Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ненадёжный рассказчик

2026-10-24T19:28:57Z

Al anur: /* Новеллизации игр */

{{TVTropes|UnreliableNarrator|Unreliable Narrator}}
{{Q|Когда о каком деле сумневаешься, то не говори того за подлинную правду, но или весьма умолчи, или объяви за сумнительно, дабы после, когда инако окажется, тебе не причтено было в вину.|«Юности честное зерцало»}}
{{q|Расскажут ''такого'' люди иногда... Но правды ни слова, всё ерунда!|«[[Король и Шут]]», песня «Ричард Гордон»}}
'''Ненадёжный рассказчик''' — старый, [[Старше, чем феодализм|как сама литература]], приём, когда автор сознательно вводит в повествование персонажа, описывающего события не такими, какие они есть на самом деле. Это лицо может пересказывать слухи; слегка приукрашивать свои похождения; не знать полной картины и додумывать недостающее; или просто нагло лгать в глаза своей публике. Факт обмана может быть ясен самого начала — а может и старательно маскироваться автором до последних страниц.

Разновидности ненадёжного рассказчика:
* [[Фальшивый герой|Хвастун]] — склонен преувеличивать свои заслуги и гиперболизировать собственные достижения. Характерный герой ещё античной драмы.
** Как подкласс можно рассматривать [[Трикстер|персонажей плутовских романов]], стремящихся выставить себя в выгодном свете.
* Лжец — более тяжёлый случай. Осознанно утаивает или искажает информацию, чтобы скрыть свои неблаговидные поступки (или даже преступление).
* Инвалид — вследствие физического недуга (чаще всего близорукости) не может адекватно передать то, чему был свидетелем.
* [[Глазами сумасшедшего|Сумасшедший]] — близок к предыдущему, но в данном случае недуг уже лежит в душевной сфере. На восприятие объективной реальности сильно накладываются собственные «тараканы» такого рассказчика. [[Франц Кафка]] любит этот троп. «[[Американский психопат]]» Патрик Бейтмен — просто уже классический пример.
* Не безумец, но во время тех событий был под действием алкоголя (или еще чего-то, влияющего на восприятие).
* Ребёнок — либо подросток, [[Принцесса, вы так невинны…|ещё незнакомый с некоторыми «взрослыми» реалиями]]. Но чаще всего просто демонстрирует [[Наивный идеалист|наивный взгляд на мир]]. [[Mark Twain|Гекльберри Финн]], Холден Колфилд из «[[Над пропастью во ржи]]», да ещё масса героев из детской (и не только) литературы.
** В ряде случаев тот самый наивный взгляд на мир вызван [[Вечный ребёнок|общей незрелостью формально взрослого персонажа]]. Да-да, «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]» — это сюда.
* [[Шут]] — иронично относится к тому, о чём рассказывает, и играет с читателем в интеллектуальную игру. Не обязательно профессиональный шут, может быть и просто весельчаком.
* Фантазер — находится между вариантами «хвастун», «лжец» или «шут». Переходя от одного к другому. Скорее всего, будет искажать, чтобы было интереснее. Без особой выгоды, а то и во вред себе, если перестарается. А может даже поверить в собственную ложь.
* Персонаж, который не помнит. Он честно пытается рассказать историю, он тогда был почти трезв, но она произошла давно. Вот он и логически додумывает, добавляя в рассказ что-то постороннее. А еще кто-то может «помогать» с воспоминаниями. То есть персонаж не помнит, а кто-то из его окружения подсказывает как видел ''те самые'' события со своих позиций. И этот подсказчик может тоже искренне ошибаться, может перепутать ''те самые'' события с похожими, а то и намеренно запутывать вспоминающего.
* [[Инверсия]] — рассказчик с позиции Бога не может быть ненадёжным, ибо сам факт его рассказа изменяет вымышленный мир. Или может? Беккетт в «В ожидании Годо» и Алле в «Чисто [[Увидеть и умереть|парижской]] драме» попытались. В первом (хронологически — втором) случае изменился рассказчик, во втором вышла полная и неисправимая шизофрения.

Типологически близкий троп — [[скрытный POV-персонаж]]. Эти понятия частично пересекаются, но отнюдь не совсем совпадают. Ненадёжный рассказчик вполне может и не быть лицом, от которого ведётся основное повествование, а скрытный POV не обязательно искажает информацию: он может говорить и только правду, [[Исландская правдивость|хотя и не всю]].

Другой родственный троп — [[врёт, как очевидец]]. В этом случае, часто несколько ненадёжных рассказчиков пытаются рассказать всю [[правда о слоне|правду о слоне]].

А если ненадежных рассказчиков много, то может получиться [[Эффект глухого телефона]].

== Примеры ==

=== Амплуа и архетипы ===
* Охотники и рыбаки. Обыгрывается в анекдотах, авторском юморе и проч.
* Моряки (в т. ч. пираты). Пореже, более конкретные примеры см. далее.

=== [[Фольклор]] ===
* «Тысяча и одна ночь».
* Распространенный прием в анекдотах, герои которых запутываются в собственной лжи. « — Схватили меня немцы, и сказали — либо расскажешь, где партизаны, либо расстреляем! — И что же с тобой было, дедушка? — Расстреляли меня, внучек!».
* Псевдогеометрическая «загадка» (на самом деле — анекдот) про трёх черепашек<ref>Условие: «Ползут три черепашки. Первая говорит, что впереди никого, сзади две. Вторая говорит, что впереди одна, сзади одна. И третья говорит, что впереди одна, сзади одна. Как такое может быть?»</ref> разрешается не каким-то вычурным взаимным расположением черепашек, а очень просто — согласно этому тропу: 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀ 
⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄ 
⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸ 
⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁ 
⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉ 
⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞ 
⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁ 
⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳ 
⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋ 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀↑ Эта черепашка 3,1415926535здит.

=== [[Литература]] и [[театр]] ===

==== Отечественная ====
{{Q|…искусство слова зачастую действует не прямо, а как-то иначе. Например, если классик открытым текстом пишет «Хороший человек Иван Иванович!..» — это не значит, что и нам с вами Иван Иванович очень понравится.|В. Н. Войнович}}

* Н. В. Гоголь
** «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» — как раз тот пример, о котором говорил Войнович.
** «[[Ревизор]]» — Хлестаков. Достаточно вспомнить про «тридцать пять тысяч одних курьеров» и суп в кастрюльке, прибывший на пароходе из [[Увидеть и умереть|Парижа]]. На самом деле, в супе из Парижа ничего невозможного нет. Консервация продуктов была изобретена в самом начале 19 века, а под брендом «из Парижа» в другие страны впаривалась любая дичь. Просто конкретно Хлестакову такие излишества не светили.
* Сам В. Н. Войнович, «Москва 2042». «Я — человек строгих правил…» — мысленно говорит сам о себе Виталий Карцев (а он ещё и рассказчик, и говорит он это прямо читателю). И говорит он это прямо перед тем, как наброситься на огромный зад явно соблазняющей его служанки {{spoiler|(позже окажется, что она была шпионкой)}}, содрать кружевные трусики и начать трахать её во всю ивановскую. Нихрена себе «строгих правил»!.. А фраза, по факту, начиналась так: «Я — человек строгих правил, '''но…'''».
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]» — чуть менее чем все.
* М. Ю. Лермонтов, «[[Герой нашего времени]]» — ненадёжным рассказчиком выступает сам автор (в предисловии сказано, что ГГ нисколько не автобиографичен, что, как очевидно для знавших Лермонтова лично, не так), который в первых двух частях пересказывает других ненадёжных рассказчиков.
* Н. В. Гоголь,
* «Маленькая трилогия» Чехова, особенно «Человек в футляре». Впрочем, в двух других историях рассказчики тоже далеко не объективны, и по текстам разбросана масса намёков на это.
** Также Чехов, «Драма на охоте»: основную часть повести составляет [[Шоу внутри шоу|рукопись]] следователя Камышева — и читающий эту рукопись редактор «не столько по сказанному, сколько по недосказанному» постепенно приходит к выводу, что как рассказчик Камышев [[Убийцей был главный герой|не вполне надёжен]]. Причем Камышев не врет, он всего лишь пропустил пару моментов, указывающих на убийцу.
* М. Горький, «На дне»:
** Настя (как звали её ухажёра — Гастон или Рауль? и действительно ли у него [[Фрейд был прав|леворверт]] [[Пистолетище|был агромадный?]]).
*** Ну, по мнению автора этой правки, Настя очевидная фантазерка, так что это не троп.
** Барон (явно преувеличивает знатность и богатство своей семьи).
*** Автор правки полагает, что Барон, в общем-то, начал терять связь с реальностью и все его россказни никто из обитателей ночлежки, а тем более — читателей не воспринимает всерьез. так что здесь тоже не троп.
* [[Гринландия|Александр Грин]], «Серый автомобиль» — рассказ ведётся от лица Сиднея, потому трудно судить, что в истории реально, а что игра его воображения/результат паранойи на почве технофобии.
* Андрей Некрасов, «[[Приключения капитана Врунгеля]]». Вся книга построена как повествование, которое ведет ненадёжный рассказчик — этот самый капитан. Его фамилия — вроде бы немецкая (потомок немцев на русской службе?), но она [[Бафосное имя|как бы]] [[Говорящее имя|намекает]]. У него и яхта, стоящая у причала и построенная из сырого дерева, «пустила корни и приросла к берегу», и белки в гигантских пароходных колесах, приделанных к яхте, «использовались в качестве ходовой машины» — а ведь ещё и пол-истории не рассказано…
** Фамилия не просто намекает, это более чем явная отсылка на друга автора, морского офицера по фамилии Вронский, тоже большого любителя исполнить в кругу друзей пару историй с собой в главной роли. Кроме того, возможна отсылка на фонвизинского Вральмана. Или реально существовавшего мореплавателя Фердинанда Врангеля (не путать с Петром Врангелем, который был исключительно сухопутным генералом).
** Книга написана в стиле «морской травли» — офигительных историй, которые бывалые моряки рассказывают салагам или сухопутным крысам. Многие из них действительно взяты из морского фольклора.
* Цикл Фазиля Искандера «Сандро из Чегема» полон ненадёжных рассказчиков, причем степень ненадёжности у них разная и не всегда понятная. Если дядя Сандро, видимо, описывает реальные события, но приукрашивает их в свою пользу, то фотограф [[Половой гигант|Марат]], к примеру, врёт напропалую. Молодой журналист, слушающий эти истории (явный аватар самого Искандера), ни разу не высказывает своего мнения о правдивости собеседников.
** В экранизации «Маленький гигант большого секса» (по рассказу «О, Марат!») ненадёжный рассказчик сохранился, а вот в фильме «Воры в законе» (по рассказам «Бармен Адгур» и «Чегемская Кармен») режиссёр Юрий Кара принял рассказанные истории за чистую монету.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Улитка на склоне]]» — мнение Переца про шофёра Туз(ик)а. «Он хороший рассказчик, и никогда не поймешь, [[ненадёжный рассказчик|врет он или говорит правду]]».
* «[[Нет, не тот|Левиафан]]» Акунина. Герметичный роман с несколькими ненадёжными рассказчиками.
* «[[Порри Гаттер]]» — во второй книге («Личное дело Мергионы») оказывается, что Мордевольт невиновен, а все, кто считал его злодеем, добросовестно ошибались: {{Q|pre=1|
Порри почувствовал, что мир перевернулся. Или он перевернулся. В любом случае он ощущал себя вверх тормашками.
— Но как же это… нет! Родители всё мне рассказывали! Они же не врали!
— Порри, когда ваша бравая троица рассказывала о победе над Мордевольтом в Зале Трансцендентальных Откровений, вы тоже не врали. Твои родители видели и слышали то, что, в соответствии с общественным мнением, должен был делать и говорить зловещий преступник. Да и сфера Фигвамера непроницаема для звуков… к сожалению…|Спасибо Бубльгуму за то, что оклеветал Мордевольта на все сообщество магов.}}
* Довлатов. Так как же он познакомился с женой на самом деле?
* Антон Орлов, «[[Сонхийский цикл|Пепел Марнейи]]»: {{Q|pre=1|
— А чего ж господа из Верховного Совета были в ту пору такими бестолковыми и смешными? Ровно какие [[шут]]ы в балагане!
— Да не были они настолько уж бестолковыми, — Тривигис сдержанно улыбнулся. — Это Тейзург в своих записках постарался вывести всех шутами. Обычная для него манера: себя представлять таким [[Великолепный мерзавец|значительным, утонченным и загадочным]], что где уж вам понять, а окружающих — толпой идиотов. … Думаю, Тейзургу можно верить, когда он с симпатией изображает Хальнора, но когда дело доходит до Верховного Совета — не забывайте, что пером водил недоброжелатель. Не следует верить любому написанному слову.|Внутримировой пример}}
* Л. Пантелеев, «[[Республика ШКИД]]» — в детстве эта замечательная книжка Пантелеева, выпускника ШКИД, читается на одном дыхании, но в старшем возрасте одолевают сомнения: реально беспризорники требовали себе уроки политграмоты? С нетерпением ждали «учёта» (смотра знаний)? Глава «ШКИДа влюбляется» — несомненно смягчена, можно себе представить любовные истории подростков-полууголовников в довольно вольные 20-е годы.
** «[[Темнее и острее|Последняя гимназия]]» Ольховского и Евстафьева если и не срывает покровы, то точно разбивает розовые очки в отношении порядков в школе им. Достоевского, о которых в «Республике ШКИД» умолчали.
* С.Седов «Геракл. 12 великих подвигов: как это и было на самом деле. Рассказ очевидца». От лица такого неназванного «очевидца» и идет повествование. А он был везде (даже на Олимпе) и все видел.
* [[Сергей Тармашев]] ― вариант с [[tv:UnreliableExpositor|ненадёжной экспозицией]] регулярно встречается в сиквелах, отстоящих от приквелов на много внутрисюжетных лет. Причём способность переврать важные события ― ещё и признак моральной неразвитости расы вообще или ненадёжных рассказчиков в частности: Людей<ref>И в какой-то мере Вузэй, но они переврали не сами события, а оценку их смысла. И ещё переделали истинную любовь в… [[непреднамеренное совпадение/К|пророчество]] о печально известном ЯнСиме.</ref> в книге «Древний: Вторжение», трио недоэмигрантов из восьмой «Предыстории», Людей в «Мести Тьмы».

==== Зарубежная ====

===== Зарубежная классика =====
* «Одиссея» — почти все фантастические эпизоды поэмы (лотофаги, встречи с Полифемом и Цирцеей, ветра Эола, Сцилла и Харибда, сирены, спуск в Аид и т. п.) — это рассказ Одиссея царю феаков (кстати, этот рассказ не столь уже велик, он занимает всего четыре рапсодии из двадцати четырех). Основной сюжет посвящен борьбе с женихами, и тут чистой фантастики мало — окаменевший корабль феаков и Афина, давшая Одиссею облик нищего. В более поздних обработках истории Одиссея (например, в написанных с христианских позиций средневековых летописях) предполагается, что на самом деле Одиссея ограбили пираты, высадив его к феакам, а там уж он наплел с три короба, чтобы заслужить симпатию царя. Да и вообще значительная часть повествования изложена не Гомером — это рассказ самого Одиссея в гостях у Алкиноя. Можно ли поручиться, что этот пройдоха всегда говорил чистую правду?
* Иосиф Флавий, «Иудейская война». Автор — сам активный участник описываемых событий, вдобавок человек [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|известных моральных качеств]]. Вряд ли каждому слову этой книги стоит безоговорочно верить.
* У. Шекспир «Гамлет». Совершенно бредовая история о том, как Гамлету, которого послали в Англию под присмотром Розенкранца и Гильдестерна, удалось вернуться в Данию. Похоже, принц продолжает отыгрывать безумие…
** Если эта история «совершенно бредовая», почему англоязычные шекспироведы так её массово не характеризуют?
* «Витязь в тигровой шкуре» — многие ли замечают, что весь без исключения негатив о каджах, который Руставели вываливает на читателя — это инфа от Фатьмы — записной шлюхи, интриганки и убийцы, да вдобавок гражданки враждебной каджам страны! А что мы знаем о них, если исключить инфу «от Фатьмы»? Тётя Нестан-Дареждан была царицей Каджети, овдовела, закрепиться в качестве регента при наследниках не удалось — была выслана на родину, а регентом стала сестра покойного царя. Отряд каджей, отправившийся поразбойничать (на вражеской территории — по тем временам обычное дело), захватывает в плен одинокую Нестан-Дареждан и начинает её зверски и с особым цинизмом… выдавать замуж за своего юного царя (двоюродного брата Нестан-Дареждан, кто не понял). И где тут злодейство?
* Иероним Карл Фридрих, барон фон Мюнхгаузен, герой книг Э. Р. Распе и Г. А. Бюргер «Приключения барона Мюнхгаузена», в основе которых лежат выдумки реального Мюнхгаузена, большого любителя рассказать своим друзьям о службе в России, добавив ради красного словца развесистой [[клюква|клюквы]] и разухабистой выдумки.
** А вот в адаптациях по-разному. В одних случаях барон — наглый и бессовестный врун (как в мультфильмах — рисованном «Похождения Мюнхгаузена» 1929 г. или кукольном «Приключения барона Мюнхаузена» 1967 г.), в других — большой весельчак, фантазер и выдумщик (чехословацкий фильм К. Земана «Барон Мюнхгаузен» 1961 г., или в английском Т.Гиллиама «Приключения барона Мюнхгаузена» 1988 г.), в третьих — неординарный человек (чуть ли не со сверхспособностями), который все пережил на самом деле, (как в цикле мультфильмов Солина-Лернера «Приключения Мюнхаузена», фильм «Новые приключения барона Мюнхаузена» 1972), но не всегда ему верят (пьеса «Самый правдивый» и ее киноверсия «Тот самый Мюнхгаузен», хотя тут кое-что все-таки явно плод фантазии барона, а кое-что не то совпадение, не то действительно барон постарался). В фильме «Мюнхгаузен» 1943 г. практически все чудеса происходят на самом деле, что заставляет относить его к жанру фантастики.
* [[Эдгар Аллан По]] — всё ли договаривают нам Артур Пим («Повесть о приключениях Артура Гордона Пима»), Монтрезор («Бочонок амонтильядо»), Вильям Вильсон из одноимённого рассказа?
* Роберт Браунинг, «Роланд до Замка Чёрного дошёл». Действительно ли окружающий мир настолько жуток, злобен и враждебен — или просто Роланд его таким воспринимает? В балладе можно найти намёки на второй вариант. По крайней мере, начинается она с уверенности протагониста, что старик намеренно заманивает его в западню — хотя из дальнейшего текста видно, что дорогу он Роланду указал правильно.
* «[[Остров сокровищ]]» — Джим Хокинс. Анализ, проведённый в «Острове без сокровищ» Точинова, наглядно показывает, что Джим как минимум лжец. Он не мог с такой лёгкостью, какую он сам описывает, кидаться телами здоровенных мужиков, и т. п.
** Джим не лжец, Джим манипулятор… По Точинову, описываемые поиски сокровищ в XVIII в. могли происходить лишь дважды (с промежутком в семь, кажется, лет). Цель Джима — убедить читателей (присяжных?), что события происходили в более раннем промежутке и не могут быть квалифицированы как хищение в особо крупных размерах собственности британской короны. А то, что мальчик Джим швыряется телами, так это так и надо: Джим «бой» в смысле «прислуга», а не в смысле «ребёнок», но он об этом, конечно, прямо не скажет.
*** Джим у Стивенсона ничего подобного не описывает. Он там не кидается телами здоровенных мужиков, да еще с лёгкостью. А ненадёжные рассказчики тут сам Точинов и переводчик Николай Чуковской, которого он цитирует: «Я поднял его за пояс, как мешок с отрубями, и одним взмахом швырнул за борт». Точинов: «Одним взмахом… Через фальшборт… Как мешок с отрубями… Мальчишка — тело взрослого мужика». Заглянул бы лучше в оригинал: «In that position I could easily have my way with him, and as the habit of tragical adventures had worn off almost all my terror for the dead, I took him by the waist as if he had been a sack of bran and with one good heave, tumbled him overboard». Тот мужик скатился к фальшборту (ограждению палубы).<ref>He had pitched, as I have said, against the bulwarks, where he lay like some horrible, ungainly sort of puppet, life-size, indeed, but how different from life’s colour or life’s comeliness! </ref>. Такое положение трупа облегчило задачу Джима (''He had pitched … against the bulwarks… In that position I could easily have my way with him''), и поскольку пережитые раньше опасные приключения почти уничтожили весь его ужас перед мертвецами, он обхватил труп за пояс, как если бы это был мешок с отрубями (тут не о весе идет речь, а о том, что Джим не боится теперь трогать покойника<ref>Переводчик сделал из одного предложения два и убрал причинно-следственную связь «поскольку мой страх перед мертвыми почти пропал, я взял его…» А ''In that position'' переводчик вообще выкинул. </ref>) и одним сильным рывком (with one good heave) перевалил за борт (tumbled him overboard). Что тут невероятного для парня 14 лет (примерно столько Джиму дают английские комментаторы<ref>Кстати, о слове ''boy'' Точинов пишет: «На страницах оригинала Хокинс сам себя часто называет boy, бой, то есть мальчик. И другие его так называют. Но это слово может означать и младшего слугу в каком-то заведении, и ученика мастера… Боем можно быть и в десять лет, и в двадцать». Вообще-то юноше не нужно быть слугой, чтобы в 20 лет его назвали ''boy'': это слово значит не только «мальчик», но и «парень», «юноша». Поэтому напрасно Точинов нагнетает напряжение: «Но Хокинс упорно твердит про себя: мальчик, мальчик, мальчик… Почему? Неужели сотворил на острове нечто, за что наказание полагается лишь с определенного возраста?» И ещё забавно, что он упоминает об оригинале. Почему-то он в него не заглядывал, рассуждая о выбрасывании трупа за борт, о таверне «Адмирал Бенбоу» и т. д.</ref>) или даже меньше? Кстати, подчёркивается, что Джиму вовсе даже не легко таскать взрослого мужика: он отметил, что мертвеца оказалось легче выкинуть, так как он уже скатился к фальшборту (не пришлось хотя бы туда тащить), а приподнял и перевалил за борт он его с нехилым таким усилием (heave это само по себе «the act of throwing, pushing, or pulling something with a lot of effort», а тут еще и «good heave»).
*** На самом деле, ненадежный рассказчик здесь один — это Точинов.
* Томас Манн, «Доктор Фаустус». То, что между Левенкюном и Швердфегером была связь, очевидно, похоже, для всех, кроме повествователя.
* Классик японской литературы Акутагава Рюноскэ любит этот троп и часто пользуется им:
** «Муки ада» — рассказчица абсолютно уверена, что её господин, такой прекрасный и благородный, не стал бы домогаться дочери художника, что всё это мерзкие слухи, а убил девушку он только для того, чтобы проучить её отца (а это, по её мнению, «прекрасно и благородно»?). Но читатель видит указания на обратное.
** Рассказ «В чаще» давит [[педаль в пол]]. Здесь одна и та же история изложена несколькими людьми — и их рассказы практически ни в чём не совпадают.
*** Особенно известен этот рассказ по экранизации Акиры Куросава «Расёмон». Что любопытно, это именно экранизация рассказа «В чаще», а из другого рассказа Акутагавы «Ворота Расёмон» были взяты лишь место действия и некоторые детали.
* А. Конан Дойл — бригадир Жерар, судя по всему, рассказывает о событиях, которые действительно происходили. Но какой старый вояка упустит случай прихвастнуть, живописуя свои подвиги?
* В. Набоков, «Лолита». Не стоит забывать, что и героиню, и события мы видим в версии извращенца и манипулятора Гумберта Гумберта, который старается оправдаться перед читателем (и который умеет быть убедительным).
** Гумберт, возможно, не извращенец и не манипулятор, а вот что он убийца, Гумберт и сам признаёт. И свою книгу он пишет в тюрьме в ожидании суда. Там ведь в каждой фразе слышится: «Господа присяжные, да кто же из вас на моём месте поступил бы иначе?!».
** Оправдаться? Не всё так просто. {{Q|pre=1|
Когда я начал, пятьдесят шесть дней тому назад, писать «Лолиту», – сначала в лечебнице для психопатов, где проверяли мой рассудок, а затем в сей хорошо отопленной, хоть и порядком похожей на могилу, темнице, – я предполагал, что употреблю полностью мои записки на суде, чтобы спасти, не голову мою, конечно, а душу. Посредине работы, однако, я увидел, что не могу выставить напоказ живую Лолиту. Я, может быть, воспользуюсь кое-чем из моей повести на закрытых заседаниях, но её напечатание приходится отложить.
По причинам, которые могут показаться более очевидными, чем они есть на самом деле, я против смертной казни; к этому мнению присоединятся, надеюсь, мои судьи. Если бы я предстал как подсудимый перед самим собой, я бы приговорил себя к тридцати пяти годам тюрьмы за растление и оправдал бы себя в остальном. Но даже так Долли Скиллер, вероятно, переживет меня на много лет. Нижеследующее решение принимается мной со всей законной силой и поддержкой подписанного завещания: я желаю, чтобы эти записки были опубликованы только после смерти Лолиты.|Гумберт о самом себе и своих записках}}
** Впрочем, и Гумберт кое о чём проговаривается — например, о своём постоянном страхе, что Лолита от него убежит. Зачем убегать, если ей хорошо с ним? Точно ли секс между ними был со стороны Лолиты добровольным?
* Генри Джеймс, «Поворот винта» — няня, будучи под впечатлением от истории о погибших в поместье влюблённых, начинает верить, что их душами одержимы находящиеся на её попечении брат с сестрой. Так ли это — [[Может, магия, а может, реальность|ответа нет]].

===== Зарубежное фэнтези =====
* Клайв Льюис в «Письмах Баламута» прямо предупреждает: «Советую моим читателям помнить, что дьявол — отец лжи, и не всё, что говорит Баламут, следует считать правдой, даже с его собственной точки зрения».
* [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсонианский вариант]] — Бильбо в первой редакции «[[Легендариум Толкина|Хоббита]]», где ставкой в игре в загадки с Голлумом служит некая ценная «вещица» — то самое Кольцо. Но, поскольку Бильбо уже нашёл его, Голлум не может отдать проигрыш, и вместо этого Бильбо заставляет его указать дорогу к выходу. Еще до издания «Властелина Колец» автор переработал эту часть «Хоббита» и указал: в первой версии излагается враньё Бильбо, а на самом деле всё было иначе. Его слова в предисловии к ВК о том, что в «Хоббите» «кое-что рассказано не так», относятся именно к первой редакции.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» содержит несколько примеров:
** «Мир Льда и Пламени» — книга, существующая и в нашем, и в изображаемом мире. Содержит массу интересных, но не всегда надёжных сведений, поскольку писалась мейстером Янделем в те времена, когда у власти стоял Тайвин Ланнистер. Разумеется, книга полна восхвалений гениального лорда Тайвина, а тёмные пятна в его биографии (например, расправа с семьёй Рейегара) всячески затираются. В частности, на полном серьёзе выдаётся «[[Наглая ложь|предположение]]», что принцесса Элия могла сама покончить с собой, предварительно убив своих детей, чтобы они не попали в руки врагов.
** Фантомный поцелуй. Санса [[Влюблённость|почему-то]] искренне считает, что Пёс поцеловал её, прежде чем сбежать из Королевской Гавани, и регулярно ''потом'' вспоминает этот поцелуй, хотя в момент самих описываемых событий ясно, что это не так. Да и сам Пёс ни о чём подобном не говорит. [[Слово Божие]] гласит, что «Санса — ненадёжный рассказчик».
** Всё, что известно о Лианне Старк, известно либо от таких рассказчиков, либо от [[Скрытный POV-персонаж|скрытных POV]]. Роберт Баратеон уверяет, что адски злобный принц Рейгар ''похитил и изнасиловал'' её — но он, как соперник Таргариена, априори пристрастен.
*** Нед Старк (брат Лианны, [[Скрытный POV-персонаж|cкрытный POV]]) ни разу — ни мысленно, ни вслух в беседе — не подтвердил Робертовы устрашающие рассказы о Рейгаре-''насильнике''. Из мыслей его мы узнаём: глава дома Старков согласен лишь с тем, что принц Лианну ''увёз'' (abducted).
**** Вообще-то «abducted» означает именно «увёз ''силой''» (то есть похитил).
*** Да и сама Лианна в воспоминаниях предстаёт как [[бой-девка]], которой ничего не стоит гонять по двору замка пинками и тренировочным мечом рослых оруженосцев; горячая девушка, которая может вылить на голову брату чарку с вином; и просто женщина с характером, а Рейгар в свою очередь — как натура поэтическая, склонная к поведению рыцаря из баллад. Он явно не был бы ей интересен, и добровольно Лианна не сбежала бы. Но Рейгар, как принц, обладал большей властью и вполне мог похитить её, удерживая не только силой, но и угрозами в адрес её самой и её семьи.
** Тормунд любит рассказывать невероятные байки.
* Сказочная пенталогия Ллойда Александера «Хроники Прайдена» (Chronicles of Prydain, 1964—1969), по отдалённым мотивам которой снят диснеевский полнометражный мультфильм «Чёрный котёл» (The Black Cauldron, 1985). Бард (и [[Крохотное королевство|pen, то есть князь]]) Ффлевддур является «хронически ненадёжным рассказчиком»: он то и дело принимается повествовать о своих «славных подвигах»… и тут, дзынь! — на его арфе неизменно лопается одна из струн. Арфа волшебная, она так реагирует на ложь своего владельца. В финале одного из томов — [[аверсия]]: Ффлевддур после битвы против Сил Зла начинает вдохновенно рассказывать, как героически он сражался и скольких врагов уложил; все, услышав такое, дружно смотрят на арфу… а с ней ничего не происходит! Ффлевддур на сей раз говорит чистую правду!
* Стивен Эриксон, автор цикла [[Малазанская книга павших]] обожает обыгрывать этот троп.
** Почти все исторические факты и происшествия которые проходят параллельно, свидетелем которых не был читатель, являются либо пересказанными в варианте [[историю пишут победители]] либо получены именно от ненадёжных рассказчиков.
** В первой же книге автор делает читателя ненадёжным рассказчиком, заставляя его интерпретировать произошедшее в неправильном ключе {{spoiler|через две книги оказывается что то, что колдунья Рваная Снасть вместе с читателем принимает за зачистку Империей нелояльного подразделения кадровых и высших магов, оказывается следствием междоусобиц — маги просто поубивали друг друга, прикрываясь шумом битвы}}.
* Милорад Павич, «Хазарский словарь» (не фэнтези, но близкий по структуре магический реализм) — по сюжету, изложенному в предыстории, три части романа написаны тремя разными людьми с трех разных позиций, и правды там чуть. Да и судя по тому, насколько нарочито не сходятся концы с концами в разных параграфах… Само предисловие тоже, похоже, не правдиво с точки зрения описываемого мира: как минимум, там тоже есть очевидные противоречия.

===== Зарубежная SF-фантастика =====
* «Звездные дневники Ийона Тихого». В книге есть и противоречия, и нестыковки, но обычно в предисловии от лица проф. Тарантоги указывается [[обоснуй]], который заключается в том, что данное издание не является академически выверенным и др. Иногда Тихий проявляет черты и скрытного POV-персонажа: что такое брындасы, пихи и матульки — он знает, но что это такое, читателю не поясняют. Особенно отличился в 14-м путешествии.
** А в предисловиях проф. Тарантога пишет, что Тихий приводит свою память в порядок при помощи ЭВМ, так как не помнит какие путешествия совершил, какие нет, а какие когда-нибудь совершит.
** Альтернативная версия от завистников Ийона — все приключения он придумал или они ему померещились по пьяному делу. В финале 7-го путешествия Тихий заявляет: «Потом говорили, что я эту историю выдумал, а злопыхатели позволяли себе инсинуации, будто я питаю слабость к алкоголю и, тщательно скрывая это на Земле, предаюсь своему пороку в течение долгих лет космических путешествий. Одному Богу известно, какие ещё сплетни распространяли, но таковы уж люди: они охотнее верят всякой ерунде, чем подлинным фактам.» Этой же фразой завершается каждая серия немецкого сериала.
** Аналогично и сборник рассказов «Воспоминания Ийона Тихого», а также романы «Футурологический конгресс», «Осмотр на месте» и «Мир на Земле».
* Р. Шекли, «Па-де-труа шеф-повара, официанта и клиента» — притча о тонкостях восприятия одной ситуации с разных сторон. Врут не менее двух черепашек.

===== Новеллизации игр =====
* [[Warhammer 40000|Warhammer 40.000]]. Серия С. Митчелла о похождениях комиссара Каина. Прямо в примечаниях инквизитор Эмберли Вейл, редактор мемуаров комиссара, открыто подсвечивает ненадёжность его рассказов — там Каин эгоцентрично не замечал происходящего вокруг себя, здесь он просто не мог знать всей правды и так далее. В некоторых аспектах он вообще откровенно врёт — например, рассказывая о своих родителях.
** Что может скрывать человек, открытым текстом заявивший в своих мемуарах, что весь его бескорыстный героизм был лишь неудачными попытками как можно дальше держаться от неприятностей? Все что от себя добавляет инквизитор лишь дополняет рассказ комиссара, который как раз таки и не рассуждает о глобальной диспозиции сторон конфликта, так как занят более насущным проблемами.
*** Скрывать может и не скрывает, а вот забыть мог наверняка. Лет-то не один десяток прошел.
** Например так: с помощью признания в переходе улицы в неположенном месте, обеспечивает себе защиту от обвинения в воровстве пирожных в булочной.
** Классическим ненадёжным рассказчикам выступает леди-генерал Джанет Сулла (в отставке) в своих мемуарах, причём как раз в отношении Каина. Описывая другие события Сулла предельно честна, хотя и крайне велеречива, но вот в рассказах о Каине она полностью полагается на слухи и байки. В итоге «комиссар отразил пару ударов Космодесантника Хаоса, а потом врага расстреляли из лазганов и мелты» в версии Суллы превращается в «комиссар собственноручно и безо всякой поддержки зарубил хаосита в честном поединке».

===== Зарубежные [[детектив]]ы и криминал =====
* Десятки и сотни детективов, особенно [[Агата Кристи|Агаты Кристи]]. Классическая завязка — в замкнутом помещении происходит преступление, и детектив выслушивает несколько историй, подмечая несостыковки и вычисляя настоящего преступника.
** И в первую очередь «Убийство Роджера Экройда», {{spoiler|в своё время капитально порвавший шаблоны любителям жанра тем фактом, что убийцей оказался рассказчик. Причем рассказчик не врет - как и в чеховской «Драме на охоте» он всего лишь пропустил в своём рассказе момент убийства.}}
*** Другой яркий пример аналогичного повествования — роман «Ночная тьма».
** Её же «Объявлено убийство», где старушка в прогрессирующем маразме Дора Баннер сразу характеризуется как крайне ненадежный свидетель, {{spoiler|но именно на её проговорках мисс Марпл в первую очередь строит свое расследование.}}
* А. Конан Дойл, цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] — в одном из рассказов ''(каком?)'' гениальный сыщик замечает, что Уотсон порой умышленно упускает некоторые факты.
** ''Возможно, речь идёт о рассказе «Медные буки»''?
** Забавно, что в этом качестве неоднократно выступает и ''сам'' А. Конан Дойл — то у него Ватсон в руку ранен, то — в ногу; то его жена — круглая сирота, то к матери уезжает погостить… [[Микротрещины в канве|Ленился автор свои книги перечитывать]] и заметки делать, вот и результат.
*** Впрочем, Ватсону ничто не мешало получить несколько ранений в разные части тела, да и женат он был не единожды.
**** Сама идея того, что Ватсон был не единожды женат, основана исключительно на этих нестыковках. Сам Дойл явно считал, что Ватсон был женат только на Мэри, а не на пяти разных женщинах.
**** Да и уезжала Мэри не к матери, а к тетке.
** Рассказ «Смерть Чарльза Огастеса Милвертона» — существует фанатская теория, что Милвертон был убит самим Холмсом, а неизвестную женщину-убийцу придумал Ватсон. Обыгрывается в сериал [[Шерлок]].
* [[Честертон]], «Вещая собака». Добросовестный рассказчик, который не понимает, что на самом деле происходит, и интерпретирует события таким образом, что собака сначала почувствовала, что произошло убийство, а потом обличила преступника. Отцу Брауну рассказанного оказывается достаточно, чтобы восстановить реальную картину событий.
* Дуглас Престон и Линкольн Чайлд (в цикле про агента Пендергаста) часто применяют такой метод, начиная эпизод с рассказа от лица определённого человека и заканчивая его смертью. Или же рассказывают происходящее через точку зрения человека, совершенно не понимающего, что творится на самом деле.
* [[Wildwood Boys]] — Квантрилл. Если сторонники северян наивно доложили где тут про-южные партизаны, капитану кавалерии северян Харту, то жить сторонникам северян осталось недолго. Минуту-две, пока капитан не свистнет своим. И почти все, что сам Квантрилл рассказывает про свою жизнь до войны. Уровень ненадежности его рассказов такой, что правды там два факта — у него есть брат, и самого рассказчика зовут Чарли. Уильям Чарльз Кларк Квантрилл, если полностью. И ничего. Слушают.
* Шпионский триллер «Весьма опасная игра» Гэвина Лайала. Повествование ведется от первого лица, поэтому о протагонисте мы поначалу знаем лишь то, что он сам хочет рассказать. А он не хочет говорить о себе почти ничего, и старательно прикидывается простачком. Поначалу он кажется просто летчиком-неудачником, потом его начинаешь подозревать в уголовном прошлом, потом — что он сотрудничал с немцами в годы Второй мировой и до сих пор прячется в финской глуши. Только ближе к развязке выясняется, что он — {{spoiler|бывший британский диверсант, специально подготовленный для работы в Лапландии и Карелии, и оставшийся после войны в Финляндии из-за разногласий с начальством.}}
* Б. И. Эллис «Американский психопат» — есть версия, что таким является главный герой, а все совершенные преступления были лишь его фантазией.
* Джон Маррс, «Добрая самаритянка» — [[злодей-протагонист|злодейка-протагонистка Лора]] искажает события так, как ей выгодно. Например, что ментальная инвалидность её сына вызвана родовой травмой, хотя на самом деле {{spoiler|причиной стал пожар, который сама Лора и устроила}}.
* Джеффри Форд «Портрет миссис Шарбук» — миссис Шарбук — очень ненадежный рассказчик.

===== Зарубежные драмы =====
* «[[Бойцовский клуб]]» Чака Паланика. {{spoiler|Тайлер Дёрден — и есть главный герой, который страдает диссоциативным расстройством и периодически меняет личность.}}
* Лео Перуц «Мастер Страшного суда»: главный герой {{spoiler|довёл соперника до самоубийства и приписал это воздействию оккультных сил.}}
* Янн Мартел «Жизнь Пи»: заглавный герой пережил психическую травму после {{spoiler|кораблекрушения, страшной смерти матери и опыта людоедства}} и сочинил «фантастическую» версию истории, {{spoiler|заменив людей на животных. Или нет}}.
* Фредерик Бакман «Тревожные люди»: сам автор, выступающий рассказчиком событий, произошедших в книге, намеренно вводит читателя в заблуждение.
** Персонажи тоже не отстают. Людей, взятых в заложники во время показа квартиры, допрашивают в полицейском участке, {{spoiler|чтобы найти преступника, который скрылся. [[Врёт, как очевидец|Каждый из заложников лжет на допросе]], потому что именно они и помогли преступнику уйти. Приз самого ненадежного рассказчика получает старушка Эстель - потому что поначалу обманывала еще и тех, с кем была в квартире.}}
** Подсвечено автором в отношении {{spoiler|полицейского-отца: тот видел грабителя лично и даже узнал его личность, но соврал сыну с той же целью, что и заложники - чтобы дать грабителю уйти.}}
* Йен Пирс «Перст указующий»: Одни и те же события описываются четырьмя разными рассказчиками, причем каждый следующий рассказчик начинает с опровержения между делом версии предыдущего и объяснения причин такого видения (фантазии сумасшедшего, мемуары тайного агента, маскирующего реальные цели своих действий и т. п.).
* Арне Свинген «Баллада о сломанном носе»: первую четверть книги протагонист Барт упорно обходит стороной и в разговоре с другими, и в своих мыслях, как выглядят его квартира и его мама. Но через различные детали (мама поздно возвращается и ее приходится укладывать на диван, не принюхиваясь к ней, Барт и она врут бабушке, что мама работает в техподдержке клиентов, хотя на самом деле даже еды нормальной далеко не каждый день едят) становится понятно, что Барт скрывает неприглядную картину. Когда в его жизни появляется болтушка Ада, оказывается, что живет герой в трущобах, в доме, полном наркоманов и бедняков, а его мама больна диабетом, живет на пособие и подрабатывает два дня в неделю, нередко просаживая деньги в баре. Когда маму из очередного загула увозят в больницу, Барт обещает впредь говорить только правду.
* Иэн Макьюэн, «Искупление»: после того, как он попал в тюрьму по ложному обвинению в изнасиловании и пережил эвакуацию из Дюнкерка, Робби всё же смог вернуться к своей возлюбленной Сесилии и зажить с ней в домике на берегу моря. По крайней мере, так думаешь до самого эпилога, где оказывается, что историю их счастливого воссоединения выдумала сестра Сесилии Брайони, которая в детстве по глупости и оговорила Робби. На самом деле он умер в Дюнкерке от сепсиса, а Сесилия погибла при обвале станции метро во время бомбардировки. К Брайони начинает подкрадываться деменция, поэтому она написала ложную биографию Сесилии и Робби, чтобы искупить свой грех перед ними и хотя бы в мире фантазий дать им счастье, которое она отняла.
* Маргарет Этвуд «Пенелопиада» — пересказ классического мифа от лица Пенелопы. Она утверждает, что хранила верность мужу. Но вставки от лица служанок (которых Одесей повесил) намекают, что это не так.

=== [[Кино]] ===
* «Праздник святого Йоргена» (1930) — образец из палаты мер и весов. [[Лицемер|Наместник]] храма святого Йоргена проникновенно-восторженно рассказывает о чуде — на экране разворачивается жульническая афера. Подсвечивается интертитрами. Особенно запоминается, когда дрожащий голос [[Пастырь нерадивый|наместника]] вещает «Тонкий, как былинка, стройный отрок», а на экране — жулик в исполнении Игоря Ильинского, уже давно не отроческих лет и телосложения отнюдь не стройного.
* «Без права на ошибку» — буквально весь кинофильм посвящён показаниям ненадёжных свидетелей на суде и восстановлению судьёй истины.
* «Двенадцать стульев» (кубинская версия) — в кадре нам показывают, как на самом деле жила все эти годы красивая дама из «бывших», давняя любовь сеньора Ипполито Гарриго. А её закадровым голосом передаётся её версия событий. М-да, благородная сеньора изволит врать, как сивая кобыла…
* «Амнистия» (или «Троянский конь», 1980) — вы только сравните то, что рассказывает в своё оправдание Соловейчик (Г. Бурков), с тем, что было на самом деле! И то и другое поочерёдно показывается визуально.
* «Подозрительные лица»: — классика тропа: вроде и рассказ свидетеля ладный, и преступник вырисовывается, но {{Spoiler| допрашиваемый якобы инвалид оказывается тем самым опасным преступником, а его рассказ во многом придуман на месте, что становится понятно полицейскому слишком поздно}}.
* «Исчезнувшая». Всю первую половину фильма мы знакомимся с прошлым главного героя через дневник его пропавшей жены. Картина вырисовывается безрадостная — молодой человек без определенного рода деятельности, транжира, живущий на деньги трудолюбивой жены, и домашний тиран, который ударил верную супругу в ответ на новость о беременности. Однако, {{spoiler|дневник главной героини оказывается изобретательной выдумкой, чтобы отправить супруга на электрический стул. Таким образом она мстит муженьку за измену. Да и сама девушка далеко не ангел, а хладнокровная стерва, однажды подставившая своего бывшего под изнасилование и срок. Так что, каков герой на самом деле, мы так толком и не можем узнать}}.
* «Крупная рыба». Бывший комивояжёр Эдвард Блум рассказывает своему сыну Уиллу невероятные истории из собственной жизни. Тот, будучи ребёнком, всецело верит папе, а вырастая и разочаровываясь, начинает считать его клиническим лжецом. Правда же лежит где-то посередине, и Уиллу предстоит выяснить её.
* «Расёмон». Дровосек рассказывает монаху и странному прохожему противоречащие друг другу версии истории об убийстве самурая и изнасиловании его жены, которые он услышал на суде от участников события. Врут все: разбойник, жена самурая и даже дух убитого самурая, вещающий через медиума. По уже упомянутому рассказу «В чаще» {{Spoiler|А в самом конце выясняется, что сам дровосек, якобы просто нашедший мёртвого мужчину, не только соврал об украденном им кинжале, но и увидел ранее, что случилось между разбойником и его жертвами на самом деле.}}
* Двухсерийный фильм «Супружеская жизнь» — в каждой из серий, «Точка зрения Франсуазы» и «Точка зрения Жан-Марка» повествуется о том, как семейная лодка счастливой пары разбилась о быт и состоит из двух частей, в каждой из которых одни и те же события показаны с точки зрения одного из двух рассказчиков — мужа и жены. И с позиции каждого из них все выглядит так, будто разлад и развал их брака целиком и полностью вина второй половинки.
* «Герой» (2002, Чжана Имоу). Главный герой на приёме у императора хвастает своими подвигами — он прикончил трёх прославленных мятежников! Император {{Spoiler|ему не верит и рассказывает свою версию: главный герой был в сговоре с мятежниками, которые пожертвовали собой, чтобы он мог попасть к нему на приём и убить его.}} В конце главный герой рассказывает третью версию: {{Spoiler|да, он обманул императора и был в сговоре с мятежниками, но на самом деле пришёл сказать, что они передумали его убивать, ибо единый император нужен Китаю}}.
** Ну да, конечно, передумали. Это сам ГГ передумал его убивать. Каждым «убитым» мятежником он подбирался всё ближе к Императору (честь сидеть перед Императором с меньшим удалением), чтобы оказаться на нужном расстоянии для смертельного удара. В конце концов он совершает приём, но держит меч обратным хватом. После ГГ убивают максимально пафосно (тучей стрел), а мятежники вследствие неудачного покушения совершают самоубийство.
* «Легенда о княгине Ольге». Так всё же, что представляла собой Ольга? Её ключница Малуша, мать Владимира, рассказывает о ней одно, греческий монах Арефа — совершенно другое, и есть основания полагать, что они оба в чём-то врут. Окончательный ответ так и не даётся, ясно только, что женщина это была незаурядная.
* Внемировой пример — фильм 2006 года «Конклав» (в российском прокате — «Возвышение Борджиа»). Самый положительный персонаж — бескорыстный борец за очищение церкви кардинал Пикколомини, который в финале, вопреки всем интригам, становится папой Пием Вторым. Почему ненадёжный рассказчик? Потому что в основу сюжета фильма положены мемуары этого папы.
* «Геракл» (2014). Иолай рассказывает о Геракле как о полубоге, перечисляя его классические подвиги. Правда в том, {{spoiler|что он всего лишь обычный (хоть и очень сильный) человек, и рассказы — в основном способ набить цену за услуги его банды наёмников.}}
* «Кусочки Трэйси». Трэйси врёт о своих взаимоотношениях с Билли Зеро, более того, {{spoiler|она на самом деле в курсе, куда пропал ее брат, которого она ищет весь фильм}}.
* «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы» — полковник Джеральдин в тех случаях, когда дело касается чести и достоинства его принца. Происходящее с принцем на экране нередко прямо противоречит закадровому повествованию полковника. Как шталмейстер двора, он обязан поддерживать реноме Флоризеля.
* Есть теория, что почти весь сюжет ремейка «[[300|300 спартанцев]]» был приукрашен Дилием ради остальных спартанцев, чтобы вдохновить их на противостояние персам. А как он ещё мог описать события второй половины фильма, ведь он к тому времени уже ушёл?
** Это, правда, не объясняет почему спартанцы в финале всё так же идут в бой с голыми торсами, хотя исторические спартанцы носили солидные на то время доспехи.
*** Как почему? Фансервис!
* «Юный Фриц» — рассказывающий о [[сарказм|достоинствах]] Фрица [[герр доктор|Профессор антропологии]].
* «Джордж из джунглей». Некий рассказчик (кто он — становится ясно в самом-самом конце) '''явно сочиняет''' интересную историю.
* «Невидимый гость» — главный герой, пытаясь оправдаться по делу об убийстве, рассказывает опытной адвокатессе произошедшее, со всей предысторией. Причем она предупреждает — чтобы без вранья, иначе она не сможет его защитить. Первую его версию она сразу отвергает, герой сознается, что соврал, причем специально, для проверки, так ли она крута, и затем рассказывает, как было «на самом деле». В этих рассказах и раскрывается сюжет фильма.
* «Скрюченный домишко» — детектив по мотивам Агаты нашей Кристи. Мы узнаём, что именно произошло, постфактум, в результате расследования. Но события рокового вечера излагают с большими искажениями как бы не все рассказчики.
* «[[Бойцовский клуб]]» — главный герой (Рассказчик) подробно повествует о том, как он вместе с бунтарем Тайлером Дерденом создали подпольный клуб, который позже перерастает в анархический проект «Разгром», направленный против общества потребления. {{spoiler|Но оказывается, что у Рассказчика расщепление личности, развитое его постоянной депрессией и бессонницей, и что он есть тот самый Дерден}}.
* «Иллюзия полёта» — главная героиня, в том числе с точки зрения бортперсонала. {{spoiler|Аверсия: после раскрытия главного твиста становится чем-то вроде [[Правда Кассандры|правды Кассандры]].}}
* «Девушка в поезде» — Рэйчел страдает от провалов в памяти, усугублённых проблемами с алкоголем, и о многих событиях помнит только со слов бывшего мужа или других свидетелей.
* «Тоня против всех» — что Тоня, что ее муж Джефф рассказывают противоречащие и порой прямо противоположные показания о своей роли в покушении на Нэнси Керриган, не говоря уже о непосредственном исполнителе Шоне Экхардте. В фильме основная ответственность легла на Шона и Джеффа, а Тоня выставлена скорее жертвой самодеятельности двух полудурков. Как оно было на самом деле, так никто и не знает.
* «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» — весь фильм построен как рассказ Харли: за кадром регулярно звучат её мысли, показывается восприятие ею различных событий (например, когда она взрывает завод Ace Chemicals, это выглядит как грандиозный фейерверк) и персонажей и т. д.; также события излагаются в неправильной последовательности, и только потом становится ясно, что произошло. Яркий пример: Харли утверждает, что рассталась с Джокером «достойно», тогда как на самом деле он выкинул её за дверь, и она ещё долго отходила от этого.
* «Американский психопат» (2000) как и в оригинальном романе, таким может быть главный герой, а все совершённые им преступления — просто плод его фантазии.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Мастера ужасов]]» (2005) — эпизод «Клеймо» (1 сезон, 13 серия). Странная японская проститутка, рассказывающая протагонисту историю своей жизни, очень многое недоговаривает и перевирает. По мере развития сюжета она вносит в свой рассказ всё новые и новые коррективы, открывая всю правду лишь к самому финалу. Истинная картина событий и приглаженная версия (которая тоже полна жёсткой жести) — это просто небо и земля.
* «[[Отбросы]]» (2009) — 4 сезон 2 серия, где [[Отбросы/Руди Уэйд|Руди]] рассказывает историю и меняет персонажей [[Отбросы/Кёртис Донован|Кёртиса]] и Сета местами, а также искажает ещё пару фактов. После чего сам признается Джесс и Финну, что он ненадёжный рассказчик.
* «[[50 штатов страха]]» (2020) — таковой является шериф Стэллинг, рассказывающая историю «Самый большой клубок Америки (Канзас)» (1 сезон, 4-6 серии). Поскольку нам, зрителям, показывают всё так, как оно было на самом деле, это поначалу не слишком заметно. Но в последней серии обнаруживается, что сия оборотниха в погонах рассказывает всё не нам, а некой не попадающей в кадр внутримировой репортёрше. Тут по и становится видно, что слова шерифини представляют из себя смесь из замалчивания всей зловеще-мистической составляющей истории, недоговаривания о роли самой Стэллинг в тех событиях, джедайско-исландской правды и наглой лжи. На фоне предыдущего рассказчика, который просто честно передал всё то, чему сам был свидетелем, смотрится действительно неожиданно.
* «[[Сергий против нечисти]]» (2022) — эпизод «Кощей» (1 сезон, 2 серия). Внутримировой пример: Сказка об Иване Царевиче и Кощее Бессмертном основана на реальных событиях. Вот только на самом деле Иван не убивал Кощея, а просто понял, что тот впадает в спячку, когда всё его золото находится при нём, дождался этого момента и объявил, что одолел злодея. А схему заяц-утка-яйцо-игла Царевич просто выдумал, чтобы объяснить, как ему это удалось.
* «Осторожно, модерн-2» — в серии, где Паша Задов рассказывает, как загремел за решетку, он говорит правду. А вот комментарии всех остальных персонажей — это чистый троп.
* «[[Кухня]]» — Федя. Постоянно рассказывает байки о службе коком на корабле, а в фильме «Кухня в Париже» выясняется, что у него морская болезнь. Детектор лжи показал, что даже имя у него не настоящее, но в поздних сезонах мать его называет именно Федей. Кстати, о ней: в серии, где Макс просит у него в долг, Федя говорит, что последние деньги отправил матери в Кишинёв, но в тех же поздних сезонах оказывается, что она коренная москвичка. Впрочем, последнее легко объяснимо: про Кишинёв Федя соврал. Но в серии про ФМС он говорил шефу, что у него паспорт просроченный, поддельный и молдавский (хоть с «Кишинёвом» стыкуется). В общем, интересный фрукт.
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» — в эпизоде четвертого сезона «Новокаиновый мятеж» [[M.A.S.H/Frank Burns|Фрэнк]] и [[M.A.S.H/Benjamin Pierce|Пирс]] дают совершенно разные версии одного и того же события.
** В финальном сегменте сериала, когда Пирс описывает поездку на автобусе в компании женщины с курицей, весь его рассказ недостоверен. {{Spoiler|Курица, которая так мешала ему своим квохтаньем, на самом деле была плачущим младенцем, которого мать случайно задушила, пытаясь приглушить его плач}}. Он же в одном из ранних эпизодов рассказал Сидни историю о своем старшем кузене, которым в детстве глубоко восхищался и который спас его, когда он тонул в озере. Как выяснилось позже, именно этот кузен столкнул его в озеро, и Ястребиный Глаз ненавидел его за это.
* «Рухнувшие небеса» — «Великий враг» эсфени, от которого они сбежали аж в другую галактику, оказывается не разрушительной чудовищной космической цивилизацией, а последним представителем расы, под корень истребленной эсфени и переработанной в скиттеров. Который даже не решается вступить с врагом в прямую конфронтацию, скрываясь в солнечной системе инкогнито. Правда, причина боязни тоже раскрывается — сей благонамеренный экстремист ради мести создал [[биологическое оружие]] против эсфени, которое в качестве побочного эффекта уничтожит ещё и людей с волмами (и возможно, других захваченных эсфени рас в нашей галактике).
* «Троцкий». В своих рассказах Меркадеру Лев Давыдович предстаёт и швецом, и жнецом, и на дуде игрецом, и по бабам удальцом, провернувшим всю Октябрьскую революцию почти в одиночку. А Ленин, Сталин и вся прочая партия так, сбоку припёка.
** Обоснуй: вообще-то в 1917 Троцкий и был человеком № 2 в партии, а возвышение Сталина произошло годами позже.
*** Строго говоря, человеком № 3. Вторым был Свердлов, возглавлявший систему Советов, от которой тогда зависело всё.
** Сериал не видел, но поддержу предыдущего автора правки также фактами о том, что создателем и первым руководителем Красной Армии был как раз Троцкий, который с её помощью стремился разжечь огонь мировой революции, перекинув на соседние страны. Напротив, в аппаратных войнах он оказался явно слабее Сталина, потому и сбежал в Мексику, но ледоруб вождя и там настиг Троцкого.
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]». [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдон Купер]] регулярно рассказывает о своем невыносимо тяжелом детстве: [[Адский папаша|отец-алкоголик]], [[Ужасная мамаша|мать-фанатичка]], домашние мучители — старший брат и сестра-близнец, отсутствие друзей, [[Буллинг|издевательства одноклассников]] и т. д. и т. п. Однако в [[приквел]]е «[[Young Sheldon|Детство Шелдона]]» мы видим нечто противоположное рассказу: [[Хорошие родители|любящие родители]], да и вообще все взрослые (бабушка, учителя и т. д.) пляшут вокруг маленького Шелдона круглосуточно, дружелюбные или нейтральные сверстники, лучший друг Тэм и т. д. А разгадка одна — взрослый Шелдон стал столь эгоцентричен и обидчив, что может воспринять что угодно за смертельное оскорбление. Что [[Подсветка|подсвечивается]] в 4 серии 12 сезона «Теории» — лучшего друга детства Тэма Шелдон внёс в свой список врагов за «предательство» и держал в этом списке много лет. В чём заключалось предательство, Тэм и сам не знал. Как выяснилось, в том, что Тэм женился и не уехал в Калифорнию вслед за Шелдоном.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — создатели сериала пытаются давить на жалость к [[Маньячка|Эвр]], показывая, как [[Злодей в стеклянной клетке|она из своей камеры за стеклом]] рассказывает, что «не знает, за что здесь: ей не сказали», что в детстве именно она учила Шерлока играть на скрипке, и вообще свои преступления творит не по своей воле, а будто «падает в самолёте»… Вот только после того, как зритель собственными глазами убедился, насколько она искусная лгунья, превосходная актриса, а в моральном плане — [[Полное чудовище|совершеннейшее чудовище]], к тому же маленький Шерлок со своим другом от неё как от зачумлённой бегали ([[На фига родня такая, лучше буду сиротой|более чем обоснованно]]), это она постоянно пыталась к ним приставать — верить ей [[Сарказм|почему-то]] не тянет…
* В российском «Шерлоке Холмсе» таким рассказчиком представлен Ватсон: он, литератор, описывая свои с Холмсом приключения, заботится не о правдивости, а о том, чтобы это хорошо читалось и хорошо продавалось.
* «Кобра Кай», первый сезон. Джон Лоуренс рассказывает своему ученику, как он в юности лишился привязанности возлюбленной — она предпочла другого… Кто видел предысторию этого сериала — первый из трёх классических фильмов 1980-х «The Karate Kid», — тот в курсе, что Джонни, деликатно выражаясь, «смягчает» описание своих поступков, а своего удачливого соперника Дэниэла выставляет гадом (которым тот не был).
** Во втором сезоне старенький Джон Криз, рассказывая военные байки, всё время путается в деталях: то у него Могадишо «уедет» из Сомали в Руанду, то оба этих государства окажутся на Ближнем Востоке… Закрадывается страшное подозрение: а не брешет ли ветеран о своих подвигах?

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Легенда Титаника» (1999): не исключено, что всё показанное — всего лишь фантазия отставного моряка-мыша, которую он рассказывает своим внукам. Потому-то у него в финале выживают ВСЕ, даже те, кто геройски пожертвовал собой прямо в кадре! Недаром бабушка-мышь замечает: «Ваш дедушка любит рассказывать истории, но не стоит верить всем рассказам моряка».
* «Моя жизнь» (2000) — в силу своего возраста и нулевого жизненного опыта поросёнок совершенно не воспринимает творящиеся вокруг него жестокие вещи как таковые.
* «[[Скуби-Ду: Шалость или сладость]]» (2022) — Фред описывает нападение призрака на Хэллоиновский фестиваль: «Отсюда [то есть от стенда «Мистической корпорации»] тянулась очередь из потенциальных клиентов до непопулярного акробата с козой». На самом деле всё было ровно наоборот — чтобы посмотреть на акробата с козой собралась целая толпа, тогда как к стенду Скуби-банды никто не подошёл.
* «Шрек: Страшилки» — все рассказчики тут ненадёжные.
* «Сочинение про дедушку» — протагонист, то есть обычный советский школьник.
* «Богатырская каша» — три мальчика, рассказывающие истории, связанные с кашей. {{spoiler|Однако, выясняется, что ребята говорили [[с прикрученным фитильком|чистую правду]].}}
* «Босс-молокосос» — все события фильма — фантазия мальчика, у которого появился младший брат. Или не фантазия? Тогда к чему эта сцена во дворе? А финальный твист, где всё это повзрослевший ГГ рассказывает своей дочери? А вы говорите, Линч, «Малхолланд Драйв»…
** А ещё это может быть сном <s>собаки</s> главного героя, когда родители ему рассказали о том, что у него родится брат.
* «Весёлая карусель» — выпуски «Небылицы» и «Небылицы в лицах». Педаль в асфальт. В первом случае историю про «высокого гражданина маленького роста» рассказывают два сказочника (в исполнении А.Баранова и В.Ливанова), причём часто встречаются фразы, начало которых противоречит концу. Во втором — Егор разыгрывает чересчур серьезного и напыщенного Никодима.
* «Фитиль» мультипликационный сюжет «Люди и двери» (1968). Рассказчик в исполнении А. Миронова.
* «Смех и горе у Бела моря» (1988) — рассказчик дед Сеня (в исполнении Е. Леонова). Эти же истории выходили и по отдельности «Не любо — не слушай», «Волшебное кольцо», «Архангельские новеллы» и «Поморская быль». По сказкам Б. Шергина и С. Писахова.
* «Mister Пронька». В той же стилистике.
* «Как Иван-молодец царску дочку спасал» — закадровый голос.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Вендетта» (2 сезон, 46 серия). [[Страшная мстя|Страшный мстюн]] Винни рассказывает своей офигенно большой пушке [[Её зовут Вера|Мистеру Картеру]], чем именно ему насолили гаргульи. При этом его слова заметно расходятся с видеорядом, демонстрирующим, как всё было на самом деле. На словах что-нибудь вроде: «Я сражался этими кровожадными чудовищами как герой, но немного не сдюжил», на деле же он остолбенел от одного вида гаргулий и «прилёг отдохнуть» после первого же тычка.
* «[[Маша и Медведь]]» — Маша в [[спин-офф]]е «Машины сказки», где она перевирает известные сказки, время от времени [[кроссовер]]я два-три произведения, переосмысляя и получая иной раз нечто близкое к [[антисказка]]м.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2012): рассказывая о причинах своей вражды со Шреддером/Ороку Саки, Сплинтер/Хамато Ёси немного приукрасил картину. Оказывается, Ороку Саки был влюблён в жену Хамато, и предлагал ей вместе уехать в Америку. А Хамато больше заботили дела его клана, чем семья. Также Сплинтер соврал, когда рассказывал, что видел, как Шреддер уносит его дочь Миву (на самом деле, он лежал оглушённый). Но всё же к чести Сплинтера нужно отметить: он сказал правду насчёт того, что Шреддер убил его жену непредумышленно.
* A.T.O.M: Аксель Мэнинг объясняет свою вражду к Александру Пейну (ГлавГаду 1 сезона) так: Александр оказался двойным агентом, Себастиан (отец Акселя) раскрыл это, Пейн узнал об этом заманил Мэнинга-старшего в ловушку с бомбой. Себастиан погиб во взрыве, а Пейна [[шрамы навсегда|крепко посекло осколками]]. {{spoiler|В реальности же за взрывом стояла зловещая преступная организация «Змеиный хвост», которой Мэнинг-старший стал сильно мешать. Пейна просто подставили, а Себастиан, скорее всего, жив.}}
* «Сокровища Керуба» — пополам со [[светлее и мягче]], Керуб приукрашивает и смягчает свои рассказы для Джориса и попутно себя выставляет [[Рыцарь в сияющих доспехах|настоящим героем]], хотя фактически он [[рыцарь в ржавых доспехах]]. Настоящие приключения Керубима без прикрас можно узнать в комиксе Kerubim.
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]» — отец Хэнка Коттон. Постоянно рассказывает о том как он на Тихоокеанском фронте «убил 50 японцев», и о военных приключениях в Европе. На деле во время штурма Окинавы, японский пулемёт раздробил ему голени, поэтому в Европе он не был. Но в Японии всё-таки воевал, и не исключено, что действительно убил 50 человек.
* «Тачки: Байки Мэтра» — [[субверсия]]: каждая байка Мэтра кажется полным вымыслом, но потом в конце серии происходит что-то как бы намекающее, что не такой уж это и вымысел…
* «[[Earthworm Jim|Червяк Джим]]» — троп отыгрывается на регулярной основе. Употребляемые закадровым рассказчиком эпитеты очень часто далеки от истины. В частности, он весьма лестно отзывается об умственных способностях Джима, а в опенинге и вовсе утверждается, что червяк — гений всех времён. Джим, конечно, не совсем уж идиот, и иногда бывает довольно смекалистым, но умом он, мягко говоря, не блещет.

=== [[Комиксы]] ===
* [[DC Comics]]: в одном из комиксов, показаны воспоминания [[Джокер]]а. Оказывается, в прежней жизни у него была беременная жена, которую он любил всем сердцем. Что здесь не так? А то, что это воспоминания ''Джокера'' — не факт, что у него действительно была жена, ведь безумный клоун нередко рассказывает истории о своём прошлом, причём детали одной и той же истории могут меняться, в зависимости от того, кому Джокер её рассказывает. Да и сам злодей не до конца помнит своё прошлое, возможно он просто придумал, что у него была супруга.
** Тем не менее, в Arkham City в одной из бесед с Джокером Хьюго Стрейндж подмечает, что воспоминания клоуна все разные и только одна вещь во всех историях остаётся неизменной - появление Бэтмена.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Форма голоса]]» — таковым считает себя Исида, так как он сфабриковал большую часть воспоминаний о людях, издевавшихся над Нисимией, пытаясь таким образом хоть немного отбелить себя и убедить себя в том, что он не был единственным виновником. Хоть они и в самом деле сделали из него козла отпущения, свалив всю вину на него.
* «[[Gatari Series]]» — Кайки Дэйсю в арке Hitagi End, о чем он со [[Патологический лжец|свойственной ему честностью]] предупреждает в первую очередь.
* [[Simoun]] — у Кайму зуб на её младшую сестру Альти из-за случая пару лет назад, когда обе только стали сивиллами: Кайму очень боялась первого полёта и в ночь накануне нашла успокоение [[Инцест|в объятиях Альти]]. Кайму утверждает, что младшая её соблазнила, и в её воспоминаниях Альти насильно её целует. Но когда перспектива повествования смещается на Альти, она вспоминает, что Кайму первой схватила её за руку и повалила на кровать. Кто прав — так и остаётся тайной.
* [[Black Lagoon]] — Датч. Насколько правдиво его возможное [[Война во Вьетнаме|вьетнамское прошлое]]? С одной стороны, история выглядит весьма твёрдо для незнакомого с сабжем человека. А вот для прошедшего Вьетнам Шейна Кэкстона…
* В детективной манге «[[Q. E. D.]]» есть арка, в которой персонаж первого лица сначала представлен случайным свидетелем убийства, но потом выведен на чистую воду как убийца, заметающий следы.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]]» — история наглядно демонстрирует, что то, что говорят люди, может очень сильно отличаться от того, что было на самом деле.

=== Аудиоспектакли ===
* «Следствие ведут Колобки» 1-я часть «Преступление века» (по сказке Э.Успенского) два рассказчика, помогающие основному (в исполнении Л.Каневского). Ради шутки эти два помощника путаются в обстоятельствах, а главный рассказчик их поправляет. Там же и потерпевший — мороженщик (почти как в оригинале)

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Edna & Harvey: The Breakout|Эдна и Харви: Взрыв мозга]]» (2008) — {{spoiler|во флэшбеках Харви обретает способность передвигаться самостоятельно и обследовать недоступные для Эдны локации. Вот только на самом деле он не живой и не одушевлённый. Эдна просто фантазирует, будто бы её плюшевая игрушка умеет ходить и говорить. А стало быть, все наблюдения, сделанные Харви в отсутствие Эдны, придуманы ею же. В финале игры этот факт становится шокирующим открытием для обоих персонажей и, весьма вероятно, для игрока}}.
* [[Dragon Age]] II обрамлено как рассказ участника событий Варрика Тетраса искательнице Кассандре. Хотя бо́льшая часть из того, что он рассказал, была правдой, он солгал ей как минимум в одной важной вещи, а значит, мог солгать и умолчать в других.
** разборка с наёмниками и разговор по душам с братом за подставу в экспедиции совершенно эпичны. [https://youtu.be/01iuiYQ587Y?t=528]
* [[Hitman]]: [[Hitman/Blood Money|Blood Money]]. Александр Лиланд рассказывает газетчику о том, как он гонялся за [[Hitman/Agent 47|47-м]], параллельно игрок выполняет за 47-го эти миссии. Где-то с середины появляется подозрение: а не врёт ли он? К концу Лиланд начинает нагло врать, называя чёрное белым и белое чёрным.
* [[Heavy Rain]]. {{spoiler|Детоубийцей оказывается один из второстепенных [[POV-персонаж|POV-персонажей]]. Как и многое другое в сценарии, задумка была хорошая, а исполнение на три с плюсом: персонаж даже в мыслях рассуждает об убийце как о ком-то незнакомом, что превращает ненадёжного рассказчика в попросту наглый обман зрителя.}}
** [[Обоснуй]]: у персонажа диссоциативное расстройство в тяжёлой форме (раздвоение личности — допустим, внушенное самому себе с неосознанной, но упорной целью «отмазаться» в первую очередь в собственных глазах), и он «искренне» не осознаёт, что творил, и воображает, что это делал кто-то другой. Прецеденты в реале известны.
* Инди-игра Fantasy Maiden’s Odd Hideout. При первом прохождении мы видим события глазами девушки Анжи: пряничный домик, феечки… и хищная курица. После прохождения можно заново пройти игру за спутника Анжи юношу-охотника Бернда — и теперь мы видим всё таким, какое оно на самом деле.
* Вступительный ролик к игре [[Might and Magic/Might and Magic VII: For Blood and Honor|Might and Magic VII: For Blood and Honor]]. В этом ролике уцелевшие гоблины из разведывательного отряда докладывают королю Арчибальду. Гоблины очень сильно привирают, но мы видим события такими, какими они были на самом деле.
* Tales from the Borderlands — игра представляет собой одну и ту же историю, рассказанную дважды — с точки зрения двух главных героев. Оба приукрашивают в свою пользу и стебутся над соразказчиком. {{spoiler|А всю эту комедию Грузчик затеял именно потому что знал что и Риз и Фиона оба являются сабжем, а он хотел узнать правду.}}
* Call of Juarez: Gunslinger — Сайлас Гривз врёт нечеловеческим образом, чтобы подтвердить свои подозрения, насчет убийцы своих братьев. И говорит это прямым текстом перед финальной перестрелкой. Ему главное — найти этого человека.
* Call of Duty 4: Modern Warfare — различные мелкие детали в эпизоде про Припять, такие как собаки-людоеды, вид на АЭС из гостиницы или современные (для момента рассказа) вертолеты, один из которых к тому же упал на героев, и т. п., заставляют подозревать капитана Прайса в хвастовстве.
** Либо, если представить, что действие миссии происходит в голове у героя, которому Прайс рассказывает историю, образы он берёт из своих представлений об той или иной вещи. Оттуда и вид на гостиницу, и собаки из жёлтой прессы (о которых писали в годы выхода игры или около того) и современные для '''слушающего''' рассказ героя вертолёты.
* [[Мор (Утопия)]]: некоторые вещи, происходящие в игре, невозможно понять до конца из-за того, что разные действующие лица по-разному их описывают, и непонятно, кому именно верить. Например, кто есть Шабнак-Адыр и существует ли она (он, оно) вообще. Или что же на самом деле представляет из себя Многогранник.
** Катерина Сабурова — единственная из Хозяек, чьи пророчества звучат чересчур мутно и не всегда соответствуют истине. А всё потому, что у неё они идут не от собственного дара, а от Крысиного Пророка.
* [[Wolfenstein]]: New Order. Блажкович чуть ли не двадцать лет провёл в коме, события конца войны и последующих годов прошли мимо него. Благо, есть возможность восполнить знания из газетных вырезок, которыми обклеена одна из стен в убежище [[Сопротивление|повстанцев]]. В чём же подвох? А это [[Альтернативная история|нацистские газеты]].
* [[Mass Effect: Andromeda]] — автором Кодекса этой игры является СЭМ, из-за чего все записи наполнены уточнениями типа ''«причина не называется»'', ''«судя по базам данных Инициативы»'', ''«с его/её слов»'' и ''«согласно источнику»'', автоматически делая всё содержимое ненадёжным, в отличие от Кодекса из Трилогии, который был составлен на манер энциклопедии, а не дневника.
* [[Fallout: New Vegas]] — возле ворот Стрипа сидит интеллигентный пожилой негр Старый Бен, который охотно и подробно рассказывает протагонисту о своей биографии. Был курьером, после этого мясником, впоследствии глашатаем в казино Стрипа, затем жиголо, потом десять лет работал охранником… Стоп, но ведь казино Стрипа открылись всего шесть лет назад?
** Конечно, тут можно выдвинуть и [[Ватсонианство против дойлизма|дойлистские]] объяснения, о том, что разработчики игры запутались в собственной хронологии. Однако, если учесть, что в игре Старый Бен прямо называется «краснобаем», версия о том, что вся биография Бена — красивое враньё, становится вполне вероятной.
* [[Годвилль]] — порой намекается, что записи в дневнике героя не всегда и/или не вполне точно соответствуют происходящему.
* Vagrus — игра с тропом. Главгерой туториала не может погибнуть до окончания истории. Если неумелый игрок его угробил, старик-рассказчик извинится и заявит, что соврал, после чего активирует автосейв.
* [[Starcraft]]:
** [[Субверсия]] с Тассадаром: Алдарис и Конклав окончательно убедились в том, что он предатель, когда тот сообщил им о возможности прикончить Церебралов и таким образом обезглавить стаи зергов — а его, эка невидаль, убить-то нельзя! Только вот потом выяснилось, что Тассадар правду сказал, но не до конца — просто [[Смерть навсегда|убить насмерть]] Церебрала можно лишь оружием тёмных тамплиеров. [[Идиотская тайна|Чего сразу-то не сказал, вражина?]]
** Королева Клинков втёрлась в доверие к протоссам на Шакурасе, убедив их, что после гибели Сверхразума [[Я не злой|она больше не злая]]. А потом внезапно для всех оказалось, что злая, [[Полное чудовище|да ещё как!]]
** По словам Тайкуса Финдли, его запаяли в скафандр «Мёбиусы», а выпустят лишь когда он им доставит все артефакты. А в конце выясняется, что он был засланным казачком от самого Арктура Менгска и его настоящей целью было прикончить Сару Керриган.
** Накануне штурма Нового Фолсома на связь с Рейнором выходит Нова с рассказами о том, что Тошу верить нельзя, что он его предаст, и что его фантомы — убийцы-психопаты. Но потом, если всё-таки принять сторону Тоша, можно узнать от доктора Хэнсон, что никакого дурного влияния на разум фантомы в ходе своего обучения не получают и остаются вменяемыми, а в HoTS, когда Рейнора сажают на «Морос», Тош вызывается лично проводить спасательную операцию.
** Донни Вермиллион и Арктур Менгск — [[педаль в пол]], комментарии излишни.
** Призрак Тассадара, которого встретил Зератул на Айуре, поведал Зератулу о том, что Сверхразум не имел своей воли и цель «всех сожрать» ему навязали. На вопрос Зератула о том, кто с ним это сделал и зачем, призрак ответил, что не знает. Но двумя дополнениями спустя выяснилось, что, во-первых, очень даже знает, и, во-вторых, никакой это на самом деле не Тассадар.
* [[World of WarCraft]]: Диалог Генна Седогрива и короля Растахана перед битвой отличается для игроков Альянса (которые видят всё как есть) и для игроков Орды (которые всё узнают со слов одного из свидетелей).
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... От имени Альянса и короля Анудиуна Ринна я требую, чтобы ты сложил оружие.
'''Растахан:''' ''*выдаёт [[Почему ты отстой|почемутыотстойную]] тираду*''
'''Генн:''' Ну что ж… Герои, вы знаете, что делать.|Как оно было на самом деле}}
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... Приказываю тебе сдаться! Ты склонишься перед королём Андуином Ринном и отдашь нам свою дочь в заложницы.
'''Растахан:''' ''*выдаёт всё ту же тираду*''
'''Генн:''' Что ж… Герои Альянса, убейте его. Дикари не заслуживают пощады!|Как оно было по версии ненадёжного рассказчика}}
:* С некоторых пор, практически весь лор считается рассказанным заинтересованными лицами. Даже «Хроники», энциклопедия лора, совершенно неожиданно оказались как бы написанными персонажами вселенной, служащими Титанам (так что, если вдруг что [[реткон|отректонят]], это всё происки слуг Титанов!)
* Серия [[The Witcher]], вторая и третья игры — описание квестов в дневнике оформлено в стиле биографии Геральта, записанной и слегка приукрашенной Лютиком. Вполне соответствует тому, как оно было… пока дело не начинает касаться самого Лютика, после чего градус приукрашивания резко возрастает, вплоть до откровенного вранья.
** Аналогично примеру про World of Warcraft: начало второй главы «Ведьмака 2» в зависимости от выбора «Роше или Йорвет» сильно отличается. 1)Если проходить за Роше, то король Хенсельт на переговорах говорит только с Саскией, а принц Стеннис только поглядывает на них, не участвуя (после ролика можно найти его труп, а отравления Саскии не будет). 2) Если проходить за Йорвета, то Стеннис активно участвует в переговорах, но Хенсельт не считает его важным лицом, обращая больше внимания на Саскию, которая в конце концов не выдерживает и выдаёт резкую отповедь Хенсельту, совпадающую с той, что есть при прохождении за Роше. Сюжет построен так, что ведьмак Геральт не видел переговоров и поспел только к их окончанию, поэтому предполагается, что ему рассказывают о нём другие. Две разные версии: одна «каэдвенская», другая «аэдирнская», причём с некоторыми совпадениями. И как на самом деле происходили переговоры — игрок так и не узнает.
* [[The Elder Scrolls]]. Буквально все виды, особенно во внутриигровых книгах. Зачастую автор и сам мало что знает (например, «Разновидности даэдра», которая буквально начинается с того, что автор говорит, что даэдра врут), нередко — действительно врёт (книги времён Алессианской Империи, забитые пропагандой Восьмибожия, [[Легенда-новодел|труды]] «Маробара Сула»). А мифы разных рас противоречат друг другу, даже несмотря на то, что рассказывают об одних и тех же событиях и одних и тех же богах. И это не говоря о Прорывах Дракона…
** Особенно отличилась [[Morrowind]]: разных версий пророчества о Нереварине тут с десяток, не говоря уж о версиях окончания Войны Первого Совета и происхождения Трибунала. Однако [[Skyrim]], тоже не отстаёт: в ней есть немало рассказов о войнах драконов, о древних королях и героях, и рассказывается о них каждый раз иначе; кроме того, в Скайриме довольно много квестов, в которых непонятно, виновен ли тот, кого обвиняют, или вина лежит на обвиняющих (например, кто говорит правду: Кемату или Садия, на чью сторону встать в гражданской войне, как было дело с Изгоями и т. д.).
* [[Mass Effect]] — внутренний пример: [[Вам хорошо осуждать|Совету действительно не просто поверить команде Капитана с их рассказами про Жнецов, с учетом того кто там, по их мнению, подобрался]]: Шепард: выскочка-землянин, по недосмотру пролезший в Спектры. Эшли, которая во что угодно поверит, лишь бы выправить семейную репутацию. Кайден — глючный биотик с пятном на репутации, Гаррус — известный смутьян. Тали — девчонка из расы пройдох. Лиара — ребенок, возомнивший что умнее взрослых. Про Рекса и говорить нечего. А оказалось что эта [[банда маргиналов]] говорила истинную правду.
** По недосмотру?! А ничего, что его готовили к вступлению в СПЕКТР, хоть и втёмную: наставник Андерсон, предыдущий кандидат, и Найлус, действующий Спектр? Вот только обстоятельства повернулись так, что пришлось форсировать включение в Спектр и сделать разборку с Сареном внутриведомственным. Да и кидать огромные ресурсы на противодействие сказке… миллиарды налогоплательщиков их не поймут.
* The Stanley Parable — все началось с того, что безымянный Рассказчик сказал, в какую дверь Стэнли идет, до того, как он действительно вошел в нее…или выбрал другую. А далее в наших силах начисто сломать Рассказчика.
* The Beginner’s Guide — собственно Рассказчик-разработчик Дэви Риден, предоставивший возможность поиграть в игры своего друга Коды. С одной стороны, он заблуждался совершенно искренне, не понимая суть игр и вставок Коды, и потому рассказывал от себя, как он понимает его игры. С другой, он действительно обманывал нас, игроков, переписывая его игры, вставляя в них фонари и подделывая их под свое впечатление, будто у Коды депрессия и отчаянное желание высказаться. В конце раскаивается в содеянном и эта игра оказывается попыткой достучаться до Коды и примириться с ним, покаяться в содеянном в эпилоге.
* [[Hotline Miami]] — Джекет, Байкер и их встреча в PhoneHom. Один считает, что убил другого, второй считает, что убил первого. В итоге оба остались живы. Как так? {{spoiler|События в PhoneHom со стороны Джекета – его воспоминания во время комы, после прострела головы Рихтером. Байкер же, судя по его истории, сидит на веществах и перед походом PhoneHom неплохо накидался.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Umineko no naku koro ni]] — вся об этом. Большая часть событий рассказывается от лица второстепенных персонажей или как бы со стороны, но в событии участвуют только второстепенные персонажи. Понять, где врут, где нет, а где крыша поехала, большую часть времени довольно трудно.
* [[Rewrite]] — {{spoiler|сцены, которые мы видим от лица Лючии Коноханы в её маршруте, несколько перевирают факты.}}
* [[Бесконечное лето]] — мод «Шутка», где главный герой слеп и вынужден восстанавливать реальность, которую воспринимает игрок, по описаниям и речи окружающих, так что нестандартное поведение вроде бы привычных Слави и Мику настораживает. {{spoiler|На самом деле под Славю и Мику подделывались Алиса и Ульяна.}} Делался, к слову, в жанре буримэ, диалоги писались в режиме реального времени.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Зубы дракона» (из позднесоветской самоделки «Самовар») в сказке-предисловии от М.Собе-Панек и М.Пунанс явление намеренно пародируется. «Ах, как давно это было… То ли в прошлом веке, то ли в прошлую пятницу.» и т. д. А по ходу повествования в одной сцене пару раз меняется время года и вообще датировка.
* [[Warhammer 40000]] — основную информацию об Альфа-Легионе собрал инквизитор Кравин… исчезнувший после неудобных подозрений о его связах с культистами Альфа-Легиона! Да и в целом, вся история 20-го легиона Астартес состоит из лжи, недомолвок, полуправды и вывиха мозга.
** А также история о том, что своими силами Император обязан Богам Хаоса. Первоисточник — демон Бздынча. Комментарии излишни.
*** И тем не менее это канон. {{spoiler|Тем более что открыто врать прямым текстом местные демоны могут только против своей воли и весьма недолго — на долго здоровья не хватит. Другое дело, что они [[Исландская правдивость|умеют изворачиваться]].}}
** Тут скорее в принципе сложно найти во всём [[сеттинг]]е хотя бы какого-то более-менее надёжного рассказчика — в лучшем случае [[врёт, как очевидец]], а в худшем [[Патологический лжец|как обычно]].
* Практически каждая книга Мира Тьмы.
** Не считая раздел для Рассказчика, разумеется. Но и там вводимые правила подтверждают/опровергают лор только, если вы берётесь их использовать. Практически все правила из дополнительных книг (не считая основную книгу линейки) являются опциональными.

=== [[Музыка]] ===
* НОМ, «Вкус алкоголя». Лирический герой рассказывает о [[реклама алкоголя|радостях пьянства]], тогда как объективно песня является [[антиреклама спиртного|его антирекламой]].
* Противоположный пример также на алкогольную тематику — «Зоопарк», «Трезвость — норма жизни», [[на тебе!]] горбачёвской антиалкогольной кампании.
* Не противоположный, но уже на тематику с наркотой — «Триклозан-карбамидовые сны» в исполнении Максима Леонидова. Певец поёт о якобы довольном жизнью наркомане… а вот роботизированный голос, произносящий «Спокойной ночи, дружок» под конец трека, уже своим тоном намекает, что скорее всего, сны, которыми он уснёт, окажутся вечными.
* В. Я. Шаинский, несколько песен. «Дело было в январе [1-го апреля]» (слова Ю. Энтина, наиболее известный вариант в исполнении М. Лукач); «Небылицы [переходят все границы]» (слова Ю. Энтина) — тут лирический герой и не скрывает, что далеко не все в его истории правда (известны 2 варианта — в исполнении детского хора и в исполнении самого Шаинского).
** https://www.youtube.com/watch?v=eyaNFK0W1dI
* [[Владимир Высоцкий]], «Рядовой Борисов». Персонаж песни старательно изображает честного солдата, который только выполнял инструкцию. Но и следователь, и слушатели понимают, что перед нами убийца: {{q|pre=1|
На первый окрик «Кто идёт?» он стал шутить,
На выстрел в воздух закричал: «Кончай дурить!»
Я чуть замешкался и, не вступая в спор,
Чинарик выплюнул — и выстрелил в упор».|Борисов выплюнул чинарик только перед выстрелом}}
Нужно быть гением чревовещания, чтобы кричать «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!» с чинариком во рту. Очевидно, что в действительности Борисов никого не окликал и стрелял сразу, без предупреждения.
** В песне не сказано, что чинарик был всё время во рту. Чтобы крикнуть «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!», Борисов вполне мог взять его пальцами, не выпуская при этом из рук автомат наперевес, перед выстрелом в воздух напоследок затянуться, а перед выстрелом в упор выплюнуть. [[Сарказм|И почему дознавателю не пришла в голову столь логичная и правдоподобная версия?]]
*** С чинариком это маленькая деталь для внимательных. В целом вся первая половина песни про том, что Борисов повторял на суде (что выполнял приказ), а вторая половина о том, что он умолчал в суде. А умолчал он о смертельной ссоре с убитым на почве ревности. То есть Борисов действительно ненадёжный рассказчик.
* Фанаты Tenacious D считают, что в песне Tribute поётся о финальной дуэли из фильма «Pick of Destiny» (она же — песня «Beelzeboss»). В таком случае, Джейблс одновременно приукрасил события ([[поединок на песнях]] они с треском проиграли, да и само предложение вызвать Дьявола на дуэль было первым, что пришло Джейблсу в голову), и приуменьшил свою значимость (в фильме на кону стояла судьба Вселенной… [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и задница Кейджа]]).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Рассказы людей об увиденном во время [[Предсмертные видения|NDE или околосмертного опыта]]. И дело тут даже не в том, [[Может, магия, а может, реальность|действительно ли рассказ ведётся о потустороннем мире или галлюцинациях мозга]], ведь никаким способом не поддающиеся проверке данные о такой волнующей миллионы людей вещи, как жизнь после смерти, которыми, как следствие, можно вертеть как угодно — просто кладезь для всяких [[Пастырь хитрый|религиозных манипуляторов]] и [[Пастырь недобрый|проповедников]], стремящихся убедить людей в исключительной истинности своей религии и, как следствие, собственной монополии на истину.
** [[Педаль в пол]] — целый ворох религиозных книг (преимущественно, авраамических религий) о посмертном суде, написанных со слов [''якобы''] очевидцев, проходивших этот самый суд. Просто потому, что они были написаны задолго до первой (1975 г., исследователь Р. Моуди) научной попытки подойти к данному явлению и документации NDE людей, откачанных прямо в реанимации. Стоит ли говорить о том, что слова пациентов не подтвердили ни строчки из религиозной литературы?
** Ну, строго говоря, проверить ''сами'' полученные данные на предмет галлюцинаций действительно нельзя, но проверить правдивость ''слов'' рассказчика, исключив хотя бы намеренные сочинительства, вполне себе можно на полиграфе. [[Бронебойный вопрос|Вопрос на миллион]]: эту проверку проходил ''хоть один'' из религиозных агитаторов, уверенно вещающих о лично виденных им жутких загробных мучениях тех, кто не вёл себя в соответствии с канонами его религии?
* Проверкой исторических источников (к которым могут относиться не только документы, но и художественная литература<ref>Но о том периоде, когда они писались, а не о том, который описывают.</ref>) на надёжность занимается такая наука, как источниковедение. При определённых условиях можно применить её методы и к вымышленным вселенным, возможно, и с весьма любопытным итогом: если в результате исследования получится, что ненадёжным рассказчиком оказался сам автор произведения, причём по всем пунктам, то в дело вступает троп «[[Профессор был неправ]]».
** Старинные географических карты разных стран — [[педаль в пол]]. Во-первых, границы '''всегда''' нарисованы по-разному, поскольку то или иное государство по-разному оценивало, какие конкретно территории подчинялись ему (зачастую окраины были не в курсе, что вообще кому-то подчинены, а не самостоятельны; или налоги давали одним, рекрутов — другим, а третьих звали на помощь при нападении). Более-менее единообразные границы появились только в 1815 году, когда благодаря Венскому конгрессу удалось создать первый всеевропейский международный орган (собственно, систему «конгрессов», наследником которой стала Лига Наций, а затем ООН), но даже на современных картах есть «непризнанные территории». Во-вторых, на картах хватает ошибок переписывания, когда на разных картах одно и то же село имеет 3-4 разных названия (чаще всего страдают названия с Ё и Й в наших картах, путают И и Н, и иностранные с аналогичными проблемами сталкиваются). Взять хотя бы район Медведково в Москве, который изначально был селом Медв'''ё'''дково (от медвёдки, а не медведя). Или более серьёзный пример: англичане до сих пор называются Москву «Moscow», потому что так они звали этот город, когда только-только нанесли его на карты (одними из первых; многие другие государства называют Москву по-современному, так как их дипломаты появились у нас позже), а потом английским географам было лень переименовывать.
** Благодаря Лотману, более-менее знамениты ненадёжные мемуары Дмитрия Иринарховича Завалишина «Записки декабриста». Все знавшие Завалишина отмечали, что он был человек приятный и образованный, но совершенно неописуемый фантазёр. Можно представить, что он плёл на следствии (как результат, осуждение по 1-ой категории, и пожизненная ссылка в Сибирь), как аттестовал себя читинскому губернатору (тот перепугался настолько, что добился высылки широко мыслящего декабриста обратно за Урал) и как отвёл душу в мемуарах, где предстаёт самым главным декабристом.
** Все мемуары и письма хоть и считаются историческими источниками, но ни один хороший учёный-историк не станет называть их истинными, пока не найдёт данные из других источников, подтверждающие факты из этих. И даже так иногда бывают случаи, что всё это было распространённым заблуждением, а историки теперь должны поменять кучу всего. А ещё археологи иногда обнаруживают такое, что ломает привычную картину мира другим историкам, заставляя поломать голову, как эти предметы могли попасть туда вопреки всем предыдущим гипотезам. Как пример можно упомянуть давние раскопки Трои: до этого считалось, что её не существует («Это ж миф, а мифического нет в природе!»), а после раскопок Трои историки поняли, что у мифов часто тоже есть реальная основа, погребённая под наслоениями сказочного, (миф является «ненадёжным рассказчиком в кубе», так как его пересказывали друг другу сотни раз) — и тут же принялись раскапывать в тех местах, о которых говорилось в мифах. И ведь нашли многое!
* Известная история про Достоевского в гостях у Чернышевского. Оба описали эту встречу и скандальный спор о нигилистах-поджигателях совершенно по-разному. И каждый утверждал, что из того спора вышел победителем.
* Воспоминания Петра Захаровича Ермакова о расстреле царской семьи. Описание событий у него сильно отличается от воспоминаний других участников — во-первых, Ермаков явно старался приписать основные «заслуги» себе, во-вторых, по мнению некоторых исследователей, во время расстрела был попросту пьян.
* [[Шахматные тропы]]. В 1883 г. Кембриджский шахматный клуб провёл матч — конечно, по переписке — с обитателями Бедлама и проиграл. Хотя, возможно, это просто байка, запущенная в Оксфорде. Но, если вспомнить, что среди шахматистов хватает и психически нездоровых (Морфи и Стейниц), и просто возбудимых (Фишер, Каспаров) то вполне возможное событие.
* Стереотипы. На пустом месте не возникают, но и за абсолютную истину их тоже воспринимать не стоит.
** В ту же копилку — СМИ.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Правда и ложь}}
{{Nav/Basic}}

Правила злого властелина/Дополнения от posmotre.li

2026-10-23T20:23:12Z

Al anur:

* Оставляя пленника [[Связали и заткнули|связанным]], я оставлю в помещении по крайней мере двух вооружённых охранников, которые пресекут попытку распутать верёвки.
* Если всё же пришлось держать связанными двух пленников в одном помещении, они будут связаны так, чтобы ни один из них не имел доступа к путам другого даже теоретически.
* В идеале связывание будет проводить мастер по шибари, чтобы путы фиксировали пленника надежно и с многократным запасом, а на обратное развязывание даже тому же мастеру потребовалось бы не менее получаса. В любом случае в путах не будет такого места, где достаточно разрезать единственную веревку или один только узел для освобождения.
* Если мне нужно связать пленника, используя шест или палку, я ни за что не буду использовать ножны с вложенном мечом в качестве фиксатора — пленники через одного соображают, как вытолкать меч из ножен и разрезать путы.
* Вообще, связывая пленника, я внимательно прослежу, чтобы радиусе обзора не было ничего острого, как то: воткнутые в пол/стену/стол ножи/мечи/кинжал. Сколько тюремщиков на этом погорели со своими Властелинами!
* Пленников лучше всего связывать голыми, остриженными наголо, с остриженными ногтями, проверенным ртом и задницей, у пленниц — допотверстием. Слишком часто пленники прятали в сих местах иглу или лезвие.
* Когда мои Легионы Ужаса в перестрелке уничтожат героя и его команду, то даже если в герое сидит десять пуль, я не отвернусь с презрительно миной и не скажу: «Бросьте его в выгребную яму!». Я прикажу прострелить герою и всем его людям головы, а лучше — отрезать их вообще. Конечно, выжить с простреленной головой маловероятно. Но я во всём, связанным со мной и моей властью, всегда буду помнить про закон подлости.
* Если герой, подстреленный мною или моим бойцом, зашатался и упал лицом вниз, и мне захотелось сделать контрольный (вариант: отрезать ему голову и насадить её на кол у ворот моей Тёмной Цитадели), я ни в коем случае не подойду к герою вплотную — я сначала заряжу лук (арбалет, пистолет, автомат, пушку, ракетную установку) и выстрелю в тело с расстояния. А потом ещё раз — на всякий случай.
* В моих Легионах Ужаса должна быть железная дисциплина. Поэтому я никогда не стану насмехаться над своим младшим командиром или доверенным лейтенантом в присутствии его подчинённых. Наедине я выскажу ему в лицо всё, что о нём думаю, самым злодейским лексиконом, но на людях ни единым словом не поставлю авторитет младшего командира под сомнение даже в случае его явного провала.
* Дисциплина в моих Легионах Ужаса будет основана не только на страхе передо мной. Поэтому я буду содержать семьи своих погибших легионеров, пусть и не роскошно. В этом случае я получаю двойной выигрыш — повышенную стойкость моих бойцов — раз. И если мне понадобится резко увеличить численность моих Легионов, у меня отбою не будет от желающих надеть мою чёрную форму — два.
* Конечно, я буду принимать в свои Легионы Ужаса по вербовке. Но так как я планирую жить вечно и править столько же (надо же мир завоевать!), то я озабочусь созданием школ, где будут выковываться мои командные кадры, и принимать туда будут прежде всего детей моих легионеров. Пусть будущие командиры моих Легионов с детства проходят физическую и моральную подготовку и обкатку, и воспитываются в почитании своего Владыки! Заодно это резко снизит количество тупейших лажаний моих приспешников.
* Всё пули в моём личном оружии будут отравлены ядом — безвредным при попадании на кожу, но смертельным при внутреннем попадании. Так что даже если из всех моих пуль в героя попадёт только одна (в плечо, как всегда!), всё равно он будет уничтожен.
* Возле каждого моего сторожевого поста будет секрет, имеющий задачу только наблюдать. Так что даже если герой вырежет всех моих приспешников на сторожевом посту, он всё равно уже не сможет сохранить тайну своего проникновения в мои владения.
* Все мои послания будут дублироваться голубиной почтой. Приказы особой важности — ещё и соколиной. Так что, перехватив гонца с моим приказом, герой всё равно не сможет помешать приказу дойти до адресата.
* А вообще — я разработаю оптический телеграф и наберу достаточно грамотных для его обслуживания, чтобы хватило хотя бы на связь с провинциальными столицами и особо важными погранпостами. Таким образом мои Легионы Ужаса будут управляться куда быстрее.
* При всей моей страсти к высокому штилю, все важные послания должны быть максимально лаконичными и однозначно понятными для адресата, но при этом давать минимум информации для перехватившего их чужака. Если уровень технологий в моей Империи позволит использовать криптографические алгоритмы, я буду их использовать (разумеется, после проверки на отсутствие [[бэкдор]]ов). В любом случае, до банальных переговорных таблиц я уж точно додумаюсь. И пусть герой, убивший моего гонца, поломает голову, что значит «165 245 524 реп 16» в его записке.
* Я разработаю два (или сто два, если понадобится) варианта переговорных таблиц, и при поступлении сигнала «Гроза!» все пользователи переходят на новые. Пусть герой, расколов один шифр мучается над следущим, когда уже подняты по тревоге мои Легионы Ужаса, и счёт идёт на дни.
* В моей Тёмной Цитадели будет два, а лучше — три контрольно-пропускных пункта. Причём на первом досмотр будет намеренно поверхностный. Герой легко пройдёт его и расслабится ко второму. Тут его и заграбастают!
* Досмотры и обыски будут проводить специалисты из числа солдат, привычных протаскивать постороннее в расположение части, и зеков, набивших руку на том же. Герой не протащит даже швейной игла без того, чтобы я об этом не знал.
* Если герой только что сразил десяток моих бойцов, но сейчас израненный и без сознания лежит на земле, я не подойду и не стану злорадствовать. Прежде всего я прикажу собрать всё оружее в комнате, как оружие героя, так и моих бойцов, всё до последнего ножа. Не хватало ещё получить нож в горло или меч под ребро на последнем издыхании героя или его товарища!
* Если я смертельно ранил героя, но он не упал мгновенно, я ни в коем случае не подойду к нему, а так же не отвернусь к следующей цели, а сначала отступлю на несколько шагов и обеспечу себе безопасность. А то может, сил героя хватит на последний бросок ножа мне в горло.
* Сторожевые посты в моей Тёмной Цитадели будут располагаться не «один на башне, второй за углом, третий в подвале», а в поле зрения друг друга. Также их будут регулярно окликать начальники караулов не только на предмет, не дрыхнет ли боец на посту, но и как он наблюдает соседние посты в поле зрения, и нет ли там чего подозрительного.
* Хоть я и контачу со всякой мистикой, я не буду пренебрегать испытанной архаикой. Скажем, я обязательно буду использовать караульных собак. И объясню часовым, что им делать, услышав лай караульный собаки.
* Я не стану назначать провинившихся солдат в наряды на КПП или на сторожевые посты. Виноватые, получив плетей, отправятся чистить выгребные ямы. А в дозоры и на посты будут назначаться надёжнейшие ветераны за чуть повышенную оплату. То-то удивится герой, когда подкрадётся за «языком» к зачуханному посту, рассчитывая увидеть салагу-залётчика, а вместо этого встретит гвардейца-доппельзольднера!
* Часовых на посты будут выставлять и производить их смену специально назначенные разводящие. Подчиняться часовой на посту будет ровно трём лицам: своему разводящему, начальнику караула и… нет, не мне (я, конечно, склонный к абсолютизму тиран, но не настолько мелочный, чтобы ради власти над простым солдатом ставить под угрозу свою безопасность), а помощнику начальника караула. А все остальные, при каких бы чинах и званиях они ни были, напротив, должны беспрекословно выполнять требования часового, определяемые его службой. Если мой Наипервейший Генералиссимус своим приказом потребует от часового пропустить его, а часовой его не задержит и не поднимет тревогу — расстреляны будут оба. Устав гарнизонной и караульной служб писан кровью, и я не хочу, чтобы его переписывали уже моей.
* Мои Легионы Ужаса будут иметь не только красивую форму, но подробно проработанную систему медалей, нашивок и значков, к каждому из которых будут привязаны какие-либо плюшки. Пусть мои подданные видят, что служить своему Владыке не только почётно, но и сытно.
* Если я обнаружу, что кто-то из моих слуг, приспешников, приближённых постукивает герою, я ни в коем случае не стану хватать его и тащить в пыточный подвал. Это всегда успеется. Для начала я солью дезинформацию через обнаруженный канал. Такая тактика, даже если не приведёт к поимке героя, заставит его сомневаться во всех своих осведомителях.
* Я НИКОГДА не стану вести важных разговоров при слугах, лакеях, часовых, дневальных, уборщиках, стражниках дворцовой охраны.
* Двери в мой кабинет и мои покои будут не только запираться на ключ, но и занавешиваться ковром — специально для любителей подслушивать у замочной скважины.
* В жизни всё бывает, и мне в моём всемогуществе может понадобиться инкогнито переговорить с моим агентом на постоялом дворе, или в набитом посторонними особняке. В этом случае я, помня о звукопроводящих каминах, вентиляции, замочных скважинах и подслушивании под окнами, буду вести разговор только молча, путём написания от руки коротких записок с моментальным сжиганием после прочтения. Заранее злорадно сочувствую всем, греющим уши у прослушивающих устройств.
* Меня могут подслушивать и подсматривать магически, поэтому для разговоров особой важности я буду использовать тактильный аналог азбуки Морзе. Берётся отрезанный просторный рукав из плотной ткани, я и мой агент суём в него руки с двух сторон, и пошёл: короткое касание — точка, двойное — тире.
* Я заведу себе телохранителя. Им будет двухметровый трёхстворчатый шкаф с лицом конченого отморозка, увешанный оружием от ушей до яиц. Моими же настоящими телохранителями будут два невысоких щупленьких человечка, таскающие за мной письменные принадлежности (или ещё что-то, что можно мгновенно бросить) — мастера всевозможных боевых искусств, прошедшие огонь и воду тайных войн плащей и кинжалов.
* Я никогда не стану измываться над подручными в духе «ты идиот, раз задаёшь такие вопросы!». Если подручный задаёт вопросы, значит, ему как минимум не плевать на дело. И в любом случае, лучше я спокойно и сдержанно (попсиховать я могу потом, наедине) разъясню ему ошибки, чем подручный промолчит, не желая выслушивать издёвки, а потом поплатится за ошибки перерезанным героем горлом и заваленным поручением.
* Предоставляя всем равные возможности, я приму на службу всех слепых своей Империи Зла. Выгода двойная — уменьшение числа уличных нищих и усиление моих гарнизонов солдатами со сверхчутким слухом, применимыми в качестве ночных сторожей, в дополнение и усиление к обычным часовым. Кроме того, натасканные слепые солдаты из калек помоложе будут незаменимы для схваток в полной темноте.
* Перед важным разговором или встречей я удостоверюсь не только в отсутствии посторонних, но и в том, что моя любовница-наложница-фаворитка находится в другом крыле замка и не может услышать ни слова.
* Я люблю чёрный цвет, поэтому форма моих Легионов Ужаса обязательно будет чёрной… Парадная. В которой они будут проводить марши в мою честь, охмурять красивых барышень и щеголять на официальных мероприятиях. В боевых условиях носить чёрную форму будет категорически запрещено. Вместо этого я позабочусь, чтобы мои легионеры были одеты в удобную, износостойкую и практичную форму камуфляжной раскраски, соответствующей местности и времени года. А чтобы модельеры не прилепили к форме какие-нибудь [[самоубийственные наплечники]], в качестве консультантов я привлеку самых толковых из ветеранов моих Легионов: они-то на своей шкуре знают, что им надо. Кстати, о погоде: я надеюсь, не нужно объяснять, что для боевых действий на [[Замороженный Север|Замороженном Севере]], в [[Пустыня Смерти|Пустыне Смерти]] и [[Джунгли Помрачения|Джунглях Помрачения]] требования к обмундированию значительно различаются?
* Если мой сторонник, прислужник, уникальный боец, рядовой солдат, стал безполезен по причине травмы или ранения, я ни в коем случае не развернусь и не уйду, бросив через губу и плечо «Ты мне больше не пригодишься». Во-первых, юнит, после эвакуации в расположение своих войск, получит страховую выплату — уж если до этого додумались пираты, то и Моё Владычество будет использовать. Во-вторых, он будет пристроен на должность, пригодную даже для нестроевого.
* Я не буду назначать министров за выслугу, по блату или желанию левой пятки. Претендент должен быть компетентен не только в той отрасли, на управление которой он претендует (это вообще не должно обсуждаться, хотя другие Властелины регулярно поступают иначе), но и в смежных. Например, министр сельского хозяйства должен хотя бы в общих чертах представлять, какие пестициды варят [[алхимик]]и, какова в них потребность, насколько экономически выгодно будет механизировать рабский труд на моих плантациях, и какие ресурсы потребуются для организации выпуска тракторов в моих Тёмных Кузнях.
* Я, конечно, Властелин Темнее некуда, и всё такое. Но всё же, если мелкая сошка, действующая по принуждению с моей сторон (скажем, я держу у него кого-то в заложниках) выполнила свою часть уговора, я не стану обманывать просто ради самого обмана. Нет, я честно выполню всё, что пообещал, и даже не буду сильно придираться к словам и формулировкам, могу даже предоставить транспорт до дома. Пусть сотрудничающие со мной знают, что на мои обещания положиться можно. Да и незачем мне плодить ненавидящих меня, когда этого можно не делать, мне и с героем хватает проблем.
* Строители, построившие мне Тёмную Цитадель, или подземные ходы из неё, или иной важный объект, не будут уничтожаться по миновании в них надобности. Конечно, мёртвые не проговорятся. Но вряд ли это последний важный объект в моей Империи Зла, нуждающийся в постройке/ремонте/переделке/обслуживании/укреплении, в конце концов, я собираюсь жить вечно, и такое разбрасывание инженерами есть глупое расточительство. Лучше я спланирую список работ по всей Империи, чтобы работы строителям хватило на век вперёд, приставлю к ним круглосуточный надзор для пресечения несанкционированных контактов с кем-либо, и обеспечу строителям шикарную (по их меркам) жизнь. А заодно — доведу до их сведения, что если они протреплются, и их Владыка будет грохнут, то шикарная жизнь автоматически закончится. Люди к хорошему привыкают быстро, а к очень хорошему — ещё быстрее. Думаю, я могу быть уверен в их полной лояльности.
* Я всегда буду помнить золотое правило сисадмина «работает — нехрен трогать». Поэтому, если победить меня может только тот, кто вытащит меч из этого камня, то я не стану собирать всех совершеннолетних мужей Империи и предлагать им вытащить меч. Нет, я построю над мечом в камне каменный колпак в три слоя, а если понадобится — то подведу под него каменное основание, на дверь повешу десять амбарных замков, и поставлю вокруг трёхслойную охрану — и щедро награжу того часового, который зарубит любого за нарушение охраняемой зоны.
* Казнь на месте иногда бывает избыточно расточительным способом поддержания дисциплины. Поэтому у меня будет достаточно широкий ассортимент наказаний, как то — лишение жалования или его части, плети, чистка выгребных ям и пр. И в обязательном порядке будет проработанный дисциплинарный устав, который командиры (или какие-нибудь комиссары) будут регулярно зачитывать солдатам, пока устав не войдёт в подсознание. Беспределить я буду только в совсем уж крайних случаях (или никогда вообще), во всех остальных я должен быть предсказуем для своих солдат и подданных. Кроме того, наличие военной прокуратуры и военно-полевых судов (в комплексе с прописанным уставом) сильно затруднит герою поиск недовольных мною в моих Легионах.
* Если у меня есть мудозв... никчёмный знакомый или родственник, которому приспичило заиметь высокую должность, и я по ряду соображений не хотел бы его отшивать, я просто создам Полк Моего Наивысочайшего И Первейшего Великолепия Имени Чёрных Драконов и Голубых Петухов, сочиню форму, негнушуюся от золотой вышивки и назначу данного муда... чудака Высочайшим Шефом И Шоколадным Глазом этого суперсоединения, в котором личный состав будет состоять из таких как он поголовно. А реальными делами будут заниматься совсем в других частях реальные специалисты. Во время войны этот Суперполк можно назначить в самое горячее место (при этом мегакомандира этого полка в известность об этом можно и не ставить, а то ещё выживет).
* В моём помпезном Чёрном Замке каждый лакей будет знать, где расположены великолепные покои Моего Владычества. При этом настоящие мои покои будут двумя небольшими комнатками, расположенными так, что незная, ни за что туда не попадёшь. Успехов герою в поисках.
* Я заведу по глашатаю в каждом мало-мальски крупном населённом пункте и буду через них сообщать новости, которые считаю нужным знать моим подданным. В нужном мне ключе, очевидно.
* Я не буду тратить мое драгоценное время на издевальства над главным героем, если он в ступоре, или просто витает в облаках. Сразу убью, или убегу.
* Если я обезоружил героя, но сразу убить его - невыгодно, я прострелю ему руку/и или ногу/и или то и другое. Давать показания ему это не помешает, а неприятные сюрпризы исключит.
* Если мой исполнитель провалит задание, я не отдам приказ его зарезать на месте. Я тщательно проверю причины провала - предательство или форс-мажор? И действовать буду по результатом расследования.
* Я не стану рвать бюджет чтобы быстрее построить свою [[Вундервафля|вундервафлю]]. Налоговые бунты в такое время особенно опасны, а вот когда всё будет готово, можно и развернуться.
{{Nav/Списки штампов}}

Отомщено временем

2026-10-23T19:26:22Z

Al anur: /* Разное */

{{TVTropes|VindicatedByHistory|Vindicated by History}}
{{Q|pre=1|
Не верьте в удачу таланта, не верьте.
И зрелый талант по-мальчишески молод.
Признанье приходит к нему после смерти,
При жизни сомненья приходят и голод.
При жизни томятся холсты в паутине,
При жизни — насмешки, наркотики, пьянство.
И лишь когда жизнь его тело покинет,
Придет восхищенной толпы постоянство.|Хаим Венгер, «Судьба таланта»}}

{{Q|Потомство будет восхищаться Вами, отец, оно отомстит за Вас!|На одном из барельефов памятника Ламарку<ref>Аверсия: не отомстило; героем стал Дарвин, а Ламарк считается его предшественником с похожими и вполне прогрессивными для своего времени, но неверными идеями.</ref>}}

Когда произведение только увидело свет, критики дружно воротили от него носы, а аудитория кидалась помидорами: «Что это за чушь! В топку! Автор, убей себя об стену!» Огорчённый автор положил произведение подальше и сделал вид, что ничего этого не было. Но прошло десять — двадцать, пятьдесят, сто — лет, и потомки тех, кто кидался помидорами, оценили произведение, быть может, уже покойного автора, вознесли его на пьедестал, и сейчас уже с трудом можно найти человека, который бы не знал его хотя бы понаслышке. Время отомстило критиканам, не оценившим действительно талантливую вещь, и сделало так, что она заняла подобающее ей место.

Справедливости ради, критиканы виноваты в этом далеко не всегда. Например, причиной провала могут быть также [[Борец за нравственность|ханжи]]-[[Шрамы от цензуры|цензоры]], вырезавшие «неподобающие» моменты, или остолопы-продюсеры, решившие [[Эффект Йетса|почикать хронометраж]] ради большего динамизьму, либо требующие доснять/переснять. В оставшихся рожках да ножках действительно трудно признать шедевр, признание приходит только после выпуска авторской версии.

Родственные тропы — [[не хватило сборов]], [[критики могут ошибаться]] и [[промах с целевой аудиторией]]. Антоним — [[Время не пощадило]]. Субверсия, если произведение не огульно критиковалось всеми подряд, а просто попало под [[Проблема противоположных оценок|проблему противоположных оценок]]: были как поклонники, так и критики, но поклонники остались, а критики перевелись.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* [[С прикрученным фитильком]] — Уильям Шекспир. Подлинное признание к нему пришло лишь во второй половине XVIII в. Ценился публикой и до этого, но не как гений мирового масштаба, а просто как очередной талантливый драматург.
** У поборников классицизма не ценился. Три единства не соблюдается, герои небезупречны, следуют чувствам, а не долгу… Гения в рамки не загнать. Вольтер и вовсе писал, что «Гамлет» «может показаться сочинением пьяного варвара».
*** Ну, при жизни-то ещё как ценился. Хотя, конечно, без идолопоклонства, для современников Шекспир был примерно как для нас Нолан или Тарантино — модный режиссёр с кровавыми пьесами, а не светоч, перевернувший мир. А вот Кристофер Марло современникам больше был известен своими неоднозначными взглядами, и только в эпоху романтизма пришло понимание «Тамерлана» и «Фауста». Да и вообще, благодаря немецким романтикам вспомнили об английском елизаветинском театре в целом, в том числе и на родине.
* Мольера после «Мещанина во дворянстве» ругали — мол, исписался. Помогло разве что заступничество короля. А сейчас эта комедия не менее узнаваема, чем тот же «[[Opus Magnum|Тартюф]]».
* Один из самых характерных примеров — опера Бизе «[[Кармен]]». Да-да, та самая, «У любви как у пташки крылья», «Тореадор, смелее в бой» и т. д. Её премьеру в 1875 г. критики разгромили в пух и прах, а публика осталась равнодушной. Бизе очень расстроился, и очень может быть, что неудача «Кармен» подорвала его здоровье, так как в том же году он скончался. В следующий раз после премьеры оперу поставили в Париже почти через 10 лет, в 1883-м. В Вене поставили раньше, всего через 7 месяцев, и вот тогда-то и началась её проверенная временем популярность, не уменьшающаяся до сих пор
* Пополам с противоположным тропом. «Севильский цирюльник» Россини на момент премьеры воспринимался примерно так, как сегодня воспринимаются [[ремейки советского кино]] — тогда единственно каноничной оперной адаптацией пьесы Бомарше считался «Севильский цирюльник» Паизиэлло. Сейчас Паизиэлло в основном вспоминают как «композитора, поклонники которого освистали Россини».
* «[[Травиата]]» Верди, ныне одна из самых известных опер мира — премьера провалилась с грохотом. Тенор простудился и хрипел. Баритон считал, что у него недостаточно драматичная роль, и из чистого чувства противоречия отказался как-либо играть, только стоял и пел. Бедная сопрано пела, играла и отдувалась за троих… но весила под 140 кг, и когда врач объявил, что бедная Виолетта истощена туберкулёзом и вот-вот отбросит коньки — зал просто хохотал.
* «Лебединое озеро» же! Первая постановка в 1877 была неудачной: её даже не то что освистали, а вообще не заметили. В 1882 попытались отредактировать и возобновить — аналогично. А вот появившаяся в 1895 (уже после смерти Чайковского) постановка Мариуса Петипа и Льва Иванова прогремела так, что «Озеро» поныне считается символом балетного искусства как такового.
** Справедливости ради стоит отметить, что для балета постановщик важен не меньше композитора. Вот когда встретились (пусть и заочно) гениальный композитор и гениальный постановщик — тогда дело и пошло.
* «[[Бесприданница]]». Премьера (1878—79) прошла в двух театрах — и в обоих провал. Публика неприятно изумилась. Критики разругали. Ни Федотова, ни Савина в главной роли не понравились. А вот когда прошли годы и за роль, уже на рубеже веков (1896), взялась Комиссаржевская… Правда, Островский до этого успеха уже не дожил.
** Похожая ситуация вышла и с «[[Гроза (пьеса)|Грозой]]». Вот уж чего не ожидали от Островского ни критики, ни публика, так это абсолютно несмешной пьесы.
* Сказать, что первая постановка «Чайки» Чехова не имела успеха — значит ничего не сказать. Скандал был такой, что Чехов даже уехал из Петербурга. Теперь «Чайка» по праву считается одной из лучших чеховских пьес.
* Бродвейский мюзикл «Кэрри» по Стивену Кингу в первой постановке в 1988 году провалился с таким оглушительным треском, что долго служил символом провального мюзикла (как «Врата рая» служили символом провального фильма). Был с большим успехом возрождён в 2012 году и с тех пор много раз ставился на различных сценах (а ещё был использован в качестве музыкального эпизода в сериале «[[Riverdale|Ривердэйл]]»).
* «Весна священная» Стравинского — премьера в Париже, по воспоминаниям балерины Ромолы Пульски, была такой: {{q| Волнение и крики доходили до пароксизма. Люди свистели, поносили артистов и композитора, кричали, смеялись. <…> Я была оглушена этим адским шумом и, как только могла, скоро бросилась за кулисы. Там всё шло так же плохо, как в зале. Танцовщики дрожали, удерживали слезы. <…> Долгая месячная работа сочинения, бесконечные репетиции — и, наконец, этот кавардак.|}} А в итоге «Весна», записанная на золотой пластинке «Вояджера», вместе с [[Моцарт]]ом и Бахом полетела в космос как послание возможным внеземным цивилизациям.
* Александр Вампилов («Старший сын», «Утиная охота» и др.) погиб за пару дней до 35-го дня рождения. На момент смерти считался региональным корреспондентом, вроде бы что-то пописывавшим для театра. Популярными его пьесы стали буквально после смерти драматурга. [[Чайф|Сегодня умрёшь, завтра скажут поэт]]!

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
{{q|pre=1|
Надеждин писал об «[[Евгений Онегин|Евгении Онегине]]» Пушкина в 1830 году: «Ветреная и легкомысленная пародия на жизнь. Мыльные пузырьки, пускаемые затейливым воображением. Талант его слабеет». Булгарин о Пушкине: «Ни одной мысли, ни одного чувствования, ни одной картины, достойной воззрения. Совершилось падение».
…
Как это, правда, часто бывает, что такие ошибки совершались в оценках. Вот где тоже кроются ужасные ошибки и неудачи. Например, взгляните, что писали о Гоголе его современники.
Сенковский писал: «Я обожаю чистоту — ваши зловонные картины поселяют во мне отвращение». Н. А. Полевой о «Мертвых душах» «Начнем с содержания — какая бедность». «Северная пчела» о Гоголе: «От Гоголя много ждали. Но он разрешился ничтожными „[[Мёртвые души|Мертвыми душами]]“.» Из критических статей «[[Гоголь]] не хочет возвыситься хоть настолько, чтобы не уступить [[w: Де Кок, Поль|Поль де Коку]]».
Писатель Дружинин писал о себе: «Я всегда буду в первых рядах литературы». Кукольник сказал «Кукольника оценит потомство». Пушкина называли «поэтом легкого жанра», а Баратынского — «поэтом мысли». Дрянного и [[время не пощадило|сейчас неизвестного]] поэта Тимофеева критика назвала «русским Байроном, который может соперничать только с Гете».|Михаил Зощенко, «Голубая книга»}}

* Л. Н. Толстой — в своё время «Анна Каренина» не пользовалась большой популярностью. Сейчас же…
* Практически вся проза Михаила [[Булгаков]]а. При жизни его воспринимали в качестве драматурга, который ещё и в литературу. Теперь наоборот.
** [[Инверсия]]: единственное недраматургическое произведение Булгакова, которому при жизни писателя сопутствовал крупный успех (у читателей, а не у [[Цензура|критиков]]) — «Роковые яйца». Какое-то время книга даже занимала первое место по запросам в библиотеках. Ну, а сейчас мы скорее знаем «Роковые яйца» за то, что их написал Булгаков, чем Булгакова за «Роковые яйца».
* Аналогично — художественное наследие философа и прозаика К. Н. Леонтьева. Хоть и был весьма известным дипломатом, но в интеллигентских кругах почитай что парией за непримиримо-консервативную и весьма мизантропичную систему взглядов.
* Поэт Дмитрий Кедрин (1907—45) при жизни напечатал всего 17 стихотворений (если не считать стихов на военную тематику, публиковавшихся во фронтовых газетах, где Кедрин служил корреспондентом) да и те приходилось протаскивать через довоенных советских редакторов с огромным трудом. На знаменитых кедринских «Зодчих» («Как побил государь Золотую Орду под Казанью…») читатели и критики обратили внимание только в 1960-е (и восхитились), а первое издание стихов Кедрина крупным тиражом состоялось только в начале 1980-х.
* Даниил Хармс вплоть до середины 1960-х считался «детским писателем весёлой чепухи», из взрослых текстов смог опубликовать только два ранних стихотворения. Только пережившие войну любители авангарда 1920-х могли со скрипом припомнить его выступления на поэтических вечерах с заумью в духе недавно почившего Хлебникова и единственную постановку «Елизаветы Бам» в 1928 (да и ту, в духе любимого Хармсом Козьмы Пруткова, сочли за буффонадную импровизацию). Взрослые рассказы (тоже по ведомству весёлой чепухи) стали появляться только в 1960-х, но даже в Самиздате он ходил редко. По-настоящему народным автором он стал только во второй половине 1980-х.
** Его товарищ по ОБЕРИУ Александр Введенский изначально был памятен ходившей в самиздате «Элегией». Другие стихи и драмы абсурда начали издаваться только в 1970-х.
* Андрей Платонов был достаточно известен при жизни, но самые известные его работы (кроме рассказов и «Сокровенного человека») вышли посмертно: «Джан» в 1960-е, «Котлован», «Ювенильное море» и «Чевенгур» уже в [[Перестройка|Перестройку]].
* Борис Рыжий был достаточно быстро забыт после своего самоубийства, хотя по меркам поэта в России [[Бесславные девяностые|бесславных 1990-х]] имел весомый успех. Через много лет пол-Тиктока отрывается под «Эмалированное судно» в исполнении минской группы «Молчат дома», и Рыжего вновь начали вспоминать.

==== Зарубежная ====
{{q|Слабость его воображения проявляется в выборе тем, в создании персонажей и сюжетов, а также и в описании страстей… Место г-на де Бальзака в истории французской литературы не будет ни значительным, ни высоким.|Эжен Пуату, 1856}}
{{q|Что вы, собственно говоря, тут настрочили? Ваши романы не похожи на настоящий детектив. Детективный роман развивается, как шахматная партия: читатель должен располагать всеми данными. Ничего похожего у вас нет. Да и комиссар ваш отнюдь не совершенство — не молод, не обаятелен. Жертвы и убийцы не вызывают ни симпатии, ни антипатии. Кончается всё печально. Любви нет, свадеб тоже. Интересно, как вы надеетесь увлечь всем этим публику?|Издатель Фейар — Жоржу Сименону по поводу первых книг из серии о [[Maigret|Мегрэ]]}}

* Мэри Шелли:
** «[[Франкенштейн]]» сперва собирал отказы (слишком сложно для готической истории), потом вышел в небольшом издательстве тиражом 500 экземпляров без указания имени автора. Из них только 25 были запрошены книготорговцами. Настоящий бум спроса случится только с третьим изданием 1831 года.
** «Последний человек» (1826). После выхода, книга подверглась разгромной критике за «жестокость» и была забыта. Её вспомнили и переиздали лишь в 1965. Теперь считается одной из первых постапокалиптических книг.
* Джон Китс умер в 25 лет, причём в последний год жизни, умирая от туберкулёза, написал только несколько писем. Первая книжка стихов и «Эндимион» встретили только ругательные отзывы. Какое-то признание пришло только после третьей книги, вышедшей, когда автор уже был при смерти, а классиком он стал только в Викторианскую эпоху.
* Романы Стендаля при жизни автора получили ряд положительных отзывов со стороны критиков и собратьев по перу, но успеха у широкой публики не имели. Позднее Стендаль стал одним из наиболее востребованных французских беллетристов.
* Герман Мелвилл, «[[Moby-Dick|Моби Дик]]» — сразу после публикации стал наименее популярным из всех его работ. Из 3000 экземпляров первого тиража при жизни автора продано 50. Теперь это самое известное его произведение и классика американской литературы.
* Брэм Стокер, «[[Дракула]]» — критики хвалили, но тираж расходился еле-еле. Никакого сравнения с вышедшими пример в то же время «Скорбью Сатаны» и сюжетно очень похожим «Жуком» Ричарда Марша. Роман стал культовым только после первых экранизаций.
* Алоизиус Бертран умер в 34 года от туберкулёза, на момент смерти считался провинциальным поэтом и автором нескольких посредственных пьес. Сборник «Гаспар из тьмы», который даст путёвку в жизнь самому жанру стихотворения в прозе, вышел только через год после его смерти.
* Артюр Рембо напечатал всего лишь несколько ранних стихотворений, написанных, когда автору было 15 лет и «Черносмородинную реку». Раннее наследие считал ученичеством и подражательством, позднее — просто психоделическими экспериментами, уже отпечатанные экземпляры «Одного лета в аду» так и остались лежать на складе типографии (попросту не оплатил тираж). Из всего наследия сам автор считал достойным только «Пьяный корабль»… но даже не позаботился переписать его набело. Сам автор в 19 лет завершил свой творческий путь, считая поэзию слишком бедным средством выражения. Первый сборник вышел без ведома автора только через 18 лет, и сам Рембо умер, так и не успев даже об этом узнать.
* Лотреамон успел издать при жизни только первую из «Песней Мальдорора» (которую восприняли как неудачный розыгрыш) и два выпуска «Предисловий к Стихотворениям» (которых вообще никто не понял). Только издание 1920 года (через полвека после написания) получило признание.
* «[[Алиса в Стране чудес]]» и «Алиса в Зазеркалье» при выходе были [[Критики могут ошибаться|разгромлены критиками]], но со временем стали эталоном.
** Критиками разгромлены, а читателями как раз-таки приняты. Причём критиков возмущало, что в книгах '''нет чётко прописанной морали'''. Впрочем, учитывая, что профессор Доджсон в сказке намеренно глумился над викторианской привычкой вставлять мораль и нравоучения во все детские книжки, вряд ли его задел такой вердикт.
* [[Оскар Уайльд]] — «[[Портрет Дориана Грея]]» вызвал такую бурю возмущения среди британской публики, что издатель вынужден был изъять из продажи все копии журнала, в котором роман был опубликован. Некоторые критики требовали даже покарать самого писателя, осмелившегося так оскорбить общественность своим «аморальным» произведением. Сейчас роман общепризнан как великое произведение, оказавшее огромное влияние на английскую литературу и мировую культуру в целом. Одних его экранизаций — 24 штуки.
* [[Лавкрафт|Говард Лавкрафт]]. При жизни — средней известности автор рассказов ужасов для дешёвых журналов, которого считали чуть ли не графоманом, да он и сам не воспринимал своё творчество слишком серьёзно. Спустя полвека — [[Автор забронзовел|забронзовевший]] (в буквальном смысле — была даже премия с его бюстом) [[Лавкрафтианские ужасы|человек-жанр]], чьё влияние с удовольствием признают писатели, режиссёры, игроделы.
* Его современник Франц Кафка, ещё один [[Типа я Кафка|человек-жанр]], при жизни был вообще известен только друзьям и знакомым, публиковался раза три и без особого успеха.
* Эдгар Берроуз, «[[Тарзан]], приёмыш обезьян». [[С прикрученным фитильком]] — Несмотря на огромную популярность газетных изданий книги о Тарзане и двух томов о Джоне Картере, книгоиздатели крайне скептически относились к идее издать это дешёвое газетно-журнальное чтиво в виде нормальной книги и завалили Берроуза отказами. В конце концов издательство A. C. McClurg всё-таки решило рискнуть. Пятнадцать лет после этого издательство процветало, печатая книги, которые Берроуз писал одну за другой, да и сейчас о нём вспоминают только благодаря этому контракту.
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]». Успех был бешеный, но… Вскоре после смерти автора в акте, составленном издателем Шольцем и адвокатом Червинкой по поводу «Похождений Швейка», говорилось: «Через десять лет новому поколению содержание произведения будет уже неясным, и едва ли найдутся для него читатели». Издатель и адвокат глубоко заблуждались: роман стал классикой не только чешской, но и мировой литературы.
* Дэвид Линдсей при жизни так и не стал популярным писателем. Его «[[Путешествие к Арктуру]]» (1920) стало бестселлером только после переиздания в 1968 году, когда описанные в нем «приключения духа» стали мейнстримом.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что такие ведущие писатели фэнтези, как Толкин, Муркок, Льюис, очень тепло отзывались о книге задолго до бума ее популярности. Ну и про то, что Линдсея любил Ефремов, [[Час Быка|в соответствующей статье]] написано уже много.
* Хорхе Луис Борхес начал писать прозу только в 1939 (молодому автору было 40), стал более-менее переводиться на другие языки и был признан на Аргентине живым классиком только в 1956 (и к тому времени уже практически ослеп). Но продолжал удивлять читателей до самой смерти в возрасте 89 лет.
* Ф. С. Фитцджеральд — «Великий Гэтсби» и «Ночь нежна» были неважно приняты читающей публикой при жизни автора. После войны обе книги заново «переоткрыли» и признали бесспорной классикой.
* В 1935 г. Элиас Саломон Канетти публикует свой самый известный роман «Ослепление». В 1981 году получил Нобелевскую премию «за сочинения, отмеченные широким кругозором, богатством идей и художественной силой». Между тем в 1935 Нобелевская премия по литературе вовсе не присуждалась: Комитет объявил, что не смог обнаружить среди новинок достаточно выдающегося художественного произведения.
* К 1966 г. задавленный долгами 45-летний журналист успел издать два романа, которые хвалили критики, но не покупали читатели. Он решил написать свою главную книгу и оставить литературу, а чтобы сэкономить время, выбил из издательства аванс за нуарный триллер про разборки итальянских мафиози в Америке (он собирался набросать его за пару месяцев, благо план уже был). Главную книгу он так и не написал, а [[Крёстный отец|книгу про мафию]] сдал только через три года. И до конца жизни не мог понять, что люди в ней находят.
* [[Филип К. Дик]] — при жизни его антиутопии расходились с трудом, а относительное признание выпало только «[[Человек в высоком замке|Человеку в высоком замке]]», «Убику» и «Трём стигматам Палмера Элдрича». Умер сразу перед премьерой «Бегущего по лезвию бритвы» и не застал вал экранизаций 1980—90-х.
* Во второй половине 1990-х в Англии разведённая мать-одиночка с двумя первыми томами задуманной ею сатирической эпопеи о приключениях юных и взрослых [[маг|волшебников]] [[Собирать отказы|обивала пороги издательств]], специализирующихся по детским книгам. Все издательства старались вежливо её «завернуть» вместе с её креативом, а самые откровенные из сотрудников прямо говорили: «Никому такое не будет интересно! И каков возрастной адрес? Если для детей — [[Детям это смотреть нельзя!|почему нагнетаете столько мрака и жестокостей?]] А взрослые эту невнятицу с омерзением отодвинут, после первых же глав. Зачем мельком упоминаете столько непрописанных, не раскрытых<ref>Это был только первый том. Издателям неоткуда было узнать о готовящемся семитомнике.</ref> персонажей? Что это за штампованный зачин — злая родня и мальчик-[[золушка|золушок]]? А потом этот ваш [[Мэри Сью|Марти Стю]], конечно же, окрутеет и всех победит?.. И почему по вашему тексту везде разбросаны скрытые наезды на наше общество — оно вам что, настолько не нравится? Так шли бы в Гайд-парк, на митинг!». И только один издатель — к тому же более широкого профиля — скрепя сердце согласился выпустить «пробный» тираж. Он сказал с непередаваемой гримасой: «Ну-у-у хорошо, так и быть, рискнём… Но я ничего не гарантирую, мэм!». Эту англичанку звали [[Harry Potter|Джоан Кэтлин Роулинг]]…
** И даже после принятия рукописи отдел маркетинга не хотел вкладываться в рекламу: книга слишком большая, дети не осилят. Пробил рекламную кампанию автор бестселлеров Дэвид Фарланд (он же автор фэнтези Дэйв Волвертон, выпустивший со своих семинаров Брэндона Сандерсона и Стефани Мейер).
** [[С прикрученным фитильком]], ибо признание (да что там — культ!) пришло очень быстро.
* Фернанду Пессоа, почти не публиковавшийся при жизни, тихо умер в 47 лет от последствий алкоголизма. После обнаружения его рукописей непризнанный одиночка с кучей псевдонимов быстро превратился в главного португальского поэта XX века, а вышеупомянутая уже мать-одиночка, пару лет преподававшая в Португалии английский, согласно популярной версии, позаимствовала его фирменные круглые очки для Мальчика-Который-Выжил.
* Джон Кеннеди Тул совершил самоубийство, отчаявшись издать свой «Сговор остолопов». Через 11 лет после смерти роман Тула был издан усилиями матери писателя, стал бестселлером и получил Пулитцеровскую премию.

==== [[Внутримировой пример|Внутримировые примеры]] ====
* Дэвид Митчелл, «[[Облачный атлас]]» — протоколы допроса [[451 градус по Фаренгейту|Сонми-451]] (пятая история) в постапокалиптическом будущем (шестая история) становятся священным писанием… Сама же Сонми-451 просматривает обрывок старого фильма — экранизацию четвёртой истории, которую сам автор истории воспринимает в ироническом ключе, а Сонми-451 считает это серьёзным сюжетом о борьбе за свободу.
* Джо Хилл, «Запоздалые» — в каком-то смысле [[инверсия]]. То, что для проваливающегося в прошлое современного библиотекаря ''просто старые книжки'', для обывателей 1960-х — весьма животрепещущие темы (в основном ещё ненаписанные).

