные исполнения) зачастую становились известными и служили базой для последующих адаптаций.
* «Город золотой»: музыка Владимира Вавилова, слова Анри Волохонского, первое исполнение Алексея Хвостенко, а песня всё равно [[Аквариум|Гребенщикова]].
** Да и «Стаканы» его угадываются как переделка «Some Say the Devil is Dead» только для кельтоманов разного пошиба.
** Хит Гребенщикова «Жаль, подмога не пришла (нас с тобою [обманули])» на самом деле «визитная карточка» панков «Х. Забей». Хотя внезапная термоматерная бомбардировка в исполнении БГ производит куда большее впечатление: у ХЗ и так подобных боеголовок по три десятка на каждом альбоме.
* Песню Чижа «Батька-атаман» написали Игорь «Нехороший» и Михаил «Солидный» из ленинградской панк-арт-группы «Звери» ([[Нет, не тот|не те]], которые с Ромой Зверем, а тру-панки), а «Солдат на привале» — песня группы «Полковник и однополчане».
* Альбом «Инструкция по выживанию» — это каверы одноимённой группы от «[[Гражданская оборона|Гражданской обороны]]», но про это многие не знают (именно оттуда пошли песни «Красный смех» и «Про малиновую девочку»). В свою очередь, песни «Мы идём в тишине» и «В Ленинских горах» принадлежат «Чёрному Лукичу». Задорный тяжёлый рэп «P. S. Сам» принадлежит Машнин Бэнд. А цинично-сатирическая «Любо, братцы, любо» народная.
** А ещё народный хит «Фантом» изначально откопан и записан «Гражданской обороной» (концептуальные альбомы, изданные от имени группы «Коммунизм»). Но его всё равно все знают в исполнении Чижа.
** Ну и конечно «Звездопад», который для кого-то затмил старые советские песни.
* Аналогично и сольник [[Король и шут|Горшка]] — набор песен «Бригадного подряда». На обложке тоже написано, только некоторым не в коня корм.
* Песню «Роза чайная» до Филипа Киркорова и Маши Распутиной исполнял Кай Метов ещё в 90-х.
* Автором и первым исполнителем песни «Рюмка водки на столе» был не Григорий Лепс, а шансонье Жека.
* «Песня про яйца» «Дискотеки Авария». Только упёртые фанаты знают, что это кавер на старый, ещё из начала 90-х рэп dj Ника Жукова.
* «Птиченька» группы «Зверобой» — с прикрученным фитильком: реально затмить адаптацией не вышло ни у кого. Однако на песню сделано бессчётное число каверов, её исполняют на всевозможных песенных конкурсах и считают народной — и так вышло, что она стала гораздо более известной, чем сама сочинившая её группа.
* Одна из самых известных песен «[[Ария (группа)|Арии]]» — «Беспечный ангел». Много ли людей знает, что это кавер песни «Going to the run» группы Golden Earring?
** С фитильком — их же «Свобода»: не очень известна, но оригинал и исполнявшую его группу White Lion вообще помнят только старожилы. А вот с третьим кавером с того же альбома аверсия: [[Manowar]] всё-таки звёзды.
* Песня «Когда забудешь ты меня». Борис Моисеев против Алексея Чумакова. До сих пор спорный вопрос.
* Нэцке — «Я джокер кину на стол». Кроме самых продвинутых меломанов мало кто догадается, что проигрыш скопирован с песни En Vogue «Free your mind».
* Тутси «Самый-самый», Юлия Михальчик «Со льдом» и Юлия Савичева «Юлия». Кто-нибудь помнит вообще оригиналы Виктории Ферш?

==== Зарубежные исполнители ====
* Оркестр Поля Мориа. Примерно каждая первая исполнявшаяся им мелодия известна именно в этой обработке (и написана кем-то другим раньше).
* Песня [[David Bowie|Дэвида Боуи]] «The man who sold the world» многим известна в акустической версии от ''Nirvana'' (см. видео).
** А версию Миджа Юра заботливо выдернула из забытия игра Metal Gear Solid V. Видимо, чтобы сэкономить на отчислениях.
** Авторами песни «Jesus Doesn’t Want Me for a Sunbeam» являются ''The Vaselines''. Как и «Son of Gun».
** ''Meat Puppets'' являются авторами трёх песен — «Plateau», «Lake of Fire», «Oh me».
** «Love Buzz» с первого альбома — кавер на песню ''Shocking Blue'' (тех самых, которые «Шизгара»).
** Наконец, «Where Did You Sleep Last Night» — это вообще народная песня.
* Народными песнями являются и «House of the Rising Sun» (известна в исполнении ''The Animals''), «Whiskey in the Jar» (''Metallica''; из рок-музыкантов её впервые исполнили, и с большим в своё время успехом. К слову, Metallica её выпустила в кавер-альбоме Garage Inc., так что догадаться несложно), ''Thin Lizzy'' — так что фактически с ней это явление произошло дважды).
* «Hit the Road, Jack» написал Перси Мэйфилд, но все знают версию Рэя Чарльза.
* А песню «Wild is the Wind» написали Дмитрий Тёмкин и Нед Вашингтон для одноимённого фильма 1957 года. Но она горааааздо более известна в исполнении Дэвида Боуи или Нины Симон.
* «Alabama Song» («Show Me the Way to the Next Whiskey Bar»), известная в исполнении ''The Doors'', — на самом деле песня из оперы Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони».
* Мало кто знает, что песня «Till All Are One» из полнометражки про [[Transformers|трансформеров]] — это переделка песни ''Ground Zero''. И та, и другая, кстати, написаны и исполнены одним и тем же человеком — Стэном Бушем.
* «Cum On Feel the Noize» — кто спел, Quiet Riot? Да, но придумали-то незабвенные Slade. Солист Нодди Холдер, впрочем, адаптацию и поначалу одобрил, и потом похвалил — по его мнению, «раз десять лет уже слушают — значит, песню время пощадило».
* «Мизирлу» — неспешная народная мелодия десятых-двадцатых годов мелодия, родом откуда-то из восточных стран. Стала популярна в бойкой сёрф-роковой аранжировке Дика Дэйла из шестидесятых (оригинал ему напел дядя-ливанец), и то не сразу, а когда в девяностых прозвучала в фильмах «[[Pulp fiction|Криминальное чтиво]]» и «Такси».
* В творчестве Джонни Кэша намного меньше песен собственно Джонни Кэша, чем может показаться на первый взгляд. Или наоборот — все они его.
** Если немного вдаться в подробности: «Hurt» написал Трент Резнор, «Ain’t No Grave» — Клод Илай, «Ghost Riders in the Sky» — Стэн Джонс, «Down There By The Train» — Том Уэйтс, «God’s Gonna Cut You Down» — вообще народная, «I Walk The Line» …нет, вот это уже сам Кэш.
* Песня «I Will Always Love You» — одна из наиболее известных лирических баллад, прославившая как Уитни Хьюстон, так и фильм «Телохранитель», в котором прозвучала. Написана же она кантри-певицей Долли Партон ещё в 1973 году и в своё время получила кучу наград (в том числе и в качестве саундтрека к фильмам). А после выхода «Телохранителя» Партон заработала несколько миллионов долларов только на авторских отчислениях. Но про это всё равно мало кто помнит, а помнят именно позднюю версию Хьюстон.
* Автором песни Girl, You’ll Be a Woman Soon является Нил Даймонд. Но кавер Urge Overkill в «Криминальном чтиве» не оставил оригиналу шансов.
* Рекордсмен в этом смысле — Боб Дилан. Количество каверов на его песни [[Педаль в асфальт|превышает все разумные пределы]], а широчайшее разнообразие жанров, в которых успел понаследить нобелевский лауреат, иногда мешает даже подумать, что и это тоже его.
** «Knocking on Heaven’s Door» принадлежит именно ему, а не ''Guns’n’Roses''.
** «Mr. Tambourine Man» — не ''The Byrds''.
** «Mighty Quinn» — не ''Манфред Мэнн''.
** Автор правки долгое время считал, что «Man gave names to all the animals» — это какой-то наиклассический джаз. Ан нет.
* «The Watchtower» больше всего известна в исполнении Джимми Хендрикса, именно его вариант вставляли в различные киноленты от «Форреста Гампа» до «Хранителей», хотя автором текста и первым исполнителем был Боб Дилан, но он, мягко говоря, уступил своему другу в технике.
* «First We Take Manhattan» и «With a Little Help of My Friends» Джо Кокера. Оригиналы Коэна и Битлов помнят куда хуже.
* «Hush» ''Deep Purple''. Какой-какой Билли Джо Ройял?!
* Классическое танго «Kiss of fire» было написано Анхелем Виллолдо в 1903 году и изначально называлось «El Choclo» — «початок», текст его был о кукурузном початке. Уже позже на эту мелодию его автор написал слова о любви, затем слова переписывали все, кому не лень. Англоязычный текст появился в 1952 году, танго в различных исполнениях немедленно заняло 5 мест в двадцатке чарта года (и возглавило его в исполнении Джорджии Гиббс), и… немедленно был переведён обратно на испанский. Сейчас оригинальное название практически забыто.
* ''Guns N' Roses'', помимо кавера на упомянутую выше «Knocking On Heaven’s Door», записали и целый альбом кавер-версий «The Spaghetti Incidents?» — в основном были перепеты относительно недавние на тот момент песни разных панк-групп, но самая известная из песен альбома, «Since I Don’t Have You», в их исполнении известна больше, чем в оригинале ''The Skyliners'' из 1950-х.
* «A Desalambrar» и «Cruz de luz» написал уругваец Даниэль Вильетти, но более известны они в исполнении Виктора Хары.
* «Gyöngyhajú lány» ''Omega'', конечно, не забыта, но немалое количество людей знает её только как «White Dove» ''Scorpions''.
* Рэпер Coolio известен благодаря песне «Gangsta’s Paradise» о трагедии гангстера из чёрного гетто. Что, за основу взята «Pasttime Paradise» Стиви Уандера?!
* Кавер-версия от ''[[Disturbed]]'' на песню ''Genesis'' «Land of Confusion» ныне, пожалуй, известнее оригинала. Справедливости ради, переделка вышла намного [[темнее и острее]] оригинала (особенно этим отличился видеоклип, хотя и оригинальная-то версия была недоброй сатирой на Рональда Рейгана).
* Песня «Das Boot» группы ''U96'' является одним из кодификаторов жанра техно. Вот только это обработка оригинальной темы из немецкого фильма 1981 года «Подводная лодка». Да и клип состоит из кадров фильма практически полностью.
* Песню «Das Modell» поколение 90-х en masse узнало в исполнении ''Rammstein'', а затем открыло для себя ''Kraftwerk''.
** В ту же копилку идёт и «Stripped». Depeche Mode конечно известны хорошо, но отнюдь не из-за этой песни. Дополнительный очки за клип, в котором использованы кадры нацисткого фильма «Олимпия». По признанию самих музыкантов, '''такого''' сейчас бы они не сняли. Оно и понятно — в 90-е быть упоротой политкорректной SJW-обиженкой было ещё не модно, а немного скандальной славы музыкантам-эпатажникам было только на пользу.
* «Go West» для росших в девяностые и позже — визитная карточка ''Pet Shop Boys''. ''Village People''? Кто такие?
** Справедливости ради, ''Village People'' известны своей песней «Y.M.C.A.»
* ''Metallica'' — «One». Считается, что песня появилась после прочтения Джеймсом Хэтфилдом книги Далтона Трамбо «Джонни взял ружьё». А экранизацию этого романа многие знают именно как фильм, чьи кадры использованы в видеоклипе.
* [[Nightwish]] — Walking in the Air. Настолько идеально вписывается в стиль группы, что трудно поверить, что это обработка песни из старого мультика. Стоп, что, ещё и не первая, и до Холопайнена свою версию выпустил сам Ричи Блэкмор?!
* Stan Ridgway — «Camouflage». ''[[Sabaton]]'' записали настолько хороший кавер, что автор правки (и не он один, если судить по комментариям под видео) несколько лет думал, что это оригинальная песня.
* Gary Jules — «Mad World», какие такие Tears for Fears?
** [[Знают именно за это|Те самые, что написали эталонную песню «новой волны» — «Shout»]].
* «Me and Bobby McGee», самая известная песня Дженис Джоплин, на самом деле написана Крисом Кристоферсоном, тоже не то чтобы малоизвестным музыкантом. Причём написана песня была для мужского голоса.
* Фанатские ремиксы музыкальных тем из серии игр [[Touhou Project]] нередко становятся популярнее оригиналов. При утекании за пределы Тохо-фэндома они ещё и часто воспринимаются непосвящёнными, как оригинальные треки, что фанатам обычно [[Фанатская кнопка берсерка|не нравится]]. Примеры:
** В первую очередь, конечно же, Bad Apple!! от Alstroemeria Records. Клип по этой песне благодаря запоминающемуся видеоряду быстро обрёл достаточно большую популярность, а про оригинальную (и достаточно сильно отличающуюся от ремикса) тему 3-го уровня 4-й части серии даже не все фанаты Тохо помнят. Впрочем, самому ремиксу (а вернее, клипу по нему) тоже досталось, но уже от [[Эффект большой крокодилы|Эффекта большой крокодилы]].
** Группа COOL&CREATE породила сразу два таких трека: Last Brutal Sister Flandre S и Night of Nights (оригиналы — U.N.Owen was Her? и Flowering Night соответственно). Причём первый ещё и ухитрились перевести в версию для пианино, обозвать Death Waltz и приписать Джону Стампу (настоящая композиция Джона Стампа Faerie’s Aire and Death Waltz, разумеется, не имеет к этому ремиксу никакого отношения).
** Группа IOSYS наплодила столько примеров, что перечислять было бы слишком долго. Часть их клипов даже стала локальными мемами как в самом Тохо-сообществе, так и за его пределами.
** И ещё много треков и песен от десятков всевозможных групп, включая вышеупомянутые. Чаще всего подобное случается с песнями, по которым создают анимационные клипы.
* «In the Army Now» была написана и впервые исполнена голландским дуэтом братьев Болландов. Но весь мир знает эту песню в исполнении Status Quo.
* Песня «Diamonds and rust» больше всего известна в «тяжёлом» исполнении группы «Judas Priest» и в более спокойном — группы «Blackmore’s Night». Изначально это была меланхоличная баллада про [[Король и Шут|воспоминания о былой любви]] (причём о любви не к кому иному, как вышеупомянутому Бобу Дилану), а имя автора и первой исполнительницы, американской кантри-певицы Джоан Баэс, известно немногим.
* «Supergirl» — [[зигзаг]]: свои фанаты есть как у оригинала Reamonn, так и у кавера Анны Наклаб.
* «Behind Blue Eyes» — все знают кавер Limp Bizkit, но вот оригинал от The Who мало кто слышал.
** Оригинал, к слову, куда разнообразнее по звучанию.
* Песня Tainted Love в исполнении Глории Джонс менее известна чем исполнение от cинтпоп дуэта Soft Cell.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Производное творчество}}

Упростили и опошлили

2025-05-14T20:21:28Z

95.83.130.111:

{{TVTropes|Flanderization|Flanderization}}
{{Вкусовщина}}
{{q|pre=1|экранизация романа
даёт ему другую жизнь
такую как коту к примеру
даёт кастрация кота|пирожок с тропом}}
[[Файл:LorasGay.jpg|240px|thumb|right|Сир Лорас сильно изменился за лето]]
[[Файл:Grif 1999 2009 v2.jpg|thumb|right|[[Family Guy|Гриффины]]]]
Вы смотрите сиквел, экранизацию, или какое-то другое производное произведение с давно знакомым персонажем. Но что такое? Он на себя не похож! Если раньше он был милым чудаком, то здесь он просто [[Камень на шее|вредный дурак]]. Если раньше он был [[козёл с золотым сердцем]], то теперь — просто [[козёл]]. Если раньше он был [[житель Страны Эльфов]], то теперь перед нами клинический шизофреник. В чём дело? В том, что персонажа '''упростили и опошлили''', свели всю его личность к одной черте, которую раздули до абсурда.

Похожая проблема — [[отупеть в адаптации]]. Однако упростить персонажа можно и не только до дурака: например, какая-нибудь милая девочка со скрытым сильным характером может быть упрощена просто до милой девочки.

Противотроп — [[Отрастить бороду в адаптации]].

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* По некоторым данным, именно таковым являлась идея о конце света 2012 года: для самих Майя конец цикла означал просто некие глубинные изменения мира (случились они или нет — тут уж у каждого свое мнение), а не судный день — но европейцы как всегда все упростили и опошлили.
** Вариант из современного фольклора: у майя закончилось место на календаре и они решили не продолжать, потому что всё равно никому это в 2012 году не будет интересно.
* Жанр анекдота как таковой, особенно те анекдоты, где фигурируют реальные исторические личности. В нашей стране особенно не везёт в этом плане И. В. Сталину, Н. С. Хрущёву, Л. И. Брежневу и С. М. Будённому: Сталин изображается тираном-садистом, Хрущёв — тупой истеричной деревенщиной, Брежнев — выжившим из ума самовлюблённым дедом, а Будённый — [[тупой солдафон|тупым мракобесным кавалеристом]]. Определённые предпосылки к данным образам имелись у них у всех, но вот только в реальности все эти исторические персонажи были куда более интересными, сложными и умными людьми. Так что нужно всегда помнить, что исторический герой и одноименный герой анекдота — это разные личности.
* {{Q|pre=1|noanon=1|
Наташа Ростова поручику Ржевскому:
— Поручик, отгадайте, что общего и что различного между парикмахером и херувимом?
— …
— Ну смотрите: оба имеют хер, но парикма''хер'' — сзади, а ''хер''увим — спереди!
На следующий день поручик решает пошутить в офицерском клубе:
— Господа! В чём разница между ангелом и цирюльником? У кого-то из них %%й сбоку!}}

=== [[Литература]] ===
* Вашингтон Ирвинг, «Легенда о Сонной Лощине» — лютая [[инверсия]]. Из коротенького рассказа с прямой, как палка, сюжетной линией сделали довольно интересный сюжет для полнометражного фильма. А изначально простого и пошлого главного героя вообще превратили в смесь Шерлока Холмса и [[Рыцарь в сияющих доспехах|рыцаря в сияющих доспехах]].
* Цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]]:
** Часто не везёт доктору Уотсону/Ватсону. Отрадные исключения — Уотсоны Соломина, Эдварда Хардвика, Джуда Лоу и Мартина Фримена. Но все они сохраняют главную черту книжного Ватсона: некоторую… несообразительность, полное отсутствие наблюдательности и умения делать выводы из увиденного. Единственное исключение — Джоан Ватсон из «Элементарно», которая если и уступает Холмсу, то только в объёме знаний, но никак не в сообразительности, а в некоторых эпизодах успевает раскрыть дело раньше Холмса. А вот Майкрофт в сериале сильно пострадал интеллектуально.
*** Это у Ватсона Джуда Лоу отсутствие сообразительности и наблюдательности? Да вы что? В этой киноверсии Ватсон не уступает Холмсу. Пересмотрите фильмы, особенно второй.
*** Нельзя не упомянуть и Уотсона Панина.
** Инспектор Лестрейд. Какую экранизацию ни возьми, везде показан самовлюблённым дурнем, присваивающем себе чужие заслуги. А между тем в книге Холмс прямым текстом говорит: в Скотленд-Ярде есть всего два приличных сыщика — Грегсон и Лестрейд. Более того, именно на соперничестве трёх опытных сыщиков — Грегсона, Лестрейда и Холмса — и строится сюжет первого романа серии «Этюд в багровых тонах». Позднее, правда, Лестрейд иной раз (когда дело особенно запутанное, а догадка Холмса кажется слишком уж невероятной) пытается троллить Холмса в стиле «Ну, в этот-то раз Вы перемудрили, при всём к вам уважении! Вот умный Вы чувак, а полицейского опыта не хватает», на что Холмс злится и (за спиной!) обзывает Лестрейда «тупоголовым». Но это — локальный рабочий конфликт, а взаимоуважение никуда не девается. Не случайно в Баскервиль-холл Холмс приглашает именно Лестрейда, а не Грегсона (которого считал лучшим), сославшись на лестрейдовы качества оперативника. И ведь не прогадал! Именно Лестрейд застрелил демоническую собаку, пока Холмс и Уотсон обалдевали от происходящего. (Застрелил он ее только в советском фильме. В оригинале собаку убивает Холмс, а Лестрейд с якобы «недостатком воображения», ведет себя, аки кисейная барышня: «В ту же секунду Лестрейд вскрикнул от ужаса и упал ничком на землю… Но Холмс всадил ей в бок одну за другой пять пуль»). Холмс объяснил это недостатком воображения у Лестрейда, но в книге это выглядит как похвала: опытный кадровый полицейский, в самом деле, тем и хорош, что в критической ситуации не витает в облаках, а за долю секунды принимает ''верное'' решение. В фильмах же всё выглядит, будто Лестрейд пригодился за счёт своей недалёкости. Если сценаристы вообще позволят ему пострелять.
*** К упрощению и опошлению Лестрейда привёл характерный для киножанра троп «[[Два в одном и три в одном]]». Лестрейд на страницах книг Конан Дойла появляется чаще, чем другие полицейские, его имя более известно, вот и вбирает в себя на экране худшие качества других книжных полицейских. А показать на экране крутость Холмса — куда проще, если противопоставить ему глупого полицейского, который будет путаться под ногами и комично мешать. Такой персонаж у Конана Дойла, кстати, был — напыщенный и некомпетентный инспектор Этелни Джонс, но появляется он только в романе «Знак четырёх» и в рассказе «Союз рыжих» (хотя и в них Джонс в общем-то неплохо выступает как организатор, когда Холмсу надо устроить засаду; однако, грамотно организовать засаду может и простой опер из РУВД, а вот как детектив головного офиса Джонс действительно некомпетентен и способен только арестовывать всех подряд), вот и не попал на экран. А ещё чаще в роли штатных полицейских-неудачников в книгах выставлены провинциалы (эти-то, в отличие от всякого повидавших ребят из Скотленд-Ярда, к действительно сложным делам попросту не привыкли), но кто, скажите на милость, этих одноразовых персонажей вообще упомнит?
*** Создатели советского телесериала про Холмса умудрились опошлить не только Лестрейда (Б. Брондуков), но и Грегсона (И. Дмитриев). Последний показан хоть и неглупым, но совершенно безвольным человеком, на которого наглый Лестрейд может повесить любой косяк, и к доводам которого даже сам он от стеснения не прислушивается.
*** Относительным исключением стал персонаж Руперта Грейвса из сериала «[[Sherlock|Шерлок]]». Хотя Холмсу он очень сильно уступает, ему всё-таки хватает ума и такта не только признавать таланты Холмса, но и ценить их. Более того, в некотором роде их можно назвать друзьями, что особенно ярко проявилось в эпизоде «The Reichenbach Fall»: Лестрейд до последнего защищал Холмса перед своим начальником (да ещё и предупредил его о готовящейся облаве), и в то же время он стал одним из трёх людей, смертью которых Мориарти шантажировал своего врага. Да и назвать его совсем некомпетентным тоже не получится — да банда клоунов водила его за нос целый год, но в конце-концов он их-таки загнал… только вот Шерлок испортил ему малину.
*** В «Элементарно» Лестрейд тоже далеко не дурак. Выделываться, конечно, любит и плоды труда Холмса за свои выдать не прочь, но и сам соображать умеет. А Грегсон и вовсе крут: [[настоящий полковник]], слуга царю, отец солдатам и способен построить по стойке смирно даже Холмса.
*** В сериале 2013 Лестрейда показали наоборот излишне суровым, как будто он не полицейский, а Комиссар из Вахи.
** В комедии «Без единой улики» упростили и опошлили самого Холмса: это спивающийся актёр, за спиной которого стоит настоящий гений сыска и талантливый писатель Ватсон.
* Сквайра Трелони из «[[Treasure Island|Острова сокровищ]]» обычно выставляют полным ничтожеством, хотя он, как минимум, лучший стрелок из всей компании положительных персонажей.
** Перевёрнуто с ног на голову в [[Реконструкция|реконструкции]] Виктора Точинова «Остров без сокровищ». Никто не спорит, что Трелони — хороший стрелок, иначе для чего он держит штат егерей? Зато [[Пьяный мастер|алкаш]]. И [[самоуверенный мерзавчик]]. Очень самоуверенный, очень мерзавчик! Да и стрелок он хороший от того, что винтовку имеет нарезную, а остальным зажал.
** Несомненно, Трелони ''не умеет держать язык за зубами'', и «самый последний [[матрос]]» знает о цели экспедиции больше, чем капитан. Так что не читатели его выставляют ничтожеством, а автор.
*** Не автор, а невнимательные читатели, не дошедшие до: ''«Я заметил, что ни он, ни капитан не поверили мистеру Трелони, несмотря на все его оправдания. Я тоже тогда не поверил, потому что он действительно был великий болтун. А теперь я думаю, что тогда он говорил правду и что команде было известно и без нас, где находится остров.»''
* Нередко так делают с Незнайкой, когда он — персонаж какого-либо произведения, не связанного с творчеством Н. Носова. От прежнего Незнайки зачастую остаётся только костюм. От тяги к приключениям при полном незнании матчасти, необходимой для этих приключений, тоже обычно не остаётся и следа, а вся жизненная позиция сводится к «<strike>я знаю, что ничего не знаю</strike> я не знаю, знаю я или не знаю». Примерно так было в мультфильме «Ровно в три пятнадцать…» (СССР, 1959) и в фильме «Незнайка с нашего двора». Нередко в кроссоверных «утренниках» Незнайку превращают в ходульно-картонного кающегося грешника — перевоспитавшегося лоботряса.
** Кстати, в комиксах журнала «Весёлые картинки» Незнайка время от времени мог проявить как житейскую смекалку, так и невероятную храбрость, которая при этом не переходила в безрассудство.
* Самандар в цикле «Запрещённая реальность» Василия Головачёва. Вводится как союзник главного героя, который напрашивался в менторы, но был отшит из-за неполного совпадения во взглядах. При этом — отшит с сохранением нормальных отношений и союзничества против сил зла. Сперва отмечается героизмом и готовностью к героическому самопожертвованию. В дальнейшем мутирует в эталонного, даже где-то демонического предателя.
* К. С. Льюис, «Расторжение брака»: внутримировой пример. Души в Городе (то есть в аду или чистилище, как посмотреть), как правило, дают волю своему основному греху, так что с течением времени — а у них впереди вечность! — от их личности не остаётся почти ничего, кроме этого греха.
* С. Боумен, «Тайна Ребекки» (триквел [[Эффект альфы|романа]] Д. Дюморье): миссис Дэнверс, на харизме которой во многом выезжали первые две книги, совершенно безбожным образом сведена на нет. Мало того, ещё и её роль в жизни Ребекки перетолкована так, что не верится в ни в коем разе.
* «Свет в окошке» Святослава Логинова: живущих на том свете «подпитывают» воспоминания живых, так что если о ком-то только и помнят из какой-нибудь книги, что, де, вкусно ел бараний бок с гречневой кашей — со временем ничего, кроме любви к этому самому бараньему боку, в нём и не останется.
* [[Метавселенная Рудазова]] — там вся околохристианская мифология с Б-гом во главе такая. Впрочем, автор [[не в ладах с богословием]] и не стесняется в этом признаться.
* Корней Чуковский, «Вавилонская башня» — пересказ некоторых библейских историй для детей. Надо отдать должное Корнею Ивановичу, что он пытался передать эти истории близко по стилю к подлиннику, но так как цензура требовала удалить все упоминания Бога (а также евреев и Иерусалима), большой смысловой пласт Библии неминуемо терялся. Хотя кое-где смысл удалось частично сохранить — там, где без упоминания Бога развалилась бы вся история, Чуковский ввёл «волшебника Яхве».
** Следует заметить, что различные истории из этого сборника написаны разными авторами. Чуковский лишь был составителем. А с «волшебником Яхве» он сам признавал, что получилась полная чушь, и планировал исправить это в следующих изданиях. Почему-то советских критиков не коробило от таких сочетаний, как «бог Ра», «бог Зевс» и не вызывало обвинений в религиозной пропаганде. Почему бы и не написать прямо «бог Яхве»? Потому что «волшебник» — глупо и неуместно, если он является кем-то вроде Мерлина. Какой-то непонятный волшебник создаёт людей, будто големов, но ведь он сам вполне может являться человеком. Получилась нелепая евгемеризация, как у Снорри в «Эдде». Но Один и Тор хоть и названы колдунами, не творят всё же людей и прочие природные объекты.
* Официальные книги по диснеевской франшизе Феи. Мультфильмы были рассчитаны на семейную аудиторию, и поэтому в них многие персонажи обладают достаточной глубиной, чтобы понравиться не только детям, но и их родителям и просто взрослому зрителю. В книгах, рассчитанных на читателей детсадовского возраста всех героинь (и героев) заметно упростили, сделав гораздо более черно-белыми. Особенно не повезло одной из самых проработанных героинь мультфильмов — очень неоднозначной и изначально отрицательной, но постепенно ставшей положительной, пусть и сохранив весь свой козлизм, Видии, которая в книгах неизменно играет роль «плохой девочки» с хаотично-придурковатым мировоззрением.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Тропом страдает все советское «фантастическое кино» в целом, но то, как досталось и изначально-то «условно-детской» «[[Гостья из будущего|Гостье из будущего]]» (точнее — дилогии «Сто лет тому вперед»), и здесь — в явных лидерах:
** Все без исключения школьники (согласно канону — шестиклассники) ведут себя в лучшем случае лет на десять. В повести прописаны куда более взрослые характеры.
** Электрон Иванович, сотрудник Космозоо в фильме, чудик в старомодном костюме, сопровождаемый разумным козлом. Электрон Степанович, вполне серьёзный специалист по инопланетной технике в книге.
*** С другой стороны, киношный Электрон Иванович гораздо более приятный человек и, к тому же, более важный для сюжета.
*** К тому же это следствие тропа [[два в одном и три в одном]], характерного для экранизаций: необычный костюм Электрон Иванович «унаследовал» от деда Павла вместе с частью обязанностей по общению с Колей.
** Сама Алиса была бы достойна отдельной статьи по теме — эта хлопающая ресницами [[житель Страны Эльфов|жительница страны эльфов]] к моменту событий повести, на минуточку, на двоих с Пашкой Гераскиным отпинала целую банду пиратской королевы на Брастаке. В фильме же Алисе Игоревне хочется порой просто дать крепкий подзатыльник, чтобы она, наконец, сосредоточилась на задаче, ради которой, собственно, и очутилась в прошлом, и прекратила столь отчаянно тупить.
* «[[Приключения Электроника]]»: в книге Евгения Велтистова уделяется немало времени раскрытию характера Серёжки Сыроежкина, его амбициям и переживаниям. Это вполне способный парень, неслучайно и с радостью записавшийся в школу с кибернетическим уклоном. Он просто хотел добиться успеха (как и многие подростки), но склонность тратить время на мечты, а не на работу, отрядила его в число отстающих. Собственно, идея отправить в школу вместо себя Электроника исходит ''не совсем от самого Сыроежкина'', да и продиктована нежеланием получить двойку и в очередной раз опозориться. Дальше он попросту завяз в обмане, но происходит это постепенно. В фильме же Сыроежкин, хоть и чертовски обаятелен, но всё-таки выглядит стереотипным лентяем, с ходу врубившимся в возможность поотлынивать от занятий.
** С Электроником та же беда. В фильме ему [[Унылая непобедимость|удаётся всё, совсем всё]]. Не, ну один раз он, правда, забил шайбу собственной команде, но этот сюжетный ход выглядит притянутым за уши (ученики что, [[Что за идиот!|совсем дебилы]], что не объяснили игроку команды сути хоккея?!). В книге же масса комических моментов, связанных с непохожестью мальчика-робота на обычного мальчика. Тут вам и сцена знакомства с Майей, и неудачная попытка отмазаться от родителей Серёжки, и позор в дворовом футболе (Сыроежкину пришлось даже временно вернуться, дабы восстановить доброе спортивное имя), и невыгодный обмен мальчишеских сокровищ (ситуацию снова спас Сыроежкин). И, к слову, голосом Робертино Лоретти ''книжный'' Электроник не поёт (металлическое горло не слишком способствует; компенсировано умением играть на фортепиано ''по формуле Рихтера''), а на уроке рисования вместо картины заснеженной горы изображает движения лыжников в векторной физике, за что получает «неуд», зато попадает на страницы газеты «Программист-Оптимист» (газеты в фильме тоже не было).
** Профессор Громов в книге тоже очень и очень яркий персонаж. Не только прекрасный учёный-изобретатель, но и просто изобретательный человек, собеседник, радушный хозяин. Мы видим и его маленькие причуды, и интерактивные игры, которые он придумывает для своих коллег, и другие его изобретения, и взаимоотношения с помощниками. Тому, как он создавал и обучал Электроника, посвящены аж три главы флешбэка. А в фильме… да в фильме это просто копия папы Карло, которого артист Николай Гринько как раз и играл несколькими годами ранее!
** Да и другие ученики в экранной версии упрощены. Есть стереотипный отличник Корольков, стереотипный [[Крутой для битья|верзила Гусев]], стереотипная ябеда Кукушкина… нет, подобные типажи есть и в книге, но там они прописаны куда глубже. С одной стороны, все они — будущие кибернетики, а с другой — не чужды и других увлечений. Колоритный старшеклассник Спартак Неделин, [[Ниндзя-пират-зомби-робот|математик-спортсмен-поэт-корреспондент]], в фильм вовсе не попал.
** И, наконец, учителя. Снова куча знакомых до одури типажей: шугающий учеников физрук, закомплексованная (снизила Электронику балл за рисунок из-за того, что нарисовал он её портрет, и она засмущалась) учительница рисования и злая завуч, настраивающая остальных педагогов против учеников, которых [[Единственный нормальный человек|только математик Таратар]] и защищает. В книге же учителя вполне соответствуют званию педагогов школы для юных гениев, а разносторонний, привыкший удивлять и подкалывать Таратар — один из самых запоминающихся персонажей в противовес елейно-доброму и (при всём уважении к Евгению Веснику, да и не его это вина) шаблонному экранному аналогу.
** Подводя итоги, можно заметить, что книга была ярко выраженной научной фантастикой для [[нерд]]ов, где обсуждалось влияние сильного искусственного интеллекта на человеческое общество (и то, что человек может переложить на него всю созидательную деятельность, было лишь одной из проблем), а также поминались разные малоизвестные тогда нердовские мемы и просто идеи (созданные Громовым машины проходят тест Тьюринга, а Сыроежкин видит сон про мир, где всё двухмерное). Фильм же — воспитательная история о том, как важно усердно учиться.
*** Спорно. Книги, при всех их достоинствах, местами скучноваты и затянуты, да и топорная [[пропаганда]] коммунизма изрядно портит впечатление. В фильме это сильно [[Нафиг идеологию!|сгладили]] — и получили просто хороший, годный детский фильм с чётко выстроенным сюжетом и запоминающимися героями. Многие об исходных [[затмить адаптацией|книгах даже не вспомнят]]! Это ли не показатель того, что при переработке стало только лучше?
*** Скорее показатель того, что во все времена люди мало любили читать.
* После выхода советского телефильма «Д’Артаньян и [[три мушкетёра]]» многие деятели культуры и искусства (тот же Валентин Гафт, например) объявили создателей чемпионами по упрощению и опошлению. Очень, кстати, напрасно: ведь советская экранизация Дюма, по сути, ''не является экранизацией''. А является она ''[[Музыкальный фильм|музыкальной комедией]] по мотивам книги'', что, согласитесь, совсем иной жанр. Но Гафт был неумолим: «Пока-пока-покакали на бедного Дюма! / От веку мы не видели подобного дерьма».
** Кстати, советская экранизация намного, намного ближе к тексту, чем подавляющее большинство западных. В основном из фильма выпали второстепенные сюжетные повороты (стопроцентного переноса фильм бы не вынес физически), основные сюжетные ходы присутствуют. Так что насчёт «не является экранизацией» еще можно поспорить.
* «Похороните меня за плинтусом» — из весьма неоднозначной, местами трогательной и трагичной фигуры бабушки в повести, в фильме вылепили банальную психопатку, которая ненавидит своего внука и сживает его со свету. А сама фабула повести, из местами смешной, местами грустной, стала в фильме банальной чернухой.
* «Антикиллер» — фильм вообще сильно пострадал от [[Типа я Тарковский|тарковщины]] и [[Не в ладах с криминалом|незнания реалий преступного мира]], но как персонаж больше всего пострадал Амбал. Парадоксально, но книжный Амбал — молодой, ограниченный, неопытный, но дерзкий, жадный, жестокий, кровожадный — описывал реальное явление, так называемых «отморозков», конфликтовавших с традиционной организованной преступностью под руководством воров в законе и заметно потеснившей их именно за счет наглости и грубой силы: эти качества дали отморози преимущество в [[Бесславные девяностые|новых реалиях]]. В этом смысле примитивный и гнусный Амбал — важная и очень точная примета времени (а заодно и существенный элемент сюжетной мотивировки действий многих персонажей). А что мы видим в экранизации? Пожилого сумасшедшего, который <s>страдает</s> наслаждается сенсорной нейропатией и бредит викингами и Вальгаллой! Таким образом, вместо целого исторического явления — какие-то психопатические убийства конкретного психа и двух его дружков. Когда книжный Амбал тушит сигареты о бедра женщин — это показывает, какая он мразь и нелюдь, и дает Лису и Литвинову моральное право убить его. Когда то же самое делает персонаж из фильма — это забава неадеквата, которому не больно из-за болезни, и боль других людей для него потешна. Намеренно жестокое убийство слабоумного выглядит вовсе не таким оправданным.
** Да и физически — ну какой он нафиг «Амбал»?.. В фильме прозвище превратилось в [[Диссонирующее имя|ироническое]].
* «[[Тихий Дон]]» — обе экранизации, современная Урсуляка и советская Герасимова (про мини-сериал Бондарчука говорить даже не хочется). В первом случае волею авторского произвола повыкидывали половину ключевых персонажей романа, из-за чего непонятны предпосылки революции, вторая же давит педаль в магму пропагандой «Красные [[всегда хорошие|хорошие]] — белые плохие», поэтому роман, который позволяет выработать своё отношение к революции, просто меркнет.
** Автор данной правки не может согласиться с обоими утверждениями. В фильме Герасимова есть и идиотская упертость Кошевого, из-за которой Мелехов, уже плюнувший на войну, был вынужден вновь взяться за оружие, и выглядящий парадоксальным для современного зрителя лозунг «Бей коммунистов — врагов трудового народа» (а в реальной истории такое было), и перегибы в политике красного террора. И какого-то особого звероподобия белых нет ([[Враги сожгли родную хату|расправа Митьки Коршунова над семьей Кошевого]] в фильм Герасимова вообще не вошла, в отличие от фильма Урсуляка). В фильме Урсуляка действительно нет Штокмана (единственный ключевой персонаж, который есть у Герасимова, но отсутствует у Урсуляка) и совершенно не затрагивается тема деятельности большевиков до революции, но сводить предпосылки революции к [[Вам террористы, нам партизаны|подрывной/прогрессивной]] деятельности большевиков — грубейшее упрощение, а экономические предпосылки не затрагивают ни Герасимов, ни Урсуляк<ref>''Почти'' не затрагивают. Причем Урсуляк все же хоть как-то затрагивает. У него, как минимум, упомянуты батрацкое прошлое семейства Кошевых и напряженные отношения между природными казаками и пришлыми. А в фильме Герасимова отличить быт дореволюционного хутора Татарского от быта образцового колхоза «Светлый путь» позволяет только форма казаков.</ref> (да и Шолохов, в общем-то, не особенно затрагивает. «Тихий Дон» — книга о казаках, довольно благополучном слое населения…).
** Другое дело, что при экранизации [[Кирпич|объемной книги]] и Герасимов, и Урсуляк сосредоточились на одной из ее граней. Герасимов — на истории (Корниловский мятеж или Новороссийская эвакуация для судеб ключевых персонажей Шолохова не сказать, чтобы особо значимы, но и то, и другое — вехи истории), для которой жизнь Мелеховых, Кошевого и Штокмана — лишь фон; Урсуляк — на индивидуальных судьбах жителей хутора Татарского, для которых история служит лишь фоном. Это можно назвать упрощением (закономерным для [[Проблема Тома Бомбадила|экранизации большого произведения]]), но уж точно не опошлением.
* Экранизация лукьяненковского «[[Черновик]]а». Упростили и опошлили все что только можно. Параллельные миры с разными вариантами развития цивилизации? Не, это тупо. У нас будет хороший мир, где жители радостно [[Хруст французской булки|хрустят французской булкой]] и адский тюремный мир, где, естественно, [[гулаги и рабы]]. Мотивация главного героя — стремление доискаться до истины, стремление к справедливости, месть, наконец? Не, это тоже тупо. У нас тут [[Культ любви|любоффь]]! Каждый из антагонистов преследует свои интересы, а некоторые — честно защищают существующее равновесие сил? Да нет, просто [[Они все были плохие|они все злые]] и хотят Кирилла загнобить. И роботы-матрешки. Гребаные боевые [[Клюква|роботы-матрешки с пулеметами]]!
* Экранизация «[[Волкодав]]а» Марии Семёновой. В книге был довольно нестандартный сюжет, например: у заглавного героя никаких любовных интересов не было, а [[Окрутеть в адаптации|главного злодея]] (который в книге и не главгад вовсе, а всего лишь [[Дракон (персонаж)|Дракон]]) убивал совершенно сторонний персонаж, о котором у читателя с первых строк упоминания [[Казался злодеем, оказался героем|, складывалось не самое лучшее впечатление]]. А что имеем в адаптации: любовным интересом Волкодава стандартно становится главная героиня, и с [[главгад]]ом [[и часовню тоже он|он расправляется лично]]. И это только пара ярких примеров, опошлено там [[Пытка увеболлом|буквально всё]]. Хотя [[Проблема противоположных оценок|тем, кто книгу не читал — нравится]].
* «Королевство кривых зеркал»: образ Оли в фильме явно попадает под троп. В оригинальной книге она тоже изначально [[Избалованный ребёнок|избалованная]] и [[Хамоватый ребёнок|хамоватая]], но мотивация у неё вполне благородная: она искренне жалеет Гурда и решает его спасти во что бы то ни стало, пожертвовав шансом вернуться домой. В фильме Оля вначале — трусиха и плакса, безвольно плывущая по течению. Если бы не живительные пинки от Яло, она, наверное, так бы и осталась на городской площади. Чем больше Оля исправляется, тем сильнее начинает напоминать [[Мэри-Сью]]. Городская девчонка-третьеклассница лихо управляет каретой с лошадьми, [[упасть в воду|прыгает с огромной высоты в воду]] и остаётся при этом в живых, великолепно плавает, и даже сутки выживает одна в дикой природе. В книге и половины этих подвигов не было.
** Справедливости ради, Оля и в книге вызывает вопросы. Слишком уж быстро и неубедительно превращается из капризной язвы в примерную пионерку. То, что ей, судя по короткому эпизоду в начале, нравится смотреться в зеркало, в дальнейшем никак не обыгрывается, хотя, казалось бы, вот ещё один явный и интересный недостаток — самолюбование. Знаменитый прыжок в воду в книге тоже присутствует, так что это можно списать на [[Допустимая жанровая условность|допустимую жанровую условность]].
* Именно так относился к фильму Г. Полоки «Республика ШКИД» Л. Пантелеев<ref>Настоящее имя — Алексей Иванович Еремеев, «Л.» в псевдониме не расшифровывается, хотя, очевидно, происходит от «Лёнька» — по роману «Лёнька Пантелеев» (прозвище автора в этом самом ШКИДе IRL). Забавная деталь: хоть [[w:Лёнька Пантелеев|прототип прозвища]] и в самом деле по паспорту Леонид, но не Пантелеев.</ref>, то есть тот из двух соавторов оригинальной книги, который дожил до выхода экранизации.
* «ЧП районного масштаба» — при общей сохранности сюжета перестроечные киноделы оттянулись, заменив культурный отдых главного героя с подводной охотой на ночь в сауне с <s>блэкджеком и шлюхами</s> распитием спиртных напитков в компании комсомолок и последующее соитие с супругой (во время которого и пришла новость о ЧП). А случайную знакомую главного героя (без какого-либо намёка на перевод отношений в другое русло) превратили в его любовницу. И это при том, что повесть сама по себе довольно едко прошлась по формализму в ВЛКСМ.
* «[[Стиляги]]» Валерия Тодоровского — режиссёр грубо утрировал различия в одежде обычных советских граждан и «чуваков», в результате первые слились в неразличимо-серую толпу, а вторые появились на экране в таких попугайских нарядах, которые настоящие стиляги не надели бы.
* «Капитан Крокус»: оригинальная повесть-сказка Фёдора Кнорре — вполне оруэлловская антиутопия, со сжиганием книг на площадях, тотальной слежкой, цензурой, культом автоматизации и скорейшего взросления (а описание процессов очучливания домашних животных и вовсе [[Детям это смотреть нельзя!|тянет на]] [[топливо ночного кошмара]]). В экранизации же Владимира Онищенко акценты смещены в сторону какой-то невразумительной буффонады и кривляний, антагонисты стали в разы [[Злодей-недотёпа|недотёпестее]], а последствия автоматизации — марширование задом наперёд! Апофеозом стал главгад [[Пугало-убийца|Чучелище]]/[[Карикатурный диктатор|Генерал Кибернатор]] (вместо по настоящему жуткого и грозного злодея перед нами [[Гостья из будущего|робот Вертер]] в костюме Вилли Вонки и паясничающий в лучших традициях немого кино).

