Posmotrelisu - Вклад [ru]

Нуар

2025-01-03T01:03:45Z

FixControl: /* Кино */

[[Файл:Noir1.jpg|thumb|right|]]
'''Внимание''': Это статья о жанре. Если вы искали одноимённый аниме-сериал про наёмный убийц ([[Название-розыгрыш|который даже не относится к рассматриваемому жанру]]), то вам [[Noir|сюда]].''

'''Нуар''' (''noir'') — это одновременно и [[жанр]] [[литература|литературы]] и [[кино]], и своеобразная стилистика. Кратко его можно описать словами «мрачный криминальный детектив», но это не передаст всей сути. Тем более, что нуар мог быть не детективным. Или не детективом, а криминальной драмой. Или детективом без преступления. Кратко и стереотипно: нуар — это когда [[чернуха]], но красиво и печально.

== Жанр ==
{{Youtube|u7NDrPYJsk8|Краткий ликбез о жанре и стиле.}}

Нуар появился в «ревущие» 20-е, отличаясь от [[Hardboiled|крутых детективов]] своим [[протагонист|главным героем]] — явно асоциальной личностью, непосредственно вовлеченной в преступление — то бишь это был либо преступник, либо свидетель, либо человек, которого подставили. Всего в нуаре есть три способа вляпаться в несовместимые с жизнью обстоятельства — это жажда денег, роковая женщина и «оказался не в том месте, не в то время».

До 50-х годов жанр не знал своего читателя, однако невзрачным «черным» романам повезло оказаться в кино (впоследствии также и [[комикс]]ах): [[криминальная драма|криминальные драмы]] начала 1940-х — конца 1950-х были черно-белыми, полными цинизма и безысходности историями; они отражали весь спектр настроений, охвативших американское общество после [[Великая депрессия|Великой депрессии]] и во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]. Этот стиль кино и породившая его литература являются основой для более поздних жанров, например, [[киберпанк]]а.

Для [[сюжет]]а нуарных фильмов характерны расследования убийств, ограбления, мошенничества и [[ложные обвинения]] в преступлении, секс, насилие, предательства и двуличность, постоянное курение и пьянство. Сложные сюжеты еще сильнее закручиваются с помощью [[флэшбэк]]ов и [[флэшфорвард]]ов.

Обычно протагонистом в нуаре является [[антигерой]] (или даже откровенный мерзавец, конченый подонок, обладающий, однако, единственной чертой, вызывающей сострадание публики) — человек, обществу чуждый, страдающий от [[:w:экзистенциальный кризис|экзистенциального кризиса]]. Лишенный иллюзий циничный [[частный сыщик]], бандит, коррумпированный полицейский, герой-любовник — [[персонаж]] влипает в какое-то дерьмо и обычно половину истории пытается разобраться, какого черта произошло, а вторую — как из этого выбраться. Дело осложняется тем, что на персонажа буквально открыта охота, и сколько он проживет зависит лишь от крепости черепа и наличия патронов. Из-за чего весь сыр-бор? Как обычно — деньги, женщины… Победы случаются редко, и [[хэппи-энд]] для нуара — редкость.

== Стилистика ==
{{video|hU_4Oi3KI3k|Ненуарный нуар.}}

Нуар визуально темнее обычного гангстерского кино, изобилует игрой со светом, тенью и необычными ракурсами, создавая тяжелую, гнетущую атмосферу. Часто контраст между светом и тенью отражает разницу между [[злодей|злодеем]] и протагонистом. В действительности темнота являлась лишь следствием того, что большая часть нуаров являлись малобюджетным кино, и режиссерам приходилось выкручиваться. Альтернатива, где напротив много солнца и цвета при сохранении депрессивной логики происходящего, называется «солей» («Ниагара» с Мэрилин Монро, «На ярком солнце» с Аленом Делоном, «[[Drive|Драйв]]» с Райаном Гослингом. В изобразительном искусстве — картины Эдварда Хоппера).

Частое [[сеттинг|место действия]] — [[Нуар-Сити|огромный, подавляющий, хмурый город]]. Темные переулки, полупустые бары, сомнительные ночные клубы, в которых антигерой будет искать информаторов, чтобы затем выбить из них информацию, игровые притоны, расположенные у прибрежных товарных [[склад]]ов. Ночью обязательно будет идти дождь, а антигерой на своей подержанной машине будет перемещаться от заведения к заведению, встречаясь с циничной, исполненной безысходности публикой самого дурного пошиба, сталкиваясь с асоциалами, мизантропами в погоне за своей призрачной и бессмысленной целью. Саундтреком обязательно будет [[зловещий джаз]].

[[Файл:0000c2f1.jpeg|thumb|right|]]

Персонажи обычно вооружены и плевать хотели на права человека. Они при галстуках, носят костюмы, [[:w:федора|федоры]] и плащи, под которыми прячут [[:w:Пистолет-пулемёт Томпсона|Томми-ганы]]<ref>На фотографии справа представлен классический случай позерства — из автомата Томпсона проблематично даже просто стрелять одной рукой из-за большого веса, а уж об эффективной стрельбе и говорить не приходится.</ref><ref>Что интересно, на самом деле в нуаре мало кто пользуется револьверами (в основном фигурируют полицейский револьвер Смит-вессон 38 калибра, что логично, и армейский револьвер Colt M1917 45 калибра, поступивший на гражданский рынок — что как раз и вызывает путаницу), основным оружием там всё же является широко распространённый автоматический пистолет Colt M1911 сорок пятого калибра. «Мораторий» на автоматические пистолеты в нуар вошел во многом благодаря Чейзу, ибо у него не всегда можно понять какой именно ствол сорок пятого калибра используется. Есть даже опасение, что он регулярно путает понятия «револьвер» и «автоматический пистолет» (для пилота ВВС времен Второй мировой войны это было бы странно, так что имеющиеся косяки вероятно являются [[Йопт In Translation|заслугой переводчиков]]).</ref>. Они передвигаются на громоздких машинах 50-х с мягкой подвеской и мощным мотором.

Они никогда не будут счастливы, и в конце фильма ни один из них не получит того, чего желал — такова депрессивная логика стилистики нуара.

== Отличия от гангстерского кино ==
Вообще, сами по себе отличия — дело вкуса. До появления французской serié noir, где выходила подобная литература, нуар называли просто — «криминальное кино категории B».

В первую очередь, в нуаре главный герой редко бывает весельчаком, душой компании и человеком, который широко известен обществу, причем одни им восхищаются, а другие ненавидят — как это часто бывает в гангстерском кино. Скорее главный герой будет мелкой крысой в самых низах общества, никому неизвестной и о которой никто жалеть не будет.

Второе — это стилистика. Гангстерское кино светлее, в нём присутствует элемент драмы, в то время как в нуаре обычно темно и присутствует трагедия.