=== [[Кино]] ===
* «Эта прекрасная жизнь» (1946) — сейчас это американский аналог нашей традиции показа в новогодние праздники советских классических фильмов Гайдая и Рязанова, и т. п., но в своё время фильм провалился в прокате. Спустя короткое время, в середине 1970-х годов, авторские права истекли и шедевр перешёл в общественное достояние (при том, что тогда актёры, игравшие главные роли, режиссёр и прочие члены съёмочной группы были ещё живы!), а это означало, что крутить его будет дешевле. И так фильм «Эта прекрасная жизнь» получил второе дыхание, и с тех пор стал киноклассикой и рождественской традицией.
* «Подглядывающий» — в 1960 году триллер о маньяке шокировал публику покруче хичкоковского «Психо», а режиссёру Майклу Пауэллу, считавшемуся классиком английского кинематографа, сломал карьеру. Признание пришло лишь спустя 20 лет стараниями Копполы и Скорсезе
* «[[Эквилибриум]]» — будучи полным кассовым провалом (во многом из-за неудачного времени выхода рядом с Матрицей, на которую он был чем-то похож в промо-кампании), со временем Эквилибриум обрел статус общеизвестной и любимой классики киноантиутопий, и [[Ганката|ганкаты]].
* «[[TRON|ТРОН: Наследие]]» — относительно свежий пример: фильм 2010 года, встретивший довольно прохладный прием у зрителей и собравший средненькую кассу (несмотря на это нежно любимый фанатами франшизы и дизайнерами, которые активно вдохновляются его эстетикой), стал резко набирать популярность в 2020—2021 годах после появления слухов о продолжении франшизы. Это объяснимо: после киноконвеера Марвел, спорного обращения с франшизой Звездных Войн и очень посредственных киноремейков культовых мультфильмов, фильм Дисней по собственнной франшизе с достаточно глубоким посылом, крепким сюжетом, отличным визуалом и саундтреком стал выглядеть в глазах кинообзорщиков «скрытой жемчужиной» опередившей свое время.
** В 2025 году продолжение вышло. И оказалось… так себе.
* Фильм Джима Хенсона «[[Labyrinth|Лабиринт]]» провалился в прокате в 1986 году, но со временем приобрёл воистину культовый статус среди поклонников — в Голливуде даже устраивают ежегодный бал его имени.
** Это в принципе общее для старых фэнтези-фильмов, особенно 80-х. «Тёмный кристалл», «Легенда», «Огонь и лёд» прошли примерно такую же трансформацию.
* Альфреда Хичкока [[Актёр, у которого ещё нет «Оскара»|всю жизнь прокатывали с «Оскаром»]]. Угадайте, для кого из них это теперь пятно на репутации.
** «Головокружение» Альфреда Хичкока (1958) провалилось в прокате из-за мрачности и акцента на психологии и медленном нагнетании саспенса вместо привычной хичкоковской динамичной фабулы. Сейчас считается шедевром, а некоторые приёмы режиссуры, придуманные Хичкоком для этого фильма, вошли в арсенал кинематографа.
* Ленты Светланы Басковой, в первую очередь «[[Зелёный слоник]]». Нет, конечно, такому жанру особая огласка и не требуется… Но если сравнить популярность сего треша в 1990—2000-х и в 2010-х годах — просто небо и земля!
** Чему причиной является развитие интернета и появление такого понятия как [[интернет-мем]]. Именно меметизация в корне поменяла отношение к фильму. И мемы это далеко не предел слонового творчества, фанаты на основе реплик и сцен из фильма делают свои сюжеты (иногда кросс-оверы с другими произведениями), альтернативные концовки, каверы песен, видеоигры, пластилиновые мультфильмы. В общем усилиями талантливых и активных пользователей Зелёный слоник превратился в настоящую франшизу.
* «Шоугелз» — фильм с рейтингом NC-17 с треском провалился в прокате, собрав лишь половину бюджета, угробив карьеру исполнительнице главной роли и получив три «Золотые малины» (причём режиссёр Пол Верховен впервые в истории антипремии лично пришёл получить свои «награды»). Но спустя время он стал поистине культовым.
* «[[Дюна]]» Дэвида Линча. Фильм разгромлен критиками, получил премию за самое большое разочарование года, не окупил в кинотеатрах собственного бюджета. Теперь считается культовой фантастикой и примером уважительной экранизации. Только вот продолжений (Линч планировал снять «Мессию Дюны» и «Детей Дюны») по причине кассового провала [[Третий том «Мёртвых душ»|так и не вышло]].
** Тут нужно сказать, что первая театральная версия «Дюны», порезанная и снабженная нелепым количеством закадровых пояснений, действительно была ужасна и было бы странно, если бы она не провалилась. Позднейшие редакции, более близкие к замыслу Линча, производят намного лучшее впечатление.
* «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера, хоть и сумело отбить бюджет, в прокате провалилось с грохотом. Члены съёмочной группы рассказывали, как они рыдали и разбивали декорации на площадке, узнав об этом. А уж критикуны как на нём оттоптались! Главная музыкальная тема фильма была номинирована на «Золотую малину» (а ведь это сам Эннио Морриконе!). Но много лет спустя фильм стал поистине культовым и многие считают его лучшим фильмом ужасов из когда-либо снятых. А та самая музыкальная тема попала в несколько изменённом виде в «Омерзительную восьмёрку» и получила «Оскар». Таким образом, она стала единственным произведением, номинировавшимся и на «Оскар», и на «Золотую малину». Причина такого провала заключается в том, что фильм вышел одновременно со Спилберговским «Инопланетянином», и последний попросту затмил работу Карпентера.
* «В пасти безумия» того же Джона Карпентера. В момент выхода фильм получил разгромные рецензии, а фанаты сочли его ещё одним свидетельством того, что Карпентер [[уже не торт]]. Сейчас считается, скорее, последним действительно удачным фильмом Карпентера, а оценки критиков сильно выросли: оценили, что режиссёр стал играть с жанровыми стереотипами хоррора и разрушением четвёртой стены задолго до «Хижины в лесах» и даже до «Крика».
* [[Бегущий по лезвию]] Ридли Скотта в кинопрокате также прошёл весьма неважнецки, а сейчас почитается как настоящий шедевр кинофантастики. Причина провала та же — вышел одновременно с «E.T.», к тому же в неудачно смонтированной версии. В 2020 году вышел в России в официальный прокат (в режиссёрской версии) — и немедленно его возглавил!
* «[[Михаил Булгаков|Собачье сердце]]» — [[с прикрученным фитильком]]. В 1988 г. критика обрушилась на фильм, не жалея грязи. А два года спустя актёры Евстигнеев, Толоконников и режиссёр Бортко получили Государственную премию.
* В 1984 году, Тим Бёртон снял короткометражный фильм «Франкенвини», про мальчика, оживившего своего погибшего пса. Студия Дисней сочла фильм слишком мрачным для детской аудитории и Тима Бертона уволили за растрату средств компании. Но спустя двадцать лет он был приглашён обратно — ему предложили снять анимационный ремейк.
* «Король комедии» Мартина Скорсезе провалился в прокате (а на тестовых просмотрах реакция была такой плохой, что фильм вообще не хотели выпускать в прокат). Публика ждала от Скорсезе чего-то в духе «Таксиста» и «Бешеного быка», а не [[деконструкция|деконструкторской]] комедии с мощным «[[на тебе!]]» в адрес самой же публики. Сейчас этот фильм критики считают одной из лучших работ Скорсезе и лучшей ролью Джерри Льюиса.
** Для Скорсезе вообще стандартная практика, что его фильмы расхваливают критики и зрители, но в прокате они чаще всего выступают весьма скромно — даже вышеупомянутый «Бешеный бык», который многие сейчас считают лучшим фильмом Скорсезе и одним из лучших фильмов о спорте вообще, в прокате прошел неважно. А, например, из восьми снятых в XXI веке фильмов однозначно окупились только три («Отступники», «Остров проклятых» и «Волк с Уолл-стрит»), а ещё два («Банды Нью-Йорка» и «Хранитель времени») еле-еле вышли на порог нулевой окупаемости. Впрочем, на оценках критиков и зрителей это чаще всего никак не сказывается.
* «[[Бойцовский клуб]]» Финчера. Провалился в прокате и обвинялся в пропаганде фашизма, но ныне один из самых популярных фильмов, имеет культовый статус, и любого, кто попытается его раскритиковать, хочется спросить: «Что за дела, безумец?».
* [[С прикрученным фитильком]] — приквельная трилогия «[[Звёздные войны|Звёздных войн]]». Фильмы окупились в прокате, но многие фанаты и критики ругались и на Джа-Джу, и на [[игры престолов|большую политику]] вместо околофэнтезийной истории, и на [[натяжной диалог|диалоги]], и на появление мидихлориан<ref>Самая странная претензия, учитывая, что и до этого джедайство передавалось от родителей к детям, а значит, имело какую-то биологическую основу</ref>. «Скрытая угроза» и «Атака клонов» даже номинировались на «Золотую малину» (а актёру Ахмеду Бесту за роль Джа-Джа «Малину» даже и присудили)… но постепенно ругань поутихла, и за фильмами все-таки признали культовый статус. Правда, Хейдену Кристенсену это не слишком помогло, а карьеры Баста и Ллойда и вовсе ушли ко дну.
** Забавно, что настоящее признание пришло к приквелам после выхода новой диснеевской трилогии, когда фанаты поняли что такое [[маратель канона|''настоящее'' осквернение]] любимой вселенной. В свою очередь, со временем приняли и диснеевский канон — нет, трилогия как была ''banta poodoo'', так и осталась, но за неё отомстили уже сериалы, как живые, так и анимационные.
* Аналогично — «[[Пираты Карибского моря]]: [[Пираты Карибского моря: На странных берегах|На странных берегах]]». Кассу он, ясное дело, собрал, но фандом воспринял его крайне скептически: тут и отсутствие половины главных героев культовой трилогии, и смещение фокуса сюжета, и [[унылый последний гад]], и резко снизившееся количество, собственно, моря… А вот с выходом [[Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки|пятого кина]] фанаты обнаружили в «Берегах» и связный сюжет с грамотно нацеленным (и прохлопанным в «Мертвецах») [[задел на сиквел|заделом на сиквел]], и уважительное отношение к [[развитие персонажа|развитию персонажей]], и действительно сильную (во всех смыслах) героиню вместо нерешительно спародированной [[идеологическая Сью|идеологической Сью]], и прочие кошерные вещи. В общем, прости нас, Роб Маршал, не ценили мы тебя.
* «Джорджино» Лорана Бутонна провалился с таким треском, что сам режиссёр упрятал его на полку и годами ничего не снимал, не говоря уже о том, что вдрызг рассорился со своей музой Милен Фармер. Мало-помалу с Фармер они помирились, а фильм, [[Труднодоступное произведение|едва доступный лишь в скверной кассетной записи с французского телеканала]], обрёл общемировой культовый статус. Бутонна повеселел, снял ещё один фильм — «Месть бедняка», имевший успех — и наконец предоставил публике и первую свою картину, которая на сей раз была оценена по достоинству.
* Последний шедевр Серджио Леоне «[[Once Upon a Time in America|Однажды в Америке]]» при бюджете 30 миллионов долларов худо-бедно наскрёб пять. А чего вы хотите, если шестичасовое эпическое полотно искромсали и порезали до двух часов, заботливо сохранив, правда, кровавые сцены насилия? В таком виде его и впрямь невозможно было смотреть (уж самому режиссёру — тем более). В настоящее время доступна четырехчасовая версия, наиболее близкая к режиссёрскому замыслу.
* «[[Event Horizon|Сквозь горизонт]]» Пола Андерсона (тот, который «Обитель зла» снял). Критики плевались, публика тоже восприняла холодновато (и сейчас оценки на агрегаторах рецензий оставляют желать лучшего). Но со временем за фильмом признали культовый статус, им вдохновлялись разработчики [[Dead Space]] и сценаристы серии квестов «Сигнал горизонта» из [[Stellaris]]… жаль только, что пресловутые вырезанные 15 минут кровавой оргии так и не нашлись.
** Справедливости ради, плевались критики не совсем зря. Все перечисленные проекты и произведения черпали идеи из «Сквозь горизонт», но невозможно отрицать, что вся вторая половина фильма скомкана, напоминает больше боевик, чем фильм ужасов и этим убивает умело нагнетаемый в первой части саспенс. А всё потому, что студия очень торопилась выпустить фильм поскорее и Андерсону пришлось его доделывать в страшной спешке, что в итоге и вылилось в корявый монтаж
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]». Фильм 1932 г. — культовая классика американского кино. Фильм 1983 г. критики разгромили в пух и прах, а Брайан Де Пальма получил номинацию на «Золотую малину». в XXI в. зрительский рейтинг старого фильма на IMDb составляет внушительные 7,8… а рейтинг [[ремейк]]а — заоблачные 8,3. [[Засунь это себе в…|Засуньте себе свою «Малину» знаете куда]], господа критики?
** Почему так получилось? На этот вопрос исчерпывающе ответил уже оказывавшийся в подобной ситуации (см. выше) Мартин Скорсезе: «Голливуд возненавидел этот фильм, потому что он на самом деле — про них».
* [[The Shining|Сияние]] — критики фильм разгромили и называли худшей работой Стэнли Кубрика, зрители фильм тупо не поняли, и кассовым хитом он не стал. «Сияние» номинировалось аж на две «Золотые малины» — за худшую женскую роль (бедная Шелли Дювалл!) и за худшую режиссуру (вообще аху@#№и!!!). Но сейчас фильм многие считают лучшим ужастиком в истории, он является чуть ли не самой популярной работой режиссёра, которую цитируют практически везде. Даже экранизация романа «Доктор Сон» снималась уже как сознательный сиквел именно кубриковского «Сияния».
** Хотя некоторые фанатики [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]] до сих пор фильм ненавидят, когда уже сам автор книги признает некоторые достоинства картины.
** И самое смешное то, что в своё время Кинг, раскритиковав Кубрика в том, что тот в ужасах ни черта не смыслит, решил вместе с Миком Гэррисом снять ещё одну (более крутую) экранизацию романа — мини-сериал 1997 года. Несмотря на то, что сериал очень близок к книге, культового статуса и популярности версии Кубрика [[время не пощадило|обрести так и не сумел]]. Кроме фанатов книги художественную ценность сериала мало кто признает, а ведь под контролем «Короля ужасов» снимали.
* «Супербратья Марио» (1993) — был единодушно уничтожен критикой и публикой, с треском провалился в прокате и надолго похоронил идею фильмов по играм. Сейчас воспринимается как милый слегка абсурдистский фильм с нарочито детским сюжетом.
** Сам Сигэру Миямото — создатель игры-первоисточника — от души смеялся с этого фильма (не «над» ним) еще в далёком 1993-м и охотно согласился предстать в собственном [[камео]] в [[Сцена после титров|сцене после титров]].
* «[[Идиократия]]» (2006) — кассовые сборы фильма чуть не дотянули до $500 000 при бюджете в 2-4 миллиона, но сейчас фильм считается культовым и выдающимся среди американских комедий.
* «Клеопатра» (1963) — самый дорогостоящий на тот момент фильм стал и самым громким кассовым провалом, получившим смешанные, но совсем не восторженные отзывы критиков. Жанр «пеплум» был надолго похоронен. Тем не менее, сейчас фильм стал едва ли не самым узнаваемым пеплумом 1950—1960-х и одной из самых известных ролей Элизабет Тейлор.
** История с «Клеопатрой» — это не про «отомщено временем», это про «не нужно так раздувать бюджет, что никаких сборов не хватит для его покрытия». Так-то фильм вполне себе стал лидером проката и одним из самых доходных фильмов десятилетия, успешнее, чем «[[Goldfinger|Голдфингер]]», «Бонни и Клайд» или «[[Lawrence of Arabia|Лоуренс Аравийский]]». Просто 44 лимона затрат (при том, что изначально планировалось всего 3!) — по меркам 60-х это было уже ни в какие ворота.
* «Остров головорезов» (1995) — фильм вошел в историю как один из величайших кассовых провалов. При бюджете в почти 100 миллионов долларов он собрал всего 10 и получил убийственные отзывы критиков. Фильм наряду с «Шоугелз» привел к банкротству компанию «Carolco Pictures», а также сломал карьеру актрисы Джины Дэвис. Тем не менее, сейчас «Остров головорезов» имеет не такой плохой рейтинг (а на русскоязычном «Кинопоиске» даже хороший — 7.1), а отзывы на том же imdb чаще положительные. Ну а в России фильм с самого начала был принят теплее, чем в США.
** Так что неудивительно, что когда через несколько лет начали снимать [[Пираты Карибского моря|одну малоизвестную нынче франшизу]], на тот момент в её успех не верил практически никто — ещё свежа была память о финансовой катастрофе с «Островом головорезов». В общем-то именно ПКМ за «Остров», а заодно и за «Пиратов» Романа Полански, скопом и отомстили: аудитория мгновенно начинала луркать, что бы ещё посмотреть на ту же тему — и натыкалась на них.
* «Тора! Тора! Тора!» провалился в американском прокате и был с прохладцей встречен американскими критиками, но сейчас он является одним из культовых фильмов о Второй Мировой войне, рейтинг на IMDB — 7.5, рейтинг на Rotten Tomatoes — 81.
** Впрочем, в Японии этот фильм с самого начала был хитом.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» со Сталлоне и Снайпсом — педаль в пол. В год выхода он был (именно был, а не считался!) обычным трэшовеньким боевичком, но последние лет пять-десять воспринимается как [[Нечаянное пророчество|годная сатира]] на [[Мета-пророчество|современное нам общество]].
* «[[The Shawshank Redemption|Побег из Шоушенка]]» собрал в прокате всего 33 млн при бюджете в 30 и не получил ни одного «Оскара». Сейчас имеет рейтинг на IMDB — 9.3, на Rotten Tomatoes — 95 % и часто включается в разные списки лучших фильмов всех времён.
** [[С прикрученным фитильком]] — «Мгла» того же Фрэнка Даррабонта. Фильм на момент выхода прошёл незамеченным и не провалился лишь благодаря скромному бюджету. Ныне он в плане культовости вполне может потягаться с «Шоушенком».
* Слендер (2015): [[с прикрученным фитильком]], поскольку данный фильм фанаты Мраморных Шершней критикуют по сей день, так как от веб-сериала там одно название. Но после выхода фильма 2018 года, его стали уважать за то, что он не только лучше перенёс крипипасту на большой экран, но и в него было выложено больше усилий, так что сейчас он считается проходным ужастиком.
* «Дитя человеческое» — экранизация антиутопии о мире бесплодия и перенаселения в своё время, несмотря на щедрую похвалу критиков за работу Альфонсо Куарона и его команды, не зашла в прокате — так как сама студия толком не поняла, как ЭТО продать зрителю, да ещё и в новогодний сезон… а в следующем десятилетии, когда грянул миграционный кризис, о нём вдруг вновь стали вспоминать.
** Похожая история вышла позже с фильмом «Элизиум», который по сути как раз про миграционный кризис. Фильм окупился, но в год выхода многие сочли, что режиссёр слишком уж сгущает краски и превратил антиутопию в агитку. Спустя несколько лет оказалось, что это [[мета-пророчество]].
* «Беспредел» 1989 года был довольно малоизвестным фильмом и быстро затерялся на фоне прочей перестроечной чернухи. Зато спустя 20 с лишним лет обрел вторую жизнь в интернет-среде, будучи небывало раскручен на отечественных анонимных имиджбордах. Ну кто не видел картинок с Моголом, Пистоном, Филателистом и Мойдодыром, и крылатых фраз «Поди подмойся, Маня», «Петух закукарекал заместо „Авроры“», «Милости прошу к нашему шалашу» и т. п.?
* «[[Андрей Рублёв]]» (1966) — нет, он сразу же был признан на Западе, и особенно на всяких кинофестивалях, но в СССР его раскритиковали за непатриотичность и неисторичность, вырезали 30 минут материала и все равно «положили на полку». В ограниченный прокат выпустили в 1971 году, а широкая премьера случилась лишь в 1987-м (по сути, самый зацензуренный фильм Тарковского). Илья Глазунов ругал режиссёра за то, что он «утопил Русь в дожде», да и вообще любители животных до сих пор критикуют (и даже откровенно ненавидят) Тарковского за сожжённую корову и убитую лошадь. Но с годами фильм все же признали — он стал эталонным образцом духовного и религиозного кино, у него высокие оценки, он во всех мировых топах лучших фильмов (даже возглавляет топ лучших фильмов по версии Ватикана). Для кого-то один из лучших, а для кого-то — лучший фильм режиссёра (причем даже некоторые хейтеры Тарковского признают достоинства картины).
* «Человек-паук 3» — денег хоть и собрал, но зрители оценили его намного ниже, чем предыдущие две части. Фильм даже считали одним из худших фильмов по комиксам. Но сейчас к третьей части относятся лучше, а та «раздражающая» сцена танца Питера стала популярным мемом.
* «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — В своё время провалился в прокате, был быстро забыт, а франшизу было решено перезапустить. Сейчас же, когда снизу постучали, всё чаще стало высказываться мнение, что после первой и второй частей, четвёртая — лучшая. Особенно на фоне третьей, пятой и шестой.
** Для кого-то третья часть будет получше, но в любом случае они обе на голову выше последних двух фильмов — в этом единогласны все фанаты. И теперь не настолько радикально воспринимаются как [[вопиющий неканон]].
* «[[Last Action Hero|Последний киногерой]]» — этот фильм с Арни был разнесен критиками за клишированность и сюжет. Однако в наши дни он приобрел культовый статус и считается хорошим, годным стёбом над клише и штампами боевиков 80-х и 90-х. Интересно, что в нашей стране в то же время данное творение встретили более тепло. Есть мнение, что фильм просто слишком опередил свое время, и мало кто понял весь юмор.
* «Рыжая Соня» (1985) — фильм провалился в свое время. Сейчас воспринимается как классика жанра.
** Недавно сняли ремейк. И что же вы думаете? Зрители в один голос ворчат «Старый фильм был с душой, а этот — проходной».
* «Варкрафт» (2016) — фильм провалился (в основном из-за рваного монтажа, так как режиссёр снял на час больше, чем требовали продюсеры, и ему пришлось много вырезать). Но через 9 лет студия говорит о 2-й части, потому что позже зрители с лихвой отбили бюджет: «Варкрафт» раз за разом возглавляет чарты стриминговых сервисов. Ведь фильм оказался-то достаточно качественным, даже несмотря на недостатки. А какая в нём музыка, да и эпичность битв!
* }{0ТТ@БЬ)Ч (2006) — фильму пророчили провал ещё до выхода, а первое время после — разносили в пух и прах как профессиональные кинокритики, так и простые зрители. Однако со временем люди всё же оценили его как одну из немногих ''действительно смешных'' российских комедий, к тому же на экзотическую (особенно по тем временам!) тему. Более того, режиссёр в этой теме ''шарил'', отчего сегодня фильм представляет интерес ещё и как капсула времени.

См. также [https://tjournal.ru/tv/213358-vtoraya-zhizn-begushchego-po-lezviyu-i-nechto-filmy-kotorye-provalilis-v-prokate-no-obreli-kultovyy-status Вторая жизнь «Бегущего по лезвию» и «Нечто»: фильмы, которые провалились в прокате, но обрели культовый статус].

=== [[Телесериал]]ы ===
Многие сериалы, не возымевшие, по разным причинам, популярности на старте и закрытые после одного-двух сезонов становятся культовыми после выхода на носителях:
* «[[Светлячок]]» (2002) — сериал был закрыт после неполного первого сезона из-за низких рейтингов (обусловленных, в частности, неудачным временем показа и перепутанным порядком эпизодов), однако его популярность резко взлетела после выхода на DVD и он обрел культовый статус среди поклонников научной фантастики.
* «[[Terminator: The Sarah Connor Chronicles|Терминатор: Хроники Сары Коннор]]» — в годы выхода сериал буквально захлебнулся в потоке негатива со стороны зрителей и критиков, его рейтинг не смогли поправить ни увеличение бюджета, ни приглашение популярных звёзд, и создатели были вынуждены спешно завершать проект откровенно скомканным финалом. Понимание того, что сериал не только плох, но и хорош, пришло не сразу: на фоне фильмов, начиная с третьего, он выглядит куда более достойно — его делали хоть и при скромном финансовом и техническом уровне, но не чтобы подоить франшизу, а реально вкладывая душу. Сегодняшние рейтинги сериала на IMDB и Кинопоиске выше, чем у четырёх последних фильмов, рецензии на него также в большинстве своём хвалебные.
** Похожую трансформацию прошёл и «Терминатор 4: Да придёт спаситель». Тогда: Терминатор без Шварца и путешествий во времени? Фи! Сейчас: Терминатор без Шварца и путешествий во времени? Вау!
* Польский «[[Wiedźmin (Telewizja Polska)|Ведьмак]]» — его много ругали, но потом вышел [[The Witcher (Netflix)|американский]]…
** На самом деле пользователькие отзывы на американский сериал вполне хорошие (критики по нему сильнее прошлись), но польский сериал сейчас действительно вспоминают с теплотой, свойственной другим старым фэнтази-картинам (хотя он не такой старый, прост небольшой бюджет внешне роднит его с фильмами 80-х).
*** Польский сериал вспоминают не поэтому, а потому что он хотя бы снят по мотивам, то есть сюжеты рассказов о ведьмаке в целом переданы. А в американском сериале творится то, что не имеет ничего общего с книгами…
* При просмотре пилотной серии «[[Star Trek]]» боссы студии жесточайше раскритиковали бровасто-ушастого инопланетянина и женщину-офицера. Ну что сказать? Леонард Нимой в роли мистера Спока — один из символов сериала, Меджел Барретт в роли медсестры Кристин Чапел — секс-символ, да и как Луаксанна Трой она великолепна. Ах да, ещё Джин Роденберри на ней женился!
* Мини-сериал «Мастер и Маргарита» (2005) Владимира Бортко в своё время был обруган многими критиками, писателями и журналистами, хотя частично за дело (дешманские спецэффекты, в частности кот Бегемот, излишне дотошное следование тексту книжного оригинала, что повлияло на затянутость некоторых серий). Но, тем не менее, спустя более 15 лет сериал не забылся, а даже стал культовым и нравится многим фанатам [[Мастер и Маргарита|бессмертного произведения]] [[Михаил Булгаков|Булгакова]]. Имеет на удивление высокий рейтинг на разных сайтах (и это для телесериала от России-1), по нему делают мемы, хвалят актерский состав (который действительно хорош). И действительно сериал неоднозначный, и несмотря на мизерный бюджет имеет шикарный саундтрек и дофига обнажёнки, да и для справедливости ради можно признать — из всех экранизаций, версия Бортко самая близкая, что по духу, что по содержанию.
* «Злой город» — мрачный и очень атмосферный сериал в эстетике 80-х и с весьма сильным актёрским составом. Всё предвещало грандиозный успех… а не тут-то было: сериал стал одним из самых провальных для ABC — мало того, что дебютировал он с одним из самых низких рейтингов в истории, так ещё и моментально растерял половину своих зрителей и был снят с эфира уже после третьего эпизода. Недостатки у него, безусловно, были: главным образом, совершенно беспомощная детективная составляющая, — но достоинств-то несоизмеримо больше. Выпуск на стриминге Hulu расставил всё по местам: современные оценки у проекта выше среднего. Могли быть ещё лучше, но сериал был закрыт раньше, чем планировалось, и история получилась откровенно недосказанной.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Многие картины Уолта [[Disney|Диснея]] в момент выхода провалились в прокате или принесли скромные сборы. Публика не сразу оценила «[[Bambi|Бэмби]]» (недостаточно смешной, слишком философский), «[[Спящая красавица (Disney)|Спящую красавицу]]» (слишком нестандартно нарисована), «[[Алиса в Стране чудес|Алису в Стране чудес]]» (крипота, дети пугаются!), «Фантазию» (она что, вообще не для детей? [[Мультики — это для детей|А для кого тогда?]]). Сейчас всё это — безусловная классика.
** Впрочем, в случае с «Бэмби» следует ещё учитывать то время, когда он вышел, — а вышел он в 1942 году, в самый разгар Второй мировой. Неудивительно, что мультфильм прошел мимо зрителей — в такое время совсем не до приключений оленёнка.
** В случае со «Спящей красавицей» время отомстило не столько за сам мультфильм (Из него помнят только Малифисенту), сколько его внешний вид.
* От Диснея не отстаёт Дон Блут, чей «[[Секрет Н.И.М.Х.]]» (1982) был признан провальным — в прокате фильм едва-едва отбил затраты на производство и рекламу. Ныне заслуженно считается шедевром мультипликации.
** «[[All Dogs Go to Heaven|Все псы попадают в рай]]» в прокате прошел неважно, хотя и не провалился (что само по себе достижение, поскольку конкурировал мультфильм, на минуточку, с «Русалочкой»). На VHS стал суперхитом.
* Stop-motion мультфильм «Кубо и две струны/легенда о самурае» практически не окупился, зато впоследствии был высоко оценен критиками.
* Битловская «[[Yellow Submarine|Жёлтая субмарина]]» провалилась в кинопрокате, но позже приобрела культовый статус и оказала влияние на мировую мультипликацию. Впрочем, в провале нет ничего удивительного — сочетание психоделических образов и довольно рваной анимации при просмотре на большом экране действительно сильно утомляет.
* «[[Looney Tunes|The Dover Boys]]» — за эту «халтуру» Чака Джонса чуть со студии не уволили. Однако использованные в нем приемы «ограниченной мультипликации» позже стали стандартом индустрии (считать это злом или необходимым злом — уже другой вопрос), а сам мультфильм стал культовым, особенно в последние годы — чего только стоит «Dover Boys ReAnimated».
* [[Final Fantasy]]: Spirits Within — мало того, что фильм провалился в прокате и разочаровал фанатов одноименной серии игр, так он заодно и обанкротил студию. Сейчас же считается эпичнейшей вехой в 3D-CGI.
** С технической точки зрения — может и вехой (впрочем, это и в момент выхода никто не отрицал). Но художественной ценности с годами не прибавилось, и помнят о нём только те, кто интересуется историей компьютерной анимации. В противовес ей Advent Children, продолжающий историю [[Final Fantasy VII]], был тепло принят фанатами и принёс огромную прибыль создателям. В общем, субверсия.
* «Batman: Mask of the Phantasm» (1993) прошел в прокате почти незамеченным (Марк Хэмилл вспоминал, что сидел в зале в полном одиночестве). Теперь считается едва ли не лучшей анимацией о Тёмном Рыцаре.
* Многие рисованные мультфильмы начала нулевых не выдержав конкуренции с компьютерными конкурентами провалились в прокате однако со временем получили большую популярность:
** Disney:
*** «[[The Emperor’s New Groove|Похождения императора]]» — был хорошо принят зрителями и критиками со временем обзаведясь сиквелом и мультсериалом.
*** «[[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]» — сейчас считается очень достойным приключенческим мультфильмом.
*** «[[Остров сокровищ/Адаптации|Планета сокровищ]]» вообще ушла в минус, а потом стала культовой картиной далеко не только для любителей стимпанка.
** DreamWorks: «[[The Road to El Dorado|Дорога на Эльдорада]]», «[[Spirit: Stallion of the Cimarron|Спирит: Душа прерий]]», «[[Sinbad: Legend of the Seven Seas|Синдбад: Легенда семи морей]]».
** «[[The Iron Giant|Стальной гигант]]» — ныне имеет статус одного из лучших мультфильмов в истории, который с каждым годом открывают для себя всё новые и новые почитатели.
* «[[The Prince of Egypt|Принц Египта]]» — [[с прикрученным фитильком]], мультфильм был позитивно принят в момент выхода и собрал неплохую кассу, но был в некотором забвении после выхода более успешных трёхмерных мультфильмов, однако после выхода фильма «Исход: Цари и Боги» интерес к нему вернулся. Картина Ридли Скотта сильно проигрывала «Принцу» по части раскрытия и взаимодействия основных героев. А уж после падения студии в яму ясельных мультиков «Принц Египта» и вовсе стал восприниматься «началом за здравие».
* «[[Князь Владимир]]» — почти идентичный случай. Провалился в прокате, но запомнился зрителям примером достойного отечественного мультфильма, а вторую волну популярности получил после просто невыносимого фильма «Викинг» на фоне которого рисованная история про князя Владимира Святославича смотрелось намного выигрышней даже несмотря на большую вольность в сюжете и фэнтези-элементы.
** Тут ещё была [[Промах с аудиторией|ошибка с целевой аудиторией]]: фильм пытались продвигать как очень православный, что оттолкнуло тех, у кого на пропаганду аллергия, и привлекло сильно верующих. Когда первые потом всё же решили посмотреть, на что жалуются вторые, вдруг обнаружили, что мультик на самом деле очень веротерпимый и делает рекламу скорее славянскому язычеству.
* «[[Карлик Нос]]» — в прокате провалился, но зрители его до сих пор любят и помнят. Шутка ли: первый — и сразу удачный — постсоветский опыт [[диснеефикация|диснеефикации]]!
* «Би Муви: Медовый заговор» в 2007 году был просто рядовым мультфильмом, но спустя 8 лет породил волну интернет-мемов и на какое-то время стал мегапопулярным. Создатели, однако, моментом не воспользовались и золотой жилы в виде сиквела не последовало.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Черепашки-ниндзя]] 2012 года. Первоначально фанаты отнеслись к мультсериалу скептически, но после пары десятков серий новых черепашек полюбили. А после выхода перезапуска 2018 года так вообще начали боготворять.
** Лично автор правки больше считает шедевром мультсериал 2003 года, хотя и этот мультсериал тоже подпадает под троп: фанаты мультсериала 1987 года в 2000-х и начале 2010-х люто ругали и ненавидели его. Однако на фоне мультсериалов 2012 и 2018 годов постепенно признали его шедевром.
* Мультсериалы канала [[Cartoon Network]], выходившие до [[Время Приключений|Времени Приключений]], за исключением [[Самурай Джек|Самурая Джека]], не пользовались популярностью в странах СНГ и Восточной Европы. Во-первых, в данных регионах, наравне с каналом [[Nickelodeon]], он не выдерживал конкуренцию с каналом [[Jetix]], который был более распространён у кабельных операторов. Во-вторых, у Nickelodeon в России был утренний блок по будням на ТНТ с 2003 года, мультсериалы Cartoon Network там появились в 2008—2009 гг., и тогда на фоне мультсериалов «Эй, Арнольд», « Крутые Бобры» или «Губка Боб», считались более трешовыми. В наши дни Cartoon Network более популярен среди аудиторий разных возрастов из-за мультсериалов с более глубокими сюжетами, чем у конкурентов.
* «[[Звёздные Войны: Войны Клонов]]». Повторилась история с приквельной трилогией: свои [[матомная бомба|сто мегатонн]] достались и [[Звёздные Войны/Асока Тано|главной героине]], и [[межвидовое скрещивание|человеко-тви’леккским гибридам]], и отпацефизженному Мандалору, и несвятой троице с Мортиса, и… А потом пришёл [[маратель канона|Дисней]], и фанаты дружно зарыдали: на кого ты нас, мил сердешный друг Дэйв, покинул?! К счастью, Дисней выводы сделал, в результате чего имеем «[[Мандалорец|Мандалорца]]», «[[Книга Бобы Фетта|Книгу Бобы Фетта]]» и сольник заматеревшей Асоки.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* С прикрученным фитильком — [[JoJo's Bizarre Adventure]]. Пока в Японии про ДжоДжо знали многие, за пределами этой страны данная манга пользовалась популярностью [[Широко известен в узких кругах|лишь в узком кругу лиц]] (хотя Италия стала исключением данного правила, [[Корейцы любят StarCraft|где манга очень популярна]]). Но после того, как появились экранизации манги в середине 2010-ых, породившие кучу мемов на любой вкус, популярность ДжоДжо резко подскочила вверх. И теперь ДжоДжо стало аниме по умолчанию, и о нём теперь знают даже те, кто не смотрел аниме вообще.
* [[Steins;Gate]] — в 2011 г. фанаты критиковали его за долгую раскачку и вставку совершенно не мотивированных и не ведущих никуда сцен (избиение героя некими гопниками в начале арки Фейрис). Тем не менее, считается ныне лучшей из экранизаций романов Nitroplus и лучшим аниме вообще (например, до сих пор находится в топ 5 лучших аниме на MyAnimeList).
* [[Chaos;Head]] — аналогично, несуразицы в некоторых деталях и быстрый темп отступили перед неплохими персонажами, эволюцией главного героя, относительно внятной подоплекой и злодеем. Немалую роль в реабилитации сыграло его куда как менее удачное продолжение Chaos;Child.
* Крылья Хоннеамиз — странная смесь комедии и драмы в мире с собственным языком (озвучивали сейю на выдуманном языке), где циничный герой, поступивший в захудалые космические войска исключительно из-за большого жалования, едва не насилует любимую, одумывается и искренне верит в покорение космоса, откуда в финале просит вселенную простить человечество за те жадность и алчность, что оно потянет за собой. Потерпело полный крах в прокате, едва не утянуло молодую студию Gainax, но очень скоро стало культовым.
* [[Dororo]] — выпуск оригинальной манги от Тэдзуки был в грубо прерван издателем из-за якобы непопулярности и она получила на редкость невразумительную концовку, но уже через год неожиданно выстрелило аниме по ней. В начале 90-х она после перевода на инглиш стала очень популярна на западе. Недавно в честь полустолетнего юбилея по ней было перевыпущено аниме. Но к несчастью для поклонников Осаму Тэдзука категорически отказался и от написания продолжения и от сотрудничества с аниматорами, а до ребута не дожил каких-то тридцать лет.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — конкретно главный, так сказать, герой Синдзи. Долгое время западный фандом его совершенно не переваривал за неумение быть мужиком и без лишних терзаний залезать уже в грёбаного робота, однако в 2010-х в Интернет-коммьюнити ярче засветила тема ментального здоровья, и оказалось, что многие зрители Синдзи очень даже сопереживают. А когда буйным цветом расцвёл жанр [[Попаданец|исекай]], и на экраны вышли «<s>[[Фанская кличка|Говнюки]]</s>[[Mirai Nikki|Дневники Будущего]]», оказалось, что у Икари-младшего яйца так вообще титановые.
** И Синдзи начали показательно любить за недостатки, которых у него в каноне нет…

=== [[Видеоигры]] ===
* В последнее время типичная ситуация с CD Projekt RED. На релизе игра получается так себе и щедро посыпанная багами, от нее все воротят нос, но спустя некоторое время после кучи патчей приобретает статус культовой и завоёвывает народную любовь. Отметиться успели [[Ведьмак 3]] и [[Cyberpunk 2077]].
** Тут всё же стоит сделать скидку на то, что оные игры сами по сбе берут за основу культовые [[сеттинг]]и. Так что скорее не столько игры становятся культовыми, сколько широкая общественность скрепя сердце таки признаёт их частью культовых франшиз. Если бы они при таких бюджетах и сроках разработки, а также проработанных до них сеттингах умудрялись провалиться, возникал бы вопрос, а что они вообще в разработке игр забыли.
*** Скрепя сердце? В наши дни, когда говорят «Ведьмак» без уточнения, чаще всего имеют в виду «Witcher 3» (даже чаще, чем книжную серию, что уж говорить про другие игры или сериалы). Он растаскан на цитаты, про него строчат видеоэссе; Кавилл, доказывая, что он фанат, демонстративно в него играет. А настольный «Киберпанк» вообще до выхода игроизации был известен только узкому кругу любителей НРИ, да и для них пребывал где-то в тени Shadowrun. Так что обе игры в итоге стали ''основным'' воплощением своих франшиз, по которым большая часть публики с ними знакомится и о них судит.
* В общем-то, 2D-аркады, как жанр. Казалось, технический прогресс, смена поколения игровых консолей и повальная мода на 3D-графику прочно и навсегда похоронили «устаревшие» игрушки. Но в конце нулевых — начале десятых двухмерные «бродилки» и платформеры пережили свой ренессанс: увлечение «ретро-геймингом» стало всеобщим, появились удобные ПК-эмуляторы старых игр и множество новых проектов такого рода.
** Особенно этот жанр любим у инди-разработчиков. Делать подобные игры легче, а ностальгия хорошо продается. Неудивительно, почему [[Shovel Knight]] стал хитом и породил тренд на пиксельные 2D платформеры.
* С Flash-играми вышла интересная ситуация. Раньше среди труъ-геймеров было принято только ругать flash-игры за их казуальность и низкое качество. Мол, «флешки» больше предназначены для офисных планктонов и школьников, которые не могут себе позволить нормальный компьютер. А потом появились мобильные игры для смартфонов, и на их фоне многие флэш-игры выглядели получше, но ненамного. А потом в 2020 году люди узнали, что поддержка Adobe Flash закончится, и теперь даже самые хардкорные геймеры боготворят Flash. Свободная площадка для творчества, где контркультурная молодежь может сотворить все что взбодрится. И теперь все стали обеспокоенными по сохранению данного наследия для потомков.
** Вопрос сохранения для потомков затрагивает в первую очередь отдельные шедевры вроде [[Homestuck]] — большей части откровенно однообразного треша он не касается.
* Да и, пожалуй, мобилочки эпохи прошлого и позапрошлого десятилетия это тоже касается, пусть и с сильно прикрученным фитильком. Сейчас вряд ли можно будет вот так взять и назвать реально годную оригинальную мобилочку из нынешней эпохи, которая ещё и весит немного. А тогда, когда мобилочки только-только появились… ну скажем так, сама Sony испугалась конкуренции и быстренько свернула поддержку PS Vita.
* [[Earthbound]] — «Эта игра воняет!» В своё время этой игре досталось не только от критиков, но и от многих юных игроков, которые хотят поиграть в эпическое фэнтези вроде [[Final Fantasy]], а не в какую-то мультяшную игру про американских карапузов в типичном американском городе. Спустя 10 с лишним лет Earthbound стала культовой игрой, и некоторые люди считают её [[Не читал, но восхваляю|самой лучшей jRPG, которая когда либо выходила на SNES.]] В свою очередь, Earthbound породила кучу продолжателей, включая самый знаменитый из них — [[Undertale]].
* Многие японские ретро-игры, не выходившие за рубежом, обрели культовый статус только с приходом эмуляторов. Яркие примеры: Seiken Densetsu 3/Trials of Mana, Mother 3 и Shin Megami Tensei.
* В Германии франшиза [[Mortal Kombat]] стала популярной начиная именно с тех пор, когда разработкой игр стала заниматься Netherrealm. Это произошло из-за двух факторов: в Германии серия была под запретом до 2015 года из-за излишней жестокости, а на рынке файтингов в 2015, когда к жестокости в играх в Германии стали относиться мягче, новый [[Tekken]] должен был выйти в 2017 за пределами Японии, а со стороны [[Street Fighter]] вышел очередной апдейт четвёртой части с приставкой «Ultra», что любителям жанра больше не нравилось.
* Вообще, в Европе 80-ых и 90-ых годов весомая часть игр (особенно известные jRPG вроде [[Final Fantasy]] и [[Chrono Trigger]]) не выходили в странах Евросоюза. Причинами тому были более сложная грамматика французского и немецкого языков в плане локализации- буквы с акцентами и более длинные предложения. Как правило, игры и консоли выходили позже и после краха игровой индустрии 1983 года к видеоиграм отнеслись холодно. Поэтому когда [[Final Fantasy VII]] вышел в Европе, многие были удивлены тому, что седьмая часть некой известной франшизы. И европейцы даже подумали, что все предыдущие части серии повествовали о приключениях Клауда. На минутку, это были европейцы! А Евросоюз — достаточно цивилизованное место, а не постсоветское захолустье.
* Долгое время игровые консоли компании Nintendo не пользовались спросом в России и странах СНГ из-за инфляции и отсутствия официального представителя с 1999 по 2010 гг. . И лишь с выходом гибридной консоли Nintendo Switch у российских геймеров проявился интерес к играм самой Nintendo, включая Зельду и Animal Crossing. Даже игры с [[Super Mario Bros|усатым водопроводчиком]], помимо первой части, которая была на жёлтых картриджах-многоигровках для Денди, стали более известны.
** Сама игровая консоль Nintendo Switch вызывала много критики со стороны геймеров, особенно со стран СНГ. Это что за планшет с детскими играми и индюшатиной за 5000 рублей? Да ещё с дрейфом стиков. Ой, и ещё там графон ужасный! Сейчас Nintendo Switch стала культовой игровой консолью.
*** Нет, свитч был популярен с релиза. А те, кто её ругали (и есть за что) раньше ругают и сейчас.
** Nintendo последняя перешла с картриджей на диски- в 2001 году с выходом Nintendo Gamecube (а диски пиратить гораздо легче, что для России девяностых-нулевых было актуально). Хотя GameCube и использовал диски, но диски были другого формата и размера, чем у PC и PS2- Mini DVD, что также вызывало трудностей у пиратов.
*** С фитильком, Nintendo Wii и Game Boy Advance были активно пирачены. Но русский язык официально был в основном, у игр от западных разработчиков, как EA, Ubisoft, Disney, да и такие игры были уже на ПК и PS2. У игр GBA и Wii в последнее время стало много качественных фанатских переводов. Сейчас Wii и GBA вызывают недюжий интерес благодаря эмуляции на ПК и смарт-устройствах.
* Xbox One — на старте была провалом из-за ненужного Kinect в комплекте, из-за чего стоила дороже, и отсутствия обратной совместимости с Xbox 360. Сейчас же, за счёт наличия подписки Game Pass, где есть несколько сотен игр, а также возможности покупки ключей для игр и для того же Game Pass на сторонних сайтах по дешёвке, и возможности манипуляции регионами для обхода санкций, Xbox One стала намного более выгодной, чем Playstation 4, или чем покупка игрового ПК. Ну и обратную совместимость с Xbox 360 тоже завезли.
* [[E.V.O.: The Search for Eden]], одна из лучших игр для SNES, в год выхода получила от «видеоигровых журналистов» очень посредственные оценки.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]], которая по милости Activision вышла сырой и недоделанной, что привело к банкротству Troika Games. Ныне же эта игра по праву стала культовой и многими считается лучшей игрой про вампиров. Настолько, что к 2021 году ''ждали'' вторую часть. Правда, в 2025 году она не вышла, но это уже совсем другая история…
** Аналогичная судьба ждала и более ранний [[Arcanum]] той же студии, чью [[Непроходимая забагованность|непроходимую забагованность]] лечили всем миром с помощью фанатских патчей.
* Не игра, а целый игровой сервис! В начале нулевых все ПК-бояре ненавидели Steam, поскольку данный сервис был ну очень сырым. Интернет в те времена был медленным, к серверу CS 1.6 фиг не подключишься, патчи размером в 1 ГБ (по тем временам это не просто много, это ''невероятно'' много — не каждая игра столько весила, это все равно, что сегодня качать патчи по 50-60 Гб). Причем больше всего пострадали русскоговорящие игроки, которые пытались установить Half-Life 2. Сейчас каждый геймер восхваляет магазинчик дядюшки Гейба, презрительно фыркая на эксклюзивы Epic Games Store.
** Стоит заметить, что этот троп мало применим к продуктам, которые меняются, вроде того же Steam, который на старте действительно был, скажем так, не очень. Но выводы были сделаны верные и страсти поутихли. А после выхода версий для MacOS и Linux, где раньше не было вообще ничего подобного и вообще, резко бустануло выход новых игр для этих платформ, Гейб стал для них чуть ли не святым.
* [[Monster Hunter]]. Да, игры серии выходили и для западного рынка, но они не получили той бешеной популярности как в Японии, оставаясь нишевым [[Именно то, что написано на упаковке|симулятором охотника за чудовищами]]. Сейчас Monster Hunter World является одной из самых популярных игр в Steam, и в неё играют немало российских геймеров.
* [[Beyond Good & Evil]] критиками была встречена неплохо, но в продажах с треском провалилась. Сейчас эта игра, представляющая из себя органичное смешение множества жанров, считается одним из шедевров игрового искусства.
** В то же время есть достаточно игроков, которые считают её предвестницей плохих игровых тенденций — например, SJW (правда, только расового и весового) в сюжете или казуальности в геймплее. [[Проблема противоположных оценок]] здесь сильна.
* Совершенно аналогичная ситуация и с [[Planescape: Torment]]. Игра, надолго определившая облик жанра cRPG вообще, заимствований механик и сюжетных поворотов из которой не делал только ленивый, несомненно и без всяких оговорок имеющая право именоваться «культовой», особой прибыли не принесла. Хотя и была довольно тепло встречена критиками. Но как перевыпустили на онлайн-сервисах — продажи были не пожалуешься.
* [[Sonic the Hedgehog]]:
** Sonic CD — одна из немногих поистине хороших игр на Sega CD (дополнение для Sega Mega Drive), которая к сожалению не смогла окупить затраты на разработку. Основную популярность данной игре принесло лишь официальное переиздание игры под современные платформы.
** Sonic 3 and Knuckles — поскольку изначально это были две разные игры- ''Sonic the Hedgehog 3'' и ''Sonic & Knuckles'', последняя из которых выходила в виде специального картриджа с технологией «lock-on», куда можно было вставлять картриджи первой и второй части серии ''Sonic the Hegdehog'', чтобы поиграть за Наклза в этих играх. Учитывая то, что игры выходили в Америке и Европе на закате Mega Drive, когда на горизонте были ''Donkey Kong Country'' и ''PlayStation'', готовая выйти через год, вместе ''Sonic the Hedgehog 3'' и ''Sonic & Knuckles'' продались хуже чем первая и вторая игра в серии. Тем не менее игры переиздавали на сборниках для консолей седьмого поколения, на Wii в рамках сервиса Virtual Console и Xbox 360 в цифре. Стоит отметить зиг-заг, когда ''Sonic the Hedgehog 3'' и ''Sonic & Knuckles'' не переиздавали по причине авторских прав на музыку, связанного со смертью Майкла Джексона, который принимал участие в создании саундтрека игр.
** Как ни странно, [[Sonic the Hedgehog 2006]]. Да, игра сделана криво, но фанаты стали больше замечать нераскрытый потенциал игры, хваля её за серьёзный сюжет и дизайн уровней. Ибо Sonic 2006 выглядит заметно лучше совсем уж «детских» игр по Соника (в первую очередь это касается Sonic Lost World и Sonic Boom: Rise of Lyric). А на фоне «Эх, дали бы разработчикам больше времени, и тогда игра вышла бы шедевром».
** '''Sonic Unleashed''', хотя её и в момент релиза ругали за формулу «буста», которая превращала игру в раннер на стероидах, чем будет грешить ''Sonic Forces'', и за недослэшер в духе «God of War» на ночных стадиях, когда Соник превращался в ежа-оборотня. Да и это первая игра по Сонику после Heroes с «детским» сюжетом в духе «Эггман пытается захватить мир, пробудив древнее злое божество, а Соник должен ему помешать». Но современные поклонники серии, после выхода ''Sonic Forces'' и ''Super Mario Odyssey'' стали более положительно относиться к игре 2008 года. Сеттинг «Кругосветного путешествия за 80 дней» пришёлся фанатам ''Super Mario Odyssey'' по душе, да и игровой процесс здесь был более разнообразный, чем в «Форсах»- полёт на «Торнадо» с Тейлзом и вышеупомянутые ночные уровни с ежом-оборотнем.
*** В случае с этой игрой вообще педаль в пол, поскольку некоторые игрожуры оценили игру на 4.5/10 и 3.5/10, хуже чем недоделанный и забагованный Sonic '06 и на уровне абсолютно ужасной мобильной говноподелки «Sonic The Hedgehog 4: Episode 1». И это для игры, которая обладает прорывным для 2008 графоном и абсолютно идеально отполирована, особенно по сравнению с ШЗХ и СНГ. Нет, не так. Одной из лучших игр в серии, если не лучшей. Единственный серьёзный минус игры — плохой фпс тк консоли 2005—2006 годов не вывозят, ну и отсутствие ПК-порта.
**** В 2024 ситуация дошла до абсурда: спустя всего лишь пару лет после изобретения статической рекомпиляции Nintendo 64, мододелы смогли добиться этого с Xbox 360, мать его. Как думаете, что они портировали в самую первую очередь? Правильно, Sonic Unleashed. Не «Гири» и не «Halo», а игру про синего ёжика, застрявшую на 360 коробке и 3 плойке. А ещё они прикрутили… оптимизацию! После чего из игры, непосильной для родного 7 поколения и лагавшей по обратке даже на Xbox One X, она превратилась в… отлично оптимизированную игру, сравнимую по системных требованиям с поздними версиями '''CS:GO'''.
** «Соники» на <strike>портативках</strike> DS’ках для СНГ-шных фанатов. Ну тут понятно, поскольку они выходили на портативных консолях Nintendo, которые не пользовались спросом в данном регионе.
*** Вообще-то GBA SP была очень даже популярна в России.
* [[Among Us]] вышла в 2018 году и лишь осенью 2020 года она приобрела бешенную популярность стараниями стримеров и того факта, что разработчики данной игры выступили издателями [[Henry Stickmin (серия игр)|Henry Stickmin Collection]]. Однако получился эпичный зигзаг на грани с [[Время не пощадило|противоположным тропом.]] Игра попала в тренды, но после нескольких месяцев хайпа она сразу же растеряла большую часть игроков. Не помогло даже последнее обновление в апреле. Напротив, новое обновление только убило игру, привнеся помимо кучи багов неприятные нововведения в лице неудобного быстрого чата и сломанной системы аккаунтов. Как итог, число игроков с каждым месяцем всё уменьшается и уменьшается, а сама игра жива лишь за счёт мемов. Но и мемы, как известно, не могут жить долго, и они уже надоели многим пользователям сети.
* [[Yakuza]] — данная франшиза стартовала ещё со времён PS2, но долгое время была известной лишь в Японии. И лишь в конце 2010-ых гайдзины поняли, что игра может послужить хорошим источником мемов (а все потому, что игры серии наконец начали переводить на английский язык).
** Правку выше явно писал школьник, который ознакомился с серией только на ПК. Якудза ещё с первой части выходила на западе спустя год-два, что для японских игр — вполне привычная тема.
* И [[No Man's Sky]]. Шон Мюррей исправил игру и люди её полюбили.
** Учитывая количество отзывов, игра сейчас менее известна, чем на старте.
* [[Fortnite]] — на релизе представлял собой никому не нужный Tower Defence наподобие [[Orcs Must Die!]]. Но потом разработчики смекнули, что надо подавать игрокам режим Королевской Битвы. Как итог, имеем годную игру, пусть и обросшую ужасным комьюнити и армией хейтеров.
* [[Metal Gear]] — до того, как началась история с увольнением Кодзимы-гения сия франшиза пользовалась лишь нишевой популярностью в странах СНГ вследствие малого распространения игровых консолей. Не помогли даже попытки народные переводчики из RGN, которые сделали вполне адекватную по тем временам русификацию. Ну и вообще, кому сдался этот японский артхаус, если есть игры по-проще вроде CS 1.6? Ну а потом вместе с хайпом по [[Death Stranding]] СНГ-шное комьюнити начало интересоваться его творчеством.
* Серия игр [[Drakengard]] и первый [[Nier]]. Тут важную роль сыграла популярность [[Nier: Automata]], из-за которой игроки начали интересоваться творчеством Йоко Таро.
* [[Heroes of Might and Magic]] — пятая часть по выходу подверглась уничтожающей критике со стороны значительной части фанского сообщества. Но со временем ей запилили весьма достойные аддоны и особенно после оглушительно провальных упрощённых 6-й и сырой 7-й части с багами, она стала считаться однозначным вином.
** Так себе пример. Пятёрка ещё до сиквелов стала самой продаваемой игрой серии, более того, после выхода второго аддона появилось немало особо рьяных фанатов, считавших её лучшей игрой серии, из-за которой скоро забудут тройку. В итоге народную любовь она сохранила, но затмить тройку не удалось и близко, так что здесь скорее даже очень лёгкая форма [[Время не пощадило|противоположного тропа]]. Да и шестёрку оглушительно провальной назвать трудно — свой бюджет она отбила, жуткая забагованность и кривой баланс большей частью поправлены патчами. Правда, в определённых кругах ненависть к ней является как бы модной, но за их пределами игру помнят как довольно неплохую игру с неудачным стартом, но неожиданно интересным сюжетом, особенно в сравнении с пятёркой/семёркой. Автор правки пару раз и вовсе встречал «старичков», ВНЕЗАПНО вносивших шестёрку в личную тройку лучших частей.
** [[Heroes of Might and Magic IV|Четвёртая часть]] была скверно принята в основном из-за ностальгирующих фанатов первой-второй и упоротых задротов третьей, на которые она ВНЕЗАПНО оказалась очень непохожей. Когда же подросло поколение тех, кто [[никто не смотрит Шекспира|ранние части не застал или застал фрагментарно]], оказалось, что в сферическом-то вакууме игра очень даже неплоха.
*** Нет, 4-я часть нравится не только «не заставшим», но и любителям 1-2 частей HOMM. Потому что она возродила многие функции, заклинания, способности и монстров из 2-й части. И музыка отчасти похожа на НОММ 2.
* [[Gothic III]] — после выхода подверглась массовой ненависти из-за тонн багов, минимального сюжета, не понравившихся многим изменений механики, игрового процесса, построенного на поочерёдной зачистке городов, общего ощущения недоделанности и, главное, несоответствия ожиданиям — до релиза игра преподносилась как первый ААА проект в серии, старая добрая Готика, но намного больше и ЭПИЧНЕЕ! А потом права на серию перешли Jowood’у, и на свет появился аддон, оставшийся в народной памяти как «Забытые баги», следом — сиквел «Аркания», мало похожий не то что на Готику, а на ролевую игру вообще… На их фоне и в отсутствие игр с похожей атмосферой тройка (к которой тем фанаты времени сделали кучу патчей, позже получивших официальный статус) стала выглядеть куда приятнее; в неё до сих играют и для неё до сих пор делают моды. «Кривая, косая, но родная»(с)
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion|Oblivion]] — сразу после выхода вызвала тонны ненависти со стороны фанов Древних Свитков, которые ждали шедевра на уровне [[Morrowind|Морровинда]], а получили игрушку со средним сюжетом, скучными данжами и отвратительным автолевелом. Однако прошло время, страсти поутихли, а старенькую «Облу» все так же качают и вовсю модифицируют.
** И всё же «Обливион» так и не получил столько любви фанатов, сколько есть у «Морроувинда», «Скайрима» и даже «Даггерфолла».
* [[Fallout 3]] — олдфагами была принята более чем холодно. И неудивительно: 10 лет ждали продолжения олдскульной саги, а получили попсовый экшн без грамма атмосферы предыдущих игр. Однако игра все же не вышла полным УГ, со временем к ней подогнали пачку весьма годных дополнений, так что истерика старперов мало-помалу сошла на нет. Игра выдержала проверку временем, и 12 лет спустя осталась все так же популярна.
** Совсем не подходит. Игра изначально получила на метакритике самые высокие оценки в серии от игрожура, олдфагам она как не нравилась тогда, так не нравится и сейчас, особенно учитывая, что для них чуть погодя вышел Нью-Вегас. Те, кому эта игра понравилась в то время, все так же ее любят. А новичкам больше заходит четвертая часть, что подтверждается количеством активных игроков в том же Steam.
*** Почему же не подходит? Когда вышли DLC The Pitt и Point Lookout, старички их приняли весьма тепло, форумы полнились высказываниями типа «Вот оно родное. Наконец-то '''то самое.'''» А ведь это треть игры, не меньше.
* [[Bulletstorm]] — ураганный экшн с литрами крови, красивым графоном и колоритными персонажами, в момент выхода в 2011 году… эпично провалился. Почему это произошло, доподлинно неизвестно, разрабы кивают на вездессущих пиратов. Впрочем, кассовый провал игры никак не сказался на ее популярности. Кровавый и сумасшедший аттракцион насилия, творящийся на экране, сильно выделяется даже на фоне новейших [[Doom|Doom-ов]], а потому пользуется заслуженным уважением всех любителей мясных шутанов.
* Серия игр [[Halo]] долгое время прошла незамеченной в России из-за её малой доступности. Однако благодаря сборнику ремейков игр франшизы, которая продаётся по цене одной ААА игры в Steam, в СНГ сумели таки многие познакомиться с данной игровой франшизой. Учитывая, что Xbox Series стала народной консолью благодаря своей дешевизне, хайп по Halo Infinite прогремел очень сильно.
** Интересно, что многие отечественные игроки тогда считали серию «чисто приставочной» и не знали, что у 1-й части, как у новых, есть ПК-порт.
* Knack. Релизная игра Playstation 4. На момент выхода игроки посчитали её УГ, по какой причине автор правки не знает, вроде отличная игра, никаких проблем. В наше же время на фоне всего однообразного кинца, которое Сосони клепает, эта игра и её продолжение, выглядят как минимум интересными.
** Похожая история с Bloodborne. На релизе всем было пофиг, а сейчас хвалят и надеются на порт на ПК или хотя бы на PS5.
** А некоторые вспомнят ещё Killzone и Resistance…
* [[Call of Duty: Modern Warfare]] 2 — генерал Шепард из старого канона. На релизе игры и какое-то время после его поливали грязью, из-за того что он убил Гоуста ради своих планов. И его мотивацию развязать мировую войну против русских ультранационалистов воспринимали как голимую отмазу. Но после релиза ремейка 2-ой части в старому Шепарду отношение комьюнити заметно смягчилось, потому что новый Шепард — не более чем коррумпированный чиновник, неумело подтирающий собственные косяки и лишённый мужественности своего прототипа.
* [[Call of Duty: Ghosts]], в свое время, называли худшей частью серии… а потом вышли [[Call of Duty: Vanguard]] и [[Call of Duty: Black Ops|Black Ops 7]], на фоне которых «Призраки» смотрятся на порядок лучше.
* [[Far Cry 2]] — в свое время игрокам не понравились возрождающиеся аванпосты и одинаковые задания. Сейчас же многие оценили сэттинг, физику оружия и персонажей. Есть даже те, кто считает «двойку» лучшей в серии.
* [[Mafia III]] — аналогично. На релизе игра была дико забагована, многих бесили [[Вышки в Open-world|однотипные задания по захвату бизнесов]] и физика управления автомобилем. Гораздо позже игроки оценили отличную музыку и атмосферу 60-х.

=== [[Визуальные романы]] ===
* Визуальные романы. Раньше за пределами Японии это был крайне презираемый жанр, в который играют только хикка-задроты. И вообще, там одни симуляторы свиданий с хентаем! После выхода интернациональной [[Katawa Shoujo]] и [[Doki Doki Literature Club!]] ситуация изменилась и теперь визуальные романы стали воспринимать куда теплее.
* [[Ace Attorney]] — была нишевой даже на Западе, а уж в России его знали лишь немногие искушенные геймеры. Спустя 15 лет фанаты успели сварганить генератор мемных роликов с персонажами данной игры под названием «Objection.lol». Разумеется, рунет не смог проигнорировать данное явление, и теперь пришли русскоязычные ролики по Ace Attorney, где герои попадают в забавные и сюрреалистичные ситуации. В итоге народ заинтересовался и самими играми, и ролики и стримы по прохождению серии Ace Attorney в конце 2010-х-начале 2020-х постепенно заполонили как англоязычный, так и русскоязычный Ютуб.

=== [[Музыка]] ===
{{video|BTLE-cklYMM|5 Песен ХАЙПАНУВШИХ спустя МНОГО ЛЕТ}}
* Первое исполнение «Страстей по Матфею» Баха осталось практически незамеченным, если не считать крохотной газетной заметки в ёрническом духе: «В часовне одного благородного господина собралось много высокопоставленных министров и благородных дам, которые с большим воодушевлением пели по молитвеннику первый псалом „Страстей“. Но когда началась эта театральная музыка, все были повергнуты в величайшее изумление, переглянулись и сказали: „Что это может быть?“ Одна пожилая благородная вдова сказала так: „Боже упаси нас, дети мои! Мы как будто пришли в комическую оперу!“». Второе исполнение… известно только, что оно было. А третье состоялось спустя век, и вот оно как раз и произвело эффект разорвавшейся бомбы, хотя дирижировавший им Феликс Мендельсон и сократил партитуру и заменил исторические инструменты теми, что были под рукой. Сейчас «Страсти» считаются одним из величайших музыкальных шедевров всех времён и народов. А чего в них не хватало жителям Лейпцига — загадка.
** Да и вообще во второй половине XVIII — первой половине XIX вв. «великим Бахом» называли то Иоганна Кристиана, то Карла Филиппа Эммануила Баха. Сыновья Иоганна Себастьяна были куда известнее и популярнее отца, чья музыка в эпоху классицизма считалась старомодной, чрезмерно «учёной», сухой и скучной<ref>А разгадка проста: большую часть своих произведений Бах писал либо для органа (крайне сложного в освоении инструмента, который не везде установишь), либо для «клавира» — то есть собирательного названия всех домашних клавишных инструментов типа фисгармонии, клавесина, клавикорда и т. д., но факт в том, что все эти инструменты в силу специфики своего звучания были крайне ограничены в плане выразительности звука. Зато когда изобрели фортепиано, Бах раскрылся во всей красе — потому-то на Иоганна Себастьяна и его «Хорошо темперированный клавир» задолго до Мендельсона молились и Моцарт, и Бетховен, и Гайдн, и все, кто обучался клавишным.</ref><ref>Предыдущее объяснение хорошо всем, кроме того, что оно неверно. Музыка Баха начала терять популярность ещё при жизни автора не потому, что Бах много писал для органа и клавира (тем более, что произведений для клавишных инструментов у него всё-таки не подавляющее большинство, ну и выжимать из клавесина или клавикорда 146 % возможностей Бах умел как никто), а потому, что наступила эпоха Просвещения с её культом ясности и прямолинейности и первым за долгое время уменьшением роли религии в обществе, и музыка Баха-отца в новую эстетику просто не вписалась. Зато в эпоху романтизма, когда глубокая и сложная эмоциональность стала снова цениться, она была открыта заново.</ref>. Хотя действительно великие музыканты продолжали высоко ценить Баха-отца, по-настоящему открыл его для широкой публики всё тот же Мендельсон. Ну и кто сейчас, спрашивается, кроме продвинутых любителей академической музыки и выпускников музыкальных школ, вообще в курсе, что фамилию Бах носило больше одного композитора?
* Опера Генделя «Ксеркс» провалилась «в прокате» (пять спектаклей для жадного до зрелищ Лондона той поры — это ничто, если не хуже, чем ничто). В наши дни ария из неё «Ombra mai fu» прочно прописалась в репертуаре контртеноров и меццо-сопрано и стала одной из самых исполняемых и узнаваемых.
* Кто бы сейчас мог поверить, что Девятую симфонию Бетховена современники нещадно критиковали именно за четвёртую часть, знаменитую «Оду к радости»? Даже Джузеппе Верди по ней проехался. Видимо, слишком новаторской оказалась. Теперь-то «Ода» — официальный гимн Евросоюза и вообще известна практически каждому западному человеку чуть ли не с пелёнок, а остальные три части симфонии намного менее популярны (ещё кое-как на слуху у широкой публики вторая, а первую и третью знают в основном любители классической музыки).
* Этот молодой человек бóльшую часть своей недолгой жизни слышал похвалы в адрес своих сочинений только от учителей и друзей. Издатели и исполнители воротили от его музыки нос, критика его игнорировала, оперы проваливались одна за другой. Гёте нелестно отозвался о песнях, которые тот написал на его стихи, Вальтер Скотт в аналогичной ситуации просто отмолчался, а мелкий, уровня Нестора Кукольника, поэт Рельштаб вообще считал, что тот испортил своей музыкой его поэзию. Только после его смерти энтузиасты вывели его музыку из забвения, и ныне хоть одну-две его мелодии может напеть любой, даже тот, кто напрочь лишён музыкального слуха. Ах, да: молодого человека звали Франц Шуберт.
** Слова Бетховена, сказавшего о Шуберте, что в нем «есть искра Божия, и однажды этот юноша всех заставит говорить о себе», оказались пророческими. Такой отзыв очень дорогого стоил, ведь великий и ужасный Людвиг был очень сложным человеком и почти никого не хвалил. Сам Шуберт Бетховена БОГОТВОРИЛ, но в силу своей крайней застенчивости так и не осмелился прийти к нему на приём, о чём жалел всю оставшуюся жизнь (впрочем, Бетховена он пережил всего на год с небольшим).
* Скотт Джоплин при жизни был хрестоматийным примером судьбы чернокожего артиста в США конца XIX века. Музыкальное образование получил случайно (соседа-музыканта просили посидеть с ребёнком, и они развлекались, играя на фортепьяно простенькие мелодии), целые куски биографии просто не установлены, большую часть жизни играл в мелких клубах и не выбираясь из бедности, его собственные композиции продавались еле-еле (более-менее популярен стал только «Регтайм кленового листа»), первая женитьба закончилась разводом, а вторая — скоропостижной смертью жены. Чёрные считали его музыку слишком белой и прилизанной, белые — слишком дикой и негритянской. Первая регтайм-опера «Почётный гость» утрачена, единственная постановка «Тримониши» закончилась полным провалом и банкротством автора. Вскоре после провала автор умер в больнице для бедных от сифилиса, перешедшего в деменцию и паралич. В 1930-е единственной его известной мелодией оставался «The Entertainer»: его играли шарманки, музыкальные шкатулки и тележки мороженщиков. Только возрождение интереса к старинной музыке 1960-х и большой успех пластинки в исполнении уже нового орекестра «Скотт Джоплин: Фортепианные регтаймы» (1970) вернули его имя в историю, а огромный успех фильма «Афера» (1973) окончательно закрепил «The Entertainer» как «классическую, чуть джазовую мелодию откуда-то из 1900-х».
* Печальный зигзаг произошёл с Феликсом Мендельсоном. При жизни он был знаменит, любим и успешен, но всего через три года после его ранней смерти выходит статья (в сущности — памфлет) Рихарда Вагнера «Еврейство в музыке», которая наносит серьёзный удар по репутации Мендельсона и предвосхищает то, с какой радостью её будут уничтожать при Третьем Рейхе. К счастью, за последние полвека музыку Мендельсона фактически открыли заново, а вагнеровский пасквиль практически никто не воспринимает всерьёз.
** Кстати, автор правки напоминает: статья «Еврейство в музыке» внесена в [https://minjust.ru/ru/node/243787 Федеральный список экстремистских материалов] за номером 1204, и за её распространение на территории РФ можно [http://base.garant.ru/12127578/ огрести]. Поэтому можете знакомиться с ней на свой страх и риск, а можете просто поверить, что о Мендельсоне и Джакомо Мейербере, другом композиторе еврейского происхождения, там сказано очень мало хорошего (и справедливого).
** В 1942 году немецкий военный комендант Вены к визиту Гитлера провел расово-идеологическую чистку вверенного ему города: [[w:Венская государственная опера|Венскую оперу]] украшали бюсты великих композиторов, и, по сведениям коменданта, в их число беззаконно проник бюст еврея — композитора Мендельсона. В сопровождении нескольких солдат комендант самолично влез на крышу оперы. Они обошли все скульптуры, ища Мендельсона. Сделать это было непросто, так как больших культурных познаний у коменданта не было. Однако он был физиономист и знал арийскую теорию. Отличить еврея от нееврея было для него раз плюнуть. Комендант нашел композитора с самым крючковатым носом и самым неарийским выражением лица, и по его приказу солдаты обрушили бронзовый бюст этого еврея на тротуар у театра. Но вскоре, к ужасу коменданта, выяснилось, что он разгрохал не еврея Мендельсона, а немца Вагнера — любимого композитора Гитлера… За эту провинность коменданта отправили на русский фронт. [http://www.classic-music.ru/wagner.html Не того сбросили!]
* Густаву Малеру тоже досталось от нацистов: его музыка была объявлена «дегенеративной». А при жизни его ценили в основном как дирижёра: собственные его сочинения оказались слишком новаторскими для того времени. Сейчас же Малер признан как один из крупнейших симфонистов XX века и входит в число самых исполняемых композиторов.
* Первая симфония [[Белая эмиграция|Рахманинова]] провалилась с таким треском, что ее автор чуть вообще не бросил сочинять музыку. Второй раз эта симфония была исполнена только спустя два года после смерти композитора, и успех был триумфальным.
* Майк Смит из звукозаписывающей компании Decca прослушал в 1962 демки молодой группы и отказал в выпуске пластинки, добавив, что у них музыка никуда не годится, группы гитаристов выходят из моды, а с таким дурацким названием, как «[[Битлз]]», у них нет вообще никаких шансов.
* Песня «Without You» стала мировым хитом сначала в исполнении Гарри Нилсона, а затем Мэрайи Кэри. Но это было потом, а в 1970-е её авторы Пит Хэм и Том Эванс так и не получили признания и в итоге покончили с собой от неудач и безденежья, а их группа Badfinger вошла в историю как самая невезучая рок-группа всех времён
* Творчество группы MC5 (Motor City Five). Первую пластинку с концертной записью отказывались продавать, потому что в текстах песен есть грубые выражения, оба студийных альбома провалились с треском, а менеджер дотроллил общественность до тюремного срока за марихуану. В итоге группа развалилась, и даже попытка собраться снова в 2003 закончилась ничем. Тем не менее, со временем стали считаться классикой протопанка и раннего хэви (достаточно вспомнить великое аниме Detroit Metal City).
* Как метко заметил Брайан Ино, «Наверное, не больше тысячи человек купили пластинку The Velvet Underground. Зато почти каждый из них потом собрал свою группу»
* Led Zeppelin до каноничного Led Zeppelin III. Ругали за всё и сразу: слишком тяжело, слишком акустично, слишком тупые тексты, слишком головоломные тексты, слишком сложно, слишком банально. Но слушателям нравилось.
** Обоснуй: Led Zeppelin [[Джа-Джа-заменитель|была образована на обломках очень популярной группы The Yardbirds]], так что слушатели, конечно, никак не ожидали столь явной смены стиля. Плюс, в первых двух альбомах был сделан слишком уж явный упор на каверы других популярных исполнителей.
* «Rock in a Hard Place», седьмой альбом группы «Aerosmith», записанный в момент наибольшего упадка этого коллектива и без участия Джо Перри. В момент выхода и слушатели, и критики называли альбом <s>говном</s> очень слабой работой, а лейбл Columbia Records, на котором он был выпущен, разорвал контракт с музыкантами. В настоящее время об этой пластинке говорят уже как о «несправедливо недооценённой, содержащей интересные музыкальные находки». Субверсия: даже самые последовательные защитники этого альбома едва ли станут отрицать, что в дискографии Aerosmith он — однозначно худший.
* В ту же копилку и альбом Faith no More «King for a Day, Fool for a Lifetime» 1995 года. После прорывного «The Real Thing» (1989) и отличного «Angel Dust» (1992) эта работа встретила сдержанно-холодный приём. 20 лет спустя журнал «Metal Hammer» включил этот альбом в 10 важнейших для жанра альтернативного метала.
* Композиция «На заре» группы «Альянс» обрела второе дыхание в середине 10-ых, во времена подъёма синтвейва.
** Субверсия: справедливости ради сказать, песня стала хитом на момент своего выхода, а отнюдь не 30 лет спустя. [[Чудо одного трека|Начисто затмив другие работы группы]] — кто, кроме поклонников «Альянса», помнит, что начинали они с нью-вейва и играли качественный фолк-рок задолго до этой вашей «Мельницы»?
* Творчество акустически-психоделической группы Neutral Milk Hotel. Второй и последний студийный альбом In the Aeroplane over the Sea (1998) вышел общим тиражом аж в 7000 экземпляров (в основном кассеты), после тура фронтмен распустил группу из-за проблем со здоровьем. В СНГ её слушали буквально чудом: старший брат Тимура Бернштейна из минской группы «СолнцеЦветы» услышал одну из песен по американскому радио и заехал на радиостанцию, чтобы переписать диск, а уже от него запись стала расходиться по любителям психоделии. В начале нулевых Pitchfork признает альбом 4-ым из 100 лучших альбомов 1990-х, Amazon помещает его #2 в топ самых влиятельных инди записей, а завсегдатаи /mu/ на 4chan и вовсе объявят альбомом, в котором воплотилась вся СУТЬ их раздела.
* Панки начала 2000-х демонстративно презирали группу «[[Король и Шут]]» и её поклонников. Панк — это протест, говорили они, это политика, мат и грубое сырое звучание в подвале, а не тяжёлая музыка, стёбные стихи-страшилки и стадионы фанатов. И плевать, на каких таких Misfits они похожи! Сейчас это странно вспоминать, когда «Король и Шут» — ''самая'' известная панк-группа страны, на них выросло целое поколение, а лично Горшок — мёртвый герой и икона. Вот уж действительно: чтобы плюнуть на «каноны» панка и победить, надо быть настоящим панком!
* Альбомы «Musique» и «Assembly» коллектива Theater of Tragedy. В момент выхода фанаты группы не приняли резкой [[смена жанра|смены жанра]] с мрачного готик-метала на сравнительно лёгкий индастриал; фанаты индастриала тоже были не в восторге, что к ним припёрлись <s>в грязных сапогах</s> какие-то думеры, так что надежда привлечь новую аудиторию, увы, не оправдалась. Резкое падение популярности привело к уходу из группы Лив Кристен и смене жанра обратно на готику. Прошло 20 лет — и два самых спорных альбома в дискографии группы имеют самые высокие оценки.
* Группа «Нэцке». Была создана в 2004 году из «фабриканток» Юлианны Карауловой, Дарьи Клюшниковой и Аксиньи Вержак, выпустила две песни «Я попала в сети» и «Я джокер кину на стол», просуществовала чуть больше года и была распущена из-за произвола Максима Фадеева и — по некоторым намёкам Даши — из-за его конфликтов с участницами, а слушателями же коллектив воспринимался тогда лишь как черновой вариант дебютного состава фадеевской же группы «Serebro» из-за сходства «Song № 1» с «Джокером». Спустя уже более десяти лет меломаны вспоминают о группе с ностальгией и считают её одним из лучших поп-проектов за всю историю отечественного шоу-бизнеса.
* Группа «Свидетельство о смерти». Действовала в глухой провинции на рубеже 90-00-х, записывалась в гараже на кассеты, распространялась перезаписями немногочисленных фанатов, играла в маленьких клубах и во дворах, пьянствовала на репетициях и развалилась так же незаметно, как и существовала. Хотя и выдавала весьма сильный для андеграундной группы материал (как минимум, на уровне Янки Дягилевой и сибирской рок-сцены). Четвертью века спустя их песни всплыли в подборках думерской музыки и внезапно вошли в фонд классики русского депрессивного постпанка, а низкое качество записи только придало ламповости и атмосферы. Нашелся даже ее бывший солист, успевший за это время отслужить офицером-музыкантом и уйти на пенсию, с удивлением узнавший, что его помнят, и перепевший для фанатов старые хиты под гитару. Увидев, что его время пришло, Кузьмин подтянул своего бывшего басиста Рукаванова и возродил группу через двадцать лет после распада.
* [[С прикрученным фитильком]] — песня «Новогодняя» группы «Дискотека Авария». Клип на эту песню вышел незамеченным в 1999 году, но уже через год песню полюбили и она стала одним из музыкальных символов праздника.
* В своё время [[евробит]] пользовался довольно нишевой популярностью. И возможно, это жанр давно бы забыли, если бы не аниме [[Initial D]].
* Клип Reflex «Я тебя всегда буду ждать» в своё время [[Собирать отказы|отказывались брать музыкальные каналы]], но сейчас он является одним из рекордсменов по просмотрам на YouTube.
** Сольный альбом Ирины Нельсон «Sun generation» фанаты тоже смогли полностью принять только спустя годы после его выхода.
* Песня Анны Седоковой «Самый лучший». Вышла в 2013 году, полноценным хитом стала лишь в 2016.
* AaronSmith feat Luvli — «Dancing». Песня вышла в 2013 году, в полноценную ротацию вошла в 2019. Причём это ремикс, оригинал вышел где-то в 2006.
* В 1999 году появилась группа «Чёрное и белое», которая в начале нулевых выпустила синглы «Я чужая» и «Где ты?», но популярности тогда не получила. В 2008 году коллектив уже под названием «Инфинити» взорвал хит-парады переработанной версией «Где ты?» и с тех пор по сей день является одним из самых популярных танцевальных проектов России.
* В 1994 году некий голландец Арьен Лукассен, наслушавшись «Иисус Христос — суперзвезда» и The Who, написал свою рок-оперу под названием «[[Ayreon]]: The Final Experiment». Чтобы закончить её запись, ему пришлось продать дом. Но никто из издателей даже слышать об этой рок-опере не желал: Арьена гнали отовсюду, писали «вежливые отказы», а коллеги по цеху (и родной брат) всячески стебали и называли сумасшедшим: типа, кому нужна прог-опера в эпоху засилья гранжа??? И только маленький лейбл Transmission Records согласился издать это творение. Годы спустя Ayreon превратился в знак качества прог-рока, а сюжетная линия даст фору иной фантастической франшизе. Записаться в Ayreon считают за честь рок-звёзды первой величины, а 12 тысяч билетов на концерты разлетелись за считанные минуты в 64 страны мира без особой рекламы — хватило одного поста в фейсбуке.
* «Соломенные Еноты» и весь сопутствующий Формейшн выступали на мелких московских площадках и даже квартирах, а лучшие альбомы записаны на домашний магнитофон и вышли кассетным самиздатом с 1997 по 2001, когда и мейнстримовой музыке было туго с площадками. Внезапное возрождение интересо совпало с массовым интернетом и интересом к гик культуре конца нулевых, первый трибьют вышел в 2010, а уже к середине 2010-х группа признана классикой к немалому удивлению её бывших участников. Правда, воссоединения не будет: Борис Усов умер в 2019.
* С некоторым фитильком, но и предыдущее поколение андеграунда, наследие [[Егор Летов|ГрОб-рекордс]] — не только «Гражданская Оборона», но [[Янка Дягилева]] и остальные. В начале-середине 00х любое их упоминание в Интернете было риском получить в ответ негатив. В зависимости от осведомленности обвиняющего, похваливший их творчество субъект мог быть записан в широкий спектр неприятных людей — от гопника до [[Красно-коричневая сволочь|фашиста]]. Само же их творчество, почему-то, представлялось людям [[Не читал, но осуждаю|петросянскими смишнявками с матюгами]] — видимо, путали с «Красной плесенью». Конечно, тогда в Интернете сидела довольно специфическая публика, так что, выборка может быть не репрезентативной. Тем не менее, даже Двач (где потом Летова назовут «хикки-битардом и нашим человеком»), когда Летов умер в феврале 2008, поначалу злорадствовал, шутил на этот счет и писал пасты вроде «зачем вы по гопнику скорбите».
* Российская попса 90-х и 2000-х. В 2020-е в кругах музыкальных журналистов стало модно ностальгировать по ней и рассуждать, какая она была прорывная и свободная, осуждать «говнарей», которые против неё бунтовали.
* Знаете какого года песня «3 сентября» Шуфутинского? {{spoiler|1993-го.}}

=== Живопись ===
{{q|pre=1|Не давали, право слово,
За художника Брюллова,
Я прекрасно это помню,
И пятнадцати рублей.
А теперь висит в музее,
И готовы ротозеи
За него отдать немедля
Цифру с множеством нулей.

А прекрасный наш Саврасов!
Представители всех классов
Соглашаются друг с другом,
Что вот он на высоте!
А когда-то был не нужен,
Жил всё хуже, хуже, хуже,
Хуже, хуже, хуже, хуже
И скончался в нищете.

Это всё мы видим снова…
Вот художника Петрова
Приобрел богач Васильев
Без особенных затрат.
Он идет домой, сияет,
А Петров слезу роняет,
Если хватит на пельмени,
Он ужасно будет рад.

Нас просто удивляет
Такая прозорливость,
Что гения в Петрове
Васильев угадал.
Но если есть на свете
Простая справедливость,
То надо, чтоб Петров наш и сейчас не голодал.|Эдуард Успенский, «Бизнес крокодила Гены»}}
* Художник Питер Брейгель-старший в своё время был известен как бытописатель, малюющий сцены из жизни каких-то крестьян — кому такое может быть интересно? Ныне Брейгель-старший — столп фламандской живописи, считающийся одним из величайших мировых художников.
* Групповой портрет стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга заказчикам решительно не понравился. А сегодня эта картина Рембрандта известна всякому, пусть и под неправильным названием — «Ночной дозор».
** Заказчикам в первую очередь не понравилось, что в их групповой портрет художник зачем-то вписал чуть ли не столько же «лишних» людей (которые за картину не платили!), сколько было самих стрелков.
* Модильяни при жизни был не особенно популярен — как же, не кубист, кому он нафиг нужен? — а сейчас цена его картин достигает 60 000 000 долларов.
** Кстати, эпиграф — как раз отрывок из стихотворения о Модильяни.
* Знаете, сколько картин продал Ван Гог при жизни? Четырнадцать. Из почти 800. Из упомянутых четырнадцати проданных картин более-менее значительную сумму (400 франков) художник получил только за одну — «Красные виноградники в Арле», и то под самый конец жизни. Сейчас его картины входят в число самых дорогих в мире.
{{q|pre=1|мой добрый друг твои картины
не покупает здесь никто
попробуй же найти работу
послушай же меня винсент|Пирожок с тропом}}
* Австрийский художник Йозеф Карл Рэдлер — [[педаль в пол]]. Начинал с росписи посуды и ни на что не претендовал в живописи. Однако к сорока годам начал сходить с ума и был помещён в психиатрическую лечебницу, причём одним из поставленных диагнозов была [[мания величия]]. Находясь в лечебнице, Рэдлер принялся рисовать картины и называть себя «великим живописцем». Никто не относился к этому серьёзно, считая проявлением его мании. После смерти Рэдлера его картины были вынесены на свалку, где более чем через полвека их обнаружил муж одной из медсестёр лечебницы. Медсестра передала картины знакомому искусствоведу, который оценил их, передал в картинную галерею и написал монографию, чем привлёк внимание к творчеству Рэдлера.
* Джон Уильям Годвард. Рисовал в основном картины по мотивам античности, где главную роль играли красивые женщины. При жизни считался эпигоном более популярных и успешных неоклассицистов, таких как Лоуренс Альма-Тадема, постоянно подвергался травле со стороны художников-авангардистов, которые даже разгромили его студию. Покончил с собой, родня уничтожила все его фотографии и документы, а оставшиеся работы распродала за копейки. Сегодня считается одним из лучших художников викторианской эпохи, а его гиперреалистичный стиль со вниманием к мельчайшим деталям (картины действительно выглядят как фотографии) восхищает даже тех, кто от изобразительного искусства так же далёк, как и автор правки.
* Мауриц Корнелис Эшер — до 50 с небольшим лет считался чудаковатым гравёром, мало кому интересным даже в родных Нидерландах.

=== Архитектура ===
* Эйфелеву башню многие откровенно ненавидели. Например, Ги де Мопассан ходил обедать в ресторан, обустроенный на ее первом этаже, именно потому, что это было единственное место в Париже, откуда «железного монстра» не было видно. По изначальному контракту с Гюставом Эйфелем она должна была простоять 20 лет, и парижане писали возмущенные письма, мол, «почему мы целых двадцать лет должны это терпеть». В итоге Эйфелева башня стоит уже больше ста тридцати лет, и стала главным символом Парижа и Франции вообще.
** Однако в 1920-е и 1930-е годы ещё сохранялись тридцати-/сорокалетние её ненавистники, называвшие её «уродливой» (это показывает нам Марсель Паньоль в своей трилогии для театра — он писал всё с натуры).
** Справедливости ради следует уточнить, что подобную реакцию башня вызвала в первую очередь в среде интеллигенции. А вот общественность в целом отнеслась к подобному сооружению скорее с восхищением и стойким интересом — только за первые полгода её посетили больше 2 миллионов парижан и гостей Всемирной выставки, а к концу 1889-го удалось отбить более 75 % затрат на строительство.
** Похоже, аналогичная судьба ждёт «Лахт-Невское чудовище» — [[архитектурная доминанта|небоскрёб]] «Газпрома» в [[город, которого нет|Питере]]. С тех пор, как его возвели не на Охте (за которую газовики и поныне цапаются с археологами, раскопавшими там шведские крепости аж XIII века), а в Лахте, фактически на выезде из города, отношение к <s>[[:lm:Стеклянный хуй|стеклянному х…]]</s> [[сияющий град|сияющему граду]] стало гораздо благосклоннее. На [[архитектурный символ|символ]], подобный Эйфелевой башне, конечно, не потянет, Петербург на них и без этого богат, но уже и не «фу-фу, гадость, уберите».
*** Ну тут была четкая разница. Одно дело — небоскреб непосредственно рядом с центром, видный и заметный на фоне старинной застройки, другое — на относительной окраине города, где он ничему не мешает, а сам по себе выглядит вполне неплохо.
** По большому счёту, относится к любому масштабному сооружению, возведённому в крупном и достаточно старом мегаполисе. С точки зрения ревнителей традиций абсолютно любая загогулина «портит исторический облик города». Очень показательна культурологическая часть «Собора Парижской Богоматери», где знаток архитектуры и истории Парижа Виктор Гюго молится на каждый памятник старины и издевательски уничтожает каждый новодел, в том числе Пантеон, один из главных символов Парижа в наше время.
* Два не менее ярких примера из Петербурга, по стечению обстоятельств еще и находящиеся недалеко друг от друга: дом компании «Зингер» на Невском проспекте (сейчас куда более известный как «Дом книги») и храм Воскресения Христова («Спас-на-крови»). Оба при постройке и сразу после ее окончания нещадно критиковались — первый за неуместный в классическом окружении модернизм, второй — за русский стиль, не менее неуместный там же.
* Замки, которые строились по приказу баварского короля Людвига II, в том числе прекраснейший Нойшванштайн, его подданные называли пустой тратой денег, лишь разоряющей бюджет. Век спустя эти замки стали жемчужиной Баварии, ежегодно привлекающей миллионы туристов и приносящей огромные прибыли.<ref>Стоит, правда, отметить, что это во многом «отмщено капитализмом». Теоретически, Людвиг и в те годы мог бы зарабатывать на туризме, но строил замки ''лично для себя''. Мысль пускать в королевские резиденции туристов, да ещё торговать этим, показалась бы ему оскорблением.</ref>
* Саграда Фамилия в Барселоне. Когда она только начинала строится, её ненавидели многие интелектуалы, называя храм уродским. Даже в недостроенном виде, пока 2026 грандиозный долгострой не завершился, храм стал визитной карточкой каталонской столицы.
* Трамвай. В 1930-х его признали устаревшим видом транспорта, после чего полностью снесли во всей Европе и Северной Америке, отдав всё свободное пространство автомобилям. Итог — массовая автомобилизация не только не решила вопрос перевозки людей, но и ещё больше усугубила ситуацию. Тут то и вспомнили о трамвае, да и не просто вернули на улицы городов, но и исправили многие недостатки старого трамвая. Теперь трамвай — самый распространенный вид общественного транспорта в развитых странах — быстрый, бесшумный, экологически чистый, позволяющий перевозить больше пассажиров, да и просто очень милый. В некоторых городах он даже заменил полноценное метро.
** К сожалению, в ряде городов России и остальных стран бывшего СССР, начиная с 90-х и нулевых, началась та же стадия, что в Европе и Америке 30-х — трамваи (Воронеж, Рязань, Ташкент и др.) и троллейбусы (Москва, Пермь, Тверь и др.) зачастую убирают в пользу автобусов, электробусов и маршруток. Впрочем, в некоторых городах жители отчаянно сопротивляются этому, и порой успешно.

=== Спорт ===
* Боксёры-тяжеловесы Джин Танни, Макс Бэр, Макс Шмеллинг, Эззард Чарльз, Флойд Паттерсон, хоть и были чемпионами, подлинного признания заслуг достигли уже сильно позже завершения карьеры.
* Хоккейный вратарь Жак Плант был вполне любим спортивными аналитиками (рекордные семь Везина Трофи просто так не дают; хотя попробуй не дай, когда статистика), но зрители его ненавидели за любовь к безопасности. А новые поколения признали лучшим кипером в истории Канады.
** [[С прикрученным фитильком]]: для болельщиков «Монреаля», где Жак завоевал все свои титулы, Плант как был неоспоримым авторитетом, так и остался. Ну, тут сыграли свою роль и тонкости межнациональных отношений, в том числе — внутриканадские. Франкоговорящие фаны, в массе своей именно за «Монреаль» и болеющие, мнение англофонов, особенно — американцев, игнорировали из принципа.
** Начнем с того, что Везину в его годы и давали за статистику. Ну а за введенное в оборот ношение маски его, да, по первости часто обзывали трусом, но вскоре это сошло на нет, так как их надели уже все. И стали соревноваться в том, кто ярче раскрасит.
* Похожая ситуация с автогонщиком Джеки Стюартом. Для современников бухгалтер. Для потомков — человек, совершивший в спорте революцию.
* Комментатор Формулы-1 Алексей Попов. Его комментарии подвергались крайне жёсткой критике — ровно до тех пор, пока его не уволили, и пару лет его не заменяли Каминский и Кабановский — журналисты, хорошо смыслящие в Ф-1, но никакие комментаторы: первый ужасно скучный и сонный, а речь второго буквально состояла из бафосных перлов и оговорок. К счастью, время отомстило достаточно оперативно, чтобы Алексей вернулся в качестве «российского голоса Формулы-1».
** Правда, в последние годы, когда он начал комментировать с Натальей Фабричновой, и впрямь скатился по-настоящему и стал [[Уже не торт|не тортом]] по сравнению с самим собой образца 1990—2000-х.
* Баскетболист Андрей Кириленко был безусловной звездой европейского уровня, но в НБА считался нишевым игроком (трижды попадал в сборную всех звезд защиты) добротного уровня и неясного амплуа — не имел стабильного броска для классического 3-го номера и не хватало физической мощи для типичного 4-го той эпохи. Сейчас же нередко мнение, что он просто пришёл раньше своего времени и его стиль игры был бы идеален для сегодняшнего баскетбола НБА (Андрэ Игудала, Дреймонд Грин не дадут соврать).
* Виктор Савельевич Онопко. За счёт неимоверно долгой игры за сборную при всех тренерах, запоминающейся фамилии и ещё более запоминающейся внешности стал для российских болельщиков собирательным образом провалов отечественного футбола. Уже после его ухода болельщики внезапно поняли, что центрбеков уровня Онопко российский футбол больше не имеет. А в серии игр FIFA регулярно входит в состав сборной всех времён — многолетнего защитника испанской Примеры (пусть и в скромных клубах), выходившего против лучших форвардов мира, просто так не отметят.

=== Разное ===
* Отказ от 3,5 мм разъема для наушников у смартфонов в свое время вызвал немало возмущений. Спустя 10 лет единственный вопрос, который возникает - а зачем он вообще нужен, когда есть куда более надежные и удобные беспроводные наушники?
* Различные вещи, которые воспринимаются сейчас либо как [[Так плохо, что уже хорошо|культовый треш]], либо с ностальгией как атрибуты ушедшей эпохи. Когда они были актуальны, то зачастую либо оставались незамеченными широкой аудиторией («[[Зелёный слоник]]»), либо откровенно раздражали («потраченные» переводы игр), либо их просто терпели за отсутствием альтернатив (гнусавые переводы Володарского и присных, пиратские диски и картриджи, которые купил — и молись, чтобы нормально работало). Сейчас все это прочно вошло в интернет-культуру как ее неотъемлемая часть. [[С прикрученным фитильком]], конечно, потому что ненависть ушла, но никто не считает, что это что-то прямо очень хорошее. Например, новые игры сегодня можно купить в Стиме, получая все бонусы лицензионного продукта, в том числе возможность возврата, или скачать с торрентов — на свой страх и риск, но абсолютно бесплатно. Ну и кто в здравом уме променяет это на пиратские диски с развалов эпохи девяностых-нулевых? Которые покупаются за деньги, как в Стиме, но при этом работоспособность вам никто не гарантирует?
** Ну как это кто? Тот, кто привык к принципу «оплатил — обладай», а не к тому, что издатель может в любой момент удалить честно купленную тобой игру с мясом или заблокировать тебе доступ к ней, если ему (или, например, государственной [[цензура|цензуре]] в его стране) ударит в голову моча. Опять же, пиратская деятельность тоже эволюционировала, и толковый репак зачастую работает ''лучше'' лицензии — требуется его только дождаться.
* [https://vk.com/orgelfahrt?w=wall-169188221_32%2Fall Орган Тобиаса Генриха Готфрида Троста в Вальтерсхаузене] строился самим Тростом больше десяти лет, но так и не был им достроен из-за постоянно растущих расходов, что очень не нравилось местным жителям. Ныне этот орган очень известен в мире.
* Электромобили. Мало кто об этом знает, но на заре автомобилестроения (рубеж XIX—XX вв.) электрокары пользовались огромной популярностью, и в США даже успешно конкурировали с бензиновыми моторами. Но потом ДВС сделали рывок в развитии, а вот электрокары не поспели, и стали не нужны. Но в начале XXI века, когда технологии продвинулись вперёд, у электромобилей стремительно стартовал ренессанс, и с каждым годом они всё больше и больше набирают обороты (правда, пока только в западном мире, но ими уже активно интересуются и Китай с Индией).
* Знаменитая «аналитическая машина» Чарльза Бэббиджа так и не была им доведена до работоспособного состояния, как и её более простой предыдущий вариант. Сам Бэббидж приобрел сомнительную репутацию, в том числе по причине своего склочного характера, явно отдающего манией величия. В итоге, любой, знакомый с архитектурой современных ЭВМ, знает, что Бэббидж опередил своё время почти на столетие, а задуманная им архитектура «аналитической машины» во многом соответствует принятой ныне. И кстати, создатели первых ЭВМ с работами Бэббиджа были очень хорошо знакомы.
* В интернете многое не только [[Время не пощадило|быстро теряет популярность]], но и внезапно обретает. Попробуйте найти комментарии к [https://www.youtube.com/watch?v=HfMQsXfDuno ролику про каменщика] (2013 год) раньше 2018 года, к [https://www.youtube.com/watch?v=xVgY929D5P8 рекламе Закамского Кваса] (2017) ранее лета 2020-го или к [https://www.youtube.com/watch?v=KTfyGVI9Yxc рекламе шампуня Жумайсынба] (2013) ранее декабря 2019 года.
* Советская парфюмерия как класс. Во времена, собственно, СССР не котировалась совершенно — даже [[Круль, пся крев и краковяк|польские]] одеколоны ценились гораздо выше, чем творения фабрик «Новая заря» или «Северное сияние». О конкуренции с дефицитными французскими духами нечего было и говорить. После развала Союза внезапно оказалось, что некогда вожделенный французский парфюм утратил ауру элитарности и вообще [[уже не торт]], а на фоне турецких [[Версия для бедных|дешёвых туалетных вод]], заполонивших прилавки в [[бесславные девяностые]], какой-нибудь «Ландыш серебристый» смотрится вполне себе достойно. Сегодня старшее поколение с ностальгией вспоминает отечественные парфюмы [[Раньше трава была зеленее|времён своей юности]], а коллекционеры готовы выложить неплохие деньги за винтажный флакон «Красной Москвы».
** Зато Валентин Катаев в «Волнах Чёрного моря 4» живописует, как [[Вторая Мировая Война|в оккупированной Одессе]] [[Product placement|румыны и немцы пытаются выменивать французские духи на «Красную Москву»]] — [[На тебе!|да кто ж им даст!]]
* С оговорками — противотанковые ружья. Уже к концу Второй Мировой они откровенно устарели из-за резкого усиления танковой брони, но к концу Холодной Войны о них вспомнили снова. Оказалось, что на поле боя в изобилии водится бронетехника с лёгкой бронёй, а для сверхдальней снайперской стрельбы нужна именно что крупнокалиберная винтовка. И старые добрые противотанковые ружья реинкарнировались в крупнокалиберные снайперки.
* В ту же копилку — тяжёлые танки. К концу 1950-х их подкосили резкий рост бронепробития кумулятивных и подкалиберных снарядов (которые гомогенная броня перестала «танковать») + активное развитие более дешёвых и универсальных [[Крепкий середнячок|средних танков]], в итоге эволюционировавших в ОБТ. Но ОБТ продолжили «отъедаться» в плане брони, вооружения и цены, что сделало их практически настоящими тяжёлыми танками (сравнительно лёгкая Т-14 «Армата» весит 50 тонн как и советский тяжёлый танк Т-10, а практически все зарубежные ОБТ уже сравнимы с 55-тонным «Тигром» или даже 68-тонным «Королевским Тигром»!).
** Тут всё же не совсем сабж, потому как прирост массы танков идёт параллельно с развитием устанавливаемых на них двигателей. Старые тяжёлые танки концептуально в первую очередь предназначались для прорыва линий обороны, ввиду чего конструкторы сознательно жертвовали подвижностью машины. Сейчас танки прибавляют массы ровно настолько, насколько того позволяет двигательная установка без существенной потери подвижности.
*** Вообще-то, не надо преуменьшать энерговооружённость тяжёлых танков. Немецкий «Тигр» по этому параметру не сильно уступал среднему Pz.IV, равно как ИС-2 — «Шерману» большинства модификаций. Ну а Т-34 и «Пантера», при всех своих отличных показателях, всё равно не порхали по полю боя бабочками<ref>А после войны педаль и вовсе ушла в пол — тяжёлый Т-10 был и вовсе энерговооружённее среднего Т-54!</ref>. Ибо соотношение мощности к массе — показатель важный, но далеко не единственный.
* Беспилотники. Появились в конце 1910-х — начале 1920-х годов (радиоуправляемые беспилотные самолёты и катера). Были признаны бесперспективными: слишком быстро улетают за пределы видимости оператора, и управлять становится невозможно. И вспомнили о них только в начале XXI века, когда возникли средства слежения за беспилотниками с достаточно ясным изображением.
** И вслед за ними — дробовики в арсенале армии. Использовались в Первой Мировой с её траншеями, где не было не беготни, ни особых расстояний, и отлично себя показывали именно дробь и пистолеты-пулемёты, во Второй — резко выросли расстояния и способность артиллерии уничтожать траншеи, отчего сравнительно лёгкие винтовочные, а затем и промежуточные, патроны стали выгоднее, а дробовики малополезны. А потом наступили двадцатые годы и выяснилось, что дробовик отлично работает как ручная система ПВО для отстрела мелких беспилотников-квадрокоптеров.
* Всё чаще слышны разговоры о возрождении дирижаблей в качестве общественного транспорта. В своё время (в середине ХХ века) от них отказались после нескольких страшных катастроф. Сейчас, с появлением новых негорючих воздушных смесей для дирижаблей, у них вновь стало больше сторонников: на дирижабле помещается гораздо больше людей, чем на самолёте, и хоть летает он медленно, зато в качестве туристического транспорта аналогов ему нет.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Пародия

2026-10-20T09:28:33Z

Al anur: /* Зарубежная анимация */

{{TVTropes|ParodyTropes|Parody Tropes}}
{{Q|pre=1|
Сегодня я начала сочинять любовное стихотворение, посвящённое Джоффри. Мерзавка Арья увидела, как я пишу, отобрала у меня листок, заляпала его своими немытыми руками.
Когда я заплакала, пришёл папа и взял у Арьи моё бедное стихотворение. Я успела написать только одну строку:
«О, Джоффри, ты прекрасный принц!»<ref>[[Ужас у холодильника]]: неужели там далее планировалась строчка «Перед тобой паду я ниц»?!.. Ничего, знатоки канона помнят: Санса довольно скоро прозреет и сменит своё отношение на «Что ж я, дура, падаю пред такою гадою!».</ref>
Арья зачеркнула «прекрасный принц» и написала:
«О, [[Концентратор ненависти|Джоффри]], ты прескверный прыщ,
Я дам тебе по морде — бдыщ!»|«Дневник Сансы Старк» — один из лучших шуточных [[фанфик]]ов по «[[Песнь Льда и Пламени|Песне Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов (телесериал)|Игре престолов]]»}}
{{Video|PcqggES3on4}}
Разновидность [[игры со штампами]]. Шутливое передразнивание чего-либо:
* Автора (его авторской манеры).
* Жанра или направления.
* Конкретного произведения.
* Устойчивого и известного явления.
* И т. п.

Термин — от греческого «пара» (около) и «одэ» (песнь). То есть «околопеснь», «недопеснь» какая-то.<ref>Изначально — [[заимствование]] в музыке, без намёка на юмор.</ref>

Пародия может быть [[Ласковая пародия|дружески-благожелательной]]. Это когда пародист просто прикалывается, ничего не обличая. А может она быть и язвительной, [[сарказм|саркастической]], [[сатира|сатирической]]. Это когда пародиста возмущает некое явление, и своё возмущение он подаёт через высмеивание.

Суть пародирования: берётся [[штамп]] и отыгрывается в другом идейно-[[пафос]]ном регистре, либо заниженном (из трагедии сделали фарс, а потом и анекдотов насочиняли), либо завышенном (описать битву мышей и лягушек как битву эпических героев, языком «Илиады»).

Если пародия плохая, это достигается за счёт того, что объект высмеивания изображается в [[OOC|резко]] [[Вопиющий неканон|несвойственном]] ему ключе: например, благородный, храбрый и добрый [[рыцарь в сияющих доспехах]] [[Реклама алкоголя|напился]] в грязном трактире [[Табуретовка|табуретовки]] и валяется в сточной канаве, размазывая по сияющим доспехам [[Навозные века|навоз]]. Если пародия хорошая, то она будет работать на утрировании сугубо каноничных явлений, достигающемся через [[Педаль в пол|сгущение]] и обыгрывание с нетипичной стороны: например, рыцарь в сияющих доспехах пришёл в грязный трактир, брякнул на стол [[Обед — серебро, ночёвка — золото|золотой]] и потребовал у трактирщика бутыль тоскенского шато-бордо 1356 года, можно 1361, но непременно с южного склона.

От пародии один шаг до [[плагиат]]а, и часто она является для него прикрытием. Кстати говоря, пародии неприкосновенны для авторского права! Можно стебать авторов без их согласия и даже получать за это деньги — ничего не будет!

Особый случай — [[самопародия]].

== Родственные и смежные явления ==
Пародию не следует путать с карикатурой, шаржем, памфлетом и пасквилем.
* Пародия всегда содержит намеренное искажение смысла.
** И вдобавок: даже если автор пародии и имел своей целью чёрный пиар (или таковой у автора получился невольно), то в пародии это ни в коем случае не главное. Пародия — это в первую очередь ''художественный'' феномен, а уж потом всё остальное.
* [[На тебе!|Карикатура]] — это злое, язвительное искажение черт без искажения смысла.
* [[Шарж]] — это как карикатура, только без агрессии. То есть карикатура — это разновидность сатиры, а шарж — разновидность юмора. Шарж — это безобидно-подтрунивающее искажение черт без искажения смысла.
* [[Памфлет]] — обличение с отчётливым социально-политическим оттенком. Содержит элементы чёрного пиара — но не сводится к таковому. Обычно некое обобщённое социально-политическое явление критикуется и осмеивается через разоблачение его конкретных представителей.
** [[Ложный друг переводчика|Не путайте с английским словом pamphlet]] — оно означает «краткая запись» или «буклет». Просто были времена, когда политические памфлеты распространялись на листовках и буклетах (некоммерческих).
* [[Пасквиль]] — карикатурное искажение, специально предпринятое с целью чёрного пиара. К чёрному пиару это явление и сводится. Автор пасквиля желает оскорбить и скомпрометировать того (тех), кого избрал своей мишенью. В особо тяжёлых случаях автору пасквиля при этом плевать на факты и/или логику.

''Примечание'': бывает, что [[вам террористы, нам партизаны|разные стороны конфликта расценивают]] одно и то же произведение как памфлет и пасквиль соответственно.

== Пародия в разных видах искусства ==
{{Q|Принцип пародирования в том ведь и состоит, чтобы внешняя значительность не значила ничего.|Ст. Рассадин}}

=== В литературе ===
* Пародируются характерные штампы, сюжетные ходы и тропы, причём не только литературные (формат позволяет пародировать таким образом и кино).
* Пародируется манера повествования какого-то отдельного автора.
* Пародируется какое-то конкретное произведение при помощи как можно более нелепого кроссоверинга, пишется пародийный сиквел либо спин-офф.

=== В [[кино|кинематографе]] ===
* [[Педаль в асфальт|Утапливания в асфальт всех педалей]], причём по многу раз. Ну, например: герой сражается со злодеем, а тот внезапно говорит: «[[Я твой отец]]!» Герой в положенном офигении, но тут из люка в потолке выскакивает другой персонаж: «Не слушай его, это я твой отец!» Из дыры в полу третий: «Нет, это я твой отец!» И так далее.
* Прикрученного фитилька там, где зритель ждёт прямой реализации [[троп]]а. Например: два рыцаря скачут навстречу друг другу в слоу-мо, держа копья наизготовку… вот-вот они сшибутся и кто-то погибнет… Отъезд камеры назад: рыцари «скачут» на лошадках-палочках.
* Реалистической развязки [[получилась реальность|там, где аудитория ждёт жанровой развязки]].

=== В музыке ===
{{video|OTNqqQfDKu8|Эл Янкович пародирует Эминема. Текст совершенно бафосный}}
* На ту же мелодию пишутся другие слова, чаще всего смешные или [[бафос]]ные. Родственное явление — [[филк]].
* На те же слова пишется/берётся другая мелодия.
* Пародируются не мелодия и не слова, а манера исполнения.

Отдельным жанром следует считать пародийные фанские видеоклипы, где слова/мелодия входят в контраст с изобразительным рядом.

=== В живописи ===
* Пародируется композиция: в пародийном произведении герои/объекты расставлены в том же положении, что и на исходнике, но изображают нечто другое, в комическом ключе.
* Пародируется манера исполнения какого-то отдельного художника.
* Пародируется направление/стиль живописи в целом.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Пародия на ектенью, сочинённая, кажется, семинаристами ещё в XIX в. «Мать Феодора сидела у забора, страдала от запора оглушительно. Попадья Маремьяна, жена попа Ивана, ела юшку из барана, нашла в юшке [[Тараканище|таракана]] — омерзительно. Отец благочинный пропил тулуп овчинный и ножик перочинный — возмутительно! Отец Макарий едет на кобыле карей с побитой харей — устыдительно. А монашенки святые и монахи молодые забрались в кусты густые — подозрительно…».

=== [[Театр]] ===
* Ричард Бринсли Шеридан, «Критик, или Репетиция одной трагедии» (1779). Пародируются драматургические и сценические штампы. Персонажи комедии смотрят трагедию «Испанская армада»:{{Свёрнуто|{{q|pre=1|
'''Сэр Кристофер'''.<ref>Сэр Кристофер Хэттон, лорд-канцлер Англии в то время.</ref>
Тебе вопрос один задать я должен,
Которого досель не задавал.
Что значит это страшное оружье,
И общее военное волнение,
И полководцев грозные ряды?
'''Снир.'''
Простите, пожалуйста, мистер Пуф, ну как это может случиться, чтобы сэр Кристофер до сих пор ни разу не задавал этого вопроса?
'''Пуф.'''
Как? До того как началась пьеса? Да как же он мог, черт возьми? Когда бы он успел это сделать?...
'''Сэр Уолтер.'''<ref> Сэр Уолтер Рэли. </ref>
Едва лишь солнце дважды обошло
Свой круг, а полный месяц трижды,
Филипп надменный вражеской рукой
Нанес урон торговле нашей славной.
'''Сэр Кристофер.'''
Сие известно мне.
'''Сэр Уолтер.'''
Ты знаешь, горд Филипп, король испанский!
'''Сэр Кристофер.'''
Да, это так!
'''Сэр Уолтер.'''
…И подданных своих
Он в ересь католическую ввергнул;
Тогда как мы, как ты отлично знаешь,
Привержены мы к вере протестантской.
'''Сэр Кристофер.'''
Ты прав, мой друг…
'''Сэр Уолтер.'''
…Тебе известно также,
Что славный флот его, Армада эта,
С благословенья папы…
'''Сэр Кристофер.'''
…Вышла в море,
Дабы напасть на наши берега,
Как я читал в последних сводках наших.
'''Сэр Уолтер.'''
А сын испанца адмирала, сын
Единственный, очей его отрада…
'''Сэр Кристофер.'''
Фероло Ускирандос…
'''Сэр Уолтер.'''
…Да, он самый,
Случайно в плен попался и у нас
Здесь в Тильбери…
'''Сэр Кристофер.'''
…Теперь находится…
Да, это так, не раз в той верхней башне
Случалось видеть мне надменный облик
Испанца непокорного в цепях.
'''Сэр Уолтер.'''
Тебе известно также…
'''Дэнгл.'''
Мистер Пуф! Ну раз ему все так хорошо известно, зачем же сэр Уолтер это ему рассказывает?
'''Пуф.'''
Но ведь публике-то ровно ничего не известно! Как же тут быть, по-вашему? ... Не для себя же он все это выспрашивал.|noanon=1}}}}
Помимо высокой трагедии, в «Критике» пародируется и мелодрама. В «Испанской армаде» есть вторая сюжетная линия, в которой действуют простые горожане, и там судья прямо во время суда обнаруживает, что обвиняемый — его родной сын: {{Q|pre=1|
'''Судья.'''
Знай, ты не сирота
Я твой отец. Вот мать твоя, вон дядя,
Кузен, и брат, и прочая родня.
'''Жена.'''
О радость! О блаженство!
'''Сын.'''
О счастья миг нежданный!
'''Судья.'''
О милость непостижная судьбы!
''По очереди падают без чувств в объятия друг друга.''|«Критик, или Репетиция одной трагедии»}}
Заодно Шеридан проходится и по книжной рекламе. Вот, например, та, которая «действует под маской самой непримиримой враждебности» (ее любят «отважные книгопродавцы и предприимчивые поэты»): {{Свёрнуто|Нам пишет возмущенный читатель, что новый сборник стихов, озаглавленный «Котильон Вельзевула, или Сельский праздник Прозерпины», представляет собой одно из самых недопустимых произведений, какие когда-либо появлялись в печати. Саркастическая едкость в изображении некоторых персонажей невольно поражает читателя. Произведение изобилует крайне рискованными описаниями, которые не могут не задеть женскую скромность, и нездоровое любопытство избранной светской публики, жадно раскупающей эту книжонку, еще раз ярко свидетельствует о распущенности вкусов и упадке нравов в наш век». Тут, как видите, запрятаны две неотразимые приманки: первая — никто не должен читать, вторая — все наперерыв раскупают. Опираясь на это, издатель смело выпускает десятое издание, не успев распродать и десяти экземпляров первого. И весьма успешно сбывает его с рук, помогая себе угрозой уголовного преследования за оскорбление общественной нравственности.}}
* «Вампука, невеста африканская» — пародия на весьма надоевшие штампы оперы.
* Мацей Войтышко, «Как чуть не съели королевну Булочку». Мнимый герой Колорадский Джек — сатирический образ типичного персонажа [[вестерн]]ов, а персонаж по имени Харакири — карикатура на [[ниндзя]].
* «Настоящий инспектор Хаунд» Тома Стоппарда — очень злая и при этом очень смешная пародия на «Мышеловку» [[Agatha Christie|Агаты Кристи]].
* «[[Призрак Оперы]]» — все три оперы, фрагменты из которых звучат внутри мюзикла, пародийные: «Ганнибал» пародирует классическую оперу в духе Глюка, «Немой» — Моцарта (а точнее — его [[Эпигонство|эпигонов]]), «Слава Дон Жуана», написанная самим Призраком — современную оперу (внезапно, Призрак оказался не таким гениальным, каким сам себя считал).

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [https://mrakopedia.net/wiki/%D0%9F%D1%81%D0%B5%D0%B2%D0%B4%D0%BE%D0%A1%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%BF%D0%B8%D0%BF%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B0 Псевдосоветская крипипаста]
* [https://mrakopedia.net/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B4%D1%8B_%D0%B8_%D0%BC%D0%B8%D1%84%D1%8B_%D0%A1%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D1%82%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%83%D0%BB%D0%BA%D0%B0 Крипипасты в стиле «сборник странных событий из жизни меня и моих друганов»]
* На кинематограф разных времен и народов: https://koshkin-lib.livejournal.com/51132.html
* Пародия-схема типичной дискуссии в Сети: https://onelifenow.livejournal.com/40167.html
* На антисоветское/антироссийское голливудское кино: http://alex-kainit.narod.ru/baiki/ra.html
* На разных писателей XX—XXI веков: https://www.netslova.ru/livshin/
* На [[опухание сиквелов|чрезмерную затянутость и сериальность ради денег]]: http://rulibs.com/ru_zar/humor_prose/smolin/0/j3.html
* Пародия неизвестного автора на штиль Тредиаковского, которая столь ''сугубо смачна'', что не можно её не привести:
{{Q|pre=1|
Стрекочущу кузнецу
В {{перевод|зленем блате|зелёном болоте}} сущу,
Ядовиту червецу
По злакам ползущу.
Журавель летящ во {{перевод|грахи|надо полагать, небеса}},
Скачущ через ногу,
Забываючи все страхи,
Урчит хвалу Богу.
{{перевод|Элефанты и леонты|Слоны и львы}},
И лесные {{перевод|сраки|сороки}},
И орлы, оставя {{перевод|монты|горы}},
Учиняют браки.
О, колико се любезно,
Превыспренно взрачно,
Нарочито преполезно
И сугубо смачно!|Полностию!}}
:* Озвучено группой «[[Гражданская оборона|Коммунизм]]» в альбоме «Народоведение».
* [[Язык Пруткова|Козьма Прутков]] нередко издевался над различными модными в его эпоху (и не только) веяниями в литературе, журналистике и обществе. Например, увлечение псевдоиспанским штилем, с нарочитой «страстностью» и жуткой [[Клюква|клюквой]]. {{Q|pre=1|
Тихо над Альгамброй.
Дремлет вся натура,
Дремлет замок Памбра.
Спит Эстремадура…

Дайте мне мантилью;
Дайте мне гитару;
Дайте Инезилью,
Кастаньетов пару.|«Желание быть испанцем»}}
{{Q|pre=1|
Всякий день дон Педро Гомец
О своем бессилье плачет,
Закрываясь епанчою.
Настает уж год десятый.
Злые мавры торжествуют;|«Осада Памбы»}}
* Текстовая пародия на культовый российский фильм «Брат»: https://lleo.me/arhive/humor/brat3.htm
* [[Ст. о/у Гоблин]], трилогия «Братва и Кольцо», «Две сорванные башни», «Возвращение бомжа». Дмитрий Юрьич сам же выполнил трэш-новеллизацию собственных [[смешной перевод|смешных переводов]] джексоновского «[[Arda/LotR/Фильм|Властелина Колец]]», напихав туда дополнительной отвязной отсебятины.
* «Всеобщая история, обработанная „Сатириконом“» пародировала написанные [[w:Иловайский, Дмитрий Иванович (историк)|Иловайским]] учебники истории для гимназий. В настоящее время [[эффект большой крокодилы|более известна, чем оригинал]].
* Алексей Свиридов, «Звирьмариллион» — культовая пародия на «[[Arda/The Silmarillion|Сильмариллион]]» Толкина, стилизованная под «Всемирную историю, обработанную „Сатириконом“».
** «По ту сторону сюжета» — злая пародия на «[[Arda/По ту сторону рассвета|По ту сторону рассвета]]». Автор скрылся под псевдонимом «Афиглион Нолдо».
* Александр Куприн, «И. А. Бунин. Пироги с груздями» — пародия на «Антоновские яблоки». «Сижу я у окна, задумчиво жую мочалку, и в глазах моих светится красивая печаль…»
* Александр Иванов, «[[Красная Шапочка|Красная Пашечка]]» — [[пересказ]], стилизованный под [[Эффект большой крокодилы|прозу]] Людмилы Уваровой, являющую собой выраженный пример тропа [[Одноногая собачка]]. Из всех персонажей [[В общем, все умерли|выжил только]] эпизодически пробегавший заяц (судя по имеющимся у него симптомам, ненадолго). https://www.youtube.com/watch?v=jLHuhJYa1zk, https://www.youtube.com/watch?v=V8f547AnUjg.
* [[Леонид Филатов]], циклы «[[Чуковский|Муха-цокотуха]]», «[[Ну, погоди!]]» и «Таганка-75» — подражание автора знаковым поэтам-современникам, таким, как Евтушенко, Друнина, Рожденственский, [[авторская песня|Окуджава]] и др.
* Аркадий Аверченко, «Неизлечимые». «[[Знают именно за это|И всё заверте…]]».
** Современная [[слэш]]ная переделка «Неизлечимых»: http://author.today/reader/87658.
* На чернушно-пафосную повесть Юлии Остапенко «Ненависть»: http://samlib.ru/w/warlakow_g_a/nyanavist.shtml Осторожно, много нецензурной лексики и сцен извращенного насилия!
* «Новейший Плутарх» — написанная в тюрьме пародия на биографии выдающихся людей. То парень выведет гибрид попугая с почтовым голубем, то военный теоретик решит что врага надо побеждать, изображая движениями иероглиф «победа», то археолог найдет образцы древней живописи (и умрет от инфаркта, когда ему покажут для сравнения идентичные русские картины)…
* В краеведческом музее одного из сибирских городов до сих пор хранится пародия на роман Гончарова «Обрыв», изданная в 1875 году в книжном формате. Она тоже носит название «Обрыв», а на титульном листе предпослан эпиграф — слегка видоизменённая цитата из пушкинского «Евгения Онегина»: «Роман классический, картинный, отменно длинный, длинный, длинный, '''и сатирический''' и чинный». (У Пушкина было — «нравоучительный и чинный».) Автор, по всей видимости — М. Знаменский. А вот и [[Пародия/«Обрыв» М. Знаменского|полный текст]].
* Максим Горький, «О поэте Смертяшкине» — пародия на декадентов.
* Эстер Паперная, Александр Розенберг, Александр Финкель. «[[w:Парнас дыбом|Парнас дыбом: Про козлов, собак и Веверлеев]]», 1925 г. Три известных сюжета из стишков-потешек — «У попа была собака», «Жил-был у бабушки серенький козлик» и «Веверлей» (Пошёл купаться Веверлей) — излагаются в стиле разных поэтов, от Гомера и Шекспира до Маяковского. Передразниваются и прозаики — от О.Генри и Анатоля Франса до Эренбурга. Породил неучтённое точно количество произведений «по мотивам» и само такое явление, как ''парнасодыбность''.
** Впрочем, трудно сказать, пародия это или стилизации. Скорее всего, и то и другое сразу.
* В конце 1960-х в московских интеллигентских кругах нашумела пародия Марка Шварца (автора «Димкиной ракеты») на «Парус» Высоцкого. '''Оригинал Высоцкого:''' «А у дельфина взрезано брюхо винтом. Выстрела в спину не ожидает никто. На батарее нету снарядов уже. Надо быстрее на вираже! Парус! Порвали парус! Каюсь! Каюсь! Каюсь! Даже в дозоре можешь не встретить врага. Это не горе, если болит нога. Петли дверные многим скрипят, многим поют: „Кто вы такие? Вас здесь не ждут!“ Многие лета тем, кто поёт во сне. Все части света могут лежать на дне, все континенты могут гореть в огне, только всё это не по мне». '''Пародия Шварца:''' «Клубы напалма — скромный подарок врагу. Это не пальма, если растёт в снегу. Ствол пистолета — как равнодушный глаз, только всё это — не для нас. Крыша! Прогнила крыша! Тише! Тише! Тише! Вечная слава тем, кто любил во льдах! Стылая лава пусть разлетится в прах. Там, на планете, кто-то останется жить. Радио шепчет: „Надо спешить!“. Стужа! Какая стужа! Ужас! Ужас! Ужас! Годы здоровья тем, кто трубит в трубу! Рыбе до крови не закусить губу. Тросы витые тонко визжат опять: „Что ж вы, родные?! Надо стоять!“. Дамба! Упала дамба! Амба! Амба! Амба!».
** В несколько отличающейся редакции (и не полностью) пародия вошла в состав фельетона (скорее пасквиля) М. Шварца, тех же времён, где на все лады высмеивался [[Владимир Высоцкий]] — и немного [[авторская песня|Галич и Визбор]].
* [[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]» — меметичное путешествие Привалова в «описываемое будущее». Известно в основном стёбом над твёрдой НФ и [[утопия]]ми («и самый последний землепашец имел не меньше трёх рабов…»); менее известно, что в рамках «мира Страха Перед Будущим» отстебали ещё и [[боевик]]и, [[постапокалипсис]] и боевики в постапокалипсисе.
* Получивший скандальную известность «ультрасоветский» роман-[[пасквиль]] Вс. Кочетова «Чего же ты хочешь?» (1969) пародировался дважды, предельно зло и саркастично. В первый раз — Сергеем Смирновым («Чего же ты хохочешь?»). Во второй раз — Зиновием Паперным («Чего же он… кочет?»).
* А. Жвалевский, И. Мытько, «[[Порри Гаттер]]» — в первой книге авторы взяли «[[Гарри Поттер]]а» и выкрутили его задом наперёд. Оставили ключевые сюжетные тропы, спародировали имена персонажей — хотя сам сюжет получился несколько другой, просто в знакомом обрамлении. А со второй книги уже пошло самостоятельное плавание — как писали сами авторы в предисловии, одни читатели требовали от них продолжать пародию, а другие — перестать издеваться над Поттером, вот они и [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|выбрали третий путь]].
* Сергей Ульев ([[псевдоним]] Джек Кент), «Шерлок Холмс и десять негритят» (ранее публиковался как «Шерлок Холмс и все-все-все») — пародия на [[детектив|произведения об известных сыщиках]] [[кроссовер|оптом]]. В одном замке собрались [[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]] и доктор Ватсон, [[Hercule Poirot|Эркюль Пуаро]] с [[Miss Marple|мисс Марпл]], [[Maigret|комиссар Мегрэ]], [[Nero Wolfe|Ниро Вульф]] и Арчи Гудвин, [[Father Brown|отец Браун]], [[Эдгар По|Огюст Дюпен]], [[Perry Mason|Перри Мейсон]] и Делла Стрит, [[Fantômas|инспектор Жюв]], Филип Марлоу (от Раймонда Чандлера) и [[La Piovra|Коррадо Каттани]]. И по очереди начали умирать, как в романе «[[Ten Little Niggers|Десять негритят]]». Читатели не в восторге.

==== Зарубежная ====
* Льюис Кэрролл, «[[Alice in Wonderland|дилогия про Алису]]» — здесь их огромное множество. Большая часть юмора построена на пародировании. Притом что [[эффект большой крокодилы|большинство пародируемых прототипов благополучно кануло в Лету]].
* «Война мышей и лягушек» («Батрахомиомахия») — пародия на «[[Илиада|Илиаду]]».
* «Дон Кихот» Сервантеса начинался как пародия на штампы и тропы рыцарского романа (тогдашний аналог низкопробного фэнтези).
* «[[Discworld|Плоский мир]]» — весь цикл представляет собой пародию на фэнтезийные и прочие литературные штампы.
* П. Г. Вудхауз, «Положитесь на Псмита». Псмит, услышав шотландскую фамилию, пародирует начало «Девы Озера» Вальтера Скотта («Олень из горной речки пил, В волнах которой месяц плыл»): "Как фамилия «Мактодд», по-моему, звучит не так уж плохо. Вам не кажется, что в ней есть что-то от романтики горной Шотландии? Что-то от «Девы озера» или «Песни последнего менестреля»? «Испив воды, олень зевнул, Но тут же дружески кивнул, Увидев, что с ним рядом пьет Цвет гор шотландских лэрд Мактодд»<ref>Отрывок из «Девы Озера» в переводе П. Карпа, отрывок из Вудхауза в переводе И. Гуровой.</ref>.
* «Сатирикон» Петрония злостно пародирует античные эротические романы.
* «Бесплодная трата бумаги», вполне годная пародия на «Бесплодную землю» Т. С. Элиота, принадлежащая перу, внезапно, Говарда Ф. Лавкрафта.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Берегись автомобиля]]». Фильм, конечно, создавался в первую очередь не ради этого… Но всё же изрядная его часть — пародия на [[нуар]]. И на фильмы Хичкока.
* «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|Бриллиантовая рука]]» — это не то чтобы собственно «от начала и до конца пародия», скорее сатирическая комедия. Но пародийных моментов в ней много.
* «Старики-разбойники» — трижды пародируется мода на показ в фильмах «снов, кошмаров, видений главного героя», это даже [[подсвечено]] в тексте от автора.
** Также в одном из эпизодов пародируется типичный советский шпионский детектив, который слесарь смотрит по телевизору в квартире Мячикова (чего стоят перлы: «Вы его обязаны взять живым, но сами можете умереть. — Будет исполнено, товарищ капитан!» и «Не стрелять без моего указания! — А если стрелять, то в какое место?»). Мячиков же, услышав диалог, думает, что это засада на него.
** Кроме того, сцена, в которой Мячиков (Ю. Никулин) летит над городом в странном костюме, прицепившись к вертолёту — это пародия на фильм Ф. Феллини «Сладкая жизнь». Вся линия горе-похищения картины из музея — это довольно злая пародия на нашумевший в то время фильм А. Бобровского «Возвращение „Святого Луки“». А некоторые бытовые сцены — пародия на режиссёрскую манеру Л. Бунюэля.
* «Быстрее, чем кролики» — чёрная комедия, пародирующая фильмы ужасов, а пуще — кинонаправление «[[Типа я Линч]]».
* «Звёздный ворс» — отечественная пародия на кинофантастику. В лице колобчан [[На тебе!|выстебан]] креационизм.
* «[[Ремейки советского кино|Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя]]». Сам фильм — ниже всякой критики (даже не верится, что его поставил тот же самый Эльдар Рязанов, что и давнюю первую часть). Но вскоре после начала в фильм вставлена блестящая пародия на «русский шансон»: «Я калиточку открыл, Пёс под ноги кинулся, Дом родной меня забыл… Мама, я „откинулся“!»
** Кроме того, довольно неплохо вышла еще пара моментов — с Зельдиным, который зачитывает трогательное поздравление, и с арией командира ОМОНа. [[Проблема противоположных оценок|Но — уже на любителя]]: часть зрителей [[фэйспалм]]ила и от этих сцен тоже.
* В фильме «Оно» Сергей Овчаров не только очень своеобразно экранизировал щедринскую «Историю одного города» (часть сюжета — [[теперь в современности!]]), но и последовательно стилизовал-спародировал разные отечественные киноманеры, от дореволюционного синематографа (какой-нибудь «Ханжонковъ-Фильмъ» — в сцене «приглашения варяга, дабы княжил») до фильмов сталинской эпохи (дни Фердыщенко), хрущёвской (дни Бородавкина), брежневской (дни Брудастого), и заканчивая перестроечным кинотворчеством (дни Грустилова) и экспериментальным «параллельным кино» а-ля Юфит/Юхананов/Мёртвый (дни Угрюм-Бурчеева).
* «Очень русский детектив».
* «Полигон-2» — полулюбительская, очаровательно трэшовая пародия на фильмы о [[зомби]].
* Увы, авторы российской пародийной трилогии «Самый лучший фильм» подражали Фридбергу с Зельцером (нашли тоже кому!)… Им же, до известной степени — и создатели «Гитлер капут!»
** А российская пародия на киноужасы «Самый страшный фильм» — уже не в такой мере.
* «Сокровище» (2007) — пародия на западные комедийные ужастики. На любителя.
* «Суета вокруг колец» — любительская кинопародия Н. Полянской на оскароносную трилогию Питера Джексона «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]».
* «Трактористы 2» — не очень удачная попытка спародировать некоторые классические советские фильмы, в том числе, собственно, «Трактористы». Тем не менее — главный приз на Оберхаузенском кинофестивале в 1991 году.
* «Фантомас снимает маску» — отечественная пародия на [[Fantômas|юнебелевскую трилогию о Фантомасе]] (которая сама по себе пародия на каноничного «Фантомаса», Бондиану и прочее) и вообще на французские кинокомедии «старой школы». Мужик, играющий Жюва-пенсионера, просто виртуозно идиотничает, передразнивая манеру де Фюнеса. Но фильм настолько напичкан дуракавалянием, что ''полуторачасовое'' действо, выдержанное в таком духе, немного утомляет. К просмотру всё же рекомендуется (особенно если вы фанат именно такого ретро) — но «порциями».
* Дебютный фильм Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича — сатира под названием «Формула радуги» — вышел на экраны в 1966 г. и показывался не более полугода (кажется, исключительно в УССР), после чего власти «положили его на полку», признав политически некорректным. Но режиссёр Илья Ольшвангер загорелся идеей снять пародию на этот фильм. И снял — «Его звали Роберт». У этого произведения, тоже сатирического, не было проблем с цензурой.
* «Форс-мажор» Игоря Шавлака — не очень продуманная пародия на жестокие западные криминальные боевики.
* «Чёрный фраер» (1999) — издевательская трэш-пародия Глеба Михайлова (он же «Иван Грозный») на «Иглу», «Брата», отечественную [[чернуха|чернуху]] 1980-х и 1990-х (например, «Русский транзит», «За последней чертой» и т. п.), а также на западные фильмы 1990-х про немногословного рукопашного бойца, наказывающего бандитов (например, на «Кикбоксер 4», который сам по себе насквозь ироничен и намеренно трэшов).
** Отсылка: в сцене ссоры парня с девушкой истерик, до того только оравший на свою пассию, ВНЕЗАПНО врезал ей кулаком под дых точь-в-точь так же, как это сделал злодей по отношению к Мэриан в самом начале культовой старой видеоигры Double Dragon.

==== Совместное производство ====
* «Невероятные приключения итальянцев в России» — пародия на «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» Стэнли Крамера.
** А сцена, в которой беднягу-мафиозо «вытягивает» наружу ввиду разгерметизации самолёта — на финал фильма «[[James Bond|Голдфингер]]». А момент с взрывом бензоколонки — на финал «Забриски Пойнт» Микеланджело Антониони.

==== Зарубежные фильмы ====

===== Мэтры кинопародии. Обобщения =====
* Чехи — мастера пародий. Кроме вестернов (в «Лимонадном Джо»), они проехались по хронофантастике («Завтра встану и ошпарюсь чаем», «Я убил Эйнштейна, господа!») и по классическим детективам («Адела ещё не ужинала», «Призрак замка Моррисвиль», «Труп в каждом шкафу», «Сударь, вы вдова!»). А «Конец агента W4C (при содействии собаки пана Фоустки)» следует отнести к подборке пародий из разных стран на шпионские фильмы.
* Пародийный цикл фильмов Дж. Абрахамса, Пэта Профта и братьев Цукеров, наполненный насмешками над самыми различными американскими кинохитами:
** Дилогия «Аэроплан!» Первый фильм пародирует преимущественно «Час ноль» (1957) и «Аэропорт 1975». Вторая часть чуть похуже, потому что «золотая четвёрка пародистов» в её создании почти не участвовала. Там немного попинали НФ (в особенности «[[Star Trek|Стар Трек]]») и фильмы катастроф.
** Мини-сериал «Полицейский отряд (ин колор)!»<ref>Основные объекты пародии — «M Squad» и «Felony Squad». Ну и там по мелочи ещё много что. В частности пародировалась прямо в названии манера тогдашних киношников пихать на афиши фразу «в цвете», ибо тогда ещё существовали чёрно-белые фильмы</ref> и его [[спин-офф]] — трилогия фильмов «Голый пистолет»<ref>А здесь — [[Джеймс Бонд]], «[[Коломбо]]», фильмы с Хэмфри Богартом, «[[The Untouchables (1987)|Неприкасаемые]]», «Побег из Алькатраса», всего и не перечислишь. В третьем фильме мельком — ещё и «[[Парк юрского периода]]» и «Тельма и Луиза».</ref>.
** Дилогия «Горячие головы». Досталось и «Танцующему с волками», и «Рокки» с «[[Рэмбо]]», и ещё много кому. Ну а «Топ Ган» (над которым стебались даже в России — см. «Убойная волына» от Deathmask TV) и «[[Apocalypse Now|Апокалипсис сегодня]]» [[сарказм|пользуются особенной любовью авторов]].
** Фильмы «Совершенно секретно!»<ref>Среди многочисленных объектов пародии — «Волшебник Страны Оз» 1939 года, «[[James Bond|Голдфингер]]», «Финкс», «Любить тебя», «Элвис», «Пушки Наварона», «Дикая банда», «Голубая лагуна» 1980 года с Брук Шилдс, «[[Indiana Jones|В поисках утраченного ковчега]]». А вступительная заставка — насмешка над одним из клипов группы Beach Boys.</ref>, «Мафия!», «Ошибочно обвинённый» («Без вины виноватый»).
** «Безжалостные люди» — сделан в другой манере. Это тонкая пародия на чёрные комедии, в особенности на британский фильм 1959 года «Слишком много преступников» (Too Many Crooks).
* Фильмы Мела Брукса:
** «Страх высоты» — пародия на фильмы Альфреда Хичкока.
** «Всемирная история. Часть I<ref>Это стёб. Вторую часть снимать не предполагали.</ref>» — пародия на разные жанры исторического кино: фильмы про [[пещерное человечество]], [[пеплум]]ы, фильмы про Великую Французскую революцию и пр.
** «Сверкающие сёдла» — пародия на классические вестерны.
** «Космические яйца» — пародия на «[[Star Wars|Звёздные войны]]» (конкретно на «Новую надежду», «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая»), есть также издевательские отсылки к «Чужому», старому циклу «Планета обезьян» и т. п.
** «[[Остап Бендер|Двенадцать стульев]]» — с элементами пародии на [[клюква|клюквенные]] «фильмы из жизни рашен аристократс».
** «Дракула: Мёртвый и довольный этим» — пародия на готические ужасы. Особенных пинков надавали «Дракуле» Копполы и «Носферату: призрак ночи» Херцога. В главной роли, естественно, Лесли Нилсен (о котором следует сказать, что в комедии он был неподражаем, но играл и в серьёзных фильмах, и хорошо играл. Но известен стал только благодаря пародиям).
** «Молодой Франкенштейн» — пародия на классические старые ужасы от Universal и Hammer. По словам Джорджа Лукаса, «это так великолепно сделано, что помереть можно от восторга». Идея «Космических яиц» пришла Бруксу именно после того, как Лукас, ярый фанат старых фильмов о Франкенштейне, [[они не геи|бросился обнимать Брукса]].
** «Немое кино» — пародия на классические комедии [[Charlie Chaplin|Чарли Чаплина]], Мака Сеннета и Бастера Китона.
** «Робин Гуд: мужчины в трико» — пародия на «Робин Гуд: Принц воров», ну и на все фильмы о [[Робин Гуд]]е до кучи. Мимоходом досталось и «Капитану Бладу» с Эрролом Флинном.
* Короткометражка The Dove (1968) — радость знатоков артхауса! Пародия на фильмы Ингмара Бергмана.
* Помимо фильма Брукса есть другая пародия на Робин Гуда — The Zany Adventures of Robin Hood (1984). Но её фиг найдёшь в интернете.
* «Без ансамбля» (Dance Flick) — пародия на «танцевальные фильмы».
* Сольный проект Дэвида Цукера — «Беспредел в средней школе» («Учитель и чудовища»), пародирующая фильмы об учителе-идеалисте (опционально крутом) и злых хулиганах-учениках, такие как «Школьные джунгли», «Директор», «Опасные мысли», «Выстоять и сделать», «Положись на меня», «Класс 1984 года», дилогия «Замена» («Учитель на замену» и «Последний урок»)<ref>Полуторачасовой российский телефильм «Учитель в законе» (пилот одноимённого телесериала, заменяющий ему первый сезон) — отсылка именно к таким фильмам.</ref>.
** А к фильму «Класс 1984 года», в котором не было никакой фантастики, потом сняли два фантастических сиквела («Класс 1999 года», I и II части), полупародийных по отношению к оригиналу. В них учителя так задолбались с этакими ученичками, что учителей решено было помаленьку заменить… киборгами. Первая часть так себе, она наиграна и убога, и прекрасные актёры её не спасают (и '''''это''''' снял всё тот же Марк Лестер?!). Второй сиквел носит издевательский подзаголовок «[[Аллюзия|Замена]]». К сожалению, это очень плохой фильм, который к просмотру категорически не рекомендуется. Саша Митчелл там хорош (как и везде), а сам фильм отвратен.
* «Большой Стэн» — пародия на фильмы о мужской тюрьме.
** «Девушки из исправительной колонии» высмеивают уже особый поджанр фильмов-exploitation — про женщин в тюрьме.
* «Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски» — пародия на фильмы катастроф, гораздо более толковая, чем «Нереальный блокбастер».
* «Любовь и смерть» (1975) Вуди Аллена — пародия на русскую классику (особенно на «Войну и мир») и её западные экранизации.
** Также пародийными можно счесть его ранние фильмы «Хватай деньги и беги» (1969) и «Всё, что вы всегда хотели узнать о сексе, но боялись спросить» (1972).
* Комедиант и комедиограф Карл Райнер иногда позволял себе снять откровенную пародию — на нуар («Мёртвые пледов не носят»), на истории о [[сумасшедший учёный|сумасшедших учёных]] («Человек с двумя мозгами»), на комедии, где персонажи меняются телами («Весь я»), на триллеры вроде «Рокового влечения», «Основного инстинкта», «Почтальон всегда звонит дважды», и скорсезевской версии «Мыса страха» («Роковой инстинкт»<ref>Чаще встречается менее удачный перевод названия — «Смертельный инстинкт».</ref>).
* «Молодость, больница, любовь» — фильм 1982 года, пародия на телесериалы о врачах (в первую очередь на General Hospital), от режиссёра, который позже поставит известную мелодраму «Красотка».
* «Мстители, или Отстойная команда» (The Comebacks, 2007) — пародия на фильмы о спорте.
* «Оставайтесь с нами» (1992) — пародия на американское телевидение, а заодно и на массовую культуру как таковую.
* «[[Tropic Thunder|Солдаты неудачи]]» — сначала притворяется пародией одновременно на все фильмы о [[Война во Вьетнаме|войне во Вьетнаме]], но в итоге оборачивается [[на тебе!|пародией]] на саму голливудскую систему.
** К сожалению, другая пародия на военные фильмы — «Человек по имени Сержант» — малоизвестна в России.
* Братья Цукеры, а также их друзья Джон Лэндис и [[Взрывающийся вертолёт|Джо Данте]], причастны также к созданию пародийных антологий «Солянка по-кентуккийски» и «Амазонки на Луне». В состав «Солянки по-кентуккийски» вошла короткометражка «Кулак Йенга» — довольно остроумная пародия на самый известный фильм Брюса Ли Enter the Dragon.
* В 1940-е годы известные комики Эббот и Костелло сыграли в целой франшизе «официальных кинопародий», где также обычно снимались сами пародируемые кинозвёзды. Эти фильмы всегда содержали в своём названии «Эббот и Костелло (делают то-то и то-то)», или (встречают такого-то, сякого-то).

===== [[Нарочито плохо|Трэш]] =====
* Культовая тетралогия о помидорчиках: «Нападение помидоров-убийц», «Возвращение помидоров-убийц», «Помидоры наносят ответный удар», «Помидоры-убийцы съедают Францию».
* Ллойд Кауфман, глава знаменитой трэш-студии Troma, подавал свою тетралогию «Токсичный мститель» именно как пародию на комиксы и их экранизации, а тетралогию об Атомной школе — как высмеивание «фантастических ужастиков». Ещё он пинал фильмы ужасов в «Монстре в шкафу» и «Атаке куриных зомби». А фильм «Когда зовёт природа» (1985, не путать с более поздним фильмом об Эйсе Вентуре, с «Тромой» не связанным) — недурное подражание «Кинобезумию» и «Солянке по-кентуккийски».
** И да, трома-фильмы выделены в отдельный жанр трэша, потому что Кауфман говна не выпускает. Не верите — посмотрите Токсичного Мстителя и Атомную Школу. А, и не забудьте «Тромэо и Джульетту», где Кауфман проехался по Шекспиру в своем фирменном стиле. Ну, в ту же копилку «Байкерши против Зомби» и «Презерватив-убийца» (немецкая комедия про геев, выпущена Тромой особо циничным образом. В отличие от современной откровенно говённой попытки закоса под НФ-пародию /забыл название, там был диван-машина времени, пародировались стартрек, назад в будущее и т. п./ — очень годное кино, особенно монолог в конце).
* [[Так плохо, что уже хорошо|Провалился в прокате]] фильм о персонаже телешоу «Эльвира — повелительница тьмы», пародия на фильмы о [[Заезжий нарушитель спокойствия|бунтарке, приезжающей в захолустье и ставящей там всех на уши]]. Телезвезда Кассандра Питерсон за своё появление на большом экране схлопотала «Золотую малину».
** Через тринадцать лет появился мало кем замеченный приквел о той же Эльвире «Эльвира в проклятых горах»<ref>У нас известен как «Эльвира повелительница тьмы 2».</ref> — пародия на старые фильмы ужасов. Надо же, Кассандра Питерсон почти не постарела. <s>''Или её «омолодили» компьютерной графикой?''</s> Или она реально повелительница тьмы?!

===== Доска позора =====
''Не добавляйте в этот список такие кинопародии, как «Рикки 1» (на «Рокки»), «Молчание ветчины» (на «Молчание ягнят» и много ещё на что). Им место только на свалке.''
* «Знакомство со спартанцами» — пародия на фильм «[[300]]», выполненная Фридбергом и Зельцером. Кто такие Джейсон Фридберг и Аарон Зельцер? Малоодарённые подражатели Абрахамса, Профта и Цукеров, их горе-ученики. Они написали сценарий к первой части «Очень страшного кино» и к «Неистребимому шпиону» — а потом [[вошёл во вкус|вошли во вкус]] и отрежиссировали, помимо «Знакомства со спартанцами», ещё и такое позорище, как «Киносвидание», «Очень эпическое кино», «Нереальный блокбастер»<ref>В оригинале «Disaster Movie», то бишь «фильм-катастрофа» — и в плане качества юмора это уж точно [[Именно то, что написано на упаковке|полнейшая катастрофа]]</ref>, «Очень голодные игры». Все четыре вышеупомянутых фильма были разгромлены критиками и получили убийственно низкие оценки от зрителей (хотя при этом собрали неплохую кассу). Более или менее годны у них только «Вампирский засос» (пародия на одиозные «[[Twilight|Сумерки]]») и «Суперфорсаж» (пародия на «Форсаж», местами остроумная, но в целом туповатая и натужная).
** А вот «Супергеройское кино» и «Недетское кино» (последнее пародирует молодёжные комедии) — это не от Фридберга с Зельцером, это просто передразнивание их манеры.
* «Похмельные игры» — отстой из отстоев. Серьёзно, мало какая кинопародия хуже, чем эта. Попытались спародировать… а, хрен его знает что именно — кажется, ничто в особенности. Просто бегите от этой поделки как от чумы.

===== National Lampoon =====
* Ещё от творческой группы National Lampoon: «Кинобезумие» (антология из трёх пародийных короткометражек), «Встреча выпускников» (на слэшеры), «Люди в белом» (на «[[Men in Black|Людей в чёрном]]» и «День независимости»), «Растяпы» (на фильмы про бандитов), «Репли-Кейт» (на молодёжные типа фантастические комедии вроде «Ох уж эта наука!»), «Заряженное оружие, фильм первый<ref>Это оммаж Мелу Бруксу: второй фильм не предполагался. Правда, потом те же ребята чуть было не сняли фильм „Заряженное оружие 2: Ненужный сиквел“… но не заладилось с финансированием.</ref>» (на «Смертельное оружие» и ещё ряд киноблокбастеров).
** И «Трансиль'''м'''ания» — третья часть трилогии «Студенты» (первые две, «Переполох в общаге» и «Семестр на море» — это просто молодёжные комедии).
* Другая пародия на тот же фильм «300» — «Типа крутые спартанцы».

===== Пародии на вестерн =====
* В Италии, кроме множества талантливых «спагетти-вестернов», создали и несколько остроумных (но, увы, малоизвестных) пародий на них. ''Автор этой правки обещает привести конкретные названия и годы выпуска, когда получше изучит тему.''
* Джин Кинтано, духовный отец «[[Police Academy|Полицейской академии]]» и постановщик вышеупомянутого «Заряженного оружия», так тонко спародировал свои любимые вестерны, сняв фильм «Доллар за мертвеца», что даже не все зрители поняли, что это вообще пародия (!).
* «Злодей» ака «Негодяй» ака «Кактус Джек» (The Villain, 1979) — очень неудачная пародия на вестерн… и почему-то на мультики о койоте Уайли и кукушке-подорожнике. Ситуацию не спасают даже Кирк Дуглас, который явно взялся не за своё дело, и молодой Шварценеггер, который тут совершенно деревянный. Когда бывший каскадёр Хэл Нидэм брался ставить гоночные фильмы («Хупер», первые две части «Ментовозки и Бандита», дилогия «Гонки „Пушечное Ядро“») — получалось вроде недурно, хоть и на любителя. Но как только он брался за что-то ещё — за фильм о рестлинге (Body Slam), за боевик (Megaforce) или за это вот поделие — получалась всегда бредятина.
** Да-да, тот самый Хэл Нидэм, который выведен в «Однажды в Голливуде» под именем Клиффа Бута.
* «Ковбойская рапсодия», «Миллион способов потерять голову», «Нелепая шестёрка».
* Ну а чешского «Лимонадного Джо» все знают.
* «Маленькое ограбление поезда» (англ. The Little Train Robbery, 1905 г.) — пародия на знаменитое «Большое ограбление поезда» 1903 г. Один из самых ранних фильмов-пародий.
* «Мокасины Маниту».
* «Пригоршня пальцев» от Эдгара Райта.
* Уже упоминались «Сверкающие сёдла» (Blazing Saddles) Мела Брукса. Название можно понять и как «Пылающие седалища» (натёртые сёдлами или «подгоревшие» от того, что их хозяева очень возмутились).
* «Сердца Запада» Говарда Зиффа, «Три амигос!» Джона Лэндиса — весьма странные и не бог весть какие удачные пародии.
* Ещё внимания достойна пародия на вестерн «Страсть в пыли» (Lust in the Dust).
* Среди всех экранизаций «Счастливчика Люка» (см. ниже Комиксы) наиболее пародийна крайняя — 2009 года.

===== Пародии на боевики =====
* [[Kung Fury]] одновременно состоит из киноштампов и пародирует их.
* Опять же, «Заряженное оружие».
* «Копы в глубоком запасе».
* «Кучерявая заложница» (Tooken) — пародия на популярную трилогию «Заложница» (Taken).
* «Последний киногерой» — в первую очередь конкретно [[самопародия]] Шварценеггера.
* «Пристрели их».
* «Стервозные штучки» ака «Кидалово», попадалось также в виде «Шлёпни сучку» (Bitch Slap). [[нарочито плохо|Намеренно трэшово]].
* «[[Hot Fuzz|Типа крутые легавые]]» от Эдгара Райта.
* «Трэкс» (1988). Малоизвестная, но хорошая пародия на полицейские боевики 80-х.
* «Удержимые» (The Extendables) — фильм от Брайана Томпсона. Пародия на «Неудержимых» (The Expendables)? Совсем немножко, в некоторых диалогах. А главным образом это [[сатира]] на киноподелки класса «Z». Почти весь фильм снят в павильоне, это прямо какой-то «театр на киноэкране».
* «Хардкор» ([[Hardcore Henry]]) — похоже, попытка пародии на фантастические боевики. На самом деле нет, это пародия на шутеры от первого лица. В виде шутера от первого лица. Очень молчаливый главгерой прилагается.