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Фантомас]] против Скотленд-Ярда»: комиссар Жюв. В первых фильмах от чудаковатого полицейского была польза, во втором он прямо-таки спас положение своими смешными, но полезными гаджетами — сигарами-пистолетами. В этом же фильме Жюв — полный идиот, которого хочется удавить.
** Впрочем, поскольку вся трилогия — пародия на классические книги и фильмы про Фантомаса (в которых Жюв был совершенно серьезным и умным полицейским), то образ и не обязан был быть цельным. К тому же (уже именно в рамках трилогии Юнебеля) у изменений есть мотивировка: с каждым очередным фильмом Фантомас тратил на Жюва и его нейтрализацию все больше усилий.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]»: Денэтор ([[педаль в пол]]!), Фарамир [[педаль в пол|(в асфальт!)]], Гимли, Фродо, Сэм, Мерри, Пиппин. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]] — Боромир, Саруман и Грима Змиеуст.
* «Дюна» Линча — Дэвид «не хотел снимать кино про кун-фу» и в результате опошлил боевое искусство фрименов до стрельбы из дурацкой звуковой пушки. Но ещё больше пострадали Харконнены, которых опошлили до комиксных злодеев. Вот этот истерично хохочущий бородавочник — барон, который в оригинале был коварным интриганом и [[Великолепный мерзавец|великолепным мерзавцем]]?
** В фильме Вильнёва барона не опошлили, но упростили, а точнее зарезали до пары-тройки сцен, где он просто ворчит что-то под нос.
*** У Вильнёва главный пострадавший — Падишах-Император. В романе — умный и гордый правитель, подлинный [[Гад за гадом]], который умело стравил Харконненов с Атрейдесами. В фильме — безвольная развалина в хламиде, умоляющая на коленях о пощаде.
** А вот в минисериале барон в исполнении Яна Макниса — получился именно книжным, да так здорово, что его ещё и вернули в сиквеле «Дети Дюны» (причём обоснованно).
* «[[Batman|Бэтмен]]» Криса Нолана, конкретно первая часть. Кармин Фальконе и Виктор Зсасз [[Вселенная DC|в первоисточнике]] — весьма яркие персонажи с интересной судьбой. В фильме Фальконе низведён до стереотипного братка из анекдотов, а Зсасз — [[Непростые головорезы|лишь самую малость выделяется на фоне других убийц-маньяков]].
** А ещё раньше Джоэль Шумахер до уровня плинтуса опустил харизматичнейшего Бэйна — умного, занимавшегося самообразованием и обладающего лидерскими качествами злодея превратили в тупое, ведомое полуживотное, с трудом выговаривающее отдельные слова.
*** Увы, для Бэйна это обычная судьба в адаптациях.
* «[[Krabat|Крабат]]» — Мастер. Сценарист убрал его сюжетную линию (какой Ирко? У злодея нет прошлого и тем более — друзей), заставил Мастера магией принуждать Крабата принять соглашение (в книге Крабату был предложен честный выбор), наконец, саму суть соглашения тоже исказил — оригинальный Мастер предлагал Крабату занять его место, в расчёте свалить себе на войну и жить как обычный солдат, а киношный — всего лишь пощадить его. Сильно порезана сцена пира, когда Мастер пьёт вместе с учениками. В итоге вместо человека со своими достоинствами и недостатками (да, плохого человека, он не видел ничего страшного в том, чтобы {{spoiler|каждый год приносить в жертву одного из учеников}}, но человека) появилось просто [[полное чудовище]].
** А с точки зрения [[Изменившаяся мораль|морали]] того времени он — положительный персонаж, потому что брал никому не нужных младших детей и сирот, которым по-любому ничего хорошего бы в жизни не светило. Они бы всё равно умерли от голода, холода и болезней. Он их кормил и даже учил за свой счёт, нормально с ними обращался и поддерживал в доме приличный по тем временам уровень жизни. Для любой семьи в то время убить косвенным путём лишнего ребёнка было обычным делом.
* «[[Freaks|Уродцы]]» 1932 года — по-настоящему страшная драма, где лилипут мстит красавице за попытку брака по расчёту. В ремейке 2008 года её наказывают за пособничество друзьям-отморозкам, которые изнасиловали и убили карлицу. Способ казни из жутко-реалистичного превращается в физиологически бредовое мясо. Ну, и да, актёры первого фильма были реальными инвалидами (включая анэнцефалов), в ремейке реальны разве что карлики, вокруг них бегают какие-то ряженые под вуки и опухшие чуваки типа предателя из «300 спартанцев».
* «[[The Shining|Сияние]]» С. Кубрика, которое типа [[блестящий неканон]]. Джек Торранс по книге — довольно добрый интеллигент в районе тридцатника, страдающий от приступов гнева (приобретённого из-за побоев от собственного отца) и алкоголизма, в фильме — изначально маньячный тип, достаточно на рожу поглядеть, да ещё и в районе полтоса по возрасту, что затрудняет пути к отступлению. Вэнди — не красавица-жена и ответственная мать, сочетающая мягкость со смелостью, где это надо, а орущая дурниной клуша. Дэнни из [[Дети индиго|псайкера-вундеркинда с детскими страхами и вымышленным взрослым другом]] превратился в молчаливое нечто, разговаривающее с пальчиком. Кусты-зверей заменили на лабиринт, который сверху видно, аки в Google Maps, это вообще что? Воистину, Джек Торранс не дождался маршрутку в январе и правильно сделал.
** Информацию в статью вносил, по всей видимости, не кто иной, как сам [[Stephen King|любитель бокса]]. Во всяком случае, у Кубрика вышло куда лучше того уныния, что снял впоследствии Гэррис.
* «Охотники за привидениями» 2016 года по сравнению с оригинальным фильмом 1984 года, если не считать [[Сменить пол в адаптации|смены пола]] главных героев, подходят под троп практически полностью. Особенно досталось главзлодею: вместо могущественного демона из другого измерения, попавшего в наш мир благодаря действиям [[мраккультист]]а и мечтающего захватить мир, здесь показан самоубийца-неудачник, воспользовавшийся информацией из книги героини и мечтающий отомстить миру за то, что его шпыняли. И это не считая [[Публика — дура|отсутствия мотивации действий]] большинства персонажей. Сам же фильм превратился в обыкновенную сортирную комедию.
* Серия «[[Рэмбо]]». Если First Blood — серьёзная драма о солдате, который подвергся полицейскому произволу, то сиквелы — обыкновенные боевики восьмидесятнической школы в стиле «сказ о том, как бравый парень-рубаха [[Армия из одного человека|одним махом семерых побивахом]]».
** В случае с первым фильмом то же самое можно сказать и о шерифе Тизле. В оригинале это был неглупый, честный и принципиальный коп, к тому же ветеран, как и Рэмбо (плюс конфликт ветеранов двух ''разных'' войн [[Бонус для современников|очень верная примета времени]]). И его ненависть к Джону можно понять, ибо тот положил почти два десятка его друзей и коллег. В фильме Тизл представлен глупым и жестоким садистом, который гоняется за Джоном практически вообще без причин, ибо друг Тизла Галт, единственный формально погибший по вине Рэмбо, сам виноват, что выпал из вертолёта.
* Франшиза «[[Taxi|Такси]]» — комиссар Жибер (носящий портупею), с каждой частью все тупее. Ладушки-ладушки, стал тупее бабушки!
* [[Blood Diamond]] — полковник Коэце, списанный аж с двух реальных прототипов [[Спецназ|командира 32-го батальона Яна Брейтенбаха]] и [[Наёмник|основателя «Executive Outcomes» Эебена Барлоу]] являет собой типичного «[[:tv:AmoralAfrikaner|злобного бура]]», с мотивацией, ограниченной лишь деньгами (хотя в стандартный комплект должна входить расистская идеология, а деньги уже на втором месте), тогда как оба прототипа — куда сложнее в личностном плане.
** Не говоря уже о том, что не названная ЧВК вобрала в себя черты южноафриканской «Executive outcomes», имевшей контракт с правительством Сьерра-Леоне на обучение личного состава и огневую поддержку, и американской «International Charter Incorporated», охранявшей алмазные прииски по договору с тем же правительством.
* Экранизации [[Harry Potter|Гарри Поттера]]. Досталось многим:
** Джинни — в книгах преображается из скромной девчушки в красивую, сильную и уверенную в себе девушку, в экранизациях же акцент сделан лишь на то, как сильно она любит Гарри. Обстёбано в гонфильмовском переводе четвертой части — «Мне вообще дадут рот открыть до шестой серии?».
** А что там с Гермионой? Умная и решительная? И это всё? А где же её забота о домашних эльфах, где образ наставника для ребят (особенно для Гарри в его любовных делах), характерный для последних книг?
** Небольшой эпизод из второй части «Даров Смерти» — на призыв одной из студенток Слизерина схватить Гарри и отдать его Волдеморту, его тут же загораживают своими спинами сначала Джинни, а затем Гермиона. Выглядит довольно убого, особенно если сравнивать с книжным оригиналом, где в аналогичной сцене между Гарри и слизеринцами в едином порыве встали ВСЕ студенты трёх остальных факультетов.
** Сильнее всех пострадал Рон. Если в первой книге он совершал серьёзные поступки (подставить фигуру вместе со своей головой на выигрышную клетку и победить в волшебные [[шахматы]] — это Поступок с большой буквы), то дальше он стал просто [[Оттенить героя простецом|смешным спутником главного героя]], иногда разбавляющим повествование шуточкой. Ну и ещё ему постоянно прилетает — то слизнями, то по голове от Снейпа. А в фильмах его опошлили ещё больше — там чуть ли не всю «[[Разрядка смехом|разрядку смехом]]» свалили именно на него. Рон половину своего экранного времени корчит обиженную рожу, недовольно бухтит или лажает. А за его манеру периодически бурчать о еде или хватать эту еду двумя руками он получил закономерную [[Фанская кличка|фанатскую кличку]] [[обжора|Жрон]].
*** Ну тут уж странный пример. Учитывая, что в фильмах убрали/смягчили многие мудачества Рона — тут грех жаловаться. Один из тех, кто от экранизации только выиграл.
** Северуса Снейпа превратили непонятно во что, по-крайней мере, в первых фильмах. В книге — озлобленный на весь мир нелюдимый затворник, пользующийся любой возможностью оторваться на учениках в целом и Гарри Поттере в частности, про которого до самого конца не верится, что он способен на что-то доброе и светлое. В фильме — типичный [[опереточный злодей]], который мало того, что из серии в серию оказывается [[Казался злодеем, оказался героем|вовсе не злодеем]], так у него это прямо-таки на лице написано. И вообще ощущение, что киношный образ профессора был срисован с дедули-дворника и бабки с голубями из первых частей «Один дома».
** Досталось и Барти Краучу-младшему. В книге суд над ним описан таким образом, что [[Вечная загадка|непонятно]] — действительно ли он был фанатиком Волан-де-Морта, а его крики о том, что он [[Злодей, молящий о пощаде|не виновен]] — разыгранная сцена или он в самом деле был непричастен, а ожесточился уже после Азкабана и двенадцати лет под Империусом. В фильме он с самого начала ведёт себя как психопат, у которого разве что на лбу не написано: «Смотрите, я опасный маньяк!».
* «Троя» 2004 года — сильно упростили неоднозначных героев «Илиады». В оригинале была [[Все оттенки серого|серо-серая мораль]], где один Гектор тянул на светленького паладина, то в фильме почти всех троянцев изобразили светлыми, Агамемнона и Менелая сделали [[концентратор ненависти|концентратами ненависти]], [[единственный нормальный человек|единственный нормальный грек]] — Одиссей, да и Ахиллес в оригинале был куда более темным антигероем, чем в фильме. Отдельного пинка заслуживает Аякс, который в оригинале был одним из самых благородных греческих героев, а в экранизации превратился в [[Военный социопат|кровожадного психопата]].
* Экранизация [[Ghost in the Shell]] — оригинальный закрученный киберпанковский сюжет заменили на стандартный до лысых дыр изъезженный сюжет голливудских фильмов категории B про чудо-робота в единственном экземпляре и Борьбу С Системой. Немудрено, что фанаты плюются.
* «Машина времени» (2002, реж. Саймон Уэллс) — о том, как при экранизации оказался на корню похерен весь изначальный посыл оригинального уэллсовского романа, [https://www.nalin.ru/Pochemu-umnye-lyudi-snimayut-idiotskoe-kino-Retro-recenziya-k-120-letiyu-Mashiny-vremeni-5038 подробно можно прочитать здесь.]
* По мнению Алана Мура, именно это Голливуд сделал с его графическими романами своими экранизациями. Например, «[[V for Vendetta (movie)|V значит Вендетта]]», по его словам, это история о борьбе анархиста против фашистского режима, а не история о противостоянии консерваторов и либералов. В случае же с «Лигой выдающихся джентльменов» всё ещё хуже. Ибо в оригинале члены лиги отнюдь не спасители мира, а самые настоящие ублюдки, каждый с кучей недостатков, комплексов и тараканов в голове. И спасением мира они заняты не по доброте душевной. Мур остался настолько недоволен, что попросил убрать своё имя из титров.
* «Жизнь Адель» — пример тропа в самом прямом смысле. Если оригинальный графический роман действительно пытался раскрыть проблемы и аспекты однополой любви, то сцены секса в экранизации являются обычной лесбийской порнухой.
* «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — если оригинальная книга была детективом и саспенсом, то экранизацию сделали типичным подростковым слэшером а-ля «Крик».
* «Побег из Лос-Анджелеса» — хотя Змей Плисскен уже в [[Escape from New York|первой части]] проявлял склонность к рискованным поступкам и игнорированию приказов начальства, там его «бесстрашие» хотя бы объяснялось профессиональными хладнокровием и выдержкой. Здесь же Змей [[Назло бабушке уши отморожу|перечит командованию чисто ради самого противоречия]] и действует будто бы и впрямь «на авось», без малейшего намёка на наличие хоть какого-то приблизительного плана действий в голове. А уж фразочки типа «Отстань, я хочу умереть!»… Господи, перед нами что — реально ультракрутой мегаспецназовец, или какой-нибудь своенравный подросток-раздолбай?
* «Теккен» — Кадзуя Мисима. В оригинальной серии он тоже был отнюдь не добряком, но при этом знал понятие чести. Ну и, разумеется, слабаком он тоже не был.
* «Бен-Гур» Бекмамбетова — относительно книги упрощено и опошлено вообще всё: конфликт между центральными персонажами, образ главного героя (превращённого в фильме в абсолютно безынициативного идиота, все решения за которого принимает шейх и который сам виноват во всех случившихся бедах), образ Иисуса Христа… Кроме того, ремейк ещё и проигрывает оригинальному фильму 1959 года даже по визуальной части, и зачем он вообще был нужен — непонятно.
* «[[Чарли и шоколадная фабрика]]» Бёртона — из эксцентричного, проницательного и слегка циничного техногения-затворника Вилли Вонка превратился в десоциализированного недомага-аутиста.
* [[Dogs of War]] — персонажи фильма против оригинальных книжных.
* «[[Ready Player One|Первому игроку приготовиться]]» — из-за особенностей киноязыка охота за пасхалкой стала куда проще и примитивней, чем была в оригинале. Так например, бывший в начале поиск данжа и последующая игра с личем в Joust превратилась в обычную, хоть и зрелищную гонку, чья разгадка — {{spoiler|«необходимо ехать задом наперед»}}.
* Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]». Досталось всем, но особенно заглавному герою. В книгах Артемис — [[вундеркинд]], преступный гений, управляющий криминальной империей отца и типичный [[антигерой]]. В экранизации — наивный [[ботаник]], понятия не имеющий об отцовских тёмных делишках. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, сценарист?]]
* «Лига справедливости» (2017) — между киноверсией 2017 года и чисто настоящей версией Снайдера (он же'''Снайдеркат'''), вышедшей спустя 4 года, разница велика. Вот что значит, продюсерский контроль губит творчество. Спасибо фанатам, способствовавшим выпуску подлинника.
* «[[Звёздные войны]]» — генерал Хакс в каждом фильме по сравнению с предыдущим. 7 эпизод — [[единственный нормальный человек]] в Первом ордене (но не потому, что нормальный, а потому, что другие еще дурнее). 8 эпизод — [[самоуверенный мерзавчик]], [[штатный клоун|повод для шуток]]. 9 эпизод — [[что за идиот!|сказочный долботряс]], как его вообще в армию выпустили, не то что в генералы?
* «Звездный путь-3: В поисках Спока» — фильм не минула горькая судьба антагонистов американского кина середины 80-х, и клингоны в данном конкретном фильме стали кучкой косорылых истеричных придурков, не способных огорчить по-серьёзному даже мышь, если она будет против, зато гораздых убивать пленных, безоружных и своих же. И даже разговаривают как будто это им дается с колоссальным напрягом, обрывками лозунгов с перекошенными мордами. Особенно эпичный момент, когда «Энтерпрайз» с минимальным экипажем замечает «Хищную птицу» под маскировкой и успевает произвести торпедную атаку раньше, чем «Птица», давно отслеживающая «Энтерпрайз» и готовившая атаку!
** К тому же, успех прошлого фильма был связан в том числе с запомнившимся многим сильным моментом самопожертвования Спока, зашедшего в реакторную со смертельным уровнем облучения, и починившего реактор, благодаря чему «Энтерпрайз» ушел от «Генезиса». А тут мы узнаем, что Спок, оказывается, намеренно забэкапил личность в Маккоя, а сам намеревался починиться. Только никому не сказал (а говорил много о логичности самопожертвования, я мол, один помру, а вас выживет много), поэтому его торжественно похоронили, а надо было привезти тело (умершее от радиации, между прочим) на Вулкан, чтобы залить сознание обратно… А как его планировали вылечить, если новое здоровое тело породила только планета Генезис, чего никто не ожидал? И почему его нельзя было просто вылечить, без перезаливки сознания, если уж на то пошло? А дело в том, что после неудачной первой полнометражки Леонард Нимой хотел завязать, вот Спока и убили. А после успеха решил вернуться, вот и воскресили сикось-накось.
* «Ford против Ferrari» — Ли Якокку из гениального менеджера (шутка ли — две автомобильные компании вытащил из кризиса) превратили в «принеси-подай». И даже авторство «Мустанга» отобрали.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — многие персонажи из оригинала в сериале стали едва ли не карикатурами на самих себя. Создатели сериала постарались, чтобы не перегружать [[Публика — дура|пустые головы юных зрителей]] излишней сложностью образов.
** Джону Сноу один раз сказали, что он ничего не знает? Пускай он теперь весь остаток сериала ходит с таким лицом, как будто не знает даже, что он тут делает!
** Дейнерис Таргариен разок произнесла пафосную речь? А давайте она теперь вообще всегда будет говорить пафосными речами! И делать пафосное лицо, даже когда идёт завтракать.
** Рамси Сноу психопат-убийца? Пусть ещё и ржёт постоянно, аки [[Джокер]]! Справедливости ради, сериальный Рамси, оставаясь всё тем же отпетым отморозком, что и в оригинале, намного [[светлее и мягче]] своего книжного прототипа за счёт благоприобретённой [[безумная клёвость|безумной клёвости]].
** Джоффри проявляет склонность к садизму? А давайте он будет заставлять проституток бить друг друга в мясо булавой, а потом расстреляет одну из арбалета, чтобы возбудиться! И добавим ему ещё гомофобию — чтобы все точно поняли, какой он злой и гадкий!
** Линия Станниса на Драконьем Камне в начале его истории если не опошлена, то упрощена. Нет той гнетущей атмосферы и [[Похорошеть в адаптации|жутких типажей]] (жена чуть ли не выше мужа и с усами над губой, откровенно страшненькая дочка, полоумный шут). В книге мысли старого мейстера (POV-персонаж пролога второй книги) о «недолюбленном сыне Станнисе» веют чуть ли не достоевщиной, но как это передать в сериале? Создатели сериала заметно упростили и его закадровый образ в первой книге: из слов и мыслей персонажей становится очевидно, что его откровенно не переваривают… но вместе с тем наряду с шуточками все отмечают и его легендарное упорство, доходящее до упрямства, и его таланты. Да что там — Тайвин Ланнистер прямым текстом заявляет, что с самого начала войны опасался Станниса больше всех остальных противников, взятых вместе (это при том, что на тот момент Робб уже успел разгромить армию Джейме и снять осаду Риверрана, а с юга уже надвигался Ренли со 100-тысячной армией). А у сериального Станниса полное отсутствие полководческих способностей, даже по меркам забившего на военное дело сериала.
** Лораса Тирелла из [[крутой гей|лучшего рыцаря королевства и героя войны]] (каковым он был и в первых сезонах) упростили не то что в [[Штатный гей|штатного]] — в [[жертвенный гей|жертвенного гея]]. Чернь пришла арестовывать благородного рыцаря? Тот бы порубил их всех в капусту и делов-то. Но нет, создатели сериала считают, что весь мир не стоит слезы <s>ребёнка</s> представителя меньшинств, а значит, он должен СТРАДАТЬ. Для пущей жалости. Ну и его тупейшему выпилу из сюжета дружно аплодируют Эддард и Робб Старки.
** Бронн в начале сериала — прагматичный мужик себе на уме, действительно остроумный и саркастичный. Отпускает ''одну'' совсем не глупую шутку с сексуальным подтекстом. В 6-7 сезоне — клоун, убого хохмящий про сиськи-письки через полслова. В 8-м — просто идиот. И вот это вот стало новым Мастером над Монетой, просим любить и жаловать.
** Эурон Грейджой, который из незабываемого одноглазого [[Ниндзя-пират-зомби-робот|безумца-пирата-чернокнижника]] с дикой харизмой превратился в довольно-таки унылого пирата с двумя глазами. В следующих сезонах исполнитель роли [[поднял уровень крутизны]] по показателям харизмы, принявшись старательно копировать помянутого выше Рамси (и заслужив в России [[Фанская кличка|фанатские прозвища]] «Маньячелло» и «Юра-металлист»), но до оригинального Эурона всё равно как до луны раком.
** Тормунд. В книгах он довольно забавен, но всё же больше вождь, чем шут. Роль сериального Тормунда с каждым сезоном всё больше сводится к лулзам.
** «[[Дом дракона]]» тоже пострадал от сабжа, в основном по причине [[идеология в адаптации|идеологии в адаптации]]. Исходно [[чёрно-серая мораль|чёрно-серую]] историю попытались свести к [[война полов|тому, как властолюбивые эгоистичные мужики используют безупречных прогрессивных женщин в своих целях]].
*** Рейнира пострадала меньше всего — её всего лишь всеми [[подобреть в адаптации|правдами]] и [[а я сказал — герой!|неправдами]] отбелили от неоднозначных черт характера (при этом не заметив, как досыпали [[что за фигня, герой?|собственных]]).
*** Алисента Хайтауэр. В книгах — Серсея 1.0 в режиме «[[светлее и мягче]]», действительно изначально не желавшая ссориться, но уж потом погрузившаяся в интриги со всей самоотдачей. В сериале — взбесившаяся маткой барынька, мечущаяся между будуаром и молельной<ref>Характеристика [[воинствующие мещане|Андрея Жданова]], данная Анне Ахматовой.</ref> и составляющая с Нирой [[они будут или нет?|плохо замаскированную парочку]] [[цундере]] в духе небезызвестных журавля и цапли.
*** Порочный Принц Деймон в первом сезоне был каноничным [[крутой козёл|крутым козлом]] [[даже у зла есть стандарты|со стандартами]] и внятной мотивацией, причём [[благородный козёл|даже более светлой и альтруистичной, чем по тексту]]. Во втором его превратили в унылое [[гамлет|гамло]], которое вместо того, чтобы дело делать (чем он в оригинале в Харренхолле и занимался), рефлексирует на тему «[[тварь ли я дрожащая?]]» и безропотно сносит [[почему ты отстой|нотации]] от сопливого пацана.
* «[[Мост (сериал)|Мост]]» а точнее его российско-эстонский ремейк (2018) — переплюнуть оригинал <s>по унылости</s>, конечно, сложно, но тот же американо-мексиканский «Мост» хотя бы имел в активе грамотно переработанных персонажей с адаптацией под не фига не похожие на европейские, реалии Юго-Запада США и прилегающего к ней Хуареса. «Мост» же, безбожная халтура, которая взяла аспекты оригинала, и без всякой вменяемой адаптации, просто поместила их в реалии Санкт-Петербурга, и плевать что Таллин и Петербург вообще то оба не на границе и друг от друга недалеко. И то что актёры откровенно халтурили и ни в чего не нового в персонажей не привнесли, не на оригиналы не похожи. И даже какой то эквивалент великолепной заглавной песни оригинала, лиричной но величественно красивой — подобрать не смогли.
* «[[Паранормальный Веллингтон]]» (2018), спин-офф «[[Реальные упыри|Реальных упырей]]» — главные герои сериала, офицеры Миноуг и О’Лири, в фильме были, в общем-то, вполне обычными копами. Да, они не заметили летающих вампиров и трупы на полу, но только из-за вампирского гипноза Виаго. А позже приписали убийство, совершённое оборотнями в городском парке, бродячим собакам — вполне логичный вывод для людей, не знающих о том, какой мир тьмы находится прямо у них под боком. Но это в фильме, а в сериале они — полные идиоты в режиме [[педаль в пол]], которые тупят на каждом шагу и уже безо всякого гипноза [[Жанровая слепота|в упор не замечают творящуюся вокруг чертовщину]], пока она не схватит их за горло… А порой продолжают не замечать даже и после этого.
* «Хождение по мукам» (реж. Константин Худяков, 2018) — [https://regnum.ru/news/cultura/2346417.html по мнению обозревательницы ИА Regnum Марины Александровой,] Лиза Расторгуева из «…мечтательной, увлекающейся, взбалмошной, но, в общем, доброй девушки „в теле“ превратилась в тощее, злобное, вертлявое существо, истерично и шумно демонстрирующее свою р-р-революционность, а в отношениях с мужчинами ведущее себя, как мартовская кошка. Кого имела в виду „соавтор Толстого“ — кого-то из участниц „Пусси Райот“ и группы „Война“ или обнаглевшую „школьницу Навального“?», Бессонов «выглядит не разочарованным, уставшим от жизни и опустошенным человеком, а каким-то поверхностным пошляком и позером, чудовищно бестактным и нелепым — слова, вложенные в его уста, тоже вызывали смех в зале — в самые неподходящие моменты», вызывавший в литературном оригинале скорее сострадание. Николай Иванович в сериале также смотрится «надутым и бестактным болтуном», ну а Даша «…утратила главное — ощущение чистоты и задумчивой сдержанности, под которой скрывается способность к сильным чувствам. Анна Чиповская играет совсем другую девушку — более активную, порывистую и, увы, несколько более вульгарную». Плюс в телеадаптации чувства и эмоции героев выражены гораздо прямолинейнее и гипертрофированнее, чем в романе: «Если говорить об атмосфере сериала, то его лирические сцены проходят под знаком истерики. Жрецы „грубого искусства“ берут в руки малярную кисть там, где Толстой рисует акварелью, и орудуют дубиной там, где нужен скальпель. Николай Иванович не может достать пистолет и не решиться выстрелить, он просто обязан выстрелить и промахнуться, а потом долго размахивать стволом перед носом жены. Даша не может в ужасе смотреть на „Современную Венеру“, она должна сорвать ее со стены и остервенело топтать ногами. Ей нельзя просто убежать из комнаты Бессонова — авторы заставляют ее перед этим отвесить поэту серию пощечин. Телегин, подписывая свою отставку в заводской конторе, яростно всаживает перо в документ. Истерики, крики, рыдания, гримасы, экстравагантные поступки… Зрители точно не соскучатся.»
** Справедливости ради стоит отметить, что «Хождение по мукам» 2018 г. — это очень сильно ''[[Вопиющий неканон|по мотивам]]''. Сюжет оригинальной книги переделан настолько капитально, что выставлять претензии к сценографии и интонациям… Можно, конечно, но так можно и «Трудно быть богом» Германа покритиковать за неточности в передаче интонаций Будаха.
* Богомерзкий «[[Ведьмак (Netflix)|Ведьмак]]» от «Netflix» (2019) — как и в случае с «Игрой престолов», тут такое случилось со многими персонажами, но в куда более гипертрофированном виде, в основном из-за идеологической составляющей сериала.
** Королева Цинтры Калантэ. В оригинале это была суровая, сильная и решительная женщина, и этот образ был прекрасно раскрыт. Как это показано в сериале? Она вваливается на пир в доспехах, по уши в крови, и требует пива. Всё это выглядит скорее карикатурой. А также, перед сражением с Нильфгаардом, она непосредственно перед началом битвы интересуется, где корабли Скеллиге, из-за чего выглядит не сильной и решительной, а тупой.
*** Еще смешнее — она интересуется, где корабли Скеллиге '''в разгар боя'''!
**** Более того, на '''поле''' боя. Не иначе скеллигцы придумали сухопутные корабли.
** Лютик — да, оригинале он был знатным балбесом, бабником, мелким воришкой и горе-всезнайкой, но всё-таки и хорошим бардом, эрудированным и остроумным собеседником, мистером Экспозиция и, в конце концов, [[трусливый лев|трусливым львом]]. В сериале же — это штатный клоун при Геральте, который даже на разрядку смехом не тянет из-за совсем уж тупых шуток (все его каноничные либо выкинули, либо раздали неканоничным персонажам). Даже песни от Бэти не особо спасают ситуацию. Ах да, тут и над его песнями все насмехаются, но на королевский бал выступать приглашают.
** Карикатурно-злобный [[адский папаша]] Йеннифэр. Нет, он и в каноне таким был, что исчерпывающе дано через воспоминания самой Йен<ref>В книгах у людей и эльфов очень сложные отношения. И если в городах местные осёдлые эльфы как-то сжились с людьми, хоть и периодически страдают от погромов, то на селе вялотекущая резня между страдающими от аграрного перенаселения крестьянами ([[чёрная смерть|Катрионы]], проредившей народ, в этом мире ещё не было) и по прежнему вытесняемыми ими на неудобья эльфами идёт вовсю. Отец Йеннифэр, явно женившийся на полуэльфке «потому что так было надо», жену определённо не любит в том числе именно из-за этого.</ref> — но там родители сами упрашивали чародеек брать уродливых девочек в ученицы, что помогало вылечиться и считалось счастливым билетом. В сериале он продает её Тиссае за четыре монеты, притом, что та предлагала шесть, а свинья стоит десять (на этом заостряется внимание даже названием серии — поневоле вспоминается [[анекдот про]] Бернарда Шоу и английскую королеву, возмутившуюся его высказываем о продажности женщин). Спору нет, сбавить цену — хороший способ мотивировать покупателя, но вместо логичной для такого [[жлоб]]а-[[средневековые дебилы|селюка]] мотивации «пусть хоть так пользу в хозяйстве принесёт» получилось «как бы ещё посильнее её унизить, неважно, насколько это осмысленно».
** Король Темерии Фольтест. В оригинале это, опять же, [[крутой король|суровый, решительный и неглупый правитель]], который да, искренне и взаимно влюбился в собственную сестру и искренне хотел расколдовать, а не убить, родившуюся в результате дочь-стрыгу. В сериале это какой-то слабоумный пьяный бомж, которому плевать на свою дочь. А сестру он, разумеется, изнасиловал.
** Вильгефорц — сильнейший маг в мире, интриган и опытный фехтовальщик, одолевший самого Геральта? В сериале умудрился слить бой на мечах Кагыру, а магичить он может только выбитый из рук меч. Ну а его роль в поднятии Нильфгаарда и коронные фразы отданы Фрингилье.
** Кагыр вместо неоднозначного персонажа превратился в какого-то военного социопата и рыцаря крови.
** Нильфгаард из серой империи превратился в империю зла, а его воины в тупых орков, атакующих своих врагов зерг-рашем.
** Битва при Содденском холме — педаль в асфальт. Вместо масштабного (70-80 тыс. с обеих сторон) и кровавого сражения объединенного воинства четырёх северных королевств против Нильфгаарда, куча беженцев и бомжей обороняют какой-то деревенский частокол, нильфгаардские маги гибнут пачками, кастуя фаерболы, а Нильфгаардскую армию уничтожает Йеннифер с одного лишь каста. Ну и то, как Трисс Меригольд получила свой знаменитый шрам на груди туда же. Она обгорела так, что никто не думал, что выживет, и ее имя заранее выбили на памятнике погибшим? Нет, просто разок факелом в грудь ткнули.
** Мышовур — это колоритный и интересный персонаж в книге, а в сериале — это тупой приспешник Калантэ. Выкинули даже тот факт, что он вообще-то в Цинтре неместный и прибыл только с делегацией от Скеллиге сватать Паветту.
** Из-за дикого темпа повествования и постоянного отвлечения на левые события, привязанность Йеннифэр к Цири подаётся через один урок магии в спешке и невнятный диалог с Геральтом.
** Эскель из одного из самых опытных и разумных ведьмаков превратился в малолетнего идиота, приводящего в крепость шлюх. Будь это Ламберт, были бы не так обидно.
* «[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]» (2019) — Сосиска Любви. В комиксе это довольно значимый персонаж — могучий супергерой, положительный (!) советский (!!) персонаж, союзник Пацанов и вообще широченной души мужик, у которого пресловутая «сосиска» — просто забавная анатомическая особенность (ну вот такой в этом комиксе юмор). В сериале — это персонаж эпизодический, рандомный фрик из пробирки, все способности которого сведены к тентаклеобразному пенису, а личности ему не досталось вообще.
** Так весь сериал идет не по канону. Сосиска тут отсылка для поклонников оригинала, а не полноценный персонаж. Вы бы еще Джека-с-Юпитера из порнопародии вспомнили.
* «Рождественская песнь» (2019) — показать народную ненависть к Марли (в настоящем) и Скруджу (в возможном будущем) нельзя никак иначе, чем через ссаньё на их могилы.
* Российский детективный сериал «Империя под ударом» очень точно передаёт образы эсеров-террористов. А кого не передаёт, так хотя бы [[Окрутеть в адаптации|крутизны добавляет]]. Не повезло только Алексею Покотилову (А. Федорцов). В сериале его показали тупым торчком-фанатиком, неадекватно реагирующим на всё происходящее. И погибает он [[Несовместимая с жизнью тупость|по причине рук не из того места]]: случайно подорвался на собственной бомбе, убегая от охранки. В жизни Покотилов взорвался у себя в гостиничном номере, собирая бомбу для покушения на министра внутренних дел Плеве.
** Строго говоря, для того, чтобы подорваться на собственной бомбе в кустарной лаборатории необходимы существенно более кривые руки, чем для того же самого в процессе погони.
*** Строго говоря, у тогдашних эсеров, с наколеночными технологиями и приготовлением бомб не в оборудованной лаборатории, а в '''гостиничном номере''', сам процесс приготовления бомб был рискованней их использования, и сопровождался чудовищной смертностью. Чтоб заниматься этим нужно было быть абсолютно бесстрашным человеком со стальными нервами, отсутствием воображения, и четко понимать, что рано или поздно взрыв произойдёт. Реальный Покотилов [[ненадежный рассказчик|по воспоминаниям Савинкова]] был человек восторженный и увлекающийся<ref>А по другим свидетельствам — флегматичный и спокойный как удав, потому ему и поручали хранить и снаряжать бомбы.</ref>, но его особой вины во взрыве не было — если раз за разом снаряжать/разряжать бомбы с запалами из стеклянных трубок, то рано или поздно [[что-то пошло не так|что-то пойдёт не так]].
* «Папины дочки. Новые» (2023) — Даша в самой первой серии кидает семью на попечение Веника и уезжает разбираться в себе… Ничего не напоминает?
* Украинский кринжовый сериал «Пёс», где это даже пошло ему на пользу и [[Светлее и мягче|прибавило комичности]]. Персонаж Капитан Игорь Гнездилов в первом сезоне был странноватым, но умным [[Козёл с козлиным сердцем|соперником и одновременно напарником]] главного героя. Начиная с второго сезона он откровенно начал деградировать. Начиная с третьего вообще [[Педаль в пол|педаль давит в пол]].
** Комичности? Скорее дебилизма.
*** Впрочем, всё ещё лучшая часть самого сериала.
* Еще один российский детективный сериал «Тайны следствия». До 8 сезона вечный оппонент Швецовой — Филонов, был хотя и персонажем неприятным, но имеющим определенные нравственные ориентиры, определённые способности толкового следователя и способным на хороший поступок. Начиная с 8 сезона это стандартный тупой крючкотвор, умеющий только палки в колеса вставлять и более ничего. Туда же — Петя Буевич. А в [[Разрыв канвы фанатами|игнорируемом 17 сезоне]] Злата из [[хорошая девушка|хорошей девушки]] превращается в [[Козёл|козу]], неуважительно разговаривающую с матерью и открытым текстом наезжающую на свою приёмную сестру Лизу.
* Немецкий «Ийон Тихий: космический пилот». Из [[Крутой ботан|крутого ботана]] Ийон превратился в самоуверенного раздолбая. Тарантога стал [[Невыносимый гений|невыносимым гением]] в квадрате. Хотя Тихий — холерик и даже не смог договориться с самим собой в 7-м путешествии, но не настолько, как в сериале. В книгах оба были покладисты и каждого можно назвать [[Единственный нормальный человек|единственным нормальным человеком]]. В сериале единственная нормальная — Галюцинелла (голограмма, созданная Тихим себе в помощь). С другой стороны — сериал [[блестящий неканон]] (для кого-то [[Вопиющий неканон|вопиющий]]).
** А вот с сепулением авторы несколько перегнули. В рассказе сепулек рекламируют на каждом углу, но при этом о них и о сепулении нельзя говорить в приличных местах. Но по ходу рассказа сохраняется таинственность. В сериале же в серии «Сепуление запрещено» на планете Аквариус сепулением называют процесс {{spoiler|справления малой нужды. Что за неприятность}}.
* «[[Death Note|Тетрадь смерти]]» от Netflix — как и в случае с «Призраком в Доспехах», психологический детектив с социальными мотивами превратили в обычный подростковый сериал с истеричными Лайтом и Л.
* «Агент национальной безопасности» — в начале сериала Краснов был несколько комичным и любящим выпить, но в общем компетентным агентом. Кроме того, он был неплохим стрелком, хотя ему по сравнению с Николаевым недоставало навыков рукопашного боя. К последним сезонам он превратился в смешного никчёмного алкаша, абсолютно бесполезного в бою, так что просто непонятно, за что его держат в компетентных органах.
* «Улицы разбитых фонарей». В первых сезонах (особенно в самом первом), «менты» — реалистичные представители убойного отдела, контактирующие друг с другом только на работе (не считая, конечно, пьянок на служебном месте). Они не против переложить с себя лишнюю работу на кого-то другого (как и большинство специалистов, согласитесь), что неудивительно, ведь Кивинов действительно работал в милиции. В последующих сезонах стали стереотипной командой «простых героев» — лучших друзей, готовых чуть ли не спать друг с другом, готовых ради нового архиважного дела бросить беременную жену с сумками в магазине и мчаться на расследование (для контраста: в ранних сезонах Ларин пару раз вынужденно бросил ради расследования, а точнее чтобы от начальства не схлопотать, возбуждённую жену на кровати, и очень быстро вернулся в стройные ряды одиноких холостяков, лол. Развелся с женой он во втором сезоне). Образ их начальника «Мухомора» тоже пострадал. В первых сериях мы видим, что недалекость у него кажущаяся, он прекрасно знает устройство и все косяки оперативной системы, например, в серии «Операция „Чистые руки“» подсказывает Ларину, как допросить «чужого» подследственно в обход вышестоящих органов власти, а тормознутость и легкий идиотизм — всего лишь пережитки воспитания и кабинетной работы. В последующих сезонах авторы фишку упустили, превратив Петренко в стереотипного [[Капитан Фрик|тупого начальника]]. В прочем, проблески разума в духе первого сезона у него встречались. Или «придурь» была его игрой. В ситуации, когда надо поругать подчиненных, но все понимают, что ругать их не за что.
* «[[Великолепный век]]» — послушный, богобоязненный и любящий искусство Селим стараниями сценаристов превратился в злодея и [[Гнусный алкаш|алкоголика]]. Исторические свидетельства о его пристрастии к вину уже после восшествия на престол действительно есть, однако и они зачастую преувеличены недобросовестными историками.
* «Универ» и «Универ. Новая общага» — педаль в пол. В сериях 2016—2018 и спин-оффе «СашаТаня» герои превращаются в более мерзких копий самих себя, за исключением [[Посадить в автобус|отправленных в автобус]] Аллы и Кузи. Как вам хотя бы подкаблучник и офисный планктон Саша, домашняя тиранка Таня, неверная Кристина и нерешительные в отношениях Антон и Майкл?
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]» — Стюарт. При первом своём появлении — обычный, нормальный парень. Без проблем пригласил Пенни на свидание. Дважды. Нормально разговаривал с людьми, был уверен в себе. Вся необычность свелась к странному разговору с Шелдоном о комиксах. В последующих сезонах его превратили в полное ничтожество. Создатели пытались сделать это комичным, но такое утрирование местами вызывало отвращение и жалость. Он даже жил в подсобке своего магазина. Простая официантка из кафе смогла себе позволить квартиру по соседству с двумя учёными, а хозяин магазина с неплохой проходимостью (там постоянно толпы народа) не может даже снять комнату в общежитии. А вот Бернадетт показала аверсию: её саму воткнули как неприятного странного персонажа, но превратили в приятного человека со своими действительно смешными особенностями
* Сообщество — Ченг. Если в первом сезоне его представили типом неприятным но более менее адекватным, то в последующих сезонах его превращают в полного неадеквата своими поступками и поведением вызывающего неприязнь и недоумение.
** С Пирсом та же ситуация. Если вначале он предстаёт дедулей дающего компании иногда умные и правильные советы, то дальше его сделали абсолютным расистом и гомофобом с неуместными шутками.
* «Я люблю своего президента, хотя он и псих» — сериал относительно ранобэ. Главного мужского персонажа Гун Оу из гениального изобретателя фактически создавший полноценный ИИ, и способного несмотря на все свои тараканы на искрение чувства, в сериале превратили в просто богатого козла. Досталось и главной героине Си Сяонянь, — из талантливой художницы комиксов, отличного повара и просто чуткой личности, тем не менее способную на жестокость, злопамятность и мстительность она превратилась в типичную [[дева в беде|деву в беде]] и [[Протагонистка сёдзё|протагонистку сёдзё]]
** Досталось и детям главных героев, из их двойняшек-вундеркиндов оставили только сына роль которого урезали в сюжете до по сути эпизодической роли (в оригинале он не верил что его отец жив и уговаривал мать бросить поиски отца, в то время как его сестра мать наоборот поддерживала), а биологическая семья главной героини из крутого криминального клана который за неё горой, из сюжета просто исчезла — биологическую мать Сяонянь в сериале показали мельком, а её отец с ней вообще говорит только по телефону, когда как в оригинале он решительный мужик пославший в Англию к семье Гун своих людей с приказом заставить семью Гун разрешить его дочери встречаться с её детьми и в сериале максимально тупо погибший (в оригинале его посадили в тюрьму и он погиб в результате побега).
* По мнению Эдди Хуана так поступили создатели ситкома «Fresh of the boat» по отношению к его книге. Если книга была автобиографией Эдди описывающей трудности жизни обычной семьи из Тайваня в Америке, то экранизация это обычная буффонада не имеющая к книге никакого отношения кроме пилотной серии.
* [[Осторожно, модерн! 2]] — Прапорщик Задов в первых сериях показан грубым, хамоватым солдафоном, но далеко не глупым, а иногда остроумным и дальновидным. В более поздних сериях и продолжении его сделали вечно кривляющимся дурачком с абсолютно несмешными шутками, а главное, своими поступками не вызывающим какой то симпатии.
** Степан в первых двух сериях показан работящим и пьющим в меру отцом семейства, в поздних из него сделали законченного алкоголика готового за бутылку то квартиру переписать, то признать себя отцом нерожденного ребенка.
*** Впрочем, IRL люди тоже иногда спиваются.
* «[[Avatar: The Last Airbender (Netflix)|Аватар: Легенда об Аанге]]»
** Буми. Из эксцентричного безумного гения сценаристы [[Сарказм|любимого стриминг-сервиса]] сделали [[разобиженный|разобиженного]] безумного старикана.
** У Сокки сознательно убрали «сексистские выссказывания», а, за одно, и юмор.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* Второй сезон «[[Аркейн]]а». Желание Линке и Йи усидеть на двух стульях, одновременно впихнув в сериал побольше сюжетных линий и решив закрыть сюжет противостояния Пилтовера и Зауна тем же девятисерийником повлиял буквально на всё, включая характеры главных героев. Джинкс из трагичного подростка с тяжёлым прошлым и посттравматом, в итоге полностью принявшая себя как источник разрушения и хаоса, превращается в [[Протагонист сёнэна|типичную антигероиню сёнэна]] с явными признаками сьюшности, без особых усилий и не сделав для этого ничего превращаясь в символ сопротивления Зауна ([[Code Geass|кхм-кхм]]). Вай из преданной Зауну и памяти убитых пилтоверскими миротворцами родителей готова не только надеть ненавистную форму после того, как удостаивается похвалы от рандомной рыжей бабы, но и потравить соплеменников ядовитым газом, чтобы выкурить теперь глубоко ненавистную младшую сестру, и вообще, ломает принцип за принципом ради промежности Кейтлин, которая её отвергает в припадке гнева (особенно сильно пробила дно Вай седьмом эпизоде — [[Моральный горизонт событий|это просто надо видеть]]). Кейтлин… окей, у неё есть железобетонный обоснуй в виде [[Ты убил моего отца|смерти матери]], но из познавшей, что не все зауниты плохие [[Снежная королева|снежной королевы]] она превращается в маньячку, готовую ради мести Джинкс стереть всех и каждого на своём пути. Виктор из держащегося за жизнь умирающего несчастного человека и мечтающего даровать исцеление людям через использование магической руны превращается в балансирующего на грани кибер-Иисуса и [[Ассимилятор|безжалостного комплементатора]] социопата, готового ради <s>[[NGE|океана из LCL]]</s> нового витка эволюции принести апокалипсис. Хеймердингер из глубоко противоречивого воплощения [[Осторожная наука|осторожной науки]] превращается в «лулзового Йоду» для [[Разрядка смехом|разрядки смехом]]. Арка Чёрной Розы и Мэл оказалась не раскрыта. Столь же не раскрыта оказалась и Иша, которая в этом сериале выполняет роль [[Гладить собаку|собаки для глажки]] со стороны Джинкс, чтобы потом красиво и [[Слезогонка|слезливо]] самоубиться о Варвика. Мотивация и принципы Амбессы вообще за гранью добра и зла, ибо нарушает их она с таким постоянством, что складывается впечатление в неспособности авторов создать убедительного антагониста, и они просто нагрузили боевым пафосом и глубокомысленными цитатами типа-злодейскую злодейку. Зауниты, враждовавшие с Пилтоверцами десятилетиями, как со своими угнетателями, по щелчку пальцев переходят на сторону ненавистных пилтошек против редиски-Амбессы и комплементатора-Виктора ([[Shingeki no Kyojin|кхм-КХМ]]), будто забывая ''[[Геноцид|что]]'' с ними де-факто делали и ''[[Каратель-отморозок|как]]'' обращались, а все противоречия решаются лишь местом для Севики в совете (это не говоря о том, что из побитых жизнью и потравленных ядовитыми выбросами Пилтовера пролетариев, еле сводящих концы с концами, они первратились в смесь [[Неформалы-бандиты|уличной шпаны киберпанк-стайл]] с [[Бесцельные террористы|бесцельными террористами]]). Даже Экко, который смотрелся хорошо в качестве более вдумчивого, нежели Джейс, ученика Хеймердингера, превращается в ходячую BLM-овскую квоту типа «[[Непоколебимая чистота|непорочная]] [[Мэри Сью|Сью]]», под которого, так же поломав персонажу сюжетные принципы, в финале авторы [[Прогнуться под фанатов|дерзнули]] [[Неприемлемый возлюбленный|положить]] Джинкс на радость SJW всех сортов, превратив персонажа в одного из самых [[Буревестник фанатского сообщества|противоречивых]], если не [[Презренный Джа-Джа|ненавистных]]. Ну и финальная интрижка с Джинкс, так же типа-самоубивающейся о Варвика [[Лелуш Шрёдингера|Танигути-стайл]], тоже доставила неимоверно. В итоге долгожданный второй сезон полностью разрушает все события, посылы и атмосферу первого, выглядя на его фоне как проходная молодёжная антиутопия, держащаяся в популярности исключительно из-за [[Светлее и мягче|смягчения тонов]], реализацию инклюзивных хотелок BLM через пейринг Экко с Джинкс, а также [[Инерция бренда|эффекта ожидания после того фурора]], который произвёл первый сезон. Что очень печально.
* Конечно же, «Новые мультфильмы о коте Леопольде» по сравнению с [[Кот Леопольд|культовым первым сезоном]].
** [[Субверсия]]: самый первый выпуск мультфильма о Леопольде (про [[озверин]]). Те, кто посмотрел его позже, были шокированы — почему Леопольд безропотно терпит издевательства и плачет? Мы привыкли к неунывающему кошаку, в любой ситуации проявляющему чудеса реакции и смекалки! [[восторг у холодильника|Хотя, если подумать,]] то получается, что умничка котенька сделал из опыта применения веществ и ощущения себя под ними правильные выводы и с каждой новой серией только [[поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] — от нытика-ботаника до [[крутой пацифист|крутого пацифиста]] и даже немного [[тролль|тролля]].
* [[Рыжик и Ёжик|Бурундук и Ёжик]] — мультсериал-шпионская драма КНДР. В оригинале было высочайшее качество озвучки и «сильный» саундтрек. Mondo TV переозвучили мультфильм на английский и испанский, заменив саундтреки. Теперь героям не так сильно сопереживаешь, как в оригинале…
* «Gen-13»: максимально упрощён и опошлен ВЕСЬ мультфильм относительно комикса (точнее, даже первых его выпусков). Серьёзно, здесь это коснулось всего: рисовки, сюжета и персонажей (от многих ключевых героев намеренно отказались в угоду примитивной истории). Продолжения не последовало.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Айро. В комиксах он превратился в маразматика, ни думающего ни о чём, кроме чая.
** В «Аанге» явление пародируется: ближе к концу сериала герои смотрят пьесу по своим приключениям, где упрощены и опошлены ВСЕ основные персонажи.
*** А потом по этой пьесе сняли фильм…
* «Волшебные приключения Квазимодо» — нет, это не диснеевский мульт, а целый сериалище, где герои не просто [[светлее и мягче]], а просто ходячие карикатуры, сражающиеся против механических волков и колдунов-рептилоидов! Настоящее кощунство для многих ценителей книги Гюго. Зашкаливающий весёлый дебилизм происходящего и стандартно-мультяшное «в конце мы победили и многое поняли» способны вызвать эффект «[[так плохо, что уже хорошо]]».
* «[[Незнайка на Луне]]» (сериал 1990-х) — не очень бросается в глаза, но Мига и Жулио оттуда вполне попадают под этот троп. Здесь вся их роль сводится к созданию финансовой аферы, в которую они втянули Незнайку. В первоисточнике их образы гораздо динамичнее и от этого более противоречивы (хотя бы потому, что сложно сказать, лучше или хуже ли в моральном плане книжные прототипы мультяшных персонажей). Поначалу они, судя по всему, действительно планировали лететь на поверхность Луны за семенами земных растений, [[меркантильный герой|пусть и из корыстных побуждений]]. [[Какой ни есть, а он за нас|Хотя особой добротой или нравственностью при этом они никогда не отличались, правда]]. Но в итоге Мига предаёт Жулио, а Жулио помогает главному антагонисту устроить теракт. Ничего из этого в мультфильме они не делают. То есть в первоисточнике они постепенно движутся в сторону [[Моральный горизонт событий|морального горизонта событий]], в мультфильме зрителю достаточно быстро становится ясна их истинная сущность, при этом парочка не делает ничего хуже ожидаемого от них.
** Незнайка в книге про Луну сильно отличается от себя в первой и даже второй книгах трилогии. Он стал более собранным, наблюдательным и сообразительным и больше обалдевает от [[приглаженная помойка|лунных реалий]], чем действительно тупит. В мультфильме же его характер даунгрейдили на несколько лет назад до уровня первой книги, если не раньше. И если в сюжете «Приключений Незнайки» он выглядел, как недотепистый малыш, то в канве событий «Незнайки на Луне» уже кажется умственно отсталым подростком. Особенно это заметно на фоне Звездочки, в которой детскости ноль целых ноль десятых.
** Там же почти не раскрыты положительные качества Скуперфильда, самого «серого» персонажа первоисточника. В мультфильме смешной, забавный, неопасный, прекрасно озвучен ([[Ласкает слух|последнее относится к большинству персонажей]]), но как любитель природы и животных не показан.
** В книге заключенные провернули со шляпой Незнайки целую мошенническую операцию, в мультфильме её просто отняли.
** Если книга обличала капитализм, то мультфильм — [[Нафиг идеологию!|совершенно беззубое аполитичное произведение]], где главной бедой лунных коротышек являются заводы, загрязняющие окружающую среду.
* [[С прикрученным фитильком]] — сиквел «Долины папоротников». Не то, чтобы совсем опошлили, но вместо фэнтезийной истории «о любви и смерти», приближающейся по смыслу даже не к «Аватару», а к «[[Mononoke Hime|Принцессе Мононоке]]», вышел какой-то цирк (в прямом смысле тоже) про злых дрессировщиков. Иногда продолжений не требуется.
* «[[Toy Story|История игрушек 4]]». Очень сильно проигрывает по сравнению с первыми тремя частями. Почти все персонажи отодвинулись на второй план, любовная линия Джесси и Базза не получила никакого развития, и если первая отделалась только перемещением в «статисты», то Базз, растерявший все свои лидерские качества и смекалку (вспомним вторую часть) попросту смешон. Однако даже это не идёт в сравнение с дуэтом главных героев — Бо Пип непонятно почему [[Конъюнктурный пересмотр|превратилась в боевую дамочку]], а Вуди, демонстрирующий в течение всего мультфильма любовь и преданность к Бонни, за несколько секунд передумывает и отказывается к ней возвращаться. И хоть создатели и говорят, что продолжений не будет, но бешеная популярность и огромные сборы легко заставят передумать кого угодно. То ли ещё будет…
** Как раз с Бо-Пип всё сделано строго по канону: каноническую «Деву в беде» она играет только в играх Энди, а в своей «игрушечной жизни» она та еще бой-девка. А вот Вуди и Базз показаны с весьма неприятной стороны, и этот мультфильм перечёркивает всю трилогию.
* Серия «[[Ice Age|Ледниковый период]]». В первой части, при всей её мультяшности, на первый план выходили серьёзные темы, такие как любовь, дружба, преданность, самопожертвование. Персонажи хоть и были местами комичными, но тем не менее имели прописанные характеры, меняющиеся по ходу сюжета, и смотрелось всё это очень гармонично. Например, линия Мэнни очень удачно прописана — он решил спасти человеческого ребёнка не от балды, а потому что имел сходный травматичный опыт, и знает, каково это — потерять детёныша (сцена с наскальными рисунками). Однако, начиная со второй части, франшизу стали всё больше адаптировать для детей — на первый план вышел юмор, а главные герои утратили большую часть своей индивидуальности.
** Тут скорее [[Раскол фанатского сообщества]]. Другая половина фанатов как раз так считает и проблематику сюжетов, и характеры героев развивающихся с каждой частью всё сильнее.
* «Рио» от того же режиссера. Первая часть — примерно те же темы, что и в примере выше, плюс принятие себя и доверие, и опять же развитие характеров — а любители [[СПГС]] могут и трагедии в этих характерах найти. Вторая… м-да. [[Разрыв канвы фанатами|Развидеть]]. [[Очаровательно неловкий|Социально неловкий]], но очень смекалистый и физически развитый Голубчик превратился в недотепу, не могущего ничего без человеческих приспособлений, Жемчужинка из [[Козёл с золотым сердцем|козы с золотым сердцем]] — в просто [[Козёл|козу]], плюющую на чувства Голубчик, Тулио, участвовавший в поисках наравне с Линдой (пусть и лажавший время от времени), начал просто сваливать все на ее плечи… Особенно досталось Найджелу: в первой части это [[Великолепный мерзавец|харизматичный, дьявольски умный и опасный]] главгад, искренне наслаждающийся своим злодейством, обладающий болезненной гордостью и представляющий серьезную угрозу для главных героев, во второй — второстепенный антагонист, скатившийся до [[Злодей-недотёпа|злодея-недотепы]], который постоянно лажает в своих попытках отомстить и о котором герои даже не знали до самого конца, а в конце и вовсе просил пощады и обещал исправиться! [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Салданья?!]]
* [[RWBY]] Chibi — сыграно намеренно ([[шутки ради]]) со всеми персонажами. Студенты-первокурсники (из которых самой юной 14 лет) ведут себя как двенадцатилетки, [[штатный простой смертный]] стал мальчиком для битья, на которого взъелась вся Вселенная, а [[Великолепный мерзавец|великолепные мерзавцы]] — [[Злодей-недотёпа|злодеями-недотёпами]], которым эпично и единолично вламывает до безобразия окрутевший [[Корабельный кот|пёсик]]. Но, поскольку данный неканоничный спин-офф задуман как противовес ставшему сильно [[темнее и острее]] оригинальному мультсериалу троп работает.
* Советский мультфильм про Карлсона. Лучше всего, описано в [https://mareicheva.livejournal.com/722717.html этой статье].
* Мультсериал от С. Бернаскони, экранизация «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]». Маргарита (Пегги) Базарова-Алькасар показана озверевшей, потерявшей берега [[Мегера со скалкой|мегерой]] — и только. Все сцены, из которых видно, что она не лишена государственной мудрости, куда-то пропали.
* «[[Galactik Football]]» — ОЧЕНЬ не повезло Майкро-Айсу: если в первом сезоне он, при всей своей внешней безалаберности, был достаточно умён и наблюдателен, а на поле был любителем импровизаций, то во втором и, особенно, в третьем сезонах он превратился в штатного шута.
* «Семейка Аддамс» 2019 г. — получился стандартный мультфильм с типичной моралью нынешнего времени о том, что нужно принимать себя таким, какой ты есть. В то время, как оригинальные Аддамсы были сатирой на идеальную американскую семью и окружающее общество. И членам этой семьи всегда было наплевать на то, что о них думают другие.
* Во многих адаптациях Человека-Паука Джей Джону Джеймсона, весьма непростого и неоднозначного персонажа, превращают в городского дурачка, который с упорством патефона твердит «Паук — редиска».
* [[Star Wars]]: Clone Wars (2003) и Star Wars: The Clone Wars (2007) — Бедный, бедный генерал Гривус… Если в мультсериале Тартаковского Гривус был [[Непобеждаемый злодей|неостановимой машиной смерти, нарезающей джедаев в мелкий салатик]], имеющей какой-никакой [[Рыцарь крови|кодекс чести]] (обещает даровать джедаям «воинскую смерть»), то в мультсериале Филони он деградировал (являя собой, фактически, постоянный самоповтор образа в «Мести Ситхов») до [[Тупой злой|банального злодейчика]] и [[Генерал Фейлор|некомпетентного генералишки]], проигравшего даже [[Презренный Джа-Джа|гунганам]]. Гунганам, Карл!
** Ну и с какого хрена Гривус, не владеющий Силой киборг, должен на равных сражаться с джедаями? То, что в мультике 2003 года только Дуку на тренировке и Винду в финале додумались использовать Силу, а не за плащик к вагончику противника привязывать — говорит только об уровне поделия Тартаковского.
*** Силу в мультсериале Тартаковского против него использовали и не раз, в том числе и в первом бою с ним, но он оказывался быстрее, чем джедаи успевали его накрыть. И представлено обоснование того, почему джедаям приходится больше полагаться на фехтовальные навыки, которым Гривус может противопоставить сверхчеловеческую скорость и реакцию боевой машины: Дуку во время тренировки прямо говорит, что единственный способ не дать противнику использовать Силу — атаковать его без перерыва, не давая сосредоточиться ни на чем, кроме фехтовальных движений. Что Гривус, собственно, и делает. Винду в финале как раз и получает возможность прибегнуть к джедайским трюкам, поскольку не связан ближним боем. Другой вопрос, что сериал Тартаковского очень во многом нарочито несерьезен.
* [[Star Wars/Star Wars: Rebels|Звёздные войны: Повстанцы]] — Имперские штурмовики. В «Новой надежде» всё же было обоснование того, [[Эффект штурмовика|что они не попадают]] — Вейдер хотел отпустить главных героев, чтобы они привели его к базе повстанцев. К тому они без проблем захватили Тантив IV и за кадром весьма метко расстреляли краулер джав. А тут с этими элитными солдатами Империи [[Избиение младенцев (метафора)|играючи расправляются]] все, кому не лень.
** Как и в фильмах, собственно. Имперцы, что в кадре, что за кадром, тупо давят противника числом.
* Частое явление в продолжительных мультситкомах, типа [[Simpsons|Симсонов]]. Кстати, в честь того, что это произошло с одним из персонажей, Фландерсом, этот термин назван «Фландеризация». А вот «Гриффинов» их создатель и пытается угробить, потому что достали его.
* «[[Angry Birds]] 2 в кино». Хоть многие критики и объявили, что сиквел лучше оригинала, ценители первой части стали пинать сиквел. По их мнению сиквел превратился в банальный детский мультик с предсказуемым сюжетом, в котором персонажи потупели, а Ред превратился в эгоиста. Кроме того, объединение птиц и свиней приводит к обесцениванию сути «злых птиц» (это может быть и самоирония насчёт того, что Rovio и вправду гробит свои лучшие игры ради никому не нужных трёх-в-рядок), а ведь это основной конфликт данной вселенной.
** Тут скорее не «упростили и опошлили», а «испугались и дали заднюю». Первый фильм, при всех его недостатках, был довольно дерзкой сатирой на толерантность с позиции правых. За это его часть аудитории полюбила, но либеральные критики-леваки разгромили и объявили чуть ли не пропагандой расизма. Такие ассоциации коммерческому продукту и даром не нужны, поэтому сиквел и сделали максимально приглаженным и беззубым.
* [[Castlevania (2017)]] — Алукард. В оригинале этот бессмертный дампир зародил весь род Бальмонтов, чуть ли не в одиночку разрулил проблему со своим отцом, не поддался на обман суккуба, дожил до 21 века и и поступил на службу правительства Японии в качестве шпиона и эксперта по паранормальным явлениям. В сериале его сделали [[ослабеть в адаптации|слабее оригинала]], который даже с отцом не может справиться, а в третьем сезоне могущественный бессмертный дампир начал сходить с ума чуть ли не через пару недель после расставания с Тревором и Сайфой.
* [[She-Ra and the Princesses of Power]] — с прикрученным фитильком, так как несомненно [[идеология в адаптации|опошлили]], заодно повысив привлекательность изначально детской франшизы, и теперь её забавно пересмотреть даже в сознательном возрасте. А вот вместо упрощения всем без исключения персонажам оригинальной вселенной очень неплохо раскрыли характеры.
* Так поступили американцы в своей экранизации файтинга Capcom Darkstalkers. Мало того что сюжет извратили до неузнаваемости, так еще и все персонажи отупели и своими поступками ставят в недоумение.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Ряд исекаев, причём настолько, что разногласия по поводу того, что произошло на самом деле, являются либо [[фанатская кнопка берсерка|фанатской кнопкой берсерка]], либо вызывают [[раскол фанатского сообщества]]. Эталоном стало аниме [[Zero no Tsukaima]]. Подробности [[Фанатская кнопка берсерка/Аниме и Манга|здесь]].
* [[Slayers]]: Гаури Габриев. Чем дальше, тем он тупее. В книгах это был по-своему мудрый простак, в первом сезоне аниме — просто простак, который, однако, отличался некоторым талантом догадываться о недоступных Великой и Гениальной Волшебнице вещах, в четвёртом-пятом сезонах Гаури просто туп, как пень.
** Справедливо по отношению ко всем главным персонажам. Со временем они становятся пародиями на самих себя. Та же Лина превратилась в какую-то крикунью с манией величая, впадающей в ярость по мельчайшему поводу и решающую все проблемы фаер-боллами и Драгон-слейвами.
* «[[Rurouni Kenshin|Бродяга Кэнсин]]»: половина персонажей в американской адаптации аниме (сиречь и в русской, ибо официальный перевод сделан с американской версии), причём здесь коснулись не только перемен в характере персонажей (например, Аоси Синомори, как самый «человечный» персонаж превратился в помешанного на мести честолюбивого маньяка, а Каматари вообще поменяли пол). Педаль в пол — искажения в адаптированных именах (например, Кэнсин — Кэнси/Кэндзи, Саноскэ — Саноцуки, Каору — Кори и так до +∞).
* «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий замок Хаула]]» — как это ни странно, Хаул. В аниме это несомненно положительный герой, с некоторой примесью [[Трусливый лев|трусливого льва]], однако в книге он скорее [[козёл с золотым сердцем]]. Он эгоистичный и легкомысленный, он соблазняет и бросает девушек (не может полюбить по-настоящему, поскольку {{spoiler|его сердце по договору находится у Кальцифера}}, однако всё время экспериментирует, не видя в этом ничего плохого) и бегает от их родственников, он способен просадить все деньги на какую-то ерунду (в результате чего финансовыми вопросами занимается Майкл), он не берёт на себя никакой ответственности, игнорирует любые вопросы, которые кажутся ему неудобными. При банальной простуде он изображает умирающего, чтобы все вокруг него бегали. Он [[Думать о красе ногтей|проводит в ванной не менее трёх часов КАЖДЫЙ день]] и очень трепетно относится к своим костюмам (на которые в книге завязано немало ситуаций). [[Дразнит — значит, любит|Он постоянно троллит Софи и переругивается с ней]] (да, никакой романтики, полётов под облаками и признаний в любви). У него значительно более сложные отношения с [[Ментор|наставницей]], перед которой он явно робеет. Кроме того, в книге Хаул родом из нашего современного мира (!), и у него есть семья — сестра, которая пытается его воспитывать, и племянники, которых он очень любит (попытаться причинить им вред — [[Кнопка берсерка|гарантированный способ ввести его в режим берсерка]]). И у него действительно золотое сердце, но это становится заметно далеко не сразу, и Софи долгое время [[Герой с плохой репутацией|искренне считает его злодеем]]. А ещё он умён [[Хитрый план|и многие поступки совершает не просто так]]. Хаул из аниме на этом фоне выглядит довольно бледно.
** Мульт сам по себе — [[Проблема противоположных оценок|то ли]] [[вопиющий неканон]] (так что досталось, в какой-то степени, всем. Хаулу (хотя в книге он Хоул) просто больше всех), то ли [[блестящий неканон]] или даже [[фактически отдельное произведение]].
** Аниме наоборот, подняло и почистило главного персонажа! Пошлее, слабее и дурнее он как раз в книжке. Скорее можно сказать что упростили и опошлили образ Софи, которая в книге оказалась и сама крутой природной ведьмой! Но вообще тут и сравнивать нечего, так как аниме реально [[фактически отдельное произведение]]. Даже мораль совершенно разная, в аниме антивоенная, а в книжке…просто никакая, разве что «не продавай части тела демонам».
*** Ага, почистили и подняли — был своеобразный и оригинальный герой, который раскрывался очень и очень не сразу, именно потому, что был неоднозначен и имел как плохие, так и хорошие черты, которые и заставляли Софию одновременно считать его невыносимым, и испытывать к нему сочувствие и симпатию в конце концов — стал типичный анимешный загадочный красавчик с уклоном в Байрона, со страдающим сердцем и трагическим прошлым, чуток зловещий с виду, но кристально положительный внутри. Ну а мораль — «Не заигрывай с силами, могущества которых ты и близко не представляешь и не заключай с ними сомнительные сделки, даже если думаешь, что это сделает тебя более клёвым», как то так.
* [[Tokyo Ghoul]]. Первый сезон был связной историей, поднимавшей серьёзные темы. Второй — нарезка [[экшн-понос]]а. (Характерно только для аниме, в манге такого не наблюдается).
** Да и следующие два сезона тоже, если честно, недалеко ушли. Но там хотя бы, справедливости ради, хоть кое-как пытались следовать событиям манги, хотя и тоже урезали дофига и больше — например, ещё начиная со второго сезона тупо вырвали всю сюжетку, связанную с Ризэ.
* [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] — если Юта «всего лишь» приобрёл привычку лупить заигравшихся девушек, то его друг Макото представляет из себя откровенное убожество. А ведь в ранобэ он был членом школьного дисциплинарного комитета и отнюдь не дураком.
** Проще сказать, что от ранобэ осталось: имена героев (не всех!) и пара (десятков) совпадающих сцен. Та же Рикка в ранобэ — совсем другой человек.
* Rosario+Vampire — вся аниме-адаптация об этом. Сюжет кастрировали, добавили кучу фансервиса, там где не нужно и превратили в целом приличного ГГ в Тряпку-куна.
** Возможная причина — именно урезание сюжета. Способности гуля, а также все плюшки и куча попутных проблем, начинает проявляться уже после событий сериала. Примерно в то же время сюжет делает резкий маневр в пользу [[Темнее и острее|гримдарка и драмы]].
* [[Black Lagoon]] — «упрощенной и опошленной» вполне можно назвать Реви. А ведь всего-то потребовалось кое-где изменить последовательность действий и вложить ее фразы в уста другим персонажам…
** Упрощенной и опошленной по сравнению с чем? Аниме сделано почти точно по манге, особых отличий нет.
* [[Pokemon]] — в Юнове от этого сильно пострадал N, которому выделили сравнительно короткую мини-арку после Лиги, вместо того чтобы развивать, как персонажа, с самого начала. Под нож пошла примерно половина его «игровой» биографии — причем самая неприглядная. [[Экотеррорист]], [[благонамеренный экстремист]] и [[подсадной главгад]], который ведет за собой «Плазму»? Да что вы — это какой-то другой N! Анимешный N в детстве сидел в замке, слушал разглагольствования Гетсиса об освобождении покемонов от людей и попросту не успел ничего наворотить (может, и успел бы, если б призванный Реширам не устроил погром). И что в итоге? N вырос святошей, защитником <s>диких животных</s> покемонов и борцом с той самой «Плазмой». «Эксплуатацию» покемонов тренерами он, конечно, осуждает, однако растерял фанатизм и желание изменить мир. А вместе с ними — и глубину характера, превратившись в однозначно положительного персонажа, у которого самую малость не совпали взгляды с Эшем и компанией.
** Покемонам, которые живут с людьми, не понравилось бы такое «освобождение», как в играх. И, кроме того, раз он осуждает «эксплуатацию» покемонов, он так же осуждает и битвы покемонов и хранение их в покеболах. Он не делает этого. А Команда Плазма в сериале основана на версии из второй части игры, и они, после того, как Реширам сжёг замок и N ушёл, даже не пытаются прикрываться «освобождением» покемонов. Чисто преступная группировка, без единого намёка на благонамеренность или хотя бы её видимость.
** Внутримировой пример — Джованни в фантазиях Мяута (были обязательным комическим элементом шоу на протяжении нескольких сезонов). Жёсткого, умного и расчетливого шефа команды R кошак изображает этаким легкомысленным и неприспособленным к жизни балбесом, который без покемонов шнурки себе не завяжет. А еще этот воображаемый Джованни страшно щедрый. Какую ерунду ему не пришли — он непременно обрадуется и пообещает озолотить «Мяута и его друзей» (именно в таком порядке).<ref>Ну и не забудем главную фантазию команды R: что босс спит и видит, как бы заполучить Пикачу Эша (о чём, правда, понятия не имеет). В действительности Джованни весьма разборчив и негодные подарки посылает по обратному адресу. Именно так он поступил с Янмой, узнав, что таких стрекоз у команды навалом. Его не остановило даже то, что эта Янма знала «Древнюю силу», а следовательно — могла эволюционировать (но вполне возможно, что в той серии Джованни поймал [[идиотский мяч]]).</ref>
** Да и весь аниме-сериал вообще! В играх-первоисточниках мир не такой уж радужный, но и в то же время очень интересный. Персонажи доставляют. Но аниме-сериал представляет собой сплошное [[опухание сиквелов]] наподобие «[[Naruto|Наруты]]».
*** Да камон, в сериале мир очень даже интересный, там очень много всего. И персонажи достаточно проработанные. Разве что с 20 сезона, может быть, всё стало по-другому.
* [[Clannad]] — в аниме Рё Фудзибаяси милая стеснительная девушка, дальше этого описания и не заходящая. В визуальном романе же она милая стеснительная девушка, которая может в серьёзных случаях быть решительной и жёсткой вплоть до шагов на тёмную сторону. Связано в основном с тем, что указывающие на это линии в аниме отсутствуют либо обрублены.
** С прикрученным фитильком так же можно сказать и про других персонажей. Язвительность Томоё и попытки в неё Нагисы, прагматичность Кё, похотливость Томои — всё это либо исчезло либо было показано совсем мало.
* Tales of Zestiria the X — собственно одна из главных причин, почему экранизация получилась намного хуже оригинальной игры, заключается в сабже: немало персонажи в аниме выглядят бледными копиями себя самих из игры. Особенно не повезло Сорею у которого авторы отрезали всё, кроме невероятной доброты и желания всех-всех спасти.
* [[School Days]] — главный герой Макото Ито. В оригинальном романе он был вполне [[Хороший парень|добрым парнем]], и даже в плохой концовке [[ушёл достойно]]. В аниме-адаптации из него сделали похотливого кобеля и [[Презренный Джа-Джа|одного из самых ненавистных аниме персонажей]], который ещё и умер с позором.
** Котоноха, в принципе, тоже. Ибо, в большинстве концовок она не была настолько поехавшей [[яндэрэ]].
* [[Shuffle!]] — Кикё, сестра Сиа. В оригинальном визуальном романе это грубый, обаятельный, но в то же время трагичный персонаж (именно персонаж!). В аниме из неё сделали просто дерзкую красотку и комедийный придаток к своей сестре. Вероятно, причина в том, что линию Сиа в аниме нещадно обрубили.
* [[Yakusoku no Neverland]] — сестра Крона и в манге была весьма эксцентричной и склонной к театральности девушкой, что ей, впрочем, не мешало быть интриганкой ничуть не хуже Изабеллы и умело вести свою игру. Но в аниме из неё за каким-то чёртом сделали ещё и [[Голливудская шизофрения|типичную голливудскую шизофреничку]] со вспышками агрессии, которая разговаривает с куклой-ребёнком. Хотя это лишний раз подчёркивает те ужасы, через которые проходят выбранные в Мамы девочки, всё равно никак не вяжется с миром, где за Мамами ведётся тотальный контроль, да и вообще они — заменяемый материал, а психическое состояние будущего «товара», напротив, высоко ценится. И к этому «товару» подпустили нестабильную психопатку, хотя в каноне воспитание Мам настроено на то, чтобы вырастить из них социопаток, потому что на такой работе обычный человек очень быстро эмоционально выгорит.
* [[Sailor Moon]] — к сожалению, смена режиссёров и желание по-своему экранизировать мангу не всегда шли на пользу, в целом, [[Блестящий неканон|замечательному]] сериалу 1990-х:
** Минако Айно из первой экранизации довольно сильно уступает самой себе из манги-оригинала. В манге это поначалу весёлая и легкомысленная девушка, которая уже после событий приквела [[Codename: Sailor V]] становится по-настоящему серьёзным и ответственным лидером и лишь [[Прятаться за улыбкой|прячется за улыбкой]] и весельем (особенно после [[Сарказм|миленького]] проклятья от возлюбленного, оказавшегося одним из врагов). В сериале, увы, с точностью до наоборот: поначалу профессиональная и опытная воительница, спокойная и сосредоточенная даже в обычной ипостаси и, вдобавок, этакий эталон для Усаги и остальных девочек, по мере возрастания номера сезона потихоньку деградирует до типичной взбалмошной и влюбчивой блондинки ([[Тупая блондинка|чуть ли не из анекдотов]]). Нет, профессиональные навыки и лидерские качества сохранились, но в остальном…
** Примерно тоже самое и с протагонисткой, Усаги Цукино. В манге уже после первой арки она становится более-менее мрачной и серьёзной девушкой, а после второй практически не ругается с Чибиусой. В аниме же складывается впечатление, что к началу каждого сезона она теряет память: демонов видит как в первый раз и страшно пугается, фэйлит в сражениях раз за разом, пока к ней не приходят на помощь, собачится с Чибиусой и Рэй, да и вообще периодически тупит, а собирается с силами и задаёт силами тьмы леща только под самый-самый конец сезона (нередко ещё и совершив самопожертвование). Ситуация более-менее исправляется только к пятому сезону.
** Лорды Тёмного королевства. В манге это были просто четыре товарища, связанных исключительно мужской дружбой, [[Они не геи|безо всяких нетрадиционных подтекстов]] — собственно говоря, уже после гибели Джедайта остальные хотят найти Серебряный кристалл именно с целью вернуть убитого друга к жизни. В аниме же между ними либо зависть и смертная вражда (Зойсайт и Нефрит), либо намёки на яой разной степени жирности (Зойсайт и Кунсайт). Собственно говоря, сильней всего из четверых пострадал именно Зойсайт — из просто женственного и хрупкого юноши (пусть даже и косплеившего однажды женщину) его превратили в прекрасного, но хитрого и жестокого подлеца, при этом нежно влюблённого в своего старшего товарища, Кунсайта. Справедливости ради, эти изменения произошли «благодаря» режиссёру Икухаре, да и до сих пор есть немало фанатов, которые не считают [[Сменить ориентацию в адаптации|смену ориентации]] Зойсайта плохим изменением. Можно ещё вспомнить Джедайта, которого в первом аниме сделали настоящим [[Злодей не выбирает выражения|женоненавистником]]. А ведь в манге его сгубила как раз [[Влюблённый злодей|симпатия к похищенной им девушке]], да ещё не абы к кому, а к самой Рэй Хино!
*** Есть, впрочем, и альтернативное мнение, что каждому из лордов, как раз наоборот, в аниме-сериале 1990-х подарили [[Индивидуализировать кордебалет|куда больше индивидуальности]], чем в оригинальной манге (пускай и в ущерб задумке Наоко-химэ об изначально доброй сущности всей четвёрки и их любовных отношениях с сенши). Так, Джедайт стал не только женоненавистником и мизантропом, но и неплохим манипулятором над толпой и психологом, тонко подмечающим слабости «глупых людишек»; Нефрит, несмотря на свою демоническую природу, неожиданно (даже для себя) оказался способным на настоящее благородство и самопожертвование. Ну, а Зойсайт и Кунсайт стали настолько крутой и при этом трогательной яой-парой, что их фанатки и по сей день чхать хотели на мангу-оригинал.
** Международный мета-пример: [[Шрамы от цензуры|стараниями американской цензуры]] весь сериал 1990-х (или вернее то, что от него осталось) стал более примитивным, приторным и детским, чуть ли не до уровня детсадовского шоу. Не пощадили даже прекрасный и чисто романтический опенинг «Moonlight Densetsu», вставив вместо него вот это: «Fighting evil by moonlight, Winning love by daylight, Never running from a real fight, She is the one named Sailor Moon!».
* [[Blue Exorcist]] — Мефисто из загадочного нейтрала и трикстера превратился в бесчеловечного и жестокого садиста и расиста
** С Юкио всё намного хуже. Первоначально он был чем-то вроде Пирры — милый парень и застенчивый тихоня, который переживает что из-за его статуса высококлассного экзорциста его ровесники считают себя не достойными общения и дружбы с ним. И он искрене заботился о Рине и старался быть для него достойным ментором. Но на кой-то ляд автору нужно было превращать его в завистника, козла и предателя, а всё хорошо что в нём было (забота о брате, отличные навыки снайпера, уважение учеников, восхищение более старших коллег, любовь поклонниц) всё это стало игнорироваться и было посажено в автобус
* Ore wo Suki nano wa Omae dake ka yo (Ты единственная, кто любит Великого Меня?!) — аниме в сравнении с мангой. Во-первых, рисовка сменилась с относительно реалистичной на стандартную ромкомовскую. Во-вторых, изменили компоновку сцен, в результате герой предстает не интриганом, а этаким обиженкой, после 2 признаний в любви другому называющим подруг непечатными словами в душе. В-третьих, очень сильно урезали и пустили галопом сюжет, желая уложить первую арку в 3-4 серии.
** Справедливости ради, сделали это для большего сочетания первой, по-настоящему серьезной арки с последующими, которые в жанре школьного ромкома и выполнены. И это они еще вырезали роль мамы главного героя, слишком неравнодушной к сыну.
* Kono Yo no Hate de Koi wo Utau Shoujo YU-NO — оригинальная новелла была выпущена в 1996 г. и была примерно на 20-30 % (по кол-ву слов) ДЛИННЕЕ небезызвестного Fate/Stay Night, при этом отнюдь не ограничивая себя жанром и сеттингом, запросто микшируя их в разных рутах. Конечно же, если для Fate/Stay Night потребовалось несколько сериалов и полнометражных фильмов (и то многое упустили), то новеллу подлиннее можно экранизировать в…26 сериях, причем засунуть ВСЕ возможные руты. Итог прост и печален — многое вырубили с мясом из сюжета, сам сюжет шатает чуть ли не по всем жанрам, персонажи окончательно утратили всякий намек на логичность (слабая и беззащитная мать героя — одновременно жестокая императрица другого мира?!), а от внезапного исекая в 18 серии зрители остались в шоке.
* Island — опять же, упустили важные детали сюжета, в итоге вообще не понятно, с какого перепугу на этот раз наступил счастливый конец, зачем вообще были намеки на повторяемость событий и откуда вообще возник изначально главный герой.
* Assassins Pride — уникальный сеттинг мира-сети фонарей-городов посреди моря тьмы, полного монстров не задействован никак. Из процесса становления героини вырезали самое главное — тренировки, так что она просто периодически резко крутеет за кадром. Главный герой вышел уж слишком картинным рыцарем в ржавых доспехах — ходит постоянно с мордой кирпичом, зато в первой же серии котейку приласкал и перевязал лапу и почти сразу отказался от задания ликвидировать героиню, взамен наделив ее даром магии и взявшись обучать ее.
* [[City Hunter]] — в аниме под нож цензоров попали многие сюжетные арки вроде противостояние Ре с Картелем Теон и практически ничего не расказывается про его партизанское прошлое (вроде испытания на нем озверина «Ангельская пыль»)
* Iya na Kao Sarenagara Opantsu Misete Moraitai — оригинальная манга была нормальной этти-комедией про юного богатого гения, который внезапно ощутил в себе страсть лицезреть женские трусики и использовал всю мощь своего недюжинного интеллекта и многомиллиардного богатства для завоевания очередной девушки (и даже в Аду умудрился настолько наладить отношения с богиней, что та отпустила его обратно на землю). Экранизация же — серии по 4 минуты, ухудшенная копия Dogeza de Tanondemita, где отсутствуют сюжет, второстепенные персонажи и даже реплики (!) главного героя, а из оригинала взяли разве что саму концепцию фетиша на трусики да пару героинь.
** Вот только это и не экранизация — манга была выпущена уже ПОСЛЕ первого сезона, а сама концепция сериала была изначально основана на иллюстрациях художника 40-hara. Так что тут скорее [[Отрастить бороду в адаптации|прямо противоположный]] троп.
* [[NGE]] — случается в производном творчестве.
** Аска. Кто бы что ни говорил, но в оригинале она НЕ [[цундере]], а под то, что она к Синдзи относится по-особенному {{spoiler|плохо}}, подведён [[Почему он, а не я?|грамотный и вполне правдоподобный обоснуй]]. К сожалению, пипл решил, что она цундура и есть, и к ещё большему сожалению, пипл хавает цундур. И лёгким движением руки неоднозначный, для многих очень раздражающий, но хорошо прописанный, не одноклеточный и запоминающийся персонаж превращается… превращается персонаж…
** Да сам Синдзи в вопросе личной жизни. Почему-то адаптации норовят сделать из него всеобщий магнит для романтических интересов, хотя никаких предпосылок к этому нет — [[Бледная моль|невзрачный снаружи]], опустошённый внутри, инертный в общении, разве что род занятий у него незаурядный. Более того, в оригинале как раз и подчёркивалось, что за пределами редкой совместимости с Евой-01 и вытекающей из этого «[[Я этого не просил|избранности]]» Икари-младший никому не интересен и никому не нужен, он и сам это понимал. Нет, не годится! Во-первых, Синдзи у нас главгерой, во-вторых — это аниме, давайте больше клише богу клише!
** В оригинале это не сильно педалируется, но вообще-то Гэндо не идейный [[апокалиптический маньяк]], который «[[yt:Iy5NjPM3agQ|вы все сдохнете, вы все покойники]]», а затеял вот это всё [[Апокалиптический бедняжка|от отчаяния]], потому что другого способа вернуть жену с того света не видел. Ой, извините, нам для сюжета нужен антагонист!
*** [[Гладить собаку]]? За ним это замечено? Ой, да не выдумывайте!
* [[Lupin III]] — Зенигату в некоторых сериях «Красного пиджака» низводили до [[Законопослушный дурак|законопослушного дурака]]. В одной серии он, например, отказывается бежать из зиндана, в который его кинул местечковый тиран, и Люпену сбежать всячески мешает, потому что побег из тюрьмы — это же противозаконно! И плевать, что им обоим грозит расстрел без суда и следствия.
** По мнению создателя манги Кадзухико Като именно это сделал с Люпеном Хаяо Миядзаки в Замке Калиостро. Хотя Миядзаки скорее облагородил персонажа сделав его наиболее приближенным к своему книжному тёзке.
* [[Aoki Hagane no Arpeggio]] — аниме-адаптация по сравнению с оригинальной мангой. Упростили и опошлили многих персонажей, ещё больше просто вырезали. Больше всех досталось I-400 и I-402: из глубоких и всё-таки имеющих свою индивидуальность персонажей они превратились в абсолютно одинаковых безэмоциональных терминаторов, которые ещё и {{spoiler|пытались свергнуть собственного Флагмана}}. Хотя Майе, наверное, досталось ещё больше: в сериале она стала {{spoiler|куклой-марионеткой "четырёхсотых", созданной только для слежки за Конго. [[Дыра в сюжете|О том, как два отрицающих всё человеческое робота имитировали весёлую и эмоциональную Майю, лучше не задумываться]]}}. И это не говоря уже о [[Слитая концовка|слитом финале]], провоцирующем [[ужас у холодильника]] и [[Что это было?|прочие непонятки]].
** Отчасти это можно оправдать тем, что сериал выходил ещё на заре существования манги, конца которой не видно по сей день. Но лишь отчасти.
* [[Жена по контракту]] — главная героиня Гу Сиси, из реально умной и проницательной тетки, способную уболтать [[Псих с топором|психопатку с ножом]] её отпустить, превратили в ничего особенного с редкими проявлениями той воли, интеллекта и харизмы что у неё было в ранобэ
** следует сказать что в комиксе много чего переделали, вплоть до полностью убранных сюжетных арок и исчезнувших персонажей!
* Golden boy — После первого тома манга, в которой были и поучения о жизни, мораль и правильные мысли главного героя, по воле автора резко скатилась в обычный второсортный хентай, где вместо мыслей Кинтаро показывались его странные фетиши и любовь к сексу. Неудивительно, что аниме было экранизировано только на шесть серий.
* Что забавно, в хентаях иной раз [https://mangaonelove.su/manga/pozolochennoe-solnce/2-glava/p/3/ попадается] внутримировой пример сабжа: Обычный Южнокорейский Школьник был фанатом не то манги, не то манхвы о байкерах, ГГ которой выглядел и вёл себя как стереотипный «плохой парень». Пытаясь подражать этому плохому парню, ОЮШ стал выглядеть так же, как он, вплоть до становления загорелым блондином. А потом выяснилось, что манга изначально была [[Хентай|предназначена для взрослых]], а её герой в оригинале, в отличие от ремейка для школьников, имел обыкновение уводить девушек (видимо, у покрывших себя позором неприятных личностей?). Чем ОЮШ в итоге и занялся в промышленных масштабах.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Final Fantasy VII]]:
** Клауд Страйф. В самой игре он поначалу высокомерный [[козёл с золотым сердцем]], но при этом не прочь и пошутить; а по ходу игры проникается доверием к товарищам по команде. Однако в сиквелах, а особенно в фильме Advent Children, Клауд становится вечно тоскующим одиночкой, молчаливым и нелюдимым (впрочем, намекается, что Клауд просто не выдержал смерти Аэрис и что все события игры не прошли бесследно для его психики).
** Аэрис. В игре она — милая и добрая девушка, но при этом весьма упряма, решительна и любит пофлиртовать. Однажды она даже угрожает, что оторвёт яйца некоему гангстеру. Но в продолжениях Аэрис становится просто милой, доброй и возвышенно духовной, а от упрямства и флирта и следа не остаётся. (Впрочем, в Crisis Core, а тем более в римейке, её прежний характер возвращается.)
** Более общий пример с Dissidia Final Fantasy. Если в оригинальных играх персонажи менялись и развивались на протяжении сюжета, то в этой игре [[маратель канона|сценарист]] утрировал характеры персонажей до какой-то одной черты.
* [[Might and Magic]] — жирный сюжетный спойлер: {{spoiler|что было: [[Чем старше, тем лучше|Древняя]] [[Космоопера|космическая]] [[Развитое древнее человечество|цивилизация]]. Из-за потери связи с метрополией планеты-колонии стали деградировать до средневековья и дальше. Демоны (криганцы) – тут вовсе не [[демон]]ы, а [[космическая саранча]]. [[Ангел]]ы – [[киборг]]и. [[Волшебные законы физики|Магия]] [[чудеса от науки|здесь по сути]] [[Магия — фэнтезийная наука|технологии]] Древних. Нежить – результат экспериментов [[некромант]]ов. Мутанты и монстры вроде кентавров, минотавров и [[бехолдер|злобоглазов]] – продукт биотехнологий}}. Что же мы имеем теперь? Не самый оригинальный, вторичный фэнтезийный мир Асхан. Орки тут как в [[Warcraft|Варкрафте]]; нежить — тоже около [[Warcraft]]; гномы как в [[Disciples]]; люди как в [[Warhammer Fantasy Battles]]; эльфы (что тёмные, что лесные) — тоже; демоны — [[Warcraft]] + [[Disciples]]. Более-менее оригинальными являются маги и наги. Почти все фракции основаны только на одной расе. Чрезмерная религиозность и фанатизм у людей и у нежити. Излишний пафос. Но проблема в другом: Асхан скучен как отдельная вселенная, но как часть классической Вселенной — интересен . [[Might and Magic X: Legacy|Да и десяточка]] [[Dark Messiah of Might and Magic|с тёмным мессией]] — не такие уж плохие игры.
** Часть противопостовлений выше весьма странны. Нежить и в Асхане производят некроманты. Кентавров, минотавров и тому подобных в обоих сеттингах создали маги-экспериментаторы. Ну и нежить с варкрафтовой не перекликается вообще. Цари Гробниц из вархаммера и то ближе.
* [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] свойственно упрощать характер персонажа, руководствуясь необходимостью адаптировать к игровой механике или развития в другом направлении. Однако просто невозможно объяснить, какого черта лич-некромант Плети Кел’Тузад, персонаж характера, близкого к нейтральному, стал пародией на злодея из Бондианы с характерным [[Злобный смех|бугагацким смехом]], причем даже держит [[Кот злодея|сраного кота]] в ледяных чертогах!
** И мы даже не говорим о том, что творилось с героями стратегической серии в художественном мерче. Например, вождь Оргрим Молот Рока, который из военачальника масштабной войны за северный материк Лордерон на множество фронтов, превратился в ужасного тактика, который просто вел своих воинов из точки А в точку Б, унывая о пропавшей духовности и чести. Стоит учитывать, что честь и духовность за годы существования вселенной подверглась фландеризации.
** Да, что там Оргрим — да даже могучий колдун скверны Гул’дан слабак, а темный шаман Нер’зул все это время был немощным слабовольным тряпкой, которого использовал какой-то рыцарь смерти.
* Также касательно вселенной [[Warcraft]] стоит сказать пару слов о локализации. Нет, не о переводе названий и имён (по этому есть [[Йопт In Translation|отдельная статья]], где не проехался лишь ленивый), а об [[Смищной аксэнт|акцентах]], которые в оригинале у каждой расы свой, а в локализации что [[Warcraft 3]], что [[WoW]], как правило, отсутствуют.
** У дворфов в оригинале — шотландский акцент. Софтклабовцы в своём переводе попали в десяточку, выбрав столь знакомый нам кавказский (пусть и наигранный, и лишь у всадника на грифоне) акцент — очевидно, узрев связь дворфов в сеттинге с горными народами в реальности. В WoW акцента нет уже ни у кого.
** Тролли в оригинале разговаривают с ''сильным'' ямайским акцентом. В русском варианте тролли разговаривают без акцента что в WC3, что в WoW, но в WC3 особенно пострадали лесные тролли, речь которых [[Фефекты фикции|напоминает то ли речь имбецила, то ли речь протагониста мультика «Падал прошлогодний снег»]].
** Без акцента разговаривают и русифицированные пандарены, хотя изолированный на тысячилетия от окружающего мира этнос ''ну просто обязан'' иметь (и таки имеет в оригинале) акцент [[Утай|понятно]] [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|какой]].
** А вот с дренеями [[аверсия]] пополам с [[Субверсия|субверсией]]: акцент в локализации у них есть и неслабый, но [[Курак|ближневосточный]], в то время как в оригинале дренеи разговаривают с акцентом, схожим на [[Клюква|русский клюквенный]].
* [[Serious Sam]] 2, и этим всё сказано. Разработчики [[Кающийся грешник|поняли]], что [[Разрыв канвы фанатами|учинили]], и игру объявили [[Реткон|сном]] главного героя.
* Для многих таковы «[[Аллоды]] Онлайн» в сравнении с 1-3 синглом. Но это вкусовщина, тем более, реального пафоса под маской «лаптей и портянок» в этой ММО предостаточно. Новички просто дальше первых локаций не продвинулись, где [[клюква]] 100-ого уровня.
** Ради справедливости отметим, что это не единственная причина ненависти к «Аллодам Онлайн». Игра оказалась посредственным клоном World of Warcraft с ужасным балансом в сторону pay-2-win. Уже сам факт того, что в этой игре нельзя ничего не добиться с помощью доната [[yt:Aa79MqNcB00|стал общеизвестным мемом.]]
* [[Gothic]] 3: большинство персонажей, знакомых нам по первым частям. Особенно не повезло Ли, которого создатели разжаловали из [[Крутой генерал|крутого генерала]] в мстительную истеричку. В аддоне к третьей части же всё стало только хуже.
* Серия [[Red Alert]] развивалась от мрачной альтернативной истории (со Сталиным в роли Гитлера) в первой игре к пародийной второй части, а закончилось всё откровенной буффонадой в третьей.
** Развивалась? Да там с первой части по третью одна сплошная буффонада, посмотрите, как Сталин в видеовставках себя ведёт.
*** Имеется в виду то, что первая часть была тёмной и мрачной, имела отношение к самой первой [[Command & Conquer]] и ранние кибер-технологии. Вторая часть стала более светлой, некоторое из первой части тут не появилось, Александр Романов был уже в роли [[Великолепный мерзавец|харизматичного весёлого злодея]], а сам стиль стал пародией на Холодную Войну, переросшую в Горячую. Третья часть стала [[Педаль в пол|более пародийной]], появилось больше женских персонажей, о тибериевой серии чуть ли не забыли, [[Имба|пси-технологии]] в сюжете перестали появляться, а стиль и вовсе стал мультяшным.
* Серия [[Fallout]]: супермутанты изначально были последователями Единства, продвигаемого Повелителем с целью создания приспособленной к жизни в пустошах расы, свободной от предрассудков и конфликтов. В Fallout 2 и New Vegas, спустя десятилетия после краха Единства, мутанты показаны вполне способными к сосуществованию с людьми, за исключением очень глупых (мутировавших из сильно облученных обитателей пустоши) и Теней, страдающих различными психическими расстройствами из-за продолжительного использования стелс-боев; игрокам предлагаются разные задания и ситуации, которые позволяют проникнуться этими проблемами. А в Fallout 3 и 4 они выполняют примитивную роль злобных монстров-людоедов, которых не жалко убивать. Получился постапокалиптический аналог орков и троллей — одна из разновидностей достигает роста в пять-шесть метров и носит на поясе отрубленные головы.
** Справедливости ради надо помнить, что Создатель, [[Цель оправдывает средства|движимый благими намерениями]], {{spoiler|едва не обрёк часть человечества, и так не процветающее после Великой войны, на геноцид, а другую - на [[Участь хуже смерти|участь хуже смерти]]}}. Кроме того, в третьей и четвёртой части игрок будет убивать супермутантов, никак не связанных с экспериментами Создателя<ref>Жёлтые мутанты из 3-ей части были созданы в Убежище 87, а болотно-зелёные из 4-ой — Институтом в результате экспериментов с ВРЭ.</ref>; это чуть ли не другой подвид.
*** И даже среди супермутантов, не имеющих отношения к Создателю, можно найти дружелюбных или (с оговорками) вменяемых личностей, вроде Дядюшки Лео, Фокса или Эриксона на Острове<ref>Одна из локаций дополнения [[Fallout 4|Far Harbor]].</ref>. Стронг, напарник [[Fallout/Sole Survivor|Выжившего]], в эту категорию тоже подходит, пусть и с ''боольшими'' оговорками.
** Кстати и «диких» гулей-животных в первых двух частях вообще не было.
** Fallout 4, 76, и 5 (сериал) как мета-пример упрощения и опошления механик геймплея. Перки были привязаны к навыкам, а уровень был ограничен? Под нож навыки, под нож основополагающий принцип «настолка-но-видеоигра», теперь перки зависят исключительно от SPECIAL, а сами характеристики тоже можно поднимать с уровнем! Оружие было разное, с разными патронами в одном калибре? Под нож саму возможность нормально выбирать боеприпас, под нож вариативность огнестрела, теперь оружия три с половиной экземпляра, с разницей пистолет/автомат/винтовка/снайперка только лишь в деталях оружия! Крафт был логичным и полноценным? Под нож крафт, теперь всё оруже-броневое делается из <s>спичек и желудей</s> клея и металлолома, химия из не относящегося к функции мусора, а еда вообще существует в вариантах «жареное мясо» и «суп на грязной воде» (которую, кстати, нельзя произвольно набирать из ближайшей лужи). Оружие влияло на шанс и множитель критического попадания само по себе, и его требовалось ремонтировать? Под нож, под нож, криты только через VATS (или с дико имбовым наркотиком Overdrive), ремонт только для силовой брони!
* [[Disciples]] 3: тут вообще ненужных ретконов зватает, вплоть до значительного перемещения стран на карте. Под данную статью отлично попадает изменённое изображение рас по сравнению с прошлыми частями. Так, Империя была увядающей державой, частично опустошённой двумя Великими Войнами, по сути способной только на пирровы победы и раздираемой амбициями жадных до власти аристократов и упоротыми культами. Именно люди начали первую в мире войну, виноваты в существовании демонов и даже местного мессию адским отродьям сдал человек. Несмотря на всё это, они вызывали сильную симпатию и сочуствие и производили впечатление в целом хороших ребят. Демоны были разрушительными творениями отчаявшегося, а начиная со второй части ещё и умирающего недобога, вечно страдающего из-за грехов созданных им же людей и зависти ангелов. При этом они всё же были именно 'народом', а не 'существами', как скажем, в вархаммере, и даже несли в себе какую-то аристократичность. Нежить, несмотря на своё человеческое прошлое (которое, впрочем, включало поклонение покойникам и культы смерти) и трагическую историю их богини, с моральной точки зрения были куда неприятней тех же демонов. Их лучшие воины создавались из тех, кто при жизни были предателями, их баньши-жезлоносцами (почётная должность у других рас) становятся эксклюзивно неверные жёны, их виверны были, в зависимости от части, или вскормленными мертвечиной драконоподобными тварями, или вовсе убитыми и воскрешёнными детёнышами, (если не эмбрионами, судя по виду) драконов, а уж весёлые эксперименты вроде «можно ли сделать полувампира, если изнасиловать и выпить беременную женщину?» чего стоят… Эльфы были кучей племён и микрогосударств, состовляющих два больших недолюбливающих (местами — ненавидящих) друг друга народа, сумевших тысячелетиями прожить без покровительства свыше в мире, где боги напрямую влияют на мир, устраивают войны и вокруг которых вертится весь сеттинг. Часть их процессе игры объединилась в играбельный Альянс и оказалась по сути величайшей военной силой мира, устраивающей неостановимые крестовые походы во имя некогда самого добродушного, а ныне обозлённого на всё бога. Конкретно народ благородных/высших эльфов — в прошлом [[Единственный нормальный человек]] сеттинга (если таковой тут вообще имеется), мирно обитавший в своих землях, друживший с соседями и даже некогда построивший город, где представители всех рас были бы наравне и могли бы мирно ладить друг с другом. Даже местный аналог Иисуса был одним из них. Город, правда, сожгли, многие их королевства тоже, а из мессии собрали чудовище Франкенштейна в качестве насмешки на богом. Даже после всего пережитого они не обозлились на мир и подвергали сомнению (но выполняли, стиснув зубы) кровожадные приказы своего бога, при этом ПРЕВОЗМОГАЯ по необходимости. Дикие (лесные) эльфы же были разбойниками и варварами, ненавидящими цивилизацию, убивавшими «потому что могу» и в целом крайне кровожадными и ксенофобными.
** В третьей части люди стали стандартной фэнтезийной империей, которая всех побеждает, мечтает о границах «от моря до моря», ещё раз всех побеждает и является пупом земли. Если среди них есть плохие парни — то только нехорошая прогнившая инквизиция. Даже в первой войне мира виноваты теперь смертные расы всем скопом и их взаимная нетерпимость, а не завистливые ангелы и пошедшие на их поводу люди. Их бог теперь о них заботится и к тому же единственный истинный, остальные — так, его заигравшиеся архангелы. Демоны теперь — Большие Злые Монстры™, создаваемые из душ грешников. Их создатель теперь — бывший второй парень на деревне, изгнанный за то, что проглядел ту самую нетерпимость смертных рас и ставший Главным Большом Злым Монстром™. Нежить, как бывшие люди, теперь благородные воины, только подгнившие. Зомби романсят призраков, рыцарь смерти закрывает грудью романтичную банши, вампиры говорят про «вопросы чести», полководец нежити презирает ''эльфов'' за подлые методы войны… А ещё у них с имперцами была общая религия, пока богиня смерти их не переделала. Альянс Эльфов стал стандартным дряхлым (100 с копейками лет — огромный срок, дааа) королевством высокопарных бестолковых нытиков, обожающих природу и лесное зверьё и пребывающих в непонятно чем вызванном упадке. Эльфийские поселения/племена, не входящие в Альянс исчезли вообще, то же самое случилось и со всей религиозной тематикой и богоугодными походами (эксклюзив для людей же). Мессию кроме эльфов никто не помнит, а яростный бог стал пассивным и безвредным русалкофилом. Зато появилась сильная «женственная» тема, стереотипы же. Эльфы в целом из несокрушимой силы стали мальчиками для битья, умеющими, судя по диалогам, только стрелять из кустов и убегать, и способными побеждать только в своей кампании под руководством игрока. Что касается подрас — разница между ними теперь только культурная; неприязнь на почве расизма исчезла без следа. Благородные эльфы теперь изнеженные высокомерные идиоты, застрявшие в прошлом и «сами виноватые во всех своих проблемах»(с). Дикие — мирные природопоклонники, получившие прежде гномий друидизм. Причём главный и уважаемый всеми дикими племенами друид учит тому, что надо уважать бога людей, а если последние вдруг оккупировали эльфийские земли — просто смириться с этим и пойти куда нибудь ещё.
* [[Sonic the Hedgehog]] отметилась этим тропом аж несколько раз:
** Shadow the Hedgehog — здесь Шедоу превратился из вменяемого антигероя с трагическим прошлым в неадекватного наёмника, который действует лишь в своих интересах. Ибо разработчики посчитали, что если превратить его в эмошного терминатора, то он непременно станет круче. [[Бафос-нежданчик|Получилось в итоге посмещище.]]
** Sonic Lost World — Соник превратился в эгоистичного раздолбая. В этой игре он даже бросил Тейлза (своего лучшего друга, с кем он пережил столько приключений).
** Sonic Boom — бедолага Наклз стал тупым качком. Может Наклз не раз поддавался обманам, но глупым он точно не был. Нередко для поисков осколков Мастера Изумруда он пользовался дедуктивными методами.
*** Аналогично в Sonic Forces. Из него получился бестолковый лидер сопротивления.
** Sonic Forces — помните как Тейлз в Sonic Adventure в одиночку спас целый город? Помните, как ему пришлось самостоятельно вызволять Соника из тюрьмы? Теперь забудьте! В Sonic Forces при появлении Хаоса в нулевой форме бедный лисёнок будет прятаться в углу от страха.
* По мнению очень многих игроков, [[Subnautica]]: [[Subnautica/Below Zero|Below Zero]] относительно первой части. Несмотря на ряд существенных улучшений, игра заметно растеряла в глубине (в том числе буквально), разнобразии местных форм жизни и, самое главное, в сюжете (несмотря на сюжетоориентированность новой части!). Педаль в пол — при прохождении можно тупо пропустить то, из-за чего весь сюжет и раскрутился ({{spoiler|судьбу Сэм и уцелевший образец Хараа}}), связанные с этим квесты необязательны для окончания игры.
* [[Saints Row]]. Игра пародия на серию GTA про гангстеров, гетто и т.д с третьей части превратилась в клоунаду с дилдаками и дабстеп пушками, а в четвертой добавились инопланетяне и динозавры, [[Раскол фанатского сообщества|впрочем для кого то это только плюс]].
* Batman: The Telltale Series — Альфред. В большинстве комиксов, фильмах и играх его изображали как весьма мудрого и местами саркастичным по отношению к Брюсу, здесь же его превратили в вечно ноющего старика.
** Джокера из весьма опасного и непредсказуемого противника Бэтмена превратили в обычного клоуна дурачка, хотя каким Джокер будет зависит в первую очередь от действий игрока.
*** Собственно, местный Джокер — не тот Джокер, которого мы знаем, а [[Только оболочка|фактически отдельный персонаж]] — просто чудаковатый малый по имени Джон Доу. Он и на скользкую преступную дорожку встал только [[Зеркалочка|под началом Харли Квин]]. А вот станет ли он ''тем самым'' Джокером или просто вигилантом, который не видит берега, зависит уже от игрока.
* «FEAR» — первая часть — забористый и порядком хардкорный шутер с одними из лучших перестрелок в индустрии (по сей день) в антураже мрачного но угловатого сай-фай триллера. Вторая часть менее хардкорный но более сбалансированный геймплейно такой же забористый боевик — но на этот раз с крепким кинематографическим сюжетом и мрачнейшей и прелюбопытнейшей помеси из творческих мотивов серьёзного мистического анимэ и творчества Криса Картера — эталонный фантастический триллер для своего жанра. А вот третья часть… начнём с того что это двенадцать уровней, прямых как палка, нереалистичных, не шибко атмосферных уровня, за которыми не ощущается не былого сдела былой атмосферности франшизы. С тупыми врагами и «типа зомби» которые уже задолбали в год выхода, а самое главное с утраченной атмосферой настоящего серьёзного триллера, и скатыванием всей истории в антураж боевика категории «Б», в котором подавление недоверия не работает от слова совсем. Не говоря уже про кооператив, который нужен этой игре как собаке пятая нога и был прикручен исключительно потому что на тот момент это было «Стильно, модно, молодёжно».
* [[The Elder Scrolls]] — [[Oblivion]] и [[Skyrim]] относительно [[Morrowind]], причём чуть ли не во всех областях:
** [[Фанская кличка|Морра]] — сильно взаимосвязанные и многовариантные квесты, прохождение отдельных фракций влияет на другие. Есть характеристики (способные достигать как минимум пятизначных значений) и созвездия. Много типов урона, стихийный отличается от магического. Зачарование зависит от качества вещей, от силы конкретной души, можно делать вещи, кастующие заклинания при использовании. Зелья создаются при помощи отдельных вещей-инструментов, обладающих износом, где угодно, на силу зелий влияют интеллект и бонусы к алхимии. Снаряжение требуется ремонтировать. Можно создавать свои заклинания. Диалоги глубокие, длинные и прописанные. На замках бывают ловушки, снимаемые щупами, и замки можно не только открывать, но и закрывать. Бессмертных неписей не существует, при убийстве некоторых критических есть альтернативные варианты прохождения. Снаряжение требуется ремонтировать, молотки для ремонта изнашиваются.
** Обла — квесты всё ещё многовариантные, но больше не взаимосвязаны (по квесту воров «украсть посох архимага», который не учитывает, что архимагом уже является сам игрок, не проехался только ленивый). Характеристики (максимум теперь 255) и созвездия ещё есть. Физический урон остался одного типа, от стихийного теперь защищает защита от магии. Зачарование больше не зависит от вещи, конкретных сил душ тоже нет — только 5 общих уровней, типы эффектов остались только «при ударе» для оружия и «постоянный» для всего остального. Зелья по прежнему требуют отдельных инструментов, но сила эффектов больше не зависит от интеллекта и бонусов к алхимии. Снаряжение всё ещё требуется ремонтировать. Часть заклинаний пропала, но делать свои ещё можно. Диалоги короткие, из-за озвучки пропала возможность спрашивать про конкретные упомянутые вещи (то есть гиперссылки посреди ответа). Ловушек на замках нет, запирания замков нет (эффект есть, но глючный). Критические НИПы бессмертны.
** Скурим — большинство квестов прямые как рельса зимой, прохождение фракций не влияет на другие (кроме единственного квеста «Вечная пора», на который влияет прохождение линии Империи/Братьев). Характеристик нет, созвездия выбираются обелисками в мире и свободно меняются во время игры. Физический урон одного типа, от стихийного защищает защита от магии, эффекты стихийного урона малополезны. Зачарование такое же, как в «Забвении». Зельеварение возможно только на алхимических столах в мире, отдельных изнашивающихся переносных инструментов больше нет. Снаряжение больше не требуется ремонтировать. Пропало ещё больше заклинаний вместе со всей школой мистицизма, плюс больше нельзя делать собственные заклинания. Диалоги ещё короче и проще. Ловушек на замках нет, запирания замков нет, эффект тоже убрали. Критические НИПы бессмертны и критерий критичности слишком низкий.
** Внутримировой пример — двемеры в «[[Легенда-новодел|Древних сказаниях двемеров]]» Маробра Сула<ref>Псевдоним Гора Фелима, бульварного драматурга времён Междуцарствия.</ref>: «Двемеры в этих рассказах предстают существами сказочными и фантастическими, но, в общем и целом, они выглядят «в точности, как мы». Они кажутся слегка эксцентричными, но в них нет ничего опасного или пугающего. Сравните это с двемерами ранних легенд редгардов: таинственные, могучие существа, способные изменять сами законы природы по своей воле; исчезнувшие, но, возможно, не вымершие. Или с двемерами, описанными в древнейших сагах нордов: опасными воинами, увлекающимися порочными религиозными практиками, которые использовали свои нечестивые механизмы, чтобы изгнать нордов из Морровинда» (Хасфат Антаболис, «Маробар Сул и упрощение представлений о двемерах в общественной культуре»).

