Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ребёнок из будущего

2022-04-12T01:17:05Z

Coconut: /* Аниме и манга */

{{TVTropes|KidfromtheFuture|Kid from the Future}}
{{q|Я не удивлюсь, если пришелец из будущего окажется моим ребенком. Разумеется, это мой ребенок. С чего бы он иначе явился ко мне? Более интересный вопрос — а кто второй родитель?|«Если бы я был аниме-героем…» на сайте [http://miuki.info/2010/02/esli-by-ya-byl-anime-geroem/ miuki.info]}}
{{q|Чёрт возьми, когда это вы успели?!|реакция Сейлор Марс на новость о том, ''кто'' является родителями Чибиусы.}}
В настоящий момент персонажами-[[Попаданец|попаданцами]] (как обычными, так и [[Обратный попаданец|обратными]]) мало кого удивишь. Путешествуют во времени абсолютно все — от простых среднестатистических обывателей до знаменитостей, от школьников-подростков до вполне себе взрослых дядек. Но, тем не менее, есть особый вид попаданца, любопытно выделяющийся среди прочих категорий. И это ребёнок, прилетевший из далёкого будущего. Возможны и версии постарше, но при этом обязательно должен соблюдаться '''ключевой момент''': где юный попаданец и его будущий родитель встречаются вместе.

Как правило, в таких историях малыш/малышка попадает в прошлое, чтобы выполнить какую-то важную миссию (например, спасти маму/папу), реже — по чистой случайности. В результате ребёнок так или иначе встречается с кем-то из будущих родителей (а то и с обоими сразу) и может как с ходу выдать ему всю правду об их родственной связи, так и до последнего скрывать своё происхождение. Разнятся также и отношения между представителями будущей ячейки общества: одни детишки сильно и искренне привязываются к юной версии мамы/папы, а те, в свою очередь, души не чают в очаровательном ребёнке, иногда даже не догадываясь о семейных узах. Другие же вредные дочки и сыночки с превеликим удовольствием пакостят молодому родителю, словно отыгрываясь за будущие строгие выговоры, неподаренные игрушки и противную манную кашу.

Дополнительные очки, если между «дитём» и его родителями не слишком огромная разница в возрасте, а то они и вовсе ровесники. То-то обалдеет молодой главгерой, когда окажется, что вон тот бойкий и отважный шкет — его родной сынуля. Или юная главгероиня, когда выяснится, что эта озорная и непоседливая девчушка — её дочка.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Роберт Хайнлайн, «Достаточно времени для любви, или Жизни Лазаруса Лонга»: помимо прочих приключений Лазарус попадает в прошлое и влюбляется в собственную мать.
* Он же, рассказ «Все вы зомби» — педаль до упора.
* Клиффорд Саймак, рассказ «Через речку, через лес». Фитилек, пожалуй, прикручен: дети просто убегают из неумолимо катящегося к концу мрачного будущего к своим прапрапрабабушке и прапрапрадедушке.
* У фантаста Колупаева был рассказ (забыл название) где герой встречает странную девочку, которая называет его «папой».А потом оказывается что это его дочь из будущего, попавшая нечаянно в какой-то временной коллапс на обычной улице советского города…
* Дмитрий Колодан, «Пангея»: во второй части дается жирный намек на то, что Аска из племени навси — будущая мать Белки. Учитывая, что у Аски возникла взаимная симпатия к спутнику Белки, профессиональному [[Попаданец|попаданцу]] Виму, не исключено, что Белка путешествует со своим будущим отцом (по словам Вима, к спутнице он испытывает что-то вроде отеческих чувств, хотя, как он сам подсвечивает, по возрасту она ему в дочери не годится). К слову, Белка ни из какого будущего не прилетала — время, в котором она встретила Аску, для них обеих родное настоящее. Вероятно, это Аска в дальнейшем попала в прошлое, где и родила дочь. Увы, наверняка сказать ничего нельзя, поскольку [[Третий том «Мёртвых душ»|третьей части нет]].
* Кир Булычёв, «Клад Наполеона» из цикла про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]]: Алиса встречает свою прапраправнучку из XXIV века.
* Сергей Палий, «Монохром» — главный герой, сталкер Минор, во время одного случая невольно попадает под воздействие пси-аномалии «мираж», которая посылает ему видение его будущей дочери. {{spoiler|Подразумевается, что это не результат воздействия самой аномалии, а проявление пробуждающихся у Минора способностей Призрака Зоны.}}

=== Театр ===
* «[[Вопиющий неканон|Гарри Поттер и Проклятое дитя]]» — {{spoiler|Альбус Северус Поттер попадает в Годрикову Лощину 31 октября 1981 года и видит своего отца в годовалом возрасте, а также ещё живых бабушку и дедушку. С прикрученным фитильком, так как пацана кое-чему научили предыдушие ошибки, и бабушке с дедушкой он не показывался, а мирно спавший Гарри его и не видел}}.

=== [[Кино]] ===
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: в первом фильме таким ребёнком становится Марти для Лоррейн и Джорджа Макфлай. Игра с тропом: «занесло» парнишку в 1950-е чисто случайно, однако в результате исправления своей же оплошности (помешал родителям познакомиться, а тут ещё и будущая мама в него влюбилась по уши) изменил будущее (своё настоящее) в гораздо лучшую сторону.
** После чего в триквеле Марти отыгрывает тот же троп ещё на 70 лет раньше с семьёй своего пра-прадеда.
* «[[Азирис Нуна]]»: Халине, спасённая героями от перспективы выйти замуж за старого и больного фараона, после чего быть с ним же похороненной после его смерти — {{spoiler|их мама}}.
* «[[Овечка Долли была злая и рано умерла]]»: в фильме главный герой, студент-технарь попадает в 1985 год и начинает учиться вместе со своими же родителями, пытаясь вернуться обратно и, попутно, изменяя судьбу собственной семьи и их друзей.
* «Вход в никуда» — три человека оказываются в странном месте и пытаются понять, как они связаны друг с другом. {{spoiler|Том — сын Джоди, Джоди — дочь Саманты, а Саманта — дочь Ганса.}}

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — разбитная афробританка Мэллс, одноклассница Эми Понд, оказывается… её дочерью, Мелоди Понд, она же [[археолог-авантюрист|профессор археологии]] Ривер Сонг, жена Доктора и… вновь подруга Эми! (Как отметил сам Доктор: «Ты назвала свою дочь в честь своей дочери».)
* «[[The Flash|Флэш]]» — в четвёртом сезоне в сериале появляется некая девушка, которая, как выясняется в пятом сезоне, — не кто иная как Нора, дочь Барри и Айрис из будущего.
* [[Зачарованные]] — странный новый хранитель Крис, активно вмешивающийся в события и испытывающий глубокую антипатию к Лео — на самом деле полуколдун, младший сын Лео и Пайпер, отправившийся в прошлое, чтобы предотвратить становление Уайета на путь зла. С родителями общий язык нашёл очень не сразу, а вот с дедом — легко.
* «Стрела» — в восьмом сезоне, Монитор перемещает детей Оливера (Уильяма и Мию) из будущего, а также Коннора Хоука (приёмного сына Джона Диггла), в 2019 г. Знакомство родителей с детьми не всегда происходит гладко.
* «Тьма» — Миккель Нильсен попадает на 33 года назад, почти сразу сталкивается со своими родителями-подростками, и едва от них не огребает. Кто бы мог подумать, что респектабельная многодетная пара, школьная директриса и офицер полиции, в юности были теми ещё [[Вырастут — поумнеют|говнюками с замашками шпаны и неприкрытой неприязнью к детям]]?
* «Реальная мистика» — одноименная серия, где в офис «Реальной мистики» приходит мальчик, который утвержает что является сыном Жени и Марины из будущего. Команда пытатся выяснить правду, а шиперы ликуют.
* «[[Люцифер]]» — главная интрига шестого сезона начинается с явления Люциферу и Хлое их взрослой дочери-ангелессы-неформалки из будущего Рори (Авроры). Попутно с «[[просочиться в канон]]» — многие фанфикописатели (возможно и независимо от друга) уже давно давно размышляли и писали о ребёнке центральной пары, как вариант — юной ангелессе утренней зари, родившейся после падения Люцифера, но заочно обожающей своего старшего брата, с этим именем.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «В гости к Робинсонам» — ближе к финалу оказывается, что великий изобретатель Корнелий Робинсон — это Льюис в будущем. Соответственно, Уилбер, который привёз мальчика в своё родное время, является его сыном.

=== [[Комикс]]ы ===
* «Супермен. Красный сын» — Криптон, родная планета [[Супермен]]а, оказывается Землёй будущего, а Лекс Лютор и Лоис Лейн — предками Супермена.
* [[Marvel]] — много такого:
** Рейчел Саммерс. Дочь Скотта Саммерса и Джин Грей из альтернативного мрачного будущего, которая смогла вернуться в прошлое и даже познакомилась со своими более молодыми версиями родителей.
** Кейбл. Сын Скотта Саммерса и Мадлен Прайер (оказавшейся клоном Джин Грей). Строго говоря, родился в нашем времени, но был перенесён в далёкое будущее, где и вырос. В преклонном возрасте вернулся обратно в настоящее, к шоку своего отца Циклопа, который никак не может привыкнуть к тому, что его сын намного старше и опытнее его самого.
** Нейт Грей. Опять сын Скотта Саммерса и Джин Грей (точнее, генетически сконструированный из ДНК обоих этих персонажей клон). С прикрученным фитильком — он родом не из будущего, а из альтернативной реальности.
** Руби Саммерс. Дочь Скотта Саммерса и Эммы Фрост из альтернативной будущей Земли-1191.
** Ноктюрн — дочь Ночного Змея и Алой Ведьмы с параллельной Земли-2182. Попала в основную вселенную Земли-616 и даже познакомилась с местными версиями своих родителей.
** Рейз Даркхолм. Сын Росомахи и Мистик из ещё одной параллельной вселенной.
** Гипершторм. Дитя Франклина Ричардса и Рейчел Саммерс из ещё более отдалённого альтернативного мрачного будущего.
** Лира — дочь Халка и супергероини Тандры из альтернативного будущего.
* DC - тоже хватает.
** Барт Аллен или Импульс - внук Флэша, отправившийся в прошлое знакомится с дедом.
** Его единоутробный брат Оуэн Мерсер - сын Капитана Бумеранга. Родился в будущем, но сумел отправится к отцу.
** Брэйниак 5 из легиона Супергероев - потомок злодейского робота Брэйниака, не раз бившийся с предком

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]] — интересно сыграно. И герои, и их родители/потомки оказывались таковыми в различных комбинациях как друг для друга, так и для других персонажей-родителей. [[Вывих мозга]], в общем.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — Чибиуса. Тот самый случай с вреднючей дочерью и многострадальным юным родителем, Усаги в данном случае. Папе-Мамору, впрочем, [[Влюблённый малыш|тоже не легче]].
** Там же, редкий звериный пример — котёнок Диана, будущая дочка Луны и Артемиса.
* «Мама-четвероклассница» («Mama wa Shougaku Yonensei») — комедия о том, как десятилетняя девочка нянчится с дочерью-младенцем, невесть как попавшей в наше время. Не успев узнать имя крохи при случайно получившемся сеансе связи с будущим и не имея возможности узнать от неё самой, главная героиня так и называет малышку — Мирай («будущее»).
* «[[Steins;Gate]]» — {{spoiler|Судзуха Аманэ}}, {{spoiler|дочь Итару}}.
* [[Steins;Gate 0]] — Кагари Сиина {{spoiler|приемная дочь Маюри}}.
* «Выбор Юмейро» — [[педаль в асфальт]]. На главного героя падает целый ворох дочек из будущего, причём все — от разных женщин. И каждая изо всех сил старается, чтобы папа выбрал именно её маму. Вот и гадайте теперь, то ли дочки из разных вселенных, то ли [[Ужас у холодильника|герой обрюхатил ими всех матерей]].
**Причем судя по флешбеку одной из дочерей имеет место именно что второй вариант с 90% вероятностью.
* «Мирай из будущего» — с фитильком: главный герой встречает не свою дочь, а младшую сестру из будущего.
** При этом сам оказываясь младшим: он четырёхлетний дошкольник, а она — подросток.
* «Я иду! Мама а где папа» — в финале главные герои узнали, что их приёмный сын на самом деле родной, который прибыл из будущего.
* Boruto — арка, где титульного героя отправили во время действия приквела, чтоб он узнал как тяжело было его отцу. Наруто почему-то не настораживало, что тот пацан похож на него и у него почти такое же имя.
* Hataraku Maou-sama! - малышка, поначалу представляющаяся дочерью Мао и Эмилии из будущего. На самом деле она фрагмент священного меча Йесод.

=== [[Видеоигры]] ===
* Fire Emblem: Awakening — чуть менее, чем треть персонажей, являются потомками кого-то еще из нашего отряда. Причём, если один родитель (обычно мама) известен сразу, то со вторым не все так однозначно. Между [[Дофига персонажей|героями]], сражающимися плечом к плечу, постепенно крепнут отношения, и, если пара разнополая, логическим финалом этого является свадьба. После определенных сюжетных событий становятся доступны побочные миссии, цель каждой из которых — найти прибывшего из будущего отпрыска, по необходимости вправить ему мозги и завербовать в партию.
* Fire Emblem: Fates — в следующей игре серии данная механика тоже присутствует.
* [[Mortal Kombat]] 11 — инверсия: Соня из прошлого никак не может осмыслить что у нее дочь от Джонни Кейджа.
* GRIM TALES 17: GUEST FROM THE FUTURE — в начале игры к главной героине Анне Грей заявилась её дочь из будущего с просьбой помочь ей спасти род Греев.
* «Приключения Джулии» — квест, в котором главная героиня попадает в [[Контркультура шестидесятых|хиппанские шестидесятые]] и помогает своим родителям познакомиться.
* Семейные тайны: Эхо завтрашнего дня — в финале вытесняется что таинственный пришелец из будущего который то помогал то вредил главному герою его сын.

{{Nav/Амплуа и архетипы}}
{{Nav/Science fiction}}

Обратный попаданец

2022-04-12T01:11:00Z

Coconut: /* Аниме и манга */

{{Вкратце|Попаданец из другого мира или эпохи попал в наш, современный мир.}}
Кого вы себе представляете при слове «[[попаданец]]»? Персонажа, переместившегося из нашего мира и нашего времени в [[Фэнтези|фэнтезийный]] мир, мир [[Альтернативная история|альтернативной истории]], в будущее или прошлое — на [[Машина времени|машине времени]] или через портал. Но не надо забывать, что порталы имеют свойство работать в обе стороны. В [[Где-то в наше время|наш мир и в наше время]] может попасть чужак — [[Инопланетяне|инопланетянин]], [[маг]] [[Мироходец|из другого мира]], [[рыцарь]] [[Старше, чем печать|из прошлого]] или [[Хронофантастика|хронопутешественник]] из будущего. И поначалу придти в шок от устройства мира. В силу того, что 95 % фантастов <s>страдают</s> наслаждаются [[эскапизм]]ом в терминальной стадии, сюжет не очень распространён — для него необходима какая-никакая любовь к реальности. Но они есть — '''обратные попаданцы'''.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Легенда о так называемых [[w:Зелёные дети Вулпита|зелёных детях Вулпита]] — мальчике и девочке, внешне похожих на людей, но имевших зелёный цвет кожи и говоривших на непонятном языке. Они утверждали, что пришли из подземного мира под названием Земля Святого Мартина.
* [[Городская легенда]] о [http://cryptoplanet.ru/publ/zagadki_nauki_istorii_i_bytija/anomalnye_zony_i_ischeznovenija/chelovek_bez_strany_kem_byl_tainstvennyj_chelovek_iz_taureda/10-1-0-106 бизнесмене], прибывшем в Японию в 1954 г. с паспортом государства Тауред, занимающего в его мире территорию Андорры.
* Еще одна городская легенда о том, что однажды в Китае появился ребёнок, одетый в древние одежды и разговаривающий на древнекитайском, который вскоре пропал. А через год в одном из древних архивов была якобы найдена история о том, что сын министра однажды куда-то пропал, а когда вернулся и рассказывал истории о том, что видел дома из стекла до небес, огромных странных птиц и ездил в длинной железной змее.
* Евгений Иосифович Гайдучок, если верить байке, вместе со своей девушкой угнал в родном XXIII в. [[машина времени|машину времени]]. Та благополучно сломалась в СССР 1930-х. Мощности МВ хватало на одного, и решено было отправить обратно девушку, чтобы та привела подмогу. Подмоги не последовало. Евгений благополучно дожил до своей смерти в 1991 г.

=== [[Литература]] ===

==== Во многих странах ====
* Л. Лагин, «Старик Хоттабыч».
** Та же история была в книге-прототипе — «Медном кувшине» Ф. Энсти. Там тоже джинн с древнего Ближнего Востока попадал в современность (с точки зрения автора) и пытался, как умел, облагодетельствовать современного человека. Но у Энсти джинн немножко злобный и властный, у Лагина же Гассан Абдуррахман ибн-Хоттаб прежде всего добряк. И чуть-чуть рабовладелец.

==== Русскоязычная ====
* С. Синякин, «Бузулуцкие игры». Римский легион попадает в Россию конца 80х.
* А. К. Толстой, «Поток-богатырь». Россия XVI и XIX вв. глазами древнерусского богатыря.
* Гавриил Добржинский «[[Спойлерное название|Боярин Матвеев в советской Москве]]», 1928.
* В. В. Маяковский, «Баня». Фосфорическая Женщина из светлого коммунистического будущего попала в СССР времён НЭПа и встретилась с бюрократом.
* Георгий Мартынов, «Спираль времени» — весьма примечательный случай: житель [[Атлантида|Атлантиды]], познакомившись с пришельцами, на их машине пространства-времени попадает сперва в [[Богатыри и чудища лесные|Древнюю Русь]], а затем в [[утопия|коммунистический]] XXII век не попадает. Без возможности вернуться, потому что в прошлое перемещаться нельзя. {{spoiler| Кончилось грустно: адаптироваться он, по-видимому, так и не смог.}}
* Евгений Велтистов, «Гум-Гам» — про инопланетного мальчика, его приключения в СССР начала 1970-х и дружбу с обыкновенным япон… то есть советским школьником.
* В. Беньковский, Е. Хаецкая, «Анахрон». В современную Россию попали представители древнего народа вандалов.
* «[[Хроники странного королевства]]» — когда Жак переместился в другой мир, местный маг, с которым он «поменялся», переместился в наш… и тут же был взят в оборот бандитами.
** Его величество Шеллар III вполне адекватно отреагировал на врéменное перемещение.
** Орландо был принят в какую-то компанию хиппи.
** А злоключения Кантора — это отдельная трагикомедия. Ему даже удалось спасти девушку от подбиравшегося сзади чудовища! Ну и позже он ей по мелочи помог {{spoiler|(убил нескольких бандитов, которые ей угрожали)}}.
* Андрей Белянин, «Рыжий рыцарь» — заглавный персонаж, средневековый рыцарь, попадает в наше время из-за козней дьявольских сил.
* «[[Архимаг (серия книг)]]» — главный герой, [[архимаг]] Креол, пролежал в саркофаге пять тысяч лет и проснулся в современной Америке.
** Позже он притащил из другого мира лода Гвейдеона, который, спасая девушку, убил пару хулиганов.
** В [[метавселенная Рудазова|параллельном цикле]] — Ефим Макарович Щученко, полковник КГБ из мира, где СССР дожил до 2016 года.
** В «Экипаже» — Святослав Степанович Моручи. Он, правда, в итоге возвращается.
* Виктор Дубчек, «Красный падаван» — в СССР времён войны попадает… Дарт Вейдер вместе со своим тайным учеником Старкиллером и ССД «Палач». Главный герой, сержант НКВД Половинкин, знакомится с выходцами из Далёкой Галактики и при помощи их технологий… похищает Гитлера!
** И да, [[ужас у холодильника|это издали]]!
* Трилогия<ref>Хотя третья книга [[Синдром Джорджа Мартина|до сих пор]] не окончена и не опубликована.</ref> «Зимние сказки» Алексея Глушановского — альфар М’Рау Элей ведет отряд в бой с целью… нет, не выиграть уже проигранную войну, а набрать энергию, чтобы членов отряда раскидало по мирам как надежду на выживание расы. А последним уходит сам. Попадает в наш мир. Учит магии девушку, которую назвал сестрой. Играет в прятки со спецслужбами. Позже возвращается в свой мир (где прошло уже очень много времени), но не один…
* Сергей Садов, «Ледяная принцесса». ГГ гуляет между своим миром (средневеково-магическим) и нашим (фамильные возможности), находит любовь. Тренируется. Готовится выполнять свою, предначертанную при рождении, роль. С помощью отца возлюбленного заказывает и себе «волшебную палочку» непредставимого у нее дома качества {{spoiler|(не усиливающую её магию — мощи ГГ и так хватает — а не перегорающую от нее подобно местным и дающую лучший контроль над ней; заодно и совмещённую с клинком, что возлюбленный прокомментировал «Добрая фея… только не выспалась»)}} и доспехи себе и своим людям из чистейшего от остаточной магии рунного серебра {{spoiler|алюминия}}.
* Михаил Харитонов, «Покажите мне другой глобус» — в режиме фитилька.
* Дмитрий Галковский, «Артур при дворе короля янки» — [[король Артур]] попадает в современные Соединённые Штаты, предъявляет свои масонские регалии и возносится очень высоко (президент Буш перед ним только что не на коленях ползает). Правда, потом гибнет — за то, что ''не дал Бушу семьдесят третьего градуса (???)''.
* «[[Эдуард Ларан]]» — {{spoiler|собственно, Эдуард Ларан, попавший на Землю в подростковые годы}}.
* Владимир Коваленко, «Крылья империи». Главный герой — отличный стрелок, умён, ловок, крылат и покрыт перьями. А еще он куница. Как оказалось впоследствии, крылатая куница из иного мира и фельдмаршал граф Бурхард фон Миних — страшная сила.
* Степан Вартанов, «Мир Кристалла» — дважды в серии. «Это сон» — Из «Мира Кристалла» в Москву рубежа XX—XXI веков проникают два мага и совершают бой с фейерверком. В результате, все учащиеся школы, у забора которой произошёл бой, во сне попадают в «Кристалл», а засыпая или погибая там, снова просыпаются дома. «Демоны Алой розы» — из «Мира Кристалла» сбегает в Англию времён той самой войны сверхопасное животное. На его поимку отправляются гоблины, единственные разумные существа, способные пройти через портал, не погибнув.
* Руслан Мельников. «Земля за туманом» — войско Субудэя сталкивается с нашими доблестными гаишниками.
* Исай Давыдов. «Девушка из Пантикапея» — Корнелия, дочь римского чиновника из IV века нашей эры, спасенная инопланетянами от готов, разграбивших Пантикапей и убивших её семью, возвращается на Землю в шестидесятых годах ХХ века.

==== На других языках ====
* Эдгар Аллан По, «Разговор с мумией» — египетский аристократ, впавший давным-давно в летаргический сон и забальзамированный (без извлечения внутренностей), пробуждается электрическим разрядом и знакомится с джентльменами XIX в. Написано [[шутки ради]].
* И здесь [[Лавкрафт]] отметился. Для его произведений характерны обоюдные переселения. Пример: «За гранью времен» (The Shadow Out of Time). В тело обычного профессора вселяется на десять с лишним лет пришелец-негуманоид из далекого прошлого.
* Эдмонд Гамильтон, дилогия «Звёздные короли» — классичнейшая классика космооперы. Звёздный принц обменялся разумами с простым американским парнем. А потом всё пошло не так, и обмен просуществовал дольше задуманного.
* Франсис Карсак, «[[Terre en fuite|Бегство Земли]]». Физик из пятого тысячелетия сильно посленашей эры при испытании прототипа машины времени [[Попаданец в чью-то голову|попадает в физика]] XX века нашей эры.
* Гарри Гаррисон, «Фантастическая сага». Сделали вылазку из 1960-х годов на машине времени — и прихватили в древней Скандинавии настоящего, живого норманнского ярла. И даже предложили ему сняться в каком-то голливудском трэше «про викингов». В роли викинга.
* [[Роджер Желязны]]:
** «[[Хроники Амбера]]» — именно так и оказался Корвин на Земле: побитый, больной и с [[Амнезия|амнезией]].
** «Подмененный». Для предотвращения неприятностей ребенка Темного Властелина закидывают из родного мира в наш.
* Кшиштоф Борунь, «Восьмой круг ада» (1966 г.), [[субверсия]]. Инквизитора Модестуса Мюнха из XVI в. похитили инопланетяне и перенесли в 2034 г.
* Дж. Б. Пристли, «31 июня»: жители сказочно-артурианского королевства периодически попадают в современную Англию.
* Пулман, «[[Темные начала]]» — вторая книга цикла.
* [[Dragonlance]], внутренний пример. В результате хитрого плана Рейстлина Карамон Маджере и Крисания Таринская оказываются… попаданцами в прошлое родного мира.
* Тимур Вермеш, «Он снова здесь» — Гитлер переносится из 1945 г. в современную Германию и {{spoiler|делает блестящую карьеру комика-имперсонатора Гитлера}}. Роман экранизирован.
* Герберт Розендорфер, «Письма в Древний Китай» — высокообразованный придворный эпохи Сун создаёт «компас времени», чтобы попасть в будущий для него Китай, а попадает в ФРГ 1980-х.
* В романе «Всего лишь человек» (по мотивам сериала «[[Doctor Who|Доктор Кто]]») всё начинается с попадания неандертальца в современный [[Великий Смог|Лондон]]. Доктор пытается отвезти его в родную эпоху, однако тот метод, благодаря которому парень оказался в нашем мире, означает, что он больше не сможет вернуться домой. В итоге он адаптируется к современной жизни и даже находит себе волосатую подругу, которая не кажется ему такой же уродливой, как остальные безволосые женщины.

==== Сетевая ====
* Елена Горелик, «Пасынки» — эльфы-изгнанники из параллельного мира нашли приют в России периода Петра I.
* Николай Надоумов, «Зови меня Алиса» — незаконченная (ну, или с открытым финалом) история о беглянке из совсем-не-светлого будущего в не-слишком-светлое настоящее российских 2000-х.

=== [[Кино]] ===
* «Чернильное сердце». Книжные персонажи, которых Мо вычитал в наш мир.
* «31 июня» — советский фильм по мотивам повести Пристли.
* Французская серия фильмов «Пришельцы».
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — в то время как вор Милославский и управдом Бунша стали классическими попаданцами в прошлое, обратным попаданцем стал Иван Грозный.
* «Невероятные приключения Билла и Теда»: по американскому городку бродит Наполеон. И не только…
* Фильм про смурфов.
* «Замороженный» (с Луи де Фюнесом).
* «Кейт и Лео»: принц Леопольд из XIX в. в современном Нью-Йорке.
* Диснеевский фильм «Зачарованная». Сказочные принц и принцесса в современной Америке.
* [[Captain America Trilogy]] — капитан Америка.
* «Властелины вселенной» — трэш по мотивам американского мультсериала «Хи-Мен и властелины вселенной». Толпа злодеев и героев из мультсериала попадает в обычный американский городок.
* «Пурпурная роза Каира» — герой голливудской великосветской мелодрамы 1930-х годов попадает в реальную Америку того времени.
* «Последний герой боевика»: в реальный мир из киношного попадают злодей Бенедикт и полицейский Слейтер. Бенедикт немедленно начинает ставить эксперименты, изучая, чем этот мир отличается от его привычного. Первый такой эксперимент включает убийство (Бенедикт проверяет, насколько быстро о нём станет известно: в кино-то полицейские сирены становится слышно уже через пару секунд после выстрела).
* «Геркулес в Нью-Йорке» — [[Именно то, что написано на упаковке]]. Герой античных мифов попадает в современный мегаполис. Ныне эта комедия 1969 года примечательна главным образом тем, что Геркулес был первой заметной ролью Арнольда Шварценеггера. Благо мускулатура уже тогда позволяла.
* [[Чудо-женщина]], когда только появляется в [[Великий Смог|Лондоне]] 1915 г. Фактически её за одну ночь переносят с Темискиры в совершенно иной мир, а действует она по своим правилам и привычкам.
* [[Thor Trilogy|Тор]] в первом фильме вполне потянет на обратного попаданца.
* «Яйцеголовые» — семья пришельцев (с анатомией, немного отличающейся от человеческой) из потерпевшего крушение аппарата приспосабливаются к жизни в Америке. Лучше всего адаптировалась дочь-подросток, родившаяся (вылупившаяся) уже здесь. Ближе к финалу фильма они получают шанс вернуться.
* «Всплеск» и его сиквел — русалка в обычном мире.
* «Прекрасный принц» (2001) — средневековый принц со слугой оказываются превращены в жаб, и расколдовываются уже в современной Америке.
* «Она с метлой, он в черной шляпе» — дочка Бабы-Яги влюбляется в современного доктора.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Гостья из будущего]]».
* «[[Альф]]», кто ж его не знает?
* В некотором роде и инопланетянин [[Доктор Кто|Доктор]] является обратным попаданцем. Особенно Третий Доктор, которого сослали на Землю со сломанной ТАРДИС.
* Сериал «Сослан на планету Земля» про инопланетянина по имени Джесси, пытавшегося освоиться на Земле. «Агнессивность? Нехоношооо!»
* Сериал Supergirl — заглавная героиня, в подростковые годы попавшая на Землю и быстро освоившаяся на ней.
* Российский телесериал «Охотник» — древнерусский охотник попадает в современную Россию. Чуть позже попадает и князь, по вине которого бедолагу-первопроходца сжигают в самом начале.
* Сериал Primeval aka «Первобытное» или «Портал юрского периода» весь об этом. Через темпоральные аномалии в наше время проникают всяческие динозавры, постапокалиптические грибы и {{spoiler|некоторые разумные персонажи}}.
* Мини-дорама «Учитель-самурай» — два самурая эпохи Бакумацу (Такэти Ханпэйта и Сакамото Рёма, реальные исторические персонажи), умерев в своем времени, переносятся в современную Японию.
* [[Пиво, кнедлики и Швейк|Чехословацкий]] сериал «Арабелла». В современный мир попадает сказочное королевское семейство, а злые колдуны там и остаются, в качестве фокусника и гадалки.
* Чехословацкий сериал «Приключения в каникулы» про девочку-инопланетянку Майку.
* Российский сериал «[[Все могут короли]]»: обычный менеджер Миша попадает в средневековую Англию, а как две капли воды похожий на него дворянин Майкл Каннингем в современную Россию.
* «Дорогая, я уменьшил детей» — в одной серии трое викингов попадают в Америку и принимают её за Асгард, а семейство Шалинских за богов. Те, ради эксперимента решают на некоторое время оставить их и научить жизни в современных реалиях. Но, в конце открывают им правду и отправляют в их время.
* Веб-сериал «Волшебники зелёного континента». Волшебник Джек, которому надоели бессмысленные магические войны, перемещается в современную Австралию, где пытается зажить обычной жизнью. Не учёл он только того, что и другие могут решить последовать его примеру, в том числе и его [[заклятый враг]] — Скалдрик, которому ничего не стоит по приколу уничтожить Испанию.
* [[Десятое королевство]] — есть и прямой, и обратный варианты.
* ситком «Третья планета от Солнца» (есть вариант перевода «Третий камень от Солнца») — в американских реалиях пытается прижиться семейство инопланетян. Кое-в-чем они даже слишком сильно вникают в роль.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Все звёзды приходят на помощь» — [[ALF|Гордон Шамуэй]], смурфики, черепашки-ниндзя и многие другие вылезают из своих произведений в наш мир, чтобы спасти главного героя от наркотиков.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Иван из Юкона» ([[Надмозг|кривой перевод]] — на самом деле Ивон): французский солдат-раздолбай времён Бурбонов, по имени Ивон, был послан своим королём искать Канаду и в этой Канаде замёрз. Уже в двадцать первом веке на замороженного горе-первооткрывателя справил малую нужду пёс местного паренька — в результате солдат оттаял и ожил.
* «[[Магазинчик БО]]» — собственно, инопланетный заяц БО.
** Разве он попаданец? Он, по меньшей мере, [[мироходец]].
* «Самурай Джек» — Джек.
* «Лунтик» же! Крошечный инопланетянин попал на Землю и поселился в городке насекомых.
* «[[Смешарики]]» — обратные попаданцы появляются в деревне Смешариков в сериях «Дикарь» и «Эффект бабушки».
* [[South Park]] — пародия на подобные сюжеты в серии «Доисторический ледяной человек». В 1999 году находят человека, замерзшего в 1996 году. Его никто не понимает, а для того, чтобы он не испытал шока, воссоздают в его комнате обстановку в духе 96-го года. В финале, так и не привыкнув к новому миру, он уезжает в город Де-Мойн, который во всем отстает на три года.
* «[[Черепашки-ниндзя]]» — Кренг же!

=== Веб-комиксы ===
* «[[Эльф в кедах]]» — няшная ушастая эльфийка попадает из мира магии в наш с вами мир техники, находит здесь друзей и пытается как-то приноровиться к нашей реальности, что, конечно, сопровождаеся всевозможными миленькими и забавными казусами.
* «Spinnerette»: в арке «Ребут» — Спиннеретты [[Серебряный век комиксов|СеребряногоВека]] и [[Антигерой девяностых|90-х]], а также Алексис’ы тех же миров.
** А также глава ASA (Американская Супергеройская Ассоциация) Бенджамин Франклин. К началу событий, правда, он уже освоился.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Насуверс]] же! Исторические и не только персонажи попадают в современный мир, чтобы сразиться в войне за Святой Грааль.
* «[[Hataraku Maou-sama!]]»: После эпической войны Темный властелин с подручными сбегает в наш мир, его преследуют Герои. В результате все они застревают в Японии на непрестижных работах и ходят друг к друг в гости.
* «Beelzebub»: Сын царя Преисподней (еще младенец, который толком не умеет ни ходить, ни говорить) направляется на воспитание к крутому школьному хулигану в Японию. К нему приставлены демоница-нянька, демон-перевозчик, а после добавляется много других инфернальных персонажей, которые плохо разбираются в местных порядках.
* «Грендайзер» — приключения главгероя-инопланетянина {{spoiler|и его сестры}} на Земле.
* «Сержант Кероро» — о том как застряли на Земле инопланетные горе-завоеватели, лягушата.
* «[[Re:Creators]]» — главная антагонистка, все второстепенные злодеи и большинство второстепенных героев. {{spoiler|Все они прошибли четвёртую стену.}}
* Gabriel Dropout — ангелы и демоны живут на Земле, учатся в обычных школах и привыкают к жизни вне родных рая и ада, приезжая домой на каникулы. Испытание земными соблазнами выдерживают не все — лучшая ученица ангельской школы Габриэль стала игроманкой и неряхой с пофигистичным отношением к людям.
* «Ведьма Салли» — главная героиня прилетела из волшебного мира Астории.
* «Топо Джиджио» — инопланетный мышонок оказался на Земле из-за аварии.
* Orenchi ni kita Onna-kishi to Inakagurashi suru koto ni natta ken — однажды в дверь дауншифтера Саэки Кандзи, бросившего работу в Токио ради семейной фермы в далёкой глуши после смерти родителей, постучала принцесса-рыцарь из другого мира, которую внезапно переместило в наш мир. Нет, доспехи и меч ей больше не пригодятся — она вместе с героем будет тихо-мирно выращивать овощи и привыкать к новой жизни.
* Mansen Maou Shoujo Ena-sama — от большой скуки (мир давным-давно покорен еще ее предками) 666-ая королева демонов Фененалия Гленгард Фламвеил (Эна) отправляется в другой мир, чтобы покорить и его. Но в итоге решает заняться более интересным хобби, нежели мировое господство, и поступает в школу мангак.
* Re: Marina — на 16-летнего ОЯШа сваливается грудастая обнаженная девушка прямо с неба, все по канону. Девушка представляется Сакамото Мариной, его женой из будущего, прилетевшей на 26 лет назад, чтобы завести отношения с ним в молодости ({{spoiler|, поскольку он умрет во цвете лет. В итоге возвращается обратно в свое время.}}
** В финале обратным попаданцем становится сам Риносукэ - в 2040, когда 24-летняя Марина учится в университете, с ней встречается 43-летний Риносукэ, для которого разлука продлилась 25 лет.
* Seikimatsu Occult Gakuin - из безрадостного будущего 2012 года захваченной пришельцами Земли Сопротивление засылает агентов в 1999 год, чтобы найти и уничтожить Ключ Нострадамуса, некий объект, который спровоцировал успех вторжения, но может и помешать ему. Предыдущие пять агентов были раскрыты противником и убиты, так что шестым посылают хилого и малость трусоватого, но способного сойти за местного ОЯШа Фумиаки Учиду.

=== [[Музыка]] ===
* Teräsbetoni — «Missä Miehet Ratsastaa». По сюжету клипа, вся группа — финские варвары из 666 года, перенесшиеся в наше время из-за удара молнии в тот самый момент, когда они собирались сразиться с девой-воительницей из чужого племени. Ушлый продюсер взял четверку в оборот и титаническими усилиями сделал из невесть откуда взявшихся посреди улицы дикарей успешный музыкальный коллектив, хотя полностью избавиться от варварских манер им так и не удалось. В самом конце клипа их противнице тоже удается переместиться в наше время, но тут их самих перекидывает в далекое будущее.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Амплуа и архетипы}}
{{Nav/Science fiction}}

Возлюбленная-трикстер

2022-04-11T23:09:51Z

Coconut: /* Аниме, манга, ранобэ */

{{TVTropes|TricksterGirlfriend|Trickster Girlfriend}}

Возлюбленные бывают разные, но ''такую'' встретишь нечасто: такое впечатление, что она стремится превратить жизнь ГГ в головоломку или в театр абсурда. Обожает [[Наслаждаться загадками|специально интриговать героя загадками]] и [[Поддразнивать из-за языкового барьера|фразами на иностранных языках]], [[Всё было розыгрышем|устраивать ему хитроумные розыгрыши]] и при любой возможности демонстрировать, что умнее его (в «парных» детективных сюжетах она, подобно [[Шерлок Холмс|знаменитому лондонскому сыщику]], будет до конца хранить свои выводы в секрете и торжественно раскроет карты лишь в самом конце). Это не говоря уже о [[Язвительная возлюбленная|любви к сарказму и колкостям]].

И тем не менее, ей успешно сходит с рук всё вышеперечисленное, и герой никогда даже не подумает поменять её на более «нормальную» возлюбленную. Почему? Да потому что она на самом деле обладает золотым сердцем и искренне любит ГГ, и именно она сохранит верность герою, когда все остальные совершат поворот [[налево кругом]]<ref>Впрочем, ''имитировать'' такой поворот она вполне может</ref>. И к тому же, с такой, как она, уж точно не заскучаешь!

Возможна и гендерная инверсия.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* «[[Венецианский купец]]»: Порция, устроившая сложный розыгрыш своему жениху Бассанио. Вначале подарила ему перстень и взяла с него клятву, что он его никому не отдаст, затем под видом адвоката-мужчины спасла на суде его друга Антонио и попросила себе перстень в благодарность. А когда он вернулся к ней как к жене, упрекнула его в неверности и нарушении клятвы; потом достала перстень и сказала, что ради него «спала с адвокатом»… И в конце концов призналась, что адвокатом была она сама.

=== [[Литература]] ===
* «Разоблачение божества. Средневековые китайские повести» — повесть «Су Сяо-Мэй озадачивает жениха».
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Барышня-крестьянка» — главная героиня Лиза явно имеет такие задатки.
* Николя Барро, «Ты найдёшь меня на краю света» — таинственная Принчипесса {{spoiler|aka Луиза Конти}}, которая присылает главному герою романтические письма, чередуя признания в любви с загадками и [[Язвительная возлюбленная|колкостями]].
* «Эффект Холла, или как меня обманула одна девушка» — собственно девушка по имени Лео.

==== Сетевая ====
* Крипи-история «[https://mrakopedia.org/wiki/Вигилия_в_пустыне_зеркал Вигилия в пустыне зеркал]» — ГГ отправился на поиски загадочной девушки, организовавшей ему [[Игра в реальном мире|настоящий квест с зашифрованными подсказками]]. {{spoiler|Как выяснилось, [[А ведь он умер десять дней тому назад...|девушка давно умерла и стала призраком]], и в конечной точке маршрута он нашёл её могилу.}}
* Фанфик [http://www.fanfics.me/fic37715 «Пуркуа бы и не па»] — девушка, практически изнасиловавшая Гарри Поттера и в дальнейшем встречающаяся с ним в темноте ради аналогичных целей более месяца, не просто хранит тайну своей личности на протяжении всего этого времени, но и превращает это в игру своего рода.

=== [[Кино]] ===
* «Тело» 2012 года — жена ГГ, Майка Виллаверде. У свадебного алтаря в шутку сказала «нет», а в другой раз так же для прикола притворилась, что уволила мужа из своей компании. {{Spoiler|Отчасти субверсия, ибо впоследствии оказалось, что их отношения в действительности были отнюдь не безоблачными: он изменял ей, а затем отравил с целью получить наследство и уйти к любовнице.}}
* «Амели» — главная героиня. Организует для предмета любви причудливые квесты, сама оставаясь за кулисами, потому что патологически застенчива и боится встретиться с ним лицом к лицу. Ну и потому что любит и умеет организовывать квесты.
* «Исчезнувшая» — откровенно поехавшая героиня Розамунд Пайк. Еще с самого начала отношений любила ''поиграть'' со своим будущим мужем{{Spoiler|, а после продолжительной семейной жизни и кризиса в оной устроила ему развлечение, которое запомнится ему до конца дней. Особенной эпичностью пишущему запомнились последние кадры, где два возлюбленных перед сном смотрят друг на друга. В целом скорее аверсия, потому что являет собой не искренне любящую приколистку, а эгоцентричную социопатку.}}
* «Агенты А. Н. К. Л.» — Габи. Сперва просто по мелочи издевается над симпатичным русским спецагентом, но в конце сперва {{Spoiler|изображает поворот налево и сдаёт любимого и его напарника злодеям}}, а потом оказывается, что на самом деле {{Spoiler|она всё-таки за наших, но всё это был ещё более хитрый план, а она тоже суперагент}}. С фитильком, потому что делает всё это скорее по работе, чем ради удовольствия.

=== [[Комиксы]] ===
* Женщина-кошка из вселенной [[Бэтмен]]а. Что неудивительно, поскольку они находятся по разные стороны закона.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[How I met your mother]] — Барни и Робин — достойные друг друга трикстеры.
* Профессор археологии [[Доктор Кто|Ривер Сонг]] ценит этот троп!
* [[Twin Peaks]]: [[Житель Страны Эльфов|эксцентричная]] Одри Хорн, вероятно, могла бы стать этим тропом для Дейла Купера. Но увы, изначальную задумку изменили и дали ему в возлюбленные [[Инженю|уныло-положительную Энни]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[What's with Andy?|Что с Энди?]]» — Энди, который сам знатный трикстер, свою возлюбленную Лори почти не разыгрывает, зато всё время придумывает разные (зачастую общественно опасные) хитрости, чтобы завоевать её сердце. А вот она не против иногда подшутить над ним, чтобы проучить за плохое поведение:
** «Родео» — когда Энди решил смухлевать, чтобы победить в родео и получить поцелуй от Лори (которая, как он считает, стала Королевой Родео), Лори специально не сказала ему, что Королева не она, а её страшная подружка Хейзел.
** «Кто больше» — на вечеринке в честь дня рождения Лори Энди по её просьбе воздержался от розыгрышей (несмотря на то, что день рождения у неё первого апреля), однако они с другом Дэнни всё равно испортили вечеринку дурацкой игрой «кто съест больше [[:w:Маршмэллоу|маршмэллоу]]»… А вот Лори знатно разыграла его, вначале притворившись, что у неё простуда, а потом сделав вид, что сильно обиделась на него за испорченную вечеринку (на самом деле она сама была рада спровадить гостей).

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «[[Ookami to Koshinryo|Волчица и пряности]]» — Холо, просто эталон этого тропа.
* [[Code Geass]] — C.C. — эталонная и уникальная по своему характеру кудере-трикстер. Отличие от сферической в вакууме героини статьи лишь в том, что это ОНА влюблена в Лелуша.
* [[Bakemonogatari]] — Сендзёгахара. Эталонный пример. Однажды Арараги спросил её, разорвёт ли она отношения, если найдёт кого получше? Гахара без тени сомнения сказала: «Да, но лучше я пока не нашла». Это могло бы показаться грубым, но Гахара, по сути, говорит прямо всю правду.
* [[Golden Kamuy]] — Асирпа частенько подкалывает Сугимото на предмет его неприспособленности к охотничьей жизни или любви к мисо, которое девушка, даже несмотря на то, что ей понравилось, продолжает называть «осомой» (навозом). А [[Смешная ревность|приревновав]], мимоходом выставила его в неловком свете перед сделавшей ему комплимент [[Роковая женщина|Инкармат]], шепнув ей на айнском: «А он осому в суп кладёт!»
* Seishun Buta Yarou wa Bunny Girl Senpai no Yume wo Minai («Этот глупый свин не понимает мечту девочки-зайки») — тот случай, когда трикстеры оба влюбленных: что главный герой Сакута Азусагава, что спасенная им от забвения и исчезновения Май Сакураджима. Она весьма остра на язык, тот тоже в долгу не остается, но при этом оба действительно любят друг друга и при этом куда разумнее большинства влюбленных пар (Май разрешает Сакуте помочь Коге, сыграв ее парня на время)
* Date a Live — на грани тропа Куруми Токисаки. Сложно понять, почему и как она заинтересована в главном герое, она, бесспорно, маньячка, упивающаяся насилием и жертвами…что не мешает ей заигрывать с ним и даже помогать ему, когда все остальные обернулись против него.
* Rikei ga Koi ni Ochita no de Shoumei shitemita - Эна Ибарада, подруга детства Косукэ Инукая, обожает подтрунивать над ним, пользуясь в т.ч. своим сходством с его вайфу Айкой. Их нельзя назвать полноценной парой, но ей без него явно будет скучно, а ему без нее одиноко.
* Ijiranaide, Nagatoro-san - разумеется, Хаясэ Нагаторо, которая просто обожает троллить Сэмпая. Вместе с тем, за маской троллинга довольно быстро открывается, что она как минимум не безразлична к нему, а чем больше матереет Сэмпай, тем больше он дает ей отпор и больше их отношения превращаются в полноценные.
* Karakai Jouzu no Takagi-san - Такаги, которая просто наслаждается разыгрывать излишне прямолинейного и открытого Нисикату, а еще больше ломать его неуклюжие попытки разыграть ее в отместку. Как показано в сиквеле, даже выйдя за него замуж и родив дочку, трикстером быть не перестала, да и дочку, которая пошла в отца, то разыгрывает, любя в воспитательных целях, то подбивает с собой разыграть папу.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Little Busters!]] — Куругая для Рики.
* [[Umineko no Naku Koro ni]] — Беато, кто же ещё!

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Арлин, первая жена знаменитого физика Ричарда Фейнмана, была тем ещё трикстером, судя по его воспоминаниям (изложенным в книге «Какое ТЕБЕ дело до того, что думают другие?») [[Педаль в пол]]: вскоре после своей трагической смерти она явилась Ричарду во сне:

{{Q|Однажды ночью мне снился сон, в который пришла Арлин. Я тут же ей сказал: «Нет, нет, ты не можешь быть в этом сне. Ты же умерла!»

Потом мне приснился другой сон, в котором тоже была Арлин. Я снова вмешался: «Ты не можешь быть в этом сне!»

— Нет, нет, — говорит она. — Я тебя обманула. Я устала от тебя, поэтому придумала эту уловку, чтобы идти своей дорогой. Но теперь ты снова мне нравишься, поэтому я вернулась.|«Какое ТЕБЕ дело до того, что думают другие?»}}

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Романтические тропы и штампы}}
{{Nav/Юмор}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Убить того, кого любишь

2022-04-11T22:52:39Z

Coconut: /* Русскоязычная */

{{spoilers ahoy}}
{{TVTropes|KilltheOnesYouLove|Kill the Ones You Love}}
{{q|pre=1|
Любимых убивают все,
Но не кричат о том, —
Издевкой, лестью, злом, добром,
Бесстыдством и стыдом,
Трус — поцелуем похитрей,
Смельчак — простым ножом.|Оскар Уайльд}}
В распоряжении автора много способов поддать драмы и осложнить жизнь своему [[Персонаж|герою]]. Можно наградить его [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлым детством]] и вывести из этого [[Герой-социопат|кучу психологических комплексов]]. Можно убить его семью и [[Враги сожгли родную хату|сжечь родную хату]]. Можно поставить его перед [[Садистский выбор|садистским выбором]].

Но нет ничего более жестокого и мучительного, чем заставить героя своими руками '''убить того, кого он любит'''. [[Ментор]]а, ученика, супруга, возлюбленную(ного), ребёнка, лучшего друга — словом, того, за кого герой охотно отдал бы жизнь сам. Ан нет, не получится.

Описанная ситуация может произойти по разным причинам. Это может быть [[удар милосердия]], избавляющий от страданий — и это, как правило, самый лайт-вариант применения [[троп]]а. Это может быть единственный способ остановить любимого, окончательно свернувшего [[Налево кругом|на Тёмную Сторону]]. Это может быть смертельное противостояние двух [[Поворот кругом|идейно разошедшихся друзей]]. Это может быть случайное убийство по незнанию, когда личность убитого выясняется позже. Наконец, жертва сама может жаждать смерти и предпочитает умереть от руки любимого человека, чем убивать себя самостоятельно (мнение любимого человека в таких случаях, как правило, не учитывается). А хуже всего — когда жертва и убийца на одной стороне, никто из них не желает себе смерти, оба они ещё бы жили и жили вместе, не зная горя, но при этом убийца оказывается вынужден ''пожертвовать'' любимым человеком ради высокой цели. Ну, или своей предательской шкуры, или мнимой высокой цели (См. [[Пожертвовать любимыми]]). Наконец, причиной трагедии может стать просто [[Несовместимая с жизнью неуклюжесть|фатальная неловкость]] или трагическая случайность.

Один из наиболее эффектных способов нагнетания трагедии и [[Слезогонка|слезогонки]]. Может вызвать [[Голубой экран смерти]] и привести героя на [[Горизонт отчаяния]]. Дополнительные очки считаются, когда во время или после сцены звучит [[Печальная фортепианная мелодия|скорбная]] [[Плач одинокой женщины|музыка]], убийца [[Герои в позе пиеты|держит жертву на руках]], собственноручно [[Похороны под дождём|хоронит жертву]], роняет [[Скупая мужская слеза|скупую мужскую слезу]] или начинает носить с собой [[печальный символ]]. В особо тяжёлых случаях убивший любимого человека может, не вынеся вины и чувства утраты, отправиться вслед за любимым.

Подтроп — [[Я тебя породил, я тебя и убью]]. См. также — [[убийца любимых]].

Может стать [[моральный горизонт событий|моральным горизонтом событий]].

''Внимание! Это троп о смерти, так что берегитесь спойлеров!''

== Где встречается ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Геракл во время выполнения одного из подвигов повздорил с кентаврами, во время сражения загнал их в пещеру своего друга Хирона и выстрелил своей отравленной стрелой наугад. Понятное дело, попал в самого Хирона, который в конце концов предпочёл уйти добровольно, чтобы не мучиться.
* Кефал и Прокрида. Убийство по неосторожности: охотник попросту принял за лань продирающуюся сквозь кусты ревнивую, но любимую жёнушку. Самонаводящееся копьё не стало разбираться, в кого именно его метнули.
* Английская сказка «Чайлд Роланд» ([http://www.kot-bayun.ru/angliiskie_skazki/yunyi_roland.html одна из версий], не путать с поэмой Роберта Браунинга): три брата один за другим отправляются в путешествие, чтобы вызволить похищенную чародеем сестру. Младший брат чётко следует данному наказу: убивать ''каждого'' встречного в пути. Когда он, наконец, прорывается в темницу сестры, то убивает и её. И этим разрушает чары. Поразил-то он почти наверняка призрак, но неотличимый от сестры. Так что по ощущениям Роланда это, вероятно, был сабж.

=== [[Театр]] ===
* «Валькирия», вторая опера цикла «Кольцо Нибелунга»: отчаявшийся Зигмунд хотел было убить свою сестру и жену Зиглинду, чтобы избавить её от ещё худшей участи, но его, к счастью, остановила Брунгильда. А вот Вотан вынужден был позволить убить Зигмунда, и ему Брунгильда помешать не смогла. То же самое случается и с самой Брунгильдой в четвёртой опере, «Гибель богов», когда она намеренно позволяет убить своего мужа Зигфрида.
* «Последнее испытание» — в некоторых версиях Рейстлин ведёт себя по отношению к Крисании именно так. ИЧСХ, в [[Dragonlance|книжном первоисточнике]] эти акценты куда как глуше.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* «Муму» Тургенева же!
* Н. С. Лесков, «Очарованный странник» — главному герою приходится убить свою возлюбленную, чтобы принять на себя грех убийства и дать ей шанс попасть в рай.
* Э. Л. Войнич, «[[The Gadfly|Овод]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Больше всех на свете Овод любит своего отца, это даже отмечает один из персонажей, заметив его восхищённый взгляд в сторону кардинала; но все его нападки против церкви направлены, в первую очередь, против padre.
** В какой-то степени отца он действительно убивает {{spoiler|своей смертью}}.
* М. Горький, «Сказки об Италии» — мать убивает сына, ведущего войска на родной город, и затем кончает с собой.
* Н. В. Гоголь, «Тарас Бульба» — убийство Андрия.
** С фитильком: вряд ли Тарас именно любил младшего сына. Для него скорее семья — имущество и функции продолжения дела, первенец повод для гордости, а младший так, фигура, к тому же дело продолжать не хочет.
* Б. Лавренёв, «Сорок первый» — Марютка убила поручика Говоруху-Отрока. Долг победил любовь…
* В. Пикуль, «Баязет» (и сериал по книге) — бывший [[Отец солдатам|командир гарнизона]] крепости, [[Настоящий полковник|полковник]] Хвощинский незадолго до смерти (которую он, вероятно, предчувствовал) заставляет военврача Сивицкого пообещать, что застрелит его молодую жену в случае захвата крепости турками. «Я ведь врач. И знаю, куда надо выстрелить. Хватит и одной. Наповал… Вы думаете, мне легко было дать ему слово?» В конечном итоге Сивицкий, понимая, что у него попросту рука не подымется, отдаёт револьвер барону фон Клюгенау — тот, конечно, обладает не менее добрым сердцем, но при том ещё и тайно влюблён в госпожу Хвощинскую (о чём врач в курсе), и, как бы ни было ему тяжело, но «отдать женщину на поругание, это… хуже убийства». Пример [[с прикрученным фитильком]], поскольку {{spoiler|крепость выстояла}}.
* А. Бушков, «Волчье солнышко» — [[попаданец]] Данил Батурин безответственно участвует в [[Игры престолов|игре престолов]] альтернативной реальности, ведь в родном мире он за это ответственности не несёт. В результате гибнет его возлюбленная, древлянская царевна Ирина, и многие другие. Но лишь по возвращению в родной мир, когда в сознании незадачливого попаданца всплывают [[парад кровавых мальчиков|образы погибших при его (без)участии]], он осознаёт, что его лучший выбор — [[смерть равносильна искуплению|убиться о встречный «Камаз»]]: {{q|pre=1|
— Ирина, — сказал он, — ведь я любил тебя.
— И убил, — сказала Ирина. — А я так просила тебя хоть что-то сделать. Ведь можно было что-то сделать…
— Ирина, — сказал он, — а какое право я имел что-то у вас менять? Каждому свое…
— Но разве подлость изменяется в зависимости от порядкового номера пространства? — спросила Ирина. — Мерзавец — везде мерзавец…|}}
* С. Лукьяненко, «[[Дозоры|Новый дозор]]» — китаец Фан Веньян убил своего лучшего друга-пророка, думая, что умрёт сам. {{spoiler|А подстроил это сам пророк.}} В память об этом он никому не раскрыл содержание пророчества, произнесённого другом, а Тигр отказался от их преследования.
* [[Хроники странного королевства]] — пара примеров [[с прикрученным фитильком]]:
** Кантор убивает Патрицию, которую когда-то любил — до того, как она предала его лет пять назад.
** Харган отправляет Азиль в жертву Повелителю, в полной уверенности, что этим убивает ее. В действительности он этим убил [[Целую, Тоска|как раз Повелителя.]]
** Шеллар отправил на смерть прекрасную Мальвину, мистралийскую шпионку, которая использовала его для доступа к секретной информации. Именно за своё разбитое сердце.
** Вельмир был вынужден нанести [[Удар милосердия|удар милосердия]] своему другу Феандиллю, страдающему от мучительного и неизлечимого проклятия.
* В. Камша, «[[Отблески Этерны]]»:
** Капитан Луиджи Джильди, влюбленный в Поликсену, девушку-адъютанта с вражеского корабля, был вынужден [[Удар милосердия|проявить к ней милосердие]] — девушка упала за борт во время абордажа, и, попав в вёсла, получила травмы, несовместимые с жизнью.
** Ричард Окделл был влюблен в Катарину, но это не помешало ему заколоть королеву кинжалом. Впрочем, это было не из желания достичь какой-то светлой цели — а от того, что он Катарину любил-любил, да и разочаровался.
* «[[Конгрегация]]» — инверсия: главный герой без лишних эмоций отправляет свою возлюбленную и по совместительству ведьму на костёр. А почему? Любовь была наколдованой, а ведьма той ещё злодейкой.
* В. Панов, «[[Тайный город]]» — жрица Всеведа рвётся к власти в Зеленом Доме. Серьезной помехой в карьере является её роман с человеком, Юрием Федрой. Всеведа организовывает его убийство, а когда ей докладывают о смерти Федры, буквально воет от горя.
** Зигзаг: королева Всеслава и барон Мечеслав немало поспособствовали поражению и гибели Любомира-Вестника. Горькая [[ирония судьбы]] в том, что несколько лет спустя оба они пожертвуют жизнью ради того, чтобы он родился и выжил{{spoiler|: Любомир — их сын-первенец, но о том ни барон, ни королева так никогда и не узнают}}…
* Ю. Никитин, «[[Трое из леса|Мрак]]»: за десять лет до событий романа мать Горного Волка узнала от бога Маржеля, что ее сынё, окруженному врагами, жить осталось не долго. Столько же, сколько головне в её очаге. Женщина в отчаянии вытащила головню из углей голыми руками, не дав ей догореть, и тем самым обеспечила сыну бессмертие. Ради сына она позднее бежала из дома и стала отшельницей, чтобы никто из врагов не смог найти источник его жизненной силы. А врагов Горный Волк завел немало, поскольку стал [[полное чудовище|такой сволочью, что пробы ставить негде]]. Он пытался захватить трон Куявии и силой, и коварством, и с помощью соседей-артанцев. Но последней каплей стала смерть мальчика, который вмешался в бой Мрака и Волка [[моральный горизонт событий|и был убит последним в порыве гнева]]. Мать Горного Волка, которая все это видела, сама бросила головню в костёр… и в тот же миг утомлённый Мрак ухитрился [[критический удар|одним ударом сломать меч врага, разрубить ему доспех и нанести смертельную рану.]]
** Нагло слямзено из греческой мифологии. Впрочем, автор в этом цикле лямзит отовсюду понемножку…
* [[Метавселенная Рудазова]] — осатаневший [[Архимаг (серия книг)|Креол]] при виде жены доподлинно повторяет действия Энакина в аналогичной ситуации. Правда, потом Носящий Жёлтую Маску и засевший внутри Йог-Сотхотх [[что за фигня, злодей?|не могут удержаться от провокации]]… и [[никто не смеет мне приказывать!|реакция Креола]] [[направо кругом|немного предсказуема]].
* Ольга Громыко, «Верные враги» — трогательная аверсия. Шелена и Верес, в ходе повествования неоднократно планировавшие друг дружку порешить, а вёдшие себя так, будто это строго наоборот, в эпилоге отправляются на уединённую полянку выяснять отношения, обнажают клинки… а парой троек абзацев спустя вылезают из кустов с донельзя удовлетворёнными мордами.
* [[Генри Лайон Олди]], «Чёрный Баламут» — по приказу отца, отшельника Пламенного Джамада, Парашурама убил… собственную мать. Правда, авторы момент смягчают: будучи частичной аватарой Вишну, Парашурама в момент убийства, очевидно, не в своей воле, и его руку направляет сам Опекун мира. В индийской мифологии, откуда позаимствован этот сюжет, никаких смягчений, естественно, и в помине нет: почтительный сын просто выполняет волю справедливо разгневанного нечестивым поведением супруги отца, только и всего. Аверсия: старшие братья Парашурамы отказались поднять руку на собственную мать. За что, проклятые отцом, и лишились рассудка.
* Сергей Садов, «Ледяная Принцесса» — Ленайра прямо говорит парню, которого любит и который готов уйти к ней в мир, что если придёется выбирать между долгом перед Империей и его жизнью — она выберет Империю, и что член Древнего Рода иначе даже думать не может. {{spoiler|Обходится без этого}}. {{spoiler|Долг перед Империей, НЕ конкретными императором или чиновниками. Решать - ей.}}
* М. и С. Дяченко, «Медный король» — Медный король требует приносить в жертву самое дорогое. Для Развияра в какой-то момент этим дорогим становится Дар, сын его названного брата. Развияр останавливается в последний момент, уже почти сказав словесную формулу. А вот собственного умирающего сына он таки отправил к Медному королю.
* Борис Громов, «Коп из захолустья» — Эштон убил свою девушку по приказу своего командира после того, как она услышала то, что ей не положено. Себя он оправдывал тем, что у него не было выбора: если бы он отказался, был бы убит вместе с ней. Протагониста, впрочем, такие рассуждения ни капли не тронули: «У него был выбор. Да, возможно, мы нашли бы потом два трупа, а не один. Но при даже самом плохом раскладе был шанс победить или хотя бы умереть как мужчина. Он выбрал свой путь, и теперь сдохнет на тюремных нарах».
* [[Юрий Нестеренко]]
** «[http://yun.complife.info/lownznzt.htm Время одуванчиков]» — в преддверии неизбежной гибели всей Земли герой лжет своей дочери, что он и она спасутся, и стреляет ей в затылок, пока она пребывает в этой иллюзии.
** Стихотворение «[http://yun.complife.info/verses/virus.txt Вирус]» описывает [[вывих мозга]], приводящий к такому результату.
** «[http://yun.complife.info/lovecure.htm Лекарство от любви]» — субверсия. В Изольду влюбляются все, кто оказывается в радиусе действия ее магии (кроме тех, кто не способен любить в принципе), в том числе все, кого Светлый Совет посылает ее убить, и сами члены Совета. После этого они уже не способны ее убить, как бы сильно они ни хотели этого прежде. Но глава Совета Игнус, сильнейший маг в мире, оказался единственным, чьей воли хватило, чтобы превозмочь любовь и поступить согласно долгу. {{spoiler|У него не получилось.}}
** {{spoiler| «[http://yun.complife.info/tilly.htm Тилли]» }} (да, в данном контексте само название является спойлером!) Хотя трудно сказать, насколько чувства, коими герой успел проникнуться к героине, которую пытался спасти, можно назвать любовью (дружески-родственной), но события явно развивались в эту сторону. Если бы не оказалось, что {{spoiler|чудовища, от которых он должен был ее спасти - это люди, а сама она, с человеческой точки зрения - чудовище. Что он понял уже после того, как нанес роковой удар.}}
* Дина Рубина, «Вот идёт Мессия» — {{spoiler|сын главной героини невольно застрелил ее, пытаясь спасти ее от террористки.}}
* Юрий Поляков, «Небо падших».
* [[Ареал (серия книг)|Государство в государстве]] Сергея Тармашева — Рас регулярно попадает на этот троп. Он, в отличие от прочих, местный — и многих зомби, если не мертвяков, знал при жизни.
* В. Рыбаков, "Зима" - чтобы избавить младенца от голода и мучений, герой подмешивает ему в последнюю оставшуюся порцию питательной смеси снотворное и дожидается, пока малыш не уснет вечным сном.