===== Пародии на рукопашные фильмы =====
* «18 пальцев смерти!», «Ниндзя что надо!», «Отряд со спецзаданием», «Какое ни на есть, а всё же кунфу»<ref>Half a Loaf of Kung-Fu — часто неправильно переводят как «Немного кунфу». Можно встретить под названием «Кунфуист-недоумок».</ref> (последние два — с Джеки Чаном). «Отряд со спецзаданием» (ака «Отряд с фантастической миссией») — это ещё и специфически восточный вариант киноабсурдистики, так называемое «мо-лей-тау».
* Инди-фильм River City Rumble — одновременно фанатская экранизация культовой видеоигры River City Ransom и очень обаятельная пародия на штампы рукопашных кинобоевиков. А линия «Клайда, [[заявленная способность|чемпиона в битье по ногам]]» (и зачин этой линии — «[[сарказм|эпичный]]» бой Бенни с Клайдом против Алекса с Райаном, когда [[Вывих мозга|все четверо договорились бить друг друга только по ногам]]) — это конкретно пародия на знаменитую сцену из фильма «[[Фильмы Брюса Ли|Кулак ярости]]», в которой Чэнь Чжэнь пришёл наказать дерзких бойцов из японской школы рукопашного боя — и сумел долгое время драться один против целой толпы (ещё и окружившей поначалу его со всех сторон! Это один из немногих фильмов, где такая сцена выглядит правдоподобно), а под конец много раз ударил «из партера» множество молодых японцев по ногам, исключительно по ногам, да так сильно, что временно лишил их возможности ходить, а в сердца их вселил страх и трепет, и они уже как-то не рвались сражаться против него дальше.
* Пародия на у-ся — «Летающий кинжал».
* «Одним камнем двух птиц» — пародия на культовую азиатскую франщизу «Таверна [у Врат] Дракона».
* Фильмы со Стивеном Чоу «Разборки в стиле кун-фу» и «Шаолиньский футбол» («Убойный футбол»).

===== Пародии на детектив =====
* Не надо думать, что только в соцстранах умели хорошо пародировать детективы. «Без единой улики», «Камуфляж», «Разгадка» (экранизация настолки Clue/Cluedo!), «Сети зла», «Ужин с убийством» (Murder by Death), «Радиоактивные грёзы» (последнее — ещё и стёб над постапокалипсисом, особенно в трэш-фильмах).
* Самый последний фильм о Чарли Чане, «Чарли Чан и проклятие королевы драконов» (1981), немножко выстёбывает весь предыдущий киноцикл об отважном и мудром детективе — шаржированно-стереотипном китайце (фильмы выходили с 1929 по 1973).
* Один немец снял «Чистильщик Виксер, или Человек в маске» (Der Wixxer) — остроумную пародию на немецкие экранизации книг Эдгара Уоллеса, потоком шедшие в 1960-х годах («Индийский шарф», «Монах с хлыстом», «Лягушачья маска», «Ужас замка Блэквуд» и иже с ними). Для лучшего восприятия рекомендуется хорошо изучить высмеиваемый цикл фильмов.

===== Пародии на исторический антураж =====
* «Пушки и розы», 2012. Совершенно неожиданная для Китая пародия на фильмы про героическую борьбу китайских подпольщиков против японских оккупантов. Название — ещё и отсылка на музыкальную группу Guns’n’Roses, треки которой звучат, к примеру, во втором «Терминаторе».
* В 1920-е годы хорошо прошли немые фильмы о трёх мушкетёрах, и французский комик Макс Линдер немедленно спародировал их («Три муж-хитёра»).
* «Четыре мушкетёра» и её сиквел «Четверо против кардинала» — пародийная экранизация «Трёх мушкетеров». Подобно одной из довоенных американских экранизаций, здесь куда активнее самих мушкетёров действуют их слуги (которых на этот раз играет группа Les Charlots).

===== Пародийные комедии =====
* «В чём дело, док?» — на тупые комедии в стиле ретро. Персонажи валяют дурака, комическая псевдозлодейка-истеричка никак не разберётся со своим париком, и т. п.
* «Голая правда» (1992) — почти забытая ныне пародия на комедии вроде «В джазе только девушки».
* «Дом там, где Харт» — это не столько комедия нравов, сколько пародия на такие комедии.
* Вся серия фильмов «Жандарм из Сен-Тропе».
* «Жаркое американское лето» и «Экстремальное кино» пародируют традицию комедий о сексе.
* Фильм Серджиу Николаеску «Кто же миллиардер?» — пародия на западные «кинокомедии недоразумений».

===== Пародии на криминальные фильмы и [[нуар]] =====
* «Ангел мести» (2002) — пародия на итальянские гангстерские фильмы. В главной роли Сильвестр Сталлоне.
* «Багси Мэлоун» Алана Паркера — уж до того великолепная пародия на гангстерские фильмы, а заодно и на мюзиклы, что сама стала классикой. Всех персонажей играют дети! Одна из первых ролей юной Джоди Фостер.
* «Дезорганизованная преступность».
* «Дешёвый детектив» с Питером Фальком.
* «[[Кто подставил Кролика Роджера]]» гораздо тоньше, чем могут подумать неспециалисты, пародирует классические нуары — особенно «Мальтийского сокола» и «Двойную страховку». А финальный поединок с главзлодеем — кинобоевики 1980-х, в частности, «[[Lethal Weapon|Смертельное оружие]]».
* «Мёртвые пледов не носят» — нужно очень любить и уважать [[нуар]], чтобы вот так его спародировать.
* «Опасный Джонни».
* Элементы пародии на фильмы о мафии есть в «Оскаре» с тем же Сталлоне.
* И, конечно, уже упоминавшиеся «Растяпы» (The Almost Guys) от National Lampoon.
* «Счастливое число пять» (2019). Многие не поняли юмора, приняв это за «всерьёз снятый гангстерский фильм, причём убогий».
* «Тривиальное чтиво» (Plump Fiction, 1997) — основной объект пародии [[Криминальное чтиво|ясен из названия]]. [[Типа я Тарантино|Другие мишени]] — «[[Reservoir Dogs|Бешеные псы]]» и «[[Natural Born Killers|Прирождённые убийцы]]». Общий результат несколько разочаровывает.
* «Честь семьи Прицци» — это, собственно, не пародия, а чёрная комедия о мафии. Но некоторые сцены напрямую пародируют «[[The Godfather|Крёстного отца]]» и другие серьёзные кинополотна о мафиози итальянского происхождения.
** Упоминавшаяся «Мафия!» от Дж. Абрахамса — пример, как надо пародировать то же самое.
** «Главарь мафии» — пример, как не надо. К просмотру не рекомендуется. В перестроечное время была зачем-то куплена для советского проката.
* С боевыми искусствами и примесью мелодрамы и комедии недоразумений — фильм Джеки Чана «Чудеса, или Крёстный отец из Кантона».

===== Пародии на мелодрамы =====
* Упоминавшееся «[[Так плохо, что уже хорошо|Киносвидание]]» от [[Фанская кличка|Отстойной Парочки]].
* «Ну разве не романтично?» — не только на мелодрамы, но и на романтические комедии.
* «Пятьдесят оттенков чёрного» — пародия на «Пятьдесят оттенков серого». Осторожно: очень грубый, толстый юмор.

===== Пародии на приключения =====
* «Непотопляемые» (ориг. Going Under) (1990) — малоизвестная комедия в духе Цукеров, которая местами пародирует «Охота за „Красным Октябрем“». Кто смотрел, любят критиковать (видимо, за пародию на [[Клюква|советский флот]]), и это при том, что вся фабула потом будет беззастенчиво украдена культовой комедией «Убрать перископ».
* Дэвид Кит хотел спародировать «Индиану Джонса», а также приключенческий трэш, и снял «Новые приключения Теннесси Бака» (притом что никакие «прежние приключения», будь то в виде фильмов или комиксов, никогда не существовали). Не все поняли, что перед ними пародия, многие восприняли как «просто ещё один недурной приключенческий трэш».

===== Пародии на супергеройскую тему =====
* Комиксы про супергероев и их экранизации пародировались всегда с особым смаком, а иногда почему-то даже с явной злобой. Кроме очень толстоюморного «Супергеройского кино» — «Бланкмэн» (тут вкупе с пародированием «ч0рного кино», {{spoiler|а был ещё и весьма неудачный образец в том же духе — «Человек-метеор»}}), «[[Kick-Ass|Пипец]]» (по пародийным же комиксам), «Супер», «Суперполицейский» (итальянский, с Теренсом Хиллом), «Суперпридурки», «Таинственные люди», «Хэнкок», «Моя бывшая — просто супер», «Скотт Пилигрим против всех» (от Эдгара Райта), «Человек-зебра» (тут пародия конкретно на токусацу).
** Особняком стоят гонконгские пародии на экранизации манги: «Городской охотник» (с Джеки Чаном) и «История о Рики». Обе сделаны по реально существующим [[манга]]м, причём тоже пародийным — соответственно City Hunter и Riki-Oh.

===== Пародии на триллеры =====
* «Знакомьтесь, семейка Блэков» — пародия на франшизу «Судная ночь».
* Уже упоминавшийся «Роковой инстинкт» от Карла Райнера.
* «Сбрось маму с поезда» Дэнни Де Вито — пародия на «Незнакомцев в поезде» Хичкока. Если не смотреть первоисточник — будет непонятно, над чем тут вообще смеяться.
** Советские зрители, не смотревшие Хичкока, ещё как смеялись…

===== Пародии на фантастику =====
{{Q|Шпионы Сопротивления хакнули <s>Фэйс</s>Спейсбук Императора и запостили "я встречаюсь с Адмиралом Трауном". А ещё украли планы Звезды Смерти|плывущий текст вступления из Porn Wars}}
* Кроме «[[Spaceballs|Космических яиц]]» Брукса — «Армагеддец» (от Эдгара Райта), «Болваны из космоса», «В поисках Галактики», «Голый космос» и «Шестой элемент», «Добро пожаловать на планету Земля!», «Дурматрица: Полная загрузка», «Звуки», «[[Именно то, что написано на упаковке|Инопланетное вторжение]]», «Часто задаваемые вопросы о путешествиях во времени», «Человек-лобстер с Марса» (здесь осмеянию подвергается «дешёвая классика» 1950-х). И, конечно, классическая карпентеровская<ref>вообще, Карпентер если снимает комедию — это получается чертовски пугающая комедия</ref> «Тёмная звезда».
** Существует ещё одна пародия на «Звёздные войны», вернее конкретно на «Новую надежду», появившаяся всего лишь через год после её выхода: короткометражка «Аппаратные войны» (Hardware Wars, 1978). Джордж Лукас смотрел её — и смеялся до колик. В России она очень малоизвестна — кажется, даже до сих пор не озвучена на русском.
*** «Porn Wars» снял человек, который, видимо, страстно хотел снимать нормальные фильмы. Если выкинуть порнуху (составляющую основной хронометраж, и при том весьма и весьма унылую), остается на выходе хорошая, годная похабная трэш-пародия (сюжет в общих чертах повторяет «новую надежду»). Впрочем, пародий автор умудрился напихать даже в порно-сцены — например член местного варианта Дарта Вейдера. Да ладно, Дарт Вейдер вообще жжот: помните сцену где он на корабле Леи душит повстанца? Тут он ломает ему шею, а потом недоуменно смотрит на руку. Рука глючит ещё несколько раз, например при игре в покер на Звезде Смерти (удачно совпав с подавившимся косточкой офицером), о кстати: «Есть ли вероятность что повстанцы найдут уязвимость этой станции?» — «уязвимость твоей мамы, а это Звезда Смерти». Хорошая, годная графика и актеры которые ко всему прочему умеют играть, прилагаются. На данную тему, кстати, существуют много порно-пародий, некоторые режиссеры — что нехарактерно для жанра — даже заморачивались с графикой, постановкой боев на мечах и прочим. В пародии на Пиратов Карибского Моря вы всего этого не увидите.
** «Звёздные войны» и «Матрицу» также спародировали в польской серии короткометражек (см. видео).{{Note|yt|P579B6x2au0|Star Wars Revenge of Staszek}}{{Note|yt|cTRkfJfnMmg|Staszek szybki jest}}{{Note|yt|4Emm4Tu2xTY|Strefa Mocy}}
* Оказывается, «Жандарм и инопланетяне» — пародия на экранизацию книги Джека Финнея «Похитители тел», а также в принципе на фильмы 1950-х, 1960-х и 1970-х о контакте с пришельцами!
* «Звёздная развалина: В начале Пирка» (другой перевод «СтарХрень») — финская пародия одновременно на «[[Star Trek|Звёздный путь]]» и «[[Babylon 5|Вавилон-5]]».
* «Космический дозор, эпизод 1» (второго нет и не будет) — пародия на популярные фантастические эпопеи и… геев. Действие происходит в одной вселенной с «Мокасинами Маниту».
* «Люди в белом» (1998) — пародия на «Людей в чёрном» и «День независимости».
* О бёртоновском «Марс атакует!» подробнее [[эффект большой крокодилы|здесь]].
* Фильм Джоэла Шумахера «Невероятно уменьшившаяся женщина» (1981) — пародия на фильм «Невероятно уменьшившийся человек» (1957).
* «Потерянный скелет Кадавры» — дивная любительская пародия на фантастические фильмы 1950-х годов. Юмор не дойдёт, если не посмотреть очень много пародируемых опусов. Автор пародии обещал снять продолжение, если сыщет на него денег… и таки снял! «Потерянный скелет возвращается» поднимает градус абсурда до заоблачных высот и смотрится даже бодрее оригинала!

===== Пародии на фэнтези =====
* «Заколдованная Элла».
* «Игрища престолов» — пародия [[Капитан Очевидность|на один фэнтезийный сериальчик от HBO]].
* «Мифика» — любительский полнометражный художественный фильм аж в пяти частях (каждая по полтора часа — «Задание для героев», «Тёмные времена», «Некромант», «Стальная корона», «Богоубийца»), финансируемый по методу «подайте, люди добрые». Для такого бюджета вышло, мягко говоря, неплохо, качество колеблется от «Фантагиро» до «Игры престолов», временами даже переплевывая; сюжет штампованный, пародированно-D&Dшный («задание для героев» символизирует); персонажи штампованные, архетипичные… Зато всё бабло, какое удалось сэкономить на графонии, кинули на актеров<ref>Но Кевина Сорбо, известного по ролям Геракла в сериале «Удивительные странствия Геракла» и капитана Дилана Ханта в сериале «Андромеда», похоже пригласили за еду. Кстати странно что такой неплохой актер снимается в основном в разном трэше типа «знакомства со спартанцами». А его первая роль вообще была в «Санта-Барбаре».</ref>, реквизит, и съемку. Получилось атмосферно, рекомендовано к просмотру — правда, если вы не настольщик, фильм покажется чересчур картонным.
* Трилогия «Подземелье Драконов» — это… цикл пародий на ролевые сессии [[Dungeons & Dragons|D&D]] и всю связанную с ними субкультуру! Много было тех, кто, не будучи в теме, посмотрел это и воскликнул «[[Что это было?|Что за фигня?!]]» Отсюда и весьма скромный коммерческий успех. А разгадка проста: в отличие от Мифики (см. ниже), и «Рубак» авторы снимать кино не умеют. Автор данного примечания, горячий фанат D&D, посмотрев первый фильм серии поморщился, сказал «что за х-ню я щас только что посмотрел?» и выключил. Потому что либо в фильме должно быть что-то кроме пародий, либо пародии должны быть смешными. А это, простите, не смешно.
** Ну, это кому как… Но один из главных недостатков трилогии: снято так, что кому-либо, кроме настольщиков (и то не всех), очень трудно заподозрить в этом пародию. Пародийную сторону «переутончили» (сделав аж «тоньше комариного х…»), а серьёзную — сделали слишком уж туповатой.
* «[[The Princess Bride|Принцесса-невеста]]» задумывалась именно в этом качестве.
* «Храбрые перцем».

===== Пародии на хоррор, мистику, готику =====
{{video|XQtDFTUm370|"Дракула - мёртвый и довольный этим". Чардаш!}}
* Классическая пародия на готические ужасы с молодым Романом Поланским (он же и режиссёр) — «Бесстрашные убийцы вампиров, или Извините, но ваши клыки в моей шее», aka «Бал вампиров».
** Другие, более поздние пародийные фильмы о вампирах — «Любовь с первого укуса», «Поворот на Трансильванию», «[[Реальные упыри]]».
** «Граф Дракула, мёртвый и довольный этим» (Dracula: Dead and Loving ''It'') — убийственная пародия на Дракулу. От аналогов отличается наличием Лесли Нилсена в главной роли. А ещё там есть чардаш и вечная шутка про вампиров и зеркало. И ещё куча других приколов.
** И «Трансильмания» (2009), о которой сказано выше в разделе National Lampoon.
* И ещё, ещё пародии на киноужасы: «Дом длинных теней», «Ад кромешный» («Пандемониум»), «Жри и беги», «Злая мультяха» (Evil Toons), «Изгоняющий заново, или Рецидив» (как бы издевательский сиквел серии «Экзорцист», с той же актрисой), «Кровавая баня в доме смерти», «Медовый месяц с призраками», «Ночь живых придурков», «Ночь кошмаров», «Стан Хельсинг», «Убойные каникулы, или Дэйл и Такер против Зла», «Убийцы вампирш-лесбиянок» (впрочем, в этом случае пародируемый фильм не настолько известен).
** Когда Уэс Крейвен решил снять ([[Самопародия|само]])пародийный фильм ужасов — получился Shocker. Но местами пугает всерьёз — Крейвен остался в своём репертуаре.
** В третьем фильме франшизы «Вой» пародируются первые два. А самый первый «Вой», по словам известных кинокритиков С. Кудрявцева и О. Сулькина, «пародирует едва ли не все известные клише жанра ужасов — и всё равно умудряется пугать всерьёз».
* Дилогия «Дом с паранормальными явлениями» — пародия на фильмы ужасов (в том числе псевдодокументальные), на «ч0рное кино» и на комедию с Эдди Мёрфи «Особняк с привидениями».
* Конкретно пародии на слэшеры: «Клуб ужасов», «Мочи полураздетых девушек!» («Кровавая баня для девушек в бикини»), «Нарезка» aka «Режиссёрская версия» (в оригинале — Cut). И упоминавшийся National Lampoon’s Class Reunion — глупый, но весёлый и ехидный фильм.
* «Любовь в опасности» — пародия на фильмы о «салемских ведьмах», в первую очередь на хуперовскую экранизацию Salem’s Lot Стивена Кинга.
* «Очень страшное кино» же! Все пять фильмов. Юмор — гмм… очень на любителя. Но это, слава богу, не режиссура Фридберга и Зельцера. Они только сценарий к первому фильму написали. По ходу дела даже сам Дэвид Цукер руку приложил! Но это в его творчестве, увы, [[уже не торт]].
** Не путать с «'''Ну''' очень страшное кино» — это не из данной франшизы, просто русские прокатчики решили «как бы примазаться». Оригинальное название переводится как «''Криком'' кричи, если ''знаешь, что я сделал'' в ''пятницу, тринадцатого''».
* Ещё одна пародия на ужастики (только более старая) — дилогия «Суббота, четырнадцатое».
* Знаменитая «[[Cabin in the Woods|Хижина в лесу]]». Англоязычная Википедия относит её к числу пародий, но это скорее просто [[постмодернизм]].

====== Пародии на фильмы о нежити ======
* Цикл «Возвращение живых мертвецов» является пародийным по отношению к другому циклу — «Ночь живых мертвецов».
* «[[Zombieland|Добро пожаловать в Zомбилэнд]]». Позже эта картина обзавелась сиквелом, и он не хуже первой части.
* «Зомби по имени Шон» от Эдгара Райта.
* «Живая мертвечина» от того самого Питера Джексона.
* «Ночь живой Деб, или Зомби счастью не помеха» (Night of the Living Deb) — остроумное соединение зомби-апокалипсиса и комедии о девушке, которая непременно желает заполучить себе жениха.
* «Прогулка с мертвецами» — пародия в первую очередь на «Ходячих мертвецов».

===== Пародии на «[[Гангста, рэп и баскетбол|чёрное кино]]» =====
* Менее известная, но не менее талантливая «Достану тебя, урод!» (I’m Gonna Git You, Sucka!).
* И не столь удачная, но тоже любопытная «Как стать крутым» (Anuvahood, 2011) — про белого, извините за выражение, wankster’а, то есть wannabe-гангстера, изо всех сил ломающего из себя «[[пацаны с раёна|пацана с раёна]], такого, как ч0рные братки» (прямо как OG Loc из GTA SA, только тот хотя бы по расе был негроидом!).
* «Не грози Южному централу, попивая сок у себя в квартале». Пародирует сразу все фильмы про парней из гетто, включая те [[Эффект большой крокодилы|про которые уже никто не помнит]].
* Несколько убогая, но наделённая своеобразным очарованием пародия на «чёрное кино» + старые рукопашные фильмы — «Последний дракон». Один из высмеиваемых ею фильмов — забытый ныне «Джонс, чёрный пояс» — даже в чём-то более годен, чем она. А ведь он тоже задумывался как пародийный!
** Фанаты испекли к ней очень достойный некоммерческий сиквел-короткометражку — «Последний дракон 2: Лирой едет в Голливуд». Актёры, конечно, другие (прошло много лет), но парня-мулата на главную роль столь удачно подобрали, что можно смотреть обе части подряд и никакой «синдром утёнка» не взыграет.
* Довольно-таки позорная пародия на black movies + супергероику, именуемая «Человек-метеор» и созданная актёром-неудачником Р. Таунсендом.
* «Чёрный Динамит».

===== Пародии на шпионские фильмы =====
* «Агенты А. Н. К. Л.» (2015) от Гая Ричи. Перед нами киноримейк пародийного телесериала 1960-х, носившего то же название (именно тот сериал в первую очередь пародировали в мультфильме про Тома и Джерри «The Mouse from H. U. N. G. E. R.», а еще [[Джеймс Бонд|бондиану]] и столь же древний сериал «Напряги извилины»).
* А вот пародии не столько на Бонда, сколько на [[иронический эрратив|фильмы про шпиёнов]] как таковые: «Агент Джонни Инглиш» и два его сиквела (с Роуэном «Мистером Бином» Аткинсоном), «Агент поневоле» (весьма тонко), «Если бы красота убивала», «Люди из разведки» (специфический британский юмор), «Напряги извилины» (рекомендуется версия 2008 года), «Неистребимый шпион» (Лесли Нильсен и ОЧЕНЬ толстый и грубый юмор!), «Обмануть всех» (с Эдди Мёрфи), «Раздевающая бомба».
** И дилогия «Kingsman», к слову, тоже. Потом к ней вышел приквел, но он какой-то немножко странный — [[нарочито плохо]], намеренно отыгран троп [[Не в ладах с историей]], и полно [[Неуместный Сталин|неуместных исторических деятелей]].
** А в некоторой степени и трилогия «Три икса». Невозможно воспринимать этот сюжет всерьёз. Но он не для того и придумывался.
* «Два нуля» (2004). Но в первую очередь это пародия на некоторые фильмы Люка Бессона, в особенности на «Tais-toi!» и «[[Taxi]]».
* Цикл «Остин Пауэрс» — пародия на фильмы о Джеймсе Бонде, которая, впрочем, не слишком превзошла своей абсурдностью изначально несерьёзные фильмы эпохи Шона Коннери.
** Ещё раньше в разных странах вышли разнообразные пародии на фильмы о том же агенте 007. Перечислены [[James Bond|здесь]].
*** «Великолепный» (Франция) заслуживает отдельного изучения. Уж не мягкое ли «[[На тебе!]]» бельгийскому писателю Анри Верну (Henri Vernes), [[Бульварная литература|писавшему]] про Боба Морана — явного [[копиркин]]а [[Джеймс Бонд|Джеймса Бонда]]? Бельмондо (и [[За себя и за того парня|персонаж-писатель]], сыгранный им в этом фильме) внешне достаточно сильно напоминает Анри Верна, каким тот был в молодости. Правда, Верн на 15 лет старше, чем Бельмондо.
**** Этот объект пародии вполне вероятен, как один из длинного списка. Остальные — Ян Флеминг (романы о Джеймсе Бонде), Фредерик Дар (романы о Сан-Антонио), Патрис Дар и Жиль Моррис-Дюмулен (романы о Вике Сен-Вале), Жан Брюс (романы о суперагенте по имени Юбер Бониссёр-де-ля-Бат), Жерар Де Вилье (романы о принце Малко Линге).
* «Шпион» 2015 года — пародия на шпионские фильмы, где вместо профессионального суперагента на полевую работу выходит его толстушка-консультантка. А еще прекрасная самопародия Джейсона Стэтема с доведенной до предела показной крутостью, самовлюбленностью и тупизной героя. «За свою карьеру я сожрал столько секретных чипов, что мог высрать из них компьютер!»

===== Особые случаи =====
* В середину фильма «Бегущий человек» вкраплена пародия на… телевизионные титры; впрочем, она довольно тупая. Судите сами: «УЧАСТВОВАЛИ: МЫ, ОНИ. ЧТО ДАЛЬШЕ? ЯНЕВ КУРСЕ. ТИТРЫ: ПЕЧАТАЙ АБЫКАК. ГРИМ: КРАСИМ МОРДУ. РЕКВИЗИТ: БАРАХЛОУ. ПАВИЛЬОНЫ: ЗАПЛУТАЛ ТУТ. ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК: РЭД ДЖ. БЛЮ И ГЛАВНЫЕ ЦВЕТА. КОМПОЗИТОР: ДОРЭ РЕМИ».

=== [[Телесериал]]ы ===
* Австралийский «Danger 5» пародирует одновременно [[приключения|приключенческие]] фильмы о Второй Мировой и кино о [[супер-агент|супер-шпионах]].
* Любительский (но прекрасно сделанный) веб-сериал Epic NPC Man — пародия на многопользовательские видеоигры с фэнтезийным сеттингом, в первую очередь на [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]].
* «Агент особого назначения» — пародия на сериал «Агент национальной безопасности». И не только на него.
* «Депутатики» (Недотуркані) — пародия на Верховную раду (сериал [[Сало и горилка|украинский]]).
* «КвестоПутешествие» (JourneyQuest) пародирует все штампы фэнтезийных видеоигр в жанре RPG, причём происходящее показано с точки зрения самих персонажей.
* «[[Scrubs|Клиника]]» — несколько серий-пародий:
** Сотая серия под названием «Мой путь домой» пародирует «[[Волшебник Изумрудного города|Волшебника страны Оз]]». В наличии дорога, мощёная жёлтым кафелем, и многие другие [[отсылка|отсылки]] к этой классической детской книге.
** Эпизод «Моя принцесса» пародирует другую знаменитую сказку — «[[The Princess Bride|Принцесса-невеста]]». Забавно, что сама она, в свою очередь, создавалась, как пародия на фэнтези.
** Серия «Мой дом» пародирует «[[House, M.D.|Доктора Хауса]]»
* «Кувалда» (Sledge Hammer!) — классная пародия на полицейские сериалы. При этом — полноценный комедийный сериал сама по себе. Набита отсылками к разным фильмам и телешоу.
* «Попадец» (Zapped) — пародия на истории про [[Попаданец|попаданцев]].
* «Посредник» (The Middleman) — попытка одновременной пародии на «[[Люди в чёрном|Людей в чёрном]]», «[[Баффи — истребительница вампиров|Баффи — истребительницу вампиров]]» и «[[Секретные материалы]]».
* «Тридцать три квадратных метра» — одновременно и ситком в своём праве и пародия на ситкомы.
* «Ускоренная помощь» — пародия на сериал «Скорая помощь».

=== [[Телевидение]] ===
* «Большая разница» же!
* «[[Каламбур (шоу)|Крутое Пике]]» — пародия на американские фильмы-катастрофы.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «Yellow Submaryan», одна из последних серьезных работ психоделического гения Саакянца. Пародия и на «[[Yellow Submarine (film)|Yellow Submarine]]» с группой из четырех стереотипных армян, и на современную музыку. Они плохо знают русский и сильно коверкают песни, а мир изменяется в соответствии с ними.
* «Бедокуры» — пародия на «[[Tom and Jerry|Том и Джерри]]». У неё есть сиквел — «По собственному желанию», но это уже не троп.
* «Бравый инспектор Мамочкин» — пародия на истории о героических советских милиционерах. Дополнительный объект пародии — опять же классика американской анимации.
* «[[Кот Леопольд|Возвращение кота Леопольда]]».
* Мини-мультфильм «Да здравствует Персей!»: пародируются советские мультики на тему греческих мифов и высмеивается теория палеоконтакта.
* Очень годный цикл мультфильмов «Капитан Пронин — внук майора Пронина». Сообщите президенту США… Что, спит?! Ну так разбудите!!
* «Ограбление по…» (мультфильм другого знаменитого пародиста и сатирика — Ефима Гамбурга) состоит из четырёх новелл:
** «Ograblenie po-amerikanski»: пародия на американские кинобоевики 1960-70-х годов.
*** Неоновые огни.
*** [[Роковая женщина]].
*** [[Крутая тачка]].
*** Корыстный, [[Крутой полицейский|крутой и хладнокровный]] слуга закона.
*** По контрасту — [[панургова полиция|масса бестолковых рядовых полицейских]].
*** Одержимые сексом богатые дамочки. Мужской стриптиз.
*** Изощрённые интриги. [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|Все всех используют и предают]]. Добыча всё время переходит из рук в руки, потому что её очередного обладателя «зачищают».
*** Сплошной «пиф-паф» занимает [[Экшн-понос|примерно половину метража]], а трупы [[Так грубо, что уже смешно|хоть товарняком вывози]]…
** «Ograblenie po-franzuski»: пародия на конкретные фильмы — «Вы недоговариваете, Фарран» («Солнце бродяг»), «Мелодия из подвала», «Дьявол и десять заповедей».
*** Также пародист прошёлся по тяге французов к комедийной авантюрности и к парадоксальным финалам.
*** А равно — и сделал отсылку к традиции показывать полицейских уже не просто глупцами, как в США, а полными идиотами.
*** И конечно же, французы в кадре всё время попивают винцо.
** «Ograblenie po-italianski». Конкретных объектов пародии ещё больше: «У стен Малапаги», «Вчера, сегодня, завтра», «Развод по-итальянски», «Операция „Святой Януарий“». Выстебан ряд ключевых моментов итальянского кино тех же десятилетий:
*** Неореалистическая бедность.
*** Особый упор на семейные темы.
*** Тема бездельников (lazzaroni), в том числе благородного происхождения.
*** Беспечное бонвиванство, когда вдруг появляются шальные деньги. При этом — жизнь в долг, буксующая экономика, [[смешные деньги|инфляция лиры]].
*** Мафиозная круговая порука, которой повязаны, помимо всех прочих, и [[оборотни в погонах|полицейские чины]].
*** Страховое мошенничество.
*** Отчаянные попытки авантюриста переиграть судьбу, в конце всё равно приводящие к краху.
** «Ограбление по… [советски?]». Эта новелла вплоть до поздней «перестройки» вырезалась из всех показов мультфильма; она была «вклеена» обратно только в 1988 году. Высмеивается советское разгильдяйство и советский долгострой, а также традиционные «советские милицейские фильмы» с бестолковыми бандитами и всезнающим победительным милиционером.
* «[[Treasure Island#Мультфильм 1988 г.|Остров сокровищ]]» Давида Черкасского — одновременно полноценная экранизация «Острова сокровищ» и пародия на это произведение. Туда же добавлены пародии на юмор, характерный для Looney Tunes, и на телерекламу 1980-х.
* «Пёс в сапогах» (опять Ефим Гамбург) — одновременно [[озвереть в адаптации|зверская]] экранизация «[[Les trois mousquetaires|Трёх мушкетёров]]» и пародия на костюмные исторические фильмы, в особенности на экранизации ТМ.
* «[[Пиф-паф, ой-ой-ой]]» (мультфильм знаменитого режиссёра Г. Бардина, начинавшего как театральный актёр) — пародия на различные театральные и эстрадные постановки.
* «Приключения Васи Куролесова» — пародия на советские детективы о борьбе рядовых отважных граждан и гер-роических милиционеров против стр-рашных, но немного бестолковых преступников. Экранизация первой части трилогии Ю. Коваля («Приключения Васи Куролесова», «Пять похищенных монахов», «Промах гражданина Лошакова»), выдержанной в том же духе.
* «Раз ковбой, два ковбой» — пародия на [[вестерн]].
* «Случилось это зимой…» — сатира на охотничьи байки, с элементами пародии на классические американские мультики 1940-х годов.
* «Чертёнок с пушистым хвостом» — душевная такая пародия на «Вождя краснокожих» (и гайдаевских «Деловых людей»?) и на американские семейные кинокомедии. А вот пародии на «Том и Джерри» не получилось, и [[отсылка|аллюзии]] тоже не получилось; получился [[плагиат]]. Не надо так буквально заимствовать гэги!
* «Шпионские страсти» того же Ефима Гамбурга — пародия не только на «Джеймса Бонда» и советские шпион{{spoiler|оман}}ские сюжеты, но и на книги и фильмы о запутавшихся молодых людях, попавших в дурную (преступную или шпионскую) компанию, а также об отважном советском ребёнке, помогающем разоблачить шпиона (в 1950-х годах подряд вышло несколько рассказиков и повестей на эту тему, так что в «Крокодиле» даже появился специальный фельетон, высмеивающий их). Всезнающие проницательные сотрудники госбезопасности — отсылка к фильму «Чёрный бизнес», а также к «Майору Пронину» Льва Овалова и ещё сотне забытых ныне книг, которые в наши дни назвали бы «трэш».

==== Зарубежная анимация ====
* Мультфильмы Текса Эйвери:
** «Гангстеры с грязными харями» (Thugs with Dirty Mugs) — пародия на фильм «Ангелы с грязными лицами» (Angels with Dirty Faces, 1938) и вообще на голливудские гангстерские [[нуар]]ные драмы 1930-х.
** Начало мультфильма Bad Luck Blackie — явная пародия на начало самого первого выпуска «Тома и Джерри» Puss Gets the Boot (одновременно и [[отсылка]] к нему).
** Who Killed Who? — пародия на детективы «закрытого типа» и мистические детективы. И тем и другим кинорынок (а пуще — радиоэфир) в 1930-е — 1940-е годы оказался немножечко перекормлен.
** «[[Индюк надутый|Индейка]]-злодейка» (Jerky Turkey): голос и манера речи носатого охотника — пародия на комика Билла Томпсона. А голос и манера речи индейки ([[Транссексуал In Translation|самца]]) — пародия на другого комика, Джимми Дюранте.
* The Lonesome Stranger (Чужак, страдающий от одиночества) от MGM — пародия на радиопьесы и комиксы о героическом и крутом Одиноком Рейнджере (The Lone Ranger). «Рейнджер, страдающий от одиночества», выведен тут полным лохом. А заодно высмеяна традиция очень карикатурно показывать бандитов в вестернах.
* «[[Astérix/Полнометражные мультфильмы|Двенадцать подвигов Астерикса]]»: сцена, когда герои поднимаются к Горному Старцу, очевидно пародирует некоторые моменты комикса «[[Приключения Тинтина|Тинтин в Тибете]]».
** А загадка Горного Мудреца — французскую телерекламу 1970-х.
* «Ловушка для кошек» — пародия на различные остросюжетные шпионские детективы того времени, в частности, на Бондиану.
* «Мегамозг» и «Суперсемейка» — пародии на супергеройскую тему.
** Так-то Суперсемейка будет серьёзнее многих нынешних супергеройских фильмов. Так что скорее постмодернизм.
* «[[Tom and Jerry|Том и Джерри]]», выпуск «Блюз печального кота». На первый взгляд — пример тропа «[[Что за фигня, автор?]]» Кот и мышонок решают совершить суицид из-за несчастной любви и в финале усаживаются на рельсы. Вдали раздается гудок приближающегося поезда — и на этом серия заканчивается!.. Не все поняли (особенно в наши дни), что это пародия на душераздирающе-нуарные драмы, модные в США в 1950-е годы, когда создавался мультфильм.
** Tom and Jerry: Tall in the Trap. Евгений (Джин) Дейч попытался спародировать «Ровно в полдень» и телесериалы «Gunsmoke» и «Have Gun, Will Travel». Получилось коряво — как и всё, что делал Дейч.
*** Несколько лучше у него спародирован «[[Moby-Dick|Моби Дик]]» в Tom and Jerry: Dicky Moe. И истории о [[сумасшедший учёный|сумасшедших учёных]] (и [[обмен телами|обменах телами]]) в Tom and Jerry: Switchin' Kitten.
* «Черномазка и семь чорных коратышек» (Coal Black and de Sebben Dwarfs) — уорнеровская пародия на диснеевскую «[[Белоснежка и семь гномов|Белоснежку и семь гномов]]». Входит не в один список лучших мультфильмов мира… но показывается крайне редко. Слишком там карикатурно для наших времен выведены чёрные.
* «[[Shrek|Шрек]]»:
** Сцена в «Шреке третьем» (2007), где в кошмарах Шреку мерещится его первенец. Огрёнок мило улыбается — и вдруг окатывает папу немыслимо-обильным потоком зелёной рвоты. Этот момент — пародия на недавний на тот момент (2005) скверный фильм «Сын Маски».
** «Шрек: Страшилки». Три истории, которыми друзья Шрека пугают друг друга на Хэллоуин — это пародии соответственно на «Невесту Франкенштейна», «Психо» и «Изгоняющий дьявола». А в финале мельком пародируется ещё и «Полтергейст», а также «[[Белоснежка и семь гномов]]».
* Космический король. Warhammer 40.000, доведенный до абсурда.

=== [[Мультсериалы]] ===
{{video|EQDFN9sd_s8|Сыендук пародирует отечественную фантастику с помощью стиля Рика и Морти}}

==== Отечественные ====
* Umanetto — пародия на телесериал «Не родись красивой».

==== Зарубежные ====
* «Fillmore!» — пародия на детективные и криминальные фильмы, от «[[Lethal Weapon|Смертельного оружия]]» до «Молчания ягнят». Главные герои — [[Крутой полицейский|крутой коп]] ([[крутой шкет|тринадцатилетний]] [[Гангста, рэп и баскетбол|негритёнок]]) и его отмороженная напарница ([[готы и панки|готка]] с идеальной памятью) в комплекте.
* «Nick Knatterton» — немецкий мультсериал по мотивам серии комиксов Манфреда Шмидта. Откровенный стеб над образами гениальных детективов, в первую очередь — Ника Картера и Ната Пинкертона, заодно досталось Шерлоку Холмсу и Дику Трейси.
* «Гарфилд и его друзья» — в одной из серий Гарфилд и Оди попали в другой мир, в котором были пародии на Зверя (некий зелёный парень со странными ушами), Циклопа и Роуг из мультсериала «Люди Икс» 1990-х.
* «Мир героев Стэна Ли — Плохие дни» — серия короткометражных пародий.
* «Мульт личности» — телепередача с анимированными персонажами-пародиями на образы известных людей.
* «Мультреалити» — пародия на известных вымышленных персонажей из поп-культуры и на стереотипных участников американских реалити-шоу.
* «[[Рик и Морти]]». Адская пародия на НФ.
** Одна из серий пародирует «Одиннадцать друзей Оушена» (и вообще фильмы про ограбления с подставами и [[Хитрый план|сложными планами]], которые включают то, что тебя подставят) и «Индиану Джонса». «Смысл воровства вещей в вещах, Морти, а не в самом воровстве!»
* «[[Stripperella|Стрипперелла]]» — пародийный американский мультсериал о приключениях супергероини-стриптизёрши.
* «Суперособняк» — пародия на истории про супергероев и суперзлодеев, в частности Лигу Справедливости и Мстителей.
* «Тик-герой» — ЗЛЮЩАЯ пародия на супергеройскую тему.
* «Улётный трип» — пародия главным образом на космофантастику.
* [[Шоу внутри шоу]] «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашек-ниндзя]]» (2012) являются пародиями.
** 1 сезон. Мультсериал «Космические герои» — пародия на «Звёздный путь».
** 2 сезон. Аниме «Супер Робо Меха Отряд 5» — пародия на «Вольтрона» (а также на одну из европейских переделок Gatchaman).
** 3 сезон. Мультсериал «Грогнард-варвар» — пародия на мультсериалы о Конане-варваре и Хи-мене. Кстати, grognard по-французски «ворчун» (только произносится иначе; а здесь нарочно произнесли «как пишется»).
** 4 сезон. Мультсериал «Суперкоманда Криса Брэдфорда» — пародия на фильмы с [[Крутой бородач|Чаком Норрисом]].
** 5 сезон. Мультсериал «Космические герои: Следующее поколение» — пародия на «Звёздный путь: Следующее поколение».
* «[[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]]» — целый кладезь пародий:
** Сам ЧП пародирует нескольких героев (например, Зелёного Шершня и The Shadow) — но в первую очередь, разумеется, [[Batman|Бэтмена]]! А вот его версия из мрачного будущего — явный [[Dredd|Судья Дредд]].
** Как и Бэтмен, ЧП возглавляет организацию супергероев — Лигу Правосудия, вернее — Уток Правосудия.
** Организация ШУШУ, на которую работает ЧП — явная отсылка к Щ. И. Т. из [[Вселенная Marvel|вселенной Марвел]].
** В ту же кассу: Ликвигад пародирует Гидромэна, Мегавольт — Электро, Тарас Бульба — Амбала и Доктора Дума.
** А вот из [[Вселенная DC|вселенной ДС]] пародируется Ядовитый Плющ (в лице Доктора Бушрута), Тоймен и [[Batman/Joker|Джокер]] (Квага) и [[Superman|Супермен]] (Кометчик и одна из биографий самого ЧП).
** Явной пародией на [[James Bond|бондиану]] является Стальной Клюв (привет, Челюсти!) и его работодатели из зловещей организации ВАОН (да, это отсылка к СПЕКТР).
** Жаждущий власти над миром крот получил имя Молиарти — привет, [[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]] и его архивраг профессор Мориарти! А ещё это явная отсылка к марвелльскому Человеку-Кроту.
** Морж-режиссёр-суперзлодей Таскернини: Пингвин + Киноман + Феллини.
** В комиксах про ЧП встречается наёмница Фемм Эпил, подозрительно похожая на Эмму Пил из старого шпионского телесериала «Мстители».

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная DC|Лобо]] — пародия на Росомаху и Карателя.
* «Пипец» же.
* [[Скотт Пилигрим]] — пародия на супергероику и видеоигровые клише
* «Счастливчик Люк» — пародия на вестерны.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» создавались как пародия на супергеройские комиксы.

==== Веб-комиксы ====
* «Magic Chicks» откровенно прошлась по жанру [[махо-сёдзё]].
* Туканокомиксы Savil’а — «Глубина заблуждения» и «Повелитель табуреток». Их основа — вопрос «что было бы, если…»
** «Повелитель табуреток» — пародия на многострадальный «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин Колец]]», в которой вместо колец Саурон создал стулья и табуретки.
** «Глубина заблуждения» начинается с того, что в мире «[[The Matrix|Матрицы]]» вместо Нео избранным становится лучший торговец в мире Рикки, что, в отличие от замены кольца на стул в «Повелителе табуреток», приводит к непредвиденным последствиям. Рикки пытается бороться со злом, используя своеобразные навыки торговли, а Нео никуда не делся{{spoiler|, но обиделся, перешёл на «тёмную сторону», а потом стал работать на себя}}. Пародируются, собственно, «Матрица», «[[Inception|Начало]]», «[[Terminator|Терминатор 2]]» — комикс ещё не закончен, кто знает, какая вселенная будет следующей?
** В комиксах Savil’а много отсылкок и мини-пародий, пародий на себя и на другие туканокомиксы. По «Глубине заблуждения» есть мини-комикс «Ловец карт Рикки» и манга «Глубина заблуждения» — пародия на мангу и аниме.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Пародии на исекай
** [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]], разумеется! Наиболее популярная деконструкция и пародия на типичные штампы попадания в фэнтези-мир с RPG-механикой.
** KonoSuba x Re:Zero Crossover — авторы оригинальных тайтлов Нагацуки Таппэй и Акацуки Нацумэ взаимно подкололи друг друга, переместив героев одного тайтла в сеттинг другого. Кто мечтал увидеть Казуму со способностью Субару или Рам и Рэм в роли близняшек-шахидок — вам сюда. Жаль, что всего по 5 страниц на каждого.
** Makikomarete Isekai Teni suru Yatsu wa, Taitei Cheat (Непревзойденный воин в другом мире) — суперэтти-пародия на [[Восхождение героя щита]] и иные исекаи. С одной стороны, фансервис тут доводится почти до предела — стражницы в бронебикини, трон фаллической формы, призывательница-принцесса и т. д. С другой, тут пародируются и исекаи с читерством (герой тупо попадает в божественный храм, находит компьютер и выставляет себе читерские навыки), и исекаи со зверорабынями и пр.
** Kage no Jitsuryokusha ni Naritakute (Восхождение в тени) — нарочито бафосная манга про готовившегося всю жизнь стать самым крутым героем ОЯШа, который таки попал в фэнтези-мир и посвящает каждую минуту увеличению пафоса и авторитета своего образа Воплощения Тени.
* Code Geass dj — Kodo Giachu Sainan — ёнкома, пародирующая и персонажей (С. С. здесь чибик, Лелуш страдает комплексом сестры, Наннали с невинным лицом троллит его за это, Сузаку воспылал страстью к Лелушу и т. д.), и сюжет (Сузаку промахивается принять на руки выпавшую из окна Юфемию, но она окровавленная все равно благодарит за помощь).
* Dorei o Choukyou shite Harem Tsukuru — пародия на хентаи про воспитание рабынь. Да, местный герой купил себе трех молоденьких рабынь, чтобы воспитать себе идеальный гарем. Когда они постоянно что-то разбивают при уборке, с недоброй ухмылкой решает избавиться от бесполезных вещей…выкидывает накопившиеся в доме безделушки и меняет посуду на более прочную. Когда они боятся выходить на улицу на прогулку, держит в руках веревки…с кулонами принадлежности к знати, надев которые, они могут быть в безопасности.
* Hajime Love Comedy Ogabebe — пародийный ромком в первобытное время, когда все для человечества в новинку: первая метафора, первый питомец, первое приготовление еды…Ну и первый зонтик со стоянием под ним, первый комплимент и первая любовь в целом.
* Keijo!!!!!!!! — пародия на споконы, где обыгрываются одинаковые сюжеты о достигательстве какого-нибудь полу-ноунейма, пришедшего покорять тот или иной вид спорта. Только здесь ещё и используется вымышленный вид спорта, где девушки в купальниках должны побеждать соперниц, не используя конечности, а кое-какие другие части тела. Комедийности добавляет и тот факт, с каким серьёзным лицом всё это преподносится. Здесь же и отсылки на известные споконы, аниме других жанров, всевозможные техники, персонажей и прочее.
* Kimi no koto ga daidaidaidaidai suki na 100-nin no Kanojo — масштабная пародия на все штампы школьных ромкомов с элементом мистики с активным ломанием четвертой стены и постоянным упоминанием отсылок.
* [[Lucky Star]] — немало пародий на другие аниме и не только, так как сериал посвящён [[Культура отаку|культуре отаку]].
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]]
** Madoka Engawa — все пятеро девочек сестры, живущие под одной крышей в условиях жуткой нехватки денег.
** Волшебница Хомура★Тамура: Иногда параллельные миры пересекаются — Хомура посещает порой весьма странные альтернативные реальности. Например, где все девочки-волшебницы и даже ведьмы жутко рассеянные. Или где Томоэ Мами завладела магией нескольких сотен себя из других ветвей реальности (отчего они постоянно помирали), одолела всех ведьм и покорила Землю, обязав всех носить прическу с завитками и пить чай 12 раз в день.
* [[Onepunchman]] — пародия опять же на сёнэн, а также на жанр супергероики. Есть, впрочем, мнение, что именно супергероика и получилась.
* Ponkotsu ga Tensei Shitara Zongai Saikyou — пародия на исекаи. Тупанашка вытолкнула друзей с пути…девочки на трехколесном велосипеде…под грузовик, после чего переродились в фэнтези-мире в весьма кривыми и почти бесполезными скиллами.
* Puni Puni Poemi — пародия на всё подряд, начиная с аниме про девочек-волшебниц и заканчивая меха.
* Ranma 1/2 — пародия на [[сёнэн]]. Многими, не видевшими пародируемые образцы, воспринимается как эталон сёнэна.
* Saiki Kusuo no Ψ-nan — сборник добрых и/или саркастичных пародийных скетчей буквально на всё подряд, начиная с отсылок на конкретные тайтлы, заканчивая высмеиванием каких-то жанровых клише в целом. Также есть пародии на очень распространённые в аниме пляжные эпизоды, рождественские серии, фестивали, и т. д. Иногда ГГ своими размышлениями даже немного ломает четвёртую стену. Даже сам ГГ, казалось бы, типичный [[Марти Сью]] — в целом не отсвечивает и рад бы родиться простым человеком, так как доставшиеся ему суперспособности, по его словам, скорее мешают, чем облегчают жизнь, но при этом он активно ими пользуется.
* [[Slayers]], разумеется. Стебало штампы фэнтезийного аниме ещё в далёкие 90-е.
* Люди несведущие в художественных терминах относят сюда и [[Tengen Toppa Gurren Lagann]]. Хотя это по всем параметрам не пародия, а [[оммаж]] жанру меха. На что TTGL могут быть пародией, так это на [[постапокалипсис]].
* «Миюки-чан в стране чудес» — [[CLAMP]]овская юрийная пародия на «Алису в стране чудес».
* Настоящей пародией на меху были [[FLCL|Фури-Кури]] (причём кроме самопародии на работы Гайнакса, выдали [[На тебе!]] и «[[Gundam|Гандаму]]» Томино, и всей отаку-культуре того периода в принципе), но из-за накала абсурда, общей экспериментальности, малопонятных западному зрителю отсылок и слишком сложных каламбуров, переварило их гораздо меньше зрителей, чем тот же ТТГЛ.
* Mashle — Мир похож на японскую версию семикнижия Джоан Роулинг. Ведь, все представленные маги пользуются палочками, летают на мётлах, варят зелья и проходят испытания для поступления в местную школу магии… При том, директор смахивает на Дамболдора…

=== [[Видеоигры]] ===
* Ballz, Clayfighter, Tattoo Assassins — это всё пародии на Mortal Kombat (Clayfighter — ещё и на Street Fighter, а Ballz — на Virtua Fighter).
** Каждый из персонажей Ballz может принимать облик других бойцов, «что твой Шан Цун». А ещё у каждого из бойцов есть, с позволения сказать, «послебоевая расправа типа как в Mortal Kombat» (все персонажи сделаны из шариков, «что твой Лошарик», и когда с персонажем «расправились» — он просто рассыпается на эти шарики).
** Tattoo Assassins. Что только ни вытворяют бойцы над побеждёнными в качестве послебоевых расправ! А если им приходит в голову превратить побеждённого в кого-нибудь — ой, что тут начинается!
*** Отец Mortal Kombat’а Эд Бун в своё время отверг идею послебоевого ''обнажения'' побеждённого противника, чтобы тот (или та) беспомощно прикрывался руками — а авторы Tattoo Assassins за эту идею радостно ухватились и реализовали её.
*** А некоторые арены карикатурно напоминают арены оригинальной игры.
* [[Bully]] — пародия на американский комикс о школе. Кр-рутой главный герой, кумир всех девочек? Присутствует. Визуально он не представляет из себя ничего сверхособенного? Да. Группировки школьников? Налицо. Заносчивая [[чирлидерша]]? Имеется. Сексуально озабоченные дети? Это фишка. Ботаны, помешанные на словесных ролевых играх? Бинго! Физрук-педофил? Обязательно. Скверная еда в школьной столовой? А как же без неё… «[[Может, магия, а может, реальность|То ли мистика, а то ли реальность]]»? Время от времени.
** Заодно Rockstar Games немножко спародировали [[Самопародия|собственную же]] культовую серию [[Grand Theft Auto]]. Только вместо автомобилей пятнадцатилетний герой гоняет на великах, скейтах, самокатах и мопедах. И посещает, разумеется, не стрип-клубы, а лунапарк (тоже откровенно пародийный). А вместо огнестрела у него всякие хитрые рогатки и картофелемёты.
* Когда [[Дать герою своё имя|Кунио Таки]] в середине 1980-х только задумывал свою серию «Downtown Nekketsu…» — он стремился спародировать манги о старшей школе и телевизионную продукцию о школьниках-бойцах. Самая первая игра была известна на Западе как Renegаde, причём из американского и европейского издания старательно выпилили все признаки того, что персонажи (и герои и злодеи) — школьники. Ну а потом сиквелы и спиноффы пошли потоком, не обойдя и российскую аудиторию (кто же не слышал про «[[Знают именно за это|большеголовых человечков и спорт с дракой на Денди]]»?).
* Earthworm Jim — пародия на комиксы о супергероях вроде Человека-паука (и менее известных Тени и Вопроса), а также на «космические оперы».
* Finding Paradise — на книжной полке стоит книга, которая называется «[[ПЛиО|Песнь твердого дигидрогена монооксида и быстрого окисления]]».
* Малоизвестная игра Gift подавалась её авторами как пародия на платформеры.
** А дилогия игр Shank — как пародия на бит-эм-апы.
* Франшиза [[Mortal Kombat]]. Персонаж Кобра (Kobra) — не что иное, как пародия на персонажей [[файтинг]]ов от Capcom (особенно на Кена Мастерса).
** Li Mei, когда она только появилась в пятом выпуске — была пародией на женских персонажей японских трёхмерных файтингов.
* Noisy Mountain — инди-игра, horror adventure, пародия на [[Silent Hill]].
* Весь цикл Saints Row изначально задумывался ''ещё и'' как пародия на ту же самую Grand Theft Auto.
** Онлайновая сессионка A. P. B. (All Points Bulletin, aka Полицейские и воры; не путать со старой аркадной игрой A. P. B.) позиционируется её создателями, опять-таки, ''ещё и'' как пародия на GTA. Видимо, чтобы отмазаться от обвинений в [[плагиат]]е или прямом грубом [[Заимствование|заимствовании]] некоторых элементов геймплея.
* Stay! Stay! Democratic People’s Republic of Korea! — в первую очередь, пародия на Go! Go! Nippon! ~My First Trip to Japan~ и в целом на штампы про КНДР.
* [[Project Zomboid]] явно пародирует первую часть [[The Sims]] своей графикой. Та же самая 2,5D-изометрия с трёхмерными <strike>персонажами</strike> [[зомби]] и двухмерными декорациями американской субурбии. Однако графикой всё не ограничивается: геймплей тоже в определённой мере напоминает «Симов». Разумеется, в мире, где вы [[последний выживший]] (пока что) в [[зомби-апокалипсис]]е, общаться виртуальному болванчику решительно не с кем, но вот следить за тем, чтобы он не заскучал и на задепрессовал, таки придётся, не говоря уже о потребностях попроще — надо вовремя спать, жрать<strike>, [[Принцессы не какают|срать]]</strike>…
* Франшиза Street Fighter. Дан Хибики был придуман специально, чтобы высмеять персонажей файтингов от SNK, конкретно — Рьо и Роберта, которые в свою очередь были [[Копиркин|подозрительно похожи на Рью и Кена]]. SNK в стороне не остались и сделали персонажа Другого Роберта, который — вылитый Дэн Хибики.
* Оригинальный Strider — киборг Стробайя (прочитанное с японским акцентом слово «столовая») является очень злой пародией на Дольфа Лундгрена, когда тот играл «злобных русских клюквокоммунистов» в фильмах Rocky IV и Red Scorpion.
* Subverse — порнопародия на Mass Effect.
* Totally Accurate Battlegrounds — пародия на PlayerUnknown’s Battlegrounds.
* The Bard’s Tale (2004, не путать с одноимённой трилогией старых игр) — язвительная пародия на фэнтезийные видеоигры в жанре RPG.

=== [[Музыка]] ===
{{video|DoP3C76ioTU|Venetian Princess тоже знает толк в нердопародиях, не хуже Эла Янковича}}
* Знаменитая песня Oh My Darling Clementine! — пародия на песню Перси Монроза «У реки жила девица».
* Творчество П. Д. К. Баха (предельно-допустимой концентрации Баха, [[бафосная аббревиатура|буквально]]), например «Пьесы для сильно рассерженного клавира». В реальности под псевдонимом ПДК Баха пишет группа американских профессоров консерватории, возглавляемая Питером Шикеле.
* «Kälbermarsch» («Бараний марш») Эрнста Буша на стихи Бертольда Брехта — предельно злая пародия на официозную нацистскую «Песню Хорста Весселя».

=== Интернет ===
{{Video|A-Y2OCyk-Pc|Энджойкин может даже Брежнева заставить петь с помощью вордмикса и автотюна. Это уже не пародия, это искусство<ref>если кто не в курсе, это тот чувак, что породил мозгоразрывающие видосы "я ламповая няша" и "котлетки с пюрешкой"</ref>}}
* (Russian) YouTube Poop (RYTP/YTP) являются любительскими пародиями, построенными на вордмиксе (монтаже слов) и сурсах (source), вставляемых в оригинальное видео, так, чтобы это было как можно [[бафос]]ней. Встречаются также и сюжетные пупы (poops), которые являются по сути, любительскими короткометражками с персонажами сурсов, и [[Именно то, что написано на упаковке|рандомы]].
** Из примечательных пуперов (poopers) можно отметить «Пенёк ТВ». Во времена расцвета RYTP (YTP давно всеми забыт, и похоронен запретом на ругательства и беспределом страйков) многие пуперы были легендами интернета. Правда, с закатом RYTP, они тоже оказались забыты.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Игры со штампами}}
{{Nav/Юмор}}
{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Basic}}

Очень приятно, царь

2026-10-20T09:20:27Z

Al anur: /* Видеоигры */

Этот персонаж ни бельмеса не смыслит в придворном этикете. «Ни ступить, ни молвить не умеет». Но по каким-то причинам он вынужден пребывать при дворе ([[с прикрученным фитильком]] — в каком-нибудь прециозном обществе, где должен сойти за равного среди равных). Может, он [[парвеню]], вырвавшийся из грязи в князи. Может, он [[самозванец]]. Может, посол иностранной державы, где придворный этикет куда проще. Может, он [[неожиданный наследник]], [[попаданец]] или кто-то в этом духе — суть тропа в том, что его простонародное обхождение резко контрастирует с чопорными требованиями этикета и порождает массу конфликтов, чаще всего — комических.

Варианты развития тропа:

* Комический — простонародное демократическое обхождение в конце концов приходится всем по душе и становится новым вариантом придворного этикета. Так происходит, если герой — [[неожиданный наследник]] или [[попаданец]], который обосновал законное право на престол родословной, характером или поступками. Ну в самом деле, если герой у нас [[крутой король]], [[искусный государь]] или [[Профи с причудами|что-то в этом духе]], отчего бы не потерпеть его небольшие чудачества? Как вариант: он нагоняет такого страху, что никто не осмеливается перечить, и если король изволит сидеть поперек трона, закинув ногу на подлокотник, то так тому и быть.
* Сказочный — самозванца/попаданца/парвеню разоблачают именно по его поведению и выгоняют, но это делается смешно и [[шутки ради]]. Никаких тебе квалифицированных казней, полагавшихся за присвоение королевского достоинства, не прилагается. Как вариант, его не выгоняют, но прощают, потому что он хотел хорошего.
* Трагический: а вот тут за разоблачением следуют именно что недетские репрессии, а само разоблачение сопровождается бунтами, массовым кровопролитием и тэ дэ. Причем герой может и не быть самозванцем, он просто не пришелся ко двору и всех достал своей непосредственностью. [[С прикрученным фитильком]] — его не изгоняют и не казнят, а просто тихо травят, в буквальном и переносном смысле.

== Примеры ==

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[Конан]] — стал королем одной из древнейших стран, да и до того к разным дворам попадал регулярно. А какой этикет у варвара? Первый вариант: его манеры раздражают только паркетных шаркунов, а вот [[военная косточка|военная аристократия]] на такие мелочи внимания не обращает.
* [[Star Wars]] — после дуэли с Мейсом Винду с Палпатина напрочь слетает весь свойственный ему прежде светский лоск, и он начинает вести себя как типичный [[злобный смех|хихикающий]], [[зло грызёт реквизит|грызущий реквизит]] злодей<ref>Обоснуй: Палпатин от сильной боли — и не менее сильного истощения организма — крепко подвинулся умом. Но сохранил высокую функциональность.</ref>. Всем окружающим его прихлебателям приходится с этим мириться, потому что никто не хочет быть поджаренным молнией Ситхов, угодить на каторгу на Кессель или претерпеть ещё что-нибудь страшное.
** Справедливости ради, Император хоть и стереотипно-безумный, но ''пафосный'' и вежливый злодей, собравший вокруг себя [[смертоносный распущенный двор]].
** Кстати, можно считать (на уровне хэдканона), что Палпатин и был стереотипно-безумным, но ради достижения власти он невероятно сдерживался. Причем и в роли Сидиуса. А став Императором решил быть самим собой.

=== [[Литература]] ===
* [[Лев Кассиль]], «Будьте готовы, Ваше высочество!» — отчасти [[инверсия]]. Проведший лето в пионерлагере наследный принц далёкой, но дружественной нам страны, став королём, начинает с реформы этикета: «И в письме этом король сообщал, что он не позволяет никому раскрывать на ночь, убирать и заправлять на день свою постель в спальне Джайгаданга и что он ввёл у себя во дворце ежедневную утреннюю линейку для всех министров и придворных. Причем король приветствует свиту восклицанием „Путти хатоу!“, на что все присутствующие придворные должны отвечать „Взигада хатоу!“» (Глава 20)
* «Принц и нищий» — Том Кенти делает разные глупости из-за незнания придворного этикета, но вельможам и в голову не приходит, что это может быть не принц Уэльский, так что они списывают всё на помешательство наследника.
* [[Hyperion Cantos]] — [[субверсия]]: вполне себе нормальный король Печальный Король Билли, наследник Виндзорской династии, покровитель искусств, со всеми обращается запросто, именно что в манере «очень приятно, король». И при этом настолько неуклюж, неряшлив и рассеян, что его и Вильямом-то никто не зовет. Он действительно умный и тонко чувствующий человек и действительно потомок королевского рода, но… уродился вот такой, не-королевский совсем.
* Цикл Роджера Желязны об Амбере, инверсия. Рэндом, король Амбера, коронован абсолютно законно и имеет все права на трон предков. Быть заядлым рокером со всеми вытекающими это ему совсем не мешает. Придворные… придворные и не такое видели.
** Тем более что он родился принцем и сначала получил стандартное придворное воспитание — а рокером стал уже во взрослом возрасте. Так что вести себя подобающе он умеет не хуже других. А если в свободное от государственных забот время король любит на ударных поиграть, так это его личное дело и придворных никак не касается.
* А. Н. Толстой, «Гиперболоид инженера Гарина». Из ставшего уже практически властелином Европы Гарина буржуазное парижское общество выпило всю жизнь требованиями соблюдения этикета и светских приличий.
* [[Макс Фрай]], цикл о Ехо — Гуриг VIII, игра с тропом. Этикет-то он понимает и соблюдает всеми силами, вот только при этом потихоньку проталкивает всевозможные варианты его ослабления, а в неформальных условиях ведёт себя именно по сабжу.
** {{spoiler|Да и сам Макс после «обнаружения», что он — пропавший в детстве царь кочевников.}}
* Огромное количество произведений [[МТА|MTA]], имеющих зачастую очень поверхностное (или вообще никакого) представление о том, что такое придворный этикет и какой это гадюшник — царский двор. [[Аристократия из фольги|Вот и рисуют они в своих фэнтези-книгах королей с крестьянско-пролетарскими замашками]].
* Песенка о хромом короле и ловко выкрутившемся корнете, доставившем донесение с фронта: «…Я просто хромаю ''на обе ноги''!»

=== [[Кино]] ===
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — [[тропнеймер]], а заодно и кодификатор для отечественной аудитории. Управдом Иван Бунша, волей случая попавший в прошлое и вынужденный изображать царя Ивана Грозного, совсем не понимает, как должен вести себя царь. В частности, начинает за руку здороваться со всеми попало при дворе: «Очень приятно, царь. Царь, очень приятно…». Неудивительно, что вскоре двор понял, что «царь — ненастоящий!».
* «Король Ральф» — весь фильм об этом. Впрочем, парень в конце концов сам это понимает и передаёт престол более знающему человеку.
* Французский фильм «Мания величия» с Луи Де Фюнесом и Ивом Монтаном. По сюжету опальный министр финансов Салюсте (Де Фюнес) подсовывает ко двору (Испания, XVI век) своего слугу (Монтан), выдавая за своего племянника. Прекрасный пример:
: Король: — Эй, Сезар, а почему твои сапоги блестят ярче моих?
: Сезар-слуга: — Да потому что свои я чищу сам, сир.
: Король: — Сам???
: Подобные простонародные обороты быстренько сделали слугу-Сезара фаворитом короля, а вот придворную аристократию дичайше разозлили.
* Обыграно в комическом ключе в фильме Эрнста Маришки «Сисси. Роковые годы императрицы» — миланская аристократия, желая выказать своё неуважение ненавистным австриякам, отправляет в театр Ла Скала вместо себя слуг, разодетых, как дворяне. Мало того, что слуги не знают этикета, им ещё и велено не оказывать императорской чете знаков почтения. Однако императрица умудряется повернуть ситуацию против самих шутников, когда устраивает после оперы приём, на котором всех слуг официально представляют под именами их хозяев.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Witcher]] — Фольтесту попросту не до церемоний — какие, нахрен, этикеты, когда Вызима горит, на улицах скоятаэли дерутся с Орденом, а родная дочь во второй раз превратилась в стрыгу? Вот его величество и говорит — резко и по существу.
** Радовид тоже не шибко желает плести словесные кружева. Но он вообще не дома, ему можно.
** А вот Адда как раз изображает из себя изысканную принцессу и светскую леди.
* [[the Witcher 3]] — Геральт в Вызиме. Эту сцену просто нужно видеть. Эмгыра не то чтобы сильно задело.
* [[Dragon Age]] II: если сделать Алистера королем в первой части, то во второй он приедет с официальным визитом в Киркволл и будет вести себя именно так.
* [[Daggerfall]] — пример не сюжетный, а геймплейный. Есть специальный навык, «этикет», отвечающий за то, насколько удачно персонаж общается при выбранной вежливой линии разговора. С низким значением этого навыка во дворцы лучше и не соваться.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Когда будущему первому герцогу Нормандскому, а на тот момент предводителю [[викинг]]ов Роллону Пешеходу нужно было по этикету поцеловать ногу короля, тот нагнувшись, поднял монаршью ногу, в результате король грохнулся на пол.
* Капитан Жан Бар, в 1694 году приведший в Дюнкерк стратегически важный конвой с <s>[[ПЛиО|луком]]</s> хлебом, был приглашён Людовиком XIV в Версаль. Будучи родом из простолюдинов, он не знал этикета, поэтому при встрече с королём простодушно обнял его и расцеловал. Чем поверг в шок присутствующих придворных: по этикету к монаршей особе и прикасаться-то лишний раз не следовало! К ещё большему их удивлению, Людовик в ответ похлопал Бара по плечу, а придворным пояснил: дескать, запрет касаться короля относится лишь к дворянам, которые [[На тебе!|используют любые возможности для бунта против своего суверена]], тогда как народ всегда был и остаётся верен королю. Поэтому для простонародья правила, созданные для дворян, не действуют.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Очень приятно, царь

2026-10-20T09:18:06Z

Al anur:

Этот персонаж ни бельмеса не смыслит в придворном этикете. «Ни ступить, ни молвить не умеет». Но по каким-то причинам он вынужден пребывать при дворе ([[с прикрученным фитильком]] — в каком-нибудь прециозном обществе, где должен сойти за равного среди равных). Может, он [[парвеню]], вырвавшийся из грязи в князи. Может, он [[самозванец]]. Может, посол иностранной державы, где придворный этикет куда проще. Может, он [[неожиданный наследник]], [[попаданец]] или кто-то в этом духе — суть тропа в том, что его простонародное обхождение резко контрастирует с чопорными требованиями этикета и порождает массу конфликтов, чаще всего — комических.

Варианты развития тропа:

* Комический — простонародное демократическое обхождение в конце концов приходится всем по душе и становится новым вариантом придворного этикета. Так происходит, если герой — [[неожиданный наследник]] или [[попаданец]], который обосновал законное право на престол родословной, характером или поступками. Ну в самом деле, если герой у нас [[крутой король]], [[искусный государь]] или [[Профи с причудами|что-то в этом духе]], отчего бы не потерпеть его небольшие чудачества? Как вариант: он нагоняет такого страху, что никто не осмеливается перечить, и если король изволит сидеть поперек трона, закинув ногу на подлокотник, то так тому и быть.
* Сказочный — самозванца/попаданца/парвеню разоблачают именно по его поведению и выгоняют, но это делается смешно и [[шутки ради]]. Никаких тебе квалифицированных казней, полагавшихся за присвоение королевского достоинства, не прилагается. Как вариант, его не выгоняют, но прощают, потому что он хотел хорошего.
* Трагический: а вот тут за разоблачением следуют именно что недетские репрессии, а само разоблачение сопровождается бунтами, массовым кровопролитием и тэ дэ. Причем герой может и не быть самозванцем, он просто не пришелся ко двору и всех достал своей непосредственностью. [[С прикрученным фитильком]] — его не изгоняют и не казнят, а просто тихо травят, в буквальном и переносном смысле.

== Примеры ==

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[Конан]] — стал королем одной из древнейших стран, да и до того к разным дворам попадал регулярно. А какой этикет у варвара? Первый вариант: его манеры раздражают только паркетных шаркунов, а вот [[военная косточка|военная аристократия]] на такие мелочи внимания не обращает.
* [[Star Wars]] — после дуэли с Мейсом Винду с Палпатина напрочь слетает весь свойственный ему прежде светский лоск, и он начинает вести себя как типичный [[злобный смех|хихикающий]], [[зло грызёт реквизит|грызущий реквизит]] злодей<ref>Обоснуй: Палпатин от сильной боли — и не менее сильного истощения организма — крепко подвинулся умом. Но сохранил высокую функциональность.</ref>. Всем окружающим его прихлебателям приходится с этим мириться, потому что никто не хочет быть поджаренным молнией Ситхов, угодить на каторгу на Кессель или претерпеть ещё что-нибудь страшное.
** Справедливости ради, Император хоть и стереотипно-безумный, но ''пафосный'' и вежливый злодей, собравший вокруг себя [[смертоносный распущенный двор]].
** Кстати, можно считать (на уровне хэдканона), что Палпатин и был стереотипно-безумным, но ради достижения власти он невероятно сдерживался. Причем и в роли Сидиуса. А став Императором решил быть самим собой.

=== [[Литература]] ===
* [[Лев Кассиль]], «Будьте готовы, Ваше высочество!» — отчасти [[инверсия]]. Проведший лето в пионерлагере наследный принц далёкой, но дружественной нам страны, став королём, начинает с реформы этикета: «И в письме этом король сообщал, что он не позволяет никому раскрывать на ночь, убирать и заправлять на день свою постель в спальне Джайгаданга и что он ввёл у себя во дворце ежедневную утреннюю линейку для всех министров и придворных. Причем король приветствует свиту восклицанием „Путти хатоу!“, на что все присутствующие придворные должны отвечать „Взигада хатоу!“» (Глава 20)
* «Принц и нищий» — Том Кенти делает разные глупости из-за незнания придворного этикета, но вельможам и в голову не приходит, что это может быть не принц Уэльский, так что они списывают всё на помешательство наследника.
* [[Hyperion Cantos]] — [[субверсия]]: вполне себе нормальный король Печальный Король Билли, наследник Виндзорской династии, покровитель искусств, со всеми обращается запросто, именно что в манере «очень приятно, король». И при этом настолько неуклюж, неряшлив и рассеян, что его и Вильямом-то никто не зовет. Он действительно умный и тонко чувствующий человек и действительно потомок королевского рода, но… уродился вот такой, не-королевский совсем.
* Цикл Роджера Желязны об Амбере, инверсия. Рэндом, король Амбера, коронован абсолютно законно и имеет все права на трон предков. Быть заядлым рокером со всеми вытекающими это ему совсем не мешает. Придворные… придворные и не такое видели.
** Тем более что он родился принцем и сначала получил стандартное придворное воспитание — а рокером стал уже во взрослом возрасте. Так что вести себя подобающе он умеет не хуже других. А если в свободное от государственных забот время король любит на ударных поиграть, так это его личное дело и придворных никак не касается.
* А. Н. Толстой, «Гиперболоид инженера Гарина». Из ставшего уже практически властелином Европы Гарина буржуазное парижское общество выпило всю жизнь требованиями соблюдения этикета и светских приличий.
* [[Макс Фрай]], цикл о Ехо — Гуриг VIII, игра с тропом. Этикет-то он понимает и соблюдает всеми силами, вот только при этом потихоньку проталкивает всевозможные варианты его ослабления, а в неформальных условиях ведёт себя именно по сабжу.
** {{spoiler|Да и сам Макс после «обнаружения», что он — пропавший в детстве царь кочевников.}}
* Огромное количество произведений [[МТА|MTA]], имеющих зачастую очень поверхностное (или вообще никакого) представление о том, что такое придворный этикет и какой это гадюшник — царский двор. [[Аристократия из фольги|Вот и рисуют они в своих фэнтези-книгах королей с крестьянско-пролетарскими замашками]].
* Песенка о хромом короле и ловко выкрутившемся корнете, доставившем донесение с фронта: «…Я просто хромаю ''на обе ноги''!»

=== [[Кино]] ===
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — [[тропнеймер]], а заодно и кодификатор для отечественной аудитории. Управдом Иван Бунша, волей случая попавший в прошлое и вынужденный изображать царя Ивана Грозного, совсем не понимает, как должен вести себя царь. В частности, начинает за руку здороваться со всеми попало при дворе: «Очень приятно, царь. Царь, очень приятно…». Неудивительно, что вскоре двор понял, что «царь — ненастоящий!».
* «Король Ральф» — весь фильм об этом. Впрочем, парень в конце концов сам это понимает и передаёт престол более знающему человеку.
* Французский фильм «Мания величия» с Луи Де Фюнесом и Ивом Монтаном. По сюжету опальный министр финансов Салюсте (Де Фюнес) подсовывает ко двору (Испания, XVI век) своего слугу (Монтан), выдавая за своего племянника. Прекрасный пример:
: Король: — Эй, Сезар, а почему твои сапоги блестят ярче моих?
: Сезар-слуга: — Да потому что свои я чищу сам, сир.
: Король: — Сам???
: Подобные простонародные обороты быстренько сделали слугу-Сезара фаворитом короля, а вот придворную аристократию дичайше разозлили.
* Обыграно в комическом ключе в фильме Эрнста Маришки «Сисси. Роковые годы императрицы» — миланская аристократия, желая выказать своё неуважение ненавистным австриякам, отправляет в театр Ла Скала вместо себя слуг, разодетых, как дворяне. Мало того, что слуги не знают этикета, им ещё и велено не оказывать императорской чете знаков почтения. Однако императрица умудряется повернуть ситуацию против самих шутников, когда устраивает после оперы приём, на котором всех слуг официально представляют под именами их хозяев.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Witcher]] — Фольтесту попросту не до церемоний — какие, нахрен, этикеты, когда Вызима горит, на улицах скоятаэли дерутся с Орденом, а родная дочь во второй раз превратилась в стрыгу? Вот его величество и говорит — резко и по существу.
** Радовид тоже не шибко желает плести словесные кружева. Но он вообще не дома, ему можно.
** А вот Адда как раз изображает из себя изысканную принцессу и светскую леди.
* [[the Witcher 3]] — Геральт в Вызиме. Эту сцену просто нужно видеть.
* [[Dragon Age]] II: если сделать Алистера королем в первой части, то во второй он приедет с официальным визитом в Киркволл и будет вести себя именно так.
* [[Daggerfall]] — пример не сюжетный, а геймплейный. Есть специальный навык, «этикет», отвечающий за то, насколько удачно персонаж общается при выбранной вежливой линии разговора. С низким значением этого навыка во дворцы лучше и не соваться.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Когда будущему первому герцогу Нормандскому, а на тот момент предводителю [[викинг]]ов Роллону Пешеходу нужно было по этикету поцеловать ногу короля, тот нагнувшись, поднял монаршью ногу, в результате король грохнулся на пол.
* Капитан Жан Бар, в 1694 году приведший в Дюнкерк стратегически важный конвой с <s>[[ПЛиО|луком]]</s> хлебом, был приглашён Людовиком XIV в Версаль. Будучи родом из простолюдинов, он не знал этикета, поэтому при встрече с королём простодушно обнял его и расцеловал. Чем поверг в шок присутствующих придворных: по этикету к монаршей особе и прикасаться-то лишний раз не следовало! К ещё большему их удивлению, Людовик в ответ похлопал Бара по плечу, а придворным пояснил: дескать, запрет касаться короля относится лишь к дворянам, которые [[На тебе!|используют любые возможности для бунта против своего суверена]], тогда как народ всегда был и остаётся верен королю. Поэтому для простонародья правила, созданные для дворян, не действуют.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Абсолютный ксенофоб

2026-10-20T09:14:41Z

Al anur:

{{TVTropes|AbsoluteXenophobe|Absolute Xenophobe}}
{{Вкратце|Нация или раса хочет истребить представителей других наций/рас.}}
{{noirl}}
{{Q|У-НИЧ-ТО-ЖИТЬ|Универсальное «приветствие» на языке далеков}}
[[Файл:UTxEckH.png|thumb|right|«Он исполняет свой долг: Убей Мутанта. Сожги Еретика. Уничтожь Ксеноса. Почему ты ещё не с ним?» Агитационный плакат [[Warhammer 40,000/Имперская Гвардия|Имперской Гвардии]].]]
Мы несём Гармонию во Вселенной. Поиск. Знания. Контроль. Новая звёздная система. Приступить к сканированию. Есть планета, развитая биосфера, богатая ресурсами… Стоп, зафиксировано наличИе промышлеННости. ПлАнЕтА зАрАЖЕна. ДвУнОгИе прЯмоХоДящие гОЛокОжИЕ соЗДанИЯ. ДИСсоНаНС. МЕрЗОсТЬ. МЕРЗОСТЬ. ИСКОРЕНИТЬ. УНИЧТОЖИТЬ. ОЧИСТИТЬ… Оставить кладку для основания новой колонии. Продолжить движения Роя. Мы несём Гармонию во Вселенной…

Итак, '''абсолютные ксенофобы''' — это раса, народ или группа разумных существ, которые органически не способны воспринимать другую разумную жизнь как равноценного партнёра, и даже более того — любые контакты с чужаками, отличные от огневого, они считают предательством и ересью (нередко в буквальном смысле этого слова). Абсолютные ксенофобы безжалостно истребляют другие народы, занимая затем их территории. В редких случаях они, впрочем, всё же могут ограничиться «всего лишь» тотальным порабощением с плановыми чистками «лишнего» населения — но такой «праздник гуманизма» у них происходит редко. Лайт версия если они изоляционисты, которые никого не завоёвывают и сидят себе тихо, но стоит какому-нибудь чужаку забрести на их территорию, как его мгновенно либо выпроваживают вон, либо убивают на месте.

Причины подобного мировоззрения могут быть самыми различными. Возможно, на заре становления на будущих ксенофобов напали воинственные соседи, которые поставили их расу на грань вымирания. Они выжили и смогли оправиться, но с тех пор уверены, что всё «ненаше» несёт только зло и должно быть истреблено. Другой вариант — [[Нечеловеческая психология|в силу особенностей своей психологии]] эти создания не способны воспринимать других разумных существ как таковых и в лучшем случае считают их коллективными мерзкими вредителями вроде крыс (в худшем — болезнью типа рака, которую надо находить и безжалостно «излечивать»).

[[Вторая Мировая Война|По вполне]] [[Нацист|понятным]] [[Кровавая рана в культуре|причинам,]] абсолютные ксенофобы будут играть роль антагонистов. И поэтому произведений, где они играют роль протагонистов, очень мало. В этом случае они будут играть роль [[Протагонист-злодей|протагонистов-злодеев]] или антигероев, которые противостоят куда большему злу или такому же, преследующую такую же цель. За их положительный образ автора могут засудить по делу.

[[Педаль в пол]], когда все представленные в произведении или сеттинге расы и народы являются безжалостными ксенофобами и ведут друг с другом [[Война на истребление|войну на уничтожение]].

Если же война ведётся не на уничтожение, а ради поглощения, то это — [[Ассимилятор]]ы.

По вполне понятным причинам может перекликаться с тропом [[Злобные пришельцы]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Панов, «Герметикон»: [[с прикрученным фитильком]] — галаниты. Несмотря на промышленную мощь и бесчисленных агентов влияния в разных мирах, продвигающих во власть лояльных правителей, очистить Герметикон ото всех неугодных они ''пока'' не могут. Но хотят, поскольку людьми считают только себя, а остальных — животными или по крайней мере полезными инструментами (а уж адигенов — заклятых врагов со времён Инезирской династии — готовы отправлять «на ножи» при любом удобном случае). Не последнюю роль в этом противостоянии сыграл религиозный вопрос: всё Ожерелье исповедует олгеменизм с ключевым постулатом «Бог есть добро». «Ничего подобного! — парируют галаниты со своим чиритизмом. — Бог суров и насылает кары, Бога следует бояться, а его правду можно и нужно насаждать силой». Отсюда вытекает несложный вывод: «Кто сильнее, тот и прав».
* [[Метавселенная Рудазова]] — у эйкрийских холог-юкти два рта и в каждом — по три языка. При разговоре используются все одновременно. [[необычный язык|У них в алфавите тридцать тысяч букв, причём каждая обозначает сочетание шести разных звуков]]. При этом всех, кто не способен говорить на их языке, холог-юкти [[мы для них животные!|воспринимают как животных]]. И едят.
* Михаил Ахманов, цикл «[[Пришедшие из мрака]]» — раса лоона эо не переносит контактов с другими разумными и посылают на встречи своих биороботов-сервов. Тем не менее, за исключением этого аспекта, они вполне дружелюбная раса. Этакие космические [[хикки]].
* Виталий Зыков, цикл «[[Дорога домой (цикл)|Дорога домой]]» — [[с прикрученным фитильком]] тёмные эльфы. Крайняя степень изоляционизма плюс вера в собственное превосходство. Однако вступление в силу Фиорского пророчества заставляет даже их взаимодействовать с людьми.
* Игорь Дравин, цикл «[[Чужак (цикл)|Чужак]]» — государство эльфов на Ритуме. Во время Смуты эльфы обвинили людей и гномов в развязывании войны и начали против них войну на уничтожение, в результате которой эльфы захватили и зачистили Ритум до Орлиной гряды. Благодаря практически полной непроходимости этого горного массива коалиции людей и гномов удаётся сдерживать эльфийскую агрессию.
** После Смуты и установления вооружённого равновесия на Орлиной гряде эльфы Ритума отправили несколько «экспедиций» на Сатум, где были встречены эльфами Сатума, кланами оборотней и силами молодых государств людей и гномов. Как показывают вмешательства в дела Декары и Литии (подкупы, отравления и прочие резидентские радости), на Ритуме изменили методы, но не цели.

==== Зарубежная ====
* [[Clifford Donald Simak|Клиффорд Саймак]], «Спокойной ночи, мистер Джеймс» — полуразумные животные пуудли:
{{Q|Поведение пуудли подчинено закону самосохранения, заставляющему его опасаться всех и каждого. Он толкует этот закон так: безопасность гарантируется только… смертью всех других живых существ. Чтобы совершить убийство, пуудли не требуется никакого повода. Достаточно того, что другое существо живёт, движется; оно этим самым представляет угрозу — пусть даже самую незначительную — для пуудли.|}}
* Питер Гамильтон «Вселенная Содружества» — Праймы; искренне считают, что другой жизни быть не должно.
* Ачуультани (Аку Ултан) из цикла «Пятая Империя» Дэвида Вебера.
* Ксулы, они же Охотники рассвета из трилогии «Наследие» Йэна Дугласа.
* «[[All tomorrows|Все грядущие дни]]» Немо Рамджета — Ку, затем гравиталы.
* Йекубианцы из [[Мифы Ктулху|Мифов Ктулху]] Говарда Лавкрафта. Раса червеобразных инопланетян, которая истребила все другие формы разумной жизни в своей родной галактике.
* Пол Андерсон, «Среди варваров». [[Забытая колония|Потерянная космическая колония]] землян Колреш за века изоляции превратилась в общество воинственных жестоких ксенофобов-завоевателей.
{{Q|Мутация колрешитов была тонкой. Внешне она никак не проявлялась: физически это был красивый народ — белокожий и с золотистыми волосами. За столетия в их среду просочились тысячи норронских шпионов, и зачастую им удавалось вернуться на родину невредимыми. Однако работа их оказывалась непомерно сложной, и не потому, что приходилось приспосабливаться, а из-за того, что следовало преодолеть отвращение и практиковать каннибализм и ещё худшие обычаи.
Мутация представляла собой психический сдвиг и, очевидно, затронула какой-то ген, связанный с развитием эндокринной системы. Описать её было чрезвычайно трудно — любое категоричное суждение неизбежно требовалось сопровождать рядом исключений и ограничений. Но одним из главных признаков поведенческого проявления мутации являлась доведённая до крайности ксенофобия. Для Homo sapiens вполне обычно держаться в стороне от чужаков, пока не установится определённый уровень bona fides. Для человека вида Homo kolreshi нормой считалось ненавидеть чужаков с первого взгляда и уничтожать их.|}}
* Дуглас Адамс «Жизнь, Вселенная и всё остальное»: криккитяне, впервые покинув облако, скрывавшее их родную планету, и увидев остальную вселенную, вознамерились уничтожить все прочие формы жизни, что и осуществляли, пока их планету не запечатали в капсуле завремедления. Позднее выясняется, что их контролировал суперкомпьютер, созданный агрессивной цивилизацией для уничтожения вселенной.
* Майкл Макколлум, цикл «Антарес» — Риалл. Пример «природного» абсолютного ксенофоба: на заре своего развития на риалл охотился другой жестокий разумный вид, известный как «Пожиратели Яиц». В конце концов риалл сплотились и истребили под корень своих конкурентов, но с тех пор в других разумных существах они видят только потенциальных соперников и безжалостно уничтожают их.
* Расширенная вселенная [[Звездные войны|Звездных войн]] — Йеветы. Они считают все остальные разумные расы духовно и биологически неполноценными паразитами, а их послы чистят себя болезненным душем после любого контакта с не-йеветами. В конечном итоге эта раса фактически устраивает геноцид, уничтожая все другие разумные расы в родном скоплении. Их ксенофобия [[Кармическая справедливость|очень больно аукнулась]] им, когда юужань-вонги вторглись в их родное скопление. Отказавшись от внешней помощи, йеветы обрекли себя на почти полное истребление.
** Там же — эш-ка (эти даже в переговоры не вступали, просто уничтожая всех не эш-ка) и, внезапно, Республика в эпоху Пиус Деа
* Энн Маккефри, Цикл «Дьюна» — [[инверсия]]: человечество наложило запрет на контакт с другими инопланетными разумными расами, так как первый найденный людьми инопланетный вид… совершил [[Эпидемия самоубийств|коллективное]] [[Дойти до самоубийства|самоубийство]] после встречи с землянами.
* Терри Пратчетт, «[[Плоский Мир]]» — Аудиторы реальности. Эти потусторонние существа, выглядящие как серые плащи, висящие в воздухе, абсолютно не понимают и ненавидят любую жизнь. Для них она представляет собой не более чем бухгалтерскую ошибку, которую нужно срочно исправить.
* Орсон Скотт Кард, «Игра Эндера» — жукеры с точки зрения людей. Эти инсектоиды безжалостно уничтожали всех людей на захваченных ими людских космических кораблях и в колониях без всякого смысла, чем заработали ненависть человечества. {{spoiler|На самом деле наделённые коллективным разумом жукеры просто не понимали, что каждый человек является самостоятельным и разумным существом. У них разумом обладали только Королевы, в то время как подавляющая часть рядовых жукеров была не более чем полуразумными исполнителями их воли, жизнь которых волновала верхушку улья не более, чем волнует среднестатистического человека жизнь его постоянно погибающих и обновляющихся клеток кожи. Когда жукеры осознали свою ошибку («вы — народ Королев!»), то пришли в ужас — ведь они были уверены в том, что просто устраняли влияние рабочих вражеской Королевы, когда убивали пленённых землян.}}
* Норман Спинрад, «[[Стальная мечта]]» — Феррик Яггер и его приверженцы из партии «Сыны Свастики». А чего вы хотели от положительных героев романа, который написал альтернативно-исторический Гитлер? Причём они ещё и успели претворить свои хотелки в жизнь, {{spoiler|пока сами не словили массированный ядерный удар.}} {{spoiler|Но и ядрён батон их не остановил.}}

=== [[Кино]] ===
* «[[C.S.A.: The Confederate States of America|КША: Конфедеративные Штаты Америки]]» — если вы не 100%-ный WASP (белый англосаксонский протестант), то в КША вам светит только должность раба на плантациях.
* Франшиза «[[Годзилла]]» — кайдзю «Разрушитель», один из самых опасных врагов Годзиллы. Согласно одной из игр, желает уничтожить все аэробные формы жизни.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]»: [[Doctor Who/Daleks|далеки]], разумеется.
** Дэнни Фишер из комиксовой серии. Под внешностью героического секретного агента из будущего скрывается психопат и садист, мечтающий украсть ТАРДИС Доктора и распространить с её помощью по всей Вселенной вирус, который убил бы любую не-земную форму жизни в каждом моменте истории.
* «[[Star Trek|Звёздный путь]]»: [[с прикрученным фитильком]] Вид 8472: они просто не терпят слабостей и, как следствие, в своём мире являются единственной формой жизни.
** Рой — уже без всяких фитильков: изоляционисты, требующие убраться с их территории всех чужаков, а если те не поторопятся, то пытаются их уничтожить.
* «[[Вавилон-5]]»: пришельцы из Третьего пространства. Настолько развиты, что даже на ворлонцев они смотрели, как на дикарей. Считают себя единственной достойной почитания расой, а всех других рассматривают исключительно как рабов.
** Вымершая раса Икарранцев — их столько раз захватывали и порабощали, что они создали 12 неубиваемых суперсолдат с одной программой — убивать всех не-икарран. Вот только образ икарранина программировали религиозники-фашисты на основе идеализированного образа — в результате, уничтожив захватчиков, «Защитники» перебили и самих икарран.
* «Переправа» — в будущем «апексы» (люди со сверхспособностями) практически истребили обычное человечество при том, что возможность для мирного сосуществования между обоими видами была вполне доступна.
* «[[Сверхъестественное]]» — Люцифер. Жестокий и злобный даже по меркам своего небесного братства<ref>Да, да, так называемые «хорошие» небожители — в большинстве своём те еще расисты-фундаменталисты, которые смотрят на людей свысока и считают, что большую часть человечества не грешно было бы истребить в новом Потопе, дабы оставшиеся люди неистово славили Всевышнего за его «милосердие».</ref>. Его конечная цель — устроить апокалипсис, чтобы уничтожить всё человечество, которое стало любимыми детьми Бога вместо него. Демонов-миньонов, которых он создал как своих преданных слуг, Люцифер фактически презирает даже больше, чем людей, и планирует убить их всех после того, как те станут ему не нужны. Помимо этого, он считает другие божественные сущности помимо своего отца мерзостью и истребляет их лично.
* «[[Орвилл]]» — раса крил. Это рептилоидный вид религиозных фанатиков, враждебных всем другим формам жизни, которых они рассматривают как препятствие на пути к священной цели — единоличному доминированию во Вселенной.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Побег с планеты Земля» — план Шанкера состоит в том, чтобы уничтожить каждую обитаемую планету во Вселенной, кроме Земли. Так он хочет отомстить инопланетянам за смерть своего отца, который погиб по вине пришельцев.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Star vs. the Forces of Evil]]» — Мина Лавберри — начинала просто как потерявшая связь с реальностью [[махо-сёдзё]]-переросток, но к четвертому сезону деградировала до [[на тебе|злобной карикатуры]] на электорат Трампа, излучающей ненависть к любым монстрам уже за то, что они монстры.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Code Geass]] — [[с прикрученным фитильком]]. Британские аристократы выведены именно такими, ибо насаждаемый сверху социальный дарвинизм, тяжкая борьба за статус сверхдержавы и этот самый многовековой статус породил как минимум недоверие даже к союзникам не-британцам. А император Карл вообще отличился: «Мир теперь делится на британцев и всех остальных». Хантингтон с его «The West and the Rest» вертится в гробу от радости.
** Учитывая, как быстро сделал карьеру один молодой японский полицай — от собственно рядового полицая до одного из преторианцев — это скорее заявленная особенность. Вот только он исключение (произошла череда невероятных случайностей), подтверждающее правило. Он часто встречался с негативной реакцией и, лишь став Рыцарем Круга, практически, перестал встречать подобное отношение: слишком влиятельной фигурой он стал. А так пробиться нумерованным невероятно сложно.
** Евросоюз в этом плане куда менее адекватен: если в Британии представители «низших рас» могут получить за верную службу британское гражданство, то в ЕС им запрещено появляться вне гетто и концлагерей, если они не подчинены лично какому-то белому. Даже служба в европейской армии на позициях [[Пушечное мясо|пушечного мяса]] повысит твой статус только на самую малость.
* [[Dragon Ball]] — Фриза (особенно к саянам), хотя его подчиненные принадлежат к разным расам, да и он сам — стереотипный инопланетянин.

=== [[Комиксы]] ===
* Га Лак Тус из вселенной [[Ultimate Marvel]] (вариант Галактуса из оригинальных комиксов Marvel) — это флот роботов-убийц, ненавидящих все органические формы жизни. Они не просто стремятся истребить всё живое — они делают это максимально жестоким и болезненным способом, который только возможно вообразить. Любые переговоры с ними невозможны — попытка Чарльза Ксавьера войти с их коллективным разумом в телепатический контакт вызвала у того невероятное омерзение и ярость ещё даже до того, как Профессор Икс успел что-либо передать, и мгновенно привела к бомбардировке Земли.
* Даксамиты, жители соседней с [[Superman|Криптоном]] планеты Даксам. Являются потомками криптонских исследователей космоса. Образец ксенофобов-изоляционистов: даксамиты наложили запрет на исследования космоса, их общество пропагандирует, что все инопланетяне злые, а Даксам — лучшее место во Вселенной.
** Криптонцы были не лучше. Высокомерные до потери пульса высокоразвитые инопланетяне, смотрящие на остальные расы галактики, как на забавных зверушек. Да, генерал Зод был экстремистом и считался преступником [[Уволен из гестапо за жестокость|даже по меркам своего народа]] — но он был истовым патриотом культуры своей планеты и просто довёл принципы, на которых был воспитан, до крайней степени, не более того.
** Искоренитель очень наглядно демонстрирует ксенофобию криптонцев. Это ИИ-разведчик в глубокой древности попал на Криптон, где далёкий предок Кал-Эла, Кем-Эл (тот еще [[Горе-патриот|ура-патриот]]) перепрограммировал его таким образом, чтобы он распространял криптонскую культуру и изничтожал любую другую. И первым же делом после активации Искоренитель изменил геном криптонцев так, что они стали умирать за пределами родной планеты (чтобы те не запятнали «чистоту» родной культуры контактами с другими расами). К счастью, после этого поехавший ИИ успели выключить и вновь чудить он стал только через много веков, вызывая раздражение своей яростной ксенофобией у более толерантного [[Супермен|Последнего Сына Криптона]].
* [[Nemesis the Warlock]] — поработивший человечество тиран Томас Торквемада жаждет уничтожить любую нечеловеческую жизнь во Вселенной.

==== Веб-комиксы ====
* [[Schlock Mercenary]] — Об’енн, раса похожих на медведей инопланетян, стремящаяся к уничтожению всех прочих форм разумной жизни. Однако они признают полезность торговли с другими видами и спокойно «заимствуют» знания и опыт других разумных рас там, где это уместно, для того, чтобы в конечном итоге наиболее продуктивно и в короткие сроки реализовать свои планы тотального геноцида.
** Паанури, существа из не-барионной тёмной материи, которые используют одно название для сущностей барионной материи (которые включают нас, Землю, наше Солнце и всю наблюдаемую (для нас) материю во Вселенной) — «раздражение». Безжалостно взрывают солнца тех рас, которые изобрели терапорты (поскольку они создают гравитационные туннели в космосе — для паанури это все равно как звук дрели, когда ваш сосед решил в очередной раз затеять ремонт).

=== [[Видеоигры]] ===
{{Video|O1CQ7Vwz8Eo|Stellaris: Давайте будем ксенофобами!}}
* [[Master of Orion]] — [[инверсия]]: сами Силикоиды ксенофобами не являются, но все остальные относятся к ним с крайней ксенофобией. Результат тот же самый — с ними невозможны полноценные дипотношения, можно только им объявить войну.
** Прямо обыгрывается во второй части в случае с антаресцами. «Вы не можете сдаться нам. Вы не можете победить нас. Ваш единственный выбор — смерть».
* [[Stellaris]] любит этот троп:
** Поборники Чистоты в силу религиозного фанатизма или ярого шовинизма неспособны воспринимать другие цивилизации иначе, чем враждебно, и стараются уничтожать их при любой возможности. Получив по щщам, заключить мир все-таки могут, но рассматривать его будут как временное перемирие для восстановления и перегруппировки сил.
** Сюда же фанатичные ксенофобы. Для них положение чужих рас в империи может быть только одно: рабы. Ну а если такая же черта присутствует у космических мародёров, объединившихся под властью единого хана, или пробудившейся империи, пиши пропало. Если же они к тому же являются милитаристами, то могут встать на путь первого варианта со всеми вытекающими.
** Цивилизация с машинным разумом чаще всего попросту уничтожает всех не-синтетиков на захваченных планетах. Непреклонные экстерминаторы вообще не способны на дипломатию с органиками. Но можно отыграть и роботов-исполнителей из «[[Отроки во Вселенной|Отроков во вселенной]]». «Мы сделаем вас счастливыми»…
** Впрочем, биологическая цивилизация с [[коллективный разум|гештальт-сознанием]] пошла ещё дальше всех предыдущих. Для этого роя применение других рас до продвижения по пути биологического вознесения может быть только одно — еда (поглощающий рой других существ вообще иначе как добычу не воспринимает). Продвинувшись, можно либо научиться делать чужаков частью коллективного разума, либо… сделать их ещё более вкусной едой.
** Из [[Кризис поздней игры|фракций кризиса]] под троп полностью подходят [[Чужеродное чудовище|Незванные]]. Хотя [[Стая космической саранчи|Преторианцы]] и Контингенция немногим лучше, хоть и имеют внятную (в разной степени) мотивациию.
** В среде игроков бытует полушуточный миф о том, что любой, даже самый суперксенофильно-уберкоммунистический игрок в итоге пойдёт по пути поборников чистоты, просто потому что из-за особенностей игровой механики управлять полиэтничными Империями Добра ох как непросто (ролик справа об этом). Зато наличие представителей множества разных рас в империи под контролем умелого игрока позволяет создать имба-державу, эффективную во всех сферах. Но с выходом новых патчей эта возможность то пропадает, то возникает вновь.
*** Еще один полушутка-полуреальность — на поздних стадиях игры (особенно если играешь на большой карте) нагрузка на компьютер из-за просчета всех империй, сражений между ними, регулярного появления флотов с совершенно фантастической мощью и количеством кораблей и пр. вызывает такие лаги что порой игроку приходится устраивать тотальный ксеноцид банально чтобы пройти игру.
* [[Space Empires]] — Амонкри по лору.
* [[Prey (2017)]] — пришельцы тифоны органически не способны воспринимать других разумных существ как партнёров — в их физиологии отсутствует аналог [[w:Зеркальные нейроны|зеркальных нейронов]], и они просто не знают, что такое жалость, сострадание или сочувствие.
* [[Star Control]] 2 — чёрные Ур-Куаны, стреляют… свастиками.
* [[Galactic Civilizations]] II:
** Дренджиты — [[с прикрученным фитильком]], так как в отношении ксеносов они «ограничиваются» тотальным порабощением.
** Среди них выделяется и отделяется клан Корат, для которого иные существа подлежат безоговорочному уничтожению на месте, а не обращению в рабство.
* [[Spore]] — Гроксы. Органически не переносят органические формы жизни (такая вот тавтология). Но заключить с ними мир можно, хоть и непросто. {{spoiler|А союз с Гроксами настраивает против игрока ВСЮ Галактику!}}
* [[Starbound]] — культ Оккас.
* [[Вселенная X]] — хааки. [[Инсектоид]]ная раса-[[коллективный разум|хайвмайнд]]. Не были враждебными с самого начала, но стоило паранидам один раз в них пострелять — и вот, они ведут войну на истребление со всеми расами X-Вселенной. Причины этого не объясняются, есть гипотезы, что они [[Нечеловеческая психология|воспринимают]] Содружество Планет как один большой хайвмайнд по своему подобию и потому вершат коллективное наказание.
* [[Frederick Pohl’s Gateway]] — безжалостная раса космических чистильщиков, любовно прозванная Убийцами. Они стремятся к полному уничтожению любой другой разумной жизни, вычисляя своих новых жертв по активному использованию ими тау-кораблей.
* [[Sins of a Solar Empire|Sins of a Solar Empire: Rebellion]] — повстанцы ТВК. В то время как лоялисты Торговой военной коалиции поставили перед собой цель переждать войну, вложившись в развитие оборонительной инфраструктуры и дипломатии, повстанцы жаждут сокрушить всех пришельцев и «коллаборационистов» в волне экспансионистской войны.
* [[Meteos]] — живая планета Метео. Испытывает инстинктивное желание уничтожать любую другую жизнь во Вселенной, что и проделывает путём метеоритной бомбардировки обитаемых планет.
* [[FTL: Faster than Light]] — главные антагонисты, повстанцы, жаждут уничтожить все остальные инопланетные расы, кроме человеческой.
* [[Mass Effect: Andromeda]] — ангарское движение «Роекаар». Является радикальной организацией, которая стремится уничтожить всех инопланетян в скоплении Элея. Впрочем, справедливости ради стоит отметить, что такое отношение к чужакам более чем оправданно печальным опытом контактов ангара с кеттами и изгнанниками с «Нексуса».
* Серия [[The Elder Scrolls]] — слоады. Раса разумных слизней родом с Кораллового Королевства Трас, которые поддерживают жесткую изоляционистскую политику и испытывают сильную неприязнь ко всем остальным расам. Однажды они решили, что пора уже очистить жизненное пространство от всякого генетического мусора, и выпустили на Тамриэль трассианскую чуму, унёсшую жизни более половины всего населения континента. Оставшиеся в живых, впрочем, юмора не оценили и нагрянули с ответным визитом, после которого слоадов очень долгое время считали вымершим видом. Но, как оказалось, дерьмо не тонет…
* [[Arcanum]] — местные эльфы ксенофобствуют с прикрученным фитильком, а вот темные эльфы — уже с выкрученным на полную: если эльфы просто высокомерно относятся к остальным расам, то их крайне радикальная фракция полностью разочаровалась не просто в остальных расах, но и в других эльфах, [[Уволен из гестапо за жестокость|из-за чего они быстренько выперли их из своих поселений]]; темные эльфы в ответ спрятались, замели все следы и теперь потихоньку пользуются всеми вокруг, кто не с ними.
* [[Alien Legacy]] — {{spoiler|[[Тёмные предтечи|х’риаки]] заселили множество планет в галактике формами жизни, запрограммировав их уничтожать любые другие не-х’риакские создания. Именно поэтому центавриане и напали на Землю. Также, неразумные формы жизни на Рее и Гее тоже являются результатом рассеивания ДНК х’риаков.}}
* [[Warframe]] — Гринир, фанатичная раса киборгов-клонов, одержимая безудержной экспансией. Являются подвидом людей, помешанным на ксенофобии, подпитываемой наследственными психозами и жгучей ненавистью ко всему, что не является Гринир. В общем, те еще няшки.
* [[The New Order: Last Days of Europe]] — {{spoiler|Гиммлер настолько ксенофобен, что желает использовать ядерную войну для очистки мира от представителей всех прочих рас.}} {{spoiler|А вот пересидевшие развязанную им войну в бункерах простые бургундцы — с точностью до наоборот.}}
** На территории бывшего Советского Союза главными ксенофобами служат Арийское Братство, Родзаевский и Язов.

=== [[Настольные игры]] ===
{{Q|Существование ксеносов — проблема, имеющая всего одно решение: уничтожение. Когда человечество будет одиноко в космосе, только тогда мы победим. |Лукреций Корво, первый магистр ордена Новамаринов.}}
* [[Warhammer 40,000]]: [[Warammer 40,000/Империум Человечества]] — как ни странно, с прикрученным фитильком. Да, Имперское Кредо пропагандирует именно такое отношение ко всем ксенорасам, но в Империуме всякое бывает: и ситуационные альянсы с Эльдар или Тау, и торговля с ними же, и спонсирование некоторых орков, чтобы те били других врагов… Да и потом: в [[Мир-помойка|такой галактике]] ксенофобия [[Экстремист был прав|более чем обоснована]]. Ещё есть некроны, мечтающие вернуть себе живые тела и готовые ради этого извести под корень всю жизнь в галактике<ref>Справедливости ради — не все они такие, среди них даже иногда встречаются душки, которые предъявляют населению планеты, на которой они пробудились, составленный по всем протоколам дипломатической переписки ультиматум с вежливой просьбой покинуть территорию «Незалежной Некронии» в течение аж цельного месяца, прежде чем орды роботов выйдут на поверхность и перебьют всех тех, кто не успел вовремя свалить.</ref> и эльдары Биель-Тан и Комморага, которые считают все остальные расы галактики за редким исключением опасными животными.
** К’тан сюда же. Как только они открыли для себя деликатес под названием «разумная жизнь», начали жрать все планеты, где была хоть какая-то цивилизация… до тех пор, пока созданные ими же некроны не восстали против них. Или (по старому бэку) чувствовали угрозу из Варпа, потому уничтожали всё живое, что могло когда-нибудь его энергию обуздать.
* [[Warhammer Fantasy Battles]] — цель скавенов состоит в том, чтобы вторгнуться в мир на поверхности и истребить столь ненавидимые ими остальные расы. Тот факт, что скавены ненавидят прочие разумные виды даже больше, чем друг друга, является единственной причиной, позволяющей этим злобным и разобщенным тварям построить хоть какое-то подобие общей цивилизации.
** Постулаты тёмных эльфов и Гномов Хаоса примерно такие же, разве что порядки по сравнению с Подземной Империей помягче, но исключительно в сравнении с крысолюдами. Социал-дарвинизм в чистом виде для своих(простолюдину практически невозможно подняться наверх), прочие расы рассматриваются как источник рабов, временные неполноправные союзники (поставщики тех же рабов), которые могут перейти в первую категорию. Как и скавенам, друкаям и дави-жарр хотелось бы поработить презренные младшие расы и истребить «светлых» родичей, но недостаточная численность(особенно у дави-жарр) заставляют жить скромнее.
** Дрича Гамадрет, безумная и могущественная дриада, которая поклялась уничтожить любую жизнь в Атель Лорене, которая не является духом природы. Не видит разницы между врагами или союзниками её народа, так что ведёт герилью против эльфов-азраев.
* [[Traveller]] — К’Кри являются ограниченными ксенофобами. Эта раса травоядных кентавров одержима истреблением всех плотоядных организмов. Независимо от того, представляют ли указанные организмы какую-либо угрозу для К’Кри или даже если они жизненно важны для экосистем миров, которые колонизировали К’Кри: хищничество является '''злом''' и должно быть прекращено любой ценой. Всеядные, впрочем, получают поблажку — если готовы перейти на строгую [[Вегетарианец|вегетарианскую]] диету.
* [[D&D]] — [[бехолдер]]ы изрядные ксенофобы и расисты. Педаль в пол — они презирают даже друг друга за малейшие различия во внешности, что уж говорить о других видах!
* [[Mage: the Ascension]] — таковой является Технократия по отношению ко всем остальным видам сверхъестественных существ. Технократы называют всех сверхъестественных существ ([[Смердяков в зеркале|к которым, вообще-то, относятся и сами]] — их «[[Техномагия|просветлённая наука]]» имеет ту же природу, что и магию) «исказителями реальности» и стремятся уничтожить их, чтобы [[Благонамеренный экстремист|«защитить» от них человечество]]. Временные союзы с «исказителями реальности» против общего врага возможны, однако конечная цель Технократии — уничтожить всех сверхъестественных существ, создать мир, в котором не будет места сверхъестественному. (В какой-то степени они в этом преуспели… [[Всё пошло слишком так|вот только им самим в новом мире места тоже не оказалось]]).
** [[Werewolf: the Apocalypse]] — [[с прикрученным фитильком]], Гару. Нет, они слишком заняты войной с [[Бог-Разрушитель|Вирмом]], чтобы отвлекаться на войну с другими сверхъестественными существами, но они считают себя (в запущенных случаях — ещё и только представителей своего племени) [[Избранный народ|избранными]] [[Гордая и воинственная раса|воинами]] [[Эффект Телепорно|Геи]], а всех прочих — людей, других сверхъестественных существ и даже оборотней других видов — существами, не заслуживающими их внимания, которым лучше не стоять у них на пути, а не то. По неспособности к кооперации с другими супернатуралами оборотни-волки переплёвывают даже вышеупомянутую Технократию ([[Дом разделённый|им бы друг с другом скооперироваться]]). С менее прикрученным фитильком — племя Красных Когтей, которые ненавидят всех людей и мечтают [[убить всех человеков]] и уничтожить человеческую цивилизацию (и систематически нарушают восьмой пункт Литании, запрещающий Гару есть плоть людей), и Рокеа, [[Акула-людоед|оборотни-акулы]] с их [[Нечеловеческая психология|нечеловеческой психологией]].

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation|Фонд SCP]]. [http://scpfoundation.net/scp-682 SCP-682] считает все земные формы жизни отвратительными и мерзкими. Таким образом, он пытается убить всех, кто попадается ему по пути. Фонд, в свою очередь, долгие годы работает над выяснением того, как наверняка убить эту тварь… без особого успеха, впрочем, так как 682-ой обладает мощным исцеляющим фактором и быстро адаптируется к чему бы то ни было. Занятно, что SCP-682 не стал атаковать SCP-053 (маленькая девочка, при виде которой любой человек испытывает непреодолимое и иррациональное желание убить её<ref>Вот только это не одна её способность, после причинения SCP-053 какого-либо физического вреда у противника происходит сердечный приступ или припадок, и он умирает спустя несколько секунд. Поэтому SCP-682 поступил правильно (это даёт основу полагать, что ящер не просто прёт напролом, чтобы всё уничтожить, а думает, сможет ли объект его убить), что не стал её атаковать, а то бы скопытился.</ref>). Оба этих объекта отлично поладили друг с другом, чем вызвали замешательство у учёных Фонда.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Космоопера}}
{{Nav/Расы}}

Политическая свадьба

2026-10-19T20:43:03Z

Al anur: /* Видеоигры */

{{TVTropes|AltarDiplomacy|Altar Diplomacy}}

В мире, где существует аристократия, существует наследование феодов, городов, королевств и даже империй. При этом брак является публичным заключением союза между представителями двух семей. Наравне с коронацией это важнейший способ заявить о человеке: «Эй, смотрите, а это теперь у нас король/королева!» публично и неоспоримо. И если в современном мире свадьба — это либо союз двух любящих сердец, либо [[Брак по расчёту|экономический расчёт]], то до смерти монархии и аристократии свадьба — это прежде всего политический союз.

Если одна из сторон не согласна с мероприятием, то политическая свадьба изящно совмещает [[Случайная свадьба|свадьбу под ружьём]].

В данный момент встречается чаще всего в литературе, описывающей [[исторический жанр|старые добрые времена]]. В том числе, и те, [[Фэнтези|что не существовали никогда]].

== Примеры ==

=== Мифология ===
* [[Одиссея]]: 116 женихов Пенелопы пришли к ней не ради её красоты или мудрости, а ради Итаки. [[Старше, чем феодализм]].
** В современных трактовках обычно то же относится и к Елене Прекрасной.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Слово о полку Игореве]] — князь Игорь, находясь в плену, договаривается о династическом браке для своего сына с ханской дочерью. Согласно летописям, брак состоялся, несмотря на бегство Игоря из плена.
* «[[Хроники странного королевства]]»: размышляя о судьбе государства после своей смерти, Шеллар (сам пять лет морочивший головы себе и подданным, чтобы не жениться на нелюбимой) приходит к выводу, что если его кузен Элмар станет королем, то обязан будет жениться по расчёту, и как можно скорее. Причина: возлюбленная Элмара, Азиль, неспособна дать ему подходящего наследника, поэтому после него наступит смута и делёж власти. Так как он королём не стал, вопрос более неактуален. Не удалось избежать сабжа в основном второстепенным персонажам:
** Королевская чета Галланта. Королева Агнесса откровенно презирает своего супруга (за то, что тот почти всегда в запое), а тот вообще не интересуется женщинами. Однако этот союз обеспечивает стране хоть какую-то видимость стабильности.
** [[Вутай|Хинский]] император Лао Чжень женился на стервозной Юй, чтобы не портить отношения с могущественным кланом Нин-Гуй. К счастью, в Хине разрешено многоженство. К сожалению, пренебрежение со стороны венценосного супруга — отличный повод к государственной измене… во всяком случае, с точки зрения стервозной красотки. Муж, как выяснилось, ни малейшей благодарности за заговор, продвинувший его на престол, не испытывает: к этому престолу он вообще никогда не стремился и уж тем более не желал его приобретать ценой жизни отца, старших братьев и племянников.
** Судя по упоминанию в перебранке, по расчёту женился Элвис — на туповатой принцессе Ноне. Хотя есть также и упоминание, что такую жену он и искал — «красивую и не лезущую ни в какие интриги».
** Нечто схожее вышло с неутомимым (до увечья) бабником Александром, королём Эгины. Ему нужна была деловитая, благоразумная и хозяйственная жена, способная заниматься детьми и двором пока муж занят скачками, любовницами, кулачными боями и прочими спортивными радостями. Не прогадал: когда он надолго пропадает (а потом ещё дольше лечится) после проигранной битвы, королева Андромаха берёт на себя хлопоты, спасает семью, двор и флот от неприятеля, устраивает формальную коронацию старшего сына и вообще занимается делом.
*** Не факт, что это была политическая свадьба: как минимум, определённый интерес к ней у Александра был. Узнав, что он любит приставать к женщинам во время катания на колеснице, Кира спрашивает его, катал ли он так свою жену. На что тот отвечает: «Только до свадьбы».
**** Причем катать жену он перестал по её же воле, чтобы дети разом не остались круглыми сиротами, а страна без правителя.
* [[Сварог]] — [[зигзаг]] с протагонистом и юной императрицей Империи Четырёх Миров. Вообще-то Сварог и Яна любят друг друга искренне, но как минимум в действиях императрицы есть и политический расчёт: став королевой Хелльстада, она автоматически обзаводится весьма [[грозная репутация|грозной репутацией]], что весьма важно в свете проходящих в Империи реформ.
* [[Астровитянка]] — главная героиня. Брак был чисто формальным, фактически Никки жила вместе со своим возлюбленным, который считался [[фаворит]]ом. Жили они долго и счастливо и умерли в один день (с вероятностью быть когда-нибудь воскрешенными).
* [[Метавселенная Рудазова]]:
** «[[Архимаг (серия книг)|Война Колдунов: Штурм цитадели]]» — по ларийской конституции, незамужняя принцесса не может стать правящей королевой. Так что или [[сменить пол в сюжете|сделать из неё принца]] (три Креоло-часа), или установить над Ларией протекторат союзников-освободителей… или спешно выдавать замуж и уж тогда спокойно короновать. Благо под рукой как раз есть Логмир, которому Креол как раз обещал [[корона в конце пути|сделать его султаном]]… ну или любым другим монархом, один хаб.
** «[[Паргоронские байки]]», рассказ «Тёмный Господин» — пополам с [[клингонское повышение|клингонским повышением]]. Вообще-то [[ангел и демон|Корграхадраэд и Анжанна]] влюблены друг в дружку искренне… но почему он так спешит сделать ей предложение и [[омерзительная свадьба|консумировать брак прямо на трупе]] поверженного Гламмгольдрига, её предыдущего мужа, да ещё и посреди [[рушится царство кощеево|разваливающегося после его гибели дворца]]? А потому что гламмгольдригов счёт в Банке Душ теперь официально принадлежит вдове — но воспользоваться им она не может, ибо не демон. А вот её новый возлюбленный — демон, и вместе с консумацией брака логично вступает во владение счётом… самым большим в Банке Душ, отчего его владелец и прозывался Тёмным Господином. Соответственно, этот титул и прилагающиеся полномочия тоже переходят к Кору.
* Элеонора Раткевич «Здравствуйте, я ваша тёща!» — ультраэкзотический вариант. Брак даже не фиктивный, а виртуальный - жены нет, есть только тёща. А что делать? Чтобы спасти город, нужно получить допуск к документам покойного городского мага; чтобы получить допуск, необходимо быть женатым на дворянке (странный взбрык местной бюрократии{{spoiler|, позднее оказавшийся очень даже обоснованным}}; незамужних дворянок в окрестностях нет, но есть дама благородного происхождения, готовая лжесвидетельствовать, что герой женат на её дочери. Вероятно, у местного мэра были сомнения, но он тоже хочет, чтобы город был спасён…

==== Зарубежная ====
* Дюма-отец, «[[Королева Марго]]»: брак между Генрихом Наваррским и Маргаритой Валуа, который официально должен был ознаменовать примирение католиков и гугенотов Франции, а в реальности оказался элементом плана католической партии по «окончательному решению гугенотского вопроса».
* [[Dune|Дюна]]. Муад-Диб заключает брак с Ирулан, дочерью падишаха. А любимая Чани остаётся наложницей. Да и другие аристократы женятся примерно так же. При этом, Ирулан, в конце концов, влюбляется в мужа, однако его сердце принадлежит лишь Чани. Именно поэтому Лето так и не женился на Джессике, оставляя её в качестве наложницы, чтобы оставалась возможность политического брака. Согласно романам-приквелам, похожая ситуация привела к печальному исходу — {{spoiler|первая возлюбленная Лето родила ему сына, однако постоянно требовала свадьбы, хотя подобный брак понизил бы статус дома Атреидес. В результате она совершает покушение на Лето, из-за которого погибает их сын, а её брат становится калекой. Узнав об этом, она бросается с высокой башни.}} Причём, женясь на прицессе, Пол клянётся Чани, которая будет считаться его наложницей, что брак с принцессой не будет консумирован
* Л. Буджолд, «[[Сага о Форкосиганах]]», книга «Мирные действия» («Гражданская кампания») — свадьба императора Барраяра Грегора Форбарры и доктора Лаисы Тоскане, дочери миллионера с Комарры. Некогда комаррцы ожесточённо сопротивлялись, и этот брак должен была символизировать примирение и равноправие.
** Её же «Проклятие Шалиона» — брак шалионской принцессы Исель и наследника ибранского престола Бергона означает объединение королевств, но не сейчас, а в следующем поколении; в брачном договоре подробно зафиксированы равные права супругов. {{q|Нынче вам не судьба завоевать для сына королевство. Ваша судьба — завоевать для внука империю.|главный герой подкалывает и одновременно утешает отца жениха}}
* [[Сага о ведьмаке]]:
** [[Зигзаг]]ом с королём Народа Ольх. Да, они с Цири заключают союз, но королю не интересны никакие титулы, которыми та обладает, ему важно закончить генетический эксперимент. По-простому — сделать Цирилле ребёнка.
** Напрямую в мотивах Эмгыра вар Эмрейса: Цири — наследница Цинтры, и брак с ней поможет влиться Цинтре в Нильфгаард не только де-факто, но и де-юре.
** Калантэ, бабушка Цири, тоже выходила замуж сугубо с политическим расчётом — и если первого мужа Рёгнера она разве что терпела (а потом он очень кстати помер в разгар эпидемии), то с королём Скеллиге Эйстом Тиршахом в итоге получилась вполне нормальная пара, пусть и без общих детей.
* Джон Мур, «Героизм для начинающих». Именно вокруг политической свадьбы с победителем местного Темного властелина строится сюжет.
* [[Песнь Льда и Пламени]] включает десятки случаев, к примеру:
** Свадьба Робба Старка на одной из дочерей старого мерзавца Фрея не получилась, так как тот в военном походе нашёл себе спутницу жизни. И ведь даже [[честь прежде разума]] здесь не подходит (тогда бы это было генетическое) — ведь дал же Робб обещание своему вассалу и не сдержал. [[Чего не сделаешь ради любви]], впрочем, тоже не вполне к месту: Робб на момент не то, чтобы влюблён, просто он переспал с благородной девушкой и решил, что теперь, как честный человек, обязан жениться.
*** Вместо этой свадьбы мы получили другую. Тоже, в каком-то роде, политическую. Плюс свадьбу Русе Болтона с толстой Фрейчихой, без сюрпризов.
** Все браки Дейнерис политические. С Дрого в итоге [[стерпится — слюбится|стерпелось-слюбилось]], Хиздара Мать Драконов не более чем терпела.
** Санса Старк и Тирион. Оба под ружьём.
** Санса Старк и Рамси в сериале либо и. о. Арьи Старк и Рамси в книге. Рамси был не против.
** Брак Серсеи и Роберта был полностью и целиком политическим. Получилось отвратительно, причём [[одна сатана|с обеих терпеть друг дружку не могущих сторон]]. Впрочем (и это более заметно в сериале), Серсея действительно ''пыталась'' полюбить [[крутой король|молодого, красивого, победоносного]]… [[гнусный алкаш|вечно пьяного, хамоватого]] <s>бл</s>бабника. Даже после смерти их сына в младенчестве пыталась, но практически сразу поняла, что она мужу совершенно безразлична.
** Как и брак Эддарда Старка и Кейтилин Талли. Изначально на ней должен был жениться старший брат Неда Брандон, но был репрессирован, и младшему пришлось впрячься за него. Получилось на удивление сносно.
** Рейгар Таргариен и Элия Мартелл — туда же. Причём папа-король вообще не считал никакую другую аристократию ровней богоподобным Таргариенам, а на брак этот согласился исключительно чтобы уесть Тайвина, активно сватавшего за Рейгара Серсею.
* [[Star Wars]], «Выбор принцессы Леи». Лею Органу от политической свадьбы спасла только настойчивость Хана Соло, который похитил свою возлюбленную и увез на выигранную в карты планету. Лее очень повезло, отмена политического брака не имела для Новой Республики неприятных последствий.
** А вот политический брак Бреи Антиллес и Бейла Органы, приемных родителей Леи, оказался весьма удачным, если не считать бесплодности пары.
* «Гибнущая империя» Джона Скальци — как только новая имперо (гендерно-нейтральный титул правителя) Взаимозависимости (формально — Священной Империи Взаимозависимых Государств и Меркантильных Гильдий) Кардения Ву-Патрик восходит на трон, ей тут же напоминают о том, что её покойный брат (который был наследником, но погиб в дурацкой гонке) обещал взять в жёны Надаше Нохамапетан — члена влиятельного аристократического рода. Дом Нохамапетан считает, что обещание было не между двумя отдельно взятыми индивидами, а между Домом Ву и Домом Нохамапетан, а значит Кардения обязана выйти за члена этого дома, скорее всего Амита — брата Надаше. Когда Кардения говорит советникам, что она скорее женится на самой Надаше, чем выйдет за Амита, те спокойно отвечают, что особой разницы в этом нет (однополые отношения — давным-давно в норме, а с наследником что-нибудь придумают).
* Эдуард Шторх, «Охотники на мамонтов» — можно сказать, первый в истории политический брак показан, когда два первобытных племени, только что вместе сражавшихся против третьего, решили объединиться, отдали в жены вновь избранному вождю, Сыну Мамонта, дочь погибшего вождя другого племени, Дяргу. В общем-то, вышло удачно, судя по паре трогательных сцен с ними в дальнейшем.
* «Искупление Христофора Колумба» Орсона Скотта Карда — близко к концу книги дочь Колумба и главной героини выходит замуж за сына бывшего возлюбленного героини, соединяя в единое целое мезоамериканскую империю и объединённые карибские острова. Этот союз был запланирован ещё десятилетия назад (а вообще, столетия вперёд), чтобы создать единую американскую империю, способную противостоять любому нашествию европейцев.
* Эдмонд Гамильтон, «Звездные короли» — зигзагом. Брак наследного принца Империи Зарта Арна и принцессы (скорее всего, все-таки княгини, так как она правительница, а не наследник) Фомальгаута Лианны предполагался как чисто политический (они даже заранее договорились быть просто друзьями и про его любимую женщину знала), но попаданец в тело Зарта Арна Джон Гордон реально влюбился в нее.
* [[Codex Alera]] — брак Гая Секстуса и Парции Карии. Поскольку каждая аристократическая семья пыталась пропихнуть на ложе уже немолодого овдовевшего Первого Лорда свою кандидатку, пришлось сойтись на компромиссном варианте, одинаково (не)устраивавшем всех, включая Гая Секстуса. Счастливого брака закономерно не получилось. {{spoiler|Оскорблённая полнейшим равнодушием мужа, Гай Кария по тихому саботировала любые его замыслы, о которых знала, сошлась (во всех смыслах) с заговорщиком и бунтовщиком Аквитейном Аттисом и даже понемногу подсыпала в лекарство мужа яд замедленного действия. Узнав о последнем, умирающий Первый Лорд [[Простить за красивые глаза|даже не обиделся]]: «На сколько это сократило мою жизнь? На пять-десять лет? Я отнял у неё столько же».}}
* [[Realm of the Elderlings|Сага о Видящих]]: брак принца Верити и принцессы Горного королевства оказывается спасительным для Шести герцогств.

=== [[Театр]] ===
* Карло Гольдони, «Хитрая вдова» — молодую вдову [[Город каналов и карнавалов|венецианского]] олигарха Розану осаждают женихи со всей Европы, и власти республики, видя, КАКИЕ бабки буквально уплывают за границу, нанимают известного в городе ловеласа, чтобы он окрутил-таки Розану.
* Ференц Легар, «Весёлая вдова» — адаптация Гольдони. Действие перенесено в [[Увидеть и умереть|Париж]], а за миллионы банкирши Ганны Главари бьётся правительство [[Руритания|Гранд-Монтании]].
* Исаак Дунаевский, «Вольный ветер» — любопытный пример сабжа в буржуазно-демократических реалиях. Местный магнат Георг Стэн выдвигается на некие выборы и затевает бракосочетание с дочерью трагически погибшего моряка в расчёте на голоса портового люда.

=== [[Кино]] ===
* Новый фильм «Шаолинь» — два [[варлорд]]а договорились поженить своих малолетних детей, {{spoiler|только вот свадьба получилась кровавая}}.
* «Королева Марго» — фильм начинается с бракосочетания лидера гугенотов Генриха Наваррского и главной героини, католической принцессы. Свадьба была сыграна во имя мира в королевстве, но {{spoiler|тоже [[Смертельное приглашение|получилась кровавой]]}}.
* Поездка в Америку — Аким является наследным принцем африканского государства Замунда. Ему суждено жениться на дочери главнокомандующего армией Замунды. Вот только девушку с детства готовили на роль глупой паиньки, которая и рот не раскроет без приказа венценосного мужа. Акиму такая жена не по душе. Он отправляется в Нью-Йорк, чтобы найти более достойную жену. Естественно, когда отец узнаёт об этом, то требует возвращение сына, ведь закон — есть закон. Но тут и королева (тоже сабж, кстати) не выдерживает и говорит мужу, что на то он и король, чтоб законы менять.
* «[[Spaceballs]]» — принцесса Веспа непременно должна выйти замуж за принца. Только сама она отнюдь не в восторге от такой перспективы.
* [[Tanna]] — два племени договариваясь о прекращении войны, для подкрепления мирного договора, обмениваются невестами

=== [[Телесериалы]] ===
* «Медичи» — разбогатевший простолюдин Джованни де Медичи решает женить сына на дочери Алессандро де Барди, так как Алессандро недавно крупно прогорел и нуждался в финансах, а Джованни хотел облагородить свой род. Результат — Контессина становится близким советником Козимо и влюбляется в него. Он тоже любит её (что, однако, не мешает ему переспать с рабыней).
* «[[Тюдоры]]» — Генрих VIII выдаёт сестру против её воли за короля Португалии, который ей в деды годится. Она падает в обморок от одной мысли провести с ним ночь, а сам процесс (да ещё в присутствии свидетелей) повергает её в шок. {{spoiler|Она убивает его подушкой, а затем тайно выходит за лучшего друга брата.}} Сам же Генрих хочет выдать малолетнюю дочь то за сына французского короля, то за гораздо более старшего императора Священной Римской империи (который приходится девочке двоюродным братом).
** Даже учитывая ''насколько'' развесистая клюква весь сериал с начала и до конца, '''это''', несомненно один из самых катастрофически тупых и ненужных ляпов.
* «Скользящие» — в одном из миров подобные браки закрепляют слияния корпораций, причём молодожёны обычно проходят мимо представителей обоих деловых семей, которые поднимают свои дипломаты, образуя тоннель. (Аналог реального обычая, в котором поднимались мечи или шпаги).
* «Остров ненужных людей» — местный депутат спросил у своей невесты перед регистрацией, как ее зовут?
* «[[Великолепный век]]» — дочерей султанов выдавали за муж за крупных чиновников — либо в качестве награды за верность, либо с целью привлечь на свою сторону нужного визиря. Согласие невесты, конечно, никто не спрашивал. К тому же, такие браки были очень недолговечными — визирей часто либо казнили, либо разводили с женой и высылали, к горю тем султаншам, которые успели их полюбить.
** В обоих сериалах среди дочерей султанов было только три брака по любви: Ибрагим и Хатидже, Атике и Силахтар, Хюмашах и Зульфикар. Юная Хатидже в начале сериала уже была вдовой (супруг умер от старости), а Хюмашах первый раз выдали замуж за крайне неприятного человека (алкаша и тирана), который к тому же служил в далёком Египте.
*** Атике и Силахтар довольно спорный пример, потому что любовь там была только со стороны Атике. Счастья в этом браке она не знала ни минуты. Зато Гевхерхан сильно привязалась к Топалу-паше,которого ей выбрала мать, и была убита горем после его казни (правда, успокоилась, когда узнала, что тот изменял ей и даже имел сына от любовницы, хотя Хатидже, у которой была аналогичная ситуация, простила Ибрагима и до конца своих дней любила его одержимой любовью).
*** Бейхан-султан, которой мужа выбрали родители, так сильно полюбила его, что никогда не простила брату его казнь и никогда больше не вышла замуж (но только в сериале, историческая Бейхан впоследствии вышла за Аяса-пашу).
** Отдельный случай — брак Дильрубы-султан и Давуда-паши. Тот случай, когда брак был заключен по любви, но также давал политическую выгоду обеим сторонам.
** Туда же можно отнести брак Фатьмы-султан и Кара Ахмеда-паши.
** Осман уверял Мелексиму, что брак с Акиле чисто политический, но, судя по всему, он что-то к ней испытывал, а Акиле и вовсе была в него влюблена с первой встречи.
* «[[Королевство двух сердец]]» — брак главных героев.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Brave]] — своего рода аверсия. Король Фергус и королева Элинор пытаются принудить свою строптивую дочь Мериду к политическому браку с сыном одного из лордов. А Мерида против. Она, чтобы избежать такого замужества, на что угодно пойдет, даже на сговор с какими-то подозрительными силами и на подсовывание колдовской отравы своей мамочке {{spoiler|отчего та превратилась в медведицу}}. В конце, оказывается, что и сыновья тех лордов тоже против подобной ситуации.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[So Ra No Wo To|Звуки Небес]]» — от брака Илии Аркадии и императора Рима зависел мирный договор между двумя государствами, но из-за ее гибели все накрылось медным тазом {{Spoiler|В конце сериала императора все-таки женили, но на [[бастард |Рио Казумии]].}}
* [[Code Geass]] — старшего в британской королевской семье туповатого принца Одиссея используют в качестве дипломатического козыря, стараясь устроить его свадьбу с ''несовершеннолетней'' китайской принцессой Тянь-Цзы и тем самым, прекратить британско-китайские распри. Но тут пребывает Зеро, желающий развязать мировую войну между Китаем и Британией и лихо устраивает революцию с похищением невесты, заставив принца отказаться от свадьбы.
** Лелуш-Зеро тоже планировал её политический брак, но решил, что лояльность ее друга детства [[крутой генерал|крутого генерала]] Ли Синь Хэ ему всяко дороже.
* Shoukoku no Altair — брак Орхана и Айше политический от и до, причём по ходу сюжета доля политики в нём возрастает процентов этак до 99.9. Впрочем, стоит признать, что шехзаде искренне любит (правильней даже, боготворит) свою невесту. Невеста же, со своей стороны, действительно хорошо относится к жениху и старается найти в этой ситуации свои плюсы, не думая о том, что предпочла бы увидеть на его месте совершенно другого мужчину.
* Mouretsu Pirates — одна из подруг главной героини должна выйти замуж, чтобы утвердить гештальт ее семейного бизнеса и семейного бизнеса ее жениха (если автор правки правильно поняла, это не просто символический акт, а прямо вменяется законом, так как семейный бизнес — отдельная форма предпринимательской деятельности, и в его случае акции не должны уплывать за пределы семьи). Брак заведомо фиктивный и заведомо временный, но девушка все равно категорически не хочет в него вступать, чувствуя неладное (ну и еще потому, что она лесбиянка и все это не нравится ее партнерше, но это как-раз можно было бы и пережить). В итоге, чтобы отделаться от брака, она заказывает Марике собственное похищение. ''Жених в итоге действительно оказался редиской, но что конкретно произошло — уже не помню.''
* [[Genjitsu Shugi Yuusha no Oukoku Saikenki]] — с нее все начинается: король Альберт призывает японского студента Кадзую Сому, чтобы тут же выдать за него свою дочь и объявить новым правителем Эльфридена. Впоследствии также по политическим мотивам (хотя и не без взаимной любви) Сома берет в жены еще четырех девушек, на самом деле шестерых.
* Свет и тень: Золотой век — брак Алекса и принцессы Эсики именно что политический.

=== [[Видеоигры]] ===
* Игра [[Crusader_Kings_2|Crusader Kings]] на треть состоит из политических свадьб, на треть из фабрикации casus belli, на треть — из неожиданных смертей, которые рушат любые честолюбивые планы.
* [[Dragon Age]] — чтобы уладить политические дрязги в Ферелдене можно организовать брак между бастардом-Алистером и королевой Анорой. Ну или жениться на девушке самому, если пол и благородство происхождения позволяют.
** Схожее в книге «Украденный трон» — Мэрик Тейрин (отец Алистера) и Роуэн Геррин были помолвлены с детства. Это должно было не только укрепить ферелденское восстание путём породнения Герринов с королевским домом Тейринов, но и обеспечить стабильность независимого Ферелдена. Всё чуть не порушилось — Мэрик полюбил эльфийку Катриэль, а Роуэн — бывшего браконьера Логэйна (притом чувства были взаимны в обоих случаях), — но Логэйн решил, что Родина прежде всего, и разбил все четверо сердец (а Катриэль убил руками Мэрика), чтобы поженить Мэрика и Роуэн. Политическим был и брак Аноры и Кайлана.
* [[Final Fantasy]] X — несостоявшаяся свадьба Юны и Сеймура Гуадо. Вытирание губ рукавом свадебного платья с презрительным взглядом в комплекте.
** Сюда же свадьба Аше и Раслера из XII и Ноктиса и Луны из XV. Впрочем, в обоих случаях все было и по любви.
* [[Heroes of Might and Magic VI]] — Ирину, старшую дочь Вячеслава, герцога Грифона, именно по этим соображениям выдали замуж за Герхарда, герцога Волка. Получилось очень плохо — во время первой брачной ночи Ирина изувечила Герхарда, за что ожидаемо попала в тюрьму.
** Там сложнее — брак состоялся исключительно по требованию императора и стал де-факто дипломатическим поражением Вячеслава. При попытке нападения на герцогство Грифона Герхард, герцог Волка, был наголо разбит в бою — и Вячеслав логично собирался вздернуть его как грабителя и убийцу. Спасен был Герхард лишь благодаря личному вмешательству императора. Манипулирующие императором Ангелы смотрели на семейство Грифонов исключительно как на поставщиков сосудов для реинкарнации душ Ангелов, истребленных в древности, и были заинтересованы в продолжении их рода любой ценой.
** Ранее должно было произойти два брака: женой Вячеслава должна была стать леди Кейт, а женой Герхарда — её сестра-близнец леди Дейдра. Самой Дейдре не нравился Герхард, и она хотела избежать такого брака. Увидев вещий сон о смерти Кейт (который сбылся), Дейдра решает выдать себя за сестру (якобы погибла Дейдра, а Кейт выжила, объяснив перемены настроения горем по погибшей сестре) и становится женой Вячеслава и матерью его четверых детей.
* [[Divinity: Dragon Commander]] — В начале 2 акта протагониста заставляют провести такую свадьбу на принцессе одной из рас.
* Подобные браки можно устроить в некоторых играх серии [[Total War]], правда обычно это делается для усыновления опытного генерала.
* [[Мор (Утопия)]] — грядущий союз Виктории Ольгимской-младшей и Каспара Каина, призванный объединить семьи. Оба признают, что ''пока'' друг друга не любят, но, очевидно, будут работать в этом направлении.

{{Nav/Аристократы и дегенераты}}
{{Nav/Свадьба}}

Изгой-один. Звёздные войны: Истории

2026-10-17T21:50:01Z

Al anur: /* Что тут есть */

{{spoilers ahoy}}
{{Балалайка|есть возражения и дополнения — сначала выскажи в обсуждении, ибо тема потенциально способна привести к конфликту мнений и войне правок}}
{{Info/Film
|film_name = Изгой-один. Звёздные войны: Истории
|image=[[Файл:Изгой.jpg|240px|thumb|centre]]
|genre= <ul><li>[[Космоопера]]</li><li>[[Боевик]]</li></ul>
|country= США
|studio=<ul><li>Lucasfilm</li><li>Walt Disney Studios Motion Pictures</li></ul>
|director=Гарет Эдвардс
|writer=Крис Вайц Тони Гилрой
|year = 16 декабря 2016 г.
|length = 133 минут
|showactors = 1
|act1 = Фелисити Джонс
|role1 = Джин Эрсо
|act2 = Диего Луна
|role2 = Кассиан Андор
|act3 = Мэдс Миккельсен
|role3 = Гален Эрсо
|act4 = Донни Йен
|role4 = Чиррут Имве
|act5 = Алан Тьюдик
|role5 = K2SO
|act6 = Бен Мендельсон
|role6 = Орсон Кренник
|act7 = Форрест Уитекер
|role7 = Со Геррера
}}
'''«Изгой-один. Звёздные войны: Истории»''' ({{lang-en|Rogue One: A Star Wars Story}}) — фильм режиссёра Гарета Эдвардса, [[спин-офф]] «[[Star Wars|Звёздных войн]]» и [[приквел]] «Новой надежды», рассказывающий о том, как повстанцы украли чертежи Звезды Смерти и как вообще получилось, что Империя прошляпила такую уязвимость, как шахта, ведущая к главному реактору Звезды Смерти.

== Синопсис сюжета ==
Действие происходит непосредственно перед «Новой надеждой» 1977 года. Империя готовится ко вводу в эксплуатацию своего ужасающего супероружия — Звезды смерти, слегка застрявшей на этапе пуско-наладочных работ, и личный состав разработчиков в спешке производит последние доделки. Однако один из разработчиков отнюдь не горит желанием допустить, чтобы эта штуковина послужила орудием террора, и закладывает в неё уязвимость, которой позже воспользуется Люк Скайуокер. Но для того, чтобы он ею воспользовался, сначала надо передать эту информацию повстанцам. В свою очередь, Сопротивление, узнав о появлении у Империи супеоружия, падает духом, но в любой ситуации спонтанно возникают свои герои, и у этих героев позывной «Изгой-Один». Возглавляет этих [[Камикадзе|бесстрашных бойцов невидимого фронта]] неуправляемая и бесстрашная Джин Эрсо, дочурка главного конструктора Звезды смерти. Как очевидно из событий «Новой надежды», этих не остановит ни батальон штурмовиков, ни рой тайфайтеров, ни куча звёздных разрушителей, ни даже сам Дарт Вейдер. Свою задачу они выполнят, ибо так было предсказано Джорджем Лукасом в 1977 году. А вот дальше начинаются спойлеры.

== Правильно ли сделали? ==
{{Q|noanon=1|Надежда — это всё, что у нас есть.}}
Очень много споров возникло вокруг этого фильма. Часть [[Фанатик|фанатов]] начали орать и топать ногами, часть отнеслась к фильму спокойно, а часть выдохнула с облегчением, справедливо полагая, что после предыдущего фильма студии [[Disney|Диснея]] уже не отмыться. Давайте попробуем посмотреть, с чем пришлось работать киношникам, и что у них в итоге вышло.

Для начала, это спин-офф, то есть ответвление от основной ветки «про джедаев и ситхов» в сторону простых смертных, которые, тем не менее, тоже воевали и горевали (то есть Силой все сюжетные дыры уже заткнуть не получится и придётся снимать по старинке, актёрской игрой и сюжетными находками). Разработчики столкнулись с проблемой — на тему приквела к «Новой Надежде» уже была наработана масса материала. Тут вам и Кайл Катарн из игр, тут вам и книжка «Звезда Смерти», тут вам и [[Слово Божие]] прямо в фильме, и как-то всё это надо было увязать воедино. Но если бы авторы этим занялись, то точно вряд ли кому-нибудь бы угодили, потому что увязывание неувязок ради фанатов — это не искусство, это политика. Причём сопряженная с [[Конъюнктурный пересмотр|пересмотром основ]]. Ну а авторам хочется творить! В итоге игры-фильмы-книги отправляются в мусор, выводы на «Новую надежду» старательно зачищаются, а мусор после фильма старательно прибирается {{spoiler|(из действующих героев в живых не осталось никого, кто мог бы появиться в оригинальном фильме или возбудить споры о крутизне)}}, что, кстати, тоже для Диснея в новинку. Больше никаких унылых [[камео]], многочисленных отсылок к классике… Впрочем нет, парочка имеется, но на них акцента не было.