Третье — это о ком идёт речь. В гангстерском кино повествуется — обычно — о том, как «пацан пришел к успеху», воруя и убивая, жил как король и достойно умер в перестрелке с ФБР<ref>Или на электрическом стуле.</ref> (утрировано). Нуар повествует о том, как человек, редко когда являющийся закоренелым преступником (хотя и такие бывают), совершает преступление ради денег или женщины и как пытается уйти от расплаты, но ему это редко удаётся, хотя он изо всех сил пытается выкрутиться. Это наиболее распространённые фабулы сюжетов, хотя бывают и случаи деконструкции жанра или даже попытки изменить манеру подачи сюжета, снимая кино в другой стилистике, нежели классическая. Но мы рассматриваем именно классику, ибо, зная её, можно отличить одно от другого.

Несколько простых способов отличить одно от другого:
* Если в фильме играет Кэгни — это гангстерское кино. Если его там нет, но есть Богарт<ref>В спорных случаях — например, когда Кэгни, Богарт и О’Брайен снимались в гангстерском кино «Ангелы с грязными лицами», судить следует именно по Кэгни: он в нуарах не снимался.</ref> — это скорее всего нуар (или солей).
* Если в фильме есть [[роковая женщина]] — это скорее всего нуар, гангстерское кино сосредоточено на маскулинности главного героя.
* Если в фильме присутствует сцена штурма здания, где засел герой с оружием и твердым намерением умереть — это либо полицейский боевик, либо гангстерское кино. Герои нуара так практически не поступают, они предпочитают тихо сидеть в тюрьме и ждать смертного приговора.
* Если повествование ведётся от первого лица<ref>В кино. Обычно обозначается закадровым голосом, озвучивающим мысли главгероя; это штамп жанра.</ref> — это скорее всего нуар.
* Если в фильме куча народа с томми-ганами делают кучу дырок в автомобиле с главгероем — это гангстерское кино.
* Если в фильме главгерой в финале стреляет в женщину — это стопроцентный нуар.
* Если в начале фильма главный герой весь в крови надиктовывает на фонограф исповедь во всех своих грехах — это стопроцентный нуар.
…и так далее, продолжать можно вечно.

== Конец? ==
[[Файл:Rarity invest.gif|мини|справа|[[Правило 85|Пони-версия]].]]
К концу 1950-х популярность нуара вслед за спадом пессимистичных настроений резко упала. Снова актуальным жанр оказался в первой половине 1970-х, после череды неудач во Вьетнамской кампании, громких политических скандалов и экономической стагнации. Эпоха неонуара привнесла в жанр акцент на тотальной коррупции, политических играх и бесправии честного человека. Закономерным финалом становится в лучшем случае [[хороший плохой конец]], а иногда и просто [[плохой конец|плохой]]. Главным героем обычно становится [[частный детектив]] или [[вигилант]]. Настоятельно рекомендуются к ознакомлению знаковые фильмы той эпохи: «Китайский квартал», «Ночные ходы», «Злые улицы», «параноидальная трилогия» Пакулы («Клют», «Заговор „Параллакс“», «Вся президентская рать»).

Ещё один всплеск популярности жанр пережил в конце 1980-х. В эти годы были выпущены ремейки старых лент, да и в оригинальных наметился некоторый возврат к жанровым условностям классического нуара.

== Новое начало ==
В 70х жанр, умирая, переродился. В это время возникли новые поджанры, смешивающие классические тропы родительского жанра, от иных — избавляющиеся, а иные — и добавляющие
* '''Неонуар''' — «взгляд со стороны» на классические нуарные мотивы. Как правило, если сейчас говорят о фильме, как о нуаре — то он неонуар. Из-за ослабшего ока цензора отличается большей гибкостью к построению сюжета, из-за пессимизма общественных настроений — мрачным взглядом на сущность человека. Некоторые привнесенные жанром мотивы, вроде бессмертия зла и психических расстройств у главного героя, настолько прижились, что ассоциируются именно с родительским жанром. '''Как отличить''': если фильм цветной — это скорее всего, неонуар. '''Примеры''': Китайский квартал, Долгое прощание, Семь.
* '''Технонуар''' — перенос неонуарной атмосферы в фантастические декорации. Как правило — развитого, но в глубине души мрачного города. Как правило — ночного. Название пошло от одноимённого бара в «Терминаторе», прожектором подсветившего тенденцию фантастики 80х перенимать некоторые черты родительского жанра. Тесно связан с киберпанком — их роднит тема влияния технологий как мрачной и разрушительной силы. Технонуар дополнительно заостряет внимание на бессмертие зла и его закостенелость в человеке. Ну, и конечно, использует эстетику [[Нуар-Сити|характерного города]] будущего и [[Нуарный детектив (персонаж)|детектива в двубортном пальто]]. '''Как отличить''': если действие происходит в будущем (или настоящем, но вокруг много фантастики), вокруг темно и действие происходит в мрачном городе — это технонуар.'''Примеры''': [[Renaissance]], [[Blade Runner]], [[Dark City]] и [[Terminator]].
* '''Палп-нуар''' — доведение классических тропов нуара до абсурда, китча и чёрной комедии. При этом в сюжете может быть драма, а декорацией выступать клишированный нуарный город. '''Как отличить''': если от происходящего в нуаре хочется смеяться, хотя ничего смешного по сути не происходит — это палп-нуар. '''Примеры''': [[Batman (1989)]], [[Pulp Fiction]].
* '''Пост-нуар''' — берем стереотипные нуарные тропы и помещаем в современность. Или обыгрываем их нестандартным образом. Или давим педаль в пол. В любом случае — когда зритель готов вздохнуть, обыгрываем их так, что он остаётся как минимум удивлённым. '''Как отличить''': если в фильме собраны все возможные стереотипы нуара и их швыряют в лицо — то это пост-нуар. '''Примеры''': [[Sin City]], [[Drive]], [[Bad Times at the El Royale]].
: В настоящее время нуар занимает довольно узкую, но стабильную нишу фильмов сильно на любителя: даже знаковые картины редко окупаются в прокате. С другой стороны, и откровенный проходняк снимается редко, а элементы нуара всё чаще встречаются в фильмах других жанров.

Впрочем, среди редких шедевров неонуара нашёлся [[Babylon-Berlin|один детективный сериал]], который в представлении не нуждается…

== In Soviet Russia ==
Думаете, в Советском Союзе не было не только секса, но и нуара? Был, ещё как был! Более того, именно советский фильм «[https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/15960/annot/ Западня]» 1965 года по мотивам одноименного рассказа Теодора Драйзера [[до того, как это стало мэйнстримом|во многом предвосхитил жанровые особенности и визуальные приёмы]] неонуара, который появился почти десятилетие спустя. Увы, для советского зрителя история американского журналиста в мире коррупции оказалась слишком мрачной, и фильм довольно быстро и совершенно незаслуженно забыли.