==== Зарубежная ====
* Китайская пьеса XIII века «Сирота из рода Чжао», основанная на событиях VI века до н. э., включённых Сыма Цянем в его «Исторические записки» (граница II—I вв до н. э.); первая китайская драма, переведённая на европейские языки и неоднократно адаптированная для французского театра, в т. ч. Вольтером. Имея влияние на гуна (правителя удельного царства Цзинь), коварный генерал Ту Аньгу подставляет род Чжао, с которым у него давняя вражда и провоцирует поголовное истребление всех его представителей (более 300 человек), вплоть до младенца Чжао У, сына принцессы Чжуан Цзи (дочери гуна). Преданный Чжао врач Чэн Ин выкрадывает малыша, но так как Ту Аньгу объявляет [[избиение младенцев|истребление младенцев]] того же возраста — жертвует своим собственным новорожденным сыном и побратимом Гунсунем (предложивший себя в качестве «реального похитителя»).
{{Q|Поскольку страстные любовники рассматриваются как люди, которые восстали против социальных оков, ими восхищаются. Но в реальной жизни отношения любви сами быстро становятся социальными оковами и партнёра по любви начинают ненавидеть, и всё более неистово, если любовь достаточно сильна, чтобы сделать узы такими, что их трудно разорвать. Следовательно, любовь начинают представлять как борьбу, в которой каждый стремится уничтожить другого, проникая сквозь защитительные барьеры его или её Я. Эта точка зрения становится обычной в произведениях Стриндберга и ещё больше Д. Г. Лоуренса.|Бертран Рассел, «История западной философии»}}
* А. де Мюссе, «[[Лоренцаччо]]». Лоренцо, несомненно, любил герцога Алессандро. Можно сказать, что Лоренцо убил его как раз потому, что никак не мог примирить в своей душе любовь и ненависть к нему.
* А. Дюма, «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]». «Кукуметто обесчестил твою дочь, — сказал Карлини, — я любил ее [Риту] и потому убил; после него она стала бы игрушкой для всей шайки».
* В. Гюго, «[[Собор Парижской Богоматери]]» — после того, как Эсмеральда была повешена, Квазимодо в ярости сталкивает с башни собора Клода Фролло, своего приёмного отца.
* Его же «Девяносто третий год» — Симурдэн в составе суда-тройки проголосовал за смертный приговор Говэну, которого любил как сына, и в момент его казни [[Несовместимая с жизнью правильность|застрелился сам]].
* «Дети капитана Гранта» Ж. Верна: здесь, к счастью, обошлось без трагедии. И все же, когда герои находились в плену у маори, лорд Гленарван и Джон Манглс были готовы убить любимых женщин, чтобы избавить их от [[участь хуже смерти|страшной участи]].
* «[[Баллада Редингской тюрьмы]]» — гвардейца вешают за то, что он убил свою девушку (см. эпиграф).
* Дж. Р. Р. Толкин «Дети Хурина» (и глава об этом в «[[The_Silmarillion|Сильмариллионе]]») — печально известный смертный герой Турин убивает своего лучшего друга Белега, в темноте приняв его за орка. Ирония в том, что именно Белег несколькими минутами ранее спас его из плена.
** В «Шибболете Феанора» (лингвистическом эссе, посвященном фонетическим изменениям в нолдорине) приводится версия событий Исхода нолдор, не вошедшая в опубликованный «Сильмариллион»: после прибытия в Средиземье Амрод, один из сыновей Феанора, прячется на корабле в надежде вернуться в Валинор, когда отец отошлет флот своему брату. Но Феанор отсылать флот не желает и, будучи не в курсе самодеятельности сына, сжигает корабли вместе с ним.
* В какой-то мере 25-е путешествие И.Тихого из рассказов С. Лема. Мемноги (т. е. инопланетяне) наслушались проповедей отца Орибазия и решили помочь ему попасть в рай, а также стать святым. Инопланетяне замучили и убили своего пастора, руководствуясь исключительно высокими побуждениями.
* [[A Song of Ice and Fire]]: Дейнерис Таргариен задушила кхала Дрого подушкой, когда стало ясно, что ничего, кроме жизни растения, ему не светит.
** С прикрученным фитильком: Джон Сноу не убивал Игритт лично, она погибла от стрелы другого дозорного. Но Джон считает, что всё равно виноват: ведь именно он предупредил братьев Дозора о нападении одичалых.
** Нед Старк убивает Леди, лютоволчицу своей дочери Сансы. В [[Game of Thrones (TV)|сериале]] смотреть на это практически невозможно. Драмы добавляет тот факт, что ни Леди, ни Санса этого не заслужили.
** Тирион убивает Шаю за то, что она предала и оклеветала его. Ведь специально пытался выстроить отношения так, чтобы не влюбиться в шлюху — и всё равно…
** Дела давно минувших дней: Азор Ахай смог закалить свой клинок, только пронзив им сердце своей возлюбленной жены Ниссы-Ниссы. Многочисленные теории гласят, что второй Азор Ахай проявится в этом мире аналогичным способом, и гадают, кто же кого того.
* «Звезда Стражей»: Саган вынужден был убить Мэйгри, дабы избавить её от [[Участь хуже смерти|участи хуже смерти]]. От горя [[Кающийся грешник|ушёл в монастырь замаливать грехи]].
* «[[Sword of Truth|Меч Истины]]» (aka «Правила волшебника»): в обучение убийц магов Морд-сит входит то, что они сначала должны наблюдать то как пытают до смерти мать, а затем должны запытать до смерти своего отца.
* Элрик из Мелнибоне Майкла Муркока убил двух свои возлюбленных своим [[Одушевленное_оружие|одушевленным артефактным мечом]] Буреносец. Первую возлюбленную — Киморил, тоже аристократку и родственницу — в ярости и случайно, [[Ирония_судьбы|сражаясь за неё же]] со своим двоюродным братом Йиркуном в самом начале цикла. {{Spoiler|А еще стал императором без империи, уничтожив последний оплот своего народа пиратами. В общем, полный облом - свое государство погибло, любимая умерла, друзей нет.}} После чего Элрик впал в [[ГЭС|глубочайшую депрессию]], которая [[Горизонт_отчаяния|не прекращалась до конца его жизни]]. Вторую возлюбленную, Заринию, убил гораздо позже, когда она под влиянием Хаоса превратилась в НЁХ — то ли мутанта, то ли чужеродное нечто; убил по её же просьбе, так что это еще и [[Удар_милосердия|удар милосердия]]. Хотя формально убедил [[Направо_кругом|восстать]] против своего бога Элрика Сеприц, именно убийство Заринии стало последней каплей для и без того уже повидавшего виды бывшего императора, он окончательно перестал сомневаться.
** Там же. Эпизодический злодей Саксиф Дан до смерти замучил свою возлюбленную, заподозрив в предательстве.
* [[Dresden_Files|Досье Дрездена]] — {{Spoiler|Гарри Дрезден}} перерезал горло своей возлюбленной {{Spoiler|Сьюзен}}, во время операции по спасению {{Spoiler|их дочери Мегги}} в Мексике. На тот момент это был единственный способ {{Spoiler|не дать любимой окончательно стать кровососущим вампиром}} и {{Spoiler|одним ударом уничтожить всю Красную Коллегию вампиров вообще}}.
** {{Spoiler|Никодимус}} убил свою [[Инцест|дочь и любовницу]] {{Spoiler|Дейрдре}}, что бы открыть {{Spoiler|последние врата в хранилище сокровищ Аида}}.
* [[Dragon Age|«Украденный трон»]] Дэвида Гейдера — Мэрик убивает свою любовницу Катриэль, когда узнает, что она вражеская шпионка. Трагичности прибавляют три факта: он на самом деле любил её, а убийство совершил в приступе гнева, когда девушка пыталась оправдаться; Катриэль тоже всем сердцем любила Мэрика и ради этого повернулась [[Направо кругом|направо]]; Логэйн (да, тот самый, который в игре бросил сына Мэрика на корм порождениям тьмы), известивший Мэрика об этом, сознательно утаил от него, что Катриэль порвала все связи с начальством. Не стоит считать Логэйна бессердечной сволочью — он [[горе-патриот]] с изрядной долей [[Козёл|козлизма]].
* [[Князь Пустоты]] — [[дефективное бессмертие]] [[не эльфы|кунуроев]] позволяет им запоминать только те события, которые причиняют душевную боль. Поэтому единственный способ для кунуроя запомнить понравившегося человека — убить его.
** Собственно, именно это и попытался проделать {{spoiler|Инкариол с Ахкеймионом и Мимарой. Акка оказался сильнее}}.
* [[Altered Carbon]] — муж и жена зарабатывают боями до смерти. После смерти их воскрешают и дают новые тела (как часть оплаты за бой).
* Мыкола Хвылевой, «Я (Романтика)» — главный герой по долгу службы должен казнить свою мать и в итоге делает это (хотя и мог рискнуть попытаться освободить ее), вследствие чего переходит [[горизонт отчаяния]] и, по видимому, [[моральный горизонт событий]]. [[С прикрученным фитильком]]: судя по всему, все это просто аллегория, и все персонажи (включая мать) — один и тот-же человек, так что это — про убийство в себе человеческого, а не именно про убийство близкого человека.
* Поэма «Вересковый мёд» Стивенсона — [[с прикрученным фитильком]], поскольку не совсем собственноручно, но старик-пикт фактически убивает сына своей мольбой к шотландскому королю: дескать избавься от него и тогда я смогу без стыда раскрыть тебе тайну. Причём отец идёт на такой шаг не только из страха, что под пытками мальчик таки сознается, но и надо полагать потому, что в принципе не хочет, чтобы его пытали: живыми шотландцы их всё равно не отпустят, а так сын хотя бы умрёт быстро и без мучений.
** Ну как сказать. Король прямым текстом обещал их пощадить: «I will give you life, ye vermin, ⁠For the secret of the drink».
*** Другой вопрос — достоин ли он доверия? И '''так''' ли уж нужна им — ''последним'' из своего народа — '''''эта''''' жизнь?
* «Скелетжер Ловкач: Игра с огнём» — маг [[Пауки необычных размеров|Паук-Палач]] — один из немногих, кто знает местонахождение Гротеска (жуткой твари, созданной, чтобы впустить тёмных богов в этот мир). И он даже согласится поделиться информацией, но с одним условием: Скелетжер должен убить Валькирию у него на глазах. Что и происходит. {{spoiler|Неа, Скелетжер пристрелил отражение Валькирии, а сама девочка пряталась в багажнике. Зато, когда Валькирия возвращает отражение обратно в зеркало, она признаётся, что ощутила, каково это быть убитой.}}
* [[Маклин|А. Маклин]] «Чёрный сорокопут». Главный злодей принимает меры, чтобы герой не мог помешать ему вывезти с захваченной военной базы экспериментальную баллистическую ракету. Для гарантии от возможных дополнительных сюрпризов он прихватывает с собой возлюбленную героя. Расчёт подвел: порассуждав про то, что ужасная [[Страна_утренней_свежести#.D0.A1.D0.B5.D0.B2.D0.B5.D1.80.D0.BD.D0.B0.D1.8F_.D0.9A.D0.BE.D1.80.D0.B5.D1.8F|Империя Зла]] (роман писался в самом начале 60-х), наложив лапу на передовое оружие наверняка устроит мировую бойню просто из любви к процессу, поубивав в том числе множество девушек ничуть не хуже его возлюбленной, дистанционно приводит в действие систему самоуничтожения ракеты, которую он сумел привести в боевую готовность втайне от злодея.
* Нил Шустерман, «Серп» («Жнец») — финальный тест для тех, кто претендует на звание серпа, состоит в том, чтобы «выполоть» близкого человека. С сильно прикрученным фитильком: убитых доставляют в центр оживления, откуда они возвращаются через несколько дней целыми и невредимыми. Но ученикам всё равно тяжело, и многие не могут справиться с заданием.
* Анн Софи Брасм, «Я дышу!» — Шарлей одержима своей подругой, с которой ее связывают странные манипулятивные отношения. Избавиться от этих отношений сама она не может и находит единственный выход освободиться от своей нездоровой любви — убить подругу.
* [[Stormlight Archive]] — Брендон Сандерсон этот троп любит, умеет и практикует. Автор правки может навскидку вспомнить сразу три примера.
** Далинар Холин убивает свою жену (правда, нечаянно), когда под влиянием Азарта сжигает вражеский город, куда Эви отправилась, чтобы просить его правителя сдаться. Далинара это потом доооолго мучило, ох долго…
** Шаллан — аж дважды. В первый раз в одиннадцать лет убивает {{spoiler|свою мать, которая из-за разговоров дочери с несуществующими собеседниками посчитала её одержимой и сама попыталась убить дочь}}. Во второй раз Шаллан убивает уже {{spoiler|своего отца}}, чтобы спасти одного из своих многочисленных братьев от его гнева.
** Ясна Холин почти отыгрывает этот троп, когда во время битвы при Тайлене собирается убить своего младшего брата Ренарина из-за его способностей, {{spoiler|дарованных ему Враждой}} (предсказание будущего в целом и Великих Бурь в частности, а также неправильного спрена). {{spoiler|Хвала Вестникам, что Ясна всё-таки поддалась чувствам и пощадила Ренарина...}}
* Проспер Мериме:
** «Кармен».
** «Маттео Фальконе» — протагонист убил своего десятилетнего сына за то что тот по детскому недомыслию выдал властям родственника-уголовника.

==== Сетевая ====
* Евгений Лотош, подцикл «Корректор» — значительная часть девиантов первой и второй категории, пока не научились прогнозировать активацию эффектора и как то его блокировать. Не намеренно, просто активация эффектора под воздействием эмоций, без предупреждения, в условиях когда вокруг (включая самого ребенка) вообще никто не знает что это вообще такое ….вообщем акт о принудительной спецопеке в Катонии не зря придумали.

=== [[Кино]] ===
* «[[Kingsman: The Secret Service|Kingsman: секретная служба]]» — финальное испытание: застрелить собаку, которую сам растил и к которой привязался. {{spoiler|Патроны холостые.}}
* Рассказ Бориса Лавренёва «Сорок первый» (и фильм по нему). Понятно, что роман между фанатичной коммунисткой и пленным белогвардейцем [[обречённая любовь|ничем хорошим кончиться не мог]].
* «Малышка на миллион»: по просьбе парализованной Мэгги её [[ментор]] отключает её [[эвтаназия|аппарат жизнеобеспечения и вводит ей летальную дозу]] адреналина.
* Энакин Скайуокер окончательно стал гадом после того, как психанул и [[Непрямое убийство|убил]] Падме. [[Ирония судьбы|Ирония]]: ради того, чтобы спасти её от [[Самосбывающееся пророчество|предсказанной]] смерти, он и начал делать из себя гада.
* Готичная киноверсия «[[w:Красная Шапочка (фильм, 2011)|Красная Шапочка]]» (2011 г.): [[охотник за оборотнями]] рассказал, что убил жену за то, что она оказалась оборотнем, а главгад-оборотень — что убил свою дочь, когда узнал, что она рождена не от него. А ведь дочерью явно дорожил: вырастил, да и оборотнем сделать хотел, чтобы вместе жить и охотиться.
* «Красавица и Чудовище» — главный герой подстрелил на охоте золотую лань, за которой так долго гонялся, только вот лань оказалась оборотнем, и когда она перекинулась в человека, то он увидел, что убил свою же невесту, оказавшуюся нимфой…
* Всё, что может прошептать освобожденная от влияния Сущности Феникса Джинн Грей, стоящая перед Росомахой — «Убей меня…»
* [[Dracula Untold]]: [[эвтаназия]], проведённая Владом Дракулой умирающей любимой после того, как она, упав с башни расшиблась насмерть.
* «Блокпост». Юрист отдает Скелету личный трофей — лисий хвост. Замечающий их чеченский снайпер прослеживает взглядом солдата с лисьим хвостом на каске и стреляет во второго. А ирония в том, что снайпером оказалась местная девушка Манима, влюбившаяся в Юриста.
* [[SPL|Звёзды Судьбы]] — когда главарь бандитов сбросил полицейского вниз с небоскрёба, то он упал на машину в которой сидела жена главаря бандитов с его же ребёнком.
* «Ван Хельсинг» — [[субверсия]]. Убийство Анны было ненамеренным. Впрочем, протагонист мог и сообразить, на ''какой'' риск идёт.
* «Капитан Кронос, охотник на вампиров» — заглавный герой вспоминает, как был вынужден убить своих мать и сестру, ставших вампирами.
* Шведский фильм «Агент Хамилтон: в интересах нации» — ГГ спросонья перерезал горло своей любовнице, которая хотела его разбудить, {{spoiler|потому что ему снился кошмар}}. А ведь у него были серьёзные намерения.
* «[[The Fly|Муха]]» (1958) — чтобы не допустить превращения мужа в мухоподобного монстра, жена убивает его по его же просьбе при помощи гидравлического пресса.
* «Из Парижа с любовью» — протагонист убивает выстрелом в голову свою любимую, когда уже становится ясно, что она на религиозной почве окончательно [[налево кругом|повернулась]] и сейчас по её вине погибнут десятки людей.
* «Стражи Галактики» — во второй части {{spoiler|[[Полное чудовище|Эго]] «подсадил» Мередит Квилл раковую опухоль, когда понял, что влюбляется в неё не на шутку и что может из-за неё запороть свои планы по захвату Вселенной.}}
* «Чужой: Завет» — выясняется, что между событиями «Прометея» и «Завета» {{spoiler|Дэвид убил Элизабет Шоу}}, которую, согласно [[Слово Божие|Слову Божьему]] и [[Слово святого Павла|Слову святого Павла]] (Майклу Фассбендеру), он искренне любил и которую потом оплакивает. А зачем убил? [[Безумная тролльская логика|Чтобы она не оставила его и всегда была с ним]].
* [[Der Untergang]] — Геббельс сначала убивает своих детей, чтобы они не попали в плен, затем кончает собой вместе с женой.
* «[[Мстители: Война Бесконечности]]» — именно это делает Танос, чтобы заполучить камень души.
** {{spoiler|Ванде приходится убить Вижна путём уничтожения камня Разума}}.
* «[[Пиранья (цикл)|Охота на Пиранью]]» — Зима сворачивает шею {{spoiler|переломанной Вике}}. Ради избавления от боли или от «слабого звена» — ещё вопрос.
* «Милосердие» (Solace) — фильм раскрывает тему [[Эвтаназия|эвтаназии]], и нет ничего удивительного в том, что {{spoiler|и главный герой помог плачущей от боли дочери быстрее умереть}}.
* «[[Blade|Блэйд 2]]» — Блэйд вынес под лучи солнца вампирессу Ниссу, которая была покусана вампиром-мутантом и не хотела тоже мутировать. Как и полагается вампиру, девушка обратилась в пепел.
* [[Rise of the Legend (фильм 2016)]] — протагонист внедрившийся в Триаду (нет, не полицейский, а вигилант), когда его брат попал в плен к бандитам, не только не стал его спасать, но и … убил его (чтобы бандиты не устроили ему мучительную казнь, например «тысячу порезов» с многочасовым отрезанием по кусочку тела с останавливанием крови, чтобы казнимый не умер преждевременно), а бандитам сказал, что нечаянно забил его насмерть при допросе
* «[[Король Артур|Меч короля Артура]]» — [[Антагонист|Вортигерн]] принёс в жертву жену и дочь, да и брат Утер ему был дорог.
* «Теория убийств» — когда персонажи понимают, что перехитрить маньяка, требующего от них поубивать друг друга, чтобы остаться в живых, не удастся, одна из героинь, со слезами на глазах, пристреливает парня, который был ей симпатичен и предлагал объединиться против остальных. К несчастью для неё, этот же парень был симпатичен и другой девушке, которая, впав в бешенство, задушила бывшую подругу, тем самым сделав последней выжившей себя. Маньяк отпустил её.
* «Терминатор. Тёмные судьбы» — {{spoiler|Дани добивает раненую Грейс}}, чтобы забрать источник питания и использовать как оружие. Поскольку они успели очень привязаться друг к другу, это наш случай.
* «Мгла» по Стивену Кингу.
* Многократно премированные экранизации старинной китайской драмы «Сирота из рода Чжао» (подробнее раскрыто в литературном разделе выше) режиссёров Янь Цзюня (1965; с ним же в главной роли врача) и Чэнь Кайгэ (2010; в главной роли Гэ Ю).
* «Убийца внутри меня» — главный герой сделал это два с половиной раза: сперва забивает, как он считает, насмерть свою любовницу, которую искренне любит, потом — девушку, на которой собирался жениться (её тоже любил, но поменьше), в конце фильма пыряет чудом выжившую любовницу ножом. От ножа она, может быть, и оклемалась бы, но после этой провокации последовали выстрелы в героя со стороны копов (часть пуль и в девушку попало), которые вызвали взрыв всего дома и [[Взять в ад компанию|гибель всех находящихся внутри]].
* «Ведьма войны» — в конце фильма выясняется, что {{spoiler|люди, которых Комону заставили расстрелять в начале, — это ее родители. Если бы она отказалась стрелять, командир отряда убил бы их сам, но куда более мучительно.}}

=== [[Телесериал]]ы ===
* [[Battlestar Galactica]]: полковник Тай вынужден отравить свою жену за то, что та сотрудничала с врагом. {{spoiler|Она, правда, умирает не окончательно, но тогда он этого не знал.}}
* [[Agents of S.H.I.E.L.D.]]: в противостоянии Скай и её матери точку поставил любящий отец, со слезами на глазах сломав супруге позвоночник («Ты не должна жить с этой болью. С ней буду жить я.»)
* «Убить того, кого любишь» — примерно так рассуждал преступник из серии «Королева красоты» из 2-го сезона «Улиц разбитых фонарей». После его ареста возник вопрос о его вменяемости.
* «Каприка»: Джозеф Адама в детстве был вынужден добить собственного отца, которого замучили солдаты правительственных войск Таурона, по его же просьбе.
* Южноафриканский мини-смериал «Смерть в семье». Герой потерял работу — и убил жену и детей, а потом застрелился сам. Нет, он не дошёл до нищеты, как в примере ниже, но не смог вынести позора, что перестал быть кормильцем семьи.
* [[Десятое королевство]]: Охотник, прежде чем присягнуть на верность Злой Королеве, получил от неё арбалет, магическим образом самонаводящийся на сердце ближайшей цели. По [[Ирония судьбы|иронии судьбы]] первой жертвой зачарованного оружия стал сын Охотника.
* «Викинги» — Лагерта вынуждена убить свою бывшую возлюбленную Астрид.
* «Ангел или демон» (как оригинал, так и российская адаптация) — в самом начале главгероиня, находясь под воздействием демоницы и из-за этого не отдавая себе отчёт, убила своих родителей и была в ужасе, когда пришла в себя.
* «Закон и порядок. Отдел оперативных расследований» — в одной из серий женщина убила грудную дочь, поскольку девочка страдала редким генетическим заболеванием и не дожила бы даже до пяти лет, а короткая жизнь её была бы адом из-за диких болей. Бедую мамочку поняли все, кроме [[Почему ты отстой|наезжавшей]] на неё прокурора Светланы Щукиной (да и та не была рада обвинительному приговору).
* «Метод». Майор Меглин прямо так и говорит «Врага убить легко, любимого трудно. Это и есть настоящая любовь». {{spoiler|Да, это он убил мать протагонистки Есени, страдающую от маниакально-депрессивного психоза, по её же просьбе.}} В развязке фильма уже {{spoiler|Есеня убивает его, превратившегося в овощ, со словами «я тебя люблю».}}
* «[[Game of Thrones|Игра престолов]]» — {{spoiler|В финале Джон Сноу убивает Дейнерис Таргариен, вонзив кинжал ей в сердце прямо во время поцелуя.}}
** Педаль в пол: {{spoiler|обе женщины, которых он любил, умерли непосредственно по его вине и при его участии...}}
* «Рассказ служанки» — несостоявшаяся казнь Джанин для тётки Лидии (которая подавала сигнал) явно была этим тропом.
* [[Terminator: The Sarah Connor Chronicles]] — Дерек убивает Джесси.
* «Робин Гуд» (BBC) — в конце второго сезона Гай Гисборн пронзает мечом {{spoiler|Мариан}}, которую искренне любил. Тот случай, когда барышня объективно сама спровоцировала.
* «[[Великолепный век]]» и сиквел — троп отыгрывается не единожды. Султан Сулейман казнит лучшего друга, а затем [[Я тебя породил, я тебя и убью|сына]], Ахмед дважды решается на казнь младшего брата (правда, дважды передумывает), Осман тоже отдаёт приказ о казни брата и не передумывает.
** Кёсем помогает сыну Мураду побыстрее склеить ласты.
** Зюльфикар-паша подкладывает Искендеру взрывчатку. [[Я просто выполнял приказ|Приказ есть приказ]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Gravity Falls]] — ну, почти: {{spoiler|чтобы остановить апокалипсис, Форду приходится стереть личность своего брата, причем визуально сцена обставлена как казнь. Впрочем, стирание оказалось [[Пережить самопожертвование|обратимым]], так что эпизод послужил скорее как [[оздоровительная порка]] для самого Форда.}}
* [[RWBY]]- финал 8 сезона:
** [[Моральный горизонт событий|Окончательно]] [[Разум не вынес|свихнувшийся]] [[Отец солдатам|генерал]] [[Благонамеренный экстремист|Айронвуд]] пытался убить предавшую его Винтер. Впрочем, из-за событий, которые описаны ниже, ему это не удалось.
** {{spoiler|Жан добивает раненую Пенни, чтобы её сила Девы Зимы досталась Винтер, а не Синдер.}}
** А до этого, в 3 сезоне Эмеральд путем с помощью иллюзий заставила Пирру убить Пенни.
** Так же намекается, что для Рейвен убийство прошлой Девы Весны было не таким простым, как она пытается приподнести. Иначе не начала бы оправдывать этот поступок милосердием, а потом и вовсе начать выгораживать свое бегство от Салем — очевидно, Янг ее задела.
* [[Вселенная Стивена]] — Жемчуг и, позднее, Висмут (последняя — аж дважды). Жемчуг фактически уничтожила свою госпожу — Розовый Алмаз, которой была бесконечно предана, {{spoiler|правда, чтобы Розовая смогла стать Розой Кварц по-настоящему}}.
** Висмут в первый раз отыгрывает троп, когда пытается убить Розу Кварц {{spoiler|из-за её отказа использовать оружие, призванное разбивать сам камень, а не уничтожать физическую форму - то есть убивать оппонента}}, что привело к тому, что Роза лишила Висмут формы и запузырила её на шесть с половиной тысячелетий (что косвенно спасло Висмут, так как пузырь защитил её от Гнева Алмазов). Во второй раз Висмут пытается убить уже Стивена, которого считает перерождением Розы Кварц, с аналогичным исходом.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Captain America]] — Иоганн Шмидт, будущий Красный Череп, в подростковые годы, сбежав из сиротского приюта, стал батраком в доме зажиточного еврея и влюбился в его дочь. Когда начались погромы, юный Иоганн защитил любимую от вломившихся в дом ровесников, попытавшихся ее изнасиловать, но вместо благодарности девушка отвергла его, придя в ужас от того, что он убил нападавших. Всё ещё находившийся на взводе Шмидт заколол её в приступе ярости. Именно после этого случая он стал считать любовь слабостью. {{spoiler|В более ранней версии его биографии будущий Красный Череп убивает девушку лопатой за отказ в интимной близости.}}

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Naruto]]: воистину, король этого тропа — Учиха Итачи. Этот кадр вырезал ВСЮ свою семью от мамы с папой и возлюбленной до родичей седьмой воды на киселе. А что, сами виноваты, нефиг было госпереворот планировать, типа свою родную деревню он любил больше. Единственный, на кого у него не поднялась рука — это его младший брат.
** Правда, резал не в одиночку, а со своим родичем Учихой Обито, а с тем ещё сложнее — сложно сказать любил ли он хоть кого-то из убиенных родичей.
** Ещё можно вспомнить Первого Хокагэ, Хашираму Сэнджу, который убил своего лучшего друга, Учиху Мадару, защищая от него деревню.
** Хотя и не совсем сам хотел, но Какаши Хатаке и Рин.
** Выпускной экзамен в Корне (Сай и его брат).
* [[Berserk]]: редкий злодейский вариант. Именно это должен сделать человек, чтобы стать Апостолом — добровольно принести в жертву тех, кого он больше всего любит. В отличие от большинства примеров, это является пересечением [[Моральный горизонт событий|Морального горизонта событий]] и превращает виновного в [[Полное чудовище]]. Или, как доказали антизлодеи Зодд, Грюнбельд, Локус и Ирвин, иногда не превращает.
** Гаттс убил Гамбино, своего приемного отца, когда тот в очередной раз нажрался и попытался убить Гаттса. Он, в общем, не хотел, так случайно вышло. Гамбино был [[на хрена родня такая, лучше буду сиротой|невероятно отстойным отцом]], но да, маленький Гаттс его любил.
** Серпико по приказу Фарнезе убил свою мать. Сжёг на костре. И да, он один из ''положительных'' героев этой манги.
* [[X]]: Сэйсиро и Субару оба в глубине души стремились умереть от руки другого, но получилось только у Сэйсиро. Субару после этого впал в [[ГЭС|кататоническое состояние]].
* Chrono Crusade: заключив с человеком договор, демон начинает питаться его духовной энергией, соответственно сокращая срок жизни прямо пропорционально затраченным демоническим усилиям (будь то битва или исцеление собственных ран). Именно договор с Кроно убивает обеих его любимых — сначала Марию, потом Розетту.
** В манге ближе к концу Хроно таки возвращает себе рога, а потому в медальоне и контракте более не нуждается. Розетте даже удаётся прожить ещё несколько лет за счёт оставшихся сил, но здоровой её жизнь после всех приключений определённо не назовёшь — фактически она к тому моменту уже дряхлая старуха, хотя и выглядит молодо внешне.
** Что примечательно, Айон тоже пользуется медальоном и договором, но особо нежных чувств к тем, чью жизненную силу использует, не питает, а вот они преданы ему практически фанатично.
* [[Насуверс|Fate/Zero]]: Кирицугу совершает это дважды. Сперва он [[Сиротинушка|убивает своего отца]], затем — свою ментора. Оба раза для того, чтобы не допустить зомби-эпидемии. Впрочем, и участие в войне за Грааль при полном осознании того, чем это кончится для его жены, — из той же серии.
** В одной из арок [[Fate/Stay Night]], Heaven’s Feel, Сиро своими руками убивает Сейбер. Фитиль подкручен: душу Сейбер исказила тьма Ангра-Манью, и убить ее — [[Удар милосердия|лучшее, что Сиро может сделать.]]
*** Куда ближе к тропу [[Досрочная_концовка|убийство Сакуры]] в той же ветке.
* [[Rurouni Kenshin]] — ещё будучи хитокири, в особенно тяжёлой схватке Кэнсин случайно убивает свою первую жену. Но та, к слову, сама подставилась под меч, пытаясь стеснить движения его противника. [[Героическое самопожертвование|К-к-к-комбо!]]
* [[Valkyrie Profile]] — Арнгрим убивает принцессу Джеланду, когда та превращается в демона.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — сразу насколько примеров:
** Сначала Мадока, желая не допустить сражения Саяки и Кёко, выбрасывает Самоцвет Души первой. Кто ж знал, что в нём {{spoiler|была заключена душа волшебницы и если бы не вмешательство Хомуры и удачно подвернувшийся грузовик — конец Саяке}}.
*** Эту идею ей невольно подкинула мама. Хотя она просто знала о магии не больше, чем [[Harry Potter|тётушка Мардж]].
** Так же в одной из временных петель Хомура вынуждена убить Мадоку. Однако она сама просит это сделать, ведь лучше всё-таки умереть, чем вечно страдать в образе ведьмы.
** В этой же временной петле уже сама Мадока убивает спятившую от отчаяния Мами, чтобы спасти Хомуру.
** Сюда же с натяжкой можно добавить убийство Саяки, превратившейся в ведьму.
** Наконец, аверсия: попавшая в такую же ситуацию Хомура просит убить её, чтобы Мадока не пришла за ней и не стала орудием Инкубаторов. Но, к счастью (или нет, это как посмотреть), другие волшебницы всё же уничтожают барьер и собравшихся вокруг Инкубаторов, позволяя бого-Мадоке все же спасти Хомуру… а дальше Хомура оборачивается дьяволом, перестраивает вселенную и меняет память волшебницам, в том числе и Мадоке — чтобы быть вместе с любимой (да-да).
*** И ещё спасти её от Кьюбеев. А если бы они победили? Итогом стала бы Хомура в раю и разрушенная очередной суперведьмой Земля?
* Sonic X — Тейлз, вынужденный ради спасения Вселенной развоплотить физическую форму Космо выстрелом из пушки, дабы её семена разлетелись и проросли на планетах, покорёженных Метарексами. От любимой у него осталось лишь [[Печальный символ|семечко]], которое он посадил у себя в горшке. Впрочем, это трагедия в большей степени для Тейлза, чем для Космо — она исполнила своё предназначение и, по сути, стала новой матерью-жизнью для множества миров.
* [[Space Pirate Captain Harlock]] (2013) — главный антизлодей в порыве гнева отключает систему жизнеобеспечения, благодаря которой жила любимая (девушка, по всей видимости, спровоцировала его на это специально).
** В классическом сериале про Харлока 1978 года шпионка мазон, Сидзука Намино, совершает покушение на Харлока, в которого влюблена, провоцируя его на своё убийство. Желание девушки было удовлетворено (при том, не во время собственно покушения — во время которого ее подстрелил Тадаси — а уже потом, в ответ на прямую просьбу). Правда, она не хотела убить его, а он ее не любил (максимум уважал), так что принадлежность конкретно этого эпизода к тропу спорна.
** В том же сериале генеральша мазон Клео по приказу королевы Раффлезии вынуждена принести своей лучшей подруге Тешюссе и другим дезертирам бомбу, с помощью которой тем предписано самоубиться в знак покаяния.
** Там же инженер Мадзи, чья якобы-дочь оказалась на деле мазоном, из-за чего тот чуть не предал команду, в итоге расстрелял корабль дочурки из главного калибра «Аркадии», очевидно убив её.
** Кей, убившая своего парня — между этим тропом и [[Убийца любимых|соседним]], но ближе к этому: не то, чтобы у нее совсем не было выбора или ей этого на тот момент не хотелось, но учитывая, что парень работал на мазон, втерся к ней в доверие враньем и психологическими манипуляциями, а потом почти пытал ее, чтобы узнать секреты пиратов, сочувствовать ему как-то не хочется.
** В предполагаемом сиквеле, сериале «Captain Harlock’s Endless Odyssey», всё тот же Мадзи вынужден убить своего друга, превращённого злодеями в мутанта…
** …А Харлок — {{spoiler|папу Дайбы}}…
** …А Дайбе предлагается {{spoiler|убить Харлока в отместку за папу; к счастью последнее не срослось, судя по финальной заставке}}.
* [[Galaxy Express 999]] того же автора длинен и всевозможных смертей промежуточных персонажей там навалом. Любит этот сериал и этот троп:
** «Красные ветры Марса» — невеста гангстера Джеронимо совершает поступок вроде вышеупомянутой Сидзуки — имитирует покушение на своего жениха, чтобы тот её убил и закономерно получает выстрел из бластера. Джеронимо спас свою жизнь, но остался несчастным и вскоре добровольно подставился под выстрел Тэцуро.
** «Воспоминания о Фимэль» — Проводник должен атаковать свою бывшую девушку, которую всё ещё любит. Фитилёк прикручен дважды: во-первых он её не убил, а только поколотил, хотя за совершённое преступление ей всё равно светит эшафот. Во-вторых в итоге он всё-таки не дал её делу законный ход.
** Взаимоотношения королевы Прометии с её дочками ох как не просты. То и дело друг друга выпилить пытаются. {{spoiler|В итоге Мэйтель в манге с помощью Тэцуро похоронила-таки маму в сверхмассивной чёрной дыре. В аниме же прикрутили фитилёк - она попыталась это сделать, но не смогла и дело довёл до конца Тэцуро.}}
* [[Devilman]] — Сатана и Девилмен на пляже, финальная сцена. Nuff said. {{spoiler|Девилмен воскрес в сиквеле, Violence Jack}}
* [[Shounen Onmyouji]] — Гурэн под действием подавляющего волю заклинания чуть не убил Сэймэя, а потом Масахиро. После чего уже Масахиро пришлось одолжить у богини Такаока силу, чтобы убить обезумевшего Гурэна. {{spoiler|С прикрученным фитильком, потому что в итоге все остались живы.}}
* [[Legend of Galactic Heroes]]: ближе к концу сериала происходит столкновение «двойной звезды Рейха» — против мятежного генерал-губернатора Оскара фон Ройенталя выступает его лучший друг, адмирал флота Вольфганг Миттермайер. Драмы добавляет то, что подавлением мятежа Райнхард фон Лоэнграмм собирался заняться лично, но Миттермайер добровольно вызвался заменить его, чтобы император не запачкал руки в разборке с собственным подданным.
** А так же из-за того, что Миттермайер не хотел винить и ненавидеть кого бы то ни было другого.
* [[Shiki]] — доктор Одзаки подвергает жестоким экспериментам, а затем убивает свою жену, которая после смерти переродилась в качестве сики.
* [[Steins;Gate]] — Ринтаро проделывает это {{spoiler|с Курису}} дважды, причём по-разному: {{spoiler|сначала он выбирает линию времени, в котором та мертва, а затем, пытаясь всё-таки выправить положение, случайно бьёт её ножом}}.
* [[Хроники Эвиллиоса|«Evillious Chronicles»]] — Немезида Судо же!
** И Карлос Марлон, хоть и [[с прикрученным фитильком]].
* Shoukoku no Altair — во время Гражданской войны в Великой Турции шехзаде Баязид и шехзаде Орхан убивают султанов своих стран (своего брата и отца соответственно). Особенно трагично получилось в случае с Баязидом.
* Akame ga Kill — ближе к финалу (аниме-адаптации) Акаме приходится убить свою горячо любимую младшую сестру Куроме. Куроме кстати тоже любит свою старшую сестру и [[Безумная трольская логика|потому хотела её убить]].
** Собственно, «козырная карта» Мурасамэ становится доступной только для того, кто сумел убить дорогого сердцу человека.
* [[Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu]] — Юлиус и Феликс вынуждены убить Субару после того как в него вселился Петельгейзе. Они не хотели этого делать, но поняв, что другого выхода нет со слезами на глазах всё таки убили Субару.
* [[Slayers|«Рубаки»]] — чародей Хальсиформ долгие годы пробовал всевозможные магические способы, что вернуть к жизни свою жену Рубию, которая в результате несчастного случая во время одного из экспериментов Хальсиформа впала в кому. В конце эпизода Рубия поднимается из своего саркофага — но не как человек, а скорее как зомби, накачанный оживляющей магией. И просит мужа убить её. Несчастный Хальсиформ взрывает себя вместе с ней, а заодно их домом.
* [[7 Seeds]] — Генгоро во время финального теста летней команды А. {{spoiler|Был вынужден собственноручно убить животных, которых так же собственноручно выращивал много лет и к которым сильно привязался (педаль в пол, в случае с тигром Танго), поскольку организаторы теста заразили их бешенством.}}
** [[С прикрученным фитильком]] Рё, в финале этого же теста. {{spoiler|Когда, вместе с Анго и Сигэру (во время обучения эти трое долгое время были лучшими и самыми близкими друзьями), выбирался из пещеры сорвалась страховка и чтобы не допустить падения всех, Рё обрезал верёвку вместе с висящим на ней раненым Сигэру. А фитилёк состоит в том, что Рё (в отличие от Анго) видел, что Сигэру сам начал перерезать верёвку и испугавшись за моральное состояние Анго сделал вид, что их друг погиб из-за него. И да — он искренне любил обоих своих друзей.}}
* «Shingeki no Bahamut» — Фаваро был вынужден убить Амиру, чтобы остановить Бахамута.
** Жанна Д’Арк, превратившись в демона, убивает архангела Михаила. Причём, он жертвует собой, передав ей противоядие через поцелуй.
* [[Mo Dao Zu Shi|«Основатель Тёмного пути»]] — Цзинь Гуанъяо довёл до самоубийства свою жену Цинь Су, чтобы не дать всплыть своим преступлениям. Ещё раньше он сгубил названного брата Не Минцзюэ, которым, как минимум поначалу, дорожил.
** Сюэ Ян убил А-Цин и довёл до самоубийства Сяо Синчэня. Судя по некоторым его действиям после их смерти, этот псих действительно имел некоторые светлые чувства к ним.
** На секундочку Сяо Синчэнь, который убил Сун Ланя, приняв того за ходячего мертвеца. То что тот ему дорог неопровержимо т. к. они долгое время шли по пути самосовершенствования вместе, он отдал ему свои глаза и впал в окончательный ГЭС с последующим самоубийством, когда узнал кого собственно убил. (Даже имя в быту Сун Ланя — Сун Цзычэнь 宋子琛 имеет буквальный перевод «дорогой человек»)
** Субверсия: Вэй Усянь не убивал Цзян Яньли. Но из-за его оплошности она сначала была ранена, а после пожертвовала своей жизнью, чтобы спасти его от вражеского меча. Смерть её мужа тоже была не специальной. По большому счёту он попал под «горячую руку» Вэнь Нина. Сам он, впрочем, всё же считает себя виноватым в обеих смертях (поскольку обе стали прямым следствием потери им контроля над своими способностями) и не возражает, когда ему об этом говорят.
** Ещё одна субверсия. Цзян Чэн возглавил Первую Осаду Луаньцзан, в результате которой погиб Вэй Усянь, который был ему как брат (что Цзян Чэн долго не мог осознать, а впоследствии не смог принять).
* [[Majo no Tabitabi]] — Девятая серия «Ретроактивное горе». Вперемешку с [[Разбитый идол]], [[Неожиданно жестокая смерть]], [[Бешеный гнев]]. Главная героиня Элейна, оказавшись без денег, берётся за работу предложенную другой ведьмой. Ведьма рассказывает, что за 10 лет до событий серии у её [[Сиротинушка|подруги детства]] [[Знакомое лицо под маской|грабитель в маске]] убил обоих родителей. Девочку взял к себе [[Педофил|дядя]], который издевался над ней, в результате чего малышка поехала кукушкой, зарезала дядюшку и пустилась в разгул, убивая всех подряд, чем заработала себе прозвище «Убийца из 2-го Района». Её подруга, ставшая к тому времени полноценной ведьмой, была вынуждена выследить и обезглавить единственного любимого человека, в результате чего тоже немного повредилась умом и решила изобрести магию путешествия во времени, чтобы [[Идея фикс|помешать грабителю]]. Ну и изобрела. На свою голову. С помощью Элейны вернулась на 10 лет назад и выяснила, что грабителя не было. Была подруга детства, которая своими руками зарезала родителей за то, что [[Адский папаша|отец её насиловал]], а мать [[Ужасная мамаша|её за это избивала]]. При этом они всё равно изображали счастливую семью. В результате ведьме пришлось [[Педаль в пол|второй раз оторвать голову подруге]], пожертвовав ради этого своими воспоминаниями. В итоге у Элейны [[ПТСР]], а ведьма [[Несчастливый конец|ничего не помнит]]. Может, оно и к лучшему.

=== [[Видеоигры]] ===
* Metal Gear Solid 3: Snake Eater — один из наиболее масштабных по последствиям случаев. Главный герой, Нейкед Снейк, безумно любил свою наставницу Босс, любил так, как никого ни до, ни после, но вынужден был убить её по приказу государства, обвинившего её в измене. (Садистский геймплей даже принуждает игрока собственноручно нажать на спусковой крючок.) Когда же Снейк узнал, что Босс была невиновна, а он своими руками её убил, связанный с этим комплекс эмоций оставил такой колоссальный отпечаток на его личности и всей дальнейшей жизни, что из молодого идеалистичного солдата он в конце концов сделался Биг Боссом, [[Налево кругом|главным гадом]] ранних игр серии.
** Сама Босс тоже этого не избежала: когда-то ей пришлось убить отца своего ребёнка, чтобы спасти жизнь самому ребёнку.
* Star Wars: Knights of the Old Republic — при игре за мужчину можно убить {{spoiler|передшедшую на Темную сторону}} Бастилу, с которой был роман. А при игре за женщину — Карта Онаси {{spoiler|(причем грязную работу за ГГ может сделать Бастила).}}
** Можно также убить Миссию, а потом Заалбара.
* [[Dragon Age]] II просто обожает этот троп. Сначала в прологе [[Бой-баба|Авелин]] вынуждена избавить своего раненого мужа от страданий. Потом Андерсу придется по той же причине хлопнуть своего друга Карла. Потом [[Протагонист|Хоук]] может быть вынужден(а) совершить это для своих брата или сестры, потом матери, а Варрик — для своего брата. Мерриль придется убить свою наставницу, Хранительницу Маретари, а то и весь свой родной клан. А в конце игры можно убить Андерса, даже если у Хоук(а) была с ним любовь. В общем, оторвались по полной.
* Серия [[Mass Effect]] позволяет это сделать с особым цинизмом в зависимости от любовных интересов:
** Джек. Если вовремя не провести эвакуацию Гриссомской Академии, её захватит «Цербер». В таком случае Джек превращают в фантома и убить её — единственный выход.
** Кайден/Эшли — если его/её не удастся убедить {{spoiler|в предательстве Удины}}.
** Тали — особо циничный случай. Формально, она сама прыгает с обрыва, но происходит это в случае гибели кварианского флота, участь которого решает Шепард.
** Мордин и Рекс, если Шепард решает саботировать лечение генофага по заданию саларианской далатрассы. Если Рекс или Ева живы, то Мордина невозможно переубедить, и Шепарду приходится его смертельно ранить (Мордин умирает наверху башни с [[Бессмысленное самопожертвование|бессмысленным самопожертвованием]]). А через некоторое время к Шепарду явится и разоблачивший обман Рекс (его поведение при этом очень похоже на [[Мортидо|самоубийственное нападение]]), и его тоже приходится убить (или это делает офицер СБЦ).
* Saints Row 2 — Боссу Святых [[удар милосердия|приходится добить]] своего помощника Карлоса, что помог в побеге из тюрьмы… Нет, между Карлосом и Боссом (если Босс — мужчина) ничего ''такого'' не было. Просто дружба.
** Месть Босса группировке под названием «Братство» — оказывается соответствующей — главарь банды Маеро невольно убивает свою девушку, переехав её машину на своём монструозном биг-футе (разумеется, Джессику подложили туда нарочно, по приказу Босса).
* [[Life is Strange]] — {{spoiler|По любому делается в пятом эпизоде, вместе с [[Садистский выбор|Садистским выбором]]. Либо умирает Хлоя, либо весь город.}}
* Prey (2005) — главному герою приходится убить свою девушку, потому что её инопланетяне намертво срастили с каким-то монстром.
** [[Prey (2017)]] — Опционально, но всё-таки: {{Spoiler|Разрушить "Талос I" Морган Ю сможет только вместе с родным братом Алексом.}}
* Breath of Fire 4 — принцесса Элина в результате опытов одного из злодеев превратилась в неспособное к передвижению и постоянно страдающее чудо-юдо. Её жених Крей выполняет её последнюю просьбу, убивая её мечом «Убийца драконов».
* Left 4 Dead — в комиксе-приквеле к событиям игры Зоуи убивает своего отца, укушенного зомби — он, как [[Жанровая смекалка|любитель ужастиков]], сам попросил. Казалось бы, стандартная ситуация для жанра, где имеет место [[Вирусное превращение]]? А жуть в том, что {{spoiler|иммунитет к зомби-вирусу, как выяснилось задним числом, был и у него}}.
* Splatterhouse — Когда Рик добирается до похищенной девушки, радоваться ему приходится недолго: обитатели дома превратили ее в огромного монстра, и герою остается либо убить ее, либо погибнуть самому. Во времена восьмибитных сайд-скроллеров такой сюжетный поворот был для игроков знатной неожиданностью.
** С прикрученным фитильком: в сиквеле он её возвращает к жизни. В третьей же части, где они поженились и вырастили сына, она (как и их с Риком ребёнок) может снова умереть, но там сюжет нелинейный и её и сына можно спасти.
* Shannara: ближе к концу игры подруга главного героя оказывается тяжело, возможно, смертельно ранена. Проблема в том, что раньше она занималась чёрной магией, и если умрёт без специального ритуала, то её душа попадёт в подчинение к главгаду; а ритуал включает в себя её убийство. Таким образом, главному герою приходится выбирать: провести ритуал и убить возлюбленную, или подождать в надежде, что придёт помощь. {{spoiler|Если не проводить ритуал, то героиня умрёт, и перед финалом протагонисту придётся сражаться с её духом.}}
* [[Ведьмак 3|«Ведьмак 3: Кровь и вино»]] — Регис убивает своего спасителя Детлаффа после того, как тот устроил нападение на Боклер. Оба являюся высшими вампирами и только они могут убить друг друга.
* [[Fallout: New Vegas]] — Бун убил свою жену, попавшую в плен к работорговцам.
* [[Dragon's Dogma]] — троп присутствует в двух вариантах. В оригинальной игре герой в финале встаёт перед выбором: сражаться с Драконом, либо избежать битвы пожертвовав любимым человеком, при этом стать новым правителем и избавить королевство от потрясений на сотню лет, однако это ложный финал. В дополнении Dark Arisen история главного антагониста ещё печальнее: он любил Дракона (точнее женщину, ставшую им) так же сильно, как и потенциальную жертву. Последствия возникшей из-за этого системной ошибки мироздания предстоит расхлёбывать протагонисту.
** [[Бафос-нежданчик]] — любимым человеком протагониста считается NPC, с которым он больше всего общался в ходе игры, причём независимо от пола. В итоге «возлюбленными» чаще всего оказываются жирный торговец расходуемыми амулетами, либо карлик-трактирщик. В дополнении немного поправили, но все равно можно нарваться на нежданчик.
* Castlevania: Lament of Innocence — Леон убивает свою невесту Сару, по ее же просьбе, чтобы она не стала вампиром и чтобы его кнут превратился Убийцу Вампиров.
* [[Darkest Dungeon]]: вот ты, игрок, привязался к своим персонажам? [[Ой, бл...|Come Unto Your Maker!]] [[Садистский выбор|Выбирай]], кого из них ты любишь меньше остальных.
* [[Deadly Premonition]] — фактическим эпиграфом игры является фраза «Порой мы должны избавлять мир от вещей, которых вообще не должно существовать — даже если ради этого придется потерять любимого человека» с намёком на троп. Что характерно, {{spoiler|в самой игре этого так и не случается — главный герой так и не решается выстрелить в свою возлюбленную в решающий момент. И она все делает за него сама.}}
* Call of Duty: Black Ops 2 — Вудс убивает своего друга Алекса Мейсона. Сам Вудс догадывается кого он убил только, когда подходит ближе к телу. {{spoiler|А может и не убить, а серьёзно ранить, если игрок будет стрелять Мейсону в ноги.}}
* [[Undertale]] — Ториэль, которую при соответствующем выборе может убить главный герой. Справедливости ради, в данном случае возможен и обратный результат: Ториэль тоже может убить любимого ею протагониста, но только лишь по [[Боже мой, что же я наделал!|чистой случайности]].
* Crisis Core Final Fantasy VII — Зак был вынужден убить своего учителя Анджила, после того как тот превратился в монстра.
* [[League of Legends]] — Ясуо. Спасаясь от погони, убил своего старшего брата, который был уверен, что Ясуо — беглый убийца и должен быть казнён на месте.
* [[Terminator: Resistance]] — Дженнифер случайно застрелила из дробовика своего отца во время ссоры. Девушка окончательно не сломалась и не покончила с жизнью только потому, что на её попечении был ребёнок.
* [[NieR: Automata]] — для 2B, сильно привязавшейся к 9S, необходимость убить последнего, заражённого вирусом Евы, была весьма тяжёлым испытанием. Однако же пришлось.
** {{spoiler|Причём в данном случае с одной стороны фитилёк, а с другой особый цинизм тропа в том, что как таковой 9S всё равно бы не умер — после смерти нынешнего тела его личность просто-напросто была бы перезаписана в бункере на новое. Но без всех тех данных, которые были получены после последней перезаписи (после гибели на фабрике), поскольку их нельзя было скопировать из-за этого самого вируса. В итоге 2B убивает именно текущую личность 9S, зная что позже вновь увидит его физически — но он не будет помнить ни её, ни их приключения.}}
*** {{spoiler|Этого, кстати, не получилось, так как 9S скопировал свои данные в близлежащие машины.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Crimson Gray]] — Лиззи вполне способна и на такое, если главный герой, в которого она влюблена до безумия ([[Яндере|буквально]]), разочарует её.
* [[Kara no Shoujo]] — маньяк «Черная Мадонна» непреднамеренно убил свою потерянную и вновь найденную через много лет сестру, и он ''до безумия'' жаждет оживить её.
** Именно это может сделать в одной из плохих концовок со своим лучшим другом главный герой.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — Богу-Императору пришлось убить своего любимого сына примарха Хоруса, когда тот перешёл на сторону Хаоса. Однако во время поединка он до последнего надеялся на то, что Хорус всё-таки поймёт, что творит, из-за чего получил несколько серьёзных ранений, добил своего оппонента буквально из последних сил и едва не погиб сам.
** Жертвы богам Хаоса. В книгах по вселенной не раз подчеркивалось, что чем больше культист привязан к тому, кого он приносит в жертву Великой Четверке, тем сильнее будет отдача. Соответственно, ситуации, когда хаоситы приносили в жертву своих детей, любовников или супругов вовсе не редки, а постоянны и закономерны. Ибо конечная цель (превращение в Демон-принца) для них все оправдывает (учитывая то, что альтернатива — [[Вам хорошо осуждать|это после смерти попасть в виде бестелесной душонки на пир к демонам в качестве главного блюда…]]).