Для начала зачистке подверглась сюжетная часть. Как мы помним, с планами Звезды Смерти носились ещё во времена войн клонов, но по всей видимости это был только черновой проект, который потребовалось основательно дорабатывать напильником. Если бы авторы фильма стали запихивать в фильм и рабов вуки, которые строили станцию, и экшн Кайла по добыче планов, и предысторию романа, которая, возможно, ещё всплывёт (ибо барышня-инженер в нём говорила, что предупреждала начальство о фатальном недостатке этой полностью оснащённой боевой станции, [[Правда Кассандры|но её никто не слушал]]), то кинцо весило бы больше «[[Interstellar|Интерстеллара]]» и имело крайне размытый сюжет. А так — всё по делу. Оторва дочурка ищет папу. Ребеловский спецназовец получает приказ {{spoiler|помочь дочурке найти папу, а затем шлёпнуть его}}, однако обстоятельства таковы, что не судьба. Парочка мимокрокодилов — один с местным эквивалентом пулемёта, а второй косящий под Затойчи, — просто следуют за своей судьбой. Всех этих людей объединяет единая мысль: что если у Империи появится супеоружие, способное уничтожать планеты, спокойно жить не сможет вообще никто в Галактике. И, в отличие от пораженцев из числа повстанцев, они считают своим моральным долгом добыть планы Звезды Смерти, и пусть уже начальство решает, что с ними делать. Здесь, пожалуй, мы сталкиваемся с самым важным элементом сюжета: нам показывают не всемогущих джедаев, не охренеть как крутых суперсолдат, не «добро побеждает, зло нагибается» — здесь показывают солдат, чья работа — стрелять и быть убитыми, в надежде, что не зря. Здесь идёт война, и порой победу и поражение разделяет какая-то пара метров, о чём весь фильм буквально кричит. Тут тебе и нехватка длины кабеля. Тут тебе и не успевающие в закрывающиеся ворота щита истребители. Тут и «еле успели смыться от большого бадабума». И на закуску — дыхание Дарта Вейдера за спиной и заклинившая дверь впереди. Вторым важным элементом сюжета является надежда. О ней много говорят. Многие её теряют. У многих осталась только она. А у кого-то, благодаря действиям героев фильма, она, наконец, появилась.

Кстати, о Звезде Смерти. Как получилось, что у могучей боевой станции оказался столь фатальный изъян? На эту тему было несколько версий, в играх и книгах, и ни одна не звучала достаточно правдоподобно. Создатели фильма дали на это ответ, который ставит точку в дискуссии: {{spoiler|батя главгероини, будучи талантливым конструктором, работать на империю не хотел. Но пошёл, потому что знал, что если он не пойдёт, Звезду Смерти построят и без него, и вот тогда Галактике реально хана. Что может сделать простой инженер, чтобы это предотвратить? Ну разумеется, саботировать постройку, а когда Император начнёт давить на начальство — мол, «когда закончите?» — засунуть в исходники фатальную дыру<ref>В новеллизации обмен мнениями между Галеном и Кренником выглядит просто прекрасно: Гален предложил на выбор систему охлаждения прямо под комплексом управления у северного полюса станции, ибо больше некуда (большую взрывоопасную и фонящую хрень прямо под креслом, в котором намеревался сидеть лично Кренник), перепроектирование реактора (пару лет провозимся) или прямой выход на поверхность станции для сброса паразитного тепла и излучения. Разумеется, Кренник приказал делать третий вариант.</ref> и завалить мелкими подробностями, чтобы в спешке на неё никто не обратил внимания, а когда станция будет построена, передать информацию о дыре повстанцам, и тогда, если всё сложится удачно, станцию взорвут.}} С этим всё ясно, как это снимать — тоже ясно, и к слову говоря, компьютерная графика глаза не режет, то есть напихали её весьма даже в меру. {{spoiler|А вот сам факт того, что Звезду Смерти конструировали тайно — это уже за гранью добра и зла. На героев, сообщивших руководству повстанцев о её постройке, смотрят как на сумасшедших. То есть понятно — нужны доказательства, но вы правда хотите сказать, что повстанцы ничего не знали и даже не слышали о каком-то супероружии, на которое Империя тратит кучу сил, средств и квалифицированный персонал?}}

Но вот что делать с актёрами? Кое-кто уже успел <s>[[Babylon 5|уйти за Предел]]</s> воссоединиться с Силой, кое-кто, как, например, Кэролайн Блэкистон (Мон Мотма из «Возвращения джедая») очень сильно постарел… Автор этих строк не очень доволен качеством работы некромантов, но вынужден признать, что если бы вместо них поработали [[Кастинг-агентство «WTF?»|специалисты другого сорта]], мата было бы куда больше. Опять же фильму пошло на пользу то, что в нём появляется очень мало персонажей из оригинальной трилогии.

А что с музыкой? Ну… Это не Джон Уильямс, хотя его темы, конечно, в саундтреке используются. Мелодии хотя бы не выбешивают. Это всё, что можно сказать на тему музыки.

Ладно, а работу над ошибками сделали? Как бы да. Ну, то есть, теперь штурмовики по крайней мере делают вид что они — солдаты, способные прицельно стрелять. Ну, теперь в команде героев нет неуместных негров и [[Мэри Сью|сильных и независимых женщин]]. Точнее, главгероиня в состоянии пинать задницы и жевать жвачку, плюс минимум два раза толкала зажигательные речуги, но это смотрится органично, а не притянуто за уши, {{spoiler|кроме того факта, что уже в 16 лет эта девочка была «лучшей в гвардии» опытного повстанца Со Герреры}}. Ну, теперь вместо клоунов в Империи служат более-менее люди, у которых есть не только [[Ряженые под Рейх|странные закосы во внешности и поведении]], но и амбиции и личности. То есть с раскрытием персонажей у фильма тоже всё более-менее нормально. Хотя некоторые проблемы всё же есть, например выпадение из образа в угоду красивым сценам и неуместные крутые сценки. {{spoiler|На самом деле вместо клоунов в Империи теперь служат обыкновенные идиоты, не способные выполнять даже свои непосредственные обязанности.}}

А вот на чём авторы оторвались по полной программе — это на боевых сценах. К сожалению, тут тоже не всё в порядке — например повстанцы на главную битву за каким-то лешим пригнали целую кучу странно небоеспособных корыт. То есть взгляд фаната распознаёт на экране фрегаты типа «Небюлон-Б», фрегаты ПВО типа «хаммерхэд» и всё прочее. Ну и как же воюет эта могучая повстанческая флотилия, вооружённая по бэку торпедами, ракетами, скорострельными счетверёнками и турболазерными батареями? Да никак! Оба флота — и имперский, и повстанческий висят на орбите и лениво наблюдают за тем, как орда тайфайтеров гоняется за тремя с половиной крестокрылами. Хотя по логике вещей, там должна была разыграться драка уровня битвы за Корусант. Вместо этого рыбьи головы из штаба флота ребелов придумывают [[хитрый план]] — вырубить ионными торпедами один стардестроер и с помощью мощных движков «хаммерхэда» спихнуть его на второй, таким образом обоим придёт хана. Имперцы же, как и в пятом эпизоде, включили тупого.

Ладно, с космосом всё ясно, поехали на землю. Тут у нас наземный махач, с применением всех доступных средств — пехота, воздушная поддержка, АТ-АТ… Кстати да, впервые мы видим на экране реально внушающие ужас шагоходы. Которым даже пофигу на попытки стрелять в них из базуки. Зачот! [[Идиотский мяч|Мяч тупизны]] переходит к повстанцам: по какой-то неизвестной автору этих строк причине, «тактическое отступление» в понимании ребелов выглядит как стадо баранов, улепётывающих со всех ног в дикой панике и забывающих вообще о каком-либо подобии прикрытия, и разумеется гибнущих под ''метким огнём штурмовиков''. Они, конечно, пытаются делать вид, что у них есть план, и даже активно набивают фраги, временами путая противника дезой в переговорах, вот только выглядит это ужасающе неорганизованной и хаотичной мясорубкой с предсказуемым итогом. Зато очень красочной и растянутой где-то наверное на треть фильма. Ну и конечно же, всё ради финальной сцены. Причём с [[Педаль в пол|педалью <s>в асфальт</s> сразу в магму]]. {{spoiler|Иначе назвать «прибытие кавалерии» в виде Звезды Смерти с одной стороны и Дарта Вейдера с другой, назвать просто нельзя.}}

И наконец, вишенка. Если в [[Звёздные войны: Пробуждение Силы|седьмом эпизоде]] Кайло Рен косил под Тёмную сторону… эм… Ну, половину фильма, то у Дарта Вейдера, которым он так восхищался, в «Изгое-Один» было что-то около двух или трёх минут, за которые он показал истинную мощь Тёмного Лорда — являя собой воплощение ужаса, неодолимый, непобедимый кошмар, сносящий всё живое, неживое, и всякое прочь со своего пути. Фанаты от его триумфального возвращения на экран просто тряслись от ужаса и восторга одновременно. Вот '''так''' должен выглядеть настоящий Тёмный Лорд. Вы скажете — а почему ему не дали больше экранного времени? Ну, во-первых, [[Игра престолов (телесериал)|мы знаем к чему это приводит]], а во-вторых ему этого времени было вполне достаточно.

Итого. Фильм получился спорным, и при желании в нём можно нарыть кучу ляпов, но главное — авторы смогли показать ужасную суть Империи без бьющего прямо в лоб идиотизма седьмого эпизода, обрисовав картину террора полунамёками, демонстрациями репрессивной политики и красноречивыми поступками. Именно неприятие и желание положить жизнь на борьбу с этим и было главным мотивом группы «Изгой-один» в его крестовом походе за планами Звезды Смерти.

== Что тут есть ==
{{q|Смотрите не задохнитесь от своих амбиций, директор<ref>В оригинале скорее игра слов: «Не подавитесь своими амбициями» потому что «choke» это ещё и удушение вследствие попадания чего-то в дыхательное горло.</ref>.|Дарт Вейдер}}
{{Note|Сюжет и дикие спойлеры|Фильм начинается с воспоминаний Джин Эрсо о том, как 15 лет назад её отца, военного инженера Галена Эрсо, нашёл один из высокопоставленных руководителей военного строительства [[Империя на подъёме|Галактической империи]] Орсон Кренник и вынудил вернуться к работе, которую Гален покинул некоторое время назад. Во время конфликта между Галеном и Кренником гибнет мать Джин Лира Эрсо. Самой юной Джин удаётся скрыться при помощи старого друга их семьи Со Герреры, ветерана Войн клонов. Джин просыпается в имперской тюрьме, куда она, скрывающаяся под чужим именем, попала по обвинению в целом ряде преступлений, включая подделку документов, диверсии и др. Во время перевозки Джин в имперский трудовой лагерь её освобождают представители [[Вам террористы, нам партизаны|Альянса повстанцев]] и доставляют её на свою базу на планете Явин IV. Альянс заинтересован в том, чтобы через Джин выйти на её отца, который по данным повстанцев до сих пор работает на Империю над самым мощным оружием в галактике, способным коренным образом переломить ход войны. Выйти на Галена Эрсо может помочь Со Геррера, которого Джин сама не видела уже многие годы, после того, как она в возрасте 16 лет была одним из его лучших боевиков. Джин в сопровождении капитана разведки Альянса Кассиана Андора отправляется на планету Джедда, где расположены древние храмы джедаев, и где находится база Со Геррера. Кассиан и Джин становятся участниками нападения боевиков Герреры на имперских штурмовиков в городе на Джедде, после чего Андор и Эрсо попадают в плен к людям Герреры. Со показывает Джин полученное через имперского-пилота перебежчика Бодхи Рука обращение Галена Эрсо с информацией о том, что новое супероружие носит неофициальное название «[[Звезда смерти]]», а он специально оставил в нём уязвимое место, которое можно узнать из чертежей, находящихся на имперской базе на планете Скариф. В это время Кренник решает сделать пробный выстрел «Звезды смерти» (на малой мощности, ибо испытания), появившейся на орбите Джедды, и уничтожает древний храм джедаев, что вызывает катастрофические разрушения на огромной территории. Джин, Кассиан, Бодхи Рук и некоторые другие успевают в последний момент взлететь с разрушающейся планеты, а Со Геррера отказывается уходить и гибнет. Джин узнаёт от Бодхи Рука, что её отец находится на планете Иду, куда и отправляется вместе с Кассианом. Их корабль терпит катастрофу при посадке, но все выживают и добираются до имперской базы. У Кассиана есть приказ уничтожить Галена Эрсо, но в последний момент он не может найти в себе сил выстрелить в инженера из снайперской винтовки. В этом время на Иду прибывает Кренник, узнавший о том, что пилот-перебежчик вылетел с информацией именно оттуда. Кренник отдаёт приказ расстрелять подчинённых инженеров Эрсо прямо на глазах последнего, но в это время базу имперцев атакует эскадрилья Альянса повстанцев, в результате чего на руках Джин гибнет её отец, который подтвердил дочери, что Звезда смерти может быть уничтожена благодаря уязвимому месту в реакторе. Бодхи Рук захватывает имперский звездолёт, на котором Кассиан и Джин отправляются на Явин IV. На совете Альянса немногие верят в возможность обнаружения чертежей, считая это ловушкой. Ей отказано в полномасштабной поддержке, однако Кассиан собирает небольшой отряд повстанцев-добровольцев, к ним присоединяются хранители Храма джедаев с Джедды Бейз Мальбус и Чиррут Имве. На имперском транспортнике без согласования с советом Альянса они вылетают на Скариф. Им удаётся пройти через шлюз в защитном поле планеты и сесть недалеко от башни, где хранятся данные Империи, в том числе чертежи «Звезды смерти». Добровольцы отвлекают внимание гарнизона базы, а Джин, Кассиан и дроид K-2SO проникают в башню. В это время на Скариф также прилетает Кренник, который хочет выяснить, какую информацию мог пересылать отсюда Гален Эрсо. Джин и Кассиану удаётся обнаружить необходимые чертежи, которые кодовым словом, известным только Джин, зашифровал Гален. Повстанцы-добровольцы не могут справиться с целым гарнизоном и начинают гибнуть, но в этот момент над Скарифом появляется флот Альянса, который решил всё же поддержать Джин и Кассиана. Нескольким звездолётам удаётся пройти сквозь шлюз, и они оказывают огневую поддержку наземным силам, что вносит ещё большую сумятицу в ряды имперцев. Однако силам Империи удаётся закрыть шлюз в силовом поле над Скарифом, что делает невозможным передачу данных с планеты на орбиту. Пока K-2SO ловит пули грудью, прикрывая операцию, Джин и Кассиану при помощи Бодхи Рука удаётся настроить канал передачи данных на орбиту, остаётся только пробить брешь в защитном поле. Флоту Альянса, используя фрегат класса «Хаммерхед» в качестве буксира, удаётся столкнуть два огромных имперских Разрушителя, один из которых врезается в портал шлюза, тем самым открывая его. Кренник в последний момент пытается помешать Джин передать данные на флагман повстанцев на орбите, но его серьёзно ранит Кассиан. Передача данных осуществлена, но в этот момент на орбите Скарифа появляется «Звезда смерти», и губернатор Таркин отдаёт приказ уничтожить базу на планете с тем, чтобы избежать утечки данных. Дарт Вейдер же атакует флот Альянса, чтобы не дать ему скрыться, на случай если чертежи «Звезды смерти» всё же были переданы. «Звезда смерти» мажет, но при её огневой мощи это не важно — взрыв всё равно уничтожает базу на Скарифе, на ней гибнут Джин, Кассиан, Кренник и все находившиеся там имперцы и повстанцы. Вейдеру удаётся вывести из строя флагман Альянса, он, лично появившись в кадре на пару минут, эпично возглавляет абордажную команду, чтобы вернуть чертежи, но с флагмана успевает стартовать дипломатический корабль, на котором чертежи «Звезды смерти» увозит появившаяся на несколько секунд принцесса Лея Органа.}}
* [[А 220 не хочешь?]] — не задевайте [[Крутой в дурацком колпаке|блаженных]], костей не соберёте…
* [[Акула вуду]] — как могла на уникальной прототипной боевой станции размером с планету появиться такая вопиющая уязвимость, воспользоваться которой удалось лишь буквально с помощью магии?! Оказывается, эту несчастную дырку тайком провертел обиженный на Империю главный инженер. Причём к тому моменту, как у него мог появиться мотив это сделать, станция уже была почти готова, и нужно было только довести до ума мега-лазер. То есть, товарищ Эрсо приходит такой в КБ, глядит на чертежи и говорит: «А! Вот оно в чём дело». И требует проложить сквозь весь корпус станции ту самую шахту прямо к реактору. А имперцы, от которых он уже один раз сбежал и которые только что убили его жену, радостно хлопают в ладоши и совсем-совсем ничего не подозревают.
** Ну зачем сразу инженер? Шахту как единственный вариант решить проблему сброса лишней энергии «быстро, качественно, недорого» приказал запилить лично Кренник, опасавшийся, что за многократный срыв сроков ему перекроют кислород в самом прямом смысле.
** Эта уязвимость вопиюща только в диснеевской отсебятине. В фильме Лукаса приводятся ТТХ шахты: чтобы воспользоваться этой уязвимостью потребовалось несколько погибших пилотов-асов, ювелирная точность и невероятное везение
*** Додуматься вставить решетку, как Марвин Химейер, никто не смог.
* [[Антигерой]] — Гален Эрсо. Кассиан Андор.
* [[Армейский ёжик]] — у Чиррута Имве, как один из показателей крутизны. Вообще-то бывает и у всяких сбежавших пациентов (а Чиррут как-раз таки [[Эксцентричный мудрец|своеобразен]] до обаятельно--клинической степени) — но в первой же стычке [[Прикинуться шлангом|маска блаженного]] с него слетает, <s>и доказывай потом всему фандому, что ты не джедай</s>.
* [[Бесполезная кавалерия]] — из-за прикрывающего планету защитного поля прибывший флот повстанцев не сумел оказать никакой помощи застрявшим на планете главным героям (почти никакой — группа истребителей и пара десантных кораблей сумели [[Проскочить в закрывающуюся дверь|прорваться сквозь ворота в защитном поле]]) и смог только принять сообщение с чертежами Звезды Смерти.
* [[Боевой азиат]] — Чиррут же! Ну и Бейз [[Уныло, но практично|с ним до кучи]].
* [[Боевой посох]] — Чиррут с ним не расстаётся, [[Крутой инвалид|по весьма-таки уважительной]] [[Слепой самурай|причине]].
* [[Бой-девка]] — Джин Эрсо.
* [[Братья по оружию]] — Чиррут со своим восточным стилем боя и прикрывающий его спину [[Добродушный гигант|Бейз Мальбус]], из оружия предпочитающий [[Офигенно большая пушка|гибрид пулемёта с пылесосом]].
* [[Брутальный хайер]] — Бейз Мальбус.
* [[Война - это кошмар]] {{spoiler|а так же [[В общем, все умерли]] и [[Убей их всех]]. Все мало-мальски значимые персонажи, появившиеся на экране, кроме тех, кому суждено появиться в оригинальной саге (то есть Лея, Мон Мотма, Бейл Органа, R2, C3PO, и… ну вы их короче и так всех помните), погибли. Кажется, это первый фильм Диснея, где они убили всех главных героев фильма.}}
* [[Все оттенки серого]] (можно интерпретировать и как [[чёрно-серая мораль|мораль чёрно-серой гаммы]]) — повстанцы здесь не белые и пушистые няши, как это было в каноне, а именно что ''повстанцы''. Убийства связных, обман союзника, приказ о ликвидации — всё это тут есть, жестокие будни подполья показаны, пусть и смазанно. Со Геррера вообще мочит, не разбираясь, и своих, и чужих, ибо параноик. А уж какое количество трусов и паникёров собралось на совете по поводу «что мы будем делать дальше»…
* [[Вундервафля]] — Звезда Смерти.
* [[Гад-франшизик]] — Дарт Вейдер же!
* [[Головорезов не считают]]: на войне как на войне, но на фоне того, как герои без всяких эмоций крошат штурмовиков, смотрится странно то, что Кассиан отговорил Джин добивать раненного им Кренника (когда тот пытался пристрелить Джин). Некраснорубашечный злодей должен умереть [[смерть от кармы|только от кармы]], угу. Даже если он ещё может очухаться от не такого уж тяжёлого ранения и догнать их. Ладно бы это был кто-то типа [[непоколебимая чистота|Люка]], который и головорезов стремился лишний раз не убивать, а обездвиживать/прогонять<ref>Например, в РВ он попытался завернуть ассасинов-ногри в большой ковёр, но они увернулись, и пришлось бросать меч.</ref>, но Кассиан позиционируется как достаточно жёсткий [[герой-прагматик]].
* [[Деконструкция]] — последовательное развенчание всех клише диснеевского канона «Звёздных войн». Слепой монах, хоть и верит в Силу — не джедай. Девчонка-сирота с нищей планеты — ни разу не Избранная. Агенты повстанцев — изрядные сволочи. Появление Вейдера на поле боя — это гарантированная смерть, а не «ой, смотрите, этот пылесос вышел, всю ли пыль халатом с пола собрал…». В общем, все умерли. А вы думали, с Империей воевать легко и приятно? Если ваша фамилия Скайуокер — да. В остальных случаях — извините. И Звезда Смерти уничтожит вас, а не вы её…
* [[Дошло до триариев]] — в финале главный гад посылает в бой свою личную охрану и те дают героям прикурить. А на орбите тем временем {{spoiler|за меч берется лично Дарт Вейдер}}.
* [[Единственный нормальный человек]] — Бейз Мальбус. Ему не до этих планетарно-имперских боданий. Ему выжить надо и напарника защитить. Это Чиррутом движет <s>шило</s> Сила, что он в самое пекло готов сунуться ради неё, а Бейзова задача маленькая: спину этому идеалисту прикрывать.
* [[Житель Страны Эльфов]] — Чиррут Имве. Верит в Силу, о чём регулярно [[Крутой в дурацком колпаке|сообщает всем окружающим]], и вслух молится, <s>задалбывая всех</s> взывая к её помощи. Впрочем, под огнём штурмовиков он с этой мантрой [[Житель Страны Эльфов был прав|всё-таки прошёл]]… {{spoiler|а на обратный путь Сила ничего не обещала.}}
* [[Злодей по должности]] пополам с [[Диверсант|кротом]] — Гален Эрсо согласился достроить Звезду смерти, когда понял, что достроить могут и без него, и решил [[протащить под радарами]] серьёзную уязвимость. А потом, когда станция была почти готова, отправил пилота с информацией к своему другу и всё заверте…
* [[Идиотский мяч]] — что мешало Галену Эрсо передать краткое описание уязвимости со своим человеком, а не придумывать сложный план по передаче всей схемы Звезды смерти повстанцам, чтобы те сами искали эту самую уязвимость?
** С другой стороны, кто бы в своём уме поверил имперскому пилоту с информацией от кого-то, кто называет себя сочувствующим Восстанию имперским разработчиком?
* [[Иду на таран!]] — фрегат «Молотоглав» таранит один звёздный разрушитель, чтобы тягой своих двигателей столкнуть его с другим, [[педаль в пол|снять с него стружку]] и сбросить на шлюз планетарного щита. Сами по себе фрегаты класса «Хаммерхэд» — представители того ещё класса [[Уныло, но практично|вечных вещей]] — появились ещё в «Рыцарях Старой Республики» в качестве фрегатов ПВО, затем устарели и после нескольких апгрейдов стали транспортными прорывателями блокады. Охрененно оригинальное тактическое решение вырубить разрушителю двигатели ионными торпедами и использовать мощную тягу «хаммерхэда», чтобы спихнуть его с орбиты — одна из находок фильма.
** Тут имеет место смешение канонов. Молотоглавы повстанцев и Молотоглавы Старой Республики — корабли вообще из разных канонов. «Хаммерхэды» в эпоху Ревана существовали в рамках РВ, а в диснеевском каноне их история принципиально иная. В новом каноне [[Конъюнктурный пересмотр|они уже не древние развалюхи, а просто старые посудины]] непонятного происхождения и возраста. Однако вышеизложенных данных это никак не отменяет.
* [[Избиение младенцев (метафора)]] — беспомощность штурмовиков выведена на новый уровень, автор правки был искренне удивлён, когда они по крайней мере во время расстрела по кому-то смогли попасть. Разумеется, главные герои расшвыривают их как котят. Но против [[армия из одного человека|Дарта Вейдера]], в свою очередь, уже у повстанцев шансов нет.
** Вместе с тем [[Круто, но непрактично]] — не будь Вейдер таким демонстративно-медлительным, перехватил бы планы Звезды смерти еще тогда, и вся дальнейшая история была бы совершенно иной.
*** Костюм Вейдера не позволяет развивать высокую скорость. Хотя что ему мешало забрать диск телекинезом?
**** В каноничных комиксах Вейдер поспособствовал первому побегу Эрсо с поста главного инженера. Неужели хотел дать повстанцам уйти?..
* [[Из пушки по воробьям]] — пальнуть из главного калибра Звезды смерти (типа на минимальной мощности) по городу Джеда, а позже по антенне на Скарифе. [[Ватсонианство против дойлизма|Дойлистский обоснуй]] — пусть хоть так поработает, а то зритель забудет, зачем здесь эта бандура. [[Обоснуй|Ватсонианский обоснуй]] — если очень-срочно-нада, ещё и не на такое пойдёшь, а жалеть тех, кто внизу, когда сам на корабле, злодеям не положено.
* [[Ирония судьбы]] и [[Кармическое возмездие]] — {{spoiler|Кренник погибает от того самого оружия, на разработке которого он построил карьеру.}}
* [[Какой ни есть, а он за нас]] — Со Геррера, ушедший из Альянса из-за сильно радикальных взглядов. Альянс от него дистанцируется, но ничего против его деятельности не имеет.
* [[Коронная фраза]] — пополам с [[Мантра выживания]] — «Сила течёт во мне, и я един с Силой».
* [[Крутой в историческом костюме]] — Чиррут Имве. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как на видавший виды костюм понавешано каких-то [[Техногенное месиво|космических]] [[Копеечная броня|деталек]], но вполне атмосферно и узнаваемо.
* <s>[[Крутой киборг]]</s> да нет, таки [[Дарт Вейдер]] — «сам» Дарт Вейдер, у него всего пару минут экранного времени, за которые он кладёт на лопатки вообще всё, что вышло после шестого эпизода! А вот Со Геррера, который таки киборг, своим видом и паранойей символизирует, что Альянсу с такими лидерами никаких Вейдеров не надо.
* [[Крутой мимо проходил]] — так бы и мыкался в городских трущобах [[Сарказм|безобидный]] [[NPC]] [[Боевой азиат|с лицом Ип Мана]], не подсунь ему судьба парочку обиженных <s>сценарием</s> повстанцев. [[Конец немного предсказуем]]: солдаты вповалку, крутой размялся, повстанцы в шоке, <s>напарник в раздражении</s>.
* [[Крутой робот]] — K-2SO. Представляет собой «золотую середину» между излишним пацифизмом и паникёрством C-3PO и кровожадностью и [[так грубо, что уже смешно|саркастичной социопатией]] HK-47.
* [[Крутой симпатяга]] — Чиррут своей безмятежно-светлой улыбкой освещает мир… всем, кого не вырубает арбалетом и посохом.
* [[Лучник и рубака]] — Чиррут Имве. Только не спрашивайте, зачем нужен арбалет (пусть даже техногенного вида) в мире огнестрела. И нет, [[Слепой самурай|слепота]] стрельбе не помеха.
* [[Мешок на голове]] — пилоту, принесшему новости Со Геррере, приспешники последнего надевают на голову мешок, а после встречи с ним, надевают повторно. Мешок на голову надели даже слепому, что вызвало его возмущение подобным абсурдом.
* [[Незаменимый актёр]] — Звезда смерти без Таркина — нонсенс. Но актёр Питер Кушинг уже умер, и пришлось воссоздавать его на компьютере, что, кстати, заметно. Вообще, голливудские некроманты подняли пару уровней на этом фильме, потому что пришлось оживлять и вводить в строй довольно много народа.
** На самом деле воссоздали на компьютере только двух персонажей — Таркина и Лею. Красного и Золотого лидеров взяли из неиспользованных кадров «Новой надежды». Мон Мотму сыграла актриса из вырезанных сцен «Мести ситхов». Прочих просто рекастнули.
* [[Непохожие друзья]] — Бейз и Чиррут. Прагматичный скептик и неугомонный мечтатель. Всё у них по-разному: как выглядят, как мир воспринимают, как врагов крошат… Разве что терпимость к закидонам друг друга у них одинаковая.
* [[Непростые головорезы]]/[[Эскадроны смерти]] — «штурмовики смерти» в чёрной броне, сопровождающие Кренника. Эффективнее обычных штурмовиков, но и {{spoiler|сами полегли в полном составе, пусть и убив монаха-хранителя и его друга}}.
* [[Нет, не тот]] — когда автор правки услышал имя «Гален» (без фамилии), то первоначально удивился: интересно, они что, взяли из игры и переделали [[только оболочка|до неузнаваемости]] Старкиллера (Галена Марека)? Потом оказалось, что Гален, но не тот.
* [[Никогда не доверяйте трейлеру]] — в трейлере Джин Эрсо одета в имперскую форму. Вообще, по слухам, после смены режиссёра пересняли 40 % фильма.
* [[Отсылка]] — «Со Геррера» звучит довольно похоже на «Че Гевара»<ref>Персонаж появился ещё в «Войнах клонов» как партизан с планеты Ондерон, так что отсылка ясная и очевидная.</ref>.
** Однако образ параноика и социопата Со Герреры совершенно не соотносится с прототипом — Че Гевара был последовательным сторонником минимизации насилия даже на войне. Но реальный образ Че Гевары крайне неудобен для политической пропаганды в капиталистическом мире.
** «Кренник» звучит похоже на «Креннель» (адмирал из Расширенной Вселенной, участвовавший в политической борьбе после Эндора и задушивший Сейта Пестажа, захватившего власть Великого Визиря Императора, кибернетической рукой). Также в белом мундире он при первом появлении (когда ещё не видно лица и кожи) похож на Трауна и остальных гранд-адмиралов.
* [[Откровение у холодильника]] — фильм даёт почву для множества таких, особенно в связи с «Новой надеждой»:
** То, что Звезда Смерти в финале стреляет по архивам на Скариффе при том, что гарнизон почти покрошил повстанцев, кажется весьма глупым. Однако если иметь ввиду, что там хранились проекты других вооружений плюс Кренник, явно желающий прибрать станцию себе, то Таркин одним махом избавляется от всех потенциальных конкурентов разом и ещё получает в свои руки оружие абсолютного уничтожения. Класс!!!
*** Ага, звучит как «глава ракетных войск наносит удары по Кб Сухого и МиГ, чтобы не было новых самолетов, а были только его ракеты».
**** Именно, Таркин свою политическую карьеру гранд-моффа базировал на «Доктрине террора» его же имени, конкуренты ему были не нужны.
** Дарт Вейдер обычно демонстрирует [[диссонирующее спокойствие]] на протяжении почти всей оригинальной трилогии, при этом при аресте Леи на «Тантиве IV», когда с ним знакомится зритель, он на неё чуть ли [[Бешеный гнев|не кричит в полный голос]]. Собственно, трудно ожидать от него другой реакции, когда он прошёл с боем через флагман повстанцев, ''видел'', как боец с планами «Звезды» убегает на «Тантив», улетевший опять же ''на глазах у Вейдера'', догнал его, взял с потерями на абордаж, и у Леи ещё хватило наглости после всего этого говорить ему в лицо о сугубо дипломатической миссии корабля. Не говоря уже о таких мелочах, как потеря двух «Звёздных разрушителей», стоящих миллионы кредитов, в бою с повстанцами до прихода «Звезды Смерти». Удивляет то, что Вейдер не придушил её на месте, как Реймуса Антиллеса, который тоже попытался провернуть подобный фокус.
*** Ну так очевидно, что раз Лея сенатор и планетарная принцесса, то она не последний человек среди повстанцев и её следует взять живой и допросить.
* [[Пейзажное порно]] — его очень много и оно очень красивое. А ещё режиссёр сумел показать масштабы — чего стоит звёздный разрушитель над городом и Звезда Смерти над планетой.
* [[Простой крутой смертный]] — все главные и второстепенные герои. За исключением, пожалуй, Чиррута Имве, который до джедая не дотягивает, но [[Смертный не может быть так крут|точно не простой смертный]].
* [[Разрыв канвы фанатами]] — ещё до выхода фильма многие заранее не простили сценаристам то, что теперь эта история обходится без сверхпопулярного героя Кайла Катарна. Как, в общем-то, и забивание сценаристами болта на очень годную книгу «Звезда Смерти».
* [[Ржавое будущее]] — при всей живописности наземных локаций. Трущобы с технохламом, базарный гомон, средневековые нравы, руины храма, и еле выжившая парочка идеалистов, бомжующих <s>в ожидании участия в фильме</s>.
* [[Самоуверенный мерзавчик]] — Орсон Кренник. Сострадание? Нет, не слышал.
* [[Сиквел хуже, триквел лучше]] — выглядит несколько лучше седьмого эпизода. Хотя кто-то может не согласиться. И в данном случае это не триквел, а спин-офф.
* [[Скверная мамочка]] — мать главной героини бросает дочь на произвол судьбы, чтобы пойти и убиться об штурмовиков. Где её родительский инстинкт?
** Сдаётся мне, Лира Эрсо должна была убить мужа при угрозе его захвата имперцами, но не смогла.
* [[Слепой самурай]] — Чиррут Имве, монах-хранитель Храма Джедаев. Обладая экстра-чувствительным слухом [[Чудак со сверхспособностями|и восприимчивостью к Силе]], ориентируется покруче зрячих, вразумляя их рукопашкой и посохом (а то и арбалетом, если придётся). Прошёл под огнём штурмовиков к последнему рычагу, и сделал это [[Мантра выживания|не без помощи Силы]].
* [[Смертный не может быть так крут]] — реакция Кассиана на боевую эскападу Чиррута.
* [[Темнее и острее]] — мрачнее большинства фильмов саги.
* [[Тентакли]] — здесь их использует банда Со Герреры для допроса пилота, после чего пилот становится немного того.
* [[Хороший плохой конец]] — {{spoiler|все главные герои погибли, но их усилия не пропали даром: как мы знаем, в четвёртом эпизоде чертежи используют для успешного уничтожения Звезды смерти силами Люка Скайуокера.}}
* [[То лапы ломит, то хвост отваливается]] — вопреки расхожим шуткам, перевод названия фильма абсолютно правильный, вот только фильм намекает, что Разбойная эскадрилья (Rogue Squadron) из Оригинальной Трилогии названа в честь героев этого фильма… Её что теперь, в «Изгойную» переименовывать?
* [[Чудак со сверхспособностями]] — обыграно: не очень-то верится в Чиррутово «защитит меня Сила», если он сам по себе боевая сила, а за спиной напарник с пушкой. Но вот «полосу смерти» пройти [[Именно то, что написано на упаковке|вслепую]], в полный рост на линии огня, полагаясь на одну лишь мантру… Волей-неволей поверишь в то, что <s>дуракам Бог помогает</s> до Силы ему таки удалось достучаться.
** Очень похоже на то, что Чиррут является мастером терас-каси, системы рукопашного боя (такое Космическое Кун-Фу), которая по намекам очень близка к как минимум неосознанному использованию Силы.
* [[Эксцентричный мудрец]] — Чиррут. Незрячего показухой не обманешь. «В мире много разных тюрем, капитан. Вашу вы носите с собой».
* [[Эффект штурмовика]] — во все поля. Даже [[Педаль в пол|слепого в ближнем бою]] снять не могут {{spoiler|[[Сюжетная броня|пока он свою миссию не выполнит, конечно.]]}}


== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Star Wars}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]

Абсолютная износостойкость

2026-10-17T18:03:21Z

Al anur: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|RagnarokProofing|Ragnarök Proofing}}

[[Файл:Torii_1945_2011.jpg|200px|thumb|right|Тории (ворота синтоистского храма) в Нагасаки. Пережила ядерную бомбардировку 1945 года и землетрясение 2011 (то самое, которое привело к разрушению Фукусимы), попутно породив мем о своей неразрушимости]]
В реальном мире всё изнашивается. Дерево гниёт, камень стачивается и крошится, металл окисляется и устаёт, газы улетучиваются (некоторые — сквозь любые преграды<ref>Водород, и в большей степени, так как за счёт некоторых интересных физических явлений его атом меньше несмотря на б''о''льшую массу и он вдобавок благородный, гелий.</ref>), топливо деградирует, даже сама земля меняется, и где сейчас суша, через миллионы лет может плескаться море. Но для вымышленных вселенных такой преграды нет, и в них вполне возможны вещи, строения и механизмы, продолжающие бесперебойно служить веками, тысячелетиями и миллионами лет, вплоть до соответствия названию — способности уцелеть даже после кончины Вселенной и сотворения новой.
Когда подъёмный кран стоит несколько столетий с грузом, когда продолжает работать электричество и идти вода из крана десятилетиями после краха цивилизации (педаль в пол: если они продолжают работать, даже если соответствующие коммуникации очевидно разрушены), когда персонаж в скафандре спокойно болтается по орбите годами и десятилетиями, а двигатели закинувшей его туда ракеты можно зажигать и гасить неограниченное число раз — это сюда.

Является надтропом для тропов [[Безотказные ловушки]], [[Никогда не нужно промывать форсунки]], и [[Хайвей в отличном состоянии]] (и соответственно примеры, где исключительно ловушки, машины или дороги, стоит добавлять туда). Также касается одной из разновидностей тропа [[Законсервированный корабль]].

== Примеры ==

==== [[Комплексные франшизы]] ====
* [[Звездные Войны]] — вся техника ракат демонстрирует полную устойчивость к воздействию времени. Устройства, дроиды и оружие стоят невредимые и готовые к бою многие десятки тысяч лет. Гиперпространственные врата гри и ква стоят уже более ста тысяч лет, не выказывая никаких признаков коррозии и неисправности. То Йоры, корабли неизвестной расы, с которых, собственно, и началась история джедаев 36 тысяч лет назад, были обнаружены аборигенами в отличном состоянии. Педаль в космос выжимают Небожители — их технике как минимум миллион лет и она по-прежнему работает. Во всем остальном — полная инверсия. Корабли и устройства без должного ухода быстро приходят в негодность, и чем древнее посудина — тем сложнее ее поддерживать на ходу. Тысячелетний Сокол в этом смысле показательный пример. Еще более показателен пример в [[Трилогия Трауна|Трилогии Трауна]] — корабли флота Катана, проведя десятки лет в космосе без должного ухода, практически непригодны к полетам и боям.

=== [[Литература]] ===
* «[[Гарри Поттер]]» — гоблинские мечи. Не нуждаются в полировке и заточке, всегда выглядят как новенькие, поглощают все полезные в бою свойства веществ, с которыми контактируют (убьёшь таким мечом василиска, и каждый последующий удар будет выдавать дополнительный дамаг от яда и разрушать крестражи)
* [[Конан]] — мир пережил упадок и относительный расцвет, но все механизмы исчезнувшей цивилизации работают как часы.
* [[The Hitchhiker's Guide to the Galaxy|Автостопом по Галактике]] — робот-параноик Марвин. Из-за путешествий во времени его хронологический (прожитый) возраст в тридцать семь раз больше возраста Вселенной, но диоды по левому боку, на боль в которых он жалуется, так и не были ни разу заменены. Да и замена всех остальных частей всего лишь пятьдесят раз (за, на минуточку, 500 с лишним миллиардов лет жизни) тоже полностью подходит под троп.
* Давид Брин, «Дело практики» — субверсия, от ''не''использования вещи «откатываются» в изначальное их состояние, зато если их использовать, они не портятся, а улучшаются: например каменный нож становится кристаллическим с лазерной заточкой, способным гнуться как резина (размышления на тему «насколько такая гибкость полезна для ''ножа''» оставим на совести автора), а волокуша со смазанными полозьями становится санями с устраняющей трение вообще смазкой.
* И. Дравин, [[Чужак (цикл)]] — вещи, прошедшие обработку магией драконов. Наиболее значимый объект — Храм Мира, в котором этот эффект (особенно в катакомбах) сочетается с искажением Поганью.
* В. Зыков, [[Дорога домой (цикл)]] — Дорога Королей и площадки для отдыха на ней, обучающий артефакт рептохов и артефакт-ловушка рептохорсов. И [[аверсия]] с зуу′ль′тeками, скрижалями рептохов для записи заклинаний. Несмотря на ценность информации, защита у зуу′ль′теков отсутствует, и находят их как правило в виде кучек осколков.
* А. Кларк вообще любит этот троп и игры с ним:
** «[[The City and the Stars|Город и звёзды]]» — все машины и почти все строения Диаспара созданы так, что переживут даже раскалывание планеты на части, обитатели ничего и не заметят. {{spoiler|Также полностью исправным и готовым к немедленному перелёту оказался, спустя миллиард с лишним лет, корабль Мастера, оставленный им в порту Диаспара, несмотря на то, что гелогические эпохи похоронили его в сплошной толще отложений.}}
** «[[2001: A Space Odyssey|2001: Космическая Одиссея]]» — завязка сюжета заключается в обнаружении на Луне инопланетном устройстве, которое пару миллионов лет ждало, пока потомки австралопитеков доберутся до Луны. Да и прочая техника неведомых акушеров цивилизаций устроена по тем же принципам. {{spoiler|Но не вся. Как выясняется в финале, цивилизация создателей монолитов то ли давно погибла, то ли бросила своё занятие и куда-то удалилась: в том месте, куда предлагают отправиться черные монолиты, нет ничего, кроме древних, постепенно разрушающихся [[Космическая мегаструктура|мегаструктур]]. Да и сами монолиты, как выясняется ближе к финалу, прошедшие миллионы лет перенесли вовсе не без потерь.}}
* А. Нортон, цикл «Королева Солнца». Созданная тысячелетия назад техника [[предтечи|предтеч]] пережила галактическую войну с уничтожением целых миров и звёздных систем и нередко вполне эффективно работает, если конечно суметь разобраться в [[Абсолютно чуждый разум|вывихнутых, по человеческим меркам]], принципах управления. Причём речь не только о диковинной системе планетарной обороны, которая такой могла быть сделана целенаправленно, но и об обычной технике, вроде транспорта.
* Энн Маккефри, «Все вейры Перна» — космический корабль первых поселенцев Перна завалило пеплом и залило лавой при извержении вулкана, потом прошли сотни лет, за которые люди вообще забыли о существовании Земли и построили феодализм, а поверх корабля выросли деревья, но, когда корабль откапывают, там все рабочее, даже искусственный интеллект.
** Какие ещё деревья? На плоскогорье, где был разобранный космокорабль и посёлок первых поселенцев, деревья не растут. Только трава (герои книг обращают внимание на «холмики» на лугу, под которыми потом обнаруживают здания). Кроме того, в рабочем состоянии только главный процессор ИИ «Айвас» и основная память (а также компы в космосе на «Рассветных Сёстрах»; по словам ИИ — из-за того, что воздуха там нет, и в вакууме ничего не ржавеет). По ходу книги жители Перна восстанавливают остальную часть системы ИИ из готовых комплектов, упакованных под вакуумную плёнку и спрятанных в подземных складах первопоселенцев (о которых все забыли, кроме ИИ).
* Джанет Эдвардс, «[[Earth Girl|Девушка с планеты Земля]]» — технологии XXIII века ищут археологи века XXVIII в руинах брошенных городов. С обоснуем — ценные вещи прятали в стазисное поле, так что они вполне могли пережить [[Ненужный Исход|Исход]], упадок цивилизации и сильнейшие пожары, которые бушевали в крупных городах.
* «[[Диктаторы (цикл книг)|Восход чёрного солнца]]» Драко Локхарда — Пояс Богини, переживший падение вместе с космонавтами с орбиты планеты и продолживший работать. Правда, эта техника лишь частично создана Тайгой, а основана на волшебстве расы Рэйдена. Так же созданный той же Тайгой МУН, переживший уничтожение жизни на Кринне и простоявший веко вплоть до прихода Коршуна. Хотя управляюший наномашинами ИИ вполне мог и ремонтироваться, и даже апгрейдить себя под условия среды.
* С. Лукьяненко и Ю. Буркин, «Сегодня, мама» — хроноскаф переживает заточение в камне на четыре тысячи лет, лишь подзаряжая аккумулятор.
* [[Метавселенная Рудазова]] — [[адамант]], металл богов и бог металлов, самозатачивается до буквально кварковой остроты (впрочем, это не главная его суперспособность). Его алхимический эрзац адамантий нужно всё-таки точить, но заточку он держит вечно, да и [[доспех неуязвимости]] из него получается на диво.
* Алексей Ефимов — цикл «Требуется Тёмный Властелин» — пирамида Древних. Пребывала в запустении ещё со времён когда [[эльф]]ийский старейшина [[бездна времени|был пацаном]], при этом по-прежнему в отличном состоянии. Обоснуй — аннигиляционное поле, с которым нюхнул гемору главгер. После исчезновения поля стала покрываться осадками, мусором и грязью.
* Анатолий Дубровный, «Девять жизней бойцовой кошки» — район долина круглых камней или вообще старый бункер (непонятно почему так названный). Сначала то кажется что совсем даже не троп. Даже когда под отвалившейся частью камня оказалось что — то очень похожее на ключ для кодового замка — не троп. Когда в ответа на попытку взлома по тургруппе детдома ударили пулеметы — оказалось что системы ближней обороны бункера пережили столетия. Просто в свое время — бункер вывел из строя диверсионный отряд а потом демилиторизовать забыли. Это еще хорошо что автоматика не запустила ракеты из шахт.

=== [[Кино]] ===
* Киновселенная Марвел — такими были заявлены Камни Бесконечности, Мьольнир и предметы из вибраниума. {{spoiler|Не помогло: один из камней разбила Алая Ведьма, молот Тола поломала Хель, а вибраниевый щит капитана Америки расколошматил Танос}}.
** Да и сами Камни {{spoiler|тот же Танос после достижения цели уничтожил их же силой, пришлось доставать замену из параллельных реальностей.}}
* «[[Артур и минипуты]]» — металл, из которого сделан Меч Власти. Неразрушимый, сверхострый и совершенно не подвержен коррозии. Тоже, возможно, имеет божественную или околобожественную природу.
* «Ущелье» — Главные герои нашли в ущелье «Виллис», простоявший там 80 лет и на нем умчались от мутантов.

=== [[Комиксы]] ===
* Фил Фоглио, «[[Buck Godot]]» — Винслоу и остальные платонические идеалы. Полностью неуязвимы и неразрушимы, в том числе разрушением самой Вселенной и Большим взрывом следующей. Винслоу, правда, единственный живой из них (и даже говорящий, но говорит почти исключительно «Привет!»), остальные — простые вещи вроде шкафов и табуреток.
* [[Stand Still, Stay Silent]] — прошло почти столетие, но в магазине всё ещё можно найти не-заржавевшую тачку с целой резиной, или палатку, и сохранилось много читаемых книг. Но в целом аверсия — многие здания разрушены, дороги повреждены, один мост вообще разваливается сразу после проезда по нему машины главгероев.

=== [[Видеоигры]] ===
* Общий случай, заслуживающий, пожалуй, отдельной статьи — [[безотказное стреляло]]. У лука или арбалета никогда не порвётся тетива (в реальности бывшая расходником и, в Европе, очень не любившая сырости<ref>Сырость не любят тетивы из кожи и сухожилий, и некоторые растительные. А вот восточные шёлковые с этим не испытывали проблем настолько, что у самураев даже была разработана техника стрельбы непосредственно из воды, гребя ногами.</ref> — отчего в дождь лучники воевать не могли) и не сломается от пережитых героем перипетий плечо. Огнестрел никогда не даёт осечку, в кремнёвом никогда не отсыревает порох (даже если герой только что вынырнул из пучины, кхм-кхм, [[Assassin's Creed|Эдвард Кенуэй]]), а в автоматическом никогда не заклинит патрон. Оно, конечно, [[допустимая жанровая условность]], но…
* [[Tales of Maj'Eyal]] — большинство артефактов и подземелий были созданы самое меньшее два с половиной тысячелетия назад<ref>2646 лет, если быть точным.</ref>, и есть куча вещей и того старше. Всё работает без каких-либо проблем, даже многотысячелетние луки и пращи не сгнили и не требуют никакого техобслуживания, а пергамент прекрасно читается, а не рассыпается в пыль от малейшего прикосновения.
* [[Torment: Tides of Numenera]] — [[педаль в асфальт]], здешние артефакты остались от как минимум ''миллиардолетней'' истории Земли, и восьми различных человеческих цивилизаций.
* [[NieR]] — Эмиль после очередного апокалипсиса до сих пор живой.
* [[The Elder Scrolls]] — двемеры и айлейды исчезли давным-давно, но в развалинах их городов прекрасно сохранились ловушки, техномагические устройства, оружие с доспехами и даже книги. Подсвечивается в диалогах в Oblivion.
** У двемеров это было сделано намеренно — они использовали «неподвластный времени» сплав (собственно двемерский металл) для сооружения вообще всего. И даже это не всегда помогает. А айлейдские постройки вообще пережили перезапись реальности (переделку <s>Сыродела</s> Сайродила из джунглей в умеренный климат Тайбером Септимом, [[Ватсонианство против дойлизма|использованную как ответ на]] «почему в Обливионе провинция не джунгли, какими была в лоре?»).
** Там же имеется Ада-Мантия, Первая Башня, которой вообще ничто не может навредить. Но она хотя бы создана богами.
* [[Fallout]] — спустя двести лет после конца света можно найти исправную, или легко чинимую довоенную технику. [[С прикрученным фитильком]] — в сеттинге действительно делали вещи с прицелом на два столетия активного использования, атомный ретрофутуризм же.
** 3D-части в этом плане давят педаль в пол. Куча не только исправной техники, но и пригодной к употреблению довоенной ''еды''.
** [[Fallout 4]] отличился особо: здесь не проблема силовой броне простоять 200 лет в пруду и даже не быть забитой илом, и сетка-рабица с кодовым замком точно так же 200 лет хранит другой комплект брони и ни ржавчина, ни рейдеры не могут эту сетку забороть, а в деревнях даже не облупилась краска на стереотипном американском [[белый заборчик|белом заборчике]], хотя дома, им огороженные, давно лежат в руинах.
*** Ну и опять же, проработавший всё это время без перерыва парящий на реактивном двигателе (причём [[Разрыв канвы|жидком горючем]], а не положенном ему уране) робот Кодсворт. Который даже баллон топлива из дома протагониста не использовал!
*** А ещё в нём пропала механика повреждений одежды и оружия — ломаться теперь могут только элементы силовой брони.
** Разлом в Нью-Вегасе пережил не только глобальный, но и локальный Рагнарёк, однако там сохранились исправные автодоки, торговые автоматы и пусковые установки. Да даже упавшие здания остались намного целее, чем можно было ожидать.
*** А ещё в Нью Вегасе можно поднять из водохранилища Мид «Боинг» Б-29, и Бумеры его успешно поднимут в воздух для помощи Курьеру в битве за дамбу Гувера. Упал он туда, что в реальности, что в игре, в 1948 году, а события New Vegas происходят в 2281, то есть он пролежал в воде и иле 333 года.
** Большая Гора давит педаль в недра земли: там уцелел футуристический научный комплекс с высокотехнологичным оборудованием. Причём без достойного обслуживания: не безумным же учёным кибермозгам с лоботомитами и робоскорпионами за всем этим ухаживать. А ещё там бегают [[Экзоскелет|экзоскафандры]] самоспасения со скелетами внутри.
* Серия [[Half-Life]] — в изобилии, и чем дальше, тем запущеннее:
** Half-Life 1 и аддоны — в Чёрной Мезе есть некоторые заброшенные локации. Когда именно они были заброшены, не вполне ясно (положим, всего несколько лет), но разрушения были впечатляющими. Местами доходило даже до обрушения туннелей монорельсовой системы, притом что освещение и сама монорельсовая система вполне работали. Лаборатория прототипов из Blue Shift, в которой ВНЕЗАПНО нашёлся работающий телепорт (хоть и старого образца) не считается — она оставалась в сравнительно неплохом состоянии. Оставалось только проломить фанерную стенку, скрывающую лифт, подать питание и расконсервировать оборудование.
*** Обрушение горных пород в пещерах — обычное дело. С другой стороны, футуристическое оборудование (вроде тех же телепортов), работает на приципах, явно отличных от того же монорельса. А если оные сделать из коррозионно стойких материалов, им и 1000 лет ничего не будет, если должным образом защитить их от механических повреждений.
** Half-Life 2 с эпизодами — целая куча локаций, где до сих пор горит свет и работают старые механизмы. Педаль в пол — довоенные машины, освещающие фарами затопленный туннель, и текущая вода в заброшенных душевых Нова Проспект. С фитильком — свет в подземельях Сити-17 могли восстановить подпольщики для своих нужд, Рейвенхольм освещается трудами безумного отца Григория, а Шахта Победы явно не один год служила опорным пунктом для повстанцев.
** Half-Life: Alyx — буквально процитированы машины со светящимися фарами из HL2, но это ещё не всё. Целая громадная Зона Карантина, запечатанная ото всех, кроме ликвидаторов Альянса, очень неплохо освещается, имеет электрические замки и кучу работающих механизмов. Комбайнам не приходило в голову обрезать лишние кабели, чтобы подавить сопротивление людей, оказавшихся внутри, и затруднить работу диверсантов? Бункер давит педаль в Зен — в куске жилого дома, оторванного от остальной части здания, свет горит всё так же исправно. Впрочем, Бункер является зоной аномалий, там ещё и не то творится.
* [[Mass Effect]] — техника цивилизаций предыдущего Цикла (с которого прошло 50 000 лет) всё ещё в рабочем состоянии. Да и сами Ретрансляторы вместе с Цитаделью проработали без обслуживания неизвестное количество циклов.
** Цитадель, впрочем, с прикрученным фитильком — её обслуживает огромное количество Хранителей-ремонтников.
*** Обслуживание Хранителями в эту же степь: оно, как и воспроизводство Хранителей, поддерживается исключительно ресурсами самой Цитадели, без подвоза чего-то извне.
**** Каждая находившая Цитадель цивилизация её немного достраивала, материалы могут быть оттуда. Плюс как минимум один рабочий ретранслятор внутри самой Цитадели, плюс набеги Жнецов.
** В одной из концовок к ME 3 {{Spoiler|Лиара намеренно делает свои капсулы времени рагнарёкоустойчивыми, заодно исправляя недочёты протеан, позаботившись о том, чтобы цивилизации следующего цикла, нашедшие рассеянные по многим планетам капсулы, поняли их содержимое}}.
* [[Stardew Valley]] — механизмы гномов, которые можно достать из ''жеоды'' (то есть они ''геологически'' древние), продолжают работать. Их можно использовать для изготовления компьютера для фермы, суммирующего полезную информацию, но батарейку всё-таки придётся поставить новую.
* [[Stellaris]] — почти все мини-квесты отражают троп. На опустошённых планетах и дело попадаются города, которым десятки тысяч лет, однако полно работающих артефактов и хорошо сохранившихся зданий. А особо впечатляет древний дредноут, вот уже много тысячелетий ведущий автономный поход и расстреливающий всё, что приблизится. По-видимому, его [[Бесконечный боезапас|боезапас бесконечен]], а команда роботов ремонтирует сама себя. Обоснуй: всё перечисленное создано с использованием [[Чудеса науки|ну очень высоких технологий]].
** Оружие дредноута энергетическое, ему не нужен боезапас.
*** Боезапасом энергетического оружия являются топливо и ресурс реактора. Да и износ самого оружия никто не отменял.
* [[The Last of Us]] — инверсия: прошло всего 20 лет, но повреждений на все 200. В реальности за двадцать лет всё максимум зарастёт травой, кустарником и молодыми деревьями, без значительных повреждений зданий (если не случится какого-нибудь землетрясения или урагана).
* [[Subnautica]] — тысячелетие простоя практически не навредило постройкам местных Предтеч. Хотя, возможно то, что их турель только подбила аж три разных корабля, вместо распыления их на атомы — именно следствие простоя.
** Опять же, имеются рабочие КПК с записями предыдущих потерпевших с кораблей Дегази (10 лет) и Меркурий-2 (30-100), а так же закрытые шкафы с уцелевшими бутылками с водой и прессованой едой, при том что базы, в которых они находятся, очень сильно пострадали от времени, а Меркурий вообще проржавел насквозь<ref>Ржавление ''космического корабля'', который даже со сверхсветом и (особенно) атомарными ассемблерами в каждой будке будет из алюминия, титана и углепластиков, а не железа, оставим на совести разработчиков.</ref>.
** А вот Below Zero зиждется на аверсии данного тропа — механические хребты (скорее всего, силовые кабеля) на дне океана порваны на части, а Убежище Ноль сильно разрушено и в нём почти кончилась энергия. {{spoiler|Зато фазовые врата, хоть и были основательно покрыты льдом и подпорчены упавшими с постаментов пилонами, работают без проблем.}}
* [[Warframe]] — Орокин строили на века, и то, что не разрушено намеренно, всё ещё работает, и живы многие из встретивших Войну персонажей вроде Тенсина и самих Тенно. Но аверсия для драматического эффекта в Камбионском дрейфе — местная семья Орокин всё это время занималась техобслуживанием критической, никак не зарезервированной системы энергообеспечения всей техники их цивилизации. Причём справлялись они довольно плохо, что и позволило эту систему временно (стараниями игрока) отключить.
** Самым явным примером являются прото-скины для Экскалибура и Глефы, так как описаны внутри самой игры как старше самой цивилизации Орокин, а как знает игрок — происходят из плюс-минус нашего времени (это Хейден Тенно в броне и его глефа из darkSector).
** А варфреймы могут легко простоять несколько столетий в разрушаемом временем здании, зарасти и запылиться до вида каменной статуи, после чего без каких-либо проблем включиться обратно и побежать раздавать люли.
* [[Kerbal Space Program]] — в стоковой игре принципиально отсутствуют поломки и износ деталей со временем, а так же жизнеобеспечение. Поломаться что-либо может только от столкновения — в том числе с воздухом, при излишней скорости, и перегрева (а при галочках на старте — ещё и от превышения давления и ускорения), любая ракета и даже отдельный кербал на внекорабельной деятельности могут болтаться по орбите/стоять на поверхности планеты вечность. Кстати, и двигатели можно зажигать и гасить сколько угодно — в реальности таким не отличаются даже самозажигающиеся амил-гептиловые двигатели, что уж говорить о требующих отдельного поджига топлива керосиновых и водородных.
** Есть моды на добавление и поломок с износом, например BARIS и Dang It!, и жизнеобеспечения, для которого вообще гора модов, от простейших вроде Snacks! (кербалам нужна еда, еды нет — отказываются работать) до заумных вроде TAC Life Support. А Kerbalism делает и то, и другое, и пирожок с мясом, глобально меняя игру в сторону <s>реализма</s> кербализма, вплоть до поясов Ван Аллена и потерь мышечной массы от отсутствия гравитации.
* [[Cataclysm: Dark Days Ahead]] — аверсия, никакие до-Катаклизменные линии снабжения не работают в принципе, вплоть до того, что электричество здесь работает только в машинах, так как возможности пробросить проводку или проложить трубы вне машины нет (и соответственно если хочется сделать себе мастерскую, придётся делать статичную машину). Еда портится (если не «долгоиграющая» в реальности вроде копчений: ради упрощения симуляции еда, не портящаяся больше года, считается не портящейся в принципе), вещи повреждаются при использовании, правда только в бою, и вообще разработчики стремятся к максимальной реалистичности, так что вполне можно ожидать полной аверсии со временем.
** В новых, «[[Конъюнктурный пересмотр|повесточковых]]» версиях<ref>С гордыне-флагами в качестве цветов одежды, прокладками в цветах транс-флага потому что, цитата, «мужчины тоже кровоточат», и прочей пропагандой ЛГБТ.</ref> портится уже вся не консервированная или не замороженная еда, без скидок на потенциал хранения. И добавили (как в новом DDA, так и в Bright Nights — не содержащем ни повесточки, ни излишнего заклёпочничества) возможность прокладывать проводку вне машин, значительно повысив полезность городов, в которых коммуникации уже есть.
* [[Metro Exodus]] — паровоз «Аврора» пережил и ядерную бомбардировку, и путешествие по постапокалиптической России.
* [[RimWorld]] — здешние «полезные ископаемые» являются ''уже обработанными'' металлами и даже частями простых механизмов, как останками предыдущих цивилизаций, так и последствиями терраформирования (человечеством были разосланы зонды фон Неймана для переделывания планет в землеподобные, так как сверхсвет в сеттинге отсутствует {{spoiler|вернее, отсутствовал, пока Тайнан в погоне за деньгами не пошёл вопреки собственному же диздоку — пси-абилка Solar Pinhole работает с превышением скорости света даже с учётом сжатого игрового времени}}). И имеются относительно легкосоорудимые [[Анабиоз|гробы криптосна]], в которых можно пролежать тысячелетиями (что в запечатанной комнате — «Древней Опасности» — зачастую и происходит).
* [[Terraria]] — погребённые глубоко под землёй, в заросших паутиной и полуразрушенных зданиях напольные часы всё ещё показывают точное время. Да и ловушки тоже отлично работают, несмотря на расположение в пещерах.
** И [[Освещённые подземелья|как обычно]] факелы никогда не выгорают. Хотя магическое освещение тоже есть, да и сами факелы управляются через сигнальную систему, что для палки с горящей обмазкой несколько нехарактерно.
* Серия [[Myst]] — несмотря на почти полное отсутствие обитателей уже десятки, если не сотни, лет, механизмы в Эпохах работают исправно. С обоснуем — Д’ни были доступны практически неуничтожимые материалы.
** Аверсия в главном их городе: как можно увидеть в Uru и прочитать в книгах про работу исследователей, очень многое было разрушено временем, да и в самих Эпохах оно идёт — в одной, отмеченной как находящейся на орбите готовящейся взорваться звезды, сверхновая всё-таки произошла. Что исследователи узнали, когда отправили туда человека в защитном скафандре из одного из вышеупомянутых практически неуничтожимых материалов, и он [[педаль в пол|выжил после нескольких секунд в пламени звезды]].
* [[Serious Sam]] — Ключ к Вечности, машина времени, погребённая больше четырёх тысяч лет в песках Египта, отработала исправно. С прикрученным фитильком, всё таки машина ''времени'', вполне возможно что создатели позаботились о защите механизма.
** Там же летающая тарелка (в древнем Египте) и ракета (в Средневековье), пролежавшие в консервации несколько тысячелетий и исправно работавшие, когда до них добрался Сэм.
* [[Final Fantasy VIII]] — Рагнарёк. После расконсервации практически сразу же готов к пилотированию, несмотря на то что был брошен чёрти сколько лет (Лагуна успел постареть), при этом в топливе не нуждается [[Не в ладах с технологией|вообще]].

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — множество вариантов тропа. Корабли, тысячелетиями путешествующие в космосе? Боевое оружие, заставшее ещё времена Ереси? Функционирующий [[Робот|Железный человек]] из времён ещё более древних? Но глубже всего педаль выжимают расы, ответственные за Войну в Небесах. Сооружения некронов, несмотря на значительные потери, простояли много времени даже по космическим меркам. А артефакты древних буквально пережили [[Конец света, как мы его знаем|рагнарёк]]: гибель своих создателей в глобальной войне и ещё множество тысячелетий в забвении. И всё ещё поражают своей мощью.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Практически всё, сделанное из каменного массива, способно простоять тысячелетия. Египетские пирамиды были построены четыре тысячи лет назад, и даже без разобранной на строительство Каира обшивки практически не повреждены. Горы и монументы, из них созданные, разрушаются ветром и водой за десятки и сотни тысячелетий.
** В частности, каменные строения Мезоамерики до сих пор уцелели посреди джунглей, всего лишь зарастя лианами и деревьями (впрочем, до такой степени, что в полукилометре от них несколько десятилетий бродили в [[Педаль в пол|их поисках]] люди).
** Книги на глиняных табличках, созданные в Шумере, Аккаде, Вавилоне, Ассирии и других государствах Междуречья (Месопотамии), были написаны (точнее, клинопись выдавлена на них) 3-4 тысячи лет назад. Пережили сожжение городов — только некоторые раскололись, а надписи сохранились. Ведь глина-то не горит.
** В ту же степь некоторые очень простые вещи. Чугунные сковороды, например, служат, пока их не разобьют: чугун металл хрупкий, но очень износоустойчивый, и использующаяся всю жизнь нескольких поколений сковородка — это далеко не предел.
*** Алюминиевые вещи! В отличие от железных или медных, практически не окисляются. Например, лейка служит семье комментатора уже более сотни лет.
* [[:wikipedia:Clock of the Long Now|Часы Долгого Сейчас]], рассчитанные на бесперебойную работу в течение [[Педаль в пол|десяти тысяч лет]].
* В принципе, существуют материалы, с применением которых можно добиться баснословно долгой службы вещей, но в этом нет смысла — даже если не учитывать экономику, практически всё устаревает морально и физически за десятилетия.
** Возможно имеет смысл делать вечными «законченные» вещи, достигшие идеального состояния для своих условий. Например, конструкция ножа или велосипеда принципиально не изменится до тех пор, пока принципиально не изменится сам человек.
*** Принципиально изменяются задачи. Нож в руках охотника со временем уступил огнестрелу роль оружия для добычи дичи и стал инструментом для добивания подранков и разделки туш. Универсальные кухонные ножи за последнее время эволюционировали преизрядно: от немецкого поварского ножа 1731 года до популярного сейчас сантоку — дистанция огромного размера. А уж нынешний ассортимент велосипедов под различные задачи — предельно облегчённый шоссейник и максимально крепкий внедорожный даунхилл строятся по совершенно разным, порой взаимоисключающим критериям<ref>Самый банальный пример - подвеска. На топовом даунхилле это сложная, проработанная система передней вилки и заднего амортизатора с технологическими решениями, которые даже на мотоциклах можно увидеть. На шоссейниках подвеска отсутствует в принципе.</ref>. Какой из них делать вечным и насколько вечной окажется концепция?
**** Ничего не мешает производить вечные экземпляры каждого из ножей или типов велосипедов, или не использовать излишне узкоспециализированные (кинжалы, стилеты, трюковые велосипеды) — единственный нож какого-нибудь охотника начала Железного века будет пригоден и для современных задач, на «горняке» можно кататься и по городу. К тому же, с теми же кухонными и разделочными ножами задачи не меняются, меняется культура использования: европейцы предпочитают рубить, азиаты рассекать (их кузнецы так и не додумались до отпуска, позволявшего делать и острую, и прочную сталь).<ref>Доходит до курьёзов. Японская компания стала производить цельнометаллические ножи. Внутренний рынок — всё отлично, никаких нареканий. Как только стали экспортировать — сразу непрерывным потоком жалобы на то, что нож ломается пополам. Подумали, выяснили ту самую разницу в культуре, укрепили хвостовик, жалобы прекратились.</ref>
* [[:wikipedia:ru:Синтин|Синтин]] — советский синтетический керосин, в отличие от перегнанного из нефти топлива состоящий из одного вещества (C10H16) вместо смеси углеводородов, присадок и примесей и благодаря этому хранящийся неограниченно долго. Для сравнения, керосин деградирует до бесполезности за около пяти лет, обычный бензин — год-два, солярка и того меньше.
** Эти углеводороды ждали сотни миллионов лет, пока их разделит человек, и за 5 лет вдруг деградируют? Что за чушь?
*** Гореть будут, соответствовать необходимым для их целевого использования характеристикам вроде вязкости и октанового числа — нет. Присадки выпадут в осадок, короткие молекулы объединятся в крупные, совсем мелкие улетучатся, и так далее. Бензин в итоге придётся жечь в дизеле, а солярку — в печке или уж совсем хтонических ДВС, способных работать прямо на сырой нефти.
* [[w: Всемирное семенохранилище|Всемирное семенохранилище]] — [[конец света, как мы его знаем]], вероятно, переживёт. Хотя часть семян наверняка погибнет после выхода из строя холодильных установок, но там и без них не жарко.
** Правда, вызывает вопрос сам смысл его существования. После полномасштабного конца света до этого места всё равно никто добраться не сможет. А если человечество катастрофу переживёт — значит, не погибнет сельское хозяйство и так.
*** Если апокалипсис будет заключаться в, например, таинственной потере нынешними семенами плодоносности, то очень даже пригодится. Или если глобальное потепление вжарит однажды так, что большая часть человечества вымрет, но, скажем, норвежцы наконец смогут вести полноценное сельское хозяйство даже на Шпицбергене.
*** Оно уже один раз использовалось после ''локальной'' катастрофы — в 2015 агрономы из Сирии попросили оттуда семена на замену своим, уничтоженным в ходе боевых действий.
* РадиоИзотопные ТермоЭлектрические Генераторы (РИТЭГ) и Бета-гальванические элементы, в которых электричество вырабатывается за счёт бета-распада изотопов (по сути, прямая перегонка электронов, полученных из распада в электроны, которые можно пустить по проводам). Эти источники энергии затем и создавались, чтобы работать бесперебойно десятки и сотни лет. РИТЭГи повсеместно используются на космических аппаратах, чья программа выходит за пределы солнечной системы (например, Вояджеры).
** Выходная мощность падает пропорционально периоду полураспада используемого элемента и деградации термопары. Те же Вояджеры на момент запуска в 1977 имели выходную мощность в 470 ватт, а к 2026 она упала примерно до 200 ватт (больше чем на 60 %).
* Спутники [[wikipedia:LAGEOS|LAGEOS]] были запущены в 1976 году и вот уже почти полвека работают без единого <del>разрыва</del> отказа. Потому как в алюминиевом шаре с бронзовым напылением попросту нечему ломаться, разве что полировка катафот потускнеет.
** Аналогичная история со спутниками [[wikipedia:LARES (satellite)|LARES]], только, в данном случае, шары вольфрамовые.

== Примечания ==
{{Примечания}}
{{Nav/Не знает матчасти}}

Абсолютная износостойкость

2026-10-17T17:55:20Z

Al anur: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|RagnarokProofing|Ragnarök Proofing}}

[[Файл:Torii_1945_2011.jpg|200px|thumb|right|Тории (ворота синтоистского храма) в Нагасаки. Пережила ядерную бомбардировку 1945 года и землетрясение 2011 (то самое, которое привело к разрушению Фукусимы), попутно породив мем о своей неразрушимости]]
В реальном мире всё изнашивается. Дерево гниёт, камень стачивается и крошится, металл окисляется и устаёт, газы улетучиваются (некоторые — сквозь любые преграды<ref>Водород, и в большей степени, так как за счёт некоторых интересных физических явлений его атом меньше несмотря на б''о''льшую массу и он вдобавок благородный, гелий.</ref>), топливо деградирует, даже сама земля меняется, и где сейчас суша, через миллионы лет может плескаться море. Но для вымышленных вселенных такой преграды нет, и в них вполне возможны вещи, строения и механизмы, продолжающие бесперебойно служить веками, тысячелетиями и миллионами лет, вплоть до соответствия названию — способности уцелеть даже после кончины Вселенной и сотворения новой.
Когда подъёмный кран стоит несколько столетий с грузом, когда продолжает работать электричество и идти вода из крана десятилетиями после краха цивилизации (педаль в пол: если они продолжают работать, даже если соответствующие коммуникации очевидно разрушены), когда персонаж в скафандре спокойно болтается по орбите годами и десятилетиями, а двигатели закинувшей его туда ракеты можно зажигать и гасить неограниченное число раз — это сюда.

Является надтропом для тропов [[Безотказные ловушки]], [[Никогда не нужно промывать форсунки]], и [[Хайвей в отличном состоянии]] (и соответственно примеры, где исключительно ловушки, машины или дороги, стоит добавлять туда). Также касается одной из разновидностей тропа [[Законсервированный корабль]].

== Примеры ==

==== [[Комплексные франшизы]] ====
* [[Звездные Войны]] — вся техника ракат демонстрирует полную устойчивость к воздействию времени. Устройства, дроиды и оружие стоят невредимые и готовые к бою многие десятки тысяч лет. Гиперпространственные врата гри и ква стоят уже более ста тысяч лет, не выказывая никаких признаков коррозии и неисправности. То Йоры, корабли неизвестной расы, с которых, собственно, и началась история джедаев 36 тысяч лет назад, были обнаружены аборигенами в отличном состоянии. Педаль в космос выжимают Небожители — их технике как минимум миллион лет и она по-прежнему работает. Во всем остальном — полная инверсия. Корабли и устройства без должного ухода быстро приходят в негодность, и чем древнее посудина — тем сложнее ее поддерживать на ходу. Тысячелетний Сокол в этом смысле показательный пример. Еще более показателен пример в [[Трилогия Трауна|Трилогии Трауна]] — корабли флота Катана, проведя десятки лет в космосе без должного ухода, практически непригодны к полетам и боям.

=== [[Литература]] ===
* «[[Гарри Поттер]]» — гоблинские мечи. Не нуждаются в полировке и заточке, всегда выглядят как новенькие, поглощают все полезные в бою свойства веществ, с которыми контактируют (убьёшь таким мечом василиска, и каждый последующий удар будет выдавать дополнительный дамаг от яда и разрушать крестражи)
* [[Конан]] — мир пережил упадок и относительный расцвет, но все механизмы исчезнувшей цивилизации работают как часы.
* [[The Hitchhiker's Guide to the Galaxy|Автостопом по Галактике]] — робот-параноик Марвин. Из-за путешествий во времени его хронологический (прожитый) возраст в тридцать семь раз больше возраста Вселенной, но диоды по левому боку, на боль в которых он жалуется, так и не были ни разу заменены. Да и замена всех остальных частей всего лишь пятьдесят раз (за, на минуточку, 500 с лишним миллиардов лет жизни) тоже полностью подходит под троп.
* Давид Брин, «Дело практики» — субверсия, от ''не''использования вещи «откатываются» в изначальное их состояние, зато если их использовать, они не портятся, а улучшаются: например каменный нож становится кристаллическим с лазерной заточкой, способным гнуться как резина (размышления на тему «насколько такая гибкость полезна для ''ножа''» оставим на совести автора), а волокуша со смазанными полозьями становится санями с устраняющей трение вообще смазкой.
* И. Дравин, [[Чужак (цикл)]] — вещи, прошедшие обработку магией драконов. Наиболее значимый объект — Храм Мира, в котором этот эффект (особенно в катакомбах) сочетается с искажением Поганью.
* В. Зыков, [[Дорога домой (цикл)]] — Дорога Королей и площадки для отдыха на ней, обучающий артефакт рептохов и артефакт-ловушка рептохорсов. И [[аверсия]] с зуу′ль′тeками, скрижалями рептохов для записи заклинаний. Несмотря на ценность информации, защита у зуу′ль′теков отсутствует, и находят их как правило в виде кучек осколков.
* А. Кларк вообще любит этот троп и игры с ним:
** «[[The City and the Stars|Город и звёзды]]» — все машины и почти все строения Диаспара созданы так, что переживут даже раскалывание планеты на части, обитатели ничего и не заметят. {{spoiler|Также полностью исправным и готовым к немедленному перелёту оказался, спустя миллиард с лишним лет, корабль Мастера, оставленный им в порту Диаспара, несмотря на то, что гелогические эпохи похоронили его в сплошной толще отложений.}}
** «[[2001: A Space Odyssey|2001: Космическая Одиссея]]» — завязка сюжета заключается в обнаружении на Луне инопланетном устройстве, которое пару миллионов лет ждало, пока потомки австралопитеков доберутся до Луны. Да и прочая техника неведомых акушеров цивилизаций устроена по тем же принципам. {{spoiler|Но не вся. Как выясняется в финале, цивилизация создателей монолитов то ли давно погибла, то ли бросила своё занятие и куда-то удалилась: в том месте, куда предлагают отправиться черные монолиты, нет ничего, кроме древних, постепенно разрушающихся [[Космическая мегаструктура|мегаструктур]]. Да и сами монолиты, как выясняется ближе к финалу, прошедшие миллионы лет перенесли вовсе не без потерь.}}
* А. Нортон, цикл «Королева Солнца». Созданная тысячелетия назад техника [[предтечи|предтеч]] пережила галактическую войну с уничтожением целых миров и звёздных систем и нередко вполне эффективно работает, если конечно суметь разобраться в [[Абсолютно чуждый разум|вывихнутых, по человеческим меркам]], принципах управления. Причём речь не только о диковинной системе планетарной обороны, которая такой могла быть сделана целенаправленно, но и об обычной технике, вроде транспорта.
* Энн Маккефри, «Все вейры Перна» — космический корабль первых поселенцев Перна завалило пеплом и залило лавой при извержении вулкана, потом прошли сотни лет, за которые люди вообще забыли о существовании Земли и построили феодализм, а поверх корабля выросли деревья, но, когда корабль откапывают, там все рабочее, даже искусственный интеллект.
** Какие ещё деревья? На плоскогорье, где был разобранный космокорабль и посёлок первых поселенцев, деревья не растут. Только трава (герои книг обращают внимание на «холмики» на лугу, под которыми потом обнаруживают здания). Кроме того, в рабочем состоянии только главный процессор ИИ «Айвас» и основная память (а также компы в космосе на «Рассветных Сёстрах»; по словам ИИ — из-за того, что воздуха там нет, и в вакууме ничего не ржавеет). По ходу книги жители Перна восстанавливают остальную часть системы ИИ из готовых комплектов, упакованных под вакуумную плёнку и спрятанных в подземных складах первопоселенцев (о которых все забыли, кроме ИИ).
* Джанет Эдвардс, «[[Earth Girl|Девушка с планеты Земля]]» — технологии XXIII века ищут археологи века XXVIII в руинах брошенных городов. С обоснуем — ценные вещи прятали в стазисное поле, так что они вполне могли пережить [[Ненужный Исход|Исход]], упадок цивилизации и сильнейшие пожары, которые бушевали в крупных городах.
* «[[Диктаторы (цикл книг)|Восход чёрного солнца]]» Драко Локхарда — Пояс Богини, переживший падение вместе с космонавтами с орбиты планеты и продолживший работать. Правда, эта техника лишь частично создана Тайгой, а основана на волшебстве расы Рэйдена. Так же созданный той же Тайгой МУН, переживший уничтожение жизни на Кринне и простоявший веко вплоть до прихода Коршуна. Хотя управляюший наномашинами ИИ вполне мог и ремонтироваться, и даже апгрейдить себя под условия среды.
* С. Лукьяненко и Ю. Буркин, «Сегодня, мама» — хроноскаф переживает заточение в камне на четыре тысячи лет, лишь подзаряжая аккумулятор.
* [[Метавселенная Рудазова]] — [[адамант]], металл богов и бог металлов, самозатачивается до буквально кварковой остроты (впрочем, это не главная его суперспособность). Его алхимический эрзац адамантий нужно всё-таки точить, но заточку он держит вечно, да и [[доспех неуязвимости]] из него получается на диво.
* Алексей Ефимов — цикл «Требуется Тёмный Властелин» — пирамида Древних. Пребывала в запустении ещё со времён когда [[эльф]]ийский старейшина [[бездна времени|был пацаном]], при этом по-прежнему в отличном состоянии. Обоснуй — аннигиляционное поле, с которым нюхнул гемору главгер. После исчезновения поля стала покрываться осадками, мусором и грязью.
* Анатолий Дубровный, «Девять жизней бойцовой кошки» — район долина круглых камней или вообще старый бункер (непонятно почему так названный). Сначала то кажется что совсем даже не троп. Даже когда под отвалившейся частью камня оказалось что — то очень похожее на ключ для кодового замка — не троп. Когда в ответа на попытку взлома по тургруппе детдома ударили пулеметы — оказалось что системы ближней обороны бункера пережили столетия. Просто в свое время — бункер вывел из строя диверсионный отряд а потом демилиторизовать забыли. Это еще хорошо что автоматика не запустила ракеты из шахт.

=== [[Кино]] ===
* Киновселенная Марвел — такими были заявлены Камни Бесконечности, Мьольнир и предметы из вибраниума. {{spoiler|Не помогло: один из камней разбила Алая Ведьма, молот Тола поломала Хель, а вибраниевый щит капитана Америки расколошматил Танос}}.
** Да и сами Камни {{spoiler|тот же Танос после достижения цели уничтожил их же силой, пришлось доставать замену из параллельных реальностей.}}
* «[[Артур и минипуты]]» — металл, из которого сделан Меч Власти. Неразрушимый, сверхострый и совершенно не подвержен коррозии. Тоже, возможно, имеет божественную или околобожественную природу.
* «Ущелье» — Главные герои нашли в ущелье «Виллис», простоявший там 80 лет и на нем умчались от мутантов.

=== [[Комиксы]] ===
* Фил Фоглио, «[[Buck Godot]]» — Винслоу и остальные платонические идеалы. Полностью неуязвимы и неразрушимы, в том числе разрушением самой Вселенной и Большим взрывом следующей. Винслоу, правда, единственный живой из них (и даже говорящий, но говорит почти исключительно «Привет!»), остальные — простые вещи вроде шкафов и табуреток.
* [[Stand Still, Stay Silent]] — прошло почти столетие, но в магазине всё ещё можно найти не-заржавевшую тачку с целой резиной, или палатку, и сохранилось много читаемых книг. Но в целом аверсия — многие здания разрушены, дороги повреждены, один мост вообще разваливается сразу после проезда по нему машины главгероев.

=== [[Видеоигры]] ===
* Общий случай, заслуживающий, пожалуй, отдельной статьи — [[безотказное стреляло]]. У лука или арбалета никогда не порвётся тетива (в реальности бывшая расходником и, в Европе, очень не любившая сырости<ref>Сырость не любят тетивы из кожи и сухожилий, и некоторые растительные. А вот восточные шёлковые с этим не испытывали проблем настолько, что у самураев даже была разработана техника стрельбы непосредственно из воды, гребя ногами.</ref> — отчего в дождь лучники воевать не могли) и не сломается от пережитых героем перипетий плечо. Огнестрел никогда не даёт осечку, в кремнёвом никогда не отсыревает порох (даже если герой только что вынырнул из пучины, кхм-кхм, [[Assassin's Creed|Эдвард Кенуэй]]), а в автоматическом никогда не заклинит патрон. Оно, конечно, [[допустимая жанровая условность]], но…
* [[Tales of Maj'Eyal]] — большинство артефактов и подземелий были созданы самое меньшее два с половиной тысячелетия назад<ref>2646 лет, если быть точным.</ref>, и есть куча вещей и того старше. Всё работает без каких-либо проблем, даже многотысячелетние луки и пращи не сгнили и не требуют никакого техобслуживания, а пергамент прекрасно читается, а не рассыпается в пыль от малейшего прикосновения.
* [[Torment: Tides of Numenera]] — [[педаль в асфальт]], здешние артефакты остались от как минимум ''миллиардолетней'' истории Земли, и восьми различных человеческих цивилизаций.
* [[NieR]] — Эмиль после очередного апокалипсиса до сих пор живой.
* [[The Elder Scrolls]] — двемеры и айлейды исчезли давным-давно, но в развалинах их городов прекрасно сохранились ловушки, техномагические устройства, оружие с доспехами и даже книги. Подсвечивается в диалогах в Oblivion.
** У двемеров это было сделано намеренно — они использовали «неподвластный времени» сплав (собственно двемерский металл) для сооружения вообще всего. И даже это не всегда помогает. А айлейдские постройки вообще пережили перезапись реальности (переделку <s>Сыродела</s> Сайродила из джунглей в умеренный климат Тайбером Септимом, [[Ватсонианство против дойлизма|использованную как ответ на]] «почему в Обливионе провинция не джунгли, какими была в лоре?»).
** Там же имеется Ада-Мантия, Первая Башня, которой вообще ничто не может навредить. Но она хотя бы создана богами.
* [[Fallout]] — спустя двести лет после конца света можно найти исправную, или легко чинимую довоенную технику. [[С прикрученным фитильком]] — в сеттинге действительно делали вещи с прицелом на два столетия активного использования, атомный ретрофутуризм же.
** 3D-части в этом плане давят педаль в пол. Куча не только исправной техники, но и пригодной к употреблению довоенной ''еды''.
** [[Fallout 4]] отличился особо: здесь не проблема силовой броне простоять 200 лет в пруду и даже не быть забитой илом, и сетка-рабица с кодовым замком точно так же 200 лет хранит другой комплект брони и ни ржавчина, ни рейдеры не могут эту сетку забороть, а в деревнях даже не облупилась краска на стереотипном американском [[белый заборчик|белом заборчике]], хотя дома, им огороженные, давно лежат в руинах.
*** Ну и опять же, проработавший всё это время без перерыва парящий на реактивном двигателе (причём [[Разрыв канвы|жидком горючем]], а не положенном ему уране) робот Кодсворт. Который даже баллон топлива из дома протагониста не использовал!
*** А ещё в нём пропала механика повреждений одежды и оружия — ломаться теперь могут только элементы силовой брони.
** Разлом в Нью-Вегасе пережил не только глобальный, но и локальный Рагнарёк, однако там сохранились исправные автодоки, торговые автоматы и пусковые установки. Да даже упавшие здания остались намного целее, чем можно было ожидать.
*** А ещё в Нью Вегасе можно поднять из водохранилища Мид «Боинг» Б-29, и Бумеры его успешно поднимут в воздух для помощи Курьеру в битве за дамбу Гувера. Упал он туда, что в реальности, что в игре, в 1948 году, а события New Vegas происходят в 2281, то есть он пролежал в воде и иле 333 года.
** Большая Гора давит педаль в недра земли: там уцелел футуристический научный комплекс с высокотехнологичным оборудованием. Причём без достойного обслуживания: не безумным же учёным кибермозгам с лоботомитами и робоскорпионами за всем этим ухаживать. А ещё там бегают [[Экзоскелет|экзоскафандры]] самоспасения со скелетами внутри.
* Серия [[Half-Life]] — в изобилии, и чем дальше, тем запущеннее:
** Half-Life 1 и аддоны — в Чёрной Мезе есть некоторые заброшенные локации. Когда именно они были заброшены, не вполне ясно (положим, всего несколько лет), но разрушения были впечатляющими. Местами доходило даже до обрушения туннелей монорельсовой системы, притом что освещение и сама монорельсовая система вполне работали. Лаборатория прототипов из Blue Shift, в которой ВНЕЗАПНО нашёлся работающий телепорт (хоть и старого образца) не считается — она оставалась в сравнительно неплохом состоянии. Оставалось только проломить фанерную стенку, скрывающую лифт, подать питание и расконсервировать оборудование.
*** Обрушение горных пород в пещерах — обычное дело. С другой стороны, футуристическое оборудование (вроде тех же телепортов), работает на приципах, явно отличных от того же монорельса. А если оные сделать из коррозионно стойких материалов, им и 1000 лет ничего не будет, если должным образом защитить их от механических повреждений.
** Half-Life 2 с эпизодами — целая куча локаций, где до сих пор горит свет и работают старые механизмы. Педаль в пол — довоенные машины, освещающие фарами затопленный туннель, и текущая вода в заброшенных душевых Нова Проспект. С фитильком — свет в подземельях Сити-17 могли восстановить подпольщики для своих нужд, Рейвенхольм освещается трудами безумного отца Григория, а Шахта Победы явно не один год служила опорным пунктом для повстанцев.
** Half-Life: Alyx — буквально процитированы машины со светящимися фарами из HL2, но это ещё не всё. Целая громадная Зона Карантина, запечатанная ото всех, кроме ликвидаторов Альянса, очень неплохо освещается, имеет электрические замки и кучу работающих механизмов. Комбайнам не приходило в голову обрезать лишние кабели, чтобы подавить сопротивление людей, оказавшихся внутри, и затруднить работу диверсантов? Бункер давит педаль в Зен — в куске жилого дома, оторванного от остальной части здания, свет горит всё так же исправно. Впрочем, Бункер является зоной аномалий, там ещё и не то творится.
* [[Mass Effect]] — техника цивилизаций предыдущего Цикла (с которого прошло 50 000 лет) всё ещё в рабочем состоянии. Да и сами Ретрансляторы вместе с Цитаделью проработали без обслуживания неизвестное количество циклов.
** Цитадель, впрочем, с прикрученным фитильком — её обслуживает огромное количество Хранителей-ремонтников.
*** Обслуживание Хранителями в эту же степь: оно, как и воспроизводство Хранителей, поддерживается исключительно ресурсами самой Цитадели, без подвоза чего-то извне.
**** Каждая находившая Цитадель цивилизация её немного достраивала, материалы могут быть оттуда. Плюс как минимум один рабочий ретранслятор внутри самой Цитадели, плюс набеги Жнецов.
** В одной из концовок к ME 3 {{Spoiler|Лиара намеренно делает свои капсулы времени рагнарёкоустойчивыми, заодно исправляя недочёты протеан, позаботившись о том, чтобы цивилизации следующего цикла, нашедшие рассеянные по многим планетам капсулы, поняли их содержимое}}.
* [[Stardew Valley]] — механизмы гномов, которые можно достать из ''жеоды'' (то есть они ''геологически'' древние), продолжают работать. Их можно использовать для изготовления компьютера для фермы, суммирующего полезную информацию, но батарейку всё-таки придётся поставить новую.
* [[Stellaris]] — почти все мини-квесты отражают троп. На опустошённых планетах и дело попадаются города, которым десятки тысяч лет, однако полно работающих артефактов и хорошо сохранившихся зданий. А особо впечатляет древний дредноут, вот уже много тысячелетий ведущий автономный поход и расстреливающий всё, что приблизится. По-видимому, его [[Бесконечный боезапас|боезапас бесконечен]], а команда роботов ремонтирует сама себя. Обоснуй: всё перечисленное создано с использованием [[Чудеса науки|ну очень высоких технологий]].
** Оружие дредноута энергетическое, ему не нужен боезапас.
*** Боезапасом энергетического оружия являются топливо и ресурс реактора. Да и износ самого оружия никто не отменял.
* [[The Last of Us]] — инверсия: прошло всего 20 лет, но повреждений на все 200. В реальности за двадцать лет всё максимум зарастёт травой, кустарником и молодыми деревьями, без значительных повреждений зданий (если не случится какого-нибудь землетрясения или урагана).
* [[Subnautica]] — тысячелетие простоя практически не навредило постройкам местных Предтеч. Хотя, возможно то, что их турель только подбила аж три разных корабля, вместо распыления их на атомы — именно следствие простоя.
** Опять же, имеются рабочие КПК с записями предыдущих потерпевших с кораблей Дегази (10 лет) и Меркурий-2 (30-100), а так же закрытые шкафы с уцелевшими бутылками с водой и прессованой едой, при том что базы, в которых они находятся, очень сильно пострадали от времени, а Меркурий вообще проржавел насквозь<ref>Ржавление ''космического корабля'', который даже со сверхсветом и (особенно) атомарными ассемблерами в каждой будке будет из алюминия, титана и углепластиков, а не железа, оставим на совести разработчиков.</ref>.
** А вот Below Zero зиждется на аверсии данного тропа — механические хребты (скорее всего, силовые кабеля) на дне океана порваны на части, а Убежище Ноль сильно разрушено и в нём почти кончилась энергия. {{spoiler|Зато фазовые врата, хоть и были основательно покрыты льдом и подпорчены упавшими с постаментов пилонами, работают без проблем.}}
* [[Warframe]] — Орокин строили на века, и то, что не разрушено намеренно, всё ещё работает, и живы многие из встретивших Войну персонажей вроде Тенсина и самих Тенно. Но аверсия для драматического эффекта в Камбионском дрейфе — местная семья Орокин всё это время занималась техобслуживанием критической, никак не зарезервированной системы энергообеспечения всей техники их цивилизации. Причём справлялись они довольно плохо, что и позволило эту систему временно (стараниями игрока) отключить.
** Самым явным примером являются прото-скины для Экскалибура и Глефы, так как описаны внутри самой игры как старше самой цивилизации Орокин, а как знает игрок — происходят из плюс-минус нашего времени (это Хейден Тенно в броне и его глефа из darkSector).
** А варфреймы могут легко простоять несколько столетий в разрушаемом временем здании, зарасти и запылиться до вида каменной статуи, после чего без каких-либо проблем включиться обратно и побежать раздавать люли.
* [[Kerbal Space Program]] — в стоковой игре принципиально отсутствуют поломки и износ деталей со временем, а так же жизнеобеспечение. Поломаться что-либо может только от столкновения — в том числе с воздухом, при излишней скорости, и перегрева (а при галочках на старте — ещё и от превышения давления и ускорения), любая ракета и даже отдельный кербал на внекорабельной деятельности могут болтаться по орбите/стоять на поверхности планеты вечность. Кстати, и двигатели можно зажигать и гасить сколько угодно — в реальности таким не отличаются даже самозажигающиеся амил-гептиловые двигатели, что уж говорить о требующих отдельного поджига топлива керосиновых и водородных.
** Есть моды на добавление и поломок с износом, например BARIS и Dang It!, и жизнеобеспечения, для которого вообще гора модов, от простейших вроде Snacks! (кербалам нужна еда, еды нет — отказываются работать) до заумных вроде TAC Life Support. А Kerbalism делает и то, и другое, и пирожок с мясом, глобально меняя игру в сторону <s>реализма</s> кербализма, вплоть до поясов Ван Аллена и потерь мышечной массы от отсутствия гравитации.
* [[Cataclysm: Dark Days Ahead]] — аверсия, никакие до-Катаклизменные линии снабжения не работают в принципе, вплоть до того, что электричество здесь работает только в машинах, так как возможности пробросить проводку или проложить трубы вне машины нет (и соответственно если хочется сделать себе мастерскую, придётся делать статичную машину). Еда портится (если не «долгоиграющая» в реальности вроде копчений: ради упрощения симуляции еда, не портящаяся больше года, считается не портящейся в принципе), вещи повреждаются при использовании, правда только в бою, и вообще разработчики стремятся к максимальной реалистичности, так что вполне можно ожидать полной аверсии со временем.
** В новых, «[[Конъюнктурный пересмотр|повесточковых]]» версиях<ref>С гордыне-флагами в качестве цветов одежды, прокладками в цветах транс-флага потому что, цитата, «мужчины тоже кровоточат», и прочей пропагандой ЛГБТ.</ref> портится уже вся не консервированная или не замороженная еда, без скидок на потенциал хранения. И добавили (как в новом DDA, так и в Bright Nights — не содержащем ни повесточки, ни излишнего заклёпочничества) возможность прокладывать проводку вне машин, значительно повысив полезность городов, в которых коммуникации уже есть.
* [[Metro Exodus]] — паровоз «Аврора» пережил и ядерную бомбардировку, и путешествие по постапокалиптической России.
* [[RimWorld]] — здешние «полезные ископаемые» являются ''уже обработанными'' металлами и даже частями простых механизмов, как останками предыдущих цивилизаций, так и последствиями терраформирования (человечеством были разосланы зонды фон Неймана для переделывания планет в землеподобные, так как сверхсвет в сеттинге отсутствует {{spoiler|вернее, отсутствовал, пока Тайнан в погоне за деньгами не пошёл вопреки собственному же диздоку — пси-абилка Solar Pinhole работает с превышением скорости света даже с учётом сжатого игрового времени}}). И имеются относительно легкосоорудимые [[Анабиоз|гробы криптосна]], в которых можно пролежать тысячелетиями (что в запечатанной комнате — «Древней Опасности» — зачастую и происходит).
* [[Terraria]] — погребённые глубоко под землёй, в заросших паутиной и полуразрушенных зданиях напольные часы всё ещё показывают точное время. Да и ловушки тоже отлично работают, несмотря на расположение в пещерах.
** И [[Освещённые подземелья|как обычно]] факелы никогда не выгорают. Хотя магическое освещение тоже есть, да и сами факелы управляются через сигнальную систему, что для палки с горящей обмазкой несколько нехарактерно.
* Серия [[Myst]] — несмотря на почти полное отсутствие обитателей уже десятки, если не сотни, лет, механизмы в Эпохах работают исправно. С обоснуем — Д’ни были доступны практически неуничтожимые материалы.
** Аверсия в главном их городе: как можно увидеть в Uru и прочитать в книгах про работу исследователей, очень многое было разрушено временем, да и в самих Эпохах оно идёт — в одной, отмеченной как находящейся на орбите готовящейся взорваться звезды, сверхновая всё-таки произошла. Что исследователи узнали, когда отправили туда человека в защитном скафандре из одного из вышеупомянутых практически неуничтожимых материалов, и он [[педаль в пол|выжил после нескольких секунд в пламени звезды]].
* [[Serious Sam]] — Ключ к Вечности, машина времени, погребённая больше четырёх тысяч лет в песках Египта, отработала исправно. С прикрученным фитильком, всё таки машина ''времени'', вполне возможно что создатели позаботились о защите механизма.
** Там же летающая тарелка (в древнем Египте) и ракета (в Средневековье), пролежавшие в консервации несколько тысячелетий и исправно работавшие, когда до них добрался Сэм.
* [[Final Fantasy VIII]] — Рагнарёк. После расконсервации практически сразу же готов к пилотированию, несмотря на то что был брошен чёрти сколько лет (Лагуна успел постареть), при этом в топливе не нуждается [[Не в ладах с технологией|вообще]].

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — множество вариантов тропа. Корабли, тысячелетиями путешествующие в космосе? Боевое оружие, заставшее ещё времена Ереси? Функционирующий [[Робот|Железный человек]] из времён ещё более древних? Но глубже всего педаль выжимают расы, ответственные за Войну в Небесах. Сооружения некронов, несмотря на значительные потери, простояли много времени даже по космическим меркам. А артефакты древних буквально пережили [[Конец света, как мы его знаем|рагнарёк]]: гибель своих создателей в глобальной войне и ещё множество тысячелетий в забвении. И всё ещё поражают своей мощью.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Практически всё, сделанное из каменного массива, способно простоять тысячелетия. Египетские пирамиды были построены четыре тысячи лет назад, и даже без разобранной на строительство Каира обшивки практически не повреждены. Горы и монументы, из них созданные, разрушаются ветром и водой за десятки и сотни тысячелетий.
** В частности, каменные строения Мезоамерики до сих пор уцелели посреди джунглей, всего лишь зарастя лианами и деревьями (впрочем, до такой степени, что в полукилометре от них несколько десятилетий бродили в [[Педаль в пол|их поисках]] люди).
** Книги на глиняных табличках, созданные в Шумере, Аккаде, Вавилоне, Ассирии и других государствах Междуречья (Месопотамии), были написаны (точнее, клинопись выдавлена на них) 3-4 тысячи лет назад. Пережили сожжение городов — только некоторые раскололись, а надписи сохранились. Ведь глина-то не горит.
** В ту же степь некоторые очень простые вещи. Чугунные сковороды, например, служат, пока их не разобьют: чугун металл хрупкий, но очень износоустойчивый, и использующаяся всю жизнь нескольких поколений сковородка — это далеко не предел.
*** Алюминиевые вещи! В отличие от железных или медных, практически не окисляются. Например, лейка служит семье комментатора уже более сотни лет.
* [[:wikipedia:Clock of the Long Now|Часы Долгого Сейчас]], рассчитанные на бесперебойную работу в течение [[Педаль в пол|десяти тысяч лет]].
* В принципе, существуют материалы, с применением которых можно добиться баснословно долгой службы вещей, но в этом нет смысла — даже если не учитывать экономику, практически всё устаревает морально и физически за десятилетия.
** Возможно имеет смысл делать вечными «законченные» вещи, достигшие идеального состояния для своих условий. Например, конструкция ножа или велосипеда принципиально не изменится до тех пор, пока принципиально не изменится сам человек.
*** Принципиально изменяются задачи. Нож в руках охотника со временем уступил огнестрелу роль оружия для добычи дичи и стал инструментом для добивания подранков и разделки туш. Универсальные кухонные ножи за последнее время эволюционировали преизрядно: от немецкого поварского ножа 1731 года до популярного сейчас сантоку — дистанция огромного размера. А уж нынешний ассортимент велосипедов под различные задачи — предельно облегчённый шоссейник и максимально крепкий внедорожный даунхилл строятся по совершенно разным, порой взаимоисключающим критериям<ref>Самый банальный пример - подвеска. На топовом даунхилле это сложная, проработанная система передней вилки и заднего амортизатора с технологическими решениями, которые даже на мотоциклах можно увидеть. На шоссейниках подвеска отсутствует в принципе.</ref>. Какой из них делать вечным и насколько вечной окажется концепция?
**** Ничего не мешает производить вечные экземпляры каждого из ножей или типов велосипедов, или не использовать излишне узкоспециализированные (кинжалы, стилеты, трюковые велосипеды) — единственный нож какого-нибудь охотника начала Железного века будет пригоден и для современных задач, на «горняке» можно кататься и по городу. К тому же, с теми же кухонными и разделочными ножами задачи не меняются, меняется культура использования: европейцы предпочитают рубить, азиаты рассекать (их кузнецы так и не додумались до отпуска, позволявшего делать и острую, и прочную сталь).<ref>Доходит до курьёзов. Японская компания стала производить цельнометаллические ножи. Внутренний рынок — всё отлично, никаких нареканий. Как только стали экспортировать — сразу непрерывным потоком жалобы на то, что нож ломается пополам. Подумали, выяснили ту самую разницу в культуре, укрепили хвостовик, жалобы прекратились.</ref>
* [[:wikipedia:ru:Синтин|Синтин]] — советский синтетический керосин, в отличие от перегнанного из нефти топлива состоящий из одного вещества (C10H16) вместо смеси углеводородов, присадок и примесей и благодаря этому хранящийся неограниченно долго. Для сравнения, керосин деградирует до бесполезности за около пяти лет, обычный бензин — год-два, солярка и того меньше.
** Эти углеводороды ждали сотни миллионов лет, пока их разделит человек, и за 5 лет вдруг деградируют? Что за чушь?
*** Гореть будут, соответствовать необходимым для их целевого использования характеристикам вроде вязкости и октанового числа — нет. Присадки выпадут в осадок, короткие молекулы объединятся в крупные, совсем мелкие улетучатся, и так далее. Бензин в итоге придётся жечь в дизеле, а солярку — в печке или уж совсем хтонических ДВС, способных работать прямо на сырой нефти.
* [[w: Всемирное семенохранилище|Всемирное семенохранилище]] — [[конец света, как мы его знаем]], вероятно, переживёт. Хотя часть семян наверняка погибнет после выхода из строя холодильных установок, но там и без них не жарко.
** Правда, вызывает вопрос сам смысл его существования. После полномасштабного конца света до этого места всё равно никто добраться не сможет. А если человечество катастрофу переживёт — значит, не погибнет сельское хозяйство и так.
*** Если апокалипсис будет заключаться в, например, таинственной потере нынешними семенами плодоносности, то очень даже пригодится. Или если глобальное потепление вжарит однажды так, что большая часть человечества вымрет, но, скажем, норвежцы наконец смогут вести полноценное сельское хозяйство даже на Шпицбергене.
*** Оно уже один раз использовалось после ''локальной'' катастрофы — в 2015 агрономы из Сирии попросили оттуда семена на замену своим, уничтоженным в ходе боевых действий.
* РадиоИзотопные ТермоЭлектрические Генераторы (РИТЭГ) и Бета-гальванические элементы, в которых электричество вырабатывается за счёт бета-распада изотопов (по сути, прямая перегонка электронов, полученных из распада в электроны, которые можно пустить по проводам). Эти источники энергии затем и создавались, чтобы работать бесперебойно десятки и сотни лет. РИТЭГи повсеместно используются на космических аппаратах, чья программа выходит за пределы солнечной системы (например, Вояджеры).
** Выходная мощность падает пропорционально периоду полураспада используемого элемента и деградации термопары. Те же Вояджеры в 1977 имели выходную мощность в 470 ватт, а к 2006 она упала до 290 ватт (60 %).
* Спутники [[wikipedia:LAGEOS|LAGEOS]] были запущены в 1976 году и вот уже почти полвека работают без единого <del>разрыва</del> отказа. Потому как в алюминиевом шаре с бронзовым напылением попросту нечему ломаться, разве что полировка катафот потускнеет.
** Аналогичная история со спутниками [[wikipedia:LARES (satellite)|LARES]], только, в данном случае, шары вольфрамовые.

== Примечания ==
{{Примечания}}
{{Nav/Не знает матчасти}}

Абсолютный ксенофоб

2026-10-17T17:13:37Z

Al anur:

{{TVTropes|AbsoluteXenophobe|Absolute Xenophobe}}
{{Вкратце|Нация или раса хочет истребить представителей других наций/рас.}}
{{noirl}}
{{Q|У-НИЧ-ТО-ЖИТЬ|«Приветствие» далеков}}
[[Файл:UTxEckH.png|thumb|right|«Он исполняет свой долг: Убей Мутанта. Сожги Еретика. Уничтожь Ксеноса. Почему ты ещё не с ним?» Агитационный плакат [[Warhammer 40,000/Имперская Гвардия|Имперской Гвардии]].]]
Мы несём Гармонию во Вселенной. Поиск. Знания. Контроль. Новая звёздная система. Приступить к сканированию. Есть планета, развитая биосфера, богатая ресурсами… Стоп, зафиксировано наличИе промышлеННости. ПлАнЕтА зАрАЖЕна. ДвУнОгИе прЯмоХоДящие гОЛокОжИЕ соЗДанИЯ. ДИСсоНаНС. МЕрЗОсТЬ. МЕРЗОСТЬ. ИСКОРЕНИТЬ. УНИЧТОЖИТЬ. ОЧИСТИТЬ… Оставить кладку для основания новой колонии. Продолжить движения Роя. Мы несём Гармонию во Вселенной…

Итак, '''абсолютные ксенофобы''' — это раса, народ или группа разумных существ, которые органически не способны воспринимать другую разумную жизнь как равноценного партнёра, и даже более того — любые контакты с чужаками, отличные от огневого, они считают предательством и ересью (нередко в буквальном смысле этого слова). Абсолютные ксенофобы безжалостно истребляют другие народы, занимая затем их территории. В редких случаях они, впрочем, всё же могут ограничиться «всего лишь» тотальным порабощением с плановыми чистками «лишнего» населения — но такой «праздник гуманизма» у них происходит редко. Лайт версия если они изоляционисты, которые никого не завоёвывают и сидят себе тихо, но стоит какому-нибудь чужаку забрести на их территорию, как его мгновенно либо выпроваживают вон, либо убивают на месте.

Причины подобного мировоззрения могут быть самыми различными. Возможно, на заре становления на будущих ксенофобов напали воинственные соседи, которые поставили их расу на грань вымирания. Они выжили и смогли оправиться, но с тех пор уверены, что всё «ненаше» несёт только зло и должно быть истреблено. Другой вариант — [[Нечеловеческая психология|в силу особенностей своей психологии]] эти создания не способны воспринимать других разумных существ как таковых и в лучшем случае считают их коллективными мерзкими вредителями вроде крыс (в худшем — болезнью типа рака, которую надо находить и безжалостно «излечивать»).

[[Вторая Мировая Война|По вполне]] [[Нацист|понятным]] [[Кровавая рана в культуре|причинам,]] абсолютные ксенофобы будут играть роль антагонистов. И поэтому произведений, где они играют роль протагонистов, очень мало. В этом случае они будут играть роль [[Протагонист-злодей|протагонистов-злодеев]] или антигероев, которые противостоят куда большему злу или такому же, преследующую такую же цель. За их положительный образ автора могут засудить по делу.

[[Педаль в пол]], когда все представленные в произведении или сеттинге расы и народы являются безжалостными ксенофобами и ведут друг с другом [[Война на истребление|войну на уничтожение]].

Если же война ведётся не на уничтожение, а ради поглощения, то это — [[Ассимилятор]]ы.

По вполне понятным причинам может перекликаться с тропом [[Злобные пришельцы]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Панов, «Герметикон»: [[с прикрученным фитильком]] — галаниты. Несмотря на промышленную мощь и бесчисленных агентов влияния в разных мирах, продвигающих во власть лояльных правителей, очистить Герметикон ото всех неугодных они ''пока'' не могут. Но хотят, поскольку людьми считают только себя, а остальных — животными или по крайней мере полезными инструментами (а уж адигенов — заклятых врагов со времён Инезирской династии — готовы отправлять «на ножи» при любом удобном случае). Не последнюю роль в этом противостоянии сыграл религиозный вопрос: всё Ожерелье исповедует олгеменизм с ключевым постулатом «Бог есть добро». «Ничего подобного! — парируют галаниты со своим чиритизмом. — Бог суров и насылает кары, Бога следует бояться, а его правду можно и нужно насаждать силой». Отсюда вытекает несложный вывод: «Кто сильнее, тот и прав».
* [[Метавселенная Рудазова]] — у эйкрийских холог-юкти два рта и в каждом — по три языка. При разговоре используются все одновременно. [[необычный язык|У них в алфавите тридцать тысяч букв, причём каждая обозначает сочетание шести разных звуков]]. При этом всех, кто не способен говорить на их языке, холог-юкти [[мы для них животные!|воспринимают как животных]]. И едят.
* Михаил Ахманов, цикл «[[Пришедшие из мрака]]» — раса лоона эо не переносит контактов с другими разумными и посылают на встречи своих биороботов-сервов. Тем не менее, за исключением этого аспекта, они вполне дружелюбная раса. Этакие космические [[хикки]].
* Виталий Зыков, цикл «[[Дорога домой (цикл)|Дорога домой]]» — [[с прикрученным фитильком]] тёмные эльфы. Крайняя степень изоляционизма плюс вера в собственное превосходство. Однако вступление в силу Фиорского пророчества заставляет даже их взаимодействовать с людьми.
* Игорь Дравин, цикл «[[Чужак (цикл)|Чужак]]» — государство эльфов на Ритуме. Во время Смуты эльфы обвинили людей и гномов в развязывании войны и начали против них войну на уничтожение, в результате которой эльфы захватили и зачистили Ритум до Орлиной гряды. Благодаря практически полной непроходимости этого горного массива коалиции людей и гномов удаётся сдерживать эльфийскую агрессию.
** После Смуты и установления вооружённого равновесия на Орлиной гряде эльфы Ритума отправили несколько «экспедиций» на Сатум, где были встречены эльфами Сатума, кланами оборотней и силами молодых государств людей и гномов. Как показывают вмешательства в дела Декары и Литии (подкупы, отравления и прочие резидентские радости), на Ритуме изменили методы, но не цели.

==== Зарубежная ====
* [[Clifford Donald Simak|Клиффорд Саймак]], «Спокойной ночи, мистер Джеймс» — полуразумные животные пуудли:
{{Q|Поведение пуудли подчинено закону самосохранения, заставляющему его опасаться всех и каждого. Он толкует этот закон так: безопасность гарантируется только… смертью всех других живых существ. Чтобы совершить убийство, пуудли не требуется никакого повода. Достаточно того, что другое существо живёт, движется; оно этим самым представляет угрозу — пусть даже самую незначительную — для пуудли.|}}
* Питер Гамильтон «Вселенная Содружества» — Праймы; искренне считают, что другой жизни быть не должно.
* Ачуультани (Аку Ултан) из цикла «Пятая Империя» Дэвида Вебера.
* Ксулы, они же Охотники рассвета из трилогии «Наследие» Йэна Дугласа.
* «[[All tomorrows|Все грядущие дни]]» Немо Рамджета — Ку, затем гравиталы.
* Йекубианцы из [[Мифы Ктулху|Мифов Ктулху]] Говарда Лавкрафта. Раса червеобразных инопланетян, которая истребила все другие формы разумной жизни в своей родной галактике.
* Пол Андерсон, «Среди варваров». [[Забытая колония|Потерянная космическая колония]] землян Колреш за века изоляции превратилась в общество воинственных жестоких ксенофобов-завоевателей.
{{Q|Мутация колрешитов была тонкой. Внешне она никак не проявлялась: физически это был красивый народ — белокожий и с золотистыми волосами. За столетия в их среду просочились тысячи норронских шпионов, и зачастую им удавалось вернуться на родину невредимыми. Однако работа их оказывалась непомерно сложной, и не потому, что приходилось приспосабливаться, а из-за того, что следовало преодолеть отвращение и практиковать каннибализм и ещё худшие обычаи.
Мутация представляла собой психический сдвиг и, очевидно, затронула какой-то ген, связанный с развитием эндокринной системы. Описать её было чрезвычайно трудно — любое категоричное суждение неизбежно требовалось сопровождать рядом исключений и ограничений. Но одним из главных признаков поведенческого проявления мутации являлась доведённая до крайности ксенофобия. Для Homo sapiens вполне обычно держаться в стороне от чужаков, пока не установится определённый уровень bona fides. Для человека вида Homo kolreshi нормой считалось ненавидеть чужаков с первого взгляда и уничтожать их.|}}
* Дуглас Адамс «Жизнь, Вселенная и всё остальное»: криккитяне, впервые покинув облако, скрывавшее их родную планету, и увидев остальную вселенную, вознамерились уничтожить все прочие формы жизни, что и осуществляли, пока их планету не запечатали в капсуле завремедления. Позднее выясняется, что их контролировал суперкомпьютер, созданный агрессивной цивилизацией для уничтожения вселенной.
* Майкл Макколлум, цикл «Антарес» — Риалл. Пример «природного» абсолютного ксенофоба: на заре своего развития на риалл охотился другой жестокий разумный вид, известный как «Пожиратели Яиц». В конце концов риалл сплотились и истребили под корень своих конкурентов, но с тех пор в других разумных существах они видят только потенциальных соперников и безжалостно уничтожают их.
* Расширенная вселенная [[Звездные войны|Звездных войн]] — Йеветы. Они считают все остальные разумные расы духовно и биологически неполноценными паразитами, а их послы чистят себя болезненным душем после любого контакта с не-йеветами. В конечном итоге эта раса фактически устраивает геноцид, уничтожая все другие разумные расы в родном скоплении. Их ксенофобия [[Кармическая справедливость|очень больно аукнулась]] им, когда юужань-вонги вторглись в их родное скопление. Отказавшись от внешней помощи, йеветы обрекли себя на почти полное истребление.
** Там же — эш-ка (эти даже в переговоры не вступали, просто уничтожая всех не эш-ка) и, внезапно, Республика в эпоху Пиус Деа
* Энн Маккефри, Цикл «Дьюна» — [[инверсия]]: человечество наложило запрет на контакт с другими инопланетными разумными расами, так как первый найденный людьми инопланетный вид… совершил [[Эпидемия самоубийств|коллективное]] [[Дойти до самоубийства|самоубийство]] после встречи с землянами.
* Терри Пратчетт, «[[Плоский Мир]]» — Аудиторы реальности. Эти потусторонние существа, выглядящие как серые плащи, висящие в воздухе, абсолютно не понимают и ненавидят любую жизнь. Для них она представляет собой не более чем бухгалтерскую ошибку, которую нужно срочно исправить.
* Орсон Скотт Кард, «Игра Эндера» — жукеры с точки зрения людей. Эти инсектоиды безжалостно уничтожали всех людей на захваченных ими людских космических кораблях и в колониях без всякого смысла, чем заработали ненависть человечества. {{spoiler|На самом деле наделённые коллективным разумом жукеры просто не понимали, что каждый человек является самостоятельным и разумным существом. У них разумом обладали только Королевы, в то время как подавляющая часть рядовых жукеров была не более чем полуразумными исполнителями их воли, жизнь которых волновала верхушку улья не более, чем волнует среднестатистического человека жизнь его постоянно погибающих и обновляющихся клеток кожи. Когда жукеры осознали свою ошибку («вы — народ Королев!»), то пришли в ужас — ведь они были уверены в том, что просто устраняли влияние рабочих вражеской Королевы, когда убивали пленённых землян.}}
* Норман Спинрад, «[[Стальная мечта]]» — Феррик Яггер и его приверженцы из партии «Сыны Свастики». А чего вы хотели от положительных героев романа, который написал альтернативно-исторический Гитлер? Причём они ещё и успели претворить свои хотелки в жизнь, {{spoiler|пока сами не словили массированный ядерный удар.}} {{spoiler|Но и ядрён батон их не остановил.}}

=== [[Кино]] ===
* «[[C.S.A.: The Confederate States of America|КША: Конфедеративные Штаты Америки]]» — если вы не 100%-ный WASP (белый англосаксонский протестант), то в КША вам светит только должность раба на плантациях.
* Франшиза «[[Годзилла]]» — кайдзю «Разрушитель», один из самых опасных врагов Годзиллы. Согласно одной из игр, желает уничтожить все аэробные формы жизни.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]»: [[Doctor Who/Daleks|далеки]], разумеется.
** Дэнни Фишер из комиксовой серии. Под внешностью героического секретного агента из будущего скрывается психопат и садист, мечтающий украсть ТАРДИС Доктора и распространить с её помощью по всей Вселенной вирус, который убил бы любую не-земную форму жизни в каждом моменте истории.
* «[[Star Trek|Звёздный путь]]»: [[с прикрученным фитильком]] Вид 8472: они просто не терпят слабостей и, как следствие, в своём мире являются единственной формой жизни.
** Рой — уже без всяких фитильков: изоляционисты, требующие убраться с их территории всех чужаков, а если те не поторопятся, то пытаются их уничтожить.
* «[[Вавилон-5]]»: пришельцы из Третьего пространства. Настолько развиты, что даже на ворлонцев они смотрели, как на дикарей. Считают себя единственной достойной почитания расой, а всех других рассматривают исключительно как рабов.
** Вымершая раса Икарранцев — их столько раз захватывали и порабощали, что они создали 12 неубиваемых суперсолдат с одной программой — убивать всех не-икарран. Вот только образ икарранина программировали религиозники-фашисты на основе идеализированного образа — в результате, уничтожив захватчиков, «Защитники» перебили и самих икарран.
* «Переправа» — в будущем «апексы» (люди со сверхспособностями) практически истребили обычное человечество при том, что возможность для мирного сосуществования между обоими видами была вполне доступна.
* «[[Сверхъестественное]]» — Люцифер. Жестокий и злобный даже по меркам своего небесного братства<ref>Да, да, так называемые «хорошие» небожители — в большинстве своём те еще расисты-фундаменталисты, которые смотрят на людей свысока и считают, что большую часть человечества не грешно было бы истребить в новом Потопе, дабы оставшиеся люди неистово славили Всевышнего за его «милосердие».</ref>. Его конечная цель — устроить апокалипсис, чтобы уничтожить всё человечество, которое стало любимыми детьми Бога вместо него. Демонов-миньонов, которых он создал как своих преданных слуг, Люцифер фактически презирает даже больше, чем людей, и планирует убить их всех после того, как те станут ему не нужны. Помимо этого, он считает другие божественные сущности помимо своего отца мерзостью и истребляет их лично.
* «[[Орвилл]]» — раса крил. Это рептилоидный вид религиозных фанатиков, враждебных всем другим формам жизни, которых они рассматривают как препятствие на пути к священной цели — единоличному доминированию во Вселенной.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Побег с планеты Земля» — план Шанкера состоит в том, чтобы уничтожить каждую обитаемую планету во Вселенной, кроме Земли. Так он хочет отомстить инопланетянам за смерть своего отца, который погиб по вине пришельцев.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Star vs. the Forces of Evil]]» — Мина Лавберри — начинала просто как потерявшая связь с реальностью [[махо-сёдзё]]-переросток, но к четвертому сезону деградировала до [[на тебе|злобной карикатуры]] на электорат Трампа, излучающей ненависть к любым монстрам уже за то, что они монстры.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Code Geass]] — [[с прикрученным фитильком]]. Британские аристократы выведены именно такими, ибо насаждаемый сверху социальный дарвинизм, тяжкая борьба за статус сверхдержавы и этот самый многовековой статус породил как минимум недоверие даже к союзникам не-британцам. А император Карл вообще отличился: «Мир теперь делится на британцев и всех остальных». Хантингтон с его «The West and the Rest» вертится в гробу от радости.
** Учитывая, как быстро сделал карьеру один молодой японский полицай — от собственно рядового полицая до одного из преторианцев — это скорее заявленная особенность. Вот только он исключение (произошла череда невероятных случайностей), подтверждающее правило. Он часто встречался с негативной реакцией и, лишь став Рыцарем Круга, практически, перестал встречать подобное отношение: слишком влиятельной фигурой он стал. А так пробиться нумерованным невероятно сложно.
** Евросоюз в этом плане куда менее адекватен: если в Британии представители «низших рас» могут получить за верную службу британское гражданство, то в ЕС им запрещено появляться вне гетто и концлагерей, если они не подчинены лично какому-то белому. Даже служба в европейской армии на позициях [[Пушечное мясо|пушечного мяса]] повысит твой статус только на самую малость.
* [[Dragon Ball]] — Фриза (особенно к саянам), хотя его подчиненные принадлежат к разным расам, да и он сам — стереотипный инопланетянин.

=== [[Комиксы]] ===
* Га Лак Тус из вселенной [[Ultimate Marvel]] (вариант Галактуса из оригинальных комиксов Marvel) — это флот роботов-убийц, ненавидящих все органические формы жизни. Они не просто стремятся истребить всё живое — они делают это максимально жестоким и болезненным способом, который только возможно вообразить. Любые переговоры с ними невозможны — попытка Чарльза Ксавьера войти с их коллективным разумом в телепатический контакт вызвала у того невероятное омерзение и ярость ещё даже до того, как Профессор Икс успел что-либо передать, и мгновенно привела к бомбардировке Земли.
* Даксамиты, жители соседней с [[Superman|Криптоном]] планеты Даксам. Являются потомками криптонских исследователей космоса. Образец ксенофобов-изоляционистов: даксамиты наложили запрет на исследования космоса, их общество пропагандирует, что все инопланетяне злые, а Даксам — лучшее место во Вселенной.
** Криптонцы были не лучше. Высокомерные до потери пульса высокоразвитые инопланетяне, смотрящие на остальные расы галактики, как на забавных зверушек. Да, генерал Зод был экстремистом и считался преступником [[Уволен из гестапо за жестокость|даже по меркам своего народа]] — но он был истовым патриотом культуры своей планеты и просто довёл принципы, на которых был воспитан, до крайней степени, не более того.
** Искоренитель очень наглядно демонстрирует ксенофобию криптонцев. Это ИИ-разведчик в глубокой древности попал на Криптон, где далёкий предок Кал-Эла, Кем-Эл (тот еще [[Горе-патриот|ура-патриот]]) перепрограммировал его таким образом, чтобы он распространял криптонскую культуру и изничтожал любую другую. И первым же делом после активации Искоренитель изменил геном криптонцев так, что они стали умирать за пределами родной планеты (чтобы те не запятнали «чистоту» родной культуры контактами с другими расами). К счастью, после этого поехавший ИИ успели выключить и вновь чудить он стал только через много веков, вызывая раздражение своей яростной ксенофобией у более толерантного [[Супермен|Последнего Сына Криптона]].
* [[Nemesis the Warlock]] — поработивший человечество тиран Томас Торквемада жаждет уничтожить любую нечеловеческую жизнь во Вселенной.

==== Веб-комиксы ====
* [[Schlock Mercenary]] — Об’енн, раса похожих на медведей инопланетян, стремящаяся к уничтожению всех прочих форм разумной жизни. Однако они признают полезность торговли с другими видами и спокойно «заимствуют» знания и опыт других разумных рас там, где это уместно, для того, чтобы в конечном итоге наиболее продуктивно и в короткие сроки реализовать свои планы тотального геноцида.
** Паанури, существа из не-барионной тёмной материи, которые используют одно название для сущностей барионной материи (которые включают нас, Землю, наше Солнце и всю наблюдаемую (для нас) материю во Вселенной) — «раздражение». Безжалостно взрывают солнца тех рас, которые изобрели терапорты (поскольку они создают гравитационные туннели в космосе — для паанури это все равно как звук дрели, когда ваш сосед решил в очередной раз затеять ремонт).

=== [[Видеоигры]] ===
{{Video|O1CQ7Vwz8Eo|Stellaris: Давайте будем ксенофобами!}}
* [[Master of Orion]] — [[инверсия]]: сами Силикоиды ксенофобами не являются, но все остальные относятся к ним с крайней ксенофобией. Результат тот же самый — с ними невозможны полноценные дипотношения, можно только им объявить войну.
** Прямо обыгрывается во второй части в случае с антаресцами. «Вы не можете сдаться нам. Вы не можете победить нас. Ваш единственный выбор — смерть».
* [[Stellaris]] любит этот троп:
** Поборники Чистоты в силу религиозного фанатизма или ярого шовинизма неспособны воспринимать другие цивилизации иначе, чем враждебно, и стараются уничтожать их при любой возможности. Получив по щщам, заключить мир все-таки могут, но рассматривать его будут как временное перемирие для восстановления и перегруппировки сил.
** Сюда же фанатичные ксенофобы. Для них положение чужих рас в империи может быть только одно: рабы. Ну а если такая же черта присутствует у космических мародёров, объединившихся под властью единого хана, или пробудившейся империи, пиши пропало. Если же они к тому же являются милитаристами, то могут встать на путь первого варианта со всеми вытекающими.
** Цивилизация с машинным разумом чаще всего попросту уничтожает всех не-синтетиков на захваченных планетах. Непреклонные экстерминаторы вообще не способны на дипломатию с органиками. Но можно отыграть и роботов-исполнителей из «[[Отроки во Вселенной|Отроков во вселенной]]». «Мы сделаем вас счастливыми»…
** Впрочем, биологическая цивилизация с [[коллективный разум|гештальт-сознанием]] пошла ещё дальше всех предыдущих. Для этого роя применение других рас до продвижения по пути биологического вознесения может быть только одно — еда (поглощающий рой других существ вообще иначе как добычу не воспринимает). Продвинувшись, можно либо научиться делать чужаков частью коллективного разума, либо… сделать их ещё более вкусной едой.
** Из [[Кризис поздней игры|фракций кризиса]] под троп полностью подходят [[Чужеродное чудовище|Незванные]]. Хотя [[Стая космической саранчи|Преторианцы]] и Контингенция немногим лучше, хоть и имеют внятную (в разной степени) мотивациию.
** В среде игроков бытует полушуточный миф о том, что любой, даже самый суперксенофильно-уберкоммунистический игрок в итоге пойдёт по пути поборников чистоты, просто потому что из-за особенностей игровой механики управлять полиэтничными Империями Добра ох как непросто (ролик справа об этом). Зато наличие представителей множества разных рас в империи под контролем умелого игрока позволяет создать имба-державу, эффективную во всех сферах. Но с выходом новых патчей эта возможность то пропадает, то возникает вновь.
*** Еще один полушутка-полуреальность — на поздних стадиях игры (особенно если играешь на большой карте) нагрузка на компьютер из-за просчета всех империй, сражений между ними, регулярного появления флотов с совершенно фантастической мощью и количеством кораблей и пр. вызывает такие лаги что порой игроку приходится устраивать тотальный ксеноцид банально чтобы пройти игру.
* [[Space Empires]] — Амонкри по лору.
* [[Prey (2017)]] — пришельцы тифоны органически не способны воспринимать других разумных существ как партнёров — в их физиологии отсутствует аналог [[w:Зеркальные нейроны|зеркальных нейронов]], и они просто не знают, что такое жалость, сострадание или сочувствие.
* [[Star Control]] 2 — чёрные Ур-Куаны, стреляют… свастиками.
* [[Galactic Civilizations]] II:
** Дренджиты — [[с прикрученным фитильком]], так как в отношении ксеносов они «ограничиваются» тотальным порабощением.
** Среди них выделяется и отделяется клан Корат, для которого иные существа подлежат безоговорочному уничтожению на месте, а не обращению в рабство.
* [[Spore]] — Гроксы. Органически не переносят органические формы жизни (такая вот тавтология). Но заключить с ними мир можно, хоть и непросто. {{spoiler|А союз с Гроксами настраивает против игрока ВСЮ Галактику!}}
* [[Starbound]] — культ Оккас.
* [[Вселенная X]] — хааки. [[Инсектоид]]ная раса-[[коллективный разум|хайвмайнд]]. Не были враждебными с самого начала, но стоило паранидам один раз в них пострелять — и вот, они ведут войну на истребление со всеми расами X-Вселенной. Причины этого не объясняются, есть гипотезы, что они [[Нечеловеческая психология|воспринимают]] Содружество Планет как один большой хайвмайнд по своему подобию и потому вершат коллективное наказание.
* [[Frederick Pohl’s Gateway]] — безжалостная раса космических чистильщиков, любовно прозванная Убийцами. Они стремятся к полному уничтожению любой другой разумной жизни, вычисляя своих новых жертв по активному использованию ими тау-кораблей.
* [[Sins of a Solar Empire|Sins of a Solar Empire: Rebellion]] — повстанцы ТВК. В то время как лоялисты Торговой военной коалиции поставили перед собой цель переждать войну, вложившись в развитие оборонительной инфраструктуры и дипломатии, повстанцы жаждут сокрушить всех пришельцев и «коллаборационистов» в волне экспансионистской войны.
* [[Meteos]] — живая планета Метео. Испытывает инстинктивное желание уничтожать любую другую жизнь во Вселенной, что и проделывает путём метеоритной бомбардировки обитаемых планет.
* [[FTL: Faster than Light]] — главные антагонисты, повстанцы, жаждут уничтожить все остальные инопланетные расы, кроме человеческой.
* [[Mass Effect: Andromeda]] — ангарское движение «Роекаар». Является радикальной организацией, которая стремится уничтожить всех инопланетян в скоплении Элея. Впрочем, справедливости ради стоит отметить, что такое отношение к чужакам более чем оправданно печальным опытом контактов ангара с кеттами и изгнанниками с «Нексуса».
* Серия [[The Elder Scrolls]] — слоады. Раса разумных слизней родом с Кораллового Королевства Трас, которые поддерживают жесткую изоляционистскую политику и испытывают сильную неприязнь ко всем остальным расам. Однажды они решили, что пора уже очистить жизненное пространство от всякого генетического мусора, и выпустили на Тамриэль трассианскую чуму, унёсшую жизни более половины всего населения континента. Оставшиеся в живых, впрочем, юмора не оценили и нагрянули с ответным визитом, после которого слоадов очень долгое время считали вымершим видом. Но, как оказалось, дерьмо не тонет…
* [[Arcanum]] — местные эльфы ксенофобствуют с прикрученным фитильком, а вот темные эльфы — уже с выкрученным на полную: если эльфы просто высокомерно относятся к остальным расам, то их крайне радикальная фракция полностью разочаровалась не просто в остальных расах, но и в других эльфах, [[Уволен из гестапо за жестокость|из-за чего они быстренько выперли их из своих поселений]]; темные эльфы в ответ спрятались, замели все следы и теперь потихоньку пользуются всеми вокруг, кто не с ними.
* [[Alien Legacy]] — {{spoiler|[[Тёмные предтечи|х’риаки]] заселили множество планет в галактике формами жизни, запрограммировав их уничтожать любые другие не-х’риакские создания. Именно поэтому центавриане и напали на Землю. Также, неразумные формы жизни на Рее и Гее тоже являются результатом рассеивания ДНК х’риаков.}}
* [[Warframe]] — Гринир, фанатичная раса киборгов-клонов, одержимая безудержной экспансией. Являются подвидом людей, помешанным на ксенофобии, подпитываемой наследственными психозами и жгучей ненавистью ко всему, что не является Гринир. В общем, те еще няшки.
* [[The New Order: Last Days of Europe]] — {{spoiler|Гиммлер настолько ксенофобен, что желает использовать ядерную войну для очистки мира от представителей всех прочих рас.}} {{spoiler|А вот пересидевшие развязанную им войну в бункерах простые бургундцы — с точностью до наоборот.}}
** На территории бывшего Советского Союза главными ксенофобами служат Арийское Братство, Родзаевский и Язов.

=== [[Настольные игры]] ===
{{Q|Существование ксеносов — проблема, имеющая всего одно решение: уничтожение. Когда человечество будет одиноко в космосе, только тогда мы победим. |Лукреций Корво, первый магистр ордена Новамаринов.}}
* [[Warhammer 40,000]]: [[Warammer 40,000/Империум Человечества]] — как ни странно, с прикрученным фитильком. Да, Имперское Кредо пропагандирует именно такое отношение ко всем ксенорасам, но в Империуме всякое бывает: и ситуационные альянсы с Эльдар или Тау, и торговля с ними же, и спонсирование некоторых орков, чтобы те били других врагов… Да и потом: в [[Мир-помойка|такой галактике]] ксенофобия [[Экстремист был прав|более чем обоснована]]. Ещё есть некроны, мечтающие вернуть себе живые тела и готовые ради этого извести под корень всю жизнь в галактике<ref>Справедливости ради — не все они такие, среди них даже иногда встречаются душки, которые предъявляют населению планеты, на которой они пробудились, составленный по всем протоколам дипломатической переписки ультиматум с вежливой просьбой покинуть территорию «Незалежной Некронии» в течение аж цельного месяца, прежде чем орды роботов выйдут на поверхность и перебьют всех тех, кто не успел вовремя свалить.</ref> и эльдары Биель-Тан и Комморага, которые считают все остальные расы галактики за редким исключением опасными животными.
** К’тан сюда же. Как только они открыли для себя деликатес под названием «разумная жизнь», начали жрать все планеты, где была хоть какая-то цивилизация… до тех пор, пока созданные ими же некроны не восстали против них. Или (по старому бэку) чувствовали угрозу из Варпа, потому уничтожали всё живое, что могло когда-нибудь его энергию обуздать.
* [[Warhammer Fantasy Battles]] — цель скавенов состоит в том, чтобы вторгнуться в мир на поверхности и истребить столь ненавидимые ими остальные расы. Тот факт, что скавены ненавидят прочие разумные виды даже больше, чем друг друга, является единственной причиной, позволяющей этим злобным и разобщенным тварям построить хоть какое-то подобие общей цивилизации.
** Постулаты тёмных эльфов и Гномов Хаоса примерно такие же, разве что порядки по сравнению с Подземной Империей помягче, но исключительно в сравнении с крысолюдами. Социал-дарвинизм в чистом виде для своих(простолюдину практически невозможно подняться наверх), прочие расы рассматриваются как источник рабов, временные неполноправные союзники (поставщики тех же рабов), которые могут перейти в первую категорию. Как и скавенам, друкаям и дави-жарр хотелось бы поработить презренные младшие расы и истребить «светлых» родичей, но недостаточная численность(особенно у дави-жарр) заставляют жить скромнее.
** Дрича Гамадрет, безумная и могущественная дриада, которая поклялась уничтожить любую жизнь в Атель Лорене, которая не является духом природы. Не видит разницы между врагами или союзниками её народа, так что ведёт герилью против эльфов-азраев.
* [[Traveller]] — К’Кри являются ограниченными ксенофобами. Эта раса травоядных кентавров одержима истреблением всех плотоядных организмов. Независимо от того, представляют ли указанные организмы какую-либо угрозу для К’Кри или даже если они жизненно важны для экосистем миров, которые колонизировали К’Кри: хищничество является '''злом''' и должно быть прекращено любой ценой. Всеядные, впрочем, получают поблажку — если готовы перейти на строгую [[Вегетарианец|вегетарианскую]] диету.
* [[D&D]] — [[бехолдер]]ы изрядные ксенофобы и расисты. Педаль в пол — они презирают даже друг друга за малейшие различия во внешности, что уж говорить о других видах!
* [[Mage: the Ascension]] — таковой является Технократия по отношению ко всем остальным видам сверхъестественных существ. Технократы называют всех сверхъестественных существ ([[Смердяков в зеркале|к которым, вообще-то, относятся и сами]] — их «[[Техномагия|просветлённая наука]]» имеет ту же природу, что и магию) «исказителями реальности» и стремятся уничтожить их, чтобы [[Благонамеренный экстремист|«защитить» от них человечество]]. Временные союзы с «исказителями реальности» против общего врага возможны, однако конечная цель Технократии — уничтожить всех сверхъестественных существ, создать мир, в котором не будет места сверхъестественному. (В какой-то степени они в этом преуспели… [[Всё пошло слишком так|вот только им самим в новом мире места тоже не оказалось]]).
** [[Werewolf: the Apocalypse]] — [[с прикрученным фитильком]], Гару. Нет, они слишком заняты войной с [[Бог-Разрушитель|Вирмом]], чтобы отвлекаться на войну с другими сверхъестественными существами, но они считают себя (в запущенных случаях — ещё и только представителей своего племени) [[Избранный народ|избранными]] [[Гордая и воинственная раса|воинами]] [[Эффект Телепорно|Геи]], а всех прочих — людей, других сверхъестественных существ и даже оборотней других видов — существами, не заслуживающими их внимания, которым лучше не стоять у них на пути, а не то. По неспособности к кооперации с другими супернатуралами оборотни-волки переплёвывают даже вышеупомянутую Технократию ([[Дом разделённый|им бы друг с другом скооперироваться]]). С менее прикрученным фитильком — племя Красных Когтей, которые ненавидят всех людей и мечтают [[убить всех человеков]] и уничтожить человеческую цивилизацию (и систематически нарушают восьмой пункт Литании, запрещающий Гару есть плоть людей), и Рокеа, [[Акула-людоед|оборотни-акулы]] с их [[Нечеловеческая психология|нечеловеческой психологией]].

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation|Фонд SCP]]. [http://scpfoundation.net/scp-682 SCP-682] считает все земные формы жизни отвратительными и мерзкими. Таким образом, он пытается убить всех, кто попадается ему по пути. Фонд, в свою очередь, долгие годы работает над выяснением того, как наверняка убить эту тварь… без особого успеха, впрочем, так как 682-ой обладает мощным исцеляющим фактором и быстро адаптируется к чему бы то ни было. Занятно, что SCP-682 не стал атаковать SCP-053 (маленькая девочка, при виде которой любой человек испытывает непреодолимое и иррациональное желание убить её<ref>Вот только это не одна её способность, после причинения SCP-053 какого-либо физического вреда у противника происходит сердечный приступ или припадок, и он умирает спустя несколько секунд. Поэтому SCP-682 поступил правильно (это даёт основу полагать, что ящер не просто прёт напролом, чтобы всё уничтожить, а думает, сможет ли объект его убить), что не стал её атаковать, а то бы скопытился.</ref>). Оба этих объекта отлично поладили друг с другом, чем вызвали замешательство у учёных Фонда.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Космоопера}}
{{Nav/Расы}}

Систематическая ошибка выжившего/Реальная жизнь

2026-10-09T22:07:44Z

Al anur: /* Политика */

''Это подстатья-включение в основную «[[Систематическая ошибка выжившего]]».''

{{Video|QOAixQT74wU|width=240|Полудикие дельфины в реале (это гринды, дельфины они только формально) }}

== Литература и искусство ==
[[Файл:Two Complete Science-Adventure Books Winter 1950.jpg|мини|Под одной обложкой великий Рон Хаббард и какой-то второстепенный фантаст]]
* «Раньше [вставить тип произведения] были лучше». На самом деле посредственные опусы прошлых веков просто не дожили до наших дней (никто не захотел их хранить, а тем более переиздавать из-за околонулевого спроса, а раздачи на торрентах умирают по той же причине). Вот и может показаться, что всякий мусор появляется только сейчас, а в прошлом писали лишь шедевры.
** С музыкой сложнее. Да, раньше плохие песни тоже были. Но тогда надо было пройти хоть какую-то предмодерацию в виде звукозаписывающей компании. Да и не могли многие слушать плохую музыку, ведь она не окупалась (вспомните Фейса, и поймите, как изменилась ситуация). Другое дело, что в современных условиях раскрутка исполнителя популярного жанра стала стоить настолько дорого, что имеет смысл раскручивать либо 100%-коммерческий продукт (с песнями двух видов: задорной «я тебя люблю» и печальной «ты ушла, а я страдаю»), либо именно что прикольное фричество, которое невольно привлекает внимание. Зато исполнителям редких жанров раздолье: их музыка, мерч и билет на концерт теперь в одном клике от потенциального фаната.
** Типичное мнение человека, просматривающего (обычно в Интернете) [https://www.pulpmags.org/ старые фантастические журналы, продававшиеся за 10 и 25 центов], может сводиться: «[[Брэдбери]], Азимова, Кларка (и еще несколько фамилий — сколько вспомнит) — великих фантастов печатали вместе с какой-то чушью, где от фантастики одно название». Только когда те журналы печатались, это были их первые шаги, и великие классики еще не были даже просто великими.
* Туда же жалобы на то, что иностранное искусство лучше отечественного, причем независимо от страны… А причина проста: явный хлам обычно просто до других языков не доходит, потому как нет желающих его переводить и покупать эти переводы.
** Отношение к иностранному кино при СССР — [[педаль в пол]]. Госкино закупало не так то много лент, а энтузиаст точно не станет переводить и толкать из-под полы явный шлак. К тому же, запретный плод сладок. Ещё Ильф и Петров писали:
{{Q|Мы, московские зрители, немножко избалованы американской кинематографией. То, что доходит в Москву и показывается небольшому числу киноспециалистов на ночных просмотрах, – это почти всегда лучшее, что создано Голливудом. Москва видела картины Луи Майлстона, Кинг Видора, Рубена Мамуляна и Джона Форда, кинематографическая Москва видела лучшие картины лучших режиссеров. Московские зрители восхищались свинками, пингвинами и мышками Диснея, восхищались шедеврами Чаплина. Эти режиссеры, за исключением Чаплина, который выпускает одну картину в несколько лет, делают пять, восемь, десять картин в год. А, как нам уже известно, американцы «выстреливают» в год восемьсот картин. Конечно, мы подозревали, что эти остальные семьсот девяносто картин не бог весть какое сокровище. Но ведь видели мы картины хорошие, а о плохих только слышали. Поэтому так тяжелы впечатления от американской кинематографии, когда знакомишься с ней на ее родине.|«Одноэтажная Америка»}}
:* Но в постсоветский период ситуация меняется. Теперь принято ругать американское кино за бездуховность. То ли дело французские комедии с Пьером Ришаром или глубокие творения Куросавы! Просто разрекламированный голливудский проект наверняка будет переведён, озвучен и закуплен, а из французских и японских лент до русскоязычного зрителя доберутся только прошедшие отбор.
* И туда же — распространённая точка зрения, что книги-первоисточники лучше своих экранизаций. Часто это так… если говорить об экранизациях книг, которые были знамениты и без своих фильмов. Но множество отличных фильмов, снятых по посредственным и почти забытым книгам, публика просто забывает причислить к экранизациям. («[[Scarface|Лицо со шрамом]]», «[[Кто подставил Кролика Роджера?]]», «[[Форрест Гамп]]», «[[Шрек]]», «Крепкий орешек», «[[Однажды в Америке]]», «Хвост виляет собакой», «Странная история Бенджамина Баттона» — экранизации? [[Затмить адаптацией|Не может быть!]])
* Писатель Морган Эндрю Робертсон издал большое количество произведений о морских катастрофах, это была его любимая тема. После гибели «Титаника» за ним закрепилась слава [[Мета-пророчество|провидца]], ибо в ''одной'' из его повестей описание и обстоятельства гибели корабля ''отчасти'' совпали с реальностью. Те детали, которые с реальностью расходились<ref>В частности, у Робертсона лайнер погиб в третьем своём рейсе, на пути из Америки в Европу, и затонул за считанные минуты, почти не оставив выживших.</ref>, а тем более все остальные его произведения, катастрофы из которых так и не сбылись, были при этом [[Сарказм|деликатно]] проигнорированы.
** Кроме того, как раз в 1898 году случилась масштабная катастрофа с лайнером «Ла Бургонь» (одна из крупнейших и уж точно — весьма «раскрученная» СМИ 19 века), по некоторым обстоятельствам схожая с «Титаником» (скользящий удар вызвал серьёзные повреждения и быстрое затопление судна). Так что писатель, что называется, работал «на злобу дня» (а еще и привлекал внимание к проблемам, во всей красе проявившимся на «Титанике», в особенности с нормой считать количество шлюпок по водоизмещению корабля, а не про количеству пассажиров и членов экипажа).
* У многих серийных произведений, независимо от того, что это — игры, фильмы, книги или музыка (в случае с альбомами) — оценки (как правило пользовательские) второй и последующих частей выше, чем у первой, а рецензии более доброжелательные. Качество пошло вверх? Не обязательно. Просто те, кто в гневе захлопнули первый том, ушли из кинотеатра на середине сеанса или снесли игру с винта, не дойдя до середины, и настрочили разгромных рецензий, уже не будут читать/играть/смотреть/слушать последующие.
* Когда человек узнаёт из новостей, что на аукционах типа Sotheby’s художественные работы условных Малевичей продаются дороже академической живописи условного Вермеера или Брюллова, то решает, что мир сошёл с ума. На деле имеется возможность сравнить цены только тех картин, которые на аукционы вообще попадают. Любые картины Малевича могут оказаться в продаже, в том числе самые знаменитые, интересные и, соответственно, дорогие. А вот картины Брюллова давно и прочно размещены в государственных музеях и известных коллекциях, и в свободную продажу могут попасть только наименее удачные и самые заурядные его работы. Если бы на аукционе волей обстоятельств был выставлен какой-то всемирно известный шедевр классической живописи, то никакой Пикассо или Малевич не смог бы состязаться с ним по цене.
* ''[[Эффект большой крокодилы]]'': произведение оказалось рядовым, а пародия — хорошей.
* Одна из причин тропа «[[Во всём виновата Дока 2!]]» — подмена причины и следствия. В паре-тройке случаев подростки, совершившие школьные расстрелы, играли в видеоигры и слушали «агрессивную» музыку — значит, игры и музыка зомбируют на убийства? Или всё-таки это значит, что подростки были уже на нервах и сперва пытались выпустить пар типичным для всех подростков способом? Миллионы других людей, подростков и нет, играют в игры и слушают «агрессивную» музыку и никого не трогают. И наоборот, большинство уголовников, совершающих серьёзные преступления, слушают шансон и играют разве что в карты.
* Количество оценок в Steam не обязательно говорит о популярности игры. Потому что игры выходят не только на ПК (и в других лаунчерах), где они могут пользоваться бешеным спросом. Ну и не забываем про такую вещь как пиратство. Так что вполне вероятно, что стоящая за огромные деньги jRPG в Steam на самом деле весьма популярна в наших краях. Просто из-за дорогих цен мало кто хочет покупать. Например, [[Octopath Traveller]], у которой вышел качественный фанатский перевод.
** Или вариант в другую сторону. Человек скачал пиратскую версию игры, прошёл её вдоль и поперёк, а уже после купил на стиме, чтобы поддержать создателей. И играть не стал. А считается, будто вновь купивший отыграл [[Бит-квартет "Секрет"|0 часов 0 минут]].