Впрочем, так или иначе, но встречались нуарные фильмы и позднее. Обычно про очередную буржуинию. Иногда детектив с нуарной примесью. Пленка «Свема», если не самого лучшего качества, вполне способна сделать общую картину мрачнее и саму историю несколько безнадежнее. В 1990е и 2000е появились отдельные эксперименты на ниве технонуара — к такому однозначно можно отнести «Кое-что задаром».

Про загнивающий Запад понятно, а возможен ли нуар в советском антураже? Опять же, да. Фильм «[https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/3952/annot/ Мой друг Иван Лапшин]» именно таковым и является. История подаётся через флешбэки о жизни в провинциальном советском городе 30-х годов: тут и жестокая и хорошо организованная банда, держащая в страхе городок, и очень [[Нуарный детектив (персонаж)|нуарный милиционер]], и безнадёга коммуналок, и роковая женщина — всё по канонам классического нуара. Декорации при этом могли быть весьма экзотическими — «Допрос» 1979 года поиграл на поле «Китайского квартала» в Советском Азербайджане, например.

В перестроечное кинематографе так же стали активно использовать элементы нуара. «Помогли» экономическая и политическая нестабильность вместе с кричащим богатством нуворишей. Некоторые вполне открыто причисляют [[Брат|одну культовую классику]] к жанру, хоть и с оговорками, чего уж говорить про менее известные картины. «Лох — победитель воды» (да, с неймингом проблемы так и остались) создал странный сплав неонуарной эстетики «развалившихся 90х», перестроечной чернухи и мрачноватой научной фантастики. Так же нуарную стилистику можно заметить в арке «Адвокат» сериала «Бандитский Петербург» и серии «Целую. Ларин», с неожиданной стороны раскрывшей одноимённого персонажа «Улиц разбитых фонарей». Сериальные традиции продолжил постнуарный «Мизантроп» и попытка поиграть на поле неонуара в «Водовороте». Некоторые фильмы Быкова временами относят к жанру, но его чернь и хтонь слишком неоднозначны к точному жанровому определению.

Кроме того, заслуживают внимания и эксперименты наших братьев по соцлагерю. Так болгарский «Инспектор и ночь», почти дословно поставленный по роману известного детективщика Богомила Райнова, — это практически стопроцентный нуар с элементами деконструкции. В болгарских же декорациях времён соцлагеря происходит действие неонуара «Дзифт» 2008 года, снятого с большим вкусом.

== Примеры ==
{{Примеры}}

=== [[Фольклор]] ===
* Известный текст, который дают школьникам в качестве упражнения для редактирования текстов в Microsoft Word, являет собой квинтэссенцию всех штампов жанра. В обработанном и читабельном виде он выглядит так:
{{q|pre=1|noanon=1|
Была тёмная и бурная ночь. Четыре человека сидели и играли в карты в кабинете майора Хога. Вдруг свет потух, и кто-то закричал. Когда свет включили снова, миссис Пимпл лежала на полу и хваталась руками за горло.
«Мои алмазы! — воскликнула она. — Они украли мои алмазы!»
«Всем оставаться на местах!» — крикнул инспектор Блер, выбегая через балконные двери.
На снегу тянулась цепочка следов от остролиста на краю поляны до балконной двери. Казалось, что они уходят дальше в сад, но они обрывались там.
«Очень умно», — сказал себе под нос инспектор Блер. Он вошел в кабинет и внимательно посмотрел на ботинки каждого.
«Как ловко преступник скрылся!» — проворчал майор Хог.
«Не так уж и ловко», — сказал инспектор Блер, глядя на покрытые снегом ботинки майора. В одно мгновение он защелкнул наручники на запястьях майора и выудил сверкающее колье из его кармана.|}}

=== [[Литература]] ===
* Поэма Киплинга «Вампирша» повлияла на образ женщины-вамп.

=== [[Кино]] ===
* Преднуарные фильмы «Ящик Пандоры» Пабста, 1928 г. и «М» Фрица Ланга, 1931.
* «Мальтийский сокол», «Двойная страховка» и «Глубокий сон» — классика жанра.
* «Тень сомнения», «Убийцы» (1946), «Гильда», «Обнажённый город»
* Фильмы-нуар с не порочными героинями: «Незнакомец на третьем этаже», «Седьмая жертва», Хичкоков «Shadow of a doubt», «Beyond the forest», «No man of her own».
* Первый цветной нуар «Leave her to Heaven», John Stahl, 1946. Также см. цвет в «Some came running» Винсента Миннелли.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Bioshock Infinite]] — аддон Burial at Sea исполнен в стилистике классического технонуара. После оригинальной игры, экшн-поносного боевика про выносящего всё на своём пути [[колдун и воин|мастера соли и пули]] — очень непривычно. В роли роковой женщины — подросшая Элизабет.

== Ссылки ==
* http://kinoart.ru/texts/noir-cities http://regnum.ru/news/2576666.html
* http://séance.ru/articles/red-noi-charlie-chaplin
* http://séance.ru/articles/noir-kiss
* http://noir-film.ru
* https://cyberleninka.ru/article/n/traditsii-nemetskogo-kinoekspressionizma-v-amerikanskih-filmah-nuar-1940-1950-gg
* https://cyberleninka.ru/article/n/stilistika-interiera-v-amerikanskom-filme-nuar-1940-1950-h-godov
* https://cyberleninka.ru/article/n/kulturnye-modeli-feminnogo-rokovaya-zhenschina-i-zhenschina-vamp
* https://cyberleninka.ru/article/n/strah-i-zhelanie-obraz-rokovoy-zhenschiny-v-filmah-nuar-40-h-i-nachala-50-h-godov

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Жанры}}

Довоенный Юг

2024-12-02T01:53:07Z

FixControl:

{{Q|Была когда-то страна искусных наездников и хлопковых полей, звалась она Старым Югом…Там, в дивных уголках, застыла в прощальном поклоне сама Галантность. Там жили последние Рыцари и прекрасные Дамы, последние Хозяева и их Рабы…
Теперь об этом можно прочитать только в книгах, теперь это не более, чем сон, который трудно забыть.

Это целый Мир, унесенный ветром…|«Унесённые ветром» (фильм)}}
[[Файл:DraytonHall.jpg|мини|Усадьба Дрейтон-Холл, штат Южная Каролина. Примерно так выглядел тот самый «унесённый ветром» мир]]
'''Довоенный Юг''' — это такая [[Россия, которую мы потеряли]], только американская. Отличается от старосветского аналога тем, что:
* Там тепло, а местами жарко. Кругом растут магнолии.
* В качестве быдла, страдания которого ностальгирующим неинтересны — [[негр]]итянские рабы. Поэтому социальная база ностальгии по довоенному Югу несколько шире: если в нашей стране 80 % населения — потомки тех самых крестьян, которых пороли на конюшне, и этим фактом можно без особого труда поставить многих [[Хруст французской булки|хрустящих булкой]] на место, то любой белый американец по факту цвета морды лица может представить себя южным [[аристократ]]ом. Правда, была ещё такая [[White trash|«белая шваль»]] (да и сейчас никуда не делась, живёт себе в своих холмах и гонит [[Табуретовка|муншайн]]), но кому охота представлять себя белой швалью?