=== [[Настольные игры]] ===
* В некотором роде детские игры категории «кинь-двинь» под названием «Змеи и лестницы», либо отечественные «Цирк» (как минимум 3 варианта), «Что такое хорошо, что такое плохо», «Путешествие» (он же «Мир приключений») и проч. В том числе и компьютерные версии данной игры (была такая как минимум одна от компании Sierra). Все это упрощенные для детей версии древней индийской игры «Лила» (लीला, līlā). В таких вариантах убрали всю философию, так как целевой аудитории (и отчасти их родителям) не понять что такое «основы бытия», «сфера фантазии», и заканчивая рядом «сами боги». Причем каждая клеточка тоже имеет свой смысл. Естественно, что в детских играх для каждой клетки были придуманы новые значения, понятные для целевой аудитории. Да и цель сильно упростилась — в исходном варианте был поиск смысла бытия (в том числе и своего) с познанием себя, а в детском — просто дойти до финишной клеточки. См. [http://душа-женщины.рф/detskie-radosti/veselye-igry/otechestvennye/ примеры детских]. И [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D0%BB%D0%B0_(%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0)#/media/File:Snakes_and_Ladders.jpg пример «взрослый»].
** Впрочем, так как Лила описана только в 1980 году, очень может быть, что как раз она развитие обычных настолок.
* Не совсем упростили и не опошлили, но ухудшили. Настольный баскетбол (см. https://festima.ru/docs/85408955/allrussia/nastolnaya-igra-basketbol-sssr). В советское и постсоветское время встречались экземпляры, где «баскетболисты» были не «синие» и «красные», а одного цвета. То есть отчасти это могло осложнить процесс игры. Современные аналоги данного баскетбола пытаются вдавить педаль в пол. Защитный колпак зачастую не толще обычного блистера, а в тяжелых случаях от удара мячика может еще и деформироваться. А без колпака нужен большой набор мячиков. Клавиши с ударниками менее надежны. Раскраска «баскетболистов» — как повезет. См. современный «упрощенный» http://skustore.ru/blog/aliexpress/975.html

=== [[Музыка]] ===
* Для большинства металлистов сферическим в вакууме героем статьи считается жанр ню-метал как таковой. Наиболее яркий пример этого — принципиальный отказ ню-металлистов от соляков.
** Автор правки как гитарист заявляет, что соло — это прежде всего способ творческого самовыражения отдельного музыканта в группе, а не признак жанра «хэви-метал» как такового. И во главу угла таки должна ставиться командная работа всех музыкантов на итоговый результат — если у тех же «Accept» или Iron Maiden партия каждой песни чётко расписана на две (а то и три) гитары и бас, то в большинстве «ню-металлических» банд второго гитариста можно убирать на мороз и никто даже не услышит разницы.
* Песня «Один раз в год сады цветут». [[yt:D1ycd8kKUWc|Оригинальное исполнение]] Анны Герман и [[yt:EnoqvRGc7pk|версия Лады Дэнс]].
** Да и вообще значительная часть каверов на песни гениальных исполнителей прошлого.
* Serebro. Из дерзкой, но интеллигентно-сексуальной группы постепенно превращаются в эталон безвкусия и вульгарности (а учитывая [[Подмоченная репутация|конфликты Максима Фадеева с бывшими участницами]] ещё и скандальности), а полностью обновлённый состав вообще представляет из себя просто набор безголосых силиконовых кукол с песней под стать и закономерно [[Разрыв канвы фанатами|проваливается]]. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Фадеев?]]
* Стрелки. Сделали популярность именно как хороший русский ответ «Spice girls» с тщательно проработанным образом каждой участницы. Начиная с состава клипов «Бумеранг» и «Нелюбовь» и заканчивая составом клипа «Лучший друг» стали отходить от своей изюминки, но ещё держались на плаву. А в составах 2006—2010, лидерами которых в разное время были Лана Тимакова (последняя оставшаяся участница классических составов) и Катя Молния, превратились в безликое убожество, ничем не отличающееся от остальных третьесортных гёрлз-бендов. [[Разрыв канвы фанатами|Фанатами данные составы не признаются]]. После реанимации группы в 2015 году к «Стрелкам» вернулась известность, но повторить былой успех уже не вышло. А в 2018 году они переименовались в «ОПГ ГМК» и выпустили песню «Спам», куда больше подходящую злополучным составам с Ланой и Катей.
* Песня Tico tico, которая [https://gomazkov.livejournal.com/168980.html изначально была посвящена борьбе с воробьями], а в версии от Далиды превратилась [[О боже, какой мужчина|в восторженное описание кавалера]].
* Хит Secret service «Ten o’clock postman» в исполнении группы «Тутси» под названием «Было бы горько» превратился в ничем не примечтальную свадебную однодневку.

=== [[Телевидение]] ===
* Можете забросать автора правки камнями, но — абсолютно ЛЮБОЕ телевизионное шоу на советском и постсоветском пространстве, содранное с западного прототипа и нагло выдаваемое за оригинальную идею.
** Забрасывать не за что, но исключения (да, редкие) все же существуют. Например, «Своя игра» в России стала существенно более серьезным и сложным соревнованием, чем оригинальная телевикторина «Jeopardy!». Вплоть до того, что сами американцы купили идею российской передачи, вдохновлявшейся американской! А что уж говорить про то, что на основе передачи была рождена такая прелесть, как спортивный свояк!
** «Поле чудес» на основе американского «Колеса истории». Да, с одной стороны попадание под троп: после прихода дяди Лёни от атмосферы интеллектуальной викторины осталось мало. С другой же, а на кой вам нужна викторина на четыре вопроса за эфир, когда есть своё аутентичное ЧГК, и тот же свояк? Вот «Поле» стало просто передачей другого жанра, не очень интеллектуальной, но очень доброй.
** «Голос» же. Нет, не только российский. Куча стран приобрела это шоу и все сделали качественный продукт. Идея была так проста и хороша, что испортить сложно.
* «Топ-модель по-американски». Передача о жизни моделей без прикрас стала прорывом того времени и мировым хитом, 13 сезон даже подарил шанс низкорослым моделям, а в 15 и 16 сезонах проект [[Отрастить бороду|отрастил бороду]], сделав ставку исключительно на высокую моду. А потом понеслось. В 17 сезоне мало того, что вместо полноценного шоу была тупо сборная солянка из участниц предыдущих сезонов, так ещё и, вопреки названию, оценивали не столько их модельный талант, сколько умение написать и спеть песенку или красиво полежать в ванне для рекламы своих духов. В 18 сезоне было противостояние американок и британок, и один из конкурсов снова был посвящён пению и танцам.. В 19 сезоне ввели [[Автобус вернулся|камбэки участниц]], народное голосование и систему баллов, в конкурсантки набрали исключительно студенток, а фотосессии и конкурсы напоминали не моду, а скорее молодёжную развлекаловку. С 20 по 22 сезоны шло противостояние парней и девушек, и акцент делали не столько на моде, сколько на [[Любовный рак сюжета|любовных отношениях участников и участниц]]. Попытка возвращения в 23 и 24 сезонах к оригинальному формату (но с сохранением камбэков) с треском провалилась по причине того, что шоу к тому моменту окончательно исчерпало себя, а рейтинги рухнули ниже некуда. При этом объявлено, что 25 сезону всё-таки быть, причём это будет ещё одна сборная солянка. Правда, Тайра Бэнкс клятвенно обещает, что данный сезон точно будет последним. Но, учитывая то, что [[Хозяин своего слова|то же самое она говорила ещё про 22 сезон]]… Что ж, ловим на слове.
** Большинство же многочисленных мировых адаптаций сами по себе являются упрощением по отношению к оригиналу, а уж русская и последние сезоны украинской адаптаций и вовсе выдавливают [[педаль в пол|педаль в асфальт]].
* «Беременна в 16» — украинская и русская версии по отношении к американскому оригиналу. Американцы задумывали данное шоу, чтобы на примере участниц отвратить девочек-подростков от ранней половой жизни и ранних родов. А в двух адаптациях участницы выставляются же чуть ли не героинями.
* [[Рестлинг|Профессиональный рестлинг]] — очень многие образы рестлеров упрощаются и опошляются, после того как те переходят из других промоушенов в WWE. Ниже — несколько примеров:
** Дин Эмброуз. До WWE был известен как Джон Моксли. [[Псих с топором|Безбашенный отморозок, проводивший кровавые экстремальные матчи с задействованием самого невообразимого оружия]] вплоть до газонокосилки и изъяснявшийся [[матомная бомба|матомными бомбардировками]]. В WWE — почти безобидный фрик, у которого от былой отмороженности остался только общий потрёпанный вид, а экстрим в матчах свёлся к минимально разрешённому возрастным рейтингом (то есть, к ударам стулом или какой-нибудь палкой). К счастью, перейдя в AEW и вернув старое имя, снова вернулся к прежнему амплуа.
** Шинске Накамура. В родном NJPW — гордый носитель звания «Короля стронг-стайла», опасный и виртуозный боец, лидер группировки CHAOS, ко всему прочему — [[Житель страны эльфов|слегка эксцентричен]], что порой проявлялось в странных телодвижениях. В WWE — дёргающийся и корчащий рожи клоун, вечно болтающийся в середине карда и ни разу не выигрывавший мировой титул.
** Мэтт Харди. [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], поскольку изначально Мэтт выступал в WWE, но в какой-то период карьеры перешёл в TNA/Impact Wrestling, где выдумал себе новый образ [[Житель Страны Тёмных Эльфов|жителя страны тёмных эльфов]], существующего в отдельной сюрреалистичной реальности, где его окружают не менее странные персонажи. «Сломленный» Мэтт Харди балансировал на грани пугающего и комичного, а абсолютный трэш, происходивший в сегментах и матчах с его участием, привлекали огромное внимание зрителей, и поэтому когда Мэтт вернулся в WWE — многие фанаты ждали, каким же образом «Сломленная Вселенная» реализуется на экранах самого популярного рестлинг-промоушена мира. В итоге нам показали откровенно потешного психопата, играющего в шахматы с аквариумной рыбкой, после чего персонаж был быстро забыт и выброшен на задворки истории, а сам Мэтт ушёл в AEW.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Все, чего касается официозная государственная пропаганда любой страны, будь то школьная история в сравнении с академической или вполне современная геополитика. Из сложных конфликтов получаются войнушки с орками, которые «хотят уничтожить нас, потому что ненавидят изначально», и так далее.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Производное творчество}}

Странности в первой части/Видеоигры

2024-12-11T20:16:00Z

95.83.130.111:

''Это подстатью-включение в основную: [[Странности в первой части]].''