== Медицина ==
* [[приковало к постели раком|Рак]], господа. Огромные показатели заболеваемости и смертности от этого недуга, конечно, можно объяснить недостаточно развитой человеческой медициной, трудностями диагностики или некачественном лечении, но одна из главных причин — сами люди, относящиеся к раку как к чему-то, что может произойти с каждым, но точно не с ними самими, не проходящими своевременные возрастные обследования и, главное, не идущими к врачу с подозрительными симптомами [[Несовместимая с жизнью глупость|по тому же самому соображению]]. Злая ирония: рак на вполне излечимой второй, первой или {{Перевод|in situ|обнаружение на месте появления, без разрастания и метастаз}} стадии зачастую как раз не выдаёт никаких особенных симптомов, и наивный пациент думает, что страдает всего лишь гастритом или простудой, в то время как в его желудке или лёгких уже разрастается карцинома…
** В принципе, по этой же причине стремительно распространяется и '''эпидемия ВИЧ''', ведь практически ни одной легкомысленной любовной парочке не может даже прийти в голову, что именно какой-то из партнёров, только сегодня встретившихся в клубе, окажется ВИЧ-инфицированным, и что шанс передачи этого вируса в 0,05 % за один контакт сработает именно сейчас: «Ну я ж до этого десять раз так делал! Да и вообще, [[Беременности и ЗППП не бывает|кому нужны эти презервативы]]? В них же удовольствие совсем не то!»
** Зачастую добиться тщательного обследования с целью выявления или исключения серьезного заболевания — тот еще нетривиальный квест, особенно при отсутствии очевидных симптомов. В [[Секрет Полишинеля|одних странах]] по причине загруженности специалистов и нехватки врачей, в [[Тот, кого нельзя называть|других]] — по причине некислого бабла, которое на это дело потребуется. Но и при наличии таковых врачи, привыкшие к рутине, частенько списывают их на более распространенную и менее серьезную патологию (а также «остеохондроз», «вегетососудистую дистонию», «церебрастенический синдром» и прочие несуществующие «болезни», которые на самом деле являются именно что комплексом симптомов, указывающих как на самые разные заболевания, так и на обычные возрастные изменения организма). Это касается не только рака. Известно много случаев, когда менингит и даже аппендицит у пациента выявляли только потому, что пациент из последних сил настаивал, что это не ОРВИ и не болезненные месячные.
* [[:w:Эффект здорового рабочего]] — на вредных производствах работают те, у кого изначально здоровье крепкое, а те у кого здоровье оказалось не очень, <s>умирают</s> уходят с такой работы, не пошли или не приняты, потому работник на вредном производстве может оказаться здоровее обычного обывателя. По той же причине кажется, что серьезно заниматься спортом полезно для здоровья.
* Любимые противниками абортов истории о том, как врачи прогнозировали рождение овоща и предлагали аборт, а в итоге родился здоровый ребенок. Вот только одному минздраву известно, сколько на один такой случай приходится случаев, когда рождалось именно то, что прогнозировали врачи.
** Как пример: история [[w:Бэби_Кей]]. [[С прикрученным фитильком|Правда]], в данном случае родители мотивировались не [[Реальность нереалистична|офигительными историями]], а религиозностью.
* Врачи дали прогноз, звучащий как приговор, 1000 пациентам, из них 999 благополучно скончались через месяц, как и предсказывали врачи, а 1 чудесным образом поправился/прожил пару лет. Он-то и попадет на первые строки газет, заставляя обывателей думать, что врачи — коновалы, и сами ничего не понимают в своей области.
** Верующие любят рассказывать истории о том, как больной человек приехал в святое место, и его болезнь отступила. Но почему-то все забывают, что на одного чудом выздоровевшего приходятся десятки тех, кто не смог победить болезнь, даже находясь в святом месте. Вменяемые верующие напоминают: просто отправиться в святое место, как к бабке-целительнице, вообще ничего не даёт. Паломничество — не круиз, святыня — не «лечилка» вроде волшебного фонтана из Варкрафта, и вообще что в первоисточнике написано? «По вере вашей да будет вам». Даже с точки зрения самых вольных толкований первично всё же движение души желающего исцелиться; таинства Церкви — это не жреческие «спеллы» из D&D, гарантированно исцеляющие 2d6 «хитов», а приглашение к диалогу с Богом, от которого сам верующий может влегкую закрыться, даже формально принимая участие.
*** Кстати о птичках: христианский долг любого вменяемого пастыря — донести до больного, что НЕ лечиться и злостно забивать на рекомендации врача — это, вообще-то, целый букет грехов. Тут тебе и уныние, и неверие, и, на минуточку, единственный непростительный грех — самоубийство, по крайней мере растянутый во времени и не настолько красочный. И вообще, притчу про [[Не в ладах с богословием|старичка, который утонул, ожидая]] что его «Бог спасёт» все помнят? Так что определенный процент исцелений верующих связан ещё и с этим. С тем, что они элементарно начинают пить эти чертовы таблетки и вообще хоть как-то шевелиться там, где остальные заранее накрылись белой простыней и легли умирать. Как, впрочем, и у клиентов грамотного клинического психолога, которого приставляют к тяжелобольным в том числе с этой же целью.
** Тут ещё один момент: врачи частенько предупреждают родных больного о возможности самого худшего. Те, конечно, сразу начинают думать о тех самых 99 %, но врачи выполняют свою работу и вытаскивают пациента. Эскулапов можно понять: если не предупредят и вытащить не удастся, им тут же прилетит за то, что ухайдокали якобы вообще не имевшего шансов помереть больного.
*** В своих прогнозах врачи вынуждены перегибать палку, просто руководствуясь правилом «не навреди». Если диабетику (по крайней мере, второго типа) сообщить что-то вроде «ну иногда вы, конечно, можете есть сладкое, но чуть-чуть» (что вполне реально '''с рядом оговорок'''), то определенный процент пациентов воспримет это в духе знаменитого «[[Безумная тролльская логика|алкоголь в меру безвреден в любых количествах]]» и тут же нажрется тортов до гипергликемической комы.
* Истории '''антипрививочников''' о том, как они или их дети не ставили прививки — и прожили долгую и здоровую жизнь. [[сарказм|По какой-то причине]] антипрививочники ничего не рассказывают о тех, кто не был привит, а потом помер или стал инвалидом из-за подхваченной инфекции.
** Дополнительная хохма: история о том, как человек спокойно прожил без прививок, возможна именно за счёт коллективного иммунитета, то есть того, что окружающие привиты и заразиться оспой, корью и другой инфекционной «радостью» не от кого. А вот если бы источник заражения был повсюду, для него всё могло сложиться ой как иначе.
** Сюда же — жуткие истории про то, что Врачи-Убийцы сделали дитю Ужасную Прививку, и теперь у бедного ребёнка развились аутизм, энурез и заикание. А у скольких после той же самой прививки даже голова не болела? Ну и просто статистика: у скольких из тысячи не привитых и тысячи привитых развилось вышеупомянутое? {{spoiler|Разница при ближайшем рассмотрении оказалась статистически ничтожна.}} Однако истории о том, как после прививки ничего не особого не произошло (как и должно быть в норме), никто не станет рассказывать и собирать на тематических ресурсах.
*** Дело даже не в том, у кого развилось, у кого не развилось. Связь-то в чём? С тем же успехом можно поднять медицинские карты родившихся в начале века и с уверенностью заявить, что каждый, кто хоть раз ел белый хлеб, умер.
** В наше время пошли новые хохмы: «А у меня знакомый вакцинировался и всё равно подхватил COVID!». Ну да, а сколько привитых ничего не подхватили? Пфайзер, Модерна и Спутник, например, по официальной версии защищают от заражения обычным ковидом примерно 80-90 % привитых, а от хитрого дельта-штамма примерно 75-80 % (то есть из 76 млн вакцинированных может быть где-то 7-10 млн заболевших — это куча, но без прививки это были бы все 76 млн потенциальных больных). Не говоря уж про то, что этот заразившийся и ругающий вакцину мог без неё угодить к патологоанатому, и больше никого не ругать. Конечно, человек с чем-то хроническим, ВИЧ-положительный или просто человек с проблемами в иммунитете тоже рискует оказаться в больнице после прививки… но общая палата — это не реанимация и не морг.
*** Не столько ошибка выжившего, сколько непонимание принципа действия вирусов и, собственно, прививок. Прививка, говоря языком видеоигр, НЕ даёт своему получателю полный иммунитет от типа урона «ковид», а всего лишь навсего позволяет поглотить определенное число оного без вреда для себя. Говоря совсем просто, чтобы инфицировать обычного человека вирусом условного куриного почечуя, таковому надо одновременно поймать 100 условных единиц возбудителей оного. А вот иммунная система привитого может «переварить» ажно целых 500, и заболеть только на отметке 520.
*** Ковид вообще плодит систематические ошибки выжившего так, что на нём одном диссертацию о сабже можно написать. В начале пандемии доминировал вариант «да нет никакого ковида, никто из моих знакомых не болел же!», сейчас — «я переболел не страшнее гриппа, чего вы нагнетаете!». А тем временем среди незнакомых ему людей 5 млн как корова языком слизнула.
* По вполне официальной статистике ЭКО (экстракорпоральное оплодотворение) приводит к повышенному проценту патологий беременности. При этом упущено из виду всего одно обстоятельство: гораздо больший процент женщин, делающих ЭКО, уже имеют патологии детородной сферы. То есть сравнивая патологии при ЭКО с нормальным зачатием, сравнивают заведомо больных со среднездоровыми.
* Пресловутое «[[Традиции превыше разума (и не только)|бабы в поле рожали]]» — те, кто в том же поле и помер вместе с младенцем, в расчёт не берутся. Как и — см. выше — общая ситуация с детской смертностью: если та самая «баба» в тех условиях в принципе дожила до детородного возраста, организм у неё точно крепкий. Но даже тогда риск велик. А когда заветам предков кидаются следовать жительницы мегаполисов, уже к выпуску из школы успевшие нажить проблем со здоровьем, получается совсем печально.
** Бабы в поле, говорите? Рекомендуется погуглить, сколько всевозможных принцесс да герцогинь помирало родами даже не в тёмное Средневековье, а в просвещённое Новое время! Османский султан (1808—1839) Махмуд II потерял таким образом одну из двух дочерей и несколько наложниц. В придворных хрониках было отмечено просто, что [[Рыбки плавали|они умерли]]. Потому что [[Бонус для современников|все понимали]]: если причины смерти женщины не указаны, значит именно родами и померла, вот настолько это было обыденно!
*** Темное средневековье и Новое время, к сожалению, в плане борьбы с маточными кровотечениями и другими осложнениями родов не сильно отличались. Хирургия начала по-настоящему подниматься только во второй половине аж XIX века с решением трех проблем: анестезии (можно сколько угодно смеяться про хорошо зафиксированного пациента, но это критически важно и не только потому, что будет вырываться), антисептики и средств остановки кровотечения. До этого что-то сделать при серьезных травмах при родах было почти что нереально.
** И, кстати, повивальные бабки очень ценились в то время. Схватки могли случиться и в поле, но в таком случае муж сразу запрягал свою (или любую чужую) лошадь и мчал жену к бабке. А если имелся поблизости фельдшер, так уж лучше к нему. Потому что не хотелось стать вдовцом с прицепом. Или вот подумайте, откуда в сказках столько сюжетов с '''мачехами'''.
*** Дополнительный лингвистический прикол. Бабами на Руси именовали строго замужних матерей (бездетная жена называлась молодухой). Так что, да, каждая баба рожала (возможно, даже в поле). А вот те, которые при родах умерли (возможно, даже с ребёнком), [[Исландская правдивость|бабами не стали]].
* Автор этой правки именно так смотрит на заявления в духе «В Средние века не было никакой аллергии». Как-то говорящие упускают, ''почему'' её не было. Потому что было очень плохо с гигиеной, и все усилия иммунной системы бросались на борьбу с заразой. Несмотря на это, детская смертность была гораздо выше современной — в развитых странах умирает примерно 1 младенец до года из 100, а тогда это число спокойно могло превышать половину.
** Дополнительная хохма: а много ли шансов схлопотать аллергию, если твой рацион круглый год состоит из трёх ингредиентов, при том большинство из них те — которыми питались твои предки в течение нескольких поколений? Может, у тебя и на лимоны аллергия, только ты их не пробовал, потому что их банально не завезли. Зато, если у тебя аллергия на злаки, твою скорую смерть спишут на что-то более привычное.
** Самое смешное, что заражение некоторыми видами гельминтов действительно скрашивает клиническую картину у носителя-аллергика. И как, много желающих лечиться народными средствами?
* Точно так же «не было» депрессий и других портящих качество жизни расстройств. Просто потому, что они довольно быстро убивали. Лёгший лицом в стену и отказавшийся есть с шансами так лицом в эту стену и помрёт.
** Да были депрессии! И даже о диагнозе подобном можно говорить. Просто тогда это называлось «умереть от горя». Но упёртым пофиг (с).
* Во времена средневековья мышьяк и ртуть использовались в качестве лекарств против болезней. Как вы можете догадаться, любые бактерии от такого дохли мгновенно. Люди, как правило, тоже. Что случалось с новорожденными детьми, чьи родители постоянно травились тяжелыми металлами и прочей дрянью [[Смерть|вы можете догадаться сами]].
* Раньше люди не болели раком, гриппом, депрессией вовсе не потому, что их не было, а потому что диагностика хромала на обе ноги, и даже если рак диагностировали, то только когда он прорастал сквозь кожу (отчего и название — проросший рак напоминает [[Контринтуитивная терминология|краба]]). А чаще и вовсе любую хворь, будь то простуда или рак, лечили молитвами и кровопусканием, не заморачиваясь такими вещами, как диагностика. Даже первые заражения СПИДом были диагностированы только через полвека после того, как вирус перескочил с обезьян на человека.
** А ещё половина всех случаев рака появляются в старости. В стародавние времена, когда мир был опаснее и медицина была не так развита, многие до рака просто не успевали дожить, помирая в любом возрасте от голода, набега врагов, эпидемии или приступа аппендицита. А смерти тех, кто всё-таки доживал, списывали на «естественные причины», причём практически до настоящего времени — записывать в заключение «смерть от старости» запретили уже на памяти ныне живущих.
** Или: «А вот в стране Х коронавируса вообще нет, не то что в Америке». Во многих случаях в стране Х проведено [[Ложь, наглая ложь и статистика|ровно ноль тестов на коронавирус]], и там просто не знают обстановку, а больных и умирающих за неимением данных списывают на какую-нибудь «внебольничную пневмонию». Причём даже в богом забытые страны Африки регулярно ездят <s>грузовики с гуманитарной помощью</s>, так что стран, где действительно нет коронавируса, скорее всего не существует. К слову, Россия тут ни при чём — тестов проведено больше, чем живёт россиян, и у многих коронавирус нашли.
** Вообще, какое из чисел официальной статистики брать за показатель распространения эпидемии — одна из сложнейших задач эпидемиологии. Например, большое количество выявленных указывает на эффективность медработников (делают много тестов), но не дает информации об опасности для жителей (неизвестно сколько переболеет бессимптомно или с легким насморком). А хитрые израильские эпидемиологи догадались считать по количеству пациентов на ИВЛ — данные легко собирать, но туда попадают с реально тяжёлыми случаями. Но это и подходит только для достаточно богатых государств: у кого нет денег на ИВЛ, у того обычно нет денег и на тесты, ни на публикацию осмысленных отчётов.
* Народы, якобы генетически устойчивые к алкоголю. Есть народы, совсем неустойчивые к алкоголю в силу обмена веществ (например, индейцы), а вот совсем устойчивых нет.
** Для наглядности. Знаете, какая из бывших союзных республик лидирует в таком сомнительном показателе, как потребление водки на душу населения? Россия, Украина, Беларусь, кто-то из прибалтов? Хрен там, виноносная Молдавия.
** Строго говоря, такая мутация действительно есть, но отвечает она вовсе не за «резистентность» в духе гномьей железной печени, ака «способность бухать литрами любую [[Укипаловка|укипаловку]] и не спиваться» как это представляет народная молва, а за врожденную непереносимость алкоголя. Тяжеловато, знаете ли, стать алкашом, если каждые сто грамм превращаются в китайскую пытку.
* Да и вообще, «раньше было лучше, до ста лет доживали, в дырявых армяках зимой ходили и нишшо». Доживали, ходили и действительно «нишшо». Потому что от трети до трех четвертей родившихся умирало в детском или подростковом возрасте. В первую очередь как раз те, что послабей здоровьем. Естественно, что выжившие были в среднем крепче и здоровей наших современников, в число которых входят почти все, кто раньше оказался бы, так сказать, отсеян отбором.
** Чуть больше конкретики в поддержку предыдущего автора. Россия, ХХ век, перед Октябрём и какое-то время после него. Половина младенцев не доживала до года. Из тех, кто дожили, половина не доживёт до 10 лет. Из тех, кто перевалили за червонец, Бог весть какое число отойдёт от тифа, голода, прочих болезней… Какую-то медицину народ получил только после революции, и то не сразу! Читая иные очерки Л. Н. Толстого, поневоле прикидываешь, а кто из персонажей очерка пережил ближайшую зиму? И вишенка на торт — в статистику попадали только крещёные. Сколько младенчиков померло, не дожив до купели — Бог весть. И вторая вишенка, для симметрии — статистика учитывает только православное население (как следует из первой вишенки). Татария? Башкирия? Бурятия? Кавказ? Казахстан? Да вы что! Там учёт вели только Аллах с Буддой! Но те, кто пролез сквозь все эти круги — действительно, уж жили, так жили.
** Как вам такое, например: отец Владимира Маяковского умер от заражения крови, просто уколовшись иголкой. Вот вам и дырявые армяки.
* Шарлатаны от наркологии вылечат вас от любой зависимости, если… вы сможете не употреблять в течение месяца до начала терапии. Вот только если вы можете не употреблять месяц — у вас крайне слабая зависимость на ранней стадии. Ничего не мешает вам совершенно бесплатно не употреблять ещё месяц, и ещё, и ещё, и так до самой смерти.

== Наука и техника ==
* Всевозможные научные открытия в теории тоже стоит отнести к тропу. Но тут, скорее всего, все-таки [[субверсия]]. Играет роль так называемая «неслучайная случайность». Если бы эти ученые не вели многочисленные исследования в данной области и не были бы квалифицированными специалистами, открытия бы не состоялись или состоялись бы значительно позже. Из серии: открытие йода котом, закон Архимеда, радиоактивности.
* [[Чем старше, тем лучше]]. Старые бытовые вещи, например, советские холодильники, в течение десятилетий работают лучше или так же, как новые. На самом деле, те старые вещи, которые по качеству были в середине и ниже, уже давно закончили свой путь на помойке. В результате средняя по выборке старая вещь может оказаться лучше средней новой, потому что среди старых вещей уже произошёл отбор по качеству.
** Здесь важно уточнить следующее: [https://ichip.ru/zaplanirovannye-polomki.html феномен «запланированного износа», или «запланированной поломки»] (когда производитель специально устанавливает в электроприбор недостаточно надёжные детали или намеренно допускает конструктивные ошибки, чтобы он протянул гарантийный срок, но с высокой долей вероятности сломался вскоре после этого — дабы владелец не оставил без работы сервисный центр, а в идеале купил новую вещь) — сравнительно недавнее явление. Поэтому техника старых поколений в среднем действительно несколько надёжнее и долговечнее современной.
*** Явление сравнительно недавнее только в историческом масштабе — активно принуждать покупателя к возможно частой замене товара производители в США начали ещё в 1950-х годах, на автомобили, например, стали ставить патентованные узлы и агрегаты(водяные помпы, детали привода ГРМ итп) которые требуется менять раз в 3-5 лет, производитель автомобиля выпуск запчастей быстро прекращал, а сторонние владельцам автомобилей помочь не могли из-за того, что лицензии им не продавали, вот и стали расти огромные «автомобильные кладбища». Дожившие до наших дней хромированные монстры с плавниками — ничтожная доля от тех их полчищ, что заполняли дороги в 50-60-х.
*** Да почему, достаточно воспользоваться теми старыми моделями что не прошли проверку временем и окажется что ломались они даже чаще современных — просто ожидалось что покупатель будет их чинить, часто сам (к электронике в СССР прилагали схему — как раз для этой цели). Те же колготки до эпохи [[белый заборчик|белого заборчика]] в США и до распада СССР здесь вполне зашивали и даже подкрашивали, а сейчас просто выкидывают. Аналогично мало кто сегодня знает, насколько ремонтопригодна та или иная техника, а в лучшем случае просто несет её в сервис.
** Ещё более важное уточнение. «Запланированный износ» не злонамеренный. В 99,99 % увеличения срока ''гарантированной'' службы (то есть с бесплатным ремонтом и заменой в случае отказа) предмета резко сказывается на его стоимость (в разы) и возможности массового производства. В случае хайтека продлевать ''гарантированный'' срок жизни видеокарты или процессора свыше 5 лет полностью бессмысленно. Та же самая современная бытовая техника тоже устаревает устрашающе быстро. Техника нового поколения потребляет меньше электричества и т. п. ''Очень'' долговечными выгодно делать только вещи не массового спроса, часто для военных целей: экстренные системы оповещения и связи, системы пассивной обороны или сложные конструкции по типу ГЭС и АЭС. Например, массивные радиоприёмники на случай тотального Fallout в реальной жизни выглядят так же, как 1960-х, и рассчитаны на питание хоть от чёрта лысого. В обороне РФ вообще множество вполне работоспособных механизмов из той же эпохи с невероятно повышенной прочностью и долговечностью, вот только этот хлам практически всегда бесполезен. Например, те же танки бесполезны против современных киборга-танка с собственным ИИ и ракет, способных долететь до любой точки земного шара за несколько минут<ref>автор этого утверждения явно считает ИИ и ракеты какой-то таинственной и сверхточной магией. На самом деле это не так, и танк времен холодной войны при правильном применении сотрет этот киборг-танк в порошок. Что же до ракеты… Ну, быть невидимой она не может в принципе, а как обманывать системы наведения мы научились уже давно. Я просто хочу сказать, что военный не может нормально работать, если его орудия труда, то есть войны, ненадежны и склонны к отказам. А если орудие работает нормально, военный всегда сможет применить его так, что врагу, кем бы он ни был, мало не покажется — выражаясь словами Сунь Цзы, если не удастся полностью уничтожить, то хотя бы сдержать вредом. В искусстве отражено в х/ф «Морской Бой», где старый как говно мамонта линкор времен второй мировой выдает 11 тонн бортового залпа инопланетной вундервафле. В реальном мире тоже наглядно подтверждено во время хотя бы той самой Второй Мировой, когда пушки времен Наполеона вполне себе уничтожали немецкие тигры, а фанерные самолетики Первой Мировой летали незаметно для радаров. И это ещё не вспоминая про массовое использование армией Китая оружия ближнего боя… — Ироническое дополнение: использование художественного фильма «Морской бой», который не так чтобы является образцом реализма — довольно интересная аргументация. А легендарные мечи китайской армии, которые они использовали исключительно потому, что клинок гораздо практичнее и эффективнее огнестрела… Честно говоря, звучит как довольно тонкий стеб. Такая рекурсивная игра: автор правки к статье «Систематическая ошибка выжившего» в своих рассуждениях постоянно допускает систематические ошибки выжившего. </ref><ref>Военая техника должна не просто работать по 100 лет, а эффективно выполнять возложенные на него обязанности. Как только техника перестаёт быть актуальной — её снимают с вооружения и продают по банановым республикам вне зависимости от срока службы. Особо живучей являются в первую очередь объекты долговременного использования: баллистические ракеты, кабельная инфраструктура, системы проводной связи. И то все это может быть модернизировано. И последний момент — чем больше армия, тем дороже её обновлять. Поэтому зачастую имеет смысл хорошенько раскошелиться на технику с большим запасом модернизации, а не покупать дешево «здесь и сейчас»</ref>. Так что срок службы предмета — палка о двух концах.
*** Обоснование запланированного износа снижением цены — классический случай тропа «[[Скупой платит дважды]]». Регулярная замена дешёвых, но недолговечных товаров, в итоге сжирает больше денег, чем покупка более дорогой и долговечной альтернативы. Себестоимость производства долговечных изделий мало отличается от недолговечных, часто бывает наоборот, когда одноразовая ломучая дешёвка имеет более сложное устройство специально для того, чтобы, во-первых, сломаться в одном из заданных мест, а во-вторых, чтобы её нельзя/невыгодно было ремонтировать. Например, дешёвые кран-буксы для кранов и смесителей делают из малоуглеродистой стали с покрытием нитридом титана, чтобы были похожи на латунные. Процесс не самый простой и не самый дешёвый, доля материалов в стоимости кран-буксы незначительна, латунь к тому же легко льётся практически на коленке и намного легче обрабатывается — то есть, во-первых, можно наладить вторичную переработку стружки прямо на предприятии, во-вторых, режущий инструмент приходится менять или точить в разы реже. То есть латунная кран-букса в производстве если и дороже, то ненамного, а скорее всего, ещё и дешевле. В чём тогда смысл усложнения? Да в том, что латунную кран-буксу покупатель поставит и забудет, а за новой из железа с покрытием придёт уже через год-полтора, что приносит производителю постоянный ручеёк денег.
**** Но: неверно определять надежность и долговечность только по ценовой категории. В течение срока гарантии проходит и будет служить своей цели и дешевое и дорогое изделие. Есть мнение, что дорогое — будет служить еще и дальше многие месяцы и годы, а дешевое сломается и станет непригодным чуть ли не на следующий день после истечения гарантии. Но в наше время это не факт, где-то в дорогих изделиях применяются более надежные узлы и конструкции, чем в дешевых, где-то наоборот, более капризные. А некоторые материалы по потребительским характеристикам различаются в дешевых и дорогих изделиях, а по долговечности — нет (те же ткани). Бывает, что дешевое изделие отличается от дорогого по дизайну, по наполнению функциями, а базовые характеристики одинаковы, и долговечность тоже.
** И еще одно уточнение. Рассуждения о пользе запланированного износа с опорой на снижение стоимости изделий справедливы лишь до тех пор, пока стоимость утилизации отслужившего предмета приравнивается к нулю, сама эта процедура сведена к доставке этого предмета до мусоропровода либо ближайшего контейнера, а экологический ущерб вообще не принимается в расчет. Благодаря такому подходу значительные территории уже [[Мир-помойка|загажены]] мегатоннами мусора и отходов, а их рекультивация зачастую астрономически затратна либо вообще невозможна.
** Автор этой правки любому, кто скажет подобное про советскую и не только фототехнику, готов показать ''два'' немаленьких ящика, заполненных доверху тушками фотоаппаратов. Отдельный привет лейкоподобным системам (хронически сыпящаяся вторая шторка затвора) и «как мне блин это чинить» Киевам. Только «Смены» да прочие экземпляры начала прошлого века сюда хоть относительно подходят, но по другой причине — ломаться там буквально нечему.

== Политика ==
* Всевозможные [[Теория заговора|теории заговора]], основанные на существовании секретных кланов и тайной иерархии уровня «дед Путина это повар Сталина». Проблема в том, что:
** Управленца нередко переводят на новое место вместе с командой людей, с которыми он уже сработался и которым может доверять.
** Этот дед Спиридон был просто одним из поваров в одном из домов отдыха московского горкома КПСС, куда, может быть, один раз приезжал Сталин. На правительственных дачах и в домах отдыха работало немало других поваров, шоферов, садовников и прочей обслуги, но их внуки не возглавляют государств и поэтому никому не интересны.
** Политическая, чиновная или военная карьера или карьера в бизнесе очень зависит от коммуникабельности и очень нетороплива (хоть эти карьеры и могут делаться быстро во время войны или в периоды жесткого экономического/политического кризиса, на общую картину это влияет слабо). 50-летний генерал, депутат, министр или миллионер — это «ещё молодой» генерал, депутат, министр или миллионер, у которого «всё впереди». За годы карьеры такой человек неизбежно пересечётся, отужинает, будет работать в одной комиссии с десятками других влиятельных людей, и его при желании можно отнести к любому клану и к любому направлению.
*** Характерная ситуация в Молдове, где среди элиты и чиновников распространена традиция звать в крёстные своим детям или себе в посажённые отцы старших коллег по работе. Приводит к забавным ситуациям, когда два политика, многолетних врага и конкурента, когда-то в девяносто лохматом году покумились, и СМИ продолжают их друг с другом связывать.
** Значительное число президентов США приходятся друг другу родственниками. Разумеется, политические династии существуют (те же отец и сын Буши), но в большинстве случаев это родство на уровне «восьмиюродный правнучатый племянник» (Обама по отношению к Трумэну, их последний общий предок жил в 17 веке) или ещё более дальнее. Людей с такой степенью родства с президентами, очевидно, существует не одна тысяча, но подавляющее большинство из них опять же никому не интересны. Конечно, элита есть в любой стране и сыну премьер-министра проще делать карьеру, чем сыну клубничного фермера, но известность большей частью даже самых богатых и самых влиятельных людей не выходит за пределы сборника Who is who.
* Советское правительство и лично товарища Сталина любят критиковать за игнорирование донесений разведки, в которых точно указывалась дата [[Вторая мировая война|германского нападения]]. Ну да, донесений было много… и «точные даты» в них приводились самые разные — от марта и едва ли не до сентября. Потому что немцы тоже были не дураки и массово делали «утечки» дезинформации. Ну, а в том донесении, на котором Вождь написал свое знаменитое «послать источник КЕМ», к слову, так вообще говорилось, что первым делом немцы будут бомбить… ''московские автозаводы''.
* В первой двадцатке стран по уровню жизни 11-13 (зависит от года) являются монархиями. Означает ли это, что [[Королевства — хорошо, а республики — плохо|монархия — более эффективная форма правления]]? Нет. Достаточно просто взглянуть на эти страны поближе:
** Во-первых,
*** В этом списке несколько нефтяных арабских эмиратов, они же единственные реальные монархии в списке. То, что в этих реликтах прошлого нашли нефть — таки случайность, и возможно, на своем веку мы еще увидим их крах, когда месторождения будут исчерпаны<ref>Может, увидим и ДО того, как месторождения будут исчерпаны. Это нынешние работяги радуются оставшимся на их нужды крупицам нефтединаров, ведь раньше не было и того. А вот уже их дети (или даже квалифицированные спецы, а то и просто умные люди из нынешнего поколения) могут вдруг задуматься, почему это они не имеют права на большее. Если народу дать хлеб, он рано или поздно попросит масла. А власть должна не пенять на прожорливость народа, а делать всё, чтобы если не сегодня, так завтра эту власть дать. Все ли эмиры это понимают? А их наследники, некоторые из которых умеют лишь сорить деньгами за океаном?</ref>.
*** Ещё несколько монархий — парламентские, то есть власть у монарха если и сохранилась, то в сильно ограниченном виде (Великобритания), а то и вовсе ему остались только представительские функции без реальной власти (Швеция)<ref>И то из упомянутых монархий первая раньше была гигантской колониальной империей и сохранила часть былого влияния, а вторая, как и большинство скандинавских стран, тоже получает немаленькие барыши за счёт добычи углеводородов.</ref>.
*** А еще есть страны Британского Содружества Наций, где король Великобритании как формальный глава государства не больше чем дань традициям.
**** Как вариант, абсолютная монархия смогла сохраниться только в тех странах, где правящая верхушка получает основной доход не от налогов с населения, а от продажи ресурсов, поэтому на желания и чаяния населения можно положить большой болт.
** Во-вторых, один из путей достижения высокого уровня жизни — долгий период стабильного развития без крупных исторических потрясений, а в тех же условиях выживает и монархия. Иначе говоря, не «хорошо живут, потому что монархия», а «монархия, потому что хорошо живут» — когда народ доволен, то и желания поотрывать королям головы и заменить их кем-нибудь у него не возникает. Там же, где изначально была республика, её на монархию никто менять не спешит — и Финляндии со Швейцарией это нисколько не мешает жить на том же уровне.
*** Не то, чтобы потрясения в целом были нужны, но когда они побочка реальных революций, менявших весь уклад, вопрос иной. США и Великобритания, например, оттого так и круты, что у них реальные революции произошли '''раньше''' (американцы фактически провернули революцию одновременно с обретением независимости), чем у менее развитых государств, которые ''потрясает'' до сих пор. А вот Испания и Португалия, некогда шарик земной пополам делившие, нынче где без революций? Правда, португальцы в 1974 году, после Революции гвоздик, таки установили нормальную республиканскую систему, но время упущено, они всё равно остаются экономическим аутсайдером Западной Европы. У испанцев ситуация получше, но только в сравнении с португальцами, а не с фрнцузами-британцами-немцами, которые реформировались сильно быстрее.
*** С другой стороны континента приветливо машут скандинавы, особенно флагман ''скандинавского чуда'', Швеция. Да, там не было восстаний и потрясений, но это пример от противного: шведы ещё в конце XIX века провернули поэтапную революцию сверху, внедрив весьма прогрессивную даже по сегодняшним меркам модель, при которой а) открыта дорога всем бизнес-инициативам, а собственность надёжно охраняется; б) выросло налогообложение<ref>Что характерно, местные не жалуются. Если в обмен на высокий налог государство даёт реальный порядок и безопасность, его уже не так влом платить. Учитесь, как английские так и британские любители! </ref>, а поступившие средства ударно вкладываются в социалку, особенно в образование. Результат? С 1870 по 1915 год бедная аграрная Швеция стала одной из самых приятных по уровню жизни стран Европы, каковой и остаётся. Этот ''капитализм с человеческим лицом'' нахваливают все кому не лень.<ref>А та же Норвегия, будучи на протяжении 19 века захолустьем, сейчас крупнейший экспортер нефти и газа (и производит она его на человека несколько [https://masterok.livejournal.com/4055017.html поболее] России)[https://life.ru/p/918296]. Ну, то есть тот же эмират, только не арабский и без эмира, ха. Со Швецией сложнее[http://forum.istorichka.ru/cgi-bin/yabb2/YaBB.pl?num=1470474639]: когда вокруг были руины — она сохранила свою экономику. Дания — безработное «молочное» захолустье до ВМВ, затем «План Маршала», социальная политика, расширение рынков, привет «золотые года» (1958—1973 гг.) А в Португалии всё было очень плохо еще до демократической революции, которая не особо затронула экономику.[http://asonov.com/goroda-i-strany/portugaliya-strana-s-vysokimi-ambitsiyami-i-nizkim-vvp.html] </ref>
*** Ещё один пример революции сверху осуществила Япония. У них вообще прикол: после гражданской вместе объединились воевавшие за Императора и воевавшие против него реформаторы в противостоянии к воевавшим за Императора и воевавшим против него ретроградам, это как если бы в России после завершения граёжданской в правительство позвали бы некоторых лидеров Белых. Хотя номенклатурные курьёзы случались и в СССР: министр путей сообщения во Временном Правительстве Александр Васильевич Ливеровский остался на советской службе и, среди прочего, во время блокады работал в комиссии по обустройству Дороги Жизни.
**** Тоже пример нашего тропа. А почему, вообще-то, привлечение на службу советам бывших временных и/или белых должно удивлять? Вообще-то ВП было относительно левацким (Керенский, например, эсер-трудовик). Тот самый Ливеровский, например, считался беспартийным технократом, но при этом всегда сочувствовал революционерам в целом и помогал самым разным их группировкам (например, однажды укрыл от ареста будущего главу ВЧК Дзержинского). Кадровые вояки тоже ничего антибольшевистского из себя не представляли, если поддержали выход из войны. Логично, что в РККА активно использовали опыт царских воеспецов, включая старшего инспектора кавалерии, бывшего главнокомандуюзего царской армии Брусилова. Просто изрядная часть функционеров ВП и руководителей ЦА Октябрьскую не поддержали (а много ли кто поддержит восстание против себя самого?), вот их и не обсуждают в этом плане.
* Хронический аргумент политически ангажированных людей: «В моём окружении никто не голосовал за X, значит выборы подделаны». Люди предпочитают дружить с людьми сходных убеждений, а люди сходных убеждений и голосуют сходно.
** А еще, если предвзятый человек излишне пристает с расспросами об отданном голосе, люди не захотят с ним откровенничать и нарываться на конфликт.
** Отметим и тот факт, что процент именно политического голосования прямопропорционален плотности населения. В магеполисе, где соседи по лестничной клетке друг друга могут в лицо не знать, человек выбирает, с кем общаться. А в селе, где знаешь всех соседей, можешь пить вино с политическим оппонентом, потому что он добрый сосед и вы с ним детей уже друг другу покрестили. И голосовать за мэра, который представляет нелюбимую партию, потому что он хороший мэр, а ещё по этой же причине голосовать за эту же нелюбимую партию, потому что хороший мэр её представляет. <s>Или мэр тебе житья не даст. </s>

== Право ==
* Посмотрев статистику посадок по 228, можно сделать вывод что ловят только пушечное мясо, а верхушка наркобизнеса практически в безопасности. А разгадка одна: низшее (и в какой-то мере среднее) звено по сравнению с верхушкой отъезжает на зоны пачками, потому что его тупо на порядок больше, плюс поймать его не представляет особого труда, в то время как верхушка — штучный товар, который умнее и осторожнее вчерашнего школьника-закладчика (все меры предосторожности которого сводятся к изученной ментами от корки до корки трехстраничной методички), и на его поимку уходит гораздо больше сил и времени. Вот новость о том, что посадили крупного нарковоротилу и теряется среди сотен новостей о посадке очередных закладчиков.
** На заметку Уолтерам Уайтам: количество изъятого напрямую влияет на премию опера и перспективу получить звездочек на погоны. Поэтому взять и раскрутить лабораторию или склад ВСЕГДА выгоднее, чем отлавливать мелких закладчиков. Правда наркобарона, который это всё крышует, взять действительно маловероятно: факт руководства подобной преступной группой почти невозможно доказать, деньги на адвокатов у этой публики водятся, да и гражданство у них может быть самое необычное.
*** Это если мы не предполагаем, что мусора в доле с наркобарыгами, которые сами сдают тех закладчиков, которые кинули магазин.
** К тому же, усиление контроля над органами и изменение характера сбываемых наркотиков сделала невозможной очень любимые в бесславные 90-е приём героиновой спирали. Так как героиновая зависимость как правило неизлечима, у любого уважающего себя оборотня в погонах был список наркоманов с подотчётного района (обычно накрытые посетители притонов, которых невозможно привлечь за потребление). Когда руководство начинает требовать хоть что-то сделать с наркотиками, нечестный коп попросту задерживал одного из нариков по подозрению в сбыте и сажал на сутки в КПЗ. Разумеется, спустя положенное количество часов у наркомана начиналась ломка. Перед бедолагой ставили телефон и говорили: звони кому хочешь, проси привезти товар, тогда дадим раскумариться. Бедолага звонил (под героиновой ломкой мать родную сдашь, не то, что друзей), просил занести домой, обещал заплатить любые деньги. Соответственно, всех, кому он позвонил, тоже принимали (благо, запас веществ был у каждого) и запирали в КПЗ без адвоката и веществ. И вся компания шла под суд как организованный преступный синдикат наркоторговцев. Сажать таких нариков было и выгодно (они за дозу согласны на что угодно, а для тюремщика это ценно), и безопасно: реальные наркобароны и убить могут, и чемодан денег куда надо занести.
* Считать, что большой процент обвинительных приговоров (например, для России — 99+%) в странах с континентальной системой права (к которой относится и Россия) '''сам по себе''' является чем-то плохим. [[капитан очевидность|В выборку попадают только '''дошедшие до суда''' дела, которые суд взял в производство]], то есть в условиях континентального уголовного процесса это те, где либо чья-либо вина надёжно доказана и приговор будет обвинительным с вероятностью 99+% (упс, где-то мы эту цифру уже видели), либо не доказана, и дело отправят на доследование ''без приговора'' (а в тех редких случаях, если все же обвинят, на доследование отправит уже апелляция или кассация), а то и вовсе закроют. А остальные дела, в которых виновного или вовсе не нашли, или есть подозреваемый, но доказательства против него из разряда «одна бабка сказала», чаще всего доходят не до суда, а до ящика с пометкой «глухари», где и ожидают закрытия за истечением срока давности. А все из-за того, что прокурор, следователь и прочие участвовавшие в ОРМ в случае оправдательного приговора строем пойдут в аптеку за вазелином. Говоря проще, если человек невиновен, то суда над ним, и, соответственно, приговора, скорее всего не будет вообще<ref>Это только в том случае, когда мерой пресечения была подписка о невыезде. Если в качестве меры пресечения применялось содержание под стражей, вероятность обвинительного приговора асимптотически приближается к единице. Причина проста, как мычание — если невиновный человек просидел несколько недель/месяцев/лет в камере, то ему положена компенсация, а на неё в бюджете статьи не предусмотрено, да и сотрудников по всей цепочке за это взгреют хорошо. Так что если взяли под стражу — заранее готовься к тому, что признают виновным и назначат минимум тот срок, который отсидел под следствием. Пруф: http://rapsinews.ru/judicial_analyst/20170712/279316959.html Впрочем, такая мера пресечения применяется только к тем, против кого уже что-то серьёзное нашли.</ref>. Оправдательный приговор выносят, когда в суде вскрываются какие-либо новые факты, недоступные в ходе предварительного следствия (обнаружился новый свидетель, обнаружена какая-либо находка, ставшая оправдательной уликой или если была нарушена процедура сбора доказательств (а вот это уже отличный повод для прокуратуры начать проверку следственных действий и упечь под суд уже следователя)) либо если прокурор относится к работе ну совсем спустя рукава (но таких мало, ибо надолго в прокуратуре они не задерживаются) и отправил в суд шитое белыми нитками дело. Поэтому если следственная система была бы идеальной, то суды вообще бы не выносили оправдательных приговоров.
** Сюда же можно добавить еще статистики (2015): дела были заведены только по половине преступлений. Из этой половины до суда дошли 40 % (остальные — глухари). Из дошедших только 20 % вылились в обвинительные приговоры (остальное — сделки со следствием или прекращение дела). Итого: до обвинительного приговора дошло 8 % возбужденных дел.
** Это отнюдь не значит, что 99+% судов проводятся именно над однозначно виновными хотя бы по причине существования следующих типовых сценариев:
*** На этапе следствия собрали лежащие на поверхности доказательства, чтобы обвинить хоть кого-то, а копать глубже не стали и пропустили лежащие на небольшой глубине железобетонные доказательства невиновности.
*** Невиновный согласился на бесплатного адвоката, которые чаще всего бывшие коллеги следователя (в лучшем случае будут храпеть на суде не слишком громко, а то и дадут вредные советы, чтобы поскорее отделаться).
*** Следователь умело присел на уши, и невиновный сказал что надо. Например, попавшись с 3 граммами травы, чтобы избежать учета в наркологичке, вместо «взял чисто для себя» (административка) сказать «друг попросил купить, а сам не употребляю» (от 4 до 12 лет).
* Истории о том, что все сотрудники правоохранительных органов поголовно коррумпированные садисты, которые только и ищут, чтобы посадить невиновного человека. По понятной причине, именно сотрудники органов чаще попадают под громкие дела и у них больше возможности получать взятки и откаты. Но попадают они туда именно потому, что над ними самый строгий контроль и они намеренно разделены на несколько ведомств (МВД, Следственный Комитет, Прокуратура, Суд), каждое из которых может контролировать и потенциально сажать сотрудников соседнего ведомства. Нормальные опера, добросовестные следователи, порядочные прокуроры и честные судьи редко попадают в скандалы: они дни напролёт, с постоянными переработками, расследуют и оформляют самые обыкновенные бытовые преступления (в случае РФ это обычно сбыт наркотиков) и им даром не нужен случайный прохожий, на которого даже для простого привода в отделение с целью установления личности нужно оформить целую гору бумаг.
* Истории о том, что при разводе ребенка в 95 % (80, 99, …) случаев оставляют с матерью. Разгадка в том, что при разводе отцы намного реже матерей стремятся оставить ребенка себе. А вот когда стремятся — суд достаточно часто удовлетворяет просьбу.
* Сюда же блуждающее по Интернету утверждение о том, что 40 % отцов воспитывают чужих детей. Статистика, на которой она основана, взята из коммерческих центров, проводящих генетическую экспертизу (то есть большинство обратившихся туда ''уже'' подозревает неладное). Исторические исследования и анализ результатов у ''случайных'' пар дают куда более скромные цифры.
* «Премия Стеллы» за самые диковинные и неоднозначные судебные решения часто демонстрируется как доказательство идиотизма прецедентного (а в некоторых случаях и вообще Западного) права. При этом не учитывается, что 9 из 10 идиотских исков судья заворачивает на первом же слушанье. Еще 75 % решений выносится в пользу ответчика, за явным идиотизмом истца. Остальные «забавные» решения диктуются обычаями, «малозначительными подробностями», о которых умолчали рассказчики, и сторонними факторами. Например, судья-педант или наоборот — трикстер. На фоне судов авторитарных государств с «позвоночным» правом смотрится вполне нормально.
** Кроме того, идиотские решения объясняются зачастую идиотизмом не судьи, а адвоката ответчика (ну, или жадностью ответчика, поскупившегося на адвоката), [[Сарказм|работавшего]] по принципу [[Крутая похвальба|победа-наша-чё-тут-стараться]]. Скажем, девушка в пьяном виде решила пробраться в ночной клуб через окно туалета и разбила об пол лицо, и проиграла администрация клуба? Ну так адвокат истца доказывал не то, что она была трезвая и проходила через дверь, а то, что пол в принципе был такой, что на нём легко навернуться. Преступник хотел угнать машину, увидел возвращающегося владельца и [[Что за идиот!|спрятался под неё]], а водила сел и, ничего не подозревая, переехал воришке ноги, и теперь заплатит ему компенсацию? Адвокат истца настаивал не на моральных качествах своего клиента, а на том, что машина за каким-то хреном стояла на домкрате, что в той ситуации было запрещено (да, она стояла в гараже, но всё равно низзя!). Мать сломала ногу в торговом центре, когда ей под ноги бросился её же мелкий спиногрыз? А как это отменяет тот факт, что в ТЦ не было комнаты для детей? Так что идиотизм идиотизмом, но к судебным процессам надо относиться серьёзнее.
** Не говоря уж [[Михаил Задорнов|ну тупы-ы-ые]] американские законы. В законе сказано, что нельзя приходить в кинотеатр с живым львом, а из самолёта выбрасывать живого оленя? Это не потому, что законотворец дурак, а потому что нашлись дураки, некогда совершившие эти [[Сарказм|гениальные]] вещи. Вы ещё не читали английских законов, сохранившихся со времён Средневековья. «Если некто ударил другого и от удара открылась кость, при касании щита которой звук слышен на другой стороны улицы, ему надлежит уплатить дополнительный штраф». Это что, если кого-то избили до открытого перелома, то его нужно по открытой ране хреначить ещё и щитом и замерять децибеллы звука? Нет, просто когда-то судили человека за членовредительство и свидетель сказал что-то вроде «Я стоял на другой стороне улицы, было темно и я не видел самого удара, но потом услышал, как щит задел открывшуюся кость упавшего» и суд сделал правильные выводы.
** Само дело Стеллы Либек тоже подходит. Это тупая бабулька из-за маразма и тупизны американских законов смогла засудить Макдональдс за то, что пролила себе на ноги горячий кофе? А вот и нет. В Макдаках для кофе использовался даже не крутой, а ''перегретый'' кипяток. Не одна только Стелла ошпарилась до реальных ожогов из-за халатности Макдональдсов. Просто именно она дошла до суда, а не согласилась на денежную компенсацию, и её дело прорвало плотину таких исков.

== Религия и мистика ==
* Однажды греческому философу Диагору, известному своим атеизмом, показали изображения людей, которые молились богам и спаслись при кораблекрушении. В ответ он поинтересовался: «А где изображения тех, кто молился, но всё-таки утонул?»
* Шире — чудесные исцеления от болезней и разрешение других жизненных неурядиц после того, как человек помолился/сходил к колдунье/побывал в святых местах. В мистику можно верить или не верить, но она по определению не может давать гарантий, что понимают и продвинутые верующие и мистики: грубо говоря, с точки зрения религии и эзотерики, высшие силы могут ответить на просьбу, а могут и не ответить. А вот в [[Навозная пресса|жёлтых СМИ]], народном православии и попсовой эзотерике это зачастую подаётся как универсальное правило вроде законов физики, а [[Религия — это магия|религия и мистика — как аналог исцеляющей магии в RPG]].
* Истории тех, кто пережил удар молнии и при этом носил крестик. На основе этих случаев в одной документальной передаче на Первом канале (!) на полном серьёзе советовали носить крестик, чтобы уберечься от удара молнии. Вот только в этих случаях почему-то не учитывают тех, кто пережил удар молнии, но крестика не носил. Ну а те, кто носил крестик и погиб от удара молнии, уже ничего не смогут рассказать.
* Во времена крещения (не только Руси) языческие идолы, стоявшие на площадях крупных городов, имели мало шансов уцелеть. Археологам приходится иметь дело с идолами, случайно сохранившимися (или оказавшимися не слишком глубоко в земле) в каком-нибудь захолустье и отличающимися от столичных, как икона деревенского богомаза отличается от произведений Рублёва. Современники же, немецкие католические монахи, отмечали необыкновенно высокий уровень искусства славянских языческих скульпторов, но их творения до нас не дошли. Возможно, некоторые скандинавские церкви (скандинавская культура была настолько близка к культуре балтийских славян, что их часто объединяют в одну циркумбалтийскую культуру, а на Руси было достаточно много выходцев и из Скандинавии, и со славянского Поморья), покрытые изнутри удивительно художественной резьбой, могут дать представление о языческом искусстве.
* Когда известный человек заболевает или умирает, конспирологи видят в этом скрытый смысл — дескать, Михаила [[Задорнов]]а ликвидировали спецслужбы; Жанна Фриске разбудила тёмные силы, когда снялась в «Ночном дозоре» (а про Валерия Золотухина даже договориться не могут — его погубили то ли «[[Дозоры]]», то ли «[[Мастер и Маргарита]]», то ли «Вий»); а когда умирает экстрасенс, то люди видят в этом кару Господа за занятия магией. Интересно, а если простой рабочий из глубинки заболеет раком, то он тоже кому-то насолил? И почему тогда не умерли, скажем, Виктор Вержбицкий или Олег Басилашвили<ref>Но будьте уверены — когда они помрут, неважно от чего и когда, то конспирологи непременно свяжут съёмку в «Дозорах»-«Маргаритах» с их смертью.</ref>, которые сыграли, по сути, нечистую силу? И сколько экстрасенсов до сих пор живы и продолжают обманывать народ?
** Да что там Задорнов и Фриске! Нашлись умники, искавшие мистический подтекст во внезапной кончине Владимира Михайловича Зельдина! [[Мне на самом деле семьсот лет|На 102-м году жизни]].
** «Проклятие» Вия — самый яркий пример. Да, в течение 10 лет после фильма умерли пятеро его создателей — а сколько им было? Птушко — 73, оператору Проворову — 70, актёру Капке 78, Шкурату — аж 87! (единственный, кто умер хотя бы 50-летним — Ершов). И при этом они успели многое снять и после «Вия». Для сравнения, Варлей (от суеверий которой и пошла легенда) здравствует до сих пор, Куравлёв мирно дожил до 2022-го.
** Туда же «проклятие Полтергейста»: после каждого фильма серии умирали актёры, чертовщина! Трое из четырёх умерших, правда, от хронических заболеваний, которые всё равно бы проявились, в каком фильме ни снимайся. При этом Зельда Рубинштейн, сыгравшая во всех трёх частях и ещё в сериале по мотивам, почему-то дожила до глубокой старости (а когда умерла через 20 лет после фильма, тут же была записана в «жертвы проклятия»).
* «Проклятие мумии» — «почти все археологи, вскрывшие гробницу с мумией фараона такого-то, вскоре умерли». На практике выясняется, что «почти» — менее 70 %, а «вскоре» — в течении 20 лет. И это при том, что возраст более половины из этих археологов на момент обследования гробницы приближался к 60 годам.

== Спорт ==
* Ситуация с трансферами в футболе такая же, как и в примере с изобразительным искусством выше. Что, Неймар перекрыл в два раза трансферный рекорд? Ну так его продали в 25 лет, когда и опыт ого-го, и играть ещё минимум лет пять (куда вероятнее, семь-восемь, а если повезёт то и все десять) будет. Сколько стоил бы в этом возрасте Лео Месси, мы уже не узнаем. А вот Роналду установил трансферный рекорд в 24 года, зато при следующем переходе не установил, ибо кто же будет за 33-летнего старпёра переплачивать.
** Многие ли сегодня вспомнили бы Денилсона, Джузеппе Савольди или Джонни Морриса, если бы их трансферы не стали рекордными? А всё потому, что многие куда более крутые футболисты никуда не переходили на пике своей карьеры. Просто потому что клуб бы их продать если и соглашался, то не за ту сумму, которую готов заплатить покупатель. А если игрок и команда друг друга устраивают, так и вовсе говорить не о чем. Тот же Пеле был продан за 400 000 фунтов (при действующем мировом рекорде 922 000), но всем было понятно, что 34-летний, многократно травмированный Король отправляется доигрывать (то есть, американцы ещё и сильно приплатили за имя).
** Ах, да, восходящая звезда будет, скорее всего, продана за куда более внушительную сумму, чем не возрастной, но уже опытный игрок экстракласса. Зарплата футбольных звёзд с годами растёт, и это сбивает их трансферный ценник. Отсюда и ситуации из разряда «трансферная стоимость игрока сто лямов, а продали за 30».
* Заезженный штамп «Не забиваешь ты — забивают тебе» сюда же. Конечно, всегда запоминаются ситуации, когда доминирующая команда транжирила моменты, а потом схлопотала на контратаке. Куда более частые случаи, когда доминировавшая команда, упустив пару моментов, всё-таки забивала и выигрывала 3:2, не запоминаются, потому что «счёт по игре».
* Сюда же истории про то, что слабым командам судьи часто назначают пенальти. Нет, не будем спорить, что перед крутой командой арбитр (не каждый, но всё же) испытвает больший пиетет. Однако, не забудем, что слабая команда подвержена атакам чаще, а навыков защиты у её игроков меньше. Конечно, нарушений и назначенных пенальти там будет больше. И ошибок тоже будет больше: более компетентных арбитров назначат на более значимые матчи, чем игра несопоставимых по уровню команд. Однако, менее компетентный арбитр и ошибаться может в обе стороны. Только вот вряд ли кто-то будет вспоминать случаи, когда команде, и без того выигравшей со счётом 7:0, не дали пробить пенку, а то и две.
* Избитые рассказы про зарплаты футболистов/хоккеистов, при которых за образец берут зарплаты игроков высших дивизионов — то есть лучших из лучших в своих странах. Тысячи спортсменов, получающих в низших дивизионах где-то на уровне средней руки офисного планктона и сотни тысяч физруков получающих по принципу «чтоб от голода не сдох» в расчёт при этом не берутся.
** Впрочем, конкретно российские футболисты уровня РПЛ таки получают явно больше своих коллег из других стран Восточной Европы. Лимит на легионеров-с!
** Отсюда и штамп о том, что нынче почти не вырастает в России футбольных талантов, которые могли бы играть в турнирах Топ-5. Ну, или сами наши игроки не мечтают о Европе. Нет, английские, испанские или немецкие клубы, может и не против купить россиянина, и среди футболистов РПЛ многие о Европе местают, вот только из-за того самого лимита их рыночная стоимость и сумма контракта завышены. Вот, допустим, есть у западного клуба выбор — взять россиянина или чеха/поляка. По игровым качествам они идентичны, но за первого нужно заплатить восемь миллионов трансфера и миллион в год контракта, а за второго двадцать и три соответственно. Как думаете, кого выберут?
** Зато российских легионеров 90-х принято недооценивать. Мол, играли не в реалах-барселонах, а всяких сельтах-эвертонах-болоньях. Вообще-то до дела Босмана (1996) в Европе тоже существовал жёсткий лимит не легионеров, да и после него, до решения по делу Симутенкова (2003) восточно-европейские игроки находились в поражённых правах по отношению к западно-европейцам<ref>Правда, у южноамериканцев и африканцев права были те же, вот только этот трансферный рынок был уже давно освоен, поэтому и брали их с большей охотой, чем игроков из бывших стран Варшавского договора</ref>. Так что стать железным игроком основы даже просто клуба, стабильно борющегося за еврокубки в чемпионате Топ-5, в то время дорогого стоило!

== Стиль жизни и профессиональная сфера ==
* Старые фотографии, где семья «простого кузнеца времён Российской Империи» похожа на дворян в интерьере. Немножко забывают, что фотография стоила дорого и эта фотография скорее всего ''единственная'' за всю жизнь кузнеца. По такому случаю можно и костюм взять в аренду, и причёску хорошую сделать. И не каждый кузнец решался на такое потратиться, ведь не фотограф же ездил из города к семье в село, а наоборот. А ещё этот простой кузнец вполне мог быть преуспевающим артельщиком с кучей заказов, давно спихнувшем работу у наковальни на кучу подмастерьев.
** Рекомендуем Шолом-Алейхема. Молочник Тевье, неожиданно (и ненадолго) разбогатев, описывает своё богатство, в том числе, упоминая возможность съездить семьёй в [[Киев|Егупец]] за семейной фоткой (да, уже тогда это слово было в обиходе). А богатый мясник Лейзер использует собственную фотку для подарка потенциальной невесте, что считается несомненным шиком.
* Неисчислимые цитатники и вдохновляющие книжки, где на примере Стивов Джобсов и Шварцев Неггеров нам «доказывают», что можно всего добиться, если действовать, как они. И забывают, что Стиву Джобсу по большей части повезло, как и Шварцу. Да, у них были характер, стремление и воля, но не стоит надеяться только на это. Тем более что не у всех это есть. А еще такая мелочь как нужные знакомства и связи. Но самое здесь главное — истории всех остальных, кто действовал так же, но не добился, мы и не услышим…
* Истории о том, как [[Лучше бы ты окончил колледж|Биллы Гейтсы и Стивы Джобсы бросали учёбу и добивались успеха]]. Вот только учёбу они бросали, потому что ''уже'' начали работать по специальности, и приходилось выбирать: деньги или диплом. А не потому, что «да на фиг не нужно это образование, погуляю для себя, пока молодой». А еще бросали они вузы уровня Гарварда, а не сельские ПТУ.
* Истории о том, как «простая девочка» поступила на бюджетное отделение какого-нибудь крутого вуза. СтОит задать пару вопросов — и выясняется, что эта «простая девочка» — москвичка в четвертом поколении, а у её родителей были немалые деньги на репетиторов и подготовку к ЕГЭ/олимпиадам.
* Результаты этих самых школьных олимпиад и ЕГЭ в ту же степь. Москва и Санкт-Петербург — кузницы гениев? Ничего удивительного: ведь большая часть бюджетных денег оседает именно там, поэтому и возможностей для подготовки к ЕГЭ или олимпиадам высокого уровня у детей не в пример больше, чем у провинциалов.
* Здесь же — туча книг, от людей которые добились успеха с позывом «Делай как я!». При этом, еще более ценными являются книги от людей, которые оступились на пути к успеху с [[:tv:JacobMarleyWarning|позывом «Не делай как я!»]]. При этом все равно — не панацея, ибо там, где один потерпел неудачу, успеха добился кто-то другой.
* Сюда же многочисленные истории про родителей успешных спортсменов или там скрипачей, которые драли с ребёнка три шкуры, заставляя тренироваться по двенадцать часов в день, нещадно лупя за неуспехи. Да, мол, он вырос несчастным человеком с несложившейся личной жизнью, [[заливать горе|спился]] и [[самоубийство|покончил с собой]] в 35, зато стал знаменитым! Вот только истории остальных тысяч детей, которые '''просто''' стали несчастными людьми с несложившейся личной жизнью, спились и покончили с собой в 35, но так ничего и не добились, мы не узнаем…
** Тут же имеется чисто психологическая проблема: навыки музыкальные, академические и спортивные не заменяют социальных. Виртуозная игра на инструменте не означает умения выбирать репертуар и держать зал, умение решать задачи и сдавать экзамены не гарантирует научной карьеры, спорт и вовсе занимает столько времени и сил, что анекдот про «когда Бог раздавал мозги, армия была на учениях, а спортсмены на тренировке» оказывается печальной правдой. Когда перед [[вундеркинд]]ом встают действительно взрослые задачи, обычно оказывается, что ни родители, ни учителя не могут ему помочь: они и сами не смогли продвинуться дальше преподавания.
* Похожая тема: был двоечник/троечник/полный болван, а стал большим человеком. Отличники и хорошисты, которые стали большими людьми, не вызывают такого удивления и потому не запоминаются. Массы двоечников и троечников, которые и во взрослой жизни остались посредственностями или даже спились — тем более.
** Более того, бывшие одноклассники скорее будут вспоминать преуспевшего человека с негативной стороны. Это помогает купировать зависть: легче поверить, что дураку просто повезло, чем признать, что кто-то оказался умнее тебя.
** Большинство '''преуспевших''' двоечников и троечников, как правило, имели весьма специфические увлечения, которые в школе не учитываются, но во взрослой жизни вполне котируются. Или учили один-два наиболее интересных им предмета (будущие программисты — информатику и математику, лингвисты — иностранный язык и т. д.) в ущерб остальным, по которым и получали двойки и тройки. Возможно, их интерес к учёбе был напрочь отбит мегерами с указками, но в университете они, наконец, нашли, куда ум приложить. Обычным двоечникам такое не светит.
** В последние двадцать-тридцать лет появился еще один специфический фактор: «троечник» с большой вероятностью будет им не потому, что что-то знает/умеет хуже, а из-за того, что учится в сравнительно сильной школе (или ВУЗе), в которой учителя/преподаватели могут себе позволить роскошь ставить ученикам не только пятерки. Как следствие, на выходе предмет, по которому у него тройка, он будет знать заметно лучше многих номинальных «отличников».
*** Опять же, подавляющее большинство таких троечников — это именно ленивые балбесы. Но об этом как-то неудобно говорить…
* Огромные заработки в «трендовых» и «модных» профессиях, «не требующих образования»:
** Одна из древнейших таких профессий: большинство актёров и других деятелей шоу-бизнеса так и не выбираются за пределы бесплатных или почти бесплатных выступлений на провинциальных подмостках. И дело не только в таланте и раскрутке. Актёр или исполнитель может тупо быть неактуален (неважно, насколько виртуозно ты играешь фри-джаз, ты не заработаешь, если все слушают рок, рэп и попсу). Или при виртуозной технике быть начисто лишённым артистизма и умения заводить аудиторию (отсюда старая шутка, что самые виртуозные гитаристы работают продавцами в магазинах музыкальных инструментов: ведь с этими записями и гастролями разве нормально позанимаешься?). Или, даже если удаётся пробиться на большую сцену, хронически играть в провальных постановках (Луи де Фюнес сыграл более сотни ролей, прежде чем прославился после «Не пойман — не вор»).
*** Лучше всего по этому поводу высказался Ролан Быков: «Для того, чтобы состоялась одна актёрская карьера, уничтожается сотня». И именно эта несчастливая сотня, скорее всего, станет главным аргументом [[:tv:FantasyForbiddingFather|сурового батяни]] в ответ на охи-ахи дитяти про красивую жизнь звёзд эстрады и кино. Лекция про тяготы пути к этой жизни (да и в процессе: гастроли кажутся чем-то весёлым только тем, кто никогда в жизни не был в гастролях) при крайне малых гарантиях успеха, прямолинейный вопрос про артистические способности и нужные знакомства (причём обычно не хватает знакомств как раз с нормальными педагогами) отпрыска с предложением оценить свои шансы более трезво и завершающая фраза «может, лучше бы ты в доктора/инженеры/юристы/программисты/[подставить скучную, но относительно малорискованную специальность по выбору] пошёл(-ла)» прилагаются. Доход от основной профессии нередко может быть отличным подспорьем в артистической карьере: можно делать, что нравится, не зависеть от доброй воли продюсеров и издателей, отказываться от неинтересных предложений, а заодно держаться в стороне от разборок внутри творческих коллективов.
*** А ещё не каждый узнаваемый исполнитель по-настоящему успешен. Изрядная часть мелькающих по ящику лиц проходит по разряду «знает в лицо всех директоров концертных залов не потому, что так успешен, а потому что кушать хочется». [[Чудо одного трека|Группа одного хита]] — это, увы, скорее правило в шоу-бизнесе, чем исключение. За ротацию на ТВ приходится платить, чтобы не забыли. А вбитые в ротацию деньги отбивать при помощи чёса по полупустым залам мухосранских ДК и ударной работы на корпоративах. Да, вы вряд ли увидите в утренней передаче ДДТ или Касту, потому что им эфиры не нужны, народ и так придёт на концерт, ещё и тогда, когда они решат его провести, да и альбомы раскупят. Но таких вот исполнителей, имеющих возможность самостоятельно планировать свою жизнь, действительно единицы.
** Киберспорт — конкуренция выше, чем в большинстве видов спорта высоких достижений (сколько человек занимается в свободное время спортивной ходьбой или метанием ядра? А сколько рубится в стрелялки?). Последствия для здоровья примерно те же, а то и хуже (атлеты всё-таки обычно не страдают ожирением, если это, конечно, не борцы сумо)<ref>Про последствия для здоровья — более чем сомнительно. Разумеется, постоянное сидение за компьютером не способствует хорошему состоянию сердечно-сосудистой системы и зрения, но это относится к любой сидячей работе за компьютером. Проблема же профессионального спорта в том, что физические нагрузки на грани возможных для человеческого организма в целом здоровью не способствуют, а еще даже у молодых спортсменов обычно уже есть небольшой букетик травм. К концу же карьеры (а она у большинства спортсменов заканчивается там, где у многих только начинается) он рискует стать целой клумбой. И после окончания карьеры все эти травмы обычно напоминают о себе.</ref>.
** Кстати, о профессиональном<ref>Включая олимпийский: давайте будем честны, никакой, в полном смысле слова, «любитель» к олимпийскому рекорду не подойдёт и близко. Любитель он лишь в том смысле, что спорт не является его главным источником дохода.</ref> спорте. Здесь тоже на одну суперзвезду с многомиллионными гонорарами и контрактами приходятся сотни и тысяч и тех, кому после факультета физкультуры светит в лучшем случае пожизненная работа тренером в местной секции, куда батяня-десантник отдал свое чадо, чтобы сделать из него мужика, а то и физруком в школе. И далеко не всегда дело в упорстве и таланте, точку в карьере может поставить неудачная травма или бездарный тренер. В западных реалиях, вдобавок, нет системы рекрутинга и ковки олимпийских кадров в виде школ олимпийского резерва, средства на спортивную карьеру приходится изыскивать самому, например — через контракты с производителями спортинвентаря. Которых на всех не хватит и для заключения которого уже надо себя как-то показать.
** Всевозможный интернет-шоубизнес (обзоры, стримы игр, челленджи и т. п. что станет модным в этом сезоне) на модных платформах (особенно только запускаемых вроде Яндекс. Дзен или ТикТока) — создавший свой канал очень быстро обнаруживает, что его регулярно смотрит он сам, сосед по парте и три с половиной анонимуса, каждый раз разные. Чтобы были просмотры, надо попасть в тренды, а чтобы попасть в тренды, нужны просмотры. Для этого нужно покупать рекламу, на которую ты скорее всего потратишь больше, чем заработаешь. А что касается топовых «юных миллионеров», то обычно выясняется, что за их съёмкой, рекламой в СМИ и раскруткой стоят профессиональные студии с огромными рекламными бюджетами и развитой сетью взаимной поддержки (известное правило, что селебрити постоянно ссылаются друг на друга). Наконец, платформы, чтобы привлечь аудиторию, сами нередко вкладываются в распространение историй о «заработке в десятки тысяч долларов на рекламных интеграциях без особого труда». Разумеется, такие селебрити обычно умеют изображать красивую жизнь, но судя по обилию рекламы финансовых пирамид и ставок на спорт, серьёзный рекламодатель так в русский Ютуб и не пришёл.
*** Строго говоря, Ютуб не страна Африки, где есть только сверхуспешные «олигархи» и множество «крестьян» без просмотров. Это гигантская и разноплановая площадка, где сфер интереса превеликое множество. Быть успешным блогером можно находясь в состоянии «стабильно 300—400 тыс. просмотров, не растет, не скатывается», главное — это регулярные рекламные интеграции (а у тематических каналов от этого отбоя не будет от слова совсем). Для стримов игр это тем более не распространяется, поскольку тут даже не нужны десятки тысяч зрителей — достаточно 3-4 десятка обеспеченных донатеров. И, при наличии хоть какой-то аудитории и качественного контента, такие донатеры всё же появляются. Другое дело, что и для первого, и для второго нужно обладать конкурентными преимуществами, включая навыки монтажа или умения владеть вниманием зрителей, что в себе мало кто воспитывает.
*** Более того, даже если одному блогеру из миллиона и удалось стать звездой Ютуба и начать зарабатывать на условных летсплеях или челленджах без раскрутки — сколько лет он будет актуален/популярен, и что ему делать, когда либо тема его канала эту актуальность потеряет, либо он сам скатится и просмотры станут приближаться к нулю? Кто сегодня помнит многочисленных летсплейщиков по Minecraft? А ведь и десяти лет не прошло. Тем не менее, лучшие годы будут позади, образования — нет, и нормальной работы тоже не предвидится… В общем, та же петрушка, что и с юными звёздами сцены и кинематографа до этого (см. [[:tv:WhiteDwarfStarlet|на TVTropes]]).
**** Вышеназванные тезисы не меньшая ошибка, поскольку Ютуб работает несколько сложнее в таких вопросах. [[Реальность нереалистична|Реальность такова]], что условный Minecraft всё ещё смотрят на сотни тысяч просмотров, а старые летсплейщики по этой игре банально проигрывают конкуренцию или, что более вероятно, уходят по творческим причинам (спустя годы любому здравомыслящему человеку надоест кривляться в квадратной игре). И, во втором случае, могут вполне успешно переориентироваться на совершенно новый контент в такой степени, что для новой аудиторией будет открытием «квадратное прошлое» их блогера. А насчёт сравнения с «юными звёздами сцены», то это слишком неудачная аналогия в особенности из-за того, что к моменту «остывания» контента, денег и опыта у них хватит на дальнейшую и даже семейную жизнь уже в лоне косвенного Ютуб-деятеля (вроде сферы монтажа и т. п.).
*** И вишенка на торте: далеко не все темы канала можно развивать долгое время. Если это обзоры игр или новости, то тут да: материал появляется регулярно и канал может существовать долго. Но что делать каналу, пусть и добившемуся больших просмотров и выдерживающему уровень качества, посвященному какой-то особой тематике, в которой новый материал если и появляется, то довольно редко, когда весь скопившийся ранее материал будет исчерпан? Новые ролики выходят раз в квартал, и доход приносят редко, перезаливы и обсасывание по пятому разу одних и тех же тем мало кому интересны, а при смене тематики львиная доля аудитории просто уйдет. Например, что делать каналу, посвященному истории Вьетнамской войны, когда он разберет ее до такой степени, что из материала останутся только мало кому интересные подробности?
** Инди-геймдев. Тут уже правда навыки нужны, но суть та же: на одного инди-разработчика с бюджетом в 3 доширака, который выпустил хит и создал крупную студию, клепающую хит за хитом, приходятся десятки тех, кто известен одним успешным проектом и не смог повторить успех. А на каждого такого — десятки тех, кто так и не перешагнул планку в 100 проданных копий.
* Знаменитый «[[:w:Зефирный эксперимент|зефирный тест]]»: дети, которые могли потерпеть и не съели зефирку сразу, больше преуспели в жизни… потому что родились в состоятельных семьях, и дома их ожидала целая коробка зефирок. Дети уборщиц и вахтёров зефир съели сразу (пока дают) и в жизни преуспели мало: из-за кредитной истории родителей для них было практически невозможно взять кредит для обучения в достаточно престижном колледже и университете (см. [[:wikipedia:Cycle of poverty#Generational poverty|потомственная бедность]]).
* Дети из гомосексуальных пар оказались успешнее сверстников в учебе… как и дети суррогатных матерей. Чтобы однополая пара могла усыновить ребенка или воспользоваться услугами суррогатной матери, нужен высокий уровень достатка, а он, в свою очередь, напрямую влияет на образование ребенка. По той же причине дети родителей-одиночек обычно неуспешней: доходов-то у родителя-одиночки в среднем меньше, чем у полной семьи.
** [[Капитан Очевидность]] напоминает: приёмный ребёнок в принципе не может оказаться в бедной семье, иначе хрен ей заместо разрешения на усыновление (правда, успешная семья может обанкротиться, но это же не всегда). Зато просто родиться можно абсолютно в любой семье, богатой или бедной.
* Многие правители от Чингис-хана и Мухаммеда Шейбани до Сталина, Гитлера и Саддама Хусейна воспитывались матерью-одиночкой после малопонятной смерти отца. С одной стороны, сирота или вдовий сын в традиционном общества так или иначе неправильный и скорее всего изберёт себе занятие вроде военной службы или разбоя, где личные качества важнее наследственных и если ему крупно повезёт, может забраться очень высоко и даже подчёркивать свою тяжёлую судьбу: ведь успех означает, что его хранят боги и он удачлив, а не просто умело пользовался родственными связями. С другой стороны, если вспомнить, что история человечества состоит из войн и набегов, в любую эпоху существуют миллионы сирот и детей родителей-одиночек, которые просто кое-как выживают и потому совершенно не интересны современникам, а потому историки не смогут ничего про них узнать.
* Автор этой правки в юности задумывался об эмиграции в Израиль. И мама сказала автору, что Израиль — отстойная страна, у неё куча знакомых, которые уехали туда и вернулись обратно, и утверждают, что страна непригодна для нормальной жизни. Это вполне естественно для неустроившихся, потому что устроившиеся не возвращаются и не рассказывают лично, плохая страна или хорошая (в те времена связь была не так развита), и делать вывод о жизни всех по вернувшимся — не лучшая идея.
** Есть и более общая закономерность: громче всех обсуждают в интернете эмиграцию те, кто эмигрировал и устроился хорошо (у них есть свободное время и хочется похвастаться) и те, кто живёт на родине и живёт плохо. Те, кто эмигрировал и устроился плохо, а вернуться некуда, будет молчать (или рассказывать сказки о невероятном успехе). Те, кому и в своей стране хорошо, просто не интересуются этой темой.
** Однако в последние годы, по крайней мере на Ютубе, в том же Израиле и в США появились блогеры-нытики, которые как раз не смогли нормально устроиться и вещают, якобы в стране всё плохо. И у них есть стабильная аудитория, от которой они получают лайки, монетизацию от Ютуба за лайки и просмотры и донат. Во-первых — такие же лузеры-эмигранты, считающие, что проблема не в них, а в стране. Во-вторых — лузеры, оставшиеся на родине, смотрящие со злорадством: «так этим (имя национальности)/эмигрантам/предателям родины и надо!». Конечно, обманываться глянцевыми картинками не стоит, проблем хватает в любой стране мира и лучше узнать о них, пока они лично тебя не коснулись. Но если у человека есть работа и дом, ему тупо тяжело выпускать каждый день по видео на одну и ту же тему или тратить выходные, чтобы показать вам изнанку Манхэттена. Так что блоггеры-критики либо переходят со временем к обсуждению последних новостей, либо превращаются в ту самую отраду лузера, повторяя в каждом выпуске одно и то же.
** И к тем, кто хвалит страну пребывания, и к тем, кто на неё жалуется, нужен такой же критический подход, как и к любым другим источникам информации: что это за человек? Насколько правдиво он рассказывает о себе? Одно дело, когда о проблемах страны рассказывает явный невротик, у которого просто нет денег на психотерапевта и он хронически не способен даже университет закончить: конечно, это признак плохой медицины, но его проблемы всё-таки очень специфичны. Другое дело, когда про это говорит беглый предприниматель, кровью и потом после долгих лет на нищенских чёрных работах пробившийся в дальнобойщики и осознавший, что так и будет жить за баранкой до конца своих дней, а вернуться некуда, потому что жильё на родине он продал: его судьба может ждать и вас. То же самое относится и к тем, кто хвалит и восхищается: когда человек гордо заявляет, что [[Великий Смог|Лондон]] прекрасный город, там живут хорошо те, кто дурит и эксплуатирует весь остальной мир, и совершенно серьёзно считает хорошим началом карьеры в Лондоне работу уличным музыкантом, современным художником или кладоискателем (это реальный случай) — такой человек много говорит не столько о Лондоне, сколько о себе.
* Кстати об эмиграции. Те, кто планирует эмигрировать, обычно не берут на себя труд выяснить сначала все нюансы жизни в той стране и покупаются на права, свободы и экономические плюшки (реальные или декларируемые). По приезде в страну мечты понимают, что [[Утопии нет нигде|не всё так просто]]: например, Интернет может быть гораздо медленнее и дороже, чем на родине, и к тому же в стране мечты безлимитных тарифов зачастую тупо не бывает, потому что отсутствует конкуренция между операторами; разорвать договор с интернет-провайдером можно не раньше, чем через год-два после его заключения (читаем выше про отсутствие конкуренции провайдеров/операторов); пароль от аккаунта на аналоге Госуслуг приходится ждать по две-три недели и присылают его обычной бумажной почтой; документы оформляют не просто медленно, а о-о-очень медленно; понравившуюся одежду просто так не купишь, если живешь на пособие и при этом твой размер больше L международного ''(автор правки своими глазами видел, как такая вот эмигрантка из России в танцевально-золотую заграницу, кажется в ФРГ, жаловалась, что не может купить себе зеленые джинсы, потому что: а) мигрантского пособия и так не хватает на обеспечение мало-мальски привычного уровня жизни; б) за сколько-нибудь оригинальные цвета идет значительная наценка, а копировать нужный ей цвет/фасон из дорогого сегмента в масс-маркет не дают правообладатели и производители; в) размеры имеющихся в продаже штанов слишком маленькие для её телес)''; аптеки и магазины не работают по выходным; в дешевых магазинах в принципе качество товаров (таких, как еда, косметика, одежда-обувь и техника) гораздо хуже, чем тот уровень, которого ожидают свежеиспеченные эмигранты, а за нормальным качеством нужно ехать в магазин, где цены будут выше раз в пять-семь; сфера услуг развита значительно слабее; мастера по ремонту чего бы то ни было можно ждать несколько месяцев; за то, чтобы просто иметь дома телевизор, приходится платить отдельный налог, а чтобы смотреть то, что хочется именно тебе, — дополнительно оплачивать подписку; значительное количество привычных на родине вещей считается в Европе предметом роскоши, что ведет к дополнительной наценке; многочисленные косвенные платежи и непрямые налоги (вроде «приложить пять евро») заметно сказываются на толщине кошелька; за пиратство, к которому такие вот эмигранты уже привыкли (см. пункт про покупку подписки и просмотр любимых киношек), ощутимо дают по рукам; штрафы, к примеру, за безбилетный проезд в транспорте доходят до 100+ евро, и так далее, и тому подобное.
* Жители популярных курортов и прочих туристических мест нередко воспринимают приезжих как богатых бездельников и прожигателей жизни, поскольку большинство приезжих — отпускники, «отрывающиеся» за весь год. (— Мальчик, кем ты хочешь быть, когда вырастешь? — Отдыхающим). А сколько им пришлось вкалывать и копить, чтобы раз в году сюда приехать, местные попросту не видят.
** Сюда же сказочно богатые западные пенсионеры, проводящие старость в путешествиях по свету. Тех, кто относится к [[white trash]] и имеет низкие доходы, или просто оказался в доме престарелых, стремительно проваливаясь в [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|сенильную деменцию]], не видно, а видно только тех, кто может себе позволить путешествовать благодаря как финансовому положению, так и здоровью.
** А также нищие отечественные пенсионеры, которым пенсии не хватает заплатить за квартиру и которые покупают одну картофелину… И каждый день по новостям «Пенсионерка перевела мошенникам сумму с семью (а то и восемью) нулями…»
* Рассказы от старшего поколения, [[Раньше трава была зеленее|ностальгирующего]] по [[Светлое советское прошлое|свободному советскому детству]]. Мол, а мы в три года уже и суп варили, и за картошкой в другое село ходили, и по стройкам лазили, и без этих ваших кругов купались. И представьте — выжили, ничего с нами не случилось! Мало кто думает о том, что те, с кем что-то случалось, уже точно не смогут теперь сидеть на лавочке и брюзжать.
** Условия жизни с тех пор сильно изменились, изрядно добавив народу инфантильности. Так что прямое сравнение как минимум некорректно. Современный городской ребёнок вряд ли владеет навыком многокилометровых пеших переходов «в другое село за картошкой» — ему это не нужно. И суп разогревать на дровяной или газовой плите тоже не нужно — он его в микроволновке греет. Чему ребёнка не обучали — того он и не умеет, отчего порой и получаются несчастные случаи на ровном месте.
*** С другой стороны сейчас и опасностей добавилось — например, в советском детстве по причине малого количества автотранспорта попасть под машину ещё надо было умудриться. Сейчас это ежедневная унылая реальность.
*** Добавим сюда тот факт, что многие (пра)родители ведут себя с детьми-внуками [[Идише мамэ|как та кура с яйцом]], а потом ещё и предъявляют, мол не умеешь ничего из того, что тебе и не давали делать. И только попробуй сделать сам(а), от тебе прилетит. При том, что человек может всё уже уметь, но за пределами своего микрокосмоса не считается. [[Педаль в пол]], когда так относятся к тридцатилетним лбам. [[Педаль в асфальт]], когда так относятся даже к шестидесятилетним дочерям.
* [[Золотая молодежь]] — бесчисленные истории про «бухих недорослей на папиной тачке» или «папиных дочек, засветивших на дискотеке [[Одетые, но раздетые|крутое платье с ничего под ним]]» будоражат новости по всему миру. Только большинство детей миллионеров тихо и спокойно учатся в элитных школах, заканчивают престижные ВУЗы (разумеется, с дебошами и безобразиями, но строго в рамках студенческой вольницы) и… начинают работать по профессии, готовясь перенять родительский бизнес, или открывают себя в иной области. Но это же скучно… А если «скучно», то и продать не получится.
* [[Неуставные взаимоотношения]] существуют по всему миру и не только в армиях, но и вполне себе на гражданке, например, в офисах или творческих работах (например, театр или цирк). Где-то их называют «традициями», где-то «допустимыми безобразиями». Везде [[:tv:PretenderDiss|шпыняют новичков]], везде рулят круговая порука и разнокалиберные методы, позволяющие обойти по кривой пару-тройку позиций устава/процедуры/корпоративного кодекса. Как правило, без перегибов и строго для пользы общей. «Старички» не злобствуют, а «новенькие» учатся. Но наибольшую известность получают самые вопиющие случаи, которые давно подпадают не под дисциплинарный устав, а под уголовный кодекс.
** Жёсткая дедовщина по примеру армейской вполне себе существует на гражданке (в том числе даже в научной или корпоративно-экономической сферах!), только известна под названием [[w:Моббинг (социология)|моббинг]].
* Доски с фотографиями «Наших выпускников», которые любят развешивать рядом с кафедрами/деканатами. Если не напоминать себе, что на доске размещены ''самые успешные'' выпускники, впечатление о качестве образования будет очень сильно завышенным.
** То же самое относится к интервью с выпускниками, публикуемыми на сайтах всяческих тренингов, практикумов и прочих курсов успешного успеха.

== Военное дело ==
* Первопример: какую часть бомбардировщика надо прикрыть дополнительной бронёй, если большая часть повреждённых самолётов возвращается с поврежденными зенитками деталями А и Б, а детали В и Г повреждений не имеют? Ответ «А и Б» неверен: раз самолеты смогли вернуться на аэродром, значит попадания в эти места некритичны. Усиливать надо детали В и Г, потому что самолёты смогли вернуться на базу только потому, что туда не попали.
* Туда же: после массового распространения боевых касок в лазаретах стало появляться огромное количество народа с травмами головы различной степени тяжести, от ушибов до сотрясений. Естественно, из-за этого факта их даже решили снять с производства. Только вот о том, что люди без касок в случае [[хэдшот]]а обычно до врача не доползали, как-то особо не думали.
** Аналогично произошло с бронежилетами в 1960-х: в госпиталях у раненых было отмечено увеличение процента [[ампутация|ампутаций]], особенно нижних конечностей. То, что без бронежилета многие получали несовместимые с жизнью ранения в туловище и умирали ещё до прибытия санитаров, — в расчёт не принималось.
*** На да, так не думали, что бронежилеты и шлемы с вооружения не сняли и непрерывно совершенствуют. Конечно, все дебилы кругом.
**** Как раз потому и не сняли, что нашлись умные люди, сообразившие сравнить статистику смертности. Там, где солдат в бронежилете/шлеме становился пациентом, без них он становился трупом.
* Туда же: в мемуарах 1-й и особенно 2-й Мировой — масса описаний геройских похождений снайперов. Многие записали на свой счёт сотни уничтоженных военнослужащих противника. На деле, снайперов в пехоте огромное число: вплоть до одного на отделение! Большинство сумело подстрелить 2-3 человек за всю войну (и ещё не факт, что эти подстреленные не вернулись потом в строй). Многих снайперов самих подстрелили, так как основная задача снайпера — не стрельба, а наблюдение и разведка. Средний артиллерист за войну уничтожил больше живой силы врага, чем средний снайпер. Но эти уничтоженные были за пару-тройку километров (а то и дальше) от орудия — кто же их считал?
** Собственно, по этой причине, снайперов на войне используют не для простого отстрела вражеских солдат, а для уничтожения вражеского командования. Положить всё вражеское войско одиночный снайпер или даже небольшая снайперская команда всё равно не сможет, с этим, действительно, лучше справится артиллерия. И если сравнивать эффективность разных видов военной силы исключительно по кол-ву уничтоженных им людей противника, уравнивая и рядовых, и командиров, то, безусловно, эффективность снайперов на фоне тех же артиллеристов невысока. Но, как понимает даже далёкий от военного дела человек, 2-3 уничтоженных офицера - это намного более тяжёлые потери для подразделения, нежели 20 — 30 уничтоженных рядовых. Хотя бы потому, что убитых рядовых сравнительно легко заменить новыми, а вот офицера нужно подготовить, на что нужно много времени и денег. Не говоря уже про то, что гибель уважаемого бойцами командира всегда их сильно деморализует. А один уничтоженный опытный генерал может переломить весь ход войны. Но, как не сложно понять, офицеры не бегут в атаку впереди своего войска, хотя бы потому, что в такой ситуации они могли бы командовать только тем небольшим кол-вом солдат, которые находятся рядом с ними. Командование всегда находится в тылу основной линии боя. И поразить их артиллерией достаточно сложно. Конечно, иногда это удаётся, но, достаточно редко. А вот хороший снайпер, сумев подобраться на нужное расстояние, может и уничтожить вражеского командира. Собственно, это причина того, что в бою командиры никогда не надевают свои офицерские погоны и иные знаки отличия.
* Армия [[наемник]]ов или [[Из криминала в армию|рекрутированных преступников]] может быть очень эффективна. В пример чаще всего ставятся Английская армия XIX века, Прусская армия Фридриха Великого и Французский Иностранный Легион. Вот только это скорее исключения, чем правила. Костяк армий англичан и пруссаков составляли добровольцы. Плюс жесточайшая дисциплина, которая к тому же обеспечивала только эффективность в бою, без учета бардака в небоевой обстановке. А любые попытки создать аналог Иностранного Легиона быстро сворачивались из-за превращения соединения в неуправляемую банду головорезов. Сам же Легион пришел к современному состоянию после десятилетий жестокой войны в Алжире, где их жестокость и безжалостность сошлась со столь же безжалостным противником и породила Традиции, ставшие основой для превращения банды наемников в отличное соединение<ref>Кроме того, костяк Легиона составляли офицеры и ветераны Наполеоновских войн, сохранившие многие из традиций Великой Армии</ref>.
** К тому же, забывают, что и в английской, и в прусской армиях был очень хороший офицерский корпус. Молодых парней из бедных семей, которые готовы воевать за перспективу богатой добычи, в стране избыток, односельчане будут только рады от этих олухов избавиться. А вот обстрелянного офицера попробуй найди. Собственно, именно в этом главная опасность проигрыша генерального сражения: Карл XII после Полтавы легко набрал бы ещё солдат, но ему неоткуда было взять для них опытных офицеров.
** В Английской, Прусской армиях и Иностранном Легионе был отличный '''сержантский''' корпус. Именно он является хребтом любой армии Европейского образца, в пику Русской Армии с её мощным офицерством. Причем если у пруссаков офицеры также получали более-менее пристойное военное образование (пусть даже в частях), а Легион комплектовался амбициозными офицерами-добровольцами и выходцами из нижних чинов, то в армии Её Величества с офицерством ситуация была полный швах. Архаичная система покупки офицерских патентов без требований к военным знаниям зачастую приводила на руководящие посты богатых бездарностей. Ситуация поправилась лишь в конце XIX века, когда в Британии появились первые офицерские училища, а звания начали раздавать по заслугам и выслугам, а не за звонкую монету.
*** Последний тезис о офицерах Британской также подходит под троп. Офицеры Британской Колониальной армии действительно имели репутацию благородных бездарей. Но и враги и союзники куда лучше запоминают дураков и сорвиголов, чем действительно компетентных офицеров на своих местах.
* Идея о том, что «[[Непокорные, несгибаемые, несломленные|чужую страну можно захватить, но не подчинить]]» и «[[Каждый, способный держать оружие|простые люди, защищающие свои дома, сокрушат агрессора]]». Очень многое зависит от политики, которую проводят оккупанты. Если идет активный упор на местные элиты, одновременно с тщательно выверенной работой с обычным населением — то завоёванная территория быстро превращается в колонию или новую область государства (Чечня, Абхазия, Южная Осетия, Косово). Но судят скорее по отрицательным примерам, вроде Вьетнама, Ирака или Афганистана, где непродуманная политика и поддержка банды коррупционеров и демагогов привела к полному краху всех военных успехов. Число же примеров, когда «народное ополчение» быстро превращалось в наполнитель для могил, а противник бодро маршировал дальше — исчислению не поддается. А почти во всех успешных примерах костяк партизан/ополченцев составляли кадровые военные.
** Каждому, кто интересуется партизанской войной, очень полезно будет ознакомиться с пособиями С. И. Морозова, на которых строилась советская партизанская тактика во время Второй Мировой, и с классической «Партизанской войной» Эрнесто Гевары. После этого многие «разоблачения преступлений советских партизан» и «мемуары лесных братьев, о которых советская власть приказала забыть» невозможно читать без мучительного испанского стыда.
** Отдельный пункт — сравнение близких стран социалистической и проамериканской ориентации уровня «сравните Северную и Южную Кореи» или «Сравните Китай и Тайвань». Во-первых, сравнивать предлагается государства, которые существуют сейчас: те, которые оказались нежизнеспособны, вроде Лон Ноловской Камбоджи, Южного Вьетнама или Северного Лаоса, попросту рухнули, а Южная Корея устояла только потому, что вместо южнокорейской воевала американская армия (и до середины 1970-х Юг был беднее Севера). Во-вторых, чем беднее страна, тем больше вероятность, что в сельской местности окопаются партизаны радикального толка, а коррумпированная армия попросту разбежится, но при этом революция сама по себе бедности не отменяет: если деньги элиты лежали в Швейцарии, а в государственной казне мышь повесилась, то новым властям попросту неоткуда взять средства для раздачи слонов трудовому народу. В-третьих, три из четырёх азиатских тигров занимают сравнительно небольшие территории (Сингапур и Гонконг и вовсе города), которые расположены в логистически очень удачных местах и весьма плотно населены достаточно образованным населением (в городе проще организовать производство и потребление), Япония и Тайвань защищены морем, а Южная Корея — американскими войсками.
** В связи с недавними событиями вновь обострилась идея, что «Афганистан невозможно завоевать». Вот удивился бы подобной постановке вопроса Захир-ад-дин Мухаммад Бабур, равно как и его старшие родственники Тимуриды.
*** Греки и македонцы времён Античности тоже недоумевают. Ближе к реальности была бы идея «завоевать нетрудно, невозможно надолго удержать».
* Выживание после [[Иду на таран!|самолетного тарана]] — про того, кто после этого не смог долететь, либо некому было рассказать, либо это быстро забывалось.
** Справедливости ради, летчиков (как минимум советских) специально учили, как провести таран так, чтобы сохранить машину в строю. Но здесь больше особенности советских самолетов, где возможность успешного тарана заложена в конструкцию. При аккуратном подходе к делу таран был сложным, но вполне реализуемым приемом воздушного боя, [[w:Ковзан, Борис Иванович]], сбивший таким способом четыре самолета противника и доживший до 1985 года, подтверждает.
* Западный спецназ [[Бесполезное спецподразделение|воевать не умеет]]. Особенно американская «Дельта», у которой что ни операция — то катастрофа. Причина в том, что многие контртеррористические операции «Альфы» и «Вымпела» изначально проходили в открытую (Буденовск, «Норд-Ост», Беслан) или были рассекречены (Штурм дворца Амина, освобождение тюремного блока в Сухуми) после падения СССР. Подавляющее большинство операций западных спецподразделений лежат под грифом «Совершенно секретно», а те, что рассекречены — известны в первую очередь местным исследователям, а не иностранным журналистам.
** Стоить также отметить, что спецоперации той же «Дельты» проваливались в первую очередь из-за кретинского планирования на уровне Пентагона, где опять увлеклись дележкой будущих наград в ущерб обеспечению. А в случае с Могадишо или ликвидацией Бин Ладена завершились успехом, несмотря на весьма проблемный ход.
*** Уточняйте, какая именно из операций в Могадишо — «Возрождение надежды», «Продолжение надежды» или попытка захвата Айдида. Последняя как раз и есть итог вышеупомянутого кретинского планирования на уровне Пентагона. Относительно ликвидации Бен Ладена тоже много вопросов, секретность служит почвой для спекуляции теориями заговора.
**** Операция «Продолжение Надежды», бой в Могадишо в октябре 1993 года. Заявленные цели были выполнены. Другое дело, что из-за кретинского планирования операции и полного отказа Пентагона в тяжелой поддержке потери оказались — мама не горюй. Самое смешное, что даже этот план мог бы выгореть, если бы бойцам Айдида не свезло подбить первый «BlackHawk».
**** Операция «Копье Нептуна» (Ликвидация Бен-Ладена). Из-за ошибки пилота один из вертолетов упал рядом с объектом. Спецназ не пострадал и бодро вломился в особняк, перестреляв всех сопротивляющихся. После чего свалил, уничтожив упавший вертолет.
**** Из недавнего — в ноябре 2020 банда исламистов похитила фермера в Нигерии. На их беду фермер оказался гражданином США и членом какого-то общества. На выручку отправили отряд SEAL, который до отвала накормил свинцом всех причастных и вытащил заложника.
* Все самые результативные пилоты — редкостные раздолбаи по жизни. Такие пилоты-асы как Рычагов, Хартманн или Бойингтон действительно отличались недисциплинированностью. Последний даже сформировал целую эскадрилью из таких же залетчиков. Другое дело, что на каждого аса-беспредельщика приходится по 2-3 дисциплинированных пилота-профи. Вот только единственное, что известно про последних — сухой список побед и перечень наград. А вот [[Война - это смешно|веселых историй]] — маловато будет.
* Троп «[[Танки не нужны]]» вырос отсюда. Регулярные кадры с очередным «Абрамсом», подорвавшемся на ящике тротила или сожженным зажигательной смесью, наглядно демонстрирует, что роль танков на современном поле боя — ярко гореть и развлекать окружающих фейерверком из боеприпасов. В расчет не принимается ни идиотизм командиров/стечение обстоятельств, загнавших 60-тонную махину на узкие улицы, ни количество танков, которые подобные ловушки успешно пережило.
** Здесь же завышенная эффективность РПГ и ПТРК против танков. Единственным примером полного разгрома бронетанкового кулака с помощью ПТРК является бои на Синае в ходе Войны Судного Дня. При этом в расчет не берется огромная плотность противотанковых средств (ПТРК или РПГ нес каждый четвертый оброняющийся), наличие укреплений, предназначенных именно для такой тактики (израильские танки буквально ловили в огненные мешки), отсутствие авиаподдержки со стороны нападавших (ВВС Израиля не могли толком работать из-за плотности ПВО) и полного отсутствия опыта противодействия ПТРК со стороны израильской армии (такого опыта по факту не было ни у кого). В наши дни, ПТРК для танков остается проблемой, но не летальной. И большинство танков способно пережить несколько попаданий из РПГ, да еще и прихватить с собой пару-тройку расчетов врага.
*** Более того, при грамотном применении современные танки вполне в состоянии «танковать» не то что РПГ, но и полноценные тяжёлые ПТРК (известен случай, когда в Сирии Т-90 боднул лбом полновесный TOW, после чего из него выпрыгнул экипаж в полном составе и бодро поскакал в укрытие, отделавшись контузиями), а вот при неграмотном… порванные пополам Т-64 на Донбассе всем известны, но не меньший шум вызвали турецкие Лео-2 в той же Сирии, где их регулярно рвали пополам попаданием ПТУР в левую снарядную укладку сразу за мехводом, причём ''только'' из-за пассивного использования в качестве САУ, из-за чего они часто подставлялись бортом к противнику и замирали на полчаса. Саудовские Абрамсы в Йемене, кстати, засветились в том же самом.
* Упор на городские бои в армии США. Пополам с «[[все пошло слишком так]]». По итогам Второй Иракской войны командование США пришло к выводу о недостаточно подготовке пехоты для ведения боевых действий в городе. Программа тренировок предусматривала активные тренировки по тактике малых групп, боям в зданиях и плотной городской застройке. Через 10 лет на крупных учениях выяснилось, что перекос в сторону городских боев привел к потере опыта действия на открытой и пересеченной местности.
* РПГ эффективен против вертолетов. Угу, неуправляемый противотанковый снаряд, поражающий только при прямом попадании. Почти все сбитые вертушки были подбиты из засады, на очень близком расстоянии, когда зависли или выгружали/принимали десант. При этом на каждый сбитый вертолет приходится 5-6 расчетов РПГ, полностью вырезанных летунами или десантом, которые только что разминулись с реактивной гранатой. История с парой «Блэкхоков» в Могадишо именно исключение — опытные расчеты РПГ, тяжелые вертолеты, зависшие над городской застройкой с массой возможностей для засад, отсутствие штурмовой поддержки. И, помимо двух попаданий, много неудачных попыток сбить. Да, иногда размер 50 наших против 1 вашего вполне приемлем. Но с этим тропом он явно не имеет ничего общего.
* Туда же американские стелсы, «на раз-два сбиваемые ржавой советской зениткой». Достоверно известно об ''одном'' сбитом самолете, при их довольно активном применении. Причем по стечению обстоятельств, самолет был сбит с помощью теленаведения — то есть ракету буквально навели на самолет вручную. Сколько раз за это время их замечали и сколько раз неудачно пытались сбить<ref>И сколько раз не замечали, принимая за помехи/посторонний объект/дружественную цель</ref> — широкой общественности неизвестно, так что нельзя говорить, как дела на самом деле: действительно легко сбивается или просто один раз зенитчикам повезло.
** Насколько эти «стелсы» были «невидимы для радаров», также достоверно неизвестно, так как каждый вылет сопровождался самолётами ДРЛО, локаторы обнаруживавшими, и самолётами РЭБ, оные быстро подавлявшими как постановкой радиопомех, так и пуском наводящихся на их излучение ракет. По активности группы прикрытия о вылете впоследствии сбитого F-117 и стало известно, а летать расслабившиеся американцы стали примерно по одному маршруту, потому зенитчики знали, где ждать.

== Прочее ==
* Пьяное вождение. В СМИ попадают только те, кто, будучи в хлам, гонял как на треке и резко остановился. Те же, кто после пары банок пива, тихо и стараясь не спалиться, доехал до пункта назначения или поста ДПС, попадают разве что в статистику по количеству лишений.
** Зато во время специальных плановых операций попадают все и везде. Хохма в другом: ловят ради плана селян, которые трескают у кума по стопке, а потом с черепашьей скоростью едут два квартала по сельской дороге, благо в это время там никто не ездит. И очень удивляются, когда попадаются гайцам, которые пару дней назад сами ехали тут же не менее пьяные.
* Рассказы случайно выживших о чудесных спасениях дельфинами. Мы не обсуждаем здесь, насколько дельфины умны/дружелюбны/обучаемы или глупы/агрессивны/упрямы. Речь даже не идёт о том, спасали ли дельфины людей — безусловно, спасали. Спасение дельфинами — классический пример СОВ. Спасённые рассказывают о спасении, а утонувшие ничего рассказать не могут. Даже если говорить о выживших, то надувные плоты, спасательные жилеты и подручные плавсредства спасли на порядки больше людей, чем дельфины, однако именно спасение дельфинами чаще появлялось в прессе. Капковый бушлат или спасательный круг — ну что здесь интересного?<ref>Истории растиражированы жёлтой прессой в Европе, где встреча с диким дельфином — огромная редкость. В южных широтах рыбаки диких дельфинов не любят, а к историям относятся как к историям. Вы надеетесь, что стая волков отогреет вас в тундре и выведет к деревне? Вот и на диких дельфинов надеяться не стоит. Есть у дельфинов плюс — акулы опасаются подниматься к поверхности, если чуют дельфинов, но это, пожалуй, и всё. У дельфинов нет никакого стремления толкать утопающих на берег. Над водой поддержать — возможно (стайные китообразные поддерживают больных и детёнышей). Поиграть — охотно (дельфины и с черепахами играют). Эта игра «с лёгким покусыванием», а «лёгкое» оно, только если у вас самого дельфинья шкура или панцирь. Были случаи, когда, играя, дельфины топили людей. Дельфин не считает погружение на 20 метров опасным, а вы? Есть полудикие дельфины, которые намеренно убивали и калечили людей. На счету знаменитого Tião из Бразилии как минимум одна жертва. Да, эта жертва была пьяна в дупель, и дельфина простили. Есть научные наблюдения, как одна стая дельфинов убивает детёнышей другой стаи.
* Также стоит напомнить, что косатки (размерами раза в два больше белой акулы, строгие хищники, охотятся на некоторых других животных с целью их намеренного уничтожения, а не поедания либо развлечения) — это тоже дельфины. Черноморскими афалинами дельфиний род не ограничивается.</ref> Проще говоря, мы слышим рассказы тех, кого дельфины толкали к берегу. Тех, кого они толкали '''от берега''' — мы не услышим уже никогда.
* Старые здания — это только красивые и прочные. И вовсе не потому, что раньше умели строить, а потому, что остальные не реставрировали, а сносили. Ну и реставрировали, очевидно, лучшие из построенных зданий, отчего об остальных постройках разных эпох мы можем догадываться только по реконструкциям.
* Неизбежное явление множества сетевых холиваров — например, [[гулаги и рабы]] против [[Светлое советское прошлое|светлого советского прошлого]] или, ближе к сегодняшнему дню, [[сытые нулевые]] против [[Чекистско-бандитский мордор|чекистско-бандитского мордора]]. На любой стороне обнаружится аргументация «у меня было так, значит, так было у всех»/«у меня так не было, значит, ни у кого не могло быть».
** Девяностые, как мы знаем из воспоминаний тех, кто в то время был ребенком или подростком, были прекрасным временем. Каким вкусным был «Юпи», какие игры тогда выходили, каким интересным было телевидение, субкультуры были еще торт, романтика раннего Интернета… продолжать бесконечно. Разумеется, те, кого убили бандиты или наркоман ради дозы, кто стал беспризорником или умер от голода, ничего не расскажут. Те, кому нужно было, в отличие от детей и подростков, зарабатывать на жизнь и чем-то кормить свое чадо, пока оно собирает металлолом, чтобы сдать его и купить на эти деньги компьютер или «Денди» — может, и расскажут, но в других интернет-сообществах.
** Когда речь идёт о воспоминаниях родни, все ещё хуже — людям свойственно недопонимать, забывать и впадать в маразм, что порождает анекдотичные истории про «Голодомор во Львове».
*** «Голодомор во Львове» был. Голод был не только в 1932—1933 ([[Эффект альфы|самый известный]]), но и в 1946—1947, когда Львов уже входил в состав СССР. Просто кое-кто [[не в ладах с историей]] (не то прабабушка с тремя классами церковно-приходской школы и старческим маразмом, не то правнук, [[Горе-патриот|который не в состоянии нормально выучить историю своей страны, за которую перемогает в интернетиках]]).
**** Вот только голод 46-47 года «Голодомором» никто не называет, кроме, разве что, самых отмороженных свидомых. «Голодомор во Львове» — это именно приплетание Львовского голода 32-33 годов (неурожай тогда имел место, в общем, по всему Земному шару, засуха была всемирной), когда Львов ещё был вполне польским, к «Голодомору», который уже превращают в национальный украинский миф, о коварном замысле клятых москалей по истреблению украинцев.
** Т. н. «анекдотические свидетельства»: «вот все говорят, что курить вредно, а мой дедушка пил, курил и прожил бы 100 лет, если бы корова не лягнула. А вот его брат не курил, пил только молоко, кроме матери родной, женщин не знал, и умер {{spoiler|в возрасте трёх месяцев}}».
*** [[Опора на троп]]: когда помер в возрасте чуть меньше сотни годков крупный испанский винодел, сам любитель своего вина, люди по всей сети начали хохмы ради писать, как человек пил вино всю жизнь и помер.
* Долевое строительство. Те, кто получил забор вокруг фундамента из-за того, что застройщик обанкротился/свалил на (Ка)нары, создают огромный информационный шум. А вот большинство дольщиков, получившие в итоге свои квартиры (срыв сроков на год-два является нормой для строительства), делают ремонт и не чирикают.
* [[w:Теорема Байеса|Теорема Байеса]] как общий случай.
* В целом СМИ, как источник информации. СМИ живут, пока их покупают. Интерес читателей вызывает не статистическая норма, а необычность. Отсюда присказка из журналистского фольклора: «если собака укусила священника, это не новость; а если священник укусил собаку — вот это уже новость». Предельный вариант — кликбейтинг в сетевых СМИ, там конкуренция за внимание читателей наиболее жесткая.
** В теории таким вещам менее подвержена профессиональная пресса. Тот же журнал «Сусликовод Заполярья» или газета «Налоговое право» имеют вполне определенную аудиторию, весьма чувствительную к качеству материалов. Но общий принцип работает и здесь — «нет тиража — нет журнала».
** Обычно тираж сам по себе работу типографии не окупает и работает принцип «нет рекламы — нет журнала». И вот тут тоже наш троп: все знают о крутых гламурных журналах, живущих на рекламе знаменитостей. Но по факту столичный журнал «Гламурный гламур» частенько дохнет на первом году существования, а упомянутый выше «Сусликовод Заполярья» живёт и процветает. Причины? Во-первых, «Гламур» тратит бабло на статусных колумнистов, уникальные фотографии, арт-директоров, биллборды и крутую цветную печать на дорогой бумаге, а «Суслиководу» достаточно оплатить, помимо штатных авторов, только отсветку, корректора, верстака, водителя и простенькую типографию. Во-вторых, производитель корма для заполярных сусликов Ван Ваныч будет давать рекламу в профильный журнал каждый раз и исправно её оплачивать, а в «Гламуре» он разок закажет заметку про свою ЧСВшную супругу и больше не обратится.
*** Зато научная пресса страдает этим еще больше (важное примечание — автор правки изучает только юридические издания и не знает, как обстоят дела в других науках). От бедняг-аспирантов, а в последнее время — и бакалавров с магистрами требуют научных публикаций. Количество пробелов в законодательстве, несмотря на его общее несовершенство, все же меньше, чем количество таких авторов, при том, что предметы публикаций могут пересекаться. На выходе это порождает шедевры вроде предложений ввести упрощенное производство по делам о взыскании небольших сумм (которое давно существует в виде приказного производства) или использовать экстрасенсов с лозоходцами для предотвращения побегов из исправительных учреждений. Притом формально такой информационный мусор требованиям к статье соответствует и попадает в печать.
**** Аспирант-экономист подписывается под каждым словом.
* Очень любимо приверженцами различных теорий, «доказывающих», что группа Х лучше группы Y. Например: такая-то нация — сплошь тупое и безграмотное быдло (хотя из неё человек видит только «понаехавших» из глухих сёл гастарбайтеров, то есть заведомо низший сегмент). Или встреченное автором правки рассуждение, направленное против яжматерей — дескать, вот отцы такими бывают крайне редко. Правильно, потому что быдло-отцы со своими чадами по больницам и магазинам не ходят, а спихивают их на своих быдло-жён, а сами ложатся на диван с пивасиком (или злостно скрываются от алиментов на родительском диване с пивасиком). Вот и получается, что мужчин со своими детьми мы видим только лучших, а женщин — всех подряд.
** Нередко преуспевание или бедность какой-либо национальной группы спокойно выводимы из тупо коньюктуры рынка труда. [[Пейсы, кашрут и шаббат|Евреи, переезжавшие в США]], были как правило портными, ювелирами и прочими мастеровыми, а ещё содержали шинки: не удивительно, что они открывали мастерские, гостиницы и занимались торговлей. А [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|итальянский крестьянин-эмигрант]] мог либо батрачить на местного фермера, либо устроиться чернорабочим на фабрику, либо открыть ресторан с итальянской кухней, либо влиться в мафию и крышевать всех троих вышеперечисленных. У ирландца всё было ещё печальней: он выбирал между чернорабочим, поваром в столовой для бедняков и службой в полиции. Аналогичные процессы происходят в современной России с мигрантами: белорусы и украинцы, среди которых хватает как получивших типовые профессии, так и высококвалифицированных специалистов, просто растворяются среди русских, выходцы из Средней Азии делают малоквалифицированную работу или что-нибудь строят, [[Страна огней|мусульмане]] [[Горы и горцы|Кавказа]] открывают рестораны, таксуют и торгуют (не всегда легально).
*** Впрочем, дело тут и в другом. Скажем, молдаван на московских стройках работает не меньше, чем представителей Средней Азии. Но в глаза они не бросаются, поскольку условный молдаванин отличается от условного москвича даже меньше, чем условный кубанец/помор/камчадал.
** Количество американских [https://en.wikipedia.org/wiki/Category:American_politicians_of_Cuban_descent политиков кубинского происхождения] сопоставимо c [https://en.wikipedia.org/wiki/Category:American_politicians_of_Mexican_descent количеством политиков мексиканского], хотя Мексика намного больше Кубы. Просто из Мексики приезжают сезонные рабочие, а кубинские мигранты 1950—1960-х — нередко обеспеченные люди со связями, у которых возникли проблемы с режимом Батисты или Кастро.

== Примечания ==
{{примечания}}

Ложь, наглая ложь и статистика

2026-10-06T11:38:38Z

Al anur: /* Как это работает */

{{TVTropes|LiesDamnedLiesAndStatistics|Lies, Damned Lies and Statistics}}
{{q|За последние 176 лет Нижняя Миссисипи стала короче на 242 мили. Это в среднем чуть больше одной мили и одной трети в год. Отсюда всякий здравомыслящий человек, если он не слепой и не идиот, может заключить, что в старом верхнем неолитическом силурийском периоде, чему в следующем ноябре исполняется миллион лет, Нижняя Миссисипи насчитывала свыше 1 300 000 миль в длину и торчала из Мексиканского залива, как удочка. Рассуждая аналогично, легко прийти к выводу, что через 742 года длина Нижней Миссисипи сократится всего лишь до одной мили и трёх четвертей, а Каир [город в штате Иллинойс] и Новый Орлеан объединятся под руководством одного мэра и общего городского совета. Есть всё-таки что-то притягательное в науке: можно получить внушительные дивиденды в предположениях от пустякового вложения фактов.|Марк Твен, «Жизнь на Миссисипи»}}

{{q|Математическая статистика, знаете ли, — это очень точная наука, хотя она и имеет дело со случайными величинами. И кроме того, это очень красноречивая наука, очень наглядная…|Аркадий и Борис Стругацкие, «Пикник на обочине»}}

{{q|… в мире шесть миллиардов людей, и совпадения с вероятностью тысяча к одному случаются каждый день. | Элиезер Юдковский. «Гарри Поттер и методы рационального мышления».}}

{{q|Советский человек на 52% женщина. |Команда КВН НГУ, 1988}}

{{video|P7epuam9j-U|Про логические ошибки}}

'''«Существуют три вида лжи: ложь, наглая ложь и статистика»''' — так написал [[тропнеймер|Марк Твен в работе «Главы моей автобиографии»]] (журнал «North American Review» от 5 июля 1907 года), между прочим заметив, что высказывание это приписывается британскому премьер-министру Бенджамину Дизраэли. С тех пор фраза разошлась, многократно повторившись, её изначальное авторство [[Цитата-бастард|приписывали многим известным людям]], в том числе и самому Твену, и Дизраэли, но истинный автор так и остаётся неизвестным.

Сейчас так говорят тогда, когда хотят сказать, что при желании любую ложь можно обосновать ссылкой на статистические данные. Причём статистика в этом «рейтинге лжи» [[Хуже, чем ужасно|ставится на самое высокое место]], так как она больше всего похожа на правду. Также часто встречаются различные вариации, построенные по аналогии, например: «Ложь, наглая ложь и авторитетное мнение эксперта».

Для настоящего математика это звучит очень обидно. Ведь статистика — одно из самых полезных математических приложений. Статистика воистину способна на чудеса: с её помощью можно отделять случайности от закономерностей, выявлять не видимые простым глазом связи между вещами и процессами, находить порядок в хаосе и даже оценивать качество самого хаоса — как он, не поддельный ли? Можно определять качество миллионных партий товара по нескольким десяткам проверенных единиц, находить подтасовки в результатах выборов, ловить за руку нечистоплотных производителей и продавцов, лживых журналистов и политиков…

Но вот беда, всё это работает только при одном условии: если и тот, кто исследует, и тот, кто оценивает результаты исследования, ''знают статистику'', то есть в состоянии оценить полноту и качество математической модели реальности и понять, где границы, в которых лежит её достоверность, и как вообще оценивать цифры. 2,56 % — это много или мало? Иногда — ужасно много, иногда — так мало, что просто не о чём говорить. К сожалению, основная масса населения в статистике не разбирается, и большинство просто не может оценить степень достоверности тех чисел, которыми жонглируют и [[пропаганда|пропагандисты]], и их разоблачители (как правило, [[Вам террористы, нам партизаны|пропагандисты с противоположной стороны баррикад]]). Отсутствие понимания также создаёт эффект «научного авторитета»: если говорящий ссылается на научное исследование, да ещё приводит показатели с пятью цифрами после запятой — значит, знает<ref>Человек, не отлынивавший в средней школе, как раз укажет, что во многих случаях пять знаков после запятой с головой выдают враньё. Если в социологическом опросе участвовало 1490 человек, при этом 96,66554 % заявили, что поддержат на следующих выборах, условно, Консервативно-Либеральную партию, всё «исследование» можно смело отправить в макулатуру, не читая. Числа высосаны из пальца. Возьмите калькулятор и догадайтесь, почему.</ref>! Это открывает огромный простор для манипуляций. С другой стороны, «опрошено 5873 респондента, погрешность в оценке не более 2,43 %» для среднестатистического читателя выглядит как: «Нуууу, опросили полторы калеки, а говорят за всю страну, сволочи! Даже вон сами признаю́т, что погрешность у них!»

Эта статья посвящена статистике в художественных произведениях и рядом с ними — во всех проявлениях.

== Как это работает ==
[[Файл:Парадокс Юла-Симпсона (статистика).png|thumb|Как правильно провести график?]]
[[Файл:Средняя температура по больнице.png|thumb|Средний возраст может означать, что большинство вагонов именно этого возраста; что есть вагоны всех возрастов; или что на линии половина вагонов очень старые, а половина — совсем новые, прибывшие после массового списания старья]]
* '''Средняя температура по больнице''' — пожалуй, самый известный пример, тянущий на отдельный троп: приводится среднее арифметическое значение какой-либо величины в выборке, но ничего не говорится о её распределении. Человек подсознательно воспринимает это так, что большинство реальных значений близки к названному среднему, тогда как в реальности выборка может состоять из очень больших и очень маленьких значений, а среднему может вообще ничего не соответствовать. Фраза происходит из анекдота: из десяти больных в больнице девять при смерти, в лихорадке (40 °C), а один уже остывает в морге (6 °C); главврач отчитывается: «У нас всё в порядке, средняя температура по больнице — 36,6 °C». Из той же оперы: гендиректор поднял себе зарплату на полмиллиона в месяц и уволил полтысячи рабочих (при этом фонд заработной платы даже сократился); в новостях рапортуют: «После проведения реорганизации средняя зарплата по заводу выросла!».
** Непоказательность среднего арифметического можно определить, сравнив его с ''медианой'' — величиной, для которой половина значений в последовательности больше неё, а половина — меньше, и с ''модой'' — наиболее часто встречающемся показателем. Медианная зарплата, в отличие от средней, от увеличения директорской в десять раз не вырастет ни на копейку, как и благосостояние простых работяг. В примере про больницу и мода, и медиана окажутся 40 °C, сразу показав, что со средней температурой что-то не то.
*** Впрочем, медиана тоже может подвести, если распределение величины «двугорбое» (зарплата половины работников очень низкая, второй половины — очень высокая): медианному значению не будет даже приблизительно соответствовать ни одна реальная зарплата.
*** У моды есть свои нюансы. Представим компанию, в штате которой есть охранник и уборщица, работающие за 18 тысяч, 10 ИТР с зарплатами 70, 71, 72, 73, 74, 75, 77, 79, 82, 84 тысяч, главбух со своими 110 и директор — 150. Посчитанная «в лоб» модальная зарплата — 18 тысяч, потому что встретилась дважды, тогда как остальные зарплаты встречаются только по разу. Чтобы избежать такого эффекта, перед вычислением моды значения приводят к шкале, имеющей разумный шаг отсчётов. Например, если посчитать зарплаты на интервалах по 5 тысяч, то получится, что максимум значений — пять, — лежат на интервале от 70 до 75 тысяч. В зависимости от разбивки шкалы модальная зарплата получится 72,5 или 75 тысяч, что в принципе соответствует интуитивной оценке. Впрочем, средняя тоже равняется 75.
** Ещё один вариант — сравнения средних по разным выборкам без учёта дисперсии. Ну не стоит говорить преждевременно, что данный конкретный [[Пейсы, кашрут и день субботний|американский ашкеназ]] умнее данного конкретного [[Хумус, киббуцы и хайтек|израильтянина]]!
** Один из самых мерзких примеров: отчёты о росте средней зарплаты при фактическом отсутсвии роста у одних и сокращении других. Дано: в вашем управлении есть начальник и два старших специалиста. Начальник получает 6Х, ваш более опытный коллега — 4Х, а вы, без добавок за опыт — всего 2Х, в среднем вы получаете по 4Х. Высшее начальство решает провести сокращение и сокращают, конечно же, наименее опытного, то есть вас. Итог: начальник остался при своих, более опытный сотрудник будет вкалывать за двоих, вы вообще остались без средств, зато высшее начальство отчитывается о росте средней зарплаты с 4Х до 5Х, то есть на целых 25 %!
* '''Голые цифры''' — статистические значения приводятся без привязки, без сравнения с чем-либо, при этом визуально большие значения обыгрываются как «ужасно много», а визуально маленькие как «ужасно мало», хотя и то, и то может быть ложью. Бывает двух видов:
** Относительные (проценты и доли). «Новостной канал лишь бессмысленно тратит госфинансирование! Посмотрите, при таком бюджете у него всего лишь 2,45 % аудитории, его никто не смотрит!» Но в этой стране вообще нет новостных каналов с более чем 3 % аудитории, и 2,45 % — вполне солидная величина.
*** Дополнительная хохма, если канал с профильными новостями, например «биржевые новости».
** Абсолютные. «В прошлом году прибыль составила 5 миллионов рублей.» Вот только мы не можем сказать, много это или мало, потому что эта прибыль для ИП Петров — просто шикарно, а для ПАО Газпром — чуть ли не провал.
** Сюда можно добавить ситуацию, когда проценты указываются с слишком большой точностью. Может создавать иллюзию большой выборки, а потому качественно проведённого исследования.
** Применение общей вероятности к любой выборке. По закону Менделя у зеленоглазого и кареглазого родителей с вероятностью 12,5 % родится голубоглазый, 37,5 % — зеленоглазый, 50 % — кареглазый. Но это не значит, что если вот конкретно у них родятся 8 детей, то обязательно будет 4 кареглазых, 3 зеленоглазых и 1 голубоглазый.
* '''Проценты неизвестно от чего''' (можно рассматривать как вариант предыдущего) — приводятся относительные изменения показателя, но не говорится ничего о его абсолютных значениях. Согласитесь, «Рывок в отечественном авиастроении! Производство самолётов выросло на 50 %!» и «На единственном разваливающемся авиазаводе за позапрошлый год собрали два „кукурузника“, а за прошлый — три, <s>правда их всё равно никто не покупает</s>» звучит по-разному, хотя дают одну и ту же информацию.
** Кто помнит времена Застоя? Ежегодно в «Известиях» выходил статистический отчёт. Производство сумок кожаных и из кожезаменителя выросло на 6,25 %… Производство смазочных масел — на 2,17 %… Производство пшеницы — на 0,93 %… И так четыре полные газетные страницы. А сколько это в штуках, литрах, центнерах? А народу это знать не положено! Военная тайна, да!
** Великолепно простёбано белорусскими КВНщиками в номере про кабельный канал Хамовники-ТВ: «Поздравим себя, наша аудитория возросла в четыре раза! Мы подключили ещё три квартиры!».
* '''Неоправданная экстраполяция''' — хорошо иллюстрируется примером из эпиграфа. Некая тенденция, определённая для относительно малого промежутка времени, произвольно продолжается в будущее и/или прошлое. В особо тяжёлых случаях за «тенденцию» выдаются просто [https://xkcd.ru/605/ две точки, через которые ничтоже сумняшеся проводят прямую].
* '''Нерепрезентативная выборка''' — распределение показателя в выборке существенно отличается от его же распределения во всей совокупности. Например, опрос об электоральных предпочтениях всех поголовно студентов страны/региона охватывает большое число людей, но не отражает мнение общества, так как студенты не составляют его подавляющую часть. У пенсионеров расклад мнений, допустим, противоположный. А потом ещё выясняется, что забыли про такой милый пункт, как «Собираетесь ли вы пойти на выборы», при том что у студентов пойдёт каждый десятый, а у пенсионеров — 9 из 10. Что значит «плохой опрос», мы же так старались?!!! Простейший вариант — выборка просто слишком мала, например: «А мне и бабе Клаве [[фуфломицин]] помогает, поэтому он эффективен и лечиться надо только им».
* '''«Выборка с отбрасыванием нежелательных результатов»''', она же '''[[Систематическая ошибка выжившего]]''' — частный случай нерепрезентативной выборки, когда способ отбора таков, что в выборку попадают только элементы, заведомо обладающие искомыми характеристиками. Классическая иллюстрация: «Все знают, что дельфины спасают тонущих, подталкивая их к берегу. Но ведь у нас нет свидетельств тех утопающих, которых дельфины толкали ''от берега''» [[Педаль в пол]], когда эта ошибка допускается намеренно: «Наш Интернет-магазин знает вся страна! 95 % проголосовавших на сайте нашего магазина подтвердили, что пользовались его услугами, остальные 5 % — что знают о нём!».
* '''Некорректные выводы из корреляции''' — ненулевой коэффициент корреляции (показатель, измеряющий уровень синхронности в изменениях двух или более величин) используется для обоснования выводов, вовсе из него не следующих. Распространённые варианты:
** Высокая корреляция приводится как доказательство причинно-следственной связи. «Зимой уровень воды в Рейне высокий, и аудитории рейнского университета полны студентами. Летом Рейн мелеет, а в аудиториях пусто. Вывод: количество студентов в аудиториях зависит от уровня воды в реке!». В действительности корреляция может подтвердить или опровергнуть гипотезу о связанности величин, ''если эта гипотеза появилась из каких-то не-математических оснований''. Само по себе наличие корреляции ничего не доказывает. Но [[Учёный изнасиловал журналиста|журналистам]] же нужен кричащий заголовок!
** Из сильной корреляции делают вывод, что зависимость между параметрами строжайшая и её можно прямо переносить на каждый конкретный случай, когда в действительности разброс значений может быть очень большим. Например, хотя женщины в среднем слабее мужчин (то есть между полом и показателями физической силы есть устойчивая корреляция), это не означает, что конкретная Маша не может быть сильнее и выносливее конкретного Васи. Даже если не брать случаи, когда Вася — грудной ребёнок, старик, инвалид или офисный работник, ничего тяжелее чашки кофе не поднимающий, тогда как Маша работает в торговле и ежедневно разгружает машины.
** При наличии сильной корреляции забывают об общих независимых факторах. В Бразилии нападения акул на купальщиков хорошо коррелируют с продажей мороженого. Вывод: акул привлекает к пляжам запах мороженого. На самом деле есть независимый фактор: в жару [[Сарказм|почему-то]] хочется искупаться и поесть мороженого.
** Да и просто налажать с выводами из корреляции никто не запрещал. Как в том анекдоте: «100 % [[Тараканище|тараканов]] после хлопка побежали, а когда им оторвали ноги — те же 100 % после хлопка остались на месте. Вывод: без ног таракан не слышит».
** Известный из медицинской литературы пример ложной корреляции — полностью достоверная связь между наличием зажигалки в кармане и раком лёгких. Зажигалки вызывают рак лёгких, Карл! В действительно научной статистике подобное называется «спутывающей переменной» — когда есть достоверно установленная корреляция A и B, всегда нужно учитывать возможность наличия C, влияющего как на A, так и на B.
* '''Некорректные вопросы в опросе''' — вопросы составлены так, что получается [[подложное голосование]], и как ни ответь на опросник, твои ответы будет возможно истолковать как это выгодно опрашивающими. То есть опросник звучит как "ты ещё не прекратила пить коньяк по утрам? отвечай «да»/«нет», без других вариантов".
* '''Апофения''' — [[Синдром поиска глубинного смысла|поиск закономерностей в случайных данных]]:
** '''Принятие совпадения за закономерность''': совпадения маловероятны, но возможны. И чем больше будет проверено гипотез (пусть даже самых маловероятных), тем вероятнее, что хотя бы одна из них подтвердится случайно. Если вероятность случайного совпадения при проверке одной гипотезы равна 0,05, уже для пяти гипотез верхняя оценка вероятности хотя бы одного совпадения составляет 22,6 %.[[головоногие|Осьминог]] Пауль угадал результаты 12 матчей из 14, но из этих данных ещё не следует, что он обладал экстрасенсорными способностями: вероятность случайного «попадания» в данном случае около шести тысячных (или 0,6 %), но если таким образом «опросить» несколько десятков животин в разных странах (что и было на практике), вероятность того, что [[Систематическая ошибка выжившего|хоть одно да угадает]] заметно вырастет. Так, если бы Паулей было 50, то вероятность угадывания 12 из 14 хотя бы одним из них уже превысила бы 25 %.
** '''Фальшивая причинность''' — если правильная монета сто раз подряд выпала орлом, то кажется, что теперь вероятность выпадения решки выше. В действительности вероятность выпадения решки (если отбросить ребко) как была, так и осталась 1/2.
*** Тут всё несколько сложнее. Разумеется, само по себе выпадение того или иного варианта не снижает и не повышает вероятности выпадения противоположного — это события независимые. А вот вероятность выпадения одного и того же значения сто раз подряд, ''взятого как единое событие'', отличается от вероятности его выпадения сто один раз подряд [[степени двойки|довольно сильно]]. А поскольку вся человеческая жизнь представляет собой единое событие, то человек, [[капитан Очевидность|в отличие от монетки]], помнит всю предыдущую цепочку событий, что и порождает данное искажение.
** '''Равномерное распределение самое вероятное''' — если в городе за неделю происходит в среднем семь автомобильных аварий (ну представим, что день недели здесь никак не влияет, чисто в теории!), то интуитивно ожидается, что наиболее вероятная картина — по аварии в день; в действительности же это распределение — одно из наиболее '''маловероятных'''. Практически любой другой разброс аварий — вероятнее.
** '''После — не значит вследствие''' — если Вася съел таблетку и вылечился, то это не значит, что помогла таблетка. Равно как и не значит, что болезнь прошла сама. Адепты гомеопатии любят этот аргумент много, часто и с наслаждением. Разумеется, о других Васях, которые вылечились без чудодейственных таблеток, или съели таблетку, но не вылечились, или вылечились после (но не факт что вследствие) того, как покушали арбуза [[Систематическая ошибка выжившего|никому рассказывать не интересно]].
* '''Длина носа китайского императора''' — статистическое исследование может проведено и качественно, но основано на полностью недостоверных данных. Название происходит от задачи: «Никому не позволено видеть китайского императора. Требуется определить длину носа китайского императора. Решение: обходим весь Китай и спрашиваем у каждого китайца, какова, по его мнению, длина носа императора. Получаем больше миллиарда оценок. Усредняем их — и получаем точную длину носа китайского императора!». Где ошибка? Очень просто: в исходных данных изначально нет информации (ведь никто из опрошенных императора не видел!!!), так что полученная оценка — всего лишь среднепотолочное значение.
* '''Эффект [[Мёртвые души|мёртвых душ]]'''. Пока информацию соберут и обработают, она уже устареет. Это может пригодиться для научных исследований, но что-то предпринимать на основе такой статистики затруднительно.
* '''Методологически неверное исследование'''.
** Упущение из виду влияния других факторов. Производитель [[фуфломицин]]а заявляет, что после курса лечения его препаратом у пациентов симптомы пошли на спад, и вроде бы статистические данные правдоподобны. Но при этом совершенно неясно, не может ли эффект быть связан с изменением условий (например, пациенты стали соблюдать гигиенические условия и потому не допустили осложнения болезни, либо они параллельно принимали другие препараты), с регенеративными способностями самого организма, и эффект плацебо ещё никто не отменял. Поэтому ключевой принцип честного исследования — «при прочих равных условиях»: поэтому обязательно вводится контрольная группа, столь же рандомизированная, сколько основная, и её участники принимают либо плацебо, либо лекарство, эффективность которого доказана (если оно есть) причём ни врач, дающий пилюлю, ни подопытные не знают, что в пилюлях — испытуемое средство или контрольное. Таким образом контрольная группа становится надёжным эталоном, по сравнению с которой может быть исследована эффективность препарата. И вообще, если простуду лечить, она проходит через семь дней, а если нет — всего через неделю<ref>Простуда ''настолько'' быстро проходит сама (из всей недели симптомов возбудитель только первый день-два ещё присутствует в организме, остальные пять дней — разгребание организмом последствий действий возбудителя и своей борьбы с ним), что создать эффективное лекарство против неё почти невозможно — нужно поймать и определить возбудителя ещё до того, как носитель о нём узнал, или задавить его немедленно по первому сверблению в горле, все «противопростудные» препараты соответственно только снимают симптомы (и то не всегда).</ref><ref>А ещё «простуда» — это не менее двухсот респираторных вирусов, не считая гриппа, которые крайне сложно и долго отличать один от другого, а методы противодействия у них разные; а если характеризовать её как «временное общее недомогание» (когда больной до врача не добирается и решает отлежаться дома), то там может быть вообще что угодно, не обязательно даже вирусное. Специфическое лечение от не пойми чего невозможно по вполне очевидным причинам.</ref>!
** Некорректная методика сбора данных — исследование показало, что в городе А по случайной выборке средняя длина члена 15 см, а в Б 25 см. При этом в А сбор данных проводился путем замера, а в Б путем опроса. Где данные достоверны — вопрос риторический.
** Намеренная постановка эксперимента с нарушением контроля для получения улучшенного результата. В Африке испытывается новая вакцина от лихорадке Денге (передаётся комарами). В деревне А всех колем плацебо, в деревне Б — всех вакциной и начинаем наблюдать. Одновременно совершенно не связанная с нами организация проводит испытания нового инсектицида против комаров… На болотах вокруг деревни Б. Но мы об этом ничего не знаем, нет!
** Неаккуратная группировка данных (см., например, https://habr.com/ru/company/wrike/blog/503998/) может привести к тому, что выводы, рассчитанные по группам, изменятся на противоположные при расчёте по всей совокупности (''парадокс Симпсона''). Классический пример — две больницы: районная и специализированная. В специализированной общая смертность больше, потому что туда идут с тяжёлыми случаями. Но любой здравомыслящий человек при прочих равных захочет сделать операцию именно в специализированной. Другой вопрос, что прочих равных обычно не бывает: в «крутой» больнице дороже, длиннее очередь, сложнее с транспортом…
** '''Сравнение несравнимого'''. Транспорт А выжимает все 400 км/ч и жрет 4 литра топлива на 100 км, Б — каких-то 150 при езде под горку, сжирая в два раза больше, а В — всего 60 км/ч по твёрдому покрытию при потреблении 240 л (нет, это не опечатка, именно «двести сорок») на 100 км. Вот только А — дорогой спортивный мотоцикл (встретить который можно только на треке), Б — жигуль, а В — танк.
*** При том что сравнивать их можно, но нужно сравнивать и те параметры, которые у них отличаются и непосредственно влияют на названные, то есть мощность двигателя и массу транспорта (и, при достаточной точности исследования, аэродинамику). То есть имеет место умалчивание переменных.
* '''Скрытие слабых корреляций'''. Директор школы отчитывается о высокой успеваемости, а учителя тем временем ставят четвёрки вместо двоек. В новостях рассказывают о высоких темпах строительства жилья, а [[Смехотворно высокая цена|ипотека под 30%]]. Подразумевается, что предоставляемые начальству и публике данные содержат информацию о знаниях школьников и решении квартирного вопроса соответственно, но на самом деле такого вывода сделать нельзя.
* '''Манипуляция представлением данных''' в расчёте на то, что зритель/читатель не будет вдаваться в детали. [[Файл:Metro-Graf kuga.png|мини|Численность населения Европы: график начинается не с 0, а с 40 млн. Если этого не заметить, кажется, что до 1130 года вообще никто не жил]]
** [[Миллионы — это статистика|Обезличивание или персонификация статистики]], в зависимости от желаемого эффекта. Если сказать, что вероятность побочных эффектов от привики составляет 0,001%, не все даже поймут, что это вообще значит, но явно очень мало. А вот если сказать, что побочные эффекты проявляются у одного человека на сто тысяч, аудитория сразу представит эту несчастную жертву врачей-убийц, проникнется жалостью и начнёт бороться с прививками.
** Подкрутка осей на графиках. Пример на графике справа, показывающем динамику населения: если не обратить внимания на отметки по вертикальной оси, можно сделать вывод, что чума убила 3/4 населения Европы (на самом деле 30 %, тоже огромное число, но в два с половиной раза меньше). Кроме того, непосредственно из цифр никак нельзя сделать вывод, в какой мере на изменение численности населения повлияла чума по сравнению с другими факторами.
* Банальная '''подгонка данных'''. Без комментариев.
** Субверсия: [[лишние нолики]] в «сложных» расчётах, либо потеря ноликов и [[Авторы фантастики не понимают порядок величин|непонимание порядка величин]].
** Выборка из множества экспериментальных данных наиболее удобных и молчание обо всех остальных. Именно поэтому в большинстве цивилизованных стран клинические испытания новых препаратов должны регистрироваться ещё до их начала — иначе один и тот же фуфломицин можно «испытывать» до тех пор, пока в силу случая разница между экспериментальной и контрольной группой выйдет за пределы статистической погрешности, после чего радостно заявить об успехе. В Китае и России, например, требования предварительной регистрации клинических испытаний нет, в результате процент успешных клинических испытаний в Китае 97 %, а в России 95 %. Такие хорошие лекарства? Нет, просто о неудачных испытаниях статистике неизвестно.
** В режиме [[Педаль в пол|педали в пол]] — исходные данные для анализа целиком и полностью выдуманы «исследователем» под свои задачи. Сплошь и рядом встречается в студенческих работах, а порой даже в серьёзной науке.
*** Например, [[w:Уэйкфилд, Эндрю|Эндрю Уэйкфилд]] — тот самый врач, с которого началась истерия на тему связи прививок и аутизма. Позднее выяснилось, что он получал деньги в размере сотен тысяч фунтов от адвокатов родителей детей с аутизмом, желающих слупить денег с врачей.
** Распространение результата, применимого только к части выборки, на всю выборку. Из 827 беременных женщин после нашего препарата выкидыш оказался только у 104 (12 %), ура, препарат менее опасен, чем то что он лечит? Читаем исследование подробнее — выкидыши считаются только в первом-втором триместре (до 20 недель), 700 из подопытных получили препарат на третьем. Упс, фактическая смертность плода при использовании препарата в первой половине беременности 82 %.
*** Только при этом авторы статьи, на основе которой написан этот пример, при вероятно некорректных собственных выводах, честно пишут «предварительные находки» прямо в заглавии, признаются в ограниченности своего статанализа и предоставляют читателю доступ к полным «сырым данным» о своей выборке и возможность информированной полемики. Собственно, как легко убедиться на сайте журнала, полемика с критикой выборки и имела место еще до размещения здесь примера, и там же даются ссылки на другие работы по тематике.
*** Ещё один забавный пример — вероятность того, что конкретная женщина беременна, составляет около 3 %. То есть в смешанной группе из 50 мужчин и 50 женщин вероятность того, что случайно выбранный человек (в том числе мужчина) окажется беременным, составляет 1,5 %. Естественно, никто в здравом уме не будет считать это доказательством, что для мужчины вероятность оказаться беременным 1,5 %, но если использовать другой критерий и другие группы, то вероятность можно ничтоже сумняшеся натянуть на всех, как сову на глобус. Один из ярких примеров — смертность от модной в последнее время болезни. Если в группе риска смертность десятки процентов, а среди остальных доли процента, расчёт средней смертности показывает несколько единиц процентов, но это далеко не значит, что вероятность умереть для более-менее здорового человека без хронических заболеваний составляет именно такую величину.
* '''Смещение распределения результатов опроса при введении новых вариантов ответов'''. Смотрите известную «[[w:Теорема о невозможности демократии|теорему о невозможности демократии]]» Эрроу.
* Фантастический пример — '''[[нарушитель теории вероятностей]]'''.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
{{Q|pre=1|Советский человек на 52% является женщиной.|Команда [[КВН]] [[Новосибирск|НГУ]]}}
[[Файл:Ученые.jpg|thumb|right|]]
* Целый пласт шуток на тему «средней температуры».
** Если у меня на столе только кастрюля воды, а у министра курица, то в среднем у нас — куриный суп.
*** Богатый ест мясо, бедный ест капусту, в среднем они едят голубцы.
*** Армейский бигус, [[Исландская правдивость|из тушенки и капусты, соотношение 1:1]] — 1 мешок капусты и 1 банка тушенки.
*** Другой вариант — котлеты из рябчиков с кониной, 1:1. 1 рябчик — 1 конь.
** Заходит Билл Гейтс в бар — и в этот момент каждый там в среднем становится миллионером.
** Два статистика на охоте стреляют в одного и того же зверя; один промахивается на метр влево, другой — на метр вправо. «Всё в порядке, в среднем мы его завалили!»
*** По другой шутке, это два артиллериста: «Всё в порядке, вилка».
** «Манька, а вот у тебя Василий-то твой, он первым был?» — «Да, первым». — «Так вот и у меня мой Петька тоже первым был. А у Люськи-то, что ни неделя, то новый хахаль! Так вот по статистике, Манька, мы с тобой тоже б$%ди».
* Злобная шутка [[Кенгуру и каторжники|австралийцев]]: «Когда всех слабоумных из Австралии депортировали в [[Табу, тату и укулеле|Новую Зеландию]], средний IQ вырос одновременно в обеих странах».
** Применимо к язвительным петербуржцам, у которых переезд интеллигентных петроградских гопников в «Маааааскву» повышает IQ в обеих столицах.
** Кажется, оригинал звучал про поляков и США.
* {{q|
— Какова вероятность встретить динозавра на улице? — Пятьдесят на пятьдесят — либо встречу, либо нет.|Ответила [[тупая блондинка]]}}
* Если посмотреть на продажи спортинвентаря, можно сделать вывод, что самый популярный вид спорта в России — бейсбол. Но какой то особый — без мяча.
** Если посмотреть повнимательнее — то бридж (единственная карточная игра, признанная МОК как вид спорта), вероятно, обойдёт даже бейсбол.
*** Не обойдёт. Бридж играется полной колодой в 52 карты, а топово продаются как раз колоды по 36, которых хватит и для подкидного дурачка, и для деберца, и для преферанса.
* Шуточные расчёты [[Летающий Макаронный Монстр|Хендерсона]], указывающие на связь между падением количества пиратов и глобальным потеплением.
* В среднем у человека меньше двух ног.
** Зато немного больше одного скелета (если учитывать беременных).
** А уж как интересно у него устроена {{spoiler|мочеполовая система}}!
* В Ватикане на квадратный километр в среднем приходится больше двух [[Папа Римский|Пап Римских]].
* Целая плеяда мемов.
** 95 % населения — идиоты. И все уверены, что попадают в оставшиеся 5 %.
*** 95 % людей уверены, что принадлежат к остальным 5 %, вне зависимости от того, что это за проценты!
** [[w:Распределение Парето|20 % населения владеют 80 % богатства]]. И выпивают 80 % пива. И нравятся 80 % противоположного пола. <s>Интересно, это одни и те же люди?</s>
** [[Политика|146 %]] в ту же копилку.
*** В другую. По крайней мере, оригинальные. Там явно натягивали сову на глобус, не попытавшись даже скрыть наличие подставки.
** И так называемое откровение Старджона про «90 процентов чего угодно — полная чушь».