А в остальном то же самое. Примитивная промышленность, коррумпированная администрация, сословное общество (формально сословий в Америке не было, но фактически у землевладельцев Юга было ого-го какое сословное сознание)<ref>Даю уважаемому собранию справку. В соответствии с материалами ценза 1850-го года, т. е. на последнем пике Южной довоенной жизни, это сословное общество выглядело следущим образом: 15 южных штатах + Округ Колумбии насчитывали 347,525 рабовладельцев. Крупнейшая группа — 105,683 — владела от 1-4 рабами. Почти 69 тысяч были хозяевами только одного (привет, Тётя Полли!). Люди вроде Джеральда О’Хара в УВ, т. е. хозяева от одной и до двух сотен рабов, составляли группу из всего 1,479 человек (одним из них стал президент Эндрю недоброй памяти Джексон, который унаследовав 50 рабов, к концу жизни был хозяином аж 150-ти!). Богачей, владельцев от 500—999 было аж 9 человек. И на весь Юг было целых 2 царька у которых было от тысячи и более рабов. В отличии от российского ценза, считающего только «душ» мужского пола, эти цифры включают рабов обоих полов.</ref>. Балы, красавицы, лакеи и всё остальное.

Тяга [[болеть за Империю|болеть за Юг]] в нашем обществе зиждется на двух фальшивых столпах:

* Образа уютного-старого-доброго Юга, созданного «Унесенными Ветром» и множеством других ностальгических, романтических и альтернативно-исторических произведений. Нет сомнений, люди живущие за счет эксплуатации дешевой рабочей силы сыты, хороши одеты, воспитаны, и добродушно-беззаботны. За исключением личностей типа Дельфины Лалори. Но тут отечественным любителям южных джентльменов остаётся только быть последовательными и выступать против отмены крепостного права. Или подержать отечественных помещиков, вздумай они восстать против Александра II и развязать кровавую гражданскую войну.
* Веры в то, что выиграй Юг, клятые пиндосы сейчас не справляли бы нужду в отечественных подъездах. Во-первых, Юг мог в лучшем случае свести к ничье и отложить неизбежное — обрушение цен на хлопок в связи с появлением других центров производства означало обрушение всей южной экономики с превращением его в банановую республику которую север всё равно бы поглотил. Во-вторых, США вообще-то были нашим традиционным союзником в большинстве войн и конфликтов до 1945 года (и могли остаться, если бы не [[образ врага]], нарисованный после войны [[:lm:Англичанка гадит|Черчиллем]]), а их ослабление автоматически било бы и по нам.
** Третий, менее очевидный, момент. В Гражданской войне Юг во-первых был жертвой агрессии, а во-вторых воевал за свою независимость и право жить по собственным устоям (хорошим или нет - другой вопрос). Подобный дискурс хорошо укладывается в понятную российскому человеку концепцию Отечественной войны и потому воспринимается лучше, чем "война за прогресс" или тем более за колонии и рынки сбыта.

С другой стороны, как бы прогрессивной общественности ни хотелось обратного, в некоторых Северных штатах рабство все ещё было легально даже на момент начала Гражданской войны. Целью Авраама Линкольна, вовсе не бывшего идейным аболиционистом, было прежде всего сохранение национального единства: «Моей высшей целью в этой борьбе является сохранение союза, не сохранение или уничтожение рабства. Если бы я смог спасти союз, не освободив ни одного единственного раба, я бы сделал это, и если бы я мог спасти его, освободив всех рабов, я бы сделал это, и если бы мог спасти его, освободив одних рабов, а других не освободив, я бы сделал это». Другое дело, что основой экономики рабство был именно на Юге, где аграрный труд окупался легче, а Север брал своё промышленностью, которая на Юге, как уже было сказано, оставалась в противозачаточном состоянии. И когда потребовалось прищемить хвост будущим КША, именно освобождение рабов стало той ложкой дёгтя, которую они уже не переварили. Так что некоторые считают, что несмотря на довольно сильное аболиционистское движение на тот момент, Республиканская партия начала войну по [[ничего личного|экономическим причинам]]. И это становится серьёзным камешком на чашу весов Юга: лучше [[реднек|честный трудяга-фермер]] или утончённый ранчеро, [[добрый рабовладелец|сажающий рабов за свой стол, точно членов семьи]]<ref>Кстати, именно такое отношение к рабам («домочадцам»), притом не делая разницы между полевыми батраками и [[:w:Домашний негр|личной прислугой]], предписывает [[Библия]], а Америка тех лет — очень верующая страна.</ref>, чем подобный [[лицемер]]. Другое дело, что со временем война все же приобрела освободительный характер, а после поражения Юга начался период Реконструкции, во время которого северяне не без помощи армии заставили южан изменить свои законы и предоставить черным избирательные права, что породило ответную реакцию в виде знаменитого [[Суд Линча|Ку-Клукс-Клана]]. После вывода войск южные штаты вновь лишили негров всех прав и начали политику сегрегации, продлившуюся до середины XX века.

Ещё одна неотъемлемая черта таких сеттингов — [[Мистический Юг|иррациональное, декадентско-мистическое мировоззрение]]. В России это была убойная смесь православного консерватизма с [[Стилистика декаданса|западноевропейским декадансом]], а в южных штатах — не менее убойный коктейль из христианского эзотеризма англосаксонского розлива и [[лоа и ориша|африканского фольклора]]. Отголоски этого сохранились на Юге до сих пор в виде луизианских культов вуду и новоорлеанского карнавала Марди Гра, да и печально известный Ку-Клукс-Клан изначально создавался как оккультное общество наподобие [[Масоны и иллюминаты|масонского]].

Хронологическим продолжением довоенного Юга являются '''Конфедеративные Штаты Америки''' — сепаратистское государство, возникшее на его территории во время [[Гражданская война в США|Гражданской войны в США]]. Знаменитый [[w:Флаг Конфедеративных Штатов Америки|флаг с косым крестом]], очень любимый байкерами, [[wikipedia:Rebel yell|rebel yell]], генералы Ли и «Каменная стена» Джексон.

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Место действия}}
{{Nav/США}}

Довоенный Юг

2024-12-02T01:52:02Z

FixControl:

{{Q|Была когда-то страна искусных наездников и хлопковых полей, звалась она Старым Югом…Там, в дивных уголках, застыла в прощальном поклоне сама Галантность. Там жили последние Рыцари и прекрасные Дамы, последние Хозяева и их Рабы…
Теперь об этом можно прочитать только в книгах, теперь это не более, чем сон, который трудно забыть.