* [[Battletoads]]. В первой части Зиц был коричневого цвета, а Пимпл — зелёного. В последующих частях они поменялись цветами.
* [[WarCraft/Warcraft: Orcs %26 Humans|Warcraft: Orcs & Humans]] — только в этой части можно атаковать и уничтожить золотой рудник с помощью осадных орудий, что очень сильно помогает в одной из миссий. В остальных частях серии, рудники неуязвимы.
** В этой игре достаточно много особенностей, отличающих её от поздних частей. Например, нужно строить дороги, а только после этого здания (это больше характерно для строительных стратегий, а не военных, но тогда каноны жанра ещё не сложились). Кроме того, игра не зря обладает подзаголовком «Орки и Люди» — никаких иных фэнтезийных рас тут нет (только нежить, но она фракцией не является и либо подчиняется магам орков, либо населяет древние подземелья). Для игры характерна бело-чёрная мораль (при этом сюжет здесь не так уж прост, часть имён героев раскрывается только во 2-ой части, а также присутствует предыстория каждой стороны конфликта, написанная в руководстве игры): люди героически защищают родную страну (увы, неудачно, — им приходится уплыть на другой материк; орки в начале 2-ой части построили корабли и пытаются завоевать новые земли), а орки просто стремятся захватить новый мир (в старом они уже всех победили, так что нужна новая война, иначе будет гражданская, как пишет Гарона — резидент Теневого Совета при Черноруке).
** Кроме людей и орков были ещё и нейтралы-огры.
** В Warcraft II тоже уязвимы, просто [[HP]] у них ну очень много. А ещё во второй части у компьютерного игрока ресурсы конечны, а в первой — бесконечны, так что как уничтожение рудника в первой части поможет?
*** То, что компьютеру лень считать ресурсы поштучно, не означает, что он не учитывает сам факт идущей или прекратившейся добычи. В Dune II возврат вражеского харвестера на базу служил триггером, заставляющим врага встрепенуться, хотя при этом враг мог фактически не получить спайса — например, если игрок в ту же секунду захватил вражеский спайсовый завод вместе с харвестером.
* [[WarCraft/WarCraft II|Warcraft II]]. У людей, чтобы апгрейдить рыцарей до паладинов, надо построить церковь. Выглядит как обычная земная церковь, увенчанная куполом и крестом. Её озвучка — церковный хор, поющий «Deo Gratias», что переводится с латыни как «Божья Благодать». В принципе, нет ничего удивительного, если в другом мире есть [[Хрустальный дракон Иисус|церковь, похожая на христианскую]]. Однако, в последующих играх мы ближе знакомимся с верой в Holy Light и видим, что там нет никакого распятого Христа и крестов как церковных символов, да и язык — [[Всеобщий язык|Всеобщий]], а не латынь. Это, кстати, заодно [[анакосмизм]].
** Кресты на кладбищах есть и в [[WoW]]. Как уже неоднократно сказано, символ это очень простой и может не относиться к казни вида «распятие».
*** Крест не только христианский символ, но и, например, кельтский. Или египетский, хотя там он больше похож на букву «Т» с петелькой.
** Если внимательно слушать брифинги, можно услышать множество топонимов, существующих в [[World of Warcraft]] — они (и их примерное расположение на карте) были придуманы еще тогда. Но в деталях расхождения серьезные — Дун Алгаз, оказывается, расположен за рекой (проливом?) с тремя переправами; Грим Батол — центр ордынской нефтедобычи; а неведомый троллий остров Зул’Дэр вовсе куда-то сгинул (видимо, его было решено заменить Зул’Аманом). С другой стороны, Тол Барад действительно на острове, тут не поспоришь, да и в целом похвально, что разработчики бережно перенесли старые наработки в открытый онлайновый мир.
*** В первой части одинаковых с WoW топонимов и имён ещё больше. Но совпадает география с WoW очень слабо (см. карту мира в руководстве Варкрафта 1), а характеры поменяли всем персонажам 1-ой части без исключения.
* [[Dragon Age]]: Origins. У коссита Стэна, одного из сопартийцев, отсутствуют расово верные костяные наросты. В дальнейшем разработчики стали объяснять это тем, что некоторые кунари рождаются без рогов и будущий аришок как раз из таких. А то, что у остальных пары десятков наёмников, бандитов из этого же народа, встречающихся по сюжету, их тоже нет — так они тал-васготы, а те в знак отречения от кун рожки дружно спиливают.
** Собственно в третьей части проблему решили, убрав шлемы у кунари и заменив их некими боевыми магическими татуировками, наносящимися прямо на лоб.
*** И это при том, что Кунари боятся магии. И даже их маги, превращенные в боевых рабов, ничего не умеют, кроме как напрячься посильнее и вжарить чем попало.
** Во второй и третьей частях оказывается, что рожки-то тал-васготы спиливать не торопятся. Да и потом, рожки не спилишь так, чтобы даже следов не осталось. Всё проще — разработчики не придумали, [[Проблема крыльев и хвоста|куда девать рога, когда на Стэна надевается шлем]]<ref>Доспехи в игре являются «резиновыми» — то есть изменяют вид в зависимости от расы и пола персонажа (чтобы один и тот же доспех был пригоден и для гнома, и для эльфа и для кунари). Сделать отдельную кунарийскую версию шлемов с рогами?</ref>.
** Кстати, о шлемах. В первой части можно было купить два кунарийских пехотных шлема (обычный и командирский) — и никаких прорезей под рога на них не имелось от слова совсем.
*** На самом деле объясняется очень просто. Кунари — название народа, объединенного философией Кун и одной расой не ограничивающегося. То есть номинально среди кунари могут быть и люди, и эльфы (Таллис, например), и гномы. Название расы серокожих гигантов неизвестно, но так как за пределами своих земель (где преобладает именно Кун) их практически не встречали, разбираться никто не стал.
*** Об этом сказано и в «Ориджинсе», но только вот все кунари в игре — это Стэн (реально одна модель), здоровенный шкаф с темной кожей и фиолетовыми глазами и без рогов. Во второй и далее — все кунари это здоровенные шкафы с рогами.
*** Тут непонятно, странность это в первой или в других частях, но в первой серии кунари были самой технологически развитой расой, а члены отряда Стэна носили латы. Во второй и третьей они превратились в гордо-воинственное бычьё, идущее в бой в [[Одевается в секс-шопе|кожаных прикидах из секс-шопа]], а то и чуть ли не в одних трусах.
**** Слабый обоснуй от Железного Быка: согласно традициям кунари, воины Антаама (армия кунари) надевают доспехи только в случае полномаштабной войны(за исключением, очевидно, воинов состоящих на службе у Бересаада и Бен-Хазрат(военная разведка и ГосБезопасность соответственно)). Хотя при этом доспехи воинов Бен-Хазрат из DLC «Чужак» все равно выглядят как пара примотанных к телу куска ковриков.
** Вообще, Кун в первой части — интересная и сложная, хотя и не лишенная противоречий культура. Во второй и третьей — Стандартный Шаблонный Плохой Тоталитаризм, Построенный на Промывании Мозгов, В Который Не Верит Никто, а Собственные Адепты Тем Более.
*** Ну так мы о Кун узнаём со слов Стэна, а он, как заинтересованное лицо, может и не будет врать напрямую, но [[Исландская правдивость|недоговаривать]] и [[Джедайская правда|переиначивать]] информацию вполне может.
*** Железный Бык в третьей части описывает Кун вполне положительно. Где там плохой тоталитаризм? В кодексах сказано, что простому народу плевать где Кун, а где не Кун. Большинство не замечает разницы. А единственным пламенным проповедником идеи «кунаряки плохие» является, барабанная дробь, господин Солас — наш будущий архивраг.
**** Тем не менее, в третьей части сильно чувствуется, что ''разработчики'' Кун не одобряют. В первой он как-то более нейтрально подавался.
***** А ещё во всяких сторонних материалах, книгах и прочем появились такие вещи, как кунари с рабством или кунари, вместо вербовки освобождённых тевинтерских рабов тупо вырезающие их. Или кунари-офицер, наслаждающийся унижением пленников — нет, ни каких-нибудь конкретных личностей, с которыми у него давние счёты, а просто случайных захваченных людей. Ну и как уже писали авторы правок выше, на протяжении жизни серии Кун совершенно явно менялся от идеи «странное, чуждое, технически развитое общество с предельно механическим, но не злонамеренным подходом к жизни» к «тоталитарная, бездушная и лицемерная тирания под прозрачной маской заботы об общем благе, состоящая из фактических рабов, коварных шпионов и озверелых солдат». Не совсем ясно, правда, умышленно ли это, или это просто неизбежная судьба в западном медиа-пространстве любого общества, не построенного на индивидуализме.
***** Ну и чисто поверхностно — кунари из первой игры ассоциировались с техническим прогрессом (продвинутая металлургия, пушки, корабли-броненосцы), нынешние — скорее с сильными-но-тупыми вараварами.
** Бандитская группировка из Орзаммара под названием Хартия в первой части была обычной, пусть и крупной, бандой головорезов из Пыльного города и за пределами Глубинных троп встретить их было невозможно (да и в «богатую» часть города они начали соваться только на волне политического бардака). Однако во второй и третьей частях выясняется, что Хартия — едва ли не всемирный криминальный синдикат, на котором, оказывается, ещё и экономика Орзаммара держится, а хартийцев можно встретить повсюду. И всё бы ничего, банда могла усилиться со временем, вот только… ГГ в первой части её почти полностью уничтожил.
** В первой части не было такого, что все эльфы [[Не любит обувь|не любят обувь]]. Причем на «средиземноморский» климат Киркволла это списать нельзя — в «Инквизиции» орлейские и ферелденские эльфы ее тоже не любят, да и клан Мерриль изначально из Ферелдена. А Сэра свою привычку обувь все-таки носить подсвечивает «человеческим» воспитанием и тем, что она одна такая.
** Магия мира Dragon Age — просто магия мира Dragon Age. Радикально меняется от игры к игре так, как захочется дизайнерам уровней и боевой системы. Сценаристы даже не пытаются прикручивать обоснуи.
*** И маги! Чего только стоит то, что в первой игре упоминалось, что постоянное употребление магами (именно ими, храмовникам такое не угрожает) лириума приводит к мутациям, из-за чего магистры Тевинтера бывают едва похожи на людей. В дальнейшем эта интересная деталь полностью исчезает, да и вообще, что маги становятся куда эээ… «обычнее», что лириум из странного, опасного и непредсказумого минерала превращается в тупо волшебную наркоту, восстанавливающую ману. Для «опасной» роли аж новый красный лириум ввели.
** В ранних играх (и книгах) положение магов в андрастианских странах всегда было очень незавидным (по сути жизнь в тюрьме) + рядовой народ к ним относился со страхом/подозрением/ненавистью. В поздних книгах ВНЕЗАПНО оказалось, что в Неварре, второй по силе и влиянию андрастианской стране, есть фактически отдельное сословие некромантов («морталитаси»), которые живут как аристократы, совершенно свободны, и открыто практикуют, собственно, манипуляции с духами Тени, трупами и т. п., водят с собой скелетов-помощников… Они обладают значительной политической властью (по мнению некоторых — фактически управляют страной, используя слабовольного старика-короля как куклу) и, самое главное, не воспринимаются как злые визири, богохульники, «плохие бояре» или ещё кто — наоборот; вплоть до «вот бездетный король помрёт, и аристократы начнут разборки, а народу страдать. А вот морталитаси подобной фигни не устраивают, при них порядок!». Спрашивается, почему в играх идея свободы магов всегда изображалась недостижимой мечтой/радикальным экстремизмом/богопротивной ересью, а маги у власти ассоциировались строго с чудовищной тиранией, если во второй по силе, богатству и влиянию стране богатые и свободные открытые некроманты процветают без каких-либо проблем? Почему восставшие маги ни разу не сказали «чем мы хуже вон тех бледных товарищей? Почему от нас ожидают превращения в одержимых от неверного чиха, а они открыто оживляют трупы без каких-либо проблем?» Или не обратились к ним за помощью? Собственно, что вообще морталитаси делали во время восстания Кругов? Такое ощущение, будто они в какой-то параллельной вселенной обитают. Можно было бы ещё понять, если бы они жили в какой-то мелкой стране в заднице мира, но вот так… К слову — в самих играх морталитаси упоминались только в третьей части (вышедшей до поздних книг), и там описывались как какой-то стрёмный закрытый затворнический культ. В скоро выходящей четвёртой будет сопартиец-морталитаси — действительно выглядящий как высокомерный аристократ, а не как нелюдимый культист.
** Сеттинг как таковой в начале выглядел (и ощущался) очень приземлённым и каким-то подавленным. Трейлер четвёртой части напоминает moba-игру с гламурными супергероями, спасающими мир и выдающими плоские шутки. Да что уж там говорить, во времена первых частей Dragon Age и Mass Effect именно первый воспринимался как более драматичный и «серьёзный». Ко времени третьих частей обеих серий подобное уже казалось абсурдом.
* [[Mass Effect]]: первоначально [[Mass Effect/Protheans|протеане]] выглядели как [[Ктулхуманоиды|гуманоиды со щупальцами на мордах]], однако впоследствии облик их радикально поменялся, а в видении, как оказалось, фигурировали представители расы инусаннон, существовавшей в прошлом до протеан цикле. Кроме того, согласно первой части, видение Шепард(а) было сигналом бедствия, переданным по протеанской империи. В третьей — он стал посланием для будущих цивилизаций (которое по неясной причине было оставлено в системе, пользоваться которой могли только протеане).
** В первой игре целый кусок сюжета строится на том, что нельзя просто взять и полететь в системы Термина: появление там военного корабля расы Совета может спровоцировать полномасшабную войну. Поэтому полететь можно только на «Нормандии» с маскировкой. И не Совет мудаки, а Шепард с Андерсоном согласны. Что подразумевает, что системы Термина — некий единый военно-политический союз, раз уж они способны дать организованный военный ответ главной сверхдержаве галактики. Тем не менее, во второй части, где действие происходит в тех самых системах Термина — это обычное «[[Фронтир|дикое поле]]», где [[Право силы|прав тот, у кого волына больше]], а у держав Цитадели она, конечно, немаленькая. Хотя в целом там царит бандитская вольница, можно встретить патрули Совета, колонии, научные станции, даже тюрьмы. Более того, Шепард(а) отправляют ''патрулировать'' системы Термина на предмет недобитых гетов уже через месяц после событий первой части!
** В первой серии также чётко говорится, что в протеанский цикл после захвата Цитадели Жнецы отрубили сеть ретрансляторов, после чего зачистили протеан система за системой. Однако, согласно третьей части, протеане начали строить Горн, расчитанный на использование Цитадели, до которой, по идее, без ретрансляторов было не добраться. Кроме того, захватив Цитадель перед финалом ME3, Жнецы не отрубают ретрансляторы.
** По последнему: хакнув Цитадель, герои отрубили эту возможность.
** Согласно концу первой ME, ретрансляторы можно было включать и выключать с пульта в зале Совета. Однако в третьей части этим никто не пользуется, чтобы гадить уже самим Жнецам.
*** «Катализатор» адаптировался?
** Зачем Жнецам ретранслятор в Цитадели, если они, как оказалось в третьей части, прекрасно могут за полгода долететь до крайних систем Галактики своим ходом (согласно первой части, им пришлось бы лететь своим ходом ооооооочень доооолго, поэтому и сделали такой скоростной туннель)?
*** Потому что все расы, во всех циклах находят Цитадель и строят там свою столицу(очень классная идея построить столицу на стремной и непонятной станции, но Явик подтверждает в 3 части что и Протеани, и Инусане так сделали как будто им кто то по мозгам проехался (а может и без «как будто»?)) в которой находится вся их бюрократическая машина. По этому Жнецы в самом начале цикла не только отрубают в ноль сообщение между системами, но и еще уничтожают всех кто мог хоть как то организовать сопротивление, а как вишенка на торте получают самые точные сведенья о обитаемых территориях галактики. Это часть их плана. Ну а если что то пошло не так можно и по старинке своим ходом.
** Совет в первой части, конечно, чудаки на букву М, но поверили в предательство Сарена на основе одной аудиозаписи, причём от явно заинтересованной стороны. Однако почему во второй серии начинается тряхомундия на тему «ах да, Жнецы…»? Шепард не делал(а) записей разговоров с «Властелином» или «Стражем»? Или Совет почему-то перестал верить таким доказательствам?
*** Ну Сарен это Сарен, образец его голоса наверняка есть в том самом компьютере Совета. А с кем сравнивать Властелина? Они же говорят, что мог быть обычный гет или ВИ, которым Сарен дурил капитана.
** Одно слово — термозаряды! В первой части оружие не требовало боеприпасов, а просто грелось. Однако в следующих играх боеприпасы таки появляются! Согласно лору, это даже не совсем боеприпасы, а сменные радиаторы, предотвращающие перегрев и деформацию пушек. Тогда возникает вопрос: а почему нельзя обходиться без них? Бесспорно, с непрерывным огнем такой фокус не пройдет, но те же снайперские винтовки не делают так много выстрелов и могут успеть остыть. Или почему оружие старого образца не взяли в Андромеду? На минуточку, в вообще неизученную галактику — кто знает, вдруг там термозаряды ваять будет не из чего.
*** При этом из автомата на радиаторах можно произвести всего 46 непрерывных выстрелов, после чего потребуется целых 5 секунд ждать охлаждения (и это если палить не отпуская, не давая остывать в процессе), то из того же автомата на термозарядах можно произвести целых 40 выстрелов, после чего потратить 5 секунд на смену термозаряда, а если термозаряды закончатся, автомат всегда можно будет бросить в противника. Достойная причина менять оружие всей Галактике!
** В первой игре особые патроны были дополнительным модулем на оружие, и это было логично. Во второй и третьей — это почему-то навык, который нужно выучить и при том обусловленный классом, так диверсант теперь не может использовать зажигательные патроны.
*** Морозильные патроны в первой части имели улучшенное пробивание щитов ценой дополнительного нагрева оружия. Со второй — они могут заморозить цель, замедлив или вовсе превратив на несколько секунд в ледяную статую, которую можно разбить вдребезги резким ударом(!), по после окончания эффекта цель продолжает действовать как ни в чем ни бывало.
*** С гранатами то же самое — в первой были расходниками, в последующих — классовые навыки.
** В первой игре все напарники носили нормальную броню, каждый для своей расы (только люди и асари могли носить одно и тоже), была отдельная броня для кроганов, туриан и кварианцев (для Рекса, Гарруса и Тали соответственно). Во второй и далее — почему-то на боевые миссии часть напарников надевает повседневную одежду с респиратором для выхода в неблагоприятную среду или открытый космос.
** В первой части если что то не получалось взламывать то на помощь приходил омнигель благодаря которому можно было автоматически взломать любой замок. Ко второй части он исчез и никто про него не вспоминает.
*** В дополнении про Серого посредника во второй части Шепард с Лиарой сетуют на его отсутствие когда нужно быстро взломать дверь а вокруг толпы врагов.
** В первой части у Шепарда был просто гигантский инвентарь и он мог спокойно носить в кармане по нескольку десятков пистолетов, автоматов и комплектов брони без каких-либо штрафов. Во второй части инвентаря нет, что взял в начале миссии — тем и пользуйся. В третьей части можно взять с собой несколько дополнительных пушечек, но даже один лишний ствол мог значительно замедлить восстановление биотических или технических способностей
** В первой части нам объясняют, зачем Властелину понадобился прямой доступ к системам Цитадели: она, мол, в прежние времена могла контролироваться жнецами только через хранителей, а поскольку протеане их «поломали», единственным вариантом остается явиться на Цитадель лично и включить ретранслятор самому. В третьей части, откуда ни возьмись, возникает Катализатор. Цитадель и Жнецы — это всё ''он'', плюс-минус единый во всех своих ипостасиях. Спрашивается: а зачем хранители-то нужны были? Зачем Властелину куда-то летать, зачем обязательно нужно отправлять кого-то гуманоидного к созданной для гуманоидов панели управления? Просто возьми и включи ретранслятор, для тебя же это должно быть в самом прямом смысле все равно что глазом моргнуть? Неужто, создавая Цитадель, этот гений не предусмотрел самого очевидного и логичного — обеспечить себе прямой контроль над собственным, считай, телом?
* [[Baldur's Gate]]: в первой части игры из рассказов ментора ГГ известно, что его мать умерла при родах. Письмо, которое ГГ получает в предпоследней главе, вроде бы это подтверждает. Однако в аддоне второй части, выясняется, что всё было не так: мать ГГ успешно родила его, а потом попыталась принести в жертву во славу его отца — бога Баала, но была убита ментором. На вопрос ГГ, почему он не сказал правду, тот отвечает, что не хотел травмировать нашу неокрепшую психику.
** Это не странности в первой части, а сюжетный поворот, толсто отсылающий к «Звёздным войнам».
* [[S.T.A.L.K.E.R.]]: в «[[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Тенях Чернобыля]]» артефакты валялись прямо в открытую (а не требовали детектора для обнаружения) и имели другие свойства, нежели в «[[S.T.A.L.K.E.R./Clear Sky|Чистом Небе]]» и «[[S.T.A.L.K.E.R./Call of Pripyat|Зове Припяти]]». А ещё их можно было носить по 5 штук с любым костюмом, чего в сиквелах уже не дают — или используй «научные» комбинезоны (с большим количеством контейнеров, но унылой бронезащитой) или «военные» (контейнеров максимум раз-два, но зато броня-то какая!).
** И ладно бы, события «Чистого Неба» происходят за год до «Теней Чернобыля» (за такой срок, выбросы вполне могли радикально поменять все «правила игры» Зоны). Но «Зов Припяти» описывает события, произошедшие через 2-3 недели после окончания оригинальной игры.
*** Какие 2-3 недели? События «Тени Чернобыля» происходят в мае, а «Зова Припяти» в августе.
*** Как обоснуй это потому что Меченый особенный? Отмечен Зоной, например?
**** Да что там артефакты, почему локации в ТЧ и в ЧН кардинально изменились за год? Да и к некоторым персонажам (Сидорович, в частности) этот вопрос уместен.
* «[[The Witcher|Ведьмак]]» — тут есть кандидат в ведьмаки Лео (хотя вроде как новых ведьмаков уже не делают давно, и профессия вымирает).
** А ещё есть живой Профессор, с которым вообще забавная ситуация — в оригинальной игре прихвостня Азара Яведа зовут Магистр, и создан он был под впечатлением от книжного Профессора (который стопроцентно мёртв). В русской, английской и вроде как вообще всех локализациях ему изменили имя, чем запутали всех (без шуток, фанаты даже целые теории придумывали, как Профессор мог выжить).
*** А Лео выглядит каким-то недоведьмаком хуже Цири (её, кстати, ничего не мешало обучать фехтованию, даже вымирающая профессия) и как раз являлся живым примером вымирания цеха.
* [[StarCraft]] — на фоне сиквела в первой игре есть некие странности в технологичных древах. Рассмотрим, к примеру, Цитадель Адуна — здание, в котором разрабатывается ускорение зилотов, а также которое открывает доступ к апгрейдам наземных войск второго уровня и Архивам Тамплиеров. «Да это ж как Сумеречный Совет в сиквеле» — скажете вы. Но… апгрейд на дальность атаки драгунов почему-то делается не в нём, а в Кибернетическом Ядре. Рассмотрим теперь терранов — у них, вроде, всё логично, есть Казармы и технологии на пехоту в Академии, за ними идут Завод со своими технологиями в пристройке, затем Космопорт с технологиями в пристройке и в Научной Лаборатории… но что с призраками? Почему для доступа к их технологии производства нужно строить Завод и Космопорт, если призраки не относятся ни к наземной механике, ни к флоту, а являются пехотой спец. назначения?
** Ещё поначалу был непорядок с размещением ресурсов. Нет, на киберспортивных картах с этим уже полный порядок — и минералы с гейзерами стоят аккуратным полукругом, и рампы стоят симметрично и красиво. Но в кампаниях приходится постоянно чертыхаться с размещением главного сооружения из-за того, что то минералы раскинуты чёрт знает где, и ко всем одновременно близко стать не получится, то от ряда минералов приходится становиться далеко, потому что один минерал выпирает и не даёт к себе приблизиться.
* StarCraft II — три игры, технически являющиеся одной большой. В первых двух кампаниях талдаримы выглядят как обычные протоссы и в плане технологий ничем от своих сородичей не отличаются, но в Legacy of Void у них внезапно появляется свой уникальный внешний стиль и техника.
** [[Обоснуй]]: в первой и второй частях были другие группировки протоссов, не связанные с теми, что были в третьей части. Вроде бы разработчики это подтвердили.
** Ещё один обоснуй (касательно техники): вся их техника всё равно была позаимствована у других протоссов. Ну и что с того, что одни Излучатели Пустоты тамошнего разлива концентрируются на одной цели, а другие поражают много целей? Мы же не придираемся к тому, что зилоты испокон веков сражались двумя пси-клинками, а в кампании LoTV внезапно решили взять в руки алебарды!
*** Впрочем, обоснуй для алебард прост: большая часть воинов Золотой Армады попала под контроль [[ГлавГад|Амуна]] (и до сих пор так и дерутся парными клинками), и львиная доля далаамских зилотов Артаниса — древние протоссы, до недавнего времени спавшие в стазисе на борту «Копья Адуна». И вооружены эти древние протоссы, естественно, древним оружием со складов корабля.
* [[Half-Life]]: в первой части игры хэдкрабы могли спокойно находиться в воде и погибали, упав в токсичные или радиоактивные отходы. Во второй части всё с точностью наоборот. Хедкрабовые зомби в первой части злобно и скрипуче хохотали. Во второй части они стонут и просят о помощи.
* [[Mortal Kombat]]: кто, по-вашему, Райдэн? [[Светлый властелин]]? Защитник Земного Царства? [http://youtu.be/UQZUzSIB_Rw?t=4m16s Концовка Райдэна в первой игре серии].
** В некоторых играх он становится тёмным и хочет разрушить Земное Царство. Может тоже из-за этой победы «потемнел» ?
* «[[Аллоды]]»: в первой части хадаганцы не имеют восточных черт (равно как и советских из ММОРПГ), просто какие-то ребята в доспехах и с оружием. Со второй части — типичный ахалай-махалай в пустыне с арабским базаром.
** Обоснуй: Действия 2-х Аллодов и «Проклятых Земель» могут происходить в разных частях аллода, соответственно и одежда с культурой разные. В А2 герои бродят по вполне себе средней полосе и в пустыню заглядывают только мельком (и даже тогда деревеньки там характерно восточного вида). А вот Зак уже партизанит чисто в пустынных поселениях.
* [[Red Alert]] задумывался как приквел к оригинальной [[C&C]] (недаром серым кардиналом в СССР был Кейн) и фактически был его перескиновкой. Однако, вторая и особенно третья части стали бафосно-пародийной клюквой на тему Третьей мировой.
** Фанатский обоснуй: Red Alert является приквелом к C&C, вот только после этого происходит раскол таймлайна надвое. Если победят Союзники, то далее следует вторая и третья части Red Alert, а если СССР — то мир C&C (из-за убийства Сталина Кейном, Советский Союз разваливается вскоре после победы, а на его руинах формируется Братство Нод).
* [[Twisted Metal]]: в первой игре Калипсо исполнял желания победителей так, как те хотели, обманул он только Карла Робертса, который желал навсегда прекратить проведение турнира. В последующих играх серии исполнение желаний почти всегда [[Злой джинн|оборачивалось против победителя]]. А в концовке Мистера Эша (водителя грузовика Darkside) выяснялось, что Калипсо черпает свои силы от некоего существа по имени Блэк, однако в последующих продолжениях Блэк не упоминается и Калипсо исполняет желания или самостоятельно, или с помощью волшебного кольца в неканоничной четвёртой части. Хоть и существует игра Twisted Metal: Black, в которой есть персонаж по имени Блэк, но с существом из первой части он никак не связан.
* [[TES]] — лор как таковой начал оформляться только после вышедшего в 1998 году TESA: Redguard. Это привело к тому, что человек, познакомившийся с [[TES/The Elder Scrolls: Arena|Arena]] и [[TES/The Elder Scrolls II: Daggerfall|Daggerfall]] уже после [[TES/The Elder Scrolls III: Morrowind|Morrowind]] или [[TES/The Elder Scrolls IV: Oblivion|Oblivion]], может наткнуться на ряд странностей. Например, согласно событиям Арены, в 3Е 389 [[Главный Гад|Джагар Тарн]] спрятал одну из частей Посоха Хаоса в подземельях Красной Горы (Дагот Ур) на Вварденфелле. Из Morrowind же игрок знает, что Ворин Дагот и его [[Мраккультисты|пепельные вампиры]] ещё в 2E 882 пробудились, и с тех пор никого на Красную Гору не пускают. Тем не менее, ни Джагару Тарну, ни [[Герой с плохой репутацией|Вечному Защитнику]] это ничуть не мешает.
** Моровинд в первой части вообще выглядит очень странно — на острове Вварденфелл нет ни одного поселения, многие противники незнакомы играющим в третью часть, а местные жители (и [[Фансервис|жительницы]]) поголовно ходят почти что раздетыми (круче только дамы из Хаммерфелла, они вообще ходят обнажёнными по пояс). Отсюда, видимо, пошли и слухи про особенную распущенность данмерок, хотя от остальных эльфийских рас они в этом плане не отличаются.
** Среди даэдра, по-видимому, больше всех досталось Молагу Балу. В Daggerfall он был просто тёмным божеством, но по-своему благородным и с набором моральных принципов. С Morrowind он стал [[зоонекропедофил]]ом, а ещё [[И часовню тоже он!|создателем вампиров]]. Впрочем, в TESO его облик чуть облагородили…
** Многих это удивит, но изначально столь важный для оригинальной игры Джагар Тарн вообще должен был быть постоянным злодеем серии. События второй игры должны были оказаться как-то с ним связаны (конкретно — линия Моргии, дочери Барензии, и Маннимарко) как и изначальный сюжет третьей (когда она ещё планировалась происходящей в Саммерсете, а не на Ваарденфелле; Моргия к этому времени вышла замуж за альтмерского короля Ремана Карудила). Окончательно от идеи отказались уже во время разработки «Обливиона». По неподтверждённой информации, Манкар Каморан в итоге занял роль, задуманную как раз для Тарна. Ну и очень многие заметили, что линия Маннимарко в финальном «Обливионе» выглядит откровенно странной.
* Heroes of Might and Magic: первая часть отличалась своеобразной системой магии (Знание влияло не на общий уровень маны, а на количество использований любого заклинаний — то есть к примеру наложить проклятье при Знании в 3 можно было именно 3 раза), а отсутствие возможности обмена ресурсов могло немало «порадовать». Нету хоть одной столь нужной меры серы/руды/дерева или ещё чего там — страдай! Ах да, вторичным навыков и апгрейдов юнитов в первой части тоже не было.
** [[Heroes of Might and Magic V]] Несмотря на цифру 5 в названии, попадает под троп. Дело в том, что с этой части произошёл глобальный перезапуск серии в новой вселенной, и для сеттинга Асхана она является первой. При этом некоторые моменты в ней идут вразрез с последующими частями. Например, фениксы в Асхане связаны с луной и имеют синий цвет, но в Героях 5 феникс классический, огненный. Другой пример — ресурс «кристаллы». В сеттинге Асхана это застывшие слёзы дракона Порядка, и они синего цвета, но в Героях 5 кристаллы имеют красный цвет и представляют из себя простой минерал, как в старом сеттинге.
*** В Героях 7 есть огненные птицы, похожие на классических огненных фениксов и тоже умеющие перерождаться (в их описании даже указано, что обеих птичек путают). А синие кристаллы — застывшая драконья кровь, существующая наравне с обычными красными кристаллами (так как действие пятых Героев происходит позже шестых и седьмых, можно предположить, что драконьи кристаллы кончились, и все фракции перешли на обычные); драконьи слёзы — самые мощные кристаллы, служащие асханским аналогом Грааля.
*** Любимым примером тропа у автора этой правки являются личи и вампиры. Небольшое отступление: в лоре Асхана личи вместо созданий филактерий или чего-то подобного проходят аналог буддийского сокусимбуцу (самомумифицирования), только вместо ядовитого сока лакового дерева употребляют яд божественных пауков, благодяря которому они плавно превращаются в нежить, пропуская сам момент смерти. Вампиры — высшая форма личей, которые из скелетообразных мумий становятся похожими на себя при жизни, да ещё и очень медленно ''молодеют'' (на 1 год за каждое столетие), получают новые способности впридачу к старым и вообще в шоколаде — разве что свежую кровь постоянно пить надо, иначе их собственная начинает разъедать тело изнутри. На взгляд автора правки, идея очень интересная, особенно учитывая, что Асхан известен как весьма вторичный сеттинг. Ну так вот — в пятых героях обо всём этом не упоминается ни слова, а геймплейно вампиры и вовсе ''слабее'' личей, как в двойке-тройке. Что самое странное — это не поздний лор, придуманный для 6-7 частей; автор правки впервые прочёл это на официальном англоязычном сайте, где-то в начале 2007 года.
* Tomb Raider (2013) и Rise of the Tomb Raider — в первой части не раз говорится что родители Лары пропали и Конрад Ротт, их ближайший друг, после долгих безуспешных поисков даже впал в запой. Во второй части оказывается что пропала только мать Лары ({{Spoiler|на самом деле она погибла}}) а отец стал посмешищем в научном сообществе из-за своих неправдоподобных идей, ему не поверила даже сама Лара и он в одиночестве покончил с собой. Ротт из сюжета просто выпадает, его отчасти подменяет Анна.
* [[Assassin's Creed]] — во второй игре игрок для прохождения посещает 6 разбросанных по Италии гробниц легендарных ассасинов, среди которых Амунет, убившая Клеопатру змеей и Дарий, убивший персидского царя Ксеркса, первое в истории убийство скрытым клинком. Но в АС: Origine выясняется, что во-первых Амунет похоронена совсем не в Италии, а в Египте, вместе со своим мужем Байеком.
* [[Sonic the Hedgehog]] — изумрудов Хаоса в первой игре всего шесть. Собрав их все, Соник каким-то образом активирует и рассеивает их, украсив местность вокруг красивыми цветочками. В следующих играх изумрудов уже семь, и таким свойством они больше не обладают.
* [[BloodRayne]] — в первой части Рейн могла [[А оружие отнимем у противника|подбирать оружие с павших противников]], а сама стилистика была [[Темнее и острее|менее гротескная]].
** В первой части по ходу сюжета в Рейн вживляется древний артефакт глаз Белиара и остается с ней до самого конца, однако во второй части она даже не вспоминает об этом. Очевидно артефакт износился за несколько лет.
* Red Dead Redemprion 2 — Джон Марстон, с событий приквела, почему-то разучился использовать лук и стрелять с двух рук. А вот плавать он, в отличии от Артура, не умеет и в приквеле.
** Red Dead Revolver. Хотя бы по той простой причине, что открытого мира тут нет. Зато есть линейные уровни и небольшой хаб, который можно исследовать. Про иной тон повествования и говорить не приходится — игру начинали разрабатывать японцы из Capcom, так что фирменное японское безумие частично присутствует.
* [[Dishonored]] 2
** Про сомнительной работоспособности способ захвата власти в громадной империи уже сказано [[идиотский сюжет|здесь]], но если принять, что такое возможно, то зачем, собственно, Далила городила огород с покушением на Эмили в первой части? Императрица мертва, наследница пропала, самое время «законной» наследнице заявить о своих правах. Если не сразу, то позже, когда власть лорда-регента пошатнулась усилиями Корво. Да и лорд-регент захватил власть из страха перед раскрытием своей роли в начале эпидемии чумы, а не из жажды власти. С ним вполне можно было попробовать договориться.
** Зачем Далила ''вообще'' городила огород? Раз она своими картинами способна ни много, ни мало, изменять реальность, а не просто околдовывать отдельных неудачников, то зачем ей сначала было забираться на императорский трон, подставляясь то под нож Дауда, то под меч Корво/Эмили? Картина без этого не рисовалась? Только забравшись поняла? Но все действие второй игры занимает пару месяцев.
** Почему Далила, как выяснилось во второй части — тайная и бессменная возлюбленная Луки Абеле на протяжении как минимум пары десятков лет, в первой части прячется в полуразрушенном особняке, а до того крутит романы с немолодыми аристократами? Влюбленный наследник одного из величайших в империи состояний не может обеспечить возлюбленной условия получше?
** «Хорошая» концовка первой части утверждает, что с правлением Эмили начался золотой век империи. Как-то во второй части об этом забылось. Эмили еще молода? На момент действия второй игры ей двадцать пять лет. Это далеко не «юность» и уж тем более не «малолетство», даже по современным меркам (а именно так то и дело характеризуют императрицу в игре).
*** Частично можно обосновать, мол, золотой век начался как раз после событий второй части, когда Эмили жизнь вкатила урок мудрости в задние ворота… Но, повторимся, двадцать пять лет и в наше время — уже приличный возраст.
** Почему Антон Соколов, один из величайших умов империи, автор местной промышленной революции, странствует на ржавом корыте и живет на весьма скромный доход? Ну хорошо, капризный старик оставил Академию Натурфилософии и удалился в самоизгнание, но с доходами-то что? Патентное право тут не изобрели? Изобрели, именно открытие способа переработки ворвани сделало Роузберроу, учителя Соколова, одним из богатейших людей империи. Дом Соколова в первой части тоже вовсе не выглядит похожим на лачугу, аскетизм Соколову явно не свойственен. Еще он является автором множества сочинений, учителем множества учеников. Остаться почти без средств к существованию Соколов мог… Да никак не мог, кроме произвола сценариста.
*** Во второй части у Соколова явные проблемы с психикой (общение с Аутсайдером до добра не доводит), из-за этого старик и бомжует. Подобное часто происходит и в реальности.
* Серия игр Langrisser — очень противоречивыми оказываются сведения о Потомках Света, фактически за все 5 игр франшизы не получается составить ясной картины, кто же всё-таки входит в их число и по какому принципу. В Langrisser III (хронологически первая игра вселенной) неоспоримым Потомком Света является Левин — единственный сын Зигхарта, чья душа заключена в Лангриссере. По всей видимости Дихалто, будучи отдалённым родственником Левина (его тётя была женой Зигхарда и матерью Левина) тоже является таковым. Однако в Langrisser II, помимо двух упомянутых ветвей, представленных Эрвином (потомок Левина) и Леоном (потомок Дихалто), возникают ещё две ветви: Софии, представленная Лианой и Ланой и Луны, представленная Чери. И даже если допустить, что потомки Софии считаются, поскольку сама София была хранительницей Врат Луширис, то почему таковыми считаются потомки Луны? Дальше больше — в Langrisser IV Джессика прямым текстом заявляет, что все линии Потомков Света оборвались, однако в Langrisser V мы мало того, что встречаем Кларетт, которая по линии Луны является Потомком Света (и Джессика просто не может этого не знать), но и выясняется, что демоны считают таковым и Вернера, вообще потомка Альтемюллера, который не просто не имел отношения к Лангриссеру, но и чуть было не превратился в Бозёра.
* [[The Sims]]. Первая часть знаменитой серии симуляторов жизни очень отличается от своих наследниц. Местные симы не стареют, дети не вырастают во взрослых, а такого понятия как дни недели игра не знает вообще. Зато первые симы могут похвастаться уникальной гнетущей атмосферой — атмосферное музыкальное сопровождение ''серьезно'' пугало по ночам, известных симов преследовали безумные фанаты и оставляли черные розы, а случайные ночные звонки с жутковатыми предзнаменованиями многих заставляли понервничать. А, ну и играть в это было очень сложно.
* [[Touhou Project]] — первая часть этой известной серии вертикальных скролл-шутеров является… арканоидом! Причиной является то, что на момент её создания ZUN ещё не умел программировать скроллинг экрана. Смена жанра отразилась и на других привычных для фанатов Тохо элементах: например, амулеты офуда, являющие главным оружием Рейму, в первой части не наносят урона вообще и использнуются чтобы толкать вверх сферу Инь-ян.
** Вторая часть является уже более привычным данмаку-шутером, однако всё ещё серьёзно отличается от более поздних игр серии. Уровней в ней только 5, а не 6; здоровье боссов не отображается на экране; нет системы грэйза; и самое главное, отсутствует критически важный режим фокусировки, позволяющий замедлять движение персонажа для более лёгкого уклонения. Также впервые появляющая в этой части Мариса Кирисаме является рыжей, хотя по всех последующих частях она блондинка.
* King’s Bounty — в первых играх современной серии (в [[King's Bounty/Легенда о рыцаре|Легенде о Рыцаре]] и [[King's Bounty/Принцесса в доспехах|Принцессе в Доспехах]]) про астральный урон говорилось, что он особенный, так как от него никак нельзя защититься (нет возможности повысить сопротивление этому типу урона), да и источников такого урона было немного (только сильнейшие заклинания и умения ярости). Даже предметы и заклинания, повышающие защиту от всех типов урона, не давали защиты от астрала, настолько он отделяется от прочих атак. В Перекрестах Миров и далее добавили войска, способные бить астралом, и заодно защиту от него — различные предметы и даже артефакт, защищающий от всех типов урон, включая астральный! Да, вы можете взять два предмета, которые защищают от ''всего'', но тот, что остался с первой части, не будет увеличивать сопротивление астралу, а тот, что новее, будет.
** В первой части говорилось, что в Эндории некромантию изобрели люди. С её помощью они спаслись от завоевания эльфами, но потом некроманты обнаглели, и их изгнали в Мир Смерти. В Воине Севера эта часть лора изменилась — теперь некромантию изобрели эльфы, некроманты попытались осуществить переворот в эльфийском королевстве, и теперь уже эта гражданская война спасла людей. Заговорщики проиграли, их посадили на корабли и изгнали, часть (во главе с лидером) решили завязать с некромантией, радикалы свалили в Мир Смерти. Что интересно, по опыту автора правки, по крайней мере некоторые западные игроки реткона не заметили и уверены, что некромантия была эльфийской штукой с самого начала.
* Destroy all humans! — В первой игре говорилось что в расе Фуронов нету женских особей, в то время как в последующих частях утверждается обратное.
** А в конце The path of Furon даже показывают что женские особи таки есть.
* Asphalt: Urban GT (Nintendo DS и Nokia N-Gage версия) довольно сильно отличается от всех последующих частей. Во-первых, нет возможности сбивать другие машины — если врезался сзади, просто застрянешь. Отсутствует какая бы то ни было система вознаграждений за действия во время гонки<ref>Только дополнительное нитро во время как раз-таки гонки</ref>, то есть награда только за место<ref>В режиме радарной гонки — за скорость</ref>(в режиме Эволюции. В режиме Аркады никаких очков или денег нет вообще). Нитро крайне убогое: разделено на 5 фиксированных делений, шкала отвечает только за заполнение деления, использовать можно только одно полностью заполненное деление за раз, при тормозе нитро сразу сбрасывается. Также у игры довольно характерная графика. И, наконец, она очень хардкорная. Куча сложных поворотов, которые непонятно как проходить. А боты их ваще на изи проходят, даже без дрифта. Ну и ещё геймплей реалистичнее, чем в остальных частях. Ну если не считать нитро и грузовиков-трамплинов. В общем, совершенно другая игра.
** В режиме Аркады, как уже сказано ранее, нет никаких очков или денег в отличие от 2 части. Поэтому там за прохождение Road Challenge дают новую категорию машин, а в остальных 4 режимах награды нет никакой. В режиме Эволюции же гонку, в отличие от 2 части, нельзя перепройти<ref>Во 2 части после прохождения последней гонки в турнире сразу объявляются итоги, её тоже нельзя перепройти</ref>, только турнир (3-5 гонок в каждом).
* [[Street Fighter]] — В SF1 Бёрди был обычным белым здоровяком с панковским имиджем, во всех последующих частях с его участием он уже гротескно перекачанный негр выглядящий как нечто среднее между карикатурным панком и косплеером Мистера Ти.
* Донки Конг первоначально был злым, и бросался бочками в ГГ, подозрительно похожего на [[Марио]].
** [[Читай грёбаную инструкцию|В руководстве]] Donkey Kong Country сказано, что в оригинальной игре злодеем был дедушка нынешнего Донки Конга, которого раньше звали как внука, а теперь он известен как Крэнки Конг. Намёк на это также есть в опенинге игры. Что всё равно не объясняет его дряхлый вид по сравнению с ничуть не постаревшим Марио
** Странности во второй части — в игре Donkey Kong Jr. злодеем был… Марио.
* [[Dangerous Dave]] — а вы знали, что в первой части он никакой не Dangerous, и брата Делберта от неприятностей тоже не спасает. И да — в том самом Dave был джетпак, впоследствии замененный прыжковой акробатикой и летающими платформами, и пистолет вместо знаменитой двухстволки для отстрела врагов.
** В смысле — не Dangerous? Игра 1988 года называется Dangerous Dave и да, геймплей совсем не тот, что в сиквелах.
* [[Far Cry]] — после знакомства с первой частью у автора правки сложилось впечатление, что родным сыном этой игры стал Crysis, который пошёл по стопам отца и превзошёл родителя. А вот части, созданные Ubisoft, являются приёмной семьёй первого «Далёкого Крика».
* [[Wolfenstein]] — всеми забытые первые две игры на самом деле были стелс-играми. И лишь третья игра, будучи перезапуском малоизвестной тогда франшизы, стала прародителем современных шутеров.
** Хоть Wolfenstein 3D и является прародителем современных шутеров, однако там много очень странных вещей, оставшихся от аркад (да и сама игра скорее всего аркада):
*** [[Игровые очки]]. По окончанию эпизода рекорд игрока попадает в таблицу лидеров и сохраняется на устройстве.
*** Сокровища, которые не делают ничего, кроме как увеличивают этот самый счётчик.
*** Ограничение жизней. Если жизни заканчиваются, то заканчивается и игра, со счётом, который игрок набрал.
*** 1up-предметы (увеличивают количество жизней на 1).
*** Если игрок умирает, то он переносится на момент начала уровня за исключением того, что у него теперь только стартовый пистолет и стартовое число патронов. Подобная странность характерна для всех классических шутеров id Software ([[Doom]] 1, 2, [[Quake]] 1, 2), и лишь начиная с [[Half-Life]] игра после смерти отматывается на последнее сохранение. Впрочем, в шутерах id Software [[Совершенно законный финт ушами|ничего не мешало]] постоянно сохраняться вручную и [[Save scumming|загружать сохранения в случае смерти]]. Что делает вышеупомянутый лимит жизней абсолютно бессмысленным, в связи с чем уже в Doom его вырезали нахер, также как и счётчик очков.

== Примечания ==
{{примечания}}

Странности в первой части/Видеоигры

2024-12-11T19:56:38Z

95.83.130.111:

''Это подстатью-включение в основную: [[Странности в первой части]].''