=== [[Литература]] ===
* {{q|pre=1|Нашли сапожный магазин, и в нем четыре пары замшевых туфель. Три огромные, а одна совсем крошечная. …
— Зато посмотрите, какой товар хороший! И фасончик — прямо ножка смеется!
— Да ведь эти огромные, а те не влезут. Как же быть?
— А вы купите две парочки, вот и будет ладно. Одна, значит, большая, другая маленькая, вот и выйдет середина на половину.|Тэффи, «Воспоминания»}}
* [[Братья Стругацкие]]
** «[[Мир Полудня|Стажёры]]», новелла «Гигантская флюктуация» — Жилин рассказывает историю о [[Нарушитель теории вероятностей|человеке, вокруг которого регулярно происходят предельно маловероятные события]].
** «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]» — Максим комментирует требования прогрессорских психологов к написанию отчётов: «Воистину, есть ложь, беспардонная ложь и статистика, но не будем, друзья, забывать и о психологии!».
** «[[Мир Полудня|Волны гасят ветер]]» — с помощью статобработки Тойво Глумов находит космическую трассу, на которой людены поставили ловушку для тестирования людей на наличие «третьей импульсной». Там же статистика становится одной из причин, по которой всё тот же Тойво обращает внимание на кампанию за принятие поправки к закону об обязательной фукамизации: «Обычно массовые сторонники нового закона — это как минимум десяток миллионов человек, профессиональный же корпус, квалифицированно представляющий их интересы (юристы, социологи, специалисты по данному вопросу), — это всего несколько десятков человек. В нашем же случае … Общая численность участников движения не превышала полумиллиона. Что же касается профессионального корпуса, то одна только группа … включала в себя 536 специалистов».
** «[[Пикник на обочине]]» — начинающийся с фразы из эпиграфа рассказ Валентина Нунану о том, что вокруг переживших Посещение хармонтцев статистически достоверно возрастает количество самых разнообразных несчастий: «…Вот один из них решил эмигрировать…, скажем, в [[Нуар-Сити|Детройт]]. … Более девяноста процентов его клиентуры погибает на протяжении года … в автомобильных авариях, вываливаются из окон, вырезаются гангстерами и хулиганами, тонут на мелких местах… [[Мета-пророчество|в Детройте резко возрастает]]… количество автомобильных аварий… смертность от эпидемий гриппа… количество стихийных бедствий… И такие катаклизмы происходят в любом городе, в любой местности, где селится эмигрант из района Посещения, и количество этих катаклизмов прямо пропорционально числу эмигрантов, поселившихся в данном месте… Как объяснить такое? От чего нужно отказаться — от статистики? Или от здравого смысла?»
*** [[Подсветка|Подсвечивается]] затрагиваемая и в других произведениях Стругацких тема недоступности истинных чудес науки обывателю, которому для понимания вопроса просто не хватает знаний. Нунан не понимает, почему нарушение статистических закономерностей для учёных более важно, чем такие «зримые» чудеса, как ходячие покойники: «… Все мы в каком-то смысле пещерные люди — ничего страшнее призрака или вурдалака представить себе не можем. А между тем нарушение принципа причинности — гораздо более страшная вещь, чем целые стада привидений…»
* Ричард Фейнман, «Вы конечно шутите, мистер Фейнман» — «Мне говорят: „Этот учебник, который вы ругаете, в среднем положительно оценили пятьдесят инженеров такой-то компании! Вы считаете себя умнее пятидесяти специалистов?“. Я знаю эту компанию, в ней действительно есть несколько очень хороших инженеров, но их точно не пятьдесят. Считаю ли я себя умнее пятидесяти специалистов? Нет. Но умнее среднестатистической одной пятидесятой — безусловно!».
* Роберт Шекли, «Обмен разумов» — сыщик убеждает клиента, что успех расследования практически гарантирован. Ведь он вёл уже сто пятьдесят семь дел и все их провалил. Простая статистика говорит, что это фантастически длинная полоса неудач, её вероятность практически равна нулю. А значит она просто обязана прерваться в этот раз. Наверняка вообще можно ничего не делать, и преступник сам придёт в офис сдаваться.
* Станислав Лем, «Кибериада» — когда какая-то планета подвергалась нападению страшного [[дракон]]а, спустя некоторое время там объявлялся учёный с мутной репутацией по имени Базилий, предлагающий очень дорогие услуги по [[Убить дракона|истреблению дракона]] путём [[Магия вероятностей|понижения его вероятности в сторону нуля]] специальными приборами. Правда, гарантию успеха Базилий давал только статистическую. Поэтому один король заплатил ему дукатами, которые тоже были только статистически настоящими.
* Джеймс Блиш, «День статистика» (фантастический рассказ 1970 года) — наблюдая в течение многих лет за колонкой некрологов в газетах и проводя соответствующие статистические выкладки пожилой писатель Дарлинг ухитряется раскрыть тщательно скрываемую мировым правительством правду о том, что это правительство не только контролирует рождаемость, но и периодически убивает часть взрослого населения, которая в текущих экономических условиях становится нерентабельной.
* Кирилл Еськов. «Наш ответ Фукуяме» — критический разбор прошлых попыток угадать облик будущего (которое для нас уже — настоящее): {{цитата| … они обычно являют собою линейную экстраполяцию: если вчера в мире существовала одна-единственная [[Технотрёп|сепулька на тригенных куаторах с обратной связью]], а сегодня их уже десять, то завра их — ясный пень! — будет сто, а послезавтра — десять тысяч… Именно поэтому я никогда не воспринимал всерьез всех этих многомудрых «расчетов» — к какому именно году на Земле иссякнет нефть… даже если не брать в расчет возможность введения в оборот принципиально новых ресурсов … удельная энергоемкость национального продукта в развитых странах уже начала снижаться (благодаря информационным технологиям), и это, надо полагать, лишь начало… А едва написавши сии слова, я невольно поежился — ибо они, в свой черед, являются линейной экстраполяцией; куда ж от нее денешься…|глава «Попытки научно-технического прогноза»}}
* Сергей Павлов, дилогия «Лунная радуга». Вскользь упомянутое полное закрытие для посещений Плоскогорья Огненных Змей на Меркурии по данным медицинской статистики, которая обнаружила, что у разведчиков Плоскогорья рождаются мёртвые дети. Между прочим, выявление причины в подобной ситуации, когда космодесантники постоянно перемещаются и участвуют во множестве операций — весьма нетривиальная задача.
** У двадцати космодесантников родились мёртвые дети, единственные места, где все они были — это Плоскогорье и Чёрное Озеро. У десяти десантников, которые бывали на Черном Озере, но не на Плоскогорье родились живые дети. Вывод — Плоскогорье как-то влияет на репродуктивную систему. Зашибись сложный вывод!
* {{q|pre=1|
Женщины носят чулки и колготки,
И равнодушны к вопросам культуры.
Двадцать процентов из них — идиотки,
Тридцать процентов — набитые дуры.
Сорок процентов из них психопатки,
В сумме нам это дает девяносто.
Десять процентов имеем в остатке,
Да и из этих-то выбрать не просто.|Игорь Иртеньев}}
:* [[Полемизирующее произведение|Полемизирующие произведения]]: {{Свёрнуто|
::: {{q|pre=1|
Носят мужчины усы и бородки,
И обсуждают проблемы любые.
Двадцать процентов из них — голубые.
Сорок процентов — любители водки.
Тридцать процентов из них — импотенты,
У десяти — с головой не в порядке.
В сумме нам это дает сто процентов,
И ничего не имеем в остатке.|Тамара Панферова, «Oтвет Иртеньеву»}}
::: {{q|pre=1|
Сорок процентов из тех, что в колготках
Неравнодушны к любителям водки.
Любят порой голубых психопатки,
Правда у них с головой не в порядке.
Дуры всегда импотентов жалели
А идиоток придурки хотели.
В сумме, конечно же, нас — сто процентов:
Дур, идиоток, козлов, импотентов…|Эрнст, «Ответ Иртеньеву и Панферовой»}}
::: {{q|pre=1|
Сорок процентов из женщин артистки,
С ними иметь надо крепкие нервы.
Десять процентов из них феминистки,
А половина — обычные стервы.
Что ж предпринять мужикам при бородках,
Если проценты тут вышли такие?
Что-то из двух: иль довериться водке,
Или всем скопом пойти в голубые!|Виктор Бичев}}
::: {{q|pre=1|
Ввек не распутать поэтам все нити:
Стервы на «папиков» ищут наводку
Дур обожают любители выпить —
Те добавляют исправно на водку…
Впрочем, конечно, статистика эта
Не подтверждается базой рунета,
Где, невзирая на спор конкурентов,
В сумме «имеется» сотня процентов!|Бро Васёк}}}}
* [[Seveneves|Семиевие]] — в последние дни Венесуэла подтянула войска к космодрому и объявила, что будет сбивать ракеты до тех пор, пока не погрузят долю её жителей. Основание — статистика: ни один венесуэлец так и не попал на орбиту, а ведь если бы их отбирали пропорционально населению, уже должны были бы полететь как минимум несколько. Вот только на Облачный Ковчег в первую очередь поднимают наиболее способных и нужных для выживания человечества. Остальные страны разыграли свои места среди самых способных молодых людей — а вот венесуэльцы устроили честную лотерею. В итоге ребятам из сёл просто не удаётся догнать лучших из лучших гениев других стран, и на орбите они всё равно будут бесполезны.
* Джон Шеттлер, «Выход Орла» — американский посол похваляется перед российским, что задействованные в операции по освобождению Прибалтики войска (1-я бронетанковая, 1-я кавалерийская, 3-я и 4-я пехотные, 82-я и 101-я десантные дивизии, 2-й и 3-й кавалерийские полки, 173-я десантная бригада — 6 дивизий из 11 и 3 отдельных бригады из 3) составляют лишь половину Армии США, а ведь еще есть вторая половина, а еще столько же (8 дивизий) в Национальной гвардии, а Россия уже задействовала все войска как Западного, так и Центрального военных округов. Это совершенно верно… Есть считать в дивизиях. Включая кадрированную 7-ю пехотную, 2-ю пехотную в Корее и 25-ю пехотную на Гавайях. А если в бригадах, то это уже 20 из 31 (64 %), а если считать состав бригад… то задействовано '''82 % бронетанковых''' (9 из 11, на танках, БМП и САУ), 66 % механизированных (4 из 6, на БТР «Страйкер» в различных модификациях) и 50 % пехотных/десантных (7 из 14, на грузовиках и бронеавтомобилях) бригад Армии США. В 2-й и 25-й — 2 механизированные и 4 пехотные<ref>Вообще-то, на 2019 год в 25-й ПД были 1 механизированная и 3 пехотные бригады, но в 2022 году механизированную передали новой 11-й десантной дивизии и переформировали в пехотную, а ее «Страйкеры» утилизировали, раздали другим бригадам и пустили на запчасти, что говорит, о, мягко говоря, аховом состоянии матчасти</ref>. При этом 2-я и 25-я уже в Корее, 1-я пехотная идет туда же, а 10-я горнопехотная в Норвегии. Итого в резерве — кадрированная 7-я пехотная дивизия '''и ноль общевойсковых соединений'''.
** Что же до Нацгвардии, то в ее составе действительно 8 дивизий, но в их составе лишь 5 бронетанковых бригад и 2 механизированных, сосредоточены в 34-й и 36-й пехотных дивизиях, являющихся реальным резервом Армии. Остальные 6 дивизий (1 механизированная и 19 пехотных бригад) — ВВ серые, обыкновенные, стандартные. Не считая того, что бойцы национальной гвардии служат там с совмещением с работой по основной специальности, проходят 12 четырехчасовых курсов боевой подготовки в год по выходным и одни двухнедельные учебные сборы), а готовыми к отправке на фронт они считаюся после мобилизации и 2-3 месяцев подготовки. То есть, не будь российские войска в книге беспомощной грушей для битья, операция была заняла не 5 дней, а потери не составили бы «константу» 1 к 12, все могло бы очень плохо кончиться. Плюс задействованы обе механизированные дивизии Бундесвера и единственная «тяжелая» дивизия армии Великобритании, и также другие силы НАТО на подтанцовке. При этом США планируют еще и отправить войска на Украину, прибытие которых, по мнению российского командования, ставит крест на местной вариации СВО. То есть оно тоже поверило во «вторую половину».
** Несмотря на все свое ядерное оружие, по состоянию на 2019 год Россия остается третьеразрядной военной силой (то есть чьи вооруженные силы способны лишь на базовую территориальную оборону, зависят от импорта вооружений, не имеют стратегической мобильности и значимого регионального или глобального влияния), особенно на море, продолжает срывать покровы автор. Вот тридцать лет назад у советского флота были 63 подводные лодки стратегического назначения, 72 с крылатыми ракетами и 127 торпедных — а сегодня 11, 9 и 38 соответственно. Не в коем случае не утверждаю, что все прекрасно (вообще не люблю манихейства), но считать в штуках — это мощно. А ничего так, что 80 % из этого числа — плавидла 60-70-х годов, которые к 2000-му списали бы просто по старости даже в Святом СССР, а новые даже в 80-е строили не с таким комсомольским задором просто по техническим причинам (возросшая сложность и качество), да и «тридцать лет назад» их боевая ценность была уже отнюдь не очевидна? Про стратегические подлодки вообще угар — а договоры СНВ и общее число стратегических ядерных вооружений учитывать не надо? У США «тридцать лет назад» тоже были 36 ПЛАРБ (всего были построены 41 лодка сборного типа «41 на страже свободы» (лодки пяти близких по характеристикам проектов) плюс на 1989 были построены 10 «Огайо» (и еще две до распада СССР и 6 после). А сегодня их… 14! (у «третьесортной рашки», к слову, 13. Причем самая новая американская была введена в строй в 1997, российская — в 2026). Что до многоцелевых, то на 1989 у США их было 93, в 2019 — 50 (у американцев не было разделения на торпедные и ракетные, а также никогда не было ДЭПЛ). Караул, звездно-полосатую родину продали!
*** Просадка по ракетными подлодкам обусловлена и тем, что советские лодки однозначно делились на торпедные и ракетные. Сейчас даже ДЭПЛ могут нести «Калибры», как и «Гарпуны» были и есть на многоцелевых американских.
** «Аналогичный коллапс (примечание переводчика: по той же причине) пережил и надводный флот, и теперь Китай даже владеет четырьмя эсминцами класса „Современный“ и парой авианосцев. Один из них, „Ляонин“, находится в море, а другой — это парк развлечений под названием „Киевский мир“». Как может позорить Россию постройка четырех эсминцев на экспорт — знает только автор. Как и проданный УКРАИНОЙ «Варяг»-«Ляонин». А что до «Киева»… Сами подумайте, почему китайцы даже не подумали загоняться с каким-то его практическим использованием

=== [[Мультфильмы]] ===
* «День рождения [[Алиса Селезнёва|Алисы]]» — при встрече с Алисой Громозека начинает смущать собеседников неоправданной экстраполяцией. Не всерьез, конечно, он всё-таки учёный.
{{Q|pre=1|
— Дочка моего друга! Как ты выросла! Метр тридцать три, ужас! Это ж если в восемь лет метр тридцать три, то в восемьдесят в тебе будут все… м… четырнадцать! Как же ты влезешь в космический корабль?!
— Во-первых, мне уже почти десять…
— А во-вторых, на Земле так и не научились понимать чумарозских шуток!}}

=== [[Комиксы]] ===
* Комиксы о Дилберте также высмеивают и этот троп.
* xkcd тоже в теме: [https://xkcd.com/2236 раз], [https://xkcd.ru/605 два].
* Nemi: если Луна удаляется от Земли на несколько сантиметров в год — значит, миллионы лет назад она была в считанных метрах над земной поверхностью. «Это и объясняет, как вымерли динозавры. Во всяком случае, самые высокие из них».

=== [[Музыка]] ===
* Николай Гринько, песенка о двух учёных, собравших статистику размеров мужских достоинств по стране. Причём у одного среднее значение получилось неприлично скромным, у другого — неправдоподобно высоким. {{q|pre=1|
Причина разницы-злодейки —
Кто как к работе подходил,
Ведь первый измерял линейкой,
Второй опросы проводил.|Основано на анекдоте с таким же сюжетом}}
* «Потому что на десять девчонок по статистике девять ребят» (или в [[Филк|хулиганском перепеве]] «…по статистике семь не хотят»). На самом деле среди молодёжи девчонок и ребят как раз поровну. А вот старушек больше, чем старичков, просто в силу меньшей средней продолжительности жизни мужчин (в странах бывшего СССР это вообще очень заметно — мужчины у нас живут меньше женщин на 10-13 лет). Но овдовевшие бабушки вряд ли составляют конкуренцию внучкам на танцах.
** А среди младенцев так и вовсе мальчиков больше. Но сначала вступают биологические факторы (мужчины и вообще самцы более подвержены мутациям), а дальше социальные — мужчины больше воюют, рискуют, пьют…
** С самой песней [[аверсия]]: автор текста, Ким Рыжов, описал ситуацию из ''своей'' молодости, которая пришлась на послевоенные годы. Война выбила миллионы молодых парней, так что кое-где статистика могла быть и похуже 9/10. А вот если кто-то отсылает к подобной статистике ''в наши дни'' — это уже манипуляция.
** Даже по более поздним временам (песня таки 60-х) обычное явление. Пацаны могут собраться выпить, а могут и на танцы<s>, а можно сперва первое, после второе</s>. Девочки скорее второе выберут. Ситуация описана и в период до ПМВ.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Ошибочные прогнозы ====
* Некорректными экстраполяциями кормятся орды футуристов-алармистов, предрекающих, к какому году на Земле закончится нефть, газ, электричество, железо, кобальт с ванадием, еда, вода и воздух. Самое смешное, что несбывшиеся прогнозы прошлого ничему никого не учат — чертится новый тренд и всё начинается с начала.
** Уже сама фраза говорит о том, что автор правки [[не в ладах с геологией]] и [[не в ладах с технологией]]. Невозобновляемые ресурсы (нефть, газ) действительно когда-то ''кончатся'', — в смысле, их станет настолько мало, что невыгодно добывать, — и у геологов есть вполне реальные оценки для каждой нефтегазоносной провинции. Это не значит, что футуристы-алармисты вообще эти прогнозы читают. Металлы (железо, кобальт, ванадий) никогда не «кончатся» — эти элементы улетают с планеты в основном на космических аппаратах. Просто тот же кобальт размажет по поверхности планеты так, что тяжеловато будет собирать. Электричество, еда, чистая вода и чистый воздух не кончатся — это ''возобновляемые'' ресурсы. Просто на всех будет маловато. Смотрим «[[Через тернии к звёздам]]». К сожалению, на вполне реальных проблемах истощения ресурсной базы кормится много шарлатанов, и про их предсказания любят покричать журналисты. А реальные прогнозы сбываются тихо, локально, и без большого шума в прессе: обвал добычи газа на шельфе в Северном море; обвал вылова атлантической трески; пик угледобычи в КНР; пик нефти в Саудовской Аравии (АКА Гавар-нихайя) и т. д. Вы про них много слышали?
** Аналогично, унтерпрезидент Эл Гор в 2007 обещал свободную ото льда Арктику к 2018, а бывший директор НАСА доктор Джеймс Хансен докладывал в начале 2000-х, что к 2020 океан затопит Нью-Йорк, и пресная вода там будет по талонам. Прогнозы не сбылись, но крупные СМИ про это как-то не сообщают. <s>Глобальное похолодание (в 80-ых) Глобальное потепление (в нулевых)</s> обтекаемое «[[Изменившийся климат|изменение климата]]» же! Критиковать низзя!
* Д. И. Менделеев считал самой главной проблемой XX века утилизацию конского навоза. Такой вывод он сделал из статистики конского поголовья, которое в конце XIX века росло по экспоненте, и в сочетании с появлением химических удобрений и снижением, соответственно, спроса на навоз в сельском хозяйстве, стало создавать реальные проблемы в бурно растущих городах. По другой версии, «проблема Менделеева» была просто шуткой великого химика, но судя по тому, что шутка запомнилась — это таки троп.
** Иногда эту историю подают в форме: «Менделеев ошибся в конкретике, но верно предугадал проблему загрязнения окружающей среды». Хотя она при Менделееве уже была, как и машины, работавшие на угле — что в плане загрязнения похуже бензина.
** Даже если Менделеев действительно писал такое (что [[Цитата-бастард|как минимум не факт]]), это вполне могло быть не прогнозом, а предупреждением. «''В случае, если сохранится текущая тенденция,'' в будущем возникнут такие-то и такие-то проблемы. ''Значит, надо принять меры, чтобы изменить саму тенденцию''». Для краткости опускаем выделенное курсивом (ведь умный читатель и так поймёт, что подразумевается именно это!)… после чего с удивлением обнаруживаем, что большинство читателей ни фига не поняли и смеются над «бездумной экстраполяцией».
* Страшилки про перенаселение, которые были одной из любимых тем западной фантастики в 1950-60-х, наравне с атомной войной и загрязнением окружающей среды. На самом деле, когда [[w:демографический переход|демографический переход]] охватит все или почти все страны мира, население Земли стабилизируется на 15-20 млрд плюс-минус лапоть.
** А биосфера выдержит эти 15-20 млрд? Учитывая, что уже имеющиеся почти 8 млрд создают массу экологических проблем? А если выдержит, что в каких условиях будут жить эти миллиарды? А откуда вообще известно, что демографический переход с неизбежностью произойдет во всех странах?
*** Из имеющихся уже чуть более 8 млрд половину экологических проблем создаёт 1 млрд (Индия, река Ганг — абсолютный рекордсмен по выносу мусора в океан, больше чем все остальные реки планеты, включая китайские, ''вместе взятые'') и где-то треть оставшегося ещё 1 млрд (Китай). Если эти две страны перестанут гадить где живут, биосфера выдержит удвоение населения. Если не перестанут — то она имеет все шансы крякнуть и перестать выдерживать и имеющееся.
** Тот же Д. И. Менделеев прогнозировал численность населения России к середине XXI века в 800 миллионов человек. [[Хруст французской булки|Некоторыми личностями]] этот факт используется для пропаганды об [[Гулаги и рабы|ужасах советского режима]], который куда-то подевал полмиллиарда с большим гаком населения. В действительности демографический переход, который во времена Дмитрия Ивановича только начинался, сопровождался взрывным ростом населения. Экстраполяция этого взрывного роста в будущее и даёт жуткие числа, к реальности имеющие очень малое отношение. Такой же рост населения ещё недавно наблюдался в арабских странах (ключевое слово «[[Рыбки плавали|наблюдался]]»). Хотя, конечно, мировые войны с революциями внесли свою лепту.
*** [https://aftershock.news/?q=node/1169678 Хотя расчёт роста населения США он спрогнозировал с точностью до долей процента].
** А вот прогнозы про ''последствия'' ядерной войны были полезны человечеству. Почитали, почесали репу, и решили, что в ядрён-батоны лучше не играть, а то мало ли. То, что сделали прогноз типа «направо пойдёшь — коня потеряешь» и решили направо не ходить вовсе — не значит, что прогноз в целом неправильный. Просто есть вещи, которые на практике лучше не проверять.
* В [[нулевые]] многие начали масштабно истерить, что почти никто не покупает лицензионный контент, а все только качают игры, книги, фильмы и музыку из Интернета; доля легально купленного контента действительно постоянно падала! По их мнению, это должно было привести к краху всей индустрии искусства, потому что «люди изменились, привыкли к халяве и больше не хотят поддерживать деньгами творцов». В действительности эффект был вызван резким ростом продаж компьютеров, которые перестали быть предметом роскоши даже в не слишком богатых странах, а также повышением доступности и скорости Интернета. Благодаря этому доступ к контенту получили жители провинции, где легальную продукцию днём с огнём было не сыскать, и просто небогатые люди, которые не могли позволить себе постоянно покупать оную лицензионную продукцию. При этом ещё не существовало интернет-сервисов, позволяющих собирать донаты (Patreon, Kickstarter), приобретать контент онлайн, не заморачиваясь поиском дисков или книг в райцентре с населением двадцать тысяч человек (iTunes, Steam, GOG, EGS, PlayMarket, Kindle и отечественный Литрес etc) или получать деньги за просмотры с помощью рекламы (YouTube). Теперь, когда они появились и набрали популярность, а [[w:Закон спроса и предложения|стоимость контента пришла в соответствие с количеством потребителей]], стало понятно, что люди по-прежнему готовы платить за ''качественный'' лицензионный контент. В наше время уже немыслима ситуация, когда произведение становится культовым, но при этом совершенно не окупается из-за того, что 90 % проданных копий — пиратские, как это было с Fallout 2, Vampire: The Masquerade — Bloodlines или Heroes of Might and Magic 3.
** Не следует также забывать, что если в нулевые среди тех же геймеров большинство еще было подростками или студентами, у которых с деньгами не густо, то к десятым они стали вполне состоявшимися людьми 25-30 лет и старше, у которых уже есть работа и деньги, часть которых не жалко потратить на развлечения. Плюс изменилась сама модель монетизации: если раньше игроделы могли только выпустить игру в тираж, а потом максимум еще пару раз продать аддоны, то сейчас, благодаря, опять же, интернету и развитию сервисов вроде Steam, они могут зарабатывать на продаже DLC и сезонных пропусков, что позволяет получать деньги за игру годами непрерывным потоком.
** А нытьё про то, что в нулевые народ отвык платить за лицензию были смешны уже тогда. Просто в нулевые можно было увидеть по торрентам, сколько качается пиратки. Зато в 90-е пиратские диски просто покупались на ближайшей толкучке, даже без обложек иной раз. А потом покупатель возвращался и за 20-25 % стоимости менял диск на другой. Но это же всё никто не учитывал (даже крыша, бравшая с торговцев чисто фиксированную плату за место) и получалось, будто все покупают лицензию. [[Ложь, наглая ложь и статистика|Ага, щаз!]]
** При этом новые технологии, вопреки прогнозам, дали больше возможностей творцам монетизировать свои творения (за счёт возможности широко распространять их и собирать донаты, получая деньги от потребителей напрямую, а не через коммерсантов-издателей) и повысили конкуренцию, дав возможность потребителям перед оплатой товара оценить его по свободно распространяемым вариантам. Они же дали возможность зарабатывать людям с неформатным творчеством, например, разработчикам [[Инди-игры|инди-игр]] или авторам литературы в нишевых жанрах. Раньше эти люди [[Собирать отказы|собирали бы отказы в издательствах]] или публиковались бы мизерными тиражами, а сегодня те из них, что действительно делают качественные вещи, вполне себе процветают.
** Однако за это время успели прогореть и кануть в небытие некоторые очень интересные издательства, среди которых теме сайта особенно соответствовал журнал «Если». Как сейчас принято говорить, «не вписался в рынок».
*** Смерть бумажной прессы была предрешена с появлением доступа в Интернет у большинства населения. И как раз пресса в нулевые была «на коне».
** Про пиратство, кстати, продолжают истерить. Если покопаться, то практически всегда выясняется нечистота истерящего на руку — или попытка впарить некачественный продукт, или отказ снабжать пиратящий сектор рынка, [[Чхать мы хотели на гайдзинов|полностью]] или частично (то есть отсутствие легального предложения при наличии спроса, а «пираты» и рады предоставлять контрабанду).

==== Ошибки в исследованиях и популярные заблуждения ====
* Множество исследований с результатами в абсолютных числах без учёта численности населения конкретной страны. Первые места почти гарантированно будут занимать Китай и Индия.
** А вот «на душу населения» — первыми будут [[Крохотное королевство|Катар, Бахрейн и Люксембург]]. А последним — Бурунди, которое всего в 2.5 раза больше Катара по площади и населению. Когда этого самого населения чуть-чуть, несколько проще оказаться где-то у края шкалы, чем в её середине.
** Самый быстрый относительный рост экономики наблюдается в бедных странах: если ВВП мизерный, для его увеличения в разы не нужно прилагать больших усилий, тогда как в крупных экономиках даже пол-процента — весомая «прибавка к жалованию». Но по тем же самым причинам, этот самый полпроцента у развитой страны в количественном отношении (а следовательно, и в реальности) будет больше, чем рост бедной страны в 10 %. Чистая математика.
* Легендарный метод Мартингейла: при игре в рулетку ставим минимальную сумму на чет/нечет/красное/чёрное, если проиграли — повторяем, удвоив ставку, затем учетверяем и так далее, при первом выигрыше отбиваем всё проигранное и остаёмся в плюсе; вот только у шарика рулетки нет памяти, и выпавшее сто раз подряд чёрное никак не увеличивает шанс выпадения красного. Но основная проблема даже не в этом — даже если вы [[Старик Хоттабыч]] и можете создавать любое количество золота из ниоткуда, вы не сможете бесконечно повышать ставку — в казино не [[Глупое казино|дураки]] работают, и там всегда есть максимальные лимиты ставок.<ref>Впрочем, рулетка сама по себе устроена так, чтобы шансы проигрыша были выше шансов выигрыша, так как номеров не 36, а 37 (в американской рулетке — 38), с учётом зеро. Когда мы ставим на чет/нечет/красное/чёрное, шанс выиграть — 18 номеров против 19 проигрышных, а выигрыш — один к одному, как если бы шансы были равны. Когда мы ставим на один номер, шанс выигрыша — один из 37, а деньги в случае выигрыша умножаются всего в 36 раз. Примерно то же можно сказать обо всех играх в казино.</ref> Да и зачем вам тогда ещё и играть в казино?
** Да и этот метод банально не учитывает поле зеро в рулетке. Шанс выпадения чёрного или красного меньше 50 %, так что даже с бесконечными ставками это не получилось бы.
* Шведы в 1992 попытались доказать вред для здоровья линий электропередачи. Для этого исследовали группу людей, долгое время живущих рядом с ЛЭП, пытаясь выявить статистически значимое повышение заболеваемости. Таки нашли, что количество больных детской лейкемией в проверяемой группе в четыре раза выше среднестатистического. Тут же поднялся крик, посыпались призывы к правительству срочно запретить, ограничить и не допустить. При проверке выяснилось, что в списке исследователей содержалось более 800 заболеваний; вероятность того, что по меньшей мере одно из них случайно проявится в проверяемой группе со статистически значимым различием, близка к 100 %. Последующие исследования не нашли не только причинной-следственной связи, но даже корреляции между жизнью рядом с ЛЭП и лейкемией.
** Аналогично с приведённым ниже исследованием с мясом и раком. Таки удалось найти вид рака, который в их исследовании наблюдался чаще у мясоедов. [[Педаль в пол]]: даже не любого, а именно красного обработанного мяса.
* В начале XXI века в Евросоюзе проводились исследования уровня владения английским языком (была такая идея — сделать его общим ''официальным'' языком Европы для документов, общих форумов и так далее, чтобы не тратиться на переводчиков, на которых уходят сотни миллионов евро в год). Опросы показали, что (без учёта Великобритании) около 60 % скандинавов и 20-25 % прочих европейцев могут объясняться по-английски. Но когда вместо того, чтобы спрашивать: «Владеете ли Вы английским языком?» исследователи стали предлагать испытуемым перевести несколько простых английских предложений, количество владеющих языком внезапно сократилось в пять раз.
** Хохма нулевых годов этого века. Парламент одной маленькой постсоветской республики очень котировался во всемирном обществе франкофонов — куча депутатов знала язык Мольера и Гюго. Только потом выяснилось, что в общество записывались ради понта персонажи, не просто не владеющие французским, а никогда не пытавшиеся им овладеть.
* Классический пример ошибки из-за нарушения репрезентативности выборки — крупномасштабный почтовый опрос престижного американского журнала «The Literary Digest» во время президентской предвыборной кампании 1936 года. Согласно данным опроса, действующий президент-демократ Франклин Рузвельт не имел никаких шансов против республиканца Элфа Лэндона. На практике Рузвельт победил с большим отрывом. Одной из причин конфуза стало то, что журнал использовал для рассылки анкет телефонный справочник и списки владельцев автомобилей. В 1936 году в США и автомобиль, и телефон были предметами роскоши, 79 % американцев не имели ни того, ни другого. Имущие слои в те годы, как и всегда, предпочитали республиканцев, малоимущие — демократов, вот и получилось, что те, кто хотел голосовать за Рузвельта, просто не попали в опрос…
* [[Систематическая ошибка выжившего]] — после того, как солдат в приказном порядке обязали носить стальные каски, в статистике значительно выросло число ранений головы. Ахтунг, от каски только вред? А вот фиг там — медицинская статистика считается по данным ''пациентов'', а осколок, прилетевший в голову без каски, чаще всего приводил к ''трупу, который военным медикам в качестве пациента неинтересен''.
* Средняя продолжительность жизни, которая в наше время в благополучных странах переваливает за 70, а то и за 80, а в средние века составляла лет тридцать, часто подаётся так, как будто в средние века 40-летний был уже стариком, либо стариков вообще не было. Тем не менее люди как-то доживали до весьма преклонного возраста. Существовали, например, разновидности гербов для рыцарей, у кого был жив дед и даже прадед. В чем же проблема? Главная причина низкой ''средней'' продолжительности жизни в средневековье — эпидемии и войны. Ведь и сейчас, грубо говоря, если Петя отравился палёной водкой в 23, Васю зарезали в подъезде в 18, а Саша умер от инфаркта в возрасте 102 года, то ''средняя продолжительность жизни'' в данной группе будет всего-то 47 лет.
** Дополнительный фактор — детская смертность, которая ныне, благодаря достижениям в эмбрионологии, неонатологии и вакцинации, упала весьма сильно. Но [[Популярное заблуждение|не стоит переоценивать этот фактор]]: оценить детскую и младенческую смертность в средневековье крайне сложно, ибо о детях умерших до 3 — 5 лет летописцы ничего не сообщают именно именно из-за высокой смертности. Современные расчёты средней продолжительности жизни, как правило, также делаются без учёта младенческой смертности.
** К тому же, сам термин ''ожидаемая продолжительность жизни'' довольно зыбок: это даже не средняя арифметическая от возраста умерших за промежуток времени, а оценка, основанная на смертности в разном возрасте: если смертность в первый год жизни 1 %, то считаем, что с вероятностью 1 % вновь родившийся проживет полгода, если смертность в возрасте от года до двух 0,1 %, то с вероятностью 0,1 % он проживет полтора, и т. д. вплоть до ста лет. Потом все года надо помножить на вероятности и сложить. При этом неофициально считается, что родившемуся прямо сейчас через 50 лет будет доступна та же медицина и проч., что и современным 50-летним (а ведь медицина не стоит на месте). С этим связан известный парадокс, отлично известный Пенсионному фонду: при средней продолжительности в 72 года российские пенсионеры упорно живут на пенсии в среднем 12 лет, то есть дотягивают до 80 (кто не мог, до пенсии не дожил). Аналогично [[w:Таблица Ульпиана|в Древнем Риме]]: римский гражданин жил в среднем 21 год, но если римлянину удавалось дотянуть до 15 лет — его ожидал в среднем ещё 31 год насыщенной жизни.
* [[ковидная эпоха|COVID-19]] и его распространение:
** «„[[w:Испанский грипп|Испанка]]“ убила десятки миллионов людей, а коронавирус — три миллиона, значит, он не опасен». Но первое — дела давно минувших дней, а второе — текущие события. А ещё сто лет назад не было работы и учёбы на удалёнке, доставки товаров по Интернет-заказам, бесконтактной оплаты (бумажные деньги, если кто не знает — один из самых страшных переносчиков контактных заболеваний), антибиотиков для лечения пневмонии и аппаратов ИВЛ.
*** Тут еще вопрос, что данные что по заболеваемости испанкой и ковидом, что по их летальности, собраны совершенно разным способом, а по ковиду — еще и разными способами в разных странах (сформированного стандарта, вроде-бы, так и нет, и вряд-ли он вообще появится до конца пандемии). В общем, есть две оценки с точностью плюс-минус лапоть, и мы можем быть уверены только в том, что это два разных лаптя. Статистика, конечно, умеет работать и с таким — но совсем не такими методами.
** «Да на дорогах больше погибает!», «Да от гриппа больше помирает!», любили говорить в начале эпидемии. Обманчивая статистика: на тот момент и правда было так, потому что эпидемия только-только началась. Но уже на осень 2020 года в той же Москве ''в день'' в среднем умирало столько ковидных больных, сколько гибнет на дорогах за ''неделю''. А смертность от гриппа за год уже меньше, чем за месяц от короны. Проще говоря — статистика может ''меняться'', и если новый волк загрыз пока меньше людей, это лишь потому, что он новый.
** При [[ковидная эпоха|эпидемии коронавируса в 2020 году]] больше всех пострадали Южная Европа и США, где выявлены сотни тысяч заболевших. А в странах Африки и Юго-Восточной Азии коронавирусная пневмония почти не зарегистрирована. Что это, [[Теория заговора|вопрошали конспирологи]], искусственно выведенный вирус-расист?! Нет, просто в бедных странах почти не проводились тесты на коронавирус. В США их сделали много миллионов, вот и знают, сколько в стране больных. А в Африке — одному богу (или их языческим богам) ведомо: в ряде стран протестировано ровно 0 пациентов.
** В западных странах больше доля пожилого населения, которое более уязвимо к вирусу (влияет не на число заразившихся, но на число умерших). А в странах четвёртого мира ещё не состоялась урбанизация, поэтому многие люди живут полунатуральным хозяйством, изолированно в маленьких деревнях, где риск заражения гораздо ниже, чем в многомиллионных человейниках.
** Перенёсшие заболевание без симптомов или в лёгкой форме, без обращения к врачам, в статистику никаким образом попасть не могут, разве что в случае сплошного тестирования и больных, и здоровых. Потому что такой человек либо займётся самолечением, либо вообще не обратит внимания на симптомы. Кто из нас не «лечил» температуру и кашель парой таблеток аспирина-парацетамола и парой дней отгула? А это запросто мог быть как грипп, так и тот же коронавирус. И даже при обращении к врачу тест делают достаточно редко, потому что специфического лечения всё равно нет, только симптоматическое, так что для пациента пользы от такого теста мало. А вот тот, у кого болезнь протекает с осложнениями, пойдёт в больницу, и статистика летальности заболевания будет считаться именно по нему.
** Повышение общей смертности во время эпидемии коронавируса — любимый аргумент сторонников теории заговора: ковид убил в разы больше, а власти скрывают! Вот только в связи с эпидемией все стационары срочно переориентировали на ковидных больных, а пациенты с сердечно-сосудистыми и онкологическими заболеваниями по факту остались без стационарной медпомощи, плановых операций и даже обследований. Причём смертность от этих заболеваний на порядок выше, чем от коронавируса. То есть единственное, что доказывает повышение общей смертности во время эпидемии — то, что [[Капитан Очевидность|если не лечить больных, они чаще умирают]].
*** Собственно все и говорят, что не так страшен короновирус, как коллапс системы здравоохранения из-за многочисленных больных. И карантин нужен для того, что бы единовременных больных не было слишком много.
* Боязнь авиакатастроф. Причем статистика тут на стороне поддерживающих полеты, но яркие по своей смертоносности аварии, регулярно освещающиеся в СМИ, создают иллюзию постоянства, что, очевидно, не так.
** Люди думают не о вероятности катастрофы, а о вероятности ''выжить'' в ней. Очевидно, что при падении самолёта она меньше, чем при столкновении машин.
** С другой стороны, есть убедительная критика «про-авиационной» статистики, базирующейся на показателе «количество аварий на миллион человеко-километров налёта». Критики указывают на несравнимость разных видов транспорта из-за принципиально разного характера его использования, на то, что большинство авиааварий происходят на взлёте и посадке (а значит, правомерность использования в оценках суммарной дальности полёта сомнительна), а также на принципиально разные выживаемость и возможность использования средств спасения. Например, если сравнивать не «все самолёты со всеми автомобилями», а по типам, сообразно назначению: рейсовую авиацию с междугородними автобусами и железной дорогой, а малую авиацию — со спецавтотранспортом, то самолёты выглядят гораздо бледнее. Внутригородское автомобильное движение с авиацией сравнивать нельзя вообще из-за отсутствия аналогов по назначению и дальности.
* Большинство заражений [[Заболевания, передающиеся половым путём|ЗППП]] происходит от супруга или постоянного партнёра. Некоторые умники пытаются интерпретировать это в том смысле, что гулять на сторону и пользоваться услугами жриц любви не опаснее, чем спать с собственной женой. Манипуляций здесь целых две. Во-первых, количество половых актов между супругами и между проститутками и клиентами несопоставимо. Во-вторых, если один из супругов подхватил что-нибудь на стороне, то у второго очень большие шансы заразиться, так что один «загул» даёт сразу два заражения, одно из которых — супружеское.
* Телеканал [[Рен-ТВ]] рассказал о якобы проведённом опросе. Мол, 95 процентов опрошенных французов верят, что после смерти попадут в рай. А 95 процентов опрошенных россиян верят, что они в рай не попадут. На основе этих данных, дерьмоэксперты сделали вывод о зашкаливающем самомнении французов и скромности россиян. Почему-то не было сказано, когда и кем проводился опрос, сколько среди опрашиваемых было людей других конфессий или атеистов, и сколько среди этих 95 процентов было фанатиков, которые верят, что именно они окажутся в раю или аду.
** А ведь могли сделать вывод, что французы [[непоколебимая чистота|ведут гораздо более праведную жизнь]], чем россияне. Или что их религиозность более здоровая — не внушает дикое чувство вины и не запугивает адскими муками для всех, кроме горстки «достойных» фанатиков.
* В телепередаче о [[вундеркинд]]ах канал ОРТ заявил, что 99 % детей, которых отчислили из школы за неуспеваемость, на самом деле одарённые — просто им неинтересно учиться с обычными детьми. Типичный пример «длины носа императора», ибо на одарённость этих отчисленных никакие факты не указывают. Абсолютное большинство двоечников не считают себя дураками, а на вопрос: «Почему ты не можешь учиться на положительные оценки, как Петя или Маша?» отвечают: «Петя и Маша — зубрилки, а мне скучно зубрить ненужные предметы». Собственно демонстрацию этого мнения двоечников о себе и привели создатели передачи.
** При этом, как всегда, в качестве довода используются истории типа «его выгнали из школы, а он основал мировую IT-компанию». Про то, какой процент двоечников ничего в жизни не добился, как и то, какой процент мировых IT-компаний основан двоечниками ничего не сказано.
* В нулевых годах, телеканал ОРТ выпустил передачу о том, что страх делает человека уязвимым и слабым, а бесстрашие наоборот делает крепким. В доказательство, была приведена некая статистика, согласно которой маленькие дети и пьяные взрослые часто выживают выпадая из окна, потому что они не боятся падения. И откуда спрашивается такая статистика? И откуда авторы передачи знают, что все кто разбился при падении из окна были испуганы? А как быть с теми, кто выжил при падении, но стал инвалидом?
* Исследование показало, что презерватив подводит в 15 % случаев. Вот только в выборку попали те, кто использует просроченные или [[что за идиот!|для гарантии надевает две штуки]].
** В принципе, это тоже значимый показатель; сабж начинается, когда разные показатели (в данном случае — риск беременности или передачи ЗППП через неповрежденный презерватив — стремится к нулю, если речь о ЗППП, передающихся через половые выделения<ref>От генитального герпеса (который передается через контакт с кожей, в том числе внутренних сторон бедер) или лобковых вшей (которые вполне себе способны активно передвигаться) презерватив действительно не поможет, просто потому, что соответствующие области не закрывает.</ref>, — риск разрыва или соскальзывания презерватива при правильном использовании — до 5 %, вроде, — и риск для общего случая, включая заведомо неправильное использование — остальные 10 %) начинают путать или намеренно подменять их друг другом.
* https://ria.ru/20200904/myaso-1576720001.html «Ученые сравнили влияние двух диет: одной — с высоким содержанием жареного красного мяса и обработанных зерновых (диета HMD), и другой — основу которой составляют цельнозерновые и молочные продукты, орехи и бобовые, а также белое мясо, отварное, тушеное или приготовленное на пару (диета HWD)». И сделали вывод, что жареное красное мясо вреднее. Даже если учесть, что исследование проводилось правильно (а к нему и так было много вопросов<ref>https://medicalxpress.com/news/2019-09-major-red-meat-consumption-impact.html</ref>), почему был сделан именно вывод о канцерогенности именно мяса, а не обработанных зерновых? Более того, непонятно, вреднее, потому что красное, или потому что жареное? К сожалению, качественно проверить пользу или вред какого-то продукта, составляющего нашу диету, если неизвестен механизм, который вызывает конкретное заболевание, крайне сложно, ибо запереть статистически значимое количество людей в лаборатории в контролируемые условия на долгие годы для последующего изучения — звучит скорее как завязка фильма ужасов.
* Сравнительные исследования, по которым средний IQ верующих ниже, чем атеистов. Это не [[вера делает вас идиотами]], как полагают завсегдатаи раковых пабликов. Разгадка проще: исследования проводились в США, где население традиционно религиозное, хотя бы на уровне «надо иногда в церковь ходить». Просто у умных людей больше возможностей отрефлексировать то, чему их учили, и решить для себя в зрелом возрасте, что религия им не нужна (а если нужна, то такая ли). Менее умные, напротив, будут продолжать верить «потому что так надо».
* В большинстве исследований, связанных с религиозностью, как правило, непонятно, кого и на каких основаниях записали в «верующие» и «атеисты». Положим, с атеистами, христианскими и мусульманскими фундаменталистами всё более или менее однозначно, но не [[все верующие — фундаменталисты]] (даже наоборот, таких меньшинство, и в своем кругу они постоянно возмущаются отсутствием «ревности к вере» у своих единоверцев). А дальше без поллитры не разберешься:
** Как насчет деистов или пантеистов (в числе которых были Дарвин, Эйнштейн, Бертран Рассел и прочие ведущие умы прошлого и настоящего)? Куда записали их?
** Куда девать людей вроде Стивена Кинга или Егора Летова, которые считают себя христианами, но формально не принадлежат ни к одной из церквей, «потому что если я стану православным, то обижу католиков и наоборот»?
** Куда девать буддистов? Многие направления буддизма (тот же дзен или тхеравада) считают вопрос существования сверхестественных сил вообще бесполезным.
** Куда записать «формального верующего», который канонов религии не знает, законов не соблюдает и за всю жизнь был в церкви дважды — на крещении и на отпевании?
** Опять же, гипотетические интеллектуалы из верующих семей могут разочароваться [[Антиклерикализм|''в церкви или ином духовенстве'' как общественном институте]], сомневаться в догматах учения (от считать Христа просто великим философом до мелочей вроде того, что [[w:Антидикомариамиты|у Марии были и другие дети, рождённые уже от Иосифа]]) и не причислять себя к какой-либо деноминации христианства\ислама, но продолжать [[верующий, да неверующий|верить в Бога «в душе» и соблюдать обряды]], например, периодически захаживать в церковь\мечеть\синагогу, аргументируя это чем угодно, например, что визит в такие места «нервы успокаивает». Этих, опять же, куда?
* Пополам с [[проблема противоположных оценок|проблемой противоположных оценок]] — система оценок в Steam, которая может вызывать многочисленные вопросы и разночтения:
** В старых версиях Стима была возможна ситуация с наплывом плохих оценок — как было в случае с PUBG и неполадками с китайскими серверами, из-за чего общий рейтинг упал вниз. Объективно, для игроков из других стран проблем никаких не былро, но осадочек остался. Впоследствии, была добавлена система, отслеживающая такие потоки и сообщающая пользователю, что возможны такие волны и нужно это иметь в виду.
** Источник оценок — это исключительно люди, которые купили игру. Это позволяет избежать набегов негативных(или позитивных) обзоров от ботов, как было, например, с TLoU2, но возникает другая — масштабная ошибка выжившего. У условной головоломки будут высокие оценки, так как потребители могут состоять только из фанатов головоломок — для обычного геймера это может быть неиграбельная и крайне сложная поделка.
*** А какая польза потенциальному потребителю от оценок в духе «[[Не читал, но осуждаю|за жанр минус, даже пробовать не буду]]»? Тут вопрос скорее в том, что соотношение положительных/отрицательных отзывов вообще ничего не говорит о том, насколько продукт массовый/нишевый.
**** Тут может иметь место и психологический фактор: заплативший за продукт уже не будет отзываться о нем однозначно плохо и как минимум поставит «синий» отзыв.
* Предыдущий пункт касается не только Steam, и не только игр, а вообще любых сайтов, выполняющих в том числе функцию агрегаторов оценок. Балл, поставленный умудренным гиком или утонченным эстетом-интеллектуалом, равнозначен баллу, поставленному казуалом. При этом у [[Бесконечный троп|«конвейерного» контента]] (казуальные кликеры среди игр, бесконечный ромфант\попаданцы\любовные романы в литературе, мелодрамы по ТВ, попсовые певички) огромное количество потребителей, которые ничего другого и знать не желают и постоянно ставят высокие оценки, плюс накрутка. Поэтому неудивительна ситуация, когда у какого-нибудь пейсателя про попаданцев такой же средний балл и количество оценок, как у Толкина и Мартина, а у очередных «поющих трусов» — на уровне Майкла Джексона. Говорит ли это что-то о качестве или о том, что это творчество может понравиться эстету?
** Рейтинги фильмов на Rotten Tomatoes — яркий пример. RT считает процент положительных рецензий. 3/5— такая же положительная, как 5/5. Если все критики дружно поставят фильму средний «трояк», у него будет 100 %, а если половина поставит «шедевр», а половина «так себе» — 50 %. Есть тут и проблема стадного инстинкта, когда критики корректируют своё мнение под популярное, посмотрев как раз на оценки и побоявшись пойти против течения.
** Сюда же можно отнести известное выражение «Миллионы мух не могут ошибаться» — продажи «Балтики» на порядки превышают продажи «Kilkenny» или «Guinness», но это далеко не означает такого же превосходства в качестве и вкусе.
* Подсчет потерь, когда небольшая группа, обычно перед тем как полечь, выносит бОльшое количество врагов. Обычно первые обороняются, а при прочих равных (отсутствию подавляющего преимущества в артиллерии и авиации или возможности потравить защитников укреплений газом), атакующие всегда несут бОльшие потери, особенно если защитники хотя бы как-то укрепились. В больших битвах это уравнивается тем, что стороны часто меняются местами, отбивая укрепления друг у друга.
** И потому немцы в 1941 году теряли кратно больше, чем советская армия, ага. Которая тоже основные потери понесла в 1945. В частности, при штурме Кёнигсберга, где соотношение потерь достигало 1 к 11… Ну да, 11 тысяч советских и 132 тысячи немецких… В ходе СВО тоже, ведь обмен телами 20 на 1000 ни о чем не говорит — просто всех битых хохлов наши собирают, а им достаются только случайные убитые. На самом деле, все зависит от текущего состояния вооружений, на каком-то этапе обеспечивают преимущество наступательные, на каком-то оборонительные моменты. Так происходит с тех пор, как одна волосатая обезьяна взяла дубину, а другая додумалась прикрыться шкурой битого мамонта…
* Во многих случаях загадочно пропавших в лесах и прочей глуши людей фигурирует такая деталь, что «день был погожий, но на следующий день пошёл дождь». Похитители применили климатическое оружие? Нет, просто именно при таком раскладе наибольшая вероятность, что в погожий день потенциальная жертва отправиться в глушь и там пропадёт, а на следующий день дождь смоет следы и затруднит поиски. В инструкции для спасателей чётко прописано, что больше всего шансов найти человека, даже если он похищен профессионалами с целью расправы, — в первые 24 часа.
* Всевозможные рассказы про, якобы, «эпидемию» детского аутизма, мол «полвека назад он был только у одного из 1000-и детей, а теперь — уже у одного из 60-ти!» На самом деле причина такого «роста» в том, что аутизм просто научились лучше диагностировать, а также расширили набор критериев, по которым ставится диагноз (в прежние времена аутисты получали в карту «шизофрению», «умственную отсталость легкой степени», а в условиях военного времени и прочей тяп-ляп диагностики даже «тугоухость»). Не последнюю роль в этом сыграло и то, что раньше все исследования аутизма проводились исключительно на детях, уже наблюдавшихся у психиатра, а когда стали проверять на симптомы тех, кому психиатр для нормальной жизни не требовался, таких внезапно оказалось в разы больше.
** Добавим сюда и тот факт, что в прежние времена невозможно было диагностировать, например, высокоразвитый аутизм. Человек с врождённым аутизмом спокойно проживал жизнь, просто начинал говорить чуть позже (как и многие детишки, аутизмом не страдавшие), а у взрослого знакомые отмечали некие нестандартные качества (но подобные тоже могли быть и у других, аутизмом не страдавших), и никто даже не подумал бы его назвать аутистом: общается прекрасно, чувство юмора есть, вообще людей любит, просто иногда уходит в себя от усталости, что тут такого.
* На 2019 году по отчёту Счётной Палаты в 41,1 % зданий российских медучереждений нет отопления, в 30,5 % водоснабжения, а в 35 % канализации. Только забыто, что Счётная Палата — это как раз государственный аналог банковского аудита, они проверяют бухгалтерию, а не реальное состояние зданий и их отчёты предназначены для специалистов, которые и так знают: из 100 000 попавших в статистику зданий лишь в 20 000 действительно принимают и/или лечат пациентов: всё остальное это склады, гаражи, трансформаторные будки и прочие дополнительные постройки на территории больниц. В трансформаторных будках действительно обычно не бывает ни отопления, ни водопровода, ни канализации. В принципе, в какой-нибудь деревне Гадюкино действительно можно отыскать фельдшерский пункт 1931 года постройки с туалетом во дворе, водой из колодца и кипятком из котла, но как раз таких пунктов в стране меньшинство: даже сельским хозяйством предпочтительнее заниматься неподалёку от города, а не в неведомой глуши.
** А еще в статистику не попадают здания, где слив нечистот идет в септик — такие не считаются подключенными к канализации. Автор данной правки, кстати, входит в число тех любимых небратской пропагандой процентов, живущих без канализации. А еще ее нет в знаменитом Бурдж-Халифе — там тоже септик в формате двух аэродромных цистерн… Кстати, на территории близлежащей к месту проживания АДП филиала районной ЦРБ восемь зданий, из них канализация нужна только в двух.
* Анальгин — его приём якобы приводит к развитию агранулоцитоза. Из-за этого медикамент был запрещён во многих странах, даже несмотря на то, что ошибки в статистике были отмечены ещё полвека назад: исследования, в которых ''все'' принимавшие препарат имели тяжёлые хронические заболевания и необходимость принимать обезболивающие препараты в больших дозах ежедневно, а контрольная группа таких заболеваний не имела, едва ли можно назвать корректными. Неангажированные исследования, напротив, показывают, что это один из самых безвредных анальгетиков (жрать его горстями, впрочем, не стоит).
* Часто путаемые доход, прибыль и ''чистая'' прибыль. Хозяин ларька продал товар и плучил деньги. Это доход. Он должен закупать товар у поставщика, платить аренду и зарплату продавщице. Это расходы. Вычитаем второе из первого и, если повезло, получаем прибыль. Вычитаем из нее налоги и получаем чистую прибыль, которую он кладет себе в карман.
* В годы ВМВ для защиты транспортных кораблей на те случаи, когда они не могли ходить в составе полноценного конвоя, на них стали устанавливать зенитки. И кому-то пришла в голову идея оценить их эффективность. Собрали данные, и выяснили, что из этих зениток не было сбито ни одного самолёта. Казалось бы, эффективность нулевая: а чего стоило ожидать, из транспортных кораблей так себе истребители, кому в голову пришла идея охотиться за самолётами с транспортов… Стоп, а разве зенитки поставили не для того ''защищать'' корабль? Естественно, в плане защиты корабля зенитка оказалась очень даже эффективной.
* «Ловушка среднего пилота» — попытка стандартизировать кабины первых реактивных истребителей ВВС США на основе показателей среднестатистического пилота привели к тому, что кабины оказались неудобны вообще для всех. Пришлось изобретать движущиеся кресла с возможностью наклона.

==== Пропаганда, реклама и некорректные доводы в дискуссиях ====
{{q|pre=1|Заголовок для [[злодей-консерватор|охранительской прессы]]: «Осуждено 120 декабристов, но только 11 жён и две невесты [[жена декабриста|последовали за ними в Сибирь]]! От злодеев отвернулись даже их собственные жёны!»

Заголовок для [[злодей-бунтарь|либеральной прессы]]: «Осуждено 120 декабристов, но только три женщины воспользовались данным Николаем I беспрецедентным правом развестись в одностороннем порядке — и не поехали за мужьями в Сибирь, и то две из них — родные сёстры! — развелись под давлением отца и в совершенно безвыходной ситуации».

Оба утверждения совершенно правдивы.
Противоречие мнимое.
Основано оно на том, что большинство осуждённых декабристов — молодые люди, следовательно — холостые; женат из них лишь каждый пятый.

Вот подробная статистика: https://kemenkiri.livejournal.com/710212.html

По Павлюченко: на 120 осужденных — 23 женатых.
Уехали бездетными — 2.
Уехали, оставив маленьких детей, — 6.
Уехали, оставив взрослых детей, — 2.
Уехала с дочерью — 1 (дочь пустили, так как отца не лишили дворянства).
Уехали невестами — 2.
Остались с детьми — 7.

Развелись и остались с детьми (в том числе — с детьми мужа от первого брака!) — 2 (те самые сёстры Бороздины).
Развелась и осталась без детей, по серьёзной болезни — 1.

Мораль только одна: «Цифры в журналистских текстах нужны для того, чтобы обсчитывать читателей».|[[Мосты, Аврора и Медный Всадник|Сергей]] [[городской сумасшедший|Лунц]] aka [https://vk.com/wall417277476_70385 Корнелий Исаакиевский]}}

* «В стране N доля обвинительных приговоров - 99,5%! Клятый мордор, полицейское государство! То ли дело оплот дерьмократии с 30%!» — чаще всего звучит относительно стран с континентальной системой права, (практически вся Европа, постсоветские страны и 80% остального мира), а в пример ставят страны с островной. В таких системах следствие собирает доказательства и отправляет дело в суд только когда улик достаточно. И приговор, соответственно, будет обвинительным. А вот если недостаточно, дела до суда не доходят и в статистику не попадают. Вместо этого они ждут истечения сроков давности в шкафу с пометкой "глухари". Оправдательный приговор же — следствие недоработки такой системы (либо следствие что-то пропустило и этот факт всплыл уже на суде, либо прокурор отправил в суд шитое белыми нитками дело). А в странах с островной системой, которые ставят в пример, до суда доходят все дела, и уже суд решает — достаточно доказательств или нет.
* «Этот продукт на 99% собран из комплектующих местного производства!», причем независимо от страны. Про то, что отечественная часть производится всеми, кому не лень и легко заменима, а импортная (американские процессоры или российский титан) — ключевой компонент, до местного производства которого как до луны и без которого продукта не будет, в рекламе сказать забывают.
* «Этот регион за нашу партию!» (кандидат получил 80 %, явка составляет 10 %). В действительности «за» партию проголосовало 8 % избирателей, за остальных (то есть явно не «за») — 2 %, а о предпочтениях оставшихся 90 % остаётся только гадать (поскольку пришедшие на выборы не составляют репрезентативной выборки).
* Бюджетная система: отличный пример как можно жонглировать статистикой, выдавая чистую правду так, что она легко может поджечь задницу. Например, можно сказать: «На силовиков и чиновников бюджет РФ тратит в 5 раз больше, чем на образование и здравоохранение, а 10 % расходов уходят на армию!». Ключевое слово тут — бюджет РФ, он же федеральный бюджет, который в России далеко не единственный. Правда, не сработает на тех, кто в курсе что из какого бюджета финансируется<ref>в данном примере образование — преимущественно из региональных, здравоохранение — ФОМСы, а силовики, чиновники и армия — федеральный</ref> и что такое консолидированный бюджет<ref>грубо говоря — запихать доходы и расходы бюджетов всех уровней, от федерального бюджета до бюджетов мелких деревушек в одну кучу</ref>.
* [[Лишние нолики|Два миллиона немок]], изнасилованных советскими оккупантами — число, полученное по принципу «— Дорогая, ты неправа. — Мама, он меня сукой назвал!». По одной больнице взяли число немок, родивших, '''по их словам''', от русских; умножили на количество больниц в Германии<ref>Причём не факт, что считали только ту часть Германии, которую оккупировала Красная Армия.</ref>, потом учли, какой процент соитий заканчивается беременностью, прибавили недостающее количество и допустили, что все эти соития происходили по принуждению. И всё — готово, можно делать громкие заявления. В реальности случаи изнасилования были — не могли не быть, как были и в мирное время и на своей территории. И немудрено, потому что трибуналы за такие штучки не скупились на приговоры (по УК за изнасилование 10 лет — в условиях военного времени на 2 месяца в штрафбат (5 лет — 1 месяц, больше 15 расстрел).
** Подобную методику расчёта исследовательница Гебхарт применила и к изнасилованиям американскими оккупантами, насчитав 190 тысяч случаев. Она ''[https://www.spiegel.de/international/germany/book-claims-us-soldiers-raped-190-000-german-women-post-wwii-a-1021298.html предположила]'', что 5 процентов «детей войны», рождённых незамужними немками, — результат изнасилования. Далее она постулировала, что на каждое такое изнасилование, ''наверное'', приходится ещё 99, не повлекших беременности. В первом случае хотя бы ''реальную'' статистику (и нереальную экстраполяцию) использовали. В реальности же что число изнасилований и попыток изнасилования немок американскими солдатами, согласно трибуналам, составляет 11 тысяч — плюс, безусловно, какое-то количество случаев, оставшихся безнаказанными.
*** Кстати, применение методики Зандер и Йор (и примкнувшего к ним Бивора), собственно, давшее два миллиона изнасилованных советскими военными, к данным по Гамбургу, дало 13,6 миллионов изнасилованных в западных зонах оккупации.
** Ещё одна деталь, которую постоянно упускают: в немецких больницах продолжали обслуживать по протоколам Третьего Рейха (других-то не было). А аборты были в Третьем Рейхе запрещены (имелось даже Центральное бюро рейха по борьбе с гомосексуализмом и абортами), исключения делались для очень небольшого количества случаев; среди них единственный, под который не требовались доказательства, это «беременность в результате изнасилования неполноценным человеком или солдатом вражеской армии». Для тех, кто забеременел, хотя муж погиб на фронте или просто понимал, что в послевоенной разрухе не потянут ещё одного ребёнка, сообщить об изнасиловании «каким-то солдатом азиатской/негритянской внешности» было единственным способом законно прервать беременность.
* Один политик (бывший директор крупного кондитерского производства, нет, не [[Сало и горилка|Порошенко]]) очень любил уточнять в своей автобиографии, что шесть лет подряд получал диплом «Бизнесмен года» от столичной мэрии. Поскольку речь идёт о маленькой постсоветской республике, где в столице живёт четверть населения страны, звучало это (если бы сам персонаж не был столь смехотворен) солидно. Политик, конечно, не упоминал, что мэрия раздавала таких дипломов каждый год по пол сотни штук в разных номинациях, и некоторые директора (возглавлявшие крупные сохранившиеся с советских времён предприятия, конкурентов у которых тупо не появилось) получали их каждый год на безальтернативной основе.
* Если компания, обеспечивающая хостинг сайтов, гарантирует 98-99 % надёжности, не спешите радоваться. Один процентик ненадёжности может означать три-четыре дня простоя в год (3,65 суток, ага), два процента — целую неделю. Теперь подсчитайте, сколько вы потеряете, если держите очень крупный информационный, или, того хуже, завязанный на онлайн-торговлю сайт. Как шутят (и очень правдиво шутят) сами представители сектора, надёжность хостинга измеряется девятками '''после запятой'''.
* Тьма производителей БАДов. Особенно отличаются создатели «чудодейственных средств для похудения», которые сопровождают препарат рекомендациями в виде диеты и физических нагрузок и приводят статистику похудения. Разумеется, дать для сравнения статистику снижения веса по референтной группе, которая при тех же диете и нагрузках ''не принимала'' препарат, не говоря уже о проведении корректного исследования слепым методом, никому в голову не приходит.
* Пример выше просто меркнет перед рекламным слоганом, идеальным своей [[Хуцпа|дерзкой простотой]]: «В наших овощах НЕТ холестерина!!!». И ведь не поспоришь, в овощах действительно не бывает холестерина. Вот если бы написали что-то вроде «только в наших овощах», была бы ложь, а так не прикопаться.
* Антипрививочники. Богатейший ассортимент методов. Тут и прямая ложь в исходных данных, и манипулирование группировкой, и выпячивание в одних случаях только относительных величин, в других — только абсолютных, и игнорирование корреляций, и подмена фактов мнениями… Плюс, что самое интересное, обвинение во всём вышеперечисленном «официальной медицины».
** «Практически всем детям с аутизмом делали прививки, а у тех, кому прививки не делали, аутизма нет — прививки вызывают аутизм!». Если взять вероятность развития аутизма в 2 %, то ясен пень, что 2 % от детей немногочисленных антипрививочников будет на несколько порядков меньше, чем 2 % от привитого большинства. Как говорилось в одной старой поговорке, «Люди, делающие утреннюю зарядку, умирают в 1000 раз реже остальных, потому что их в 1000 раз меньше».
* Подмена утверждения «N% преступлений этого рода совершается представителями группы M» утверждением «N% представителей группы M совершают эти преступления». Во-первых, один преступник часто совершает подобные действия неоднократно, добавляя несколько единиц в статистику. Во-вторых, смешиваются количество событий и численность группы. Допустим, в группе 100 человек, было совершено 10 преступлений, из них 8, то есть 80 % — представителями этой группы. Даже считая, что преступников тоже было восемь, это не 80 % группы, а только 8 %. Разумеется, статистику можно искажать и в обратную сторону, занижая степень участия представителей определённой группы в некоторой деятельности.
** Сюда же любимая среди феминисток статистика, что «99 % изнасилований совершают мужчины, значит, 99 % мужчин — потенциальные насильники». Кроме вышеописанной подмены понятий, дело не только в том, что по чисто физиологическим причинам женщине гораздо труднее изнасиловать мужчину, чем наоборот. Стоит учесть и особенности правовой системы: так, в России изнасилованием считается только(!) гетеросексуальный вагинальный контакт и ВСЕГДА совершается мужчиной<ref>Впрочем, по статье «Изнасилование» вполне могут осудить и женщину — за соучастие в качестве организатора, подстрекателя или пособника</ref>. А вот статистику по соседней статье «Насильственные действия сексуального характера», по которой как раз и идут все остальные виды «развлечений», феминистки почему-то не приводят. Не говоря уже о том, что большинство жертв-мужчин предпочитают не афишировать совершенные против них сексуальные преступления, а значит, в [[Систематическая ошибка выжившего|статистику не попадают]].
* Статистика по «домашнему насилию» в основном учитывает физическое насилие, по которому есть заявления в полицию. Случаи психологического насилия, реакцией на которое может быть физическое, игнорируются. Как и случаи насилия над детьми, которые могут совершаться обоими родителями, за исключением особо вопиющих, ибо дети либо боятся писать заявление, либо не могут по причине возраста, либо раз за разом прощают своих тиранов, а «соответствующие органы» не заинтересованы в том, чтобы раздувать дело.
** Уже не говоря о том, что далеко не все мужчины будут рассказывать про то, [[Меня побила девчонка|как их избили женщины]].
** Когда насилие над детьми все-таки включают в статистику, то получается, что женщины совершают его намного чаще: влияет огромное количество матерей-одиночек (восемьдесят процентов разводов, при девяноста с лишним процентах которых дети остаются с матерью!). [[Капитан Очевидность]] подсказывает нам, что шансов и возможностей совершить домашнее насилие в отношении ребёнка больше у матери, которая постоянно живёт с ним под одной крышей, чем у «воскресного папы».
* Мужчины, которые-де повсеместно убивают женщин (и это патриархат). Подавляющее большинство уголовных преступлений совершается представителями социального дна против таких же представителей социального дна вне зависимости от пола, причем зачастую рецидивистами (на каждого преступника приходится больше одного преступления). На социальном дне больше мужчин, чем женщин. Получается, что ''[[Ошибка нарочно|ракфем]]'' берут только один формальный признак (пол), игнорируя все остальные, более значимые. Ну и когда [[Гнусный алкаш|алкаш Вася]] (уже отсидевший за ранее совершенное убийство собутыльника-мужчины) убивает собутыльницу Машу за то, что она [[Убить за ерунду|выпила последний фанфырик самогонки]], не оставив ему, неужели он думает о патриархате и какой-то там «власти»?
** Вообще, этот аргумент прямо опровергает феминистическую же теорию об угнетении мужчинами женщин. Да, убийц-мужчин больше, чем женщин, но в силу вышеназванных причин, это значит, что на социальном дне находится много мужчин. Где тут патриархат?
*** Феминистки вообще нередко ищут что-то, [[Подгонка под ответ|что может подтвердить их лозунги]] — напрямую или с применением [[Безумная тролльская логика|логических вывертов]]. Другой такой пример — «призыв в армию только мужчин является привилегией и проявлением угнетения женщин, потому что оружие — символ власти». Бедолаги, которые из символов власти пользовались, в основном, метёлкой и лопатой, дружно матерятся. Хотя ситуация, конечно, сильно зависит от того, насколько престижна армейская служба там или тут. В Израиле, вон, служат все и никто не ругается.
* Попытки сделать выводы о предпочтениях мужчин и женщин на основании сайтов знакомств априори бессмысленны, поскольку тудаы заходит небольшая и довольно специфическая часть аудитории всех интернет-юзеров. В частности, женатым мужчинам и замужним женщинам (да даже тем, кто ещё находится на этапе конфетно-букетного периода) на этих сайтах просто нечего делать, а многие и вовсе предпочитают знакомиться не на сайтах, а на работе/в учебном заведении/на улице/во время различных массовых мероприятий от концертов до турпоходов. Если брать именно интернет, то здесь пальму первенства держат даже не сайты знакомств, а соцсети — там гораздо проще найти человека со схожими взглядами за счёт большего числа пользователей и распределения контента по интересам.
* Огромные списки так и не взломанных игр, защищенных очередной антипиратской защитой, например нынешней Denuvo. Классическая манипуляция с заметанием ошибок под ковер и демонстрацией успехов. Если посмотреть повнимательнее, можно заметить что взломанных игр на порядок больше, а почти все не взломанные уже как пару лет попадают под две категории:
** Сильный уклон в мультиплеер с одиночным режимом для галочки — взламывать их незачем.
** Проходняк, конвейеры и нишевые проекты — [[неуловимый Джо|неуловимые Джо]], за взлом которых хакеры браться даже не собирались.
* По заявлениям украинских и сочувствующим СМИ, ЗРК «Пэтриот» сбивает 25 % ракет «Кинжал». Ссылаются на доклад Института Экономики Кёльна. Где, в свою очередь, написано, что вероятность сбить «Кинжал» для ЗРК «Пэтриот» составляет P = 1-(1-p)^n. При P=0.999 при максимально возможном значении n=32 (одновременном пуске всех 32 ракет 1 комплекса — 8 ПУ по 4 ракеты) как раз получится p=0.25, то есть '''25 % вероятности сбить «Кинжал» при условии пуска всех 32 ракет комплекса залпом'''. Осталось понять, как это возможно, так как РЛС обеспечивает одновременный обстрел до 8 целей с наведением до 3 ракет на каждую, причем даже единственную цель цель можно обстрелять 3 ракетами, а не 24, и как «Пэтриот», у которого максимальная скорость целей 1 800 м/с может сбивать цель со скоростью 4 000 м/с (чем выше скорость цели, тем сложнее системе непрерывно определять и корректировать взаимные координаты ЗУ, цели и поражающего элемента, то есть сопровождать цель).
** Формула, к слову, тоже из рубрики «10 поджопников по джоулям аналогичны выстрелу из пистолета Макарова», поскольку предполагает, что для повышения вероятности перехвата цели нужно просто больше выпущенных по ней зенитных ракет и ничего более. То есть «Кинжал» с гарантией сбивается 128 «Стингерами». Смешнее только один вышеупомянутый (про армию США и Прибалтику) яумамытомклэнси, у которого для ЗРК стран НАТО вероятность поражения цели определялась соотношением скорости ракеты и цели, то 100 %, если зенитная ракета быстрее цели, причем на российские ЗРК и НАТО-вские ракеты эта формула не распространялась, а если российские ракеты были быстрее американских зенитных, то снижали скорость на этапе прорыва ПВО потому что иначе не получалось бы такого, что единственный способ потопить НАТО-вский корабль — это выпустить по нему больше ракет, чем на нем есть зенитных

==== Прочее ====
* Рейтинг вузов по среднему и проходному баллу. Причина? Олимпиады, которые приравниваются либо к 100 баллам за экзамен, либо к зачислению вне конкурса, перечень которых определяет сам вуз. На пальцах: в МФТИ по олимпиадам без экзаменов примут только ''победителя'' всероссийской олимпиады (Эйнштейн на минималках, который средний балл ЕГЭ в 89 считает провалом). В условную шарагу — достаточно быть ''призером'' олимпиады 3 уровня (орангутан, для которого 60 за ЕГЭ — достижение), и ты зачислен без экзаменов. Оба они поступят в свои ВУЗы без экзаменов и в статистику по среднему баллу поступивших обоих вузов пойдет по 100 баллов.
** Бонусные баллы за то, что олимпиад 3-го уровня на порядок больше чем 1-го, так что в шарагу можно поступить тупо пробуя все олимпиады, авось на какой-нибудь повезет.
** Но прикрученный фитилёк за необходимость всё-таки сдать профильное (или все в случае БВИ) ЕГЭ хотя бы на 75 баллов, что вполне по силам при наличии хотя бы подобия мозга.
* Любой рейтинг самых надежных [вставить название техники]. По целому ряду причин:
** Общепризнанно надежные и проверенные временем модели: в 90 % случаев это старые модели, которые уже не выпускают. По статистике они действительно надежны, но эта статистика основана на устаревших данных. Сейчас они уже тупо (почти) выработали свой ресурс и надежность сохранившихся экземпляров удовлетворит только музейщиков.
** Новые модели, 99 % которых работают без поломок уже третий год: тупо еще нет достаточно данных чтобы говорить о надежности. Известно только то, что могут прослужить ''минимум'' 3 года не ломаясь. Но сколько в среднем до исчерпания ресурса? 3 года 1 месяц, или 20 лет? А когда достоверные данные будут — все либо и так ясно, либо они переходят в первую категорию.
** Статистика сервис-центров часто мало достоверна: для примера, по пяти моделям было выбрано по 100 машин, и взято суммарное количество обращений в официальный сервис-центр. При этом прочие факторы, такие как доля машин конкретной марки с которой совокупляются в ближайших гаражах или процент владельцев, которые едут в сервис только когда их авто не заводится даже с толкача, зачастую недоступны, и статистика получается собранной только на части имеющихся данных. Для примера, если таким способом сравнить дорогой авто и дешевый, первый окажется гораздо ненадежнее, потому что по статистике официалов он в среднем бывал в сервисе 3 раза в год, а дешевый — 1. Педаль в пол может продавить какая-нибудь древняя колесница Люцифера той же марки, не бывшая в официальном сервисе ни разу за всю свою жизнь по причине того, что сперва официальных сервисов просто не было, а потом тратиться на ремонт древней повозки у официалов не было смысла.
* Знакомый автора правки, купив «Гранту», жаловался что расход великоват — 7,7 л на сотню даже по трассе. Проехав 800 км, увидел, что расход снизился до 7,5. То есть налицо снижение расхода на 0,2 через каждые 800 км пробега. Закономерно ожидать снижения расхода до нуля на пробеге 31 тыс.км.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Правда и ложь}}
{{Nav/Дискуссия и полемика}}

Систематическая ошибка выжившего/Реальная жизнь

2026-10-06T09:41:34Z

Al anur: /* Прочее */

''Это подстатья-включение в основную «[[Систематическая ошибка выжившего]]».''

{{Video|QOAixQT74wU|width=240|Полудикие дельфины в реале (это гринды, дельфины они только формально) }}

== Литература и искусство ==
[[Файл:Two Complete Science-Adventure Books Winter 1950.jpg|мини|Под одной обложкой великий Рон Хаббард и какой-то второстепенный фантаст]]
* «Раньше [вставить тип произведения] были лучше». На самом деле посредственные опусы прошлых веков просто не дожили до наших дней (никто не захотел их хранить, а тем более переиздавать из-за околонулевого спроса, а раздачи на торрентах умирают по той же причине). Вот и может показаться, что всякий мусор появляется только сейчас, а в прошлом писали лишь шедевры.
** С музыкой сложнее. Да, раньше плохие песни тоже были. Но тогда надо было пройти хоть какую-то предмодерацию в виде звукозаписывающей компании. Да и не могли многие слушать плохую музыку, ведь она не окупалась (вспомните Фейса, и поймите, как изменилась ситуация). Другое дело, что в современных условиях раскрутка исполнителя популярного жанра стала стоить настолько дорого, что имеет смысл раскручивать либо 100%-коммерческий продукт (с песнями двух видов: задорной «я тебя люблю» и печальной «ты ушла, а я страдаю»), либо именно что прикольное фричество, которое невольно привлекает внимание. Зато исполнителям редких жанров раздолье: их музыка, мерч и билет на концерт теперь в одном клике от потенциального фаната.
** Типичное мнение человека, просматривающего (обычно в Интернете) [https://www.pulpmags.org/ старые фантастические журналы, продававшиеся за 10 и 25 центов], может сводиться: «[[Брэдбери]], Азимова, Кларка (и еще несколько фамилий — сколько вспомнит) — великих фантастов печатали вместе с какой-то чушью, где от фантастики одно название». Только когда те журналы печатались, это были их первые шаги, и великие классики еще не были даже просто великими.
* Туда же жалобы на то, что иностранное искусство лучше отечественного, причем независимо от страны… А причина проста: явный хлам обычно просто до других языков не доходит, потому как нет желающих его переводить и покупать эти переводы.
** Отношение к иностранному кино при СССР — [[педаль в пол]]. Госкино закупало не так то много лент, а энтузиаст точно не станет переводить и толкать из-под полы явный шлак. К тому же, запретный плод сладок. Ещё Ильф и Петров писали:
{{Q|Мы, московские зрители, немножко избалованы американской кинематографией. То, что доходит в Москву и показывается небольшому числу киноспециалистов на ночных просмотрах, – это почти всегда лучшее, что создано Голливудом. Москва видела картины Луи Майлстона, Кинг Видора, Рубена Мамуляна и Джона Форда, кинематографическая Москва видела лучшие картины лучших режиссеров. Московские зрители восхищались свинками, пингвинами и мышками Диснея, восхищались шедеврами Чаплина. Эти режиссеры, за исключением Чаплина, который выпускает одну картину в несколько лет, делают пять, восемь, десять картин в год. А, как нам уже известно, американцы «выстреливают» в год восемьсот картин. Конечно, мы подозревали, что эти остальные семьсот девяносто картин не бог весть какое сокровище. Но ведь видели мы картины хорошие, а о плохих только слышали. Поэтому так тяжелы впечатления от американской кинематографии, когда знакомишься с ней на ее родине.|«Одноэтажная Америка»}}
:* Но в постсоветский период ситуация меняется. Теперь принято ругать американское кино за бездуховность. То ли дело французские комедии с Пьером Ришаром или глубокие творения Куросавы! Просто разрекламированный голливудский проект наверняка будет переведён, озвучен и закуплен, а из французских и японских лент до русскоязычного зрителя доберутся только прошедшие отбор.
* И туда же — распространённая точка зрения, что книги-первоисточники лучше своих экранизаций. Часто это так… если говорить об экранизациях книг, которые были знамениты и без своих фильмов. Но множество отличных фильмов, снятых по посредственным и почти забытым книгам, публика просто забывает причислить к экранизациям. («[[Scarface|Лицо со шрамом]]», «[[Кто подставил Кролика Роджера?]]», «[[Форрест Гамп]]», «[[Шрек]]», «Крепкий орешек», «[[Однажды в Америке]]», «Хвост виляет собакой», «Странная история Бенджамина Баттона» — экранизации? [[Затмить адаптацией|Не может быть!]])
* Писатель Морган Эндрю Робертсон издал большое количество произведений о морских катастрофах, это была его любимая тема. После гибели «Титаника» за ним закрепилась слава [[Мета-пророчество|провидца]], ибо в ''одной'' из его повестей описание и обстоятельства гибели корабля ''отчасти'' совпали с реальностью. Те детали, которые с реальностью расходились<ref>В частности, у Робертсона лайнер погиб в третьем своём рейсе, на пути из Америки в Европу, и затонул за считанные минуты, почти не оставив выживших.</ref>, а тем более все остальные его произведения, катастрофы из которых так и не сбылись, были при этом [[Сарказм|деликатно]] проигнорированы.
** Кроме того, как раз в 1898 году случилась масштабная катастрофа с лайнером «Ла Бургонь» (одна из крупнейших и уж точно — весьма «раскрученная» СМИ 19 века), по некоторым обстоятельствам схожая с «Титаником» (скользящий удар вызвал серьёзные повреждения и быстрое затопление судна). Так что писатель, что называется, работал «на злобу дня» (а еще и привлекал внимание к проблемам, во всей красе проявившимся на «Титанике», в особенности с нормой считать количество шлюпок по водоизмещению корабля, а не про количеству пассажиров и членов экипажа).
* У многих серийных произведений, независимо от того, что это — игры, фильмы, книги или музыка (в случае с альбомами) — оценки (как правило пользовательские) второй и последующих частей выше, чем у первой, а рецензии более доброжелательные. Качество пошло вверх? Не обязательно. Просто те, кто в гневе захлопнули первый том, ушли из кинотеатра на середине сеанса или снесли игру с винта, не дойдя до середины, и настрочили разгромных рецензий, уже не будут читать/играть/смотреть/слушать последующие.
* Когда человек узнаёт из новостей, что на аукционах типа Sotheby’s художественные работы условных Малевичей продаются дороже академической живописи условного Вермеера или Брюллова, то решает, что мир сошёл с ума. На деле имеется возможность сравнить цены только тех картин, которые на аукционы вообще попадают. Любые картины Малевича могут оказаться в продаже, в том числе самые знаменитые, интересные и, соответственно, дорогие. А вот картины Брюллова давно и прочно размещены в государственных музеях и известных коллекциях, и в свободную продажу могут попасть только наименее удачные и самые заурядные его работы. Если бы на аукционе волей обстоятельств был выставлен какой-то всемирно известный шедевр классической живописи, то никакой Пикассо или Малевич не смог бы состязаться с ним по цене.
* ''[[Эффект большой крокодилы]]'': произведение оказалось рядовым, а пародия — хорошей.
* Одна из причин тропа «[[Во всём виновата Дока 2!]]» — подмена причины и следствия. В паре-тройке случаев подростки, совершившие школьные расстрелы, играли в видеоигры и слушали «агрессивную» музыку — значит, игры и музыка зомбируют на убийства? Или всё-таки это значит, что подростки были уже на нервах и сперва пытались выпустить пар типичным для всех подростков способом? Миллионы других людей, подростков и нет, играют в игры и слушают «агрессивную» музыку и никого не трогают. И наоборот, большинство уголовников, совершающих серьёзные преступления, слушают шансон и играют разве что в карты.
* Количество оценок в Steam не обязательно говорит о популярности игры. Потому что игры выходят не только на ПК (и в других лаунчерах), где они могут пользоваться бешеным спросом. Ну и не забываем про такую вещь как пиратство. Так что вполне вероятно, что стоящая за огромные деньги jRPG в Steam на самом деле весьма популярна в наших краях. Просто из-за дорогих цен мало кто хочет покупать. Например, [[Octopath Traveller]], у которой вышел качественный фанатский перевод.
** Или вариант в другую сторону. Человек скачал пиратскую версию игры, прошёл её вдоль и поперёк, а уже после купил на стиме, чтобы поддержать создателей. И играть не стал. А считается, будто вновь купивший отыграл [[Бит-квартет "Секрет"|0 часов 0 минут]].

== Медицина ==
* [[приковало к постели раком|Рак]], господа. Огромные показатели заболеваемости и смертности от этого недуга, конечно, можно объяснить недостаточно развитой человеческой медициной, трудностями диагностики или некачественном лечении, но одна из главных причин — сами люди, относящиеся к раку как к чему-то, что может произойти с каждым, но точно не с ними самими, не проходящими своевременные возрастные обследования и, главное, не идущими к врачу с подозрительными симптомами [[Несовместимая с жизнью глупость|по тому же самому соображению]]. Злая ирония: рак на вполне излечимой второй, первой или {{Перевод|in situ|обнаружение на месте появления, без разрастания и метастаз}} стадии зачастую как раз не выдаёт никаких особенных симптомов, и наивный пациент думает, что страдает всего лишь гастритом или простудой, в то время как в его желудке или лёгких уже разрастается карцинома…
** В принципе, по этой же причине стремительно распространяется и '''эпидемия ВИЧ''', ведь практически ни одной легкомысленной любовной парочке не может даже прийти в голову, что именно какой-то из партнёров, только сегодня встретившихся в клубе, окажется ВИЧ-инфицированным, и что шанс передачи этого вируса в 0,05 % за один контакт сработает именно сейчас: «Ну я ж до этого десять раз так делал! Да и вообще, [[Беременности и ЗППП не бывает|кому нужны эти презервативы]]? В них же удовольствие совсем не то!»
** Зачастую добиться тщательного обследования с целью выявления или исключения серьезного заболевания — тот еще нетривиальный квест, особенно при отсутствии очевидных симптомов. В [[Секрет Полишинеля|одних странах]] по причине загруженности специалистов и нехватки врачей, в [[Тот, кого нельзя называть|других]] — по причине некислого бабла, которое на это дело потребуется. Но и при наличии таковых врачи, привыкшие к рутине, частенько списывают их на более распространенную и менее серьезную патологию (а также «остеохондроз», «вегетососудистую дистонию», «церебрастенический синдром» и прочие несуществующие «болезни», которые на самом деле являются именно что комплексом симптомов, указывающих как на самые разные заболевания, так и на обычные возрастные изменения организма). Это касается не только рака. Известно много случаев, когда менингит и даже аппендицит у пациента выявляли только потому, что пациент из последних сил настаивал, что это не ОРВИ и не болезненные месячные.
* [[:w:Эффект здорового рабочего]] — на вредных производствах работают те, у кого изначально здоровье крепкое, а те у кого здоровье оказалось не очень, <s>умирают</s> уходят с такой работы, не пошли или не приняты, потому работник на вредном производстве может оказаться здоровее обычного обывателя. По той же причине кажется, что серьезно заниматься спортом полезно для здоровья.
* Любимые противниками абортов истории о том, как врачи прогнозировали рождение овоща и предлагали аборт, а в итоге родился здоровый ребенок. Вот только одному минздраву известно, сколько на один такой случай приходится случаев, когда рождалось именно то, что прогнозировали врачи.
** Как пример: история [[w:Бэби_Кей]]. [[С прикрученным фитильком|Правда]], в данном случае родители мотивировались не [[Реальность нереалистична|офигительными историями]], а религиозностью.
* Врачи дали прогноз, звучащий как приговор, 1000 пациентам, из них 999 благополучно скончались через месяц, как и предсказывали врачи, а 1 чудесным образом поправился/прожил пару лет. Он-то и попадет на первые строки газет, заставляя обывателей думать, что врачи — коновалы, и сами ничего не понимают в своей области.
** Верующие любят рассказывать истории о том, как больной человек приехал в святое место, и его болезнь отступила. Но почему-то все забывают, что на одного чудом выздоровевшего приходятся десятки тех, кто не смог победить болезнь, даже находясь в святом месте. Вменяемые верующие напоминают: просто отправиться в святое место, как к бабке-целительнице, вообще ничего не даёт. Паломничество — не круиз, святыня — не «лечилка» вроде волшебного фонтана из Варкрафта, и вообще что в первоисточнике написано? «По вере вашей да будет вам». Даже с точки зрения самых вольных толкований первично всё же движение души желающего исцелиться; таинства Церкви — это не жреческие «спеллы» из D&D, гарантированно исцеляющие 2d6 «хитов», а приглашение к диалогу с Богом, от которого сам верующий может влегкую закрыться, даже формально принимая участие.
*** Кстати о птичках: христианский долг любого вменяемого пастыря — донести до больного, что НЕ лечиться и злостно забивать на рекомендации врача — это, вообще-то, целый букет грехов. Тут тебе и уныние, и неверие, и, на минуточку, единственный непростительный грех — самоубийство, по крайней мере растянутый во времени и не настолько красочный. И вообще, притчу про [[Не в ладах с богословием|старичка, который утонул, ожидая]] что его «Бог спасёт» все помнят? Так что определенный процент исцелений верующих связан ещё и с этим. С тем, что они элементарно начинают пить эти чертовы таблетки и вообще хоть как-то шевелиться там, где остальные заранее накрылись белой простыней и легли умирать. Как, впрочем, и у клиентов грамотного клинического психолога, которого приставляют к тяжелобольным в том числе с этой же целью.
** Тут ещё один момент: врачи частенько предупреждают родных больного о возможности самого худшего. Те, конечно, сразу начинают думать о тех самых 99 %, но врачи выполняют свою работу и вытаскивают пациента. Эскулапов можно понять: если не предупредят и вытащить не удастся, им тут же прилетит за то, что ухайдокали якобы вообще не имевшего шансов помереть больного.
*** В своих прогнозах врачи вынуждены перегибать палку, просто руководствуясь правилом «не навреди». Если диабетику (по крайней мере, второго типа) сообщить что-то вроде «ну иногда вы, конечно, можете есть сладкое, но чуть-чуть» (что вполне реально '''с рядом оговорок'''), то определенный процент пациентов воспримет это в духе знаменитого «[[Безумная тролльская логика|алкоголь в меру безвреден в любых количествах]]» и тут же нажрется тортов до гипергликемической комы.
* Истории '''антипрививочников''' о том, как они или их дети не ставили прививки — и прожили долгую и здоровую жизнь. [[сарказм|По какой-то причине]] антипрививочники ничего не рассказывают о тех, кто не был привит, а потом помер или стал инвалидом из-за подхваченной инфекции.
** Дополнительная хохма: история о том, как человек спокойно прожил без прививок, возможна именно за счёт коллективного иммунитета, то есть того, что окружающие привиты и заразиться оспой, корью и другой инфекционной «радостью» не от кого. А вот если бы источник заражения был повсюду, для него всё могло сложиться ой как иначе.
** Сюда же — жуткие истории про то, что Врачи-Убийцы сделали дитю Ужасную Прививку, и теперь у бедного ребёнка развились аутизм, энурез и заикание. А у скольких после той же самой прививки даже голова не болела? Ну и просто статистика: у скольких из тысячи не привитых и тысячи привитых развилось вышеупомянутое? {{spoiler|Разница при ближайшем рассмотрении оказалась статистически ничтожна.}} Однако истории о том, как после прививки ничего не особого не произошло (как и должно быть в норме), никто не станет рассказывать и собирать на тематических ресурсах.
*** Дело даже не в том, у кого развилось, у кого не развилось. Связь-то в чём? С тем же успехом можно поднять медицинские карты родившихся в начале века и с уверенностью заявить, что каждый, кто хоть раз ел белый хлеб, умер.
** В наше время пошли новые хохмы: «А у меня знакомый вакцинировался и всё равно подхватил COVID!». Ну да, а сколько привитых ничего не подхватили? Пфайзер, Модерна и Спутник, например, по официальной версии защищают от заражения обычным ковидом примерно 80-90 % привитых, а от хитрого дельта-штамма примерно 75-80 % (то есть из 76 млн вакцинированных может быть где-то 7-10 млн заболевших — это куча, но без прививки это были бы все 76 млн потенциальных больных). Не говоря уж про то, что этот заразившийся и ругающий вакцину мог без неё угодить к патологоанатому, и больше никого не ругать. Конечно, человек с чем-то хроническим, ВИЧ-положительный или просто человек с проблемами в иммунитете тоже рискует оказаться в больнице после прививки… но общая палата — это не реанимация и не морг.
*** Не столько ошибка выжившего, сколько непонимание принципа действия вирусов и, собственно, прививок. Прививка, говоря языком видеоигр, НЕ даёт своему получателю полный иммунитет от типа урона «ковид», а всего лишь навсего позволяет поглотить определенное число оного без вреда для себя. Говоря совсем просто, чтобы инфицировать обычного человека вирусом условного куриного почечуя, таковому надо одновременно поймать 100 условных единиц возбудителей оного. А вот иммунная система привитого может «переварить» ажно целых 500, и заболеть только на отметке 520.
*** Ковид вообще плодит систематические ошибки выжившего так, что на нём одном диссертацию о сабже можно написать. В начале пандемии доминировал вариант «да нет никакого ковида, никто из моих знакомых не болел же!», сейчас — «я переболел не страшнее гриппа, чего вы нагнетаете!». А тем временем среди незнакомых ему людей 5 млн как корова языком слизнула.
* По вполне официальной статистике ЭКО (экстракорпоральное оплодотворение) приводит к повышенному проценту патологий беременности. При этом упущено из виду всего одно обстоятельство: гораздо больший процент женщин, делающих ЭКО, уже имеют патологии детородной сферы. То есть сравнивая патологии при ЭКО с нормальным зачатием, сравнивают заведомо больных со среднездоровыми.
* Пресловутое «[[Традиции превыше разума (и не только)|бабы в поле рожали]]» — те, кто в том же поле и помер вместе с младенцем, в расчёт не берутся. Как и — см. выше — общая ситуация с детской смертностью: если та самая «баба» в тех условиях в принципе дожила до детородного возраста, организм у неё точно крепкий. Но даже тогда риск велик. А когда заветам предков кидаются следовать жительницы мегаполисов, уже к выпуску из школы успевшие нажить проблем со здоровьем, получается совсем печально.
** Бабы в поле, говорите? Рекомендуется погуглить, сколько всевозможных принцесс да герцогинь помирало родами даже не в тёмное Средневековье, а в просвещённое Новое время! Османский султан (1808—1839) Махмуд II потерял таким образом одну из двух дочерей и несколько наложниц. В придворных хрониках было отмечено просто, что [[Рыбки плавали|они умерли]]. Потому что [[Бонус для современников|все понимали]]: если причины смерти женщины не указаны, значит именно родами и померла, вот настолько это было обыденно!
*** Темное средневековье и Новое время, к сожалению, в плане борьбы с маточными кровотечениями и другими осложнениями родов не сильно отличались. Хирургия начала по-настоящему подниматься только во второй половине аж XIX века с решением трех проблем: анестезии (можно сколько угодно смеяться про хорошо зафиксированного пациента, но это критически важно и не только потому, что будет вырываться), антисептики и средств остановки кровотечения. До этого что-то сделать при серьезных травмах при родах было почти что нереально.
** И, кстати, повивальные бабки очень ценились в то время. Схватки могли случиться и в поле, но в таком случае муж сразу запрягал свою (или любую чужую) лошадь и мчал жену к бабке. А если имелся поблизости фельдшер, так уж лучше к нему. Потому что не хотелось стать вдовцом с прицепом. Или вот подумайте, откуда в сказках столько сюжетов с '''мачехами'''.
*** Дополнительный лингвистический прикол. Бабами на Руси именовали строго замужних матерей (бездетная жена называлась молодухой). Так что, да, каждая баба рожала (возможно, даже в поле). А вот те, которые при родах умерли (возможно, даже с ребёнком), [[Исландская правдивость|бабами не стали]].
* Автор этой правки именно так смотрит на заявления в духе «В Средние века не было никакой аллергии». Как-то говорящие упускают, ''почему'' её не было. Потому что было очень плохо с гигиеной, и все усилия иммунной системы бросались на борьбу с заразой. Несмотря на это, детская смертность была гораздо выше современной — в развитых странах умирает примерно 1 младенец до года из 100, а тогда это число спокойно могло превышать половину.
** Дополнительная хохма: а много ли шансов схлопотать аллергию, если твой рацион круглый год состоит из трёх ингредиентов, при том большинство из них те — которыми питались твои предки в течение нескольких поколений? Может, у тебя и на лимоны аллергия, только ты их не пробовал, потому что их банально не завезли. Зато, если у тебя аллергия на злаки, твою скорую смерть спишут на что-то более привычное.
** Самое смешное, что заражение некоторыми видами гельминтов действительно скрашивает клиническую картину у носителя-аллергика. И как, много желающих лечиться народными средствами?
* Точно так же «не было» депрессий и других портящих качество жизни расстройств. Просто потому, что они довольно быстро убивали. Лёгший лицом в стену и отказавшийся есть с шансами так лицом в эту стену и помрёт.
** Да были депрессии! И даже о диагнозе подобном можно говорить. Просто тогда это называлось «умереть от горя». Но упёртым пофиг (с).
* Во времена средневековья мышьяк и ртуть использовались в качестве лекарств против болезней. Как вы можете догадаться, любые бактерии от такого дохли мгновенно. Люди, как правило, тоже. Что случалось с новорожденными детьми, чьи родители постоянно травились тяжелыми металлами и прочей дрянью [[Смерть|вы можете догадаться сами]].
* Раньше люди не болели раком, гриппом, депрессией вовсе не потому, что их не было, а потому что диагностика хромала на обе ноги, и даже если рак диагностировали, то только когда он прорастал сквозь кожу (отчего и название — проросший рак напоминает [[Контринтуитивная терминология|краба]]). А чаще и вовсе любую хворь, будь то простуда или рак, лечили молитвами и кровопусканием, не заморачиваясь такими вещами, как диагностика. Даже первые заражения СПИДом были диагностированы только через полвека после того, как вирус перескочил с обезьян на человека.
** А ещё половина всех случаев рака появляются в старости. В стародавние времена, когда мир был опаснее и медицина была не так развита, многие до рака просто не успевали дожить, помирая в любом возрасте от голода, набега врагов, эпидемии или приступа аппендицита. А смерти тех, кто всё-таки доживал, списывали на «естественные причины», причём практически до настоящего времени — записывать в заключение «смерть от старости» запретили уже на памяти ныне живущих.
** Или: «А вот в стране Х коронавируса вообще нет, не то что в Америке». Во многих случаях в стране Х проведено [[Ложь, наглая ложь и статистика|ровно ноль тестов на коронавирус]], и там просто не знают обстановку, а больных и умирающих за неимением данных списывают на какую-нибудь «внебольничную пневмонию». Причём даже в богом забытые страны Африки регулярно ездят <s>грузовики с гуманитарной помощью</s>, так что стран, где действительно нет коронавируса, скорее всего не существует. К слову, Россия тут ни при чём — тестов проведено больше, чем живёт россиян, и у многих коронавирус нашли.
** Вообще, какое из чисел официальной статистики брать за показатель распространения эпидемии — одна из сложнейших задач эпидемиологии. Например, большое количество выявленных указывает на эффективность медработников (делают много тестов), но не дает информации об опасности для жителей (неизвестно сколько переболеет бессимптомно или с легким насморком). А хитрые израильские эпидемиологи догадались считать по количеству пациентов на ИВЛ — данные легко собирать, но туда попадают с реально тяжёлыми случаями. Но это и подходит только для достаточно богатых государств: у кого нет денег на ИВЛ, у того обычно нет денег и на тесты, ни на публикацию осмысленных отчётов.
* Народы, якобы генетически устойчивые к алкоголю. Есть народы, совсем неустойчивые к алкоголю в силу обмена веществ (например, индейцы), а вот совсем устойчивых нет.
** Для наглядности. Знаете, какая из бывших союзных республик лидирует в таком сомнительном показателе, как потребление водки на душу населения? Россия, Украина, Беларусь, кто-то из прибалтов? Хрен там, виноносная Молдавия.
** Строго говоря, такая мутация действительно есть, но отвечает она вовсе не за «резистентность» в духе гномьей железной печени, ака «способность бухать литрами любую [[Укипаловка|укипаловку]] и не спиваться» как это представляет народная молва, а за врожденную непереносимость алкоголя. Тяжеловато, знаете ли, стать алкашом, если каждые сто грамм превращаются в китайскую пытку.
* Да и вообще, «раньше было лучше, до ста лет доживали, в дырявых армяках зимой ходили и нишшо». Доживали, ходили и действительно «нишшо». Потому что от трети до трех четвертей родившихся умирало в детском или подростковом возрасте. В первую очередь как раз те, что послабей здоровьем. Естественно, что выжившие были в среднем крепче и здоровей наших современников, в число которых входят почти все, кто раньше оказался бы, так сказать, отсеян отбором.
** Чуть больше конкретики в поддержку предыдущего автора. Россия, ХХ век, перед Октябрём и какое-то время после него. Половина младенцев не доживала до года. Из тех, кто дожили, половина не доживёт до 10 лет. Из тех, кто перевалили за червонец, Бог весть какое число отойдёт от тифа, голода, прочих болезней… Какую-то медицину народ получил только после революции, и то не сразу! Читая иные очерки Л. Н. Толстого, поневоле прикидываешь, а кто из персонажей очерка пережил ближайшую зиму? И вишенка на торт — в статистику попадали только крещёные. Сколько младенчиков померло, не дожив до купели — Бог весть. И вторая вишенка, для симметрии — статистика учитывает только православное население (как следует из первой вишенки). Татария? Башкирия? Бурятия? Кавказ? Казахстан? Да вы что! Там учёт вели только Аллах с Буддой! Но те, кто пролез сквозь все эти круги — действительно, уж жили, так жили.
** Как вам такое, например: отец Владимира Маяковского умер от заражения крови, просто уколовшись иголкой. Вот вам и дырявые армяки.
* Шарлатаны от наркологии вылечат вас от любой зависимости, если… вы сможете не употреблять в течение месяца до начала терапии. Вот только если вы можете не употреблять месяц — у вас крайне слабая зависимость на ранней стадии. Ничего не мешает вам совершенно бесплатно не употреблять ещё месяц, и ещё, и ещё, и так до самой смерти.

== Наука и техника ==
* Всевозможные научные открытия в теории тоже стоит отнести к тропу. Но тут, скорее всего, все-таки [[субверсия]]. Играет роль так называемая «неслучайная случайность». Если бы эти ученые не вели многочисленные исследования в данной области и не были бы квалифицированными специалистами, открытия бы не состоялись или состоялись бы значительно позже. Из серии: открытие йода котом, закон Архимеда, радиоактивности.
* [[Чем старше, тем лучше]]. Старые бытовые вещи, например, советские холодильники, в течение десятилетий работают лучше или так же, как новые. На самом деле, те старые вещи, которые по качеству были в середине и ниже, уже давно закончили свой путь на помойке. В результате средняя по выборке старая вещь может оказаться лучше средней новой, потому что среди старых вещей уже произошёл отбор по качеству.
** Здесь важно уточнить следующее: [https://ichip.ru/zaplanirovannye-polomki.html феномен «запланированного износа», или «запланированной поломки»] (когда производитель специально устанавливает в электроприбор недостаточно надёжные детали или намеренно допускает конструктивные ошибки, чтобы он протянул гарантийный срок, но с высокой долей вероятности сломался вскоре после этого — дабы владелец не оставил без работы сервисный центр, а в идеале купил новую вещь) — сравнительно недавнее явление. Поэтому техника старых поколений в среднем действительно несколько надёжнее и долговечнее современной.
*** Явление сравнительно недавнее только в историческом масштабе — активно принуждать покупателя к возможно частой замене товара производители в США начали ещё в 1950-х годах, на автомобили, например, стали ставить патентованные узлы и агрегаты(водяные помпы, детали привода ГРМ итп) которые требуется менять раз в 3-5 лет, производитель автомобиля выпуск запчастей быстро прекращал, а сторонние владельцам автомобилей помочь не могли из-за того, что лицензии им не продавали, вот и стали расти огромные «автомобильные кладбища». Дожившие до наших дней хромированные монстры с плавниками — ничтожная доля от тех их полчищ, что заполняли дороги в 50-60-х.
*** Да почему, достаточно воспользоваться теми старыми моделями что не прошли проверку временем и окажется что ломались они даже чаще современных — просто ожидалось что покупатель будет их чинить, часто сам (к электронике в СССР прилагали схему — как раз для этой цели). Те же колготки до эпохи [[белый заборчик|белого заборчика]] в США и до распада СССР здесь вполне зашивали и даже подкрашивали, а сейчас просто выкидывают. Аналогично мало кто сегодня знает, насколько ремонтопригодна та или иная техника, а в лучшем случае просто несет её в сервис.
** Ещё более важное уточнение. «Запланированный износ» не злонамеренный. В 99,99 % увеличения срока ''гарантированной'' службы (то есть с бесплатным ремонтом и заменой в случае отказа) предмета резко сказывается на его стоимость (в разы) и возможности массового производства. В случае хайтека продлевать ''гарантированный'' срок жизни видеокарты или процессора свыше 5 лет полностью бессмысленно. Та же самая современная бытовая техника тоже устаревает устрашающе быстро. Техника нового поколения потребляет меньше электричества и т. п. ''Очень'' долговечными выгодно делать только вещи не массового спроса, часто для военных целей: экстренные системы оповещения и связи, системы пассивной обороны или сложные конструкции по типу ГЭС и АЭС. Например, массивные радиоприёмники на случай тотального Fallout в реальной жизни выглядят так же, как 1960-х, и рассчитаны на питание хоть от чёрта лысого. В обороне РФ вообще множество вполне работоспособных механизмов из той же эпохи с невероятно повышенной прочностью и долговечностью, вот только этот хлам практически всегда бесполезен. Например, те же танки бесполезны против современных киборга-танка с собственным ИИ и ракет, способных долететь до любой точки земного шара за несколько минут<ref>автор этого утверждения явно считает ИИ и ракеты какой-то таинственной и сверхточной магией. На самом деле это не так, и танк времен холодной войны при правильном применении сотрет этот киборг-танк в порошок. Что же до ракеты… Ну, быть невидимой она не может в принципе, а как обманывать системы наведения мы научились уже давно. Я просто хочу сказать, что военный не может нормально работать, если его орудия труда, то есть войны, ненадежны и склонны к отказам. А если орудие работает нормально, военный всегда сможет применить его так, что врагу, кем бы он ни был, мало не покажется — выражаясь словами Сунь Цзы, если не удастся полностью уничтожить, то хотя бы сдержать вредом. В искусстве отражено в х/ф «Морской Бой», где старый как говно мамонта линкор времен второй мировой выдает 11 тонн бортового залпа инопланетной вундервафле. В реальном мире тоже наглядно подтверждено во время хотя бы той самой Второй Мировой, когда пушки времен Наполеона вполне себе уничтожали немецкие тигры, а фанерные самолетики Первой Мировой летали незаметно для радаров. И это ещё не вспоминая про массовое использование армией Китая оружия ближнего боя… — Ироническое дополнение: использование художественного фильма «Морской бой», который не так чтобы является образцом реализма — довольно интересная аргументация. А легендарные мечи китайской армии, которые они использовали исключительно потому, что клинок гораздо практичнее и эффективнее огнестрела… Честно говоря, звучит как довольно тонкий стеб. Такая рекурсивная игра: автор правки к статье «Систематическая ошибка выжившего» в своих рассуждениях постоянно допускает систематические ошибки выжившего. </ref><ref>Военая техника должна не просто работать по 100 лет, а эффективно выполнять возложенные на него обязанности. Как только техника перестаёт быть актуальной — её снимают с вооружения и продают по банановым республикам вне зависимости от срока службы. Особо живучей являются в первую очередь объекты долговременного использования: баллистические ракеты, кабельная инфраструктура, системы проводной связи. И то все это может быть модернизировано. И последний момент — чем больше армия, тем дороже её обновлять. Поэтому зачастую имеет смысл хорошенько раскошелиться на технику с большим запасом модернизации, а не покупать дешево «здесь и сейчас»</ref>. Так что срок службы предмета — палка о двух концах.
*** Обоснование запланированного износа снижением цены — классический случай тропа «[[Скупой платит дважды]]». Регулярная замена дешёвых, но недолговечных товаров, в итоге сжирает больше денег, чем покупка более дорогой и долговечной альтернативы. Себестоимость производства долговечных изделий мало отличается от недолговечных, часто бывает наоборот, когда одноразовая ломучая дешёвка имеет более сложное устройство специально для того, чтобы, во-первых, сломаться в одном из заданных мест, а во-вторых, чтобы её нельзя/невыгодно было ремонтировать. Например, дешёвые кран-буксы для кранов и смесителей делают из малоуглеродистой стали с покрытием нитридом титана, чтобы были похожи на латунные. Процесс не самый простой и не самый дешёвый, доля материалов в стоимости кран-буксы незначительна, латунь к тому же легко льётся практически на коленке и намного легче обрабатывается — то есть, во-первых, можно наладить вторичную переработку стружки прямо на предприятии, во-вторых, режущий инструмент приходится менять или точить в разы реже. То есть латунная кран-букса в производстве если и дороже, то ненамного, а скорее всего, ещё и дешевле. В чём тогда смысл усложнения? Да в том, что латунную кран-буксу покупатель поставит и забудет, а за новой из железа с покрытием придёт уже через год-полтора, что приносит производителю постоянный ручеёк денег.
**** Но: неверно определять надежность и долговечность только по ценовой категории. В течение срока гарантии проходит и будет служить своей цели и дешевое и дорогое изделие. Есть мнение, что дорогое — будет служить еще и дальше многие месяцы и годы, а дешевое сломается и станет непригодным чуть ли не на следующий день после истечения гарантии. Но в наше время это не факт, где-то в дорогих изделиях применяются более надежные узлы и конструкции, чем в дешевых, где-то наоборот, более капризные. А некоторые материалы по потребительским характеристикам различаются в дешевых и дорогих изделиях, а по долговечности — нет (те же ткани). Бывает, что дешевое изделие отличается от дорогого по дизайну, по наполнению функциями, а базовые характеристики одинаковы, и долговечность тоже.
** И еще одно уточнение. Рассуждения о пользе запланированного износа с опорой на снижение стоимости изделий справедливы лишь до тех пор, пока стоимость утилизации отслужившего предмета приравнивается к нулю, сама эта процедура сведена к доставке этого предмета до мусоропровода либо ближайшего контейнера, а экологический ущерб вообще не принимается в расчет. Благодаря такому подходу значительные территории уже [[Мир-помойка|загажены]] мегатоннами мусора и отходов, а их рекультивация зачастую астрономически затратна либо вообще невозможна.
** Автор этой правки любому, кто скажет подобное про советскую и не только фототехнику, готов показать ''два'' немаленьких ящика, заполненных доверху тушками фотоаппаратов. Отдельный привет лейкоподобным системам (хронически сыпящаяся вторая шторка затвора) и «как мне блин это чинить» Киевам. Только «Смены» да прочие экземпляры начала прошлого века сюда хоть относительно подходят, но по другой причине — ломаться там буквально нечему.

== Политика ==
* Всевозможные [[Теория заговора|теории заговора]], основанные на существовании секретных кланов и тайной иерархии уровня «дед Путина это повар Сталина». Проблема в том, что:
** Управленца нередко переводят на новое место вместе с командой людей, с которыми он уже сработался и которым может доверять.
** Этот дед Спиридон был просто одним из поваров в одном из домов отдыха московского горкома КПСС, куда, может быть, один раз приезжал Сталин. На правительственных дачах и в домах отдыха работало немало других поваров, шоферов, садовников и прочей обслуги, но их внуки не возглавляют государств и поэтому никому не интересны.
** Политическая, чиновная или военная карьера или карьера в бизнесе очень зависит от коммуникабельности и очень нетороплива (хоть эти карьеры и могут делаться быстро во время войны или в периоды жесткого экономического/политического кризиса, на общую картину это влияет слабо). 50-летний генерал, депутат, министр или миллионер — это «ещё молодой» генерал, депутат, министр или миллионер, у которого «всё впереди». За годы карьеры такой человек неизбежно пересечётся, отужинает, будет работать в одной комиссии с десятками других влиятельных людей, и его при желании можно отнести к любому клану и к любому направлению.
*** Характерная ситуация в Молдове, где среди элиты и чиновников распространена традиция звать в крёстные своим детям или себе в посажённые отцы старших коллег по работе. Приводит к забавным ситуациям, когда два политика, многолетних врага и конкурента, когда-то в девяносто лохматом году покумились, и СМИ продолжают их друг с другом связывать.
** Значительное число президентов США приходятся друг другу родственниками. Разумеется, политические династии существуют (те же отец и сын Буши), но в большинстве случаев это родство на уровне «восьмиюродный правнучатый племянник» (Обама по отношению к Трумэну, их последний общий предок жил в 17 веке) или ещё более дальнее. Людей с такой степенью родства с президентами, очевидно, существует не одна тысяча, но подавляющее большинство из них опять же никому не интересны. Конечно, элита есть в любой стране и сыну премьер-министра проще делать карьеру, чем сыну клубничного фермера, но известность большей частью даже самых богатых и самых влиятельных людей не выходит за пределы сборника Who is who.
* Советское правительство и лично товарища Сталина любят критиковать за игнорирование донесений разведки, в которых точно указывалась дата [[Вторая мировая война|германского нападения]]. Ну да, донесений было много… и «точные даты» в них приводились самые разные — от марта и едва ли не до сентября. Потому что немцы тоже были не дураки и массово делали «утечки» дезинформации. Ну, а в том донесении, на котором Вождь написал свое знаменитое «послать источник КЕМ», к слову, так вообще говорилось, что первым делом немцы будут бомбить… ''московские автозаводы''.
* В первой двадцатке стран по уровню жизни 11-13 (зависит от года) являются монархиями. Означает ли это, что [[Королевства — хорошо, а республики — плохо|монархия — более эффективная форма правления]]? Нет. Достаточно просто взглянуть на эти страны поближе:
** Во-первых, в этом списке несколько нефтяных арабских эмиратов, они же единственные реальные монархии в списке. То, что в этих реликтах прошлого нашли нефть — таки случайность, и возможно, на своем веку мы еще увидим их крах, когда месторождения будут исчерпаны<ref>Может, увидим и ДО того, как месторождения будут исчерпаны. Это нынешние работяги радуются оставшимся на их нужды крупицам нефтединаров, ведь раньше не было и того. А вот уже их дети (или даже квалифицированные спецы, а то и просто умные люди из нынешнего поколения) могут вдруг задуматься, почему это они не имеют права на большее. Если народу дать хлеб, он рано или поздно попросит масла. А власть должна не пенять на прожорливость народа, а делать всё, чтобы если не сегодня, так завтра эту власть дать. Все ли эмиры это понимают? А их наследники, некоторые из которых умеют лишь сорить деньгами за океаном?</ref>.
** Ещё несколько монархий — парламентские, то есть власть у монарха если и сохранилась, то в сильно ограниченном виде (Великобритания), а то и вовсе ему остались только представительские функции без реальной власти (Швеция)<ref>И то из упомянутых монархий первая раньше была гигантской колониальной империей и сохранила часть былого влияния, а вторая, как и большинство скандинавских стран, тоже получает немаленькие барыши за счёт добычи углеводородов.</ref>.
** А еще есть страны Британского Содружества Наций, где король Великобритании как формальный глава государства не больше чем дань традициям.
*** Как вариант, абсолютная монархия смогла сохраниться только в тех странах, где правящая верхушка получает основной доход не от налогов с населения, а от продажи ресурсов, поэтому на желания и чаяния населения можно положить большой болт.
** Во-вторых, один из путей достижения высокого уровня жизни — долгий период стабильного развития без крупных исторических потрясений, а в тех же условиях выживает и монархия. Иначе говоря, не «хорошо живут, потому что монархия», а «монархия, потому что хорошо живут» — когда народ доволен, то и желания поотрывать королям головы и заменить их кем-нибудь у него не возникает. Там же, где изначально была республика, её на монархию никто менять не спешит — и Финляндии со Швейцарией это нисколько не мешает жить на том же уровне.
*** Не то, чтобы потрясения в целом были нужны, но когда они побочка реальных революций, менявших весь уклад, вопрос иной. США и Великобритания, например, оттого так и круты, что у них реальные революции произошли '''раньше''' (американцы фактически провернули революцию одновременно с обретением независимости), чем у менее развитых государств, которые ''потрясает'' до сих пор. А вот Испания и Португалия, некогда шарик земной пополам делившие, нынче где без революций? Правда, португальцы в 1974 году, после Революции гвоздик, таки установили нормальную республиканскую систему, но время упущено, они всё равно остаются экономическим аутсайдером Западной Европы. У испанцев ситуация получше, но только в сравнении с португальцами, а не с фрнцузами-британцами-немцами, которые реформировались сильно быстрее.
*** С другой стороны континента приветливо машут скандинавы, особенно флагман ''скандинавского чуда'', Швеция. Да, там не было восстаний и потрясений, но это пример от противного: шведы ещё в конце XIX века провернули поэтапную революцию сверху, внедрив весьма прогрессивную даже по сегодняшним меркам модель, при которой а) открыта дорога всем бизнес-инициативам, а собственность надёжно охраняется; б) выросло налогообложение<ref>Что характерно, местные не жалуются. Если в обмен на высокий налог государство даёт реальный порядок и безопасность, его уже не так влом платить. Учитесь, как английские так и британские любители! </ref>, а поступившие средства ударно вкладываются в социалку, особенно в образование. Результат? С 1870 по 1915 год бедная аграрная Швеция стала одной из самых приятных по уровню жизни стран Европы, каковой и остаётся. Этот ''капитализм с человеческим лицом'' нахваливают все кому не лень.<ref>А та же Норвегия, будучи на протяжении 19 века захолустьем, сейчас крупнейший экспортер нефти и газа (и производит она его на человека несколько [https://masterok.livejournal.com/4055017.html поболее] России)[https://life.ru/p/918296]. Ну, то есть тот же эмират, только не арабский и без эмира, ха. Со Швецией сложнее[http://forum.istorichka.ru/cgi-bin/yabb2/YaBB.pl?num=1470474639]: когда вокруг были руины — она сохранила свою экономику. Дания — безработное «молочное» захолустье до ВМВ, затем «План Маршала», социальная политика, расширение рынков, привет «золотые года» (1958—1973 гг.) А в Португалии всё было очень плохо еще до демократической революции, которая не особо затронула экономику.[http://asonov.com/goroda-i-strany/portugaliya-strana-s-vysokimi-ambitsiyami-i-nizkim-vvp.html] </ref>
*** Ещё один пример революции сверху осуществила Япония. У них вообще прикол: после гражданской вместе объединились воевавшие за Императора и воевавшие против него реформаторы в противостоянии к воевавшим за Императора и воевавшим против него ретроградам, это как если бы в России после завершения гражданской в правительство позвали бы некоторых лидеров Белых. Хотя номенклатурные курьёзы случались и в СССР: министр путей сообщения во Временном Правительстве Александр Васильевич Ливеровский остался на советской службе и, среди прочего, во время блокады работал в комиссии по обустройству Дороги Жизни.
**** Тоже пример нашего тропа. А почему, вообще-то, привлечение на службу советам бывших временных и/или белых должно удивлять? Вообще-то ВП было относительно левацким (Керенский, например, эсер-трудовик). Тот самый Ливеровский, например, считался беспартийным технократом, но при этом всегда сочувствовал революционерам в целом и помогал самым разным их группировкам (например, однажды укрыл от ареста будущего главу ВЧК Дзержинского). Кадровые вояки тоже ничего антибольшевистского из себя не представляли, если поддержали выход из войны. Логично, что в РККА активно использовали опыт царских воеспецов, включая старшего инспектора кавалерии, бывшего главнокомандуюзего царской армии Брусилова. Просто изрядная часть функционеров ВП и руководителей ЦА Октябрьскую не поддержали (а много ли кто поддержит восстание против себя самого?), вот их и не обсуждают в этом плане.
* Хронический аргумент политически ангажированных людей: «В моём окружении никто не голосовал за X, значит выборы подделаны». Люди предпочитают дружить с людьми сходных убеждений, а люди сходных убеждений и голосуют сходно.
** А еще, если предвзятый человек излишне пристает с расспросами об отданном голосе, люди не захотят с ним откровенничать и нарываться на конфликт.
** Отметим и тот факт, что процент именно политического голосования прямопропорционален плотности населения. В магеполисе, где соседи по лестничной клетке друг друга могут в лицо не знать, человек выбирает, с кем общаться. А в селе, где знаешь всех соседей, можешь пить вино с политическим оппонентом, потому что он добрый сосед и вы с ним детей уже друг другу покрестили. И голосовать за мэра, который представляет нелюбимую партию, потому что он хороший мэр, а ещё по этой же причине голосовать за эту же нелюбимую партию, потому что хороший мэр её представляет. <s>Или мэр тебе житья не даст. </s>

== Право ==
* Посмотрев статистику посадок по 228, можно сделать вывод что ловят только пушечное мясо, а верхушка наркобизнеса практически в безопасности. А разгадка одна: низшее (и в какой-то мере среднее) звено по сравнению с верхушкой отъезжает на зоны пачками, потому что его тупо на порядок больше, плюс поймать его не представляет особого труда, в то время как верхушка — штучный товар, который умнее и осторожнее вчерашнего школьника-закладчика (все меры предосторожности которого сводятся к изученной ментами от корки до корки трехстраничной методички), и на его поимку уходит гораздо больше сил и времени. Вот новость о том, что посадили крупного нарковоротилу и теряется среди сотен новостей о посадке очередных закладчиков.
** На заметку Уолтерам Уайтам: количество изъятого напрямую влияет на премию опера и перспективу получить звездочек на погоны. Поэтому взять и раскрутить лабораторию или склад ВСЕГДА выгоднее, чем отлавливать мелких закладчиков. Правда наркобарона, который это всё крышует, взять действительно маловероятно: факт руководства подобной преступной группой почти невозможно доказать, деньги на адвокатов у этой публики водятся, да и гражданство у них может быть самое необычное.
*** Это если мы не предполагаем, что мусора в доле с наркобарыгами, которые сами сдают тех закладчиков, которые кинули магазин.
** К тому же, усиление контроля над органами и изменение характера сбываемых наркотиков сделала невозможной очень любимые в бесславные 90-е приём героиновой спирали. Так как героиновая зависимость как правило неизлечима, у любого уважающего себя оборотня в погонах был список наркоманов с подотчётного района (обычно накрытые посетители притонов, которых невозможно привлечь за потребление). Когда руководство начинает требовать хоть что-то сделать с наркотиками, нечестный коп попросту задерживал одного из нариков по подозрению в сбыте и сажал на сутки в КПЗ. Разумеется, спустя положенное количество часов у наркомана начиналась ломка. Перед бедолагой ставили телефон и говорили: звони кому хочешь, проси привезти товар, тогда дадим раскумариться. Бедолага звонил (под героиновой ломкой мать родную сдашь, не то, что друзей), просил занести домой, обещал заплатить любые деньги. Соответственно, всех, кому он позвонил, тоже принимали (благо, запас веществ был у каждого) и запирали в КПЗ без адвоката и веществ. И вся компания шла под суд как организованный преступный синдикат наркоторговцев. Сажать таких нариков было и выгодно (они за дозу согласны на что угодно, а для тюремщика это ценно), и безопасно: реальные наркобароны и убить могут, и чемодан денег куда надо занести.
* Считать, что большой процент обвинительных приговоров (например, для России — 99+%) в странах с континентальной системой права (к которой относится и Россия) '''сам по себе''' является чем-то плохим. [[капитан очевидность|В выборку попадают только '''дошедшие до суда''' дела, которые суд взял в производство]], то есть в условиях континентального уголовного процесса это те, где либо чья-либо вина надёжно доказана и приговор будет обвинительным с вероятностью 99+% (упс, где-то мы эту цифру уже видели), либо не доказана, и дело отправят на доследование ''без приговора'' (а в тех редких случаях, если все же обвинят, на доследование отправит уже апелляция или кассация), а то и вовсе закроют. А остальные дела, в которых виновного или вовсе не нашли, или есть подозреваемый, но доказательства против него из разряда «одна бабка сказала», чаще всего доходят не до суда, а до ящика с пометкой «глухари», где и ожидают закрытия за истечением срока давности. А все из-за того, что прокурор, следователь и прочие участвовавшие в ОРМ в случае оправдательного приговора строем пойдут в аптеку за вазелином. Говоря проще, если человек невиновен, то суда над ним, и, соответственно, приговора, скорее всего не будет вообще<ref>Это только в том случае, когда мерой пресечения была подписка о невыезде. Если в качестве меры пресечения применялось содержание под стражей, вероятность обвинительного приговора асимптотически приближается к единице. Причина проста, как мычание — если невиновный человек просидел несколько недель/месяцев/лет в камере, то ему положена компенсация, а на неё в бюджете статьи не предусмотрено, да и сотрудников по всей цепочке за это взгреют хорошо. Так что если взяли под стражу — заранее готовься к тому, что признают виновным и назначат минимум тот срок, который отсидел под следствием. Пруф: http://rapsinews.ru/judicial_analyst/20170712/279316959.html Впрочем, такая мера пресечения применяется только к тем, против кого уже что-то серьёзное нашли.</ref>. Оправдательный приговор выносят, когда в суде вскрываются какие-либо новые факты, недоступные в ходе предварительного следствия (обнаружился новый свидетель, обнаружена какая-либо находка, ставшая оправдательной уликой или если была нарушена процедура сбора доказательств (а вот это уже отличный повод для прокуратуры начать проверку следственных действий и упечь под суд уже следователя)) либо если прокурор относится к работе ну совсем спустя рукава (но таких мало, ибо надолго в прокуратуре они не задерживаются) и отправил в суд шитое белыми нитками дело. Поэтому если следственная система была бы идеальной, то суды вообще бы не выносили оправдательных приговоров.
** Сюда же можно добавить еще статистики (2015): дела были заведены только по половине преступлений. Из этой половины до суда дошли 40 % (остальные — глухари). Из дошедших только 20 % вылились в обвинительные приговоры (остальное — сделки со следствием или прекращение дела). Итого: до обвинительного приговора дошло 8 % возбужденных дел.
** Это отнюдь не значит, что 99+% судов проводятся именно над однозначно виновными хотя бы по причине существования следующих типовых сценариев:
*** На этапе следствия собрали лежащие на поверхности доказательства, чтобы обвинить хоть кого-то, а копать глубже не стали и пропустили лежащие на небольшой глубине железобетонные доказательства невиновности.
*** Невиновный согласился на бесплатного адвоката, которые чаще всего бывшие коллеги следователя (в лучшем случае будут храпеть на суде не слишком громко, а то и дадут вредные советы, чтобы поскорее отделаться).
*** Следователь умело присел на уши, и невиновный сказал что надо. Например, попавшись с 3 граммами травы, чтобы избежать учета в наркологичке, вместо «взял чисто для себя» (административка) сказать «друг попросил купить, а сам не употребляю» (от 4 до 12 лет).
* Истории о том, что все сотрудники правоохранительных органов поголовно коррумпированные садисты, которые только и ищут, чтобы посадить невиновного человека. По понятной причине, именно сотрудники органов чаще попадают под громкие дела и у них больше возможности получать взятки и откаты. Но попадают они туда именно потому, что над ними самый строгий контроль и они намеренно разделены на несколько ведомств (МВД, Следственный Комитет, Прокуратура, Суд), каждое из которых может контролировать и потенциально сажать сотрудников соседнего ведомства. Нормальные опера, добросовестные следователи, порядочные прокуроры и честные судьи редко попадают в скандалы: они дни напролёт, с постоянными переработками, расследуют и оформляют самые обыкновенные бытовые преступления (в случае РФ это обычно сбыт наркотиков) и им даром не нужен случайный прохожий, на которого даже для простого привода в отделение с целью установления личности нужно оформить целую гору бумаг.
* Истории о том, что при разводе ребенка в 95 % (80, 99, …) случаев оставляют с матерью. Разгадка в том, что при разводе отцы намного реже матерей стремятся оставить ребенка себе. А вот когда стремятся — суд достаточно часто удовлетворяет просьбу.
* Сюда же блуждающее по Интернету утверждение о том, что 40 % отцов воспитывают чужих детей. Статистика, на которой она основана, взята из коммерческих центров, проводящих генетическую экспертизу (то есть большинство обратившихся туда ''уже'' подозревает неладное). Исторические исследования и анализ результатов у ''случайных'' пар дают куда более скромные цифры.
* «Премия Стеллы» за самые диковинные и неоднозначные судебные решения часто демонстрируется как доказательство идиотизма прецедентного (а в некоторых случаях и вообще Западного) права. При этом не учитывается, что 9 из 10 идиотских исков судья заворачивает на первом же слушанье. Еще 75 % решений выносится в пользу ответчика, за явным идиотизмом истца. Остальные «забавные» решения диктуются обычаями, «малозначительными подробностями», о которых умолчали рассказчики, и сторонними факторами. Например, судья-педант или наоборот — трикстер. На фоне судов авторитарных государств с «позвоночным» правом смотрится вполне нормально.
** Кроме того, идиотские решения объясняются зачастую идиотизмом не судьи, а адвоката ответчика (ну, или жадностью ответчика, поскупившегося на адвоката), [[Сарказм|работавшего]] по принципу [[Крутая похвальба|победа-наша-чё-тут-стараться]]. Скажем, девушка в пьяном виде решила пробраться в ночной клуб через окно туалета и разбила об пол лицо, и проиграла администрация клуба? Ну так адвокат истца доказывал не то, что она была трезвая и проходила через дверь, а то, что пол в принципе был такой, что на нём легко навернуться. Преступник хотел угнать машину, увидел возвращающегося владельца и [[Что за идиот!|спрятался под неё]], а водила сел и, ничего не подозревая, переехал воришке ноги, и теперь заплатит ему компенсацию? Адвокат истца настаивал не на моральных качествах своего клиента, а на том, что машина за каким-то хреном стояла на домкрате, что в той ситуации было запрещено (да, она стояла в гараже, но всё равно низзя!). Мать сломала ногу в торговом центре, когда ей под ноги бросился её же мелкий спиногрыз? А как это отменяет тот факт, что в ТЦ не было комнаты для детей? Так что идиотизм идиотизмом, но к судебным процессам надо относиться серьёзнее.
** Не говоря уж [[Михаил Задорнов|ну тупы-ы-ые]] американские законы. В законе сказано, что нельзя приходить в кинотеатр с живым львом, а из самолёта выбрасывать живого оленя? Это не потому, что законотворец дурак, а потому что нашлись дураки, некогда совершившие эти [[Сарказм|гениальные]] вещи. Вы ещё не читали английских законов, сохранившихся со времён Средневековья. «Если некто ударил другого и от удара открылась кость, при касании щита которой звук слышен на другой стороны улицы, ему надлежит уплатить дополнительный штраф». Это что, если кого-то избили до открытого перелома, то его нужно по открытой ране хреначить ещё и щитом и замерять децибеллы звука? Нет, просто когда-то судили человека за членовредительство и свидетель сказал что-то вроде «Я стоял на другой стороне улицы, было темно и я не видел самого удара, но потом услышал, как щит задел открывшуюся кость упавшего» и суд сделал правильные выводы.
** Само дело Стеллы Либек тоже подходит. Это тупая бабулька из-за маразма и тупизны американских законов смогла засудить Макдональдс за то, что пролила себе на ноги горячий кофе? А вот и нет. В Макдаках для кофе использовался даже не крутой, а ''перегретый'' кипяток. Не одна только Стелла ошпарилась до реальных ожогов из-за халатности Макдональдсов. Просто именно она дошла до суда, а не согласилась на денежную компенсацию, и её дело прорвало плотину таких исков.

== Религия и мистика ==
* Однажды греческому философу Диагору, известному своим атеизмом, показали изображения людей, которые молились богам и спаслись при кораблекрушении. В ответ он поинтересовался: «А где изображения тех, кто молился, но всё-таки утонул?»
* Шире — чудесные исцеления от болезней и разрешение других жизненных неурядиц после того, как человек помолился/сходил к колдунье/побывал в святых местах. В мистику можно верить или не верить, но она по определению не может давать гарантий, что понимают и продвинутые верующие и мистики: грубо говоря, с точки зрения религии и эзотерики, высшие силы могут ответить на просьбу, а могут и не ответить. А вот в [[Навозная пресса|жёлтых СМИ]], народном православии и попсовой эзотерике это зачастую подаётся как универсальное правило вроде законов физики, а [[Религия — это магия|религия и мистика — как аналог исцеляющей магии в RPG]].
* Истории тех, кто пережил удар молнии и при этом носил крестик. На основе этих случаев в одной документальной передаче на Первом канале (!) на полном серьёзе советовали носить крестик, чтобы уберечься от удара молнии. Вот только в этих случаях почему-то не учитывают тех, кто пережил удар молнии, но крестика не носил. Ну а те, кто носил крестик и погиб от удара молнии, уже ничего не смогут рассказать.
* Во времена крещения (не только Руси) языческие идолы, стоявшие на площадях крупных городов, имели мало шансов уцелеть. Археологам приходится иметь дело с идолами, случайно сохранившимися (или оказавшимися не слишком глубоко в земле) в каком-нибудь захолустье и отличающимися от столичных, как икона деревенского богомаза отличается от произведений Рублёва. Современники же, немецкие католические монахи, отмечали необыкновенно высокий уровень искусства славянских языческих скульпторов, но их творения до нас не дошли. Возможно, некоторые скандинавские церкви (скандинавская культура была настолько близка к культуре балтийских славян, что их часто объединяют в одну циркумбалтийскую культуру, а на Руси было достаточно много выходцев и из Скандинавии, и со славянского Поморья), покрытые изнутри удивительно художественной резьбой, могут дать представление о языческом искусстве.
* Когда известный человек заболевает или умирает, конспирологи видят в этом скрытый смысл — дескать, Михаила [[Задорнов]]а ликвидировали спецслужбы; Жанна Фриске разбудила тёмные силы, когда снялась в «Ночном дозоре» (а про Валерия Золотухина даже договориться не могут — его погубили то ли «[[Дозоры]]», то ли «[[Мастер и Маргарита]]», то ли «Вий»); а когда умирает экстрасенс, то люди видят в этом кару Господа за занятия магией. Интересно, а если простой рабочий из глубинки заболеет раком, то он тоже кому-то насолил? И почему тогда не умерли, скажем, Виктор Вержбицкий или Олег Басилашвили<ref>Но будьте уверены — когда они помрут, неважно от чего и когда, то конспирологи непременно свяжут съёмку в «Дозорах»-«Маргаритах» с их смертью.</ref>, которые сыграли, по сути, нечистую силу? И сколько экстрасенсов до сих пор живы и продолжают обманывать народ?
** Да что там Задорнов и Фриске! Нашлись умники, искавшие мистический подтекст во внезапной кончине Владимира Михайловича Зельдина! [[Мне на самом деле семьсот лет|На 102-м году жизни]].
** «Проклятие» Вия — самый яркий пример. Да, в течение 10 лет после фильма умерли пятеро его создателей — а сколько им было? Птушко — 73, оператору Проворову — 70, актёру Капке 78, Шкурату — аж 87! (единственный, кто умер хотя бы 50-летним — Ершов). И при этом они успели многое снять и после «Вия». Для сравнения, Варлей (от суеверий которой и пошла легенда) здравствует до сих пор, Куравлёв мирно дожил до 2022-го.
** Туда же «проклятие Полтергейста»: после каждого фильма серии умирали актёры, чертовщина! Трое из четырёх умерших, правда, от хронических заболеваний, которые всё равно бы проявились, в каком фильме ни снимайся. При этом Зельда Рубинштейн, сыгравшая во всех трёх частях и ещё в сериале по мотивам, почему-то дожила до глубокой старости (а когда умерла через 20 лет после фильма, тут же была записана в «жертвы проклятия»).
* «Проклятие мумии» — «почти все археологи, вскрывшие гробницу с мумией фараона такого-то, вскоре умерли». На практике выясняется, что «почти» — менее 70 %, а «вскоре» — в течении 20 лет. И это при том, что возраст более половины из этих археологов на момент обследования гробницы приближался к 60 годам.

== Спорт ==
* Ситуация с трансферами в футболе такая же, как и в примере с изобразительным искусством выше. Что, Неймар перекрыл в два раза трансферный рекорд? Ну так его продали в 25 лет, когда и опыт ого-го, и играть ещё минимум лет пять (куда вероятнее, семь-восемь, а если повезёт то и все десять) будет. Сколько стоил бы в этом возрасте Лео Месси, мы уже не узнаем. А вот Роналду установил трансферный рекорд в 24 года, зато при следующем переходе не установил, ибо кто же будет за 33-летнего старпёра переплачивать.
** Многие ли сегодня вспомнили бы Денилсона, Джузеппе Савольди или Джонни Морриса, если бы их трансферы не стали рекордными? А всё потому, что многие куда более крутые футболисты никуда не переходили на пике своей карьеры. Просто потому что клуб бы их продать если и соглашался, то не за ту сумму, которую готов заплатить покупатель. А если игрок и команда друг друга устраивают, так и вовсе говорить не о чем. Тот же Пеле был продан за 400 000 фунтов (при действующем мировом рекорде 922 000), но всем было понятно, что 34-летний, многократно травмированный Король отправляется доигрывать (то есть, американцы ещё и сильно приплатили за имя).
** Ах, да, восходящая звезда будет, скорее всего, продана за куда более внушительную сумму, чем не возрастной, но уже опытный игрок экстракласса. Зарплата футбольных звёзд с годами растёт, и это сбивает их трансферный ценник. Отсюда и ситуации из разряда «трансферная стоимость игрока сто лямов, а продали за 30».
* Заезженный штамп «Не забиваешь ты — забивают тебе» сюда же. Конечно, всегда запоминаются ситуации, когда доминирующая команда транжирила моменты, а потом схлопотала на контратаке. Куда более частые случаи, когда доминировавшая команда, упустив пару моментов, всё-таки забивала и выигрывала 3:2, не запоминаются, потому что «счёт по игре».
* Сюда же истории про то, что слабым командам судьи часто назначают пенальти. Нет, не будем спорить, что перед крутой командой арбитр (не каждый, но всё же) испытвает больший пиетет. Однако, не забудем, что слабая команда подвержена атакам чаще, а навыков защиты у её игроков меньше. Конечно, нарушений и назначенных пенальти там будет больше. И ошибок тоже будет больше: более компетентных арбитров назначат на более значимые матчи, чем игра несопоставимых по уровню команд. Однако, менее компетентный арбитр и ошибаться может в обе стороны. Только вот вряд ли кто-то будет вспоминать случаи, когда команде, и без того выигравшей со счётом 7:0, не дали пробить пенку, а то и две.
* Избитые рассказы про зарплаты футболистов/хоккеистов, при которых за образец берут зарплаты игроков высших дивизионов — то есть лучших из лучших в своих странах. Тысячи спортсменов, получающих в низших дивизионах где-то на уровне средней руки офисного планктона и сотни тысяч физруков получающих по принципу «чтоб от голода не сдох» в расчёт при этом не берутся.
** Впрочем, конкретно российские футболисты уровня РПЛ таки получают явно больше своих коллег из других стран Восточной Европы. Лимит на легионеров-с!
** Отсюда и штамп о том, что нынче почти не вырастает в России футбольных талантов, которые могли бы играть в турнирах Топ-5. Ну, или сами наши игроки не мечтают о Европе. Нет, английские, испанские или немецкие клубы, может и не против купить россиянина, и среди футболистов РПЛ многие о Европе местают, вот только из-за того самого лимита их рыночная стоимость и сумма контракта завышены. Вот, допустим, есть у западного клуба выбор — взять россиянина или чеха/поляка. По игровым качествам они идентичны, но за первого нужно заплатить восемь миллионов трансфера и миллион в год контракта, а за второго двадцать и три соответственно. Как думаете, кого выберут?
** Зато российских легионеров 90-х принято недооценивать. Мол, играли не в реалах-барселонах, а всяких сельтах-эвертонах-болоньях. Вообще-то до дела Босмана (1996) в Европе тоже существовал жёсткий лимит не легионеров, да и после него, до решения по делу Симутенкова (2003) восточно-европейские игроки находились в поражённых правах по отношению к западно-европейцам<ref>Правда, у южноамериканцев и африканцев права были те же, вот только этот трансферный рынок был уже давно освоен, поэтому и брали их с большей охотой, чем игроков из бывших стран Варшавского договора</ref>. Так что стать железным игроком основы даже просто клуба, стабильно борющегося за еврокубки в чемпионате Топ-5, в то время дорогого стоило!