=== [[Музыка]] ===
* [[Король и шут]] — «Невеста палача».
* David Vendetta feat Rachael Starr — клип «Bleeding heart». Героиня убивает волка, который оказался оборотнем, а превращался в него её возлюбленный.
* [[Vocaloid]] — Karakuri Burst. Близнецов разлучили в детстве и превратили в идеальных убийц. А после послали убить друг друга. И после того, как эти двое смертельно ранили друг друга, они друг друга и узнали.
** Пример с сильно прикрученным фитильком, ибо в одноименной новелле и Лен и Рин (В новелле их зовут Рен и Цубаки) в итоге выжили. А ещё они не близнецы, а просто друзья детства.
** Kagamine Len — Yandelenka. Лен, не нашедший в себе смелости признаться любимой девушке, решает убить её. А потом и себя.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Римлянин Виргиний убил собственную дочь, чтоб она не досталась похотливому сенатору.
* Один из вдохновителей «великой охоты на ведьм» в Юго-Западной Германии в 1622-35 годах, князь-епископ вюрцбургский Филипп Адольф фон Эренберг, по доносу обвинил в колдовстве и отправил на костёр своего племянника и наследника Эрнеста (правда, тот не был сожжён, а уже перед самым костром напал на охранников и был убит ударом топора).
** Однако этот поступок не прошёл бесследно для князя-епископа — вскоре после смерти Эрнеста он заказал по племяннику поминальную службу, а охоту на ведьм велел прекратить.
* [[Jack London|Джек Лондон]], «[[Недобрая старая Англия|Люди бездны]]». «Фрэнк Кавилла служил маляром-обойщиком. Он был старателен, трудолюбив, никогда в рот не брал спиртного, был нежный отец и любящий муж. И вдруг Фрэнк очутился перед необходимостью искать другую работу. Постоянную работу найти было невозможно и, наконец, болезнь свалила его. И тогда в доме совершенно нечего стало есть. Кавилла взял карманный нож и перерезал горло жене Ганне, тридцати лет, сыну Фрэнку, двенадцати лет, сыну Уолтеру, восьми лет, дочери Нелли, четырех лет, и самому маленькому — Эрнсту, которому был год и четыре месяца».
* Американский массовый убийца [[w:Ричард Спек|Ричард Спек]], сидя в тюрьме, нашёл и выходил изувеченную ласточку, которая залетела в разбитое окно. Когда птица обрела способность стоять на лапках, Спек перевязал ей ножки и посадил себе на плечо. Заметивший это охранник напомнил ему, что в камере птиц и животных держать запрещается. Услышав это, Спек бросил птицу в работающий вентилятор. На вопрос шокированного охранника «Но вы же её любили!», Спек ответил «Любил. Но раз ею не могу владеть я, [[Так не доставайся же ты никому!|ею не будет владеть никто]]».
* Шарль Анри Сансон, тот самый палач казнивший Людовика XVI. Вопреки стереотипам, в молодости и в зрелом возрасте он был франтом и известным кавалером, имевшим связи даже со знатными дамами. Очень многих из них ему после Революции пришлось самолично казнить.

== Примеры [[с прикрученным фитильком]] ==
Персонаж не убил родного человека, но отрёкся от него.
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Тазит». «Ты не чеченец — ты старуха, / Ты трус, ты раб, [[шовинизм|ты армянин]]!» — заявил отец сыну, не склонному к насилию.
** По мнению чеченцев, дело совсем в другом: Тазит (абадзех, отданный на воспитание чеченцу), более щепетилен в вопросах чести, чем его отец (выслеживая кровника, он не отвлекается на разбой и поимку беглого раба — но затем упускает случай убить кровника, потому что встретил его раненым и безоружным — это «не по понятиям»).
* М. Ю. Лермонтов, «Беглец» (Гарун бежал быстрее лани…) — «Бежал он в страхе с поля брани» к матери, которая заявила: «Ты раб и трус — и мне не сын!..» «И наконец удар кинжала / Пресек несчастного позор…». [[Отсылка]] к Пушкину?
* Борис Васильев, «Завтра была война» — [[аверсия]]. Вика Люберецкая покончила с собой, чтобы ей не пришлось отрекаться от отца, [[гулаги и рабы|арестованного по обвинению в шпионаже]]. {{spoiler|Самый ужас в том, что его оправдали}}.
** А в реальности многие в таких случаях отрекались.
* Варвара Булгакова порвала отношения с [[Булгаков|братом]] после того, как в повести «Белая гвардия» он вывел в негативном свете её мужа Леонида Карума (послужившего прототипом капитана Тальберга).

== См. также ==
* [[Эвтаназия]]
* [[Не доставайся ты больше никому]]
* [[Пожертвовать любимыми]]

{{Nav/Смерть}}

Постапокалипсис

2022-04-11T22:51:13Z

Coconut: /* Литература */

{{TVTropes|AfterTheEnd|After The End}}
{{Q|pre=1|
[[Коронная фраза|Война. Война никогда не меняется]].
Наступил конец света, как мы и предсказывали.
Слишком много людей, слишком мало пространства и ресурсов.
Подробности никому не интересны, причины, как всегда, чисто человеческие.
Жизнь на Земле практически полностью уничтожена.|[[Fallout/Fallout 2|Fallout 2]], вступление}}
{{q|Мы с вами ещё так будем жить, что наши дети и внуки нам завидовать станут!|[[язык Черномырдина|Виктор Черномырдин]]}}
[[Файл:Eleventy thumbs up by alexiuss.jpg|thumb|right|Капитан, [[протагонист|главный герой]] [[комикс]]а «[http://rom.ac Романтически апокалиптический]»]]
{{Video|O-ACI62j8Cs|Топ-5 штампов и мифов постъядерного кино}}
{{Video|Xe-GwAHCpP8|Ещё 10 штампов про постапокалипсис}}
'''Постапокалипсис''' (или '''постапокалиптика''') — [[жанр]] [[научная фантастика|научной фантастики]], описывающий жизнь в мире после [[апокалипсис|чудовищной катастрофы, которая стёрла человечество с лица земли]]. [[Атомная война]], чума (или [[зомби]]-вирус), природный катаклизм, пробуждение [[древнее зло|древнего зла]], [[вторжение инопланетян]] — неважно, главное, что людей осталось очень мало и теперь им предстоит выживать вместе или погибнуть.

Остатки общества неизбежно деградируют, разделившись на собирателей-[[мусорщик]]ов, копающихся в руинах былой славы прежней [[Цивилизация|цивилизации]], и сумасшедших [[выживальщик]]ов, стремящихся спастись любой ценой и стреляющих во всех подряд. После катастрофы все рано или поздно начнут носить лохмотья, размахивать идиотскими лазерными пистолетами, разрабатывать дикие научные теории и бродить по миру, разыскивая [[забытые технологии]] высокоразвитого прошлого.

Некоторым [[протагонист]]ам удаётся [[проспать апокалипсис]]. Вернувшись из отпуска в горах, герой здорово удивится, увидев догорающие города, толпы мутантов и патрули инопланетян. «Делать нечего, придётся выживать», — думает герой и отправляется обратно в горы. [[Инверсия]] тропа: протагонист готовился к апокалипсису (популярный вариант — [[w:Карибский кризис|Карибский кризис]]), но ничего не происходит всё то время, пока он терпеливо сидит в бункере сорок лет.

Если ситуация начала выправляться (людей и еды стало больше, радиации — меньше), скорее всего, появятся [[Разъединённые Штаты Америки]] (у авторов-американцев) или общество будущего, сильно напоминающее любую из эпох прошлого на вкус автора, например, средневековую Европу, Японию или Древний Рим.

Постапокалиптический пейзаж, как правило, единообразен: выжженные атомным огнём пустыни, [[город-призрак|города-призраки]] и прочие руины, прибежище радиоактивных [[мутанты|мутантов]] (наследие фантастики 1950-х), [[зомби]] (или просто людоедов), сборщиков мусора и [[выживальщик]]ов. Однако, в кино часто наблюдается [[хайвей в отличном состоянии]].

Существует также поджанр [[Уютная катастрофа|«уютной катастрофы»]] (англ. ''[[tv:CozyCatastrophe|cozy catastrophe]]''), когда всё человечество гибнет, за исключением маленькой группы под предводительством мудрого и героического вождя. Этой группе выживших удаётся создать новое, справедливое общество.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Jack London|Джек Лондон]], «Алая чума» — один из первых однозначных образцов жанра. Поскольку Лондон писал ещё до ядерной эры, цивилизация гибнет от [[эпидемия|эпидемии]] неизвестной болезни.
* Джон Уиндем:
** «Хризалиды». Как обычно, ядерная война, скатывание в средневековье, нетерпимость к мутантам (среди которых, в числе прочего, есть и псионики). Единственный плюс — на Лабрадорском полуострове теперь тепло.
** «[[The Day of the Triffids|День триффидов]]» — только представьте себе: подавляющее большинство людей скоропостижно ослепло! Это было бы апокалипсисом даже без фантастических [[Зловещие растения|хищных растений]], которые, воспользовавшись случаем, выползли из-под контроля.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]»: достаточно большой кусок текста («отчёт Абалкина») — описание того, как умирающий от «бешенства генных структур» мир планеты Надежда видится доброму и пытающемуся хоть как-то что-то понять (а потом починить) земному юноше.
* Уолтер Миллер, «Песнь для Лейбовица» aka «Страсти по Лейбовицу» aka «Гимн Лейбовичу». Тоже атомная война, тоже средневековье. Христианство мутировало в подобие технорелигии, монахи изучают и пытаются восстановить древние технологии. Увы, после предшествовавших гонений на учёных и уничтожения книг знания обрывочны до безнадёжности.
* Джо Аберкромби, цикл «Расшатанное море» (также «Море Осколков», «Полутрилогия»). Типичный суровый и жестокий фэнтезийный мир множества средневековых королевств хранит память о старых временах, когда великий народ эльфов, возгордившись, применил магию ужасной силы, расколов Единого Бога на множество осколков, а вместе с ним и весь мир. Впрочем, и сами эльфы не пережили катастрофу и ушли, оставив после себя страх перед эльфийской магией, странные артефакты и поразительные руины из камня и металла, вход в которые находится под запретом, так как они несут странную болезнь и смерть каждому нарушителю. {{spoiler|По ходу повествования фэнтези-субверсия переходит в типичный пример — почти прямым текстом нам рассказывают, что «эльфами» оказываются обычные современные нам люди, чью цивилизацию уничтожила ядерная война, оставив после себя разрушенные фонящие города, оружие и остатки от человечества, скатившиеся в Тёмные века и сохранившие о прошлом лишь смутные воспоминания.}}
* Филип Рив, «[[Mortal Engines|Хроники хищных городов]]» — WH40k на минималках. Человечество доросло до таких технологий, что тысячу лет назад уничтожило собственную цивилизацию ''за час''. Города встали на колёса и поехали охотиться на поселения помельче.
* Андре Нортон — много где.
** «Королева Солнца» — по развитым человеческим мирам несколько десятилетий назад прокатилась серия ядерных гражданских войн. Герои действуют преимущественно на космическом фронтире, который не был ими затронут, но дух постапокалипсиса ощущается повсеместно, начиная с радикального упрощения культуры, экономики и общественных отношений и утраты множества технологий (хотя сохранившиеся и воспроизведенные в колониях кое-как обеспечивают межзвёздные полёты). Даже Землю только-только отстроили из руин, и она представляет собой такой же фронтир, а Северная Америка ещё покрыта радиоактивными джунглями. Опять же герои часто посещают планеты, на которых была война и осталось… ничего толкового не осталось, разве что дрянь всякая техническая.
** «Сын Звёздного Человека» — пытающаяся как-то воспрянуть после ядерной войны цивилизация воюет с крысами-мутантами.
** «Звёздная стража» — аналогично циклу «Королева Солнца».
** Подцикл про Верхний Халлак из цикла «Колдовской мир» — тоже жизнь на руинах. Апокалипсец, правда, был скорее магический, но тем не менее.
** Дилогия «Предтеча» тоже имеет отношение, как и многие тексты из космического метацикла.
** Дилогия «Янус» — умершая инопланетная цивилизация техно/биомагией пытается возродить себя и изничтожить агрессора.
* Мила Бачурова, трилогия «Заложники Солнца». Не очень понятная экологическая катастрофа (сперва у выживших не хватает ресурсов, чтобы доподлинно выяснить, что именно произошло, а затем они объясняют случившееся формулой «природа от нас устала») привела к тому, что большая часть населения планеты вымерла, а оставшиеся стали бесплодными. Кроме того, солнце стало настолько активным, что оказавшийся днём на улице человек умирает в страшных мучениях. Группа учёных, запершихся в бункере, пытается сохранить накопленные человечеством знания и создать лекарство от бесплодия, а тем временем те, кому бункера не хватило, адаптируются к жизни на поверхности как могут. Образуются два параллельно развивающихся общества, ценности которых диаметрально противоположны, но ради общего блага их представители должны сотрудничать.
* Дэвид Брин, «Почтальон»: человеческую цивилизацию разрушили не столько [[Третья мировая война|атомная война]] и [[Биологическое оружие|биологическое оружие]], сколько холнисты — [[Социальный дарвинист|социал-дарвинисты]], целенаправленно мешавшие любым попыткам восстановить порядок в опустошённых войной Соединённых Штатах.
* Виктор Мартинович, «Ночь» — постапокалипсис наступил из-за остановки течения времени.
* Серия «Метро», начавшаяся с «Метро 2033» Дмитрия Глуховского. Автор неизменно называл Fallout источником вдохновения.
* Межавторский цикл «Зона смерти» — загадочная катастрофа создала пять аномальных зон на территории СНГ, окружённых гравитационными барьерами и соединёнными гиперпереходами. Постапокалипсис здесь локальный, ибо жизнь за пределами Пятизонья продолжает двигаться в том же духе. Внутри же выживает только малый процент людей-сталкеров. Им угрожают различные аномалии, взбесившиеся нанороботы и другие люди.
* Екатерина Кузьменко, «Ржавчина» — мистический катаклизм разрушил цивилизацию, но выжившие понемногу её восстанавливают.
* Р. Маккаммон, «Лебединая песнь» — мир сгорает в пламени ядерной войны, и немногочисленные выжившие пытаются как-то приспособиться к существованию в условиях ядерной зимы, сталкиваясь при этом с откровенно сверхъестественными явлениями.
* Андрей Круз «Эпоха Мёртвых» — в отличие от представленных ниже «ходунцов», остатки человечества приспособились к новым пост-ЗАшным условиям [[Развитой постапокалипсис|ЗНАЧИТЕЛЬНО быстрее]]. {{Spoiler|Ввиду '''отсутствия''' заведомо идиотских поступков, «искусственного» дефицита оставшихся ништяков старого мира и растягиваемого на годы раскрытия [[lurkmore:ОБВМ|ОБВМ]] каждого второго офисного клерка/домохозяйки/уборщика/физрука и т. д.}}
** Сабжем, в принципе, также являются: «У Великой Реки»<ref>Там, правда, с подвывертом — ибо Поволжье с Калининской областью из нашего мира «сопряглись» с неким фэнтезийным. Однако, ввиду множества обстоятельств — уровень технологий в Великоречье значительно ниже.</ref>, «Ветер над Островами» и «Рейтар».
* О. Ролдугина, «Моя рыжая проблема» — магический пост-ап в полный рост.
* Кира Измайлова, «В рассветный час», «Вайпертон: Северный округ» и в некотором смысле цикл «Случай из практики» — совсем уж апокалипсиса не случилось, но близко к тому. И надо как-то жить.
* С. Лукьяненко, "Поезд в Теплый край" - глобальное похолодание.
* В. Рыбаков, "Зима" - аналогично, глобальное похолодание и действительный свершившийся Апокалипсис, с которым, как показано в финале, не совладал даже Иисус, плачущийся герою.

==== [[Сетевая литература]] ====
* «[http://scpfoundation.net/bellerverse Вселенная Звонаря]» — постапокалипсис во вселенной [[SCP Foundation]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Ночь живых мертвецов]]» и другие фильмы Джорджа Ромеро — [[кодификатор]] зомби-апокалипсиса.
* «[[28 дней спустя]]» и «[[28 недель спустя]]» — новая волна в зомби-апокалиптике.
* «Письма мёртвого человека» (1986 г., сценарий [[Братья Стругацкие|БНС]] в соавторстве с В. Рыбаковым и К. Лопушанским) — фильм о мрачном будущем, в котором по нелепой случайности (подавившийся кофе оператор электронного центра не успел отменить старт ракеты с ядерной боеголовкой, к которому привела ошибка компьютера) началась ядерная война. Место действия — неназванный город неназванной страны (хотя весь реквизит в фильме советского производства, по именам типа Ларсен и Эрик понятно, что подразумевалось что-то [[Франглиспания|скандинавское]]; на это работают и виды, снятые в Ленинградской области). Условия катастрофические — небо перманентно затянуто облаками пыли, уровень радиации и токсичности зашкаливает, вне бункеров и убежищ передвигаться без полного защитного комплекта нереально. Творится ли такой ужас только здесь, или так же накрыло всю планету — [[Вечная загадка|на усмотрение зрителя]]. Романтики практически нет, атмосфера безысходности во все поля.
** Фильм того же Лопушанского «Посетитель музея» продолжает тематику выживания интеллигента в мире постапокалипсиса.
* «[[Mad Max|Безумный Макс]]» — все фильмы, [[Странности в первой части|за исключением первого]]. Предпосылки апокалипсиса описаны еле-еле, многое остаётся на уровне недосказанностей. Как бы там ни было, в этом фильме, в отличие от предыдущего, уже совсем иная атмосфера — чистый воздух, чистое небо, обыкновенная пустыня и [[хайвей в отличном состоянии]], а на первом плане стоит выживание людей в условиях нецивилизованности и одичания, где бал правят банды с дефицитным оружием и техникой, и варварство уже для всех привычно. Сам протагонист, в соответствии с творящимся — настоящий [[антигерой]].
* «[[Waterworld|Водный мир]]» — тут планету затопило по самый Эверест, выжившие пытаются кое-как удержаться на плаву во всех смыслах.
* «[[Terminator|Терминатор]]» — сравнительно редкий случай, когда причиной конца света стал [[бунт машин]], хотя средство экстерминатуса они выбрали стандартное. Полноценно, впрочем, жанр представлен только в четвёртом фильме. Все остальные посвящены [[вывих мозга|вывиху мозга]] с прыжками во времени.
** «[[The Matrix|Матрица]]» за пределами виртуальной реальности представляет собой примерно то же, что и в «Терминаторе». Отец-основатель киберпанка Брюс Стерлинг, кстати, считает постапокалипсис плохо сочетающимся с твёрдой научной фантастикой, радикальным поджанром которой и задумывался киберпанк.
* «[[Книга Илая]]» — по мнению зрителей, сюжет фильма является вольной экранизацией Fallout.
** И вдобавок, чрезвычайно бредовой экранизацией.
* «[[Я — легенда]]» — зомби-постапокалипсис в рамках отдельно взятого мегаполиса.
* «[[Секс-миссия, или Новые амазонки]]» — чтобы контролировать оставшихся людей, человечество обманом удерживалось под землёй.
* «[[Птичий короб]]» — невидимые инопланетные существа уничтожают человечество.
* «[[Тихое место]]» — инопланетные безглазые существа со сверхчувствительным слухом охотится за всем живым на Земле.
* «[[Дорога]]» — природный катаклизм ограничил Землю в солнечном свете, что порождает естественное постепенное погибание всего живого, от растительности до людей. На фоне чего выжившие за исключением вынужденны либо голодать, либо, если они аморальные уроды, поедать себе подобных, либо убавать себя сами, во избежание съедения или голодной смерти.
* «[[Пули справедливости]]» (2019) — в Третьей Мировой победили… генно-модифицированные боевые свиньи!
* «[[Bliss (2021)|Блаженство]]» — главные герои живут в мире, который можно описать как [[белый заборчик]]. {{spoiler|На самом деле вокруг [[постапокалипсис]], а то, что они видят, это [[дополненная реальность]].}}
* «[[Власть огня]]» — цивилизацию уничтожили драконы, [[Докопались|разбуженные строителями Лондонского метро]].

=== [[Телесериалы]] ===
* Интересно получилось в серии научно-популярных фильмов «Жизнь после людей». Апокалипсис здесь состоит в том, что все люди одновременно и мгновенно исчезли, и остальное время зрителю показывают, как с годами разваливается всё, построенное человечеством, и как отвоёвывает своё природа. Постапокалипсис это скорее с точки зрения животных, от выбравшихся из зоопарка слонов до кухонных [[Тараканище|тараканов]].
* «[[Walking Dead|Ходячие мертвецы]]» — экранизация комиксов Роберта Киркмана. Светлее и мягче истоков жанра — остатки человечества постепенно организуют общины и начинают уже не выживать, а просто жить.
* «[[Z nation|Нация Z]]» — годная и самобытная [[пародия]] на ходячих.
* «Сосны» — в середине первого сезона становится известно, что персонажи оказались в 4028 г. посредством анабиоза, а все параллельные сцены в настоящем — на самом деле флэшбэки. За два тысячелетия человеческой цивилизации пришёл конец (какой — неизвестно). Его предвидел учёный по имени Дэвид Пилчер, который похитил сотни (или даже тысячи) людей и поместил их с свой «ковчег» в глубине горы, где они и проспали конец света. Пробудившись, Пилчер узнал, что человечество не вымерло полностью: остатки людей мутировали в так-называемых «абби» (от «абнормалы») — безумных животных тварей с острыми когтями и зубами. Единственный оплот цивилизации — городок Уэйуорд Пайнс, построенный Пилчером у подножия горы и обнесённый высокой стеной. Первая группа пробуждённых узнала всю правду, что вызвало бунт, массовые самоубийства и попытки выбраться наружу (долго они не продержались — все были перебиты абби). Со второй группой Пилчер поступил осторожнее — насколько им известно, они всё ещё в XXI веке, просто непонятно как оказались заперты в городке, шериф которого обладает диктаторской властью и совершает публичные казни для устрашения народа. Правду знают только сотрудники «ковчега», а также дети школьного возраста, так называемое «первое поколение». Во втором сезоне выясняется, что один сотрудник Пилчера пробуждался каждые 20 лет на сутки, следил за состоянием мира и поддерживал системы «ковчега» в исправном состоянии, прежде чем вернуться в камеру.
* «Вызов» (2013) — прошло три десятилетия с прибытия эвакуационного флота со звезды в рукаве Персея. Пришельцы (группа из пяти рас) не ожидали присутствия на Земле разумных существ. В общем, не смогли договориться о том, куда поселить новоприбывших, и началась война. Затем что-то случилось, и все эвакуационные корабли взорвались. Обломки попадали на Землю, включая устройства терраформинга. Сбой привёл к радикальному изменению земной коры и биосферы. Почти все города были уничтожены, погибли миллиарды. Животные мутировали в опасных тварей. Осталось всего два государства: Земная Республика со столицей в Нью-Йорке и Вотанский Коллектив на территории бывшей Бразилии, в основном состоящий из пришельцев.
* [[Philip K. Dick's Electric Dreams]] {{spoiler|1=История «AutoFac» (сокращение от Automatic Factory = Автоматическая Фарбика) — после ядерной войны больше нет людей, но есть роботы, считающие себя людьми, а некоторые из них лаже партизанят против автоматической фабрики.}}
* «[[Star Trek/Discovery|Звёздный путь: Дискавери]]» — в третьем сезоне {{spoiler|«Дискавери» попадает в XXXII в. и узнаёт, что за сотню лет до этого в Галактике случился катаклизм, уничтоживший большую часть дилития (кристалла, необходимого для регуляции аннигиляционной реакции варп-ядра), а также любой корабль, который в это мгновение находился в варпе. Контакт между секторами потерян. Из некогда могущественной Федерации, состоящей из 350 миров, осталась лишь жалкая горстка из 38, причём Земля не в их числе.}}
** В принципе, весь сеттинг можно считать таким, ведь до контакта с вулканцами на Земле случилась Третья мировая с применением ядерного оружия.
* Звездный крейсер "Галактика"- что старый, что новый начинаются с гибели 12 Колоний. В новом сериале утверждается, что это происходит не в первый раз. {{Spoiler|В начале Кобол, потом сайлонская Земля и на очереди наша планета.}}

=== [[Мультфильмы]] ===
* «9» — восьмерым куклам (а позже к ним присоединился Девятый) приходится противостоять машине, которая [[Восстание машин|уничтожила всё человечество]] и поглотила души людей.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Sonic the Hedgehog]] 1993 года и Sonic: Underground — в отличие от большинства произведений, в этих двух мультсериалах постапокалипсис является следствием тирании конкретного завоевателя, а именно доктора Роботника (ныне известного как [[доктор Эггман]]).
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — [[MLP/Twilight Sparkle|Твайлайт]] со [[MLP/Spike|Спайком]] в противостоянии со [[MLP/Starlight Glimmer|Старлайт]] попадают в различные временные линии, в которых те или иные злодеи побеждают. Причём картины постапокалипсиса опять же являются следствием тирании. Так продолжается до тех пор, пока Твайлайт не утаскивает за собой Старлайт, где они оказываются [[Мёртвые земли|на безмолвной земле]].
* «[[Samurai Jack|Самурай Джек]]»: опять же постапокалипсис как результат тирании. Демон Аку постарался.
* «[[Adventure Time|Время приключений]]» же!
* «Кипо и Эра Чудесных Зверей» — 200 лет назад произошла некая катастрофа, в результате остатки человечества спрятались под землёй, а животные в результате радиационных загрязнений мутировали.

=== [[Комиксы]] ===
* Littlest Zombie vs The Littlest Vampire — в постапокалиптическом мире [[вампир]]ы и [[зомби]] охотятся за людьми.

==== Веб-[[комиксы]] ====
* [[Stand Still. Stay Silent]] («Замри. Замолчи») — постапокалипсис с элементами скандинавского фольклора. После эпидемии вируса Сыпи большая часть млекопитающих или умерла, или превратилась в фантастически мерзких тварей, которых называют троллями (бывшие люди) и монстрами (бывшие животные). Вместе с Болезнью в мир пришла магия (или просто вышла из подполья). Если люди и выжили за пределами пяти северных стран, то в Скандинавии о них неизвестно. В прологе рассказывается о начале эпидемии, в основном комиксе - о событиях 90 лет спустя, когда человечество неплохо приспособилось и планомерно расчищает зараженные территории, и даже организует экспедиции в Тихий мир — мир, где больше не звучат человеческие голоса.
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — в нём уже 20000 лет живут карлы, когда-то спасшиеся в шахтах. Вот только за эти годы мир на поверхности давно возродился. Да и вообще весь апокалипсис на самом деле — взрыв самого большого и самого передового карловского алкогольного завода.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Shingeki no Kyojin|Атака Титанов]]» — большая часть человечества выжрана безмозглыми титанами, а выжившие укрылись за тремя высокими стенами. {{spoiler|На самом деле нет: жизнь вне стен (вне острова), как выясняется, кипит-бурлит. Апокалипсиса как такового и не было, а люди, оказавшиеся в пределах стен — остатки некогда могущественной империи, изгнанники с континента.}}
* [[Neon Genesis Evangelion]].
* [[Wolf's Rain]].
* [[Ergo Proxy]].
* [[So Ra No Wo To]] — действие происходит через почти 300 лет после [[Третья Мировая война|Третьей Мировой]] в одном из государств находящемся на немногих плодородных землях, тогда как большая часть земли — безжизненная пустошь.
* [[Shoujo Shuumatsu Ryokou]] / [[Girls' Last Tour]]: Две девочки в военной форме на гусеничном мотоцикле Kettenkrad едут через погибший мир-город, весьма смахивающий на Blame!, в призрачной надежде добраться до верхнего уровня, ибо так завещал их дед. Что и как произошло с миром — совершенно непонятно, но если ещё в детстве людей было довольно много, то за всё время путешествия девочки встречают ровно двоих живых людей (ИИ было в разы больше).
* Yokohama Kaidashi Kikō — уютный постапокалипсис. Население Земли упало до минимума, но никаких сцен массовой гибели нет. Видимо, произошла экологическая катастрофа, поскольку приморские города затоплены. Однако немногочисленных людей, всё ещё живущих на Земле, это, кажется, совершенно не волнует. Главный герой — милая девушка-робот, которая держит кафе, вот только клиентов у неё, по очевидным причинам, практически нет.
* «Навсикая из Долины ветров» — со времён апокалипсиса (глобальной войны с применением Божественных воинов — гигантских биомеханоидов со встроенной неатомной бомбой) прошла тысяча лет, большая часть Земли заросла чуждой и ядовитой биосферой с признаками [[Коллективный разум|коллективного разума]]. Остатки человечества, деградировавшие до феодализма, продолжают воевать за ресурсы и незаражённые земли, сильнейшие державы (как Тольмекия) кое-как поддерживают технический уровень середины XX века (реактивные самолёты совершенно орочьей конструкции, самоходки, самозарядные винтовки), периферия перебивается деревянными планерами, газовыми рожками и холодным оружием из керамики.
* [[Насуверс|Notes]] — Земля умерла вместе со всеми живыми существами, но люди, в основном генетически изменённые, продолжают борьбу между собой за выживание и ресурсы. Является концом всех миров Насуверса.
* «Принцесса Аритэ» — действие происходит в типичном фэнтезийном средневековье с магическими артефактами и магами. На самом деле все магические артефакты — это технические устройства, построенные тысячелетия назад, а маги не стареют благодаря магическим кристаллам, позволяющим творить «магию» обладателям определённых генов.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Wasteland]] — предтеча Fallout.
* [[Fallout]] — [[кодификатор]] видеоигр в этом жанре.
* [[Horizon: Zero Dawn]] — отличное [[обоснование]] постапокалипсиса, помимо прочего.
* [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] — под троп подходят Дренор, Аргус и любой другой мир, павший от Пылающего Легиона.
* [[StarCraft]] — во всей красе в некоторых миссиях предстают такие павшие миры, как Айур, Тарсонис и Ксил.
* [[The Fall: Last Days of Gaia]]. Здесь, для разнообразия, мир погиб в результате запуска террористами на Земле установок, предназначавшихся для терраформирования Марса. В остальном — всё то же выживание посреди пустыни.
* «[[Койоты. Закон пустыни]]». Альтернативный мир, где Карибский кризис не удалось удачно разрешить. Уцелевшие разъезжают по пустыне на [[Техничка|обвешанных бронёй рыдванах]] и грызутся из-за последних капель горючего.
* Игрофикации серии «Метро»: Метро 2033, Metro: Last Light и Metro Exodus.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] тоже многими считается постапокалиптической игрой из-за атмосферы советских заброшек, однако постапок там локальный, только в Зоне, а за её пределами на Большой земле жизнь течёт как прежде.
* [[Left 4 Dead]] — командный шутер про зомби-апокалипсис.
* «[[Карибский кризис (игра)]]» — стратегия на движке Блицкрига. Карибский кризис таки привёл к ядерной войне, погубившей до 95 % населения стран-участниц, и теперь СССР, Китай, англосаксы и европейцы пытаются выжить в условиях нового ледникового периода.
* [[Tom Clancy's The Division]] — в результате теракта с применением биооружия и последующей пандемии, всё восточное побережье США [[Анархия — это бардак|превращается в поле битвы для различных группировок]], и теперь остатки федерального правительства в лице ОТГ и Спецотряда пытаются навести порядок в стране. Что происходит за пределами восточного побережья и США в целом, нам не сообщают, но судя по всему, ситуация там вряд ли лучше (так, судя по комиксу, соседняя Канада осталась без правительства вообще).
* «[[ATOM RPG]]» — идейный продолжатель изометрического Фаллаута.
* [[The Age of Decadence]] и Dungeon Rats, ибо связаны сеттингом. Постапокалипсис там занятный — игра не зря называется «эпохой декаденса». Остатки Империи, что очень напоминает Римскую, грызутся между собой, пытаясь контролировать то, что осталось; люди позабыли собственную историю и идут на всё, дабы просто выжить… И древнее зло, которое просто тихо дремлет где-то в сторонке.
* Серия [[Nier]]. Человечество захлестнула эпидемия смертельной неизлечимой болезни. То, что мы видим в игре — лишь остатки былой цивилизации. {{spoiler|Её вообще не осталось. Персонажи игры — репликанты, нечаянно обрётшие самосознание сосуды для душ человеческих — ставших, в свою очередь, монстрами, известными, как «тени».}}
** [[Nier: Automata]]. Остатки человечества покинули Землю в результате инопланетного вторжения. Андроиды ведут долгую войну с машинами на захваченной планете и всерьёз настроены вернуть людям их родной дом. {{spoiler|На самом деле человечество благополучно вымерло, и создатели проекта «YoRHa» вынуждены были скормить андроидам фальшивую легенду, [[Экзистенциальный ужас|чтобы те не потеряли смысл жизни]] (в кои-то веки ИИ был сделан руками из плеч).}}
* «[[Симбионт (игра)|Симбионт]]» — после прибытия Роя на Землю менее чем за три года человечество оказалось на грани истребления. Не помогло ни химическое, ни биологическое, ни ядерное оружие, которое в отчаянии применили против захватчиков ведущие державы мира, превратив тем самым поверхность нашей планеты в смертоносную помойку.
* [[Cloud Gardens]] — игра состоит в том, что постапокалиптические руины превратить в живописные сады.
* [[The Legend of Zelda]] — это случилось аж пару раз:
** '''Wind Waker''' — Ганон в очередной раз воскрес, но герой так и не появился на свет. Чтобы спасти своих жителей, королю Хайрула придётся обратиться к помощи богиням. В результате произошёл великий потоп, и граждане ушли в горы. Ганон со своей армией были затоплены, но теперь людям придётся выживать на мелких островах посреди огромного моря.
** '''Breath of the Wild''' — в результате неудачной войны против сил зла, бедной Зельде пришлось сдерживать Ганона на 100 лет, а Линка отправить в стазис. Хоть мир спасён от Бедствия Ганона на какое-то время, но от прежнего королевства остались лишь руины да пару деревень. [[Пейзажное порно|К счастью, природу это не затронуло.]]

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Planetarian: Chiisana Hoshi no Yume]] и [[Harmonia]] от [[Key]].

=== [[Настольные игры]] ===
* Gamma World — первая ролевая игра в жанре постапока. В разных редакциях конец света объясняется по-разному: в первых двух редакциях это были [[Третья мировая война|ядерные войны]]<ref>Первая случилась в конце 21 века, а вторую в 2309—2322 гг. развязала террористическая группировка «Апокалипсис».</ref>, в седьмой же оказалось, что случилась т. н. «[[Большая ошибка]]», когда {{spoiler|запуск Большого адронного коллайдера привёл к слиянию нескольких [[Параллельные миры|параллельных вселенных]] в одну}}. В новом мире, находящемся на уровне Средневековья, артефакты довоенных лет днём с огнём не сыскать, человечество теснят разношёрстные [[мутанты]] и [[Псионические способности|псионики]], порождённые радиацией, а вершиной технологической мысли тамошних инженеров является арбалет.
* [[Degenesis]] — сначала на человечество, пребывающее в блаженном [[Iвсё]] сеттинге, обрушивается эпидемия ВИЧ, подкачавшего скилл смертоносности. Потом на Землю падает огромный метеорит — и запущенный неизвестным [[Компьютерные вирусы|компьютерный вирус]] мешает людям хоть как-то отвратить угрозу. Падение метеорита вызывает геологические катастрофы и, в итоге, люди скатываются не то в каменный век, не то в новое Средневековье. А спустя некоторые время оказывается, что метеорит принёс с собой споры, превращающие всё живое на Земле в неведомых [[Чужеродное чудовище|чу-чундр]].
* [[Warhammer 40,000]]:
** Для человечества эта эпоха тянется аж 15 тысяч лет, до времён бунта Железных Людей (читай, разумных роботов) и окончания Тёмной Эры Технологии (на самом это деле, это был золотой век, просто с того времени мало что сохранилось). Что ещё хуже, пять тысяч лет спустя случилась [[Warhammer 40,000/Ересь Хоруса|Ересь Хоруса]], которая старательно похерила постепенное возрождение после Эры Раздора и в конечном итоге постепенно погрузила свежесозданный [[Warhammer 40,000/Imperium Humanus|Империум]] в дебри мракобесия.
** Для расы [[Warhammer 40,000/Эльдар|Эльдар]] всё это тянется со времён Падения, когда невменяемый чад кутежа во мгле ада привёл к рождению [[Warhammer 40,000/Slaanesh|Слаанеш]]. Кому-то пришлось познавать дзен на мирах-кораблях, экзодиты ушли в хиппи (благо, «крыша» с миров-кораблей у них есть), а друкхари (они же Тёмные Эльдары) продолжили дичайший угар, правда [[С прикрученным фитильком|прикрутив фитилёк]].

=== [[Музыка]] ===
{{Video|enwCyZvibZA|Виктор Аргонов Project - Зима}}
* Техно-опера «2032: Легенда о несбывшемся грядущем» от [[Complex Numbers]]. [[Красное будущее]] окончилось ядерным обменом между СССР и США и ядерной зимой, о чём поётся в последней песне этого альбома: «Зима».
* «[[Otto Dix]]» — «Атомная зима», «Город», «Зона теней».
* Народные [[Филк|песни]] «[http://www.megalyrics.ru/lyric/arina/iadiernaia-voina.htm Ядерная война]» и «[http://www.megalyrics.ru/lyric/khd/iadiernyi-fughas-bang.htm Ядерный вагон]».
* Noize MC — «Жечь электричество».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Жанры}}
{{Nav/Постапокалипсис}}
{{Nav/Ужасы}}

А оружие отнимем у противника

2022-04-08T21:02:18Z

Coconut: /* Реальная жизнь */

{{Q|Теперь у меня есть автомат. Хо-хо-хо.|Джон МакКлейн}}

{{Q|Полиции выдали автоматы, чтобы у них не отобрали пистолеты.|Анекдот.}}

Что делать герою, если он оказался безоружным или [[Дали только пистолет|слишком слабо вооружённым]] перед лицом превосходящих сил противника? Правильно — вооружиться за счёт противника, отняв оружие в бою, тихонько украв или, если есть возможность, банально купив.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Анекдот про стройбат намекает именно на это:
{{Q|noanon=1|В американской армии сержант рассказывает своему отделению: — У русских есть такие войска — ВДВ. Там на одного ихнего двоих наших нужно! Но это еще ничего. Есть у них морская пехота — там на одного ихнего троих наших нужно! Но самое страшное — у них есть элитные войска, stroibat называется — так тем зверям вообще оружие не выдают!}}
* {{Q|На [[Медведи — это страшно|медведя]] и дед мой с рогатиной ходил, и отец мой с рогатиной ходил. Две рогатины у него уже есть, а теперь еще и автомат будет!|Хоть вообще в лес не ходи, честное слово!}}

=== [[Литература]] ===
* [[Братья Стругацкие]], «[[Град обреченный]]» — [[аверсия]]:{{q|pre=1|
— Я один на сорок домов. И оружие запретили носить.
— Как это так — в городе полно шпаны, а полиция без оружия! Не может этого быть.
— Было разъяснение. «В связи с участившимися случаями нападения гангстеров на полицейских с целью захвата оружия»… и так далее.|Аналогично у бобби из «Реальной жизни»}}
* Большинство героев книг А. Круза не гнушались отбирать оружие у врагов.
* Аналогично поступают герои книг [[Александр Афанасьев|Александра Афанасьева]].
* «[[Хроники странного королевства]]» — хотя в некоторых описаниях можно услышать, что Кантор [[Закадровый момент крутости|убил четверых охранников]] [[Импровизированное оружие|гвоздём]], по факту было не совсем так. Гвоздём он убил только одного, после чего отобрал у него пистолет и расстрелял трёх других. Впрочем, всё равно круто.
* Йошикава, «Десять меченосцев». Герой вооружён, но если противник не слишком крут, зачем рисковать хорошим клинком, который может сломаться или затупиться?
* «[[Космоолухи|Космобиолухи]]» — на момент начала штурма у обороняющихся против целой армады есть только «бластеры, четыре ракетника, два лазерных ружья, пара гаусс-пистолетов и рейлган» (ах да, и плюс киборг)? Лиха беда начала — была бы смекалка…
** Во второй книге Харальд упоминает, что при нападении на [[Космические шахтёры|Самородок]] работал в мастерской — и когда пираты до неё добрались, «обменял паяльник на бластер». Нападение, конечно, не отразил — но нескольких человек пираты потеряли.
** Аналогичным образом действовал в ходе нападения на офис ОЗК на Маске киборг Реми, уговоривший нападавших «поделиться» пистолетами.
* «[[Волкодав]]» — заглавный герой отобрал свой меч во время боя с разбойниками, у их атамана Жадобы.
** Субверсия, так как герой при этом не безоружен — у него два топора и копьё, полученные от работодателя. А меч бы и не взял — потому что оружие это особенное, и его просто так не дают и не берут. Вот трофейный — другое дело.
** А меч к тому же оказался то ли одушевлённый, то ли божественный (или даже два в одном), и прямо дал понять новому хозяину, что Жадобе ему служить очень не хотелось.
* Рафаэло Джованьоли, «Спартак» — начав восстание, гладиаторы школы Лентула Батиата, под предводительством Спартака и Эномая, были почти все безоружны, и дрались с римлянами горящими факелами, мечи же именно что по ходу действия отобрали у противника.
* Алексей Калугин, рассказ «Миротворцы» из сборника «Специалист по выживанию» — [[шутки ради]]: рядовые люди и шены во время вялотекущего конфликта обмениваются космическими кораблями (потому что за каждый трофейный корабль по обе стороны баррикад дают аж две недели отпуска!). В какой-то момент командование обеих рас внезапно понимает, что оба боевых флота уже поменяли места базирования и в бой придётся идти на вражеских кораблях, что окончательно превращает и без того идиотский конфликт уже в откровенную буффонаду. Поэтому они быстренько заключают мир и снова меняется «трофеями».
* Александр Бушков, серия «Пиранья». Главгерои, офицеры разведки ВМФ СССР/РФ, круты настолько, что неоднократно, идя с зубочисткой или даже без неё на толпу вооружённых до зубов головорезов, совершенно спокойно рассуждают в духе: «У этой толпы народу столько стволов, отберём что-нибудь в процессе…». И у них получается! [[Педаль в пол]] давится в «Крючке для пираньи», где Мазур, принятый пограничниками за преступника, оказывается в камере гауптвахты погранотряда и чисто из обиды на солдата-охранника, в процессе посадки съездившего ему по почкам, разоружает последнего, открывает камеру, помещает в неё солдатика, а сам с его автоматом садится на место охранника (благо знает, что недоразумение в ближайшее время разъяснится, так что никуда бежать не надо). Характерно, что офицер-пограничник, когда узнал, с кем они связались, прокомментировал это лишь фразой: «Супермены, вашу мать…» Очевидно, об умениях и возможностях означенных типусов ему было худо-бедно известно.

=== [[Кино]] ===
* «Крепкий орешек» — Джон МакКлейн (см. эпиграф).
* «Джон Уик 2» — сцена в музее. Джон начинает с одним пистолетом с семью патронами, а врагов — несколько десятков, волей-неволей приходится забирать их пистолеты.
* «Час пик» — выхватывание у противника пистолета демонстрирует Ли Картеру, а потом уже Картер — китайскому бандиту.
* «В Осаде» со Стивеном Сигалом — поначалу вооруженный лишь кухонными ножами и микроволновкой кок довольно быстро обзаводится нормальным огнестрелом с убитых террористов.
* «[[The Fifth Element|Пятый элемент]]» — Корбен Даллас прилетает на Флостон под видом туриста и привезти с собой арсенал не может, поэтому когда монголоры пытаются захватить корабль, использует их же оружие, благо он любым пользоваться умеет.
* «[[James Bond|Джеймс Бонд]]» — вплоть до преследования генерала Урумова по Ленинграду на угнанном танке.
* «Вакансия на жертву 2: Первый дубль» — после того, как один из маньяков-недоучек убился о торчавшие из настила, под которым пряталась обнаруженная им главная героиня, она забрала из его остывающих рук дробовик.
* «Деточки», криминальная драма Дмитрия Астрахана, 2013 год (фильм вообще богат на тропы). В заключительной части Дядя Вадя, пожилой спецназовец-пенсионер, намеренно подгадывает так, чтобы оказаться в решающий момент на допросе у полковника Самойлова. И когда полковнику по телефону сообщают, где находится ранее сформированная Дядей Вадей группа подростков-[[вигилант]]ов, он спокойно, с прибаутками разоружает полковника и двух бойцов-СОБРовцев, забирает оружие и идёт поддерживать свою команду. {{spoiler|Правда, в открытом бою против десятков вооружённых спецов его умения оказываются бесполезны, и он гибнет. Впрочем, его вмешательство даёт блокированным ещё некоторое время и становится ещё одним фактором, благодаря которому толпа свидетелей успевает на место и своим появлением предотвращает запланированную испуганными властями бессудную расправу над подростками.}}
* «Отряд», фильм про войну с Сергеем Гармашом — «этот автомат мне не подарили»

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Firefly]] — Джейн обожает «лутать» погибших противников. Даже его лучшее оружие — «[[Её зовут Вера|Вера]]» — была взята с трупа наемника, пришедшего по его душу.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Code Geass]] — у японских партизан в токийских гетто все было плохо с оружием, ибо стояло старье времен чуть ли не середины XX века (автоматы, похожие на американские М3, пистолеты а-ля «Уэбли-Скотт»). Ну, разве что была еще боевая студентка на старом найтмере. Пока Лелуш не выследил в одном из грузовых поездов списанные найтмеры типа «Сазерленд». С этого момента нагибать начали уже британскую армию.
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — когда Казуму вызвал на бой невероятно превосходящий его по уровню и обладающий проклятым мечом читер, {{spoiler|тот просто спер его меч, немедленно реализовав появившееся тактическое преимущество в качестве дубинки.}}
* [[Goblin Slayer]] — «Я украл ее ''(дубину)'' у гоблина».
* [[TTGL]] — в боях против Лордгенома и его приближенных повстанцы из Гуррен-дана были вынуждены использовать почти исключительно мехи, отжатые у противника. А вот вторгнувшимся на Землю через несколько лет антиспральщикам люди смогли противопоставить уже оружие собственного производства.

=== [[Видеоигры]] ===
* Линейка игр Double Dragon. Оружие исчезает после гибели того врага, который этот лут «сдропал».
* Линейка игр Streets of Rage (Bare Knuckle). Кое-где оружие валяется и просто так, но основная фишка — это «отныкал у врага дубину, нож и т. п., и пошёл на всех отрываться». У каждого оружия своя линейка хитпойнтов, после её обнуления оно ломается.
* Во многих шутерах есть возможность подобрать ствол убитого врага.
** [[Wolfenstein]] — во многих играх серии имеется эпизод (часто первый), когда есть [[дали только пистолет|только нож и пистолет]] или только нож, а «фольмер» нужно отнять у врага.
* Dead to Rights: главный герой — мастер художественного изъятия оружия у врагов, с убийством бывшего владельца из его же ствола.
* Prince of Persia: Warrior Within — лишившийся своей сабли Принц в скриптовой сцене отберёт у врага паучий клинок. А по ходу игры можно отбирать оружие у врагов (или подбирать после их смерти) и брать в левую руку.
* Санитары подземелий — в первой части можно сравнительно рано разжиться отличным пулемётом «Каин» (ежели аккуратно устранить его владельца в Посёлке Людоедов), во второй и вовсе педаль уходит в пол: лучшее оружие и броня добывается в основном в стычках с бандитами, ибо в Северном ассортимент небогат, а в Кройцвайсбурге доступ к лучшему оружию открывается сугубо по сюжету.
* Metal Gear Solid — после захвата Снейка в плен Ликвидом и побега из камеры.
** 3 часть — побег из Грозного Града.
* Syphon Filter 2 — 2 уровень, авиабаза Маккензи: Лиан забирает М-1911 у военного полицейского (но стрелять из него все равно нельзя, потому что стелс-миссия).
* Call of Duty: Black Ops. Побег из Воркуты.
* [[Company of Heroes]] — захват стрелкового оружия и орудийных расчетов прилагается. Правда, на все есть лимит: более двух-трех образцов спецоружия (ручные пулеметы, гранатометы, противотанковые ружья) брать нельзя.
* [[Mount & Blade]] — можно, но обычно не нужно. А вот щиты быстро ломаются, да и стрел с пулями явно меньше чем требуется, так что did he drop any good loot? Впрочем, чаще всего игрок получает хорошие доспехи именно в качестве дропа с побеждённого противника, ибо [[торговец всегда прав|больно уж они]] [[смехотворно высокая цена|дорогие в городских лавках]].
** В Warband можно помахать поднятым с земли оружием, но после боя оно исчезнет. Не иначе вездесущие лутеры.
*** Автор этой правки в Warband доспехи все-таки покупал (на деньги полученные на турнирах), но вот на осадах тактика «отстрелял колчан, после чего выбросил арбалет и схватил что-то двуручное»…
* [[Rimworld]] — основной способ получения оружия в начале игры, потому что крафтится оно долго, требует уймы ресурсов и поначалу получается невкусным, а луками много не навоюешь.
* C&C Generals — террористы из GLA могут захватывать вражескую технику при помощи специально обученных угонщиков (а их генерал Принц Кассад во многом этим и живёт — ему сколь-нибудь приличной техники не положено в принципе). А их супергерой [[снайпер|Джармен Келл]] может попросту убивать экипаж даже самых бронированных танков!
** В дополнении Zero Hour китайцы могут не мелочиться и загрузив ядерную пушку нейтронными зарядами, захватывать технику без экипажа целыми группами!
** В [[Red Alert 3]] такое тоже возможно, только если [[Бой-баба|Наташа]] подстрелит мехвода через смотровую щель.
* [[Mirror Egde]] — вообще-то оружия Фэйт не положено, к тому же основной геймплей — паркур, а с пулемётом наперевес не очень попрыгаешь по крышам, но отобрать у противника оружие и пострелять вполне возможно.
* WWIII: Black Gold — армия [[медведь снова зол|реваншистской России]] может вовсю использовать «Грады» с химическими боеголовками. Ежели на вражеской бронетехнике нету хороших воздушных фильтров — экипажу амба и можно высылать Ка-29 для захвата трофеев.
** Earth 2160 всё от тех же разработчиков вражескую технику можно захватить, выбив электронику или уничтожив экипаж (касается только людей Евразийской Дистании и Лунной Корпорации) рентгеном.
* [[Diablo]] — на этом весь геймплей и строится. Убил монстра — взял его самое крутое оружие — через некоторое время у другого взял ещё более крутое — романтика.
** Не совсем так. С монстров в Diablo падает что угодно — с лучника может упасть меч или посох, [[Паук-деньгоед|а с паука — броня]]. А хорошо этот троп раскрыт в Titan Quest — с каждого монстра, если он вооружён, падает ровно то, чем он пользуется. С убитого лучника — лук и легкая броня, с мечника — меч, щит и тяжелые доспехи. В основном, конечно, шлак, но с очень малой вероятностью может и что-нибудь легендарное упасть. При этом с воина-скелета упадут сапоги, а с кентавра — нет, ибо у него копыта вместо ног.
* [[Fallout]] — в начале игры нормальное оружие только так и можно добыть. Ибо на то количество крышек, которое игрок может получить в начале, можно купить только какой-нибудь полусломанный револьвер и десяток патронов. Более того, некоторое уникальное оружие и броню нельзя получить каким-нибудь другим способом, кроме как отжать у владельца.
* Mega Man — краеугольный камень ВСЕЙ серии. Изначальный Мегамен вообще не задумывался, как боец — отсюда слабенький стартовый Mega buster и необходимость отжимать остальное оружие у боссов. В следующих частях это стало просто традицией. И [[подавление недоверия|никто не потрудился объяснить]], почему протагонист [[ветеран-дилетант|всегда начинает с нуля]] и куда девает оружие из прошлых выпусков.
* Аверсия в Warhammer: Chaos Gate. Для правильного Ультрамарина взять с хаоситского трупа хотя бы обойму, не говоря уже про сами стволы — это лютый зашквар да и просто опасно для здоровья и рассудка. Поэтому никакого мародерства! Исключение делается для содержимого разбросанных по уровням ящиков. Будем считать, что оружие там краденое и еще не использованное, поэтому незапомоенное.
* [[Hotline Miami]]: ГГ почему-то каждую миссию начинает с голыми руками (хотя есть пара масок, дающих какое-никакое стартовое оружие), всё остальное отбирает у противников.
* «[[Сирия: Русская буря]]»: состоит из сбора ганимы практически наполовину. Можно собирать бронетехнику и гранатомёты, да.
* Heart of iron IV: ремонтный взвод позволяет восстанавливать бронетехнику, транспорт и снаряжение, включая вражеское. А если удастся принудить вражескую страну к капитуляции, то всё его снаряжение достается вам!
* [[BloodRayne]] — своей стрелковки у Рейн нет, вот и приходится лутать противников.
* [[Hitman]] — начиная с четвёртой игры стало возможно дать в морду охраннику и отобрать ствол у него из рук. В трёх предыдущих играх — нельзя. Дело дошло до перестрелки и патроны кончились? Остаётся только спасаться бегством. Ну, или с ножом на стволы.

=== [[Реальная жизнь]] ===
[[Файл:1289364973_sovstug3.jpg|thumb|right|Трофейный StuG III на службе РККА]]
* Всегда и во всех конфликтах солдат имел и до сих пор имеет возможность подобрать вражеское оружие.
** Собственно, большей проблемой использования трофейной техники всегда является нехватка боеприпасов и запчастей, нежели нехватка самих трофеев — использовать вражеский автомат или танк можно успешно ровно до того момента, как заканчиваются патроны/техника ломается, а расходных материалов к ней нет. Совсем. Во всей стране. Те же немцы, захватив немало советских танков, включая Т-34, с немецкой педантичностью организовывали ремонтные базы (для Т-34 — в Прибалтике), где с помощью мата и такой-то матери учились делать из трех сломавшихся Т-34 один рабочий. С другой стороны, аверсия в случае, если обе стороны используют одинаковое оружие и боеприпасы: 9×19мм Парабеллум, «Калашниковы» которых как грязи у обеих сторон — тогда большинство проблем использования трофейного оружия отсутствуют.
** Поскольку у немцев батальонный миномет был калибром 81 мм, наши целенаправленно свой сделали калибром 82 мм — чтобы мы могли использовать трофейные мины (хотя точность стрельбы, конечно, становилась откровенно хреновой), а наши мины в немецкий миномет не лезли!
* [[Российская империя]] в годы [[Первая мировая война|Первой мировой]] активно использовала трофейное оружие, захваченное в 1914/15 годах в Галиции.
* На стратегическом уровне крупнейшим примером использования трофеев является [[Вторая мировая война|Третий Рейх]], в котором разве что люфтваффе и подводный флот<ref>Надводный флот имел кучу трофейной техники (в основном за счет прибранных к рукам в 1943 итальянских кораблей).</ref> комплектовались почти<ref>Ключевое слово «почти» — так, встречаются упоминания об использовании немцами… американских «крепостей» B-17. Были использованы как для исследования возможностей, так и для борьбы с американскими «крепостями» — например немецкие самолеты входили в строй американских бомбардировщиков и наводили истребители на цель, а затем внезапно атаковали соседей в самый разгар воздушной схватки. Вопрос, как американцы допускали такое безобразие, остается открытым и заставляет усомнится во всей истории. Кстати и у японцев «Крепости» были, и даже Советский Союз кое-что себе получил, частично в рамках ленд-лиза (Б-24, одна штука, например, или винтовка М1 Гаранд — ОДНА ШТУКА. Со штыками. Двух моделей. По одному экземпляру.), частично в рамках исследования совершивших на его территории аварийную посадку американских бомбардировщиков</ref><ref>А также одной британской, двух норвежских, пяти голландских и одной французской подводных лодок. Они, правда, использовались исключительно как учебные суда, поскольку доводить их до ума и производить для них торпеды выходило себе дороже.</ref> исключительно техникой собственного производства. А с другой стороны — если во Франции удалось захватить больше тысячи 155-мм дальнобойных пушек, то к чему разворачивать производство аналогов<ref>150-мм пушек в Германии было выпушено… 100 (СТО, <s>КАРЛ</s> АЛЬФРЕД!) штук (плюс 60 реквизированных турецких). Именно пушек — с гаубицами аналогичного калибра у немцев было все в порядке.</ref>?
** Оружейную промышленность тоже прибрали к рукам. На танках стояли чешские двигатели «Шкода». Да и вообще, перед началом Второй Мировой трофейные чехословацкие танки мало того что составляли четверть танкового парка Вермахта, так и по ТТХ уделывали почти все немецкие «панцеры»! И не только оружейная промышленность, французские грузовики и объемы их производства были одним из важнейших элементов в рамках подготовки операции «Барбаросса», читаем у того же Гальдера. Своих «Опелей» для тех объемов логистики откровенно не хватало.
** Что же до Люфтваффе, то трофейные самолёты почти никто никогда не использует по простой причине: с земли их опознают по силуэтам (а что там на крыльях нарисовано, крест или звезда, видно не всегда), поэтому есть большой риск быть сбитым своими же ПВО.
* В СССР массовое использование трофейного оружия не практиковалось, но наличие более двух сотен трофейных немецких танков PzKpfw III и соплатформенных самоходок в 1942-43 гг. не могло не породить желания пустить их в дело. Так и вышло: на базе немецких машин началось производство самоходных установок СГ-122 и СУ С-1 (в историографии обычно именуемых СУ-76И) с вооружением отечественного образца.
** Трофейному стрелковому вооружению находилось порой довольно неожиданное применение: так, финские пистолеты-пулемёты Suomi KP/-31 были переданы Центральной объединенной киностудии [[издалека сойдёт|изображать]] в снимаемых фильмах ППШ: советское оружие нужнее было на фронте.
** Но партизаны, естественно, трофейное оружие использовали. У них были даже станки для переделки немецких боеприпасов под советский калибр!
* Финны это умели, любили и практиковали. К началу Зимней войны практически вся бронетехника у них находилась в небоеспособном состоянии, а даже если и могла передвигаться и стрелять, то безнадёжно устарела: основу танкового парка составляли Renault FT-17 времён Первой мировой войны. Даже самые современные машины финской армии, британские танки «Виккерс шеститонный» в количестве 10 штук, по своим боевым качествам уступали созданным на их основе советским Т-26. Комплектовать танковые войска было приказано за счёт трофейной техники: подлежащие восстановлению машины ремонтировались на перепрофилированном под это дело машиностроительном заводе в г. Варкаус, не подлежащие — разбирались на запчасти. Дошло до того, что основным танком ВС Финляндии стал именно Т-26, а немногие уцелевшие Виккерсы были переоборудованы для унификации с ним. На базе БТ-7 и БТ-5 был выпущен танк BT-42 (считается первым серийным финским танком; по современной классификации это САУ). Во время Войны Продолжения также был приказ захватывать советскую технику, однако досталось её финнам на порядок меньше. Трофейные танки служили довольно долго: Т-26 — до 1961 г., Т-28 — до 1951 г. (основной причиной списания был пожар, уничтоживший значительную часть боевой техники), БТ (включая БТ-42) — до конца 1950х, Т-34/85 — до конца 1960х. Впрочем, то же касалось и других видов вооружений - трофейными в Зимнюю войну у финнов были треть противотанковых пушек, больше половины полевых орудий и две трети станковых пулемётов. Немудрено, что Командующий Лапаландской группой финский генерал-майор Курт Валениус на вопрос, кто главные поставщики оружия Финляндии в войне, ответил «Русские, конечно!».
* США во время Второй мировой войны снабжали европейское Сопротивление пистолетами «[[w:FP-45 Liberator|Либерейтор]]» — КРАЙНЕ дешёвыми, но малополезными в бою. В качестве обоснуя указывалось, что основным применением этих пистолетов должно быть нападение на оккупантов для захвата у них нормального оружия.
** А 20 лет спустя в духе той же концепции родился Deer Gun, но во времена Вьетнама это оружие всё же признали безумным и в крупную серию не запустили.
* Популярный миф, ставший мемом «бросали и поднимали»<ref>Пожалуйста, не [[кнопка берсерка|озвучивайте]] его в оружейных и исторических сообществах.</ref>: дескать, во время Вьетнамской войны американские солдаты в массовом порядке выбрасывали свои ненадёжные M16 и подбирали трофейные автоматы Калашникова. Разумеется, в реальности такого не происходило, тем более массово, по ряду причин: тут и ответственность за утрату вверенного автомата на территории противника, и вопрос снабжения боеприпасами, да и использовать в джунглях оружие, опознаваемое по звуку как вражеское, — верный способ умереть от дружественного огня. Источник мифа — большое количество фотографий, на которых солдаты позируют с трофеями.
** Однако трофейное оружие все же использовалось, правда, только MACV-SOG во время дальних рейдов, чтобы не демаскировать стрелка звуками выстрела «чужой» винтовки и чтобы можно было пополнять боезапас трофеями (естественно, во время рейда в тылу противника достать трофейные боеприпасы было легче).
* Отрицание штампа: [[Файв-о-клок в тумане|британские]] «Бобби» долгое время были вооружены только дубинками как раз для того, чтобы предотвратить нападения на полицейских с целью захвата оружия. Впрочем, в последнее время это уже не так. Не совсем. Обычные патрульные до сих пор табельного огнестрела не получают, равно как и тренировки по обращению с ним. Оправдание: дорого тренировать и содержать. Вооруженные британские полицейские силы объединены в территориальные «Firearms Unit» и иные отряды быстрого реагирования, они же охраняют особо важные объекты вроде парламента или дома премьер-министра. Вооруженные полицейские патрули на улицах — это экстраординарное явление, случающееся только во время террористических угроз или массовых событий вроде Лондонской Олимпиады.
* Многие нападения [[Рис, пряности и джунгли|вьетнамских коммунистов]] на японские и французские оккупационные войска имели целью в том числе захват оружия.
* [[Чёрный континент|Родезия]], имея проблемы с поставкой оружия, активно использовала захваченное у [[Вам террористы, нам партизаны|террористов]].
* Армия ЮАР захватила у ангольцев настолько много оружия, что полностью перевооружила армию по некоторым позициям.
* [[Меркавы, Узи и воительницы|Армия обороны]] [[Хумус, киббуцы и хайтек|Израиля]] так «затарилась» в Шестидневной войне танками, что использует их до сих пор, правда переделанные в тяжелые БТРы.
* В конце 1980-х гг. в СССР возросло количество нападений на сотрудников милиции в целях завладения табельным оружием (Э. Ф. Побегайло. Избранные труды). Успешность нападения основалось на том, что по тогдашним законам милиционер, прежде чем выстрелить в нападающего на него преступника, должен был дать три предупредительных выстрела в воздух, а иначе сам попадал под суд.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Games}}

Королева бреется

2022-04-04T10:15:15Z

Coconut: /* Аниме и манга */

{{TVTropes|DisguisedInDrag|Disguised in Drag}}
{{Q|«Да где ж Мавруша?» — «Ах, она разбойник! Она здесь брилась!.. точно мой покойник!» [''т. е. точно мой покойный муж'']|А. С. Пушкин, «Домик в Коломне»}}
[[Файл:436px-Edward Kynaston.jpg|thumb|right|Кодификатор тропа собственной персоной]]
[[Файл:JoJoTrap.jpg|240px|thumb|right|[[JoJo's Bizarre Adventure|"Выпить текила не желаете?]]]]