* [[Battletoads]]. В первой части Зиц был коричневого цвета, а Пимпл — зелёного. В последующих частях они поменялись цветами.
* [[WarCraft/Warcraft: Orcs %26 Humans|Warcraft: Orcs & Humans]] — только в этой части можно атаковать и уничтожить золотой рудник с помощью осадных орудий, что очень сильно помогает в одной из миссий. В остальных частях серии, рудники неуязвимы.
** В этой игре достаточно много особенностей, отличающих её от поздних частей. Например, нужно строить дороги, а только после этого здания (это больше характерно для строительных стратегий, а не военных, но тогда каноны жанра ещё не сложились). Кроме того, игра не зря обладает подзаголовком «Орки и Люди» — никаких иных фэнтезийных рас тут нет (только нежить, но она фракцией не является и либо подчиняется магам орков, либо населяет древние подземелья). Для игры характерна бело-чёрная мораль (при этом сюжет здесь не так уж прост, часть имён героев раскрывается только во 2-ой части, а также присутствует предыстория каждой стороны конфликта, написанная в руководстве игры): люди героически защищают родную страну (увы, неудачно, — им приходится уплыть на другой материк; орки в начале 2-ой части построили корабли и пытаются завоевать новые земли), а орки просто стремятся захватить новый мир (в старом они уже всех победили, так что нужна новая война, иначе будет гражданская, как пишет Гарона — резидент Теневого Совета при Черноруке).
** Кроме людей и орков были ещё и нейтралы-огры.
** В Warcraft II тоже уязвимы, просто [[HP]] у них ну очень много. А ещё во второй части у компьютерного игрока ресурсы конечны, а в первой — бесконечны, так что как уничтожение рудника в первой части поможет?
*** То, что компьютеру лень считать ресурсы поштучно, не означает, что он не учитывает сам факт идущей или прекратившейся добычи. В Dune II возврат вражеского харвестера на базу служил триггером, заставляющим врага встрепенуться, хотя при этом враг мог фактически не получить спайса — например, если игрок в ту же секунду захватил вражеский спайсовый завод вместе с харвестером.
* [[WarCraft/WarCraft II|Warcraft II]]. У людей, чтобы апгрейдить рыцарей до паладинов, надо построить церковь. Выглядит как обычная земная церковь, увенчанная куполом и крестом. Её озвучка — церковный хор, поющий «Deo Gratias», что переводится с латыни как «Божья Благодать». В принципе, нет ничего удивительного, если в другом мире есть [[Хрустальный дракон Иисус|церковь, похожая на христианскую]]. Однако, в последующих играх мы ближе знакомимся с верой в Holy Light и видим, что там нет никакого распятого Христа и крестов как церковных символов, да и язык — [[Всеобщий язык|Всеобщий]], а не латынь. Это, кстати, заодно [[анакосмизм]].
** Кресты на кладбищах есть и в [[WoW]]. Как уже неоднократно сказано, символ это очень простой и может не относиться к казни вида «распятие».
*** Крест не только христианский символ, но и, например, кельтский. Или египетский, хотя там он больше похож на букву «Т» с петелькой.
** Если внимательно слушать брифинги, можно услышать множество топонимов, существующих в [[World of Warcraft]] — они (и их примерное расположение на карте) были придуманы еще тогда. Но в деталях расхождения серьезные — Дун Алгаз, оказывается, расположен за рекой (проливом?) с тремя переправами; Грим Батол — центр ордынской нефтедобычи; а неведомый троллий остров Зул’Дэр вовсе куда-то сгинул (видимо, его было решено заменить Зул’Аманом). С другой стороны, Тол Барад действительно на острове, тут не поспоришь, да и в целом похвально, что разработчики бережно перенесли старые наработки в открытый онлайновый мир.
*** В первой части одинаковых с WoW топонимов и имён ещё больше. Но совпадает география с WoW очень слабо (см. карту мира в руководстве Варкрафта 1), а характеры поменяли всем персонажам 1-ой части без исключения.
* [[Dragon Age]]: Origins. У коссита Стэна, одного из сопартийцев, отсутствуют расово верные костяные наросты. В дальнейшем разработчики стали объяснять это тем, что некоторые кунари рождаются без рогов и будущий аришок как раз из таких. А то, что у остальных пары десятков наёмников, бандитов из этого же народа, встречающихся по сюжету, их тоже нет — так они тал-васготы, а те в знак отречения от кун рожки дружно спиливают.
** Собственно в третьей части проблему решили, убрав шлемы у кунари и заменив их некими боевыми магическими татуировками, наносящимися прямо на лоб.
*** И это при том, что Кунари боятся магии. И даже их маги, превращенные в боевых рабов, ничего не умеют, кроме как напрячься посильнее и вжарить чем попало.
** Во второй и третьей частях оказывается, что рожки-то тал-васготы спиливать не торопятся. Да и потом, рожки не спилишь так, чтобы даже следов не осталось. Всё проще — разработчики не придумали, [[Проблема крыльев и хвоста|куда девать рога, когда на Стэна надевается шлем]]<ref>Доспехи в игре являются «резиновыми» — то есть изменяют вид в зависимости от расы и пола персонажа (чтобы один и тот же доспех был пригоден и для гнома, и для эльфа и для кунари). Сделать отдельную кунарийскую версию шлемов с рогами?</ref>.
** Кстати, о шлемах. В первой части можно было купить два кунарийских пехотных шлема (обычный и командирский) — и никаких прорезей под рога на них не имелось от слова совсем.
*** На самом деле объясняется очень просто. Кунари — название народа, объединенного философией Кун и одной расой не ограничивающегося. То есть номинально среди кунари могут быть и люди, и эльфы (Таллис, например), и гномы. Название расы серокожих гигантов неизвестно, но так как за пределами своих земель (где преобладает именно Кун) их практически не встречали, разбираться никто не стал.
*** Об этом сказано и в «Ориджинсе», но только вот все кунари в игре — это Стэн (реально одна модель), здоровенный шкаф с темной кожей и фиолетовыми глазами и без рогов. Во второй и далее — все кунари это здоровенные шкафы с рогами.
*** Тут непонятно, странность это в первой или в других частях, но в первой серии кунари были самой технологически развитой расой, а члены отряда Стэна носили латы. Во второй и третьей они превратились в гордо-воинственное бычьё, идущее в бой в [[Одевается в секс-шопе|кожаных прикидах из секс-шопа]], а то и чуть ли не в одних трусах.
**** Слабый обоснуй от Железного Быка: согласно традициям кунари, воины Антаама (армия кунари) надевают доспехи только в случае полномаштабной войны(за исключением, очевидно, воинов состоящих на службе у Бересаада и Бен-Хазрат(военная разведка и ГосБезопасность соответственно)). Хотя при этом доспехи воинов Бен-Хазрат из DLC «Чужак» все равно выглядят как пара примотанных к телу куска ковриков.
** Вообще, Кун в первой части — интересная и сложная, хотя и не лишенная противоречий культура. Во второй и третьей — Стандартный Шаблонный Плохой Тоталитаризм, Построенный на Промывании Мозгов, В Который Не Верит Никто, а Собственные Адепты Тем Более.
*** Ну так мы о Кун узнаём со слов Стэна, а он, как заинтересованное лицо, может и не будет врать напрямую, но [[Исландская правдивость|недоговаривать]] и [[Джедайская правда|переиначивать]] информацию вполне может.
*** Железный Бык в третьей части описывает Кун вполне положительно. Где там плохой тоталитаризм? В кодексах сказано, что простому народу плевать где Кун, а где не Кун. Большинство не замечает разницы. А единственным пламенным проповедником идеи «кунаряки плохие» является, барабанная дробь, господин Солас — наш будущий архивраг.
**** Тем не менее, в третьей части сильно чувствуется, что ''разработчики'' Кун не одобряют. В первой он как-то более нейтрально подавался.
***** А ещё во всяких сторонних материалах, книгах и прочем появились такие вещи, как кунари с рабством или кунари, вместо вербовки освобождённых тевинтерских рабов тупо вырезающие их. Или кунари-офицер, наслаждающийся унижением пленников — нет, ни каких-нибудь конкретных личностей, с которыми у него давние счёты, а просто случайных захваченных людей. Ну и как уже писали авторы правок выше, на протяжении жизни серии Кун совершенно явно менялся от идеи «странное, чуждое, технически развитое общество с предельно механическим, но не злонамеренным подходом к жизни» к «тоталитарная, бездушная и лицемерная тирания под прозрачной маской заботы об общем благе, состоящая из фактических рабов, коварных шпионов и озверелых солдат». Не совсем ясно, правда, умышленно ли это, или это просто неизбежная судьба в западном медиа-пространстве любого общества, не построенного на индивидуализме.
***** Ну и чисто поверхностно - кунари из первой игры ассоциировались с техническим прогрессом (продвинутая металлургия, пушки, корабли-броненосцы), нынешние - скорее с сильными-но-тупыми вараварами.
** Бандитская группировка из Орзаммара под названием Хартия в первой части была обычной, пусть и крупной, бандой головорезов из Пыльного города и за пределами Глубинных троп встретить их было невозможно (да и в «богатую» часть города они начали соваться только на волне политического бардака). Однако во второй и третьей частях выясняется, что Хартия — едва ли не всемирный криминальный синдикат, на котором, оказывается, ещё и экономика Орзаммара держится, а хартийцев можно встретить повсюду. И всё бы ничего, банда могла усилиться со временем, вот только… ГГ в первой части её почти полностью уничтожил.
** В первой части не было такого, что все эльфы [[Не любит обувь|не любят обувь]]. Причем на «средиземноморский» климат Киркволла это списать нельзя — в «Инквизиции» орлейские и ферелденские эльфы ее тоже не любят, да и клан Мерриль изначально из Ферелдена. А Сэра свою привычку обувь все-таки носить подсвечивает «человеческим» воспитанием и тем, что она одна такая.
** Магия мира Dragon Age — просто магия мира Dragon Age. Радикально меняется от игры к игре так, как захочется дизайнерам уровней и боевой системы. Сценаристы даже не пытаются прикручивать обоснуи.
*** И маги! Чего только стоит то, что в первой игре упоминалось, что постоянное употребление магами (именно ими, храмовникам такое не угрожает) лириума приводит к мутациям, из-за чего магистры Тевинтера бывают едва похожи на людей. В дальнейшем эта интересная деталь полностью исчезает, да и вообще, что маги становятся куда эээ… «обычнее», что лириум из странного, опасного и непредсказумого минерала превращается в тупо волшебную наркоту, восстанавливающую ману. Для «опасной» роли аж новый красный лириум ввели.
** В ранних играх (и книгах) положение магов в андрастианских странах всегда было очень незавидным (по сути жизнь в тюрьме) + рядовой народ к ним относился со страхом/подозрением/ненавистью. В поздних книгах ВНЕЗАПНО оказалось, что в Неварре, второй по силе и влиянию андрастианской стране, есть фактически отдельное сословие некромантов («морталитаси»), которые живут как аристократы, совершенно свободны, и открыто практикуют, собственно, манипуляции с духами Тени, трупами и т. п., водят с собой скелетов-помощников… Они обладают значительной политической властью (по мнению некоторых — фактически управляют страной, используя слабовольного старика-короля как куклу) и, самое главное, не воспринимаются как злые визири, богохульники, «плохие бояре» или ещё кто — наоборот; вплоть до «вот бездетный король помрёт, и аристократы начнут разборки, а народу страдать. А вот морталитаси подобной фигни не устраивают, при них порядок!». Спрашивается, почему в играх идея свободы магов всегда изображалась недостижимой мечтой/радикальным экстремизмом/богопротивной ересью, а маги у власти ассоциировались строго с чудовищной тиранией, если во второй по силе, богатству и влиянию стране богатые и свободные открытые некроманты процветают без каких-либо проблем? Почему восставшие маги ни разу не сказали «чем мы хуже вон тех бледных товарищей? Почему от нас ожидают превращения в одержимых от неверного чиха, а они открыто оживляют трупы без каких-либо проблем?» Или не обратились к ним за помощью? Собственно, что вообще морталитаси делали во время восстания Кругов? Такое ощущение, будто они в какой-то параллельной вселенной обитают. Можно было бы ещё понять, если бы они жили в какой-то мелкой стране в заднице мира, но вот так… К слову — в самих играх морталитаси упоминались только в третьей части (вышедшей до поздних книг), и там описывались как какой-то стрёмный закрытый затворнический культ. В скоро выходящей четвёртой будет сопартиец-морталитаси — действительно выглядящий как высокомерный аристократ, а не как нелюдимый культист.
** Сеттинг как таковой в начале выглядел (и ощущался) очень приземлённым и каким-то подавленным. Трейлер четвёртой части напоминает moba-игру с гламурными супергероями, спасающими мир и выдающими плоские шутки. Да что уж там говорить, во времена первых частей Dragon Age и Mass Effect именно первый воспринимался как более драматичный и «серьёзный». Ко времени третьих частей обеих серий подобное уже казалось абсурдом.
* [[Mass Effect]]: первоначально [[Mass Effect/Protheans|протеане]] выглядели как [[Ктулхуманоиды|гуманоиды со щупальцами на мордах]], однако впоследствии облик их радикально поменялся, а в видении, как оказалось, фигурировали представители расы инусаннон, существовавшей в прошлом до протеан цикле. Кроме того, согласно первой части, видение Шепард(а) было сигналом бедствия, переданным по протеанской империи. В третьей — он стал посланием для будущих цивилизаций (которое по неясной причине было оставлено в системе, пользоваться которой могли только протеане).
** В первой игре целый кусок сюжета строится на том, что нельзя просто взять и полететь в системы Термина: появление там военного корабля расы Совета может спровоцировать полномасшабную войну. Поэтому полететь можно только на «Нормандии» с маскировкой. И не Совет мудаки, а Шепард с Андерсоном согласны. Что подразумевает, что системы Термина — некий единый военно-политический союз, раз уж они способны дать организованный военный ответ главной сверхдержаве галактики. Тем не менее, во второй части, где действие происходит в тех самых системах Термина — это обычное «[[Фронтир|дикое поле]]», где [[Право силы|прав тот, у кого волына больше]], а у держав Цитадели она, конечно, немаленькая. Хотя в целом там царит бандитская вольница, можно встретить патрули Совета, колонии, научные станции, даже тюрьмы. Более того, Шепард(а) отправляют ''патрулировать'' системы Термина на предмет недобитых гетов уже через месяц после событий первой части!
** В первой серии также чётко говорится, что в протеанский цикл после захвата Цитадели Жнецы отрубили сеть ретрансляторов, после чего зачистили протеан система за системой. Однако, согласно третьей части, протеане начали строить Горн, расчитанный на использование Цитадели, до которой, по идее, без ретрансляторов было не добраться. Кроме того, захватив Цитадель перед финалом ME3, Жнецы не отрубают ретрансляторы.
** По последнему: хакнув Цитадель, герои отрубили эту возможность.
** Согласно концу первой ME, ретрансляторы можно было включать и выключать с пульта в зале Совета. Однако в третьей части этим никто не пользуется, чтобы гадить уже самим Жнецам.
*** «Катализатор» адаптировался?
** Зачем Жнецам ретранслятор в Цитадели, если они, как оказалось в третьей части, прекрасно могут за полгода долететь до крайних систем Галактики своим ходом (согласно первой части, им пришлось бы лететь своим ходом ооооооочень доооолго, поэтому и сделали такой скоростной туннель)?
*** Потому что все расы, во всех циклах находят Цитадель и строят там свою столицу(очень классная идея построить столицу на стремной и непонятной станции, но Явик подтверждает в 3 части что и Протеани, и Инусане так сделали как будто им кто то по мозгам проехался (а может и без «как будто»?)) в которой находится вся их бюрократическая машина. По этому Жнецы в самом начале цикла не только отрубают в ноль сообщение между системами, но и еще уничтожают всех кто мог хоть как то организовать сопротивление, а как вишенка на торте получают самые точные сведенья о обитаемых территориях галактики. Это часть их плана. Ну а если что то пошло не так можно и по старинке своим ходом.
** Совет в первой части, конечно, чудаки на букву М, но поверили в предательство Сарена на основе одной аудиозаписи, причём от явно заинтересованной стороны. Однако почему во второй серии начинается тряхомундия на тему «ах да, Жнецы…»? Шепард не делал(а) записей разговоров с «Властелином» или «Стражем»? Или Совет почему-то перестал верить таким доказательствам?
*** Ну Сарен это Сарен, образец его голоса наверняка есть в том самом компьютере Совета. А с кем сравнивать Властелина? Они же говорят, что мог быть обычный гет или ВИ, которым Сарен дурил капитана.
** Одно слово — термозаряды! В первой части оружие не требовало боеприпасов, а просто грелось. Однако в следующих играх боеприпасы таки появляются! Согласно лору, это даже не совсем боеприпасы, а сменные радиаторы, предотвращающие перегрев и деформацию пушек. Тогда возникает вопрос: а почему нельзя обходиться без них? Бесспорно, с непрерывным огнем такой фокус не пройдет, но те же снайперские винтовки не делают так много выстрелов и могут успеть остыть. Или почему оружие старого образца не взяли в Андромеду? На минуточку, в вообще неизученную галактику — кто знает, вдруг там термозаряды ваять будет не из чего.
*** При этом из автомата на радиаторах можно произвести всего 46 непрерывных выстрелов, после чего потребуется целых 5 секунд ждать охлаждения (и это если палить не отпуская, не давая остывать в процессе), то из того же автомата на термозарядах можно произвести целых 40 выстрелов, после чего потратить 5 секунд на смену термозаряда, а если термозаряды закончатся, автомат всегда можно будет бросить в противника. Достойная причина менять оружие всей Галактике!
** В первой игре особые патроны были дополнительным модулем на оружие, и это было логично. Во второй и третьей — это почему-то навык, который нужно выучить и при том обусловленный классом, так диверсант теперь не может использовать зажигательные патроны.
*** Морозильные патроны в первой части имели улучшенное пробивание щитов ценой дополнительного нагрева оружия. Со второй — они могут заморозить цель, замедлив или вовсе превратив на несколько секунд в ледяную статую, которую можно разбить вдребезги резким ударом(!), по после окончания эффекта цель продолжает действовать как ни в чем ни бывало.
** В первой игре все напарники носили нормальную броню, каждый для своей расы (только люди и асари могли носить одно и тоже), была отдельная броня для кроганов, туриан и кварианцев (для Рекса, Гарруса и Тали соответственно). Во второй и далее — почему-то на боевые миссии часть напарников надевает повседневную одежду с респиратором для выхода в неблагоприятную среду или открытый космос.
** В первой части если что то не получалось взламывать то на помощь приходил омнигель благодаря которому можно было автоматически взломать любой замок. Ко второй части он исчез и никто про него не вспоминает.
*** В дополнении про Серого посредника во второй части Шепард с Лиарой сетуют на его отсутствие когда нужно быстро взломать дверь а вокруг толпы врагов.
** В первой части у Шепарда был просто гигантский инвентарь и он мог спокойно носить в кармане по нескольку десятков пистолетов, автоматов и комплектов брони без каких-либо штрафов. Во второй части инвентаря нет, что взял в начале миссии — тем и пользуйся. В третьей части можно взять с собой несколько дополнительных пушечек, но даже один лишний ствол мог значительно замедлить восстановление биотических или технических способностей
** В первой части нам объясняют, зачем Властелину понадобился прямой доступ к системам Цитадели: она, мол, в прежние времена могла контролироваться жнецами только через хранителей, а поскольку протеане их «поломали», единственным вариантом остается явиться на Цитадель лично и включить ретранслятор самому. В третьей части, откуда ни возьмись, возникает Катализатор. Цитадель и Жнецы — это всё ''он'', плюс-минус единый во всех своих ипостасиях. Спрашивается: а зачем хранители-то нужны были? Зачем Властелину куда-то летать, зачем обязательно нужно отправлять кого-то гуманоидного к созданной для гуманоидов панели управления? Просто возьми и включи ретранслятор, для тебя же это должно быть в самом прямом смысле все равно что глазом моргнуть? Неужто, создавая Цитадель, этот гений не предусмотрел самого очевидного и логичного — обеспечить себе прямой контроль над собственным, считай, телом?
* [[Baldur's Gate]]: в первой части игры из рассказов ментора ГГ известно, что его мать умерла при родах. Письмо, которое ГГ получает в предпоследней главе, вроде бы это подтверждает. Однако в аддоне второй части, выясняется, что всё было не так: мать ГГ успешно родила его, а потом попыталась принести в жертву во славу его отца — бога Баала, но была убита ментором. На вопрос ГГ, почему он не сказал правду, тот отвечает, что не хотел травмировать нашу неокрепшую психику.
** Это не странности в первой части, а сюжетный поворот, толсто отсылающий к «Звёздным войнам».
* [[S.T.A.L.K.E.R.]]: в «[[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Тенях Чернобыля]]» артефакты валялись прямо в открытую (а не требовали детектора для обнаружения) и имели другие свойства, нежели в «[[S.T.A.L.K.E.R./Clear Sky|Чистом Небе]]» и «[[S.T.A.L.K.E.R./Call of Pripyat|Зове Припяти]]». А ещё их можно было носить по 5 штук с любым костюмом, чего в сиквелах уже не дают — или используй «научные» комбинезоны (с большим количеством контейнеров, но унылой бронезащитой) или «военные» (контейнеров максимум раз-два, но зато броня-то какая!).
** И ладно бы, события «Чистого Неба» происходят за год до «Теней Чернобыля» (за такой срок, выбросы вполне могли радикально поменять все «правила игры» Зоны). Но «Зов Припяти» описывает события, произошедшие через 2-3 недели после окончания оригинальной игры.
*** Какие 2-3 недели? События «Тени Чернобыля» происходят в мае, а «Зова Припяти» в августе.
*** Как обоснуй это потому что Меченый особенный? Отмечен Зоной, например?
**** Да что там артефакты, почему локации в ТЧ и в ЧН кардинально изменились за год? Да и к некоторым персонажам (Сидорович, в частности) этот вопрос уместен.
* «[[The Witcher|Ведьмак]]» — тут есть кандидат в ведьмаки Лео (хотя вроде как новых ведьмаков уже не делают давно, и профессия вымирает).
** А ещё есть живой Профессор, с которым вообще забавная ситуация — в оригинальной игре прихвостня Азара Яведа зовут Магистр, и создан он был под впечатлением от книжного Профессора (который стопроцентно мёртв). В русской, английской и вроде как вообще всех локализациях ему изменили имя, чем запутали всех (без шуток, фанаты даже целые теории придумывали, как Профессор мог выжить).
*** А Лео выглядит каким-то недоведьмаком хуже Цири (её, кстати, ничего не мешало обучать фехтованию, даже вымирающая профессия) и как раз являлся живым примером вымирания цеха.
* [[StarCraft]] — на фоне сиквела в первой игре есть некие странности в технологичных древах. Рассмотрим, к примеру, Цитадель Адуна — здание, в котором разрабатывается ускорение зилотов, а также которое открывает доступ к апгрейдам наземных войск второго уровня и Архивам Тамплиеров. «Да это ж как Сумеречный Совет в сиквеле» — скажете вы. Но… апгрейд на дальность атаки драгунов почему-то делается не в нём, а в Кибернетическом Ядре. Рассмотрим теперь терранов — у них, вроде, всё логично, есть Казармы и технологии на пехоту в Академии, за ними идут Завод со своими технологиями в пристройке, затем Космопорт с технологиями в пристройке и в Научной Лаборатории… но что с призраками? Почему для доступа к их технологии производства нужно строить Завод и Космопорт, если призраки не относятся ни к наземной механике, ни к флоту, а являются пехотой спец. назначения?
** Ещё поначалу был непорядок с размещением ресурсов. Нет, на киберспортивных картах с этим уже полный порядок — и минералы с гейзерами стоят аккуратным полукругом, и рампы стоят симметрично и красиво. Но в кампаниях приходится постоянно чертыхаться с размещением главного сооружения из-за того, что то минералы раскинуты чёрт знает где, и ко всем одновременно близко стать не получится, то от ряда минералов приходится становиться далеко, потому что один минерал выпирает и не даёт к себе приблизиться.
* StarCraft II — три игры, технически являющиеся одной большой. В первых двух кампаниях талдаримы выглядят как обычные протоссы и в плане технологий ничем от своих сородичей не отличаются, но в Legacy of Void у них внезапно появляется свой уникальный внешний стиль и техника.
** [[Обоснуй]]: в первой и второй частях были другие группировки протоссов, не связанные с теми, что были в третьей части. Вроде бы разработчики это подтвердили.
** Ещё один обоснуй (касательно техники): вся их техника всё равно была позаимствована у других протоссов. Ну и что с того, что одни Излучатели Пустоты тамошнего разлива концентрируются на одной цели, а другие поражают много целей? Мы же не придираемся к тому, что зилоты испокон веков сражались двумя пси-клинками, а в кампании LoTV внезапно решили взять в руки алебарды!
*** Впрочем, обоснуй для алебард прост: большая часть воинов Золотой Армады попала под контроль [[ГлавГад|Амуна]] (и до сих пор так и дерутся парными клинками), и львиная доля далаамских зилотов Артаниса — древние протоссы, до недавнего времени спавшие в стазисе на борту «Копья Адуна». И вооружены эти древние протоссы, естественно, древним оружием со складов корабля.
* [[Half-Life]]: в первой части игры хэдкрабы могли спокойно находиться в воде и погибали, упав в токсичные или радиоактивные отходы. Во второй части всё с точностью наоборот. Хедкрабовые зомби в первой части злобно и скрипуче хохотали. Во второй части они стонут и просят о помощи.
* [[Mortal Kombat]]: кто, по-вашему, Райдэн? [[Светлый властелин]]? Защитник Земного Царства? [http://youtu.be/UQZUzSIB_Rw?t=4m16s Концовка Райдэна в первой игре серии].
** В некоторых играх он становится тёмным и хочет разрушить Земное Царство. Может тоже из-за этой победы «потемнел» ?
* «[[Аллоды]]»: в первой части хадаганцы не имеют восточных черт (равно как и советских из ММОРПГ), просто какие-то ребята в доспехах и с оружием. Со второй части — типичный ахалай-махалай в пустыне с арабским базаром.
** Обоснуй: Действия 2-х Аллодов и «Проклятых Земель» могут происходить в разных частях аллода, соответственно и одежда с культурой разные. В А2 герои бродят по вполне себе средней полосе и в пустыню заглядывают только мельком (и даже тогда деревеньки там характерно восточного вида). А вот Зак уже партизанит чисто в пустынных поселениях.
* [[Red Alert]] задумывался как приквел к оригинальной [[C&C]] (недаром серым кардиналом в СССР был Кейн) и фактически был его перескиновкой. Однако, вторая и особенно третья части стали бафосно-пародийной клюквой на тему Третьей мировой.
** Фанатский обоснуй: Red Alert является приквелом к C&C, вот только после этого происходит раскол таймлайна надвое. Если победят Союзники, то далее следует вторая и третья части Red Alert, а если СССР — то мир C&C (из-за убийства Сталина Кейном, Советский Союз разваливается вскоре после победы, а на его руинах формируется Братство Нод).
* [[Twisted Metal]]: в первой игре Калипсо исполнял желания победителей так, как те хотели, обманул он только Карла Робертса, который желал навсегда прекратить проведение турнира. В последующих играх серии исполнение желаний почти всегда [[Злой джинн|оборачивалось против победителя]]. А в концовке Мистера Эша (водителя грузовика Darkside) выяснялось, что Калипсо черпает свои силы от некоего существа по имени Блэк, однако в последующих продолжениях Блэк не упоминается и Калипсо исполняет желания или самостоятельно, или с помощью волшебного кольца в неканоничной четвёртой части. Хоть и существует игра Twisted Metal: Black, в которой есть персонаж по имени Блэк, но с существом из первой части он никак не связан.
* [[TES]] — лор как таковой начал оформляться только после вышедшего в 1998 году TESA: Redguard. Это привело к тому, что человек, познакомившийся с [[TES/The Elder Scrolls: Arena|Arena]] и [[TES/The Elder Scrolls II: Daggerfall|Daggerfall]] уже после [[TES/The Elder Scrolls III: Morrowind|Morrowind]] или [[TES/The Elder Scrolls IV: Oblivion|Oblivion]], может наткнуться на ряд странностей. Например, согласно событиям Арены, в 3Е 389 [[Главный Гад|Джагар Тарн]] спрятал одну из частей Посоха Хаоса в подземельях Красной Горы (Дагот Ур) на Вварденфелле. Из Morrowind же игрок знает, что Ворин Дагот и его [[Мраккультисты|пепельные вампиры]] ещё в 2E 882 пробудились, и с тех пор никого на Красную Гору не пускают. Тем не менее, ни Джагару Тарну, ни [[Герой с плохой репутацией|Вечному Защитнику]] это ничуть не мешает.
** Моровинд в первой части вообще выглядит очень странно — на острове Вварденфелл нет ни одного поселения, многие противники незнакомы играющим в третью часть, а местные жители (и [[Фансервис|жительницы]]) поголовно ходят почти что раздетыми (круче только дамы из Хаммерфелла, они вообще ходят обнажёнными по пояс). Отсюда, видимо, пошли и слухи про особенную распущенность данмерок, хотя от остальных эльфийских рас они в этом плане не отличаются.
** Среди даэдра, по-видимому, больше всех досталось Молагу Балу. В Daggerfall он был просто тёмным божеством, но по-своему благородным и с набором моральных принципов. С Morrowind он стал [[зоонекропедофил]]ом, а ещё [[И часовню тоже он!|создателем вампиров]]. Впрочем, в TESO его облик чуть облагородили…
** Многих это удивит, но изначально столь важный для оригинальной игры Джагар Тарн вообще должен был быть постоянным злодеем серии. События второй игры должны были оказаться как-то с ним связаны, как и изначальный сюжет третьей (когда она ещё планировалась происходящей в Саммерсете, а не на Ваарденфелле). Окончательно от идеи отказались уже во время разработки «Обливиона». По неподтверждённой информации, Манкар Каморан в итоге занял роль, задуманную как раз для Тарна.
* Heroes of Might and Magic: первая часть отличалась своеобразной системой магии (Знание влияло не на общий уровень маны, а на количество использований любого заклинаний — то есть к примеру наложить проклятье при Знании в 3 можно было именно 3 раза), а отсутствие возможности обмена ресурсов могло немало «порадовать». Нету хоть одной столь нужной меры серы/руды/дерева или ещё чего там — страдай! Ах да, вторичным навыков и апгрейдов юнитов в первой части тоже не было.
** [[Heroes of Might and Magic V]] Несмотря на цифру 5 в названии, попадает под троп. Дело в том, что с этой части произошёл глобальный перезапуск серии в новой вселенной, и для сеттинга Асхана она является первой. При этом некоторые моменты в ней идут вразрез с последующими частями. Например, фениксы в Асхане связаны с луной и имеют синий цвет, но в Героях 5 феникс классический, огненный. Другой пример — ресурс «кристаллы». В сеттинге Асхана это застывшие слёзы дракона Порядка, и они синего цвета, но в Героях 5 кристаллы имеют красный цвет и представляют из себя простой минерал, как в старом сеттинге.
*** В Героях 7 есть огненные птицы, похожие на классических огненных фениксов и тоже умеющие перерождаться (в их описании даже указано, что обеих птичек путают). А синие кристаллы — застывшая драконья кровь, существующая наравне с обычными красными кристаллами (так как действие пятых Героев происходит позже шестых и седьмых, можно предположить, что драконьи кристаллы кончились, и все фракции перешли на обычные); драконьи слёзы — самые мощные кристаллы, служащие асханским аналогом Грааля.
*** Любимым примером тропа у автора этой правки являются личи и вампиры. Небольшое отступление: в лоре Асхана личи вместо созданий филактерий или чего-то подобного проходят аналог буддийского сокусимбуцу (самомумифицирования), только вместо ядовитого сока лакового дерева употребляют яд божественных пауков, благодяря которому они плавно превращаются в нежить, пропуская сам момент смерти. Вампиры — высшая форма личей, которые из скелетообразных мумий становятся похожими на себя при жизни, да ещё и очень медленно ''молодеют'' (на 1 год за каждое столетие), получают новые способности впридачу к старым и вообще в шоколаде — разве что свежую кровь постоянно пить надо, иначе их собственная начинает разъедать тело изнутри. На взгляд автора правки, идея очень интересная, особенно учитывая, что Асхан известен как весьма вторичный сеттинг. Ну так вот — в пятых героях обо всём этом не упоминается ни слова, а геймплейно вампиры и вовсе ''слабее'' личей, как в двойке-тройке. Что самое странное — это не поздний лор, придуманный для 6-7 частей; автор правки впервые прочёл это на официальном англоязычном сайте, где-то в начале 2007 года.
* Tomb Raider (2013) и Rise of the Tomb Raider — в первой части не раз говорится что родители Лары пропали и Конрад Ротт, их ближайший друг, после долгих безуспешных поисков даже впал в запой. Во второй части оказывается что пропала только мать Лары ({{Spoiler|на самом деле она погибла}}) а отец стал посмешищем в научном сообществе из-за своих неправдоподобных идей, ему не поверила даже сама Лара и он в одиночестве покончил с собой. Ротт из сюжета просто выпадает, его отчасти подменяет Анна.
* [[Assassin's Creed]] — во второй игре игрок для прохождения посещает 6 разбросанных по Италии гробниц легендарных ассасинов, среди которых Амунет, убившая Клеопатру змеей и Дарий, убивший персидского царя Ксеркса, первое в истории убийство скрытым клинком. Но в АС: Origine выясняется, что во-первых Амунет похоронена совсем не в Италии, а в Египте, вместе со своим мужем Байеком.
* [[Sonic the Hedgehog]] — изумрудов Хаоса в первой игре всего шесть. Собрав их все, Соник каким-то образом активирует и рассеивает их, украсив местность вокруг красивыми цветочками. В следующих играх изумрудов уже семь, и таким свойством они больше не обладают.
* [[BloodRayne]] — в первой части Рейн могла [[А оружие отнимем у противника|подбирать оружие с павших противников]], а сама стилистика была [[Темнее и острее|менее гротескная]].
** В первой части по ходу сюжета в Рейн вживляется древний артефакт глаз Белиара и остается с ней до самого конца, однако во второй части она даже не вспоминает об этом. Очевидно артефакт износился за несколько лет.
* Red Dead Redemprion 2 — Джон Марстон, с событий приквела, почему-то разучился использовать лук и стрелять с двух рук. А вот плавать он, в отличии от Артура, не умеет и в приквеле.
** Red Dead Revolver. Хотя бы по той простой причине, что открытого мира тут нет. Зато есть линейные уровни и небольшой хаб, который можно исследовать. Про иной тон повествования и говорить не приходится — игру начинали разрабатывать японцы из Capcom, так что фирменное японское безумие частично присутствует.
* [[Dishonored]] 2
** Про сомнительной работоспособности способ захвата власти в громадной империи уже сказано [[идиотский сюжет|здесь]], но если принять, что такое возможно, то зачем, собственно, Далила городила огород с покушением на Эмили в первой части? Императрица мертва, наследница пропала, самое время «законной» наследнице заявить о своих правах. Если не сразу, то позже, когда власть лорда-регента пошатнулась усилиями Корво. Да и лорд-регент захватил власть из страха перед раскрытием своей роли в начале эпидемии чумы, а не из жажды власти. С ним вполне можно было попробовать договориться.
** Зачем Далила ''вообще'' городила огород? Раз она своими картинами способна ни много, ни мало, изменять реальность, а не просто околдовывать отдельных неудачников, то зачем ей сначала было забираться на императорский трон, подставляясь то под нож Дауда, то под меч Корво/Эмили? Картина без этого не рисовалась? Только забравшись поняла? Но все действие второй игры занимает пару месяцев.
** Почему Далила, как выяснилось во второй части — тайная и бессменная возлюбленная Луки Абеле на протяжении как минимум пары десятков лет, в первой части прячется в полуразрушенном особняке, а до того крутит романы с немолодыми аристократами? Влюбленный наследник одного из величайших в империи состояний не может обеспечить возлюбленной условия получше?
** «Хорошая» концовка первой части утверждает, что с правлением Эмили начался золотой век империи. Как-то во второй части об этом забылось. Эмили еще молода? На момент действия второй игры ей двадцать пять лет. Это далеко не «юность» и уж тем более не «малолетство», даже по современным меркам (а именно так то и дело характеризуют императрицу в игре).
*** Частично можно обосновать, мол, золотой век начался как раз после событий второй части, когда Эмили жизнь вкатила урок мудрости в задние ворота… Но, повторимся, двадцать пять лет и в наше время — уже приличный возраст.
** Почему Антон Соколов, один из величайших умов империи, автор местной промышленной революции, странствует на ржавом корыте и живет на весьма скромный доход? Ну хорошо, капризный старик оставил Академию Натурфилософии и удалился в самоизгнание, но с доходами-то что? Патентное право тут не изобрели? Изобрели, именно открытие способа переработки ворвани сделало Роузберроу, учителя Соколова, одним из богатейших людей империи. Дом Соколова в первой части тоже вовсе не выглядит похожим на лачугу, аскетизм Соколову явно не свойственен. Еще он является автором множества сочинений, учителем множества учеников. Остаться почти без средств к существованию Соколов мог… Да никак не мог, кроме произвола сценариста.
*** Во второй части у Соколова явные проблемы с психикой (общение с Аутсайдером до добра не доводит), из-за этого старик и бомжует. Подобное часто происходит и в реальности.
* Серия игр Langrisser — очень противоречивыми оказываются сведения о Потомках Света, фактически за все 5 игр франшизы не получается составить ясной картины, кто же всё-таки входит в их число и по какому принципу. В Langrisser III (хронологически первая игра вселенной) неоспоримым Потомком Света является Левин — единственный сын Зигхарта, чья душа заключена в Лангриссере. По всей видимости Дихалто, будучи отдалённым родственником Левина (его тётя была женой Зигхарда и матерью Левина) тоже является таковым. Однако в Langrisser II, помимо двух упомянутых ветвей, представленных Эрвином (потомок Левина) и Леоном (потомок Дихалто), возникают ещё две ветви: Софии, представленная Лианой и Ланой и Луны, представленная Чери. И даже если допустить, что потомки Софии считаются, поскольку сама София была хранительницей Врат Луширис, то почему таковыми считаются потомки Луны? Дальше больше — в Langrisser IV Джессика прямым текстом заявляет, что все линии Потомков Света оборвались, однако в Langrisser V мы мало того, что встречаем Кларетт, которая по линии Луны является Потомком Света (и Джессика просто не может этого не знать), но и выясняется, что демоны считают таковым и Вернера, вообще потомка Альтемюллера, который не просто не имел отношения к Лангриссеру, но и чуть было не превратился в Бозёра.
* [[The Sims]]. Первая часть знаменитой серии симуляторов жизни очень отличается от своих наследниц. Местные симы не стареют, дети не вырастают во взрослых, а такого понятия как дни недели игра не знает вообще. Зато первые симы могут похвастаться уникальной гнетущей атмосферой — атмосферное музыкальное сопровождение ''серьезно'' пугало по ночам, известных симов преследовали безумные фанаты и оставляли черные розы, а случайные ночные звонки с жутковатыми предзнаменованиями многих заставляли понервничать. А, ну и играть в это было очень сложно.
* [[Touhou Project]] — первая часть этой известной серии вертикальных скролл-шутеров является… арканоидом! Причиной является то, что на момент её создания ZUN ещё не умел программировать скроллинг экрана. Смена жанра отразилась и на других привычных для фанатов Тохо элементах: например, амулеты офуда, являющие главным оружием Рейму, в первой части не наносят урона вообще и использнуются чтобы толкать вверх сферу Инь-ян.
** Вторая часть является уже более привычным данмаку-шутером, однако всё ещё серьёзно отличается от более поздних игр серии. Уровней в ней только 5, а не 6; здоровье боссов не отображается на экране; нет системы грэйза; и самое главное, отсутствует критически важный режим фокусировки, позволяющий замедлять движение персонажа для более лёгкого уклонения. Также впервые появляющая в этой части Мариса Кирисаме является рыжей, хотя по всех последующих частях она блондинка.
* King’s Bounty — в первых играх современной серии (в [[King's Bounty/Легенда о рыцаре|Легенде о Рыцаре]] и [[King's Bounty/Принцесса в доспехах|Принцессе в Доспехах]]) про астральный урон говорилось, что он особенный, так как от него никак нельзя защититься (нет возможности повысить сопротивление этому типу урона), да и источников такого урона было немного (только сильнейшие заклинания и умения ярости). Даже предметы и заклинания, повышающие защиту от всех типов урона, не давали защиты от астрала, настолько он отделяется от прочих атак. В Перекрестах Миров и далее добавили войска, способные бить астралом, и заодно защиту от него — различные предметы и даже артефакт, защищающий от всех типов урон, включая астральный! Да, вы можете взять два предмета, которые защищают от ''всего'', но тот, что остался с первой части, не будет увеличивать сопротивление астралу, а тот, что новее, будет.
** В первой части говорилось, что в Эндории некромантию изобрели люди. С её помощью они спаслись от завоевания эльфами, но потом некроманты обнаглели, и их изгнали в Мир Смерти. В Воине Севера эта часть лора изменилась — теперь некромантию изобрели эльфы, некроманты попытались осуществить переворот в эльфийском королевстве, и теперь уже эта гражданская война спасла людей. Заговорщики проиграли, их посадили на корабли и изгнали, часть (во главе с лидером) решили завязать с некромантией, радикалы свалили в Мир Смерти. Что интересно, по опыту автора правки, по крайней мере некоторые западные игроки реткона не заметили и уверены, что некромантия была эльфийской штукой с самого начала.
* Destroy all humans! — В первой игре говорилось что в расе Фуронов нету женских особей, в то время как в последующих частях утверждается обратное.
** А в конце The path of Furon даже показывают что женские особи таки есть.
* Asphalt: Urban GT (Nintendo DS и Nokia N-Gage версия) довольно сильно отличается от всех последующих частей. Во-первых, нет возможности сбивать другие машины — если врезался сзади, просто застрянешь. Отсутствует какая бы то ни было система вознаграждений за действия во время гонки<ref>Только дополнительное нитро во время как раз-таки гонки</ref>, то есть награда только за место<ref>В режиме радарной гонки — за скорость</ref>(в режиме Эволюции. В режиме Аркады никаких очков или денег нет вообще). Нитро крайне убогое: разделено на 5 фиксированных делений, шкала отвечает только за заполнение деления, использовать можно только одно полностью заполненное деление за раз, при тормозе нитро сразу сбрасывается. Также у игры довольно характерная графика. И, наконец, она очень хардкорная. Куча сложных поворотов, которые непонятно как проходить. А боты их ваще на изи проходят, даже без дрифта. Ну и ещё геймплей реалистичнее, чем в остальных частях. Ну если не считать нитро и грузовиков-трамплинов. В общем, совершенно другая игра.
** В режиме Аркады, как уже сказано ранее, нет никаких очков или денег в отличие от 2 части. Поэтому там за прохождение Road Challenge дают новую категорию машин, а в остальных 4 режимах награды нет никакой. В режиме Эволюции же гонку, в отличие от 2 части, нельзя перепройти<ref>Во 2 части после прохождения последней гонки в турнире сразу объявляются итоги, её тоже нельзя перепройти</ref>, только турнир (3-5 гонок в каждом).
* [[Street Fighter]] — В SF1 Бёрди был обычным белым здоровяком с панковским имиджем, во всех последующих частях с его участием он уже гротескно перекачанный негр выглядящий как нечто среднее между карикатурным панком и косплеером Мистера Ти.
* Донки Конг первоначально был злым, и бросался бочками в ГГ, подозрительно похожего на [[Марио]].
** [[Читай грёбаную инструкцию|В руководстве]] Donkey Kong Country сказано, что в оригинальной игре злодеем был дедушка нынешнего Донки Конга, которого раньше звали как внука, а теперь он известен как Крэнки Конг. Намёк на это также есть в опенинге игры. Что всё равно не объясняет его дряхлый вид по сравнению с ничуть не постаревшим Марио
** Странности во второй части — в игре Donkey Kong Jr. злодеем был… Марио.
* [[Dangerous Dave]] — а вы знали, что в первой части он никакой не Dangerous, и брата Делберта от неприятностей тоже не спасает. И да — в том самом Dave был джетпак, впоследствии замененный прыжковой акробатикой и летающими платформами, и пистолет вместо знаменитой двухстволки для отстрела врагов.
** В смысле — не Dangerous? Игра 1988 года называется Dangerous Dave и да, геймплей совсем не тот, что в сиквелах.
* [[Far Cry]] — после знакомства с первой частью у автора правки сложилось впечатление, что родным сыном этой игры стал Crysis, который пошёл по стопам отца и превзошёл родителя. А вот части, созданные Ubisoft, являются приёмной семьёй первого «Далёкого Крика».
* [[Wolfenstein]] — всеми забытые первые две игры на самом деле были стелс-играми. И лишь третья игра, будучи перезапуском малоизвестной тогда франшизы, стала прародителем современных шутеров.
** Хоть Wolfenstein 3D и является прародителем современных шутеров, однако там много очень странных вещей, оставшихся от аркад (да и сама игра скорее всего аркада):
*** [[Игровые очки]]. По окончанию эпизода рекорд игрока попадает в таблицу лидеров и сохраняется на устройстве.
*** Сокровища, которые не делают ничего, кроме как увеличивают этот самый счётчик.
*** Ограничение жизней. Если жизни заканчиваются, то заканчивается и игра, со счётом, который игрок набрал.
*** 1up-предметы (увеличивают количество жизней на 1).
*** Если игрок умирает, то он переносится на момент начала уровня за исключением того, что у него теперь только стартовый пистолет и стартовое число патронов. Подобная странность характерна для всех классических шутеров id Software ([[Doom]] 1, 2, [[Quake]] 1, 2), и лишь начиная с [[Half-Life]] игра после смерти отматывается на последнее сохранение. Впрочем, в шутерах id Software [[Совершенно законный финт ушами|ничего не мешало]] постоянно сохраняться вручную и [[Save scumming|загружать сохранения в случае смерти]]. Что делает вышеупомянутый лимит жизней абсолютно бессмысленным, в связи с чем уже в Doom его вырезали нахер, также как и счётчик очков.

== Примечания ==
{{примечания}}

Lovecraft/Deep One

2024-12-02T15:56:24Z

95.83.130.111:

{{DISPLAYTITLE:Глубоководные}}
[[Файл:Deepone by Robert M Thomas.jpg|thumb|right]]

'''Глубоководные''' (''Deep Ones'') — существа, живущие в морях, амфибии, объединяющие в себе черты гуманоидов, рыб и лягушек. Глубоководные поклоняются Отцу [[Lovecraft/Dagon|Дагону]] и Матери Гидре и [[Lovecraft/Cthulhu|Ктулху]]. Дагон и Гидра являются представителями расы [[Lovecraft/Cthulhi|Ктулхи]], потомков Великого Ктулху. Кроме того, они — непосредственные покровители Глубоководных. Глубоководные заключают соглашения с людьми, и в обмен на человеческие жертвоприношения и возможность спариваться с людьми дают им рыбу и золото, которого немало в подводных глубинах.

<big>'''Видео про глубоководных'''</big>
https://www.youtube.com/watch?v=afQepalNbCw&t=1s

== Происхождение и история ==
Досконально неизвестно, но бытует мнение, что Глубоководные прошли от общего с человеком предка, созданного [[Lovecraft/Elder Things|Старцами]], что объясняет возможность скрещивания их с людьми.

Их история описана в рассказе [[Лавкрафт]]а «[[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|Тень над Иннсмутом]]», где Глубоководные, проживающие в подводном городе [[Lovecraft/Y'ha-nthlei|Й’хан-тлеи]] под Рифом Дьявола, заключили сделку с капитаном Маршем, жителем рыбацкого городка [[Lovecraft/Innsmouth|Иннсмут]]. Капитан создал в Иннсмуте [[Lovecraft/Esoteric Order of Dagon|Тайный Орден Дагона]], в котором стали проводиться человеческие жертвоприношения. Кроме того, Глубоководные стали спариваться с жителями Иннсмута. В обмен на это они снабжали городок рыбой и золотом. Иннсмут процветал под покровительством Глубоководных, однако вскоре капитан Марш был арестован, Орден разогнан, и жертвоприношения прекратились. Тогда разгневанные Глубоководные вышли на берег и уничтожили большую часть населения города, оставив лишь последователей Ордена. С тех пор, в течение восьмидесяти лет, союз Глубоководных и жителей Иннсмута стал настолько крепок, что в городе практически не осталось чистокровных людей — росло уже очередное поколение гибридов. Рыба на побережье не иссякала, золото не кончалось, и правительство наконец заинтересовалось деятельностью горожан. Был произведен рейд на город, во время которого Риф Дьявола и город Й’хан-тлеи были разрушены торпедой. Некоторое время спустя Иннсмут опустел — все его жители обратились в Глубоководных и ушли в глубины.

== Описание ==
[[Файл:Innsmouth Bride by King Rastel.jpg|thumb|right|Инсмутская невеста, [[фанарт]]]]

{{Q|Мне показалось, что в своей массе они были серовато-зеленого цвета, но с белыми животами. Большинство из них блестели и казались осклизлыми, а края их спин были покрыты чем-то вроде чешуи. Очертаниями своими они лишь отдаленно напоминали антропоидов, тогда как головы были определенно рыбьи, с выпуклыми, даже выпученными глазами, которые никогда не закрывались. Сбоку на их шеях виднелись трепещущие жабры, а между отростками длинных лап поблескивали натянутые перепонки, Они вразнобой подпрыгивали, отталкиваясь то двумя, а то всеми четырьмя конечностями, и я как-то даже обрадовался, что у них их было всего четыре. Их хриплые, лающие голоса, явно созданные для некоего подобия речи, несли в себе массу жутких и мрачных оттенков, с лихвой компенсировавших малую выразительность их морд.|Г.Ф. Лавкрафт, [[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|«Тень над Иннсмутом»]]}}

=== Гибриды ===
Глубоководные бессмертны или, по крайней мере, живут очень долго. Тем не менее, их численность практически не растет, и они вынуждены спариваться с людьми, чтобы распространить свое влияние.

Дети людей и Глубоководных рождаются гуманоидами с человеческой внешностью. Все детство они сохраняют человеческие черты, а потом начинают постепенно трансформироваться: уши уменьшаются, глаза выпучиваются, исчезают веки, сужается голова, выпадают волосы, на коже вырастает чешуя, на шее постепенно формируются жабры. Таким образом, все взрослые особи выглядят как полноценные Глубоководные и готовы к погружению в глубины.

Важно отметить, что вопреки стереотипам (включая фанарт на этой странице), Глубоководные не являются насильниками. Лавкрафт в своих письмах говорил, что скрещивание происходит добровольно. Автор рассматривал, но отверг идею о насилии; культы как раз и нужны, чтобы люди ''по своей воле'' соглашались на «смешение». Человеческие жертвоприношения — вещь отдельная и секс не включают. Ну и смешивание включает и Глубоководных женщин с человеческими мужчинами. У авторов-последователей нередко именно последний вариант — основной, а то и единственный. Собственно, сам основатель Ордена Дагона Марш стал отцом гибрида женского пола, и первыми его последователями были матросы, женившиеся на гибридных женщинах (в дальнейшем ставших неотличимыми от Глубоководных) с южных острвов. Все прямо упомянутые в произведении «смешения» именно такого типа - мужчина-человек + Глубоководная женщина. Увы, из-за наплыва фетишистов, Глубоководные в массовом сознании из странных существ, соблазняющих людей, в первую очередь мужчин, богатствами и мистикой, превратились озабоченных насильников.

== Где присутствуют ==
{{q|Я верю, что люди и рыбы… могут вести мирное сосуществование.|[[тупые американцы|Джордж]] [[президент-дурак|Буш]]-[[язык Черномырдина|младший]] что-то знал.}}
* [[Метавселенная Рудазова]] — младшие демоны-надзиратели, живут в Лэнге и с тех пор, как [[Lovecraft/Dagon|Дагон]] обрёл божественность и воцарился над ними, называются дагонитами. На суше носят маски из материала, похожего на янтарь, иначе задыхаются.
** Сильно похожи на них парифатские гаошаи — тоже [[рыболюди]] и тоже поклоняются демонам, только паргоронским.
* [[Король и Шут]], «Дагон» — лирический герой песни по ходу дела оказывается именно одним из таких.
* [[Darkest Dungeon]] — Pelagic, местный аналог Глубоководных, выступают в качестве основного врага в локации Бухта. А ещё Предок с ними заключил сделку, чтобы они почём зря не нападали на прибывающие корабли, и принёс им в жертву невинную деревенскую девушку-сироту.
* X-COM: Terror from the Deep — появляются как существа, искусственно созданные пришельцами с использованием мозгов захваченных людей.

{{Nav/Lovecraft}}
{{Nav/Море}}

Lovecraft/Deep One

2024-12-02T15:51:52Z

95.83.130.111:

{{DISPLAYTITLE:Глубоководные}}
[[Файл:Deepone by Robert M Thomas.jpg|thumb|right]]

'''Глубоководные''' (''Deep Ones'') — существа, живущие в морях, амфибии, объединяющие в себе черты гуманоидов, рыб и лягушек. Глубоководные поклоняются Отцу [[Lovecraft/Dagon|Дагону]] и Матери Гидре и [[Lovecraft/Cthulhu|Ктулху]]. Дагон и Гидра являются представителями расы [[Lovecraft/Cthulhi|Ктулхи]], потомков Великого Ктулху. Кроме того, они — непосредственные покровители Глубоководных. Глубоководные заключают соглашения с людьми, и в обмен на человеческие жертвоприношения и возможность спариваться с людьми дают им рыбу и золото, которого немало в подводных глубинах.

<big>'''Видео про глубоководных'''</big>
https://www.youtube.com/watch?v=afQepalNbCw&t=1s

== Происхождение и история ==

Досконально неизвестно, но бытует мнение, что Глубоководные прошли от общего с человеком предка, созданного [[Lovecraft/Elder Things|Старцами]], что объясняет возможность скрещивания их с людьми.

Их история описана в рассказе [[Лавкрафт]]а [[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|«Тень над Иннсмутом»]], где Глубоководные, проживающие в подводном городе [[Lovecraft/Y'ha-nthlei|Й’хан-тлеи]] под Рифом Дьявола, заключили сделку с капитаном Маршем, жителем рыбацкого городка [[Lovecraft/Innsmouth|Иннсмут]]. Капитан создал в Иннсмуте [[Lovecraft/Esoteric Order of Dagon|Тайный Орден Дагона]], в котором стали проводиться человеческие жертвоприношения. Кроме того, Глубоководные стали спариваться с жителями Иннсмута. В обмен на это они снабжали городок рыбой и золотом. Иннсмут процветал под покровительством Глубоководных, однако вскоре капитан Марш был арестован, Орден разогнан, и жертвоприношения прекратились. Тогда разгневанные Глубоководные вышли на берег и уничтожили большую часть населения города, оставив лишь последователей Ордена. С тех пор, в течение восьмидесяти лет, союз Глубоководных и жителей Иннсмута стал настолько крепок, что в городе практически не осталось чистокровных людей — росло уже очередное поколение гибридов. Рыба на побережье не иссякала, золото не кончалось, и правительство наконец заинтересовалось деятельностью горожан. Был произведен рейд на город, во время которого Риф Дьявола и город Й’хан-тлеи были разрушены торпедой. Некоторое время спустя Иннсмут опустел — все его жители обратились в Глубоководных и ушли в глубины.

== Описание ==

[[Файл:Innsmouth Bride by King Rastel.jpg|thumb|right|Инсмутская невеста, [[фанарт]]]]

{{Q|Мне показалось, что в своей массе они были серовато-зеленого цвета, но с белыми животами. Большинство из них блестели и казались осклизлыми, а края их спин были покрыты чем-то вроде чешуи. Очертаниями своими они лишь отдаленно напоминали антропоидов, тогда как головы были определенно рыбьи, с выпуклыми, даже выпученными глазами, которые никогда не закрывались. Сбоку на их шеях виднелись трепещущие жабры, а между отростками длинных лап поблескивали натянутые перепонки, Они вразнобой подпрыгивали, отталкиваясь то двумя, а то всеми четырьмя конечностями, и я как-то даже обрадовался, что у них их было всего четыре. Их хриплые, лающие голоса, явно созданные для некоего подобия речи, несли в себе массу жутких и мрачных оттенков, с лихвой компенсировавших малую выразительность их морд.|Г.Ф. Лавкрафт, [[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|«Тень над Иннсмутом»]]}}

=== Гибриды ===

Глубоководные бессмертны или, по крайней мере, живут очень долго. Тем не менее, их численность практически не растет, и они вынуждены спариваться с людьми, чтобы распространить свое влияние.

Дети людей и Глубоководных рождаются гуманоидами с человеческой внешностью. Все детство они сохраняют человеческие черты, а потом начинают постепенно трансформироваться: уши уменьшаются, глаза выпучиваются, исчезают веки, сужается голова, выпадают волосы, на коже вырастает чешуя, на шее постепенно формируются жабры. Таким образом, все взрослые особи выглядят как полноценные Глубоководные и готовы к погружению в глубины.

Важно отметить, что вопреки стереотипам (включая фанарт на этой странице), Глубоководные не являются насильниками. Лавкрафт в своих письмах говорил, что скрещивание происходит добровольно. Автор рассматривал, но отверг идею о насилии; культы как раз и нужны, чтобы люди ''по своей воле'' соглашались на "смешение". Человеческие жертвоприношения - вещь отдельная и секс не включают. Ну и смешивание включает и Глубоководных женщин с человеческими мужчинами. У авторов-последователей нередко именно последний вариант - основной, а то и единственный. Собственно, сам основатель Ордена Дагона Марш стал отцом гибрида женского пола, и первыми его последователями были матросы, женившиеся на гибридных женщинах (в дальнейшем ставших неотличимыми от Глубоководных) с южных острвов. Увы, из-за наплыва фетишистов, Глубоководные в массовом сознании из странных существ, соблазняющих людей, в первую очередь мужчин, богатствами и мистикой, превратились озабоченных насильников.

== Где присутствуют ==
{{q|Я верю, что люди и рыбы… могут вести мирное сосуществование.|[[тупые американцы|Джордж]] [[президент-дурак|Буш]]-[[язык Черномырдина|младший]] что-то знал.}}
* [[Метавселенная Рудазова]] — младшие демоны-надзиратели, живут в Лэнге и с тех пор, как [[Lovecraft/Dagon|Дагон]] обрёл божественность и воцарился над ними, называются дагонитами. На суше носят маски из материала, похожего на янтарь, иначе задыхаются.
** Сильно похожи на них парифатские гаошаи — тоже [[рыболюди]] и тоже поклоняются демонам, только паргоронским.
* [[Король и Шут]], «Дагон» — лирический герой песни по ходу дела оказывается именно одним из таких.
* [[Darkest Dungeon]] — Pelagic, местный аналог Глубоководных, выступают в качестве основного врага в локации Бухта. А ещё Предок с ними заключил сделку, чтобы они почём зря не нападали на прибывающие корабли, и принёс им в жертву невинную деревенскую девушку-сироту.
* X-COM: Terror from the Deep — появляются как существа, искусственно созданные пришельцами с использованием мозгов захваченных людей.

{{Nav/Lovecraft}}
{{Nav/Море}}

Lovecraft/Deep One

2024-12-02T15:50:42Z

95.83.130.111:

{{DISPLAYTITLE:Глубоководные}}
[[Файл:Deepone by Robert M Thomas.jpg|thumb|right]]

'''Глубоководные''' (''Deep Ones'') — существа, живущие в морях, амфибии, объединяющие в себе черты гуманоидов, рыб и лягушек. Глубоководные поклоняются Отцу [[Lovecraft/Dagon|Дагону]] и Матери Гидре и [[Lovecraft/Cthulhu|Ктулху]]. Дагон и Гидра являются представителями расы [[Lovecraft/Cthulhi|Ктулхи]], потомков Великого Ктулху. Кроме того, они — непосредственные покровители Глубоководных. Глубоководные заключают соглашения с людьми, и в обмен на человеческие жертвоприношения и возможность спариваться с людьми дают им рыбу и золото, которого немало в подводных глубинах.

<big>'''Видео про глубоководных'''</big>
https://www.youtube.com/watch?v=afQepalNbCw&t=1s

== Происхождение и история ==

Досконально неизвестно, но бытует мнение, что Глубоководные прошли от общего с человеком предка, созданного [[Lovecraft/Elder Things|Старцами]], что объясняет возможность скрещивания их с людьми.

