Posmotrelisu - Вклад [ru]

Фанатское утрирование

2023-12-24T11:59:41Z

Marcion: /* Настольные игры */

{{q|Однажды на званом обеде поручик Ржевский взял вилочку для омаров не в ту руку.
— Фи, какая невоспитанность! — сказала одна пожилая дама.
С тех пор про поручика рассказывают всякие гадости…|Самый приличный анекдот про Ржевского}}
{{q|'''Персонаж:''' Однажды сказал «Я люблю хлеб».
'''Фэндом:''' Этот персонаж одержим хлебом. Хлеб — истинная его любовь. Персонажа рисуют в виде хлеба. Каждая шутка в фанфике — про хлеб. В комнате персонажа обои с изображением хлеба.|Шутка с Тамблера на тему}}
[[Файл:Космоволки бухают.jpg|мини|Все, что вам нужно знать о Космодесанте<ref>Хотя больше похоже на «[[знают именно за это]]»</ref>]]
Создать персонажа произведения с яркими чертами личности — очень неплохой способ привлечь аудиторию. Полюбить таких персонажей легко, однако стоит хоть немного перестараться (или наоборот, постараться очень плохо) с яркими чертами… Мало кто удержится от того, чтобы выстебать персонажа. И фандом будет утрировать этим самые яркие черты персонажа до степени [[Педаль в пол|«педаль к ядру планеты»]], или же добавит новые черты, диссонирующие со старыми. Добродушная и рассеянная женщина? Теперь это человек, который приласкает даже собственного убийцу и забудет то, что ей сказали буквально минуту назад. Зачастую такие стёбные образы приводят к тому, что персонажей больше невозможно воспринимать всерьёз.

Также утрирование черт персонажа — очень частый приём в сатире.

Не путать с [[Упростили и опошлили]] — предмет статьи является результатом действий не адаптации, а фандома. Кроме того, упрощение и опошление создаётся не ради самого себя, в отличие от предмета статьи.