Отношение к профессии актёра далеко не во все эпохи было восторженным. Легче назвать периоды, когда она НЕ считалась постыдной или просто неподобающей для приличного человека/адепта определённой религии/женщины (нужное подчеркнуть). И если недостаток в труппе «приличных» людей вполне можно пережить, то чисто мужскому коллективу приходилось выкручиваться, если в постановке появлялся женский персонаж.

Чем менее условным и более серьёзным становилось действо, тем выкручиваться было сложнее: попробуй объясни более-менее [[Зрители — гении|искушённому зрителю]], что вот эта двухметровая каланча со здоровенной бородатой ряхой — нежная тринадцатилетняя [[дева в беде]], а так как у нас серьёзное трагическое представление, ржать над ней категорически нельзя. Из соображений реалистичности в театре эпохи Шекспира, например, женские роли поручали очень молодым актёрам с нежными голосами и, желательно, слегка женственной внешностью. Одним из последних исполнителей женских ролей в английском театре был Эдвард Кинастон (см. илл.), суперзвезда своей эпохи и невольный кодификатор тропа. Его коллега вспоминал, что когда однажды в театр явился король Карл II, а начало представления, в котором Кинастон должен был играть королеву, задержали, кто-то объяснил недовольному монарху, что, мол, '''королева ещё бреется'''. Шутка быстро стала популярной, но актуальной оставалась недолго: в начале 1660-х гг. женщинам разрешили играть в театре.

Тем не менее, в настоящее время актёры-мужчины тоже иногда исполняют женские роли. Причём вариантов может быть несколько:
# «Чистый» вариант: роль персонажа однозначно женского пола играет актёр мужского пола.
#: Реалистическая версия: актёр одет и загримирован так, чтобы максимально походить на женщину, и сам факт того, что актёр — мужчина, никак не педалируется. В современном театре и кино это чаще всего хар'''а'''ктерные роли дам в возрасте.
#: Гротескная версия: грим (к примеру, не сбритые усы и/или борода) и костюм (например, открывающий плоскую волосатую грудь) не скрывают того, что роль играет именно мужчина.
#: Неоднозначная версия — дрэг-квин: внешность артиста в гриме и костюме, насколько это возможно, приближена к женской, но зрители заранее знают, что перед ними выступают мужчины, и это добавляет шоу не гротеска, а пикантности.
#: К «чистому» варианту, хоть и с оговорками, можно отнести и озвучивание мужчиной женских персонажей в кино, анимации, компьютерных играх.
# Вариант «с переодеваниями»: персонаж мужского пола по ходу действия вынужден переодеться в женщину и убедительно выдавать себя за неё (в том числе и если персонаж — тоже актёр, играющий в театре или в кино женскую роль).
# «Фантастический» вариант: персонаж мужского пола по сюжету обменивается телами с персонажем женского пола, и актёру необходимо достоверно изобразить без женского костюма и грима мимику, жесты, позы, походку женского персонажа, его манеру речи и интонации. Но этот вариант уже попадает в сферу действия [[Обмен телами|другого тропа]].

Контрпримеры — амплуа [[травести]] (актрисы-женщины, играющие юных персонажей, в том числе и мальчиков), «[[Крутое контральто|брючные партии]]» в опере, а также троп [[Корнет Шурочка]].

== Актёр — мужчина, но играет женщину ==

=== [[Театр]] ===
* В барочной опере встречались женские партии, написанные специально для певцов-кастратов: Эвридика в «Орфее» Монтеверди, Арнальта в его же «Коронации Поппеи», Аминта в «Олимпиаде» Вивальди и некоторые другие. (Были и партии, которые во времена первой постановки исполняли преимущественно кастраты — например, партия Дидоны в «Дидоне и Энее» Пёрселла, — но и женское исполнение не противоречило замыслу композитора.) Впрочем, пока на замену кастратам не пришли контртеноры, эти партии спокойно исполняли женщины.
** В современной (с середины XX в.) опере встречаются и женские партии, написанные специально для контртенора — например, партии сестёр в «Трёх сёстрах» Петера Этвёша.
* [[:w:Оннагата|Оннагата]] — актёры женских ролей в кабуки после того, как запретили актрис.
* «Служанки» по пьесе Ж. Жене в обеих постановках Р. Виктюка (пьеса специально написана для актёров-мужчин, но до Виктюка мало кто решался её так поставить):
** «Сатирикон», 1988 г.: Соланж — Константин Райкин, Клер — Николай Добрынин, Мадам — Александр Зуев.
** Театр Романа Виктюка, текущий состав: Соланж — Дмитрий Бозин, Клер — Александр Солдаткин, Мадам — Алексей Нестеренко.
* Его же постановка «Саломеи» О. Уайльда: роль Саломеи исполняет Дмитрий Бозин. Это оправдано особенностями постановки Виктюка: на сцене появляются Оскар Уайльд, Альфред «Бози» Дуглас и Констанция Уайльд, которых играют те же актёры, что и Ирода Антипу, Саломею и Иродиаду соответственно.
* Комическая [[опера]] Доницетти «Театральные порядки и беспорядки»: мама Агата — роль для баритона, но, тем не менее, это однозначно женщина.
* По воспоминаниям Михаила Козакова, в 1956 году в Большом драматическом театре шла «Безымянная звезда» Михаила Себастьяна в постановке Товстоногова. Роль мадемуазель Куку, гимназической классной дамы, в ней играл Евгений Лебедев.
* Опера Прокофьева «Три апельсина» — Кухарка — партия для баса.
* В одной из современных постановок малоизвестной «шуто-трагедии в стихах» Крылова «Подщипа» роль царевны-протагонистки исполнял здоровенный мужчина. Служанку Чернавку и цыганку при этом играли дамы.
** В спектакле «Приключение» по мотивам одноименной пьесы М. Цветаевой Генриетту сыграл актёр-мужчина. Образ героини смотрелся убедительнее в первой сцене с её участием, где Генриетта приходит к возлюбленному, [[Корнет Шурочка|переодевшись в гусара]].
* [[Балет]]:
** К. Уилдон, «[[Alice in Wonderland|Приключения Алисы в Стране чудес]]»: Герцогиня — роль для характерного танцовщика-мужчины.
** Фея Карабос в балете «Спящая красавица» в постановке Петипа-Григоровича.
** Партия мачехи [[Золушка|Золушки]] в одноимённом балете Прокофьева.
* Олег Табаков играл буфетчицу в спектакле «Всегда в продаже», надевая фартук и накладную грудь.
* Владимир Этуш — «Бенефис» по пьесе «Пока она умирала…» Надежды Птушкиной. Александр Петрович, пожарный, которого уговаривают сыграть престарелую даму в спектакле, который тот видел сотни раз и помнит наизусть. И, да, [[Подсветка|ему приходится побриться]]. Это [[шоу внутри шоу]] относится и к первому типу и ко второму.

=== [[Кино]] ===
* «Главная Баба-Яга Советского Союза» Георгий Милляр. Сыграл эту роль в нескольких фильмах-сказках Александра Роу.
** Механический клон Бабы-Яги («Остров ржавого генерала») сыграл Александр Леньков.
* «[[фильмы Гайдая|Самогонщики]]» — удалённый персонаж, роль в духе [[Третий том «Мёртвых душ»|Третьего тома «Мёртвых душ»]]. Планировалась суровая, тощая и высоченная Клавдия — супруга [[подкаблучник|Бывалого]], в роли которой, надев женский парик, отснялся сам Гайдай. Но при монтаже все сцены с Клавдией были вырезаны. Приговор Гайдая был твёрд: «Клава замедляет и „разбавляет“ действие! Делает фильм неровным и вялым! Ну её!».
* «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]]» — Олег Табаков в роли мисс Юфимии Эндрю.
* «[[Человек с бульвара Капуцинов]]» — [[крутая бабуля|крутую бабулю]], которая пришла в аптеку за лекарством, получила указание «Три раза в день ''перед'' стрельбой», едва доковыляла до лошадки и одним ловким прыжком забралась в седло, сыграл Александр Жизневский.
* « Трое в лодке, не считая собаки» — Миронов исполнил [[За себя и за того парня|несколько ролей]]. Среди них миссис Байкли.
** Телеспектакль «Всегда в продаже» — он же в роли заведующей буфетом Клавдии Ивановны.
* «[[Hairspray|Лак для волос]]» (2007 г.) — Джон Траволта в роли Эдны Тёрнблад.
** Роль Эдны во всех адаптациях мюзикла традиционно исполняется мужчинами.
* «А вы любили когда-нибудь?» — Сергей Филиппов в роли Ольги Васильевны, Георгий Вицин в роли Анны Павловны.
** Филиппов и Вицин играют тут по две роли, и вторая роль у каждого — мужская.
* «Печорин. Герой нашего времени» — второстепенную роль старухи сыграл Игорь Ясулович.
* «Родня» Никиты Михалкова — юный актёр Фёдор Стуков в роли девочки Иришки.
* В паре своих фильмов Ролан Быков сыграл, [[За себя и за того парня|помимо одной-двух мужских ролей]] еще несколько женских.
* «Ас из асов» с Бельмондо в главной роли: Гитлера и его сестру играет один и тот же актёр.
* Передача «Сказка за сказкой» — ведьма Злюка-Клюка XVI в исполнении Сергея Мигицко и её коллега Грамбилла в исполнении Андрея Урганта.
* Очень популярно в японском искусстве, где традиционно все роли исполняли мужчины, есть даже целое амплуа «оннагата»: актёры, играющие женских персонажей.
** Актёр Бандо Тамасабуро V исполнил две роли — Настасьи Филипповны и князя Мышкина в фильме Анджея Вайды «Настасья». Причём за вторую роль он с непривычки даже боялся браться.
** Фильм «Месть Юкинодзё», где Хасэгава Кадзуо играет аж три роли, одна из которых — актёр-«оннагата», а другая — мать оного актёра.
* «Эти разные, разные, разные лица…» (советский фильм 1971 года по рассказам Чехова) — [[За себя и за того парня|все главные роли]] играет Игорь Ильинский, в том числе и англичанку из «Дочери Альбиона».
* [[Cloud Atlas|«Облачный атлас»]] — в новелле про 2012 год Хьюго Уивинг играет медсестру Ноукс, здоровенную бабищу, следящую за порядком в доме престарелых. Бабища хоть и страшная, но вполне убедительная. А Бен Уишоу в том же сюжете играет Жоржетту, жену Денхолма Кэвендиша, с которой у его младшего брата Тимоти когда-то была интрижка.
* «Такие разные близнецы» — Адам Сэндлер сыграл и главного героя, и его сестру-двойняшку (и получил за обе роли по «Золотой малине»).
* «Одноклассницы» (2007) — оскароносный Руперт Эверетт сыграл сразу и брата (алчный беспринципный делец, отец главной героини), и сестру Фриттон (весьма и весьма эксцентричная директриса школы св. Триниана, куда переезжает учиться главная героиня). При этом директриса влюблена в персонажа Колина Ферта (с которым Эверетт давно дружит) и даже проводит с ним ночь!
* «Рёв мыши» — Питер Селлерс играет сразу три роли. Одна из них — старая герцогиня-правительница страны.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Monty Python|Monty Python’s Flying Circus]]: так называемые «перечницы» (pepperpots), сплетничающие женщины средних лет. Их всегда играли мужчины.
* «Дальнобойщики-2» — внутримировой пример. Однажды персонаж В. Галкина был вынужден сыграть в спектакле…. Белоснежку!

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Ферма Орсона» — серия, где герои снимали телеспектакль «[[Красная Шапочка]]». Вэйд играл приболевшую бабушку, Букер — саму Красную Шапочку.
* «Мульт личности» — в серии о постановке спектакля «Морозко» Киркоров — злая [[мачеха]].

=== Эстрада и (теле)шоу ===
* Троп чрезвычайно распространён в КВН: с одной стороны, команды состоят преимущественно из мужчин, с другой — это даёт дополнительный комический эффект, особенно если актёр играет убедительно, а не формально подкидывает реплики. Гадя Петрович Хренова — стопроцентная маленькая девочка, несмотря на бороду и мощную волосатую грудь — это подтверждает.
* Также встречается в юмористических и пародийных шоу с небольшой, преимущественно мужской труппой:
** Сериал «33 квадратных метра» из передачи «О. С. П.-студия»: тёща Клара Захаровна Звездунова — Павел Кабанов.
*** В принципе, Кабанов в «О. С. П.» нередко играл и другие женские роли.
** Сериал «Крутое пике» из тележурнала «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]»: несравненная мисс Мурпл в роли мисс Бурпл — Сергей Гладков.
** «Городок»: тут женские роли обычно доставались безусому Юрию Стоянову, хотя иногда (совсем уж шутки ради) их исполнял и усатый Илья Олейников (например, чернокожую дворянку Мумбу Чернетьевну).
** «Осторожно, модерн!»: первоначально Дмитрий Нагиев и Сергей Рост исполняли практически все роли — и мужские, и женские. В последующих сезонах Нагиев тоже исполнял немало женских персонажей.
** «Джентльмен-шоу»: в экранизациях анекдотов '''все''' (в том числе и женские) роли играл Олег Филимонов. В рубрике «Элла и Кореша» он играл собственно Эллу. В других скетчах женские роли он играл пореже.
** «Маски-шоу»: женских персонажей иногда изображали Владимир Комаров и (реже) Георгий Делиев.
* [[Наша Russia]] - тоже применялось, вспомнить хотя бы воронежскую училку Снежану Денисовну и официантку Анастасию из суши-бара.
* Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитична — эстрадный дуэт Вадима Тонкова и Бориса Владимирова.
** И их эпигоны — «Новые русские бабки» Матрёна и Цветочек в исполнении Игоря Касилова и Сергея Чванова.
* Верка Сердючка — Андрей Данилко.
* Ради прикола и отыгрыша «ксерокопированное поколение» «Куклы» выпуск от 01.06.1996 «Весенний призыв, или Как дожить до 2000 года». Призывников и их матерей играли одни и те же куклы.
* Многие сцены в исполнении Иржи Лабуса и Ольдржиха Кайзера.
* «Кабачок 13 стульев», шутки ради в новогоднем выпуске-1969. Пан Гималайский пробуется на все роли в спектакле «Репка», причем внучку он пробует заменить [[сменить пол в адаптации|внуком]], а затем меняет свое решение: «А у меня есть еще один план, еще более смелый и откровенный», изображая бабку.

=== Озвучивание ===
* «Шрек Третий»: обеих уродливых сводных сестёр Золушки, мужеподобную Дорис и вполне женственную Мейбл, озвучивают мужчины — Ларри Кинг и Риджис Филбин соответственно.
* «[[Бременские музыканты]]»: за Атаманшу, как и за многих других персонажей, пел Олег Анофриев, очень достоверно сымитировав грудное контральто.
** В продолжении «По следам бременских музыкантов» за Атаманшу пел уже не тенор Анофриев, а баритон Магомаев, так что голос у героини получился ещё более низким и сиплым.
* «Команда ниндзя-учёных Гатчамен»: Гель Садру озвучивал мужчина (хоть она и девушка).
* В мультфильмах про крокодила Гену и Чебурашку старуху Шапокляк озвучивали Владимир Раутбарт и Юрий Андреев.
* «[[Over the Garden Wall]]»: Аделаиду, «[[Ведьма|добрую женщину из леса]]» озвучивает Джон Клиз, а ее сестру, Тётушку Шёпот — Тим Карри.
* Отечественный мультсериал «[[Волшебник Изумрудного города]]». Кто говорил и пел за злую волшебницу Бастинду? («Все озёра и пруды я оставлю без воды…»; «Что ты наделала, гадкая девчонка, я сейчас раста-раста-раста-растааааааююююуууу!!!».) Не поверите: <s>благородный Атос</s> Вениамин Борисович Смехов.
* Вышеупомянутый Иржи Лабус при дубляже «Симпсонов» на чешский озвучил Мардж.
* Голосом Совуньи из «[[Смешарики|Смешариков]]» говорит Сергей Мардарь (он же озвучил и Кар-Карыча).
* В мультсериале «Закусочная Боба» двух главных женских персонажей озвучивают мужчины.

=== [[Музыка]] ===
* Группа «Балаган Лимитед», частушки «Выхожу и начинаю озорные песни петь». Исполняется как бы тётушками/старушками, голоса которых утрированно изображают В. Гилев и В. Дмитриев.
* Зимовье Зверей, «[[Преступление и наказание|Куплеты старухи-процентщицы]]».
* [[Владимир Высоцкий]], «Диалог у телевизора». Владимир Семёнович поёт и за мужа, и за жену.
** Аналогично в песне «Четыре ночи», исполняемой А. Дольским.
** И песни-диалоги Ю. Визбора, например, «Радуга» и «Семейный диалог».
*** И не только диалоги — «Он за мною, видно, шёл…» вся написана от лица женщины.
** Не говоря уже об «операх» Леонида Сергеева, который поёт и за мужских персонажей, и за женских.
** Упомянем тогда уж и «мумузикл» Тимура Шаова «О чём молчал Герасим». Шаов пел за всех, в том числе и за барыню, и за Муму.
* «Как хотела меня мать» в исполнении ансамбля «Дилижанс».

== Персонаж — мужчина, но притворяется женщиной ==

=== Мифология, [[фольклор]] ===
* Желая спасти Ахиллеса от участия в роковом для него походе, мать скрыла его у царя острова Скироса, где Ахиллес в женских одеждах {{spoiler|находился между царскими дочерьми. Хитрая уловка Одиссея, который под видом торговца разложил перед девушками женские украшения и, примешав к ним оружие, приказал неожиданно поднять боевой клич и шум, обнаружила пол Ахиллеса}}.
** [[Шутки ради]]: когда Геракл 3 года находился в рабстве у царицы Омфалы, он облачился в женские одежды.
* «Старшая Эдда» — великан Трюм, похитив молот Тора, в обмен потребовал богиню Фрейю себе в жёны. {{spoiler|К нему отправился Тор в наряде невесты и бог Локи в одежде служанки.}}
* Ямато Такэру переоделся красивой девушкой, чтобы обмануть и уничтожить разбойников.
* Армянская легенда об Ануше. {{spoiler|Царь, у которого было много сыновей, очень хотел дочь. Наконец ему объявили о рождении девочки, которую он назвал Ануша. Через много лет его захватили в плен, и из всех его детей на помощь отправилась дочь. Враг поставил условием удивить его. Девушка разделась… и оказалась юношей.}}
* Восточная сказка. Женщина хочет дочь, чтоб потом выдать её замуж и получить калым. Но у неё рождается сын, которого впоследствии и переодевают невестой.
* Английская народная баллада «[[Робин Гуд]] и епископ» — Робин переоделся старухой, чтобы епископ его не схватил
* Байка о [[Красный Октябрь|побеге Керенского из Зимнего дворца]], конечно же.
** Не поверите, но похожую байку рассказывают про какого-то свергнутого короля Великобритании. Вот только он скрывался после проигрыша в карты.

=== [[Театр]] ===
* Пьеса «М. Баттерфляй» Д. Хвана — педаль в асфальт: дипломат Рене Галлимар без памяти влюбляется в ''примадонну'' Пекинской Оперы, они становятся близки… {{spoiler|Только француз не учёл, что в Пекинской опере поют исключительно мужчины, и Сонг Лилинг — не исключение. В постановке Романа Виктюка роль Сонга Лилинга играл контртенор Эрик Курмангалиев: фрагменты оперных арий он тоже исполнял самостоятельно.}}
* «[[Гамлет]]»: тут в [[Шоу внутри шоу|пьесе внутри пьесы]] женскую роль играет мужчина. В тексте трагедии этот персонаж носит условное имя «Актёр-королева».
** В фильме Г. Козинцева — то же самое, строго по шекспировскому канону.
* Пьеса английского драматурга Б. Томаса «Тётка Чарлея».
* Шекспир, «Виндзорские проказницы»: в финале похищенные невесты оказываются переодетыми мальчишками.
* Штраус, «Кавалер роз»: Октавиан {{spoiler|одевается служанкой, дабы не скомпрометировать любовницу}}. Засада ещё и в том, что роль Октавиана исполняет певица-травести, это партия для меццо-сопрано.
* Бомарше, «Женитьба Фигаро» и опера по мотивам: паж Керубино переодевается крестьянкой. Тоже роль-травести.
* Водевиль Н. Некрасова «Актёр» (1841). Молодой актёр решает разыграть пожилого чудаковатого помещика, который скептически относится к актёрской профессии. Служитель муз несколько раз переодевается и гримируется разными людьми. В том числе сумасшедшей старой барыней — высокородной хамкой, тиранкой, садисткой.
** Все роли убедили барина (актёра он ни разу не узнал). После ухода «барыни» барин признаётся самому себе, что ему хотелось треснуть ей как следует. Бильярдным кием.
* Водевиль Э. Лабиша «Матушка Сабуле» (1852). Одна из пьес, специально написанных под [[травести|лилипутку Селину Монталан]], чтобы та сыграла очередную детскую роль. На этот раз в центре сюжета — провинциальный пьяница и бездельник Сабуле. У него никого нет, кроме единственного друга — местного парикмахера по фамилии Шалуниш; [[они не геи|нет, не подумайте, ничего «такого»]], они только по доступным женщинам вместе ходят, да выпивают на двоих, да болтают о всяком-разном. Страдая от одиночества (жена от него, ханыги, сбежала с кирасиром), Сабуле видит в газете объявление: нужна, дескать, няня, готовая взять на многолетнее воспитание новорождённую девочку. Сабуле, всегда мечтавший о собственных детях, выдаёт себя за женщину, и ему привозят дитя. Потом годами её богатые родители живут как хотят, не обременённые ребёнком, и даже не навещают дочку: она где-то там воспитывается, приходят утешительные письма, ну и хорошо. А тем временем маленькая Сюзанна растёт в доме [[сарказм|почтенного]] Сабуле. И со своей, фактически, приёмной дочкой он общается исключительно в настоящем своём, мужском облике. Годы летят, девочке уже восемь. Она выросла очень самостоятельной, «крутой». Остра на язычок, умеет готовить, пляшет мужские танцы (на потеху деревенской публике), ругается едва ли не матом (подразумевается, что таки матом, но в театре тех лет это нельзя было показать). А ещё Сабуле приучил девочку к винцу да наливкам; в пьесе это подаётся исключительно как забавная, а не ужасная деталь. И вот родители Сюзанны наконец-то спохватились: пора ведь девочку и в пансион отдавать, подросла. Они приезжают… и у Сабуле проблемы. Он вынужден срочно перерядиться женщиной, и цирюльник Шалуниш с ним за компанию. Чтобы предъявить барину и барыне «матушку Сабуле» — и её «подругу».
** «Деревенская кумушка» из 26-летнего Шалуниша вышла недурная. Отцу Сюзанны «она» откровенно понравилась. Он бы, пожалуй, даже к «ней» подкатил, кабы поблизости не ошивалась супруга.
* Мольер, «Господин де Пурсоньяк». Незадачливый жених, обвиненный в мошенничестве и двоеженстве, вынужден бежать из города, переодевшись дамой. К нему тут же подкатывают два швейцарских гвардейца.
* "Зубастая няня" - мюзикл Лины Арифулиной. Волк-[[вегетарианец]] переодевается овцой-няней, поступая в няньки к многодетной козе-певице.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* А. С. Пушкин — см. эпиграф. Молодой человек устраивается служанкой в дом, где живёт его любимая.
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» ([[шутки ради]]). «Дочь воеводы надела ему [Андрию] на голову свою блистательную диадему, повесила на губы ему серьги и накинула на него кисейную прозрачную шемизетку (накидку) с фестонами, вышитыми золотом».
** Не только шутки ради, но и [[Подсветка|подсвечивает]] характер "обабившегося" Андрия.
* И. Василенко, «Артёмка у гимназистов»: так как все роли были уже разобраны, герою ничего не осталось, как взять себе роль свахи Агафьи Тихоновны. Сыграл так, что у зрителей не возникло сомнения, что играет не гимназистка.
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]». Насреддин проводил разведку, переодевшись женщиной, и откинул покрывало. Разоблачая шпиона, стражники начали срывать покрывала со всех проходящих женщин, чем вызвали беспорядки: «Они позорят наших жён!» Потом тот же трюк пытался проделать Гуссейн Гуслия — а подучил его, конечно, Насреддин.
** Аналогично и в фильме «Насреддин в Бухаре», причём видно, что оба героя бородатые.
* [[Владимир Высоцкий]], «Где Центр?» (сценарий трагикомического фильма с элементами пародии). Два «специалиста, исполнителя тайных поручений». Один из них, используя свою женственную внешность, часто во время заданий прибегает к сабжу.
* А. Бушков, «Д’Артаньян, гвардеец кардинала»: Шекспир и его товарищи-актёры выведены на страницах книги, собственными персонами. Упомянутая традиция шекспировского театра — [[Подсветка|подсвечена]]. Даже д’Артаньян купился — чуть не заценил «красоту юной актрисы»!
* Леонид Филиппов, «День ангела» («официальный» фанфик по [[Братья Стругацкие|братьям Стругацким]]) — Ама. {{spoiler|— Кто у нас лучший лазутчик, когда надо через посты или, хуже того, к девчонкам в монастырь? — Ребята, хватит, я всё равно больше девчонкой не пойду.}}
* «Верные враги» Ольги Громыко — с прикрученным фитильком и [[шутки ради]]. О, у нас есть василиск, который требует себе двух юных и нежных девственниц? Ну хорошо, за одну девственницу сойдет оборотниха (Шелена, прекрати скалиться!), а вторую сыграл маг Верес. Под иллюзией. Ну ''очень'' убедительной и впечатляющей.
* «Главный полдень» Александра Мирера — Степан вынужден переодеться девочкой, чтобы его не опознали [[Похитители тел|вторгнувшиеся в провинциальный городок инопланетяне]].
* «Холодные берега» Сергея Лукьяненко — {{spoiler|Маркус скрывается в монастыре под видом послушницы.}}
** его же «[[Танцы на снегу]]» — {{spoiler|под видом дочери олигарха Бермана на планету Новый Кувейт прибыл фаг-подросток Сашка. Ну нет среди фагов девочек!}}
* Макс Фрай, «Путешествие в Кеттари» — собственно, протагонист. На его стороне, конечно, магия Ехо, не только придавшая Максу женский облик, но и заставивщая одежду облегать иллюзорную женскую фигуру (при том, что сам Макс видит свое обычное тело). Но женским повадкам все-таки пришлось учиться отдельно.

==== На других языках ====
* Вильгельм Гауф, «Харчевня в Шпессарте»: молодой ювелир обменивается одеждой с графиней, чтобы та не попала в плен к разбойникам, и играет её роль на протяжении нескольких дней. Зигзаг: позже атаман разбойников предлагает «графине» переодеться мужчиной.
* Д.-Г. Байрон, «Дон Жуан» — [[субверсия]] тропа. ГГ, красивый юноша, куплен по приказу жены султана для любовных утех и насильно переодет в девушку.
* А. Дюма, «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]» —15-летний разбойник Беппо одевается поселянкой и успешно дурачит приятелей графа.
* М. Твен, «Приключения Гекльберри Финна» — ГГ неудачно выдаёт себя за девочку. {{spoiler|Он сдвигает ноги, чтобы поймать брошенный предмет, а не раздвигает, как девочки, и т. п.}}.
* «[[Джейн Эйр]]» — Рочестер переодевается старухой-[[Гадалка|гадалкой]] и изъявляет желание гадать только незамужним молодым дамам.
* [[Зигзаг]]: в повести А. Конан Дойла «[[Sherlock Holmes|Этюд в багровых тонах]]» найденное на месте преступления кольцо у Холмса забирает дама под вуалью. Сыщик предполагает, что это — профессиональный актёр.
* Л. Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]»: ГГ переодевается в попавшуюся одежду служанки, сбежав из плена; потом он с товарищами переодевается в пастушек, чтобы взорвать стратегический объект.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]», [[шутки ради]]. В 4-й книге фигурирует старый маг, одетый в ночную рубашку в цветочек. Его уговаривают переодеться с тем аргументом, что это женская одежда, а мужчины носят брюки, но он отказывается: «предпочитаю, чтобы определённые части моего тела овевал оздоровительный ветерок».
* Т. Пратчетт, «Вещие сестрички» — так как труппа Витоллера срисована с труппы театра «Глобус», женские роли там тоже играют мужчины. Когда Томджон рассказывает, что играл главную женскую роль (и ещё сколько-то мужских) в одной из пьес, один из слушателей простодушно признаётся, что за время спектакля успел влюбиться в «милую девушку».
** Его же «Патриот» — по ходу действия Шнобби Шноббс был вынужден переодеться клатчской женщиной. Носить женскую одежду ему так понравилось, что он балуется этим и в следующих романах (на него в женском образе даже ловят преступника).
* [[Dragonlance]]. В «Драконах осенних сумерек» компания главгероев прикидывается женщинами, чтобы пробраться в логово драконицы и освободить детей-пленников. Впрочем, вперед пришлось таки пустить [[Отвлечь с помощью женщины|настоящих девушек]], чтобы не возникло много интересных вопросов.
* [[33 несчастья]] — в четвёртой книге граф Олаф выдаёт себя за женщину по имени Ширли, а в тринадцатой — за Кит Сникет. В восьмой — Клаус изображает одну из сообщниц Олафа, чтобы спасти сестру. В двенадцатой — другой сообщник, Кевин, переодевается прачкой.
* Дж. Лондон, «Межзвездный скиталец». Из осажденного лагеря переселенцев отправляют за водой двух мальчишек, переодетых девочками, рассчитывая, что в девочек враги палить не станут.
* О. Бальзак, «Озорные рассказы», глава «Раскаяние Берты» — дабы беспрепятственно проникнуть в дом (и втереться в доверие) Берты, юный и смазливый Жеан переодевается женщиной.
* "Уроборос" ("Все вы, зомби") Р. Хайнлайна - педаль через всю планету. Оказывается, что у Джейн было два "набора" половых органов (кроме наружных мужских, здесь было всё как у женщины), вплоть до того, что она смогла забеременеть, выносить и родить (через кесарево сечение) девочку - но женская часть после этого была удалена, поскольку исчерпала свой ресурс и могла бы стать опасной для здоровья и жизни Джейн. В результате успешного цикла операций по смене пола получился мужчина, вполне фертильный. А вот дальше начинается такой вывих мозга... И не надейтесь получить ответ даже на сравнительно простой вопрос: КАК и ЗА КАКИМ он/она это сделал/сделала.

==== Сетевая ====
* «[[Worm]]» — с фитильком: наёмник (или наёмница) по прозвищу Цирк. {{spoiler|Сибирь — проекция, которой управляет слетевший с катушек доктор Мэнтон. Точнее говоря, это личный сдвиг Мэнтона по фазе, придавший его проекции облик его мёртвой дочери; обладатели похожих способностей Генезис, Призма и Крестоносец ни за чем таким не замечены. Равно как и временно скопировавший суперсилу Мэнтона Мрак, создавший просто копию себя.}}

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Очень часто встречается в произведениях с ближневосточным сеттингом. На мусульманском Востоке, чтобы сойти за даму, не обязательно даже бриться. Достаточно закутаться в покрывало до самых глаз — лицо женщины может видеть только её муж или близкий родственник. Как следствие, выдать себя за женщину может даже [[Чужеродное чудовище|монстр]], если габариты позволяют.
** «[[Белое солнце пустыни]]»: эта особенность мусульманских женщин стоила жизни Петрухе, а вот Чёрному Абдулле дала возможность для бегства.
** «Новые сказки Шехерезады». Маруф сбегает от стражи, завернувшись в покрывало невольницы, да так успешно, что стражник пытается к «ней» приставать, но второй одергивает коллегу: не связывайся с рабынями принцессы.
* [[фильмы Гайдая|Комедии Гайдая]]:
** «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — [[с фитильком]]: Жорж Милославский, чтобы гарантировать, что на момент проникновения в квартиру Шпака хозяина не будет дома, позвонил в поликлинику и говорил женским голосом.
** «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» — [[супер-агент]] КГБ Фёдор Соколов ловит [[маньяк]]а «на живца», переодевшись проституткой. Зашли в укромное местечко, и злодей получил [[А двести двадцать не хочешь?|свои 220]].
** «[[Бриллиантовая рука]]» — Геша притворяется женщиной с ребенком на автостопе.
* «Ты мне, я тебе» — один из приспешников браконьерского главаря ради хитрого плана переодевается женщиной.
* «[[Не бойся, я с тобой!]]»: в азербайджанском театре начала XX века все женские роли исполняют мужчины. Теймур заклеивает на время спектакля роскошные усы, чего очень стесняется. Там же: Телли якобы возвращают отцу, но под покрывалом мусульманской невесты скрывается Сан Саныч, пока настоящая Телли сбегает.
* «Каин XVIII» — сцена, где персонаж Александра Демьяненко переоделся в «шпикуху». Да, от слова «шпик», но не в смысле «сало». Не в толстушку, а в [[сексот]]ку.
* «[[Неуловимые мстители|Новые приключения неуловимых]]» — Буба замаскировался под даму, чтобы покинуть город; «[[Неуловимые мстители|Корона Российской империи]]» — белоэмигранты переоделись в монашек.
* «Армия Трясогузки снова в бою» — из юного героя сделали неплохую такую девочку с помощью парика и платьица (это хитрый план — работа под прикрытием). Пацан стесняется целоваться с девчонками (как принято между подружками) и потому врёт — «у нас это не принято» (он косплеит именно малолетнюю иностранку).
* «[[Джентльмены удачи]]»: Доцент (точнее, лже-Доцент), Хмырь и Косой, чтобы проникнуть в концертный зал неузнанными, переодеваются пожилыми женщинами. [[Подсветка]] прожектором: от покупки [[Алибабаевич|Василием Алибабаевичем]] «женский туфля, три штуки» до эпизода, в котором Хмырь и Косой по привычке заходят в мужской туалет и вгоняют в краску мужскую часть публики.
* «Здравствуйте, я ваша тётя!» — фальшивая донна Роза («в миру» — бродяга Бабс Баберлей) в исполнении А. Калягина (экранизация «Тётки Чарлея»). Подсвечено: «А кто его брил? Кто его брил?»
* «[[Человек с бульвара Капуцинов]]» — Чёрный Джек переоделся бабушкой, чтобы убить Фёста.
* «Кольца Альманзора»: садовник спасает похищенных принцесс, а сам остаётся и выдает себя за одну из них.
* «Сказка, рассказанная ночью»: спасая графиню, молодой подмастерье играет её роль перед разбойниками.
* «Всё наоборот». Подросток (юный М. Ефремов) и школьница любят друг друга. Но им приходится скрываться от грозного отца девушки (О. Табаков), и тогда парень решает разыграть обоих её родителей — выдать себя за «её школьную подругу Олю Курицыну», надев парик и женскую школьную форму.
* «„Тигры“ на льду» — зигзагом. Юная актриса Юля Корнева играет мальчика, которому по ходу действия неоднократно приходится — довольно неумело и комично! — выдавать себя за сестру (саму сестру, в том числе и [[Корнет Шурочка|выдающую себя за брата]], играет [[За себя и за того парня|тоже]]).
* «Макар — следопыт».
* «[[Гардемарины|Гардемарины, вперёд!]]» — Алёша Корсак (Дмитрий Харатьян) по ходу фильма дважды предстаёт в женском образе: в первый раз — выступая на сцене театра, во второй — выдавая себя за богомолку Аннушку.
** «Виват, гардемарины!» — он же едет в Сан-Суси, чтобы следить за шпионами.
* «Люби меня» — художник-дизайнер Шурик внедряется в квартиру своей начальницы Киры под видом «домработницы Мары», чтобы узнать её поближе.
* «В спорте только девушки» — «В джазе только девушки» [[Теперь_БАНАНОВЫЙ!|теперь в России]]. Парней теперь трое, и скрываются они в женской сборной по сноуборду.

==== Зарубежные фильмы ====
* «В джазе только девушки» — «Джозефина» и «Дафна», они же джазмены Джо и Джерри применяют [[Неправдоподобно убедительная маскировка|очень убедительную маскировку]].
* «Голая правда» — пародия на фильмы вроде «В джазе только девушки». Два парня под видом девушек проникают… нет, не в женский оркестр, а в коллектив фотомоделей.
* «Бесстрашная Гиена» (1979). Главный герой (сыгранный молодым Джеки Чаном) надевает парик и женское мяньцзи, накладывает на лицо макияж — и весьма убедительно изображает перед рэкетирами «девушку — мастера кунфу, дочку почти бесполезного наставника». Роль грудей играли два твёрдых плода, укреплённые под мяньцзи. Когда обман был раскрыт — герой достал плоды из-под одежды и [[импровизированное оружие|заехал ими по ушам одному из бандитов]].
* «Красота по-английски»: главным героем фильма как раз и является актёр Эдвард Кинастон (в исполнении Билли Крудапа).
* «Тутси» — безработный актёр выдаёт себя за женщину, чтобы получить роль в сериале. Впоследствии он влюбляется в одну из своих партнёрш по съёмочной площадке, а её отец — в него.
* «Виктор, Виктория» — зигзагом: [[Корнет Шурочка|певица]] выдаёт себя за мужчину, изображающего женщину. Потом эстафету перенимает уже её друг-гей — изображает из себя женщину, правда, не особо убедительно.
* «Влюблённый Шекспир» — зигзагом: на экране показан шекспировский театр и лично Шекспир; женские роли в пьесах, разумеется, играют парни; но юная возлюбленная Шекспира решает выдать себя за парня-актёра, играющего женские роли. А потому вне сцены ей приходится приклеивать бородку, выдавая оную за настоящую растительность на лице.
* «Клетка для пташек»: Альберт, будучи звездой ночного клуба для геев, регулярно переодевается в женщину на сцене, но один раз приходится и в жизни…
* «Звёздная пыль» — субверсия: колдунья превращает второстепенного персонажа-парня в девушку, якобы свою дочь. Голос при этом остается мужским.
* «Девушка из Дании» — Эдди Рэдмейн в роли художника-трансвестита Эйнара Вегенера, изображающего из себя женщину по имени Лили Эльбе.
* «Сексмиссия» («Новые амазонки»). Спойлеры были бы преступлением, просто смотрите фильм (кто ещё не видел).
* «Миссис Даутфайр» — актёра озвучки сначала уволили, а затем с ним развелась его жена, через адвокатов запретив видеться с детьми, и он переоделся старушкой и устроился няней для своих детей, используя свои актёрские таланты. Интересный факт: чтобы проверить убедительность грима, Робина Уильямса в полном облачении миссис Даутфайр отправили в супермаркет. Никто не усомнился, что перед ними милая пожилая дама, хоть и необычно высокая.
* «[[Шерлок Холмс]]» Гая Ричи — в обеих частях в кого только Шерлок не переодевается: в нищего, в китайского гастарбайтера, в рассеянного студента на лекции Мориарти, в едущую в поезде даму из «среднего класса»…
* [[Бэтмен|Тёмный рыцарь]] — Джокер переоделся медсестрой, маскировка не очень убедительная, но полицейский не успел ничего понять.
* «Муравьи в штанах — 2»: Ред Булл, приятель главного героя, выдаёт себя за свою несуществующую сестру Ванду, чтобы внедриться в женскую команду по хоккею на траве.
* Under Siege — коммандер Крил переоделся в женщину на вечеринке, якобы шутки ради, но у него явно не все в порядке с головой, потому что от костюма он избавился не сразу.
* «Джуниор» же! Квадратнолицый беременный бодибилдер в платье успешно сходит за своего в женском санатории.
* Один из [[Уже не торт|поздних]] фильмов о полицейском Капельке. У постаревшего [[Тупой полицейский|подполковника Кардоша]] и так очень необычная внешность, но когда он «для конспирации и в интересах следствия» нарядился дамой… Тут не знаешь, ржать или фейспалмить.
* «Монашки в бегах» (1990) — переодевание двух гангстеров монашками. И подсвечено, когда «сёстры» пошли покупать бритву.
* Английская экранизация пьесы «Тётушка Чарли» Брэндона Томаса — «Тётка Чарлея» («Charley’s Aunt», 1942), которая ближе к пьесе, чем советский фильм, тоже сплошь троп.
* «Божьи коровки»: Честер Ли добровольно берется тренировать футбольную команду тринадцатилетних девочек «Божьи коровки». Команду спонсирует его компания и в ней играет дочь босса. Он надеется благодаря этому получить повышение по службе. Но не всё так просто — в команде почти нет квалифицированных игроков! Чтобы хоть как-то улучшить результаты, тренер решает включить в состав команды своего пасынка Мэттью — естественно, выдав его за новую спортсменку. Тот бы на это не пошёл — но влюбился в одну из участниц, Кимберли (ту самую дочку босса), и согласился, чтобы познакомиться с ней поближе. Свежеиспечённой «Марте» приходится участвовать в тренировках команды и, поневоле, сдружиться с девочками.
**А финал фильма давит [[педаль в пол]] дважды:
{{spoiler|1) хотя Мэттью и рассказал Кимберли правду о себе, они продолжают иногда встречаться как «подруги», обманывая её родителей; 2) а тренер сделал вывод об успешности «ноу-хау» и поставил его на поток.}}
* «Суперстар» ([[Йопт In Translation|«Juwanna Mann»]]): баскетболиста Джамаля Джеффриса выгоняют из команды за неподобающее поведение. Новой команды ему найти не удаётся, и для него наступают трудные времена — ни денег, ни перспектив. Внезапно его посещает «гениальная» идея: переодеться женщиной и, с помощью своего агента, устроиться в женскую баскетбольную команду. Так началось восхождение к славе новой звезды баскетбола «Джоанны Мэн».
* «Никто не идеален» (точнее было бы перевести [[Аллюзия|«У всех свои недостатки»]]): Стэфана выгоняют из команды колледжа по теннису, и ему приходиться переодеться «Стэфани» для вступления в женскую команду. Влюблённость в партнёршу прилагается.
* «Младшая сестра»: Бобби, новичок в своём колледже, хочет поднять свой престиж с помощью картины, которую требует принести ему глава мужского братства, в которое вступил главный герой. Но есть одна загвоздка — картина находится в здании женского общежития. Единственным шансом добыть произведение Бобби видит перевоплощение в девушку «Роберту», что и происходит. При этом он успевает по уши влюбиться в однокурсницу Диану. Но эта игра затягивается, напряжение растёт, и Бобби постепенно понимает, что долго исполнять обе роли не сможет.
* «Сто девчонок, и одна в лифте» ([[Йопт In Translation|урежьте осётра — их на одну меньше: «100 Girls»]]): в ходе поиска той, с кем он переспал в тёмном застрявшем лифте, Мэттью перепробовал многое, в том числе и переодеться девушкой «Франческой», чтобы разговорить возможных свидетелей и подозреваемых.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Зена — королева воинов]]»: мисс Артифис, участница конкурса красоты, оказывается вовсе не «мисс».
* «[[Папины дочки]]»: Веник и Денис Воронцов проиграли пари, и им пришлось идти в кафе, переодевшись в девушек. Получилось неплохо — к ним даже приставали.
** Там же: Федотов приходит на имитацию собственных поминок, переодевшись женщиной и закрыв лицо вуалью. Получается не хуже.
** Там же: Веник выдавал себя за свою сестру, чтобы прикрыть ложь Даши.
* Импровизированное переодевание. «Опера. Хроники убойного отдела» (альтернативное продолжение 5-х «Ментов»). Серия «Охота на шубы». «Менты» ловят маньяка/экотеррориста, нападающего на женщин в шубах из натурального меха. При ловле на живца покупала шубу Абдулова. А вот вместо нее в подъезд заходил Ларин, переодевшись в новую шубу. Зрители это поняли, когда преступник получил по морде так, что впечатался в стену. Да и мотивация у преступника была не идейная, а материальная.
* «Арабела» — спасающийся от преследования Румбурак переодевается в женское платье. Да вот за прекрасную даму его можно принять только спьяну.
** Исполнитель этой роли Иржи Лабус иногда озвучивал женских персонажей (например, Мардж в чешской версии Симпсонов) и исполнял аналогичные роли на эстраде (дуэт с Ольдржихом Кайзером).
* «Дружная семейка», серия «Ах, зачем эта ночь так была хороша» — однажды Светка уговорила своего брата Антона пойти с ней в ночной клуб под видом её «подруги Антонины». «Девушка» получилась страшненькая, но харизматичная.
* «Прокурорская проверка»: Макс Рюмин дважды попадал под троп. В первый раз зрители увидели его в красном платье и светлом парике в фантазиях впавшего в [[ГЭС]] Сашки Чекалина. Во втором случае Макс переоделся в женщину уже для раскрытия дела, что шокировало [[Бой-баба|следователя Прохоренко]].
** Там же: в одной серии преступник — профессиональный актёр — в момент задержания играл в театре Бабу-Ягу. Сложный «милляровский» грим не помог: прокурор [[Это часть представления|вмешался в ход спектакля]] и увёл «бабулечку-красотулечку» со сцены под белы рученьки.
** А в другой серии девушек в лифте убивал маньяк, переодетый женщиной.
* Мини-сериал «Сказки для взрослых», серия «Рапунцель»: молодого неудачливого теннисиста Джимми Стойковича его отец (и по совместительству тренер) подговаривает принять участие в женском теннисном турнире, чтобы сорвать неплохой куш. Тот соглашается, но в процессе турнира влюбляется в основную соперницу - Билли Джейн («Рапунцель»). И она тоже влюбляется... [[всё пошло слишком так|но не в него, а в НЕЁ!]]

=== [[Телевидение]] ===
* «Ералаш» — серия «Мальчик, выручи».
** «Угадайка». Мальчик, а хочешь, я тебя поцелую?
* «Уральские пельмени» — Андрей Рожков в роли бабки.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «[[Ну, погоди!]]» — Волк, нарядившийся Снегурочкой в 8-й серии.
** И он же, нарядившийся женщиной в одном из «новых» выпусков.
** А также Заяц-«Алла Пугачёва».
* «Как казаки мушкетерам помогали». Атос, Портос, Арамис, д’Артаньян. И их новые друзья Грай, Тур и Око. Семеро. А против них — целая рота гвардейцев кардинала, переодетых матросами. Силы явно неравны. Поэтому воители задумывают хитрость: перешагнув через свою гордыню, все четыре мушкетера переоделись «гарними жiнками». Плывут на «козацькій чайцi» и поют «Я ж тебе пiдманула», а три козака (в своём обычном виде) на той же палубе играют им музыку.
** [[Шутки ради]]: усы и эспаньолки мушкетеров никак не замаскированы, но кардиналисты этого [[Неправдоподобно убедительная маскировка|почему-то]] [[Что за идиот!|не замечают]].
** Увы, обман раскрыт: ларец, из-за которого идёт распря с кардиналистами, наши герои везут едва ли не напоказ, вместо того чтобы спрятать и замаскировать получше.
* «Иван Царевич и Серый волк-3» — чтобы пробраться на мероприятие к злодею, Царь переодевается в султана Шахерезадии, а Волк — в его спутницу. Наряд в виде мешка не прячет только когтистые задние лапы.
* «Петя и Красная Шапочка» — нет, волк традиционно переоделся бабушкой. Но не ожидал, что под видом Красной Шапочки к нему придёт советский пионер Петя Иванов, [[Попаданец|попавший в мультфильм из кинотеатра]].

==== Зарубежная анимация ====
* «[[Mulan|Мулан]]» — ближе к финалу Яо, Лин и Цянь-По переодеваются в наложниц и вместе с Мулан [[Отвлечь с помощью женщины|отвлекают гуннов-охранников]], чтобы Ли Шан успел спасти императора.
* «[[Том и Джерри]]. Влюблённая птичка» (Flirty Birdy). Том — мастер художественного перевоплощения. Он стремится обмануть гигантского орла — конкурента за живое бегающее мясо (которым является Джерри). Придуманный Томом наряд «прекрасной, соблазнительной молодой орлицы» [[правило прикольности|состоит из следующих компонентов]]: 1) краска на веках и накладные ресницы; 2) губная помада; 3) «орлиный хвост» из перьев, выдранных из метёлки; 4) голубая коническая праздничная гуделка (cazoo) из магазина приколов, надетая вместо клюва и даже не покрашенная в жёлтый; 5) золотистое, цветастое пляжное парео, облекающее фигуру. Всё. Достаточно. Кошачьи уши не замаскированы ничем (парик негде было взять, да оно и к лучшему — откуда у птицы волосы?). Кошачий мех прекрасно виден. Котовы лапы тоже никак не загримированы.
** Чтобы на [[Неправдоподобно убедительная маскировка|такое]] купиться, надо быть идиотом. [[Он просто идиот|Орёл им является]]. И он купился. [[Педаль в асфальт|До такой степени купился]], что даже забыл про своё намерение слопать Джерри — и [[бафос|заключил официально-принудительный брак с ряженым Томом]] (!!), а через некоторое время [[вывих мозга|заставил Тома готовиться к скорому появлению будущих орлят]] (!!!). Смотрите любой другой выпуск «Том и Джерри» — нигде больше вы не найдёте настолько грубой шутки.
** А в серии «The Brothers Carry-Mouse-Off» (Кто же так ловит мышей?) Том для маскировки нарядился огромной белой мышью-самкой, найдя соответствующий костюм на чердаке. Сначала мыши-самцы подрались из-за него, а потом Тома в этом образе чуть не съели «коллеги»-коты.
** В принципе, в «Томе и Джерри» достаточно часто Джерри, Том, Спайк, уличные коты и прочие мужские персонажи переодеваются в женские наряды. Иногда для дела, примерно с такой же частотой и для того, чтобы покривляться. Но чаще случайно — приземлился в платье, поймал женский костюм и проч.
* «Робин Гуд» — Робин и Маленький Джон переоделись [[гадалка]]ми, чтобы ограбить принца Джона.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — в серии «Братский фестиваль» Биг Макинтош переодевается в кобылу и выдаёт себя за сестру Эпплблум чтобы принять участие в соревнованиях «Sisterhooves Social». Правда в итоге его все-равно дисквалифицируют, {{spoiler|но не из-за маскарада (судьи сразу догадались что это он), а за неспортивное поведение парочки во время гонки}}.
* «[[Chip 'n Dale Rescue Rangers|Чип и Дейл спешат на помощь]]» — в серии «Как мы нянчились с бельчатами» Чип и Дейл переодевались девушками, чтобы проникнуть в логово Толстопуза и спасти юную белочку Тамми. В серии «Плывёт, плывёт кораблик» под дамочку замаскировался Дейл, чтобы втереться в доверие к Крысу Капоне. А в серии «Звёздам можно верить» в муху-красотку переодели и накрасили Вжика, чтобы отвлёк шайку Толстопузовых светлячков.
* [[Гриффины]] — Стьюи в одной из серий переодевался в девочку.
* [[South Park]]: на протяжении трех эпизодов Кенни Маккормик носил платье и парик, изображая из себя «принцессу Кенни».
** Там же: беднягу Баттерса заставили переодеться в новую девочку в классе—Марджорин. Это ещё ничего, но для этого ребята изобразили его самоубийство на глазах у публики (его мать реально жаль), и к его возвращению убитые горем родители были не готовы. Они решили что он—вернувшийся из мёртвых демон, приковали его к стене в подвале и, решив что демон питаться должен человечиной, пригласили агента по недвижимости. Завели в подвал, убили лопатой и ушли наверх. «Пойдём Линда, не смотри как *оно* питается.» Последняя реплика эпизода, жалобный голос Баттерса—"А можно мне просто макарошек?!"
* [[Looney Tunes/The Looney Tunes Show|The Looney Tunes Show]] — и Даффи и Багз неоднократно.
* «Гуфи и его команда» — Пит и Гуфи, чтобы помочь Пэг, которой потребовались подруги для партии в теннис с миссис Уилби, переодеваются в женщин. Пополам с [[Неправдоподобно убедительная маскировка]]: гостья видела их в истинном облике на чаепитии у Пэг.
* «Лунтик» — в серии «Актерище» Пупсень наряжается старушкой и выдает себя за собственную бабушку.
* «Утиные истории» — чтобы спасти заветную монету (талисман Скруджа), Фэнтон пытается отобрать эти десять центов у братьев Гавс, похитивших еще немного денег. Селезень прибегает к различным уловкам. В том числе переодевается в зубную фею.
* «[[Охотники на драконов]]»: стоит Гвиздо накинуть на себя принцесскино платье и надеть корону, только чтобы вдохновить Гектора на очередной подвиг в роли приманки, как разумный летающий дракон мгновенно принимает маленького пилота за настоящую принцессу и утаскивает его в своё логово на Краю Света. А ещё парня в его обычном виде до этого случая, как минимум, дважды принимали за девочку старики с плохим зрением, даже слыша его обычный голос.
* «Барбоскины» — в одной из новогодних серий Тимоха надел костюм Снегурочки.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Астерикс]] и дитя» — по приказу своего покровителя Марка Юния Брута префект Галлии Титус Юлиус Кактус нарядился (очень неохотно) «няней Розой» и в таком виде внедрился в Непримиримую Галльскую Деревню.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Первая аниме-адаптация манги [[Sailor Moon]] — в одной серии Зойсайт переодевался в Сейлор Мун.
* Аниме «Ну и ну! Земляничные яйца» — протагонист маскируется под девушку, чтобы стать учителем физкультуры в школе, директриса и завуч которой недолюбливают мужчин.
* [[Fullmetal Alchemist]] — в версии 2003 г. Барри Мясник без проблем смог замаскироваться под девушку.
* Princess Princess — в этом вся соль. Школа, в которую поступает ГГ, исключительно мужская, но по обычаю ежегодно из числа первокурсников отбираются наиболее миловидные (обычно 2-3), которые должны весь учебный год играть роль принцесс, чтобы, кхм, разбавить суровые мужские будни закрытого заведения — и, конечно, наш ГГ в их числе. Правда, в их случае в этом одни плюсы — принцессы имеют особый статус, постоянно получают подарки и предметы роскоши. Интересно, что наиболее жалующийся на «работу» герой из-за боязни потерять девушку как раз наиболее женственен своим поведением.
* [[JoJo's Bizarre Adventure|Жожа же!]] Во второй арке Джозефу Джостару пришлось переодеться женщиной, чтобы пробраться мимо нацистов. Из-за своего [[Кругом одни качки|мускулинного]] телосложения план не удался, и ему пришлось оглушить охранников в своем фирменном стиле… Хотя нет, он так и запланировал!
** На постоянной основе в 5й части - Наранча. Фаны уже давно поняли, что он - отсылка на песню группы Aerosmith "Dude looks like a Lady".
** Девятилетний Цуруги из восьмой части носит женское платье. У семьи Хигашиката вообще так принято — первенцев до двенадцати ([[микротрещины в канве|в других главах — до одиннадцати]]) лет растят, как девочек, чтобы уберечь от каменной болезни. Через это уже прошли отец Цуруги, его дед… и почему-то дядя. [[дыра в сюжете|Какой такой дядя]]? Джошуу не первенец, а других кандидатур нету, хотя генеалогическое древо Хигашиката мелькало в кадре с завидным постоянством.
* «High School DxD» — Гаспер Влади, реанимированный [[Демон в облике человека|Райас Гремори]] упырь. Миловидный мальчишка, одевающийся в женскую одежду, так как «в ней выглядит милее». Несколько раз принят за девочку (в том числе главным героем при первой встрече).
* «Tokyo godfathers» — Хана, в прошлом drag queen.
* [[Naruto]] — ГГ и его «эро-дзюцу» же!
* «Хорошенькое личико» («Pretty Face»): Масаши Рандо — молодой парень, восходящая звезда карате. И была у него любимая девушка Курими Рина, которой он боялся признаться в своих чувствах и чью фотографию постоянно носил с собой. Однажды он попал в страшную автокатастрофу, провалялся в коме год, а когда очнулся, [[Ой, бл...|осознал]], что стараниями [[Сумасшедший учёный|гения-извращенца]] Манабе получил «новое» лицо взамен пострадавшему в аварии — как раз с этой фотографии. Кинулся парень к своему дому — и выяснил, что семья его уехала в неизвестном направлении. Где же теперь свою старую фотографию искать? И тут, грустно бредя по городу, он сталкивается со своей «дамой сердца» нос к носу. Оба в шоке, но оказывается, что у Рины есть [[Рояль в кустах|пропавшая без вести близняшка Курими Юна]], за которую она его и приняла. Так как жить ему было всё равно негде, он, сославшись на частичную амнезию, «вернулся» в «свою» новую семью. Кроме того, искомая фотография нашлась у Рины — похоже, привязанность была взаимной. И теперь у Рандо есть пара важных дел: накопить денег на повторную операцию… и найти настоящую Юну, потому что второго исчезновения сестры Рина не переживёт.
* [[Dorohedoro]] — аж четыре раза! Сначала Пирожок, затем Тёта, {{spoiler|превращенный Асу в точную копию Никайдо}}, а затем Докуга, {{spoiler|когда воровал лечебный дым у «Шайтана»}}, а затем {{spoiler|[[Корнет Шурочка|Никайдо]] и Асу превратились в противоположный пол}}.
* Geunomeun Yeogosaeng — чтобы защитить сестру от буллинга, сильнейший парень из школы отморозков Чхве Ган Бэ переодевается старшеклассницей.
* Ookami Shounen wa Kyou mo Uso o Kasaneru — Кэйтаро Ицуки, юноша со взором тяжелым, страдает от того, что не может никак завести друзей и даже тайно любимая им Аой Токудзира оттолкнула его. Он жалится на это своей сестре, работнице салона красоты, пьет поданный ею кофе, почти сразу засыпает...а просыпается уже в макияже и женской одежде, зато глаза теперь широко распахнутые. Принудительно выгнанный на улицу, он встречает Аой, для которой становится верной подругой, которой она может открыть свою тайную андрофобию и которую Кэйтаро обещает помочь преодолеть. В финале уже в мужском виде добивается ее любви.
* Shounen Oujo — в стране царит матриархат. Альберт и Тео были похищены и проданы ко двору принцессы, которая решает использовать Альберта как своего двойника.
* Kanchigai Hime to Usotsuki Shimobe — красавица-президент школьного совета Акира, соседка по комнате главной героини Маюри, оказывается парнем, да еще и желающим стать слугой Маюри.
* Kobayashi ga Kawai Sugite Tsurai!! - близнецы Мэгуму и Мицуру, закомплексованная отаку и популярный спортсмен, для сдачи экзаменов вынуждены пойти под видом друг друга в противоположные полу школы.
* Eden no Tobira - мужскую и женскую академии Амагаку и Амадзё издревле разделяет стена. Но в ней прорубили тайную дверь, чтобы договариваться о встречах, передавать письма и т.д. А для этого каждый претендент на пост президента мужской и женской академии должен владеть техникой скоростного переодевания в форму друг друга и проникновения на территорию. И да, президентам запрещено влюбляться, ибо нехорошо использовать дверь в личных целях - а несчастный герой и был влюблен в президента женской академии.
* Pump Up! - дружелюбная Мидзутама помогла Михару влиться в коллектив. Узнав, что Мидзутама парень, Михару влюбилась в него окончательно - а вот сам Мидзутама оказался влюблен в их одноклассника Кавагоэ.
* I-Ren - чтобы выручить сестру, Рэн вместо нее становится одной из претенденток в невесты вампира Кирана, который ищет очередную спящую реинкарнацию своей возлюбленной.
* Netojuu no Susume - нестандартный пример: 30-летняя хикки Мориоко Морико в MMORPG отыгрывает красавчика Хаяси, заботящегося о персонаже Лили. А за хрупкую женственную Лили играет сотрудник торговой компании Юта Сакурай.
* Hanamai Koeda de Aimashou - Мидзуки с детства под давлением матери был вынужден одеваться девушкой, скрывая свой пол даже от родного, хоть и бросившего семью отца, главы богатого клана. Встретивший "ее" на улице адвокат его отца Хатано пытается уговорить Мидзуки на встречу с отцом, но на деле думает с "ее" помощью наложить лапу на часть богатства клана. Кроме того, в мужском облике Мидзуки подрабатывает официантом в ресторане "Танцующая вишня", куда любит ходить Хатано.
* Madoka no Himitsu - Ямада Мадока с детства полюбил одеваться в розовое и милое, играть в куклы и мерять наряды. Но в школе его увлечения назвали мерзкими, так что на новом месте Мадока решает твердо вести себя по-мужски. Тем не менее, выйдя на улицу в девичьем наряде, встречает своего соседа по классу Танонака Ицуки, который тоже называет увлечение Мадоки мерзким, а в ответ на пощечину бьет Мадоку кулаком в скулу. На самом деле Ицуки оказывается пацанкой, которая ненавидит все женственное.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Final Fantasy VII]]. Героям срочно нужно попасть в особняк дона Корнео — главаря местной мафии. Но туда можно пройти только под видом шлюх, пришедших «обслужить» дона и его приспешников. Клауд, главный герой ([[Бисёнэн|красивый молодой человек]]), не хочет отпускать своих подруг одних и переодевается женщиной. Если его маскировка — по высшему разряду (дорогой и натурально выглядящий парик, дорогое дамское бельё, красивое платье, хороший макияж), то дон Корнео выберет себе на ночь именно «эту атлетичную, цветущего вида девушку». Реакция Клауда бесценна.
* [[Fallout/Fallout 4|Fallout 4]]. Если в предыдущих играх от Bethesda каждый костюм имел два варианта, зависимых от пола персонажа, то теперь никто не мешает главному герою-мужчине щеголять в женском платье и парике.
* '''[[The Legend of Zelda]] Breath of the Wild''' — чтобы попасть в город Герудо (который состоит из одних самок одноименной расы), Линку необходимо раздобыть костюм Герудо, ведь в город впускают только женщин-герудо. А учитывая, что герудо одеваются [[Одевается в секс-шопе|весьма откровенно]], то остается вопрос о том, как Линк все-таки смог хорошо замаскироваться.
* South park the stick of truth — протагониста наряжают девчонкой, чтобы он смог попасть в «тайный совет девочек».