Их история описана в рассказе [[Лавкрафт]]а [[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|«Тень над Иннсмутом»]], где Глубоководные, проживающие в подводном городе [[Lovecraft/Y'ha-nthlei|Й’хан-тлеи]] под Рифом Дьявола, заключили сделку с капитаном Маршем, жителем рыбацкого городка [[Lovecraft/Innsmouth|Иннсмут]]. Капитан создал в Иннсмуте [[Lovecraft/Esoteric Order of Dagon|Тайный Орден Дагона]], в котором стали проводиться человеческие жертвоприношения. Кроме того, Глубоководные стали спариваться с жителями Иннсмута. В обмен на это они снабжали городок рыбой и золотом. Иннсмут процветал под покровительством Глубоководных, однако вскоре капитан Марш был арестован, Орден разогнан, и жертвоприношения прекратились. Тогда разгневанные Глубоководные вышли на берег и уничтожили большую часть населения города, оставив лишь последователей Ордена. С тех пор, в течение восьмидесяти лет, союз Глубоководных и жителей Иннсмута стал настолько крепок, что в городе практически не осталось чистокровных людей — росло уже очередное поколение гибридов. Рыба на побережье не иссякала, золото не кончалось, и правительство наконец заинтересовалось деятельностью горожан. Был произведен рейд на город, во время которого Риф Дьявола и город Й’хан-тлеи были разрушены торпедой. Некоторое время спустя Иннсмут опустел — все его жители обратились в Глубоководных и ушли в глубины.

== Описание ==

[[Файл:Innsmouth Bride by King Rastel.jpg|thumb|right|Инсмутская невеста, [[фанарт]]]]

{{Q|Мне показалось, что в своей массе они были серовато-зеленого цвета, но с белыми животами. Большинство из них блестели и казались осклизлыми, а края их спин были покрыты чем-то вроде чешуи. Очертаниями своими они лишь отдаленно напоминали антропоидов, тогда как головы были определенно рыбьи, с выпуклыми, даже выпученными глазами, которые никогда не закрывались. Сбоку на их шеях виднелись трепещущие жабры, а между отростками длинных лап поблескивали натянутые перепонки, Они вразнобой подпрыгивали, отталкиваясь то двумя, а то всеми четырьмя конечностями, и я как-то даже обрадовался, что у них их было всего четыре. Их хриплые, лающие голоса, явно созданные для некоего подобия речи, несли в себе массу жутких и мрачных оттенков, с лихвой компенсировавших малую выразительность их морд.|Г.Ф. Лавкрафт, [[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|«Тень над Иннсмутом»]]}}

=== Гибриды ===

Глубоководные бессмертны или, по крайней мере, живут очень долго. Тем не менее, их численность практически не растет, и они вынуждены спариваться с людьми, чтобы распространить свое влияние.

Дети людей и Глубоководных рождаются гуманоидами с человеческой внешностью. Все детство они сохраняют человеческие черты, а потом начинают постепенно трансформироваться: уши уменьшаются, глаза выпучиваются, исчезают веки, сужается голова, выпадают волосы, на коже вырастает чешуя, на шее постепенно формируются жабры. Таким образом, все взрослые особи выглядят как полноценные Глубоководные и готовы к погружению в глубины.

Важно отметить, что вопреки стереотипам (включая фанарт на этой странице), Глубоководные не являются насильниками. Лавкрафт в своих письмах говорил, что скрещивание происходит добровольно. Автор рассматривал, но отверг идею о насилии; культы как раз у нужны, чтобы люди ''по своей воле'' соглашались на "смешение". Человеческие жертвоприношения - вещь отдельная и секс не включают. Ну и смешивание включает и Глубоководных женщин с человеческими мужчинами. У авторов-последователей нередко именно последний вариант - основной, а то и единственный. Собственно, сам основатель Ордена Дагона Марш стал отцом гибрида женского пола, и первыми его последователями были матросы, женившиеся на гибридных женщинах (в дальнейшем ставших неотличимыми от ГлубоководныХ) с южных острвов. Увы, из-за наплыва фетишистов, Глубоководные в массовом сознании из странных существ, соблазняющих людей, в первую очередь мужчин, богатствами и мистикой, превратились озабоченных насильников.

== Где присутствуют ==
{{q|Я верю, что люди и рыбы… могут вести мирное сосуществование.|[[тупые американцы|Джордж]] [[президент-дурак|Буш]]-[[язык Черномырдина|младший]] что-то знал.}}
* [[Метавселенная Рудазова]] — младшие демоны-надзиратели, живут в Лэнге и с тех пор, как [[Lovecraft/Dagon|Дагон]] обрёл божественность и воцарился над ними, называются дагонитами. На суше носят маски из материала, похожего на янтарь, иначе задыхаются.
** Сильно похожи на них парифатские гаошаи — тоже [[рыболюди]] и тоже поклоняются демонам, только паргоронским.
* [[Король и Шут]], «Дагон» — лирический герой песни по ходу дела оказывается именно одним из таких.
* [[Darkest Dungeon]] — Pelagic, местный аналог Глубоководных, выступают в качестве основного врага в локации Бухта. А ещё Предок с ними заключил сделку, чтобы они почём зря не нападали на прибывающие корабли, и принёс им в жертву невинную деревенскую девушку-сироту.
* X-COM: Terror from the Deep — появляются как существа, искусственно созданные пришельцами с использованием мозгов захваченных людей.

{{Nav/Lovecraft}}
{{Nav/Море}}

Lovecraft/Arkham

2024-12-02T13:32:10Z

95.83.130.111:

{{DISPLAYTITLE:Аркхем}}
[[Файл:Hpl arkham.jpg|thumb|right|Как видел Аркхэм Лавкрафт…]]
[[Файл:Morales-arkham.gif|thumb|right|Адаптация схемы Лавкрафта]]
[[Файл:Arkham-Map.gif|thumb|right|…и как он разросся у игроделов и продолжателей]]

'''Аркхем''' (''Arkham'') — город в штате [[:w:Массачусетс|Массачусетс]], часто упоминаемый и описанный в произведениях [[Лавкрафт|Говарда Филлипса Лавкрафта]]. Это старинный город, хранящий множество секретов и связанный со многими ужасными событиями. Некоторые жители Аркхема считают этот город проклятым. За все характерные особенности [[Аркхэм|стал на этой вики тропнеймером]].

== География ==

Точное расположение Аркхема неизвестно, но среди соседних городов часто называются [[:w:Инсмут|Инсмут]], [[:w:Данвич|Данвич]] и [[:w:Бостон|Бостон]]. В письмах Лавкрафт говорил, что представляет его где-то в районе Манчестера, хотя прототипом стал печально знаменитый Салем. Через город протекает река [[:w:Мискатоник|Мискатоник]], от которой получил свое название знаменитый [[Lovecraft/Miskatonic University|Мискатоникский Университет]].

== Достопримечательности ==

=== Мискатоникский университет ===

{{main|Lovecraft/Miskatonic University}}

Крупное учебное заведение и научный центр, выпустивший множество ученых различной направленности. Студенты и выпускники Мискатоникского университета, наряду с научными работниками, сделали немало замечательных (и, в то же время, пугающих) открытий в различных областях знаний.

В библиотеке Мискатоникского университета хранятся копии древнейших памятников мировой литературы, в том числе, одна из немногочисленных копий знаменитого [[Lovecraft/Necronomicon|Некрономикона]].

=== Аркхемский сумасшедший дом ===

Не получив должного внимания в произведениях Лавкрафта, Аркхемский сумасшедший дом, тем не менее, послужил прототипом для лечебницы в городе [[Batman/Gotham City|Готэм-сити]], родном городе [[Batman|Бэтмена]].

=== Аркхемское историческое общество ===

{{stub}}

{{Nav/Lovecraft}}

Lovecraft/Hounds of Tindalos

2024-12-02T12:57:25Z

95.83.130.111:

{{DISPLAYTITLE:Гончие Тиндалоса}}
{{Q|Но они меня почуяли. Люди пробуждают в них космический голод. Мы спаслись ненадолго от скверны, что окружает их кольцом. Они жаждут нашей чистой, непорочной составляющей, которая берёт начало в незапятнанном деянии. Некая часть нас осталась незатронута деянием, её-то они и ненавидят. Но не воображай, что они — зло в буквальном, прозаическом смысле этого слова. Они — [[По ту сторону добра и зла|за пределами ведомого нам добра и зла]]. Они — то, что в начале начал отпало от чистоты. Через деяние они стали воплощением смерти, вместилищем всего нечистого. Но они не есть зло в ''нашем'' представлении, потому что в сферах, в которых они обитают, нет мысли, нет морали, нет правды и неправды в нашем понимании. Есть лишь чистое и нечистое. Нечистое находит выражение в углах; чистое — в кривых. Человек — точнее, та его часть, что непорочна, — восходит к кривизне. Не смейся. Это я буквально.|Ф. Б. Лонг, «Гончие Тиндалоса», 1929}}
[[Файл:Hound of Tindalos by KingOvRats.jpg|300px|thumb|right]]
'''Гончие Тиндалоса''' (''Псы Тиндала, Hounds of Tindalos'') — одни из наиболее меметичных представителей [[Бестиарий|бестиария]] [[Лавкрафтианские ужасы|лавкрафтианских ужасов]]. Выдуманы, что характерно, не самим Лавкрафтом (так что адрес статьи в некоторой степени обманчив), а его другом и корреспондентом Фрэнком Белнапом Лонгом в одноимённом рассказе. Эта короткая история, однако, так впечатлила самого ГФЛ, что он с радостью [[просочиться в канон|вставил упоминание о Гончих]] в «[[Lovecraft/The Whisperer in Darkness|Шепчущего во тьме]]», вместе с подобающими намёками на «космос углов и дуг», и позже несколько раз возвращался к этой концепции.

Исходная история Лонга довольно проста: визионер по фамилии Чалмерс под присмотром рассказчика-скептика принимает мистический наркотик, рассчитывая выйти за пределы времени и разгадать тайну появления жизни. Как водится, [[всё пошло слишком так]]: заглянув дальше, чем следовало, он увидел [[Вещи, которые лучше не знать|некую неизмеримо жуткую правду]], стоящую за мифом о Грехопадении, а потом прервал опыт в ужасе, когда его почуяли порождения этого начального деяния — те самые Гончие. Дальше Чалмерс лихорадочно пытался обезопасить себя, но, поскольку у нас тут [[вселенский ужас]], [[конец немного предсказуем]].

Так что же это за Гончие такие? [[Чужеродное чудовище|Чужеродные чудовища]], которые обитают в [[Додревняя тьма|додревней тьме]] до начала самого времени и за пределами пространства, отделённые от нашего континуума некими непостижимыми «углами». Впрочем, почуяв запах человека, каким-нибудь неосторожным образом попавшего в их края, они вполне могут встать на след и преследовать его в родное пространство-время, скажем, нашу с вами современную Землю. Настигнув жертву, они её убивают — неизвестно, одинаковым ли способом или всякий раз разными; Чалмерс был найден голым, обезглавленным и покрытым голубоватой слизью, с выложенным вокруг его тела правильным треугольником из обломков гипса. Гипсом он пытался защитить свою комнату — поскольку Гончие Тиндалоса [[не политурить|способны двигаться лишь через углы]] и [[ахиллесова пята|отпугиваются изогнутыми линиями]], он постарался превратить свою комнату в подобие шара, скруглив все стыки плоскостей. [[Дьявол из машины|Увы]], землетрясение разрушило с таким трудом возведённую оборону.

Облик Гончих — [[вечная загадка]]. Исходная история говорит лишь о «поджарых, изголодавшихся телах», появлении в облаках дыма и упоминает «их языки», да ещё сообщает, что слизь, которую они оставили на трупе, является [[Причудливая чужая биология|протоплазмой, не содержащей энзимов]]. Позже было нарисовано бессчётное множество иллюстраций, где нередко сохраняется [[Чужеродный зверь|собачья морфология тела со всякими гротескными дополнениями]]. Мало кому в голову приходит очевидная мысль: если Гончие ненавидят кривые, отчего они должны содержать их в собственных телах? Гораздо логичнее, если они [[геометрическое чудовище|сами состоят из углов]], представляя собой нечто вроде живых кристаллов. Другая вечная загадка — само имя «Тиндалос» и его значение; неясно, персонаж это, место или вообще что-то за пределами понимания. Продолжатели [[Lovecraft/Cthulhu Mythos|Мифов Ктулху]] давали этому различные трактовки.

== В других мирах ==
* «[[The Unspeakable Vault (of Doom)]]» — здесь сабж выведени под именем Тиндалу — [[эффект голубого щенка|бледно-голубой]] тощей [[собака — друг человека|собаки]] типажа «[[Вечный ребёнок|до старости щенок]]», [[корабельный кот|питомца]] Великих Древних. Судя по одному стрипу, пёс не единственный в своём роде.
* «[[Мефодий Буслаев]]» — «псы», упомянутые в «Лёд и пламя Тартара», по описанию похожи на сабж слишком сильно, чтобы это можно было назвать совпадением. Они — стражи границы миров, о которых Меф узнал в заглоте — междумирье, возникшем при случайном пересечении магических полей миров. Их не показывают, так что облик неизвестен даже стражам. Способны за секунду отгрызть полголовы стражу света, который случайно залез головой на границу между заглотами.
* «[[Warhammer 40,000/Forges of Mars (novel series)|Warhammer 40000: Кузницы Марса]]» — тиндалоси, сделанные некой, ныне исчезнувшей, ксеноцивилизацией биомеханические ассасины для убийства лидеров воюющихся сторон. Имеют собакоподобное телосложение с шестью конечностями, морда вытянутая. Могут искать цель по компьютерным сетям и системам, также способны отслеживать и поглощать машинные духи (даже для утоления голода). Разумны, физически очень сильны, быстры и проворны (опасны даже для космодесанта), а благодаря встроенной Телоком системы самовосстановления их практически нереально убить — пришлось заговорить оружие модифицированным скрап-кодом, чтобы он при контакте разрушал машинные духи внутри тиндалоси. Были обнаружены Телоком в дрейфующих на окраинах системы Экснихлио стазис-капсулах и использовались по прямому назначению.
* Под описание собакоподобного создания из углов и кристаллов вполне подпадают и [[The Witcher 3|гончие Дикой Охоты]].
* В [[Dark Souls]] 3 присутствуют два уникальных и очень опасных противника, в игре называемых Зверями Саливана. В файлах игры они называются как раз Гончими Тиндалоса, но связь не прослеживается.

{{Nav/Lovecraft}}

Dark Souls

2024-12-02T12:56:53Z

95.83.130.111:

{{Q|1=[[Додревняя тьма|В Эпоху Древних мир был лишен формы и окутан туманом]]. Это была земля серых утесов, огромных деревьев и вечных драконов. Но затем появилось Пламя, а с Пламенем пришло неравенство: тепло и холод, жизнь и смерть, свет и тьма...|2=Пролог к Dark Souls}}

{{Q|1=Prepare To Die.|2=Слоган Dark Souls}}

{{Q|Семь раз умри, один раз убей.|Шуточный слоган }}

'''Dark Souls''' — [[Action-RPG]] 2011 года от From Software, [[идейный продолжатель]] их же Demon’s Souls, известный, как и предшественник, своей [[Хардкор|высокой сложностью]], и, в свою очередь, идейный предшественник [[Bloodborne]] от всё тех же авторов. В 2014 году вышло продолжение — Dark Souls 2, а в 2016 год нарисовалась Dark Souls 3.

Стилистика игрового мира имеет немало отсылок к манге [[Berserk]], игровой же процесс даёт вам почувствовать себя [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Хомурой]] — десятки раз перезапустить одну и ту же временную петлю после безнадёжных попыток одолеть мощного противника. Игра столь же цинично деконструирует архетип героя спасающего мир, сколь Мадока ломает о колено привычный карамельный образ девочки-волшебницы.

Серия игр оказала большое влияние на игровую индустрию и в некоторой мере и на массовую культуру. Находки их игровой механики и дизайна породили [[Souls-like|ряд игр-подражателей и даже стал выделяться жанр souls-like games]] — Lords of the Fallen, Nioh, The Surge, Ashen, Immortal: Unchained, Star Wars Jedi: Fallen Order, Hollow Knight, Sekiro, Bloodborne, Code Vein, Remnant:From the Ashes, Neverinth, Sinner: Sacrifice for Redemption, Blasphemous, Vigil: The Longest Night, десятки их.

== Мир и сеттинг ==
[[Файл:DSWORLD.jpg|thumb|В фандоме довольно распространена точка зрения о том, что мир Темных Душ скорее плоский, чем шарообразный]]

Во всех трёх играх мы играем за нежить, скитающуюся по [[Мир-помойка|умирающему миру]]. В первых двух частях главные герои просто пытались избавиться от [[Главный герой — нежить|проклятия нежити]], которое не дает им умереть окончательно. Впрочем, последний факт пришелся им весьма кстати, поскольку приходилось умирать им много и часто. В третьей же части главный герой является по сюжету не зомби, а ревенантом, что является обоснуем для некоторых отличий от геймплея первых двух частей.

Как и говорится в прологе, раньше миром владели [[Биологическое бессмертие|условно бессмертные]] драконы, а под их ногами копошились жалкие человекоподобные существа-{{spoiler|Полые}}. Но затем в результате, видимо, квантовой запутанности, появилось Первое Пламя, и четверо везучих полых, не побоявшихся подползти к нему, нашли в нём Великие Души, наделившие их почти божественной силой: Нито, Первый из Мёртвых — некромант, лишённый плоти, Ведьма (из) Изалита — талантливая огненная волшебница, Гвин Повелитель Света, владеющий магией молний, и некий хитрый карлик, ныне забытый {{spoiler|существует заблуждение, что это Манус Отец Бездны, однако на самом деле его можно встретить в третьей части в Кольцегороде в виде очередного ноунейм-полого НПЦ. Души, найденные в Первом Пламени, дали Полым разум, но людьми их не сделали. Людьми их сделала жертва карлика, расколовшего свою Тёмную душу на части и давшего её осколок каждому бывшему Полому}}. Поделившись крохами силы Первого Пламени с другими, боги собрали армию и устроили драконам геноцид {{spoiler|который, согласно пропаганде, закончился успешно, а на деле по ходу игры драконов нам доведётся встретить немало}}, отвоевав мир для появившихся благодаря душе людей {{spoiler| а на самом деле для себя любимых}}, после чего построили город-государство Лордран, ставшее первой цивилизацией.

Но многие века спустя Первое Пламя начало угасать, а вместе с ним — и сила душ, многие боги поразбежались из Лордрана, и все больше и больше людей стало после смерти восставать в виде нежити. Нежить можно убить, но она [[Ретроактивное бессмертие|тут же воскресает у ближайшего костра]]. Однако, с каждой новой смертью, или просто со временем, многие мертвецы испытывают ускоренное старение организма, вплоть до гниения и полного усыхания мышц, включая деградацию головного мозга, что со временем приводит к [[Дефективное бессмертие|потере памяти и личности]], в конце-концов превращая нежить в полноценного Полого или Пустого (англ. ''Hollow'') — классического зомби, безмозглое мумифицированное подобие себя прежнего, набрасывающееся на все живое, что еще имеет души. Нежить, ясное дело, не любят и стараются запихать ее подальше в какую-нибудь тюрьму, но есть пророчество о том, что однажды избранная нежить придет в Лордран и сделает что-нибудь такое-этакое, что на время снимет проклятие нежити и вообще сделает всем тепло и хорошо {{spoiler|На самом деле это просто сказочка. Нет никакой «избранной» нежити. Однако сделать что-нибудь этакое всё же можно… но на силе не абстрактного пророчества, а собственной <del>упоротости</del> упёртости, ибо нежить, преследующая свою цель и не теряющая мотивации после многочисленных смертей, физически неостановима}}.

Кто-то сильный должен насобирать много могучих и разных душ и разжечь Первое Пламя заново, тогда цикл повторится вновь, солнце станет ярче, трава зеленее, нежить — трупами или людьми (да-да, здесь полая нежить — это '''естественное''' состояние человечества, и только Пламя и души делают их людьми), [[Эпоха тьмы]] будет отложена еще на несколько веков. {{spoiler|Причем цикл, в котором происходят события первой игры, не первый, а второй. Когда Пламя гасло в первый раз, Ведьма Изалита сначала попыталась создать свое собственное Пламя; ничем хорошим это не кончилось ни для [[Участь хуже смерти|Ведьмы]], ни для [[Мертвые земли|Изалита]]. После этого Гвин лично пожертвовал своим рассудком и возжёг Пламя, а его подручные ищут ему преемника на следующий цикл.}} Хотя некоторые считают, что было бы неплохо таки устроить эту самую Эпоху Тьмы для разнообразия {{spoiler|или даже найти некое решение вне Света и Тьмы.}} Хотя особой разницы не будет — даже если Пламя погаснет, позже оно вспыхнет вновь, затем опять начнёт гаснуть, люди снова обнаружат на себе Тёмный Знак, и история будет продолжаться цикл за циклом. События второй игры происходят несколько циклов спустя, а третьей — вообще Гвин знает когда. В конце-концов оказывается, что {{spoiler|цикл не без побочек. Каждое следующее взожжение Пламени, даже происходящее «естественным» путём, всё менее и менее яркое, а побочки растут в геометрической прогрессии. Спустя сколько-то там циклов не останется вообще ничего, кроме пепла от Первого Пламени. Повезло тем, кто успел понаехать в нарисованные миры (местный аналог VR) и обустроиться там. }}

=== Души ===

Душа тут похожа на язык пламени, делима и конечна. Души в Dark Souls — это всё: энергия, очки опыта и местная валюта в одном флаконе. Шмот и боеприпасы, починка и апгрейд того же шмота, оплата услуг у NPC — только в обмен на души. Повысить характеристики персонажа — нужны души. Во второй игре даже некоторые заклинания используют души. Они падают со всех мобов после их смерти, причём её причина не важна — можно идти, никого не трогать и внезапно получить души за моба, который на другом конце локации [[Искусственный идиот|сдуру навернулся с моста]]. Если же помер сам игрок, все собранные им души остаются на месте его смерти. Если игрок помер снова, не успев добежать и поднять их — что ж, жизнь жестока, теперь надо бежать к месту новой смерти и поднимать то, что упало там, а то, что не успел собрать — потеряно навсегда.

На нашем пути часто будут попадаться куда менее везучие Избранные, с чьих трупов можно поднять их души, кои можно расщепить на обычные, а вот из боссов их души придётся выбивать силой (зато можно не только расщепить, но выковать из неё уникальное оружие или получить уникальное чудо или заклинание).

=== Сюжет ===

Прямой сюжет в серии DS подается скупо и зачастую косвенно (перед началом новой игры даётся краткая видеозаставка о текущем положении мира {{spoiler|инфа в которой подаётся неизвестной служанкой, которая навряд ли может быть авторитетным источником}}). Каких-либо подробных разъяснений от NPC ждать не стоит, ибо большинство из них либо сами ничего не понимают, либо стукнуты кукухой, либо откровенно врут, чтобы персонаж помог им достичь их цели. При этом мир Тёмных Душ обладает весьма приличным легендариумом, который подан в основном в диалогах с [[NPC]] и описаниях предметов, оружия, душ и оружия из душ.

В первой части наш мертвец потихоньку гниет себе в тюрьме, откуда его внезапно освобождает рыцарь Оскар из Асторы (тоже нежить). Побродив по тюрьме, герой находит этого рыцаря умирающим и на грани опустошения, тот рассказывает ему о пророчестве и просит подменить его на нелегком пути Избранной Нежити. Согласившись — а что ему остаётся? — свежеиспеченный Избранный Мертвец отправляется в Лордран исполнять предсказание.

Между первой и второй частями прошли тысячелетия, и вот уже новая жертва проклятия бредет в королевство Дранглик за обещанным лекарством {{spoiler|фактически наша нежить — пришелец из будущего мира DS и даже не факт,что из того же цикла возжигания пламени и попадает в Дранглик незадолго до возможного угасания пламени}}. Загадочная дева советует ему найти [[Король под холмом|Вендрика]], основателя и правителя Дранглика, который знает о душах и нежити больше чем кто-либо. Но чтобы найти его, нужно… правильно, поубивать новых носителей Великих душ… {{spoiler|и немного попутешествовать в прошлое}}

Сюжет третьей части укладывается в три слова: [[Полночь без пяти]]. В этот раз герой игры — Невзожжённый, сгоревший в процессе неудачного возжигания Первого Пламени и возвращённый из пепла для нахождения углей Повелителей Пепла — тех, кто был достаточно силён для возжжения Пламени, но отказался делать это ещё раз. И в этот раз нам можно будет возжечь Пламя заново, погасить его окончательно {{spoiler|но не навсегда}}, либо выбрать иные способы исцеления себя и мира от проклятия…

=== Хардкор ===

В чем же заключается та самая высокая сложность?

* В первую очередь в том, что большая часть врагов в игре, и игрок тоже, являют собой [[Стеклянная пушка|стеклянные пушки]]: даже свежесозданный персонаж может убить базовую нежить за два-три удара (а прокачанный может и семерых одним ударом…), но и та же базовая нежить может грохнуть его за те же два-три удара, особенно если войдет в комбо, где каждый удар оглушает игрока. При этом большинство противников атакуют довольно медленно и неуклюже, а те, кто могут похвастаться недюжинной ловкостью — чаще всего складываются за пару пинков. У любого противника есть слабое место и какая-нибудь тактика, позволяющая его затыкать без труда: хождение кругами с целью нанести бэкстаб, блок с последующим станом с помощью хорошего щита, парирование предсказуемых атак и так далее. С длинным оружием типа алебарды можно закликивать рядовое мясо, не имеющее возможности даже подойти для нанесения удара.
* Щитом тупо блочить весь урон не выйдет — если выносливость иссякнет с поднятым щитом, герой будет выбит из равновесия и открыт для особо зверского растерзания. А враги щиты тоже любят пользовать, а контратаки наносят больше урона (не попадитесь!), а еще удары можно парировать (опять-таки с опцией зверского растерзания)… При этом в игре существуют щиты, которыми можно блокировать хоть несущийся на тебя поезд, особенно с кольцами на повышение стамины.
* К тому же, игра автоматически сохраняется через каждые несколько секунд или по малейшему чиху игрока, так что загрузить старый сейв не удастся. В общем, с такой механикой к каждому врагу приходится искать индивидуальный подход, выманивать по одному и ждать, пока раскроется. От двух врагов одновременно отбиться более-менее можно, трое и больше — почти гарантированная смерть, если, конечно, враги совсем не болваны. Увы, [[искусственный идиот]] особым умом похвастаться не может и, будучи потревожен, звать других на помощь не будет, после чего все враги в локации убиваются по-одному, если прокачка не позволяет крошить их пачками.
* Свои пять копеек вставляет и [[злонамеренная архитектура]]. Ровные твердые площадки встречаются в основном на аренах с боссами; обычно драться приходится на лестницах, крышах, крепостных стенах, узеньких уступах над обрывом, отлично простреливаемых мостах, даже на потолочных балках (при этом рядом могут пролетать гигантские маятники или стрелы устрашающих размеров, одно попадание которых сшибет вас в бездну), по пояс в воде, в кромешной тьме или на минном поле из ловушек. К тому же из всех путей по локации изначально пробираться придется самым длинным и густонаселенным. Пожалуй, именно этот пункт вызывает больше всего горения. К примеру, босс Ложе Хаоса, убиваемый за один удар, но скидывающий игрока в пропасть точно так же за один удар, от чего даже блокирование и перекаты обычно не помогают.
* Что же касается битв с боссами, то это просто ужас для новичка. Постоянные смерти в попытках найти уязвимые места, точно рассчитанные тайминги — такие способы победить в первых прохождениях, в других случаях призываение помощи, использование редких артефактов, архитектуры или чисто гемплейных вещей (рипостов и контратак). Все сюжетные боссы убиваются простым закликиванием, если призвать фантома на помощь.
* Бесконечный респавн рядовых врагов (да, да, тех самых, кто может завалить одной комбой),<ref>Во второй части, таки, конечный. Если убить одного и того-же моба 12 раз — он перестанет спавниться. Правда, можно сделать так, чтобы был бесконечный.</ref> стоит погибнуть, отдохнуть у костра или телепортироваться. Каждая локация фактически являет собой цепь контрольных точек (костров) — добежать от начала локации до босса мало у кого выходит, и обычно идёт забег от костра к костру, а промежуточные нередко так хитро запрятаны, что с трудом находятся даже при неоднократном прохождении игры. Во многих локациях можно открыть короткие пути, но не во всех и не всегда последний костер расположен рядом с боссом локации, так что в случае смерти приходится опять идти к боссу через респавнящихся мобов… Которых совсем не обязательно мочить заново.
* Нужно постоянно следить за собственным уровнем выносливости и оценивать её затраты на каждое действие. Выносливость тут нужна на все действия, кроме ходьбы: и на бег, и на обычный удар, и на усиленные атаки, и на блокировку урона, и на перекаты. Тут не выйдет спамить 100 ударов в секунду — после 3-4 ударов выносливость уйдет в ноль, урон не будет наноситься, и не удастся ни отбежать, ни перекатиться, ни заблокировать урон, пока она не восстановится, а значит, скорее всего, Вы будете жестоко убиты. Правда, при хорошей прокачке полной полосы выносливости хватает, чтобы справиться с любым противником, кроме боссов и минибоссов.
* Ограниченность ресурсов — число фляг с лечилкой (эстусом) строго ограничено, и вы должны рассчитать их так, чтобы хватило открыть следующую контрольную точку (костер), а от последнего костра до босса — чтобы сохранить их как можно больше на бой с боссом. Число кастов каждого заклинания тоже фиксировано. Отдых у костра и то и другое восстанавливает, но одновременно воскрешает всех мобов в локации. Впрочем, как уже говорилось, ничто не мешает с полной флягой тупо пробежать до босса, не останавливаясь на сражения с мобами. В играх серии очень мало боссов, на которых игрок умирает с пустой флягой — чаще всего смерть происходит в результате обычной жадности.
* Нужно хотя бы в общих чертах изучить набор движений мобов и их атаки (то есть мувсет). Вас спасут не просто блоки и перекаты, а четкое знание «когда, в какую сторону и от какой атаки стоит перекат делать» и какие удары и когда можно блокировать. Справедливо по большей части только для третьей игры. В первых двух противники махают '''очень''' предсказуемо.

При всём перечисленном — сложность в игре честная. Урона обычно можно избежать блоком или перекатом, а ловушки [[Не рой другому яму|обратить против врагов]]. Та же механика, которая новичков убивает как мух, опытной нежити позволит пройти сквозь врагов, как нож сквозь масло, а уж если два таких мастера сойдутся на дуэли…

* С другой стороны — камера, управление, кривейшая боёвка, сам факт того, что сложность образуется не из сильных противников, а из связывания рук игроку… в общем, её называют честной только фанаты и игровые журналисты.

=== Мультиплеер ===

Течение времени в Лордране/Дранглике запутано, по факту, каждый игрок бегает в своей альтернативной вселенной, не пересекаясь с другими. Однако с помощью некоторых предметов можно и пересечься, попав в мир другого игрока — как званым гостем, так и незваным. Сетевую игру регулируют ковенанты, в которые игрок может вступить, поговорив с определенными неписями. Члены одних ковенантов помогают коллегам в бою, другие вторгаются в чужие миры, чтобы коварно убить хозяина в спину (или вызвать его на благородную дуэль, как получится), а третьи наносят справедливость вторым и лишь четвёртые позволяют делать то же что и другие, но одновременно. Убийство другого игрока позволяет забрать его человечность, являющуюся редким и важным ресурсом, поэтому при встрече со вражеским вторженцем не ждите пощады или хотя бы рыцарской дуэли, скорее всего у него билд на ваншот бэкстебом.

== Основные персонажи ==

Поскольку в играх [[дофига персонажей]] (и большинство из них либо боги, либо нежить), распишем тут только самых основных.

=== Dark Souls ===
* [[Избранный]] Мертвец — наш [[Главный герой — нежить|герой-нежить]], без прошлого и с туманным будущим.
* Носители Великих душ — те самые «боги», которые нашли Великие души у Первого Пламени и истребили драконов. Со временем отошли от дел: Нито залег в спячку, Ведьма из Изалита {{spoiler|доигралась с огнем и превратилась в чудовищное Ложе Хаоса}}, Гвин {{spoiler|разделил свою душу между типа верными последователями и добровольно стал топливом для Первого Пламени, отчего полностью лишился разума}}, и Хитрый Карлик {{spoiler|которого так легко забыли…}}.
** {{spoiler|По ходу игры приходит понимание что человечность и бездна это одно и то же. Передоз человечностью превращает носителя во что-то похуже полого.}}
* Четыре Короля — четыре правителя города Новый Лондо, по наущению Кааса принялись поглощать человечности (те самые кусочки Темной Души, что и делают людей людьми) и превратились в монстров, а Новый Лондо пришлось затопить. Обитают в Бездне, куда невозможно попасть без кольца Арториаса. Носят при себе часть Великой Души.
* Нагой Сит — дракон, предавший своих сородичей, перейдя когда-то на сторону Гвина. Сделал он это, потому что родился без дарующей бессмертие чешуи, на почве чего ненавидел прочих драконов. Пытался достичь бессмертия, что у него отчасти получилось, и полностью сошел с ума. Носит при себе вторую часть Великой Души. По какой-то причине Сит сильно отличается от драконов внешне, но родился он таким или стал — непонятно. Любопытный факт: в англоязычном переводе говорится, что Ситу был пожалован титул герцога за союз против драконов, однако в японском оригинале сказано «Позже он стал герцогом и частью королевской семьи по женской линии» (外戚 — китайский термин, обозначающий кровных родственников жены монарха), что порождает много интересных вопросов.
* Королевский искатель Фрампт — уродливое существо, похожее на змею, наш главный квестодатель и наставитель на нелегком пути исполнения пророчества, которое всячески убеждает исполнить. Появится в Храме Огня, когда игрок позвонит в оба Колокола Пробуждения.
* Темный охотник Каас — в зависимости от выбора игрока, подменяет предыдущего товарища. Отличается от Фрампта цветом глаз и голосом. В свою очередь считает, что Пламени пора погаснуть и дать дорогу Тьме и её порождениям. Появляется в Бездне после победы над Четырьмя Королями. На него можно наткнуться достаточно рано, но пока игрок не добудет Чашу Огня, Каас не признает в нём Избранного. Каас утверждает, что говорит только правду, ибо её незачем скрывать, но так ли это — сказать сложно.
* Логан Большая Шляпа — легендарный маг из прошлого, из-за временных аномалий его выкинет из своего времени к вам. Пытается проникнуть в Архивы Герцога ради тайн кристаллической магии, но крайне неумело и всегда оказывается в клетке. Вам несколько раз придётся его выручать и довести до Архивов, чтобы он смог разгадать тайну неубиваемости Нагого Сита. Дорвавшись таки до тайн Сита, сходит с ума.
* Солер из Асторы — рыцарь света и просто [[хороший парень]], который мечтает найти свое собственное солнце, учит нас кооперативной игре и будет всю игру иногда помогать. {{spoiler|Найдя солнце либо сойдёт с ума либо сохранит рассудок, зависит от выбора игрока.}}
* Сигмайер из Катарины ака «[[Фанская кличка|Луковый рыцарь]]» — добродушный, хотя и слегка недотепистый, рыцарь, который пришел в Лордран [[Приключенец|приключаться]]. {{spoiler|По ходу своего квеста либо погибает, сражаясь плечом к плечу с нами, либо переходит горизонт отчаяния и становится Полым, после чего его добивает собственная дочь, которая разыскивала его по всему Лордрану, чтобы передать последние слова своей матери.}}
* Хавель Скала — друг и товарищ Гвина, танк в броне из цельного камня, с каменным щитом и драконьим зубом в качестве дубины. Создал пару чудес для защиты от магии. Хавель поджидает игрока в подвале одной из башен Города Нежити и, несмотря на очевидную тяжесть экипировки, двигается весьма проворно, застав врасплох не одну Избранную Нежить. Был заперт Гвином после становления Полым, хотя есть намёки что {{spoiler|Хавель пытался убить Нагого Сита из-за своей ненависти к магии или даже планировал восстать против богов, создав оккультные орудия}}.
** Один из персонажей, сильно пострадавших при переводе. В оригинальной японской версии вышеупомянутый полый всего лишь один из последователей Хавеля; сам Хавель является одним из богов.
* Арториас, путник Бездны — полулегендарный рыцарь Гвина. По легендам когда-то остановил распространение Бездны. Встречается в DLC имени себя. На самом же деле Арториас благополучно сдул Манусу и превратился в берсерка с парализованной ведущей рукой желающего избить любого кто попался бы ему на глаза.
* Сиф — личный волк Арториаса. Триста лет назад, во время событий DLC, был не сильно больше крупного волка, на момент же основных событий вымахал c КАМАЗ. Охраняет могилу Арториаса и его кольцо даже будучи избитым до состояния полусмерти, но прикончить его все равно придётся. Если пройти DLC до визита на могилу Арториаса, при этом не забыв спасти Сифа по пути к Манусу, то волчище узнает героя, но все равно будет биться, хотя и с заметной неохотой.
* Присцилла-полукровка — девушка с издевательским характером, драконьим хвостом, огромным ростом и способностью становиться невидимой. Полу-дракон полу-человек(?), предположительно созданная Ситом и добровольно заключённая в Нарисованном мире Ариамиса, в котором её боготворили местные полу-люди полу-птицы Корвианы. В третьей части является героиней легенд вышеупомянутых полуптиц; её образом воспользовалась (Эль)Фрида, чтобы захватить власть в нарисованном мире.
* Гвиндолин Темное Солнце — сын Гвина, который стал управлять замком Анор Лондо после ухода Гвина, поддерживая иллюзию его процветания, несмотря на то что боги кроме него давно оттуда ушли.

=== Dark Souls 2 ===
* Носитель проклятия — наш герой, еще одна страдающая амнезией жертва проклятия, на грани опустошения забредшая в Дранглик, где, по слухам, можно найти исцеление. {{spoiler|В этот раз ему может и повезти.}}
* Изумрудная Вестница (настоящее имя — Шаналотта) — девушка в ярко-зеленом плаще с капюшоном, {{spoiler|сотворённая людьми и рождённая от дракона. Была призвана вечно подпитывать Пламя, чтобы оно не угасло, но потерпела неудачу.}} Ныне наставляет нежить, пытаясь исполнить свой долг иным путём — усиленно полощет герою мозг, заставляя сначала прибить обладателей Великих Душ, а потом и вовсе стать вязанкой дров для костра. Также она — единственный способ прокачки игрока, в отличии от первой игры, где можно было это проделывать самостоятельно у любого костра. В свободное от работы время смотрит на море или болтает ногами.
* Милая Шалкуар — пушистая разумная кошечка, обитающая в Маджуле. Как говорит о ней Изумрудная Вестница — «Это древнее существо среди руин, что смеется над тобой, ее слова мудры…» — Шалкуар действительно любит подшучивать над Проклятым, и в то же время рассказывает много интересного — например про ковенанты и про носителей Великих Душ.
* Лукатиэль из Мирры — местный женский вариант Солера, девушка-рыцарь, прибывшая в Дранглик в поисках лекарства от Проклятия Нежити, из-за которого медленно теряла себя, и подружившаяся с Носителем проклятия. Увы, помочь ей нельзя, можно только быть с ней до конца. Но, судя по описанию ее маски в третьей части, ГГ выполнил ее просьбу и не дал ее имени исчезнуть.
* Вендрик (в японской версии Ванклад) — основатель Дранглика и [[крутой король]], основавший могучую страну на силе душ из Чаши Лордов, познавший самую суть души и владеющий секретом спасения от проклятия- для одной единственной личности. {{spoiler|Отказался зажигать собой Первое Пламя через Трон Желаний и решил искать другой путь спасения от проклятия. В итоге, поняв планы Нашандры, закрылся в Склепе Нежити и запрятал вещи для доступа к Трону там, куда Нашандра не могла добраться. Давно стал Полым, но при посещении прошлого может дать своё благословение от проклятия, если Носитель Проклятия принесёт четыре короны - Вендрика и других незаслуживших Трон монархов..}}
** {{spoiler|Не факт что одной, он может одновременно благословить все четыре имеющиеся в игре короны и вряд ли это предел}}
* Нашандра (Дунашандра в японской версии) — супруга Вендрика {{spoiler|и [[злая королева]]. Осколок Мануса и воплощение его алчности}}
* Алдия (в японской версии Ан-Дил), метко прозванный Ученым Первородного Греха — старший брат Вендрика и ученый, помогавший ему исследовать природу душ. В поисках спасения от проклятия нежити[[Неэтичный учёный|в своих экспериментах зашел… слишком далеко]]. {{spoiler|Как и Ведьма из Изалита потерпел неудачу и подобно ей превратился в вечногорящее полено, но в отличии от неё хотя бы не породил каких-либо новых демонов, не вызвал геологических катастроф и сохранил разум}}. Ведёт с Проклятым долгие и грустные монологи, в которых пытается передать своё разочарование и полную невозможность победить проклятие нежити.
* Дети Тьмы — осколки души Мануса принявшие человеческое обличье и воплощающие в себе какую-либо из эмоций отца: алчность, гнев, одиночество, страх и т. д. Modus operandi — поиск того, кто смог бы обуздать их импульс и унять тревогу, соответствующую эмоции.
** {{spoiler|Нашандра жаждала силы взамен своему презренному существованию как осколка и Вендрик мог дать ей это через Трон Желаний, но он избрал другой путь. Из-за развязанного ей конфликта с гигантами Дранглик обратился в руины, а желание королевы было возложено на Проклятого, которым она усиленно пытается манипулировать дабы он открыл ей путь к Трону Желания, а потом его убить.}}
** {{spoiler|Элана нашла своё место подле Топлого Короля, властителя Шульвы, но жаждущие драконьей крови рыцари напали на Шульву, убили короля и тяжело ранили почитавшегося в городе дракона ради его крови, что привело к катастрофе, погубившей как захватчиков, так и защитников. Теперь обуреваемая гневом Элана озлоблена на весь мир и жаждет отмщения.}}
** {{spoiler|Надалия стремилась как можно скорее отыскать достойного, но опоздала. Старый Железный Король погиб и переродился в монстра, и, не в силах больше терпеть муки одиночества, Надалия отреклась от собственного тела и обратилась дымом, приманивая путников к своему жилищу, дабы заполнить пустоту внутри себя.}}
** {{spoiler|Альсанну, снедаемую бесконечным страхом, нашёл и приютил Король Слоновой Кости, он унял её тревоги и даровал покой, за что дитя тьмы была бесконечно благодарна королю, исполняя его волю, даже когда повелителя не стало.}}
* Старый Железный Король — древний монарх, чей скипетр давал ему власть над огнем и железом, возможно, вассал Вендрика. С помощью крутого рыцаря-самурая сэра Алонна наштамповал армию живых доспехов и завоевал приличный кусок континента. Затем Алонн ушел, и Железный король покатился по наклонной плоскости: [[Безумный король|развлекался охотой на нежить, добывал все железо, какое могла дать земля, и тут же на шахтах строил огромную монолитно-железную цитадель]]. Полностью слетев с катушек, Железный Король решил сотворить жизнь и сконструировал Демона из Плавильни, который избил его до полусмерти и начал крушить всё вокруг. Поломанная цитадель в итоге под собственным весом ушла под землю и затопила все в округе лавой пополам с железом. Сам король превратился в гигантского демона.
* Гиганты — гиганты, жившие за морем (вероятно, в Лордране). По наущению Нашандры о «угрозе за морем», Вендрик съездил к ним и взял нескольких гигантов к Алдии в поликлинику для опытов {{spoiler|и Чашу Лордов из первой части, чьи осколки лежат в подвале особняка в Маджуле.}}. Те в отместку напали на Дранглик и за полвека войны обескровили империю. В конце концов гигантов отбили {{spoiler|тоже с помощью игрока, заглянувшего в прошлое}}, но было поздно.
* Вельстадт и Рейме — крутые рыцари, правая и левая руки Вендрика соответственно. Были лучшими друзьями до того, как Рейме каким-то образом предал короля ({{spoiler|по популярным теориям, Рейме распознал истинную природу Нашандры и пытался открыть Вендрику глаза, но [[Правда Кассандры|ему не поверили]]}}), после чего Вельстадт сразился с ним, одолел и изгнал. В поисках силы, чтобы одолеть бывшего товарища, бунтовщик забрёл в Мглистую башню, где наткнулся на {{spoiler|Надалию}}. Неожиданно для себя, он не стал изгонять тёмную сущность и предложил ей службу и дружбу, а взамен обрёл [[Офигенно большой меч|новый меч]], в котором поселилась часть её души, и огромную мощь, став известен как Дымный Рыцарь. Вельстадт же оставался с королём до самого конца {{spoiler|и в итоге отправился за ним в Склеп Нежити, где и охраняет его до сих пор}}. Кстати, возможно, он родом из Шульвы, {{spoiler|что позволяет Элане призывать его копию из грязи себе на подмогу}}.

=== Dark Souls 3 ===
* Ashen One (Наилучший встречающийся перевод — Невозжённый, официально - Пепельный, на японском — Пепел без пламени) — вы получаете второй шанс попытаться спасти Мир ([[Слово Божие]] утверждает, что наш «герой» уже когда-то пытался возжечь Первое Пламя, но из-за нехватки силёнок мгновенно сгорел). Вы просто и незатейливо восстаёте из своей могилы на заброшенном кладбище у полуразрушенного Храма Огня. Вас «радуют» новостью, что после вашей смерти в своём цикле, в текущем всё стало ещё гадостнее — мало того, что Пламя теперь надо разжигать отрядом в пять рыл, да ещё исключительно из уже зажигавших его, так ещё эти Повелители Пепла не хотят этого делать повторно! Вам и целой армии избранных надо их найти и вернуть в храм хотя бы их останки и души.
* Хранительница огня — еще одна загадочная барышня с чарующим голоском, живущая в «базовой» локации и присматривающая за огнем и протагонистом. Лишена глаз, как и другие хранительницы до нее. {{spoiler|Ближе к концу игры можно добыть ей парочку, что открывает вторую концовку, а ещё в текущем цикле хранительницы представляют собой клонов с одинаковой памятью и избирательной амнезией (а может и не клонов - Лудлет же втирает при первом разговоре, чтобы относились к ней уважительно, так как подобно нам она тоже "пленница") и вдобавок как и Шира умеет приходить через знак призыва в своём облике, а не в виде фантома.}} В японской версии большинство персонажей относятся к ней как к неодушевлённому предмету.
* Лудлет Курляндский — единственный Повелитель пепла, который таки по своей воле приплёлся на руках (по причине отсутствия ног) в Храм огня. Может обменивать души боссов на их оружие. {{spoiler|Судя по намекам в игре, в своём цикле перезапустил мир уже после затухания в нём Первородного пламени, возможно жил в том же Цикле что и Лотрик.}}
* Бывшие Хранители Бездны, ныне Легион Нежити Фаррона — шустрые воины в лёгкой броне с двуручниками, носят характерные колпаки, считавшие себя последователями Арториаса и всюду боровшиеся с проявлениями Бездны, вплоть до геноцида целых королевств при малейших признаках заражения. Свою крепость Фаррон они построили на руинах города Картуса, ими же видимо и уничтоженного после заражения Бездной. Всей толпой стали Повелителями пепла; после возрождения стали нежитью и отправились домой (где часть была порчена Бездной), после чего сошли с ума и, подобно упоротому антивирусу, попытались самоудалиться, закатив вечную междуусобицу (нежить же). Имеют одну душу на всех и могут усиливать какого-нибудь своего члена.
* Гигант Йорм — потомок короля гигантов из прошлой части, которого пригласили на трон из-за его [[Крутой король|крутизны]]. Был неплохим правителем [[Армия из одного человека|и армией в одном лице]], хоть и нелюбимым расистами-подданными, без колебаний стал Повелителем пепла ради своего королевства… которое было [[Спаситель-разрушитель|разрушено в процессе возжигания]]. Йорм от этого очень расстроился, впал в депрессию и заперся в руинах. {{spoiler|Дал Сигварду один из двух крутых мечей, смертоносных для его под-расы гигантов. Другой же меч он оставил около своего трона, чтобы убедить подданных-людей, что он им не враг.}}
* Олдрик, [[Прогнившая церковь|святой покровитель Глубин]]/[[Устрашающее имечко|Пожиратель богов]] — бывший священник, развлекавшийся [[каннибализм]]ом. Превратил Ковенант Белого Пути, помогавший новичкам в предыдуших частях, в Церковь Глубин, клерики которой кормили его нежитью, причём и до этого сожрал её столько, что стал неимоверно жирным, а Церковь далее раскормила его до такой степени что он превратился в [[Монстр-жижица|монстра-жижицу]]. Этого ему было мало и он решил скушать богов, {{spoiler|в чем и преуспел, по крайней мере в отношении Гвиндолина, превратив верхнюю половину бога луны в марионетку}}. Предвидел наступление эпохи Глубинного Моря (никто кроме него не знал что он под этим подразумевал — возможно Бездну или Эпоху Древних из игры Bloodborne) и решил ему содействовать, но перед этим решил возжечь Первое пламя своей сильной душой. {{spoiler|По словам Дезертира Хоквуда, его сожгли вообще не спрашивая, за сильную душу. Но, учитывая его дар Провидца, возможны варианты.}} Воскреснув, взялся за старое не потеряв рассудка, в отличие от других возжигателей пламени (здравого смысла у Олдрика никогда и не было). Самый подходящий кандидат на [[полное чудовище]] в серии.
** Несколько менее чудовищен в оригинальной японской версии. Там он добровольно возжёг Пламя, однако после воскрешения решил что зря. Насмотревшись видений об эпохе тьмы, не связанной с Тёмной Душой, захотел помочь этой эпохе наступить. Не зная что именно ему делать, решил поглотить своего бывшего бога, короля богов (пацан пришёл к успеху) Гвиндолина, который откуда-то знал об этой странной тьме больше других, причём решение это далось ему нелегко. Собственно, поглощение происходит как раз во время битвы; никаких других богов он не ел и «Пожирателем Бога» стал только что.
* Понтифик Саливан — на момент игры прикрывается скромными званиями главы церкви им. Олдрика и его правой руки. {{spoiler|На самом деле - де-факто главгад этой части. Начал свой путь как молодой маг-изгой из мира Ариандель. На руинах Оскверненной столицы подобрал оскверненное пламя, давшее ему огромную силу. Позже проник в Великие Архивы королевства Лотрик и разрушил его изнутри, как распространяя среди магов Архива опасные ереси так и манипулируя королем Оцейросом и Принцами, первого довел до сумашествия, а вторых, убедив отказаться от возжигания Пламени, спрятал под охрану в замок. После же завоевал Иритилл (бывший Анор-Лондо) и Бессолнечные Земли (бывший Лордран), пленил бывшего бога Гвиндолина, а их жителей подсадил на Оскверненное пламя, массово либо обратившее их в мутантов-берсерков, либо - в нечистых призраков. На развалины королевства Лотрик из Иритилла выслал чудовищных рыцарей-легионеров, чтобы восприпятствовать миссии Невозжённых. Нет сведений, когда он спелся с Олдриком - до того как тот стал Повелителем Пепла или же после его воскрешения, но именно Саливан скормил Гвиндолина Олдрику}}.
** В оригинальной японской версии он был самопровозглашённым главой церкви Тёмной Луны, правившим Холодной Долиной якобы от лица больного Гвиндолина (которого сам же и заточил в соборе). «Подсадил» часть подданных на Осквернённое Пламя, большинство остальных постепенно превратил в рабов или монстров.
* Лотрик — младший принц одноименного королевства, с детства воспитанный и подготовленный стать Повелителем пепла. С рождения был слабым и больным, позже с помощью объединения душ часть его увечий забрал старший брат — герой-здоровяк. Не хочет иметь никаких больше дел с возжиганием, поскольку полагает, что Первое пламя обречено, и весь мир вместе с ним. {{spoiler|Оказывается прав, но прибить его все равно [[Так было надо|надо]].}}
* Анри из Асторы — Невозженный, рыцарь с квестом найти Олдрика и причинить ему справедливость. Всегда противоположного игроку пола. {{spoiler|Супруг(а) и соправитель(ница) протагониста в одной из концовок, труп во всех остальных.}}
* Сигвард из Катарины — Невозженный, потомок Сигмайера, похожий на него как две капли воды, разве что куда покруче. {{spoiler|Был лучшим другом Йорма. Судя по всему, они договорились, что Сигвард добьет Йорма, если тот не сможет выполнить свой долг как Повелитель пепла. Если выполнить квест Сигварда, он будет драться с гигантом плечом к плечу с нами, причем не как фантом, а во плоти.}} {{spoiler|А когда выполнит свой долг и лишится лучшего друга – сядет у костра, бодро скажет тост и выпьет с вами кружку сигбрау. Когда отойдете от костра ко входу на арену окажется, что это был его [[смерть|последний]] сигбрау.}}
* Вордт и Танцовщица из Холодной долины — слуги Салливана, превращённые в гигантских берсерков, благодаря ношению его колец. Раньше были аристократами из Холодной Долины. Их фантомы (в нормальном облике) можно увидеть в Иритилле.
* Оцейрос Снедаемый Король — Отец братьев-принцев, решивший скрыться от умирающего мира и нянчащий младшего сына Оцелота. Также как и сын полу-человек полу-дракон ставший таким с помощью магии из-за желания быть похожим на Сита.
* Безымянный король. Первенец Гвина, после войны с древними драконами пытавшийся добиться мира с ними и в конечном итоге перешедший на их сторону. Лишен божественного статуса и стёрт из хроник, однако успел создать направленные на помощь в прохождении ковенанты каковые поклоняются ему и поныне.
* Финальный босс в игре, да и в серии — {{spoiler|Душа пепла (на японском — Воплощение Королей) — финальный босс, сущность, рожденная из душ всех, кто когда-либо возжигал Первое пламя (включая Гвина, вышеописанных Повелителей пепла и, возможно, Солера и протагонистов предыдущих игр) и, по сути, воплощение этого самого Первого пламени.}}
* Сестра (Эль)Фрида — старшая из сестёр-соосновательниц Черной церкви Лондора и Невозжённая в одном флаконе. Правительница мира Ариамиса делящая эту ответственность вместе с Отцом Арианделем — гигантским корвианом с шотландским акцентом в честь которого мир переименовали. Мир Арианделя сгнивает, но Фрида не обращает на это внимания и заставляет Арианделя сдерживать его сжигание, которое может позволить художнице создать новый мир.
* Юрия из Лондора — средняя из сестёр-соосновательниц Черной церкви Лондора. Играет ключевую роль в получении секретной концовки.
* Художница — странная безымянная девочка с сероватой, частично чешуйчатой кожей и драконьими глазами. Должна создать мир, рисуя картину и не может умереть до тех пор. Собственно, это всё, что о ней известно.
* Рыцарь-раб Гаэль — служитель Художницы. Искал Невозженного, дабы тот спалил мир Арианделя, а Художница увидела огонь — получилось. Далее махнул в Город за стеной/Закольцованный город — застывший во времени город первых людей, где искал для Художницы кровь тёмной души. Найти-то нашел, но это заняло тысячи лет, плюс кровь дополнительно поглотила старика изнутри (причём он ожидал этого исхода), из-за чего протагонисту пришлось его ликвидировать.
* Шира — основной квестодатель в DLC «The Ringed City», рыцарь принцессы Филианоры дочери Гвина, долгие годы де-факто была гауляйтером этой резервации. Сначала она попросит вас убить дракона Мидира, потом попросит не тревожить сон принцессы. Если вы это таки сделаете то придется биться с ее фантомом. Жила ещё на заре эпохи Огня и участвовала в битвах присносущими драконами, дожила до самого конца мира. Называет себя дочерью герцога, отчего предполагается ее связь с Нагим Ситом.