Это целый Мир, унесенный ветром…|«Унесённые ветром» (фильм)}}
[[Файл:DraytonHall.jpg|мини|Усадьба Дрейтон-Холл, штат Южная Каролина. Примерно так выглядел тот самый «унесённый ветром» мир]]
'''Довоенный Юг''' — это такая [[Россия, которую мы потеряли]], только американская. Отличается от старосветского аналога тем, что:
* Там тепло, а местами жарко. Кругом растут магнолии.
* В качестве быдла, страдания которого ностальгирующим неинтересны — [[негр]]итянские рабы. Поэтому социальная база ностальгии по довоенному Югу несколько шире: если в нашей стране 80 % населения — потомки тех самых крестьян, которых пороли на конюшне, и этим фактом можно без особого труда поставить многих [[Хруст французской булки|хрустящих булкой]] на место, то любой белый американец по факту цвета морды лица может представить себя южным [[аристократ]]ом. Правда, была ещё такая [[White trash|«белая шваль»]] (да и сейчас никуда не делась, живёт себе в своих холмах и гонит [[Табуретовка|муншайн]]), но кому охота представлять себя белой швалью?

А в остальном то же самое. Примитивная промышленность, коррумпированная администрация, сословное общество (формально сословий в Америке не было, но фактически у землевладельцев Юга было ого-го какое сословное сознание)<ref>Даю уважаемому собранию справку. В соответствии с материалами ценза 1850-го года, т. е. на последнем пике Южной довоенной жизни, это сословное общество выглядело следущим образом: 15 южных штатах + Округ Колумбии насчитывали 347,525 рабовладельцев. Крупнейшая группа — 105,683 — владела от 1-4 рабами. Почти 69 тысяч были хозяевами только одного (привет, Тётя Полли!). Люди вроде Джеральда О’Хара в УВ, т. е. хозяева от одной и до двух сотен рабов, составляли группу из всего 1,479 человек (одним из них стал президент Эндрю недоброй памяти Джексон, который унаследовав 50 рабов, к концу жизни был хозяином аж 150-ти!). Богачей, владельцев от 500—999 было аж 9 человек. И на весь Юг было целых 2 царька у которых было от тысячи и более рабов. В отличии от российского ценза, считающего только «душ» мужского пола, эти цифры включают рабов обоих полов.</ref>. Балы, красавицы, лакеи и всё остальное.

Тяга [[болеть за Империю|болеть за Юг]] в нашем обществе зиждется на двух фальшивых столпах:

* Образа уютного-старого-доброго Юга, созданного «Унесенными Ветром» и множеством других ностальгических, романтических и альтернативно-исторических произведений. Нет сомнений, люди живущие за счет эксплуатации дешевой рабочей силы сыты, хороши одеты, воспитаны, и добродушно-беззаботны. За исключением личностей типа Дельфины Лалори. Но тут отечественным любителям южных джентльменов остаётся только быть последовательными и выступать против отмены крепостного права. Или подержать отечественных помещиков, вздумай они восстать против Александра II и развязать кровавую гражданскую войну.
* Веры в то, что выиграй Юг, клятые пиндосы сейчас не справляли бы нужду в отечественных подъездах. Во-первых, Юг мог в лучшем случае свести к ничье и отложить неизбежное — обрушение цен на хлопок в связи с появлением других центров производства означало обрушение всей южной экономики с превращением его в банановую республику которую север всё равно бы поглотил. Во-вторых, США вообще-то были нашим традиционным союзником в большинстве войн и конфликтов до 1945 года (и могли остаться, если бы не [[образ врага]], нарисованный после войны [[:lm:Англичанка гадит|Черчиллем]]), а их ослабление автоматически било бы и по нам.
** Третий, менее очевидный, момент. В Гражданской войне Юг во-первых был жертвой агрессии, а во-вторых воевал за свою независимость и право жить по собственным устоям (хорошим или нет - другой вопрос). Подобный дискурс хорошо укладывается в понятную российскому человеку концепцию Отечественной войны и потому воспринимается лучше, чем "война за прогресс" или тем более за колонии и рынки сбыта.

С другой стороны, как бы прогрессивной общественности ни хотелось обратного, в некоторых Северных штатах рабство все ещё было легально даже на момент начала Гражданской войны. Целью Авраама Линкольна, вовсе не бывшего идейным аболиционистом, было прежде всего сохранение национального единства: «Моей высшей целью в этой борьбе является сохранение союза, не сохранение или уничтожение рабства. Если бы я смог спасти союз, не освободив ни одного единственного раба, я бы сделал это, и если бы я мог спасти его, освободив всех рабов, я бы сделал это, и если бы мог спасти его, освободив одних рабов, а других не освободив, я бы сделал это». Другое дело, что основой экономики рабство был именно на Юге, где аграрный труд окупался легче, а Север брал своё промышленностью, которая на Юге, как уже было сказано, оставалась в противозачаточном состоянии. И когда потребовалось прищемить хвост будущим КША, именно освобождение рабов стало той ложкой дёгтя, которую они уже не переварили. Так что некоторые считают, что несмотря на довольно сильное аболиционистское движение на тот момент, Республиканская партия начала войну по [[ничего личного|экономическим причинам. И это становится серьёзным камешком на чашу весов Юга: лучше [[реднек|честный трудяга-фермер]] или утончённый ранчеро, [[добрый рабовладелец|сажающий рабов за свой стол, точно членов семьи]]<ref>Кстати, именно такое отношение к рабам («домочадцам»), притом не делая разницы между полевыми батраками и [[:w:Домашний негр|личной прислугой]], предписывает [[Библия]], а Америка тех лет — очень верующая страна.</ref>, чем подобный [[лицемер]]. Другое дело, что со временем война все же приобрела освободительный характер, а после поражения Юга начался период Реконструкции, во время которого северяне не без помощи армии заставили южан изменить свои законы и предоставить черным избирательные права, что породило ответную реакцию в виде знаменитого [[Суд Линча|Ку-Клукс-Клана]]. После вывода войск южные штаты вновь лишили негров всех прав и начали политику сегрегации, продлившуюся до середины XX века.

Ещё одна неотъемлемая черта таких сеттингов — [[Мистический Юг|иррациональное, декадентско-мистическое мировоззрение]]. В России это была убойная смесь православного консерватизма с [[Стилистика декаданса|западноевропейским декадансом]], а в южных штатах — не менее убойный коктейль из христианского эзотеризма англосаксонского розлива и [[лоа и ориша|африканского фольклора]]. Отголоски этого сохранились на Юге до сих пор в виде луизианских культов вуду и новоорлеанского карнавала Марди Гра, да и печально известный Ку-Клукс-Клан изначально создавался как оккультное общество наподобие [[Масоны и иллюминаты|масонского]].