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Clannad]] — подруги Мисаэ переодели Симу в женскую одежду, чтобы тот мог тайно проникнуть в школу.
* [[Little Busters!]] — учитывая женственную внешность Рики, не удивительно, что есть сцена, где его заманивают на женскую ночёвку, переодевают там в форму для девочек и воркуют, как мило он выглядит. Получилось, кстати, очень убедительно — девочка, неожиданно явившаяся ругать нашу компанию за шум, так и не догадалась, что он парень.

=== [[Музыка]] ===
* Вокалоиды, цикл клип [[Хроники Эвиллиоса|«Сага зла»]]. Незадолго до того, как во дворец ворвались повстанцы, брат-близнец принцессы, Аллен, переоделся в её платье и в таком виде сдался в плен революционерам. Таким образом, он спас сестру от казни, погибнув вместо неё.
** Они же, песня «The Lunacy of Duke Venomania». В финале парень одной из пропавших девушек пришёл в замок похотливого герцога, замаскировавшись под очередную околдованную красавицу, после чего заколол хозяина.
*** Они же, песня «バリーゾールの子供はー人つ子». Бегемо любит наводить себе макияж и надевать женскую одежду.
* [[Педаль в асфальт|Два слова: Кончита Вурст]]. «Ей» (а точнее, певцу Тому Нойвирту, сделавшему Кончите псевдобиографию и воплотившемуся в её образ) ухаживать за своей бородой по штату положено.
* Сюда же — Верка Сердючка (Андрей Данилко) и другие drag queens.
* Ледибирд (Ladybeard), австралийский рестлер, участвовавший в японской кавай-метал идол группе Ladybaby. Выступал в женской одежде, в том числе в костюме японской школьницы, и пел гроулингом. В дальнейшем ушёл из группы и основал собственный проект Dreadlift Lolita, где также продолжает одеваться как женщина. Во время карьеры рестлера боролся на ринге в женской одежде.
* Angra, «[[Wuthering Heights]]» — песня написана от лица Кэтрин Эрншо, но поёт за нее Андре Матос, благо в юные годы обладал настолько высоким голосом, что на верхах и правда от женского не отличить. На концерте в честь двадцатилетия альбома «Angels Cry», с которого эта песня, исполнить её пригласили [[Тарья Турунен|Тарью Турунен]]. На том же концерте женскую партию в песне «No Pain for the Dead» спел гитарист и основатель группы Рафаэль Биттенкурт, опять же обладатель очень высокого тенора. [[Субверсия|А вот бриться не стал]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Игги Поп сидит в обезьяннике… в женском платье. Рэй Манзарек (сооснователь Doors) настолько в шоке, что мог только вымолвить: «Игги… Это же женское платье!», — на что Игги невозмутимо ответил: «Ну ты мудак! Раз платье на мне, значит, это — мужское платье!»
* Бородатый авиаконструктор сэр Ричард Брэнсон, прославившийся созданием космоплана SpaceShip One, однажды проиграл пари и должен был, переодевшись стюардессой, в мини-юбке и на каблуках обслуживать пассажиров на одном из авиарейсов.
* Казахстанец, выдавая себя за девушку, дошел до финала женского конкурса красоты. Турнир проходил в Интернете по фотографиям, это и помогло молодому человеку. 22-летний Илай Дягилев загримировался под девушку и выслал свои снимки.
* Восемь игроков женской сборной Ирана по футболу оказались переодетыми мужчинами, которые только ждали операцию по смене пола.

== [[Инверсия]] ==
Женщины в роли мужчин.
* В театре '''кабуки''' изначально все роли играли женщины, так как театр был основан [[мико]] по имени Идзумо-но Окуни. Затем появились и мужчины-актёры. Позже в целях «борьбы за нравственность» актрисам запретили играть и записали их в куртизанки, причём бывшие актрисы — '''таю''' — ценились дороже, чем гейши. После женщин по тем же причинам запретили играть в театре и юношам, и молодые ученики актёров — '''кагэма''' — до достижения возраста, когда им разрешат играть в театре, часто подрабатывали интим-услугами.
* «Ария» (фильм 1987 года, снятый группой знаменитых европейских режиссёров по мотивам знаменитых оперных арий) — актриса Тереза Рассел с приклеенными усами играет Ахмета Зогу, короля Албании. Почему — знает только её муж режиссёр Кен Рассел.
* «Год опасной жизни» Питера Уира (1982) — Линда Хант, актриса с очень специфической внешностью, в роли мужчины-вьетнамца. Получила «Оскара» в категории «Лучшая актриса второго плана».
* «Меня здесь не было» (2007) — фильм, в котором разные периоды жизни Боба Дилана символически представлены в виде отдельных вымышленных персонажей. Одного из них, певца Джада Куина, играет, внезапно, Кейт Бланшетт.
* «Орландо» — главного героя играет Тильда Суинтон. Дальше по сюжету он становится женщиной, но больше половины фильма персонаж — мужчина.
* «Крюк» Стивена Спилберга — бородатого пирата, которому Крюк устраивает «[[Ты меня подвёл]]», играет Гленн Клоуз.
* Экранизации и постановки «Двенадцатой ночи» — во времена Шекспира, конечно, мужчины играли и Себастьяна, и Виолу, а вот в современных адаптациях зачастую приходится, наоборот, делать актрису Себастьяном (скажем, в советском фильме Яна Фрида была Клара Лучко в обоих ролях).
* В [[Насуверс]]е королём Артуром оказалась Артурия.

== Родственные тропы ==
* [[Травести]] — актриса, играющая детей, в том числе и мальчиков.
* [[Корнет Шурочка]].
* [[Непонятного пола]].
* [[Сэм — девушка]].
* [[Фальшивые усы]].

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Цензура}}
{{Nav/Gender}}

Садистский выбор

2022-04-03T22:40:01Z

Coconut: /* Видеоигры */

{{TVTropes|SadisticChoice|Sadistic Choice}}
{{q|Я даю вам срок до завтрашнего дня. Или вы поступите, как велит вам честь, и броситесь на собственные мечи, или ваши души станут моими, и я обещаю, что отправлю в ад каждого, кто ещё жив за этими стенами.|Г. Макнилл, «Железный шторм»}}
[[Файл:Trolley.jpg|мини|Наглядно]]
'''Садистский выбор''' — это выбор из двух зол. Суть в том, что [[Персонаж|герою]] предлагается, например, выбор между братом и возлюбленной — кого спасти, а кто умрёт. Спасти социально значимую личность — или близкого. Спасти правую руку — или левую. Спасти один мир или другой — не важно. Суть садистского выбора в «или — или» с таким результатом, что герой всяко проиграет.

На [[Герой боевика|героев боевиков]] не действует, потому что у них всегда есть и [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|третий вариант]] — «ты или отключишь свои бомбочки, или я тебе прострелю голову через задницу». [[Хаотичный добрый|Хаотично-добрые]] [[персонаж]]и в такой ситуации обычно делают аналогичный выбор, но не по причине крутизны, а потому что хаотичные и добрые, то есть по определению не склонны играть по правилам и делать любой злой выбор.

Особая разновидность сабжа — [[ультиматум Скарпиа]]. Его обычно ставят женщинам (хотя теоретически могут и мужчинам, как в гомосексуальном, так и в гендерно-инвертированном вариантах), и суть его такова: «Или ты мне отдашься/за меня выйдешь, или будет плохо».

Если в произведении имеется садистский выбор, но для аудитории очевиден третий, благоприятный выход из положения, в то время как автор о нём не подумал, это [[ложная дихотомия выбора]].

Родственный троп — [[Куда ни кинь — всюду клин]], однако в этом случае рассматриваемая ситуация, как правило, не очевидна. Более того, само попадание в «вилку» часто осознаётся уже постфактум. В некоторых случаях один из сценариев вилки даже может выглядеть вполне положительным, а его тёмные стороны проявляются уже после того, как ничего поменять нельзя.

См. также сопредельный троп [[Коли хочешь жить — убей друга своего]].

== Примеры ==

=== Предания и [[фольклор]] ===
* В чешской легенде про Неклана и Дуринка после победы над племенем лучан князь Неклан оставил в живых их [[Король-ребёнок|малолетнего княжича]], отдал ему небольшой округ, специально построил там город и удалился в Прагу, оставив мальчика на попечении его слуги Дуринка. Однако Дуринк, желая выслужиться перед Некланом, предательски убил своего правителя и привёз его голову князю, ожидая награды. Тот предложил [[Награда, достойная предателя|три варианта на выбор]]: прыгнуть со скалы, повеситься или заколоться.
* Легенда времен татаро-монгольского ига, изложенная в былине Бориса Шергина [http://bars-of-cage.livejournal.com/267206.html «Авдотья Рязаночка»]:
{{q|pre=1|
Говорит царище татарский:

— Одного с тобою на Русь отпущаю.
Хочешь, бери своего мужа,
Хочешь, бери себе сына,
А хочешь, отдам тебе брата.

Я в другой раз могу замуж выйти,
Значит, мужа другого добуду.
Я в другой раз могу дитя родити,
Значит, сына другого добуду.
Только брата мне не добыта,
Брата человеку негде взяти…

И царище сидит, тих и весел.
Говорит Авдотье умильно:
— Славлю твое умышленье.
Бери себе и брата, и мужа,
Бери с собой и милого сына.

А и мне, царищу, охота,
Чтобы и меня с Рязанкой похвалили.
Гей, рязанские мужи и жёны,
Я вас всех на Русь отпущаю.|}}

=== [[Литература]] ===
* В. Скотт, «[[Айвенго]]»: если Бриан де Буагильбер победит в поединке с Айвенго, его любимую девушку сожгут как колдунью, а если проиграет или откажется сражаться — будет изгнан из ордена.
* Э. Л. Войнич, «[[Овод]]»: отказаться от родного сына или от сына божия — для глубоко верующего кардинала оба варианта неприемлемы.
* «[[Хроники странного королевства]]» — Шеллар в шестой книге. На одной чаше весов судьба мистралийского Сопротивления во главе с другом детства; на другой — короткая записка: «Ваша жена у нас, если хотите увидеть её живой, отзовите войска». Ранее Шеллар говорил, что при выборе между двумя друзьями будет исходить из интересов государства, но… [[Чего не сделаешь ради любви|Жена есть жена]]. В итоге положение спасла не его находчивость, а героизм повстанцев (успешно державшихся, пока обман не раскрылся), что изрядно подпортило ему репутацию.
** Кантор в 8 книге: «Дело оборачивалось не самым лучшим образом. Если это та самая девушка, которую искал товарищ Кантор, то перед ним встает очень неприятный выбор. Либо вернуть ее силком, после чего она вряд ли захочет общаться с нехорошим дядей, либо увести куда-нибудь и поговорить за мороженым, рискуя прослыть извращенцем и похитителем девиц…»
* «Уловка-22»: такая дилемма в финале мучает Йоссариана. Правда, [[конец-переворот|находится третий путь]].
* «Железный шторм» Г. Макнилла: Кузнец Войны (это должность, ставшая для него именем) перед финальным штурмом крепости на планете Гидра Кордатус предлагает её защитникам именно такой выбор (см. цитату). К слову, про «отправить в ад» Кузнец, стоящий на пороге вознесения до демоничества, нисколько не шутил.
* «Принцесса и королева» Джорджа Мартина: двое наёмных убийц явились ночью к королеве Хелейне Таргариен, и предложили ей выбрать, которого из её сыновей им убить, либо убить всех её детей. Королева умоляла убить её, но получила отказ, и тогда в слезах назвала имя своего младшего, двухлетнего сына Мейлора, решив, что он слишком мал и не поймёт происходящего. Однако убийцы всё равно прикончили её старшего сына, шестилетнего Джейхериса. После этого королева отослала Мейлора от себя, не в силах больше смотреть ему в глаза, вскоре сошла с ума и покончила с собой.
* «[[Dragonlance|Сага о Копье]]»: Рейстлину приходится делать выбор из ''двух'' вариантов [[Участь хуже смерти|участи хуже смерти]]: или вечная жизнь в мёртвом мире, или вечные муки в руках Такхизис. Он выбирает второе, спасая таким образом брата, возлюбленную и весь мир, — и за это получает [[Эвкатастрофа|возможность уйти в вечный сон]].
* А. Сапковский, [[сага о ведьмаке]]: в первом сборнике рассказов некие рыцари, поругавшись с Геральтом, решают заработать себе репутацию за его счёт. Они подстерегают Геральта вдвоём плюс ещё небольшой отряд бойцов, и предлагают ему поединок с одним из рыцарей. При этом Геральту доступны следующие варианты выбора: (1) он отказывается от боя, и его немедленно вешают на суку; (2) его оружие ранит рыцаря, и за это его четвертуют; (3) он пытается отбиться от всего отряда; или (4) он «бьётся» в поединке, позволяет себя ранить и остаётся живым, а рыцарь получает славу победителя ведьмаков. {{spoiler|Геральт, пользуясь тем, что начальник отряда недолюбливает рыцарей, находит пятый путь. В конце концов, по условию, только его оружие не должно коснуться рыцаря, и это условие начальник стражи [[буквально понятые слова|понимает буквально]]}}
* «Выбор Софии»: комендант концлагеря заставляет героиню выбирать, кого из её детей отправить в газовую камеру.
* «Хроники ицкаронской стражи»: террористы со множеством боевых артефактов захватывают городскую клинику. Профессор Штейн предлагает заблокировать действие всех артефактов в здании — в том числе и медицинских. На возражение, что некоторые пациенты без магической поддержки умрут, хладнокровно комментирует: «Я полагаю, арифметика тут простая. Сто и шесть. Выбирайте, кого будем спасать.»
* Павел Санаев, «[[Хроники Раздолбая]]» — такого рода вопросы очень любит задавать главному герою на досуге его приятель [[Атеист-диссидент|Мартин]], называя их «[[Эвфемизм|этическими дилеммами]]». По счастью, вопросы эти непосредственного отношения к окружающей в данный момент обстановке никогда не имеют, и носят чисто характер мысленного обыгрывания требующих тропа ситуаций по принципу «если бы да кабы».
* [[West of Eden]] — Вейнте несколько раз нарочно провоцирует Энге нарушить заповеди Дочерей Жизни, злит её, чтобы та в гневе подняла на неё руку. В последний раз, явившись в Амбаласокеи, Вейнте захватила Энге в заложники и прямо предложила ей: либо Энге защищается и, нарушив свои обеты, потеряет всё, что ей дорого, либо повинуется, и отдаёт себя и свой город Вейнте в лапы. Для Энге принципы оказались дороже.
* «Дивергент» — Трис приходится выбирать, кого спасти: Марлен или Гектора, брата Лины и Шоны. Так как Шона к этому моменту была парализована, Трис спасает Гектора, а Марлен погибает.
* Самюэль Бьорк «Я путешествую одна» — серийный убийца, похитивший двух девочек из разных семей, звонит журналистам и предлагает выбрать, какую из них он убьёт, а какую отпустит (или убьёт обеих, если они не дадут ответа). Те предсказуемо впадают в ступор и отказываются выбирать, так что погибают обе.
* Б.Акунин, «Внеклассное чтение»: в завязке Шибякин (Собкор) предлагает Николасу Фандорину решить теоретическую ситуацию с выбором между двумя детьми-заложниками (тот находит парадоксальный третий вариант). Позже в эту же ситуацию его уже напрямую ставит Жанна (как в качестве угрозы, так и в действии - выбор между жизнью случайного мальчика-велосипедиста на дороге и участием в ее афере).

=== Фанфики ===
* «[[Чёрная книга Арды]]»: Мелькор встает перед выбором — дать умереть одной из самых верных своих сторонниц или использовать «злой» путь — вырвать часть мира (наделённого сознанием и чувствующего боль) с корнем, чтобы использовать как источник силы. Так как Мелькор — [[чрезмерный пацифист]], он бездействует, за что получает заслуженное «[[Что за фигня, герой?]]» от одного из своих рыцарей.

=== [[Кино]] ===
* «[[Тёмный рыцарь]]»: [[Джокер]] заставляет [[Бэтмен]]а выбирать, спасать свою возлюбленную — или надежду Готэм-Сити, прокурора Харви Дента. Мало того, злобный клоун ещё и обманул его при этом, поменяв местами адреса.
* Ещё раньше, в «Бэтмене навсегда», Загадочник дал главному герою схожий выбор: жизнь Робина или охочей до взаимоотношений девушки-психолога (в этой роли — Николь Кидман). В шумахеровской вселенной Бэтмен оказался удачливее — две спасённые жизни и жёсткое сумасшествие разобиженного этим злодея.
* «Хороший сын»: в финале, с большим трудом удерживая от падения с обрыва обоих главных героев, несчастная мать вынуждена выбирать, кого придётся отпустить, чтобы спасти второго: родного сына-маньяка, который парой минут ранее чуть не убил саму женщину, или защитившего её приемного мальчика…
* «Пила» — вся суть этой серии фильмов укладывается в одну меткую шутку: «Если ты не вытащишь сломанной рукой свой глаз через ж…пу, тебя расп…расит ещё хуже».
* Вторая «[[The Matrix|Матрица]]» — спасать или возлюбленную, или всё человечество.
* «Мост»: герой оказывается перед выбором — спасти маленького сына и дать поезду врезаться в разведённый мост или спасти пассажиров, но при этом ребёнок погибнет жутким образом.
* «Сказка странствий». Главных героев заживо замуровывают за каменной стеной. Отчаявшиеся, они вдруг видят свет, находят выход, радостно выходят наружу…и обнаруживают, что это часть изощрённой психологической пытки. Либо бросайся вниз с высоченной башни (а ведь самоубийца не может попасть в рай), либо медленно умирай с голоду. Герои, впрочем, поразмыслив, находят третий вариант.
* «Землетрясение». Китайский фильм о землетрясении в Таншане в 1976 году. Во время землетрясения плита придавила двух детей таким образом, что спасти можно только одного, а другой умрёт. И их матери пришлось делать выбор.
* «[[Иди и смотри]]» — каратели, загнав жителей белорусской деревни в амбар, объявляют следующее: «Без детей — выходи. Можно. Дети — оставить. Сюда, в окно». Вылезают только подросток Флёра и молодая крестьянка с младенцем (которого тут же отнимают у матери и швыряют обратно).
* «[[Captain America Trilogy|Первый Мститель]]»: [[субверсия]] — Во время погони за немецким агентом в Бруклине, Стив прибегает в доки. Агент хватает в заложники мальчика, угрожая тому пистолетом, но в итоге сталкивается с проблемой, ибо все патроны отстрелял. Он выбросил пистолет и мальчика в воду. Казалось бы, типичный выбор: спасти ребёнка или продолжить погоню, но выбирать Капитану Америке не пришлось — мальчик умеет плавать.
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек Паук]]» — злодей ставит Паркера перед выбором: спасти девушку, или автобус со школьниками.
* [[Jupiter Ascending]]: с элементами идиотского сюжета. Злодей угрожает убить твоих родителей — если ты не дашь ему уничтожить население Земли, включая твоих родителей. Мм-м, [[Очевидный выбор|что же выбрать]]?

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]»: Джоффри предлагает барду, сочинившему крамольную песенку, выбирать, отрежут ему пальцы или язык. Бедолага решил пожертвовать языком — ради возможности хотя бы просто играть на инструментах.
* «[[Lois & Clark: The New Adventures of Superman|Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена]]». Криптонцы ставят Супермена перед выбором: спасти от взрыва двух коллег из газеты или целый город с множеством незнакомых людей. {{spoiler|Он использует лазерный расщепитель, чтобы одновременно сжечь обе бомбы. Криптонцы не рады такому повороту, ведь они тестируют его на лидерство, а предводитель должен уметь делать сложный выбор.}}
* «Торчвуд». Чтобы спасти десятки миллионов детей от участи хуже смерти, капитан Джек Харкнес использует собственного малолетнего внука как передатчик звуковой волны, прекрасно зная, что внук умрёт в жутких мученьях.
* «[[Firefly|Светлячок]]» — Аделай Нишка, захвативший Мэла и Уоша, согласился взять откуп, но только за одного из пленников — второго ждут пытки и смерть. Насладиться мучениями Зои, выбирающей между капитаном и мужем, ему не удалось: она озвучила своё решение до того, как он поставил её перед выбором!
* «[[Тюдоры]]» — В третьем сезоне королю Генриху VIII приходится выбирать между смертью своей горячо любимой жены и смертью своего ребенка.
* «[[След (телесериал)|След]]»: Герою серии «День донора» приходилось решать, дать ли умереть больному сыну или лишить дочь-донора права на здоровую и счастливую жизнь. Однако, поскольку сыночек не просто вырос [[Неблагодарное быдло|неблагодарным быдлом]] и [[Маленькие гадёныши|маленьким гадёнышем]], но ещё и почти стал [[Полное чудовище|полным чудовищем]], отец выбрал дочь, хотя и сына ему в глубине души было жалко.
* «[[The Good Place|В лучшем мире]]» — после прохождения на лекции по этике «дилеммы трамвая» {{spoiler|Майкл устраивает её для Чиди наглядно, в симуляции. С разнообразными вариациями. А вскоре сам сталкивается с аналогичной дилеммой: убить Джанет, ставшую его первым настоящим другом, или позволить всему сообществу схлопнуться из-за её глюков}}.
* «[[Айвенго]]» (мини-сериал BBC, 1997) — положение Буагильбера здесь ещё хуже, чем в романе: Бомануар открытым текстом заявляет, что либо Буагильбер сражается в судебном поединке от имени Ордена, либо он заставит его зажечь огонь под Ревеккой, а потом отправит на костёр следующим.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]] — именно такой выбор ставят перед Пиррой. {{spoiler|Либо ты позволяешь злодейке получить силу носительницы древнего колдовства, либо забираешь её сама... с шансом 49.5% умереть, и ещё 49.5% - лишиться личности. Но ещё один процентик-то остаётся, да, Пирра?}}
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — перед таким выбором Дискорд ставит Рейнбоу Дэш: или остаться с друзьями или спасать родной Клаусдэйл.
* «[[Охотники на драконов]]», эпизод «Сонное зелье» — эталонная демонстрация садистского выбора. {{spoiler|Гвиздо находится в [[приключения в Комаляндии|псевдокоме]] из-за гипнотического яда дракона-крамолаха и должен быть привязан к кровати, чтобы не уйти на ЗОВ чудовища из дома прямиком в зубастую пасть. Либо Лиан-Чу оставляет друга коллекционировать пролежни в течение 30 лет, либо позволит дракону разбудить соню в аккурат перед трапезой. Разумеется, Гвиздо будет на тот момент обвит [[кракены и спруты|кракенским щупальцем]] посреди глубокого озера. В освобождённом виде паренёк, скорей всего, [[поплыл, как топор|утонет]], если к нему вовремя не поспеть из-за битвы с этим драконом-садистом, в которой даже у самого Лиан-Чу(!) мало шансов победить.}}
* «Симпсоны»: в серии про Богопарк никто, конечно, намеренно Фландерса перед таким выбором не ставил, само получилось: из вариантов «расстроить детей объяснением, что чуда не было, а еще не суметь воплотить мечту покойной жены» или «дать детям ловить глюки от газа и допустить взрыв» как-то никакой не радует. В конце концов все-таки выбрали меньшее зло, когда появилась опасность взрыва.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Secret Six|Секретная Шестёрка]]»: излюбленный метод пыток Джуниора — это поставить жертву перед выбором, кому умереть — либо её семье/друзьям, либо ей самой. На самом деле, выбор не имеет значения, поскольку при любом варианте ответа, Джуниор убьёт жертву. А если жертвы выбирают первый вариант, то Джуниор отошлёт их семьям/друзьям магнитофонную ленту с записью разговора.
* [[Crossed]] — много раз встречается. {{spoiler|Например, вот такая занимательная задачка: имеется группа из десятка детей, чей воспитатель обучил их убивать незараженных людей для собственного выживания. Вот только самого воспитателя однажды пристрелила группа выживших и теперь перед взрослыми людьми стоит непростая дилемма. Забрать детишек с собой? Ответ неверный — у отряда мало припасов, к тому же за ними по пятам идет армия [[Непростые зомби|зараженных]]. Дети задержат всех, погибнут (в лучшем случае) сами и утянут с собой в могилу остальных. Оставить детишек и уйти без них? Ответ неверный. Скоро появятся «крестанутые» и детишки их славно «[[Пыточный хоррор|развлекут]]» перед тем, как умереть в жутких муках. А даже если кто-то из них выживет, то он продолжит охотится на незараженных людей, как на легкую добычу. Занять оборону и принять [[Безнадежный бой|последний бой]], но зато остаться «настоящим человеком»? Даже не смешно — достаточно одного меткого плевка, чтобы болезнь подобно пожару поразила всех обороняющихся выживших, и они сами с диким хохотом устроят детишкам пункт два. Таким образом, остается только один единственно верный и гуманный выход из этой ситуации… Вы уже догадались какой, верно?}}

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Legend of Galactic Heroes]]: Миттермайер должен либо сам возглавить бой против своего лучшего друга, либо позволить это сделать своему кайзеру.
* [[Devilman]]: Если вдуматься, {{spoiler|Акира поставил перед таким выбором самого Сатану. Не имея возможности уклониться от дуэли с Акирой, тот должен или пасть жертвой его мести, или собственноручно убить его. А Акира — первое существо, кого бисексуальный дьявол сумел по-настоящему полюбить. Сатана выбрал второй вариант, разобрав Акиру пополам.}}
* [[Arcadia of my Youth]]: Капитан Харлок поставлен перед выбором — спасать свою жену Майю и Королеву Эмеральдас, которых враги хотят расстрелять, или спасать планету Токарга, которую враги зачищают. Харлок выбрал планету, в итоге не спас ни её, ни жену (Эмеральдас спасли без него). {{spoiler|Что реально напрягает в этой истории - так это то, что всё время несостоявшейся казни Харлок не летел к Токарге, а висел на орбите Земли и смотрел, что же будет.}}
* [[Captain Harlock's Endless Odyssey]]: Здесь уже сам Харлок ставит перед садистским выбором Тадаси Дайбу. {{spoiler|Дайба в начале сериала думал, что его отца убили Нуу и поклялся отомстить за его смерть. В конце он узнал, что папу грохнул сам Харлок, причём по папиной же просьбе - этакое пассивное самоубийство. Узнав, что тайна раскрыта, Харлок даёт Дайбе свой револьвер, чтобы тот его пристрелил в отместку за отца. При этом Харлок обещал покойному папе Дайбы, что если из Тадаси не выйдет крутого мужика, он его убьёт, поэтому если Дайба не "сдержит слово пирата", убив Харлока, Харлок сам грохнет его из гравишпаги. Впрочем из финальной заставки можно сделать вывод, что смертоубийства не состоялось - Харлок просто высадил Дайбу с "Аркадии" и улетел, забрав свою команду.}}
** Сами Нуу тоже ставят Дайбу и Мадзи перед садистским выбором, натравив на них чудовище — деритесь до смерти между собой или оно вас сожрёт. Когда герои выбрали вроде бы очевидный третий вариант — напасть на само чудовище, оказалось, что оно бывший человек, причём близкий друг Мадзи, которого Нуу подвергли мутации, т. е. опять-таки придётся убивать кого-то близкого. {{spoiler|В итоге Мадзи пришлось-таки пристрелить друга-мутанта из всё того же капитанского револьвера.}}
* [[Tokyo Ghoul]]: когда Джейсону надоело просто отрезать главному герою пальцы, он предложил ему на выбор: убить ребёнка и оставить в живых мать или наоборот (в анимэ мать и ребёнка заменили на влюблённую пару).
* [[Fate/Zero]]: Кирицугу раз за разом становится перед садистским выбором: убить близкого человека или дать совершиться катастрофе, в которой погибнут сотни, а то и тысячи людей. Лишь в первый раз он выбрал бездействие, — и был шокирован последствиями (зомби-апокалипсис в отдельно взятом городке). Впоследствии он всегда выбирал «бездушно-математический» путь, что в итоге и привело его за [[горизонт отчаяния]].
** [[Насуверс|Fate/stay night Movie: Heaven’s Feel — I. Presage Flower]]— Сэйбер сражается с Ассасином, но тут её начинает поглощать тень. Сэйбер может отогнать тень, но Ассасина никто не отменял. У Сэйбер есть выбор либо отогнать Ассасина и быть поглощённой тенью, или же умереть от руки Ассасина.
* [[Bokurano]]: хуже просто некуда. Если герои проиграют, Вселенная будет уничтожена, {{spoiler|а если победят - то будет уничтожена одна из параллельных Вселенных, почти идентичная той, в которой живут герои.}} А, ну и ещё — сразу после боя пилот мехи умирает в любом случае.
* [[Full Metal Panic]]: Fumoffu! — пародия. Сагара на пляже ставит растяжку на оставленные без присмотра вещи. На праведное возмущение, не один ли фиг, украдут их или они взлетят на воздух вместе с вором, отвечает, что зато следующего раза тогда точно не будет.
* [[Steins;Gate]] — и Ринтаро, и Фейрис приходится делать такой: {{spoiler|Первому приходится выбирать между реальностью со смертью Маюри и смертью Курису, второй - между опять-таки Маюри и своим отцом. Оба выбирают Маюри}}.
* Shoukoku no Altair — Баязиду пришлось выбирать между предательством Великой Турции и братоубийством (причём брата он искренне любил всю жизнь). {{spoiler|Выбрал второе.}}
** Шехзаде Орхану пришлось выбирать между своей невестой и своим отцом. Причём садизм сильнее от того, как именно обставлен выбор: либо Орхан позволит отцу убить свою невесту на своих глазах прямо в день их свадьбы, либо самолично убьёт отца и займёт его место. {{spoiler|В итоге юноша всё же выбрал второй вариант.}}
*** Отцу Орхана, султану Селиму, «повезло» аж трижды оказаться перед таким выбором, причём каждый раз выбирать приходилось между верностью Великой Турции и самим существованием султаната Кулуч, которым Селим и правил (и который был частью Великой Турции). В первый раз он выбрал второе, во второй раз (в виду изменившихся обстоятельств) — первое, в третий — снова второе да ещё и был вынужден поставить перед садистским выбором своего сына (о чём выше).
* [[One Piece]]: явившись на Дресс Роуз, Дофламинго поставил перед таким выбором короля Рику. Либо король отдает страну шичибукаю — потомку её бывших правителей… Либо откупается, собрав за ночь десять миллиардов белли (практически неподъемная сумма для местных). Просить помощи у соседей или рассказывать народу об ультиматуме запрещено. Возможный третий вариант — дать отпор наглому пирату — Рику даже не рассматривал, гордясь тем, что у него мирная страна (настолько мирная и беззащитная, что Дофламинго вполне смог бы покорить её в одиночку). Однако решение откупиться стало роковой ошибкой — злодею нужны были не миллиарды, а Дресс Роуз, и он не собирался идти на компромиссы. Когда Рику, стоя на коленях и обливаясь слезами, выпросил у подданных их накопления, а затем вдруг кинулся всех убивать (спасибо «Паразиту» — контролирующей абилке шичибукая), простые жители испытали такой разрыв шаблона, что потом ещё десять лет проклинали «безумного короля». И с радостью приняли нового правителя — Дофламинго.
* [[Shingeki no Kyojin]] — В 80-х главах такой выбор приходится принимать Леви.
** В самом начале перед таким выбором стоит [[трусливый лев|Ханнес]]. Он может либо сразиться один на один с титаном, защищая Эрена, Микасу и придавленную Карлу Йегер, либо послушаться последнюю и драпать вместе с детьми. Несмотря на то, что Ханнес очень хотел вернуть долг Грише и спасти всех, он выбрал второй вариант, честно признавшись Эрену, что струсил.
* [[Uchuu senkan Yamato|Uchuu Senkan Yamato 2202: Ai no Senshi-tachi]] — именно перед таким выбором правитель Гатлантиса ставит Кодаи, когда объявляет ему, что на каждом из трёх кораблей Гамилуса с беженцами есть по одной живой бомбе и предлагает ему самому выбрать какой из кораблей оставить целым, а на каких двух взорвать двигатели, обрушив их на гибнущую планету. Причём выбор был осложнён (а в какой-то степени и упрощён) тем, что на одном из кораблей была девушка Кодаи. В итоге Кодаи потратил кучу времени на [[Что за идиот!|бессмысленный трёп]], вместо того, что бы попытаться предупредить хоть кого-то и чуть было не потерял всё — спасибо вовремя вмешавшемуся «Ямато».

=== [[Видеоигры]] ===
Если игра не заставляет вас проходить каждый квест от и до, то можно… просто не проходить его. И садистский выбор делать не придётся.
* [[Assassin's Creed: Odyssey]] — таких тут много, особенно в Афинах. А Сократ, сволочь, ещё и философские вопросы после каждого квеста задаёт.
** Игра, кстати, не поощряет излишнего прекраснодушия. Если пощадить заражённую семью — вся Кефалиния заразится. А если не наорать на девочку, играющую с глиной — она так и не найдет друзей и сойдет с ума.
* [[Fable 3]]: король Логан предлагает протагонисту, своему брату (или сестре), выбор — казнить свою подружку (парня) или лидеров восстания. Причём, если герой замешкается с выбором, казнят всех.
** Это ещё цветочки. Вот после победы КАЖДОЕ решение протагониста в роли короля представляет выбор между каким-то тираническим поступком в духе свергнутого брата сейчас или в финале из-за нехватки денег в казне платить жизнями своих подданных. Впрочем, ослабляется тем, что заработать нужную сумму, прямо скажем, не то чтобы сильно трудно даже без тирании.
* [[Mass Effect]]: [[Mass Effect/Shepard|Шепард(у)]] в критической ситуации приходится выбирать, кого из двух своих бойцов спасти — [[Mass Effect/Ashley|Эшли]] или [[Mass Effect/Kaidan|Кайдена]]. Спасти обоих невозможно никак, хотя внятного «почему» нет.
** Скрытый и неочевидный, но всё же ещё более садистский выбор: в третьей части обязательно умрёт либо [[Mass Effect/Mordin|Мордин]], либо [[Mass Effect/Wrex|Рекс]]. Добиться смерти ''обоих'' можно, причём несколькими путями, но нельзя сделать так, чтобы оба выжили. {{spoiler|В первой Рекса можно убить, а можно не убивать. Во второй может умереть Мордин на самоубийственной миссии, а в третьей обязательно выживет либо Мордин, либо Рекс. Первый может погибнуть при ремонте «Завесы» (а выжить, только если Рекс уже убит в первой части), второй будет убит либо самой(им) Шепард(ом), либо Бейли из СБЦ при попытке нападения на, собственно, Шепард(а)}}.
** В той же третьей части даётся выбор между спасением кварианского адмирала и группы других квариан. А если дать адмиралу погибнуть и совершить ещё какую-нибудь ошибку (например, переписать гетов-еретиков в ME2), то в конечном итоге возникнет главный садистский выбор: устроить тотальный геноцид квариан или гетов. Хотя последний вариант не обязателен, при определённых условиях квариан и гетов можно помирить.
* [[Mass Effect: Andromeda]] продолжает традицию: {{spoiler|в миссии на корабле Архонта приходится выбирать, кого спасти — саларианского Первопроходца Рэйку, которая нам здорово помогла, или пленных кроганов-разведчиков из команды нашего сопартийца Драка.}} Правда, большинству игроков обычно наплевать на обоих, потому что до этой миссии мы ни ту, ни других в глаза не видели.
* [[Dragon Age]]: Inquisition:
** Примерно такой же, как в Mass Effect, выбор ожидает героя в одной из сюжетных миссий — {{spoiler|спасти Хоук(а), героя второй части, или Алистера, героя первой, если он остался Серым Стражем. Если в DA: Origins Алистер стал королём — тогда выбирать приходится между Хоук(ом) и Серым Стражем Страудом или Логэйном, если тот стал Серым Стражем в первой части и выжил.}}.
** Ещё в миссии лояльности Железного Быка, игроку даётся выбор — {{spoiler|спасти людей Быка (при этом кунари отказываются от союза с Инквизицией, а Быка объявляют тал-васготом) или пожертвовать ими ради дредноута кунари (Бык остаётся приверженцем философии Кун, однако у Инквизиции — мощь флота кунари и их шпионская сеть). Если спросить Быка, чего хочет он, то он выберет своих людей}}.
* [[Dragon Age]]: Origins богата на примеры. Уничтожить наковальню пустоты и утратить навсегда технологию создания големов, способных защитить остатки владений гномов — или передать её сдвинутой фанатичке (а для создания голема нужна чья-то душа), отдавшей на [[участь хуже смерти]] всех своих спутников?
** Кому отдать власть в Орзаммаре — честному и порядочному традиционалисту, который доведёт город до цугундера, или безжалостному интригану-прагматику, который, несмотря на методы, приведет его к расцвету, слому кастовой системы и свободной торговле с поверхностью?
** Не очевидный и не сразу понимаемый игроками мета-садистский выбор в самом начале игры: кем играть будете, гражданин хороший? Садизм же заключается в том, что пять оставшихся кандидатов остаются в этой же игре, и игрок обрекает всех их на смерть. Конечно, от вашего персонажа их судьба никак не зависит, но всё равно…
* [[The Witcher|«Ведьмак»]] (2007): помимо происходящих независимо от героя гадостей, несколько раз придется выбирать пресловутое «меньшее зло». Интересно, что вариант «не выбирать вообще», так любимый ведьмаком, иногда действительно спасает ситуацию, а иногда делает её ещё хуже.
* [[The Witcher 2|«Ведьмак 2»]]: спасти Трисс или Анаис/Филиппу (в зависимости от пути Роше/Йорвета)
** Там же если выбрать путь Йорвета, убить [[полное чудовище]] Лоредо или спасти эльфок из пожара. Садизм подкрепляется эпилогом, когда оказывается, что если спасти эльфок, Лоредо сдаст город каэдвенцам (а Каэдвен самое ксенофобское людское государство, и жителей вообще выгонят из города на мороз).
* [[The Witcher 3|«Ведьмак 3»]] задание «Шепчущий холм»: освободить зловещий дух в дереве или всё же убить его по указанию явно недобрых ведьм с Кривоуховых топей? {{spoiler|Первый вариант приведёт к гибели почти всей деревни Штейгеры, а также, возможно, местного властителя и его жены. Второй — детей из приюта эти самые ведьмы с удовольствием съедят.}}
* The Walking Dead: The Game. Там часто приходится выбирать, кого спасать. И никак нельзя спасти двух героев.
** Да и вообще, подавляющее большинство интерактивных фильмов от студии ''Telltale Games'' используют садистский выбор как минимум несколько раз за сезон. Один из самых жестоких примеров присутствует в Game of Thrones (2014), где в четвёртом эпизоде игрок должен выбрать кто из двух братьев Форрестеров спасётся из западни, а кто умрёт жестокой смертью, прикрывая отход. Сложность выбора усугубляется тем, что оба персонажа — равнозначные герои истории, за каждого из них нам давали поиграть, и оба они — очень симпатичные и достойные люди по меркам мартиновского сеттинга.
* Game of Thrones Telltale Series — вот пара таких случаев:
** В пятом эпизоде — Ашер и Родрик Форрестеры со своими бойцами в порту попали в засаду, подстроенную солдатами Гриффа Уайтхилла. Большую часть бойцов обоих Форрестеров удалось спасти, но только один из братьев может спастись из ловушки, пока другой, примеряв роль [[Жертвенный лев|жертвенного льва]], [[Ты не пройдёшь!|задерживает Уайтхиллов]]. Правда, кем бы не пожертвовали, всё равно выйдет ситуация [[Бессмысленное самопожертвование|бессмысленного самопожертвования]]. А если долго никого не выбирать, то погибнут оба почём зазря.
** В шестом эпизоде — печальная участь {{spoiler|Коттера, спутника и друга Гареда Таттла}} в Северной Роще. Выбор таков: или дать умирающему паслён, чтобы не мучился — или {{spoiler|вырвать ещё живому Коттеру сердце, чтобы провести кровавый ритуал для защиты Северной Рощи от нашествия Иных}}. Один популярный российский летсплеер на Youtube прокомментировал этот момент так: «Десять секунд боли перед смертью или десять секунд кайфа?».
** В финальном эпизоде нелёгкий выбор предстоит сделать и их сестре Мире. {{spoiler|Её или казнят за убийство ланнистеровского гвардейца, от которого она лишь оборонялась, или же за это преступление казнят её друга, а она выходит замуж за злодея, подославшего этого гвардейца}}.
* [[XCOM]]: похищения людей пришельцами происходят разом в трёх разных точках планеты, а вылет оперативников возможен только в одну — так что рост паники в двух других странах неизбежен. Выбор становится ещё более садистским, когда во всех 3 странах предельный уровень паники и существует неиллюзорная угроза выхода их из Совета — что чревато ухудшением положения, а то и проигрышем.
** Впрочем, нет объективного объяснения, почему вы не можете поспеть во все места, т. е. имеет место быть надуманная сложность.
** В оригинале, можно построить множество баз по всему земному шару с командами, готовыми к вылету, так что подобные ситуации можно избежать.
* [[Silent Hill/Silent Hill Homecoming|Silent Hill: Homecoming]]: герой встаёт перед выбором: застрелить мать собственными руками или смотреть, как её до смерти растянут на дыбе.
* [[Wolfenstein#Wolfenstein: The New Order|Wolfenstein: The New Order]]: Блажкович практически в самом начале должен выбрать, кого из сослуживцев выпотрошат довольно мерзким способом для исследования. {{spoiler|На концовку выбор не влияет никак, только на некоторые нюансы геймплея}}.
* [[Skyrim|TES V Skyrim]]: сохранить поддержку сразу Клинков и Седобородых Довакин тоже никак не сможет, так, что ему придётся выбирать: убить благородного дракона Партурнакса или же перестать общаться с Клинками… Выбор оказался настолько садистский, что фанаты создали специальный мод «Дилемма Партурнакса», позволяющий сохранить жизнь дракону и не прерывать отношений с Клинками.
** Строго говоря, выбор вполне обоснован сюжетом: либо мы по окончании сюжетной линейки будем охотиться на недобитых драконов с клинками, либо Партурнакс улетит, забрав с собой всех драконов. Фанатский мод приводит к парадоксу: охотимся на драконов, которые вроде как все улетели. Что, разумеется, не отменяет садизма выбора без мода.
** Сдавать ли соотечественникам редгардку Садию или же перебить их всех? Садизм в том, что игрок так и не узнает кем на самом деле была Садия — шпионкой-предательницей Талмора или же его жертвой. Игра на этот вопрос чёткого и ясного ответа не даёт и игрока, отыгрывающего благородного и доброго Довакина, всю оставшуюся игру будет мучить вопрос — правильно ли он поступил.
*** Однако есть [https://www.youtube.com/watch?v=1jNXXw1Ec1g факты], указывающие на то, что Садия таки шпионка.
* [[Life is Strange]]: {{spoiler|принести в жертву лучшую подругу или остальной город}}.
* [[Advent Rising]] — В момент побега с разрушающейся станции нам придется выбирать, кого спасти, доведя до спасательной капсулы — раненного брата или возлюбленную, за которой мы только что мотались на другой конец станции. {{spoiler|Садизма добавляет тот факт, что спасённый умрет чуть позже, утонув в разбившемся космическом корабле. А вот тот, кого мы оставили на станции, будет преобразован захватчиками в мощного псионика и станет финальным боссом игры - то есть, будет убит нашими собственными руками.}}
* [[Darkest Dungeon]]: битва с финальным боссом. Сердце Тьмы периодически использует атаку, убивающую персонажей игрока мгновенно (для тех, кто не в курсе — в этой игре [[смерть навсегда]]), а выбрать мишень для атаки должен сам игрок.
** Субверсия: один из игроков экспериментальным путём доказал, что Сердце Тьмы можно победить без потерь среди личного состава. Всё дело в механике — надо изловчиться одной атакой [[Круто, но трудно|снять боссу более двух третей ОЗ]].
** А можно просто пойти с двумя героями.
* [[Санитары подземелий 2]]: во время побега из посёлка полицейских, игроку придётся решить, с кем из двух возможных напарников совершать побег: со снайпером Дерсу или с автоматчиком Фрицем. Выбор осложняется ещё и тем, что по сравнению с проживающим на планете контингентом оба кандидата далеко не полные моральные уроды, а вполне приличные люди. Кого бы вы не выбрали — второго расстреляют. Погубить обоих можно, спасти — нет.
* [[Neverwinter Nights 2]]: Mask of the Betrayer — оставить Спящий Ковен в живых, позволив им дальше творить злодеяния, обречь прогневавших ведьм Ковена людей на вечную жизнь в лабиринте Скейне, а их пророчицу Спящую — на постоянные кошмары (либо просто вырезать всё население Скейна вместе со Спящей) или уничтожить Ковен, всех его стражников и очередь просителей, отомстив за мать Ганна, но лишив Рашемен величайшего источника знаний (тогда сама же Спящая, будучи спасённой, скажет, что лучше бы мы убили её, чем ведьм Ковена).
* Batman: The Enemy Within: {{Spoiler|В 1-м эпизоде Загадочник поставит Бэтмена в следующую ситуацию — герою будет загадано 3 загадки (очень простых). Если Бэтмен ответит неправильно или не ответит вообще — Одному из двух заложников отрубит голову. Если он ответит правильно — по нему и третьему заложнику будут бить ультразвуком, заложник в итоге выживет, но лишится слуха.}}
* [[Tyranny]]: тут садистский выбор лежит в самой сути игры, у нас вроде как [[тёмное фэнтези]] и [[игра за злодея]] {{spoiler|на самом деле это [[деконструкция]] и [[все оттенки серого|обе стороны скорее тёмно-серые]]}}.
* [[Мор (Утопия)]]: жители Термитника очень и очень недовольны тем, как их заперли внутри и вынудили подыхать от Песчанки, и требуют расплаты кровью Ольгимских. Кого же им отдать на убой — Старшего Влада, который распорядился закрыть Термитник, или же Младшего Влада, который спровоцировал его закрытие, узнав о начале эпидемии? С фитильком — если отдать им Младшего Влада, то его не убьют, а просто будут удерживать у себя. Но это всё равно блокирует концовку Бакалавра.
* [[World of Warcraft]]: Ксавий берёт в плен Малфуриона, а так же оскверняет Изеру, которая тут же направляется в атаку. Перед Тирандой ставится выбор — спасать возлюбленного или спасать Храм Элуны от Изеры. [[Из двух зол выбирай меньшее|Она выбирает второе]], оставив спасение мужа на потом, из-за чего потом всю дорогу игроку приходится выслушивать [[Одноногая собачка|её ванильные страдания]]
* Deus Ex: Human Revolution — спасти учёную ценой жизней сотен заключённых, чтобы организация прекратила свою преступную деятельность или спасти их, но убить единственную свидетельницу преступлений? (Автор правки, правда, не понял, почему куча незаконно пленённых людей — не улика для Интерпола).
** Фокус в том, что учёная знала, [[Топливо ночного кошмара|для чего]] проводятся эксперименты, а ее коллега [[Неэтичный учёный|(глава проекта)]] вряд ли высказался бы против корпораций.
** Впрочем в данном случае есть третий(пусть и не очевидный путь) позволяющий обойтись без жертв, если найти и уничтожить газовый насос.
* [[LISA: the Painful]] изобилует подобного рода выборами. {{spoiler|Пожертвовать рукой или жизнью своего напарника?}}. {{spoiler|Пожертвовать всеми своими напарниками или соском приёмной дочери главного героя?}}.
* [[Thronebreaker: The Witcher Tales]] — В пятой главе Мэве предстоит дилемма, кого послать на вылазку в Ривийский замок, чтобы открыть ворота, что равно верной смерти: [[Горлохват|Рейнарда]], который знает досконально замок или [[Благородный разбойник|Гаскона]], который тихо передвигается. {{spoiler|Правда, избегнуть выбор между двух зол возможно, выбрав третью - выгнав [[Предатель|Виллема]] во время переговоров.}}
* [[Стратегии Paradox Interactive|Hearts of Iron IV]]: при игре за СССР национальный фокус «Большая Чистка» выполняется аж целых семь месяцев (втрое больше обычного!), даёт вашей армии адовые дебаффы на четыре года и лишает вас кучи хороших советников и военачальников. Если вы не будете брать такой вредный национальный фокус, Троцкий вернётся из эмиграции и свергнет Сталина. [[Game over|Геймовером]] это для вас не кончится — вы сможете продолжить игру уже за Троцкого, так что казалось бы, вы только в плюсе… ага, щаз! Сразу после переворота троцкисты проведут ''свою'' Большую Чистку <strike>с «Капиталом» и няшными пионерками</strike>, результат которой будет аналогичным. Плюс через три месяца Конев замутит гражданскую войну, в которой вы точно потеряете как минимум пару десятков дивизий. И это всё уже не в мирном 1936 году, а в 1938—1939, когда [[Вторая мировая война|большой замес]] уже дышит вам в спину. Ой.
** Есть ещё компромиссный вариант, при котором вы проводите Большую Чистку, но выбираете наименее людоедские варианты, при которых никого важного не расстреляют. Из советников и военачальников вы почти никого не теряете, да и дебаффы будут помягче и всего на полтора года. В чём подвох? В том, что как и в «троцкистском» варианте, гражданской войны вам не избежать — разве что вашим визави будет Власов, а не Конев.
* Resonance - в финале Эд готовится совершить теракт, уничтожив больницу, где скрывается Антеворта, тайный проект Фонда 11 по захвату контроля над мировой сетью и людьми. Можно или помешать ему, убив его, но тогда Фонд не только выйдет сухим из воды, но и продвинет закон о создании национальной антитеррористической программы Антеворта в Конгресс США, или дать ему совершить задуманное, избавив человечество от всемирного контроля ценой жизни десятков и сотен мирных людей.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — Фонд предстаёт перед садистским выбором постоянно. Самый яркий пример — [http://scpfoundation.net/scp-231 SCP-231-7], женщина (возможно, маленькая девочка), похищенная культом Алого Короля и подвергшаяся сексуальному насилию от неведомой силы. Кроме неё, в стенах Фонда содержались ещё 6 женщин с той же судьбой, но они погибли, рождая некие существа. Каждая новая рождавшаяся НЁХ была разрушительнее предыдущей, а если родит SCP-231-7, наступит конец света. Отсрочить рождение может только проведение процедуры 110-Монтаук над страдалицей, и судя по тому, что подробности её проведения сообщают только особо отмороженным сотрудникам класса D, которые и должны ей заниматься, она [[Хуже, чем ужасно|невообразимо мучительна]]. {{spoiler|[http://scpfoundation.net/fear-alone В одном из рассказов] Фонд предпочёл [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|не выбирать из двух зол]]: Алого Короля можно и обмануть.}}

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Шахматы]] — цугцванг как есть. Что интересно, бывает и взаимный цугцванг.

== См. также ==
* [[Из двух зол выбирай меньшее]]
* [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Goodevil}}
{{Nav/Штампы}}

Разрушение четвёртой стены

2022-03-31T00:38:37Z

Coconut: /* Визуальные романы */

{{TVTropes|BreakingTheFourthWall|Breaking the Fourth Wall}}
[[Файл:Разрушение четвёртой стены(рисунок).gif|center]]
{{Q|
Так-так, либо у меня опять приступы головной боли, либо один из создателей этой игры постоянно курил траву ...|Чувак из [[Postal]] 2}}
{{Q|pre=1|
— Э… эй, это… вроде бы… была не моя вина… Там была Маленькая Красная Шапочка… и она просто выбила из меня весь воздух, прикинь? — «объяснил» Роман, в очередной раз затянувшись.
[…Красная Шапочка? Ты чем тогда обдолбался?] Нео недоверчиво прищурилась. [И я всё ещё не знаю, как, дери тебя, ты меня понимаешь? Я даже ничего не говорю! И тебе лучше сказать мне, если ты читаешь мысли!]
— Не… Я типа… читаю субтитры.|Бессмертный}}

[[Файл:Animal-man-05-00.jpg|thumb|right]]

Между персонажами художественного произведения и аудиторией находится [[четвёртая стена]]: персонаж не знает о вымышленной природе своего мира и ведёт себя соответственно.

'''Разрушение четвёртой стены''' — это прямое обращение героя художественного произведения к автору или аудитории. Характерным примером могут служить пьесы Шекспира, в которых персонажи часто обращались к зрителям. Это, по сути, развитие старого театрального приёма реплики «в сторону» (à part), призванного явить зрителю ''мысли'' персонажа, которых остальные персонажи, разумеется, не слышат — они же не телепаты. Только здесь педаль утоплена в самую сцену: актёр не просто озвучивает зрителю свои мысли, но и обращается прямо к нему.