== Художественные приемы и тропы ==
* [[Ад в начале игры]]: Не только в начале, но для новичка она будет именно адом.
* [[Адская косметология]] — её жертвой стала королева Мита, что странно — ведь в качестве бьюти-экспертов она набрала пустынных волшебниц, чьи методы настолько эффективны, что их самих не берёт даже посмертное опустошение.
** В японской версии утверждается что ей подверглась Изумрудная Вестница, чтобы вместо полудраконьего придать ей облик красивой молодой женщины для более успешного выполнения ее миссии.
** Главные герои тоже подходят. После смерти они теряют свой человеческий облик, превращаясь в зомбиподобных существ. К счастью, внешность можно исправить с помощью человечности и человеческих фигурок. Но беда в том, что они либо попадаются не так часто, либо они стоят недёшево. Так что придётся закутать своё загнившее тело за грудой тряпья и доспехов.
* [[Ай, молодца!]] — таковых навалом.
** Есть мнение, что Гвин и сотоварищи, истребив присносущих драконов, нанесли некий вред мироустройству, который и стал причиной затухания первого пламени и наступающего с ним зомби-апокалипсиса. Да, он поступил как мужик, обратив собственную душу в топливо для костра, и, видимо, оставив инструкции Фрампту и Гвиндолину по подготовке к следующему, но саму проблему этим не решил. Это только отодвигало неизбежный конец и наносило такой урон мироустройству, что в конце-концов Невозженному из третьей части пришлось затушить выродившееся и ослабевшее пламя уже просто из жалости.
** Ведьма из Изалита, попыталась создать новое первородное пламя, но этим только углубила ж..у в которой оказался мир. Ее град Изалит обратился в развалины, дети и жители города Изалит либо погибли, либо обратились в демонов став ещё одной напастью и без того страдающего мира.
*** В этом же цикле Огня такую же дичь замутили жители легендарного града Олачиля, осквернив могилу Мануса — тот обернулся жутким Чу-Чу главарем Бездны и стер Олачили с лица земли, обратив его жителей в мутантов.
*** Четыре Короля Нового Лондо уже сами обернулись чу-чу, глотнув летальную дозу человечности. Город пришлось затопить, чтобы их остановить.
*** И то и другое замутили по наущению Кааса, но там правда не совсем ясно — Каас злонамеренный советчик или просто идиот. В древности ещё при жизни Мануса первые люди неплохо умели пользоваться силой Бездны без явного вреда, судя по Закольцованному Городу, но Повелитель Гвин запечатал эти их способности и даже исказил их Души (см. Знак Тьмы) и теперь Бездна для людей стала просто стихийной и враждебной силой, обращающей их в жутких и часто неразумных мутантов, Каас видимо же зря надеялся что среди потомков Мануса кто-то сумеет её заново приручить и вернёт былое могущество.
** Вендрик из второй части вместе с братом Алдией тоже наломали дров, развязав перед самым зомби-апокалипсисом войну с гигантами на истребление, а затем извели на опыты огромную тучу народа в безуспешной попытке решить проблему затухания пламени и избежать его зажигания своей душой.
** Люди из Оскверненной столицы, доигрались своим скотским отношением к Йорму, до сошедшего с небес оскверненного пламени и эпической гибели всем скопом. Оскверненное пламя потом стало мощным оружием в руках Салливана, превратившим население бывшего Анор-Лондо не просто в полых, а даже в куда большую мерзость.
* [[А двести двадцать не хочешь?]]: практически любой моб выдаст их зазевавшемуся игроку, но наиболее эпично это выходит у ходячих грибов. Их детеныши вообще беспомощны, а взрослые медлительны, вальяжны и не выглядят опасными… [http://24.media.tumblr.com/f9ca541f1d70950f8828e393d359e969/tumblr_mkoo6d3Iwp1qbper1o1_400.gif пока не сделают вот так.]
* [[Анахронизм]] — в Железной Цитадели во второй части полы из железа с современной рифлёнкой, а в дополнении, в подвале Мглистой башни, стены ближе к нижним этажам становятся бетонными с местами торчащей из них до боли знакомой арматурой.
* [[Анималистическая символика]]:
** У Четырех Рыцарей Гвина было по животному-символу. У Арториаса — кольцо с волком, щит с волком и волк-компаньон Сиф. У Орнштейна — кольцо со львом и шлем в виде львиной морды. У Гоха Соколиного Глаза и Киаран — кольца с ястребом и шершнем соответственно.
*** Легион Нежити считал себя последователями Арториаса. У этих ребят все с волчьим мотивом.
** Старый Железный Король везде у себя в крепости натыкал изображений минотавров.
** Любимая птица бунтовщика Рейме — ворон, у него было кольцо с вороном, щит с вороном и [[Черный рыцарь|закопченные до цвета воронова крыла доспехи]]. Также на огромной вороне мы в первой части летаем в Лордран и обратно, а во второй на ней летает Преследователь.
** Клирики и рыцари Линдельта помешаны на драконах.
* [[Орда]] — примерно это представляли собой войска Богов в войне с Драконами, вполне нормальным считалось потерять трёх [[Не люди|бойцов Гвина]] в обмен на одного дракона, без учета потерь среди [[Пушечное мясо|людей]]{{spoiler|, которых потом выкинули в [[Тюрьма — дом родной|Закольцованный город]]}}.
* [[Аргумент мультиверса]]: см. [[Параллельные миры]].
* [[Арена против босса]] — Колесница Палача во второй части. Демоническая двухголовая коняшка носится по закольцованному коридору, в стенах которого имеются ниши, где герой может затаиться и переждать очередной пробег. Цель игрока — добраться до рычага в конце коридора. Рычаг опускает решётку, в которую обоими лбами и влетит коняшка, потеряв наездника. Лишь после этого босса можно будет убить.
** Как альтернатива, этого же босса можно, прячась в нише у пропасти в начале коридора, расстрелять из лука. Потеряв две трети здоровья, коняшка не сможет полностью перепрыгнуть пропасть и зависнет на дальнем краю, отчаянно цепляясь передними копытами. После этого можно не спеша подойти к ней с той стороны и отправить на дно хоть щелбаном.
** Но куда веселее получилось (намеренно ли, случайно ли) с Драконьим Всадником в Огненной Башне Хейда. Арена боя с ним состоит из нескольких кольцеобразных платформ, поднимающихся из воды по нажатии рычагов, которые будут попадаться игроку по пути до босса. Если не нажать ни на один рычаг, оставив от арены лишь узкую центральную часть, и встать у её края, босс при атаке может свалиться в воду и погибнуть безо всякого участия со стороны игрока.
* [[Армия Избранных]] — В ходе сюжета 1-й части поймёте, что вы далеко не единственная Избранная нежить, собственно фантомы и вторженцы из параллельных миров тоже ими нередко и являются, да и вы идете буквально по остаткам куда-менее везучих избранных. В третьей части из Пламени восстала огромная толпа Невозженных, теоретически чтобы спасти мир, но немалая их часть тупо забила на миссию или даже мешает ее исполнению.
* [[Ассасин]] — Черноруки на службе у королей Лотрика и Бледные тени у еретиков Лондора. И те и другие косплеят [[Крутая шляпа|спецовку]] [[Berserk|Гатса]] в момент визита к герцогу Юлиусу.
* [[Ахиллесова пята]]:
** Единственной уязвимостью драконов были молнии, сбивавшие с них каменную чешую, которая даровала им бессмертие. Любые драконоподобные враги (кроме, разве что, Сина) получают больше урона от электричества, [[Обязательные побочные способности|если только сами им не дышат]].
** Буквально — у Железного Голема. Если качественно стучать ему по пяткам (а выше вы и не достанете), он довольно быстро зашатается, а если продолжать — в конце концов рухнет на задницу ([[чиз|а то и вовсе кувыркнётся с башни в пропасть, если стоял спиной к краю]]).
** Глаз у Каламита, но нужно туда ему попасть с падением — такая атака пробивает его почти на все хитпоинты, но её крайне сложно осуществить на практике.
** В сиквеле гиганты так сильно ненавидели Вендрика, что одно лишь присутствие их душ его ослабляет: каждая душа гиганта (до пяти штук включительно) в вашем инвентаре уполовинивает его невероятную сопротивляемость урону.
** Вам не раздобыть пять душ, если не встретите Древнего Дракона. Это куда более проблемная тварь, чем ЗомбоВендрик, того даже без душ гигантов можно затыкать до смерти минут за 40 любым быстрым оружием на кровотечение, вообще не получая урона, а Дракоша вам не даст прожить столько. Не то чтобы это ахиллесова пята, но если встать в определенной точке у его задних лап, то он будет вас пытаться затоптать. Поверьте, это куда лучше чем если будет дышать огнем между ног или взлетать и дышать им в полете. Его пламя — это гарантированный ваншот, а площадь его накрытия и скорость вас очень неприятно удивят.
** В третьей части не особо полезный меч «Повелитель Бурь» наносит огромнейший урон гиганту Йорму, которого любым другим оружием [[Босс — губка для пуль|надо ковырять ну очень долго]]. Причём Йорм сам оставил меч возле своего трона, чтобы граждане ему больше доверяли ([[Неблагодарное быдло|не помогло]]), {{spoiler|а второй экземпляр отдал своему другу Сигварду}}.
** Рыцари легиона Харальда — здоровые такие [[Болотный монстр|болотные обормоты]] — вместо голов имеют сгустки тьмы. Попадания по этим сгусткам наносят очень большой урон и станят громил, а удар в падении на него запускает особую анимацию зверского расковыривания его «головы» мечом, обычно с летальным исходом.
* [[Безликий протагонист]] — во всех трёх частях наш герой вообще не говорит, хотя некоторые реплики NPC подразумевают, что у них о чём-то спрашивают, и абсолютно все сюжетные телодвижения находятся во власти игрока. Кроме того, старательно замалчивается прошлое протагониста с обоснуем в виде того, что он нежить, и дефективность его бессмертия проявляется в постепенной потере памяти.
* [[Безумный ученый]]: в первой части это Нагой Сит и Логан Большая шляпа. Первый утратил адекватность давно и прочно, второй — если игрок немного поспособствует. Во второй — Алдия, но этот хотя бы адекватен. В третьей части этот троп унаследовал Оцейрос.
* [[Бесполезная кавалерия]]: Судия Гундир из третьей части. В одном из прошлых циклов он был Невозжённым и звался Чемпион Гундир и ему не удалось вовремя принести в Храм Огня пепел тогдашних Повелителей Пламени (есть мнение, что только Лотрика). В отчаянии пронзил себя витым мечом, в надежде что когда-нибудь Пламя разгорится вновь.
* [[Бессмысленное самопожертвование]]
** Сюжетно — попытки героически прыгать в Первое Пламя в третьей части. В смысле, к тому моменту они не дают уже вообще ничего.
** Геймлейно — с прикрученным фитильком, но… [[Каст с хитов|отнимающие хп игроку]] катаны, такие как Жажда крови, меч Алонна, например, могут быть баффнуты на урон, если их в '''кого-то''' воткнуть по самую рукоять и немного подержать там. Как продемонстрировал босс второй части, Сэр Алонн — '''не обязательно в себя!''' Но главный герой упорно продолжает страдать селфхармом перед наступающими противниками.
* [[Берегись красных глаз]]: обычно такие глаза у усиленных версий обычных мобов и часто охраняющих особо жирный лут, зачастую могут очень некисло навалять.
** У Преследователя [[Goblin Slayer|под шлемом разгораются красные глаза]], если ему удалось насадить героя на свой громадный меч. После этого одолеть босса становится куда сложнее…
** На подходе к Зеркальному Рыцарю есть несколько каменных статуй в виде рыцарей с лошадиными головами. Конечно же, они живые, и при пробуждении их глаза разгораются красным. Не стоили бы отдельного упоминания, если бы не могли хоть в одиночку накидать герою затрещин «вертушками» и двусторонними мечами.
** В дополнении ко второй части, в Пещере Мёртвых, появились красноглазые статуи, похожие на те, что прежде попадались в Помойке и Чёрной Расселине. В отличие от тех, красноглазые плюются не ядом, а жижей, вызывающей окаменение. А окаменение в «Dark Souls» похуже любого яда будет…
* [[Благонамеренный экстремист]]: в первую очередь сестра Эльфрида из третьей части, дополнительные очки за то что она не пытается с ходу порвать вас на части в отличии от 99 % обитателей мира, а пытается решить дело миром и даже готова за так одарить вас артефактом…
** Многими в качестве такового рассматривается первозмей Каас из первой части и даже Салливан с Олдриком из третьей части.
* [[Бог-Император]] — Гвин, считается что он вообще создал Солнце мира тёмных душ, отсюда и прозвание — Бог Солнца.
* [[Боди-хоррор]]: Облик некоторых полых — это тот ещё хоррор. Чуть менее, чем все творения Нагого Сита — «медузы», «бабочки» в его покоях Герцога это бывшие люди. С немалой долей вероятности сам его облик это также результат безумных экспериментов. Оцейрос — с помощью магии пытался себя сделать копией Сита. Вообще же огромная часть сваливающихся на голову нашей нежити зомбей, хоть сколько изуродованных чудовищ, демонов — это искаженные магией или порчей представители рода человеческого, в крайнем случае магические конструкты оживленные людскими душами.
** Разверстый Дракон — бесполезно описывать, это надо [https://www.youtube.com/watch?v=-DdscZRu9DM просто видеть].
* [[Боевые рабы]] — в одном из давних циклов времени рыцарей, ставших нежитью использовали как пушечное мясо для сражений, рыцарь-раб Гаэль умудрился там уцелеть и сохранить рассудок.
* [[Большой начальник]]: стандарт в этом мире. Cильная душа со временем увеличивает тело.
* [[Бонус для пересматривающих]] и пополам с [[Бонус для фанатов]] — очень многие события в самой игре и заставке будут смотреться совсем иначе при повторном прохождении (на примере третьей части):
** Вы понимаете, что рыцарь в обугленных доспехах тащущий труп в заставке — это финальный босс Душа Пепла, по разным версиям труп это либо Лудлет Курляндский, либо один из Невозженных запустивший в очередной раз закольцованный триггер между моментами зажигания Первого пламени и звоном колокола Пробуждения.
** Вам станет понятно, что королевство Лотрик было погублено даже ещё до затухания пламени и отказа принца Лотрика стать повелителем Пепла, из-за гражданской войны развязанной последователями ереси Гертруды (ангельская вера). и предательства ученых великого Архива.
** Монологи несостоявшегося повелителя Пепла принца Лотрика воспринимаются совсем иначе — он тщетно пытается вам объяснить, что возжигание Первого пламени совершенно бессмысленно ввиду закольцованности времени между моментами его зажигания и звоном колокола Пробуждения.
** Сиррис из Бессолнечных Земель, для фанатов становится очевидно, что Бессолнечные Земли — это просто иное название Анор-Лондо и Иритилла.
* [[Босоногий ангел]]: Присцилла Полукровка. У многих игроков (включая автора правки) так и не поднялась рука на неё напасть. В третьей части — Йоршка, непонятно откуда взявшаяся сестра Гвиндолина и Фрида, которая Присциллу косплеит.
** Никто не запрещает также сделать себе персонажа женского пола и бегать босиком, одев её в какую-нибудь юбочку, к которой не прилагается обувь. Или просто в исподнем. Насколько может считаться ангелом бой-бабища, в одиночку кладущая драконов и великанов — другой вопрос.
* [[Босс-головоломка]] — в первой части — Ложе Хаоса, сам босс убиваеся легко, а вот добраться до него тот ещё геморрой. В третьей — Проклятое Великое древо и Верховный повелитель Вольнир, их бить надо в определённые места, Вольнир со своими браслетами и вовсе стал мемом (хотя его можно забить и по-простоту, в результате будет другая анимация гибели).
** Во второй части это вообще цветёт и пахнет — Мита, Рейме, Забытая Грешница, Фрейя, Повелители Скелетов, Защитник и Смотритель Трона, Стражи Руин, Сгоревший Король Слоновой Кости… у каждого из них есть или какое-то мерзопакостное свойство, только 1-2 уязвимых места или же дичайшее усиление, которое ещё надо догадаться как снять
* [[Босс — ранняя пташка]] — Судия Гундир в третьей части. Появляется на пятой минуте игры, драки не избежать, качаться негде. Не очень сильный противник, но неосторожного игрока может хорошо приложить алебардой. Но вообще ранние боссы — это фишка всех игр компании From Software.
** А как же "[[Фанская кличка|лучшая задница всего «Dark Souls]]», он же Демон Прибежища? Неплохо отрезвляет всех, кто слышал про здешний хардкор, но не поверил и решил, что ещё не таких врагов побивал.
* [[Великолепный мерзавец]] — Лоскутик. Впрочем следует заметить что гадит он исключительно за дело, если проявлять при нём откровенную жадность, чему Лоскутик изрядно способствует, заманивая неосторожных игроков сказочками о «великом сокровище». В первой игре сокровище действительно есть, только находится оно на дне ущелья, куда героя пинком отправляет Лоскутик, а в третьей его и вовсе нет. При этом когда в третьей части он теряет память то становится весьма неплохим типом.
** Есть версия, что Добродушный Пэйт из второй части это тоже Лоскутик, возможно, с частичной амнезией. Вроде неплохой парень, но люди вокруг все равно оказываются в ловушках.
** Устроив подляну, он обычно пытается откупиться, если таки вы выберетесь из ловушки и найдёте его. Не всегда удачно — у очень многих чешутся руки настучать ему по лысине, после часовой беготни по разным гадюшникам.
* [[Ведьма]] — в виде фантома: [[Berserk/Персонажи#.D0.A1.D0.BF.D1.83.D1.82.D0.BD.D0.B8.D0.BA.D0.B8 .D0.93.D0.B0.D1.82.D1.81.D0.B0|Ведьма Беатрис из первой части]]; ведьма Зулли — упоминается во второй части и можно затариться её шмотками в третьей; Карла из третьей части — повторяющийся персонаж в стиле фромов, напоминает Ведьму Юлию из Demon Souls, возможно связана с Зулли. В качестве мобов вас встретят ведьмы Лейдии из второй части и фантом ведьмы-изгнанницы Донны
* [[Верность до конца]] — [[Зигзаг]]. Сиррис может поклясться вам в вечной верности и сказать, что «придёт к вам даже когда все остальные отвернутся», но не прельщайтесь этим обещанием. Стоит вам пожертвовать хоть один язык Розарии (ради повышения уровня ковенанта), и Сиррис станет вам вечным врагом.
* [[Версия для бедных]] — пиромантия. Она создана Квиланой из Изалита для глупых человеков, как адаптация недоступной им истинной магии огня в виде простеньких и слабых файерболов и вспышек пламени. Но впоследствии хитрые людишки нашли для неё много применений и переделали её до неузнаваемости (Ви таки думали, что пиромантия это только, несчастный огонёк ? А ядику не хотите, или камень ? И это ещё не всё).
* [[Видеоигры поощряют доброту]] — любите запросто так валить важных сюжетных NPC и обожаете вторгаться в чужие миры ? Ну что ж либо замаливайте грехи у статуи Велки и ее присных, либо лишайте себя важных сюжетных веток, игровых возможностей и готовьтесь получать в репу от вторженцев по ваши души, заготавливать угли и человечность пачками. Во второй части, если вы убьете многих NPC — не получите их полных сетов и связанных с ними достижений, убьёте Вестницу — поздравляем, вы подебил, она не нежить и у костра не возродится и с повышением левела и улучшением фляг придется погодить до NG. В Гнезде дракона очень не рекомендуется разбивать кладки драконьих яиц… Автор правки помнит как альтернативно одаренные личности, умерев на подвесном мосту десятки раз, лезли на форум с жалобами почему это дракоши раз за разом его обрушивают, хе-хе.
* [[Воины — по прямой, маги — в заднице]] — чистого мага отыграть тут непросто. В первой и второй частях вас ждёт магия системы Вэнса, в третьей сделали ману — только не спешите радоваться, автовосстановления нет и ваша нежить может восстанавливать ману только за счет фляг с эстусом. Так что особо много не поколдуешь и покайтить не выйдет, зато нормального снаряжения для ближнего боя вам вначале не дадут да и не наденешь его. Но к счастью ролевая система тут DD-типа и в мага можно качнуть и другой начальный класс, что чаще всего и делается.
** Традиционно различные лыцари считают своим долгом упомянуть, что игра за мага это включение легкой сложности. Только вот в чем проблема: игра за мага представляет собой значительно другой геймплей и боссы, которые в обычной игре являются «очень легкими», для мага представляют сущий кошмар благодаря высокому резисту, мобильности и любви к сбиванию вашего каста.
** Справедливости ради, хорошо приодетый и прокачанный маг/пиромант способен резать боссов, как капусту, а вражеских вторженцев — ваншотить одной кнопкой. Но подход к прокачке мага значительно сложнее, не в последнюю очередь из-за большого соблазна пожертвовать выносливостью и хитпоинтами ради урона.
* [[Вопиющий неканон]] — такое впечатление поначалу оставляла вторая часть, но, если её рассматривать не как часть гнетущей, унылой и депрессивной Dark Souls, а как просто игру, неканон она, скорее, блестящий. А вот официальный комикс написан людьми крайне слабо знакомыми с миром Темных Душ и является совершенным и вопиющим неканоном.
* [[Временное кольцо]] — судя по косвенным намёкам, весь мир третьей части находится в нём. Даже при сборе всех душ какие только возможны, Негорящие уже не в состоянии начать полноценную Эру Огня и просто происходит откат всего цикла в некий промежуток времени перед попыткой возжигания.
* [[Всегда готов!]] — король Вендрик из второй части повел себя как полный мудак, отказываясь своей душой возжигать Пламя, на первый взгляд. Но судя по некоторым деталям, королева Нашандра хитростью лишила его человечности (через зеркало в замке), начала контролировать его разум и заняла подходы к Трону желания. Вендрик же создал многоуровневый храм Аманы с системой ловушек и оставил в ключевых местах верных ему до конца великих воинов именно против осколков Тьмы, где запрятал и свою душу и своё кольцо-ключ к самому Трону и уйме ништяков и обломил этим Нашандру ok. А чтобы гарантировать, что в будущем Нашандра не смогла ни промыть будущему избранному мозг, ни отобрать кольцо силой — назначил промывать мозги кандидатам в избранные фансервисную Изумрудную Вестницу(человеком, не являющуюся и значит устойчивую к проклятию нежити и бессмертную) и дал ей карты локаций с обладателями великих душ, дабы избранный убив их доказал, что он гарантированно стал сильнее, чем Нашандра. Вдобавок оставалась призрачная надежда, что Алдия и вовсе сумеет найти иное решение.
* [[Выдумка не врёт]] с пополам [[Всё было розыгрышем]] — по всему миру Темных душ, охваченному зомби-апокалипсисом, от одного немёртвого к другому передается слух о том, что если некая избранная Нежить позвонит в колокол пробуждения, то она спасёт мир. Сюжет первой части, становится более-менее ясным только если играть в режиме [[К чёрту сценарий!]]. Чтобы возжечь первое пламя необходимы — частицы великой души Гвина с прочими Великими душами. Проблема в том, что их обладатели давно и накрепко неадекватны, добровольно их не отдают и слишком сильны чтобы дать себя в обиду, а обычных простых смертных они выносят на пинках. Решение:
** Ждать разгара зомбиапокалипсиса. Нежизнь не только баг, но и фича — по смерти нежить воскресает и имеет бесконечное число попыток для заваливания нехороших и жадных носителей Великих душ. Вдобавок нежить может становится сильнее, тупо поглощая души, а ещё живые этого не могут.
** Устроить полосу припятствий для отсеивания негодной нежити — Город Нежити (1-я контрольная точка), Чумной город (2-я контрольная точка), самым стойким — Крепость Сена. Вдобавок там можно подкачаться на душах сфейлившихся участников забега.
** Радостному победителю устами фансервисной принцессы сообщить — бро, цель близка, осталось самую малость только — вот тебе чашка, положь в неё души четырёх гадов (тех самых злых жадин), стань вязанкой дров для костра и сделай миру тепло и радостно.
** А чего ради стараться Нежити и творить эпический героизм ? Всего-навсего ради возможности окончательно умереть в полном разуме, а не жить вечно в виде тупого зомби. Режиссёры этого спектакля Гвиндолин и Фрампт подтверждают — их выдумка не врёт, но придётся таки побегать.
* [[Герой поневоле]] — в первых двух частях, особенно в первой. Если разобраться очень циничная деконструкция — герой уже успел умереть, отсидеть некое время в резервации для нежити, забыть своё прошлое вплоть до своего имени и теперь только совершенно безумный по сложности квест по преодолению совершенно откровенных миров смерти и битвы с безумными героями и богами является якорем удерживающим вас в ходе сотен смертей от становления тупым зомби. Во второй части точно также вашим героем нагло манипулируют, обещанием призрачного спасения от опустошения. {{Spoiler|Как оказалось реального, но не факт что оно принесет ему счастье.}}
* [[Геройская караульная служба]] — эта миссия возложена в третьей части на Невозжённых. Они и правда спасают мир, пусть и в типичной для серии предельно мрачной и беспросветной манере. Судя по намёкам NPC, главный герой третьей части выполняет эту миссию уже не в первый раз.
* [[Главный герой — нежить]]. И еще 95 % [[NPC]].
* [[Глаза разного цвета]] — Изумрудный Вестник.
* [[Горизонт отчаяния]] — обычное состояние едва ли не для всех NPC ещё сохранивших разум: агрессия либо полная апатия.
* [[Гринд]]: помимо того, что новичку придётся к каждому более-менее сложному боссу ломить десятки раз подряд, каждый раз заново выкашивая всё агрессивное, попадающееся на пути, под ноль, многие побочные квесты, например ковенанты или квест Альсанны во второй части<ref>Впрочем, чтобы получить главную награду, Альсанну [[Разрубить Гордиев узел|можно застрелить из лука]], но, во-первых, тогда не видать вам промежуточных наград (доспехов Лойс), во-вторых — не у всех рука поднимается.</ref>, требуют принести несколько десятков определённых предметов, которые добываются только в онлайне или, если повезёт, изредка падают с какого-нибудь определённого моба (как правило, [[Скальный наездник|паскудного]]). Хотите пушку, которую выдают только за третий ранг в ковенанте? Готовьтесь к многочасовым попыткам приконнектиться к кому-нибудь или к такому же многочасовому истреблению сотен одинаковых возрождающихся врагов (и еще неизвестно, что дольше).
** В меньшей степени — если вам зачесалось построить [[билд]] вокруг оружия, которое падает только с моба. Здесь, хотя бы, вам нужно дождаться одного, [[В каждой руке по оружию|максимум двух]] выпадений предмета, а не 30 или 50.
** Впрочем, после некоторого опыта в серии понимаешь, что почти любую локации в игре можно пробежать, не накапливая лишних душ, в том числе и на пути к боссам. Проблема только в том, что не зачистив локацию, сложно собрать валяющийся лут или найти костер.
* [[Гумба]] — как ни странно, даже в такой игре есть монстрики для битья (причём среди боссов тоже), почти не способные доставить игроку хлопот. Конкретно о второй части:
** Полые Путешественники — первые враги, которые попадутся игроку в Междумирье и NG вообще (если игрок решит не заглядывать первым делом к одинокому огру возле хижины Хранительниц Огня, конечно). Собственно, и предназначены для отработки на них ударов новичками.
** Гирм. Тот, который в рогатом шлеме и с наковальней на цепи. Ооочень медленно размахивается и способен попасть по герою, только если игрок задремает за компьютером. Гирмы вообще не атакуют первыми, роясь в своих сундуках, так что с ними — при желании — можно расправиться ударом в спину.
** Да и их собратья с молотом и каменным щитом (или двумя топорами) тоже сюда подходят. Да, они способны забить героя в пол, но реагируют и размахиваются настолько медленно, что сам Бог велел перекатываться к ним за спину и проводить бэкстаб. Те, которые с топорами, и вовсе могут запустить своим оружием в героя. ДВА раза, оставшись с голыми руками. Учитывая, с какой скоростью летят топоры и как просто от них увернуться — чем гирмы не смазка для геройского клинка?
** Последний Гигант. При первом прохождении автор правки, конечно, плакал кровавыми слезами на этом боссе. Он тогда плакал кровавыми слезами от любого противника в игре. На деле же, босс является очень медлительным и неуклюжим, а начало его атак хорошо заметно, и есть много времени на уклонение от них.
** Повелители Скелетов. Кому как, а автору правки эти ребята не показались сложными и при первом прохождении — после всяких Древних Драконоборцев, Преследователей, Горгулий Колокола и Забытых Грешниц-то. Главное — не забивать всех Повелителей сразу, иначе придётся драться с целой толпой их костлявых прихвостней. Убил одного некроманта, убил одного-двух собирающихся по частям скелетов, отбежал за колонну, добил оставшихся. Смыть, повторить.
* [[Два босса]] — в первой части: Колокольные Гаргульи, Орнштейн и Смоуг, Четыре Короля (по факту их будет и больше, если затянуть бой). Во второй части: те же множественные колокольные Горгульи как в первой части, Два Драконьих всадника(с разным оружием), Защитник трона и Смотритель трона (ежели протупить с сюжеткой, то сразу после этого боя придётся драться ещё и с Нашандрой, а если у вас DLC и вы протупили и там, то после неё и с Алдией; разумеется посидеть у костра вам не дадут и надо валить из боя с помощью кости). В третьей части — вторая фаза боя с Арианделем и Фридой, король Лотрик с братоми .
* [[Дева Апокалипсиса]] — {{spoiler|по просьбе Невозженного Хранительница огня может окончательно погасить Первое Пламя и отправить весь мир во тьму (предположительно, на перерождение)}}.
* [[Дева в беде]] — Анастасия из Аcторы. Циничная деконструкция — приходится спасать не жизнь, ибо она уже итак нежить, а душу. При возвращении оной она сразу впала в ГЭС и грустно сообщила, возвращается к своим обязанностям. Единственное ее желание, чтобы Избранная нежить заново разожгла Пламя и после этого наконец умереть.
** Её неприятности, видимо, начались ещё даже раньше — в прологе она показана свободной, зрячей и способной ходить, ловящей угольки над телом рыцаря (неужели именно он пошёл на розжиг костра ?). В игре она уже немая, слепая, неспособная ходить {{spoiler|у неё нет ног)}} и вообще заперта в клетке под костром, который она охраняет.
** В третьей части её роль наследует Ирина из Карима.
* [[День сурка]] — даются намёки на то, что это происходит в третьей части серии. Несмотря ни на какие усилия возжечь Пламя уже не удаётся и вместо продолжения эры Огня просто происходит откат времени к некоторому моменту перед Апокалипсисом и раз за разом Душа Пепла оттаскивает неудачливую нежить в её могилу.
** Этим и объясняется как и нежелание Повелителей Пепла заново возжигать Пламя так и уклонение многих Негорящих от исполнения долга так и острое желание очень многих личностей восприпятствовать Невозжённому. По слову Божьему канонической считается Тёмная концовка.
* [[Дезертир]] — Дезертир Хоквуд, причём фактически дважды — сначала из Легиона нежити Фаррона, далее, восстав из мёртвых, забросил свою миссию Невозженного по возврату лордов Пепла на троны.
** Даже трижды — {{Spoiler|он сбежит, если вызвать его на Пике Драконов, а потом допытаться сразиться с боссом.}}
*** А вот и нифига, {{Spoiler|он изначально приходит не для помощи с боссом (на битву с которым вообще фантомов вызвать нельзя), а для подбора мерцающего камня драконьей головы, при этом проходя через кучу змеелюдов и без помощи игрока погибая. Если он подберёт камень, то уйдёт обратно в свой мир и через кузнеца Андрэ передаст игроку, что желает получить мерцающий камень драконьего туловища, который тот получил ранее, и вызывает на дуэль, проходящую в том месте, где Эшен Уан когда-то расправился с Хранителями Бездны.}}
* [[Дефективное бессмертие]] — у нежити оно именно таково, в комплекте с ним идёт постепенное опустошение и обращение в безмозглого зомби. В первых двух частях вас буквально посылают за смертью ! Впрочем во второй игре есть шанс {{spoiler|превратить его в полноценное [[ретроактивное бессмертие]], если принести Вендрику четыре короны великих королей.}} В третьей части дефективность бессмертия у Невозжённых менее выражена, а Лондорская церковь видимо вообще нашла способ сохранить разум, даже в полом облике, даже вундервафлю специальную придумали, чтобы возвращать Полому человечий облик.
* [[Додревняя тьма]] — так начался мир Темных Душ: «В Эпоху Древних мир был лишен формы и окутан туманом. Это была земля серых утесов, огромных деревьев и вечных драконов» и возможно этим же он и закончит: «Холодное, темное и очень спокойное место. Однажды оно станет для кого-то уютным домом».
* [[Драколич]] — Нагой Сит. Бессмертие, филактерия, всё в комплекте, и он не просто хороший колдун — он ''изобрел'' всю эту вашу магию. Случайно.
* [[Жуткие птички]] — демоны-вороны выглядят как минимум чужеродно и отталкивающе. Долговязые и сухие, истощённые тела без чёткой половой принадлежности, которым вместо рук приделали (иначе и не скажешь) крылья, а вместо родной головы — огромную птичью…Бррр! А вот единственная представительница их рода во второй части — Орнифекс — [[Субверсия|субверсирует]] троп. Очень дружелюбна, с героем разговаривает вежливо и за спасение даже скуёт ему разок оружие бесплатно, а когда остаётся одна — начинает…ворковать, как голубь.
* [[Зло против небытия]] — обычная ситуация для мира Темных душ. Жители этого мира постоянно идут на самые крайние и жестокие меры ради спасения от постоянно наступающего зомби-апокалипсиса, с лёгкостью и сколько раз надо переходя моральный горизонт:
** Алдия переплюнул любого доктора Менгеле по количеству запытанных и убитых ради способа найти спасение для мира.
* [[Зомби-апокалипсис]] — собственно вы играете в декорациях зомби-апокалипсиса на средневековый манер.
* [[Йопт In Translation]] — cерия переводилась с родного японского на английский (с немалым количеством косяков); большинство остальных версий являются переводом перевода (с дополнительными ошибками). Среди знакомых с оригиналом людей ходит шутка, что половина загадок игры рождена кривым переводом. Что интересно, среди западных игроков существует немалая группа людей, считающая каноничной именно английскую версию на основании того, что японская версия имеет английскую озвучку. Даже несмотря на слова «отца» серии Хидэтаки Миядзаки о том, что такая озвучка существует в первую очередь для создания атмосферы средневековой не-Европы и тот факт, что FromSoftware дают только текст (на японском) и примерное описание какими должны быть голоса, а перевод и собственно озвучение делается сторонними людьми.
** Хоквуд в английской и русской версиях говорит диаметрально противоположные вещи.
** Локализаторы умудрились переврать даже фразу на французском из второй части.
** Там же — особенно забавно получилось с Фрейей, «возлюбленной» герцога. Кто-то понял это [[Секс с монстром|по-своему]], а автор правки думал, что это любимая девушка герцога превратилась в чудовище.
*** Не обошло стороной даже характеристики. Та, что нужна для ячеек магии, в русской версии называется «учёность». Позвольте, какая такая учёность может быть, например, у болотных дикарей-пиромантов? В английской версии она вообще называется «attunement», что побудило некоторых фанов создавать теории-объяснения вроде «эта хар-ка показывает сонастроенность персонажа со вселенной/Пламенем/тьмой»… В оригинальной японской версии это самая обычная «память». Лучше память — больше запоминаемых заклинаний (привет D&D). Просто и ясно.
** В некотором смысле из этого растёт вся серия: Миядзаки утверждает, что вдохновлялся впечатлениями от прочтения «Властелина Колец» в юности. Издание было непереведённым, сам он английский знал очень плохо и понимал от силы одну десятую сюжета. В результате получалось некое очень странное (разница культур тоже влияла) эпичное повествование, состоящее большей частью из дыр в сюжете и описаниях с намёками на что-то очень грандиозное в этих дырах, которые должны были заделывать воображение и догадки. Повзрослев, он захотел поделиться этим опытом с остальными.
* [[Капитан Очевидность]] — знаменитые надписи через весь экран. «ВЫ ПОГИБЛИ», «КОСТЁР ЗАЖЖЁН» и так далее.
* [[Клирик]] пополам с [[Шок и трепет]] — клирик тут полностью отдельный от мага класс и только они могут применять магию молнии, но не сразу, не сразу…
* [[Король-женщина]]: существует такая теория относительно Короля Слоновой Кости.
* [[Крутой в дурацком колпаке]]: Сигмайер из Катарины. В своих необычных доспехах выглядит неуклюжим, и нам приходится ему постоянно помогать, но когда дело доходит до драки — выхватывает цвайхендер и дает прикурить даже элитным монстрам.
** Сигвард из Катарины, потомок-копиркин Сигмайера из третьей игры, даст своему предку сто очков вперед. Как этот «колобок» в одиночку заваливает огненного демона {{spoiler|и гиганта Йорма}} — это надо видеть. [[Милая черта крутого|А еще он умеет готовить и даже изобрёл замечательное пиво для нежити!]].
** Катарина в целом. Согласно старой версии мифологии (уже поменяли) — единственное государство, дожившее от первой игры до второй.
** Шут Томас — натуральный шут в натуральном дурацком колпаке из второй части. Может вынести Миту в одиночку даже в NG. В первом DLC он приходит уже в виде красного фантома, очень непростой если драться с ним честно.
*** Автор примечания в первую свою встречу с ним убил этого хлопца с первой попытки только потому, что был крайне зол из-за предыдущего пути по Шульве и думал примерно так: «Я уже в миллиардный раз подох от рук заплесневелых зомби и недоделанных назгулов, а теперь меня убьёт ещё и грёбанный клоун?! Да в жизни не бывать такому позору!»
** Хейзел Жёлтый Палец носит откровенно нелепую Корону Иеремии. Ее можно надеть и самому, но бегать с ней то ещё удовольствие — загораживает полэкрана.
** Любой достаточно крутой игрок во второй части будет именно таким, если возьмёт спиритический трезубец в обе руки и исполнит с ним ритуальный танец (кнопка силовой атаки). Достойно лавров [[Алиса в Стране чудес|Безумного Шляпника]] с его жигой-дрыгой.
* [[Крутой инвалид]]: есть в каждой части.
** Арториас со своей сломанной рукой.
** Гох Соколиный глаз. Слепой лучник-гигант, на слух сбивающий драконов на лету с огромного расстояния.
** Дракон Каламит. Даже после вышеупомянутого приземления его здоровенной стрелой Гоха запросто продемонстрирует, почему во время войны размен «положить 60 рыцарей, чтобы завалить одного дракона» считался хорошим результатом.
** Дракон Син, который заставит вас попотеть и побегать, несмотря на застрявшее у него в туловище копье размером с фонарный столб.
** Принцы-близнецы. {{spoiler|Старший, Лориан — потерял возможность говорить и ходить, но могуч и огромен телом и мастерски владеет [[Офигенно большой меч|соразмерным]] мечом. Младший, Лотрик — дистрофик, неспособный даже поднять свой ([[Обоснуй|платиновый]]) меч, но сильный и живучий маг.}} Вместе и даже по отдельности они дадут вам прикурить.
* [[Крутой король]]: в лоре их было много, хороших и разных, но драться нам придется лишь с четырьмя: Королем Слоновой Кости в сиквеле {{spoiler|(зомбоВендрик и старый железный балрог не считаются)}} — его мастерству с мечом позавидуют [[Энергоклинок|джедаи]]; и ''принцами'' Лотриком и Лорианом в третьей части, а также их отцом болтливым драконидом Оцейросом. Да и гигант Йорм, являющийся армией из одного человека тоже вполне подпадает.
* [[Крутой, но ленивый]] — Сигвард из Катарины так бы и сидел, размышляя, если бы ГГ не полез на демона и рыцарю не пришлось его спасать.
* [[Крутой в плаще]] — рыцарь-раб Гаэль. {{spoiler|В качестве босса даже наносит удары плащом.}}
* [[Круто, но опасно]] — катана «Клинок Хаоса» из второй части. Безусловно крута, но ни в коем случае нельзя забывать что она снимает вам здоровье при каждом удачном попадании. Также корона Зари, которая увеличивает урон магией как от вас, так и по вам.
** Сет Хавела. Чтобы нормально в нём передвигаться, а не плестись, как с перебитыми ногами, придётся неслабо прокачать грузоподъёмность, но высочайший уровень защиты того стоит. А щитом из этого набора можно блокировать магию. В чём же опасность для носителя? Это мобы в уютной одиночной игре не станут возмущаться вашей неуязвимости, а игроки в ПвП… «Носящий сет Хавела не заслуживает честного боя».
* [[Круто, но трудно]] — привычных по большинству RPG, критических ударов нет. Повышенный урон тут можно нанести либо ударом в спину, либо при прыжке на врага сверху с уступа/этажа, либо контратакой после парирования удара противника, но и то не по всем мобам так можно. Но даже по тем, что можно — это не так-то просто провести. Теоретически парировать можно даже некоторых боссов, но это получается так редко, что мало кто на практике этим заморачивается.
** Класс нищий, начинаете игру полностью голым и с дубиной (во второй части и ее не дадут). Для опытного игрока это скорее плюс и бонус в начале игры, чем проблема — урон и шанс сбить баланс у дубины особенно в двуручное хвате хороши, минимальный же левел позволяет распределить очки характеристики как вам надо. А вот для малоопытных игроков плохо чувствующих тайминги и расстояния до врагов играть им будет очень непросто.
** Играть магом, клириком или стрелком. В самом начале и середине игры играть ими очень тяжело. В третьей части магом уже играть нормально и даже в чем то легко, а клирик тут боевой, с дубьем и лечилкой.
** Погребальный дар «Отмычки» в первой части, для опытного игрока — это непростой, но вполне выполнимый способ быстро позвонить в оба колокола, открыть костры в другие локации и затарится жирным для начала игры дропом в Чумном городе. Для незнающего бродов — это изощренный способ самоубийства об здоровых уродов на тамошнем пути.
** В первой части — побить в начале игры Черного Рыцаря и отобрать его оружие сложно, но очень круто; Темные Духи — отлично вооружены и снаряжены, но даже попасть к ним в Новый Лондо геморрно, а фармить с них сет и оружие дело опасное и хлопотное, но результат того стоит, а в первой части ради его получения надо вступать в откровенно гадский ковенант и изрядно помучится.
* [[Кавайное нэко]]: Милая Шалкуар.
* [[Колдун и воин]]: иными прокачки магов-клириков-пиромантов тут и не получаются, под них и оружие подходящее делается со шкалированием урона от веры и/ли интеллекта. В третьей части алебарда «Жертвенный Хворост» вообще самый мощный дрын из древкового оружия с её помощью вражину можно хорошо огреть, запустить в него магией (заменяет волшебную палочку), его навык запускает пламя, а она сама может заменить факел.
* [[Красные рубашки]]: против сгоревшего Короля Слоновой кости вам будут помогать NPC, его бывшие помощники — рыцари Лойс. Правда, сразу к употреблению готов только один, за остальными тремя придётся оббегать весь город, но оно того стоит — рыцари здорово помогут сдержать прибывающие через порталы орды своих сгоревших товарищей и будут возрождаться, пока жив босс. В итоге трое [[Смерть навсегда|погибнут навсегда]], запечатав порталы, четвёртый успеет подраться лично с королём и при везении может и выжить.
* [[Кризис веры]]: по мере прохождения игры накрывает Солера из Асторы, если вы не поможете его преодолеть, то он станет Полым, а если поможете — станет Повелителем Пепла в своем мире.
* [[Круто, но не так, как рассчитывалось]]: Кольцо защиты Гора во второй части. Очень сильно уменьшает урон от удара в спину засчёт своей прочности, видимо задумывалось как бонус пришедшим в Темнолесье на NG (почему см. ниже в Скальный наездник). Но вот только режет урон столь отлично, что его проходит намного меньше чем «лицо к лицу». Очень многие опытные игроки быстро наловчились в опасных ситуациях быстро вставать тылом к опасности… С ним можно пережить даже залп пламени Древнего Дракона, чего нельзя сделать хоть в каком доспехе.
** Чудо «Возвращения» — создано паломниками ещё до зомби-апокалипсиса как способ мгновенного возвращения домой, но в исполнении нежити просто телепортирует ее к последнему костру, у которого она отдыхала.
** Костер. А вы думаете где возрождалась убитая нежить при самом первом угасании пламени ? Правильно — в Горниле Первого пламени. Потом постепенно люди догадались использовать его частички для возжигания костров, видимо только для отлова у него бродячей нежити, а прочими его возможностями — пополнением фляг с эстусом, перемещением между кострами могла воспользоваться только нежить…
* [[Уныло, но практично]]: Нередко стартовое снаряжение оказывается намного практичнее и выгоднее, чем всякая ультрапонтовая и дорогущая дребедень из душ боссов или прочий «крутой» дроп. Например стартовый топорик пироманта при правильных улучшениях неприятно шокирует неопытных игроков своей скоростью атаки, шансом сбить баланс и солидным уроном. Его улучшения стоят недорого, материалы вполне доступны, его можно зачаровать или нанести смолу. У него удобный и предсказуемый мувсет (в DS это даже поважнее урона), он требует совсем немного выносливости. Максимально улученный комплект брони того же пироманта оказывается одним из самых лучших легких комплектов брони в игре, а по сопротивляемости отравлению — на третьем месте среди всех комплектов брони в игре. {{Spoiler|Вероятно поэтому разработчики во второй части убрали такой имбовый класс, как пиромант, вообще.}}
** Кольцо защиты души из второй части. Всего-то оставляет при вас ВСЕ собранные вами души в случае смерти, ломаясь в обмен на это. Даже бежать за душами до места смерти не надо. При этом ремонт колечка стоит всего три тысячи душ. В поздней игре эту сумму даже не замечаешь, и пара-тройка таких колец в инвентаре — верный способ сохранить кучу времени и нервов, случайно свалившись с обрыва или в очередной раз погибнув от руки босса.
* [[Купи долбаный гайд!]]: В типичной манере японских игроделов тут этого много, а во второй части слишком много. Большая часть побочных квестов тупо непроходимы без мануала, зачастую требуют откровенно наркоманских действий, абсолютно не вытекающих из какой-либо логики. И это в серии в которой даже сюжетку дают смутными намеками ! Во второй части даже сюжетку не осилить без гайда. В третьей части получить секретную концовку без подробнейшего гайда абсолютно нереально.
* [[Лезть в бой без щита]] — обычно тут это нежелательно, но иной раз именно это необходимо: Темные Духи своими пинками резво сносят и щит и хитпоинты, так что бесполезно и опасно, против особо гадских боссов щит также бесполезен — таковы например Древний Дракон, Мидир или Безымянный Король, их атаки щит просто игнорят.
** Ну, зачем же так сразу? Большой щит гирмов, взятый в обе руки, кольцо Клоранти, кольцо Погибельной Птицы и хоть чуть-чуть прокаченная выносливость — чуть ли не единственный способ пережить огненную атаку Древнего Дракона. Главное — не повернуться к нему боком/спиной в этот момент и не оказаться в самом центре огненного шторма. В противном случае по щиту прилетят три «удара» огнём; первые два снесут всю стамину, а третий добьёт здоровье. Против чего щит действительно не помогает, так это против древне-драконского топанья ножкой и против синовской таранной атаки с разбега/на бреющем полёте. [[Получилась реальность|Ну так и нечего стоять на пути многотонной туши]].
* [[Ложный бог]] — в сеттинге богами называются потомки Повелителя Гвина, а то и просто обладатели очень сильных душ. Они действительно сильны и их именем можно творить чудеса, но они очень далеко не всемогущи.
* [[Маг широкого профиля]] — одна из первых пиромантов — Кармина. Она умудрилась хакнуть исходную пиромантию. Создала на основе огненных заклинаний магию увеличения физической защиты (железная плоть), бафф на увеличение силы и выносливости (внутренняя сила) и даже резист огню (сырая плоть). Намекается, что прочие школы нетрадиционной пиромантии пошли от её учеников.
** С другой стороны — одовременно использовать пиромантию, молитвы, магию в игре не выйдет. Ни в одной части, но пиромантия всё равно самая разносторонняя и универсальная магия.
* [[Макгаффин]] — угли в третьей части для Невозженных, особо подчеркивается.
* [[Магия Вэнса]]: выпилено в третьей части и заменено на [[Мана|ману]], как в предшественнике серии Demon’s Souls..
* [[Мертвые земли]] — Изалит, залитый лавой и заселенный демонами. Во второй части — Железная Цитадель (лава), Помойка (без комментариев), Шульва (яд) и Элеум Лойс (заморожен). [[С прикрученным фитильком]] — там, где человек умрёт, нежить с опаской, но пройдёт, если не шлёпнется в лаву или пропасть. Педаль в пол — Бездна, там даже нежить без специального кольца не выживет. В третьей — Тлеющее Озеро, {{spoiler|образовавшееся, когда Изалит провалился прямиком в Озеро Золы}}.
** Груда отбросов (в оригинале — что-то типа «Дрейф мусора») в третьей же части — место где-то на краю времени и пространства, где, в прямом смысле, свалены останки бесчисленных стран и эпох. Там же растёт огромное(мировое?) древо, где зародилось Первое Пламя, но за прошедшую вечность от древа остался лишь пень.
* [[Мир-помойка]] — весь мир в конце очередного цикла. Анор Лондо — [[приглаженная помойка]]. Дранглик в сиквеле — поправимая: все плохо, но надежда есть. В третьей части мир благополучно издыхает.
** Карманное измерение Ариамис из первой части. Ещё до угасания Пламени оно служило местом ссылки нежелательных элементов и опасных вещей. Мутанты и жертвы экспериментов Нагого Сита, опасные артефакты и болезни, богиня Велка, король Иеремия, Присцилла-полукровка.
* [[Моб-вредитель]] — целая россыпь разномастных жриц и колдуний во второй части. Забиваются парой ударов и редко бывают опасными сами по себе…вот только они никогда не ходят сами по себе:
** Жрицы Аманы из одноимённого храма. Атакуют магическими и очень больно бьющими самонаводящимися снарядами на огромном расстоянии, а те, которые без посохов, умеют лечить дежурящих рядом [[Скальный наездник|клириков]]. Кроме того, драки с ними происходят посреди затопленных пещер и дремлющих под водой водоплавающих зомби, так что уворачиваться от заклинаний жриц — то ещё удовольствие.
** Ведьмы Лейдии. Издалека посылают в игрока самонаводящиеся сферы тьмы, вблизи могут приласкать молнией, поджарить огненным гейзером или протравить ядовитым газом. В NG+ на подходах к ним появляются [[Мамонт-танк|Высокомерные Рыцари]], и пока игрок будет пытаться расчистить себе путь до синекожих мадам, те будут беспрерывно заваливать его боевыми заклинаниями.
** Тёмная жрица. Водится в единственном экземпляре в единственном месте — на вышке в Храме Дракона, но кровь попортить способна. Эта дамочка посылает сферу, которая при попадании куда угодно сбивает игрока с ног в большом радиусе. Учитывая, что рядом на посту стоят [[Сарказм|обожаемые]] автором правки Драконьи Стражи, после такого падения подняться можно разве что у костра.
** Дымные колдуньи из Мглистой Башни. При попадании их заклинаний в твёрдую преграду, вокруг точки попадания образуется обширная смертоносная сфера, на протяжении нескольких секунд ранящая и оглушающая игрока. В сочетании с прыгающими и машущими топорами, как обезьяны, пепельными воинами, способны довести до истерики. А чтобы стало совсем-совсем весело, колдуньи умеют телепортироваться игроку за спину и проводить бэкстаб.
** Но сильнее всех автор правки возненавидел обезумевших клириков — соседей вышеупомянутых колдуний по Железному Проходу. Не так страшна боевая магия в их исполнении, как то, что они умеют ДИСТАНЦИОННО замедлять игрока и вызываемых им фантомов, увеличивая вес их снаряжения. В игре, где полусекундная задержка перед ударом или уклонением может отправить на перерождение у костра. Но замедление само по себе убить не может, а потому кругом будут стоять наготове всё те же пепельные воины, их громадные железные товарищи и одержимые доспехи, сбивающие с ног выстрелами из своих огромных луков. Удачи вам добраться до местного босса.
* [[Мордобойная фраза]]/[[Боевой клич]]: «ХАААА!!! ААААА!!! Сюда, враг мой! Умрите, гнусные твари! [[Ну-ка, от винта!|Я Сигмайер из Катарины, и вы познаете силу моего гнева!!!]]»
* [[Мрачный добряк]] — Квилана из Изалита.
* [[Не баг, а фича]] — как было сказано выше, фирменная обрывочная подача сюжета — попытка воспроизвести опыт прочтения плохо знающим английский японцем оригинала «Властелина Колец».
** Отсутствие внятной мотивации у протагонистов. Тут нежить либо вцепляется в какую-нибудь идею и превозмогает, либо впадает в ГЭС и становится полноценной зомбятиной. Нам (не) повезло получить в качестве такой идеи прохождение сюжета игры.
* [[Нежить]] — тут не так просто: есть Undead, это многие здесь, начиная с полых и заканчивая ГГ первых двух частей, носители особого проклятья, вокруг которого все и крутится. А есть Dead, это всевозможные скелеты (которые всё равно бегают, то есть, [[Вывих мозга|ещё больше нежить, чем нежить]]). При этом во второй части святая вода действует на первых, а в первой и третьей есть освященное оружие против вторых.
* [[Нелицо]] — первенец Гвина, бог войны, по легенде ухитрившийся угробить большую часть анналов истории и в наказание лишенный божественного статуса и из этих самых анналов вымаранный. В третьей части доведется встретится с этим товарищем — Безымянным королём, который спутался с драконами.
** Этот же «статус» у «Ведьмы из Изалита», вычеркнуть из истории её видимо оказалось непросто, но её имя предано забвению.<ref>Вероятно её звали Квила. Имена детей и творений повелителей Гвина и Нито содержат их имена — Гвиневер, Гвиндолин, Фенито, Мельфанито, а известные имена её дочерей Квилана, Квилаэг
* Японская версия толсто намекает, что её звали просто «Изалит», и город назвали в её честь.</ref>.
** И то же самое было проделано и с Хитрым Пигмеем («[[Откровение у холодильника|так легко забытым]]») и его первыми последователями, между которыми он и разделил Тёмную душу. Их роль в войне с драконами была потихоньку выпущена из вида, а сами они получили в подарок Закольцованный город, являющийся, по сути, золотой клеткой.
** Вы получите этот же самый статус «Безымянной и проклятой нежити», если завалите все концовки в третьей части — не возжете Пламя, не потушите его, не узурпируете, а просто убьёте Хранительницу, не дав ей потушить огонь.
** Во второй части — Забытая Грешница. На то её и прозвали так, что никто с уверенностью не может сказать, какого оно вообще пола. Пыталась по-новому разжечь Первое Пламя, но потерпела неудачу. Сидела себе в Забытой Крепости, досиживала свой пожизненный…вечный срок, никого не трогала…А тут всякие Bearer of the Curse шатаются…
* [[Не гномы]] — раса гирмов из второй части, выглядят примерно как стереотипные гномы, но фактически являются отдельной расой людей так как тоже подвержены проклятия нежити.
* [[Неизбранный]] — Оскар из Асторы, не сумев выполнить миссию Избранной нежити и уже будучи на грани опустошения, пошел в северное убежище Нежити освободить там тех немногих, кто ещё там сохранил хоть какой-то разум и память и передал свою миссию единственной разумной нежити, что там освободил — нашему герою.
* [[Не люди]] — кроме людей в сеттинге достоверно присутствует раса Гигантов. Киаран практически несомненно, а Арториас весьма вероятно — не являются людьми, но их раса (расы ?) нераскрыты.
** Возможно, что тут просто косой перевод. Потомки Мануса обладают частицей его темной души — человечностью, в первой части вы можете ее невозбранно выкачивать при вступлении в правильный ковенант. А вот с прочими — облом, из Квиланы или из Киаран уже никак.
*** Слово Божие явило, что Арториас, Оршнтейн, Киаран, серебряные рыцари и семейка Гвина принадлежат к одной и той же нечеловеческой расе, правителей которой и почитали как богов. По неподтверждённой информации названия вроде «Анор Лондо» и сама раса вдохновлены эльфами Толкина. Если это правда — троп [[Не эльфы]] будет куда более подходящим.
* [[Нежданный любимец публики]] — например Присцилла Полукровка (полудракон) из первой части и Карла (ведьма-нежить) из третьей.
* [[Не магия]] — «волшебством» здесь называется то, что восходит к открытиям Сита (см. выше), олачильцев и Мануса и тесно связано с душами. Кроме неё существует пиромантия, которая требует только инструмента, и чудеса, которые требуют веры. Впрочем, до конца происхождение всех дисциплин не известно.
* [[Непрактичная броня]] — В третьей (и в меньшей степени во второй) части. В серии DS характеристика «выносливость» жизненно важная — она требуется и на перекаты и блокирование урона щитом и на парирование удара и на усиленные удары, а коли она вся уйдет в блокирование урона, то вы потеряете равновесие и можете быть растерзаны даже рядовым мобом. В тяжёлой броне некоторые действия имеют более долгую анимацию и жрут больше выносливости и при лучших всего на 10-15 сопротивляемостях она весит раза этак в 3-4 больше. Так что в некоторых локациях оказывается выгоднее бегать даже в женском платье, чем в доспехе. В третьей части вообще пик популярности лёгких доспехов в серии. В первой части же наоборот: драться рукопашником без тяжелой брони ближе к концу игры становится крайне трудной задачей — что не ваншотнет, то застанлочит.
* [[Самоубийственная самоуверенность]] — Квилана утверждает, что именно завышенное ЧСВ её матери и стало причиной падения Изалита, так как была уверена в своей способности не просто зажечь Первое Пламя, а запилить вообще новое и неугасаемое ! Разумеется это плохо кончилось.
* [[Несчастливый конец]] — собственно он уже настал — вы ходячий мертвец в мире свершившегося зомби-апокалипсиса, а цель только одна — умереть окончательно, но достижимая только при условном спасении мира, а точнее переносе зомби-апокалипсиса на чуть более более поздний срок.
* [[Никакой не босс]] — и так, вы позвонили в Колокола, нашли Чашу, положили туда великих душ, побывали в прошлом, погибали сто, а то и тысячи раз… Ваш путь почти завершён. Осталось только одолеть охрану в виде последних рыцарей. Вот он, Гвин Повелитель Света, конец ваших мучений… Стоп, он что, парируется?
* [[Ниндзя-пират-зомби-робот]]: здесь есть все. Хотя роботов нет, вместо них големы. Мир игры построен так, что все это замечательно уживается.
* [[Окаменение]]: во второй части это — крайне неприятный способ умереть. При окаменении запас здоровья снижается по минимально возможного, как после многократных смертей и опустошений. Василиски, крысы в Дверях Фарроса и красноглазые статуи в Пещере Мёртвых устроят вам такую участь с удовольствием. По всему Замку Дранглик также полно окаменевших солдат. Эти — уже своими силами, без чужой помощи: они ждали возвращения Вендрика так долго, что обратились в живые статуи. Ну а ещё есть окаменевшая кость дракона — крайне ценный и редкий кузнечный материал, с помощью которого можно улучшать снаряжение из душ боссов.
** Весь предыдущий абзац в отношение игрока относится к проклятию — другому дебаффу игры. А заполнение полоски окаменения просто приводит к мгновенной смерти в виде статуи игрока, независимо от количества его здоровья.
* [[Офигенно большой меч]]: еще одна фирменная фишка серии. Для одних только мечей выделили класс оружия Ultra greatswords (железяки за два метра длиной и ширины варьируемого безумия), а еще есть Офигенно большие топоры, дубины, луки, даже копья. Проблем с их ношением на возникает, ибо наш герой — нежить.
** Абсолютный рекорд на текущий момент — Сплавленный молот. Цельнолитая железная дубина, длиннее и толще, чем наш герой целиком и в доспехах. По-хорошему, должна весить полторы тонны.
* [[Охотник на ведьм]]: Алва, искатель отверженных. Видимо он и посадил ведьму Карлу в Подземелья Иритилла.
* [[Параллельные миры]]: С затуханием пламени начинает разрушаться и пространственно-временной континиум. Время и пространство начинает слоиться на огромное множество хаотически перемешанных и неполностью разделенных версий реальности. Можно почти свободно прыгать в параллельные реальности и встречать вторженцев из них в своем мире. На этом построен игровой геймплей с большим значением этих вторженцев — фантомов. При возжигание пламени хотя бы в одном или нескольких мирах происходит схлопывание этих параллельных реальностей в единый мир с совершенно непредсказуемым результатом. Аборигенов уже совершенно не смущают парадоксы ПВК. Пламя возжег и легендарный Рыцарь Солнца и Безымянная нежить и обе версии одинаково правдивы, нет ничего страшного в том чтобы помочь Сиррис из Бессолнечных Земель убить Олдрика в ее мире, после того как вы это сделали в своем.
* [[Пейзажное гуро]]/[[Пейзажное порно]]: все три части изобилуют и тем, и другим, а иногда умудряются сочетать — в виде особо живописных руин или, к примеру, пещеры со светящимися лишайниками.
** Анор-Лондо в первой и третьей частях. Особенно в первой части — после прохождения откровенно гадючих Чумного города и Забытого Изалита, а потом крепости Сена.
** Озеро Золы — единственное светлое пятно в чумном городе и забытом изалите.
** Шульва из второй части.
** Храм Дракона из второй части.
** Замок Лотрик из третьей части.
* [[Поднял уровень крутизны]]:
** Гвин и Ко, нашедшие Души Лордов в Первом Пламени.
** Вендрик. Достиг огромного могущества за счёт изучения эссенции душ.
** Бунтовщик Рейм проапгрейдился до [[Этот гадкий босс|Дымного Рыцаря]].
** Лудлет Курляндский. «Может быть, я мал, но умру я смертью гиганта.»
** Понтифик Салливан: из неизвестного колдуна, создавшего пару довольно слабых заклинаний холода перед уходом из Нарисованного Мира, до завоевателя Иритилла и Анор Лондо и мастера боя с парными большими мечами.
** Рыцарь-раб Гаэль после поглощения крови тёмной души.
* [[Полночь без пяти]]: действия всех игр происходят практически на самой границе Апокалипсиса. Строго говоря, это нормальное состояние мира эпохи Огня — каждое возжигание всего-навсего отодвигает Апокалипсис.
* [[Похожие семейные имена]] — в роду катаринских рыцарей Сигмайер, Сиглинда, Сигвард.
** Нарисованный мир Ариамиса, предполагается что Ариамис его создатель. В третьей части мир называется Ариандель, в честь одноименного персонажа. В фанатской среде безымянную Художницу, создающую мир заново, принято звать Арией.
** Повелитель Гвин и его дети Гвиндолин и Гвинивер.
** Известные имена Дочерей Хаоса — Квилана и Квилег.
* [[Печальный символ]] — немалая часть шмота из второй и третьей частей являются именно этим. Например? Маска Лукатиэль: рыцарь-нежить Лукатиэль из Мирры, почуствовав скорое опустошение и поняв что уже с трудом помнит свое имя, подарит ее Герою второй части, умоляя запомнить и сохранить ее имя. Появляется и в третьей части.
* [[Последний выживший]]:
** Несколько драконов таки пережили конец эпохи Древних. В первой игре это Каламит и дракон с Озера Золы (Сит не в счет, он скорее [[сиротинушка]]). Во второй — Син и Древний Дракон (впрочем, возможно, последний создан искусственно). В третьей Древняя виверна, Повелитель Бурь и Мидир.
** Квилана из Изалита единственная из Дочерей Хаоса избежала смерти, мутации или безумия. {{spoiler|Как выясняется в третьей части, смерть её всё-таки настигла.}}
* [[Простой крутой смертный]] — Сиглинда из Катарины из первой части. Она едва ли не единственная среди персонажей, кто не нежить, а живая девушка. То есть одна смерть — и всё. Тем не менее, раздает наравне с остальными и переживает переход между двумя диаметрально противоположными локациями.
** В сиквеле простым крутым смертным предположительно является Бенхарт.
* [[Постоянная шутка]] — от игры к игре кочует Лоскутик, который подставляет игрока, а потом [[Хуцпа|разговаривает с ним как ни в чём не бывало]].
** Мечи из драконьих хвостов. В первый раз это выглядит как отсылка к японской мифологии, а после пятого дракона за одну игру такая… [[Теперь они там все такие|растиражированность]] этой отсылки начинает выглядеть нелепо. Самое смешное, что дракон из Озера Золы на потерю хвоста нисколько не обижается.
* [[Постулат лорда Бритиша]] — гадко высмеян во второй части.
** Убийство ЗомбоВенрика не даёт никакого толкового дропа и даже его уникальной души, не нужно по сюжету и издевательски муторно. Для облегчения его убийства можно собрать уникальный дроп, завалив двух боссов (один из которых просто эталон скального босса) не нужных по сюжету и одолеть четыре пака до жестокости скальных наездников — по сюжету также не нужных. В аддоне после убийства Вендрика придётся драться с Алдией — тоже довольно неприятным типом, но тут вообще без дропа.
* [[Псевдо-бой-баба]] — Сиррис из Бессолнечных Земель отыгрывает паладина, но является на удивление слабым и бесполезным бойцом, что в виде фантома, что в обычном виде. Нужно очень постараться, чтобы не дать ей умереть в ходе выполнения цепочки её квестов, в NG+ её нередко убивают с 1-2 ударов.
* [[Птицелюди]]: Корвианы (демоны-вороны).
* [[Пустая оболочка]] — [[Именно то, что написано на упаковке|полые]] же.
* [[Рыцарь крови]]:
** Десятки тысяч игроков, жаждущих PvP.
** Сигмайер из Катарины старается, но пока что выходит не очень…
** А у Бенхарта из Джуго — очень даже и очень.
* [[Разобщённая семья]]: даже у нежити могут остаться воспоминания о прошлых семейных связях — Сиррис из Бессолнечных земель, бывшая жрица, изо всех сил пытается сохранить свою человечность, идя по пути паладина. Её Бабушка (бывшая верховная Жрица и хранительница огня) стала меркантильной и, помешанной на цели выменять побольше душ, торгашкой. Её дед Годрик при жизни был паладином и легендарным воином, став нежитью впал в отчаяние и стал кровавым безумцем.
* [[Религия — это магия]] — клирики здесь не творят чудеса, а используют заклинания чудес(!). При этом обычным атрибутам религий внимания уделено мало.
* [[Рыбка-переводчик]]: Кольцо старой ведьмы, позволяет понимать речь Прекрасной Госпожи.
** Во второй части есть аналогичное Кольцо шёпота, позволяющее общаться с Тарком.
* [[Рыцарь смерти]]:
** Тёмные Духи в первой и третьей частях. Когда-то были личными рыцарями Четырех Королей, вместе с ними обратились в чудовищ.
** Арториас после встречи с Манусом.
** Дымный Рыцарь.
** Рыцари Иритиила, включая Вордта и Танцовщицу.
** Вы тоже можете его отыграть, если соответствующе одеть и прокачать героя.
* [[Сам себе избранный]] — главные герои всех трёх игр. Первый в меньшей степени: его хотя бы пафосно избрал Фрампт, но только когда он сам решил полезть за колоколами (и долез). Во второй и особенно третьей частях ещё хуже — этот ритуал стал скорее рутиной демистифицировался и многих там сжигали видимо совсем-совсем недобровольно, а принца Лотрика так и вовсе растили на убой. И в любом случае вся уникальность этих персонажей состоит только в [[Железная воля|нежелании сдаваться и умирать]], в то время как трупы других пытавшихся пройти такой путь валяются по углам.
* [[Свет не есть добро]] — во второй части вам это растолкует секретный босс Прячущийся во Тьме. В третьей части вам предстоит познакомиться с кровавыми последствиями «ангельской веры» от Гертруды, а в аддоне и с самими ангелами поближе.
** Не забываем также что это светлые боги наехали на присносущих драконов без как-либо объяснённых в игре причин, захватили мир, а потом практиковали [[Нелицо|нелицевание]] и {{spoiler|манипулировали героем первой части чтобы его сжечь в Первом Пламени}}.
* [[Секретный босс]] — такое имеется:
** В первой части, не считая DLC, это Гвиндолин и Присцилла-полукровка, попасть к ним очень непросто и без гайда маловероятно, биться с ними необязательно, да они сами на вас не нападут. Их убийство вообще будет считаться грехом.
** Прячущийся во Тьме — во второй части, нужно пройти цепочку квестов одного тайного ковенанта, чтобы добраться до него.
** Чемпион Гундир — хардкорная версия Судьи Гундира, нужно одолеть Оцейроса и найти тайный проход к нему в локацию.
* [[Серый кардинал]] — Салливан, потратил много лет, втайне и явно манипулируя, большим числом людей от простых прихожан и до королевского двора, чтобы вырасти от малоизвестного чародея и захватить власть в Иритилле.
* [[Символ дружбы]]: «Молодая белая ветвь» из третьей части.
* [[Скальный наездник]]: игра не просто так заслужила звания хардкорной и в каждую часть их любезно завозят в избытке и стараются следить за тем чтобы их было в достатке в каждой локации:
** Отдельно стоить упомянуть фантомов, например «Хейзел Желтый Палец» — против дальнобойщиков у неё есть отличная магия и арбалет, против милишников — кирка со зверским уроном и станлоком, вдобавок пробивающая щиты, вдобавок драться с ней предстоит аж дважды и на самой гадючей локации в игре — ядовитых болотах Фаррона.
** Рыцари всех видов ! Тут приближенно к реальности — это мощные танки с солидным уроном. В самом начале игры по сложности они вполне тянут на мини-боссов. И даже хорошо прокачанный персонаж не пылает желанием биться более чем с одним за раз. А рыцари из аддона третьей части «Город за стеной» — рыцари легиона Харальда и рыцари из города за стеной так вообще адовый п..ц.
*** Причём большая часть рыцарей в игре — это по сути живые доспехи. Во второй части у вас будет возможность убедится, что живые аллонские рыцари были ещё более проблемными тварями, чем мертвые даже для неплохо прокачанного персонажа.
** Скелеты, скелеты-великаны, скелеты-колёса. Последние были настоящим ужасом в 1-й части, в третьей их понерфили, но зато завезли скелеты картусских мечников, эти мало того что по резкости уделают любого Чака Норриса с Джеки Чаном так ещё больно и метко выкидывают метательные ножи (причем их урон несравним с тем, что выдает ваша рахитичная нежить, а они метают сразу три(!!!) ножа), но особую ненависть вызывают два картусских скелета, сторожащих баллисту в Тлеющем Озере и ещё большую, что с них дроп как с обычного скелета, а они по сложности полноценные минибоссы (особенно, если биться сразу с двумя)… В общем любой скелет вам тут может навалять и в одиночку.
** Собаки, тут это не простые бобики. Нет колющего или быстрого оружия с вертикальным запахом ? Тогда вы попали — песики тут резвые, кусачие и часто обитают в тесных локациях.
** Стражи Леса во второй: в тумане они видны только после удара, из-за полоски здоровья, и на них не работает наведение, а они очень ловкие и подвижные так что любителям шпаг и копий придется туго, к тому же к ним очень легко случайно повернуться спиной и получить туда кинжал, что почти всегда досрочно отправляет на респаун. Даже если выжили — они имеют привычку после успешного тычка делать кувырок в сторону и опять прятаться в тумане.
** Железные воины из Мглистой Башни. При своих размерах и весе их оружия, очень резво машут гигантскими цельнометаллическими битами, доставая игрока на большой дистанции и снося всю стамину парой ударов даже при блокировании большим щитом. А чтобы жизнь совсем мёдом не казалась, из их наплечников ещё и вылетает расплавленный металл, делая перекат воинам за спину рискованным делом.
** Драконьи стражи в Храме Дракона, а из них самые гадские — те, что вооружены молотом со щитом, либо двуручным молотом. Первые умеют своим щитом, похожим больше на створку крепостных ворот, таранить и сбивать всю стамину, плюс сам удар очень резкий и внезапный. Да и молотом по черепу настучат, стоит только зазеваться. А вторые просто молотят почти без перерыва по земле и воздуху перед собой, не давая даже времени на контратаки.
** Клирики в храме Аманы: часто приходится драться по пояс в воде, которая ''их'' совершенно не тормозит, нападать предпочитают вдвоем или втроем, а еще у них, как и у Сокольничих, есть глюк: кажется что клирик просто замахивается для удара, но игра считает, что в этот момент он прикрывается щитом, в результате ваш удар его лишь оцарапает, а вы получите по полной.
** Тюремщики в Оскверненной столице. Их урон вроде и не очень высок, но они умеют уменьшать очки здоровья вплоть до нуля, вдобавок плотно расставлены по всей тюряге и умеют лупить сквозь стены и решетки. Для персонажа-милишника они сущий кошмар.
** Стражи могил из третьей части — бонус за то, что толкутся в толпе слабосильного мяса и не стоит обманываться их неприглядным видом. Крайне быстрые и резкие противники с очень непредсказуемым мувсетом — будете щелкать клювом мгновенно обнулят всю стамину своим комбо и зароют тут же на месте.
** В Иритилле сложно даже сказать кто вызывает большую ненависть — рыцари Понтифика с их резкими комбо, Огненные Ведьмы бьющие самонаводящейся магией за километр и даже вне зоны видимости, уже знакомые серебрянные рыцари
* [[Скомбинировать сверхспособности]]: {{spoiler|финальный босс третьей части является воплощением душ всех, кто раньше возжигал Пламя, и имеет в своем арсенале почти каждый прием который может использовать игрок в Dark Souls 1.}}
* То ли [[трап]], то ли [[непонятного пола]] — Гвиндолин Темное Солнце. В игре говорится, что он родился с силой луны<ref>Уж не дух ли восточных символов сюда как-нибудь просочился?</ref> и потому воспитывался как дочь. Какого он на самом деле полу — тайна, покрытая мраком. <s>Во всяком случае, грудь у него есть</s> Когда во время битвы с Олдриком тело Гвиндолина использует каталист как лук, видно что грудь всё-таки мужская (однако в артбуке к первой части показано что грудь хоть и маленькая, но таки женская). Кое-кто из фанатов объясняет это тем, что он просто так исхудал за века.
** В первой части игрок, надевший на персонажа-мужика мантию Тёмного Солнца обнаружит… да-да, «грудь». Разгадка проста — из бедняги настолько старательно делали дочь вместо сына, что даже одежда была с накладной грудью.
** {{spoiler|Король Слоновой Кости}} — его доспехи, впрочем как и доспехи его рыцарей, обладают прелюбопытнейшим эффектом — восстанавливают здоровье, если персонаж игрока женского пола. Да и его корона больше похожа на диадему, которую впору носить какой-нибудь принцессе. Помимо этого меняющий природу сущности гроб родом из этих мест. А учитывая его отношения с оракулом, он может претендовать ещё и на эту [[Крутой гей|роль]].
** Из той же части — Забытая Грешница. Хоть и имеет окончание женского рода (и вообще, по-английски зовётся «sinner», а это слово без половой окраски), телосложением и торчащими из-под маски волосами (бородой?) куда сильнее напоминает мужика. С другой стороны, у неё вроде как под робой и грудь проглядывается…
* [[Слаб, но удал]] — Лудлет Курляндский, будучи малорослым калекой со слабой душой стал Повелителем Пепла. Хакнул систему мироздания так — смастерил артефакт из души мощнейшего чудовища и соединил со своей душой.
* [[Слепой]] — Хранительниц огня лишают зрения, но это не значит что они ничего не видят.
* [[Смерть в награду]] — это мечта протагонистов первых двух частей и очень многих NPC. Причем [[Педаль в асфальт|весьма похоже, что смерть абсолютная]]: [[тот свет]] даже в мифах не замечен, и либо ты просто умираешь, либо необратимо становишься [[Пустая оболочка|пустой оболочкой]].
** Есть и другие варианты — Негорящие и Повелители Пепла из третьей части, Душа Пепла тоже намекает, что любое доброе дело не останется безнаказанным.
* [[Смерть — это только начало]]: создавая персонажа вы выбираете ему имя, облик, пол, класс и… его погребальный дар.
* [[Смехотворно высокая цена]]: Сет огня с финального босса в третьей части. Самый дорогой сет средней брони в игре, но при этом отличается очень посредственными характеристиками особенно для конца игры. В третьей части это расцвело буйным цветом и под этот троп подпадает едва ли не всё оружие из душ боссов — саму душу можно расщепить + Лудлету нужно отбашлять за работу.
** Например «Клинок Бури» — стоит 21000 душ, по урону ничем не лучше правильно заточенного скимитара от барыги из стартовой локации за 600 душ, а его мувсет и усиленная атака просто позорные. Требования же к характеристикам неоправданно конские. Нет, Босс далеко не из стартовой локации и совсем непростой, попасть к нему геморрно.
* [[Снежная королева оттаяла]] — Рея из Торолунда, если не дать ее убить или стать Полой.
* [[Стеклянная пушка]] — так-то это норма для всех персонажей Dark Souls, кроме может некоторых прокачек во втором, но в третьей части вообще перегнули палку: любителям тяжелого оружия с хорошим уроном, чтобы иметь хоть какую-то нормальную подвижность и перекат, волей-неволей долго (до NG++ как минимум) придется бегать во всяких портах полого солдата, обносках могильщиков из Храма Глубин и прочем тряпичном рванье.
* [[Темпоральная константа]]: во время угасания пламени возможны прыжки и в прошлое и в будущее мира Темных душ, но согласно слову Божьему раньше момента самого первого зажигания пламени Гвином прыгнуть нельзя никакими способами, но что самое противное и гадкое — можно прыгнуть только в моменты времени перед угасанием пламени и никак иначе.
* [[Тьма не есть зло]]: местная Тьма зовётся Abyss «бездна». Во-первых, все люди — все без исключения носят частичку души тьмы, включая хоть каких праведников; во-вторых, её первый обладатель — Манус, дядька вполне мировой и зла никому не желавший, но гады его разбудили невовремя…; в третьих, некоторые частички его души вроде Альсанны и возможно ведьм Карлы и Зулли — первая на исчадие ада точно не тянет.
* [[Убить всех NPC]]: во всех частях такое вполне можно провернуть. Причём непись становится навсегда враждебным даже если задеть его случайно.
** Ну, не навсегда, можно сбегать и покаяться, хотя это и дорого.
* [[Удар милосердия]]: большую часть NPC мы рано или поздно встретим в каком-нибудь особо гнусном уголке мира — полностью опустошёнными и агрессивыными. Остаётся только добить…
** Сиглинда из Катарины была вынуждена [[Убить того, кого любишь|поступить так с собственным отцом]], по вышеуказанной причине. А Сиррис в третьей части — с дедом.
** Квилана, если достаточно долго с ней пообщаться, попросит о подобном одолжении в адрес своих матери и сестёр, [[Участь хуже смерти|превратившихся в Ложе Хаоса]]. Нам и так это надо сделать по главному квесту, но ей всё равно. В благодарность подарит самое сильное из своих заклинаний. А во второй части Альсанна аналогично попросит сабж для своего супруга, попавшего практически в тот же переплёт.
** Вообще в третьей части педаль уходит в ядро планеты {{spoiler|в «тёмной» концовке, где мы, по сути, наносим удар милосердия '''всему миру''': по просьбе игрока Хранительница огня может потушить выродившееся Первое пламя с гарантией, после чего мир окутывает тьма, и он наконец-то сможет переродиться во что-то новое. Во что именно — не знает никто}}.
* [[У нас зеленее гоблины]] — местные гоблины похожи на обожравшихся человечины упырей.
** В японской версии «гоблины» называются [https://darksouls.fandom.com/ru/wiki/%D0%91%D0%BB%D0%BE%D0%B3_%D1%83%D1%87%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0:Real-JK/%D0%AF%D0%BF%D0%BE%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_Dark_Souls#Dark%20Souls%20II|«лесными уродствами»].
* [[Фальшивая сложность]] — [[Педаль в пол]], так как подавляющее большинство «хардкора» в серии, её предшественнике, последователях и [[Копиркин|подражателях]] таковым и является.
** Главный герой обязательно хронический больной на суставы и лёгкие — при любой длине полоски выносливости и в самых лёгких доспехах (да и без них) он всегда будет частично парализованным гуманоидным телом, вусмерть выдыхающимся после трёх взмахов веточкой.
*** Конечно немного утрировано, но в целом верно: в первой части, например, более 192 полоску выносливости тупо нельзя сделать (при 40 очках полоска доходит до 160 и далее не растёт, еще 20 % можно докинуть кольцом, [[Круто, но жалко тратить|ломающимся при снятии]]), а мечи в одноручном хвате обычным ударом требуют например 25-35 выносливости, а на силовую атаку в 1,5 раза более и вдобавок быстрее ломаются. Вдобавок надо следить, чтобы хоть немного оставалось отбежать или перекатится, на уйме боссов более двух обычных ударов подряд обычно все равно не сделаешь — огребешь.
** Вкривь и вкось неудобное управление, отвратительное с любым контроллером — привет Resident Evil. Совладать с ним не могут ни печатная машинка с грузыном, ни кнопнодавка с сосками, ни танцевальный коврик — как бы апоголеты всего перечисленного не пытались утверждать обратное.
** Физика прыжка. Ваша нежить вообще не может прыгать вверх, прыжок с разбега сделан до дикости криво. Во всех частях есть уймища мест где надо использовать прыжок с разбега и 1-2 ловушки куда попадаешь прыжком с уступа 10 см, на вас прет толпа огромных мобов, а убежать нельзя — даже на 10 см вверх ну никак нельзя запрыгнуть. Зато есть немало мобов прыгающих как мячики и 3-5 метровые боссы крутящие тройные сальты взад-вперед и вверх-вниз.
** Пинок делается «вперёд+удар» и совсем нередко вместо выпада с ударом получается пинок, который имеет ооооочень долгую анимацию, которую нельзя отменить и это в игре, где при малейшей задержке можно легко полететь на респаун к костру. Упорство с которым разработчики это пихают заставляет думать, что это специально.
*** Пинком по идее можно выбить у моба щит и пошатнуть его, но во-первых, как уже было сказано, он выполняется очень долго и моб, пока ваш заядлый курильщик с рахитом замахивается, пару раз успеет по вам прописать, во-вторых — сделан криво и нормально срабатывает через раз. В третьей же части щиты раздали например рыцарям, у которых итак некислый урон и броня, плюс здоровья как у Годзиллы и поставили их в первую же локацию после нубского коридора.
** Одна из немногих игр, где ваш герой продувает по физике почти любому мобу — любой голый зомби может загнать вас в станлок с одного удара и, не давая выйти из него, тупо забить насмерть. Вам подобное сделать крайне непросто, мобы выходят из него намного быстрее и, в отличии от мобов, вы жестко ограничены выносливостью на число ударов, как уже было указанно выше.
** Отдельное спасибо за иритильских тюремщиков в третьей части с их способностью снижать максимальное здоровье ''взглядом''. Атака, которая по сути: А) сносит почти всё здоровье, Б) временно блокирует лечение, В) действует в здоровенном радиусе (чуть меньше полёта стрелы из среднего лука), Г) эффекты от нескольких тюремщиков складываются, а они ходят и толпой, Д) действует почти без предупреждения по желанию левой пятки моба и Е) всегда попадает и игнорирует любую защиту, её не ослабить бронёй, не остановить щитом, не увернуться и не отбежать, только спрятаться за угол (за которым ещё неизвестно, кто сидит в засаде).
* [[Фанатская кнопка берсерка]] — во все стороны:
** Собственно, даже в целях провокации, не пытайтесь говорить фанатам данных игр, что вся сложность их объекта поклонения является дутой и заключается лишь в отвратном геймдизайне, который с помощью агрессивного маркетинга (кстати именно того, который родил секту сонибоев) превратили из бага в фичу. Всё равно не станут слушать, обзовут казуалом и отправят играть в <s>отсосинов от Убейсофта</s> Assassin Creed от Ubisoft.
** Из-за популярности серии, теперь каждую игру сложнее интерактивного кино называют похожей на Dark Souls. Если это старая игра, то «Dark Souls моего детства», если игра другого жарна, то «Dark Souls от мира шутеров», если это слизанная — и иначе быть не может ввиду бедности механик оригинала — с «…душ» игра, то «анонсирована игра в жанре [[Souls-like]]». Здесь ситуация как с Undertale — многочисленные культисты спорных или отровенно посредственных игр (а также зарабатывающие на них [[Жадина-говядина|блогеры, стримеры, художники, косплееры и журналисты]]), которые лезут из каждого утюга, холодильника и чайника, вызывают отвращение своей навязчивостью и ограниченностью.
* [[Фан-диссервис]]: вам попадётся немало пейзажного порно и красивых дам, но большая часть пейзажей — это развалины и руины населённые чудовищами и спятившими зомбями, а 90 % и более персонажей — это либо нежить, либо чудовища, либо и то и другое. Так что здравствуй некрофилия.
* [[Фансервис]]: бывает двух видов — самокопирование и отсылки к самим себе, и разные красивые особы. Да, японцы такие японцы, даже в беспросветное тёмное фэнтези вставят чего-нибудь такого.
** Собственно, к фансервису первого вида можно отнести следующее. Во всех играх From Software, кроме, пожалуй, ранних, присутствует огромное множество отсылок к их предыдущим играм, на перечисление которых потребуется отдельная статья (чего только стоят Лунный меч и Лоскутик). А третья часть и вовсе являет собой огромную отсылку к первой части, начиная от места действия и заканчивая общей эстетикой.
** А что касается фансервиса второго вида, то тут есть:
*** [http://darksouls.wdfiles.com/local--files/npcs/gwynevere-princess-of-sunlight-large.jpg Amazing Chest Ahead] в первой части, так же известная как Гвиневер — дочь Гвина, которую можно встретить в Анор Лондо — самый вопиющий и известный пример.
*** Во второй с этим получше: есть, во-первых, [https://vignette.wikia.nocookie.net/darksouls/images/a/a1/DARK_SOULS%E2%84%A2_II_Scholar_of_the_First_Sin_20151027195857.jpg/revision/latest/scale-to-width-down/1280?cb=20151030170430&path-prefix=ru пустынные волшебницы], которые одной из атак могут зацеловать до смерти. И их сет можно спокойно выбить. Во-вторых, есть [https://vignette.wikia.nocookie.net/darksouls/images/6/60/%D0%A1%D0%B5%D1%82_%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%8C%D0%BC%D1%8B250%D1%85350.png/revision/latest?cb=20140823150826&path-prefix=ru сет чёрной ведьмы] — идеальный вариант для отыгрыша «сексапильной ведьмочки». Есть [https://vignette.wikia.nocookie.net/darksouls/images/8/83/Invisible_Aurous_Set.jpg/revision/latest?cb=20140727061819&path-prefix=ru прозрачный сет Ауроса], под которым всё видно. Ещё есть Розабет, которую можно нарядить в любой сет — или даже часть сета, чтобы оставить её в одном нижнем белье. Ну и, в конце концов, всегда есть Изумрудный Вестник, которая никогда тебя не бросит и не предаст.
*** В третьей части есть и сет пустынной волшебницы, и сет чёрной ведьмы (под другими именами, и во втором ДЛС, но всё же). Есть Хранительница Огня, очаровательная особа с красивыми формами и чарующим голосом. Есть Ирина из Карима, которую можно спокойно полапать (за плечо!). Есть Карла, язвительная полу-цундере ведьмочка. Есть Сиррис, красивая воительница, которая тебе принесёт обет клятвы, если всё сделать правильно. Есть Розария, которая в одном пеньюаре лежит на своём ложе. Есть Йоршка, хотя тут и до греха недалеко — это всё-таки слишком юно выглядящая девочка с драконьим хвостиком и эльфийскими ушками в тонком белом платьице. Есть даже Танцовщица Холодной Долины с обтягивающими штанами. И её сет можно получить, да.
* [[Хроническое спиннокинжальное расстройство]] — можно отыграть в концовке третьей части. {{spoiler|Сначала забить на возжигание Первого Пламени и сговориться с Юрией (она еще и с финальным боссом поможет), затем кинуть Юрию и позвать Хранительницу, чтобы погасить Пламя, и под конец убить Хранительницу и забрать всю силу Пламени себе.}}
** Лоскутик же!
* [[Хронокаша]]: к такому печальному итогу приходит мир в третьей части. Это связано с тем, что от Первого Пламени зависит даже нормальное течение времени. Пространство и время стали буквально наползать друг на друга и существа, постройки и прочее разных эпох начали сосуществовать буквально одновременно.
* [[Хрупкий шустрик]] — Преследователь из второй части. Вроде и ХП немного и парируется и баланс не очень и урон вроде нестрашный. Но какой же он всё-таки резкий и приставучий ! А в переиздание их понатыкали в каждую щель…
* [[Человек — это звучит жутко]] — одна только [[Тьма есть зло|чернота]] ресурса «человечность» намекает на это. {{spoiler|Человечность — это та самая тёмная душа и то, что делает людей живыми. Она же наделяет их всяческими страстями, при потере контроля превращает во враждебных всему живому чудовищ, является источником силы самых лютых боевых заклинаний и причиной появления Бездны. А тот [[Разбудить Ктулху|Ктулху, которого разбудили]] в Олачиле — это первый человек.}}
* [[Щитом можно бить]] — и НУЖНО. Щитом, особенно маленьким кулачным, удобно парировать, оглушая и обездвиживая врага. Большие щиты полностью игнорируют физический урон (а некоторые — ещё какой-нибудь, например Большой щит гирмов выдерживает огонь, а щит Хавела — магию). Теми же большими щитами вполне можно забивать всякое мелкое мобьё, чтобы не ломать о него нормальное оружие. У многих боссов и мобов щиты встречаются тоже и активно используются для атак (автору правки особенно запомнились Драконьи Стражи с молотом, таранящие щитом с разбега), а Высокомерные Рыцари из Склепа Нежити [[Рыцарь щита|только парой огромных щитов-бронедверей и воюют]]. В общем, как говорил Джордж Мартин, щиты — это круто.
* [[Эзопов язык]]: в игре есть способ оставлять на полу надписи, которые могут читать другие игроки. Чтобы это не превратилось в перекидывание оскорблениями, разработчики ограничили лексикон и заставляют конструировать предложения из достаточно ограниченного набора слов. Впрочем, используя смекалку, омонимы и жаргонизмы игроки научились прекрасно шутить и издеваться друг над другом даже при помощи такого куцего инструмента. {{spoiler|Try finger but hole}}
* [[Эпоха тьмы]] — Удрученный торговец из крепости Сена утверждает, что от начала угасания Пламени прошёл уже целый век!
* [[Эскорт-миссия]]: для прохождения некоторых побочных квестов необходимо некоторых персонажей призвать в бой фантомами да ещё и обычно необходимо, чтобы они пережили бой, особенно зат..ахивала этим вторая часть — особенно синдромом клинического самоубийцы там страдала Лукатиэль из Мирры, точнее как боец она совсем ничего, но имела привычку агрить пол-локации и страдала топографическим кретинизмом. Квесты Сиррис из Бессолнечных Земель можно с лёгкостью запороть во время боя на мосту, дав ей погибнуть.
* [[Этот гадкий босс]]: с кого бы начать… много кто, короче. Хотя, пожалуй, хуже всех Древний Дракон — он офигительно живуч и укладывает с одного попадания.
** По статистике, Дымный Рыцарь Рейме убивает игроков в 93 % случаев (успешен только один заход на него из 14, и это в среднем!). Поганец [[Реактивный громила|быстр, могуч, оборудован бешеными резистами, может лечится и атаковать тёмной магией]] и машет двумя мечами — большим и офигенно-офигенно большим. Затем, когда вам кажется, что вы приноровились, [[Теперь босс разозлился|он выкидывает меньший меч, берет огромный двумя руками и воспламеняет его]], удваивая и без того страшный радиус и скорость. При этом, в отличие от Древнего Дракона, его валить обязательно, если хотите пройти DLC.
** Манус. Тоже быстр, могуч, живуч, неимоверно агрессивен (передохнуть он вам не даст) и буквально фонтанирует черными файерболами.
** Демон Плавильни из Железной Цитадели и его синий магический собрат из Железного Прохода. Мало того, что через некоторое время после начала боя они воспламеняются, нанося урон просто при приближении к ним, так ещё и умеют «докручивать» удары: Демон замахивается вертикально, ты прыгаешь в сторону, а он опускает меч на новое место, то есть тебе прямо на голову. Уворачиваться надо в самый последний момент, буквально из-под падающего на тебя меча. И это не говоря о том, что и другие удары у Демонов очень размашистые, способные дотянуться до врага даже у босса за спиной, а сами Демоны бегают и прыгают по арене, как одуревшие. Для автора примечания «огненный» стал вторым боссом, из-за которого он (автор) в отчаянии удалил игру.
** Четыре Короля. Самый большой запас здоровья в первой игре. Атакуют магией. Вчетвером на одного (если тормозить, их может быть и пять, и шесть… автор правки «догонял» до восьми).
** Орнштейн и Смоуг. Эта парочка доставила много боли не одному игроку даже после нескольких прохождений игры. А всё благодаря их станлокам и огромному урону.
** Арториас. Несмотря на то, что получил по лицу от Мануса и стал заражен тьмой, все еще силен и крайне опасен. Ах да, [[Однорукий воин|еще он левша и его ведущая рука сломана в Бездне]], так что он сражается с игроком и отвешивает ему эпичных пинков ''одной нерабочей рукой''
** Демон Капра. Немезис игроков на раннем этапе игры. Бой с ним представляет собой драку в коммунальной квартире: игрок в малюсенькой комнатке против двухметрового демона и двух его пёсиков. Своего рода барьер, отсеивающий любителей сложности от простых людей, которые играют в игры чтобы расслабиться и не знают как убить босса с помощью навозного пирога, перекидываемого через ворота. Самое смешное, что в дальнейшем он встречается как обычный моб.
** Ложе Хаоса. Один из самых нелюбимых игроками боссов всей серии. Мало того, что босс представляет собой неуместную в данной игре хардкорную [[прыжковая головоломка|прыжковую головоломку]], так ещё путь к нему от ближайшего костра довольно длинный и требует менять кольца (без оранжевого кольца протагонист сгорит в лаве).
** Преследователь. Достойный приемник Капры во второй игре, проливший океан слёз не только новичков, но и некоторых ветеранов первой части. При первой встрече не идентифицируется как босс, чем вызывает недоумение и шок от резкого повышения сложности путём насаживания персонажа игрока на свой меч. Благо он уязвим к парированию и баллисте. В Переиздании он еще и будет вас… хм, преследовать, в конечно счете заявляясь не в одном экземпляре.
** Понтифик Салливан — быстрый, сильный, живучий, активно использует магию, а во второй половине боя ещё и вызывает свою копию. Зато парируется, а копия делает его предсказуемым и пассивным.
** Безымянный Король — в первой фазе вы сражаетесь скорее с камерой и ваншотящим пламенем, а во второй он имеет огромный урон и запас здоровья, а также дальнобойные атаки.
** Мидир Пожиратель Тьмы — огромный дракон на огромной арене с огромным уроном и запасом здоровья и огромными хитбоксами, с несколькими атаками, при которых он бежит через всю арену. Во-первых постоянно спадает захват камеры, во-вторых 90 % времени сражения — попытки догнать босса. Площадные атаки на пол-арены после пробежек (нередко ваншотные) прилагаются. Вдобавок во 2 фазе чёрной магией и лазером ваншотит, заслуженно получая звание одного из самых сложных боссов соулс серии. Достойный преемник древнего дракона, который даже с заклинанием pestillent mercury остаётся невероятно сложным.
** Рыцарь-раб Гаэль, фактически финальный босс всея Dark Souls. По стилю боя — нечто среднее меж Манусом, сиротой Кос и Арториасом, при этом быстрее их обоих, а «[[теперь босс разозлился]]» у него аж две порции. Вдобавок после первой фазы арбалетом, бумерангами, плащом и молниями атакует. Удачки.
** Мастер Меча а.к.а. «тот чувак с катаной». Появляется в первой же локации после первого (официального) босса третьей части. Казалось бы, что такого — но вокруг сплошь низкоуровневые Полые, само место никак не напоминает арену, а сам Мастер Меча — Полого. Можно легко принять его за NPC или другого игрока, спокойно дать ему приблизиться… и выяснить, какой урон наносит этот странный фентезийно-средневековый афробомж, сколько у него здоровья и каков его арсенал приемов по сравнению со встречавшейся до тех пор нежитью. Еще его неплохо характеризует то, что запрос «как убить чувака с катаной в Дарк Солус 3» Гугл предлагает заполнить автоматически.
*** Увы, туп как пробка и в половине случаев способен угробить себя сам, к удивлению игрока. К тому же прекрасно забивается из лука с большого расстояния.
** Фриде и Ариандель. Имеет третью фазу до которой ещё надо дойти. Во время неё Фриде жутко мобильна, атакует без передышки, имеет огромный урон, станлочит, живуча и атакует тёмной магией.
* [[Этот гадкий уровень]]: Чумной город — неимоверно гадкий уровень во всех смыслах: это отвратительное ядовитое болото на дне глубокой расселины, служащей сливом для городской канализации, кое-как перекрытой сверху гниющими шаткими мостками. Эстетика уровня вызывает тошноту, а вырвиглазная навигация — желание обглодать клавиатуру.
** Кристальный грот — хотя бы радует глаз, но придется идти по лабиринту из невидимых узких тропинок в пустоте которые часто идут по причудливым траекториям во всех трёх измерениях. Забит откровенно гадскими големами и лунными бабочками с которыми приходится драться на узких переходах и невидимых тропинках.
** Архивы Герцога автору правки показались сложнее, чем Анор-Лондо и Чумной Город вместе взятые. Кристаллические лучники могут стоять в конце коридора и простреливать его насквозь (а коридоры здесь дли-и-инные), медиумы достают боевой магией и между этажами плюс [[Hit-and-run|телепортируются, если близко к ним подойти]], а в навигации участвуют вращающиеся лестницы (разумеется, пока вы стоите посреди лестницы и ждёте поворота, стрелять по вам никто не прекращает). Ах, да: на случай, если кто-то додумается раскачать мага и самому выносить мобов с безопасного расстояния, добрый дядя Сит выдал всем жителям Архивов занебесный [[резист]] к магии.
** Ледяные Окраины в сиквеле. Два километра по снежному полю, в дикий буран при почти нулевой видимости, из метели на вас постоянно выскакивают бешеные ледяные жеребцы, а в конце вы едва не срываетесь в пропасть — и все затем, чтобы два здоровенных тигра сожрали вас заживо и отправили на повторный заход. Причем есть [[обоснование]] — этим путем ранее «[[Буквально понятые слова|отпускали]]» изгнанников.
** Помойка оттуда же — вместо метели — кромешная тьма, вместо бешеных ледяных жеребцов — плюющиеся ядом статуи, огромные собаки и нежить с зачарованным на тьмю оружием, но зато возможностей свалиться в пропасть полно. Огромная и крайне запутанная локация с хитро запрятанными кострами, способна довести до нервного срыва даже игрока с крепкими нервами. Видимо поэтому туда даже не завезли Босса.
** Железная Цитадель. Почти вся состоит из узких мостиков и небольших площадок меж лавовых озёр (естественно, без перил), откуда можно навернуться из-за каждого неудачного переката. А местные «жители» этому поспособствуют: шустрые аллонские рыцари и их капитаны, сбивающие с ног стрелами из огромных луков, железные големы с двуручными шестопёрами, чья атака не блокируется щитом…
** Храм Аманы. Приходится бродить по пояс в воде по узким бродам (значит облом с перекатами), сойдя с которых почти гарантированно тонешь. И это под постоянным обстрелом жриц Аманы, локация хорошо ими просматривается и бьют они весьма больно, их обычно прикрывают толпы толстой пехоты и прячущихся в воде мутантов. Вдобавок приходится делать обзор — «вид сверху», чтобы видеть границу брода, прячущихся мутантов и не утонуть, сойдя с дороги. Проходить её будучи чистым бойцом ближнего боя и без защиты от тьмы — разновидность мазохизма. В изначальной консольной версии была просто лютейшей жестью, в PC заметно облегчили.
** Крепость Фаррона в третьей части, точнее, её окрестности. Достойная преемница Чумного города, представляющая собой огромное ядовитое болото, поросшее искорёженными деревьями, способное вызвать приступ топографического кретинизма и у самого внимательного игрока. Население локации соответствующее: деформированные козлоподобные твари — потомки защитников крепости, василиски, способные своим дыханием обратить игрока в камень, гигантские крабы, и прочая, и прочая…
** Впрочем, Тлеющее озеро ещё хуже: постоянный артобстрел из огромного многозарядного арбалета самонаводящимися стрелами, огромный живучий червь, вылезающий из под земли и бьющий электричеством, а под всем этим — огромный лабиринт… добро пожаловать в ад! К слову, гигантские крабы здесь тоже есть.
** Анор-Лондо и в первой части было не сахар, а в третьей решили добавить «драйва» — серебряных рыцарей с луками-копьеметами расставили погуще раза в три, навинтили им урона и статов и теперь их «копья» не только отбрасывают, но и тупо сбивают с ног, хождение по карнизам под постоянным их обстрелом стало ещё веселее.