Хронологическим продолжением довоенного Юга являются '''Конфедеративные Штаты Америки''' — сепаратистское государство, возникшее на его территории во время [[Гражданская война в США|Гражданской войны в США]]. Знаменитый [[w:Флаг Конфедеративных Штатов Америки|флаг с косым крестом]], очень любимый байкерами, [[wikipedia:Rebel yell|rebel yell]], генералы Ли и «Каменная стена» Джексон.

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Место действия}}
{{Nav/США}}

Ржавый Пояс

2024-12-01T01:52:12Z

FixControl: /* Видеоигры */

Добро пожаловать в район старых фабрик и городских трущоб, который в былые времена был крупным промышленным центром — в '''Ржавый Пояс'''. Его составляют территории штатов '''Иллинойс, Индиана, Мичиган, Огайо и Пенсильвания'''. Географически в этот район также включают часть штата '''Нью-Йорк''', также к нему примыкает часть штата '''Висконсин''' с городом Милуоки.

== История и стереотипы ==
* Район примыкает к Великим Озёрам, конкретно — Верхнему, Мичиган, Гурон и Эри.
* Ржавый Пояс не всегда был ржавым. До кризиса он назывался '''Стальным Поясом''' или '''Сердцем Америки'''. В XIX в. он стал центром промышленного освоения. Этому помогли развитая транспортная инфраструктура и связь с портами Восточного побережья. Основной отраслью экономики стала тяжёлая промышленность, включая сталелитейную, а позже автомобилестроительную. Позже регион пережил промышленный бум.
** Именно этот регион, будучи экономическими «мускулами» Севера, был главным соперником, а потом и кровным врагом [[Довоенный Юг|сельскохозяйственного Юга]].
** В ходе Великой депрессии чудовищно обнищавшее население как раз сельскохозяйственного Юга (в изрядной степени чернокожее, ибо у него, как правило, не было ничего, кроме собственных штанов) было вынуждено бросить свои земли и пойти батрачить на заводы за ЖРАТ. Во многом современная американская городская культура (и белая, и цветная) за пределами Восточного побережья стала формироваться именно в это время.
** Новый импульс развития район получил в годы Второй мировой войны, когда экономика перешла на военные рельсы.
** В 1960 г. в Мичигане, Огайо, Иллинойсе и Пенсильвании жила почти четверть населения США (41 из 178 млн.), и они давали почти 2/5 национального дохода.
* В 1970-е-80-е годы регион пережил спад промышленности, т. к. многие производства начали выводиться за границу. Некоторые города смогли восстановиться, но другие остались в упадке. С тех пор за регионом закрепилась слава района трущоб и [[Город-месторождение|городов-месторождений]].
* Родина некоторых известных хоккейных клубов НХЛ — «Detroit Red Wings» и «Pittsburgh Penguins».
** Именно в «красных крыльях» играла знаменитая «русская пятёрка» — Владимир Константинов, Вячеслав Фетисов, Сергей Фёдоров, Игорь Ларионов и Вячеслав Козлов.
* Одно из не сказать чтобы многих мест в Америке, где есть нормальная зима. Для нашего человека звучит странно, но для американцев в том же Чикаго — собачий холод. Конечно, зимы в -20 здесь — это катастрофическая аномалия и десятки несчастных замёрзших насмерть бомжей, ибо никто к такому не готов. Но в целом, средняя зимняя температура в -7 здесь — это нормально. Для страны, где люди зимой обычно ничего теплее пальто не носят, это вообще довольно холодно.

== Места ==
* Детройт (Мичиган), он же «Мотор-сити» и (во Вторую мировую) «Арсенал демократии». Эталон [[Пейзажное гуро|пейзажного гуро]]. Когда-то был крупным центром автомобильной промышленности, но затем пережил упадок, который привёл к банкротству. Справедливости ради, после банкротства город начал восстанавливаться через малый и средний бизнес. Также город известен самой высокой долей чернокожего населения в США — 82%<ref>Ещё в 1950 году чёрных было не более 10%, белые начали массово уезжать из города после упадка, и уже к 2010 году их осталось не более 15%.</ref>. А ещё в Детройте располагается крупнейший в мире [[Масоны и иллюминаты|масонский]] храм. Нет, правда.
* Флинт (Мичиган). Ещё один бывший центр автомобильной промышленности, который пришёл в упадок.
* Гэри (Индиана). Когда-то был центром сталелитейной промышленности, но затем... правильно, пришёл в упадок. Кстати, родина певца Майкла Джексона, а местный металлургический комбинат — вероятно, прототип советской Магнитки.
* [[Город мостов|Питтсбург]] (Пенсильвания), он же «Город мостов». Ещё один центр сталелитейной промышленности, второй по величине город в штате Пенсильвания. После спада смог восстановиться.
* Кливленд (Огайо) также был одним из крупных индустриальных центров. Как и Питтсбургу, ему удалось восстановиться после упадка тяжёлой промышленности. Здесь одна из самых развитых в США систем медицинских услуг. Имеется озеро Эри, как компенсация за общую унылость (не море, но всё—таки).
* Колумбус (Огайо) — главный город штата, прямо в центре его, крупный транспортный узел и промышленный центр. Типичный американский город средне-крупного размера, что и не хорошо, и не плохо. Просто его можно рассматривать как эталон для половины всех американских городов от полумиллиона и миллионов до пяти.
* Централия (Пенсильвания) был одним из центров угольно-антрацитовой промышленности, а сейчас — город-призрак. Послужил источником вдохновения для «[[Silent Hill]]». А чего вы ожидали после продолжительных подземных пожаров в шахтах?
* [[Гангстеры, небоскрёбы и «Один дома»|Чикаго]] — сам по себе, третий по величине город страны, огромный культурный, экономический и политический центр. Но большая часть предместья вокруг центра и побережья озера, тот самый сабж статьи во все поля.
* Милуоки — более-менее благополучный и зажиточный пригород Чикаго. Богатые белые пенсионеры, бедный чёрный пролетариат за тремя заборами, яхт-клубы на озере Мичиган. Известен по фильму «Рассвет Мертвецов» Снайдера.