Впрочем, этот приём отнюдь не всегда идёт персонажу во вред. Порой фанаты действительно упрощают и уплощают героя, но иногда это может, наоборот, добавить ему глубины, если фанаты чётко прорисуют какие-то черты характера, которые автор лишь наметил пунктиром. И ''такой'' [[фанон]] даже имеет шансы [[просочиться в канон]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Властелин колец]]» — Боромир, его одержимость Кольцом и вставляемое по поводу и без повода «нельзя так просто взять и <вставьте фразу>»
* [[Dragonlance]] — Тика не сражается на мечах, она сражается сковородкой! В книге она это делала лишь один или два раза, когда дракониды напали, а руки заняты [[Импровизированное оружие|сковородкой]]. В остальных случаях сковородку сменял щит — автор подчеркивает, что с мечом у Тики действительно не сложилось.
** [[Милая черта крутого|Любовь Рейстлина к кроликам]] тоже обычно гиперболизируется.
** Ищущий семь лет Серебряного дракона Гилтанас (потому что поступил он как козел, хотел, чтобы та была диким эльфом, а потом понял, что страшно ее любит) в одном из фанфиков наконец-то на ней женится (в этой книге много экзотики).
* Цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]]: про инспектора Лестрейда знают только то, что он никто в сравнении с Холмсом. Книжный же Лестрейд довольно неплохой сыщик (лучший в Скотленд-Ярде после Грегсона; а как оперативник, так и вовсе умница). Зато про реально никакущего Этелни Джонса никто толком не знает, его отвратительные качества Лестрейду и приписывают (виновны экранизации).
* «[[Les Miserables|Отверженные]]» Виктора Гюго — авторы фанатских иллюстраций и комиксов очень любят изображать Жана Вальжана с хлебом/багетом в руках, словно у него, как в эпиграфе, просто мания на похищение выпечки.
* «[[Harry Potter|Поттериана]]»:
** Дамблдор, который в фиках угощает всех лимонными дольками (а в оригинале-то фраза «Возьмите дольку» была совсем и [[Цитата-бастард|не его]]) и устраивает личную жизнь персонажей.
** Невилл, взрывающий котлы.
** Ремус Люпин, угощающий шоколадками.
** Всего четыре буквы: Жрон. Рон Уизли, в каноне довольно умеренный любитель сладкого и вкусной еды, в фанфиках иногда только и делает, что ест.
*** А в изрядной части поттерофандома про Рона говорят совсем в духе профессора Slughorn’а (Слизнорта) и его любимчиков: «Гарри — герой, Гермиона — умница, а Рон — [[оттенить героя простецом|недоразумение]], у которого есть лишь два достоинства — семья и умение играть в [[шахматы]]!». Канону это, мягко говоря, не соответствует.
**** Не соответствует постольку-поскольку. Жрон, конечно, совершил больше хороших и даже героических поступков, чем ему приписывается, но, во-первых, начиная с четвёртой части, своим откровенным [[козёл с золотым сердцем|козлизмом]] он весьма насыщенно оттеняет свою и без того слабую героику, во-вторых, на фоне Гарри и Гермионы Рональд Уизли и правда смотрится едва ли не бесполезным персонажем. В седьмой книге он имел все шансы ещё стать и [[Презренный Джа-Джа|Презренным Джа-Джей]], но спас его от этой участи авторский [[рояль в кустах]] в виде делюминатора.
***** Превращению Рона в Жрона сильно поспособствовала экранизация книги. В фильме он для комичности довольно часто лопает «в двуручном стиле», а корчит глупые и дебильные рожи и вовсе бессчетное количество раз. И понеслось…
** [[Офелия|Эксцентричную]] [[Житель Страны Эльфов|фантазёрку]] Луну Лавгуд в фанфиках часто наделяют [[Безумный провидец|даром предвидения]] и привычкой (иногда даже намеренно) [[говорить загадками]]. Надо сказать, что каноническая Луна очень располагает к такому фанону, так что Роулинг имеет все шансы сделать его каноном.
** Из того, что у Северуса Снейпа сальные волосы, в фанфиках часто раздувается общая неряшливость, доходящая до вселенских масштабов — этого и [[Гарри Поттер и методы рационального мышления|Юдковский]] не избежал.
** Джинни изображают, мягко говоря, сильно гулящей, из-за того, что на протяжении книг она встречалась с тремя парнями, за третьего из которых вышла замуж. {{spoiler|Хотя нет, точно неизвестно. Фред и Джордж узнали, что пять, кроме Гарри.}} Вместо этого Гарри предлагают Гермиону… у которой точно такой же послужной список. У первой возлюбленной (Чжоу Чанг) парней тоже трое, {{spoiler|если не считать ее мужа, чью личность установить не удалось.}} Короче, утрирование не настолько ошибочно, как можно подумать.
** Гермиону изображают в том же духе, особенно когда из неё делают [[Мэри-Сью]] и фемслэшат с Джинни. А ещё Гермионе регулярно приписывают всемогущество — превратить человека в привидение и наоборот? поменять Джинни пол, а себе цвет кожи? да запросто! Этот типаж даже получил своё [[Фанская кличка|ласковое прозвище]] '''Герминатор''', задолго до Юдковского, стоит заметить.