Сейчас этот приём используется в комических целях, чтобы намекнуть, что авторы произведения помнят о своей [[Фанаты|лояльной аудитории]]. Довольно популярен в [[Манга|манге]], где зачастую в шутливой форме герой сетует и пеняет автору на нелепость ситуации, в которой оказался. Также данный троп используют большинство мультсериалов для самых маленьких.

Ну, а если троп навяз в зубах и вообще кажется несмешным и разрушающим произведение — разумеется, под него уже [[субверсия|подрылись]] и не раз ниспровергали навзничь. Да-да, это [[опора на четвёртую стену]].

Существует и обратные варианты, когда не персонаж узнаёт о реальном мире, а настоящие персонажи, в особенности автор, просачиваются в мир произведения, становясь законной его частью. В случае, если в выдумку попадают достоверные события, получаются [[Приключения автора]], если же он сам становится активным действующим лицом своих же произведений — то [[Лавкрафт писал правду!]]

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Многочисленные пьесы для новогодних утренников. «Дети, давайте позовём Деда Мороза!» «Дети, что нам делать с [[Баба-Яга|Бабой-Ягой]]?»

==== Музыкальный театр ====
* Джакомо Пуччини, комическая опера «Джанни Скикки»: в финале Джанни Скикки поворачивается к зрителям и говорит, что за свои художества должен быть отправлен прямо в ад, но вы же, дорогая публика, не позволите этому случиться? Тогда похлопайте как следует!
** Небольшое уточнение по временам пополам с [[героизм в адаптации|героизмом в адаптации]]: Джанни Скикки ''уже'' был отправлен в ад лет за 600 до создания оперы (это один из пребывающих почти на самом его дне, в десятом рву восьмого круга персонажей «[[Божественная комедия|Божественной комедии]]» Данте), но спрашивает у зрителей, не заслуживает ли мошенничество по данному сюжету (в дополнение к развлечению зрителей) снисхождения.
* [[Рок-опера]] «Жанна д’Арк» — [[инверсия]] и [[внутримировой пример]] одновременно. Стену ломают трое ватиканских кардиналов, которые в 1920 проводили [[инквизиция|инквизиционный]] процесс по делу о канонизации Жанны д’Арк. На всем протяжении действия они наблюдают за событиями времен [[Столетняя война|Столетней войны]], но в финальной сцене [[Попаданец|сами являются на судебный процесс]] и разговаривают с ведущим его епископом Кошоном.
* [[Мюзикл]] «Последнее испытание» — в финале рассказчик, летописец Астинус {{spoiler|он же бог равновесия Гиллеан}}, обращается к зрителю: «О гордости, предательстве и братстве закончена история моя. И если не посмеешь ты вмешаться — я закрываю книгу бытия!».
** Хотя в расширенной версии мюзикла получается [[опора на четвёртую стену]]: Астинус повторяет эту же фразу, но ему тут же отвечает Карамон: «Нет! Этого не могло произойти! Как в будущее мог ты заглянуть?». Получается, что посметь вмешаться должен именно Карамон (что он и делает).
* Бертольд Брехт, «Трёхгрошовая опера» (которая скорее [[мюзикл]] — комедия с зонгами). Когда [[протагонист-злодей]] Мэкки-Нож уже стоит под виселицей, Пичем (тоже негодяй — впрочем, в пьесе все такие) внезапно обращается к зрителям, извиняется за плохой конец с неприятной моралью «за всё нужно платить» и предлагает новый, улучшенный финал. После чего появляется [[бог из машины]] и спасает Мэкки.
{{Note|yt|sqdS6jQoDek|«Антиформалистический раёк» от «Виртуозов Москвы», эпизод}}
* Эпическое разрушение четвёртой стены в «Антиформалистическом райке» в постановке 2005 от «Виртузов Москвы». Участвуют Спиваков, Евгений Миронов и даже Ельцин.
* Любопытный выверт приёма — детский музыкальный спектакль-игра Бенджамина Бриттена «Давайте создадим оперу!», где четвёртая стена скорее ''выстраивается'' на глазах у зрителей и с их участием. Первое действие — имитация репетиции на сцене и настоящая репетиция для детей в зале, которым доверены партии уханья сов и цокота лошадиных копыт, второе — собственно опера «Маленький трубочист».

==== Драматический театр ====

* [[Старше, чем феодализм]] — все пьесы [[Герои и философы|Аристофана]]. Пара особо знаковых примеров: {{Q|pre=1|
'''Дионис''': А видел ты, скажи мне, лжесвидетелей? Отцеубийц и взяточников?
'''Ксанфий''': Да, а ты?
'''Дионис''': Конечно, видел. Вижу и сейчас ещё. ''(Показывает на зрителей, сидящих в амфитеатре.)''|«Лягушки»}}
{{Q|pre=1|
'''Дионис''' ''(бежит через орхестру к креслу, занимаемому жрецом)'':
О жрец мой, защити же божество свое!<ref>Жрец Диониса занимал в театре почётное место в первом ряду.</ref>|Там же}}
* В комедиях [[императоры и гладиаторы|Плавта]] «Клад» и Мольера «Скупой» обокраденный персонаж взывает о помощи к зрительному залу, а затем обвиняет зрителей, что они в сговоре с грабителем.
* Проспер Мериме, «Театр Клары Гасуль» — в некоторых пьесах герои, не выходя из ролей, в конце обращаются к зрителям и объясняют какие-то детали или авторские задумки. Особенно впечатляет, когда умершая героиня поднимается специально для этого: «Автор попросил меня воскреснуть, чтобы попросить у публики снисхождения. Вы можете уйти с приятным осознанием, что третьей части не будет». («Инес Мендо, или Торжество предрассудка»)
* [[Hans Christian Andersen|Ганс Христиан Андерсен]], «Любовь на башне церкви Святого Николая, или [[Именно то, что написано на упаковке|Что скажет партер]]» — зрители должны решить судьбу героини: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.
** [[Восторг у холодильника|Вот нифигасе]]… да это же '''интерактивная концовка''', задолго до появления видеоигр с ветвящимся сюжетом, [[Книга-игра|книг-игр]], форумных сюжетных игр и похожих интернетовских забав (в которых публика, порой буквально большинством голосов, влияет на развитие публикуемого сюжета в ту или совсем иную сторону)!!
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]» — Фраза одураченного городничего: «Чему смеётесь? Над собой смеётесь!».
* А. В. Сухово-Кобылин, «Смерть Тарелкина» — в финале Тарелкин обращается к публике, спрашивая, не нужен ли кому управляющий имением, и предлагает одному из зрителей записать его адрес.
* [[Александр Островский|А. Н. Островский]], первая крупная пьеса «Банкрот, или Свои люди — сочтёмся!» (1849) — в финале fdn автор решил немного «поиграть в Вильяма нашего Шекспира», причём преднамеренно [[Педаль в пол|довёл это до некоторого утрирования]]. В течение всей пьесы приказчик-аферист Лазарь Подхалюзин старался обманными путями, рядясь под «вернейшего и надёжнейшего», завладеть имуществом и дочкой своего хозяина и благодетеля — богатого купца Большова. И вот всё получилось: Большов — уже не богатый купец, а постоялец долговой тюрьмы и (с точки зрения всего общества) злостный жулик-неплательщик. Липочка, дочь Большова и молодая жена Подхалюзина, на пару с мужем жёстко [[Кидалово|«кидает»]] папашу — она уж не знала, как выломиться из семейства отца-самодура, а тут и Лазарь подвернулся. И вот, когда Большов морально и социально растоптан, Подхалюзин начинает «кидать» своих сообщников, которые ему помогали это дело провернуть, чтобы и каждому из них тоже не платить ничего, кроме каких-то смешных, чисто символических грошей. Бывшие подельники в ярости — но что они могут поделать? В полицию жаловаться не пойдёшь, а [[Дурная слава — тоже слава|дурной молвы]] Лазарь не боится. Так вот, последний (и наиболее жестоко «кинутый») экс-приспешник, стряпчий (т. е. юрисконсульт) Рисположенский шокирован настолько, что утрачивает адекватность и обращается… прямо к зрителям. И похоже, даже пытается спуститься в зрительный зал (с края сцены?). {{Q|pre=1|
'''Рисположенский:''' Ты думаешь, мне никто не поверит? Не поверит? <…> Я… я вот что сделаю: почтеннейшая публика!
'''Подхалюзин:''' Что ты! Что ты! Очнись!
'''Тишка''' [слуга Подхалюзина]: Ишь ты, с пьяных-то глаз куда лезет!
'''Рисположенский:''' Почтеннейшая публика! <…> [[Слив компромата|Тестя обокрал! И меня грабит…]] <…>
'''Подхалюзин''' (к публике): Не верьте, всё врёт-с! Так-с, самый пустой человек-с, внимания не стоящий! <…> [[Наглая ложь|Ничего этого и не было]]. Это ему, должно быть, во сне приснилось. [[Реклама|А вот мы магазинчик открываем:]] милости просим! Малого робёнка пришлите — в луковице не обочтём.|}}
* [[Мистификация|Козьма Прутков]], «Фантазия» — пародия на [[троп]]. После окончания пьесы Кутило-Завалдайский просит у одного из оркестрантов афишку, ругает автора за дурацкий сценарий и предлагает пару-тройку более интересных сюжетов. Всё строго по сценарию!
* Джеймс Барри, «[[Питер Пэн]]»: когда фея Динь-Динь выпивает [[отрава|яд]], подсыпанный Крюком, юных зрителей просят спасти её, похлопав в ладоши — в знак того, что они верят в фей. Аналогичный эпизод есть и в книге, но там он выглядит не настолько эффектно.
** Интересный факт: в английские театры того времени пьесы ходили практически всегда только взрослые, и Барри переживал, что никто из них не проникнется и хлопать не станет (да и кто из взрослых верит в фей?) Даже нанял клакеров, чтобы хоть они в этот момент захлопали. Оказалось, напрасно переживал: после слов Питера «Кто верит, похлопайте в ладоши!» единодушно захлопали все присутствующие взрослые зрители.
* В. Маяковский:
** «Клоп» — в конце главный герой Ванька Присыпкин (он же Пьер Скрипкин) обращается к зрителям.
** «Баня» — [[шоу внутри шоу]], во время которого происходит ломка четвёртой стены с противоположной стороны (да, такой [[вывих мозга]]). К режиссёру заявляется Победоносиков (не тот же, что в пьесе, а фактически прототип) и начинает критиковать спектакль. Все-то ему не нравится, особенно образ Победоносикова, видно, на воре шапка горит. А потом появляется положительный герой и нападает на Победоносикова. Режиссер в ужасе поясняет: «Он не из пьесы, просто похож, а вы не волнуетесь, будете довольны по ходу действия».
** А в конце разрушение в чистом виде: Победоносиков горестно вопрошает: «И она, и вы, и автор, что хотели сказать?»
* Михаил [[Булгаков]], «„Ревизор“ с вышибанием» — пьеса начинается с реплик зрителей, а вскоре на сцену попадает опоздавший на спектакль член клуба. До собственно «Ревизора» дело не доходит.
* [[Леонид Филатов]].
** «Любовь к трём апельсинам»:
*** Весь финал пьесы — воплощение этого тропа.
*** В начале пьесы каждый из более-менее значительных персонажей выходит на авансцену и рассказывает о себе залу. (Маг Челио проворачивает этот номер уже по ходу действия.)
*** В конце первого акта Труффальдино, обращаясь к залу, говорит: «Спектакль не окончен — это факт, но в пьесе полагается…» И ждёт подсказки «Антракт!» из зала.
*** Служанка колдуньи Креонты Пекарка в ответ на [[высокоточный матснаряд]] в исполнении той пытается её осадить: «Мы не одни, хозяйка, и заметьте, что в зале могут находиться дети».
** «Эликсир любви, или Несколько мелких неприятностей из жизни доктора Мишеля и слуги его Огюста». В конце первого акта, когда Мишеля арестовывают по обвинению в колдовстве, Огюст в отчаянии обращается к залу: «Вот так душили гениев науки посредственности в Средние века!».
* Популярный приём в детском театре, по крайней мере в 1950-80-е годы. Как вариант — ещё и с провоцированием сидящих в зале детей на отыгрыш тропа «[[Не ешь это!]]» (подробнее — по тематической ссылке).
** Пьеса «[[Бременские музыканты]]» (не по сказке братьев Гримм, а по мюзиклу Инессы Ковалевской). Сыщик, прикинувшись старушкой, начинает заговаривать с принцессой с целью ее будущего похищения. Принцесса начинает подозревать неладное и говорит «Дети, неужели это и вправду бабушка?!». Юные зрители начинают отчаянно кричать «Нет!», но сделать ничего не могут — сыщик раскрылся и надел на принцессу мешок.
** Некоторые пьесы для младшего возраста выжимают здесь педаль в зал, являясь полностью интерактивными, то есть требуя участия юных зрителей на всём своём протяжении. Из наиболее ранних и известных примеров — «Гусёнок» Нины Гернет.

==== Аудиоспектакли ====
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» (радиопьеса О. Герасимова и [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]], 1976) — сказочник превращается в Додо и при этом непосредственно обращается к слушателям, а затем как бы рассказывает Алисе сказку о её приключениях. Кстати, Додо — аллюзия Кэрролла на самого себя, о чём в пьесе прямо и говорится.
* Кроссоверная сказка «Происшествие в стране Мульти-Пульти» (1981 г.). Вначале к слушателям обращается [[Чебурашка|Шапокляк]] («Узнали меня? Это я, ваша любимая бабушка-бабуленька Шапокляк!»), а в середине («Чего приуныли? Переверните пластинку на другую сторону — может, все иначе обернется!») и ближе к финалу [[Карлсон]] (планирование освобождения сидящих в чулане положительных героев, от юных слушателей требуется изобразить топот марширующих солдат, «рычать, как львы и тигры», изобразить шум авиамоторов. На пластинке все это параллельно воспроизводится актерами). Аудиоспектакль является постановкой театральной пьесы А. Хайта (1973). Т. к. она предназначалась для детей, то разрушение четвёртой стены — это допустимая жанровая условность и даже фишка.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «[[Евгений Онегин]]»: автор постоянно напоминает, что Онегин его знакомый, вставляет в роман реальных людей и то и дело разговаривает с читателем. Или же сам «запрыгивает» в текст, называя вымышленного персонажа своим двоюродным братом. А что, все верно: Буянова, мельком упоминающегося в сцене именин Татьяны, придумал дядя Пушкина, персонаж — «детище» своего автора, значит, Пушкину он приходится кузеном.
* «Что делать?» Николая Чернышевского: весь роман наполнен означенными разрушениями, автор периодически беседует с читателями и даже с персонажами произведения. «Я употребил обыкновенную хитрость романистов: начал повесть эффектными сценами, [[In medias res|вырванными из средины или конца её]], прикрыл их туманом».
* «[[Алиса Селезнёва|Приключения Алисы]]»: в более поздних произведениях пираты Крыс и Весельчак У иногда любят пошутить, что если они будут побеждены, писателю Киру Булычёву станет трудней выдумывать сюжеты. Либо встречаются фразы о том, что с Алисой ничего не должно случиться, иначе Булычёву не о ком будет писать. [[Педаль в пол]] в повести «Привидений не бывает», где сама Алиса объявляет, что у нас тут детская сказка и читателей пугать нельзя.
** «- Крыс! — закричала Алиса. — Тебе сначала придется убить меня и Гай-до. Подумай! — Ты с ума сошла, — возмутился Крыс. — Я твой враг на всю жизнь. Если я тебя убью, о чем Кир Булычев будет писать свои книжки?»
* «t» Виктора Пелевина: один из главных героев романа ломает четвёртую стену, обращаясь с своему персонажу, который, свою очередь так же ломает эту стену, обращаясь как к другим персонажам, так и к своему автору. Последняя «ломка четвёртой стены» обнаруживается буквально в выходных данных изданной книги.
* «[[Порри Гаттер]] и Каменный Философ»: при просмотре обычных боевиков на колдовизоре персонажи вылезают из экрана, интересуются рейтингами и кассовыми сборами и даже могут научить заинтересованного зрителя паре приёмчиков. А игроки в футбич норовят выпить всё пиво.
* Сергей Лукьяненко, «Непоседа». Трикс, попав под заклинание противника, которое должно было отправить его в сердце ада, оказывается во тьме и общается с неким голосом, в котором читатель (но не Трикс) угадывает автора. Автор объясняет Триксу, что сейчас исправит положение. И исправляет — {{spoiler|оказывается в этой же стране, не так уж далеко от места произошедших событий, находится локация, которой местные жители дали название Сердце Ада}}.
* Алексей Свиридов (тот, который «[[Малый типовой набор]]»), «Крутой герой». Что делают персонажи, пока автор о них забыл, и они об этом в курсе?
* «Mythistoria epistularum 2.0» — педаль в магму: книга не просто представляет собой одно сплошное разрушение четвертой стены, условность тут скорее в целостности трех остальных — происходящие там диалоги сначала были тщательно прописаны от фейковых аккаунтов в соцсетях, а затем были помещены в книгу. Со ссылками на эти самые диалоги, ага.
* «[http://soit.ru/humour/I251 Баллада о кустах]» Дмитрия Быкова:
{{q|pre=1|
Я сижу в кустах, моя грудь в крестах, моя голова в огне,
Все, что автор плел на пяти листах, довершить поручено мне.
Я сижу в кустах, полускрыт кустами, у автора на виду,
Я сижу в кустах и менять не стану свой шиповник на резеду,
Потому что всякой Господней твари полагается свой декор,
Потому что автор, забыв о паре, глядит на меня в упор.|В книге «[[Посмотри в глаза чудовищ]]» выдаётся за поздние стихи нерасстрелянного Гумилёва.}}
* «Codex Azureus» (отечественный [[фанфик]]-[[апокриф]] по [[Rozen Maiden]]) — отыгрывается [[зигзаг]]ом: один из ключевых персонажей, колдун-шизофреник Антракс, является посетителем анонимного сайта (на который текст когда-то выкладывался по мере написания), проломившим четвертую стену «снаружи» и попавшим в повествование. В конце своей сюжетной линии тот же персонаж ломает четвертую стену уже «изнутри» сеттинга, обмениваясь несколькими репликами с автором, пишущим его историю в настоящий момент — правда, по причине стремительно прогрессирующего [[солипсизм]]а сразу выкидывает этот разговор из головы.
* Андрей Лазарчук, «Мост Ватерлоо» — главному герою снится автор.
* [[Макс Фрай]] — сэр Макс снёс четвёртую стену, вылез сквозь неё и вынес мозг читателю. Потому что книги о приключениях сэра Макса в Ехо, собственно говоря, написаны им самим, чтобы лично ты, дорогой читатель, поучаствовал в нелёгком деле сохранения стабильности Мира своей любовью к нему и тоской от невозможности с ним воссоединиться. Поскольку, как мы узнаём из книг, именно в нашем Мире очень высока концентрация Вершителей — наши общие мысли отлично придат Миру прочности.
* Борис Штерн, «Приключения инспектора Бел Амора» — главный герой и его помощник-робот обсуждают трудности космических путешествий с целью ввести читателя в курс дела, и закончив этот обязательный, но утомительный диалог, оба с облегчением вздыхают. Хотя напрямую обращения к читателю нет, герои осознают, что их действия продиктованы нуждами повествования.
** Всё ещё веселее: самого диалога в тексте не приводится, а лишь упоминается, что «Тут же у них произошёл чисто технический разговор, […] который обязаны произносить многострадальные герои фантастического жанра в порядке информации читателя». Разумеется, это пародия на многочисленные произведения, авторы которых дают [[Экспозиция|экспозицию]] через общение персонажей — в том числе и о таких вещах, которые для персонажей общеизвестны и обсуждать их незачем.
* Пьеса «Вторые Руки» [[Олди]] начинается и заканчивается обращением героя к публике, в начале — с обсуждением что «сейчас начнём», в конце — с просьбой посторожить лавку.
* «Аля, Кляксич и буква „А“» — от детей, читающих книгу, часто требуется помочь героям, нарисовав или написав что-либо. Иногда просьба о помощи звучит напрямую от Али.
* Даниил Хармс, «Сказка» — отчаявшись написать сказку, которая ещё не была написана, мальчик Ваня решает написать о самом себе. Но девочка Леночка возражает, что сказка по него уже написана, и напечатана в седьмом номере журнала «Чиж» за 1935 год. Само собой, именно в этом номере и было напечатано творение Хармса.
* «Наблюдатель» Филиппа Ерёменко — в конце прямо оказывается, что главная причина сюжета и главный злодей — сам автор.
* «Семь пар железных башмаков» Алексея Шубина — автор с самого начала неоднократно обращается к читателю, а в девятой главе второй части общается и с главным героем — Ванькой Перекрестовым, который настойчиво требует от автора «дать нагрузку» и доводит этими требованиями автора до бессонницы.

==== На других языках ====
* Данте Алигьери, «[[La Divina Commedia|Божественная комедия]]» — протагонист, он же автор, нередко обращается к читателю. Помимо общих воззваний и сетований на несовершенство мира, примечателен один из эпизодов «Ада». Данте, сравнивая ямы, в которых страдают грешники в одной из Злых Щелей, с купелями для крещения, вспоминает, как однажды разбил такую купель, спасая застрявшего мальчика, а не по какой бы то ни было другой причине, что бы там ни говорили: «И вот печать, в защиту от шептаний!».
* Э. Т. А. Гофман, «Королевская невеста» — автор изображает на первых страницах, как читатель посещает поместье, в котором разворачивается действие сказки: «Тебе не сидится в тесной карете, ты оставляешь её и бредёшь через рощу и, только спускаясь в долину, завидишь деревушку. Внезапно ты сталкиваешься в роще с [[Житель Страны Эльфов|долговязым господином]]…»; «И ты, любезный читатель, видишь, как [[Потрясающий повар|Аннхен]] тут же отворяет узкую дверь башни и бежит наверх с тем же холодным завтраком, каким ты сам только что насытился, с изрядной порцией ветчины и хлеба и крепкой свекольной настойкой. С такой же поспешностью она возвращается к тебе и, прогуливаясь с тобою по прекрасному огороду, так много рассказывает о цветной кудрявке, рапунтике, английском турнепсе, маленькой зеленоголовке, монтрю, великом моголе, жёлтой принцевой головке и прочих предметах, что ты приходишь в немалое изумление, в особенности, когда не знаешь, что под этими благородными наименованиями подразумевается не что иное, как салат и капуста».
** Гофман вообще любит обращаться напрямую к читателям. В [[Щелкунчик|самой известной его книге]] это тоже попадается.
** И в «Принцессе Брамбилле» Челионати разрушает четвёртую стену в разговоре со студентами: «поверьте, когда автор меня сочинял, в мыслях у него было совсем другое»; «писатель, который нас выдумал и которому мы, если действительно хотим существовать, должны во всем подчиняться, ни в коей мере не ограничил определенным сроком наше бытие, наши действия».
* Элинор Портер, «[[Pollyanna|Поллианна вырастает]]»:
** Поллианна жалуется Джону Пендлетону на свою внешность и говорит: «Вот если бы кто-нибудь когда-нибудь написал роман, у героини которого были бы прямые волосы и [[Юношеские веснушки|веснушки]] на носу!». А ведь она сама, со своими прямыми волосами и веснушками, — героиня именно такой книги.
** Когда Джейми подозревает, что Джон Пендлетон влюблён в Поллианну (с которой у него [[роман мая с декабрём|огромная разница в возрасте]]), ему говорят: «Джейми, это не дешёвый любовный роман, это реальная жизнь». Вот только Джейми как будто понимает, что он персонаж книги, причём такой книги, которую в реальности именно в этой части много раз сравнивали с дешёвым любовным романом. {{spoiler|Но насчёт Джона Пендлетона он не прав}}.
* Джеймса Барри, «[[Peter Pan|Питер Пэн]]» — и книжная, и театральная версия. Спасти жизнь фее Динь-Динь юные читатели/зрители смогут, только если будут дружно хлопать в ладоши.
* Тетралогия Бориса Априлова о лисёнке Лиско. Финал второго тома («Лисёнок Лиско на море»): Лиско беседует с собственным автором — Борисом Априловым. Вот так вот прямо заходит в гости в черноморское бунгало Априлова, жрёт его персики и пеняет автору на то, что его, Лиско (очевидно, не только лично его, лисёнка, но и [[Франшиза|франшизу]]), находят похожим на [[Винни-Пух|знаменитого милновского медвежонка]] — но не внешне, а по духу. И Априлов заявляет своему герою, что сходство — поверхностное и непринципиальное, что Винни-Пух придуман в основном затем, чтобы повеселить народ, тогда как книги о нём, лисёнке Лиско — это куда более серьёзная вещь.
** Априлов вообще любит этот приём. В первом томе, отвлекшись на какое-то время от протагониста и сделав отступление о гусенице, которую ветер унёс на листке, автор вдруг восклицает прямо в тексте: «Терпеть не могу делать отступления!»
** А в уже упомянутом втором томе есть «Глава, потерянная автором», содержание которой автор лишь кратко пересказывает.
* «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмная башня]]» [[Stephen King|Стивена Кинга]]: в книге «Песнь Сюзанны» появляется сам автор, с которым персонажи разговаривают. Причём по сюжету он впоследствии погибает в автокатастрофе (реальный Кинг автокатастрофу пережил).
** Впоследствии персонажи исправляют смерть автора ценой жизни одного из них.
* [[Dresden Files|Гарри Дрезден]] регулярно обращается к читателям: {{q|Меня зовут Гарри Блекстоун Копперфилд Дрезден. Можете колдовать с моим именем — за последствия не отвечаю.|«Гроза из преисподней»}}
* Юстейн Гордер, «Мир Софии» — интересная игра с тропом. Главная героиня, девочка по имени София, постоянно находит поздравительные открытки, письма и записки для некоей Хильды. Со временем выясняется, что София и её загадочный [[ментор]] {{spoiler|— персонажи книги, которую один писатель пишет для своей дочери Хильды в подарок на день рождения, чтобы в занимательной форме рассказать про историю философии. Когда София узнаёт об этом от ментора, они начинают вовсю троллить Хильду и её отца, и всё это тоже является частью текста}}. Второй раз четвёртая стена пробивается, когда высказывается предположение, что {{spoiler|Хильда и её отец — тоже персонажи чьей-то книги}}.
* Эрих Кёстнер, «Маленький Макс и маленькая мисс»: в прологе книги Якоб, один из персонажей, приходит к автору, чтобы узнать, не намерен ли тот писать продолжение истории про мальчика, помещающегося в спичечный коробок.
* Жозе Гомес Феррейра, «Чудесные приключения Жоана-Смельчака»: заглавный герой, оказавшись в безвыходной ситуации, в отчаянии взывает к автору — и автор его выручает.
* Фредерик Браун, рассказ «Не оглядывайся» — скромный печатник Джастин, втянутый в изготовление фальшивых купюр, после пыток, которым его подвергли преступники, превратился в [[Был никем, стал кошмаром|отбитого на всю голову маньяка]], режущего людей направо и налево и уже угрожающего самому читателю. Видите ли, он поспорил со своим воображаемым другом на то, что способен убить человека, заранее предупредив его. Для этого он выбрал книгу, которую Вы держите в руках, нашёл в самом конце рассказ с подходящим названием «Не оглядывайся», вырезал его оттуда, а взамен вставил свою историю (что для опытного печатника раз плюнуть — куда проще поддельных денег). Потом проследил за тем, кто возьмёт эту книгу (а это были Вы), и пока Вы дочитываете рассказ, думая, что это такая авторская шутка, он уже подбирается к Вам со спины с ножом в руке… Для русскоязычного читателя прелесть концовки смазана тем фактом, что всё действие происходит в США с американцами.
* Д. Д. Карр, «Три гроба». «…К чему обсуждать [[детектив]]ную литературу? — К тому, — напрямик ответил доктор, — что мы пребываем в детективном романе и не должны морочить читателю голову, притворяясь, будто это не так. Не станем изобретать замысловатые предлоги для обсуждения детективных историй. Давайте откровенно наслаждаться самым благородным занятием, какое только возможно для персонажей книги».
* Джон Скальци, «Люди в красном» — главные герои начинают подозревать, что все их приключения как-то не стыкуются с обычной логикой, статистикой — но зато отлично объясняются законами драматургии. Причём не самого лучшего пошиба — а именно, такой драматургии, как в старых фантастических сериалах. Потом нашли в истории свой прототип, предполагаемых авторов и решили что-то с этим сделать.
* Иен Стюарт, «Тайны Катастрофы» — книга, в стёбном комиксном виде рассказывающая о Теории катастроф, кишмя кишит подобными приёмчиками: герои то отсылают друг друга на определённые страницы, то «пропиливают» в них отверстия (к большому неудовольствию находящихся на другой стороне листа), то жалуются, что некоторые темы заняли в книге слишком много места…
* [[Астрид Линдгрен]], трилогия о Калле Блюмквисте, третья повесть. «Да, разве это не удивительно, вечно мы вляпаемся в какую-нибудь историю, вечно…» «Верно, то, что случается с нами, бывает только в книгах.» «А может, все это в самом деле написано в книге. Может, нас и нет вовсе. Может, мы всего-навсего ребята из книги, которую кто-то придумал.» Впрочем, дальнейшего развития тема не получает.

=== [[Кино]] ===

==== Во многих странах ====
Обыгрывание [[Сцена после титров|сцены после титров]] именно в духе сабжа.
* «[[Фильмы Рязанова|Карнавальная ночь]]». Не исключено, что Элем Климов вдохновлялся именно ею.
* «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» — сцена после титров, в которой мальчик-[[пария]] задаёт свой привычный вопрос на сей раз прямо зрителям: «А чё это вы здесь делаете? Кино-то уже кончилось!».
** Джон Хьюз [[Заимствование|свистнул]] этот гэг для своего фильма «Феррис Бьюллер берёт выходной».
** А после титров «Дэдпула» сцена из «Ферриса Бьюллера…» была спародирована.
** И в одной из серий «Области тьмы» тоже.

«[[Мария, Мирабела]]» — в финале: похоже, папа и мама просто рассказывали Марии и Мирабеле сказку, где вывели их самих.

==== Отечественные фильмы ====
* В самом конце «Марьи-искусницы» герои фильма приглашают зрителей к себе в гости. И зрители даже отвечают! Они интересуются, как найти к ним дорогу.
* «Королевство кривых зеркал» — бабушка Оли спрашивает: «А вы, ребята, не желаете посмотреть на себя со стороны?».
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» — финальный монолог Алисы Фрейндлих.
* «[[Аладдин (сказка)#Советская|Волшебная лампа Аладдина]]»: перед титрами Аладдин и Будур собираются поцеловаться, но внезапно их прерывает джинн фразой «Детям до 16 лет?», те испуганно смотрят в камеру, а затем всё же целуются, предварительно загородившись чадрой.
** Вообще-то не целуются, а убегают куда-то вдаль по улочке под раскатистый смех джинна.
** Неожиданная субверсия, из-за которой реплика джинна становится двусмысленной: исполнительнице роли царевны Будур Додо Чоговадзе на момент съемок эпизода было 14 лет (а в процессе съемок исполнилось 15).
* Советский фильм-мюзикл «Айболит-66» Ролана Быкова. На протяжении всего фильма никто и не пытается скрыть, что всё происходящее — фильм: в кадре появляются участники съёмочной группы, загримированные под весёлых и грустных клоунов, иногда даже вмешиваются в сюжет, могут выходить «за пределы» экрана и заходить обратно; в некоторые моменты видны камеры и прожекторы; герои периодически обращаются к зрителям…
** Сочетание обращений к зрителям или их упоминания с изменением размеров кадра и выходом за его пределы будет повторено режиссёром в фильме «Автомобиль, скрипка и собака Клякса».
* «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|Золотой телёнок]]» (М. Швейцер, с Сергеем Юрским, 1968) — «Это конец первой серии, студент!».
* «Двенадцать стульев» Марка Захарова (1976) — возможно, отсылка к предыдущему. В этом фильме четвёртая стена вообще стоит непрочно, герои периодически выдают реплики, очевидно адресованные аудитории, но в явном виде разрушение происходит в конце первой серии, когда на вопрос Кисы Воробьянинова: «А когда же будем [отцу Фёдору] морду бить?» Бендер отвечает: «Во второй серии!».
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — неоднократно. Жена Шурика перед тем, как сказать ему о разводе, разговаривает со зрителями, а вернее, по-театральному озвучивает свои непроизнесённые вслух мысли в виде [[апарт]]а. Жорж Милославский — то же самое, аж четыре раза: 1) [[Product placement|«Граждане, храните деньги в сберегательной кассе…»]]; 2) «Смотрит, проклятый»; 3) «Никогда ещё свидетелем не приходилось быть»; 4) «Во дурак». И, само собой, сам Иоанн Грозный в сцене с лифтом: «Вот что крест животворящий делает!»
** У героя Куравлёва 5 раз! «Вот смотрит» в квартире Шурика и «Молчит, проклятый» во времени Ивана Грозного.
** Впрочем, фразы про «свидетеля» и «дурака» вполне вписываются в контекст диалога. Первая выглядит именно продолжением разговора, когда Шурик говорит: «Вы свидетель научного открытия», а вторая — непроизвольное ругательство, очень вежливое — ну так и Милославский, хоть и вор, но не какой-то грубиян неотёсанный.
* «Дом, который построил Свифт» — при вступительных титрах к каждой серии и во время финального заплыва героя зрителю слышатся режиссёрские реплики, в том числе «Давай, Александр!» по адресу исполнителя роли, Александра Абдулова.
* «День выборов»: за четвёртой стеной спрятана тонкая шутка. Отец Иннокентий спрашивает у кандидата в губернаторы Цаплина, как «Спартак» с «Шинником» сыграл, на что Цаплин отвечает, что не знает, и вообще футболом не интересуется. Казалось бы, несмешной бытовой эпизод, но комизм в него привносит тот факт, что [[Дать герою своё имя|Цаплина играет Василий Уткин]], известный [[Иронический кастинг|футбольный комментатор]].
* Фильм про [[Кино (группа)|Виктора Цоя]] «Лето»: персонаж по прозвищу Скептик обращается к зрителю во время музыкальных номеров и периодически ходит с табличкой «Этого не было». Поскольку фильм являет собой скорее вольную фантазию на тему, чем байопик, смотрится вполне к месту.
* [[Мета-шутка|Перелом четвёртой стены об актёра]] одновременно с [[перекличка|перекличкой]] в фильме «Экипаж» (2016). Один из персонажей обращается к авиачиновнице: «Вам легко говорить, Тамара Игоревна, вы, наверное, сами в такую ситуацию не попадали!» (имея в виду аварийную ситуацию на борту самолёта), на что та холодно отвечает «Вы уверены?». В роли Тамары Игоревны снялась та же Александра Яковлева, которая в «Экипаже» 1979 года сыграла стюардессу и попала примерно в такую же ситуацию.
* Советский двухсерийный фильм «Трое в лодке, не считая собаки» — в первоисточнике повествование ведётся в первом лице, то есть автор в то же время один из героев. В адаптации герой Миронова неоднократно обращается к зрителю, начиная с первых минут фильма. Подсвечено: «Без очков я Джером Клапка Джером, если я в очках, то я Джи».
* «Здравствуйте, я ваша тётя» — поскольку фильм являет собой скорее киноспектакль по пьесе «Тётка Чарлея», театральный приём [[апарт]] здесь встречается частенько.
* «Сочинение ко Дню Победы» — практически весь фильм и практически все основные (и не совсем) персонажи.
* [[Тимур и его команда]] фильм 1940 года, чёрно-белый. Женя произносит, глядя прямо в камеру: «Вот так ни за что и пропадают люди».
* [[Самый лучший фильм]]. Здесь этот троп пополам с [[сортирным юмором]], когда нам демонстрируют в самом начале вид из унитаза, а потом оказывается, что один из актёров совершил акт дефекации прямо в кинотеатр.
* [[Старик Хоттабыч]] 1956. В конце Хоттабыч в исполнении прекрасного актёра Волкова напрямую прощается со зрителями.
* [[Зелёный слоник]] — фраза капитана: «Вторая серия». [[СПГС|Есть мнение]], что фраза Поехавшего «Будьте ж людьми, ребята» это также обращение к зрителям.
* [[Здравия желаю!]] — [[внутримировой пример]]: диктор программы «[[Россия-1/Региональные ГТРК/Урал|7-й канал]]» Владимир Березин, едва анонсировав сообщение [[Не в ладах с географией|о погоде в Москве]], обращается к капитану Бодрову с сообщением о тревоге.

==== Зарубежные фильмы ====
{{Video|_DxQTlySul8|Из фильма Бастера Китона «Одна неделя» (1920 год)}}
* У американских комиков эпохи немого и раннего звукового кино Стена Лорела и Оливера Харди была постоянная фишка: если Лорел говорил или творил какую-то откровенную несусветную глупость, либо не мог справиться с элементарной работой — Харди посылал в камеру настолько мрачный и недовольный взгляд, в котором читалось только одно: «Что за идиот этот Лорел?!!»
* «На последнем дыхании» — герой Бельмондо обращается к зрителям: «Если вы не любите море... Если вы не любите горы... Если вы не любите город... Катитесь к чертям!»
* Забавный фильм Ханеке «Забавные игры».
* «[[The Truman Show|Шоу Трумана]]»: во время ссоры Трумана с женой, в которой он обвиняет её в шпионаже, она неожиданно ломает четвёртую стену, напрямую обращаясь к съёмочной группе с просьбой немедленно её забрать, чем вызывает крайнее офигение Трумана, который не знает, что с рождения живёт в [[телешоу]]. А ещё до этого она занимается откровенной рекламой также к офигеванию Трумана.
* В фильме «[[Spaceballs|Космические яйца]]» (пародия Мела Брукса на классическую трилогию «[[Star Wars|Звёздных войн]]») для определения местоположения главных героев злодеи решают посмотреть… фильм «Космические яйца».
** Это ещё объясняется внутримировым кинопиратством. Но Лорд Шлем пару раз прямо бьётся шлемом о стекло 4-й стены, а ближе к концу — ранит промахнувшись кинооператора. Плюс отчасти поимка «дублёров-каскадёров» вместо главных героев.
** Плюс ко всему пару раз угрожает зрителям.
* Эпичнейший пример в фильме «Сверкающие седла» того же Брукса. В финале герои начинают драку со злодеями, в пылу ломают декорации и попадают в соседний павильон, где снимается другой фильм. После драки на нескольких чужих площадках толпа вываливается на улицу. А финальный поединок главгероя и главгада происходит на пороге кинотеатра, перед сеансом их собственного фильма.
* В любой комедии Мэла Брукса есть эпизоды когда кто-то бьётся лбом об камеру, читает сценарий фильма, просматривает пиратскую копию фильма, ну и обращается к зрителю, конечно же.
* Комедийный фильм ужасов «Гремлины 2: Новая партия» резко обрывается посередине, после чего выясняется, что гремлины ворвались в проекторную кинотеатра, который показывал этот фильм. После небольшого театра теней и смены плёнки на другую смотревший фильм Халк Хоган встаёт и начинает угрожать гремлинам, после чего они возобновляют показ фильма.
** А издание фильма на VHS имитировало не обрыв плёнки, а «поехавшую» ленту в видеомагнитофоне.
*** И не менее эпичную нарезку с участием гремлинов-гангстеров и Джона Уэйна. В новеллизации момент обыграли как похищение автора и попадание пишущей машинки в лапы гремлина.
* Фильм «Ричард III» (дизельпанковая версия 1995 года с Йеном Маккелленом). Шекспировские реплики Ричарда «[[Апарт|в сторону]]» (приём, в театре безнадежно устаревший) превращены в прямое обращение Ричарда к зрителю.
** То же относится и к «Ричарду» 1955 года с Лоуренсом Оливье. ''«Главный прием, на котором режиссер строит весь фильм, — совершенно беззастенчивое и циничное общение со зрителем, к которому прямо обращены все монологи Ричарда. Тем самым он как бы заранее считает зрителей своими соучастниками, перед которыми он раскрывает злодейские замыслы в полной уверенности, что они либо станут на его сторону, либо не посмеют протестовать»'' (с).
* «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар»: «Джей и Молчаливый Боб в кино? Какой придурок будет это смотреть?» — после чего все персонажи с удивленным видом глядят на зрителя. Боб улыбается.
** Если что, Молчаливого Боба играет Кевин Смит — создатель фильмов про Джея и Молчаливого Боба.
** «Иногда надо сняться в фильме друзей, которым должен услугу». Аффлек и Дэймон глядят на зрителя (или, по-смыслу фразы, скорее на режиссёра, Кевина Смита). Ломка четвёртой стены внутри четвёртой стены. Т. к. [[Шоу внутри шоу|они в тот момент играют себя снимающихся в фильме Гаса Ван Сента]].
*** ну да, они же, только моментом ранее: «Притащить в [[Догма|Догму]] одно дело, но это…»
** «Маршал Уиллинхоли (У): Федеральная охрана природы, это расследование переходит под мою юрисдикцию. Полицейский (П): С какой это стати? У: С такой, что кто-то выпустил всех животных из клеток, сэр. П: Это была отвлекающая тактика, призванная сбить нас со следа реального преступления в алмазохранилище. У: Да, как же! Правдоподобный сценарий, похож на сюжет примитивного фильма». После чего они смотрят на зрителя (или на сценариста, опять же Кевина Смита)
* «Джей и Молчаливый Боб: Перезагрузка» — ну для начала, основной сюжет построен на том, что Джей и Молчаливый Боб едут в Голливуд, чтобы дать «люлей» Кевину Смиту.
{{Q|pre=1|
'''Броди:''' Режиссёром этой жертвы киноаборта поставили Кевина, ебать его, Смита!
'''Джей:''' Кого?!
'''Броди:''' Того, который снял «Двойной Копец», с Брюсом Уиллисом.
'''Джей:''' Этого еблана?! Они до сих пор дают ему снимать фильмы, после того [[Tusk|дерьма про моржа]]?
'''Броди:''' Ну что сказать, в Голливуде неудачники в цене.|…и так далее всё в том же духе.}}
** Джей: «Столько лет прошло, что за ебланы до сих пор смотрят это дерьмо про Джея и Молчаливого Боба?», затем все, кто в кадре, дружно поворачиваются в сторону зрителя и корчат рожи, а Джей ещё и [[средний палец|показывает фак]].
** Локи (тот самый из «Догмы»), обращаясь к зрителям: «Привет! Узнали меня? Я Локи, Ангел Смерти из Догмы. Если ваши дети сидят такие: „Это же не Том Хиддлстон“! Просто скажите им, что я был Локи ещё до того, как это стало круто.» А потом говорит, что был сброшен с небес в Средиземное море, где [[The Bourne Identity|его подобрали итальянские рыбаки]].
** Millenium Falcon, дочь Джея (актриса Харли-Куин Смит, дочь Кевина Смита), про Кевина Смита: «Ненавижу его. В каждый свой фильм дочку пихает!»
* «[[Догвилль]]» фон Триера. Город Догвилль целиком нарисован мелом на полу. Мол, я, автор, понимаю, что искусство — это условность, вы, зрители, это понимаете.
* «Большой Лебовски». В финале Лебовски в боулинге общается с рассказчиком в образе старого ковбоя. После чего Лебовски уходит, а рассказчик напрямую обращается к зрителям, подводя итог истории.
* «[[Deadpool (2016)|Дэдпул]]»: как и в комиксе-первоисточнике, Дэдпул периодически обращается к зрителю, хвастается, как получил собственную франшизу, обсуждает отсутствие известных персонажей из [[X-Men|людей Икс]], и выражается в духе «Ах ты ж зацензурено прокатчиком».
* «Робин Гуд: Мужчины в трико»:
: Толпа: Почему мы должны слушать тебя?!
: Робин: Потому что я — единственный Робин Гуд, который говорит с английским акцентом!
И впрямь, в классических экранизациях Робина из Шервуда, как назло, играли то австралиец Эррол Флинн, то брутальный американец Кевин Костнер. Последнего кинокритики персонально разгромили за неправильное произношение, которое, дескать, не даёт проникнуться атмосферой древней былины. А вот Айван Саймон Кэри Элвес из «Мужчин в трико» — щирый англичанин из самой Лондонщины.
* «Суперфорсаж» — неоднократно:
** В одной из сцен персонаж догадывается о надвигающейся перестрелке, услышав фоновую музыку.
** Тот же персонаж нанимает негра-рэпера, крутого азиата и модель в команду, мотивируя это тем, что во всех крутых фильмах есть такие персонажи.
** Главный герой спрашивает у себя, почему он плачет в комедии.
** Во время финальной погони полицейский предупреждает о заканчивающемся бюджете, после чего погоня заканчивается.
* Кинофраншиза «Звонок»: через семь дней после просмотра проклятой видеокассеты дух с кассеты (Садако Ямамура/Пак Ын Со/Самара Морган) приходит за посмотревшим, появляясь в его комнате прямо из включившегося самостоятельно телевизора.
* «Электрошок»: внутримировой пример, обусловленный сюжетом. Маньяк Хорас Пинкер выскакивает из телевизора перед домохозяйкой-зрительницей и бросается в погоню за главным героем. Зрительница продолжает просмотр, равнодушно обронив что-то вроде «Ишь ты, до чего техника дошла!»
* «Возвращение помидоров-убийц»: посреди фильма вся съёмочная группа вдруг бросает съёмки, собирается, объявляет, что у неё не хватает денег для окончания и начинает рассуждать, где их взять, а после долгих рассуждений, махнув рукой, начинает вставлять рекламу абсолютно куда попало, даже закрывая ею диалоги персонажей.
* The Gamers: в финале персонажи игроков убивают самих игроков (и мастера игры заодно). После этого, видимо, для большей подсветки, они разбирают свои листы с характеристиками персонажей, и варвар возмущается: «Мой интеллект всего лишь 4! Возмутительно!»
* «[[w:Лига джентльменов (скетч-шоу)|Лига джентльменов]]: Апокалипсис» — к сценаристу скетч-шоу на дом прибывают трое самых одиозных жителей им же самим вымышленного городка Ройстон Вейзи и откошмаривают его в рамках своего понимания правового поля.
* «Мёртвые не умирают» Джима Джармуша — четвёртая стена подорвана динамитом, сметена в совочек и закопана глубоко под землю. Это просто надо видеть.
* Отдельная тема — комедийно-пародийные гэги, связанные с субтитрами:
** «Заряженное оружие, фильм первый» — персонаж споткнулся о субтитры.
** «Роковой инстинкт» — персонаж понимает реплики на идиш (субтитрируемые в фильме), и его спутница с изумлением его спрашивает: «Ты что, учил еврейский язык?». А тот ей: «Нет, я просто читаю субтитры».
** «[[Человек, который убил Дон Кихота]]» — Тоби заходит в бар, начинает говорить с владельцем по-испански, идут субтитры… Через несколько фраз Тоби отпихивает субтитры в сторону: «К чёрту это, мы и так прекрасно понимаем друг друга!»
** [[Властелин Колец]] в переводе Гоблина: в качестве видеоряда использовалась копия, на которой в некоторые моменты внизу экрана есть субтитр «For your consideration»<ref>«На ваше рассмотрение». Такие делают на копиях, которые рассылают членам жюри всяких премий и фестивалей. Те, в отличие от прокатчиков, не очень заботятся о безопасности (они-то деньгами не рискуют), так что подобные копии нередко попадают в сеть. Но по крайней мере, копия получается подпорченная, к тому же правообладателю сразу видно, какой дурак её слил.</ref>. Впервые это случается в сцене, где Арагорн спрашивает Леголаса, высматривающего войско орков, что тот видит: «Какая-то надпись внизу экрана. Не по-нашему!». В следующий раз надпись появляется снова одновременно с Леголасом: «Опять эта надпись! Подозрительная копия!»
* «Джордж из джунглей 2» — в начале фильма рассказчик называет главного героя «самозванцем» потому что настоящий Джордж, в отличии от него, выглядел как Брендан Фрейзер. Его же помянули ещё пару раз. К сожалению, смену актёров на других ролях никак не подсветили.
** А вообще этого тропа в обоих фильмах хватает.
* «Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил» — Остин, возвращаясь в прошлое, начинает задавать Бэзилу вопросы о временных парадоксах, так, что запутывается сам. На что Бэзил ему советует не забивать голову чепухой, потом смотрит в камеру и говорит: «Вас это тоже касается».
* «Остин Пауэрс: Голдмембер» — в начале фильма вообще непонятно, сколько там стен ломается. Сначала нам показывают съёмки фильма «Междуножка Остина» (ориг. «Austinpussy») и Остина, который присутствует на этих съёмках. Потом на этой же студии начинаются начальные титры уже к самому фильму «Остин Пауэрс: Голдмембер», под танец Остина и группы танцоров, со сменой декораций. Затем кадр переключается и нам показывают оркестр Куинси Джонса, записывающий саундтрек к этому фильму, на фоне экрана на котором показывают эти самые титры. Но тут из экрана, со словами «Дамы и господа, Куинси Джонс!», выходит Остин, подходит к Куинси Джонсу и смотря в камеру (на зрителя) и показывая пальцем на Куинси говорит: «Вот откуда фильм черпает моджо, пупсик!». После этого Остин снова заходит в экран и титры с танцами продолжаются.
** Семейка Осборнов смотрит по телевизору на космический корабль похожий на сиськи. На что Джек заявляет, что это глупо т.к. в прошлом фильме уже была подобная шутка с кораблём в виде члена.
* «Очень страшное кино» — Синди: «Это жизнь». Бобби: «Ошибаешься, пупсик. Вон звукооператор, ассистент режиссёра».
** «Очень страшное кино 2» — «Боже всевышний, всемогущий Господь… по воле которого я вынужден сниматься в этом идиотском фильме!»
* «Убойное Рождество Гарольда и Кумара» — помошник Гарольда расхваливая телевизор — подарок для его тестя: «Современнейшая технология 3D с которой „Аватар“ выглядит по настоящему аватаристым… это будет потрясающе!» в конце фразы смотрит в экран, показывая двумя руками like. Реакция Гарольда: «На кого ты смотришь?». Ну ещё Нил Патрик Харрис прощаясь сказал Гарольду и Кумару: «Увидимся в четвёртом фильме».
* «Оставайтесь с нами!» — попавший в программу передач адского телеканала главный герой, сбежав из очередного убийственного в прямом смысле этого слова шоу, попадает в откровенно садистский детский мультфильм, где оказывается разумным мышем, за которым гоняется механический кот. Пытаясь устроить четвероногому терминатору короткое замыкание в ванне, герой поворачивается к экрану и говорит: «Дети, не пытайтесь повторить это дома!». А когда все его попытки избавиться от механического монстра терпят крах, он спрашивает себя: «Я же мультяшка! А что сделал бы на моем месте мультяшка?», и заказывает по телефону робопса.
* «Последний киногерой» — свой монолог после убийства Вивальди («Если бы Бог был злодеем, он был бы мной!») Бенедикт произносит, обращаясь прямо к зрителю, других слушателей в комнате нет.
* «[[Fantomas|Фантомас]]»: после появления на экране слова «Конец» Жюв кричит: «Нет, это ещё не конец! Мы тебя найдём, Фантомас! На этот раз ты не уйдёшь! Ты будешь наказан!»
* «Переработка» — сначала главная героиня, писательница, проваливается в собственные нереализованные и заброшенные творческие идеи, где вынуждена не только противостоять обидевшейся на нее толком непрописанной и забытой героине своей несостоявшейся книги, но и спасаться от так называемой переработки, которая регулярно уничтожает все забытое и неудачное, а в конце, выбравшись из мира забытого и заброшенного в реальный, внезапно сталкивается в своей квартире с собой же.
* «Реальная любовь». «Пока не идут титры есть шанс!» — почти в конце новеллы про Дэниела и Сэма, отчим уговаривает пасынка признаться в любви девочке из школы, в которую тот тайно влюблён и которая вот-вот улетит в Америку.
* «Инспектор Гаджет» — Гаджетмобиль надевает на Гаджета ремень безопасности, приговаривая: «Это же фильм Дисней для семейного просмотра!». Наверняка там есть и другие моменты, ломающие стену.
* «Жандарм на прогулке» — сестра Клотильда (та самая монахиня со специфическим стилем вождения автомобиля, ставшая настоятельницей монастыря) приветствует Крюшо и Жербера словами: "Мне так приятно встречаться с вами из фильма в фильм!"

=== [[Телесериалы]] ===
{{YouTube|width=200|w1wySaUOlGM|Герои «Галаванта» приветствуют новый сезон}}
* «Карточный домик»: главный герой Фрэнк Андервуд регулярно разрушает четвёртую стену и рассказывает зрителям о своих истинных намерениях. {{spoiler|В конце четвертого сезона дают жирный намек, что его жена тоже в будущем будет заглядывать к нам. И в пятом это наконец происходит}}.
* В сериале «Области тьмы» главный герой под NZT зачастую обращается ко зрителям. В одной из серий и вовсе — прямая отсылка к «Феррис Бьюллер берёт выходной».
* В телесериале [[Community|«Сообщество»]] один из главных героев, Эбед, постоянно ломает четвертую стену фразами вроде «Наши рейтинги падают» или «Очень скучный вышел филлер».
** Этот же персонаж позже начинает снимать шоу «Сообщество» с другими актерами в роли героев шоу. В одном из эпизодов при помощи этого герои предсказывали будущее.
* В 09:04 «Перед потопом» «[[Doctor Who|Доктора Кто]]» {{spoiler|Двенадцатый прямо советует зрителям — «Загуглите это»}}. В более поздних сериях этот же Доктор много и охотно общается то ли [[Говорит сам с собой|сам с собой]], то ли со зрителями. В более ранних сериях этим любит заниматься Четвёртый Доктор.
** Есть теория, что серия «Listen» с этим же Двенадцатым отсылает как раз к тому, что Доктор чувствует зрителей за четвёртой стеной.
* «[[Galavant|Галавант]]»: персонажи в курсе, что являются героями телесериала, и неоднократно поют об этом.
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]»: в 15 серии 6 сезона есть своеобразная игра с тропом. Там главные герои попадают в наш мир, где «Сверхъестественное» — это всего лишь сериал, а Сэм и Дин — актёры, которых зовут Джаред Падалеки и Дженсен Эклс.
* «[[Твин Пикс]]» — третий сезон. {{spoiler|Филлип Джеффрис}}, точнее то, чем он стал (в полнометражном фильме этого персонажа играл {{spoiler|Дэвид Боуи}}, разговаривая с {{spoiler|агентом Купером}}, просит передать привет директору ФБР Гордону Коулу (которого играет сам Дэвид Линч), и говорит, что тот вспомнит «неофициальную версию» — фанатское издание фильма «Огонь, иди со мной», включающее огромное количество вырезанных сцен.
* «Орвилл» — когда пилоту втыкают клинок в ногу, он сокрушается, что только в прошлой серии регенерировал её после ампутации.
* Jane The Virgin — все сезоны.
* «Детективное агентство „Лунный свет“» в последних сериях откровенно злоупотребляет этим приёмом.
* «Патруль Судьбы» — Мистер Никто. Просто Мистер Никто.
* «[[Magnum P.I.|Частный детектив Магнум]]» (1980—1988) — один из фирменных приёмов сериала. Персонажи частенько бросают выразительные взгляды в камеру или комментируют происходящее.
* [[Mr. Robot|Мистер Робот]] — с самого начала протагонист обращается к зрителю как к своему воображаемому другу.
* «Депутатики» («Недотуркані») — Дмитрий Гришко беспрестанно в диалоге со зрителями, причём понимает и принимает их вероятное мнение о депутатах.
* [[Меня зовут Эрл]] — в серии «Ограбил укуренного» Рэнди под воздействием «веществ» видит всё происходящее в виде пластилинового мультфильма. Мультяшная Каталина жалуется, что не может провести уборку собственными волосами, как того требует сценарий, поскольку «анимация — дорогая штука». Пришлось ограничиться танцем.