== Известные личности ==
* Генри Форд родился на ферме под Детройтом и занимался производством автомобилей в этом городе, став [[Промышленный магнат|воротилой]].
* Барак Обама, сенатор от штата Иллинойс, 44-й и первый [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрный]] президент США.
* [[Р. Л. Стайн]], уроженец Огайо.
* Американский режиссёр-документалист Майкл Мур, родом из Флинта, в полной мере раскрывает в своих работах колорит разрухи и уныния Ржавого Пояса.
* Симфонический дуэт Nox Arcana, уроженцы Кливленда.
* И барочный оркестр «Apollo's Fire» оттуда же.
* Как ни странно, львиная доля американских музыкальный деятелей. Но если говорить о музыкальных жанрах как культурном явлении, то РП — это в первую очередь про индастриал-рок. Nine inch Nails, Filter, Sister Machine Gun, Mushroomhead, Stabbing Westward и другие смежные коллективы поменьше коих хренова туча. Конкретно Трент Резнор и Ричард Патрик оба из Кливленда.
** Да и не только рока, просто индастриал во всех возможных проявлениях тут тоже цветёт и пахнет. Эмили Рон с её готическим индастриал-проектом Chaism родом из Детройта, Flesh Field — из Коламбуса. А вот Detroit Diesel — нет, они из Квебека, но назвались в честь одноимённой детройтской конторы, которая специализируется на различных грузовиках.
* А примерно тридцатью годами ранее это вставшие у основ панк-рока (хоть и творившие его преимущественно не у себя на малой родине, но всё-таки) The Stooges и феерический, великий и ужасный Игги Поп. Туда же Kiss, туда же многие другие. Именно благодаря этим ребятам Детройт — город рока.
* Джек Уайт и все его арт-проекты — тоже, как ни странно, Детройт. И вообще сам по себе Уайт — эталонный американский рокер в стиле американской глубинки. Очень в духе места.
* А в той части Детройта, куда Уайты не ходят, как это ни странно, один из величайших рэперов в истории (уж точно самый популярный), что характерно — белый блондин. И вы все его знаете.
* Отдельно можно выделить такую тему, как «Детройт-техно» и «Белвиллскую троицу» в частности. Как они сами рассказывают — хотели играть электронщину в стиле тогдашних Kraftwerk, но при этом сделать её более танцевальной, а инструмента нормального не было. Ну, в итоге получили винранейший поджанр, собственно, техно, который живёт и здравствует до сих пор.
* Дэвид Вонг, от своей исторической родины уехал недалеко, в Чикаго. А его коронная трилогия (пока) происходит в эталонном зажопье, отражающем собой всё худшее, что может представлять собой город посреди РП.
* [[wikipedia:Julia A. Moore|Джулия Мур]], «Мичиганская сладкопевица», сравнимая [[Так плохо, что уже хорошо|славой]] с Уильямом Макгонаголлом.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Джо Магарак (или Йо Мадьярок в советском переводе). Человек в буквальном смысле из стали. Сталелитейщик, выросший под землей на рудниках Питтсбурга.

=== [[Литература]] ===
* Теодор Драйзер «Титан». Фрэнк Каупервуд постепенно прибирает к рукам Чикаго и лезет в политику штата Иллинойс.
* Эптон Синклер:
** «Автомобильный король» — про Форда. Конечно, Детройт.
** «Джунгли». Подробное описание того, что творилось на бойнях Чикаго в начале XX века: от безжалостной эксплуатации иммигрантов, до колбас из больного туберкулёзом скота.
* Владимир Маяковский, «150 000 000». Чудно человеку в Чикаго!
** «Моё открытие Америки» — снова Детройт и Чикаго.
* Илья Ильф, Евгений Петров, «Одноэтажная Америка». Взгляд на Стальной пояс времён расцвета из страны большевиков.
* С. Слэйд, «[[The Salvation War|Война Спасения]]» — благодаря Войне Спасения и переводу экономики на военный режим города Ржавого Пояса оживают. А над Детройтом демоны открывают портал в магмовую камеру активного вулкана, заливая город лавой.
* Межавторский цикл «[[Wild Cards|Шальные карты]]» — джокер-туз (изуродованный вирусом мутант, но с полезными способностями) Волли для участия в телешоу «Американский Герой» берёт себе псевдоним «Ржавый Пояс» (Rustbelt) в честь своей «малой родины», шахтёрского городка в Миннесоте. Его облик и способности вполне подходят: вирусная мутация покрыла Волли дюймовым слоем железа (и заодно мутировала его челюсть в подобие экскаваторного ковша), сделала его значительно сильнее и живучее. При этом «кожа» Волли тоже ржавеет, а он сам может прикосновением корродировать железо (и его сплавы).
* Нил Гейман, «Американские боги». Тень и мистер Среда много колесят по штатам Ржавого пояса.
* Детективы Лилиан Браун о Квиллере и его коте Коко. Квиллер живет в одном из штатов на Великих Озерах (судя по названиям газет, упомянутых в книгах, это Мичиган).
* Цикл фантастических рассказов Лоис Макмастер Буджолд о городе Патнэм, штат Огайо.
* В Чикаго жил и работал Гарри Дрезден.