** Склеп Великанов из первой части — это уровень для тех, кому Чумной город показался очень темным и запутанным местом. На этом уровне не видно вообще ничего — освещение идёт только от пары «окон» в другие локации и вокруг персонажа в пределах 10 см, что все равно что ходить по полнейшей темноте. При этом обитающие в локации гигантские скелеты вообще не смущены отсутствием света и готовы в любой момент сбросить главного героя вниз — а сбрасывать есть куда, ибо весь уровень — это узкие тропки либо над пропастью, либо над ямой, полной всякой нечисти. Единственный выход, который предлагает игра — взять вместо щита светильник и постоянно держать поднятым, опуская лишь для удара, что обескураживает не только рыцарей, но и использующих щит для подстраховки магов. {{spoiler|Впрочем, есть ещё один выход — перед Склепом сбегать в Забытый Изалит, пройти его полностью и найти за спиной титанитового демона Личинку счета, которую можно надеть вместо шлема и она будет давать примерно то же самое освещение — всяко лучше без шлема, чем без второй руки.}} {{spoiler|Ну или скормить около 30 человечностей главе ковенанта Слуг Хаоса и открыть срезку до этого места аж от входа ко второму боссу локации. Таким же образом спасается Солер. Однако шанс догадаться что до первого, что до второго вариантов при первом прохождении без гайдов это что-то за гранью возможного.}}
* [[Якорь реальности]]: Первое пламя, именно из-за его периодического угасания мир Темных душ преследует угроза постоянного апокалипсиса.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/CRPG}}

Lovecraft/Deep One

2024-12-02T12:42:21Z

95.83.130.111:

{{DISPLAYTITLE:Глубоководные}}
[[Файл:Deepone by Robert M Thomas.jpg|thumb|right]]

'''Глубоководные''' (''Deep Ones'') — существа, живущие в морях, амфибии, объединяющие в себе черты гуманоидов, рыб и лягушек. Глубоководные поклоняются Отцу [[Lovecraft/Dagon|Дагону]] и Матери Гидре и [[Lovecraft/Cthulhu|Ктулху]]. Дагон и Гидра являются представителями расы [[Lovecraft/Cthulhi|Ктулхи]], потомков Великого Ктулху. Кроме того, они — непосредственные покровители Глубоководных. Глубоководные заключают соглашения с людьми, и в обмен на человеческие жертвоприношения и возможность спариваться с женщинами дают им рыбу и золото, которого немало в подводных глубинах.

<big>'''Видео про глубоководных'''</big>
https://www.youtube.com/watch?v=afQepalNbCw&t=1s

== Происхождение и история ==

Досконально неизвестно, но бытует мнение, что Глубоководные прошли от общего с человеком предка, созданного [[Lovecraft/Elder Things|Старцами]], что объясняет возможность скрещивания их с людьми.

Их история описана в рассказе [[Лавкрафт]]а [[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|«Тень над Иннсмутом»]], где Глубоководные, проживающие в подводном городе [[Lovecraft/Y'ha-nthlei|Й’хан-тлеи]] под Рифом Дьявола, заключили сделку с капитаном Маршем, жителем рыбацкого городка [[Lovecraft/Innsmouth|Иннсмут]]. Капитан создал в Иннсмуте [[Lovecraft/Esoteric Order of Dagon|Тайный Орден Дагона]], в котором стали проводиться человеческие жертвоприношения. Кроме того, Глубоководные стали спариваться с жителями Иннсмута. В обмен на это они снабжали городок рыбой и золотом. Иннсмут процветал под покровительством Глубоководных, однако вскоре капитан Марш был арестован, Орден разогнан, и жертвоприношения прекратились. Тогда разгневанные Глубоководные вышли на берег и уничтожили большую часть населения города, оставив лишь последователей Ордена. С тех пор, в течение восьмидесяти лет, союз Глубоководных и жителей Иннсмута стал настолько крепок, что в городе практически не осталось чистокровных людей — росло уже очередное поколение гибридов. Рыба на побережье не иссякала, золото не кончалось, и правительство наконец заинтересовалось деятельностью горожан. Был произведен рейд на город, во время которого Риф Дьявола и город Й’хан-тлеи были разрушены торпедой. Некоторое время спустя Иннсмут опустел — все его жители обратились в Глубоководных и ушли в глубины.

== Описание ==

[[Файл:Innsmouth Bride by King Rastel.jpg|thumb|right|Инсмутская невеста, [[фанарт]]]]

{{Q|Мне показалось, что в своей массе они были серовато-зеленого цвета, но с белыми животами. Большинство из них блестели и казались осклизлыми, а края их спин были покрыты чем-то вроде чешуи. Очертаниями своими они лишь отдаленно напоминали антропоидов, тогда как головы были определенно рыбьи, с выпуклыми, даже выпученными глазами, которые никогда не закрывались. Сбоку на их шеях виднелись трепещущие жабры, а между отростками длинных лап поблескивали натянутые перепонки, Они вразнобой подпрыгивали, отталкиваясь то двумя, а то всеми четырьмя конечностями, и я как-то даже обрадовался, что у них их было всего четыре. Их хриплые, лающие голоса, явно созданные для некоего подобия речи, несли в себе массу жутких и мрачных оттенков, с лихвой компенсировавших малую выразительность их морд.|Г.Ф. Лавкрафт, [[Lovecraft/The Shadow Over Innsmouth|«Тень над Иннсмутом»]]}}

=== Гибриды ===

Глубоководные бессмертны или, по крайней мере, живут очень долго. Тем не менее, их численность практически не растет, и они вынуждены спариваться с людьми, чтобы распространить свое влияние.

Дети людей и Глубоководных рождаются гуманоидами с человеческой внешностью. Все детство они сохраняют человеческие черты, а потом начинают постепенно трансформироваться: уши уменьшаются, глаза выпучиваются, исчезают веки, сужается голова, выпадают волосы, на коже вырастает чешуя, на шее постепенно формируются жабры. Таким образом, все взрослые особи выглядят как полноценные Глубоководные и готовы к погружению в глубины.

Важно отметить, что вопреки стереотипам (включая фанарт на этой странице), Глубоководные не являются насильниками. Лавкрафт в своих письмах говорил, что скрещивание происходит добровольно. Автор рассматривал, но отверг идею о насилии; культы как раз у нужны, чтобы люди ''по своей воле'' соглашались на "смешение". Человеческие жертвоприношения - вещь отдельная и секс не включают. Ну и смешивание включает и Глубоководных женщин с человеческими мужчинами. У авторов-последователей нередко именно последний вариант - основной, а то и единственный. Увы, из-за наплыва фетишистов, Глубоководные в массовом сознании из странных существ, соблазняющих людей богатствами и мистикой, превратились озабоченных насильников.

== Где присутствуют ==
{{q|Я верю, что люди и рыбы… могут вести мирное сосуществование.|[[тупые американцы|Джордж]] [[президент-дурак|Буш]]-[[язык Черномырдина|младший]] что-то знал.}}
* [[Метавселенная Рудазова]] — младшие демоны-надзиратели, живут в Лэнге и с тех пор, как [[Lovecraft/Dagon|Дагон]] обрёл божественность и воцарился над ними, называются дагонитами. На суше носят маски из материала, похожего на янтарь, иначе задыхаются.
** Сильно похожи на них парифатские гаошаи — тоже [[рыболюди]] и тоже поклоняются демонам, только паргоронским.
* [[Король и Шут]], «Дагон» — лирический герой песни по ходу дела оказывается именно одним из таких.
* [[Darkest Dungeon]] — Pelagic, местный аналог Глубоководных, выступают в качестве основного врага в локации Бухта. А ещё Предок с ними заключил сделку, чтобы они почём зря не нападали на прибывающие корабли, и принёс им в жертву невинную деревенскую девушку-сироту.
* X-COM: Terror from the Deep — появляются как существа, искусственно созданные пришельцами с использованием мозгов захваченных людей.

{{Nav/Lovecraft}}
{{Nav/Море}}

Posmotrelisu - Вклад [ru]

Затмить адаптацией

Упростили и опошлили

Затмить адаптацией

Затмить адаптацией

Упростили и опошлили

Популярное заблуждение/Видеоигры

Популярное заблуждение/Видеоигры

Популярное заблуждение/Видеоигры

Странности в первой части/Видеоигры

Странности в первой части/Видеоигры

Lovecraft/Deep One

Lovecraft/Deep One

Lovecraft/Deep One

Lovecraft/Arkham

Lovecraft/Hounds of Tindalos

Dark Souls

Lovecraft/Deep One

Популярное заблуждение/Видеоигры

Популярное заблуждение/Видеоигры