=== [[Мультфильмы]] ===
{{Q|И тогда койот, по-прежнему держась за одну из высоченных лап гигантского Бегунка, показывает зрителям табличку: «Ну вот, умники, вы всегда хотели, чтоб я его поймал; а теперь что делать?»|Один из анимационных эпизодов о койоте Вайле и Дорожном Бегунке}}
* «[[Пиф-паф, ой-ой-ой]]» — распространённые приёмы детского театра безжалостно выстебаны.
* [[Актёры с мультяшками|Анимационно-игровой]] «В стране ловушек» (сериал 1975 и полный метр 1978) — дважды обыгрывается в финале. Вначале в завершение попаданческого квеста ещё кукольные Олег и Василиса, открывая Книгу Мудрости, видят лицо Волшебника (Сергей Мартинсон), наблюдающего за ними по ту сторону телеэкрана. А следом он изрекает нравоучительную мудрость не столько им, вернувшимся домой в «человеческом» облике, сколько зрителям прямо на камеру.
* «[[Петя и Красная Шапочка]]» — советский пионер прыгает в киноэкран во время сеанса. Пополам с [[Попаданец]].
* «[[Падал прошлогодний снег]]»:
** Мужик обращается к сказочнику неоднократно. «Замолкни, зануда!»
** После очередного облома с ёлкой над головой мужичка появляется титр «КОНЕЦ». Мужик протестует: «Как так конец?! Ну уж нет! Концы — в воду!», действительно хватает эти пять букв — К, О, Н, Е и Ц — и [[Литерал (приём комизма)|бросает их в реку]]. После этого мультфильм продолжается.
* «Пластилиновая ворона» — в первой части мультика, «О картинах», рассказчику активно «подсказывают зрители» названия видов картин (как и должно быть при рассказывании этого стихотворения детям); в третьей — той самой «вороне» (которая на самом деле называется «А может, а может…») — те же «зрители» постоянно подшучивают над рассказчиками, понимая, что те запутались; а во второй части, «Игра», происходит самое наглядное пробивание 4-ой стены: мы видим всё от 1-го лица, рассказчик-ребёнок открывает и закрывает глаза руками (и эти руки видно), рассматривая дом и окрестности, а во время рассказа о шмеле этот самый шмель дважды врезается «прямо в камеру» (в лоб, видимо), отчего происходит эффект «зажёванной киноплёнки»!
* «[[Бременские музыканты|По следам Бременских музыкантов]]» — во время финальных титров Сыщик всё ещё пытается преследовать героев, но ему мешают эти титры, и он то перелезает через них, то падает с одной строки на другую, то расстреливает буквы из пистолета.
* «Иван-царевич и серый волк» — Серый Волк является не только персонажем, но и рассказчиком. В третьем мультфильме серии Иван впервые обращает на это внимание: «Серый, кому ты все это рассказываешь?». «Да, ты их не знаешь» — отмахивается Волк.
* «Конь Юлий и большие скачки» — Юлий в последнее время зачастил с рассказчиком спорить.
* «[[Летучий корабль]]» — главные герои в финальной песне. «Ах, в сказке победило вновь добро, хоть зло коварно было и хитро…»
* В американских мультфильмах это любят. См. хотя бы эпиграф к данному разделу. Но в эпиграфе — пример с табличкой: ведь койот Вайл голосом не разговаривает<ref>Вопреки давнему фанону, койот не немой. Из мультфильма-[[приквел]]а Little Go Beep становится ясно, что Вайл по приказу своего отца дал зарок не разговаривать, пока не поймает и не съест земляную кукушку по имени Дорожный Бегунок. К тому же в [[кроссовер]]ной минисерии, где Вайл охотится не на Бегунка, а на Багса Банни, он разговаривает много и охотно, со [[сноб]]ским английским акцентом. Нарушение зарока или просто [[Аргумент мультиверса|мультиверс]]?</ref>. А другие персонажи — например, Багс Банни — нередко и устно обращаются прямо к публике.
* Коронная фраза «Вот и всё, ребята!» («That’s all, folks!») поросёнка Порки в конце каждого мультфильма Looney Tunes — яркий пример разрушения четвёртой стены в западной анимации.
** Эта концовка была дважды спародирована в мультфильме «Invasion of the Bunny Snatchers» 1992 года, где инопланетяне похищают персонажей мультфильма и заменяют их плохо нарисованными двойниками. В первый раз мультфильм обрывается слишком рано, и во время показа заставки Багс Банни выбегает с криком: «Стойте! Погодите, вы что, думаете, что я оставлю всё просто так? Я должен знать, что за всем этим стоит!» и продолжает мультфильм, свернув заставку как рулон проекционного экрана. А в конце мультфильма вместо привычного поросёнка Порки из барабана выскакивает его стилизованный под анимацию [[Monty Python|Монти Пайтона]] двойник и пытается сказать его коронную фразу, но тут же появляется Багс, который вышвыривает самозванца и возвращает настоящего Порки на своё место, и мультфильм заканчивается как положено.
** Спародировано тем самым Бендером из «[[Futurama|Футурамы]]».
* Собственно, Хитрый койот и Дорожный бегунок: в одном из эпизодов показывают двух детей-зрителей, которые сидят и смотрят это самое шоу и этот самый эпизод. Один из детей говорит: «Иногда мне жалко койота. Иногда я хочу, чтобы он его поймал». Тут, собственно, в четвёртой стене проламывается зияющая брешь, ибо именно ради удовольствия маленьких телезрителей и создавался сам сериал. Тут же койот ловит Бегуна, зажаривает и съедает (да-да, причём тихо и без музыки, а дети на это смотрят).
* «Космический джем» — персонажи постоянно разрушают четвёртую стену.
** И даже внутри самого фильма. Например, когда дети смотрят мультфильм про Койота и Бегунка, к ним прибегает поросёнок Порки и говорит «нам надо срочно на всеобщее собрание» на экране остаётся пустая картинка и дети возмущаются «А где мультфильм?!»
* В мультфильмах Текса Эйвери часто встречаются таблички с надписями для зрителей. Также герои любят напрямую обращаться к зрителям, как бы пародируя подобный ход из детских мультиков.
** Безумный Белка (Screwball Squirrell) способен опротестовать финал мультфильма, где участвовал. Он просто выкидывает прочь заставку «Конец» и кричит: «Нет, [[Неприемлемый финал|такая концовка не годится]]! Надо другую!» — И зрители смотрят уже другую.
** Похожий приём используется для того, чтобы [[На тебе!|высмеять]] «[[Disney|Диснея]]». Безумный Белка устал слушать бесконечную речь сусального, сюсюкающего бельчонка (плавно отрисованного а-ля «Дисней») — и он просто избивает эту няшку в мясо, чтобы та больше не появилась в текущем мультфильме, а публике говорит: «Вам такой мульт всё равно не понравился бы»<ref>Кстати, няшка была неугомонная и под конец всё равно появилась опять — и тогда на неё набросились с кулаками уже ''все'' персонажи мультика.</ref>.
* «[[Lion King|Король Лев]]» — во время музыкального номера «Hakuna Matata», когда Пумба поёт строку «Начинал я пухнуть, перед тем как…», Тимон резко затыкает ему рот со словами «Стой, Пумба, только не при детях!» Извинения Пумбы и недоумённый взгляд Симбы в сторону зрителей прилагаются.
** В одной из пиратских озвучек фраза звучит по-другому: «Пумба, нас же дети смотрят!»
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки навсегда]]» — блестящий зигзаг! Сам фильм представляет собой кроссовер по различным воплощениям Черепашек-ниндзя. Герои мультфильма 1987 года периодически разрушают четвёртую стену, обращаясь к зрителю, чем приводят в замешательство персонажей из других миров франшизы: «С кем он разговаривает? Там же никого нет!»
* «Как лиса зайца догоняла» — с фитильком: мир персонажей нарисован художником на мольберте, через который перевешивается заяц, прячась от лисы. А лиса потом бросает камень, тот перелетает через пределы мольберта и разбивает одну из баночек с краской.
* «[[Astérix|Двенадцать подвигов Астерикса]]»: «Кто ещё не знаком с галлами?» — спрашивает рассказчик, и экран заполняется тенями рук, а галлы на экране пристально вглядываются в зал.
** И В конце Обеликс спрашивает: «Мы что, правда стали править Римом?» А Астерикс отвечает «Нет, это просто мультфильм, здесь возможно все». И Обеликс тут же перемещается на Остров Наслаждений, причем вместе с кабаньей тушей (что за наслаждения без кабанчика!).
*** Стоит отметить, это единственное разрушение стены из всех серий цикла. (А в комиксах-первоисточниках примеров тропа несколько.)
* «Шрек 4-D: Призрак лорда Фаркуада» — Шрек напоминает Ослу, что тот убил лорда Фаркуада в первой части. Собственно, он и имел ввиду первый фильм франшизы «Шрек».
** Надо думать, потому, что это снято по мотивам комикса, где троп применяется неоднократно. К примеру, «То, что я сейчас думаю, цензура в комикс не пропустит!»
* В мультсериале «Новая школа императора» неоднократно то сам император Куско (как в полнометражке «Приключения императора»), то уже теперь Кронк начинают закадрово комментировать происходящее, обращаясь к зрителям, иногда они ставят на паузу, или проматывают/перематывают происходящее.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[South Park]]: убийство {{spoiler|Вероники Колтун, она же водитель школьного автобуса}} (8.13): «она считалась второстепенным персонажем, по которому зрители не будут скучать» — детектив.
* Во многих мультсериалах для детей главные герои спрашивают у зрителей, что же такое они там видели, просят помощи и обязательно дают варианты ответа.
** Например, отличилась этим телеверсия Dragon’s Lair, в отличие от оригинальной [[Франшиза|франшизы]] (видеоигр и комиксов), рассчитанная на малышей.
** Дора (АКА Даша-Следопыт) в поисках приключений. Писатели сценариев лезут из кожи вон, чтобы «разговорить» двухлетних зрителей. Получается убого.
*** Туда же и спин-офф про Диего.
* Также в некоторых мультсериалах в конце бывают короткие сегменты, где герои напрямую обращаются к зрителям, объясняя им мораль показанной серии или давая им разные советы. Пример — «Sonic Sez» в Adventures of Sonic the Hedgehog.
* Мультсериал «Байки из склепа»: от вида Старой Ведьмы трескается телеэкран.
* Персонаж мультсериала [[My Little Pony]] Пинки Пай постоянно разбивает четвёртую стену: смотрит прямо на зрителя, в конце серии вылезает за набегающий чёрный экран и разговаривает со зрителем («Всё было просто замечательно, я так переживала, а-а-а, нет, стойте, подождите…») и так далее.
** В послетитровых «неудавшихся дублях» в полнометражке «Девочки из Эквестрии: Игры дружбы» Пинки ломает четвёртую стену ''в обратную сторону'': «актриса, играющая Пинки» прямо со съёмочной площадки уходит через портал в мир пони (а навстречу ей выходит «настоящая Пинки», привычно приветствуя её!).
* «[[Смешарики]]»:
** В 37-й серии («Это сладкое слово „мёд“») Копатыч грозится пожаловаться продюсерам «сериала без насилия», если его друзья не выпустят его на свободу, а в конце серии Бараш попросит режиссёра сменить похоронную музыку на что-нибудь более весёлое.
** В конце серии «Красота» Лосяш, играя в прятки, замечает: «Ага! Кто это тут у нас развалился перед экраном? Мы что здесь, мультики смотрим или в прятки играем? Туки-туки!»
** В серии «Край земли» Ёжик сообщает Крошу, что ему кажется, что они и весь их мир кем-то нарисован. И за ними постоянно кто-то наблюдает, «Вон оттуда» — при этом он указывает на зрителя. Крош же никого не замечает.
* Похожая ситуация в «Пин-код» в серии «Почему?». В конце серии мы выясняем, что {{spoiler|смешарики становятся белыми}} не из-за вируса, а из-за того, что {{spoiler|художник забывает их раскрасить, из-за этого они спорят с режиссёром. Также они хвалят сценаристов, которые смогли выкрутиться и разыграть ситуацию с вирусом. Ёжик слышит их разговор, но всё же решает, что ему показалось.}} На протяжении серии мы видит съёмку от объектива камеры. {{spoiler|Наверняка, в серии присутствовал ещё и оператор, не вызывавший подозрений ни у кого}}
* Мультсериал «[[Batman|Бэтмен]]» 1992 года. В 41 серии [[Batman/Joker|Джокер]] заявляет ругающей его Ядовитому Плющу: «Успокойся, дорогая, мы подаём плохой пример детям!»
** В той же серии Джокер перед побегом заявляет в экран: «Дети, не пытайтесь повторить это дома!»
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» 1987 года являет достаточно большое количество шуток с разрушением четвёртой стены. К примеру, в серии «Донателло останавливает время» Донателло, отправляясь в лабораторию сумасшедшего учёного, замечает, что играющая за кадром музыка очень захватывающа. А в серии «Casey Jones — Outlaw Hero» (или «Сражение с дубоголовым» в переводе [[надмозг]]ов) Рокстеди, лихо спрыгнув с поезда на ходу, уверяет, что они с Бибопом — натренированные профессионалы, и что зрителям не стоит повторять подобное в домашних условиях.
* [[Reboot]]: когда герои попадают в видеоигру, пародирующую «Зловещих мертвецов», Энзо отмечает, что на одном из уровней на костях скелетов появятся куски плоти. Его сестра Дот возмущается, дескать, в эту игру может играть только полный идиот. После этого оба героя строго смотрят [[На тебе!|на телезрителя]].
** С другой стороны, они знают, что существует некий Юзер, который запускает игры. Может быть, это внутримировой пример и они смотрят на него?
* «Непобедимая команда суперобезьянок»: когда Джайрус Кринул становится самозваным лидером команды, прямо посреди серии пускают опенинг, где прямо написано «Автор сериала — Джайрус Кринкл».
* «Секретные материалы псов-шпионов»: когда Агента Зеро спрашивают «Почему вы не боитесь нарушения [[маскарад]]а?», один из ответов такой: «И потом, это детский мультик! Кто его смотрит?»
* «Ким Пять-с-плюсом», эпизод «Grande Size Me» — на протяжении эпизода Рон ведёт видеоотчёт о наборе своего веса на фастфудовском питании, периодически обращаясь к зрителям, Руфус снимает его на камеру, и это не подпадает под троп. Но в конце Рон длинным монологом подводит итог своего эксперимента, в такой же манере обращаясь к зрителям, но в этот раз камеры нет, Руфус стоит рядом, а все остальные школьники и мистер Баркин собираются вокруг Рона, и все задаются вопросом: с кем он разговаривает?.
* «[[Phineas and Ferb|Финес и Ферб]]» — в одной из серий Фуфелшмерц жалуется утконосу, что попал в ситуацию из мыльной оперы, после чего говорит: «Но мы же находимся в реальной жизни», после чего герои многозначительно глядят в камеру.
** Разрушение четвёртой стены — вообще любимый приём создателей мультсериала (как и спин-оффа «[[Milo Murphy's Law|Закон Мёрфи]]»). Герои могут сказать, что уже видели эту сцену в титрах, или переговариваться с исполнителем фоновой песни. Педаль в пол утапливают «Музыкальные марафоны», где персонажи комментируют лучшие песни из сериала, за которые голосовали зрители.
* «Фриказоид» — основная фишка мультсериала. Автор может подсказывать персонажам, злодеи сообщают о том, что хотели бы продолжить мульткарьеру, сам Фриказоид спокойно прерывает мультсериал, дабы пообщаться со съёмочной группой.
* Диснеевский «[[Винни-Пух]]»: в одной из серий Тигра, чтобы напугать Пятачка, начинает придумывать страшную историю, в которой Винни вырос до огромных размеров и пошел искать мед. Когда Тигра описывает, какого размера стал Пух, причем чем дальше, тем больше, сам Пух прерывает его: «Тигра, погоди, я так не влезу в кадр!», и Тигра соглашается сбросить два-три метра.
* «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]»: после гибели художницы, которая по логике сама себя нарисовала, Зигзаг всерьёз задумывается о существовании четвёртой стены, но тут же перестаёт рассуждать, опасаясь сойти с ума.
** Мегавольт это дело очень любит. То перепутает себя со злодеем из «Скуби Ду» и тут же поправится: «Ой, это из другого мультфильма», то, вылетев из машины после резкого торможения и глядя в камеру, изречёт: «Детки, это вам урок: не забывайте пристёгиваться», то после реплики «Я знаю электромагнитные волны как свои пять пальцев» с недоумением уставится на собственную руку (у персонажей мультсериала по [[четыре пальца]]) с вопросом: «А это что такое?» (последнее, правда, только в дубляже, в оригинале он говорит «like the back of my hand» и никакой поломки четвёртой стены в этом нет). В одном из комиксов традицию продолжили: «Кстати, читатели… Мы опытные, ''профессиональные'' суперзлодеи. ''Не пытайтесь'' повторить это дома» — после чего в розетку на груди Мегавольта вставили огромную шпильку.
** В одной из серий (S1E42) педаль продавливается в пол и ЧП с Мегавольтом попадают в мир людей, где они, соответственно, герои мультсериала. При этом Мегавольт [[Сарказм|почему-то не догадывается]], что это изнанка четвёртой стены.
* «[[Gravity Falls|Гравити-Фоллс]]»: во второй серии 1 сезона на вопрос Диппера: «Какая основная проблема при съёмке монстров?» — Зус отвечает: «[[Просто они не герои|Второстепенные персонажи погибают в первые пять минут]]. А я второстепенный. О боже, что же делать?» {{spoiler|К счастью Зуса, этот принцип с ним не сработал.}}
* «[[Dog City|Город собак]]»: герой-мультипликатор и его персонаж постоянно пререкаются друг с другом по поводу того, в какую сторону должен повернуть сюжет.
* «Ultimate Spider-Man»: главгерой-Паучок (по совместительству, ученик мидтаунской школы Питер Паркер) постоянно болтает со зрителем, останавливает кадры, комментирует, и т. д. Однако это скорее субверсия, т. к. в серии «Беспардонный Дедпул» (где появляется другой любитель разрушения четвёртой стены) выяснилось, что на самом деле это просто так показывается нам его мысленный процесс, а забавные вставки — это его воображение.
* «Аркадий Паровозов спешит на помощь»: в конце каждой серии Аркадий Паровозов, перечисляя несколько распространённых имён русских детей, обращается непосредственно к зрителям младшего возраста с тем, чтобы они не повторяли за действиями Саши и/или Маши из той или иной серии и советует что следует сделать будь маленький зритель на их месте, предупреждая в конце: ''Потому что всё возможно, Всё бывает, так сказать, Потому что мимо, дети, Я могу не пролетать!''.
* «Дейв-варвар» — происходит довольно часто, так как беседа героев с Рассказчиком дело обыкновенное. Но серия «A Pig’s Story» вгоняет [[педаль в асфальт]], когда Захрюк Глупосвинский порабощает Рассказчика и берет сюжет в свои руки.
* «[[Rick and Morty]]» — в финале первого сезона Рик орёт в камеру «Крутите титры!», а в первой серии третьего, разъясняя Морти свою мотивацию, выдаёт: «Я хочу ещё этого мулановского соуса, к наггетсам, Морти! Это моя сюжетная арка, Морти! Даже если на это уйдёт ещё девять сезонов!»
* «Что с Энди?» — главный герой сериала, [[Трикстер|Энди Ларкин]], периодически ставит серию «на паузу» для объяснения зрителю происходящего
* «Летающие звери» — в конце каждой серии «сериала для мальчиков» про деревянные машинки слон Прабу говорит зрителям: «Хватит смотреть сидеть перед телевизором — сходите погуляйте, съездите в деревню, на море» и так далее по теме прошедшего мультфильма.
* «Солнечные зайчики» — в одной из серий Солнечные Зайчики один за другим фотографируют себя на фотоаппарат и перемещаются в стоящий рядом телевизор. Оставшийся последним Оранжевый обнаруживает друзей, стучащих по экрану изнутри, и всеми способами пытается их освободить ({{spoiler|в конце он соображает сфотографировать сам фотоаппарат через зеркало}}). А после освобождения Розовый озадаченно глядит на зрителей и '''стучит в экран'''.
* «[[Animaniacs|Озорные анимашки]]» — приём используется множество раз и всеми возможными способами.
* «Хи-Мен и властелины вселенной» — в конце каждой серии положительные герои сериала напрямую обращаются к зрителю, подводя итог всех событий в серии, и дают полезные, поучительные советы детям-зрителям.
** В Ши-ре то же самое.
** Аналогично и в «Команде спасателей Капитана Планеты», где такое обращение героев к зрителям представлено в виде отдельных мультипликационных вставок после непосредственного окончания серии.
* [[Aladdin|Аладдин]] — время от времени Джинн такое выкидывает. «Мозенрата больше нет? Надо поблагодарить доброго сценариста!».
* The Space Ghost — Зорак. «Каждое движение моей руки обходится Cartoon Network в 42 доллара. Во, гляди! 42, 84…»
* «Следствие ведут колобки», история про полосатого слона. В поисках информации о Карбофосе Коллега садится на телефон {{spoiler|(в буквальном смысле)}} и слышит голос автоответчика: «Ждите ответа в следующей серии…» {{spoiler|Не дождался. Во всяком случае, не показали.}}
* «Катя и Эф. Куда-угодно дверь» — вместе с главными героями путешествует и рассказчик, который общается с Катей и Эфом, разъясняет работу тех или иных людей и отвечает на вопросы.
** В конце каждой серии главные герои листают альбом с наклейками, которые на протяжении всего сериала появляются на несколько секунд на экране у телезрителей. Можно ли это считать примером разрушения стены?
* «Малышарики» — малышарики ведут диалог с рассказчиком.
* [[Мой шумный дом]] — Линкольн часто разговаривает со зрителями, а в серии «Дружеское безумие», когда пришёл полицейский и вовсе остановил время, чтобы рассказать, что здесь происходит.
** В серии «Ябеда-Корябеда» Лола обращается ко зрителям.
** А в конце серии про переезд Ронни Энн к родственникам, сама Сантьяго разговаривает с аудиторией, по совету Линкольна.
* «Сказочная Русь» — периодически. «Да перестань, уже все телезрители догадались, что это ты!»
* «Чокнутая белка» — частая тема для шуток: то закадровая музыка заедает, и белке приходится приводить проигрыватель в порядок, то вместе с псом они выясняют, почему весь мультфильм занимались погоней, когда на пути им встречается плакат «The end», то в действие вдруг вовсе попадают персонажи другого мультфильма, что снова становится предметом разбирательств белки («Эй, ты откуда к нам в мультик взялся? Вот, в заголовке написано: 'Чокнутая белка'» — вольный перевод возмущений героя)

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics|Marvel]]: Дэдпул + голоса в голове — [[педаль в пол]]. Дэдпул прекрасно осознаёт, что находится в комиксе, поэтому в безвыходной ситуации может попросить авторов о [[Рояль в кустах|рояле в кустах]] или [[Бог из машины|боге из машины]], [[Спойлер|проспойлерить]] читателям дальнейший сюжет или даже так пошутить над своими художниками, что они нарисуют его в миниюбке. В одном из выпусков он даже придёт в издательство «Марвел» и зарежет команду, работающую над его комиксом.
** Гвенпул: хотя во многом копирует Дэдпула (начиная с имени), но напрямую к читателям не обращается. Зная, что живёт в комиксе, четвёртой стеной она не ограничивается и ломает заодно и три предыдущих, выходя за рамки комиксных панелей и переходя со страницы на страницу.
** Дженнифер Уолтерс, она же Женщина-Халк.
** В одном из комиксов про Дэдпула четвёртую стену внезапно сломал Саблезубый, прямо заявивший, что Дэдпул списан автором с Дэфстроука из комиксов DC.
* [[DC]] — Animal Man. Да, тот самый, что на иллюстрации к статье. Причём непосредственно в момент разрушения стены это подавалось скорее в стиле «Шоу Трумана», нежели Дэдпула.
* Дилан Дог — в частности, выпуск «Моргана», в котором повествование то и дело прерывается на вставки с задумавшимся автором комикса, который оказывается человеком, пережившим события выпуска.
** А Граучо, напарник главного героя, изредка обращается к читателю.
* «[[Доктор Кто]]», выпуск «Четвёртая стена» (2016) — начинается с кадров с Доктором, [[Четвёртая стена тебя не спасёт|требующим от читателя не переворачивать страницу]], однако они [[Опора на четвёртую стену|относятся к героине комикса]]. А заканчивается полноценным обращением к читателю в присутствии удивлённой Клары.
* [[Wanted]] — Последние стрипы полностью посвящены обращению протагониста, Уэсли Гибсон к читателю.

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]]: разрушение четвёртой стены является неотъемлемым элементом стилистики и сюжета этого веб-комикса. Более того, в определённый момент нам показывают ''саму четвёртую стену'', а главные герои даже используют её аналоги как телепорты.
* «[[Некромантийя]]»: два некроманта-близнеца с неизменными покерфейсами читают авторский текст, вовремя достают чёрные квадратики для цензуры, а один раз даже рассказали дальнейший сюжет. Большую часть времени персонажи их не видят, но иногда некрокэпы взаимодействуют с другими героями комикса.
** А также конь Поскок, постоянно возмущающийся что его оставили за кадром. И [[Безумная клёвость|Саурон]].
*** А уж встреча Сагалаза с автором…
* «Spinnerette»: При том что и современная Спиннеретта и Спиннеретта [[Серебряный век комиксов|СеребряногоВека]] часто выдают фразы в духе «3 главы назад я занималась этим и этим…» когда Спиннеретта [[Антигерой девяностых|90-х]] (к тому же явно нарисованная Робом Лайфилдом) прямым текстом говорит, что они персонажи комикса, [http://www.spinnyverse.com/comic/62415 эти две поднимают её на смех].
* {{spoiler|Порно}}комикс по игре League of Legends «When servers goes down», рассказывающий о том, чем занимаются герои компьютерной игры, когда из-за работ на сервере игроки больше не могут ими управлять. В наличии рассуждения персонажей о том, не будет ли у автора комикса проблем с законом, обращения грустного механоида Ургота к автору: «Ну вот зачем ты меня нарисовал? Потратил на меня целую страницу. Что, более интересных персонажей нет?» и другие подобные вещи.
* «Полный пока» — персонажи (особенно в книжных выпусках) периодически вставляют реплики «в сторону», обращённые к читателю.
* Meme Girls — в 56 главе Главный герой-кун и Вайфу-чан неожиданно находят светящийся пролом в полу и [https://readmanga.live/devchonki_memy/vol1/56#page=1 спускаются по веревке]…в белое пустое пространство комикса. После долгого спуска они видят сперва просьбу автора о донате, а потом и информацию о своем комиксе.
* [[Самый тупой в мире маг]] — Арчибальд буквально ломает стену и обсуждает со зрителями использование Скипетра Исполнения Желаний для решения проблем героев.
* «Order of the Stick» — персонажи приключения в игромире D&D знают, и что они в игре, и в комиксе. Комментируют редакции, отдельные правила. Пример: когда понадобилось заклинание воскрешения (по правилам для него требуется пожертвовать драгоценный камень), персонаж-воровка сбегала на первую страницу комикса за алмазом, который она же там держала в руке (соответственно, автор перепостил страницу).

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
[[Файл:Gatari 4th wall.jpg|thumb|right|[[Gatari Series|Хитаги Сендзёгахара]] знает толк]]
[[Файл:Fourth_wall_fanservice.png|thumb|right|Обращения к аудитории разные бывают]]
* [[Issho ni Training: Training with Hinako]]: дистиллированное разрушение четвертой стены — героиня понаехала в мир аниме, но чтоб ее оттуда не выперли, надо похудеть. Так что она просит зрителя позаниматься гимнастикой с ней. При этом активно реагирует на фразы которые (по мнению сценариста) произносит зритель.
* [[Excel Saga]]: начало буквально каждой серии посвящено авторам сериала работающим над этой серией. Или как минимум автору оригинальной манги, милостиво дающему добро на сценарий. Первая серия — вообще дистиллированное разрушение четвертой сцены. Тут и Эксель, воскрешенная со словами «а про кого историю писать будем?», и автор оригинальной манги, воскрешенный со словами «Эксель, создателя убивать нельзя!».
* [[Puni Puni Poemi]]: де-факто сиквел Эксель Саги, так что ничего удивительного что там режиссер Пуни Пуни — один из персонажей.
* [[Re:Creators]]: персонажи не просто сломали четвертую стену, а еще и понаехали к своим авторам. Один еще и бессовестно заспойлерил на всю страну сюжет собственной манги, по секрету рассказанный ему автором. О том и аниме.
* [[Gintama]]: герои прекрасно осознают, что находятся в аниме/манге, и поэтому могут вполне спокойно посреди сериала устроить дискуссию о продажах манги и аниме. Несколько филлерных серий аниме посвящено тому, как герои обсуждают, в каком направлении им стоит дальше развивать сериал или как его заканчивать (ввиду прекращения финансирования). А в одной мини-арке персонажи устроили гражданскую войну из-за результатов проведённого среди зрителей и читателей рейтинга популярности персонажей, где сестра одного из главных героев вышла за пределы экрана и вынесла самого автора манги (в облике гориллы), что привело к крайне печальным для героев/забавным для зрителей последствиям.
* [[Berserk]]: начиная с арки «Возмездие», где мрачность зашкаливает за все мыслимые пределы, Пак время от времени напоминает Гаттсу, что они — персонажи манги, а также устраивает постоянные [[Перекличка|переклички]] с японской поп-культурой. Значительно позже, Люка: «Я же не главный герой». Похожее говорил Джудо. Также постоянно рушил четвертую стену Пак. (Особенно в начале манги, пока его не сделали картонным персонажем).
* [[Slayers]]: в одной из первых серий первого сезона Гаури после разговора с Линой замечает: «Давай оставим глупые шутки в этой серии!»
** Когда Лина впервые увидела Филионела, картинка, которую она себе представила, с треском рушится. Прямо на голову Лине.
** В предпоследней серии первого сезона во время драматической сцены неожиданно появляется принц Филионелл. Зелгадис комментирует это словами: «Похоже, они так просто не дадут сделать наш сериал серьёзным».
** В середине третьего сезона героев раскидывает по разным местам, и несколько серий подряд являются [[Визит в племя чудаков|визитами в племя чудаков]]. В последней из этих серий, когда чудаки [[Педаль в пол|становятся уж совсем чудными]], четвёртую стену сперва осторожно разрушает Гаури («Кажется, мы всё дальше отклоняемся от основного сюжета»), а в конце эпизода, когда герои наконец-то воссоединяются, всё тот же Зелгадис заявляет в лоб: «Надеюсь, идиотизм на этой серии закончится».
* Danshi Koukousei no Nichijou (оно же Daily Lives of High School Boys или «Будни старшеклассников»): в начале первой серии друзья главного героя пытаются объяснить неожиданное для аниме жанра «повседневность» появление [[Меха|мех]] и волшебной «Книги приключений» тем, что это совместный проект Sunrise и Square Enix, известных по Mobile Suit Gundam и Dragon Quest.
* [[Hayate no Gotoku]]: в первом сезоне — постоянно и разнообразно. Персонажи спорят с голосом за кадром, знают видеоряд в открывающих титрах, читают [[Манга|мангу]] Hayate no Gotoku, и даже знают жанр своего аниме и опираются на его штампы.
* В фансервисном трешаке NouCome у главного героя в голове звучит голос, который заставляет его сделать ''невозможный выбор'' — ну, например, снять трусы или заорать в полный голос. Варианты выбора визуализируются классической менюшкой. Так вот, о четвёртой стене. Регулярно, раз в пару серий на экране появляется менюшка — дропнуть сериал или смотреть дальше?
* Medaka Box: пробить четвёртую стену хотя бы по разу успевает чуть ли не каждый персонаж, но бесспорный лидер среди них — Кумагава Мисоги.
* [[Gatari Series|Monogatari Series]], от того же автора, что и Medaka Box — аналогично. Чуть ли не каждый персонаж, за редким исключением, хоть раз да пробьёт злосчастную стену. В общем-то, наряду с игрой слов и неочевидным чтением кандзи, пробитие четвёртый стены — один из любимейших приёмов НисиОисиНа.
** Относительно аниме стоит упомянуть еще и нарочитую театральность: нередко весьма вычурные и\или условные декорации, где иногда даже видны софиты, нет массовки, перебивка сцен на условные главы и т.д.
* В цикле про [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu|Харухи Судзумию]] Кён находится на уровне пробития четвёртой стены с завидным постоянством.
* Короткометражка Осаму Тэдзуки «Onboro Film» («Прерванное кино»), где главный герой вынужден взаимодействовать с различными помехами и дефектами киноплёнки (самосдвигающийся и прыгающий кадр, перемотка на пару секунд назад, пятна на изображении и т. д.)
* Makura no Danshi — тут собственно сама идея аниме именно в реализации данного тропа: анимешный мальчик (в каждой серии новый) ведёт задушевный разговор со зрителем.
* [[Yuru Yuri]] — каждый выпуск аниме начинается с обращения Акари с зрителям. Также когда девушки обсуждают профилактику гриппа во 2 серии 2 сезона, Кёко предлагает тактику «мырупогор» (мыть руки и полоскать горло), при этом несколько раз глядя в камеру и показывая большой палец, на что даже получает вопрос от Юй, [[Подсветка|с кем та разговаривает]].
* [[Lord of the land]] («Правитель») — регулярно:
** Второстепенные персонажи постоянно представляются в стиле «Я тот чувак, которого вы побили два тома назад!»
** ГГ начинает читать текст на стене, на что другой персонаж интересуется, как он это делает в темной пещере. На что ГГ начинает торопливо оправдывать авторов, указывая что на потолке были фосфорисцирующие кристаллы, которые авторы (честно-честно!) вставили не задним числом.
** Ну и регулярные странички в темных комнатах, выполненные в виде черных квадратов с репликами, после которых редактор «в кадре» бьет авторов за лень.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — мастер Wheel of Fortune радуется предполагаемой победе над Джотаро: «Я убил главного героя! Теперь третья часть закончена!» Джотаро не отстаёт — вопрошает: «Кто же меня заменит, как главного героя?»
** Алесси дико негодует, получив какахой в лицо от Полнареффа, и вопит, что «главный герой не был бы настолько аморален».
** Дио, как обычно, давит [[педаль в асфальт]]. Во втором опенинге SC на словах «This is the end of the World» Дио орёт «ZA WARUDO!» и останавливает время, после чего разбивает экран.
*** Да и вообще, начиная с этой части все главгады стали разрушать четвёртую стену в опенингах. Кира отматывает назад опенинг «Great Days», а Дьяволо — пропускает часть опенинга с помощью способности стереть время.
* Saenai Heroine no Sodatekata и его продолжение — регулярно, обычно вида «Уже скоро конец сезона, прекращейте ссориться!»
* Tsugumomo — экстра 5 тома. Одна из героинь жалуется, что все реже стала появляться на страницах манги, на что другая, совершенно незнакомая девушка утешает ее — она-то появлялась за 5 томов всего 2 раза глубоко на заднем плане и теперь просит ее стать подругами. А потом просит сказать, что они одноклассницы…глядя прямо на читателя — на что автор просит ее «не смотреть сюда».
** Экстра 1 тома. Ставшая учителем Кириха изумляется, почему все четверо учеников сели на последний ряд. Герой объясняет, что хотел пересесть, но получил по морде от одноклассника-отаку — сидеть надо на одной линии, поскольку от этого «фон становится проще».
* Akame ga Kill — 4 глава. Майн грозит герою за неповиновение отправить его в другую мангу и показывает рулетку с названиями реальных манг (например, самые большие сектора рулетки занимают «Когда плачут цикады» и «Вечеринка окровавленных трупов», но есть и ромкомы)
* Kono Kanojo wa Fiction desu — в эпилоге герои задумываются, что было бы, если бы они тоже были вымыслом, как и Мичиру. Тут герой обращается в набросок (ибо рисовать парней неинтересно), а автор обращается к героиням и рисует их по многочисленным просьбам читателей в сексуальных костюмах. Завершить он хочет искрометной щуткой — но, как на грех, на фреймы упала чернильница, после чего герои еще успевают уличить автора в жульничестве.
* Fujimura-kun Meitsu — случается частенько. Например, в 8 главе самая здравомыслящая девушка (зам.президента) печалится, что манга довольно бессмысленная, но раз уж они герои этой главы, надо держатся. Но предложение президента для интереса раздеться она сходу отправляет в бан вместе с президентом. Не говоря уже, что скетчи о разговоре наедине президента и ее заместительницы автор превратил в «Бесконечную восьмерку» — невооруженному глазу кажется, что автор тупо вставил трижды в одни и те же страницы новые слова.
* Conveni-N — в 5 главе апач заново рассказывает герою его миссию. Тот резонно говорит, что и так все помнит — апач же отвечает, что главы выходят раз в месяц, вдруг читатели забыли.
* [[Gabriel DropOut]] — когда Сатаникия принимается бесконечно трезвонить в дверь квартиры Габриэль, надпись на экране, обозначающая звук звонка, фактически сбивает Габриэль. Второй пример тропа в финальной серии, где Габриэль буквально смахивает фантазию Рафиэль о владельце кофейной, которая была заключена в комиксоидный мысленный пузырь.
* Моя младшая сестренка немного странная (додзинси) — героиня вроде и тюнибё…но говорит, что за ней наблюдают призраки, указывая прямо на читателя, и что очень странно, что их родители всегда задерживаются допоздна. А по окончании действия она уже прямо спрашивает братика, не заметил ли он наблюдавших за ними на протяжении предыдущих 23 страниц. А во втором эпилоге она уже прямо спрашивает читателя, не надоело ли ему еще пялиться, и говорит, что действия больше не будет. А в ответ автор вопросами, не говорит ли она по бумажке, не созданы ли она, ее братик и весь мир для чьей-то утехи, ввергает в ангст.
* Kabe no aru futari (Преграда любви) — парень и девушка хотят быть вместе…но почему они постоянно на разных фреймах и фон заметно отличается? Оказывается, они пришли из разных манг и полюбили друг друга, но не могут быть в одном фрейме, хотя и могут передавать друг другу вещи. А в финале сингла парень уже сам разрушает четвертую стену между ними, делая совместное селфи — его фрейм не разделил.
* Эндо и Кобаяши в прямом эфире комментируют злодейку — заглавные герои рубятся в отомэ-дейтсим, пытаясь помочь названной злодейке леди Лизелотт преодолеть цундере-сучность и стать нормальной девушкой. Вот только все их переговоры неожиданно слышит принц Сигурд, жених Лизелотт — и уже втроем они пытаются наставить ее на путь истинный.
* Weekly Shonen Girl — история «Для начала», изощренный мозголомный вариант. ОЯШ признается однокласснице в любви, та принимает признание…и забывает об этом. И еще раз. И еще. В итоге оказывается, что она боится перемен, он утешает, они открывают дверь, что знаменует начало их истории…знаменует в реальном смысле — только теперь нам показывают титульную страницу истории (герои на фоне двери. Шутка в том, что титульную страницу в Японии именуют «дверной»), и вот только теперь она не забывает о признании. Правда, говорит она, «Все, что началось, когда-нибудь закончится» — и тут же наступает конец.
** история «Прекрасная пара весов» — у девушки способность определять желаемый вариант поведения, подвешивая оба выбора на весах. Когда же она сталкивается с одноклассником Кодайрой, [https://readmanga.live/weekly_shonen_girl/vol2/25#page=5 заваливаться начинают фреймы] — девушка пытается уравновесить мир, поставив с другой стороны то красавчика, то всех своих подружек, но безуспешно — девушка и парень [https://readmanga.live/weekly_shonen_girl/vol2/25#page=10 валятся друг на друга в окончательно перевернутом фрейме]
** история «Слова, пронзившие тебя» — [https://readmanga.live/weekly_shonen_girl/vol3/27#page=2 все фразы Цуды становятся материальными бабблами]. Белые бабблы просто могут задеть, а черные игольчатые (когда она хочет кого-то унизить — характер у Цуды тяжелый) могут и реально ранить.
** история «Лазейка». Парень усердно ищет лазейку к сердцу красавицы. Вуаля — он все крутится и не выходит из ее головы, заполнил все углы и края ее сознания…да и читателя, ибо [https://readmanga.live/weekly_shonen_girl/vol3/35#page=21 головами парня обрамлены страницы манги].
* Hitomi-sensei no Hokenshitsu — 12 глава. После сплющивания плоскогрудая Усуи становится еще и плоскотелой до состояния 2D…и первым делом [https://readmanga.live/dr__hitomi_s_infirmary/vol2/12?mtr=1#page=10 трогает границы фрейма и диалоговые пузыри], открывая нереальность их мира. Чтобы доказать подруге, что они внутри манги, [https://readmanga.live/dr__hitomi_s_infirmary/vol2/12?mtr=1#page=13 показывает ей рекламную колонку и номер страницы].
* [[Pokemon (аниме)|Покемон]] — здесь это как правило делает команда Р, особенно Мяут.
* 180 Byou de Kimi no Mimi wo Shiawase ni Dekiru ka? — новый уровень разрушения четвертой стены с помощью АСМР: героиня в наушниках как бы общается, чистит ушки и шепчет специальной голове, но слышим все мы. Смотреть ТОЛЬКО в наушниках.
* Kimi no koto ga daidaidaidaidai suki na 100-nin no Kanojo — весьма активно. В первой же главе ГГ Рэнтаро обзывает безымянного друга "безымянный друг А", бог призывает Рэнтаро не повторять за ним его объяснения, ибо это пустая трата фреймов, а им и так много всего надо успеть в 1 главе рассказать, после чего сразу идет первый день учебы в старшей школе (ибо, как поясняет герой, "реализм нихрена не стоит", поэтому каникулы и церемонию можно пропустить), от признаний девушек герой сбегает со словами "Продолжение будет после рекламы".
* Komi-san wa, Comyushou desu — когда племянница Коми прячется, [https://mangalib.me/miss-komi-is-bad-at-communication/v3/c45?page=8 табличка с ее именем прячется вместе с ней]. А потом вместе с ней выглядывает из-за угла.
* Ki ni Naru Mori-san — на финальной странице первого тома внезапно появляются еще три дриады-претендентки на сердце героя: невеста, соседка-подруга детства и сводная сестра-тюнибё, а автор на полях обещает продолжение уже с гаремом во втором томе. "Вся история заканчивается в этом томе!" - [https://mintmanga.live/lesnaia_nimfa_mori_san/vol1/13#page=1 обламывает надежды] герой.

=== [[Видеоигры]] ===
* Аркадная игра 1980 года Berzerk была одной из первых игр, использующих синтез речи, и привлекала игроков фразой [[Язык роботов|«COINS DETECTED IN POCKET!»]]
* Во многих старых играх персонаж делает что-нибудь забавное, если его надолго оставить на одном месте без управления: например, чешет затылок, или прикалывается, или «разминается», или каким-то способом выражает своё нетерпение (Червяк Джим, к примеру, даже пел). В некоторых играх (например, Quackshot или [[Sonic the Hedgehog]]) протагонист во время ожидания будет смотреть на игрока и недвусмысленно тыкать вперёд, предлагая пойти дальше. Последнее красивее всего сделано в [[Прославлен хейтдомом|Bubsy]]: главный герой, рыжий рысь Бабси, в такой ситуации стучит изнутри в телеэкран (с характерным «оргстеклянным» звуком), как бы спрашивая у игрока: эй, ты там заснул или что?
* Во многих играх (в основном эпохи нулевых) персонажи часто рассказывают про управление и геймплейные элементы: «чтобы сделать вот это, нажми такую-то кнопку». В том числе и с озвучкой, что добавляет выразительности моменту.
** Спародировано в [[The Bard's Tale]] — «Нажми клавишу Блок!» — «Чего, какую клавишу? Знаешь, я как-то встречал такого парня, он говорил о каких-то несуществующих мышах».
* The Stanley Parable — очень и очень много и со вкусом, поскольку игра — постмодернистское размышление о свободе воли, свободе действий в играх и взаимоотношениях между игроком, автором и персонажем.
* В Dead Cells Узник иногда замечает, что мир вокруг него — это игра. Комментируя элементы локации, может выдать фразу «Халтура, а не гейм-дизайн» или «Игровой мир на коленке сделали»
* Comix Zone. Внутриигровой пример: Скетч Тёрнер занят рисованием комикса, от удара молнии из комикса вылезает нарисованный главный злодей и отправляет своего создателя в комикс, чтобы убить его и превратиться из нарисованного персонажа в живого.
** А потом ещё злодей постоянно дорисовывает Тёрнеру новых противников и разные ловушки.
** В хорошей концовке герой возвращается в свой мир не один, а с героиней.
* Warcraft, Starcraft и Heroes of the Storm от фирмы Blizzard (все части). Если щёлкать мышкой по стоящему на месте существу, оно [[Хватит в меня тыкать!|начинает издавать необычные звуки или говорить «скрытые» (часто очень забавные) фразы]], иногда обращаясь к игроку:
** Warcraft 3, орк: «Да что ты щёлкаешь, как дятел, ты пришёл сюда командовать или щёлкать?!»
*** Там же, минотавр: «Не щёлкай, а то забодаю!»
*** Там же, паладин: «Не оскверняй меня своим курсором!»
*** Там же, повелитель ужаса — откровенно подтрунивает над игроком: «Ты это сам придумал?», «Дурацкий план!»
*** Там же, магичка: «Ну-ка, милый, щёлкни ещё разочек!»
*** Там же, волшебница альянса: «Странно… вроде бы я не накладывала на тебя заклятие слабоумия…»
** Warcraft 2, орк — капитан транспортного судна — «Прекрати раскачивать лодку!» Если не прекратить, можно услышать, как морская болезнь возьмёт своё.
*** Волшебник — «не гневи меня» и разряд молнии.
*** Рыцарь смерти — «когда закончится бой, [[Четвёртая стена тебя не спасёт|я прийду за твоей душой]]»
** [[World of Warcraft]] — Регар Ярость Земли: «Ты наверное думаешь, что это одна из тех игр, где нужно постоянно щёлкать по мне, чтобы я что-нибудь делал? Ничего подобного!»
** [[Heroes of the Storm]], Артанис: «Впрочем, возможно, эти формы жизни невидимы и контролируют нас с помощью сложных цифровых устройств, своеобразной боевой сети».
** StarCraft 2: При «закликивании» [[Корабль-матка|материнского корабля]] протоссов можно услышать реплику: «Не шали, а то отдам тебя злой тёте [[StarCraft/Sarah Kerrigan|Саре]]».
** Там же, банши: «Что, дурная голова рукам покоя не даёт?»
** Там же, зилот: «Какое, должно быть, спокойствие царит в твоём разуме, не отягощённом мыслями!»
** Там же, посвящённый: «А что, если наша вселенная — это лишь поле, на котором нами как фишками играют существа, обладающие невероятным могуществом… а за ними наблюдают те, кто сами играть не хотят, но любят смотреть как играют другие? Мои мысли транслируются по странным каналам… Наверное, надо употреблять меньше терразина.»
* Sacred 2: если при выборе пути Света персонажи стараются не выходить из образов, то на пути Тени они так и норовят подчеркнуть, что прекрасно понимают, что находятся в игре.
** Высшая эльфийка:
*** «Отлично сработано, игрок» (при получении ачивки)
*** «Эй, игрок! Скажи мне, если перерыв будет совсем долгим — я пока к парикмахеру схожу» (при бездействии игрока)
*** «Мне говорили, что компьютерные игры — это хорошее начало, и что я могу получить роль женщины-вулканки в „[[Star Trek|Звёздном пути]]“. Острые уши у меня уже есть».
*** «По-моему, у меня растяжение плечевых мышц. Но игроку я об этом не скажу. Ещё выберет другого персонажа» (при бездействии игрока)
*** «Проснись, игрок! Поспишь завтра, на математике» (при бездействии игрока)
*** «А ещё говорят, что компьютерные игры опасны для молодёжи. Почему? В них же ничего не происходит!» (при бездействии игрока)
*** «Дорогой игрок! Я не привыкла ждать. Я сейчас досчитаю до пяти, а потом удалю из твоей системы файл command.com. 5… 4… 3… 2… 1… Шучу. Пока что…» (при бездействии игрока)
*** «Ладно, игрок, если всё равно ничего не происходит… Не принесёшь хоть чайку с печеньем?» (при бездействии игрока)
*** «Дорогой игрок! Если ты не начнёшь что-то делать, я наложу на жёсткий диск заклинание, и игра будет продолжаться сама собой, без твоего участия» (при бездействии игрока)
*** «Эй, игрок! Срок жизни высшего эльфа составляет приблизительно 580 лет. Это слишком мало, чтобы стоять и ничего не делать» (при бездействии игрока)
*** «Если я простою здесь ещё какое-то время, то пущу корни. Придётся тебе проходить за дриаду» (при бездействии игрока)
*** «Дорогой пользователь! Доступное место в инвентаре не бесконечно!» (при перегрузе)
*** «А такая штука в одном из „[[Терминатор]]ов“ не встречалась?» (при виде моба)
*** «Почему создатели игр постоянно науськивают на нас мирную фауну?»
*** «О, кентервильское привидение! А где твои цепи?» (при виде моба-призрака)
*** «Знаешь, вопрос об убийстве людей довольно деликатен. Как-никак мой пользователь может быть одним из них» (при виде моба-человека)
*** «Дорогой игрок, пожалуйста, посмотри на описание этого предмета. Что ты там видишь? Верно. Ты видишь, что высшая эльфийка [[круто, но бесполезно|не может его использовать]]. Благодарю за внимание» (при попытке использовать шмот для другого персонажа)
*** «Нет, мой пользователь решил не накапливать опыт» (при отказе от квеста)
** Страж Храма
*** «Если ты не продолжишь играть, у тебя на компьютере загорится лампочка!» (при бездействии игрока)
* [[Counter-Strike]] 1.6, русская озвучка. Если играть только с ботами, то в случае стрельбы по своим/убийства своего кто-нибудь обязательно это прокомментирует («Обратись к окулисту, баран» — один из нескольких десятков примеров). Также такого рода комментарии могут касаться и удачного выстрела или обезвреживания бомбы «на ленточке».
* [[Clive Barker's Jericho]]: опять-таки, при стрельбе по своим пострадавший обратится не к персонажу, которым игрок в данный момент управляет, а непосредственно к игроку («Ты когда проверял зрение, боец»).
* Metal Gear Solid: в PS1-версии один из боссов, Психо Мантис, комментирует некоторые сейвы на карте памяти игрока («Ах вот какие игры от Konami ты любишь?..») и демонстрирует свой телекинез, двигая геймпад игрока (у дуалшоков есть функция вибрации) и «выключая приставку» (имитировал синий экран видеоканала). В самом начале игры полковник открытым текстом говорит Снейку: «Если хочешь сохранить игру, позвони на такую-то частоту». Чуть позже он скажет, что частота для связи с Мерил написана на обратной стороне коробки с игрой (такая аляповатая защита от пиратства). Примеров разрушения четвёртой стены в этой игре довольно много.
** Вообще, принцип маскировки защиты от пиратства под какое-нибудь игровое действие (например, ввести личный код ГГ или сложную псевдохимическую формулу, узнать которые можно было, по идее, только из бумажного руководства пользователя) был весьма популярен в 90-е годы. Геймеру об источнике данных сведений, как правило, сообщалось прямым текстом — мол, поди прочти мануал.
* В играх серии Banjo-Kazooie очень любят сабж. То и дело персонаж принимается разглагольствовать, обращаясь к игроку (например, «Эй, ты там! Не хочешь собирать эти предметы, да? В наши дни геймеры не любят заниматься собирательством, они любят стрелять монстров…»). Или происходит ещё что-нибудь в том же духе.
** Тук-тук-тук. Гы-гы! Ярчайший пример: в начальной заставке Банджо проверяет камеру, которая будет сейчас снимать героев.
* Eternal Darkness: Sanity’s Requiem: по ходу игры герои могут натурально сойти с ума (если позволить им довести шкалу рассудка до нуля) и ловить галлюцинации, как влияющие на сам игровой процесс (появление несуществующих монстров или патронов), так и ломающие четвёртую стену (игра имитирует отключение телевизора, смену канала, удаление сохранений, «[[Голубой экран смерти|синий экран смерти]]», а также отключение геймпада).
* Князь (Konung): некоторые персонажи вполне в курсе, что они в компьютерной игре. Разбойники поют песню из «Бременских Музыкантов», о чем говорят открытым текстом, а потом переиначивают ее на «Ой-ля-ля, ой-ля-ля, будем грабить игрока». Староста деревни, чьего сына вы спасли, говорит, что готов упасть вам в ноги, вот только художники не нарисовали такую анимацию. Маленький мальчик предлагает дать вам солюшен к игре.
* В финальной заставке [[Tomb Raider]] II Лара Крофт, отбив нападение на свой особняк, собирается принять душ, но перед раздеванием поворачивается лицом к игроку, и сказав: «Тебе не кажется, что ты уже достаточно посмотрел?», — хватает дробовик и выстреливает в камеру.
* В [[Silent Hill 3]] при наличии сохранений ко второй части можно увидеть секретную сцену: в альтернативном торговом центре в одном из унитазов Хизер заметит, что в нём что-то застряло. Если попытаться его вытащить, то Хизер с грамасой отращения зло выскажется прямо в камеру: «Кто вообще может даже думать о том, чтобы сделать что-то столь отвратительное?!» Таким образом создатели не только разрушили четвёртую стену, но и высмеяли моменты из второй части, где Джеймс в поисках полезных вещей мог засунуть руки куда попало, даже в засорившийся унитаз.
* [[Spec Ops: The Line]]: в главе «Врата» в сцене {{spoiler|убийства гражданских}} Луго бросает фразу «Это ты во всём виноват!» Уокеру, но {{spoiler|тычет пальцем он [[Ужас у холодильника|прямиком в камеру]]!}};
** В концовке — игра с тропом:
{{q|''Уокер'': Я устал от этих игр, Джон ''Конрад'': Поверь мне: это вовсе не игра.|}}
* [[Fallout 2]]: в Городе-Убежище во время разговора с одним [[NPC]] в ответ на обвинение в глупости можно ответить что-то вроде «Сам ты дурак, а у меня Интеллект 9». Там же: в разговоре с доктором о демографических проблемах города есть вариант ответа «А я думал, что здесь нет детей, потому что это европейская версия игры». После прохождения игры можно поговорить с {{spoiler|отцом Тулли в Нью-Рено}} о том, что мало игроков в наше время проходят игры до конца, и получить от него «Книгу подсказок по Fallout II» с описанием «Ну, ЭТО было бы неплохо иметь в начале игры», после чтения которой все навыки персонажа поднимаются до максимума.
* В [[OFF]] (the GAME) четвёртая стена ломается как в самом начале, так и на протяжении всей игры вплоть до конца. Более того, главный герой — сам игрок, в то время как персонаж, за которого он играет, просто марионетка в его руках. Об этом прекрасно осведомлены некоторые персонажи в игре, обращающиеся напрямую к Кукловоду и только потом к его Марионетке. Кроме того, один из героев несколько раз объясняет те или иные явления тем, что это характерно для видеоигры, а в одном из квестов посылает искать ответ на загадку в текстовом документе «Read me», находящемся в файлах игры, где автор игры разместил что-то вроде FAQ. И это ещё не все примеры разрушения четвёртой стены в этой игре.
* Scarlet Blade. В этой [[MMO]] обыграна ситуация интересно. Игрок, по логике мира, является не непосредственно игровым персонажем, а оператором, который координирует действия уже непосредственно игрового персонажа. Периодически [[NPC]] обращаются прямо к оператору с призывом успокоить свою нервничающую подопечную (да, именно подопечную, поначалу мужских персонажей не было вообще, после одного из обновлений немного появилось), к примеру, и вроде ничего необычного… Но когда подопечная в начале сюжета жалуется, что ей, вообще-то, обидно, что она носится по всему этому [[постапокалипсис]]у, а ты, оператор, только сидишь в удобном кресле и пялишься на её [[Фансервис|слабоприкрытый зад]], начинают закрадываться подозрения…
* [[Postal 2]]: главный герой, Чувак, судя по всему, отчётливо понимает, что находится в игре. К примеру, когда игрок сохраняется, и если делать это слишком часто, то начнёт злиться и даже подтрунивать над игроком: «Да моя бабка бы прошла эту игру, если бы сохранялась столько же, сколько и ты!». Также, в некоторых случаях он может сказать полицейскому: «Эй, я не виноват! Арестуй того, кто сидит за клавиатурой!».
* [[Max Payne]]: в первой игре протагонисту в определённый момент вкатывают смертельную дозу наркотика «Валькирина», под действием которого герой понимает, что находится в игре: он замечает детали интерфейса, осознаёт, что действует не по своей воле и т. д.
* [[Baldur's Gate]]:
** В одном из регионов первой есть пещера, в которой сидит полуженщина-полумонстр. Если зачаровать её, то она расскажет, что в это чудовище её превратил маг Иреникус. Протагонист запишет в журнале, что эта информация бессмысленна, но возможно, она будет важна для сиквела.
** Вторая часть: если взять в группу эльфийку Аэри и полурослицу Маззи, то между ними может произойти забавный диалог. Аэри поинтересуется у Маззи, почему несмотря на свою отвагу и смелость, та не стала паладином. А та ответит, что не может, потому что в этой редакции полурослики не могут быть паладинами, а боги не могут просто так взять и поменять её.
* [[Dust: An Elysian Tail]]: буквально в самом начале игры при первом столкновении с монстрами Фиджет кричит: «Жми на все кнопки». И хотя формально она обращается к Дасту, нетрудно понять, кому на самом деле адресована эта фраза.
** К слову говоря, все фразы Ара, которые он использует, обучая Даста, как надо правильно играть, адресованы тоже не столько ему, сколько высшему разуму, который Дастом управляет.
* [[Dragon Age: Origins|Dragon Age: Origin]]: у озера Каленхад можно встретить двоих магов, ведущих философскую дискуссию: один доказывает другому, что весь мир — это плод воображения неких заведомо высших существ, созданный ими ради развлечения.
** Во второй части есть похожая пасхалка: в «Висельнике» двое людей обсуждают, не являются ли они героями какой-то истории. Один из них отмечает, что тогда рассказчику стоило сделать его покрасивее.
* [[Undertale]] довольно часто использует этот троп. Достаточно сказать, что {{spoiler|сохранение и сброс текущего прогресса является не просто функцией игры, а особой способностью некоторых существ, финальный босс меняет название мира и удаляет файлы сохранения, а другой попросту отказывается делать свой ход, затягивая бой до бесконечности}}.
* «[[Мор (Утопия)]]» (спойлер не рекомендуется смотреть тем, кто не дошёл до 12 дня) {{spoiler|являет собой один огромный спектакль, в котором игрок принимает участие, о чём непосредственно самому игроку прямо говорят NPC в театре в последний день. Примечательно, что игрок потом сам имеет возможность напрямую разговаривать с NPC. Так, например, играя за Гаруспика, в Соборе можно сказать Инквизитору: «Тебе послышалось. Пустое. Смотри на модель Гаруспика»}}.
** В [[Мор (2019)|неремейке]] тема спектакля и NPCшности персонажей подаётся игроку с самого начала, настойчиво и в лоб. Несколько излишне настойчиво — порой возникает ощущение, что четвёртую стену ломают непосредственно твоей головой с комментариями «Смотри, скотина, это всё неправда! Направда, понял! Смотри, не отворячивайся! Ну, понял или ещё раз объяснить?!!».
* В [[Saints Row]] 3 и 4 любят это дело, но педаль в асфальт давит дополнение к четвёртой части Enter the Dominatrix.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]], дважды.
** На вопрос протагониста о том, победит ли он, малкавианка Роза отвечает: неважно, чем закончится игра, раз уж она куплена.
** Когда протагониста ловят шабашевцы, они начинают обсуждать, что они с ним сделают. Один из них поворачивается в сторону камеры и предупреждает, что тех, кто сидит в первых рядах, может забрызгать кровью.
** Вообще-то есть куда более очевидный пример — если взломать игру на очки навыков, получив параметров более чем их может быть при генерации, один из персонажей на это укажет и обстебет игрока прямо перед обучением.
* «Серп и Молот»: если на миссии с конвоем задержаться для сбора трофеев, ГГ обратится непосредственно к игроку: «Кнопку „Выход“ жми, бестолочь! Нечего здесь ловить больше!»
** Когда игра была лишь модом для «Часовых», в прологе протагонист получает задание от командира и задаёт ему вопрос личного характера: почему у мода такое дурацкое название, — и получает на него саркастичный, но исчерпывающий ответ.
* «Позвоните Кузе» (детская компьютерная телеигра, шла одно время по телевидению, играет один школьник, а смотрит вся страна). После потери жизни тролль Кузя стучал изнутри по экрану и обращался к игроку с фразами типа: «Эй, дружище! Так мы быстро проиграем!» или «Не зевай! У нас последний шанс!»
** А в компьютерных играх про Кузю, главный герой всегда напрямую обращается к игроку и стучит по экрану.
* «[[Периметр]]» от К-Д ЛАБ: в конце Инферналы обращаются к игроку непосредственно, говоря, что нашли бессмертного в их реальности исполнителя их планов по другую сторону монитора.
* [[Вангеры]] от тех же разработчиков: в хорошей концовке «наблюдатели» обращается напрямую к игроку и объясняют, что вангером является игрок, управляющий мехосом в будущем через межвременной канал, созданный ими. В плохой концовке Спириты тоже обращаются напрямую к игроку, но понять что-то из их слов довольно сложно.
* Deadpool: конечно, Дэдпул прекрасно знает, что находится в игре. Собственно, создать эту игру и было его идеей. Обращения напрямую к игроку прилагаются.
* Marvel vs. Capcom 3: всё тот же Дэдпул. Его суперкомбо — избиение врагов элементами интерфейса.
* Мобильный платформер Marvel: Future Fight — и снова Дэдпул, передразнивающий других персонажей (увы, только некоторых), а Фантомекса и вовсе просящий замутить что-нибудь, чтобы игроку казалось, что персонажи движутся, а они все смогут отдохнуть.
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic]]: Траск Ульго обучает персонажа реалиям игры… а игрока — управлению персонажами. Если переспросить его, как открыть дверь, он прямо скажет, что надо переключить его на лидера группы.
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic II: The Sith Lords]]: если добиваться от Аттона Рэнда рассказа о себе при первой встрече, то он ответит, что он не должен был попасть в игру и вообще был придуман для спин-оффа к Jedi Knight, но говорить об этом не хочет. При первом прохождении, впрочем, этого не бывает.
* «Космические рейнджеры 2»: если долго смотреть список разработчиков, рано или поздно в экран изнутри прилетает банка пива. В первый раз это даже слегка удивляет.
* Серия игр [[Hyperdimension Neptunia]] — педаль в земное ядро. В каждой игре и далеко не по разу. В основном вина лежит на Нептунии. Она прекрасно осознает, что она является протагонистом серии и что ее имя есть в названии игры.
* Серия [[Metal Slug]]: убив персонажа игрока, [[Гумба|солдатики генерала Мордена]] радуются. Но если опустить в автомат монетку для продолжения, они начинают паниковать: не надо мол, не возрождайся!
* [[Dead Space]] 2: в одной сцене Стросс, которому мерешится погибший сын, подходит к Айзеку и настаивает, что «Он продолжает смотреть на меня», а пока Кларк пытается успокоить его, Стросс смотрит на экран (где, естественно, игрок) и срывается на крик «Перестань смотреть на меня!»
* [[Total War]]: [[Warhammer Fantasy Battles|Warhammer]]: в целом в серии Total War в сражениях игрок считается либо [[бесплотный генерал|бесплотным генералом]], либо самим генералом на поле боя, но во второй части при игре за Последователей Нагаша Архан произносит фразы, намекающие на то, что он временами принимает игрока за Нагаша, а временами догадывается, что это не так. «Ты не Он!»
* [[Mercenaries]]2: World in flames:
{{q|Мне кажется или я в какой-то видеоигре?|Дженнифер меняет свой костюм на [[фансервис]]ный}}
* [[Crash Bandicoot|Crash Tag Team Racing]] — Пасадена О’Поссум ломает четвёртую стену, говоря, что игра — отстой.
* [[Fallen London]] — квест «Энигма» весь об этом.
* «Тук-тук-тук» — ближе к концу игры Жилец начинает разговаривать не только сам с собой, но и с игроком.
** Да он всю игру пялится в экран когда говорит. Но произносимое где-то в середине «Я тебя вижу. Ты кто такой?» оказывается довольно внезапным.
* Bad Dream: Coma — прямых обращений автора к игроку вроде бы нет, но главный искомый персонаж {{spoiler|Смерть}} постоянно портит интерфейс игры, пытаясь помешать игроку его/её найти.
* Bad Dream: Fever — странности мира объясняются… глючностью игры. Вторая половина игры целиком состоит из противостояния программиста, желающего написать идеальную игру (за бесконечное время, конечно) и игрока, желающего играть здесь и сейчас.
* [[Serious Sam]]: The Second Encounter — компьютерный подсказчик Сэма постоянно шутит на игровую тему наподобие: «Ошибёшься — и всё, досрочная концовка игры про Серьёзного Сэма». В первой игре он был несколько серьёзнее. Да и сам Сэм отпускает фразочки типа «Это не твоего брательника я в прошлой игре завалил?».
** Неудивительно, поскольку серия откровенно стёбная. Serious Sam 2 вообще состоит из этого тропа чуть более чем полностью, но из-за перебора с количеством и качеством юморка получается скорее [[опора на четвертую стену]].
* [[Годвилль]] — порой кажется, что эту стену здесь и строить-то не пробовали.
* [[Immortal: Unchained]] — протагонист рассказывает побитому финальному боссу, что пророки не могут предугадать действия существ из других вселенных. А посему протагонист позволил чужаку управлять его действиями. После чего смотрит в экран, говорит игроку, что «мавр сделал своё дело — мавр больше не нужен», и щелчком пальцев «выключает» игру.
* Limbo of the Lost — в начале игры, протагонист спрашивает беса, как ему выбраться из Чистилища. Тот советует обратиться к Незримому Спутнику, потому что они умные, после чего показывает пальцем в экран. Герой замечает игрока, и говорит «ага».
* Ядерный Титбит — После того как игрок накачивает охранника клуба наркотиками, охранник видит самого игрока, и с перекошенным лицом попялившись в монитор, в ужасе вышибает себе мозги из табельного пистолета.
* Rock of ages — Леонардо Да Винчи говорит протагонисту, что они оба внутри видеоигры.
* Omikron: The Nomad Soul — Кайл в начале игры обращается непосредственно к «тому, кто сидит за монитором», после чего игрок как бы переносится в его тело.
* [[Prey (2017)]] — в прологе внутриигровое разрушение четвёртой стены. Можно сказать в прямом смысле.
* [[Hellblade: Senua’s Sacrifice]] — рассказчица — один из голосов в голове героини — изначально позиционирует игрока как ещё один голос. В конце игры Сенуа, и до того несколько раз общавшаяся с голосами, обращается и к игроку.
* [[Borderlands 2]] — Мехромантка при высоких уровнях «Анархии»: «Ты ломаешь игру, чувак!»
* [[The Witcher 3]] — внутримировой пример. Присцилла или Ирен, играя на сцене театра роль Паветты, восклицает «Стража! Позовите стражу!», на что Геральт, играющий роль самого себя, обращается к стоящему в зрительном зале стражнику{{spoiler|(на самом деле допплеру Дуду Бибервельту, ради обнаружения которого эта постановка, собственно, и задумывалась)}}: «Ты что, не слышал, что сказала принцесса?» и приглашает его на сцену.
* [[Ведьмак 3: Кровь и вино]] — во время финального диалога с Регисом Геральт, говоря что заслужил отдых, смотрит прямо в камеру. В вышедшем же позднее ролике к юбилею серии он напрямую обращается к игроку.
* [[Epic Battle Fantasy|Epic Battle Fantasy 5]] — весьма часто и [[ради шутки]].
** Особенно можно выделить момент, когда персонажи попадают на глючный уровень, в котором они у игрока просят их не вести прямиком к врагам, понизить сложность, а БезЛап в одном из диалогов напрямую обращается к игроку. А после победы над глючным врагом Матт назовёт игрока монстром.{{spoiler|Что объяснимо, ибо нам прямым текстом попросили не идти на встречу глюку, но нет, игрок пошёл и сразился, рискуя всем отрядом}}
* X-Men на Sega Megadrive — по сюжету, Магнето заразил вирусом компьютер Людей-икс, и теперь Комната Опасностей работает со сбоями. В какой-то момент, вам надо будет перезагрузить заражённый компьютер, в смысле приставку — надо нажать кнопку перезагрузки.
* [[Baldi's Basics]] — встречается [[зигзаг]]ом: объяснения Балди об управлении несут техническую функцию, правило «Не ломать четвёртую стену» — скорее, [[смеха ради]], упрекающий в ломке стены Директор в «Field trip’е» — обычная пасхалка, а {{spoiler|монолог Файлнейма в плохой концовке — уже более серьёзное обращение к игроку. К тому же Файлнейм разрушал четвёртую стену неоднократно. Он знал о предстоящей полной версии, а в праздничной версии был недоволен игроком, потому что тот не выполнил просьбу об уничтожении игры}}.
* [[Disgaea]] — ломать четвёртую стену полностью не любят, а очень любят. То персонажи прямым текстом называют себя главными героями, то используют игровые понятия, такие как уровни. Например в первой игре при встрече с Баалом, Лахарл прямым текстом говорит, что у него 4000 уровень. То в четвёртой части Аделль предлагает сыграть в Disgaea 2 для выяснения подробностей его биографии.
* Sam & Max Save the World — при включенных субтитрах, в одном из диалогов Сэм спрашивает Макса, как тот помещает устную речь в кавычки, на что получает невозмутимое «Я „долго“ тренировался». В 5 части, во время приключений в виртуальной реальности, герои попадают в область, где нет звука, и прямым текстом говорят друг другу «Читай субтитры».
* Divinity: Original Sin — если обратиться к статуе, предсказывающей будущее, то в качестве предсказания будут продемонстрированы финальные титры игры.
* [[Педаль в пол]] — весь сюжет OneShot строится на нём. От прямых обращений Нико к игроку, до ответов на головоломки, которые прийдётся искать в файлах игры, и даже {{спойлер|персонажа, который буквально говорит что всё вокруг – строчки кода}}. И это ещё далеко не всё.
* Внезапно в [[The Punisher]]: на уровне «Судно» Каратель прямо скажет игроку, что тот мог бы пройти и получше, если не суметь спасти взятую русским капитаном в заложницы русскую же проститутку-рабыню; а на уровне «Башня Такаги» перед кинематографической вставкой он обратится к игроку со словами: «А сейчас у меня встреча с копами. Посмотри, кого я поймаю, пока буду спускаться».
* [[The New Order: Last Days of Europe]] — в одном из вариантом своей смерти Дирлевангер понимает, что всё управляется каким-то человеком свыше, и что-то говорит об альтернативной истории. Он угрожает убить всех виновных, начиная с игрока, но его прибивают свои же шокированные подельники.
** У Гитлера есть целое дерево фокусов, которое невозможно успеть закончить, поскольку вскоре после начала игры на Гитлера совершается покушение. Если всё-таки дойти по нему до второго (!) фокуса древа (с помощью консольных команд), то Гитлер начинает орать, что завоевал Европу по-честному, называет игрока жуликом и требует перезагрузить игру, и на этот раз без читов. Изумлённый Шпеер думает, что Гитлер застудил голову.
* Control, DLC AWE — {{spoiler|одна фраза - «Тебя предупредили»}}
* [[Animal crossing]] — если игрок выходит из игры без сохранения, то после выхода персонажа из дома ему придётся поговорить с кротом по имени мистер Ресетти, который [[Почему ты отстой|выскажет ему всё, что думает о геймерах, забывающих сохраняться]].
* [[Paraworld]] — «Щёлкни ещё раз — и получишь в глаз». Коул явно не любит игроков, которые слишком часто и не по делу кликают по нему.
* Z — в начальном ролике показан полёт космического корабля на фоне звёзд и планет, после чего там же начинаются вступительные титры в виде текста, движущегося издалека в сторону камеры. Следом движется логотип игры — буква Z, которая внезапно сталкивается с камерой и падает плашмя. В ролике перед началом первой миссии действие продолжается там же, но угол обзора меняется. Корабль сталкивается с буквой, продолжающей «лежать» в пространстве, и отфутболивает куда-то далеко, а на заднем плане уплывают в космическую даль всё те же вступительные титры.
* [[Touhou Project]] — не совсем «разрушение» (скорее «[[С прикрученным фитильком|потрескивание]]»), но Юкари такое иногда проворачивает: то у неё атаки идут строго по краям экрана, то игровая музыка на секунду останавливается во время её супер-удара. А в одном из официальных изданий она мельком замечает, что демонстрирующий свою атаку (взятую прямо из игр) персонаж направил её не на окружающих, а на какого-то зрителя из иного мира, после чего [[Попаданец|Сумиреко]] удивлённо спрашивает «Ты что, имеешь в виду, что она атакует какой-то видеоигровой экран?»
* [[Minecraft]] — в титрах развёртывается целое море философии о мыслях, снах, вселенной и в центре всего выступает игрок. И в титрах игра обращается именно напрямую к тому, кто сидит за экраном. {{spoiler|Ты игрок. Проснись}}
* [[Postal 2]] (Странно, что ещё никто не вспомнил, ведь это первое, что приходит на ум), Чувак часто, попадая в тюрьму, утверждает, что он не виноват, а виноват тот, кто сидит за клавиатурой. Он злится на игрока, если тот слишком часто сохраняется. А уж в дополнении [[Apocalypse Weekend]] во время приступа галлюцинаций, говорит, что один из создателей наверняка курил траву. Вообще, это дополнение больше всего раскрывает суть разрушения четвёртой стены, ведь даже главный босс по мнению Чувака — это плод больной фантазии разработчиков.
* [[Mafia 2]]. Помните ту миссию с ящиками? Так вот Вито спрашивает что-то вроде, тебе не надоело ещё? Скорее всего, он обращается к игроку.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Ever 17: The Out of Infinity]]: {{spoiler|чтобы спасти двух очень хороших людей, Ю’хару и Кабураки проворачивают спектакль с аварией в парке развлечений LeMU, стараясь этим привлечь внимание Блик Винкеля — гостя из измерения, стоящего на уровень выше внутриигрового. Блик Винкель без труда [[Мастер времени|умеет перемещаться во времени]] и даже способен видеть другие пространственно-временные континуумы. Что ещё интереснее, именно через него мы наблюдаем за событиями игры. Кто такой БВ? Ответ — игрок. Да, сохранения, загрузки, перемотка, перепрохождения тоже являются частью игровой вселенной. Кстати, о сущности БВ знают не только упомянутые лица, но и девочка Коко, которой известно даже больше них (она сама [[Медиум|не простой человек]])}}. Короче получилась интересная [[реконструкция]].
* [[Clannad]]: когда Сунохара ненадолго задерживается в полёте после удара от Томоё, Томоя просит его падать быстрее, потому что тот… загораживает экран.
* Игра [[Rewrite]] позволяет это себе несколько раз, например, когда главный герой говорит об одном мужчине: «Его лохмотья настолько ужасные, что ему не досталось собственного спрайта», или когда к герою во сне один раз приходит сам дух автосохранения.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] и [[Umineko no Naku Koro ni]] — используется и [[шутки ради]], и в качестве важного элемента сеттинга.
* Sharin no Kuni, Himawari no Shoujo: главный герой Морита Кеничи периодически объясняет ситуацию или делится воспоминаниями якобы с игроком. Вслух. А другие персонажи постоянно спрашивают, мол, с кем ты разговариваешь. {{spoiler|На самом деле, тут [[деконструкция]], ибо рассказывал всё это Морита своей старшей сестре, из-за приговора которой никто не мог смотреть на неё или говорить с ней.}}
* [[Danganronpa V3: Killing Harmony|Danganronpa V3]]: {{spoiler|В конце игры персонажи узнают, что они — вымышленные персонажи из очередного сезона телешоу Danganronpa. Nuff said.}}
* [[Doki Doki Literature Club!]]: {{spoiler|тут на этом вообще весь сюжет завязан.}}
* [[Monster Girl Quest]] — в первой главе её ломают очень часто. Особенно любит её ломать Илиас в своих советах.
* «[[7 дней лета]]» — в неоконченном руте черновика «Лена-Френдзона» будет выбор с кем пойти и если выбрать «один», то Семён спросит игрока «Ты что пьян?!» т. к. из-за сотряса один он идти не может и именно из-за этого этот выбор в первую очередь и возник.
* [[Hate Plus]] — игра рассчитана на чтение в ходе трёх дней, поэтому после определённого объёма просмотренного материала журнал отключится и будет вновь доступен только через 12 живых часов. Если воспользоваться горячей клавишей для пропуска, перед второй главой автор лично назовёт вас козлом. Во второй главе также нужно приготовить для *Хёнэ настоящий торт, и при попытке приврать, что вы уже это сделали, она закатит истерику и начнёт спрашивать, неужели вы так низко цените её чувства только потому, что она 2D-девушка.
* [[Melty Blood]] — в одном из юморных рутов Кохаку окончательно едет крышей под влиянием ТАТАРИ. Апофеозом её действий становится превращение Акихо в гиганта, сопряженное с возмущением последней, что та не полностью помещается на экране. На что Шики с иронией замечает, что «если бы на экране было показано все её тело, игра скорее, стала бы шутером, а не файтингом.»
* [[Milk inside a bag of milk inside a bag of milk]] — психически нездоровая главная героиня с самого начала говорит, что представить себя героем визуального романа — хороший способ сосредоточиться и купить наконец пакет молока в магазине.
* [[Заповедник Зелирия]] — в одной из концовок вдруг выясняется, что вся игра была лишь порождением системы НОРА для получения у игрока необходимых данных, нужных для воскрешения убитого {{spoiler|Хамки}}. Теперь, когда данные собраны, Земля должна быть уничтожена, что и произойдёт через 72 часа. И запуск новеллы действительно блокируется на этот срок: при попытке запустить игру можно увидеть лишь таймер обратного отсчёта. {{spoiler|К счастью, вернувшиеся в родной мир саланганцы успели отключить систему до фатального удара, о чём игроку и сообщается по окончании отсчёта таймера}}.
* Young Hearts — в демо-версии новеллы, когда герои уселись в антикафе разбирать правила настольной игры, в помещении внезапно вырубился свет. Как предположил администратор, сценарист незаконченной новеллы сделал это специально, чтобы был повод пропустить ненаписанный кусок сценария. Ругая сценариста за своеобразный юмор, герои согласились притвориться, что уже разобрались с правилами. Впрочем, когда настала пора играть, ситуация повторилась к большому недовольству всех участников действа, которым теперь пришлось притворяться, что они играют уже несколько часов. Особое возмущение героев вызвал тот факт, что в предыдущей демо-версии эта надоевшая всем шутка уже была.
{{q|- Почему же тогда эти господа создатели просто не убрали эту сцену? - Думаю, этого нам знать точно не дано. - Чел, я год назад при игре слышал те же самые песни. Эта шутка уже слишком старая. - Будто я виноват в том, что они до сих пор это не исправили. Или им так нравится блистать своим плохеньким чувством юмора.|Гай и Администратор антикафе}}
* [[Your Boyfriend]] — в начале игры, к главному герою на скамью подсаживается некий незнакомец и, после небольшой беседы, приглашает на ужин. На вопрос с чего это вдруг, тот отвечает: «Ну, я ведь твой парень. Не поэтому ли ты здесь?». Главный герой, разумеется, ошарашен таким заявлением, даже не подозревая, что незнакомец обращался конкретно к самому игроку, как бы спрашивая: «Не этого ли ты, человек у монитора, хотел, когда открывал игру с названием „'''Твой парень'''“?» Далее, если игрок выберет отказ, то парень ответит: «Знаешь, довольно бессмысленно для тебя, приходить сюда и, при этом, не хотеть меня.» тем самым снова намекая, что странно отказывать ему, зная, в чём смысл данной игры. И ведь, не поспоришь…
* Moe Era! — аналогично [[Doki Doki Literature Club!]], главный герой здесь на самом деле вы, чего после первого прохождения и в игре плюс никто особо и не скрывает. Но в целом игра сосредоточена на философских разговорах о смысле вашей жизни, а в игре плюс вы еще и получаете порцию напутствий, как вам держаться избранного пути. В истинном финале все четверо героинь собираются вместе для последних пары слов и желают вам удачи изменить свою жизнь к лучшему за отпущенный год, после чего встретиться снова.
* Carpe Diem — герою предстоит свидание с девушкой Ай. Однако, чтобы вы ни делали и какие варианты не выбирали, конец один — она скажет, что это все игра, и посоветует лично вам встать из-за компьютера и выйти на улицу найти себе настоящую девушку.
* Kimi to Kanojo to Kanojo no Koi — задолго до [[Doki Doki Literature Club!]]. {{spoiler|И манипулируют игрой тут '''обе''' девушки.}}
* Героиня на день - вся коротенькая новелла об этом. Внезапно свидание протагониста с подругой детства Цукасой прерывается, и вместо Цукасы на передний план выходит типичная героиня массовки, которая целиком в курсе своего положения и сперва предлагает выключить игру, потом соглашается проводить лично Вас по руинам несостоявшейся игры, пообсуждать, насколько выписана Цукаса, разузнать судьбу еще трех вообще выкинутых в другие жанры героинь, да еще и в финале хулиганит, прикарманив реплики протагониста и заполучив Цукасу себе, а Вам оставив в папке игры прощальное сообщение.