=== [[Кино]] ===
* Детройт! В Голливуде обожают Детройт.
** «Бойцовский Клуб» — неназванный усреднённый американский метрополис со Среднего Запада, где живёт рассказчик, именно Детройт. Уровень разрухи и в сортирах и в головах, аутентичен от и до для всей этой части штатов уже тогда. А вот полицейское управление и окрестности в конце фильма — даже узнаваемы для местных.
** «Птичка на проводе».
** [[Gran Torino]] — тема поколения «бэбибумеров» и строителей великой страны, выкинутых на помойку вместе со всем городом, раскрыта чуть более чем полностью.
** «[[Robocop|Робокоп]]» — дела в городе настолько плохи, что в управляющей компании решили всё снести к чертям собачьим и отстроить Дельта-Сити с нуля. В принципе, неплохая идея — вот только если бы они учитывали и мнение жителей…
** «[[The Crow|Ворон]]» — один из городов, где происходит действие франшизы. Изображён как [[Нуар-Сити|нуар-сити]].
** «Кровь за кровь» (Four Brothers) — кажется последний американский крупный фильм, где количество отрицательных чёрных персонажей было равно количеству положительных. И где чёрные братки показаны реалистично мерзко.
** «Narc» — дебютный фильм Джо Карнахана. Не смотря на камерность (а может даже благодаря ей) — атмосфера грязнейшего и мрачнейшего неонуара на улицах захлёбывающего насилием города, получилась особенно вязкой и проникающей под кожу.
** «[[Only Lovers Left Alive|Выживут только любовники]]» — Адам живёт там. Мудрецы полагают, что в Детройт ещё вернётся былое величие. Потому что здесь большая река и есть вода. Они много таких городов видели, им виднее…
** «Полицейский из Беверли-Хиллз» и его два сиквела — несмотря на название, главгерой оттуда.
** «Не дыши!» — в пригороде.
** "Варвар" 2022го года тоже, причем райончик даже по меркам города - жопа.
** «[[8 Mile|Восьмая миля]]» — снова в пригороде, где белый парень, сыгранный Эминемом, пытается стать рэпером, вот только его [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрные]] не очень этим довольны…
** «It Follows» (рус. надмозг. «Оно») — не просто Детройт, а Детройт с атмосферой страшного сна и [[Эклектика|с намеренно непонятным временем действия]].
** Великое множество «бэшек» для кабельных каналов и директ ту дивиди. Снимать дёшево а антураж колоритный и сам по себе атмосферный.
* Чикаго (третий город в стране как не крути) и окрестности тоже любят.
** «Один Дома» его видели наверное все.
** «Беглец» а его почти все.
** Франшиза «Трансформеры», здесь многострадальному городу ветров прилетело два раза подряд. В третьей части он едва не стал местом начала нашествия десептиконов на Землю. А в четвёртой разборки трансформеров ренегатов снова разнесли пол города.
** «Расплата» — неназванный Нуар-Сити, конкретной привязки не имеет. Но вообще это вполне очевидный Чикаго (или даже Готэм).
*** ''Какая из них?''
*** Да обе, как с Мэлом так и «счетовод» с Аффлеком.
** «Переговорщик» — очень годный детективный триллер чьё действия разворачиваются прямо вот в самом даунтауне Чикаго.
** «Особо Опасен».
** «Синоптик» Вербински. Зимний Чикаго очень даже симпатичен.
** «Я Робот» — а здесь он ещё и довольно утопичен и гораздо чище и благополучнее себя сегодняшнего (да и года выпуска фильма тоже).
** Первые две части Нолановской трилогии о Тёмном Рыцаре Готэма. В первом фильме с фитильком. А вот в «Тёмном Рыцаре» это прям очевидный Чикаго, практически без изменений и снимаемый прямо на его улицах. Что кстати самим жителям Чикаго, весьма польстило.
** «Брат 2» — примерно две трети фильма там и происходят, и показывают Чикаго с весьма неприглядной стороны.
** А ремейк «Жажды Смерти» бьёт по актуалочке с проблемами с уличной преступностью. Которые в оригинале были в Нью-Йорке 70ых.
** «Первобытный Страх» — Чикаго середины 90ых, довольно мрачный и коррумпированный город, где даже адвокат должен уметь дать в рыло, и иметь компаньоном бывшего детектива с револьвером.
** «Братья Блюз» же! Никто так больше не стебал чикагскую полицию (да и американскую полицию в их кино вообще).
** «Red Heat» — именно сюда за матёрым рецидивистом Роставили был отправлен капитан советской милиции Иван Данко.
** «Девять ярдов». Почти все главные герои — выходцы из Чикаго. А Оз лично приезжает туда, чтобы выгодно сдать своего нового соседа гангстерам.
** «Чего хотят женщины» — Ник Маршалл работает в чикагском рекламном агентстве.
** Советско-польский «Дежа вю» (1989). Именно из Чикаго приезжают в [[Жемчужина у моря|Одессу]] Мик Нич {{spoiler|Микита [[Лихой гайдамак|Ничипорук]]}} и Джонни «Профессор» Поллак.
* «Человек дождя» — братья Бэббиты родом из Цинциннати, штат Огайо. Там же пребывает в дурдоме Рэй.
* Фильма Вима Вендерса «Alice in den Städten» / «Алиса в городах» (1973): Главный герой — немец, который без ясной цели ездит по этому региону в переломные для него кризисные 70-е годы и всё фотографирует. Фильм любопытен как раз практически документальным изображением обычной местной жизни, на которую американские режиссеры не обращали должного внимания.
* «[[Лепрекон (серия фильмов)|Лепрекон 4: В космосе]]» (1997) — после высадки на планету Итакон (представляющую из себя мрачную пустыню, озаряемую всполохами молний) один из наёмников с сарказмом говорит: «Недурное местечко». Но Хукер отвечает: «Видали и похуже. Ты бывал в Детройте?»

=== [[Телесериалы]] ===
* Многочисленные телевизионные (и как правило в восточном полушарии мало кому интересные, в силу наличия полноценных аналогов) сериалы про пожарных-врачей-санитаров-полицейских из Чикаго. Схема рабочая, сверхприбыльная, успешно забивает собой эфир, и не требует больших затрат и стараний на что либо. Проще говоря, Чикаго для американских телевизионщиков, как для российских Санкт-Петербург.
* «[[Blade#Сериал|Блэйд: Сериал]]»
* «[[The Office (U.S.)|Офис]]» — действие американской версии разворачивается в городе Скрэнтон в Пенсильвании. Если верить сериалу, городок довольно милый. И кстати не сказать что маленький — в честь него даже атомную субмарину назвали.
* «[[Jericho|Иерихон]]» — Детройт оказывается одним из уничтоженных ядерными взрывами городов.
* «[[Stranger Things|Очень странные дела]]»: основное место действия — городок Хокинс в Индиане. Впрочем, ничего ржавого здесь нет. Наоборот, городок — музейный образец уютных 1980-х.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — 21 сезон, 22 серия. Спрингфилд настолько обнищал, что его жители начали переезжать в Детройт '''в поисках лучшей жизни!'''
* «[[Робоцып]]» — в пародийном скетче [[Scooby-Doo|Скуби-команда]] ищет очередного злодея на заброшенном заводе… заброшенной шахте… в закрытой библиотеке… Внезапно на их лицах осознание: «в стране кризис».
* «Мыши-рокеры с Марса». По факту — чикагский ответ нью-йоркским «Черепашки-ниндзя».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex: Human Revolution]] — действие игры происходит в 2027 г. в Детройте, который пережил новый промышленный рост за счет производства аугментаций. Тем не менее, тема городских трущоб, социального неравенства и чёрных банд — раскрыта чуть более чем полностью.
* [[Detroit: Become Human]] — также происходит в Детройте, но уже в 2038 г., и новый расцвет произошёл за счёт производства андроидов.
* [[Fallout 3]]: The Pitt — аддон к оригинальной игре, где действие происходит в постъядерном Питтсбурге.
* [[Kaiserreich: Legacy of the Weltkrieg]] — в этом моде на Hearts of Iron 4 именно в Стальном Поясе могут поднять восстание синдикалисты, одна из сторон Второй гражданской войны в США.
* [[Manhunt]] — Карцер-Сити, типичный город Ржавого пояса со всеми [[педаль в пол|утрированными чертами]].
* [[Saints Row]] — разработчики в одном из интервью упомянули, что Стилуотер из первой и второй части находится в штате Мичиган.
** А вот Стиллпорт из [[Saints Row: The Third|третьей]] и четвёртой части открыто называется городом «Ржавого пояса», и срисован по большей части с Питтсбурга.
* [[Stubbs the Zombie]] — действие происходит в штате Пенсильвания, в новом высокотехнологичном городе Панчбоул, [[Белый заборчик|в 1959 г]]. Главный герой — зомби типичного коммивояжёра.
* The Last of Us — герои посещают Питтсбург во время своего путешествия.
* Quantum Break — Риверпорт, по сути, это тот же Детройт, только вместо автомобильной промышленности судостроительная.
* [[Left 4 Dead]] - Практически вся первая часть, за исключением "Жертвы" (хотя пейзажи этой версии Джорджии от РП особо то и не отличаются), происходит в различных зажопинсках Пенсильвании.
* [[Watch Dogs]] — Чикаго будущего в хакерской эстетике. Город опутан сетями операционной системы ctOS, регулирующей всё, от смартфонов до камер слежения и светофоров.

=== Музыка ===
* Kiss, Detroit Rock City.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/США}}