== Стиль жизни и профессиональная сфера ==
* Старые фотографии, где семья «простого кузнеца времён Российской Империи» похожа на дворян в интерьере. Немножко забывают, что фотография стоила дорого и эта фотография скорее всего ''единственная'' за всю жизнь кузнеца. По такому случаю можно и костюм взять в аренду, и причёску хорошую сделать. И не каждый кузнец решался на такое потратиться, ведь не фотограф же ездил из города к семье в село, а наоборот. А ещё этот простой кузнец вполне мог быть преуспевающим артельщиком с кучей заказов, давно спихнувшем работу у наковальни на кучу подмастерьев.
** Рекомендуем Шолом-Алейхема. Молочник Тевье, неожиданно (и ненадолго) разбогатев, описывает своё богатство, в том числе, упоминая возможность съездить семьёй в [[Киев|Егупец]] за семейной фоткой (да, уже тогда это слово было в обиходе). А богатый мясник Лейзер использует собственную фотку для подарка потенциальной невесте, что считается несомненным шиком.
* Неисчислимые цитатники и вдохновляющие книжки, где на примере Стивов Джобсов и Шварцев Неггеров нам «доказывают», что можно всего добиться, если действовать, как они. И забывают, что Стиву Джобсу по большей части повезло, как и Шварцу. Да, у них были характер, стремление и воля, но не стоит надеяться только на это. Тем более что не у всех это есть. А еще такая мелочь как нужные знакомства и связи. Но самое здесь главное — истории всех остальных, кто действовал так же, но не добился, мы и не услышим…
* Истории о том, как [[Лучше бы ты окончил колледж|Биллы Гейтсы и Стивы Джобсы бросали учёбу и добивались успеха]]. Вот только учёбу они бросали, потому что ''уже'' начали работать по специальности, и приходилось выбирать: деньги или диплом. А не потому, что «да на фиг не нужно это образование, погуляю для себя, пока молодой». А еще бросали они вузы уровня Гарварда, а не сельские ПТУ.
* Истории о том, как «простая девочка» поступила на бюджетное отделение какого-нибудь крутого вуза. СтОит задать пару вопросов — и выясняется, что эта «простая девочка» — москвичка в четвертом поколении, а у её родителей были немалые деньги на репетиторов и подготовку к ЕГЭ/олимпиадам.
* Результаты этих самых школьных олимпиад и ЕГЭ в ту же степь. Москва и Санкт-Петербург — кузницы гениев? Ничего удивительного: ведь большая часть бюджетных денег оседает именно там, поэтому и возможностей для подготовки к ЕГЭ или олимпиадам высокого уровня у детей не в пример больше, чем у провинциалов.
* Здесь же — туча книг, от людей которые добились успеха с позывом «Делай как я!». При этом, еще более ценными являются книги от людей, которые оступились на пути к успеху с [[:tv:JacobMarleyWarning|позывом «Не делай как я!»]]. При этом все равно — не панацея, ибо там, где один потерпел неудачу, успеха добился кто-то другой.
* Сюда же многочисленные истории про родителей успешных спортсменов или там скрипачей, которые драли с ребёнка три шкуры, заставляя тренироваться по двенадцать часов в день, нещадно лупя за неуспехи. Да, мол, он вырос несчастным человеком с несложившейся личной жизнью, [[заливать горе|спился]] и [[самоубийство|покончил с собой]] в 35, зато стал знаменитым! Вот только истории остальных тысяч детей, которые '''просто''' стали несчастными людьми с несложившейся личной жизнью, спились и покончили с собой в 35, но так ничего и не добились, мы не узнаем…
** Тут же имеется чисто психологическая проблема: навыки музыкальные, академические и спортивные не заменяют социальных. Виртуозная игра на инструменте не означает умения выбирать репертуар и держать зал, умение решать задачи и сдавать экзамены не гарантирует научной карьеры, спорт и вовсе занимает столько времени и сил, что анекдот про «когда Бог раздавал мозги, армия была на учениях, а спортсмены на тренировке» оказывается печальной правдой. Когда перед [[вундеркинд]]ом встают действительно взрослые задачи, обычно оказывается, что ни родители, ни учителя не могут ему помочь: они и сами не смогли продвинуться дальше преподавания.
* Похожая тема: был двоечник/троечник/полный болван, а стал большим человеком. Отличники и хорошисты, которые стали большими людьми, не вызывают такого удивления и потому не запоминаются. Массы двоечников и троечников, которые и во взрослой жизни остались посредственностями или даже спились — тем более.
** Более того, бывшие одноклассники скорее будут вспоминать преуспевшего человека с негативной стороны. Это помогает купировать зависть: легче поверить, что дураку просто повезло, чем признать, что кто-то оказался умнее тебя.
** Большинство '''преуспевших''' двоечников и троечников, как правило, имели весьма специфические увлечения, которые в школе не учитываются, но во взрослой жизни вполне котируются. Или учили один-два наиболее интересных им предмета (будущие программисты — информатику и математику, лингвисты — иностранный язык и т. д.) в ущерб остальным, по которым и получали двойки и тройки. Возможно, их интерес к учёбе был напрочь отбит мегерами с указками, но в университете они, наконец, нашли, куда ум приложить. Обычным двоечникам такое не светит.
** В последние двадцать-тридцать лет появился еще один специфический фактор: «троечник» с большой вероятностью будет им не потому, что что-то знает/умеет хуже, а из-за того, что учится в сравнительно сильной школе (или ВУЗе), в которой учителя/преподаватели могут себе позволить роскошь ставить ученикам не только пятерки. Как следствие, на выходе предмет, по которому у него тройка, он будет знать заметно лучше многих номинальных «отличников».
*** Опять же, подавляющее большинство таких троечников — это именно ленивые балбесы. Но об этом как-то неудобно говорить…
* Огромные заработки в «трендовых» и «модных» профессиях, «не требующих образования»:
** Одна из древнейших таких профессий: большинство актёров и других деятелей шоу-бизнеса так и не выбираются за пределы бесплатных или почти бесплатных выступлений на провинциальных подмостках. И дело не только в таланте и раскрутке. Актёр или исполнитель может тупо быть неактуален (неважно, насколько виртуозно ты играешь фри-джаз, ты не заработаешь, если все слушают рок, рэп и попсу). Или при виртуозной технике быть начисто лишённым артистизма и умения заводить аудиторию (отсюда старая шутка, что самые виртуозные гитаристы работают продавцами в магазинах музыкальных инструментов: ведь с этими записями и гастролями разве нормально позанимаешься?). Или, даже если удаётся пробиться на большую сцену, хронически играть в провальных постановках (Луи де Фюнес сыграл более сотни ролей, прежде чем прославился после «Не пойман — не вор»).
*** Лучше всего по этому поводу высказался Ролан Быков: «Для того, чтобы состоялась одна актёрская карьера, уничтожается сотня». И именно эта несчастливая сотня, скорее всего, станет главным аргументом [[:tv:FantasyForbiddingFather|сурового батяни]] в ответ на охи-ахи дитяти про красивую жизнь звёзд эстрады и кино. Лекция про тяготы пути к этой жизни (да и в процессе: гастроли кажутся чем-то весёлым только тем, кто никогда в жизни не был в гастролях) при крайне малых гарантиях успеха, прямолинейный вопрос про артистические способности и нужные знакомства (причём обычно не хватает знакомств как раз с нормальными педагогами) отпрыска с предложением оценить свои шансы более трезво и завершающая фраза «может, лучше бы ты в доктора/инженеры/юристы/программисты/[подставить скучную, но относительно малорискованную специальность по выбору] пошёл(-ла)» прилагаются. Доход от основной профессии нередко может быть отличным подспорьем в артистической карьере: можно делать, что нравится, не зависеть от доброй воли продюсеров и издателей, отказываться от неинтересных предложений, а заодно держаться в стороне от разборок внутри творческих коллективов.
*** А ещё не каждый узнаваемый исполнитель по-настоящему успешен. Изрядная часть мелькающих по ящику лиц проходит по разряду «знает в лицо всех директоров концертных залов не потому, что так успешен, а потому что кушать хочется». [[Чудо одного трека|Группа одного хита]] — это, увы, скорее правило в шоу-бизнесе, чем исключение. За ротацию на ТВ приходится платить, чтобы не забыли. А вбитые в ротацию деньги отбивать при помощи чёса по полупустым залам мухосранских ДК и ударной работы на корпоративах. Да, вы вряд ли увидите в утренней передаче ДДТ или Касту, потому что им эфиры не нужны, народ и так придёт на концерт, ещё и тогда, когда они решат его провести, да и альбомы раскупят. Но таких вот исполнителей, имеющих возможность самостоятельно планировать свою жизнь, действительно единицы.
** Киберспорт — конкуренция выше, чем в большинстве видов спорта высоких достижений (сколько человек занимается в свободное время спортивной ходьбой или метанием ядра? А сколько рубится в стрелялки?). Последствия для здоровья примерно те же, а то и хуже (атлеты всё-таки обычно не страдают ожирением, если это, конечно, не борцы сумо)<ref>Про последствия для здоровья — более чем сомнительно. Разумеется, постоянное сидение за компьютером не способствует хорошему состоянию сердечно-сосудистой системы и зрения, но это относится к любой сидячей работе за компьютером. Проблема же профессионального спорта в том, что физические нагрузки на грани возможных для человеческого организма в целом здоровью не способствуют, а еще даже у молодых спортсменов обычно уже есть небольшой букетик травм. К концу же карьеры (а она у большинства спортсменов заканчивается там, где у многих только начинается) он рискует стать целой клумбой. И после окончания карьеры все эти травмы обычно напоминают о себе.</ref>.
** Кстати, о профессиональном<ref>Включая олимпийский: давайте будем честны, никакой, в полном смысле слова, «любитель» к олимпийскому рекорду не подойдёт и близко. Любитель он лишь в том смысле, что спорт не является его главным источником дохода.</ref> спорте. Здесь тоже на одну суперзвезду с многомиллионными гонорарами и контрактами приходятся сотни и тысяч и тех, кому после факультета физкультуры светит в лучшем случае пожизненная работа тренером в местной секции, куда батяня-десантник отдал свое чадо, чтобы сделать из него мужика, а то и физруком в школе. И далеко не всегда дело в упорстве и таланте, точку в карьере может поставить неудачная травма или бездарный тренер. В западных реалиях, вдобавок, нет системы рекрутинга и ковки олимпийских кадров в виде школ олимпийского резерва, средства на спортивную карьеру приходится изыскивать самому, например — через контракты с производителями спортинвентаря. Которых на всех не хватит и для заключения которого уже надо себя как-то показать.
** Всевозможный интернет-шоубизнес (обзоры, стримы игр, челленджи и т. п. что станет модным в этом сезоне) на модных платформах (особенно только запускаемых вроде Яндекс. Дзен или ТикТока) — создавший свой канал очень быстро обнаруживает, что его регулярно смотрит он сам, сосед по парте и три с половиной анонимуса, каждый раз разные. Чтобы были просмотры, надо попасть в тренды, а чтобы попасть в тренды, нужны просмотры. Для этого нужно покупать рекламу, на которую ты скорее всего потратишь больше, чем заработаешь. А что касается топовых «юных миллионеров», то обычно выясняется, что за их съёмкой, рекламой в СМИ и раскруткой стоят профессиональные студии с огромными рекламными бюджетами и развитой сетью взаимной поддержки (известное правило, что селебрити постоянно ссылаются друг на друга). Наконец, платформы, чтобы привлечь аудиторию, сами нередко вкладываются в распространение историй о «заработке в десятки тысяч долларов на рекламных интеграциях без особого труда». Разумеется, такие селебрити обычно умеют изображать красивую жизнь, но судя по обилию рекламы финансовых пирамид и ставок на спорт, серьёзный рекламодатель так в русский Ютуб и не пришёл.
*** Строго говоря, Ютуб не страна Африки, где есть только сверхуспешные «олигархи» и множество «крестьян» без просмотров. Это гигантская и разноплановая площадка, где сфер интереса превеликое множество. Быть успешным блогером можно находясь в состоянии «стабильно 300—400 тыс. просмотров, не растет, не скатывается», главное — это регулярные рекламные интеграции (а у тематических каналов от этого отбоя не будет от слова совсем). Для стримов игр это тем более не распространяется, поскольку тут даже не нужны десятки тысяч зрителей — достаточно 3-4 десятка обеспеченных донатеров. И, при наличии хоть какой-то аудитории и качественного контента, такие донатеры всё же появляются. Другое дело, что и для первого, и для второго нужно обладать конкурентными преимуществами, включая навыки монтажа или умения владеть вниманием зрителей, что в себе мало кто воспитывает.
*** Более того, даже если одному блогеру из миллиона и удалось стать звездой Ютуба и начать зарабатывать на условных летсплеях или челленджах без раскрутки — сколько лет он будет актуален/популярен, и что ему делать, когда либо тема его канала эту актуальность потеряет, либо он сам скатится и просмотры станут приближаться к нулю? Кто сегодня помнит многочисленных летсплейщиков по Minecraft? А ведь и десяти лет не прошло. Тем не менее, лучшие годы будут позади, образования — нет, и нормальной работы тоже не предвидится… В общем, та же петрушка, что и с юными звёздами сцены и кинематографа до этого (см. [[:tv:WhiteDwarfStarlet|на TVTropes]]).
**** Вышеназванные тезисы не меньшая ошибка, поскольку Ютуб работает несколько сложнее в таких вопросах. [[Реальность нереалистична|Реальность такова]], что условный Minecraft всё ещё смотрят на сотни тысяч просмотров, а старые летсплейщики по этой игре банально проигрывают конкуренцию или, что более вероятно, уходят по творческим причинам (спустя годы любому здравомыслящему человеку надоест кривляться в квадратной игре). И, во втором случае, могут вполне успешно переориентироваться на совершенно новый контент в такой степени, что для новой аудиторией будет открытием «квадратное прошлое» их блогера. А насчёт сравнения с «юными звёздами сцены», то это слишком неудачная аналогия в особенности из-за того, что к моменту «остывания» контента, денег и опыта у них хватит на дальнейшую и даже семейную жизнь уже в лоне косвенного Ютуб-деятеля (вроде сферы монтажа и т. п.).
*** И вишенка на торте: далеко не все темы канала можно развивать долгое время. Если это обзоры игр или новости, то тут да: материал появляется регулярно и канал может существовать долго. Но что делать каналу, пусть и добившемуся больших просмотров и выдерживающему уровень качества, посвященному какой-то особой тематике, в которой новый материал если и появляется, то довольно редко, когда весь скопившийся ранее материал будет исчерпан? Новые ролики выходят раз в квартал, и доход приносят редко, перезаливы и обсасывание по пятому разу одних и тех же тем мало кому интересны, а при смене тематики львиная доля аудитории просто уйдет. Например, что делать каналу, посвященному истории Вьетнамской войны, когда он разберет ее до такой степени, что из материала останутся только мало кому интересные подробности?
** Инди-геймдев. Тут уже правда навыки нужны, но суть та же: на одного инди-разработчика с бюджетом в 3 доширака, который выпустил хит и создал крупную студию, клепающую хит за хитом, приходятся десятки тех, кто известен одним успешным проектом и не смог повторить успех. А на каждого такого — десятки тех, кто так и не перешагнул планку в 100 проданных копий.
* Знаменитый «[[:w:Зефирный эксперимент|зефирный тест]]»: дети, которые могли потерпеть и не съели зефирку сразу, больше преуспели в жизни… потому что родились в состоятельных семьях, и дома их ожидала целая коробка зефирок. Дети уборщиц и вахтёров зефир съели сразу (пока дают) и в жизни преуспели мало: из-за кредитной истории родителей для них было практически невозможно взять кредит для обучения в достаточно престижном колледже и университете (см. [[:wikipedia:Cycle of poverty#Generational poverty|потомственная бедность]]).
* Дети из гомосексуальных пар оказались успешнее сверстников в учебе… как и дети суррогатных матерей. Чтобы однополая пара могла усыновить ребенка или воспользоваться услугами суррогатной матери, нужен высокий уровень достатка, а он, в свою очередь, напрямую влияет на образование ребенка. По той же причине дети родителей-одиночек обычно неуспешней: доходов-то у родителя-одиночки в среднем меньше, чем у полной семьи.
** [[Капитан Очевидность]] напоминает: приёмный ребёнок в принципе не может оказаться в бедной семье, иначе хрен ей заместо разрешения на усыновление (правда, успешная семья может обанкротиться, но это же не всегда). Зато просто родиться можно абсолютно в любой семье, богатой или бедной.
* Многие правители от Чингис-хана и Мухаммеда Шейбани до Сталина, Гитлера и Саддама Хусейна воспитывались матерью-одиночкой после малопонятной смерти отца. С одной стороны, сирота или вдовий сын в традиционном общества так или иначе неправильный и скорее всего изберёт себе занятие вроде военной службы или разбоя, где личные качества важнее наследственных и если ему крупно повезёт, может забраться очень высоко и даже подчёркивать свою тяжёлую судьбу: ведь успех означает, что его хранят боги и он удачлив, а не просто умело пользовался родственными связями. С другой стороны, если вспомнить, что история человечества состоит из войн и набегов, в любую эпоху существуют миллионы сирот и детей родителей-одиночек, которые просто кое-как выживают и потому совершенно не интересны современникам, а потому историки не смогут ничего про них узнать.
* Автор этой правки в юности задумывался об эмиграции в Израиль. И мама сказала автору, что Израиль — отстойная страна, у неё куча знакомых, которые уехали туда и вернулись обратно, и утверждают, что страна непригодна для нормальной жизни. Это вполне естественно для неустроившихся, потому что устроившиеся не возвращаются и не рассказывают лично, плохая страна или хорошая (в те времена связь была не так развита), и делать вывод о жизни всех по вернувшимся — не лучшая идея.
** Есть и более общая закономерность: громче всех обсуждают в интернете эмиграцию те, кто эмигрировал и устроился хорошо (у них есть свободное время и хочется похвастаться) и те, кто живёт на родине и живёт плохо. Те, кто эмигрировал и устроился плохо, а вернуться некуда, будет молчать (или рассказывать сказки о невероятном успехе). Те, кому и в своей стране хорошо, просто не интересуются этой темой.
** Однако в последние годы, по крайней мере на Ютубе, в том же Израиле и в США появились блогеры-нытики, которые как раз не смогли нормально устроиться и вещают, якобы в стране всё плохо. И у них есть стабильная аудитория, от которой они получают лайки, монетизацию от Ютуба за лайки и просмотры и донат. Во-первых — такие же лузеры-эмигранты, считающие, что проблема не в них, а в стране. Во-вторых — лузеры, оставшиеся на родине, смотрящие со злорадством: «так этим (имя национальности)/эмигрантам/предателям родины и надо!». Конечно, обманываться глянцевыми картинками не стоит, проблем хватает в любой стране мира и лучше узнать о них, пока они лично тебя не коснулись. Но если у человека есть работа и дом, ему тупо тяжело выпускать каждый день по видео на одну и ту же тему или тратить выходные, чтобы показать вам изнанку Манхэттена. Так что блоггеры-критики либо переходят со временем к обсуждению последних новостей, либо превращаются в ту самую отраду лузера, повторяя в каждом выпуске одно и то же.
** И к тем, кто хвалит страну пребывания, и к тем, кто на неё жалуется, нужен такой же критический подход, как и к любым другим источникам информации: что это за человек? Насколько правдиво он рассказывает о себе? Одно дело, когда о проблемах страны рассказывает явный невротик, у которого просто нет денег на психотерапевта и он хронически не способен даже университет закончить: конечно, это признак плохой медицины, но его проблемы всё-таки очень специфичны. Другое дело, когда про это говорит беглый предприниматель, кровью и потом после долгих лет на нищенских чёрных работах пробившийся в дальнобойщики и осознавший, что так и будет жить за баранкой до конца своих дней, а вернуться некуда, потому что жильё на родине он продал: его судьба может ждать и вас. То же самое относится и к тем, кто хвалит и восхищается: когда человек гордо заявляет, что [[Великий Смог|Лондон]] прекрасный город, там живут хорошо те, кто дурит и эксплуатирует весь остальной мир, и совершенно серьёзно считает хорошим началом карьеры в Лондоне работу уличным музыкантом, современным художником или кладоискателем (это реальный случай) — такой человек много говорит не столько о Лондоне, сколько о себе.
* Кстати об эмиграции. Те, кто планирует эмигрировать, обычно не берут на себя труд выяснить сначала все нюансы жизни в той стране и покупаются на права, свободы и экономические плюшки (реальные или декларируемые). По приезде в страну мечты понимают, что [[Утопии нет нигде|не всё так просто]]: например, Интернет может быть гораздо медленнее и дороже, чем на родине, и к тому же в стране мечты безлимитных тарифов зачастую тупо не бывает, потому что отсутствует конкуренция между операторами; разорвать договор с интернет-провайдером можно не раньше, чем через год-два после его заключения (читаем выше про отсутствие конкуренции провайдеров/операторов); пароль от аккаунта на аналоге Госуслуг приходится ждать по две-три недели и присылают его обычной бумажной почтой; документы оформляют не просто медленно, а о-о-очень медленно; понравившуюся одежду просто так не купишь, если живешь на пособие и при этом твой размер больше L международного ''(автор правки своими глазами видел, как такая вот эмигрантка из России в танцевально-золотую заграницу, кажется в ФРГ, жаловалась, что не может купить себе зеленые джинсы, потому что: а) мигрантского пособия и так не хватает на обеспечение мало-мальски привычного уровня жизни; б) за сколько-нибудь оригинальные цвета идет значительная наценка, а копировать нужный ей цвет/фасон из дорогого сегмента в масс-маркет не дают правообладатели и производители; в) размеры имеющихся в продаже штанов слишком маленькие для её телес)''; аптеки и магазины не работают по выходным; в дешевых магазинах в принципе качество товаров (таких, как еда, косметика, одежда-обувь и техника) гораздо хуже, чем тот уровень, которого ожидают свежеиспеченные эмигранты, а за нормальным качеством нужно ехать в магазин, где цены будут выше раз в пять-семь; сфера услуг развита значительно слабее; мастера по ремонту чего бы то ни было можно ждать несколько месяцев; за то, чтобы просто иметь дома телевизор, приходится платить отдельный налог, а чтобы смотреть то, что хочется именно тебе, — дополнительно оплачивать подписку; значительное количество привычных на родине вещей считается в Европе предметом роскоши, что ведет к дополнительной наценке; многочисленные косвенные платежи и непрямые налоги (вроде «приложить пять евро») заметно сказываются на толщине кошелька; за пиратство, к которому такие вот эмигранты уже привыкли (см. пункт про покупку подписки и просмотр любимых киношек), ощутимо дают по рукам; штрафы, к примеру, за безбилетный проезд в транспорте доходят до 100+ евро, и так далее, и тому подобное.
* Жители популярных курортов и прочих туристических мест нередко воспринимают приезжих как богатых бездельников и прожигателей жизни, поскольку большинство приезжих — отпускники, «отрывающиеся» за весь год. (— Мальчик, кем ты хочешь быть, когда вырастешь? — Отдыхающим). А сколько им пришлось вкалывать и копить, чтобы раз в году сюда приехать, местные попросту не видят.
** Сюда же сказочно богатые западные пенсионеры, проводящие старость в путешествиях по свету. Тех, кто относится к [[white trash]] и имеет низкие доходы, или просто оказался в доме престарелых, стремительно проваливаясь в [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|сенильную деменцию]], не видно, а видно только тех, кто может себе позволить путешествовать благодаря как финансовому положению, так и здоровью.
** А также нищие отечественные пенсионеры, которым пенсии не хватает заплатить за квартиру и которые покупают одну картофелину… И каждый день по новостям «Пенсионерка перевела мошенникам сумму с семью (а то и восемью) нулями…»
* Рассказы от старшего поколения, [[Раньше трава была зеленее|ностальгирующего]] по [[Светлое советское прошлое|свободному советскому детству]]. Мол, а мы в три года уже и суп варили, и за картошкой в другое село ходили, и по стройкам лазили, и без этих ваших кругов купались. И представьте — выжили, ничего с нами не случилось! Мало кто думает о том, что те, с кем что-то случалось, уже точно не смогут теперь сидеть на лавочке и брюзжать.
** Условия жизни с тех пор сильно изменились, изрядно добавив народу инфантильности. Так что прямое сравнение как минимум некорректно. Современный городской ребёнок вряд ли владеет навыком многокилометровых пеших переходов «в другое село за картошкой» — ему это не нужно. И суп разогревать на дровяной или газовой плите тоже не нужно — он его в микроволновке греет. Чему ребёнка не обучали — того он и не умеет, отчего порой и получаются несчастные случаи на ровном месте.
*** С другой стороны сейчас и опасностей добавилось — например, в советском детстве по причине малого количества автотранспорта попасть под машину ещё надо было умудриться. Сейчас это ежедневная унылая реальность.
*** Добавим сюда тот факт, что многие (пра)родители ведут себя с детьми-внуками [[Идише мамэ|как та кура с яйцом]], а потом ещё и предъявляют, мол не умеешь ничего из того, что тебе и не давали делать. И только попробуй сделать сам(а), от тебе прилетит. При том, что человек может всё уже уметь, но за пределами своего микрокосмоса не считается. [[Педаль в пол]], когда так относятся к тридцатилетним лбам. [[Педаль в асфальт]], когда так относятся даже к шестидесятилетним дочерям.
* [[Золотая молодежь]] — бесчисленные истории про «бухих недорослей на папиной тачке» или «папиных дочек, засветивших на дискотеке [[Одетые, но раздетые|крутое платье с ничего под ним]]» будоражат новости по всему миру. Только большинство детей миллионеров тихо и спокойно учатся в элитных школах, заканчивают престижные ВУЗы (разумеется, с дебошами и безобразиями, но строго в рамках студенческой вольницы) и… начинают работать по профессии, готовясь перенять родительский бизнес, или открывают себя в иной области. Но это же скучно… А если «скучно», то и продать не получится.
* [[Неуставные взаимоотношения]] существуют по всему миру и не только в армиях, но и вполне себе на гражданке, например, в офисах или творческих работах (например, театр или цирк). Где-то их называют «традициями», где-то «допустимыми безобразиями». Везде [[:tv:PretenderDiss|шпыняют новичков]], везде рулят круговая порука и разнокалиберные методы, позволяющие обойти по кривой пару-тройку позиций устава/процедуры/корпоративного кодекса. Как правило, без перегибов и строго для пользы общей. «Старички» не злобствуют, а «новенькие» учатся. Но наибольшую известность получают самые вопиющие случаи, которые давно подпадают не под дисциплинарный устав, а под уголовный кодекс.
** Жёсткая дедовщина по примеру армейской вполне себе существует на гражданке (в том числе даже в научной или корпоративно-экономической сферах!), только известна под названием [[w:Моббинг (социология)|моббинг]].
* Доски с фотографиями «Наших выпускников», которые любят развешивать рядом с кафедрами/деканатами. Если не напоминать себе, что на доске размещены ''самые успешные'' выпускники, впечатление о качестве образования будет очень сильно завышенным.
** То же самое относится к интервью с выпускниками, публикуемыми на сайтах всяческих тренингов, практикумов и прочих курсов успешного успеха.

== Военное дело ==
* Первопример: какую часть бомбардировщика надо прикрыть дополнительной бронёй, если большая часть повреждённых самолётов возвращается с поврежденными зенитками деталями А и Б, а детали В и Г повреждений не имеют? Ответ «А и Б» неверен: раз самолеты смогли вернуться на аэродром, значит попадания в эти места некритичны. Усиливать надо детали В и Г, потому что самолёты смогли вернуться на базу только потому, что туда не попали.
* Туда же: после массового распространения боевых касок в лазаретах стало появляться огромное количество народа с травмами головы различной степени тяжести, от ушибов до сотрясений. Естественно, из-за этого факта их даже решили снять с производства. Только вот о том, что люди без касок в случае [[хэдшот]]а обычно до врача не доползали, как-то особо не думали.
** Аналогично произошло с бронежилетами в 1960-х: в госпиталях у раненых было отмечено увеличение процента [[ампутация|ампутаций]], особенно нижних конечностей. То, что без бронежилета многие получали несовместимые с жизнью ранения в туловище и умирали ещё до прибытия санитаров, — в расчёт не принималось.
*** На да, так не думали, что бронежилеты и шлемы с вооружения не сняли и непрерывно совершенствуют. Конечно, все дебилы кругом.
**** Как раз потому и не сняли, что нашлись умные люди, сообразившие сравнить статистику смертности. Там, где солдат в бронежилете/шлеме становился пациентом, без них он становился трупом.
* Туда же: в мемуарах 1-й и особенно 2-й Мировой — масса описаний геройских похождений снайперов. Многие записали на свой счёт сотни уничтоженных военнослужащих противника. На деле, снайперов в пехоте огромное число: вплоть до одного на отделение! Большинство сумело подстрелить 2-3 человек за всю войну (и ещё не факт, что эти подстреленные не вернулись потом в строй). Многих снайперов самих подстрелили, так как основная задача снайпера — не стрельба, а наблюдение и разведка. Средний артиллерист за войну уничтожил больше живой силы врага, чем средний снайпер. Но эти уничтоженные были за пару-тройку километров (а то и дальше) от орудия — кто же их считал?
** Собственно, по этой причине, снайперов на войне используют не для простого отстрела вражеских солдат, а для уничтожения вражеского командования. Положить всё вражеское войско одиночный снайпер или даже небольшая снайперская команда всё равно не сможет, с этим, действительно, лучше справится артиллерия. И если сравнивать эффективность разных видов военной силы исключительно по кол-ву уничтоженных им людей противника, уравнивая и рядовых, и командиров, то, безусловно, эффективность снайперов на фоне тех же артиллеристов невысока. Но, как понимает даже далёкий от военного дела человек, 2-3 уничтоженных офицера - это намного более тяжёлые потери для подразделения, нежели 20 — 30 уничтоженных рядовых. Хотя бы потому, что убитых рядовых сравнительно легко заменить новыми, а вот офицера нужно подготовить, на что нужно много времени и денег. Не говоря уже про то, что гибель уважаемого бойцами командира всегда их сильно деморализует. А один уничтоженный опытный генерал может переломить весь ход войны. Но, как не сложно понять, офицеры не бегут в атаку впереди своего войска, хотя бы потому, что в такой ситуации они могли бы командовать только тем небольшим кол-вом солдат, которые находятся рядом с ними. Командование всегда находится в тылу основной линии боя. И поразить их артиллерией достаточно сложно. Конечно, иногда это удаётся, но, достаточно редко. А вот хороший снайпер, сумев подобраться на нужное расстояние, может и уничтожить вражеского командира. Собственно, это причина того, что в бою командиры никогда не надевают свои офицерские погоны и иные знаки отличия.
* Армия [[наемник]]ов или [[Из криминала в армию|рекрутированных преступников]] может быть очень эффективна. В пример чаще всего ставятся Английская армия XIX века, Прусская армия Фридриха Великого и Французский Иностранный Легион. Вот только это скорее исключения, чем правила. Костяк армий англичан и пруссаков составляли добровольцы. Плюс жесточайшая дисциплина, которая к тому же обеспечивала только эффективность в бою, без учета бардака в небоевой обстановке. А любые попытки создать аналог Иностранного Легиона быстро сворачивались из-за превращения соединения в неуправляемую банду головорезов. Сам же Легион пришел к современному состоянию после десятилетий жестокой войны в Алжире, где их жестокость и безжалостность сошлась со столь же безжалостным противником и породила Традиции, ставшие основой для превращения банды наемников в отличное соединение<ref>Кроме того, костяк Легиона составляли офицеры и ветераны Наполеоновских войн, сохранившие многие из традиций Великой Армии</ref>.
** К тому же, забывают, что и в английской, и в прусской армиях был очень хороший офицерский корпус. Молодых парней из бедных семей, которые готовы воевать за перспективу богатой добычи, в стране избыток, односельчане будут только рады от этих олухов избавиться. А вот обстрелянного офицера попробуй найди. Собственно, именно в этом главная опасность проигрыша генерального сражения: Карл XII после Полтавы легко набрал бы ещё солдат, но ему неоткуда было взять для них опытных офицеров.
** В Английской, Прусской армиях и Иностранном Легионе был отличный '''сержантский''' корпус. Именно он является хребтом любой армии Европейского образца, в пику Русской Армии с её мощным офицерством. Причем если у пруссаков офицеры также получали более-менее пристойное военное образование (пусть даже в частях), а Легион комплектовался амбициозными офицерами-добровольцами и выходцами из нижних чинов, то в армии Её Величества с офицерством ситуация была полный швах. Архаичная система покупки офицерских патентов без требований к военным знаниям зачастую приводила на руководящие посты богатых бездарностей. Ситуация поправилась лишь в конце XIX века, когда в Британии появились первые офицерские училища, а звания начали раздавать по заслугам и выслугам, а не за звонкую монету.
*** Последний тезис о офицерах Британской также подходит под троп. Офицеры Британской Колониальной армии действительно имели репутацию благородных бездарей. Но и враги и союзники куда лучше запоминают дураков и сорвиголов, чем действительно компетентных офицеров на своих местах.
* Идея о том, что «[[Непокорные, несгибаемые, несломленные|чужую страну можно захватить, но не подчинить]]» и «[[Каждый, способный держать оружие|простые люди, защищающие свои дома, сокрушат агрессора]]». Очень многое зависит от политики, которую проводят оккупанты. Если идет активный упор на местные элиты, одновременно с тщательно выверенной работой с обычным населением — то завоёванная территория быстро превращается в колонию или новую область государства (Чечня, Абхазия, Южная Осетия, Косово). Но судят скорее по отрицательным примерам, вроде Вьетнама, Ирака или Афганистана, где непродуманная политика и поддержка банды коррупционеров и демагогов привела к полному краху всех военных успехов. Число же примеров, когда «народное ополчение» быстро превращалось в наполнитель для могил, а противник бодро маршировал дальше — исчислению не поддается. А почти во всех успешных примерах костяк партизан/ополченцев составляли кадровые военные.
** Каждому, кто интересуется партизанской войной, очень полезно будет ознакомиться с пособиями С. И. Морозова, на которых строилась советская партизанская тактика во время Второй Мировой, и с классической «Партизанской войной» Эрнесто Гевары. После этого многие «разоблачения преступлений советских партизан» и «мемуары лесных братьев, о которых советская власть приказала забыть» невозможно читать без мучительного испанского стыда.
** Отдельный пункт — сравнение близких стран социалистической и проамериканской ориентации уровня «сравните Северную и Южную Кореи» или «Сравните Китай и Тайвань». Во-первых, сравнивать предлагается государства, которые существуют сейчас: те, которые оказались нежизнеспособны, вроде Лон Ноловской Камбоджи, Южного Вьетнама или Северного Лаоса, попросту рухнули, а Южная Корея устояла только потому, что вместо южнокорейской воевала американская армия (и до середины 1970-х Юг был беднее Севера). Во-вторых, чем беднее страна, тем больше вероятность, что в сельской местности окопаются партизаны радикального толка, а коррумпированная армия попросту разбежится, но при этом революция сама по себе бедности не отменяет: если деньги элиты лежали в Швейцарии, а в государственной казне мышь повесилась, то новым властям попросту неоткуда взять средства для раздачи слонов трудовому народу. В-третьих, три из четырёх азиатских тигров занимают сравнительно небольшие территории (Сингапур и Гонконг и вовсе города), которые расположены в логистически очень удачных местах и весьма плотно населены достаточно образованным населением (в городе проще организовать производство и потребление), Япония и Тайвань защищены морем, а Южная Корея — американскими войсками.
** В связи с недавними событиями вновь обострилась идея, что «Афганистан невозможно завоевать». Вот удивился бы подобной постановке вопроса Захир-ад-дин Мухаммад Бабур, равно как и его старшие родственники Тимуриды.
*** Греки и македонцы времён Античности тоже недоумевают. Ближе к реальности была бы идея «завоевать нетрудно, невозможно надолго удержать».
* Выживание после [[Иду на таран!|самолетного тарана]] — про того, кто после этого не смог долететь, либо некому было рассказать, либо это быстро забывалось.
** Справедливости ради, летчиков (как минимум советских) специально учили, как провести таран так, чтобы сохранить машину в строю. Но здесь больше особенности советских самолетов, где возможность успешного тарана заложена в конструкцию. При аккуратном подходе к делу таран был сложным, но вполне реализуемым приемом воздушного боя, [[w:Ковзан, Борис Иванович]], сбивший таким способом четыре самолета противника и доживший до 1985 года, подтверждает.
* Западный спецназ [[Бесполезное спецподразделение|воевать не умеет]]. Особенно американская «Дельта», у которой что ни операция — то катастрофа. Причина в том, что многие контртеррористические операции «Альфы» и «Вымпела» изначально проходили в открытую (Буденовск, «Норд-Ост», Беслан) или были рассекречены (Штурм дворца Амина, освобождение тюремного блока в Сухуми) после падения СССР. Подавляющее большинство операций западных спецподразделений лежат под грифом «Совершенно секретно», а те, что рассекречены — известны в первую очередь местным исследователям, а не иностранным журналистам.
** Стоить также отметить, что спецоперации той же «Дельты» проваливались в первую очередь из-за кретинского планирования на уровне Пентагона, где опять увлеклись дележкой будущих наград в ущерб обеспечению. А в случае с Могадишо или ликвидацией Бин Ладена завершились успехом, несмотря на весьма проблемный ход.
*** Уточняйте, какая именно из операций в Могадишо — «Возрождение надежды», «Продолжение надежды» или попытка захвата Айдида. Последняя как раз и есть итог вышеупомянутого кретинского планирования на уровне Пентагона. Относительно ликвидации Бен Ладена тоже много вопросов, секретность служит почвой для спекуляции теориями заговора.
**** Операция «Продолжение Надежды», бой в Могадишо в октябре 1993 года. Заявленные цели были выполнены. Другое дело, что из-за кретинского планирования операции и полного отказа Пентагона в тяжелой поддержке потери оказались — мама не горюй. Самое смешное, что даже этот план мог бы выгореть, если бы бойцам Айдида не свезло подбить первый «BlackHawk».
**** Операция «Копье Нептуна» (Ликвидация Бен-Ладена). Из-за ошибки пилота один из вертолетов упал рядом с объектом. Спецназ не пострадал и бодро вломился в особняк, перестреляв всех сопротивляющихся. После чего свалил, уничтожив упавший вертолет.
**** Из недавнего — в ноябре 2020 банда исламистов похитила фермера в Нигерии. На их беду фермер оказался гражданином США и членом какого-то общества. На выручку отправили отряд SEAL, который до отвала накормил свинцом всех причастных и вытащил заложника.
* Все самые результативные пилоты — редкостные раздолбаи по жизни. Такие пилоты-асы как Рычагов, Хартманн или Бойингтон действительно отличались недисциплинированностью. Последний даже сформировал целую эскадрилью из таких же залетчиков. Другое дело, что на каждого аса-беспредельщика приходится по 2-3 дисциплинированных пилота-профи. Вот только единственное, что известно про последних — сухой список побед и перечень наград. А вот [[Война - это смешно|веселых историй]] — маловато будет.
* Троп «[[Танки не нужны]]» вырос отсюда. Регулярные кадры с очередным «Абрамсом», подорвавшемся на ящике тротила или сожженным зажигательной смесью, наглядно демонстрирует, что роль танков на современном поле боя — ярко гореть и развлекать окружающих фейерверком из боеприпасов. В расчет не принимается ни идиотизм командиров/стечение обстоятельств, загнавших 60-тонную махину на узкие улицы, ни количество танков, которые подобные ловушки успешно пережило.
** Здесь же завышенная эффективность РПГ и ПТРК против танков. Единственным примером полного разгрома бронетанкового кулака с помощью ПТРК является бои на Синае в ходе Войны Судного Дня. При этом в расчет не берется огромная плотность противотанковых средств (ПТРК или РПГ нес каждый четвертый оброняющийся), наличие укреплений, предназначенных именно для такой тактики (израильские танки буквально ловили в огненные мешки), отсутствие авиаподдержки со стороны нападавших (ВВС Израиля не могли толком работать из-за плотности ПВО) и полного отсутствия опыта противодействия ПТРК со стороны израильской армии (такого опыта по факту не было ни у кого). В наши дни, ПТРК для танков остается проблемой, но не летальной. И большинство танков способно пережить несколько попаданий из РПГ, да еще и прихватить с собой пару-тройку расчетов врага.
*** Более того, при грамотном применении современные танки вполне в состоянии «танковать» не то что РПГ, но и полноценные тяжёлые ПТРК (известен случай, когда в Сирии Т-90 боднул лбом полновесный TOW, после чего из него выпрыгнул экипаж в полном составе и бодро поскакал в укрытие, отделавшись контузиями), а вот при неграмотном… порванные пополам Т-64 на Донбассе всем известны, но не меньший шум вызвали турецкие Лео-2 в той же Сирии, где их регулярно рвали пополам попаданием ПТУР в левую снарядную укладку сразу за мехводом, причём ''только'' из-за пассивного использования в качестве САУ, из-за чего они часто подставлялись бортом к противнику и замирали на полчаса. Саудовские Абрамсы в Йемене, кстати, засветились в том же самом.
* Упор на городские бои в армии США. Пополам с «[[все пошло слишком так]]». По итогам Второй Иракской войны командование США пришло к выводу о недостаточно подготовке пехоты для ведения боевых действий в городе. Программа тренировок предусматривала активные тренировки по тактике малых групп, боям в зданиях и плотной городской застройке. Через 10 лет на крупных учениях выяснилось, что перекос в сторону городских боев привел к потере опыта действия на открытой и пересеченной местности.
* РПГ эффективен против вертолетов. Угу, неуправляемый противотанковый снаряд, поражающий только при прямом попадании. Почти все сбитые вертушки были подбиты из засады, на очень близком расстоянии, когда зависли или выгружали/принимали десант. При этом на каждый сбитый вертолет приходится 5-6 расчетов РПГ, полностью вырезанных летунами или десантом, которые только что разминулись с реактивной гранатой. История с парой «Блэкхоков» в Могадишо именно исключение — опытные расчеты РПГ, тяжелые вертолеты, зависшие над городской застройкой с массой возможностей для засад, отсутствие штурмовой поддержки. И, помимо двух попаданий, много неудачных попыток сбить. Да, иногда размер 50 наших против 1 вашего вполне приемлем. Но с этим тропом он явно не имеет ничего общего.
* Туда же американские стелсы, «на раз-два сбиваемые ржавой советской зениткой». Достоверно известно об ''одном'' сбитом самолете, при их довольно активном применении. Причем по стечению обстоятельств, самолет был сбит с помощью теленаведения — то есть ракету буквально навели на самолет вручную. Сколько раз за это время их замечали и сколько раз неудачно пытались сбить<ref>И сколько раз не замечали, принимая за помехи/посторонний объект/дружественную цель</ref> — широкой общественности неизвестно, так что нельзя говорить, как дела на самом деле: действительно легко сбивается или просто один раз зенитчикам повезло.
** Насколько эти «стелсы» были «невидимы для радаров», также достоверно неизвестно, так как каждый вылет сопровождался самолётами ДРЛО, локаторы обнаруживавшими, и самолётами РЭБ, оные быстро подавлявшими как постановкой радиопомех, так и пуском наводящихся на их излучение ракет. По активности группы прикрытия о вылете впоследствии сбитого F-117 и стало известно, а летать расслабившиеся американцы стали примерно по одному маршруту, потому зенитчики знали, где ждать.

== Прочее ==
* Пьяное вождение. В СМИ попадают только те, кто, будучи в хлам, гонял как на треке и резко остановился. Те же, кто после пары банок пива, тихо и стараясь не спалиться, доехал до пункта назначения или поста ДПС, попадают разве что в статистику по количеству лишений.
** Зато во время специальных плановых операций попадают все и везде. Хохма в другом: ловят ради плана селян, которые трескают у кума по стопке, а потом с черепашьей скоростью едут два квартала по сельской дороге, благо в это время там никто не ездит. И очень удивляются, когда попадаются гайцам, которые пару дней назад сами ехали тут же не менее пьяные.
* Рассказы случайно выживших о чудесных спасениях дельфинами. Мы не обсуждаем здесь, насколько дельфины умны/дружелюбны/обучаемы или глупы/агрессивны/упрямы. Речь даже не идёт о том, спасали ли дельфины людей — безусловно, спасали. Спасение дельфинами — классический пример СОВ. Спасённые рассказывают о спасении, а утонувшие ничего рассказать не могут. Даже если говорить о выживших, то надувные плоты, спасательные жилеты и подручные плавсредства спасли на порядки больше людей, чем дельфины, однако именно спасение дельфинами чаще появлялось в прессе. Капковый бушлат или спасательный круг — ну что здесь интересного?<ref>Истории растиражированы жёлтой прессой в Европе, где встреча с диким дельфином — огромная редкость. В южных широтах рыбаки диких дельфинов не любят, а к историям относятся как к историям. Вы надеетесь, что стая волков отогреет вас в тундре и выведет к деревне? Вот и на диких дельфинов надеяться не стоит. Есть у дельфинов плюс — акулы опасаются подниматься к поверхности, если чуют дельфинов, но это, пожалуй, и всё. У дельфинов нет никакого стремления толкать утопающих на берег. Над водой поддержать — возможно (стайные китообразные поддерживают больных и детёнышей). Поиграть — охотно (дельфины и с черепахами играют). Эта игра «с лёгким покусыванием», а «лёгкое» оно, только если у вас самого дельфинья шкура или панцирь. Были случаи, когда, играя, дельфины топили людей. Дельфин не считает погружение на 20 метров опасным, а вы? Есть полудикие дельфины, которые намеренно убивали и калечили людей. На счету знаменитого Tião из Бразилии как минимум одна жертва. Да, эта жертва была пьяна в дупель, и дельфина простили. Есть научные наблюдения, как одна стая дельфинов убивает детёнышей другой стаи.
* Также стоит напомнить, что косатки (размерами раза в два больше белой акулы, строгие хищники, охотятся на некоторых других животных с целью их намеренного уничтожения, а не поедания либо развлечения) — это тоже дельфины. Черноморскими афалинами дельфиний род не ограничивается.</ref> Проще говоря, мы слышим рассказы тех, кого дельфины толкали к берегу. Тех, кого они толкали '''от берега''' — мы не услышим уже никогда.
* Старые здания — это только красивые и прочные. И вовсе не потому, что раньше умели строить, а потому, что остальные не реставрировали, а сносили. Ну и реставрировали, очевидно, лучшие из построенных зданий, отчего об остальных постройках разных эпох мы можем догадываться только по реконструкциям.
* Неизбежное явление множества сетевых холиваров — например, [[гулаги и рабы]] против [[Светлое советское прошлое|светлого советского прошлого]] или, ближе к сегодняшнему дню, [[сытые нулевые]] против [[Чекистско-бандитский мордор|чекистско-бандитского мордора]]. На любой стороне обнаружится аргументация «у меня было так, значит, так было у всех»/«у меня так не было, значит, ни у кого не могло быть».
** Девяностые, как мы знаем из воспоминаний тех, кто в то время был ребенком или подростком, были прекрасным временем. Каким вкусным был «Юпи», какие игры тогда выходили, каким интересным было телевидение, субкультуры были еще торт, романтика раннего Интернета… продолжать бесконечно. Разумеется, те, кого убили бандиты или наркоман ради дозы, кто стал беспризорником или умер от голода, ничего не расскажут. Те, кому нужно было, в отличие от детей и подростков, зарабатывать на жизнь и чем-то кормить свое чадо, пока оно собирает металлолом, чтобы сдать его и купить на эти деньги компьютер или «Денди» — может, и расскажут, но в других интернет-сообществах.
** Когда речь идёт о воспоминаниях родни, все ещё хуже — людям свойственно недопонимать, забывать и впадать в маразм, что порождает анекдотичные истории про «Голодомор во Львове».
*** «Голодомор во Львове» был. Голод был не только в 1932—1933 ([[Эффект альфы|самый известный]]), но и в 1946—1947, когда Львов уже входил в состав СССР. Просто кое-кто [[не в ладах с историей]] (не то прабабушка с тремя классами церковно-приходской школы и старческим маразмом, не то правнук, [[Горе-патриот|который не в состоянии нормально выучить историю своей страны, за которую перемогает в интернетиках]]).
**** Вот только голод 46-47 года «Голодомором» никто не называет, кроме, разве что, самых отмороженных свидомых. «Голодомор во Львове» — это именно приплетание Львовского голода 32-33 годов (неурожай тогда имел место, в общем, по всему Земному шару, засуха была всемирной), когда Львов ещё был вполне польским, к «Голодомору», который уже превращают в национальный украинский миф, о коварном замысле клятых москалей по истреблению украинцев.
** Т. н. «анекдотические свидетельства»: «вот все говорят, что курить вредно, а мой дедушка пил, курил и прожил бы 100 лет, если бы корова не лягнула. А вот его брат не курил, пил только молоко, кроме матери родной, женщин не знал, и умер {{spoiler|в возрасте трёх месяцев}}».
*** [[Опора на троп]]: когда помер в возрасте чуть меньше сотни годков крупный испанский винодел, сам любитель своего вина, люди по всей сети начали хохмы ради писать, как человек пил вино всю жизнь и помер.
* Долевое строительство. Те, кто получил забор вокруг фундамента из-за того, что застройщик обанкротился/свалил на (Ка)нары, создают огромный информационный шум. А вот большинство дольщиков, получившие в итоге свои квартиры (срыв сроков на год-два является нормой для строительства), делают ремонт и не чирикают.
* [[w:Теорема Байеса|Теорема Байеса]] как общий случай.
* В целом СМИ, как источник информации. СМИ живут, пока их покупают. Интерес читателей вызывает не статистическая норма, а необычность. Отсюда присказка из журналистского фольклора: «если собака укусила священника, это не новость; а если священник укусил собаку — вот это уже новость». Предельный вариант — кликбейтинг в сетевых СМИ, там конкуренция за внимание читателей наиболее жесткая.
** В теории таким вещам менее подвержена профессиональная пресса. Тот же журнал «Сусликовод Заполярья» или газета «Налоговое право» имеют вполне определенную аудиторию, весьма чувствительную к качеству материалов. Но общий принцип работает и здесь — «нет тиража — нет журнала».
** Обычно тираж сам по себе работу типографии не окупает и работает принцип «нет рекламы — нет журнала». И вот тут тоже наш троп: все знают о крутых гламурных журналах, живущих на рекламе знаменитостей. Но по факту столичный журнал «Гламурный гламур» частенько дохнет на первом году существования, а упомянутый выше «Сусликовод Заполярья» живёт и процветает. Причины? Во-первых, «Гламур» тратит бабло на статусных колумнистов, уникальные фотографии, арт-директоров, биллборды и крутую цветную печать на дорогой бумаге, а «Суслиководу» достаточно оплатить, помимо штатных авторов, только отсветку, корректора, верстака, водителя и простенькую типографию. Во-вторых, производитель корма для заполярных сусликов Ван Ваныч будет давать рекламу в профильный журнал каждый раз и исправно её оплачивать, а в «Гламуре» он разок закажет заметку про свою ЧСВшную супругу и больше не обратится.
*** Зато научная пресса страдает этим еще больше (важное примечание — автор правки изучает только юридические издания и не знает, как обстоят дела в других науках). От бедняг-аспирантов, а в последнее время — и бакалавров с магистрами требуют научных публикаций. Количество пробелов в законодательстве, несмотря на его общее несовершенство, все же меньше, чем количество таких авторов, при том, что предметы публикаций могут пересекаться. На выходе это порождает шедевры вроде предложений ввести упрощенное производство по делам о взыскании небольших сумм (которое давно существует в виде приказного производства) или использовать экстрасенсов с лозоходцами для предотвращения побегов из исправительных учреждений. Притом формально такой информационный мусор требованиям к статье соответствует и попадает в печать.
**** Аспирант-экономист подписывается под каждым словом.
* Очень любимо приверженцами различных теорий, «доказывающих», что группа Х лучше группы Y. Например: такая-то нация — сплошь тупое и безграмотное быдло (хотя из неё человек видит только «понаехавших» из глухих сёл гастарбайтеров, то есть заведомо низший сегмент). Или встреченное автором правки рассуждение, направленное против яжматерей — дескать, вот отцы такими бывают крайне редко. Правильно, потому что быдло-отцы со своими чадами по больницам и магазинам не ходят, а спихивают их на своих быдло-жён, а сами ложатся на диван с пивасиком (или злостно скрываются от алиментов на родительском диване с пивасиком). Вот и получается, что мужчин со своими детьми мы видим только лучших, а женщин — всех подряд.
** Нередко преуспевание или бедность какой-либо национальной группы спокойно выводимы из тупо коньюктуры рынка труда. [[Пейсы, кашрут и шаббат|Евреи, переезжавшие в США]], были как правило портными, ювелирами и прочими мастеровыми, а ещё содержали шинки: не удивительно, что они открывали мастерские, гостиницы и занимались торговлей. А [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|итальянский крестьянин-эмигрант]] мог либо батрачить на местного фермера, либо устроиться чернорабочим на фабрику, либо открыть ресторан с итальянской кухней, либо влиться в мафию и крышевать всех троих вышеперечисленных. У ирландца всё было ещё печальней: он выбирал между чернорабочим, поваром в столовой для бедняков и службой в полиции. Аналогичные процессы происходят в современной России с мигрантами: белорусы и украинцы, среди которых хватает как получивших типовые профессии, так и высококвалифицированных специалистов, просто растворяются среди русских, выходцы из Средней Азии делают малоквалифицированную работу или что-нибудь строят, [[Страна огней|мусульмане]] [[Горы и горцы|Кавказа]] открывают рестораны, таксуют и торгуют (не всегда легально).
*** Впрочем, дело тут и в другом. Скажем, молдаван на московских стройках работает не меньше, чем представителей Средней Азии. Но в глаза они не бросаются, поскольку условный молдаванин отличается от условного москвича даже меньше, чем условный кубанец/помор/камчадал.
** Количество американских [https://en.wikipedia.org/wiki/Category:American_politicians_of_Cuban_descent политиков кубинского происхождения] сопоставимо c [https://en.wikipedia.org/wiki/Category:American_politicians_of_Mexican_descent количеством политиков мексиканского], хотя Мексика намного больше Кубы. Просто из Мексики приезжают сезонные рабочие, а кубинские мигранты 1950—1960-х — нередко обеспеченные люди со связями, у которых возникли проблемы с режимом Батисты или Кастро.

== Примечания ==
{{примечания}}

Убийца — заказчик

2026-09-30T08:00:02Z

Al anur:

{{Spoilers ahoy}}
Частный случай детективного принципа «[[Невинно выглядящий злодей|сделать злодеем наименее подозрительного персонажа]]» — преступником будет именно тот человек, который обратился к [[Частный сыщик|детективу]]/в полицию с запросом на раскрытие преступления. Ведь правда, зачем бы преступнику самому просить расследовать своё же злодеяние?

И правда — зачем? Наиболее распространённых вариантов несколько:
* Преступник может планировать таким образом обвести всех вокруг пальца и засвидетельствовать свою невиновность. Вот видите, сам Шерлок Холмс сказал, что это сделал садовник, а не я!..
* Вариант второй — у преступника по каким-то причинам нет выбора, существует что-то или кто-то, что вынуждает его так или иначе обратиться к сыщикам. [[Злодей, косящий под жертву|В конце концов, подозрительно, что, скажем, «пострадавший» не желает добиться раскрытия преступления]].
* Вариант третий — выбор у преступника как раз был. Ему было, в общем, не обязательно так поступать (в отличие от второго варианта). Но он всё равно [[Хуцпа|решил рискнуть]] и закосить под «порядочного гражданина, обратившегося к властям». Авось удастся таким образом отвести от себя подозрение. Авось детективы попадутся на ту же уловку: «ведь правда, зачем бы преступнику…».
* Вариант четвёртый — похож на третий (выбор есть), но мотив — не расчёт, а троллинг в чистом виде. Преступник таким образом затевает игру с детективом, смеётся над его сообразительностью: вот не догадаешься, что это я! не догадаешься же! Спойлер: {{spoiler|сыщик обычно догадывается}}.
* Вариант пятый — преступник хочет, чтобы детектив нашёл какую-то информацию, решил какую-то загадку или разгадал какой-то код (например, от тайника, где лежат драгоценности) и планирует воспользоваться этим.
* Вариант шестой, драматический — человека, совершившего преступление, скрыто или явно мучит совесть, и он таким образом даёт шанс свершиться правосудию.
* Вариант седьмой — преступник [[Убийца — я!|действительно не знает, кто совершил преступление]], либо по причине [[Амнезия|амнезии]], либо по причине [[Раздвоение личности|раздвоения личности]].
* Вариант восьмой — преступник оставил достаточно ложных улик, чтобы посадили невиновного.
* Вариант девятый — преступление всего лишь инсценировка, а расследование — проверка для детектива.
** Подвид: злодей хочет отомстить детективу, а преступление лишь способ того заманить.
* Вариант десятый — [[Оборотни в погонах|детектив свой]], и заранее знает на кого из подозреваемых он (не) должен указать.

''Внимание: речь далеко не обязательно должна идти именно об убийстве, подойдёт любое преступление.''

Может пересекаться с тропом «[[борьба нанайских мальчиков]]».

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Артур Конан Дойл, рассказ «[[Sherlock Holmes|Москательщик на покое]]»: старик, пришедший к Холмсу с просьбой разыскать акции, украденные сбежавшей женой и её любовником, как оказалось, сам убил и жену, и её (предположительного) любовника. Первый вариант пополам с четвёртым: «Он мнил себя таким умником, был так уверен в себе, что вообразил, будто его никому не побить. А потом он смог бы сказать недоверчивому соседу: „Посмотрите — чего я только не предпринимал! Я обратился не только в полицию, но даже к Шерлоку Холмсу“».
* Антон Чехов, «Драма на охоте» — [[зигзаг]]. Бывший следователь Камышев вёл дело о [[Убийцей был главный герой|совершённых им же самим]] убийствах, так что до правды следствие, конечно, не докопалось. Но потом он сочинил повесть по случившимся событиям и принес её редактору, который постепенно обо всем догадался по дырам и нелепостям в сюжете, к явному облегчению самого Камышева. Впрочем, идти в полицию с повинной Камышев не собирается.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]]:
** «Загадка Эндхауза»: Ник Бакли сама привлекла внимание Пуаро к своей персоне, сымитировав нападение на себя. И с лёгким удивлением разрешила Пуаро позаботиться о своей безопасности. На свою голову.
** «Тринадцать загадочных случаев», глава «Происшествие в бунгало»: в рамках традиции клуба «Вторник» актриса Джейн Хелльер просит разгадать таинственное происшествие, в которое была вовлечена якобы «[[Один мой друг…|её подруга]]». Как догадывается мисс Марпл, виновницей преступления оказывается сама Джейн — она собиралась совершить его осенью и проверяла, может ли кто-то докопаться до правды. Когда обнаружила, что может, то решила отказаться от этой идеи.
* Эд Макбейн, [[87th Precinct|Jigsaw]]: большинство убийств совершил Ирвин Крутч, который и обратился в полицию с просьбой найти оставшиеся части фотографии. Правда, расследовать он всё же просил не свои преступления. Вариант пятый — ему нужно было найти прочие обрывки фото, указывающие, где лежат украденные деньги.
* Борис Акунин, «[[Приключения Эраста Фандорина|Узница башни, или Краткий, но прекрасный путь трёх мудрых]]»: дез Эссар, заказавший расследование и Фандорину, и Холмсу, оказывается тем самым Арсеном Люпеном, а весь рассказ — хитрым планом по хищению драгоценностей настоящих дез Эссаров.
** Рассказ «Нефритовые чётки» из того же сборника. Граф Хруцкий, обративший внимание Фандорина на убийство антиквара Пряхина, и есть убийца. Граф пытался заполучить те самые нефритовые чётки (по легенде дающие бессмертие), хранившиеся в лавке, но найти их самостоятельно не смог.
* Дарья Донцова, цикл «Джентльмен сыска Иван Подушкин». По крайней мере в первых восьми книгах серии в половине случаев тот, кто нанимал детективов, и был преступником. {{spoiler|В остальных случаях злодеем был кто-то из старых друзей Элеоноры.}} Дальнейших книг автор правки не осилил.
* Роальд Даль, «Барашек к ужину» — тот редкий случай, когда убийца остаётся вне подозрений (как минимум до конца рассказа, но есть намёки, что [[Кармический Гудини|так и останется]]). Второй вариант: если жена «обнаружила» свежий труп мужа, вызвать полицию для неё — единственный разумный выбор. Благо полицейские, сослуживцы покойного мужа, хорошо с ней знакомы, и хотя инструкция велит им заподозрить жену в первую очередь, они довольствуются формальной проверкой наскоро сляпанного алиби.
* Уильям Хьортсберг, «Падший ангел». Некий Луи Сайфер обращается к частному детективу Гарри Энджелу, дабы тот нашёл успешного в прошлом музыканта Джона Либлинга, известного как Джонни Фейворит, который давным-давно пропал без вести. По ходу романа выясняется, что [[Убийца — я!|Гарри Энджел и есть Джонни Фейворит]], и именно он совершил большинство преступлений в романе. А Луи Сайфер — на самом деле сам Люцифер, которому Джонни Фейворит продал душу в обмен на успех в музыкальном бизнесе. В финале Люцифер забирает Джона-Гарри в ад.
* Антон Орлов, «[[Тина Хэдис]]» — ''новый'' глава корпорации Генлаор (старый только что погиб при взрыве) тут же «не отходя от кассы» нанимает [[крутой киборг|крутого киборга]] уничтожить «объявленного вне закона террориста» Гонщика. [[Ай, молодца, злодей!]], ведь ты [[Злу не постичь Добра|даже не подумал о том]], что для Тины, которая несколько часов кряду разгребала завалы и вытаскивала раненных, поиск виновника станет не [[Охотник за головами|охотой за головами]], а [[Это личное|очень личным делом]]. {{spoiler|В итоге [[боевая пара]] вывела на чистую воду и самого Генлаора, и его [[главгад|делового партнёра]]}}.
* Роберт Хайнлайн «Неприятная профессия Джонатана Хога» — заглавный персонаж страдает амнезией (не помнит, что он делает в первой половине дня) и нанимает частного детектива для расследования. Мистер Хог подозревает, что его дневные занятия не вполне законны — а возможно и просто преступны. {{spoiler|Но вообще-то наш мир — нечто вроде дипломного проекта на звание демиурга, а Джонатан Хог — искусствовед-экзаменатор-эксперт, обязанный до поры до времени воспринимать мир как его рядовой житель.}}
* Роберт Гэлбрейт, «Зов кукушки»: заказчик собственноручно угробил свою сестрицу.
* Ричард Морган, «Видоизменённый Углерод»: Лоуренс Бэнкрофт нанимает Такеши Ковача для расследования своего самоубийства. Да, вы прочитали правильно — в этом сеттинге память человека умеют сохранять на внешнем носителе, а потом загружать в клонированное тело, таким образом полностью восстанавливая человека за исключением воспоминаний о том, что произошло после последнего обновления резервной копии. У Лоуренса так выпали из жизни приблизительно двое суток — выстрел произошёл буквально за минуту до регулярного обновления копии. Полиция делом заниматься не хочет, потому как, во-первых, мультимиллиардеру этот провал в памяти всё равно больших проблем не создаст, а, во-вторых, у них и других дел поважнее хватает. Мистер Бэнкрофт, разумеется, не верит в то, что мог сам застрелиться, да ещё так прицельно, чтобы выжечь себе ''«чёрный ящик»'', из которого его личность могла бы быть восстановлена без потерь памяти. Ковач честно отрабатывает свои деньги и распутывает этот узел (да ещё какой). {{spoiler|Да, Лоуренс застрелился сам. Да, он специально выжег себе стэк памяти. Да, у него были на то причины.}}
* Ю Несбё, «[[Харри Холе|Спаситель]]» — убитый горем после убийства своего брата-близнеца Юн Карлсен… заказал сам себя киллеру, а на нужное мероприятие в последний момент подослал брата.

=== [[Кино]] ===
* Классический приём для жанра нуар, когда обратившаяся к детективу [[Роковая женщина|красотка]] оказывается или главной злодейкой, или одной из злодеев.
* «Мистер Аркадин»: потерявший память в результате покушения оружейный барон поручает главному герою раскопать его прошлое, чтобы выявить и убить всех, кто мог это прошлое вспомнить.
* «Убийство в Восточном экспрессе» (2017), самое начало фильма: виновником кражи, чуть не спровоцировавшей межрелигиозный скандал, оказался главный инспектор полиции, который и пригласил Пуаро в качестве консультанта. «И сейчас, вероятно, очень об этом жалеет».
* «Эйс Вентура 2: Когда зовёт природа»: именно заказчик главного героя и украл священную летучую мышь, дабы устроить войну между племенами, после чего присвоить их земли себе. Вентура должен был подтвердить невиновность своего заказчика.
* «Скуби-Ду»: Эмиль Мондавариус, обратившийся к «Корпорации „Тайна“» для решения загадки Страшного Острова, оказывается главным виновником всего происходящего. Точнее, виновником оказывается тот, кого персонажи принимали за Эмиля Мондавариуса, но героев в любом случае позвал именно сам злодей.
* «Видок» — [[аверсия]]: преступник — не заказчик, а {{spoiler|молодой помощник сыщика, вызывавшийся стать его учеником}}, и таким образом он уничтожает найденных Видоком свидетелей.
* «Сердце Ангела» — экранизация «Падшего ангела» Хьортсберга.
* «Лига выдающихся джентльменов» — лорд М., организатор «Лиги», и есть злодей Фантом.
* «[[Knives Out|Достать ножи]]»: нестандартный вариант. То, что с человеком, обратившимся к детективу Бенуа Блану, что-то нечисто, понятно с самого начала. Интрига в другом — а кто, собственно, заказчик?
* «Комиссар полиции обвиняет» — представители [[Нацист|Легиона архангела Михаила]] во власти как раз и подстроили массовое убийство политзеков в бухарестской тюрьме, которое поручили расследовать комиссару Микловану.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Охотник» (российский сериал 2006 г.) Каждый невинно осуждённый в полнолуние может призвать из далёкого прошлого Охотника, Ладимира, сына Казатула, который найдёт настоящего убийцу, после чего вернётся обратно, в тот же момент времени, из которого его призвали {{spoiler|что довольно-таки жестоко, ибо призывают его буквально с костра, на котором Охотника собираются сжечь по ложному обвинению}}. В четвёртой серии, «Медведь» (каждая серия названа именем зверя, на чьи повадки похожи действия убийцы), выясняется, что тот, кто призвал Охотника, и есть настоящий убийца. Просто он ничего не помнит и искренне верит в свою невиновность.
* «Кодекс чести», практически весь второй сезон «Пастуха» и компанию нанимают различные преступники, чтобы обеспечить алиби, проверить свои меры предосторожности, а то и просто развлечься.

=== [[Мультфильм]] ===
* «Скуби-Ду! Музыка вампира» — команду пригласил писатель Ван Хельсинг, который и устроил историю с вампиром, рассчитывая привлечь туристов и продавать свои книги, а ребята были ему нужны чтобы своей известностью поднять б'''о'''льшую шумиху.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «Ногами Нейро — детектив из Ада», арка про певицу Аю Азию: все преступления совершала сама Ая. Драматический вариант: она [[Убить того, кого любишь|убила людей, которых больше всего любила]], и подсознательно хотела понести наказание, потому и обратилась в агентство.
* [[Sket Dance]], первая же глава/серия аниме: «Маской-Краской» оказывается тот же самый Сугихара Тэппэй, который и обратился в «Скет Дан» за помощью. Правда, настоящий злодей этой истории — не он, а [[булли]] Дзёгасаки, который и заставил Тэппэя этим заняться.
* «Игра Джокера», история «Город соблазнов»: капитан Оикава поручает три месяца как переведённому в Шанхай сержанту Хонме секретную миссию: вычислить внедрённого в военную полицию шпиона, уже виновного в смерти расследовавшего это дело капрала. Через некоторое время Хонма докладывает капитану о результатах расследования: в смерти капрала и последовавшем вскоре после этого взрыве виновен сам Оикава, скрывавший таким образом следы собственных служебных преступлений, а никакого шпиона в штабе и в помине нет. {{spoiler|Всё правильно — шпион отирается рядом со штабом и себя никак не выдаёт.}}
* «[[Легенда о героях Галактики]]», гайден «Утренний сон, ночная песня»: убийцей оказывается не кто иной как ректор Штегер, который и обратился в военную полицию. Отчасти второй вариант — ректор академии, в которой произошло убийство, не может не доложиться полиции, вне зависимости от своего желания. Другое дело, что первый инцидент даже убийством-то не был, а просто смертью от несчастного случая, а за убийство его, с целью сохранить репутацию и заодно подставить одного неугодного студента, выдал сам Штегер — и заверте…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Blacksad: Under the Skin]] - {{Spoiler|За всем стоял Тимоти Торп, нанявший Блэкседа для раскрытия убийства Джо Данна, которого сам же и убил, пусть и чужими руками. Причем, довольно точно всё просчитал и обставил преступление с двойными ложными уликами: как самоубийство, а затем, когда та версия не выдержала критики, что Данна убил собственный ученик - Бобби Йель. В итоге, не сработало.}}
* «Нэнси Дрю. Последний поезд в Лунное ущелье»: все события в поезде подстроила сама организатор поездки, Глория Дюран, которая хотела при помощи Нэнси Дрю найти золотую жилу Джейка Харли. Правда, тут обошлось без убийства в начале.
* «[[Ведьмак 3]]» — квест «Дикое сердце». Седьмой вариант — охотник Неллен не помнил, что он делал {{spoiler|в облике волколака}}. В том числе и то, как случайно загрыз свою жену, которую теперь разыскивает.
** Все же убийца не только он, но и сестра жены, которая осознанно завела ее в места, где он скрывался.
* [[The Outer Worlds]] — {{Spoiler|во втором DLC убийца именно был вынужден нанять детектива, потому что нераскрытое убийство самой популярной звезды в секторе в отеле его корпорации это страшный удар по репутации, к тому же это помешало лично его планам. Пришлось нанять ГГ, в надежде что выскочка быстренько обвинит кого попало. Кстати, вполне можно ошибиться в итогах расследования, но вмешается еще один неучтенный человек.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* Ace Attorney — {{spoiler|эпизод «Farewell, My Turnabout»}} — обвиняемый в этот раз '''ПО-НАСТОЯЩЕМУ''' виновен, просто он совершил [[Непрямое убийство|убийство непрямым способом]] — {{spoiler|он нанял киллера}}.

{{Nav/Detective}}
{{Nav/Сюжетные повороты}}

Убийца — заказчик

2026-09-30T07:57:51Z

Al anur:

{{Spoilers ahoy}}
Частный случай детективного принципа «[[Невинно выглядящий злодей|сделать злодеем наименее подозрительного персонажа]]» — преступником будет именно тот человек, который обратился к [[Частный сыщик|детективу]]/в полицию с запросом на раскрытие преступления. Ведь правда, зачем бы преступнику самому просить расследовать своё же злодеяние?

И правда — зачем? Наиболее распространённых вариантов несколько:
* Преступник может планировать таким образом обвести всех вокруг пальца и засвидетельствовать свою невиновность. Вот видите, сам Шерлок Холмс сказал, что это сделал садовник, а не я!..
* Вариант второй — у преступника по каким-то причинам нет выбора, существует что-то или кто-то, что вынуждает его так или иначе обратиться к сыщикам. [[Злодей, косящий под жертву|В конце концов, подозрительно, что, скажем, «пострадавший» не желает добиться раскрытия преступления]].
* Вариант третий — выбор у преступника как раз был. Ему было, в общем, не обязательно так поступать (в отличие от второго варианта). Но он всё равно [[Хуцпа|решил рискнуть]] и закосить под «порядочного гражданина, обратившегося к властям». Авось удастся таким образом отвести от себя подозрение. Авось детективы попадутся на ту же уловку: «ведь правда, зачем бы преступнику…».
* Вариант четвёртый — похож на третий (выбор есть), но мотив — не расчёт, а троллинг в чистом виде. Преступник таким образом затевает игру с детективом, смеётся над его сообразительностью: вот не догадаешься, что это я! не догадаешься же! Спойлер: {{spoiler|сыщик обычно догадывается}}.
* Вариант пятый — преступник хочет, чтобы детектив нашёл какую-то информацию, решил какую-то загадку или разгадал какой-то код (например, от тайника, где лежат драгоценности) и планирует воспользоваться этим.
* Вариант шестой, драматический — человека, совершившего преступление, скрыто или явно мучит совесть, и он таким образом даёт шанс свершиться правосудию.
* Вариант седьмой — преступник [[Убийца — я!|действительно не знает, кто совершил преступление]], либо по причине [[Амнезия|амнезии]], либо по причине [[Раздвоение личности|раздвоения личности]].
* Вариант восьмой — преступник оставил достаточно ложных улик, чтобы посадили невиновного.
* Вариант девятый — преступление всего лишь инсценировка, а расследование — проверка для детектива.
** Подвид: злодей хочет отомстить детективу, а преступление лишь способ того заманить.
* Вариант десятый — детектив свой, и заранее знает на кого из подозреваемых он (не) должен указать.

''Внимание: речь далеко не обязательно должна идти именно об убийстве, подойдёт любое преступление.''

Может пересекаться с тропом «[[борьба нанайских мальчиков]]».

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Артур Конан Дойл, рассказ «[[Sherlock Holmes|Москательщик на покое]]»: старик, пришедший к Холмсу с просьбой разыскать акции, украденные сбежавшей женой и её любовником, как оказалось, сам убил и жену, и её (предположительного) любовника. Первый вариант пополам с четвёртым: «Он мнил себя таким умником, был так уверен в себе, что вообразил, будто его никому не побить. А потом он смог бы сказать недоверчивому соседу: „Посмотрите — чего я только не предпринимал! Я обратился не только в полицию, но даже к Шерлоку Холмсу“».
* Антон Чехов, «Драма на охоте» — [[зигзаг]]. Бывший следователь Камышев вёл дело о [[Убийцей был главный герой|совершённых им же самим]] убийствах, так что до правды следствие, конечно, не докопалось. Но потом он сочинил повесть по случившимся событиям и принес её редактору, который постепенно обо всем догадался по дырам и нелепостям в сюжете, к явному облегчению самого Камышева. Впрочем, идти в полицию с повинной Камышев не собирается.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]]:
** «Загадка Эндхауза»: Ник Бакли сама привлекла внимание Пуаро к своей персоне, сымитировав нападение на себя. И с лёгким удивлением разрешила Пуаро позаботиться о своей безопасности. На свою голову.
** «Тринадцать загадочных случаев», глава «Происшествие в бунгало»: в рамках традиции клуба «Вторник» актриса Джейн Хелльер просит разгадать таинственное происшествие, в которое была вовлечена якобы «[[Один мой друг…|её подруга]]». Как догадывается мисс Марпл, виновницей преступления оказывается сама Джейн — она собиралась совершить его осенью и проверяла, может ли кто-то докопаться до правды. Когда обнаружила, что может, то решила отказаться от этой идеи.
* Эд Макбейн, [[87th Precinct|Jigsaw]]: большинство убийств совершил Ирвин Крутч, который и обратился в полицию с просьбой найти оставшиеся части фотографии. Правда, расследовать он всё же просил не свои преступления. Вариант пятый — ему нужно было найти прочие обрывки фото, указывающие, где лежат украденные деньги.
* Борис Акунин, «[[Приключения Эраста Фандорина|Узница башни, или Краткий, но прекрасный путь трёх мудрых]]»: дез Эссар, заказавший расследование и Фандорину, и Холмсу, оказывается тем самым Арсеном Люпеном, а весь рассказ — хитрым планом по хищению драгоценностей настоящих дез Эссаров.
** Рассказ «Нефритовые чётки» из того же сборника. Граф Хруцкий, обративший внимание Фандорина на убийство антиквара Пряхина, и есть убийца. Граф пытался заполучить те самые нефритовые чётки (по легенде дающие бессмертие), хранившиеся в лавке, но найти их самостоятельно не смог.
* Дарья Донцова, цикл «Джентльмен сыска Иван Подушкин». По крайней мере в первых восьми книгах серии в половине случаев тот, кто нанимал детективов, и был преступником. {{spoiler|В остальных случаях злодеем был кто-то из старых друзей Элеоноры.}} Дальнейших книг автор правки не осилил.
* Роальд Даль, «Барашек к ужину» — тот редкий случай, когда убийца остаётся вне подозрений (как минимум до конца рассказа, но есть намёки, что [[Кармический Гудини|так и останется]]). Второй вариант: если жена «обнаружила» свежий труп мужа, вызвать полицию для неё — единственный разумный выбор. Благо полицейские, сослуживцы покойного мужа, хорошо с ней знакомы, и хотя инструкция велит им заподозрить жену в первую очередь, они довольствуются формальной проверкой наскоро сляпанного алиби.
* Уильям Хьортсберг, «Падший ангел». Некий Луи Сайфер обращается к частному детективу Гарри Энджелу, дабы тот нашёл успешного в прошлом музыканта Джона Либлинга, известного как Джонни Фейворит, который давным-давно пропал без вести. По ходу романа выясняется, что [[Убийца — я!|Гарри Энджел и есть Джонни Фейворит]], и именно он совершил большинство преступлений в романе. А Луи Сайфер — на самом деле сам Люцифер, которому Джонни Фейворит продал душу в обмен на успех в музыкальном бизнесе. В финале Люцифер забирает Джона-Гарри в ад.
* Антон Орлов, «[[Тина Хэдис]]» — ''новый'' глава корпорации Генлаор (старый только что погиб при взрыве) тут же «не отходя от кассы» нанимает [[крутой киборг|крутого киборга]] уничтожить «объявленного вне закона террориста» Гонщика. [[Ай, молодца, злодей!]], ведь ты [[Злу не постичь Добра|даже не подумал о том]], что для Тины, которая несколько часов кряду разгребала завалы и вытаскивала раненных, поиск виновника станет не [[Охотник за головами|охотой за головами]], а [[Это личное|очень личным делом]]. {{spoiler|В итоге [[боевая пара]] вывела на чистую воду и самого Генлаора, и его [[главгад|делового партнёра]]}}.
* Роберт Хайнлайн «Неприятная профессия Джонатана Хога» — заглавный персонаж страдает амнезией (не помнит, что он делает в первой половине дня) и нанимает частного детектива для расследования. Мистер Хог подозревает, что его дневные занятия не вполне законны — а возможно и просто преступны. {{spoiler|Но вообще-то наш мир — нечто вроде дипломного проекта на звание демиурга, а Джонатан Хог — искусствовед-экзаменатор-эксперт, обязанный до поры до времени воспринимать мир как его рядовой житель.}}
* Роберт Гэлбрейт, «Зов кукушки»: заказчик собственноручно угробил свою сестрицу.
* Ричард Морган, «Видоизменённый Углерод»: Лоуренс Бэнкрофт нанимает Такеши Ковача для расследования своего самоубийства. Да, вы прочитали правильно — в этом сеттинге память человека умеют сохранять на внешнем носителе, а потом загружать в клонированное тело, таким образом полностью восстанавливая человека за исключением воспоминаний о том, что произошло после последнего обновления резервной копии. У Лоуренса так выпали из жизни приблизительно двое суток — выстрел произошёл буквально за минуту до регулярного обновления копии. Полиция делом заниматься не хочет, потому как, во-первых, мультимиллиардеру этот провал в памяти всё равно больших проблем не создаст, а, во-вторых, у них и других дел поважнее хватает. Мистер Бэнкрофт, разумеется, не верит в то, что мог сам застрелиться, да ещё так прицельно, чтобы выжечь себе ''«чёрный ящик»'', из которого его личность могла бы быть восстановлена без потерь памяти. Ковач честно отрабатывает свои деньги и распутывает этот узел (да ещё какой). {{spoiler|Да, Лоуренс застрелился сам. Да, он специально выжег себе стэк памяти. Да, у него были на то причины.}}
* Ю Несбё, «[[Харри Холе|Спаситель]]» — убитый горем после убийства своего брата-близнеца Юн Карлсен… заказал сам себя киллеру, а на нужное мероприятие в последний момент подослал брата.

=== [[Кино]] ===
* Классический приём для жанра нуар, когда обратившаяся к детективу [[Роковая женщина|красотка]] оказывается или главной злодейкой, или одной из злодеев.
* «Мистер Аркадин»: потерявший память в результате покушения оружейный барон поручает главному герою раскопать его прошлое, чтобы выявить и убить всех, кто мог это прошлое вспомнить.
* «Убийство в Восточном экспрессе» (2017), самое начало фильма: виновником кражи, чуть не спровоцировавшей межрелигиозный скандал, оказался главный инспектор полиции, который и пригласил Пуаро в качестве консультанта. «И сейчас, вероятно, очень об этом жалеет».
* «Эйс Вентура 2: Когда зовёт природа»: именно заказчик главного героя и украл священную летучую мышь, дабы устроить войну между племенами, после чего присвоить их земли себе. Вентура должен был подтвердить невиновность своего заказчика.
* «Скуби-Ду»: Эмиль Мондавариус, обратившийся к «Корпорации „Тайна“» для решения загадки Страшного Острова, оказывается главным виновником всего происходящего. Точнее, виновником оказывается тот, кого персонажи принимали за Эмиля Мондавариуса, но героев в любом случае позвал именно сам злодей.
* «Видок» — [[аверсия]]: преступник — не заказчик, а {{spoiler|молодой помощник сыщика, вызывавшийся стать его учеником}}, и таким образом он уничтожает найденных Видоком свидетелей.
* «Сердце Ангела» — экранизация «Падшего ангела» Хьортсберга.
* «Лига выдающихся джентльменов» — лорд М., организатор «Лиги», и есть злодей Фантом.
* «[[Knives Out|Достать ножи]]»: нестандартный вариант. То, что с человеком, обратившимся к детективу Бенуа Блану, что-то нечисто, понятно с самого начала. Интрига в другом — а кто, собственно, заказчик?
* «Комиссар полиции обвиняет» — представители [[Нацист|Легиона архангела Михаила]] во власти как раз и подстроили массовое убийство политзеков в бухарестской тюрьме, которое поручили расследовать комиссару Микловану.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Охотник» (российский сериал 2006 г.) Каждый невинно осуждённый в полнолуние может призвать из далёкого прошлого Охотника, Ладимира, сына Казатула, который найдёт настоящего убийцу, после чего вернётся обратно, в тот же момент времени, из которого его призвали {{spoiler|что довольно-таки жестоко, ибо призывают его буквально с костра, на котором Охотника собираются сжечь по ложному обвинению}}. В четвёртой серии, «Медведь» (каждая серия названа именем зверя, на чьи повадки похожи действия убийцы), выясняется, что тот, кто призвал Охотника, и есть настоящий убийца. Просто он ничего не помнит и искренне верит в свою невиновность.
* «Кодекс чести», практически весь второй сезон «Пастуха» и компанию нанимают различные преступники, чтобы обеспечить алиби, проверить свои меры предосторожности, а то и просто развлечься.

=== [[Мультфильм]] ===
* «Скуби-Ду! Музыка вампира» — команду пригласил писатель Ван Хельсинг, который и устроил историю с вампиром, рассчитывая привлечь туристов и продавать свои книги, а ребята были ему нужны чтобы своей известностью поднять б'''о'''льшую шумиху.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «Ногами Нейро — детектив из Ада», арка про певицу Аю Азию: все преступления совершала сама Ая. Драматический вариант: она [[Убить того, кого любишь|убила людей, которых больше всего любила]], и подсознательно хотела понести наказание, потому и обратилась в агентство.
* [[Sket Dance]], первая же глава/серия аниме: «Маской-Краской» оказывается тот же самый Сугихара Тэппэй, который и обратился в «Скет Дан» за помощью. Правда, настоящий злодей этой истории — не он, а [[булли]] Дзёгасаки, который и заставил Тэппэя этим заняться.
* «Игра Джокера», история «Город соблазнов»: капитан Оикава поручает три месяца как переведённому в Шанхай сержанту Хонме секретную миссию: вычислить внедрённого в военную полицию шпиона, уже виновного в смерти расследовавшего это дело капрала. Через некоторое время Хонма докладывает капитану о результатах расследования: в смерти капрала и последовавшем вскоре после этого взрыве виновен сам Оикава, скрывавший таким образом следы собственных служебных преступлений, а никакого шпиона в штабе и в помине нет. {{spoiler|Всё правильно — шпион отирается рядом со штабом и себя никак не выдаёт.}}
* «[[Легенда о героях Галактики]]», гайден «Утренний сон, ночная песня»: убийцей оказывается не кто иной как ректор Штегер, который и обратился в военную полицию. Отчасти второй вариант — ректор академии, в которой произошло убийство, не может не доложиться полиции, вне зависимости от своего желания. Другое дело, что первый инцидент даже убийством-то не был, а просто смертью от несчастного случая, а за убийство его, с целью сохранить репутацию и заодно подставить одного неугодного студента, выдал сам Штегер — и заверте…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Blacksad: Under the Skin]] - {{Spoiler|За всем стоял Тимоти Торп, нанявший Блэкседа для раскрытия убийства Джо Данна, которого сам же и убил, пусть и чужими руками. Причем, довольно точно всё просчитал и обставил преступление с двойными ложными уликами: как самоубийство, а затем, когда та версия не выдержала критики, что Данна убил собственный ученик - Бобби Йель. В итоге, не сработало.}}
* «Нэнси Дрю. Последний поезд в Лунное ущелье»: все события в поезде подстроила сама организатор поездки, Глория Дюран, которая хотела при помощи Нэнси Дрю найти золотую жилу Джейка Харли. Правда, тут обошлось без убийства в начале.
* «[[Ведьмак 3]]» — квест «Дикое сердце». Седьмой вариант — охотник Неллен не помнил, что он делал {{spoiler|в облике волколака}}. В том числе и то, как случайно загрыз свою жену, которую теперь разыскивает.
** Все же убийца не только он, но и сестра жены, которая осознанно завела ее в места, где он скрывался.
* [[The Outer Worlds]] — {{Spoiler|во втором DLC убийца именно был вынужден нанять детектива, потому что нераскрытое убийство самой популярной звезды в секторе в отеле его корпорации это страшный удар по репутации, к тому же это помешало лично его планам. Пришлось нанять ГГ, в надежде что выскочка быстренько обвинит кого попало. Кстати, вполне можно ошибиться в итогах расследования, но вмешается еще один неучтенный человек.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* Ace Attorney — {{spoiler|эпизод «Farewell, My Turnabout»}} — обвиняемый в этот раз '''ПО-НАСТОЯЩЕМУ''' виновен, просто он совершил [[Непрямое убийство|убийство непрямым способом]] — {{spoiler|он нанял киллера}}.

{{Nav/Detective}}
{{Nav/Сюжетные повороты}}

Убийца — заказчик

2026-09-30T07:53:39Z

Al anur:

{{Spoilers ahoy}}
Частный случай детективного принципа «[[Невинно выглядящий злодей|сделать злодеем наименее подозрительного персонажа]]» — преступником будет именно тот человек, который обратился к [[Частный сыщик|детективу]]/в полицию с запросом на раскрытие преступления. Ведь правда, зачем бы преступнику самому просить расследовать своё же злодеяние?

И правда — зачем? Наиболее распространённых вариантов несколько:
* Преступник может планировать таким образом обвести всех вокруг пальца и засвидетельствовать свою невиновность. Вот видите, сам Шерлок Холмс сказал, что это сделал садовник, а не я!..
* Вариант второй — у преступника по каким-то причинам нет выбора, существует что-то или кто-то, что вынуждает его так или иначе обратиться к сыщикам. [[Злодей, косящий под жертву|В конце концов, подозрительно, что, скажем, «пострадавший» не желает добиться раскрытия преступления]].
* Вариант третий — выбор у преступника как раз был. Ему было, в общем, не обязательно так поступать (в отличие от второго варианта). Но он всё равно [[Хуцпа|решил рискнуть]] и закосить под «порядочного гражданина, обратившегося к властям». Авось удастся таким образом отвести от себя подозрение. Авось детективы попадутся на ту же уловку: «ведь правда, зачем бы преступнику…».
* Вариант четвёртый — похож на третий (выбор есть), но мотив — не расчёт, а троллинг в чистом виде. Преступник таким образом затевает игру с детективом, смеётся над его сообразительностью: вот не догадаешься, что это я! не догадаешься же! Спойлер: {{spoiler|сыщик обычно догадывается}}.
* Вариант пятый — преступник хочет, чтобы детектив нашёл какую-то информацию, решил какую-то загадку или разгадал какой-то код (например, от тайника, где лежат драгоценности) и планирует воспользоваться этим.
* Вариант шестой, драматический — человека, совершившего преступление, скрыто или явно мучит совесть, и он таким образом даёт шанс свершиться правосудию.
* Вариант седьмой — преступник [[Убийца — я!|действительно не знает, кто совершил преступление]], либо по причине [[Амнезия|амнезии]], либо по причине [[Раздвоение личности|раздвоения личности]].
* Вариант восьмой — преступник оставил достаточно ложных улик, чтобы посадили невиновного.
* Вариант девятый — преступление всего лишь инсценировка, а расследование — проверка для детектива.
** Подвид: злодей хочет отомстить детективу, а преступление лишь способ того заманить.
* Вариант десятый — детектив свой, и прекрасно знает на кого из подозреваемых он (не) должен указать.

''Внимание: речь далеко не обязательно должна идти именно об убийстве, подойдёт любое преступление.''

Может пересекаться с тропом «[[борьба нанайских мальчиков]]».

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Артур Конан Дойл, рассказ «[[Sherlock Holmes|Москательщик на покое]]»: старик, пришедший к Холмсу с просьбой разыскать акции, украденные сбежавшей женой и её любовником, как оказалось, сам убил и жену, и её (предположительного) любовника. Первый вариант пополам с четвёртым: «Он мнил себя таким умником, был так уверен в себе, что вообразил, будто его никому не побить. А потом он смог бы сказать недоверчивому соседу: „Посмотрите — чего я только не предпринимал! Я обратился не только в полицию, но даже к Шерлоку Холмсу“».
* Антон Чехов, «Драма на охоте» — [[зигзаг]]. Бывший следователь Камышев вёл дело о [[Убийцей был главный герой|совершённых им же самим]] убийствах, так что до правды следствие, конечно, не докопалось. Но потом он сочинил повесть по случившимся событиям и принес её редактору, который постепенно обо всем догадался по дырам и нелепостям в сюжете, к явному облегчению самого Камышева. Впрочем, идти в полицию с повинной Камышев не собирается.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]]:
** «Загадка Эндхауза»: Ник Бакли сама привлекла внимание Пуаро к своей персоне, сымитировав нападение на себя. И с лёгким удивлением разрешила Пуаро позаботиться о своей безопасности. На свою голову.
** «Тринадцать загадочных случаев», глава «Происшествие в бунгало»: в рамках традиции клуба «Вторник» актриса Джейн Хелльер просит разгадать таинственное происшествие, в которое была вовлечена якобы «[[Один мой друг…|её подруга]]». Как догадывается мисс Марпл, виновницей преступления оказывается сама Джейн — она собиралась совершить его осенью и проверяла, может ли кто-то докопаться до правды. Когда обнаружила, что может, то решила отказаться от этой идеи.
* Эд Макбейн, [[87th Precinct|Jigsaw]]: большинство убийств совершил Ирвин Крутч, который и обратился в полицию с просьбой найти оставшиеся части фотографии. Правда, расследовать он всё же просил не свои преступления. Вариант пятый — ему нужно было найти прочие обрывки фото, указывающие, где лежат украденные деньги.
* Борис Акунин, «[[Приключения Эраста Фандорина|Узница башни, или Краткий, но прекрасный путь трёх мудрых]]»: дез Эссар, заказавший расследование и Фандорину, и Холмсу, оказывается тем самым Арсеном Люпеном, а весь рассказ — хитрым планом по хищению драгоценностей настоящих дез Эссаров.
** Рассказ «Нефритовые чётки» из того же сборника. Граф Хруцкий, обративший внимание Фандорина на убийство антиквара Пряхина, и есть убийца. Граф пытался заполучить те самые нефритовые чётки (по легенде дающие бессмертие), хранившиеся в лавке, но найти их самостоятельно не смог.
* Дарья Донцова, цикл «Джентльмен сыска Иван Подушкин». По крайней мере в первых восьми книгах серии в половине случаев тот, кто нанимал детективов, и был преступником. {{spoiler|В остальных случаях злодеем был кто-то из старых друзей Элеоноры.}} Дальнейших книг автор правки не осилил.
* Роальд Даль, «Барашек к ужину» — тот редкий случай, когда убийца остаётся вне подозрений (как минимум до конца рассказа, но есть намёки, что [[Кармический Гудини|так и останется]]). Второй вариант: если жена «обнаружила» свежий труп мужа, вызвать полицию для неё — единственный разумный выбор. Благо полицейские, сослуживцы покойного мужа, хорошо с ней знакомы, и хотя инструкция велит им заподозрить жену в первую очередь, они довольствуются формальной проверкой наскоро сляпанного алиби.
* Уильям Хьортсберг, «Падший ангел». Некий Луи Сайфер обращается к частному детективу Гарри Энджелу, дабы тот нашёл успешного в прошлом музыканта Джона Либлинга, известного как Джонни Фейворит, который давным-давно пропал без вести. По ходу романа выясняется, что [[Убийца — я!|Гарри Энджел и есть Джонни Фейворит]], и именно он совершил большинство преступлений в романе. А Луи Сайфер — на самом деле сам Люцифер, которому Джонни Фейворит продал душу в обмен на успех в музыкальном бизнесе. В финале Люцифер забирает Джона-Гарри в ад.
* Антон Орлов, «[[Тина Хэдис]]» — ''новый'' глава корпорации Генлаор (старый только что погиб при взрыве) тут же «не отходя от кассы» нанимает [[крутой киборг|крутого киборга]] уничтожить «объявленного вне закона террориста» Гонщика. [[Ай, молодца, злодей!]], ведь ты [[Злу не постичь Добра|даже не подумал о том]], что для Тины, которая несколько часов кряду разгребала завалы и вытаскивала раненных, поиск виновника станет не [[Охотник за головами|охотой за головами]], а [[Это личное|очень личным делом]]. {{spoiler|В итоге [[боевая пара]] вывела на чистую воду и самого Генлаора, и его [[главгад|делового партнёра]]}}.
* Роберт Хайнлайн «Неприятная профессия Джонатана Хога» — заглавный персонаж страдает амнезией (не помнит, что он делает в первой половине дня) и нанимает частного детектива для расследования. Мистер Хог подозревает, что его дневные занятия не вполне законны — а возможно и просто преступны. {{spoiler|Но вообще-то наш мир — нечто вроде дипломного проекта на звание демиурга, а Джонатан Хог — искусствовед-экзаменатор-эксперт, обязанный до поры до времени воспринимать мир как его рядовой житель.}}
* Роберт Гэлбрейт, «Зов кукушки»: заказчик собственноручно угробил свою сестрицу.
* Ричард Морган, «Видоизменённый Углерод»: Лоуренс Бэнкрофт нанимает Такеши Ковача для расследования своего самоубийства. Да, вы прочитали правильно — в этом сеттинге память человека умеют сохранять на внешнем носителе, а потом загружать в клонированное тело, таким образом полностью восстанавливая человека за исключением воспоминаний о том, что произошло после последнего обновления резервной копии. У Лоуренса так выпали из жизни приблизительно двое суток — выстрел произошёл буквально за минуту до регулярного обновления копии. Полиция делом заниматься не хочет, потому как, во-первых, мультимиллиардеру этот провал в памяти всё равно больших проблем не создаст, а, во-вторых, у них и других дел поважнее хватает. Мистер Бэнкрофт, разумеется, не верит в то, что мог сам застрелиться, да ещё так прицельно, чтобы выжечь себе ''«чёрный ящик»'', из которого его личность могла бы быть восстановлена без потерь памяти. Ковач честно отрабатывает свои деньги и распутывает этот узел (да ещё какой). {{spoiler|Да, Лоуренс застрелился сам. Да, он специально выжег себе стэк памяти. Да, у него были на то причины.}}
* Ю Несбё, «[[Харри Холе|Спаситель]]» — убитый горем после убийства своего брата-близнеца Юн Карлсен… заказал сам себя киллеру, а на нужное мероприятие в последний момент подослал брата.

=== [[Кино]] ===
* Классический приём для жанра нуар, когда обратившаяся к детективу [[Роковая женщина|красотка]] оказывается или главной злодейкой, или одной из злодеев.
* «Мистер Аркадин»: потерявший память в результате покушения оружейный барон поручает главному герою раскопать его прошлое, чтобы выявить и убить всех, кто мог это прошлое вспомнить.
* «Убийство в Восточном экспрессе» (2017), самое начало фильма: виновником кражи, чуть не спровоцировавшей межрелигиозный скандал, оказался главный инспектор полиции, который и пригласил Пуаро в качестве консультанта. «И сейчас, вероятно, очень об этом жалеет».
* «Эйс Вентура 2: Когда зовёт природа»: именно заказчик главного героя и украл священную летучую мышь, дабы устроить войну между племенами, после чего присвоить их земли себе. Вентура должен был подтвердить невиновность своего заказчика.
* «Скуби-Ду»: Эмиль Мондавариус, обратившийся к «Корпорации „Тайна“» для решения загадки Страшного Острова, оказывается главным виновником всего происходящего. Точнее, виновником оказывается тот, кого персонажи принимали за Эмиля Мондавариуса, но героев в любом случае позвал именно сам злодей.
* «Видок» — [[аверсия]]: преступник — не заказчик, а {{spoiler|молодой помощник сыщика, вызывавшийся стать его учеником}}, и таким образом он уничтожает найденных Видоком свидетелей.
* «Сердце Ангела» — экранизация «Падшего ангела» Хьортсберга.
* «Лига выдающихся джентльменов» — лорд М., организатор «Лиги», и есть злодей Фантом.
* «[[Knives Out|Достать ножи]]»: нестандартный вариант. То, что с человеком, обратившимся к детективу Бенуа Блану, что-то нечисто, понятно с самого начала. Интрига в другом — а кто, собственно, заказчик?
* «Комиссар полиции обвиняет» — представители [[Нацист|Легиона архангела Михаила]] во власти как раз и подстроили массовое убийство политзеков в бухарестской тюрьме, которое поручили расследовать комиссару Микловану.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Охотник» (российский сериал 2006 г.) Каждый невинно осуждённый в полнолуние может призвать из далёкого прошлого Охотника, Ладимира, сына Казатула, который найдёт настоящего убийцу, после чего вернётся обратно, в тот же момент времени, из которого его призвали {{spoiler|что довольно-таки жестоко, ибо призывают его буквально с костра, на котором Охотника собираются сжечь по ложному обвинению}}. В четвёртой серии, «Медведь» (каждая серия названа именем зверя, на чьи повадки похожи действия убийцы), выясняется, что тот, кто призвал Охотника, и есть настоящий убийца. Просто он ничего не помнит и искренне верит в свою невиновность.
* «Кодекс чести», практически весь второй сезон «Пастуха» и компанию нанимают различные преступники, чтобы обеспечить алиби, проверить свои меры предосторожности, а то и просто развлечься.

=== [[Мультфильм]] ===
* «Скуби-Ду! Музыка вампира» — команду пригласил писатель Ван Хельсинг, который и устроил историю с вампиром, рассчитывая привлечь туристов и продавать свои книги, а ребята были ему нужны чтобы своей известностью поднять б'''о'''льшую шумиху.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «Ногами Нейро — детектив из Ада», арка про певицу Аю Азию: все преступления совершала сама Ая. Драматический вариант: она [[Убить того, кого любишь|убила людей, которых больше всего любила]], и подсознательно хотела понести наказание, потому и обратилась в агентство.
* [[Sket Dance]], первая же глава/серия аниме: «Маской-Краской» оказывается тот же самый Сугихара Тэппэй, который и обратился в «Скет Дан» за помощью. Правда, настоящий злодей этой истории — не он, а [[булли]] Дзёгасаки, который и заставил Тэппэя этим заняться.
* «Игра Джокера», история «Город соблазнов»: капитан Оикава поручает три месяца как переведённому в Шанхай сержанту Хонме секретную миссию: вычислить внедрённого в военную полицию шпиона, уже виновного в смерти расследовавшего это дело капрала. Через некоторое время Хонма докладывает капитану о результатах расследования: в смерти капрала и последовавшем вскоре после этого взрыве виновен сам Оикава, скрывавший таким образом следы собственных служебных преступлений, а никакого шпиона в штабе и в помине нет. {{spoiler|Всё правильно — шпион отирается рядом со штабом и себя никак не выдаёт.}}
* «[[Легенда о героях Галактики]]», гайден «Утренний сон, ночная песня»: убийцей оказывается не кто иной как ректор Штегер, который и обратился в военную полицию. Отчасти второй вариант — ректор академии, в которой произошло убийство, не может не доложиться полиции, вне зависимости от своего желания. Другое дело, что первый инцидент даже убийством-то не был, а просто смертью от несчастного случая, а за убийство его, с целью сохранить репутацию и заодно подставить одного неугодного студента, выдал сам Штегер — и заверте…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Blacksad: Under the Skin]] - {{Spoiler|За всем стоял Тимоти Торп, нанявший Блэкседа для раскрытия убийства Джо Данна, которого сам же и убил, пусть и чужими руками. Причем, довольно точно всё просчитал и обставил преступление с двойными ложными уликами: как самоубийство, а затем, когда та версия не выдержала критики, что Данна убил собственный ученик - Бобби Йель. В итоге, не сработало.}}
* «Нэнси Дрю. Последний поезд в Лунное ущелье»: все события в поезде подстроила сама организатор поездки, Глория Дюран, которая хотела при помощи Нэнси Дрю найти золотую жилу Джейка Харли. Правда, тут обошлось без убийства в начале.
* «[[Ведьмак 3]]» — квест «Дикое сердце». Седьмой вариант — охотник Неллен не помнил, что он делал {{spoiler|в облике волколака}}. В том числе и то, как случайно загрыз свою жену, которую теперь разыскивает.
** Все же убийца не только он, но и сестра жены, которая осознанно завела ее в места, где он скрывался.
* [[The Outer Worlds]] — {{Spoiler|во втором DLC убийца именно был вынужден нанять детектива, потому что нераскрытое убийство самой популярной звезды в секторе в отеле его корпорации это страшный удар по репутации, к тому же это помешало лично его планам. Пришлось нанять ГГ, в надежде что выскочка быстренько обвинит кого попало. Кстати, вполне можно ошибиться в итогах расследования, но вмешается еще один неучтенный человек.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* Ace Attorney — {{spoiler|эпизод «Farewell, My Turnabout»}} — обвиняемый в этот раз '''ПО-НАСТОЯЩЕМУ''' виновен, просто он совершил [[Непрямое убийство|убийство непрямым способом]] — {{spoiler|он нанял киллера}}.

{{Nav/Detective}}
{{Nav/Сюжетные повороты}}

Убийства не было

2026-09-29T20:10:36Z

Al anur:

{{Spoilers ahoy}}

Иногда расследование загадочного убийства приводит к парадоксальному выводу: '''труп может и есть, но убийства не было'''. Например, жертва в определенном смысле и не существовала, это вымышленное лицо. Либо по-прежнему жива. Либо смерть наступила не от целенаправленных действий другого человека, а по иной причине. Либо же это была банальная самооборона. Иногда встречается в виде [[зигзаг]]а: расследуемого убийства не было, зато было другое.

В фантастических сеттингах также возможна ситуация, когда жертва лишь казалась человеком и само понятие убийства к ней неприменимо.

== Примеры ==

=== [[самозванец|Мнимая личность]] ===
* Фольклорный сюжет, где мужик решил испытать собственную жену, по большому секрету признавшись ей в мнимом убийстве. Жена разболтала «тайну» соседям, в конце концов дошло до властей. Мужика спасло только предложение раскопать «могилу».
* Артур Конан Дойл, рассказ «[[Sherlock Holmes|Установление личности]]» — под маской жениха мисс Сазерленд, взявшего с неё клятву верности, а затем пропавшего, скрывался отчим, которому её замужество было бы весьма невыгодно.
* Г. К. Честертон, «Проклятая книга» — все жертвы книги либо выдуманы одним шутником, либо одна из личин шутника.
* Айзек Азимов, «Основание» — торговца судят за выдачу вражеским властям чудом сбежавшего от них [[миссионер]]а. Торговец в ответ показывает кадр, где у «священника» чётко видна татуировка [[шпион|вражеской]] [[госбезопасность|госбезопасности]].
* [[Umineko no Naku Koro ni]] — расшифровка задачи с лишним человеком на острове заключается в том, что Канон и Шаннон один и тот же человек, просто мастерски переодевающийся.
* Дарья Донцова, «Пальцы китайским веером» — мальчик Ваня узнал, что у его родителей когда-то была дочка Аня, заподозрил, что она была убита, и попросил сыщицу-любительницу Дашу Васильеву выяснить судьбу сестры. Оказалось, что Аня — он сам. Малыш родился гермафродитом, первое время его пытались растить как девочку, но потом решили, что лучше быть ему парнем. На момент «смены пола» Ваня был очень маленьким и ничего не запомнил.

=== Жертва жива ===
Часто пересекается с [[инсценировал смерть]].
* Легендарная история о древнеримском судье: он приговорил подозреваемого к смертной казни. Но палач, узрев, что «жертва убийства» жива, не стал совершать казнь. За что судья казнил палача за отказ приводить приговор к исполнению, подозреваемого в соответствии с приговором, и казнил «жертву убийства» как виновного в смерти подозреваемого и его палача.
* Р. Тома, пьеса «Восемь любящих женщин» — убийство главы семьи было инсценировано его младшей дочерью, чтобы он наконец-то услышал, что о нём действительно думают домочадцы. [[Субверсия]]: не вынеся боли от навалившейся на него правды, тот в конце концов застрелился по-настоящему.
* Марк Твен, «Приключения Гекльберри Финна» — сбегая от [[адский папаша|адского папаши]], Гек имитировал нападение на хижину и собственное убийство. Все поверили в это, в результате и негр Джим, и впоследствии Том при встрече с Геком решили, что он [[призрак]].
* А. П. Чехов, рассказ «Шведская спичка» — якобы убитый корнет Кляузов всего лишь проводил время у любовницы.
* И снова сэр Артур Конан Дойл:
** «Человек с рассеченной губой» — нищий Хью Бун, задержанный по подозрению в убийстве Невилла Сент-Клера, и есть загримированный Сент-Клер.
** «Подрядчик из Норвуда» — жертва имитировала собственное убийство, чтобы в нём обвинили сына его давнего врага.
** «Последнее дело Холмса» — изначально это было взаимное убийство без игры со штампом, но впоследствии автор воскресил одну из жертв. Получился [[зигзаг]].
* Майкл Крайтон, «Государство страха» — ДТП, похожее на самоубийство, а в процессе расследования всё более напоминающее убийство миллиардера… Не в меру циничный читатель примерно с момента ДТП [[Вот это поворот!|ожидает, что миллиардер окажется жив]]. [[Конец немного предсказуем]].
* Книга и телесериал «Видоизмененный углерод» — у жертвы был бэкап памяти, которую загрузили клону. Так что застреленный миллиардер жив, просто не помнит последние двадцать четыре часа<ref>Спорное отношение к тропу. Во-первых, что миллиардер «жив», все знали заранее, в этом не было никакой тайны. Во-вторых, для того, кто был убит, смерть была настоящей [[Смерть навсегда|смертью навсегда]] — в мире, где всё стоит на тезисе «личность есть память» (а сеттинг «Видоизменённого углерода» целиком построен на этом), перспектива потерять последние двадцать четыре часа памяти тоже введёт тебя в очень мрачное философское настроение.</ref>.
* Советский фильм «Мой нежно любимый детектив» — мисс Холмс и мисс Ватсон пытаются выставить на посмешище, подсунув им такое дело.
* «[[Коломбо]]» — напрямую троп не отыгрывается ни разу за сериал, однако он отыгран [[зигзаг]]ом в сериях «Коломбо сеет панику» и «Умереть некогда»:
** На протяжении почти всего эпизода «Коломбо сеет панику» лейтенант пытался доказать вину одного из сотрудников в убийстве владелицы модного журнала. Но на самом деле её исчезновение было инсценировкой для создания шумихи и поднятия продаж. Правда, потом головокружение от успехов снесло крышу хозяйке журнала, она захотела его продать, а сотрудников уволить, и была убита этим сотрудником уже взаправду, не без расчёта, что второй раз не поверят. Впрочем, Коломбо быстро нашёл тело по сигналам браслета-бипера на её руке.
** В эпизоде «Умереть некогда» похищенную женщину удалось спасти прежде, чем маньяк зарезал её, но убийство всё же произошло: Маньяк при задержании был застрелен полицейским.
* Джон Кольер, рассказ «О мёртвых хорошо или ничего» — пока жена в отъезде, муж решил забетонировать в подвале пол. Соседи, заглянув к нему, в отъезд жены (и совпавший с ним ремонт) не поверили. Посчитав, что муж убил жену, они выразили полное понимание, попутно рассказав о всех грешках «покойной» и пообещав молчать о трупе под полом. Муж крепко задумывается, а после возвращения жены приглашает ту осмотреть ремонт в подвале…
* Том Шарп, «Уилт». Версию о сбежавшей жене и утопленной в бетоне резиновой кукле следователь отметает сразу. А зря.
* «[[Капитан Пронин]] в опере» (1994) — все убийства Ленских во время исполнения оперы «[[Евгений Онегин]]» были всего лишь инсценировкой, организованной хитроушлым директором театра с целью привлечения охочей до зрелищ и сенсаций публики. Все восемь якобы погибших «Ленских» на самом деле сидели в комнате пол сценой и бухали, не просыхая, чтобы скоротать время.
* L. A. Noire — Эдриан Блэк, уставший от жены и быта, решил инсценировать свою гибель от рук неизвестных злоумышленников, заляпав свою брошенную машину свиной кровью.
* Питер Коррис, «The Empty Beach» («Как в воду канул») — бизнесвумен нанимает частного детектива для расследования пропажи (и, судя по уликам, убийства) её мужа, тоже бизнесмена, занимавшегося сомнительными с точки зрения закона делами. Однако не для результата, а для процесса: в процессе расследования на поверхность всплыли некоторые факты о конкурентах этой семейной пары, таких же полукриминальных дельцах, их устранение из бизнеса и было основной целью. А сам бизнесмен просто [[инсценировал смерть]]… Или нет?
* [[Umineko no Naku Koro ni]] — в расследовании убийств часто одной из сложнейших задач было выяснить действительно ли был убит человек и не имитировал ли он смерть. В шестом эпизоде Эрика решила эту проблему радикально, убив первых «жертв».
* Апокрифическая история (учитывая почти гротескную гипертрофированность и тот факт, что рассказана история была в [[Навозная пресса|навозной прессе]], скорее всего, как минимум, в действительности все было не совсем так, а как максимум — это от начала и до конца городская легенда) о парне, из которого выбили признание в убийстве пропавшей без вести сестры — а сестра возьми и окажись живой (сбежала с нежелательным для семьи женихом, через несколько месяцев вышла на связь). При этом, поскольку парня признали невменяемым (перестарался с подробностями версии) и отправили на принудительное лечение, его так и не освободили, несмотря на установленное отсутствие факта преступления.
* Песня Ивана Кучина «Хрустальная ваза» с похожим сюжетом: жена сбежала с любовником, а мужа обвинили в убийстве. Выйдя из тюрьмы, муж через какое-то время столкнулся с женой на улице и убил уже по-настоящему. Как он потом ни доказывал, что уже отсидел за это преступление, его снова осудили и приговорили к расстрелу.
* «[[Однажды в сказке]]» — 1 сезон. Реджина Миллс инсценировала убийство Кэтрин Нолан, похитив её и подбросив Мэри Маргарет Бланшар шкатулку, с якобы сердцем Кэтрин (на самом деле сердце было вынуто из трупа в анатомическом театре). Однако мистер Голд сорвал план Реджины, предоставив живую Кэтрин.
* «[[Law and order|Закон и порядок]]» — в одной из серий Бриско и Логан расследуют запечатлённое на видео убийство и изнасилование школьницы. Они отправляются к родителям предполагаемой жертвы, а дверь открывает она сама. «Убийство» было удачной инсценировкой без согласия девушки, поэтому выглядело очень правдоподобно.
* [[Grim Fandango]] — Мэнни опаивает матроса снотворным и подбрасывает его личный жетон трупу в морге, чтобы патологоанатом известил капитана о смерти матроса, и Мэнни смог занять освободившееся на корабле место.
* Павел Шестаков, «Через лабиринт» — [[зигзаг]]: выясняется, что «убитый» Укладников не только жив, но и сам убил одного из подозреваемых — Стояновского, [[Смерть — лучшее алиби|инсценировав свою смерть]].
* Sweet F. Cake — дело об исчезновении Шурика, в котором Матильда обвиняет Екатерину на основе найденной ею трубы со следами его крови и его халата в выброшенном той мусорном пакете. Екатерина, насладившись судилищем, эффектно приглашает в актовый зал…Шурика — никто его не убивал и не похищал, он тупо проспал все выходные в лаборантской и отлеживался дома.

=== Жертва — не человек (и вообще не живое существо) ===
* [[Братья Стругацкие]], «[[Отель „У погибшего альпиниста“]]» — Олаф оказывается [[робот]]ом пришельцев, а его мнимая смерть — всего лишь разрядкой батарей.
* Владимир и Татьяна Сотниковы, «У сыщиков каникул не бывает» — жуткий труп, который главные герои увидели за окном чужой квартиры, оказался… восковой фигурой Сальвадора Дали, изготовленной для музея.

=== Убийца — не разумное существо ===
* [[Эдгар По]], «Убийство на улице Морг» — [[Злобная обезьяна|орангутан]]. Хотя частично виноват и владелец — не уследил за [[кому няшка, кому кондрашка|питомцем]].
* Редьярд [[Киплинг]], «Бими» — и здесь (хотя не [[детектив]]) убил орангутан. [[Закадровое гуро|Зверски в обоих смыслах]].
* Тот же Артур Конан Дойл:
** «Серебряный» — [[крутая лошадка|конь]]. Тут жертва виновата сама — попыталась сделать крошечный надрез на ноге, чтобы животное не победило на соревнованиях.
** «Львиная грива» — медуза. Безмозглая [[ядовитая персона|ядовитая тварь]], что с неё возьмёшь?
** Рассказ «Полосатый сундук» (на этот раз не про Холмса). Моряки натыкаются на корабль и находят на нём труп человека, которому размозжили голову топором. Потом так же погибает один из членов экипажа. Разгадка: на дне сундука лежит золотой подсвечник. Если попытаться его поднять, из кромки крышки выскочат стальные клыки. Это удалось выяснить, подцепив драгоценность тростью.
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — эпизод «Чисто греческое убийство». Наёмную убийцу Равеннику случайно убила Арго, лошадь Зены (Точнее, стечение обстоятельств, которое она запустила: лягнула убийцу при попытке ранить ей ногу, в результате та упала и ей в грудь немного воткнулся ее же выбитый кинжал, после чего она была только ранена и поднялась, но ее ударило задетой люстрой и от этого лезвие вошло глубже).
* Мультсериал «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Пляшущие глазки» (8 серия). Невидимым и неуловимым злодеем, совершившим шесть убийств в лондонских доках, оказалась кобра, случайно попавшая в британскую столицу вместе прибывшим из Индии кораблём.

=== Это самоубийство ===
Может частично пересекаться с тропом [[Обвинить в самоубийстве]].

* Артур Конан Дойл, «Загадка Торского моста» — жертва обставляет свое самоубийство как убийство, чтобы подставить своего врага.
** Тот же самый сюжет — Г. К. Честертон, «Странное преступление Джона Боулнойза».
*** И в совместном рассказе Эдгара Джепсона и Роберта Эсташа «Чайный лист».
* Мультфильм А. Бубнова «Убийство лорда Уотербрука» (пародия на Конан Дойла, но пуще того — на цикл телефильмов И. Масленникова с В. Ливановым) — «Да, это было самоубийство! И именно из-за отвратительного жаркого!». Причем заявляет это Шерлоку Холмсу сам лорд Уотербрук, не выдержавший безумия версий его убийства, выдвигаемых Холмсом.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]] — этот же сюжет в рассказе «[[Hercule Poirot|Осиное гнездо]]» (из сборника «Двойной грех и другие рассказы»). А в еще нескольких рассказах друг самоубийцы, обнаружив тело, обставляет всё как убийство. Делает он/она это с целью обвинить в убийстве виновника самоубийства.
* Её же «[[Десять негритят]]» — так умер судья Уоргрейв.
* Г. К. Честертон, «Три орудия смерти». Убитый сам выскочил в окно. А подозреваемые на самом деле пытались его спасти. Да, со стрельбой, верёвкой и кинжалом.
* Александра Маринина, «Всё не так» — персонаж покончил с собой из-за [[Кошмарные медицинские состояния|смертельного диагноза]], но обставил это как убийство, чтобы отомстить родственникам [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|за унижения детства]].
* Виктория Платова, «Такси для ангела» — аналогично: автор детективов Аглая Канунникова ушла из жизни, не сумев пережить потерю любимого, но замаскировала свою смерть под убийство.
* «[[Knives Out|Достать ножи]]» — Харлан Тромби сам перерезал себе горло.
* «Чисто английские убийства» — в одном эпизоде инспектор Барнаби расследовал дело о смерти молодой женщины, которую, как оказалось, никто не убивал: она была больна раком лёгких в последней стадии и покончила с собой, чтобы не мучиться.
* «Инспектор Кестер», серия «Ледяной план» — узнав об измене мужа, женщина, которой было нечего терять, заказала на кухню партию льда в брикетах, велела курьеру сложить их на кухне аккурат под крюком люстры, приняла яд и села на лед, просунув шею в петлю. Лед растаял, вода стекла в слив в полу, мертвое тело повисло в петле, но судебно-медицинская экспертиза нашла яд в крови, а так как сама женщина, вроде как, в петлю залезть не могла физически (на полу ни намека на стул или что-либо, на что можно встать), главным подозреваемым стал неверный супруг.
* «[[Аббатство Даунтон]]». Вера Бейтс. Ну насколько мерзкой (а также несчастной и несамостоятельной) надо быть, чтобы, осознав, что муж всё-таки ушёл и не вернётся, покончить с собой, всё подстроив так, чтобы его судили и (желательно) повесили за твоё убийство?!
* «[[Смерть в раю]]» — несколько явных убийств на самом деле оказывались самоубийствами.
* Детективно-фантастический сериал «Вечность»:
** «Искусство убийства» — самоубийство и без того умирающей от смертельного заболевания. Все подозреваемые оказались не в том месте не в то время.
** «Ночь преступлений» — несчастный случай пополам с попыткой самоубийства. Впрочем, настоящее убийство тут тоже есть.
* «Видоизмененный углерод» — вдобавок к написанному ранее, миллиардер застрелился сам именно для того, чтобы избавиться от нежелательных воспоминаний до того, как они уйдут в бэкап.
* «[[Beholder]] 2» — Калеб Редгрейв выпрыгнул из окна сам. Впрочем, спасаясь от [[Участь хуже смерти|участи хуже смерти]].
* Ace Attorney: Последнее дело Феникса до его возвращения в Dual Destinies оказалось самоубийством. Также 3 дело в Spirit of Justice — Тау’руст совершил самоубийство чтобы защитить свою жену.
* А. Жвалевский, И. Мытько, «[[Порри Гаттер]]» — [[с прикрученным фитильком]]: покушение на премьер-министра Тетраля Квадрита на теледебатах с кандидатами в премьерское кресло. Собственно, ''убийства'' никакого не было, и Тетраль остался жив. Но была травма головы. В телестудии вдруг погас свет, и, когда через несколько секунд его вернули, Тетраль уже был с шишкой на лбу. В финале выяснилось, что он сам себя ударил, чтобы обвинить кандидатов в покушении, арестовать всех скопом, и сохранить пост.
* «Пропавший чиновник» — «жертва» жива, а за свой труп выдаёт труп настоящего самоубийцы. А поскольку этот [[любитель взрывчатки]] покончил с собой при помощи какого-то несуразного количества динамита (даже в зубы шашку взял!), с идентификацией возникли проблемы. В конце концов, устав от жизни, повторяет троп ещё раз, выдавая себя за убийцу бедолаги — мол, подсунул ему сигару с динамитом и одолжил пальтишко с подозрительно тяжёлыми карманами. В этот раз [[невиновный в тюрьме|следствие так и остаётся в неведении]] — но это его способ удалиться от мира в своего рода эрзац монастыря.
* Джоанна Хэ, «Наследница журавля» — король Ли Вэнь сам принял яд, так как разочаровался в своих идеях и своём правлении, а также видел, что созданное им государство насквозь прогнило.
* «Дела Лорда Эль-Меллоя» из Насуверса — лорд Анимусфер принёс сам себя в жертву в ходе ритуала, а потом пытался сделать то же с родственниками, чтобы достичь бессмертия. Вейвер прямо говорит, что когда в дело вступает магия, о виновнике и способе убийства при расследовании рассуждать бессмысленно, поскольку ей логика не писана.
* «[[Приключения Бриско Каунти-младшего]]» (1993) — 9 серия. При помощи [[Отпечатки пальцев|дактилоскопии]], передового метода криминалистики, описанного на тот момент лишь в художественных книгах, Бриско смог доказать, что обвиняемый в убийстве не совершал этого преступления. Обманутый муж, [[Я умираю, мне всё можно|и так уже смертельно больной]], обставил всё таким образом, чтобы в его смерти обвинили любовника жены, и попросту застрелился.

=== Это несчастный случай или естественная смерть ===
* Ежи Едигей, «Внезапная смерть игрока» — злодей перепутал бокалы и сам выпил подсыпанный другому яд.
** Тот же сюжет у Г. К. Честертона, рассказ «Бездонный колодец».
* Опять Честертон, «Неразрешимая загадка» — старик умер естественной смертью. Его родственники в сговоре и валяют дурака, разыгрывая убийство и подкидывая улики друг против друга только с одной целью — задержать детектива и не дать ему приехать вовремя на место настоящего преступления.
* Владимир Савченко, «Открытие себя» — клонирующая машина таки угробила изобретателя. Но остались три клона разной степени сходства с оригиналом, из которых один более-менее представляет, что произошло. Он-то и является основным подозреваемым.
* Агата Кристи, «Трагедия в трёх актах» — первая смерть частично подпадает под троп: убийца добавил яд в случайный бокал, «репетируя» запланированное убийство. Когда смерть признали инфарктом — повторил уже с намеченной жертвой.
* «Летучая мышь», советская экранизация — [[шутки ради|рябчик умер от нервного шока]], а не от выстрела охотника.
* Мини-сериал «Элли и Джулс» — девочку Элли не убивали, а её смерть вызвана неудачным падением с качелей.
* «Инспектор Морс», серия «Последний автобус на Вудсток» — Сильвия Кей погибла в результате несчастного случая, попав в дождливый вечер под колёса, а не была забита до смерти и изуродована, как думали сыщики поначалу.
* «Детектив Раш» — в четвёртой серии шестого сезона в ходе расследования обстоятельств смерти молодой девушки, тело которой было найдено в заброшенном колодце, Лили Раш пришла к выводу, что та не была убита, а просто упала в этот колодец, катаясь вечером на роликах по парку.
* «C.S.I. Место преступления: Майами», эпизод "Теория хаоса" — в конце расследования Гилберт Гриссом вынужден признать, что исчезновение и смерть студентки Пейдж Райкофф, чей труп был обнаружен в мусорном баке, были результатом серии неудачного совпадения случайных событий, которые в итоге привели к гибели девушки в результате трагического несчастного случая, на первый взгляд показавшегося убийством. А родители Пейдж так и не поверили доказательствам детективов, оставшись в убеждении, что их дочь стала жертвой преступления.
* Серия визуальных романов [[Ace Attorney]] — [[DLC]]-дело «Turnabout Reclaimed» из Dual Destinies. Джек Шипли поскользнулся и упал в пустой бассейн для косаток. Марлон попытался его спасти, но не получилось. Интересно, что смерть попытались выдать за этот же троп в другой его разновидности: якобы в смерти Шиппи виновата косатка.
* [[Городская легенда]] о [[w: Самоубийство Роналда Опуса|самоубийстве Рональда Опуса]]. Данная история легла в основу фильма «Магнолия» Пола Андерсона, а также была использована в сюжетах ряда детективных сериалов, включая американские «Закон и порядок», «C.S.I.: Место преступления Майами», «Убойный отдел» и австралийский «Зов убийцы».
* [[Плоский мир]] — в одном из рассказов Моркоу, в ходе опроса [[Смерть с косой|свидетеля, который просто не мог отсутствовать во время гибели одного гада]] узнаёт, что покойный действительно упал и подавился свистком (или дудкой).
* Павел Шестаков, «Страх высоты» — в конце концов выясняется, что Антон Тихомиров просто не удержался, пытаясь перелезть с балкона в окно комнаты, его никто не убивал и не доводил до самоубийства.
* Андрей Ломачинский, «Цветы для патологоанатома» — описание нескольких случаев прекращения дела об убийстве после того, как на вскрытии выяснялось, что смерть естественная.
* Гастон Леру, «Тайна желтой комнаты» — [[субверсия]]. Покушение в закрытой комнате действительно было. Куда ж делся убийца? А оно было гораздо раньше. А падение жертвы, рана и выстрел револьвера произошли уже потом, случайно.
** Продолжение, «Духи дамы в черном» — средь бела дня почти на глазах толпы убили человека, разбив ему голову! Эм… Ну… На самом деле жертва просто неудачно оступилась…

=== Жертва уже была мертва ===
* Фольклорный сюжет о дураке (опционально [[Иван-дурак|Иване]]), который случайно или [[Тупой — это зло|по дурости]] зашиб насмерть старуху, нарядил по-праздничному и поехал в город, ведя себя по дороге как классический водятел. Рано или поздно его телегу/сани кто-нибудь толкал, труп вылетал в кювет, а дурак, не будь таков, начинал в голос причитать, что злодеи убили его мать (педаль в пол, если покойница ей и была). «Виновники ДТП» предпочитали не дожидаться правоохранительных органов, а договаривались на месте.
* У того же Конан Дойля описано два случая («Знак четырёх» и «Горбун»), где человек получает удар по голове… упав мертвым от апоплектического удара. В первом случае труп прячут, чтобы не приняли за убийство, во втором всё разъясняет вскрытие.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — героя замораживают за то, что он при задержании преступника допустил гибель заложников. Позже преступник проговаривается, что они к тому времени уже были давно мертвы.
* Аркадий Стругацкий, «Подробности жизни Никиты Воронцова» — ГГ умер от внутренних причин до того, как упал от удара и получил несовместимую с жизнью травму черепа.
** Причем там всё хитрее: зная с точностью до секунды время своей естественной смерти, ГГ специально подгадал так, чтобы именно в этот момент его толкнул молодой гопник. С юридической точки зрения он толкал уже труп, что уголовно ненаказуемо — но сама картина «человека толкают, он падает замертво» не могла не привлечь внимания следственных органов к жертве, что ГГ и было нужно. Заодно и гопнику [[оздоровительная порка]] будет.
* «Убийства в Оксфорде» — ну, одно убийство всё-таки было (дочь убила престарелую мать, не желая больше выполнять роль сиделки). Но потом оксфордский профессор, друживший с убийцей, решил помочь ей избежать тюрьмы и [[Убийства в театральном стиле|обставил это как нападение маньяка]] — а затем замаскировал под убийства ещё две случайных смерти, чтобы убедить всех, что маньяк действительно существует.
* [[Оверкилл]] [[Григорий Распутин|Григория Распутина]] — утопление в полынье было уже излишним: воды в лёгких не обнаружено, трёх смертельных пулевых Распутину [[после такого не выживают|таки хватило]]. Есть версия, что топить покойника распорядился Пуришкевич, чтобы сыграть на народном суеверном предубеждении против утопления как нечистой смерти и предотвратить канонизацию поциента, которая, с его-то репутацией, уже тогда была вполне возможной.
* «Иллюзия обмана» — во время погони на мосту иллюзионисты-«робингуды» под псевдонимом «Четыре всадника» подменили автомобиль своего коллеги, удиравшего от ФБР, такой же машиной, но с трупом за рулём и подложными документами о следующей цели ограбления. Агенты повелись, автомобиль взорвался, а якобы погибший фокусник объявляется ближе к финалу.

== Инверсии ==
На первый взгляд кажется, что убийства не было (и имеет место один из вышеперечисленных случаев), но потом обнаруживается, что она таки было.
* Чарльз Перси Сноу, «Смерть под парусом» — двойная [[аверсия]], сначала случившееся выглядит убийством, потом официальное следствие приходит к выводу о самоубийстве и останавливается на нем. Но детектив-любитель, приглашенный ГГ, копает дальше, и обнаруживает, что перед нами всё же очень хитро замаскированное убийство.
* Агата Кристи, «Убийство на поле для гольфа» (цикл про [[Hercule Poirot|Эркюля Пуаро]]). Попытка супругов инсценировать [[похищение]] и убийство мужа (жена опознала бы потом труп бомжа) не удалась — третье лицо воплотило инсценировку в жизнь.
* Её же «Смерть приходит в конце» — смерть Изы, матери Имхотепа, все считают естественной, ибо она уже была дряхлой старухой. Но на самом деле она умерла от яда, который ей подсунул убийца, небезосновательно опасавшийся, что она его разоблачит.
* Айзек Азимов, «Стальные пещеры» — [[зигзаг]]. Сначала детектив Бейли выдвигает гипотезу, что робот Р. Дэниел, внешность которого скопирована с убитого доктора Сартона, и есть доктор Сартон, но Дэниел опровергает её, показав металл под своей кожей. Затем выясняется, что убийца из-за того же внешнего сходства сделал противоположную ошибку: убил учёного, думая, будто уничтожает робота.
* Буало-Нарсежак, «Та, которой не стало» — муж думает, что убил жену, однако в действительности это часть плана жены по убийству мужа: инсценировать смерть, а потом явиться к нему как призрак и довести до [[самоубийство|самоубийства]].
* Карел Чапек, «Гордубал» — по заключению судмедэксперта, потерпевший был серьезно болен и мог вот-вот умереть от естественных причин. Но умер все же от ранения острым предметом, так что юридически это убийство со всеми вытекающими.
* [[Умберто Эко]], «[[Баудолино]]» — зигзаг с инверсией. Фридрих Барбаросса умер от угара, охранявшие его герои, опасаясь обвинений, сбросили тело в горную реку, обставив все так, будто тот утонул. Уже в самом конце выясняется, что Фридрих, вероятно, угорел не насмерть, а умер уже в реке, то есть герои оказались его убийцами.

== Реальная жизнь ==
Прекращение уголовного дела по статьям 105—109 УК РФ (убийство и сходные с ним преступления) за отсутствием состава преступления — вещь, конечно, нечастая, но вполне возможная.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Detective}}
{{Nav/Сюжетные повороты}}

Убийства не было

2026-09-29T20:07:22Z

Al anur:

{{Spoilers ahoy}}

Иногда расследование загадочного убийства приводит к парадоксальному выводу: его не было '''именно в юридическом плане'''. Например, жертва в определенном смысле и не существовала, это вымышленное лицо. Либо по-прежнему жива. Либо смерть наступила не от целенаправленных действий другого человека, а по иной причине. Либо же это была банальная самооборона. Иногда встречается в виде [[зигзаг]]а: расследуемого убийства не было, зато было другое.

В фантастических сеттингах также возможна ситуация, когда жертва лишь казалась человеком и само понятие убийства к ней неприменимо.

== Примеры ==

=== [[самозванец|Мнимая личность]] ===
* Фольклорный сюжет, где мужик решил испытать собственную жену, по большому секрету признавшись ей в мнимом убийстве. Жена разболтала «тайну» соседям, в конце концов дошло до властей. Мужика спасло только предложение раскопать «могилу».
* Артур Конан Дойл, рассказ «[[Sherlock Holmes|Установление личности]]» — под маской жениха мисс Сазерленд, взявшего с неё клятву верности, а затем пропавшего, скрывался отчим, которому её замужество было бы весьма невыгодно.
* Г. К. Честертон, «Проклятая книга» — все жертвы книги либо выдуманы одним шутником, либо одна из личин шутника.
* Айзек Азимов, «Основание» — торговца судят за выдачу вражеским властям чудом сбежавшего от них [[миссионер]]а. Торговец в ответ показывает кадр, где у «священника» чётко видна татуировка [[шпион|вражеской]] [[госбезопасность|госбезопасности]].
* [[Umineko no Naku Koro ni]] — расшифровка задачи с лишним человеком на острове заключается в том, что Канон и Шаннон один и тот же человек, просто мастерски переодевающийся.
* Дарья Донцова, «Пальцы китайским веером» — мальчик Ваня узнал, что у его родителей когда-то была дочка Аня, заподозрил, что она была убита, и попросил сыщицу-любительницу Дашу Васильеву выяснить судьбу сестры. Оказалось, что Аня — он сам. Малыш родился гермафродитом, первое время его пытались растить как девочку, но потом решили, что лучше быть ему парнем. На момент «смены пола» Ваня был очень маленьким и ничего не запомнил.

=== Жертва жива ===
Часто пересекается с [[инсценировал смерть]].
* Легендарная история о древнеримском судье: он приговорил подозреваемого к смертной казни. Но палач, узрев, что «жертва убийства» жива, не стал совершать казнь. За что судья казнил палача за отказ приводить приговор к исполнению, подозреваемого в соответствии с приговором, и казнил «жертву убийства» как виновного в смерти подозреваемого и его палача.
* Р. Тома, пьеса «Восемь любящих женщин» — убийство главы семьи было инсценировано его младшей дочерью, чтобы он наконец-то услышал, что о нём действительно думают домочадцы. [[Субверсия]]: не вынеся боли от навалившейся на него правды, тот в конце концов застрелился по-настоящему.
* Марк Твен, «Приключения Гекльберри Финна» — сбегая от [[адский папаша|адского папаши]], Гек имитировал нападение на хижину и собственное убийство. Все поверили в это, в результате и негр Джим, и впоследствии Том при встрече с Геком решили, что он [[призрак]].
* А. П. Чехов, рассказ «Шведская спичка» — якобы убитый корнет Кляузов всего лишь проводил время у любовницы.
* И снова сэр Артур Конан Дойл:
** «Человек с рассеченной губой» — нищий Хью Бун, задержанный по подозрению в убийстве Невилла Сент-Клера, и есть загримированный Сент-Клер.
** «Подрядчик из Норвуда» — жертва имитировала собственное убийство, чтобы в нём обвинили сына его давнего врага.
** «Последнее дело Холмса» — изначально это было взаимное убийство без игры со штампом, но впоследствии автор воскресил одну из жертв. Получился [[зигзаг]].
* Майкл Крайтон, «Государство страха» — ДТП, похожее на самоубийство, а в процессе расследования всё более напоминающее убийство миллиардера… Не в меру циничный читатель примерно с момента ДТП [[Вот это поворот!|ожидает, что миллиардер окажется жив]]. [[Конец немного предсказуем]].
* Книга и телесериал «Видоизмененный углерод» — у жертвы был бэкап памяти, которую загрузили клону. Так что застреленный миллиардер жив, просто не помнит последние двадцать четыре часа<ref>Спорное отношение к тропу. Во-первых, что миллиардер «жив», все знали заранее, в этом не было никакой тайны. Во-вторых, для того, кто был убит, смерть была настоящей [[Смерть навсегда|смертью навсегда]] — в мире, где всё стоит на тезисе «личность есть память» (а сеттинг «Видоизменённого углерода» целиком построен на этом), перспектива потерять последние двадцать четыре часа памяти тоже введёт тебя в очень мрачное философское настроение.</ref>.
* Советский фильм «Мой нежно любимый детектив» — мисс Холмс и мисс Ватсон пытаются выставить на посмешище, подсунув им такое дело.
* «[[Коломбо]]» — напрямую троп не отыгрывается ни разу за сериал, однако он отыгран [[зигзаг]]ом в сериях «Коломбо сеет панику» и «Умереть некогда»:
** На протяжении почти всего эпизода «Коломбо сеет панику» лейтенант пытался доказать вину одного из сотрудников в убийстве владелицы модного журнала. Но на самом деле её исчезновение было инсценировкой для создания шумихи и поднятия продаж. Правда, потом головокружение от успехов снесло крышу хозяйке журнала, она захотела его продать, а сотрудников уволить, и была убита этим сотрудником уже взаправду, не без расчёта, что второй раз не поверят. Впрочем, Коломбо быстро нашёл тело по сигналам браслета-бипера на её руке.
** В эпизоде «Умереть некогда» похищенную женщину удалось спасти прежде, чем маньяк зарезал её, но убийство всё же произошло: Маньяк при задержании был застрелен полицейским.
* Джон Кольер, рассказ «О мёртвых хорошо или ничего» — пока жена в отъезде, муж решил забетонировать в подвале пол. Соседи, заглянув к нему, в отъезд жены (и совпавший с ним ремонт) не поверили. Посчитав, что муж убил жену, они выразили полное понимание, попутно рассказав о всех грешках «покойной» и пообещав молчать о трупе под полом. Муж крепко задумывается, а после возвращения жены приглашает ту осмотреть ремонт в подвале…
* Том Шарп, «Уилт». Версию о сбежавшей жене и утопленной в бетоне резиновой кукле следователь отметает сразу. А зря.
* «[[Капитан Пронин]] в опере» (1994) — все убийства Ленских во время исполнения оперы «[[Евгений Онегин]]» были всего лишь инсценировкой, организованной хитроушлым директором театра с целью привлечения охочей до зрелищ и сенсаций публики. Все восемь якобы погибших «Ленских» на самом деле сидели в комнате пол сценой и бухали, не просыхая, чтобы скоротать время.
* L. A. Noire — Эдриан Блэк, уставший от жены и быта, решил инсценировать свою гибель от рук неизвестных злоумышленников, заляпав свою брошенную машину свиной кровью.
* Питер Коррис, «The Empty Beach» («Как в воду канул») — бизнесвумен нанимает частного детектива для расследования пропажи (и, судя по уликам, убийства) её мужа, тоже бизнесмена, занимавшегося сомнительными с точки зрения закона делами. Однако не для результата, а для процесса: в процессе расследования на поверхность всплыли некоторые факты о конкурентах этой семейной пары, таких же полукриминальных дельцах, их устранение из бизнеса и было основной целью. А сам бизнесмен просто [[инсценировал смерть]]… Или нет?
* [[Umineko no Naku Koro ni]] — в расследовании убийств часто одной из сложнейших задач было выяснить действительно ли был убит человек и не имитировал ли он смерть. В шестом эпизоде Эрика решила эту проблему радикально, убив первых «жертв».
* Апокрифическая история (учитывая почти гротескную гипертрофированность и тот факт, что рассказана история была в [[Навозная пресса|навозной прессе]], скорее всего, как минимум, в действительности все было не совсем так, а как максимум — это от начала и до конца городская легенда) о парне, из которого выбили признание в убийстве пропавшей без вести сестры — а сестра возьми и окажись живой (сбежала с нежелательным для семьи женихом, через несколько месяцев вышла на связь). При этом, поскольку парня признали невменяемым (перестарался с подробностями версии) и отправили на принудительное лечение, его так и не освободили, несмотря на установленное отсутствие факта преступления.
* Песня Ивана Кучина «Хрустальная ваза» с похожим сюжетом: жена сбежала с любовником, а мужа обвинили в убийстве. Выйдя из тюрьмы, муж через какое-то время столкнулся с женой на улице и убил уже по-настоящему. Как он потом ни доказывал, что уже отсидел за это преступление, его снова осудили и приговорили к расстрелу.
* «[[Однажды в сказке]]» — 1 сезон. Реджина Миллс инсценировала убийство Кэтрин Нолан, похитив её и подбросив Мэри Маргарет Бланшар шкатулку, с якобы сердцем Кэтрин (на самом деле сердце было вынуто из трупа в анатомическом театре). Однако мистер Голд сорвал план Реджины, предоставив живую Кэтрин.
* «[[Law and order|Закон и порядок]]» — в одной из серий Бриско и Логан расследуют запечатлённое на видео убийство и изнасилование школьницы. Они отправляются к родителям предполагаемой жертвы, а дверь открывает она сама. «Убийство» было удачной инсценировкой без согласия девушки, поэтому выглядело очень правдоподобно.
* [[Grim Fandango]] — Мэнни опаивает матроса снотворным и подбрасывает его личный жетон трупу в морге, чтобы патологоанатом известил капитана о смерти матроса, и Мэнни смог занять освободившееся на корабле место.
* Павел Шестаков, «Через лабиринт» — [[зигзаг]]: выясняется, что «убитый» Укладников не только жив, но и сам убил одного из подозреваемых — Стояновского, [[Смерть — лучшее алиби|инсценировав свою смерть]].
* Sweet F. Cake — дело об исчезновении Шурика, в котором Матильда обвиняет Екатерину на основе найденной ею трубы со следами его крови и его халата в выброшенном той мусорном пакете. Екатерина, насладившись судилищем, эффектно приглашает в актовый зал…Шурика — никто его не убивал и не похищал, он тупо проспал все выходные в лаборантской и отлеживался дома.

=== Жертва — не человек (и вообще не живое существо) ===
* [[Братья Стругацкие]], «[[Отель „У погибшего альпиниста“]]» — Олаф оказывается [[робот]]ом пришельцев, а его мнимая смерть — всего лишь разрядкой батарей.
* Владимир и Татьяна Сотниковы, «У сыщиков каникул не бывает» — жуткий труп, который главные герои увидели за окном чужой квартиры, оказался… восковой фигурой Сальвадора Дали, изготовленной для музея.

=== Убийца — не разумное существо ===
* [[Эдгар По]], «Убийство на улице Морг» — [[Злобная обезьяна|орангутан]]. Хотя частично виноват и владелец — не уследил за [[кому няшка, кому кондрашка|питомцем]].
* Редьярд [[Киплинг]], «Бими» — и здесь (хотя не [[детектив]]) убил орангутан. [[Закадровое гуро|Зверски в обоих смыслах]].
* Тот же Артур Конан Дойл:
** «Серебряный» — [[крутая лошадка|конь]]. Тут жертва виновата сама — попыталась сделать крошечный надрез на ноге, чтобы животное не победило на соревнованиях.
** «Львиная грива» — медуза. Безмозглая [[ядовитая персона|ядовитая тварь]], что с неё возьмёшь?
** Рассказ «Полосатый сундук» (на этот раз не про Холмса). Моряки натыкаются на корабль и находят на нём труп человека, которому размозжили голову топором. Потом так же погибает один из членов экипажа. Разгадка: на дне сундука лежит золотой подсвечник. Если попытаться его поднять, из кромки крышки выскочат стальные клыки. Это удалось выяснить, подцепив драгоценность тростью.
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — эпизод «Чисто греческое убийство». Наёмную убийцу Равеннику случайно убила Арго, лошадь Зены (Точнее, стечение обстоятельств, которое она запустила: лягнула убийцу при попытке ранить ей ногу, в результате та упала и ей в грудь немного воткнулся ее же выбитый кинжал, после чего она была только ранена и поднялась, но ее ударило задетой люстрой и от этого лезвие вошло глубже).
* Мультсериал «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Пляшущие глазки» (8 серия). Невидимым и неуловимым злодеем, совершившим шесть убийств в лондонских доках, оказалась кобра, случайно попавшая в британскую столицу вместе прибывшим из Индии кораблём.