=== [[Музыка]] ===
{{Video|lVRObuz1kfQ|width=200|align=right}}
* Песня «Traveler in Time» группы Blind Guardian. Своеобразный выход лирического героя за четвёртую стену в припеве: «Traveler in time / Knowing that there is no rhyme!» («Путешественник во времени / Знает, что здесь рифмы нет»).
** Впрочем, «time» и «rhyme» отлично рифмуются. Не исключено, что здесь просто обыгрывается английская поговорка «No rhyme or reason» («Полная бессмыслица»): то есть протагонист песни Пол Муад-Диб видит возможные варианты будущего и отчаивается найти в них смысл.
* Клип на песню «Базар-вокзал» в исполнении Виктора Королёва, выполненный в технике пластилиновой анимации. Четвёртая стена здесь разрушается аж два раза. В первых кадрах на вокзале висит афиша исполнителя, который при отправлении поезда «сходит» с неё. А в финале клипа поезд, на крыше которого едет пластилиновый Королёв, останавливается, столкнувшись с ногой реального Виктора Королёва, одетого так же, как и его пластилиновая копия.
* Алексей Свиридов, «В замок благородного рыцаря без имени»:
{{q|pre=1|
А Рыцарь опоздал на обед и на ужин,
Остался остывший бульон.
Он шёл смазать маслом доспехи на ночь,
Когда зазвонил телефон.
Рыцарь выслушал, ругательски выругал
Автора, песню, меня.
Он заменил батарейки в лазерном прицеле
И отправился седлать коня.|}}
** В оригинале было «Автора песни — меня», но автор песни уже умер, до того успев порекомендовать другим исполнителям приведенный выше вариант текста. Теперь обычно звучит: «Автора песни — товарища Свиридова…»
* «[[Король и шут]]», песня «Писатель Гудвин». Персонаж взывает к своему автору из-за четвёртой стены с требованиями прекратить [[Авторский произвол|беспредел]], затем переходит к угрозам, {{spoiler|а в конце — перебирается через эту стену с явно недобрыми намерениями}}.
* Стихи Бакича Видяя (Виктора Чичайкина) предназначены для исполнения с эстрады в виде песен, и иногда автор любит прямо в строчке поощрить зрителей к аплодисментам: «Сценанть икеленк лисинек, седе цяпадо тенек!» («Мы на сцене перед вами, громче хлопайте вы нам!»), «Ки озадо, ки стядо — аламошка цяпадо!» («Ну скажите, плохо ли? Вы бы нам похлопали!»).
** Любит автор и восхититься девушками, сидящими в зале. Опять же прямо в стихе.
** А в одной песне — что является её важным сюжетным элементом — он призывает девушек, находящихся в зале: «Аванк пурныдизь, сёрнидизь, покш ошонтень тынк нолдыдизь… Сценанть икелев лиседе, трёкиеде!» («Мамы в город вас собрали, провожали, наставляли… Перед сценой выходите, поскачите!»).
* Wallace Band — «Питерпен». «Зачем я вообще стал писать про вас песню?/Это была плохая идея».
* Бесчисленные «[[Песня про меня|песни про меня]]», где исполнитель обращается напрямую к залу и рассказывает о себе и о том, как он пишет/исполняет песню. Особые любители — «Сектор газа» и «Кирпичи».
* На то же разрушение четвёртой стены работает и обращение к герою песни во втором лице. Артур Беркут в бытность вокалистом «Арии» имел обыкновение практически на каждом «ты» в текстах указывать на случайного слушателя в зале, словно бы обращаясь непосредственно к нему.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — на содержании Фонда находятся аномальная телепередача [http://scpfoundation.ru/scp-993 (SCP-993)] и аномальная видеозапись [http://scpfoundation.ru/scp-1981 (SCP-1981)]. В «примерах нестандартной активности объекта» присутствуют намеки на то, что объекты знают, что находятся на содержании Фонда и не слишком от этого в восторге.
** Как так получилось, что документы сверхсекретной организации лежат в открытом доступе на сайте по технологии Wiki? Разумеется, это всё потому, что все документы вымышлены, противоположное было бы совсем неправдоподобно. Но возможно ли объяснить это [[Ватсонианство против дойлизма|с точки зрения наблюдателя из вселенной Фонда]]? Судя по «Списку избитых штампов SCP», такое пытались сделать не раз и не два, но более-менее сносно получалось редко. Но получилось [http://scpfoundation.ru/scp-101-fr (SCP-101-FR)]. Суть такова: случайно ли, злонамеренно ли, но документы Фонда были выложены в открытый доступ, и, хоть сотрудники Фонда взломали сайт, удалить информацию из него не смогли. Ну ладно, тот, кто нам мешает, тот нам поможет. Хакеры SCP имитировали деятельность литературного сообщества, чтобы [[Скомпрометированность|дискредитировать]] сайт и выставить дураками тех, кто поверил — и у Фонда появилось [[Спрятано на виду|парадоксальным образом действующее прикрытие]].
** [http://scpfoundation.net/sandrewswann-s-proposal Пойдем дальше — что если фонд осознает тот факт, что он существует только в воображении кучки писателей-фантастов?]

=== [[Телевидение]] ===
* Рубрика «Крутое пике» из журнала «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]». Дежурная шутка под занавес: Командор спрашивает у второго пилота Дринкинса «Сколько нам осталось до конца?» — Дринкинс называет количество серий, после чего Командор норовит отмочить что-нибудь совсем идиотское.
** А в одной из серий Дринкинс нашёл катапульту под креслом. Он ею воспользовался… но потом с досадой вернулся в кабину — продюсеры запретили ему просто так взять и спастись из падающего самолёта.
** В другой серии Дринкинс говорит Командору: «Сэр, меня успокаивает лишь то, что это американский сериал, а все американские сериалы в конце-концов в финале имеют [[хэппи-энд|счастливый конец]]!» На это Командор поворачивается к помощнику и отвечает по-русски (без дубляжа, голосом актёра): «А кто вам сказал, Дринкинс, что это американский сериал? Мир, дружба, жвачка!»
** Ну и конечно же знаменитый смех Командора в камеру.
* В телепередаче «Колесо истории» с Леонидом Якубовичем. актеры, одетые в исторические костюмы, разыгрывали сценки, а потом игрокам задавались вопросы на показанную тему. В одном из выпусков актер-«палач» чуть не казнил самого Леонида Аркадьевича, перепутав его с однофамильцем — декабристом Александром Якубовичем.
* «Нереальная история», арка «Менделеев и раствор» — занятный зигзаг в одной из серий (последней?). Менделеев смотрит прямо в камеру и рассказывает о последствиях употребления «раствора» и его коварстве. Кажется, что перед нам банальная басня о вреде алкоголя, но потом появляется силуэт белочки (той самой, отсылающей к алкогольному делирию!) и после короткого монолога оной, великого химика будит помощница Варвара! Прошедший кошмар Менделеев видит знаком близкой победы на коварным раствором, а значит — «Варвара, готовьте реактивы!»
* «6 кадров» — убийца после совершённого преступления осматривает местность в поисках возможных свидетелей. И находит таковых… в виде операторов, снимающих скетч.

=== Изобразительное искусство ===
[[Файл:"Убегая от критики".png|thumb|right|Сабж]]
[[Файл:Ты_записался_добровольцем.png|thumb|right|Ещё один сабж]]
[[Файл:Αγιος_Τάφος_Κουβούκλιον.jpg|thumb|right|И ещё один]]
* «Девушка в картинной раме» Рембрандта — [[старше, чем пар]].
* Пер Боррель дель Касо, [[Литерал (приём комизма)|«Убегая от критики»]].
* Плакат «Ты записался добровольцем?» и его [[w:Дядя Сэм#Вербовочный плакат|аналоги в разных странах]].
* Советские мирные аналоги: плакаты «А ну-ка, взяли!», «Едем с нами!», «Полевые работы не ждут» и т. д.
* Мраморный барельеф в Кувуклии. Это в Иерусалиме.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Четвёртая стена тебя не спасёт

2022-03-27T00:33:17Z

Coconut: /* Видеоигры */

{{TVTropes|TheFourthWallWillNotProtectYou|The Fourth Wall Will Not Protect You}}

{{Q| — Наводчик... Направить орудие на эту камеру в небесах!|[[Хватит в меня тыкать!|Командир британского танка от вас устал]]. [[Company of Heroes]]}}
{{Q| Лихой паровоз Люмьеров ворвался в зал и пошёл навылет —
Разбрызгивая по стенам мусьев, мадамов и мамзелей… |Олег Медведев}}
{{video|O-FHb3q0e1A|width=350|[[Metal Gear|Психо Мантис показывает свои способности]]}}
Троп, родственный тропу [[Разрушение четвёртой стены]]. Отличается от него тем, что персонаж (обычно [[злодей]], но не всегда), не просто знает о существовании зрителя, но и пытается его напугать, либо опосредованно, например, нападая на якобы невидимого рассказчика, либо напрямую — угрозами или действиями. Часто встречается в видеоиграх (ввиду высокого уровня интерактивности), но вполне возможно применение в литературе, в кино или радиопостановках.

Warning/Achtung/Увага: [[Sherlock Holmes|если рассудок и жизнь дороги вам]], держитесь подальше от <s>торфяных болот</s> [[Самодемонстрирующая статья|продолжения этой статьи!]]

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* Г. Ф. Лавкрафт, «Зов Ктулху» — рассказчик умоляет не публиковать его рукопись, потому что все, кто ее прочитал, плохо кончили.
** Да в половине рассказов/повестей Лавкрафта имеются такие приписки от рассказчика (обычно находящегося на полпути к [[участь хуже смерти|участи хуже смерти]]).
* Рэй Брэдбери, рассказ «Наблюдатели»: в конце оказывается, что силы зла, наблюдающие за человеком и творящие беды, {{spoiler|есть микробы. Они, что есть в любом организме, способны убить любого, кто попытается рассказать их тайну устно или письмелмвполтиарооттиттттттт}}
* Леонид Каганов, рассказ «Заклятье духов тела». Герой изучает документы своего умершего от невыясненной причины друга. Среди файлов оказывается некий текст сюрреалистического содержания — он полностью приведён в рассказе. В итоге герой вместе с читателем выясняют, что товарищ героя занимался {{spoiler|[[Меметика|меметическим]] оружием — создал программу для генерации текстов, убивающих читателя через некоторое время после прочтения. И да — абсурдистский фрагмент в начале рассказа был именно что одним из таких текстов.}}
* Пелевин, «Шлем ужаса». Сначала кажется, что мы читаем историю о десятке людей, каждый из которых оказался заперт в каком-либо лабиринте и может общаться с остальными только через компьютерный чат. Но на самом деле, похоже, всё куда хитрее. {{spoiler|Все эти люди — части Минотавра, а их чат, который мы читаем, — это лабиринт, в который они заманивают Тезея-читателя.}}
** Его же «Бубен нижнего мира» aka «Зелёная коробочка» — рассказ также позиционируется как [[Меметика|меметическое]] оружие (собственно, послужил источником вдохновения для вышеупомянутого рассказа Каганова, на что в тексте последнего имеется ссылка). В конце читателю даже предлагается выслать деньги по указанным реквизитам для отключения «психобомбы».
** Ну так и «t». Протагонист в финале вот-вот выберется наружу и продемонстрирует ''непротивление злу насилия'' литнеграм, пишущим роман «t».
** «Зенитные кодексы Аль-Эфесби» — [[инверсия]], главный герой злонамеренно вредит вымышленным зрителям телешоу. В целях хорошего пиара американский Минобороны постановил дронам бомбить только те цели, бомбежку которых можно оправдать, а оправдываемость вычисляется симуляцией вечерней телепередачи с реакцией зрителей. Цель героя — «вбросить» дрону такую информацию, чтобы шоу скатилось во флейм и он не смог получить от симуляции одобрение даже на элементарные манёвры и разбился.
* Стихотворение Ю. Нестеренко [http://yun.complife.info/verses/virus.txt «Вирус»]. Название и финал как бы намекают, что психический «вирус», побуждающий [[Убить того, кого любишь|убивать любимых]], передастся не только комиссару, прочитавшему признание героя, но и читателю.
* Клайв Баркер, «Книга демона, или Исчезновение мистера Б» — с первой страницы и далее звучат нерегулярные призывы сжечь книгу, ибо «С каждым прочитанным слогом вы все ближе и ближе к беде. Когда я говорю „беда“, я имею в виду нечто настолько ужасное, что ваш разум этого не вынесет».
* «Разделяй и властвуй» Владимира Чубукова — зритель умер, как и писатель; текст - то, как их призраки воспринимают реальный мир. Захвативший этот мир упырь о многих телах ничем не угрожает только потому, что он уже сделал всё, что хотел, и теперь глумится.

=== [[Кино]] ===
* «Великое ограбление поезда». Да-да, немая фильма 1903 года. В одном из эпизодов главарь банды стрелял в камеру, то есть, можно сказать, в зрителей. Эмоциональное напряжение создавалось такое, что дамы падали в обморок, а мужчины опрометью убегали из зала.
** [[Ужас у холодильника|А ведь кто-то мог и на самом деле умереть от такого потрясения]].
* Гремлины 2: Новенькая партия — [[гремлины]] захватывают будку киномеханика, прерывают фильм, буянят и требуют показать «[[Белоснежка и семь гномов|Белоснежку]]». Только Халк Хоган сумел их утихомирить. На издании для видеокассет был другой вариант — там гремлины «ломают» видеомагнитофон, отчего тот начинает транслировать отрывки из различных фильмов и телепередач, также с участием гремлинов.
** Обыгрывается и в новеллизации — Гремлин-умник добирается до компьютера и начинает рассуждать в тексте о жизни гремлинов, пока автор ломает дверь в комнату топором, после чего гремлин спасается бегством.
* Дом ночных призраков (фильм, 1959) — в конце один из персонажей говорит в камеру, что потом «призраки придут за '''вами'''».
* [[Монти Пайтон]] и Священный Грааль — Один из рыцарей (Ланселот) неожиданно убивает историка, ведущего передачу. [[Педаль в пол]], из-за этого главных героев арестовывают, а один из полицейских закрывает обьектив камеры.
* Трешовый ужастик «Демоны 2». Героиня смотрит фильм про демонов. Внезапно демон из того фильма замечает её, проникает сквозь экран в «реальность», превращает героиню в демона, и всё заверте… А вы, кстати, тоже смотрите фильм про демонов…
* Шутки ради в «[[Человек с бульвара Капуцинов]]». Увидев короткометражку «Прибытие поезда», ковбои, которые до того отродясь кино не видели, [[Чересчур вовлечённый зритель|в панике бросились прочь из салуна, где шёл показ, либо принялись палить в экран]].
* В режиссёрской концовке фильма-мюзикла «Маленький магазинчик ужасов» в самом конце, после появления на экране надписи «THE END?!?!?!», экран проламывала здоровенная пасть растения-людоеда, при этом изображение головы Статуи Свободы, с которой скалилась такая же пасть, не пропадало, а бледнело, словно чудовище и в самом деле пробило стену кинотеатра, а потом оно, смеясь, приближалось к камере, словно пытаясь проглотить зрителей в зале.
* The Gamers: в финале фильма партия персонажей подходит к комнате, в которой кто-то есть. Игроки заявляют действие — ворваться в комнату и убить всех, кто там есть. Персонажи врываются и убивают самих игроков.
* франшиза "Звонок". Казалось бы, что такого страшного в том старом фильме про колодец, из которого вылезает какая то баба...эй подождите, а почему её головка вылезает из экрана?!

=== [[Телесериалы]] ===
* «Байки из склепа» — хранитель склепа не раз предупреждает аудиторию, чтобы она хорошо себя вела, потому что «он будет присматривать». Да, дети, которые смотрели «Байки из склепа», очень примерно себя вели некоторое время в основном благодаря Хранителю Склепа, и потому родители не запрещали им такое смотреть. Впрочем, учитывая, что у тех же родителей дети смотрели «Босоногого Гэна» и другие интересные киноистории, скорее всего, им было глубоко пофигу на возрастные ограничения - главное, чтоб дитё сидело тихо и не мешало работать/отдыхать/и т. п.
* [[Doctor Who]] — в одном из эпизодов Доктор сражается с монстрами из сонной пыли, которая обладает способностью камеры и они словно снимают фильм. Доктор весь эпизод задается вопросом «зачем?». В конце ответ дается: {{spoiler|для того, чтобы ты, зритель, посмотрел его и у тебя появилась эта самая пыль под глазами. «У вас что-то под глазом».}}
** Внутримировой пример — изображение (например, видеозапись) Плачущего Ангела становится Плачущим Ангелом.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Текс Эйвери дважды использовал троп шутки ради.
* «[[Фиксики]]: Большой секрет» — фразу «Прямо к вам, детишки» Файерверк произносит, указывая на камеру.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Gravity Falls]] — Билл Шифр пугает аудиторию в интро последних серий.
** Серия «Магазинчик страшилок» тоже намекает на этот троп.
* [[Симпсоны]] — Франсина.
* Гриффины — «победил — никто. И уж точно не ты!»
* [[Том и Джерри]] — [[внутримировой пример]]: Том и Джерри в конце серии смотрят по телевизору выступление дядюшки Пекоса. Но во время выступления струна лопнула. Том, увидев это, тут же засмеялся. Однако Пекос прямо из-за экрана вырывает у Тома последний ус (в течение всей серии у Пекоса кошачьи усы, использующиеся заместо струн, постоянно лопались, а потому он вырывал их у Тома).

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Kill la Kill]] — Нуи Харимэ
* Я без ума от своего младшего брата! — Стремный парень (так и зовут). Начинает как невинный продавец волшебных снадобий, но быстро ломает четвертую стену, обращаясь непосредственно к читателю с обсуждением сюжета, а далее проявляет и вовсе нечеловеческие способности, картинно уходя в закат с брызжущей из головы кровью после хэдшота или тупо телепортируясь к героям в нужные моменты. В одной главе происходит и троп — едва его девушка хочет поцеловать его, он обращается к наблюдателю и убивает его за чрезмерное любопытство, так что далее только черный экран.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Deadpool|Дедпул уничтожает вселенную Марвел]]» — одержимый желанием наконец умереть, языкастый наёмник в какой-то момент врывается в студию, рисующую комикс про него. Когда и это не помогает, он убивает читателя, [[Рекурсия|читающего комикс про то, как его убивают]], а позже заявляет о намерении убить всех своих фанатов. Да-да, включая тебя, читатель.
* Доктор Дум, способный перемещаться между эпохами и измерениями, тоже знает, что находится в комиксе, и в одном выпуске явился за Стэном Ли, чтобы спросить с него за то, что в течение стольких лет редакция выставляла его злобным диктатором-самодуром. Стэн изрядно струхнул, но нашёлся и сказал, что он уже давно далеко не главное лицо в корпорации и даже не смог ничего сделать, когда на роль Виктора фон Дума в фильме «Фантастическая Четвёрка» взяли Джулиана МакМэхона. Доктор Дум с презрением раздавливает в кулаке DVD-диск с фильмом и отправляет Стэна Ли обратно в реальный мир со словами, что тот абсолютно бесполезный старик.
* DC Comics — [[Джокер]] переодически показывает, что осознаёт свою вымышленность. А теперь вспомним, [[полное чудовище|кто он такой]]… [[ужас у холодильника|м-да]].

==== [[Веб-комиксы]] ====
* [[Homestuck]] — едва ли не антипример. Читатель комикса, присутствующий на правах персонажа, периодически подумывает застрелиться после прочитанного. {{spoiler|А в Mental Breakdown, судя по всему, именно это и делает}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* Batman: Arkham Asylum — последняя атака Пугала, в числе прочего, симулирует ошибку программы.
* Психо Мантис из серии Metal Gear, с его манипуляциями приставкой игрока, мастер этого тропа.
* [[Batman: The Telltale Series]] — в конце второго эпизода игрокам показывают пустую аллею, неожиданно возникают помехи, словно бы кто-то вклинился в трансляцию, и возникший на экране Лидер Детей Аркхэма с довольно жутким видом произносит: «Мы — Дети Аркхэма. И мы открыли вам глаза».
* Escape from Monkey Island — главный герой может предложить игроку в дартс бросить дротик «в человека за стеклом». В результате на «экране» образуется «трещина».
* [[Tomb Raider|Tomb Raider 2]] — в конце игры главная героиня неожиданно стреляет в камеру из дробовика, чтобы игрок не подглядывал за ней в душе.
* [[The Black Heart]] — в одном из вариантов победной анимации, девушка-призрак Нороко исчезает с экрана, а потом [[скример|внезапно, бр-р, возвращается]] и шлёпает окровавленной ладонью по экрану (как будто полоснула когтями ''зрителя'' — ещё и разрезы появляются).
* Аналогично в заставке игры [[Ведьмак]] — Геральт, конечно, расколдовал юную принцессу Адду от проклятия, но отросшие за много лет ногти ничуть не хуже когтей стрыги.
* «Позвоните Кузе» — тролленок общается с игроком очень даже дружелюбно, чего не скажешь о антагонистке Сцилле: «Я за тобой наблюдаю». Вариация тропа, т. к. обращается она к самому Кузе, но эффект достигался в полной мере. Особенно эффект ощущали тёзки ГГ.
* [[Undertale]] — {{spoiler|подразумевается, что в финале геноцида Чара обращается именно к игроку. И в любом случае наносит ему смертельный удар.}}
** Это приобретает больше символизма, так как Фокс посоветовал игрокам дать своё имя Упавшему Человеку. {{spoiler|В конце оказывается, что игрок даёт имя не протагонисту (которого зовут Фриск), а Чаре. Наверное [[Синдром поиска глубинного смысла|СПГС]], но кажется символичным, что игрок, совершивший столько зла руками Фриск(а) на Пути Геноцида, по сути получает [[Кармическая справедливость|кармическую справедливость]] от персонажа с собственным именем («Демона, который приходит, когда называют его имя») и вынужден(а) продать ему(ей) свою душу, чтобы перезапустить игру.}}
** Альтернативное мнение: {{spoiler|Чара обращается вовсе не к игроку, а настоящих поломок четвёртой стены в игре нет, только заигрывания с тропом. Например, существование файлов сохранений и загрузок вполне объясняется ватсониански как особенность данной вселенной. Таким образом, есть вероятность, что поведение Чары зависит именно от поведения Фриск(а), к которой(-ому) Чара и обращается, но прямые, '''некосвенные''' доказательства обратного, хоть обыщись — полностью отсутствуют.}}
** {{spoiler|А почему не был упомянут один маленький цветочек? Он же тоже это дело любит.}}
* «Капитан Пронин: Один против всех»: в одной из концовок герой игры (сам Капитан Пронин) догадывается, что его действиями кто-то манипулирует, а затем поворачивается лицом к монитору и со словами: «Это ты!» стреляет. После этого игроку показывают картинку со светом в конце туннеля (подразумевается, что видит его уже не герой, а сам игрок).
* [[WarCraft]] и [[StarCraft]] — если долго [[Хватит в меня тыкать!|щёлкать мышкой по стоящему юниту]], он начнёт произносить «скрытые реплики», иногда смешные, иногда [[пасхальное яйцо|пасхалочные]], а иногда угрожающие. Классические примеры:
** WarCraft II, рыцарь смерти: «Когда с врагами будет покончено, я вернусь за тобой!»
** WarCraft II, [[аддон]], Дентарг: «Нер-Жул получит твою голову!»
** StarCraft I, [[StarCraft/Sarah Kerrigan|Королева Клинков]]: «Я пристрелю тебя лично!»
*** Причем последнее «по старой памяти» — Сарочка стреляла, когда была человеком, а в форме Королевы Клинков дерется врукопашную. Причем Церебрал, за которого мы играем, про человеческую форму Сары не знает. '''Мы''' знаем.
* [[Imscared - A Pixelated Nightmare]] — из описания раздачи на рутрекере: «Автор предупреждает, что Вы будете обмануты столько раз, сколько это возможно. Поэтому не удивляйтесь, если игра закроется ошибкой, а на рабочем столе Вы увидите странную папку…»
* Missing 2. Последний ритуал — при запуске игры, вам нужно будет ввести адрес своего электронного почтового ящика. На него вам будут приходить письма от персонажей игры, в том числе и от антагониста. К примеру, если вы будете долго думать над головоломкой, то вам придёт письмо примерно следующего содержания «Притомился дружок? Проверь — а вдруг я уже стою за твоей дверью»
* Вангеры. После прохождения игры, действие которой происходит в безумном постапокалиптическом мире, таинственные Наблюдатели обращаются непосредственно к игроку и объясняют, что жуткая катастрофа из предыстории игры произойдет на самом деле в нашем будущем и их прошлом, а саму игру создали и заслали в наше время они, чтобы игроки через неё брали на себя управление настоящими вангерами и за счет своей любознательности и тяги к исследованиям вырывали их из их обычного цикла жизнедеятельности, в котором пребывают все NPC-шные вангеры, и отправляли достигать нужных Наблюдателем целей.
* Earthbound. {{spoiler|Кто в критический момент помолился за детей,которых никогда не знал и нанес тем самым финальный удар [[Чужеродное чудовище|чу-чу]] под названием [[Главный Гад|Гайгас]]? ВЫ. ИГРОК. [[инверсия|Четвертая стена не защитит Гайгаса]]}}.
* Dead Space — один из некроморфов, Трясун, после убийства Айзека в ближнем бою заглядывает в камеру на самого игрока.
* Stories Untold — первая текстовая адвентюра заканчивается тем, что персонаж {{spoiler|подкрадывается со спину к игроку, сидящему за текстовой адвентюрой Stories Untold.}}
* Luigi’s Mansion: Dark Moon — Когда вы изучаете систему безопасности [[полное чудовище|король бу]] поворачивается в статическом изображении и [[злобный хохот|злобно смеется]], перед тем, как кадр становится неподвижным.
** А в своей [[миниигра|миниигре]] в Mario Party 10 он это демонстрирует дважды — напугав игрока [[скример]]ом в начале и, по истечению половины здоровья, не давая ему разглядеть места, по которым можно ходить.
** А в «Paper Mario: the thousand years door» — внутримировой пример. Бой происходит на сцене театра, и тут (ну, кроме вас, игроков) четвёртая стена не спасает никого: боссы используют толпу для восстановления жизней, мы сожем прогнать плохо ведущего зрителя, а сами зрители могут устроить побои и наносить урон всем.
* Omikron: The Nomad Soul — сообщается, что игру сделали демоны для похищения душ играющих в неё… а кто это сейчас сидит перед компьютером? К счастью для нас, наша душа вселилась в одного из жителей этого мира (и вполне себе может менять тела).
* SUPERHOT — финал игры: герой убивает человека, сидящего за компьютером, и игра сыпется.
** По сюжету игры вроде как подразумевается, что мы наблюдаем работу некой военной программы по управлению телами на расстоянии, что и позволяет оператору такого тела наблюдать происходящее в «замедленном времени» (для его противников это выглядит как молниеносные рефлексы). Судя по всему, главный герой попал в эту программу не по своей воле и в конце получает возможность прекратить эти мучительные испытания, убив своё настоящее тело. С игроком по ту сторону четвёртой стены главного героя отождествлять совершенно необязательно, хотя прямого ответа игра, конечно, не даёт.
* Irisu Syndrome — простенькая игра вроде Тетриса осложняется тем, что с каждым проигрышем поле все отчетливее заслоняет фигура ведьмы, той самой Ирису. Чем больше наберете очков, тем больше вам откроется картинок и диалогов и появится файлов у вас на диске. А однажды, пока вы будете просматривать в окошке игры видео, она выйдет с левого края рабочего стола и, двигаясь по нему, залезет в окно.

==== Когда четвёртая стена реально не спасёт ====
* [[Battlefield]] 3 в [https://www.youtube.com/watch?v=nQR49JGySTM полной виртуальной реальности.] С турелями, стреляющими в игрока болючими пейнтбольными шариками, когда тот получает ранения. Для совсем полного погружения.
* [https://www.destructoid.com/goodbye-rumble-controller-hello-electric-shock-245491.phtml Игровой контроллер] с фидбэком вроде бы безболезненным, но заставляющим мышцы рук сокращаться. И кстати болеть после нескольких часов воздушных боев они в результате могут только так.
* [[Педаль в пол|Педаль в мантию]] — [https://www.youtube.com/watch?v=XHsFEONr5GA игровой контроллер], '''[[Это ж надо было додуматься!|по-настоящему забирающий кровь из вены игрока, когда тот получает ранения в игре.]]''' Как и следовало ожидать, проект был забанен на Kickstarter.
* Древний Descento-подобный шутер Virus, якобы представлявший собой натуральный компьютерный вирус, которым нужно было добровольно заразить свою машину, после чего пройти игру, чтобы восстановить работоспособность.
** Это байка, опубликованная в одном из старых игровых журналов. В следующем выпуске редакция призналась, что «пошутила». На самом деле игра всего лишь сканировала реальное содержимое винчестера и отображала названия каталогов и файлов, которые якобы заражала, в реальности никакого вреда не причиняя — но впечатлительный игрок вполне мог перенервничать. И да, игра на самом деле неплохая.
* Ладно, может предыдущий пример является байкой, но сейчас автор правки вспомнит про один реально существующий вирус. Называется он Rensenware. Суть следующая: вирус блокирует доступ ко всем файлам на компьютере и вынуждает бедного пользователя… набрать 200 миллионов очков в [[Touhou Project|Touhou 12:Undefined Fantastic Object]]. [[Хардкор|НА ЛУНАТИКЕ!]]
* Известно несколько случаев смертей из-за [[w:тамагочи|тамагочи]], включая по крайней мере одно самоубийство, когда игрок не пережил смерти своего виртуального персонажа (остальные — несчастные случаи, связанные с тем, что человек, например, бросал управление автомобилем, чтобы покормить своего питомца).

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Doki Doki Literature Club!]] — {{spoiler|Just Monika.}}
* [[Kimi to Kanojo to Kanojo no Koi]] — за четыре года до примера выше.

=== Интернет ===
* Суть интернет-мема «Candlejack» заключается в том, что Кэндлджек, персонаж мультсериала [[Freakazoid!|«Фриказоид!»]] похищает всех, кто [[Тот, кого нельзя назвать|называет его имя]]. Поэтому в интернете принято посты с упоминанием Кэндлджека обрывать на полуслове, так, словно автора поста похитили прямо из-за компьютера в момент написания пос
** Интересно, что Кэндлджек хоть и похищает автора поста, но задерживается, чтобы отправить то, что жертва успела написа
*** На самом деле, очень интересно, что он делает с такой кучей народа, и реально ли поставить эксперимент, в котором два и более человека одновременно называют его по имени, чтобы выяснить, может ли он перемещаться быстрее скорости све@#$%^&NO_CARRIER
**** Будь проклят этот ваш Кэндлджек! СЛАВА ГИПНОЖАБЕ! СЛАВА ГИП
* На сайтах страшных историй периодически встречаются тексты, которые нельзя читать, иначе случится беда. Иногда об этом предупреждают, предоставляя выбор, читать или не читать, иногда, наоборот, так или иначе провоцируют на [[ловушка для любопытных|ознакомление]].
** Большая часть [https://mrakopedia.org/wiki/Sonic.exe игровых] [https://mrakopedia.org/wiki/NES_Godzilla_%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%BF%D0%B8%D0%BF%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B0 крипипаст]. Зачастую проявляется тем, что НЁХ из игры внезапно обращается к персонажу по имени и начинает угрожать. А иногда даже вызывать реальную боль и [[Посмертный рассказчик|смерть]]. С тех пор, как по мотивам крипипаст начали делать реальные игры, такой трюк тоже стал активно применяться: игра просто использует файлы компьютера, так что люди, называвшие учётную запись Виндовс своим именем нехило пугались.
** Однако лучше всего выделяется, конечно же [[полное чудовище|З `\~~||~| А ==^=^//& Л =;/__/;^%_ Г >|¤♤\>□•■■ О']]
** Ад Томино — знаменитая интернет-крипипаста, описывающая мистическое японское стихотворение. Если кто-то прочитает его вслух, то вскоре погибнет. Если же прочесть только часть, то всё равно попадёшь в беду, но хотя бы останешься жив (скорее всего).
** Из-за этого автор правки ещё 2 подобные вспомнил — «Коровья голова» и «Магрибский молитвенный коврик».
* [[SCP Foundation]] любит это дело, наравне с [[Разрушение четвертой стены|соседними]] [[Опора на четвёртую стену|тропами]].
** Внутримировой пример: SCP-1633, компьютерная игра с аномальным ИИ. Описанный в Документе 1633-DX-12 пример прямо-таки напрашивается в палату мер и весов, но угрожает К’рт’нар не тебе, читатель, а игроку.
*** Есть еще 2 внутримировых примера: scp-674 — заппер, который способен стрелять в персонажей видео, и это изменяет их сюжет, а персонажи начинают отыгрывать сабж, и даже могут убить стрелявшего. И scp-2835 — не выпущенный эпизод «Приключений пеликана Падди», где он ищет своего Отца и пытается говорить со зрителем, а если его разозлилть ([[кнопка берсерка|критикуя мульт, не соглашаясь с ним в чем-либо или просто игнорируя]]) он будет угрожать тому, кто это сделал и повторять «Что посеешь, то и пожнеж».
** Для надлежащего эффекта от тропа в остальных случаях вам понадобится аккаунт на wikidot. Если лень создавать полноценный (и проходить премодерацию), просто войдите через фейсбук.
*** SCP-1875, шахматный автомат, изготовленный из костей дочерей известного шахматиста. В двух последних документах угрожает лично вам.
**** А еще у него есть [https://www.Twitter.com/Scp_1875 твиттер], это надо видеть (хотя нет, не стоит).
**** А, возможно [[опора на четвёртую стену]], если он угрожает любому, кто читает этот текст, в том числе и работникам фонда.
*** SCP-1893, разумное электронное или цифровое явление с садистскими наклонностями, воспринимать которое невозможно иначе, чем через написанные в его же стиле рассказы. Предстает пред читателем в виде одной из шести итераций, каждая из которых меняется в зависимости от того, зашли вы под аккаунтом или как аноним.
*** SCP-ТЧТУ-J (То, Что Тебя Убьет). Сыграно [[шутки ради]].
** [http://www.scp-wiki.net/scp-2521 SCP-●●|●●●●●|●●|●.]
** [http://scpfoundation.net/sandbox:scp-3626 SCP-3626] — текст, чтение которого нельзя обрывать, иначе случится что-то ужасное, при этом ещё надо смотреть на какое-то изображение. {{spoiler|Впрочем, подразумевается, что это просто тест.}}

{{Nav/Basic}}

Нажми Старт, чтобы умереть

2022-03-25T20:00:02Z

Coconut: /* Примеры */ Едва ли не первое действительно новое добавление в возрожденную энциклопедию. Живи, Posmotreli!

{{TVTropes|PressStartToGameOver|Press Start To Game Over}}
Игра только-только началась, и вас ждут приключения. Но некоторые игры могут убить вас в самом начале — после нескольких минут игры или даже с первых кадров. Причины могут быть разными. Может, игрок попался в [[Ловушка для любопытных|ловушку для любопытных]]. Может [[Нажми X, чтобы умереть|нажал X, чтобы умереть]] в каком-то выборе в начале игры. Может во всём виноват [[Непроходимая забагованность|баг]] или же уровень сгенерировался ужасно.

Результат у всего этого один — [[Game Over]], однако иногда, если разработчик постарался, вам дадут [[Нестандартный геймовер]].

== Примеры ==
* Интерактивные мультфильмы все таковы. Взять хоть первую Dragon’s Lair: чуть-чуть не так нажал на первом же экране — и Дирка Бесстрашного сожрёт НЁХ, обитающая под мостом. (Речь об оригинале с игрового автомата, портировавшемся и на ПК, а не о восьмибитной адаптации: там всё несколько иначе. Она и вовсе не интерактивный мультфильм никакой, а хардкорный платформер.)
* [[Five Nights at Freddy's|Five Nights at Freddy`s]] — в первой части в кастомной ночи, если выставить аниматроникам 20\20\20\20, велика вероятность, что Фредди нападёт на вас, как только начнётся ночь.
** И не забудем про классическое 1\9\8\7, которое лишь вызовет [[скример]] лица Золотого Фредди и закроет игру.
* I wanna — подобные игры такое практикуют.
* [[Crash Bandicoot|Crash Bandicoot 2]] — если вы не пропустите интро, вам дадут возможность пройти интро уровень. В нём есть враги и ямы, из-за чего вы можете закончить игру, ещё не начав её.
* [[SCP: Containment Breach|SCP Containment Breach]] — если вы долго не будете выходить из своей камеры, вас расстреляют.
* Игры в жанре «[[Королевская битва (жанр)|Королевской битвы]]», в которых вас могут отправить в зрители спустя пару минут после вашего появления на поле брани.
* [[Super Mario Bros]] — [[с фитильком]]: если в Game Genie ввести код «ASSOLE», внутриигровой таймер будет на нуле со старта, что приведёт к геймоверу при запуске уровня.
* [[Kingdom Come: Deliverance]] — [[шутки ради]]. Начиная с версии 1.6 появился «хардкорный режим», в котором, помимо прочего, новую игру удастся начать раза с третьего: в первой паре попыток вы получите смерть на загрузочном экране, потому что урожай погиб и герой зимой умер с голода, или героя сожли соседи, потому что никогда его особенно не любили.
* [[Dark Souls|Игры от From Software]] обычно начинаются с сильного противника, который должен убить героя, после чего начинается собственно игра.
** Хотя встречаются и индивиды, способные этих монстров забить чуть ли не кулаками.
* Karateka — ну-ка, в самом начале, вместо того чтобы двигаться вперёд, попятьтесь назад. ''Бульк!'' Game over.
* Another world — заставка незаметно переходит в сцену под водой. Если этого не заметить — получится сабж.
* [[7 дней лета]] — игрок может получить геймовер еще в прологе, если откажется идти с незнакомкой.
* [[Unepic]] — прямо около начала игры есть огромная куча {{Spoiler|проклятого чем-то вроде Horrid Wilting}} золота, и открыто желающий вам смерти призрак, с которым приходится делить тело, советует вам прихватить немного, пригодится же.
* Antumbra — если выбрать неверное действие, вылезет скример, а игра начнётся с нуля. Такое происходит несколько раз, в том числе и в самом начале игры.
* Venom от GSC [[с фитильком]] — самая первая миссия начинается с того, что противник стреляет по вам в упор (технически пережить это не сложно, просто сразу же начав стрелять в ответ, но тем не менее игра с самого начала намекает, что лишний раз расслабляться тут не стоит).
* Серия [[Elite]] — вы надолго запомните первую стыковку.
* [[Fallout 4]] — умереть можно прямо в прологе, если предпочесть прогулку по довоенному Сэнкчуэри эвакуации.
* [[Disco Elysium]] — хилый главный герой может схватить сердечный приступ, просто включив свет. Или попытавшись снять галстук с вентилятора.
* Старая восьмибитная «Transformers: Convoy no Nazo» (Mystery of Convoy). Пока вы не приноровитесь к управлению и не поймёте, куда тут нужно двигаться — вас будут мочить на первых же кадрах.
* Текстовый [http://yun.complife.info/heart.html хоррор-квест] «День Валентина».
* Torment: Tides of Numenera — Последний Отверженный начинает путь, падая в коконе с орбиты, и на выбор можно либо замедлиться, либо ускориться. Ускоритесь - так впечатаетесь в землю, что никакая регенерация не поможет.

== Не с начала игры, но с начала одного из уровней ==
* [[Prince of Persia]], самая первая часть (1989 года), уровень номер семь. ''Шмяк!'' Для тех, кто не помнит: {{spoiler|уровень начинался с падения, и надо было сразу зажать Shift, чтобы уцепиться за край.}}
* Duke Nukem 3D, начало третьего уровня (Death Row). Давай-давай, Дюк, не суетись, не спрыгивай. Просто расслабься и оставайся где ты есть. {{spoiler|На электрическом стуле, ха-ха-ха-ха. Game over.}}

{{Nav/Games}}