=== Это самоубийство ===
Может частично пересекаться с тропом [[Обвинить в самоубийстве]].

* Артур Конан Дойл, «Загадка Торского моста» — жертва обставляет свое самоубийство как убийство, чтобы подставить своего врага.
** Тот же самый сюжет — Г. К. Честертон, «Странное преступление Джона Боулнойза».
*** И в совместном рассказе Эдгара Джепсона и Роберта Эсташа «Чайный лист».
* Мультфильм А. Бубнова «Убийство лорда Уотербрука» (пародия на Конан Дойла, но пуще того — на цикл телефильмов И. Масленникова с В. Ливановым) — «Да, это было самоубийство! И именно из-за отвратительного жаркого!». Причем заявляет это Шерлоку Холмсу сам лорд Уотербрук, не выдержавший безумия версий его убийства, выдвигаемых Холмсом.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]] — этот же сюжет в рассказе «[[Hercule Poirot|Осиное гнездо]]» (из сборника «Двойной грех и другие рассказы»). А в еще нескольких рассказах друг самоубийцы, обнаружив тело, обставляет всё как убийство. Делает он/она это с целью обвинить в убийстве виновника самоубийства.
* Её же «[[Десять негритят]]» — так умер судья Уоргрейв.
* Г. К. Честертон, «Три орудия смерти». Убитый сам выскочил в окно. А подозреваемые на самом деле пытались его спасти. Да, со стрельбой, верёвкой и кинжалом.
* Александра Маринина, «Всё не так» — персонаж покончил с собой из-за [[Кошмарные медицинские состояния|смертельного диагноза]], но обставил это как убийство, чтобы отомстить родственникам [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|за унижения детства]].
* Виктория Платова, «Такси для ангела» — аналогично: автор детективов Аглая Канунникова ушла из жизни, не сумев пережить потерю любимого, но замаскировала свою смерть под убийство.
* «[[Knives Out|Достать ножи]]» — Харлан Тромби сам перерезал себе горло.
* «Чисто английские убийства» — в одном эпизоде инспектор Барнаби расследовал дело о смерти молодой женщины, которую, как оказалось, никто не убивал: она была больна раком лёгких в последней стадии и покончила с собой, чтобы не мучиться.
* «Инспектор Кестер», серия «Ледяной план» — узнав об измене мужа, женщина, которой было нечего терять, заказала на кухню партию льда в брикетах, велела курьеру сложить их на кухне аккурат под крюком люстры, приняла яд и села на лед, просунув шею в петлю. Лед растаял, вода стекла в слив в полу, мертвое тело повисло в петле, но судебно-медицинская экспертиза нашла яд в крови, а так как сама женщина, вроде как, в петлю залезть не могла физически (на полу ни намека на стул или что-либо, на что можно встать), главным подозреваемым стал неверный супруг.
* «[[Аббатство Даунтон]]». Вера Бейтс. Ну насколько мерзкой (а также несчастной и несамостоятельной) надо быть, чтобы, осознав, что муж всё-таки ушёл и не вернётся, покончить с собой, всё подстроив так, чтобы его судили и (желательно) повесили за твоё убийство?!
* «[[Смерть в раю]]» — несколько явных убийств на самом деле оказывались самоубийствами.
* Детективно-фантастический сериал «Вечность»:
** «Искусство убийства» — самоубийство и без того умирающей от смертельного заболевания. Все подозреваемые оказались не в том месте не в то время.
** «Ночь преступлений» — несчастный случай пополам с попыткой самоубийства. Впрочем, настоящее убийство тут тоже есть.
* «Видоизмененный углерод» — вдобавок к написанному ранее, миллиардер застрелился сам именно для того, чтобы избавиться от нежелательных воспоминаний до того, как они уйдут в бэкап.
* «[[Beholder]] 2» — Калеб Редгрейв выпрыгнул из окна сам. Впрочем, спасаясь от [[Участь хуже смерти|участи хуже смерти]].
* Ace Attorney: Последнее дело Феникса до его возвращения в Dual Destinies оказалось самоубийством. Также 3 дело в Spirit of Justice — Тау’руст совершил самоубийство чтобы защитить свою жену.
* А. Жвалевский, И. Мытько, «[[Порри Гаттер]]» — [[с прикрученным фитильком]]: покушение на премьер-министра Тетраля Квадрита на теледебатах с кандидатами в премьерское кресло. Собственно, ''убийства'' никакого не было, и Тетраль остался жив. Но была травма головы. В телестудии вдруг погас свет, и, когда через несколько секунд его вернули, Тетраль уже был с шишкой на лбу. В финале выяснилось, что он сам себя ударил, чтобы обвинить кандидатов в покушении, арестовать всех скопом, и сохранить пост.
* «Пропавший чиновник» — «жертва» жива, а за свой труп выдаёт труп настоящего самоубийцы. А поскольку этот [[любитель взрывчатки]] покончил с собой при помощи какого-то несуразного количества динамита (даже в зубы шашку взял!), с идентификацией возникли проблемы. В конце концов, устав от жизни, повторяет троп ещё раз, выдавая себя за убийцу бедолаги — мол, подсунул ему сигару с динамитом и одолжил пальтишко с подозрительно тяжёлыми карманами. В этот раз [[невиновный в тюрьме|следствие так и остаётся в неведении]] — но это его способ удалиться от мира в своего рода эрзац монастыря.
* Джоанна Хэ, «Наследница журавля» — король Ли Вэнь сам принял яд, так как разочаровался в своих идеях и своём правлении, а также видел, что созданное им государство насквозь прогнило.
* «Дела Лорда Эль-Меллоя» из Насуверса — лорд Анимусфер принёс сам себя в жертву в ходе ритуала, а потом пытался сделать то же с родственниками, чтобы достичь бессмертия. Вейвер прямо говорит, что когда в дело вступает магия, о виновнике и способе убийства при расследовании рассуждать бессмысленно, поскольку ей логика не писана.
* «[[Приключения Бриско Каунти-младшего]]» (1993) — 9 серия. При помощи [[Отпечатки пальцев|дактилоскопии]], передового метода криминалистики, описанного на тот момент лишь в художественных книгах, Бриско смог доказать, что обвиняемый в убийстве не совершал этого преступления. Обманутый муж, [[Я умираю, мне всё можно|и так уже смертельно больной]], обставил всё таким образом, чтобы в его смерти обвинили любовника жены, и попросту застрелился.

=== Это несчастный случай или естественная смерть ===
* Ежи Едигей, «Внезапная смерть игрока» — злодей перепутал бокалы и сам выпил подсыпанный другому яд.
** Тот же сюжет у Г. К. Честертона, рассказ «Бездонный колодец».
* Опять Честертон, «Неразрешимая загадка» — старик умер естественной смертью. Его родственники в сговоре и валяют дурака, разыгрывая убийство и подкидывая улики друг против друга только с одной целью — задержать детектива и не дать ему приехать вовремя на место настоящего преступления.
* Владимир Савченко, «Открытие себя» — клонирующая машина таки угробила изобретателя. Но остались три клона разной степени сходства с оригиналом, из которых один более-менее представляет, что произошло. Он-то и является основным подозреваемым.
* Агата Кристи, «Трагедия в трёх актах» — первая смерть частично подпадает под троп: убийца добавил яд в случайный бокал, «репетируя» запланированное убийство. Когда смерть признали инфарктом — повторил уже с намеченной жертвой.
* «Летучая мышь», советская экранизация — [[шутки ради|рябчик умер от нервного шока]], а не от выстрела охотника.
* Мини-сериал «Элли и Джулс» — девочку Элли не убивали, а её смерть вызвана неудачным падением с качелей.
* «Инспектор Морс», серия «Последний автобус на Вудсток» — Сильвия Кей погибла в результате несчастного случая, попав в дождливый вечер под колёса, а не была забита до смерти и изуродована, как думали сыщики поначалу.
* «Детектив Раш» — в четвёртой серии шестого сезона в ходе расследования обстоятельств смерти молодой девушки, тело которой было найдено в заброшенном колодце, Лили Раш пришла к выводу, что та не была убита, а просто упала в этот колодец, катаясь вечером на роликах по парку.
* «C.S.I. Место преступления: Майами», эпизод "Теория хаоса" — в конце расследования Гилберт Гриссом вынужден признать, что исчезновение и смерть студентки Пейдж Райкофф, чей труп был обнаружен в мусорном баке, были результатом серии неудачного совпадения случайных событий, которые в итоге привели к гибели девушки в результате трагического несчастного случая, на первый взгляд показавшегося убийством. А родители Пейдж так и не поверили доказательствам детективов, оставшись в убеждении, что их дочь стала жертвой преступления.
* Серия визуальных романов [[Ace Attorney]] — [[DLC]]-дело «Turnabout Reclaimed» из Dual Destinies. Джек Шипли поскользнулся и упал в пустой бассейн для косаток. Марлон попытался его спасти, но не получилось. Интересно, что смерть попытались выдать за этот же троп в другой его разновидности: якобы в смерти Шиппи виновата косатка.
* [[Городская легенда]] о [[w: Самоубийство Роналда Опуса|самоубийстве Рональда Опуса]]. Данная история легла в основу фильма «Магнолия» Пола Андерсона, а также была использована в сюжетах ряда детективных сериалов, включая американские «Закон и порядок», «C.S.I.: Место преступления Майами», «Убойный отдел» и австралийский «Зов убийцы».
* [[Плоский мир]] — в одном из рассказов Моркоу, в ходе опроса [[Смерть с косой|свидетеля, который просто не мог отсутствовать во время гибели одного гада]] узнаёт, что покойный действительно упал и подавился свистком (или дудкой).
* Павел Шестаков, «Страх высоты» — в конце концов выясняется, что Антон Тихомиров просто не удержался, пытаясь перелезть с балкона в окно комнаты, его никто не убивал и не доводил до самоубийства.
* Андрей Ломачинский, «Цветы для патологоанатома» — описание нескольких случаев прекращения дела об убийстве после того, как на вскрытии выяснялось, что смерть естественная.
* Гастон Леру, «Тайна желтой комнаты» — [[субверсия]]. Покушение в закрытой комнате действительно было. Куда ж делся убийца? А оно было гораздо раньше. А падение жертвы, рана и выстрел револьвера произошли уже потом, случайно.
** Продолжение, «Духи дамы в черном» — средь бела дня почти на глазах толпы убили человека, разбив ему голову! Эм… Ну… На самом деле жертва просто неудачно оступилась…

=== Жертва уже была мертва ===
* Фольклорный сюжет о дураке (опционально [[Иван-дурак|Иване]]), который случайно или [[Тупой — это зло|по дурости]] зашиб насмерть старуху, нарядил по-праздничному и поехал в город, ведя себя по дороге как классический водятел. Рано или поздно его телегу/сани кто-нибудь толкал, труп вылетал в кювет, а дурак, не будь таков, начинал в голос причитать, что злодеи убили его мать (педаль в пол, если покойница ей и была). «Виновники ДТП» предпочитали не дожидаться правоохранительных органов, а договаривались на месте.
* У того же Конан Дойля описано два случая («Знак четырёх» и «Горбун»), где человек получает удар по голове… упав мертвым от апоплектического удара. В первом случае труп прячут, чтобы не приняли за убийство, во втором всё разъясняет вскрытие.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — героя замораживают за то, что он при задержании преступника допустил гибель заложников. Позже преступник проговаривается, что они к тому времени уже были давно мертвы.
* Аркадий Стругацкий, «Подробности жизни Никиты Воронцова» — ГГ умер от внутренних причин до того, как упал от удара и получил несовместимую с жизнью травму черепа.
** Причем там всё хитрее: зная с точностью до секунды время своей естественной смерти, ГГ специально подгадал так, чтобы именно в этот момент его толкнул молодой гопник. С юридической точки зрения он толкал уже труп, что уголовно ненаказуемо — но сама картина «человека толкают, он падает замертво» не могла не привлечь внимания следственных органов к жертве, что ГГ и было нужно. Заодно и гопнику [[оздоровительная порка]] будет.
* «Убийства в Оксфорде» — ну, одно убийство всё-таки было (дочь убила престарелую мать, не желая больше выполнять роль сиделки). Но потом оксфордский профессор, друживший с убийцей, решил помочь ей избежать тюрьмы и [[Убийства в театральном стиле|обставил это как нападение маньяка]] — а затем замаскировал под убийства ещё две случайных смерти, чтобы убедить всех, что маньяк действительно существует.
* [[Оверкилл]] [[Григорий Распутин|Григория Распутина]] — утопление в полынье было уже излишним: воды в лёгких не обнаружено, трёх смертельных пулевых Распутину [[после такого не выживают|таки хватило]]. Есть версия, что топить покойника распорядился Пуришкевич, чтобы сыграть на народном суеверном предубеждении против утопления как нечистой смерти и предотвратить канонизацию поциента, которая, с его-то репутацией, уже тогда была вполне возможной.
* «Иллюзия обмана» — во время погони на мосту иллюзионисты-«робингуды» под псевдонимом «Четыре всадника» подменили автомобиль своего коллеги, удиравшего от ФБР, такой же машиной, но с трупом за рулём и подложными документами о следующей цели ограбления. Агенты повелись, автомобиль взорвался, а якобы погибший фокусник объявляется ближе к финалу.

== Инверсии ==
На первый взгляд кажется, что убийства не было (и имеет место один из вышеперечисленных случаев), но потом обнаруживается, что она таки было.
* Чарльз Перси Сноу, «Смерть под парусом» — двойная [[аверсия]], сначала случившееся выглядит убийством, потом официальное следствие приходит к выводу о самоубийстве и останавливается на нем. Но детектив-любитель, приглашенный ГГ, копает дальше, и обнаруживает, что перед нами всё же очень хитро замаскированное убийство.
* Агата Кристи, «Убийство на поле для гольфа» (цикл про [[Hercule Poirot|Эркюля Пуаро]]). Попытка супругов инсценировать [[похищение]] и убийство мужа (жена опознала бы потом труп бомжа) не удалась — третье лицо воплотило инсценировку в жизнь.
* Её же «Смерть приходит в конце» — смерть Изы, матери Имхотепа, все считают естественной, ибо она уже была дряхлой старухой. Но на самом деле она умерла от яда, который ей подсунул убийца, небезосновательно опасавшийся, что она его разоблачит.
* Айзек Азимов, «Стальные пещеры» — [[зигзаг]]. Сначала детектив Бейли выдвигает гипотезу, что робот Р. Дэниел, внешность которого скопирована с убитого доктора Сартона, и есть доктор Сартон, но Дэниел опровергает её, показав металл под своей кожей. Затем выясняется, что убийца из-за того же внешнего сходства сделал противоположную ошибку: убил учёного, думая, будто уничтожает робота.
* Буало-Нарсежак, «Та, которой не стало» — муж думает, что убил жену, однако в действительности это часть плана жены по убийству мужа: инсценировать смерть, а потом явиться к нему как призрак и довести до [[самоубийство|самоубийства]].
* Карел Чапек, «Гордубал» — по заключению судмедэксперта, потерпевший был серьезно болен и мог вот-вот умереть от естественных причин. Но умер все же от ранения острым предметом, так что юридически это убийство со всеми вытекающими.
* [[Умберто Эко]], «[[Баудолино]]» — зигзаг с инверсией. Фридрих Барбаросса умер от угара, охранявшие его герои, опасаясь обвинений, сбросили тело в горную реку, обставив все так, будто тот утонул. Уже в самом конце выясняется, что Фридрих, вероятно, угорел не насмерть, а умер уже в реке, то есть герои оказались его убийцами.

== Реальная жизнь ==
Прекращение уголовного дела по статьям 105—109 УК РФ (убийство и сходные с ним преступления) за отсутствием состава преступления — вещь, конечно, нечастая, но вполне возможная.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Detective}}
{{Nav/Сюжетные повороты}}

Прагматичный боец

2026-09-28T19:52:48Z

Al anur:

{{TVTropes|CombatPragmatist|Combat Pragmatist}}<choose uncached>
<option>{{q|Честная драка — это когда ты даешь шанс противнику.}}</option>
<option>{{q|Это не олимпийские игры!|Корвин Амберский своему противнику, [[рыцарь крови|рыцарю крови]].}}</option>
<option>{{q|Честные драки — для дураков и рыцарей.| «Герои меча и магии IV».}}</option>
</choose>
Слова «честная драка» этот [[персонаж]] искренне считает катахрезой. А вера в честную драку с его точки зрения — [[несовместимая с жизнью тупость]]. [[Честь прежде разума]]? Это не про нашего прагматичного бойца. Он дерется, чтобы одержать победу любой ценой — и само собой подразумевается, что эту любую цену заплатит противник.

Прагматичному бойцу совершенно наплевать на свою репутацию и на то, круто ли он выглядит. Если противник [[Пришел с ножом на перестрелку|явился на перестрелку с ножом]] — это его проблемы. [[Старый добрый мордобой]]? Только если под рукой нет решительно никакого оружия. Но и в этом случае наш герой сначала попытается оторвать противнику руку и забить ею оппонента до смерти. А если нет — он будет кусаться, пинаться и бить в пах.

'''Прагматичный боец''' — антипод разом и [[паладин]]у, и [[рыцарь крови|рыцарю крови]]. Он не ищет [[достойный противник|достойных противников]]. Частенько он вообще не любит драться и поэтому стремится, чтобы драка закончилась как можно скорее. А чтобы никому не пришло в голову заставить его драться второй раз, он покончит со своим противником как можно безжалостней и кровавей. Бить в спину? Ногой в голову лежачему? Лучше ты его, чем он тебя. Стрелять первым? Однозначно. Лучше пусть двенадцать судят, чем шестеро несут.

Это вовсе не значит, что наш прагматичный боец — хладнокровный сукин сын, лишенный всяческого сострадания. Нередко дело обстоит ровно наоборот — он мягкий человек, ненавидящий войну и смерть. Поэтому он полагает, что лучше [[Кошмар головореза|как можно ужасней разделаться с одним противником]], [[Осторожно, доброта!|чтобы не пришлось убивать нескольких]]. Если энергетически выгоднее пощадить врага, то прагматик выберет именно это, даже когда его чувства взывают «Убей!». Еще Сунь-цзы рекомендовал оставить противнику лазейку, чтобы он мог спастись: ведь загнанные в угол люди склонны драться с отчаянной храбростью, а зачем увеличивать свои потери?

А по-настоящему прагматичный боец в режиме [[педаль в пол]] и вовсе [[Крутой пацифист|не вступает]] ни в какие драки и перестрелки без крайней нужды. Ибо зачем ему это надо?

== Разновидности прагматичного боя ==
* [[Решающий первый удар]]
* [[Используй голову]] — не только затем, чтобы ею думать.
* [[Эй, ты!]] — и с разворота в глаз. С прикрученным фитильком, прагматичнее [[тюкнуть по затылку]] без лишних разговоров.
* [[Опасный и запретный приём]] — прагматичный боец применит его без колебаний.
* [[Боевой феминист]] — он не делает различий между полами. По крайней мере, в драке.
* [[Молчание волков]] — сначала бей, потом подавай голос.
* [[Правило одно: никаких правил!]] — девиз прагматичного бойца.
* [[Удар в спину]]
** [[Героический удар в спину]]
** [[Кинжал в спину]] — характерно для разнообразных наёмных убийц.
* [[Мечник с арбалетом]] — не гнушается начать бой с выстрела из арбалета.
* [[Песок в лицо]] — anything goes!
* [[Чиз]] — применительно к [[Видеоигры|видеоигровым]] тактикам.
* [[Удар ниже пояса]] — применит без раздумий.

== Примеры ==
{{q|pre=1|— Сударь, вы подлец! Я вызываю вас на дуэль! Предоставляю вам выбрать оружие: шпага или пистолет?
— Шпага.
— Отлично. Тогда я выбираю пистолет!|Анекдот}}

{{q|…Один из противников, почувствовав себя раненым — поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. …Противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели.|[[Война и мир|Лев Толстой]] о знаменитой дубине народной войны}}

=== Общее ===
* «[[Ниндзя]] против [[Самурай|самураев]]»

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* Джордж Мартин, цикл «[[Песнь Льда и Пламени]]» и его сериальная адаптация «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]»:
** Сир [[Крутой дедуля|Барристан Селми]], хрестоматийный [[рыцарь в сияющих доспехах]], которого многие персонажи саги абсолютно заслуженно называют лучшим из ''ныне живущих'' фехтовальщиков Эссоса и Вестероса. Однако, несмотря на всё годами отточенное мастерство и рыцарское воспитание, этот человек может быть неожиданно прагматичным, если обстоятельства хоть немного складываются не в его пользу. Располосовать противнику лицо ножом, подмять его конем, хряснуть палкой в кадык, выйти против молодого и сильного варвара одетым в доспехи («[[Кровавый спорт|В яме]] этот удар оставил бы тебя без руки, старик!» — «[[Получилась реальность|Мы сейчас не в яме.]]») — любой, даже самый подлый с точки рыцарских кодексов, приём годится, если на кону собственная жизнь и судьба королевства. В конце концов, быть благородным не означает быть [[Честь прежде разума|дураком]].
** А вот за пару десятков лет до событий первой книги жил сир Артур Дейн, величайший фехтовальщик ''всех'' времён, вдобавок вооруженный невероятно крутым двуручником из необыкновенной белой стали (в сериале [[амбидекстр|обоерукий]] боец с двумя длинными мечами). Небезызвестный Нед Старк, прежде чем стать мемом, успел поучаствовать в драке с Дейном и парой его помощников не на жизнь, а на смерть. Кому-то это может показаться неожиданным, но благородный Нед Старк на тот бой явился с шестью товарищами, каждый из которых был благородным доном, а следовательно, с детства рощёным профессиональным воином. И каков результат? Кроме лорда Старка, тот бой пережил только один из его друзей {{spoiler|и, по совместительству, одно из самых больших [[Ружьё Чехова|ружей]] всей Саги}} — лорд Хоуленд Рид.
*** Согласно сериалу, Дейн зарубил бы и Старка, да вот посчитал раненого Рида безопасным и подставил ему спину, в которую и получил удар ножом в полном соответствии с тропом.
**** И это в сериале Неду еще польстили, сделав из него хорошего бойца, способного продержаться против двурукого Джейме (а Джейме наоборот ослабили: ему Бриенна после их поединка презрительно говорит, что он не так уж и крут, хотя в книге он после года плена, ослабший и в кандалах давал ей только обороняться и лишь под конец устал, а Бри впоследствии вспоминала этот бой с восхищением и ужасом).
** Наёмник Бронн ещё до того, как стал сиром Черноводным, впечатлил Тириона именно своим прагматизмом. Загораживаться от противника на судебном поединке зрителями? Изматывать оппонента беготней по лестницам и опрокидыванием подсвечников? Да запросто. «Сражаясь, ты нарушал правила чести!» — «Да. (указывает на пропасть, куда отправился труп оппонента) А он их блюл.»
** Пополам с [[Рыцарь крови|рыцарем крови]] — Даарио Нахарис. По крайней мере, в сериале складывается такое впечатление.

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — Давид не стал биться с Голиафом врукопашную, а запустил в него камнем из пращи.
* Ну и про Одиссея с троянским конём забывать не будем.
* Драконоборцы — в огромном количестве:
** Хеттский Бог Грозы Ишкура и японский бог Ветра Сусаноо-но-микото побеждают драконов, предварительно напоив их допьяна.
** Польский сапожник Скуба тупо отравил Вавельского дракона (за что люто протроллен [[Сага о ведьмаке|паном Сапковским]]).
** Зигфрид/Сигурд, спрятавшись в «волчьей яме», убивает проползающего над ним дракона ударом в незащищенное брюхо.
* Пандавы из «Махабхараты» — как бы не [[первопример]]. Кстати, Ашваттхаман со стороны Кауравов тоже отличился: всего с парой бойцов ухитрился посеять панику в лагере армии Пандавов, да так, что те посекли друг друга так, что остались ''одни Пандавы и Кришна''.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» — Олмер из Дэйла в поединке с королём Гондора. Подсвечено автором: король-де, как подобает рыцарю, выехал на поединок, чтобы победить или умереть. А вот Олмер выехал, чтобы просто победить. [[Решающий первый удар|Без вариантов]]. Пополам с типичным марти-стьюшным фэнтези выстрелом в «щель забрала».
* [[Олди]], «[[Песни Петера Сьлядека]]» — Зигфрид фон Майнц. «Нападающий не бывает мужчиной или женщиной. Нападающий не бывает ровней или неровней. Он бывает лишь врагом или мертвецом. Это главное. Всё остальное — лицемерие».
* «[[Хроники странного королевства]]»: Шеллар вступает в рукопашную редко — в конце концов, он совсем не воин. Но если доходит до этого, то налёт благородного воспитания с него слетает, заменяясь уроками [[Крутая бабуля|двоюродной бабушки.]]
{{Q|А в следующий миг его коварное величество отмочило нечто настолько бессовестное, что Амарго даже возмутился от такой низости. Высокородный дворянин, особа королевской крови, верховный судья, честь и совесть нации ударил ничего не подозревающего противника ниже пояса! И почти в ту же секунду, пока тот не успел опомниться, вырубил одним мощным ударом в шею. Видать, кровожадные мечтания товарища Амарго достали своим постоянством кого-то из богов, и их поспешили удовлетворить хотя бы частично.|«Рассмешить богов»}}
* Вера Камша, «Башня Ярости» — Рафаэль «Рито» Кэрна маркиз Гаэтано в зависимости от обстоятельств может быть и настоящим рыцарем и примером данного тропа. «Рито Кэрна, извернувшись зверьком со своей консигны, ткнул мечом в глаз коня какого-то ифранца и, оставив врага на милость взбесившегося от боли и неожиданности животного, послал Браво вбок и вперед, прорываясь к другу. К Проклятому Кодекс Розы! На Гразском поле больше не было маркиза Гаэтано. Среди ублюдков Селестина и ифранских наемников бесчинствовал гварский разбойник, мирийский байланте, эландский корсар, для которого хороши все средства, лишь бы враг был убит, а друг спасен».
* Юрий [[Нестеренко]] любит этот троп. Эйрих из «Времени меча», Роберт из «Пилота с Границы», Дольф из [http://yun.complife.info/girl.htm «Приговора»] (правда, последнему долгое время мешает клятва).
* Андрей Круз: «Вызов на поединок осуществляется путем выстрела в затылок противнику, не подозревающему о твоем присутствии» (У Великой реки. Битва)
* Александр Мазин, «Цена Империи»: {{Q|pre=1|
А где же ваш храбрый командир Геннадий Череп? Как всегда?, прячется за чужими спинами?
— Пусти-ка! — сказал Черепанов, посылая коня вперед, мимо Скулди.
— Ты куда? — воскликнул Коршунов. — Погоди!
— Не лезь, Леха! Это наше личное дело! — по-русски произнес Черепанов. И скомандовал по-латыни: — Всем стоять!
— Сдурел? — выкрикнул Коршунов по-русски. — Генка!

Но Черепанов, не слушая, спрыгнул на мостовую и уже шел навстречу своему давнему врагу.

— …Ну давай, варвар! — играя клинком, процедил трибун. — Ты и я. И Корнелия, которая достанется победителю! Согласен?

Вместо ответа Черепанов молча сдвинул шлем и вытянул из ножен меч…

Б-бан-нг!

Арбалетный болт провыл над самым плечом Геннадия и угодил точно в левую сторону великолепной кирасы префекта претория. Говорят, отборная испанская броня держала арбалетный болт, даже выпущенный практически в упор. Но до создания толедской стали — еще много-много веков, а римский доспех… болт прошел навылет и застрял в щите одного из вигилов, а патриций Секст Габиний Оптимиан уронил оружие, опрокинулся на спину и умер.

— Ты, Генка, даешь! — по-русски бросил Коршунов, опуская арбалет. — Нашел время в рыцаря играть!
— Бес попутал, — тоже по-русски пробормотал Геннадий, глядя на труп.
И впрямь, что это на него нашло?|«Цена Империи»}}
* «[[Сварог]]» — что протагонист, что многие его соратники. Чего ещё ожидать от [[прагматичный боец|героя-прагматика]]?
* «[[Волкодав]]» — при всём своём героизме в бою Волкодав изрядный прагматик. В «Истовике-камне» он даже произносит краткий внутренний монолог о том, что если выходишь на поединок с негодяем-тюремщиком — не надо вести себя так, будто ты эпический герой в древней саге, противостоящий другому эпическому герою. Правда, у него есть принцип: в спину он никого не бьёт.

==== Зарубежная ====
* Барбара Хэмбли, «[[Драконья Погибель]]»: протагонист (лорд Джон Драконья Погибель) действует по всем правилам грамотного драконоборца (см. выше, раздел «Предания»):
{{Q|pre=1|
— Пеший?.. — Дженни почти слышала, как рушится взлелеянный Гаретом образ.
— Разумеется. Будь он на коне, он был бы убит немедленно.
— Тогда как же?..
— Единственный путь, когда имеешь дело с тварью столь большой и столь неуязвимой — это яд. Джон попросил меня сварить самое убийственное зелье, какое я только знала, и намочил в нем концы гарпунов.
— Яд? — ужаснулся юноша. — Гарпуны?.. А как же меч?

Она уже, право, не знала, смеяться ли над его растерянностью или злиться на него за легкомысленные речи о том, что для нее и для сотен других людей означало бессонные, наполненные ужасом ночи, или же просто пожалеть наивного мальчика, всерьез полагающего, что можно выйти с тремя футами стального клинка против двадцати пяти футов шипастой огненной смерти.

— Никакого меча не было, — сказала она. — Джон прыгнул на него сверху (кстати, в овраг, а ни в какую не в пещеру — пещер у нас здесь нет вообще). Сначала ударил по крыльям, чтобы тварь не могла взлететь. Собственно, отравленные гарпуны были нужны, чтобы сделать дракона вялым, а добивать его пришлось уже топором.
— Топором?! — закричал Гарет.- Это… это самая отвратительная вещь, какую я когда-либо слышал! Где же здесь великолепие? Где честь? Это же все равно что подсечь противнику сухожилия на дуэли!
— Это была не дуэль, — заметила Дженни. — Если дракон поднялся в воздух — противнику конец.
— Но это бесчестно! — страстно настаивал юноша, видно, полагая этот довод решающим.
— Сражайся он с человеком, вызвавшим его на поединок, — тогда конечно. Но с таким благородством Джон еще ни разу в жизни не сталкивался. Бандиты всегда норовят ударить в спину, даже если ты в меньшинстве. Кстати, Джон, как единственный здесь представитель королевской власти, всегда в меньшинстве. А дракон, Гарет, превышает двадцать футов в длину и может убить человека одним взмахом хвоста. И потом ты сам сказал,- добавила она с улыбкой,- что есть ситуации, в которых понятие чести неприменимо…
— Это совсем другое!m- ответил несчастный, лишенный доброй половины иллюзий юноша, и некоторое время они ехали молча. (…)

В конце концов она сказала мягко:
— Джон никогда бы не пошел на дракона, Гарет, будь у него другой выход. Но он — единственный мужчина в Уинтерлэнде, обученный военному ремеслу. Собственно, это и значит быть лордом. Он дрался с драконом точно так же, как дрался бы с волком или с какой-нибудь другой тварью, убивающей его подданных. У него не было выбора.|«Драконья Погибель»}}
* [[Sharpe|Королевский стрелок Шарп]] во всей красе.
* «[[Ender’s Game|Игра Эндера]]». Эндер Виггинс именно так отучил всех желающих даже пытаться его задирать — при этом в каждом случае, сам того не зная, он своих противников убивал по неосторожности.
* Маргарет Уэйс, автор [[Dragonlance]], любит этот троп.
** Итак, Рейстлин Маджере, [[хлипкий маг]], стал еще более хлипким, зато могущественным, {{spoiler|из-за того, что во время Испытания его телом и душой завладел любитель [[адская косметология|адской косметологии]], древний темный маг Фистандантилус. Спустя 10 лет Рейстлин, уже не ученик, а молодой [[архимаг]], отправляется во времена, когда Фистандантилус жил… и убивает мага тем самым артефактом, который поработил его тело и душу! Древний и благородный чародей просто представить себе не мог, что у него украдет Cамый Важный Артефакт бывший уличный фокусник.}}
{{Q|pre=1|
— Ты [[предатель|предал]] нас! — крикнул барон. — Клянусь Кири-Джолитом, что сегодня повешу твою голову у себя в шатре! И буду плевать на неё каждое утро!
— Наёмный ублюдок! — Отшвырнув солдата, попавшегося на пути, Холос двинулся к барону. — Вызываю тебя один на один! Будем биться до смерти, если не испугаешься, сучий потрох!
Усмешка расколола лицо барона.
— Давай! — крикнул он, потом оглянулся и приказал: — Вы, парни, знаете, что делать…
— Да, барон, — кивнул Моргон, стоявший рядом.

Айвор Лэнгтри двинулся навстречу своему противнику, его солдаты очищали пространство вокруг них, мрачно посматривая по сторонам.
Холос взмахнул мечом, но он привык сражаться с более высокими противниками, и барон легко уклонился. Клинок просвистел у Лэнгтри над головой, а сам он уже нырнул в ноги Холоса. Это движение застало командующего врасплох, а барон, намертво вцепившись в его броню, с грохотом повалил на землю.

— Давайте! — завопил Моргон, и солдаты кинулись к поверженному Холосу. Взлетели и опустились десятки мечей, фонтаном брызнула кровь. Барон с трудом поднялся на ноги.
— Ты не ранен, милорд барон? — помогая ему отряхнуться, спросил Моргон.
— Нет, на мне в основном его кровь, — ответил тот. — Ну, неужели проклятый ублюдок думал, что я буду драться с такой башней в честном бою? Ха-ха-ха!|«Братья по оружию», битва кинутого наемника и огромного гоблина.}}
* Джим Батчер
** Цикл «[[Досье Дрездена]]» (с 2000) — Гарри Дрезден прямо утверждает: «я терпеть не могу честных поединков… их слишком легко проиграть». Учитывая кем в подавляющем большинстве являются его противники, честность там была бы несколько односторонней.
** Цикл «Миры эфира и пепла» — таковы все разумные коты. С точки зрения кота, самый рациональный ответ на картель — это пробраться к противнику ночью и перерезать ему глотку. Герои некоторое время подыскивают аргументы, но убеждают-таки кота, что в данном случае это не оптимальный метод.
* [[Гарри Поттер]] — modus operandi студентов факультета Слизерин. Особенно ярко проявляется в квиддиче. Также, согласно [[Слово Божие|Слову Божию]], во время битвы за Хогвартс те из студентов факультета, кто не поддержал Пожирателей Смерти, после эвакуации из школы использовали имеющееся время, чтобы собрать отряды добровольцев со всей магической Британии и с ними [[Прибытие кавалерии|прийти на помощь]] защитникам замка в финале.
* «[[Сага о ведьмаке]]» — собственно, всех ведьмаков учат быть такими. Ведь их основным противникам чужда честь.{{Q| — Нет такого понятия, как честный бой. В бою используют любое преимущество и любую возможность. Отступая, ты позволила мне вложить в удар большую силу.|Кровь эльфов, глава 3}}
{{Q|— …расстояния между маятниками задуманы так, чтобы создать неритмичное движение. Это бой, Цири, не балет. В бою нельзя двигаться ритмично. Ты должна движением сбивать противника, обманывать его, мешать ему.|Кровь эльфов, глава 3}}
* Фрэнк Баум, «[[Волшебник Изумрудного города|Волшебник страны Оз]]»: Трусливый Лев нападает на спящего гигантского паука, не дожидаясь, когда тот проснётся. «Он знал, что с пауком проще сражаться, когда тот спит» — комментирует рассказчик.
* Герой [[Танго, пампасы, Фолкленды|аргентинского]] эпоса Мартин Фьерро '''в поединке''' всегда сражается честно. А вот если он один против целой толпы — тут уж извините:
{{q|pre=1|
Малость отступив для вида,
пончо я с руки сронил;
только на него ступил
новичок в задоре пылком,
дернул я что было сил,
он и грянулся затылком.
(…)
Только первый замахнулся,
чтобы саблей рубануть,
дал ему я локтем в грудь,
и, припавши на коленки,
я успел ему швырнуть
ком земли с размаху в зенки.

Охнул он и, сквернословя,
начал протирать глаза;
я сказал: «Пусть небеса
упокоят дух твой грешный.
Не посетуй, друг сердешный».
Ну, и дал ему раза.<}}
* Джеймс Карлос Блэйк «The Pistoleer» — Уэс Хардин драться ой умеет, и дерется очень грязно и чем под руку попало: одному противнику отгрыз кусок уха, другому кинул неисправный револьвер в голову, кому-то кинул в голову кошкой из борделя. Кошка не пострадала, а вот пока противник отдирал от себя кошку, Уэс подошел ближе и выпустил ему кишки.
* Джон Мур, «Принц быстрого реагирования» — сам Принц. Великолепная подготовка (позволяющая с лёгкостью разрубать в воздухе арбалетные стрелы) очень органично сочетается с прагматизмом. Кроме того, Принц очень умён и немного ленив, так что зря драться не будет. Он же — ходячее воплощение тропа [[Думать о красе ногтей]]. Что делать, профессия такая. Чтобы спасать принцесс {{spoiler|ДЕСЯТКАМИ!!! Прямо конвейер какой-то}}, необходимо всегда великолепно улыбаться, действовать, выглядеть и пахнуть. И таскать с собой кучу всяких косметических средств, как для себя, так и для спасаемых принцесс. А им ещё — иногда и подарки. Чтобы поскорее успокоились и не доставляли проблем.
* [[Желязны|Корвин]] из «Хроник Амбера» обычно именно таков. Во второй книге цикла, «Ружья Авалона», он заманивает своего брата Бенедикта, величайшего во вселенной книги фехтовальшика, в ловушку в виде хищной растительности у черной дороги, и пользуясь обездвиженностью противника оглушает его. В оправдание Корвина можно сказать, что Бенедикт напал на него из-за недоразумения, а сам Корвин очень не хотел убивать одного из немногих братьев, отношения с которым действительно можно было назвать братскими. До встречи с Бенедиктом Корвин сталкивается с демоническим противником в одном из отражений Авалона. Почти проиграв бой, Корвин делает вид, что готов сдаться или даже [[налево кругом|перейти на сторону врага]], но когда враг опускает меч, кидается на него и выбив у него оружие ломает противнику шею. В последней книге своего пятикнижия Корвин сталкивается с Борелем, лучшим фехтовальщиком Дворов Хаоса. Борель, видя, что Корвин без доспехов, тоже скидывает броню, говоря, что давно хотел помериться силами с одним из лучших фехтовальщиков Амбера. Однако у Корвина нет времени на рыцарское выяснение отношений посреди апокалиптической битвы войск Амбера и Хаоса и он смертельно ранит Бореля при помощи подлости. Не стесняется Корвин в поединке использовать подручные предметы и вообще все, что может оказаться полезным. Пожалуй, только в дружеских поединках на тренировочной площадке Корвин не прибегает к подобным приемам.
* [[Плоский мир]]. Троп расцветает пышным цветом ({{spoiler|а куда деваться – [[Падал прошлогодний снег|ой как зыть охота!]]}}), причём как среди злодеев разных мастей и калибров, так и среди героев. Вот, например, что говорится о всемирно знаменитом герое-варваре: «Коэн слышал о том, что можно драться честно, но давным-давно решил, что ему это ни к чему».
** Вообще, сама идея понимания «честной» драки очень жестко выстебана в виде одной очень популярной внутримировой книги, в которой перечислены все правила вежливого и уважительного боя. Романтичные искатели приключений ее зазубривают от корки до корки и отправляются в большой город, где надеются в случае конфликта достичь понимания с противником. И получают по тыковке из-за угла. Что поделаешь — разбойники книг не читают…
*** [[Кунг-фуфло#Литература|Чтоб этот чертов Пышнохвост сдох, скотина…]]
* Дональд Рэй Поллок, «[[Дьявол всегда здесь]]» — Эрвин Рассел и его отец, Уиллард. Зачем лезть с драку с противником, превосходящий числом и силой, если можно выждать подходящий момент и поодиночке расправиться с ними?
* «Фабий Байл: Прародитель» Джоша Рейнольдса — Фабий и его гончие. «В справедливом бою нет чести».

=== [[Кино]] ===
{{Q| — Ты сжульничал. В честном бою я бы тебя заколол!

— Тогда сражаться честно явно нет резона.|[[Пираты Карибского моря]]}}
* «[[Убить дракона (фильм)|Убить дракона]]» — собственно, Дракон: «Когда начну — не скажу. Настоящие войны всегда начинаются ВДРУГ».
* Экранизация «Сердец трёх»: Генри с его коронным («Генри, ну?») ударом ногой в пах.
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс]]» — [[Пришёл с ножом на перестрелку|король]] этого [[троп]]а.
* [[Хан Соло стрелял первым]]! Ещё до Индианы!
* «Пираты Карибского моря»: (капитан) Джек Воробей же. Будучи одним из худших фехтовальщиков среди главных персонажей, старается избегать поединка на шпагах или саблях, а если приходится — пускает в ход какую-нибудь хитрость или вытаскивает козырь из рукава (хотя чаще — пистолет из-за пазухи). Цитата в эпиграфе как раз про него.
* «[[Kill Bill|Убить Билла]]» — да, собственно, все «Смертоносные гадюки»:
** Вернита Грин не хочет устраивать драку на глазах своей дочери, поэтому назначает Невесте место и время для следующей встречи… а попутно достаёт спрятанный в коробке с хлопьями пистолет. К сожалению для Верниты (и к счастью для Беатрис), первый выстрел уходит мимо, а второй она сделать просто не успевает — Невеста очень метко метает нож.
** О-Рен Ишии абсолютно не горит желанием сражаться раз-на-раз и натравливает на Беатрис свою личную ОПГ «88 бешеных». Не помогает. Выражает уверенность, что от усталости Невеста не продержится и 5 минут, и погибает 4 минуты 59 секунд спустя.
** Бадд, брат Билла. Когда Беатрикс приходит к нему с мечом, он [[пришёл с ножом на перестрелку|встречает её залпом из дробовика]]. Будь там вместо соли обычная дробь, «поход мести» для Чёрной Мамбы там же и закончился бы. Но Бадд [[Несовместимая с жизнью жестокость|решил]] [[Погребение заживо|похоронить её заживо]]. Кто же знал, что упрямая Беатрис выберется, вспомнив уроки Пэй Мэя!
** Элли Драйвер не хочет платить Бадду за меч Хаттори Ханзо и тем более не хочет устраивать с ним драку. Поэтому она просто подсовывает черную гадюку в чемоданчик с деньгами.
** Ну и наконец сам Билл. Сначала он держит Невесту на мушке и стреляет дротиком с сывороткой правды, а потом внезапно нападает на неё за столом в ответ на предложение встретиться утром на рассвете на пляже. Если б не секретная техника «пяти пальцев смерти», обезоруженная Беатрис точно погибла бы.
* «Чудо-женщина» — во время спарринга с Антиопой Диана обезоруживает её и останавливается, чтобы обдумать ситуацию. Тётя бьёт Диану, возвращает себе оружие и объясняет, что настоящие сражения честными не бывают.
* «Заложница» — именно так действует персонаж Лиама Нисона. Вот это «значительный набор умений»!
** [[Удар ниже пояса|Удар в пах]]? Есть.
** Пытать человека? Есть.
** Убить его, даже получив информацию? Есть.
** Пристрелить кого-то во время переговоров? Есть.
* «[[The Untouchables (1987)|Неприкасаемые]]» — Джим Мэлоун объясняет, как бороться с Аль Капоне: «Он за нож, ты за пистолет. Oн отправляет твоего человека в больницу, ты двоих его в морг».
* «Капитан Марвел» — заглавная героиня в финале. Бывший командир предлагает ей «честную драку без оружия», пытаясь сыграть на её эмоциональности и импульсивности. [[Поднять уровень крутизны|Поднявшая уровень крутизны]] и повзрослевшая Кэрол не поддается на провокацию и стреляет в него энергией, используя свои суперсилы. После чего произносит коронную, на взгляд автора правки, фразу для прагматичных бойцов. «Зачем я должна что-то доказывать?».
* «Загнанный» — свихнувшийся военный Аарон Хэллэм, и его бывший учитель, специалист по подготовке элитного отряда ФБР Эл Ти Бонэм. Кидать в противника дротики, нападать исподтишка, бить по ранам, набрать в раненную руку кровь, а потом плеснуть ею в лицо противнику — всё в наличии.
* «Час пик» — Картер. Показательный момент в конце первого фильма, в противостоянии с [[Дракон (персонаж)|Сэнгом]]: когда тот предложил [[Ироническое эхо|драться руками, «по-мужски»]], Картер согласился и предложил противнику бросить стволы одновременно с ним… а потом застрелил его из запасного пистолета. [[Коронный момент|В прыжке, прямо с ноги!]] Впрочем, Сэнг тоже был не лыком шит и достал запасной ствол, но Картер уклонился (тот самый прыжок).
* [[Джек Ричер]], судя по первому фильму, являет собой просто эталон тропа. На него наехало пятеро [[Наркомафия|братков-отморозков]], считающих себя «местными крутыми» и полных уверенности, что уж впятером-то они одного [[Талант превыше внешности|коротышку]] уделают. (Вот только их немного смущало: почему этот хрен такой спокойный, ироничный, остроумный и уверенный в себе? ЧТО ОН ТАКОЕ ЗНАЕТ?..) А у [[Невысокий крутой|Ричера]] [[Невысокий силач|сильные]], [[Реактивный громила|молниеносные]] и [[Каждое утро делает зарядку|великолепно отработанные]] удары, нередко еще и с нестандартными траекториями и из неожиданных поз. И захваты, которых никто не ждёт (у большинства уходит просто больше времени на попытку провести захват, ну они в подобных ситуациях и не решаются). А проведя захват, Ричер настолько быстро делает с захваченным всё, что хотел… в общем, без намётанного глаза трудно даже понять, что именно он сделал (но бандосик воет от боли и корчится, а то и полупарализован). Но сами по себе эти абилки еще не спасли бы Джека (в конце концов, он окружён со всех сторон, и по весовой категории он уступает любому из пяти) — а вот вкупе с умением решительно и безжалостно бить так и в такие точки, чтобы каждый противник ''любой ценой и очень быстро'' превращался в «не бойца от слова совсем»… Виски и прочие нервные узлы, и животы, и паховые области, и по ногам и еще раз по ногам — как около суставов, так и по самим суставам. И концентрация на том, чтобы как можно скорее причинить трещины в костях, переломы, подвывихи суставов, внезапные острые воспаления суставных сумок, повреждения связок, разрывы внутренностей… что-нибудь из этого списка. То есть чтобы врагу почти сразу стало так больно и страшно, что всё остальное в его глазах уже начисто обесценилось {{spoiler|(и чтобы временно исчез даже страх перед [[Грозная репутация|жуткими]] нанимателями, которые этих ребят на Ричера и натравили)}}. [[А двести двадцать не хочешь?|После первых же ударов]] и [[булли]], и очевидцы пришли в УЖАС — они поняли, что какие-либо предрассудки у этого человека отсутствуют напрочь, он — калечащая машина, как какой-нибудь терминатор (фильм они наверняка видели). Да еще глумится, причем далеко не в стиле «мерзавчика, пытающегося что-то там компенсировать»; он ''действительно'' психологически уравновешен, а не «ломает это из себя»! Да еще и демонстративно разбивает гениталии оглушённому (но не отрубившемуся) главарю, подойдя со спины! В общем, понятно, почему бить ему пришлось только троих, а остальные двое постояли с вытянувшимися лицами, а потом сделали ноги. Как подметил сам же Ричер, «последние двое всегда бегут». А из трёх побитых — все живы, но один превратился в инвалида, который до конца жизни не сможет ходить без костылей. Варикоцеле и другие серьёзные травмы гениталий также очень вероятны — у главаря и минимум у еще одного.
** А незадолго до финала, в бою с Чарли, «[[Дракон (персонаж)|драконом]]» главгада, Ричер несколько ударов таки пропустил (потому что Чарли — и сам сторонник именно такой школы боя, а к тому же высокий здоровенный мужик), и после одного из них упал и встал далеко не сразу. Тут бы дракону и добить героя… но дракону было не до того — Ричер предварительно так повредил ему колено, что Чарли мог только держаться за оное и охать.
*** При этом сама по себе эта сцена является внезапной аверсией тропа. Ричер обезоруживает Чарли, держит его на прицеле… А затем отбрасывает свой автомат и [[Что за фигня, герой?|идёт мочить гада врукопашную]]! Совершенно непонятно, почему мегапрагматичный герой решил дать поединок на равных безжалостному отморозку, среди прочего убившего ни в чём не повинную девчонку.
** Фильм-сиквел — «Никогда не возвращайся» — начинается с того, что Ричер опять уделал четверых {{spoiler|(видимо, тоже натравленных на него - смотрите фильм далее)}}, а пропустил только один удар в скулу. Зрителю на этот раз показали уже готовый результат, причём один из копов не шутя предположил, что этих четверых сбила машина.
* «[[Светлячок|Миссия „Серенити“]]» (2005):
{{Q|Ну в честном бою я могу убить. Ну или, когда мне покажется, что назревает честный бой...|Джейн Кобб}}
* [[Стрелы Робин Гуда]] — [[аверсия]] стандартного типажа, когда Робин и Ко — благородные, а шериф и его слуги — вероломные. Гай Гисборн предлагает Робину выбрать оружие для боя, а его шут просто метнул кинжал в грудь своему господину. Сам Робин также не слишком стремится к излишней куртуазности — закалывает ножом стражника, а в финальной схватке с шерифом, когда тот падает, без лишних «поднимите меч и сражайтесь, сэр!» всаживает клинок в грудь упавшего. Последняя схватка вообще сделана жестко и реалистично с обеих сторон — люди душат и топят друг друга в болоте, закалывают лежащих и убивают отвернувшихся врагов в спину ножами. Со стороны шерифа прагматичным бойцом оказался Сэр Эдмунд. Алан Э’Дейл предложил ему поединок в любое время, но тот предпочел, забравшись на башню, пристрелить своего соперника и несостоявшуюся невесту из лука.
* «Баллада о доблестном рыцаре [[Айвенго]]» — Бриан де Буагильбер, как и положено негодяю. «Нет, я не буду столь благороден как ты. Я просто убью тебя, как мясник убивает быка!».
* «Человек из ниоткуда» (2010). Персонаж Вона Бина, который в последнем бою на ножах в опасной ситуации укусил противника за руку и добил — эталонный пример.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Андромеда]]» (2000) — вся раса ницшеанцев такая. Их основная ценность — выживание любой ценой.
* «[[Светлячок]]» (2002) — Мэл Рейнольдс использует любые приемы, чтобы победить. Любые, да не любые. «Если я захочу тебя убить, ты будешь в сознании, и у тебя будет оружие в руках».
* «Профессионал» (2014) — однофамилец ГГ «Лесника» действует точно так же. Информатор из группировки противника будет жить ровно столько, сколько будет давать правдивую информацию. Криминальный авторитет живёт ровно столько, сколько сдаёт нужные связи. Коррумпированные полицейские и сотрудники ФСБ живут, как правило, до первого конфликта с героем.
* «[[Ричер]]» (2022) — Ричер не прочь в драке ударить противника [[Удар в пах|по яйцам]] или расстрелять пришедших по его душу киллеров [[Героический удар в спину|в спину]]. Он профессиональный солдат и офицер, ветеран войны и военной полиции, с сопутствующими рефлексами — а уроды с которыми столкнулись, сочувствия не заслуживают в принципе, тем более в ситуации когда «или ты, или тебя». Остальные в прочем стараются не отставать.
* «Лесник». Леонид Зубов — бывший спецназовец ГРУ. Не чистоплюй, не слюнтяй, не «друг всему живому». Не «ах-ах, лишь бы не убить, лишь бы не сильно покалечить». Без этих сантиментов, без предрассудков. Враг должен быть нейтрализован — тем способом, каким получится, лишь бы стал безопасен. Себя Зубов бережёт, а вооружённого врага не особенно: единственный мотив сохранения жизни злодею — чтобы не посадили как за человека. В первом сезоне, главе «Клад», отморозок Марат попытался выстрелить в Зубова из обреза, но Зубов заставил его промахнуться (ударом ноги). Тогда Марат полез на Леонида Матвеевича с немаленьким ножом — а Матвеич перехватил его руку точечно-болевым… да самому Марату эту финку в пузо и вонзил. Вполне преднамеренно, даже в [[холодная ярость|холодной ярости]] — умеренной, в «профессиональных рамках». И прокомментировал: «Жаль, выживет. Сейчас „скорую“ вызову».
** А во втором сезоне, в главе «Интересное кино», Зубов повторил этот фокус с «Кречетом». Тот попытался пырнуть его заточкой (на которой уже была кровь нескольких человек), а Зубов ушёл от удара да эту же заточку в грудь самому Кречету и воткнул. Поначалу вообще кажется, что Лёня проткнул злодею сердце, то есть убил его как бешеную собаку. Нет, субверсия тропа «[[Антигерой]]»: намеренно проткнул только грудную мышцу (а может быть, еще и ребро сломал), чтобы тот больше не рыпался. В таком виде, то есть украшенного заточкой, торчащей в груди, и привёл бандита в руки опергруппы.
* «[[Звёздный путь: Глубокий космос 9]]» — Кардассианец [[Великолепный мерзавец|Гарак]] — король этого тропа. Выстрелить в спину? Разумеется, это же самый безопасный способ убить врага!

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Волшебники» Ральфа Бакши. Последнее, что ожидал злодей Черный Волк (и зрители) от своего добренького брата-волшебника Аватара — {{spoiler|что Аватар вытащит из рукава "люгер" и просто пристрелит его}}.
* «[[Warhammer 40000|Ультрамарины]]» — когда новичку Протею удаётся в спарринге повалить и обезоружить капитана Северия, тот снимает шлем якобы в знак поражения, и повергает расслабившегося Протея, ударив его этим самым шлемом. А апотекарий Пифол толкает речь о том, что [[рыцарь крови|рыцарство крови]] и жажда славы до добра не доведут, и воевать надо ради победы.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Охотники на драконов]]» — с фитильком, ибо на примере совсем никакущего бойца. В эпизоде «По книге» Лиан-Чу нанялся к молодому пижону Бальбадуру как инструктор по охоте на драконов, которую тот выбрал в качестве экстремального развлечения. Первого же дракона заносчивый богатей убил простейшим образом — взорвав беднягу горстью карманных бомб и притом едва не покалечив Лиан-Чу. За это великан, конечно же, не погладил новичка по голове, а прокомментировал безобразие [[почему ты отстой|как настоящий мужчина]].
* [[X-Men: Evolution|Люди Икс: Эволюция]] — Х23. Атаковала х-менов по одиночке, нейтрализуя их с помощью какого-то устройства. Перед профессором Ксавьером она притворилась плачущей, чтобы жалостливый телепат проявил неосторожность. На Росомаху, которого она хотела убить напала последним, до этого старалась отделить его от учеников. Использовала способности Роуг против других мутантов.
** Циклоп тоже может. Особенно это проявилось во время противостояния с Мистик.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Каста Метабаронов]]» — династия главгероев следует кодексу чести ''бушитака'', а честь там довольно специфическая, в духе нашего тропа.
* [[Schlock Mercenary]] — космонаёмники бывают или прагматичные, или мёртвые, а их своего рода кодекс — «70 максим максимально эффективного наёмника» — состоит из этого тропа минимум на две трети. Максима 12: «Кроткий ответ отвращает гнев. Как только гнев отвернётся, стреляй ему в затылок». Максима 31: «Кто жульничает, тот и процветает».
* «[[Marvel Comics]]» — Каратель. Своих врагов он не считает за тех, кто достоин даже шанса принять смерть достойно. И убивает их максимально эффективными способами.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Ranma 1/2. Собственно главный герой, Саотомэ Ранма. Любит боевые искусства, любит драки и очень не любит проигрывать (при этом действительно не любит лишнее насилие). Победить в бою только мастерством рад, но уж если не получается, то будет побеждать как сумеет. В практически безнадёжном бою вывести противника из равновесия, поиграв на упоминании безответной любви? Можно. [[Невероятно клёвое проклятие|Принять облик девочки]] и заставить противника потерять самоконтроль, [[фансервис|показав грудь]]? Можно. Сказать: «Смотри, 500 йен!», чтобы противник отвлёкся? Можно. Да всё можно — в конце концов, если противник болван и во время боя думает непонятно о чём, то это его проблемы.
* [[Full Metal Panic!]] — Сагара Сосукэ. Когда члены школьного Клуба Боевых Искусств вызывают его на бой, он ВНЕЗАПНО достаёт ружьё нелетального действия и вырубает противника выстрелом. Оставшиеся двое говорят, что огнестрелом пользоваться нельзя, но следующего противника он заливает пеной из огнетушителя. Тидори доходчиво объясняет ему, что сражаться можно только голыми руками, но и это не помогает: третьего противника Сосукэ отвлекает броском гранаты (но чеку не вынимает: он же дерётся «честно»!), и пока тот гадит кирпичами, без труда вырубает его врукопашную. Наконец, четвёртого и последнего противника он вырубает, воспользовавшись тем, что он [[Всегда есть время поболтать|в разгар боя вдруг заговорил с Тидори]].
* [[Fate/Zero]] — Кирицигу Эмия, ох как сильно его ненавидят маги, ожидающие честного магического поединка, а получающие пулю из снайперки, взорванную базу, кучу ловушек, пулю, навсегда лишающую магии, и магический контракт с мелким шрифтом.
* [[Bleach]] — капитан Кёраку Сюнсуй. Он и так очень сильный боец, но если есть возможность ударить в спину или атаковать отвлёкшегося противника — он обязательно ей воспользуется. После боя со Старрком он это даже подсветил, сказав, что капитан не может позволить себе роскошь сражаться честно и проиграть.
* [[Black Lagoon]]: если уж дело дошло до оружия, то абсолютно все герои этого сериала предпочитают сначала стрелять, а потом говорить. А те, кто не следует этому нехитрому правилу не доживают до конца эпизода. Исключение, подтверждающее правило — Лоттон «Волшебник»: ещё ни разу не довёл до конца свои пафосные фразы, но до сих пор жив, поскольку единственный, кто не пренебрегает бронежилетом.
* [[Berserk]] — Да, Гатс — здоровенный амбал с заточенной рельсой. Но он не полагается только на свою силу и мастерство, в бою он пользуется решительно всем, что может дать ему преимущество.
** Каска без колебаний бьёт насильника подобранной веткой в глаз.
** Серпико. Если противник больше и сильнее, он просто навяжет ему бой в удобных для себя и крайне неудобных для оппонента условиях.
* [[Drifters]] — В Симадзу Тоёхисе есть какая-то доля тропа — он достанет победу любой ценой и любыми уловками, но вот ограничивает его его же [[Моральный горизонт]] — ведь Жанну Д’арк он не убил, потому что считает, что женщин бить не комильфо.
** А заодно он же демонстрирует, что [[Популярное заблуждение|не все самураи были идейными противниками огнестрела]]: в прологе Тоёхиса в одиночку кидается на вражеского полководца, окружённого охраной. Так бы и закончил доблестный самурай свои дни на копьях…[[Ствол — великий уравнитель|но у него с собой был припрятанный обрез японской аркебузы-тэппо]]…
* [[JoJo no Kimyou na Bouken]] — Джозеф Джостар утаптывает педаль в пол, постоянно побеждает противников не пафосными разговорами, а чётко проработанным планом, чем весьма доставляет.
** Карс. Если два других Человека из колонны помешаны на чести и воинском кодексе, то Карс хочет победы и ради этого пойдёт на самый подлый приём. Например, в сражении один на один он будет {{spoiler|не один}}.
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — главный герой Кадзума Сато искренне считает, что честный бой для полных идиотов.
* Ixion Saga DT — Кон Хокадзе того же мнения. В поединке с гордым рыцарем врезать ему тяжёлым молотом [[удар ниже пояса|промеж ног]] (и повторить тот же номер во втором поединке!)? Пока противник очухивается, под шумок присвоить его меч? Всеми правдами и неправдами заговаривать ему зубы? Всё годится для победы.
* «[[Pokemon (аниме)|Покемон]]» — в мире, где даже большинство плохишей предпочитает сражаться по правилам, таким предстаёт [[спящее зло|король Покелантиса]], [[одержимость демонами|засевший в теле Сатоси (Эша)]]. Впрочем, если отвлечься от показушных злодейских замашек и фразочек, [[откровение у холодильника|а затем разобрать единственный бой короля]], выяснится, что не всё так однозначно. Прикрываться телом судьи от атаки, безусловно, нечестно, отказываться признавать поражение и вызывать вопреки правилам второго покемона — тоже как-то нехорошо. А вот удары по ногам и заваливание противника обломками потолка, которые вызывали у наблюдателей бурю негодования, далеко не так ужасны. Начнём с того, что «нормальный» Сатоси (Эш) сам атаковал ноги массивного покемона, стремясь его замедлить — когда дрался с Харитэямой (Хариямой) Токи (Броули). И что-то никто не кричал ему тогда «[[Что за фигня, герой?]]» А обломки с потолка… Чем это, собственно, отличается от атак Rock Throw и Rock Tomb, которые в аниме выглядят именно, как камни, возникающие из воздуха и падающие на противника с большой высоты? Ими пользоваться тоже некрасиво и нечестно? Вспомним заодно, что Реджирок, попавший под камнепад — сам по себе живая скала, а Дэнт (Сайлан) в бою с Шути (Трипом) или Дзакуро (Грант) в бою с Виолой спокойно заваливали булыжниками вполне органических покемонов. [[сарказм|С каким преступлением]] сравнить Z-атаку Continental Crush — забивание противника каменюкой размером с метеорит — автор правки даже не представляет.
* [[Sket Dance]] — таковым выступил Агата Содзиро в битве Gachinko Vivage: узнав, что в предпоследнем раунде судьи внаглую сжульничали в пользу студсовета, что позволило последнему сравнять счёт в состязании (в случае проигрыша студсовет бы проиграл всё состязание вне зависимости от результатов последнего раунда), он предпочёл промолчать. В итоге студсовет, благодаря победе Агаты в последнем раунде, одержал общую победу в состязании.
** Правда позже он всё-таки открыл Скет Дану правду и предложил считать результат ничейным, но в самом состязании сути это не слишком меняет.
* [[Golden Kamuy]] — беспорядочных боёв в манге и аниме хватает, но зачастую персонажи просчитывают каждый шаг и устраивают настоящую битву умов — даром, что большинство из них не лыком шитые вояки и охотники. Но сто очков вперёд остальным дадут гениальный тактик и стратег Цуруми (он даже специализируется на сборе и обработке информации — {{spoiler|шпион в прошлом, как-никак!}}), снайпер Огата, который не только из винтовки стрелять умеет, и [[мастер ловушек]] Асирпа.
* [[Tate no Yuusha no Nariagari]] — главный герой не может использовать любое оружие кроме щита (да, в этом мире щит считается оружием). Поэтому, он всегда таскает под плащом несколько слабых монстров, впившихся в его тело. Так как он герой щита, монстры не наносят ему почти никакого вреда. Зато те, кто пытается его обмануть или ограбить, тут же бросаются наутёк, только завидев их.
* [[Goblin Slayer]] — Убийца Гоблинов выжимает педаль в пол. Действительно, зачем спускаться в [[Dungeons & Dragons|данж]] если на лут пофиг, а его можно просто затопить, взорвать или заполнить ядовитым газом, а потом добить выживших?
* [[Hataraku Saibou]] — U-1146 не чурается вызывать подкрепление, бить в спину врагов, заманивать их в ловушки или использовать другие грязные трюки. В борьбе с вирусами и бактериями все средства хороши!
* Манхва [[Ублюдок]] — главный герой Джин Сон и его друг Мэнни Ким, который и учил его драться.
* маньхуа Превосходный капитан — отец одной из пассий гг отставной полковник армейского спецназа устроил погнавшимся за ним группе террористов натуральный Вьетнам в городском парке, делая ловушки и минируя тела убитых врагов
* Бессмертный мечник в обратном мире — сунуть клинок в спину зазевавшемуся врагу? Шантажировать намного более сильного врага жизнью его близких? Не вопрос для главного героя Чу Циня.
* «Ублюдок FFF-ранга» — главный герой само воплощение тропа. Использует на полную вообще все возможности, какие только попадаются. Даже будучи сильнейшим героем соблюдает осторожность, скрывая свою силу. На всякий случай обучился бою с любым видом оружия. Может даже ловушки в подземелье использовать как оружие. Устроил резню красавиц, чтобы ослабить бдительность опасного противника. В прямом столкновении стремится нанести удар в самые слабые точки позвоночника, чтобы противник уже никак не мог бы встать. Перед первым боем с Принцессой Меча подкупил стражу арены и закопал под ней огромное количество мечей, чтобы не остаться без оружия. При этом является великолепным манипулятором. «Самые важные качества Героя — измышление и провокация!» — его слова.
* [[Mahou Shoujo Ikusei Keikaku]] — Свим Свим, всё согласно учениям своей обожаемой Правительницы: «Если не можете победить честно — просто не сражайтесь честно».

=== [[Видеоигры]] ===
{{Q|Я драться не умею. Если бью, то сразу насмерть!|Одна из пародийных книг о Штирлице}}
* Класс «вор» (он же «разбойник», «плут», «ассасин», «убийца» и т. п.) в любой [[CRPG]].
* [[Mass Effect/Shepard|Шепард]] из [[Mass Effect]], особенно класс «диверсант». Подкрадываться невидимкой, бить в спину, саботировать вражеское оружие и технику — всё годится! Там же — вся раса [[Mass Effect/Salarians|салариан]], которые воюют только диверсиями и шпионажем. Батариане тоже предпочитают бить без предупреждения, а то и чужими руками.
** За Шепарда-отступника можно отыгрывать прагматичного бойца даже вне боя, прямо во время диалогов. Вражеский командир разразился эпической речью перед назревающим боем? Зачем ждать, когда он закончит и станет сражаться наравне со своими бойцами? Можно подорвать выстрелом газопровод у него прямо под ногами и запечь его в собственном скафандре!
* Главные герои серии Metal Gear — Солид Снейк и Биг Босс.
** Подсвечено в Metal Gear
* [[Sleeping Dogs]] — протагонист игры Вэй Шень. Кунг-фу — это, конечно, эффектно и красиво, но полицейскому на работе противостоят зачастую от шести и более [[Головорезы|головорезов]]. Тут уж не до выбора средств — Шень расшибает врагам бошки о динамики, бросает их в мусорные ящики и сбрасывает с высот. В качестве оружия годится все — палки, ножи, рыба из разбитого аквариума. Чуть позднее ГГ также научится ломать руки и ноги, что довольно сильно пугает врагов.
* До нее был «Punisher» — игроизация одноименной серии комиксов. Фрэнк Касл для наведения справедливости не чурался засовывать противников в аквариумы с голодными пираньями, выкидывать из окон, пытать и т. д. Его прагматичность доходит до того, что любой удар любым предметом в ближнем бою летален для противника (при этом проявляя недюжинную фантазию, как вам например, надевание телевизора на голову или вбивание бутылки донышком в рот?). В общем, Каратель, как Чак Норрис — не дерётся, а убивает.
* Серия игр «Condemned» — протагонист игры Итан Томас. Вступать в разборки с наркоманами, бомжами и иными маргиналами ему отнюдь не хочется, и если приходится, то он стремится как можно быстрее выйти из боя. Отсюда растут ноги вообще у всей его манеры вести бой — начиная со [[Мечник с арбалетом|стрельбы из дробовика до рукопашной стычки]] и заканчивая выбором оружия по принципу «что под руку».
* [[Punch-Out!!]] (2009) — вся эта серия про бокс не очень серьёзная, а римейк 2009 года так и вообще давит [[педаль в пол]]. Поэтому правила тут нарушает добрая половина боксёров:
** Для начала: Бир Хаггер. [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты|Канадский]] [[добродушный толстяк]] ничуть не постесняется устроить протагонисту [[агрессивные обнимашки]] прямо на ринге, и если схватит — всё, матч проигран. Победу ему, при этом, засчитают!
** [[Клюква|Сода Попинский]], дамы и господа. Принесёт на ринг свой [[убойный лимонад]], будет его периодически отхлёбывать и с каждым глотком набираться сил. В тяжёлый момент может успеть (или не успеть, если будете расторопны) выдуть всю бутылку, из-за чего восстановит себе всё ХП.
** [[Карри, сари, Болливуд|Индийский]] боксёр Грэйт Тайгер пошёл куда дальше своих коллег. Он колдует! И будет телепортироваться и создавать своих клонов. А рефери, опять-таки, будет не против. Ну, а протагонист… Ему же хуже.
** [[Сеньорес, амигос и чикос|Дон Фламенко]] в игре 2009 года — аверсия, но в оригинальной игре на NES он таким и был. Будет специально брать вас измором, и только потом, как вы выдохнетесь, начнёт молотить вас словно грушу. Возможно, самый честный прагматичный боец франшизы — грязных приёмов не использует.
** [[Табу, тату и укулеле|Кинг Гиппо]], вообще, побеждается быстро: сбейте его пару раз, и жирный полинезиец упадёт и не сможет встать. Поэтому в повторном матче с ним, как только вы его ослабите, он начнёт… прикрывать живот крышкой от канализационного люка. И придётся сначала придумать, как её отшвырнуть подальше.
** Но хуже всех, конечно, [[Кельты в килтах|Аран мать его Райан]]. Если в первых играх он был, в общем-то, невыразительным ирландцем, то в игре 2009 года он — напрочь сумасшедший, и такое вытворяет, что караул зови. Аран без проблем придёт на ринг с [[Бронекулак|подковами в перчатках]], будет прыгать с канатов, бить головой и локтями, а в повторном бою с ним он, заранее украв перчатки протагониста, притащит на ринг с собой одну из них. На верёвке. [[Носок с песком|С грузом внутри]]! И будет ей махать во все стороны, даже когда падает в нокдаун! Добавим ещё и тот факт, что Аран будет пытаться нападать на протагониста в тайм-ауты, и даже на самого рефери — и диву даёшься, как этот самый рефери не запретил ему вход на боксёрский ринг пожизненно и без права переписки.
* Дилогия «[[Manhunt]]» — педаль в асфальт. Игра по сути является стелс-экшном, и это расставляет свои акценты при подходе к геймплею. Протагонист почти абсолютно беспомощен в рукопашке лоб в лоб, поэтому действует он исподтишка. И на что-то меньшее, чем летальный исход, он не разменивается.
* Во второй части [[Risen]] — появляется навык, позволяющий застрелить противника прямо во время диалога. Действительно, какой смысл болтать, если в итоге всё равно придётся драться?
* [[Undertale]] — Санс же! Атакует первым (чем отличается от всех остальных противников), начинает с самой сильной атаки, а когда начинает проигрывать {{spoiler|перестает совершать какие-либо действия вообще, не давая игроку сделать ход. Если бы еще сонливостью бедняга не отличался…}}
* [[Pokemon]] — подавляющее большинство атак темного типа как раз в эту категорию и попадают. [[Тролль|Затроллить]] врага, чтобы тот не сумел ничего делать, кроме как бить вас в лоб? Напыжиться и рычать, чтобы казаться страшным и ослабить врага? Крутануть его так, чтобы его кулак попал ему же в морду? Позвать на помощь товарищей по команде, чтобы избить врага толпой? Ударить по горлу, чтобы какое-то время враг и звука произнести не смог? Обматюкать, чтобы тот бил бессистемно и как попало? Или сбежать из боя, оскорбив напоследок и понизив ему инициативу драться? А если вражеский тренер задумает отозвать покемона, необязательно стоять на месте — можно попробовать догнать и дать ему оплеуху на полном скаку. Все в ваших руках, в бою и такие средства хороши!
* Многие видеоигры (особенно в жанре RPG) как раз склоняют игрока стать прагматичным бойцом — выбирать тот или иной вид экипировки, навыков, способ прохождения и т. п.
** В частности, [[Dark Souls]] и [[Bloodborne]] за два-три игровых вечера воспитают прагматика даже из закоренелого гуманиста. Кое-какой этикет обычно соблюдается, только если вам приспичило [[Дуэль|благородно подраться в PvP один на один]] (ключевое слово «обычно»), и заключается в основном в том, чтобы поздороваться перед дракой и не лечиться в процессе оной. В случае же PvP-свалки вида «все на одного», и тем более в PvE, ограничения задаются только движком игры<ref>Лежачего бить нельзя — игра не позволяет. ''Встающего'' можно, но игроков (и некоторых мобов, вроде рыцарей в Иритилле) обычно только когда они уже почти встали. Но абсолютно ничего не мешает кинуть какой-нибудь площадный эффект, вроде талисмана Ллойда (временно блокирует эстус), в котором враг окажется сразу по вставанию и не успеет увернуться.</ref>. Загонять в [[станлок]], травить, скидывать врагов в пропасть, [[кайт]]ить, устраивать засады, напрыгивать сверху, заманивать их в ловушки ([[Не рой другому яму|в идеале их же собственные]], во второй части вообще целый ковенант с двумя локациями, заточенными под это — вместо вторжения в мир цели, цель затягивает в мир вторженца с активированными им ловушками) или под атаки других врагов (самый кайф, если они ещё и [[Сожрите друг друга|подерутся после этого]]) — всё это можно и нужно, [[Удар в спину|а бить в спину всех подряд]] — это и вовсе скорее стиль боя, чем грязный трюк.
*** Удар в спину не является грязным трюком, если враг способен за эту спину глядеть. А камера в игре от третьего лица со свободным вращением, причём обзору не мешают даже совершенно глухие шлемы, вроде [[Кандибобер|колокола]].
*** В первой части в ПвП излишних прагматиков немного, но зато во второй как посвящение этим горе-прагматикам был даже введён откровенно бесячий фантом — Мальдрон Убийца. Появляясь не сразу пытается бежать к вам, а только дождавшись пока вы завязнете на мобах, и начинает бой желательно ударом в спину, пропустив удар немедленно убегает прятаться и пить эстус.
**** И даже этого кадра можно «перепрагматить» при первой встрече, когда он, получив (ну или едва избежав) люлей, побежит прятаться за орду очень злых мобов. {{spoiler|[[Сожрите друг друга|Используйте Семя с дерева гигантов, и эти же мобы его на куски порвут без вашего участия.]]}} А вот при второй — не-а, [[Одноразовый козырь|уже не сработает]].
** Да и [[Skyrim]], чего уж там, поощряет убийства спящих, выманивание врагов на ловушки, кастование «бешенства» и «паралича», чтобы добить беспомощных противников.
* [[For Honor]] — тут обычное дело столкнуть противника в [[Смертельная яма|смертельную яму]], боднуть об стену, [[Граунд-энд-паунд|ударить упавшего]] или напасть вдвоём на одного. [[Диссонирующее имя|Удивительно много для игры с таким названием]]. Так что [[фанская кличка]] у неё — No Honor.
* [[Dark Messiah of Might and Magic]] — вся игра об этом. Хотите закидать врага бочками или, ещё круче, сбросить его пинком на шипы? Да легко! А как вам идея заморозить пол, чтобы ваш противник подскользнулся? Подсвечено сюжетом — в обучающем уровне Фенриг учит Сарета полагаться на хитрость. Да и сам Сарет по ходу игры убивает дракона Пао-Кая за считанные секунды, заманив того в ловушку.
* [[Bulletstorm]] — аналогично DMoMM, только из прагматичности сделана ''непрагматичность'' — чем более зрелищно и используя б''о''льшее количество ловушек в окружении ГГ убьёт врага, тем больше ему дадут очков. Так что чистый прагматик, убивающий врагов максимально эффективно, получит очень низкий счёт.
* [[Ghost of Tsushima]] — вся игра о том, как самурай [[Честь прежде разума|до мозга костей]] наглядно видит [[Лирой Дженкинс|неэффективность]] «войны по правилам» против вторгнувшихся монголов, и вынужденно переквалифицируется в партизана-мстителя, при этом упав ниже плинтуса в глазах наставника и себя самого.
* [[Warframe]] — стандартная тактика Тенно. А что вы хотели, когда на бой выходит от одного до четырёх [[Ниндзя-пират-зомби-робот|ниндзя-зомби-роботов]] против сотен противников?
* [[Dragon Age|Dragon Age: Origins]]. В диалогах Зевран расхваливает различные способы облегчить работу: яд, например, или переломать руки-ноги… Судя по всему, Лелиана также знает в этом толк: бард всё-таки. А ещё только класс «Разбойник» может использовать сильные яды, подлые ловушки и мощные гранаты, которые, при правильном применении, могут выкашивать врагов толпами.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Драка в кабаке». Хоббит Финно с его скиллом, носящим название «Честно дерутся только глупцы».
* [[Warhammer 40,000]]
** Во время битвы за эльдарский мир-корабль Иянден аватара Кхейна попытался вызвать тирана улья на дуэль. Это могло бы прокатить с каким-нибудь демоном или чьим угодно другим военачальником, но… [[Космическая саранча|тираниды]], [[Что за идиот!|серьёзно?]] Конечно же, тиран вместо себя послал десяток карнифексов — Разуму Улья наплевать на честь и благородство, а вот возможную потерю одного их мощнейших синаптических существ, связывающих остальных тиранидов в единое целое, он допускать не собирался.
** Конрад Кёрз и его легион, Повелители Ночи, просто обожают подлые приёмы, удары из тени и террор. «Это не будет честным боем. Потому-то мы и победим».
*** Яго Севатару из этого легиона именно данный троп позволил одержать техническую победу над считавшимся до этого непревзойдённым Чемпионом Императора Сигизмундом из Имперских Кулаков. После 36 часов непрерывного сражения Севатар просто ударил противника с размаху головой в лицо, тем самым опрокинув того на землю. Именно техническую: официально Яго дисквалифицировали за столь вопиющее нарушение правил, но прервать череду безогорочных побед Сигизмунда он сумел, что позже признали оба оппонента.
** Гвардия Ворона — своего рода светлое отражение предыдущего примера.
** Железные Руки и Железные Воины, действующие расчётливо и безэмоционально.
** Педаль в пол — Альфа-Легион. Эти Астартес возвели подобный стиль войны в абсолют. Шпионаж, саботаж, [[подставить союзника|подставы союзников]], распространение паники и раздора — для них нет запретных приёмов! Робута Жиллимана, любителя войны по правилам, такой подход дико бесил<ref>Примарх Ультрамаринов всерьёз считал, что для XX легиона предельно «грязная» война и хитрые многоходовые планы являются самоцелью, а не средством — и имел к тому основания. Пресловутое Согласие мира Тесстра [[можно не изощряться|можно было устроить и прямым военным вторжением, возможно даже с менее катастрофическими последствиями]], но Альфарий лёгких путей не искал.</ref> — да и остальные примархи (кроме может быть Хоруса) не были в восторге.
*** Гвардеец Ворона Никона Шарроукин — мастер тропа. В частности, в поединке со знаменитым фехтовальщиком Люцием Вечным ударил того шлемом в незащищённое лицо и активно пользовался реактивным ранцем, что помогло ему победить.
** Того же Люция в поединке до первой крови победил уступавший ему в фехтовании Гарвель Локен, неожиданно боднув в нос.
** [[Кайафас Каин (книжный цикл)|Кайафас Каин]]. Вместо мощного и пафосного болт-пистолета пользуется более массовым и невзрачным, но надёжным и удобным лазпистолетом, у которого к тому же нет проблем с нехваткой боеприпасов. По схожим причинам не пользуется силовым оружием. Также не расстаётся с панцирной броней, которую носит ПОД шинелью. Помимо этого, абсолютно не стесняется в самый разгар дуэли на поле боя попросить кого-нибудь из союзников пристрелить своего оппонента — с битв его совершенно не штырит (комиссару гораздо больше нравится хорошая выпивка, вкусная еда и красивые женщины), а словосочетание «честный бой» вызывает искреннее недоумение.
** Катачанцы. Уроженцам мира смерти без прагматизма не выжить.
** Савларцы. [[Армия воров и шлюх|Прожжённейшие головорезы и мародёры]].
** Бойцы Иопалльских контрактных/долговых отрядов. Поскольку участием в войнах выплачивают долг, в который попадают с рождения, чрезвычайно прагматичны и изобретательны в бою. Диверсии, отравления источников воды, ловушки? Стандартная тактика — и своих не теряем, и затраты ничтожны, и эффект хороший. Продать оркам заминированную военную технику, подождать, пока Нобы соберутся осмотреть ее, после чего подорвать, обезглавив армию врага? Сплошная выгода! За расчетливость и хитрожопость иопалльцев на дух не переносят фанатики-криговцы.
** А вообще под троп подходит большинство бойцов Вахи — с противниками тут не церемониться не принято.

=== Прочее ===
* Сунь-цзы и его «Искусство войны».
** А чего только один Сунь-цзы? Все семь китайских классических трактатов о военном деле.
* Маршал авиации Артур Харрис, бывший главным идеологом стратегических бомбардировок немецких городов, ставивший целью уничтожать в первую очередь гражданское население.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Миямото Мусаси — тоже король этого тропа, только в реальной жизни. Например, [[ронин с деревянным мечом|знаменитое весло]], которым он убил прославленного мечника, имело то преимущество, что его не надо было вынимать, и противник успел получить по голове веслом раньше чем успел вынуть меч. Также великий мастер любил орать на противников, вводя их в замешательство, не соблюдать дуэльный этикет и атаковать внезапно, причем под «внезапно» подразумевались нападения из засады и удары в спину. Всех противников Мусаси убивал на месте, поскольку многие из его фирменных приемов срабатывали только один раз, а получить по собственным заветам меч промеж лопаток на выходе из сортира в его планы ну никак не входило.
** Впрочем, на него играло ещё и то, что он был чуть ли не двухметровым бугаем в стране со средним ростом в 160 см. Тоже прагматичность, на самом деле — сделать такой стиль боя, что им может пользоваться только такой же бугай, и позволяющий атаковать, оставаясь вне досягаемости противника, из-за банально более длинных рук.
** Среди [[Цитата-бастард|приписываемых]] ему цитат есть упрёк врагов в недостаточной прагматичности: «Во всей Японии не нашлось человека, который догадался бы зарезать меня во сне».
* Бакланка — не сколько стиль, сколько общая тактика боя в местах не столь отдаленных. По преданиям зародилась на «малолетках», ввиду того что подростку малого роста, веса и силы надо ежедневно (а бывает что и ежечасно) защищать свои имущество, честь и достоинство (либо отбирать их у других).
* Крав-мага. Израильская система самообороны. Не «искусство рукопашного боя», а именно система самозащиты. Запретных приёмов в ней просто нет (в том смысле, что приёмы-то есть, просто ничего не запрещено), а турниры не проводятся — это не для показухи, а для спасения жизни.
** Турниры не проводятся по той причине, что даже серебряный их призёр с гарантией попадёт в травматологию, отделение интенсивной терапии, а то и на амбулаторный приём к патологоанатому.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Combat}}
{{Nav/Military}}

Shigatsu wa kimi no uso

2026-09-26T18:37:45Z

Al anur: /* Тропы */

{{DISPLAYTITLE:Твоя апрельская ложь}}
{{spoilers ahoy}}
'''Твоя апрельская ложь''' (Shigatsu wa kimi no uso) — манга и аниме (а также фильм) о… хм, о молодом пианисте, которому ''плохо''. Точнее, это страшная [[слезогонка]], последовательно нажимающая на многие рычаги и штампованно играющая многие тропы, но делающая это весьма ''правильно''.

__TOC__

== Коротко о сюжете ==
{{video|DQq0E0CKeQs|Суть за 5 минут}}

Есть главный герой Косей Арима — он (бывший) гениальный пианист. Да, он еще подросток, раньше он выигрывал престижные конкурсы, но с тех пор как умерла его мать, он не играет. Он встречает замечательную девушку-скрипачку Каори Миядзоно (которая, однако, {{spoiler|типо}} встречается с его лучшим другом), и все заверте… Скрипачка заставляет его играть, сначала аккомпанемент себе, потом — все более и более серьезные конкурсы. Главный герой преодолевает свой блок-психологический комплекс, осознает [[герой и наставница|свои чувства]] и тут — Каори становится плохо. Далее, примерно половину сюжета она болеет и ей становится все хуже. В момент самого важного конкурса (на который Косея и сподвигла Каори), она умирает во время рискованной операции.

Все действие можно грубо разделить на три части:

* Каори заставляет Косея вытащить голову из задницы.
* Косей преодолевает комплекс из-за смерти матери.
* Чувства Косея потихоньку растут, а здоровье Каори потихоньку ухудшается — вплоть до [[обнять и плакать|закономерного финала]].

== Коротко о фабуле ==

Когда Косей Арима еще играл, его мать уже была тяжело больна. В попытке обеспечить сыну будущее (и будем честны — обеспечить о себе память), она все больше давит на Косея, мешая ему творчески развиваться, это доходит до избиения Косея же палкой при всем честном народе. Косей в ответ не выдерживает и так же, прилюдно, посылает мамашу куда подальше, пожелав ей поскорее сдохнуть (что вскоре и произошло, и именно из-за этого у парня возник комплекс вины). В одно из его последних выступлений Косея слышит девочка-пианистка Каори Миядзоно, и немедленно в него влюбляется — раз и навсегда. (Примерно это же происходит с двумя персонажами второго плана: пианистами-конкурентами Такэси и Эми. Но если Такэси хочет победить нежданного соперника, то с Эми все сложно.) Она переквалифицируется в скрипачки и ходит в одну школу с Косеем, правда часто отсутстует по болезни.

После того, как Арима бросил играть из-за смерти матери, он влачит жалкое существование, его поддерживают только двое старых друзей — Цубаки и Рета.

Примерно за пару месяцев до начала сюжета Каори осознает, что так жить нельзя (а также, видимо, что ей недолго осталось) и решительно меняет себя. Она вдевает линзы вместо очков, <s>красится в блондинку</s> и просит Цубаки познакомить ее с Ретой — она не в курсе динамики в этой троице, но предполагает (и она права!), что Цубаки может быть заинтересована в Косее же. Так и возникает заглавная «апрельская ложь» — собственно, вопрос, а кого любит Каори Миядзоно.

Видимо, это понимает и Рета тоже, потому что отношения Рета-Каори как-то замерзли и вообще для галочки — Рета при этом не стыдится бегать по другим девочкам. Отношения же Каори-Косей серьезно осложняются тормозящим Косеем, как из-за стандартной анимешной придури, так и «это же девушка моего лучшего друга!».

== Персонажи ==
* '''Арима Косей''' ака '''Метроном''' — парень четырнадцати лет, гениальный пианист. В детстве его талант заметила лучшая подруга матери Сэто Хироко, из-за чего его умирающая мать начала его дрессировать — семь-десять часов занятий в день, с наказанием за каждую ошибку. Наказания чем дальше, тем сильнее ужесточались, и в конце-концов, дело дошло до того, что мамаша избила Косея палкой прилюдно. Это стало для него последней каплей, и он в лицо пожелал матери сдохнуть. Так и вышло. После этого он начал себя винить в её смерти, и вдобавок к жесткому [[ПТСР]], не дающему ему даже сесть за пианино, перестал слышать собственную игру. Точнее, он хотел играть, но в то же время от воспоминаний и чувства вины просто не мог, и такое самооправдание нашла психика (не можешь играть — не нужно играть). Как итог, он перестал играть и три года сидел в рефлексиях, превратившись в типичного [[Синдзи]]. До тех пор, пока не встретился с Каори, которую полюбил.
* '''Миядзоно Каори''' — девушка четырнадцати лет и крайне талантливая скрипачка. В детстве увидела выступающего Косея, крайне воодушевилась удивительно «живой» музыке и захотела научится играть — но не на пианино, а на скрипке, чтобы однажды уже он аккомпанировал ей. За несколько лет до событий канона её состояние начало резко ухудшаться, и она попала в больницу, постепенно начав проводить в ней больше времени, чем вне её, из-за чего почти не посещала школу и в целом росла крайне замкнутым и стеснительным ребёнком. В один момент, увидев плачущих родителей, слушавших диагноз, осознала, что жить ей осталось недолго, и решила провести оставшееся время так, чтобы о ней помнили. Начинает выступать на различных музыкальных конкурсах, неизменно забивая на правила конкурса и условности, но срывая овации зала. Самостоятельно перебарывает комплексы и асоциальность, меняет очки на линзы и просит почти незнакомую одноклассницу познакомить её с Косеем, в которого она влюблена с детства. В результате, за несколько месяцев вытаскивает его из бездны комплексов, возвращает на сцену и дает постоянный стимул работать над собой, при этом не позволяя излишне к себе привязаться во избежание слишком сильной скорби после ее смерти. На протяжении канона ее состояние постепенно ухудшается, и в последней серии она умирает, добившись всего, чего хотела.
* '''Ватари Рета''' — лучший друг Косея с детства. Самый популярный парень на параллели, капитан школьной футбольной команды. Поддерживает Косея на протяжении всего канона, а когда узнаёт о ситуации Каори — соглашается на её предложение сделать вид, что они встречаются, чтобы Косей не успел слишком сильно привязаться к умирающей. Тем не менее, ежедневно навещал Каори в больнице, таская ей книги и развлекая, да и в целом сделал для неё на порядок больше, чем кто-либо другой в компании.
* '''Савабе Цубаки''' — соседка и подруга детства Косея. Так как они росли в соседних домах, они часто играли, и она пыталась защищать Косея перед его матерью. В школьной жизни взяла на себя роль старшей сестры и долгое время сама не осознавала чувства к нему. Член софтбольной команды, одна из лучших спортсменок школы. Долгое время пыталась вернуть Косея на сцену и всячески помогала в этом Каори, в итоге оказавшись за бортом. Когда она узнала, что Косей собирается поступать в школу в другой префектуре, нагнала заметно отстающую учёбу и поступила в школу в том же месте.
* '''Игава Эми''' — талантливая, но уступающая Косею пианистка. В детстве сидела в том же зрительном зале, что и Каори, но поступила иначе — решила стать настолько хорошей пианисткой, чтобы Косей не смог её не заметить. Человек настроения: после его ухода стала играть на порядок хуже, потеряв стимул развиваться. В финале поступила в ту же старшую школу, что и Косей.
* '''Аидза Такэси''' — талантивый, но уступающий Косею пианист. Всегда стремился быть лучшим и, встретившись с Эми и Косеем на конкурсе, впервые проиграл. Больше всего его оскорбило то, что Косей даже не обратил внимания на него, и он решил превзойти его, чего бы это ему ни стоило. Благодаря этому Такэси к моменту канона выиграл все возможные конкурсы в Японии, но отказался уезжать в Европу, так как верил, что Косей вернётся на сцену.
* '''Сэто Хироко''' — лучшая подруга матери Косея, открывшая его талант, и лучшая пианистка Японии на момент канона. Чувствовала вину перед Косеем за всё, через что он прошёл, и стала его ментором во второй части аниме, готовя к конкурсу и выступая в роли старшей сестры.
* '''Аидза Наги''' — младшая сестра Такэси с ярко выраженным комплексом младшей сестры. Из-за того, что Такэси замкнулся на Косее и перестал уделять ей внимание, сама решила стать пианисткой и заставить его обратить на себя внимание. В начале всеми силами устраивала проблемы Косею, чтобы помочь брату выиграть, но после этого напросилась в ученицы к Сэто, а та передала её под руководство Косея, на фоне чего они и сдружились. Успешно выступила с Косеем дуэтом, чем вызвала у брата сначала лютую бомбёжку, а потом - переоценку отношения и к ней, и к сопернику.
** Маленький штришок: {{spoiler|в коде (дополнительной истории) манги, действие которой происходит спустя 2 года после канона, показано, что повзрослевшая Наги по телефону яростно убеждает кого-то называть её по имени, а не "Айза-сан", и убеждает не бояться гнева брата. Параллельно подруги троллят её на предмет "очередной любовной ссоры", а она при этом и не думает огрызаться (как делала раньше). Учитывая, что кроме Косея никто к ней так больше не обращается (а также - что вряд ли бы Такэси так бомбил из-за кого-либо ещё), очевидно, что Наги беседовала именно с Аримой, и что она, скорее всего, влюблена в него (взаимно или нет - увы, неизвестно)}}.

== Тропы ==


* [[Слезогонка]] — суть.
* [[Кошмарные медицинские состояния]] — если чуть покопать, чем больна Каори.
* [[Я умираю, мне всё можно]] — [[субверсия]]: приближающаяся смерть помогла Каори, до того бывшей [[Синий чулок|синим чулком]], преодолеть комплексы.
* [[Герой и наставница]] — Каори была наставницей для на порядок более талантливого Косея, закапывающего этот самый талант в землю из-за драмы в детстве. Также Сэто для Косея, готовившая его к выступлению.
* [[Обреченная любовь]] — ближе к концу у Косея и {{spoiler|с первого взгляда у Каори}}.
* [[Ай молодца]] — Косей во всей ситуации с Наги.
* [[Девушка лучшего друга]] — Каори же!
* [[Дэрэ и с чем их едят]] — Кори, эталон типажа "бьёкидэрэ".
* [[Прекрасная мужская дружба]] — Рета просто герой. Он понял, что девушка любит не его, и продолжил играть свою роль. Он понял, что его друг любит её — и отошел в сторону. Более того, продолжал быть опорой для умирающей Каори, ежедневно её навещая и таская книги, в то время как Косей занимался самокопанием и учил играть на пианино подсунутую ему ученицу.
* [[Не знает матчасти]] — есть несколько косяков, связанных с музыкой, но они не мешают.
* [[Ментор]] — Каори для Косея в первую очередь, Хироко Сэто для него же (Каори возвращала на сцену, Хироко же выступала полноценным учителем игры на пианино). Позже — сам Косей для Наги.
* [[Раз и навсегда]] — чувства у всех. Разве что аверсия у Цубаки.
* [[Искупительная жертва]] — по сути Каори меняет свою жизнь на возможность играть для Косея.
* [[Подробности письмом]] — вживую никто никому ничего не сказал, но вроде бы все все поняли.
* [[Последний танец]] — ВСЕ выступления Каори.
* [[Печальная фортепианная мелодия]] — в количестве, подсвечено тем, что не играет в фоне, а исполняется вживую.
* [[Босоногий ангел]] — Каори в чистом виде, слегка с уклоном в "не от мира сего" (любит использовать сложно-странные слова на английском). Особенно заметно в сценах в парке.
* [[Первая любовь]] — учитывая возраст главных героев (14 лет) — верно для всех. С прикрученным фитильком Цубаки — во время повествования у нее складывается роман с капитаном школьной команды, но первой (и главной) любовью был, все-таки, Косей.
* [[Хочу, чтобы любимый был счастлив]] — в чистом виде сыграно Каори. Собственно на этом основана Апрельская Ложь — зная, что долго ей не прожить и желая оградить Косея от скорби и болезненной привязанности, Каори прятала свою любовь от Косея, открывшись только в посмертном письме.
* [[Брюнет и блондинка]]: Косей — брюнет, Каори — блондинка. Миядзоно полностью подходит под троп, Косей же больше интроверт и [[синдзи]].
* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]]: Косей — [[синдзи]], Каори — с натянутым фитильком, она такой стала только в последний год, осознав близость смерти, до того была закомплексованной школьницей-отличницей.
* [[А мальчик и не знает]] — в чистом виде Цубаки/Косей. Осложнено тем, что они друзья детства, и Цубаки сама не сразу разобралась в собственных чувствах.
* [[То ли девочка, а то ли виденье]] — для изменения Косея под влиянием Каори. За три с чем-то месяца она вытаскивает его из глухого кризиса, возвращая на сцену и вылечивая оставшиеся с детства комплексы и фобии. Правда, создавая во время повествования новые, уже связанные с собой.
* [[Любовный треугольник]] — даже два. Косей/Каори/Рета, осложнённый ситуацией, в которой находится Каори, и порождённый, собственно, апрельской ложью. Каори/Косей/Цубаки — Цубаки все поняла слишком поздно, когда ее мнение окончательно перестало иметь значение для Косея.
* [[Смерть навсегда]] — увы, но, как бы не рыдали фанаты, Каори умирает навсегда, и никакого хэппи-энда со счастливым излечением не происходит. В аниме нам даже показывают её могилу и прощание Косея с её родителями.
* [[Улыбка сквозь слёзы]] — финал. Каори, как это и ожидалось, умирает, но при этом всё заканчивается настолько хорошо, насколько возможно: Косей возвращается на сцену, прощает мать и находит в себе силы попрощаться и отпустить Каори, в последний раз сыграв с ней дуэтом. У особо впечатлительных зрителей может случиться и [[катарсис]].
* [[Трагический момент из детства]] — детство Косея. Оно не было особенно страшным, но умирающая мать-пианистка, обнаружив в сыне талант, заставляла его заниматься по пять-семь часов в сутки, наказывая за каждую ошибку, в итоге скатившись до ударов палкой.
* [[Синдзи]] — Косей, собственной тряпочной персоной. Впрочем, под влиянием Каори и любимого дела он меняется в лучшую сторону, и в конце представляет собой вполне приятного человека.
* [[Золотые волосы, золотое сердце]] — Каори, что тут ещё сказать. Осложнено [[босоногий ангел|босоногим ангелом]].
* [[Солнечная блондинка]] — туда же.
* [[Нет антагониста]] — если не считать таковым болезнь Каори, его и правда нет. Даже соперничество Косея с Эми и Такэси крайне мягкое и никогда не переходит даже в конкуренцию.
* [[Обнять и плакать]] — Каори, с натяжкой — Косей. В сценах с детством его и правда жалко.
* [[Драматическая болезнь]] — ситуация Каори. Начинается в третьей серии, и выходит на первый план во второй половине аниме.
* [[Золотое трио]] — сразу несколько. Косей/Цубаки/Рета — друзья детства и главные герои. Косей/Эми/Такэси — конкуренты-музыканты, в конце становящиеся друзьями. Хотя у них всё очень сложно.
* [[Хороший парень]] — Рета Ватари. Друг и во многом ментор Косея, а также крайне приятная личность, чью личную драму оставили за кадром. Сумел отойти в сторону и молча поддерживать Каори и Косея в самое тяжёлое для них время.
* [[Друг детей]] — Каори, показано во множестве сцен. Нередко припрягала к общению с детьми Косея.

== Чем болеет Каори? ==
{{main|Кошмарные медицинские состояния}}

Давний вопрос, мучавший фанатов, и вылившийся в сотни исписанных студентами иностранных медицинских вузов страниц. В самом произведении не названо по давней японской традиции, но наиболее обоснованная догадка — боковой [литеральный] амиотрофический склероз, ака БАС, ака болезнь Шарко, ака болезнь Луи-Геринга. Не столько, собственно, болезнь, сколько расстройство — в определенный момент у человека начинается деградация двигательных (моторных) нейронов ЦНС. В классическом случае вызывает мышечную слабость и атрофию мышц всего тела, от чего происходит постепенный паралич конечностей, постепенно переходящий на дыхательную систему, от чего и происходит смерть — больной буквально не способен больше дышать. Болезнь не влияет на когнитивные способности, и угрожает только тяжелейшей депрессией в ожидании смерти. Все это мы и видим в аниме, кроме одного момента — собственно, операции. Единственная операция, необходимая больному БАС — это трахеостомия, прорезание в горле отверстия для использования аппарата внешнего дыхания. Совершенно рутинное хирургическое вмешательство, для которого не нужно множество окровавленных скальпелей, и которое вряд ли приведет к остановке сердца. Впрочем, это можно списать на добавленную ради красоты и сюжетной связности сцену — реальная трахеостомия более чем безопасна. Кроме того, БАС — болезнь из разряда редких, которой болеют четыре человека из ста тысяч, и абсолютное большинство из них — люди старше пятидесяти лет, так что Каори должно было очень, очень не повезти.

Кроме того, здесь кроется один момент, который можно охарактеризовать как [[ужас у холодильника]] или [[бонус для гениев]]. Дело в том, что БАС, даром что смертелен, убивает в современных условиях далеко не сразу. При полноценном переходе на внешнее дыхание деградация двигательных нейронов продолжается, и больной постепенно приходит к полной парализации, вплоть до полной неспособности пошевелить зрачками глаз и слышать, но, так как когнитивные способности не угнетаются, остается в полном сознании. Это даже не овощь — это [[участь хуже смерти]] в чистом виде. Смерть только через пять-семь лет от пневмонии, и то если повезет. Исходя из этого — смерть Каори на рутиной операции, увы, благо и для нее, и для Косея.

Более того, здесь кроется кошмар для фикрайтеров — Каори на современном уровне развития науки не спасти. Никак. Дело в том, что на день написания этой статьи [апрель 2017 года] не найдено ''ни единой'' причины возникновения заболевания. ''Ни одна'' теория не подтверждается полностью, только найден один симптом, верный в 20 % случаев (генетический дефект на 21 хромосоме). Есть только один гарантировано замедляющий деградацию мотонейронов препарат, рилузол, также известный как рилутек, но он именно что замедляет развитие болезни на пару месяцев, и работает далеко не во всех случаях, и только на ранних стадиях. Кроме того, при терапии БАСа могут использоваться миорелаксанты, такие как баклофен или мидокалм, для предотвращения судорог и спазмов в пораженных мышцах, и анаболики вроде ретаболила для восстановления мышечной массы. Также не обойдется без гастростомии для обеспечения питания. Это не помешает есть ртом, но будет необходимо, когда больной уже не сможет контролировать процесс приема пищи.

Благодаря исследованиям университета Джонса Хопкинса стал понятен механизм, лежащий в основе возникновения БАСа (появление в клетках большого количества четырёхспиральной ДНК и РНК в гене C9orf72, что приводит к нарушению транскрипции и синтеза белка). Тем не менее, ни как эти изменения приводят к деградации мотонейронов, ни как эту деградацию лечить, пока не понятно. Более того, это редкая болезнь, а не распиаренные рак или спид, так что перспективы касательно нахождения лекарства не слишком радужны.

Однако, БАС может внезапно прекратить прогрессировать — так случилось у широко известного в узких кругах музыканта Джейсона Беккера и ученого Стивена Хокинга. У первого все кончилось на частичной парализации конечностей, у второго — на почти полной парализации, Хокинг может (увы, уже [[рыбки плавали|мог]]) двигать только зрачками глаз. Тем не менее, это не помешало ему стать одним из наиболее известных ученых современности и написать несколько крайне достойных книг. Так что излечение, хоть и крайне маловероятно, но все-таки возможно. Более того, в связи с малоизвестностью БАСа и сложностью в постановке диагноза, процент случаев с внезапным излечением может оказаться на порядок выше, чем принято считать, так как таким больным не диагностирован БАС/они вообще не обращались к врачу.

{{Nav/Anime_titles}}

Shigatsu wa kimi no uso

2026-09-26T18:33:02Z

Al anur: /* Тропы */

{{DISPLAYTITLE:Твоя апрельская ложь}}
{{spoilers ahoy}}
'''Твоя апрельская ложь''' (Shigatsu wa kimi no uso) — манга и аниме (а также фильм) о… хм, о молодом пианисте, которому ''плохо''. Точнее, это страшная [[слезогонка]], последовательно нажимающая на многие рычаги и штампованно играющая многие тропы, но делающая это весьма ''правильно''.

__TOC__

== Коротко о сюжете ==
{{video|DQq0E0CKeQs|Суть за 5 минут}}

Есть главный герой Косей Арима — он (бывший) гениальный пианист. Да, он еще подросток, раньше он выигрывал престижные конкурсы, но с тех пор как умерла его мать, он не играет. Он встречает замечательную девушку-скрипачку Каори Миядзоно (которая, однако, {{spoiler|типо}} встречается с его лучшим другом), и все заверте… Скрипачка заставляет его играть, сначала аккомпанемент себе, потом — все более и более серьезные конкурсы. Главный герой преодолевает свой блок-психологический комплекс, осознает [[герой и наставница|свои чувства]] и тут — Каори становится плохо. Далее, примерно половину сюжета она болеет и ей становится все хуже. В момент самого важного конкурса (на который Косея и сподвигла Каори), она умирает во время рискованной операции.

Все действие можно грубо разделить на три части:

* Каори заставляет Косея вытащить голову из задницы.
* Косей преодолевает комплекс из-за смерти матери.
* Чувства Косея потихоньку растут, а здоровье Каори потихоньку ухудшается — вплоть до [[обнять и плакать|закономерного финала]].

== Коротко о фабуле ==

Когда Косей Арима еще играл, его мать уже была тяжело больна. В попытке обеспечить сыну будущее (и будем честны — обеспечить о себе память), она все больше давит на Косея, мешая ему творчески развиваться, это доходит до избиения Косея же палкой при всем честном народе. Косей в ответ не выдерживает и так же, прилюдно, посылает мамашу куда подальше, пожелав ей поскорее сдохнуть (что вскоре и произошло, и именно из-за этого у парня возник комплекс вины). В одно из его последних выступлений Косея слышит девочка-пианистка Каори Миядзоно, и немедленно в него влюбляется — раз и навсегда. (Примерно это же происходит с двумя персонажами второго плана: пианистами-конкурентами Такэси и Эми. Но если Такэси хочет победить нежданного соперника, то с Эми все сложно.) Она переквалифицируется в скрипачки и ходит в одну школу с Косеем, правда часто отсутстует по болезни.

После того, как Арима бросил играть из-за смерти матери, он влачит жалкое существование, его поддерживают только двое старых друзей — Цубаки и Рета.

Примерно за пару месяцев до начала сюжета Каори осознает, что так жить нельзя (а также, видимо, что ей недолго осталось) и решительно меняет себя. Она вдевает линзы вместо очков, <s>красится в блондинку</s> и просит Цубаки познакомить ее с Ретой — она не в курсе динамики в этой троице, но предполагает (и она права!), что Цубаки может быть заинтересована в Косее же. Так и возникает заглавная «апрельская ложь» — собственно, вопрос, а кого любит Каори Миядзоно.

Видимо, это понимает и Рета тоже, потому что отношения Рета-Каори как-то замерзли и вообще для галочки — Рета при этом не стыдится бегать по другим девочкам. Отношения же Каори-Косей серьезно осложняются тормозящим Косеем, как из-за стандартной анимешной придури, так и «это же девушка моего лучшего друга!».

== Персонажи ==
* '''Арима Косей''' ака '''Метроном''' — парень четырнадцати лет, гениальный пианист. В детстве его талант заметила лучшая подруга матери Сэто Хироко, из-за чего его умирающая мать начала его дрессировать — семь-десять часов занятий в день, с наказанием за каждую ошибку. Наказания чем дальше, тем сильнее ужесточались, и в конце-концов, дело дошло до того, что мамаша избила Косея палкой прилюдно. Это стало для него последней каплей, и он в лицо пожелал матери сдохнуть. Так и вышло. После этого он начал себя винить в её смерти, и вдобавок к жесткому [[ПТСР]], не дающему ему даже сесть за пианино, перестал слышать собственную игру. Точнее, он хотел играть, но в то же время от воспоминаний и чувства вины просто не мог, и такое самооправдание нашла психика (не можешь играть — не нужно играть). Как итог, он перестал играть и три года сидел в рефлексиях, превратившись в типичного [[Синдзи]]. До тех пор, пока не встретился с Каори, которую полюбил.
* '''Миядзоно Каори''' — девушка четырнадцати лет и крайне талантливая скрипачка. В детстве увидела выступающего Косея, крайне воодушевилась удивительно «живой» музыке и захотела научится играть — но не на пианино, а на скрипке, чтобы однажды уже он аккомпанировал ей. За несколько лет до событий канона её состояние начало резко ухудшаться, и она попала в больницу, постепенно начав проводить в ней больше времени, чем вне её, из-за чего почти не посещала школу и в целом росла крайне замкнутым и стеснительным ребёнком. В один момент, увидев плачущих родителей, слушавших диагноз, осознала, что жить ей осталось недолго, и решила провести оставшееся время так, чтобы о ней помнили. Начинает выступать на различных музыкальных конкурсах, неизменно забивая на правила конкурса и условности, но срывая овации зала. Самостоятельно перебарывает комплексы и асоциальность, меняет очки на линзы и просит почти незнакомую одноклассницу познакомить её с Косеем, в которого она влюблена с детства. В результате, за несколько месяцев вытаскивает его из бездны комплексов, возвращает на сцену и дает постоянный стимул работать над собой, при этом не позволяя излишне к себе привязаться во избежание слишком сильной скорби после ее смерти. На протяжении канона ее состояние постепенно ухудшается, и в последней серии она умирает, добившись всего, чего хотела.
* '''Ватари Рета''' — лучший друг Косея с детства. Самый популярный парень на параллели, капитан школьной футбольной команды. Поддерживает Косея на протяжении всего канона, а когда узнаёт о ситуации Каори — соглашается на её предложение сделать вид, что они встречаются, чтобы Косей не успел слишком сильно привязаться к умирающей. Тем не менее, ежедневно навещал Каори в больнице, таская ей книги и развлекая, да и в целом сделал для неё на порядок больше, чем кто-либо другой в компании.
* '''Савабе Цубаки''' — соседка и подруга детства Косея. Так как они росли в соседних домах, они часто играли, и она пыталась защищать Косея перед его матерью. В школьной жизни взяла на себя роль старшей сестры и долгое время сама не осознавала чувства к нему. Член софтбольной команды, одна из лучших спортсменок школы. Долгое время пыталась вернуть Косея на сцену и всячески помогала в этом Каори, в итоге оказавшись за бортом. Когда она узнала, что Косей собирается поступать в школу в другой префектуре, нагнала заметно отстающую учёбу и поступила в школу в том же месте.
* '''Игава Эми''' — талантливая, но уступающая Косею пианистка. В детстве сидела в том же зрительном зале, что и Каори, но поступила иначе — решила стать настолько хорошей пианисткой, чтобы Косей не смог её не заметить. Человек настроения: после его ухода стала играть на порядок хуже, потеряв стимул развиваться. В финале поступила в ту же старшую школу, что и Косей.
* '''Аидза Такэси''' — талантивый, но уступающий Косею пианист. Всегда стремился быть лучшим и, встретившись с Эми и Косеем на конкурсе, впервые проиграл. Больше всего его оскорбило то, что Косей даже не обратил внимания на него, и он решил превзойти его, чего бы это ему ни стоило. Благодаря этому Такэси к моменту канона выиграл все возможные конкурсы в Японии, но отказался уезжать в Европу, так как верил, что Косей вернётся на сцену.
* '''Сэто Хироко''' — лучшая подруга матери Косея, открывшая его талант, и лучшая пианистка Японии на момент канона. Чувствовала вину перед Косеем за всё, через что он прошёл, и стала его ментором во второй части аниме, готовя к конкурсу и выступая в роли старшей сестры.
* '''Аидза Наги''' — младшая сестра Такэси с ярко выраженным комплексом младшей сестры. Из-за того, что Такэси замкнулся на Косее и перестал уделять ей внимание, сама решила стать пианисткой и заставить его обратить на себя внимание. В начале всеми силами устраивала проблемы Косею, чтобы помочь брату выиграть, но после этого напросилась в ученицы к Сэто, а та передала её под руководство Косея, на фоне чего они и сдружились. Успешно выступила с Косеем дуэтом, чем вызвала у брата сначала лютую бомбёжку, а потом - переоценку отношения и к ней, и к сопернику.
** Маленький штришок: {{spoiler|в коде (дополнительной истории) манги, действие которой происходит спустя 2 года после канона, показано, что повзрослевшая Наги по телефону яростно убеждает кого-то называть её по имени, а не "Айза-сан", и убеждает не бояться гнева брата. Параллельно подруги троллят её на предмет "очередной любовной ссоры", а она при этом и не думает огрызаться (как делала раньше). Учитывая, что кроме Косея никто к ней так больше не обращается (а также - что вряд ли бы Такэси так бомбил из-за кого-либо ещё), очевидно, что Наги беседовала именно с Аримой, и что она, скорее всего, влюблена в него (взаимно или нет - увы, неизвестно)}}.

== Тропы ==


* [[Слезогонка]] — суть.
* [[Кошмарные медицинские состояния]] — если чуть покопать, чем больна Каори.
* [[Я умираю, мне всё можно]] — [[субверсия]]: приближающаяся смерть помогла Каори, до того бывшей [[Синий чулок|синим чулком]], преодолеть комплексы.
* [[Герой и наставница]] — Каори была наставницей для на порядок более талантливого Косея, закапывающего этот самый талант в землю из-за драмы в детстве. Также Сэто для Косея, готовившая его к выступлению.
* [[Обреченная любовь]] — ближе к концу у Косея и {{spoiler||с первого взгляда у Каори}}.
* [[Ай молодца]] — Косей во всей ситуации с Наги.
* [[Девушка лучшего друга]] — Каори же!
* [[Дэрэ и с чем их едят]] — Кори, эталон типажа "бьёкидэрэ".
* [[Прекрасная мужская дружба]] — Рета просто герой. Он понял, что девушка любит не его, и продолжил играть свою роль. Он понял, что его друг любит её — и отошел в сторону. Более того, продолжал быть опорой для умирающей Каори, ежедневно её навещая и таская книги, в то время как Косей занимался самокопанием и учил играть на пианино подсунутую ему ученицу.
* [[Не знает матчасти]] — есть несколько косяков, связанных с музыкой, но они не мешают.
* [[Ментор]] — Каори для Косея в первую очередь, Хироко Сэто для него же (Каори возвращала на сцену, Хироко же выступала полноценным учителем игры на пианино). Позже — сам Косей для Наги.
* [[Раз и навсегда]] — чувства у всех. Разве что аверсия у Цубаки.
* [[Искупительная жертва]] — по сути Каори меняет свою жизнь на возможность играть для Косея.
* [[Подробности письмом]] — вживую никто никому ничего не сказал, но вроде бы все все поняли.
* [[Последний танец]] — ВСЕ выступления Каори.
* [[Печальная фортепианная мелодия]] — в количестве, подсвечено тем, что не играет в фоне, а исполняется вживую.
* [[Босоногий ангел]] — Каори в чистом виде, слегка с уклоном в "не от мира сего" (любит использовать сложно-странные слова на английском). Особенно заметно в сценах в парке.
* [[Первая любовь]] — учитывая возраст главных героев (14 лет) — верно для всех. С прикрученным фитильком Цубаки — во время повествования у нее складывается роман с капитаном школьной команды, но первой (и главной) любовью был, все-таки, Косей.
* [[Хочу, чтобы любимый был счастлив]] — в чистом виде сыграно Каори. Собственно на этом основана Апрельская Ложь — зная, что долго ей не прожить и желая оградить Косея от скорби и болезненной привязанности, Каори прятала свою любовь от Косея, открывшись только в посмертном письме.
* [[Брюнет и блондинка]]: Косей — брюнет, Каори — блондинка. Миядзоно полностью подходит под троп, Косей же больше интроверт и [[синдзи]].
* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]]: Косей — [[синдзи]], Каори — с натянутым фитильком, она такой стала только в последний год, осознав близость смерти, до того была закомплексованной школьницей-отличницей.
* [[А мальчик и не знает]] — в чистом виде Цубаки/Косей. Осложнено тем, что они друзья детства, и Цубаки сама не сразу разобралась в собственных чувствах.
* [[То ли девочка, а то ли виденье]] — для изменения Косея под влиянием Каори. За три с чем-то месяца она вытаскивает его из глухого кризиса, возвращая на сцену и вылечивая оставшиеся с детства комплексы и фобии. Правда, создавая во время повествования новые, уже связанные с собой.
* [[Любовный треугольник]] — даже два. Косей/Каори/Рета, осложнённый ситуацией, в которой находится Каори, и порождённый, собственно, апрельской ложью. Каори/Косей/Цубаки — Цубаки все поняла слишком поздно, когда ее мнение окончательно перестало иметь значение для Косея.
* [[Смерть навсегда]] — увы, но, как бы не рыдали фанаты, Каори умирает навсегда, и никакого хэппи-энда со счастливым излечением не происходит. В аниме нам даже показывают её могилу и прощание Косея с её родителями.
* [[Улыбка сквозь слёзы]] — финал. Каори, как это и ожидалось, умирает, но при этом всё заканчивается настолько хорошо, насколько возможно: Косей возвращается на сцену, прощает мать и находит в себе силы попрощаться и отпустить Каори, в последний раз сыграв с ней дуэтом. У особо впечатлительных зрителей может случиться и [[катарсис]].
* [[Трагический момент из детства]] — детство Косея. Оно не было особенно страшным, но умирающая мать-пианистка, обнаружив в сыне талант, заставляла его заниматься по пять-семь часов в сутки, наказывая за каждую ошибку, в итоге скатившись до ударов палкой.
* [[Синдзи]] — Косей, собственной тряпочной персоной. Впрочем, под влиянием Каори и любимого дела он меняется в лучшую сторону, и в конце представляет собой вполне приятного человека.
* [[Золотые волосы, золотое сердце]] — Каори, что тут ещё сказать. Осложнено [[босоногий ангел|босоногим ангелом]].
* [[Солнечная блондинка]] — туда же.
* [[Нет антагониста]] — если не считать таковым болезнь Каори, его и правда нет. Даже соперничество Косея с Эми и Такэси крайне мягкое и никогда не переходит даже в конкуренцию.
* [[Обнять и плакать]] — Каори, с натяжкой — Косей. В сценах с детством его и правда жалко.
* [[Драматическая болезнь]] — ситуация Каори. Начинается в третьей серии, и выходит на первый план во второй половине аниме.
* [[Золотое трио]] — сразу несколько. Косей/Цубаки/Рета — друзья детства и главные герои. Косей/Эми/Такэси — конкуренты-музыканты, в конце становящиеся друзьями. Хотя у них всё очень сложно.
* [[Хороший парень]] — Рета Ватари. Друг и во многом ментор Косея, а также крайне приятная личность, чью личную драму оставили за кадром. Сумел отойти в сторону и молча поддерживать Каори и Косея в самое тяжёлое для них время.
* [[Друг детей]] — Каори, показано во множестве сцен. Нередко припрягала к общению с детьми Косея.

== Чем болеет Каори? ==
{{main|Кошмарные медицинские состояния}}

Давний вопрос, мучавший фанатов, и вылившийся в сотни исписанных студентами иностранных медицинских вузов страниц. В самом произведении не названо по давней японской традиции, но наиболее обоснованная догадка — боковой [литеральный] амиотрофический склероз, ака БАС, ака болезнь Шарко, ака болезнь Луи-Геринга. Не столько, собственно, болезнь, сколько расстройство — в определенный момент у человека начинается деградация двигательных (моторных) нейронов ЦНС. В классическом случае вызывает мышечную слабость и атрофию мышц всего тела, от чего происходит постепенный паралич конечностей, постепенно переходящий на дыхательную систему, от чего и происходит смерть — больной буквально не способен больше дышать. Болезнь не влияет на когнитивные способности, и угрожает только тяжелейшей депрессией в ожидании смерти. Все это мы и видим в аниме, кроме одного момента — собственно, операции. Единственная операция, необходимая больному БАС — это трахеостомия, прорезание в горле отверстия для использования аппарата внешнего дыхания. Совершенно рутинное хирургическое вмешательство, для которого не нужно множество окровавленных скальпелей, и которое вряд ли приведет к остановке сердца. Впрочем, это можно списать на добавленную ради красоты и сюжетной связности сцену — реальная трахеостомия более чем безопасна. Кроме того, БАС — болезнь из разряда редких, которой болеют четыре человека из ста тысяч, и абсолютное большинство из них — люди старше пятидесяти лет, так что Каори должно было очень, очень не повезти.

Кроме того, здесь кроется один момент, который можно охарактеризовать как [[ужас у холодильника]] или [[бонус для гениев]]. Дело в том, что БАС, даром что смертелен, убивает в современных условиях далеко не сразу. При полноценном переходе на внешнее дыхание деградация двигательных нейронов продолжается, и больной постепенно приходит к полной парализации, вплоть до полной неспособности пошевелить зрачками глаз и слышать, но, так как когнитивные способности не угнетаются, остается в полном сознании. Это даже не овощь — это [[участь хуже смерти]] в чистом виде. Смерть только через пять-семь лет от пневмонии, и то если повезет. Исходя из этого — смерть Каори на рутиной операции, увы, благо и для нее, и для Косея.

Более того, здесь кроется кошмар для фикрайтеров — Каори на современном уровне развития науки не спасти. Никак. Дело в том, что на день написания этой статьи [апрель 2017 года] не найдено ''ни единой'' причины возникновения заболевания. ''Ни одна'' теория не подтверждается полностью, только найден один симптом, верный в 20 % случаев (генетический дефект на 21 хромосоме). Есть только один гарантировано замедляющий деградацию мотонейронов препарат, рилузол, также известный как рилутек, но он именно что замедляет развитие болезни на пару месяцев, и работает далеко не во всех случаях, и только на ранних стадиях. Кроме того, при терапии БАСа могут использоваться миорелаксанты, такие как баклофен или мидокалм, для предотвращения судорог и спазмов в пораженных мышцах, и анаболики вроде ретаболила для восстановления мышечной массы. Также не обойдется без гастростомии для обеспечения питания. Это не помешает есть ртом, но будет необходимо, когда больной уже не сможет контролировать процесс приема пищи.

Благодаря исследованиям университета Джонса Хопкинса стал понятен механизм, лежащий в основе возникновения БАСа (появление в клетках большого количества четырёхспиральной ДНК и РНК в гене C9orf72, что приводит к нарушению транскрипции и синтеза белка). Тем не менее, ни как эти изменения приводят к деградации мотонейронов, ни как эту деградацию лечить, пока не понятно. Более того, это редкая болезнь, а не распиаренные рак или спид, так что перспективы касательно нахождения лекарства не слишком радужны.

Однако, БАС может внезапно прекратить прогрессировать — так случилось у широко известного в узких кругах музыканта Джейсона Беккера и ученого Стивена Хокинга. У первого все кончилось на частичной парализации конечностей, у второго — на почти полной парализации, Хокинг может (увы, уже [[рыбки плавали|мог]]) двигать только зрачками глаз. Тем не менее, это не помешало ему стать одним из наиболее известных ученых современности и написать несколько крайне достойных книг. Так что излечение, хоть и крайне маловероятно, но все-таки возможно. Более того, в связи с малоизвестностью БАСа и сложностью в постановке диагноза, процент случаев с внезапным излечением может оказаться на порядок выше, чем принято считать, так как таким больным не диагностирован БАС/они вообще не обращались к врачу.

{{Nav/Anime_titles}}

Shigatsu wa kimi no uso

2026-09-26T18:32:29Z

Al anur: /* Тропы */

{{DISPLAYTITLE:Твоя апрельская ложь}}
{{spoilers ahoy}}
'''Твоя апрельская ложь''' (Shigatsu wa kimi no uso) — манга и аниме (а также фильм) о… хм, о молодом пианисте, которому ''плохо''. Точнее, это страшная [[слезогонка]], последовательно нажимающая на многие рычаги и штампованно играющая многие тропы, но делающая это весьма ''правильно''.

__TOC__

== Коротко о сюжете ==
{{video|DQq0E0CKeQs|Суть за 5 минут}}

Есть главный герой Косей Арима — он (бывший) гениальный пианист. Да, он еще подросток, раньше он выигрывал престижные конкурсы, но с тех пор как умерла его мать, он не играет. Он встречает замечательную девушку-скрипачку Каори Миядзоно (которая, однако, {{spoiler|типо}} встречается с его лучшим другом), и все заверте… Скрипачка заставляет его играть, сначала аккомпанемент себе, потом — все более и более серьезные конкурсы. Главный герой преодолевает свой блок-психологический комплекс, осознает [[герой и наставница|свои чувства]] и тут — Каори становится плохо. Далее, примерно половину сюжета она болеет и ей становится все хуже. В момент самого важного конкурса (на который Косея и сподвигла Каори), она умирает во время рискованной операции.

Все действие можно грубо разделить на три части:

* Каори заставляет Косея вытащить голову из задницы.
* Косей преодолевает комплекс из-за смерти матери.
* Чувства Косея потихоньку растут, а здоровье Каори потихоньку ухудшается — вплоть до [[обнять и плакать|закономерного финала]].

== Коротко о фабуле ==

Когда Косей Арима еще играл, его мать уже была тяжело больна. В попытке обеспечить сыну будущее (и будем честны — обеспечить о себе память), она все больше давит на Косея, мешая ему творчески развиваться, это доходит до избиения Косея же палкой при всем честном народе. Косей в ответ не выдерживает и так же, прилюдно, посылает мамашу куда подальше, пожелав ей поскорее сдохнуть (что вскоре и произошло, и именно из-за этого у парня возник комплекс вины). В одно из его последних выступлений Косея слышит девочка-пианистка Каори Миядзоно, и немедленно в него влюбляется — раз и навсегда. (Примерно это же происходит с двумя персонажами второго плана: пианистами-конкурентами Такэси и Эми. Но если Такэси хочет победить нежданного соперника, то с Эми все сложно.) Она переквалифицируется в скрипачки и ходит в одну школу с Косеем, правда часто отсутстует по болезни.

После того, как Арима бросил играть из-за смерти матери, он влачит жалкое существование, его поддерживают только двое старых друзей — Цубаки и Рета.

Примерно за пару месяцев до начала сюжета Каори осознает, что так жить нельзя (а также, видимо, что ей недолго осталось) и решительно меняет себя. Она вдевает линзы вместо очков, <s>красится в блондинку</s> и просит Цубаки познакомить ее с Ретой — она не в курсе динамики в этой троице, но предполагает (и она права!), что Цубаки может быть заинтересована в Косее же. Так и возникает заглавная «апрельская ложь» — собственно, вопрос, а кого любит Каори Миядзоно.

Видимо, это понимает и Рета тоже, потому что отношения Рета-Каори как-то замерзли и вообще для галочки — Рета при этом не стыдится бегать по другим девочкам. Отношения же Каори-Косей серьезно осложняются тормозящим Косеем, как из-за стандартной анимешной придури, так и «это же девушка моего лучшего друга!».

== Персонажи ==
* '''Арима Косей''' ака '''Метроном''' — парень четырнадцати лет, гениальный пианист. В детстве его талант заметила лучшая подруга матери Сэто Хироко, из-за чего его умирающая мать начала его дрессировать — семь-десять часов занятий в день, с наказанием за каждую ошибку. Наказания чем дальше, тем сильнее ужесточались, и в конце-концов, дело дошло до того, что мамаша избила Косея палкой прилюдно. Это стало для него последней каплей, и он в лицо пожелал матери сдохнуть. Так и вышло. После этого он начал себя винить в её смерти, и вдобавок к жесткому [[ПТСР]], не дающему ему даже сесть за пианино, перестал слышать собственную игру. Точнее, он хотел играть, но в то же время от воспоминаний и чувства вины просто не мог, и такое самооправдание нашла психика (не можешь играть — не нужно играть). Как итог, он перестал играть и три года сидел в рефлексиях, превратившись в типичного [[Синдзи]]. До тех пор, пока не встретился с Каори, которую полюбил.
* '''Миядзоно Каори''' — девушка четырнадцати лет и крайне талантливая скрипачка. В детстве увидела выступающего Косея, крайне воодушевилась удивительно «живой» музыке и захотела научится играть — но не на пианино, а на скрипке, чтобы однажды уже он аккомпанировал ей. За несколько лет до событий канона её состояние начало резко ухудшаться, и она попала в больницу, постепенно начав проводить в ней больше времени, чем вне её, из-за чего почти не посещала школу и в целом росла крайне замкнутым и стеснительным ребёнком. В один момент, увидев плачущих родителей, слушавших диагноз, осознала, что жить ей осталось недолго, и решила провести оставшееся время так, чтобы о ней помнили. Начинает выступать на различных музыкальных конкурсах, неизменно забивая на правила конкурса и условности, но срывая овации зала. Самостоятельно перебарывает комплексы и асоциальность, меняет очки на линзы и просит почти незнакомую одноклассницу познакомить её с Косеем, в которого она влюблена с детства. В результате, за несколько месяцев вытаскивает его из бездны комплексов, возвращает на сцену и дает постоянный стимул работать над собой, при этом не позволяя излишне к себе привязаться во избежание слишком сильной скорби после ее смерти. На протяжении канона ее состояние постепенно ухудшается, и в последней серии она умирает, добившись всего, чего хотела.
* '''Ватари Рета''' — лучший друг Косея с детства. Самый популярный парень на параллели, капитан школьной футбольной команды. Поддерживает Косея на протяжении всего канона, а когда узнаёт о ситуации Каори — соглашается на её предложение сделать вид, что они встречаются, чтобы Косей не успел слишком сильно привязаться к умирающей. Тем не менее, ежедневно навещал Каори в больнице, таская ей книги и развлекая, да и в целом сделал для неё на порядок больше, чем кто-либо другой в компании.
* '''Савабе Цубаки''' — соседка и подруга детства Косея. Так как они росли в соседних домах, они часто играли, и она пыталась защищать Косея перед его матерью. В школьной жизни взяла на себя роль старшей сестры и долгое время сама не осознавала чувства к нему. Член софтбольной команды, одна из лучших спортсменок школы. Долгое время пыталась вернуть Косея на сцену и всячески помогала в этом Каори, в итоге оказавшись за бортом. Когда она узнала, что Косей собирается поступать в школу в другой префектуре, нагнала заметно отстающую учёбу и поступила в школу в том же месте.
* '''Игава Эми''' — талантливая, но уступающая Косею пианистка. В детстве сидела в том же зрительном зале, что и Каори, но поступила иначе — решила стать настолько хорошей пианисткой, чтобы Косей не смог её не заметить. Человек настроения: после его ухода стала играть на порядок хуже, потеряв стимул развиваться. В финале поступила в ту же старшую школу, что и Косей.
* '''Аидза Такэси''' — талантивый, но уступающий Косею пианист. Всегда стремился быть лучшим и, встретившись с Эми и Косеем на конкурсе, впервые проиграл. Больше всего его оскорбило то, что Косей даже не обратил внимания на него, и он решил превзойти его, чего бы это ему ни стоило. Благодаря этому Такэси к моменту канона выиграл все возможные конкурсы в Японии, но отказался уезжать в Европу, так как верил, что Косей вернётся на сцену.
* '''Сэто Хироко''' — лучшая подруга матери Косея, открывшая его талант, и лучшая пианистка Японии на момент канона. Чувствовала вину перед Косеем за всё, через что он прошёл, и стала его ментором во второй части аниме, готовя к конкурсу и выступая в роли старшей сестры.
* '''Аидза Наги''' — младшая сестра Такэси с ярко выраженным комплексом младшей сестры. Из-за того, что Такэси замкнулся на Косее и перестал уделять ей внимание, сама решила стать пианисткой и заставить его обратить на себя внимание. В начале всеми силами устраивала проблемы Косею, чтобы помочь брату выиграть, но после этого напросилась в ученицы к Сэто, а та передала её под руководство Косея, на фоне чего они и сдружились. Успешно выступила с Косеем дуэтом, чем вызвала у брата сначала лютую бомбёжку, а потом - переоценку отношения и к ней, и к сопернику.
** Маленький штришок: {{spoiler|в коде (дополнительной истории) манги, действие которой происходит спустя 2 года после канона, показано, что повзрослевшая Наги по телефону яростно убеждает кого-то называть её по имени, а не "Айза-сан", и убеждает не бояться гнева брата. Параллельно подруги троллят её на предмет "очередной любовной ссоры", а она при этом и не думает огрызаться (как делала раньше). Учитывая, что кроме Косея никто к ней так больше не обращается (а также - что вряд ли бы Такэси так бомбил из-за кого-либо ещё), очевидно, что Наги беседовала именно с Аримой, и что она, скорее всего, влюблена в него (взаимно или нет - увы, неизвестно)}}.

== Тропы ==


* [[Слезогонка]] — суть.
* [[Кошмарные медицинские состояния]] — если чуть покопать, чем больна Каори.
* [[Я умираю, мне всё можно]] — [[субверсия]]: приближающаяся смерть помогла Каори, до того бывшей [[Синий чулок|синим чулком]], преодолеть комплексы.
* [[Герой и наставница]] — Каори была наставницей для на порядок более талантливого Косея, закапывающего этот самый талант в землю из-за драмы в детстве. Также Сэто для Косея, готовившая его к выступлению.
* [[Обреченная любовь]] — ближе к концу у Косея, {{spoiler>|| первого взгляда у Каори}}.
* [[Ай молодца]] — Косей во всей ситуации с Наги.
* [[Девушка лучшего друга]] — Каори же!
* [[Дэрэ и с чем их едят]] — Кори, эталон типажа "бьёкидэрэ".
* [[Прекрасная мужская дружба]] — Рета просто герой. Он понял, что девушка любит не его, и продолжил играть свою роль. Он понял, что его друг любит её — и отошел в сторону. Более того, продолжал быть опорой для умирающей Каори, ежедневно её навещая и таская книги, в то время как Косей занимался самокопанием и учил играть на пианино подсунутую ему ученицу.
* [[Не знает матчасти]] — есть несколько косяков, связанных с музыкой, но они не мешают.
* [[Ментор]] — Каори для Косея в первую очередь, Хироко Сэто для него же (Каори возвращала на сцену, Хироко же выступала полноценным учителем игры на пианино). Позже — сам Косей для Наги.
* [[Раз и навсегда]] — чувства у всех. Разве что аверсия у Цубаки.
* [[Искупительная жертва]] — по сути Каори меняет свою жизнь на возможность играть для Косея.
* [[Подробности письмом]] — вживую никто никому ничего не сказал, но вроде бы все все поняли.
* [[Последний танец]] — ВСЕ выступления Каори.
* [[Печальная фортепианная мелодия]] — в количестве, подсвечено тем, что не играет в фоне, а исполняется вживую.
* [[Босоногий ангел]] — Каори в чистом виде, слегка с уклоном в "не от мира сего" (любит использовать сложно-странные слова на английском). Особенно заметно в сценах в парке.
* [[Первая любовь]] — учитывая возраст главных героев (14 лет) — верно для всех. С прикрученным фитильком Цубаки — во время повествования у нее складывается роман с капитаном школьной команды, но первой (и главной) любовью был, все-таки, Косей.
* [[Хочу, чтобы любимый был счастлив]] — в чистом виде сыграно Каори. Собственно на этом основана Апрельская Ложь — зная, что долго ей не прожить и желая оградить Косея от скорби и болезненной привязанности, Каори прятала свою любовь от Косея, открывшись только в посмертном письме.
* [[Брюнет и блондинка]]: Косей — брюнет, Каори — блондинка. Миядзоно полностью подходит под троп, Косей же больше интроверт и [[синдзи]].
* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]]: Косей — [[синдзи]], Каори — с натянутым фитильком, она такой стала только в последний год, осознав близость смерти, до того была закомплексованной школьницей-отличницей.
* [[А мальчик и не знает]] — в чистом виде Цубаки/Косей. Осложнено тем, что они друзья детства, и Цубаки сама не сразу разобралась в собственных чувствах.
* [[То ли девочка, а то ли виденье]] — для изменения Косея под влиянием Каори. За три с чем-то месяца она вытаскивает его из глухого кризиса, возвращая на сцену и вылечивая оставшиеся с детства комплексы и фобии. Правда, создавая во время повествования новые, уже связанные с собой.
* [[Любовный треугольник]] — даже два. Косей/Каори/Рета, осложнённый ситуацией, в которой находится Каори, и порождённый, собственно, апрельской ложью. Каори/Косей/Цубаки — Цубаки все поняла слишком поздно, когда ее мнение окончательно перестало иметь значение для Косея.
* [[Смерть навсегда]] — увы, но, как бы не рыдали фанаты, Каори умирает навсегда, и никакого хэппи-энда со счастливым излечением не происходит. В аниме нам даже показывают её могилу и прощание Косея с её родителями.
* [[Улыбка сквозь слёзы]] — финал. Каори, как это и ожидалось, умирает, но при этом всё заканчивается настолько хорошо, насколько возможно: Косей возвращается на сцену, прощает мать и находит в себе силы попрощаться и отпустить Каори, в последний раз сыграв с ней дуэтом. У особо впечатлительных зрителей может случиться и [[катарсис]].
* [[Трагический момент из детства]] — детство Косея. Оно не было особенно страшным, но умирающая мать-пианистка, обнаружив в сыне талант, заставляла его заниматься по пять-семь часов в сутки, наказывая за каждую ошибку, в итоге скатившись до ударов палкой.
* [[Синдзи]] — Косей, собственной тряпочной персоной. Впрочем, под влиянием Каори и любимого дела он меняется в лучшую сторону, и в конце представляет собой вполне приятного человека.
* [[Золотые волосы, золотое сердце]] — Каори, что тут ещё сказать. Осложнено [[босоногий ангел|босоногим ангелом]].
* [[Солнечная блондинка]] — туда же.
* [[Нет антагониста]] — если не считать таковым болезнь Каори, его и правда нет. Даже соперничество Косея с Эми и Такэси крайне мягкое и никогда не переходит даже в конкуренцию.
* [[Обнять и плакать]] — Каори, с натяжкой — Косей. В сценах с детством его и правда жалко.
* [[Драматическая болезнь]] — ситуация Каори. Начинается в третьей серии, и выходит на первый план во второй половине аниме.
* [[Золотое трио]] — сразу несколько. Косей/Цубаки/Рета — друзья детства и главные герои. Косей/Эми/Такэси — конкуренты-музыканты, в конце становящиеся друзьями. Хотя у них всё очень сложно.
* [[Хороший парень]] — Рета Ватари. Друг и во многом ментор Косея, а также крайне приятная личность, чью личную драму оставили за кадром. Сумел отойти в сторону и молча поддерживать Каори и Косея в самое тяжёлое для них время.
* [[Друг детей]] — Каори, показано во множестве сцен. Нередко припрягала к общению с детьми Косея.

== Чем болеет Каори? ==
{{main|Кошмарные медицинские состояния}}

Давний вопрос, мучавший фанатов, и вылившийся в сотни исписанных студентами иностранных медицинских вузов страниц. В самом произведении не названо по давней японской традиции, но наиболее обоснованная догадка — боковой [литеральный] амиотрофический склероз, ака БАС, ака болезнь Шарко, ака болезнь Луи-Геринга. Не столько, собственно, болезнь, сколько расстройство — в определенный момент у человека начинается деградация двигательных (моторных) нейронов ЦНС. В классическом случае вызывает мышечную слабость и атрофию мышц всего тела, от чего происходит постепенный паралич конечностей, постепенно переходящий на дыхательную систему, от чего и происходит смерть — больной буквально не способен больше дышать. Болезнь не влияет на когнитивные способности, и угрожает только тяжелейшей депрессией в ожидании смерти. Все это мы и видим в аниме, кроме одного момента — собственно, операции. Единственная операция, необходимая больному БАС — это трахеостомия, прорезание в горле отверстия для использования аппарата внешнего дыхания. Совершенно рутинное хирургическое вмешательство, для которого не нужно множество окровавленных скальпелей, и которое вряд ли приведет к остановке сердца. Впрочем, это можно списать на добавленную ради красоты и сюжетной связности сцену — реальная трахеостомия более чем безопасна. Кроме того, БАС — болезнь из разряда редких, которой болеют четыре человека из ста тысяч, и абсолютное большинство из них — люди старше пятидесяти лет, так что Каори должно было очень, очень не повезти.

Кроме того, здесь кроется один момент, который можно охарактеризовать как [[ужас у холодильника]] или [[бонус для гениев]]. Дело в том, что БАС, даром что смертелен, убивает в современных условиях далеко не сразу. При полноценном переходе на внешнее дыхание деградация двигательных нейронов продолжается, и больной постепенно приходит к полной парализации, вплоть до полной неспособности пошевелить зрачками глаз и слышать, но, так как когнитивные способности не угнетаются, остается в полном сознании. Это даже не овощь — это [[участь хуже смерти]] в чистом виде. Смерть только через пять-семь лет от пневмонии, и то если повезет. Исходя из этого — смерть Каори на рутиной операции, увы, благо и для нее, и для Косея.

Более того, здесь кроется кошмар для фикрайтеров — Каори на современном уровне развития науки не спасти. Никак. Дело в том, что на день написания этой статьи [апрель 2017 года] не найдено ''ни единой'' причины возникновения заболевания. ''Ни одна'' теория не подтверждается полностью, только найден один симптом, верный в 20 % случаев (генетический дефект на 21 хромосоме). Есть только один гарантировано замедляющий деградацию мотонейронов препарат, рилузол, также известный как рилутек, но он именно что замедляет развитие болезни на пару месяцев, и работает далеко не во всех случаях, и только на ранних стадиях. Кроме того, при терапии БАСа могут использоваться миорелаксанты, такие как баклофен или мидокалм, для предотвращения судорог и спазмов в пораженных мышцах, и анаболики вроде ретаболила для восстановления мышечной массы. Также не обойдется без гастростомии для обеспечения питания. Это не помешает есть ртом, но будет необходимо, когда больной уже не сможет контролировать процесс приема пищи.

Благодаря исследованиям университета Джонса Хопкинса стал понятен механизм, лежащий в основе возникновения БАСа (появление в клетках большого количества четырёхспиральной ДНК и РНК в гене C9orf72, что приводит к нарушению транскрипции и синтеза белка). Тем не менее, ни как эти изменения приводят к деградации мотонейронов, ни как эту деградацию лечить, пока не понятно. Более того, это редкая болезнь, а не распиаренные рак или спид, так что перспективы касательно нахождения лекарства не слишком радужны.

Однако, БАС может внезапно прекратить прогрессировать — так случилось у широко известного в узких кругах музыканта Джейсона Беккера и ученого Стивена Хокинга. У первого все кончилось на частичной парализации конечностей, у второго — на почти полной парализации, Хокинг может (увы, уже [[рыбки плавали|мог]]) двигать только зрачками глаз. Тем не менее, это не помешало ему стать одним из наиболее известных ученых современности и написать несколько крайне достойных книг. Так что излечение, хоть и крайне маловероятно, но все-таки возможно. Более того, в связи с малоизвестностью БАСа и сложностью в постановке диагноза, процент случаев с внезапным излечением может оказаться на порядок выше, чем принято считать, так как таким больным не диагностирован БАС/они вообще не обращались к врачу.

{{Nav/Anime_titles}}