*** В третьей книге [[Изменился за лето|Гермиона очень изменилась за лето]], но, в отличие от фильмов, Гарри обратил внимание только на её загар. А теперь [[Нечаянное пророчество|посмотрите]] на Гермиону в «Проклятом дитяти».
**** Даром что в фильмах никакого загара вообще не было.
** Драко Малфой благодаря фильмам стал помешан на зелёных яблоках. И да, его отец узнает об этом!
* «[[Хроники Прайдена]]» Александра Ллойда — принцесса Эйлонви. Один раз в третьей книге Даллбен обращает внимание на то, что она босиком. Теперь фанаты убеждены, что Эйлонви [[не любит обувь]] и ходит босиком всегда, когда может. Хотя в других местах (даже в других местах той же книги) упоминаются ее сандалии. Есть наброски для диснеевской экранизации, где Эйлонви не обута, но важны ли они, когда в самой экранизации обувь на месте? Могло быть и так — ноги нарисовали, а туфли еще не придумали.
** С другой стороны, когда персонажам, которые не любят обувь, обуваться всё же приходится, обычно они носят именно лёгкие сандалии. Тем более примечательно, что она в этих сандалиях бродит по холодным и мрачным подземельям.
* Многострадальные «[[Twilight|Сумерки]]». А точнее, многострадальная Белла Свон. Автор правки неоднократно встречал хейтерские обвинения ее в распутности, мол, «фу, с двумя целовалась, вот шлюха»! Что имеем на самом деле? С начала и до конца она любит Эдварда — своего, на минуточку, первого и единственного мужчину. А все грехи на нее вешаются… после того, как Джейкоб шантажом заставляет ее поцеловать себя. Ух ты.
** Любят еще преувеличивать так называемый «любовный треугольник». Фанаты (и не совсем фанаты), которые думают, что Белла «мутила с двумя» или «металась между двумя, не зная, кого выбрать», явно невнимательно читали книги (если читали). В книгах от лица Беллы нет ни одной фразы, говорящей о сомнениях. Зато о любви к Эдварду и уверенности в своих чувствах и желаниях — на каждой странице.
** Ах, ну да, она ж еще Эдварда в «Затмении» соблазняла. Почему-то из-за этого эпизода ей чуть ли не сексуальную озабоченность приписывают. То, что эта так называемая «озабоченность» проявляется у нее впервые в жизни и только с любимым человеком (точнее, не совсем человеком) — никого не волнует.
** А то, что Белла своим поведением заставляет неистово фейспалмить читателей, дружащих с головой — это, к сожалению, правда, и утрирование тут весьма незначительное.
* [[A Song of Ice and Fire]]:
** Некоторые знаки внимания, оказанные Сандором Сансе в фанфиках перерастают в полноценный роман.
*** Учитывая, что часть знаков она же сама и придумала, вполне канонично.
** Джоффри, конечно, жестокая трусливая тварь, но в исполнении иных фанфикеров он делает с Сансой такое, до чего сериальный Рамси не додумался.
*** Хм.. ну, за Джофри то дело не станет. Санса просто вовремя сбежала.
** Даэнерис — шлюха и спит с кем попало. Да ладно! У нее был один любимый муж, один (после смерти первого) [[политическая свадьба|официальный]] муж и один любовник, а вовсе не «с кем попало». {{spoiler|При этом ей всего лишь около 16 лет, а любовник представляет собой очень сомнительную личность.}}
*** И да, теперь о самом произведении… Нет, согласен, что небезынтересное и в какой-то степени эпохальное для фэнтези и сериалов… Но е-мое, неужели действительно теперь любые интриги в эпоху феодализма принципиально надо именовать «игрой в престолы», любого малолетнего урода сравнивать с Джоффри, любых непохожих сестер с Арьей и Сансой? Удивляться, что за сорок лет до Роберта Баратеона кто-то описал короля, интересующего только вином и женщинами? Как будто нет и не было других выдающихся примеров ни в фэнтези, ни вообще!
* Литературные источники показывают Сусанина как героя, [[популярное заблуждение|заведшего]] поляков (исторические — подтверждают только героизм, но не «завождение»: реального Сусанина поляки всего лишь пытали в его собственном доме, а он так ничего им и не сказал). В фольклоре же Иван просто заводит — всех, всегда, только тем и занимается:
:* {{q|Когда Иван Сусанин был маленьким, он собирал кучу соседских ребятишек и уводил их в лес. Когда он возвращался один и его спрашивали: «Где же остальные?», он понижал голос до шёпота и загадочно отвечал: «Пойдём, покажу…»}}
:* {{q|Из воспоминаний одноклассников: Иван Сусанин ещё в школе был заводилой.}}
:* {{q|Самые продаваемые книги издательства «Е-букман»: 
«Серия Собр. соч. Ивана Сусанина». 
Том 1: «Как завести друзей». 
Том 2: «Российские полупроводники». 
Том 3. «Леса России». 
Том 4: «Сборник польского мата». 

Готовятся к публикации: 
Том 5: «Как завести женщину». 
Том 6: «Как завести „Жигули“»?}}
:* {{q|Пациент дурдома, считающий себя Иваном Сусаниным, повел врачей показать, в какой палате он лежит. Больше их никто и никогда не видел.}}
* Бедному Герасиму досталось так же: в анекдотах он спит и видит, как топить собачек и прочих друзей человека.
{{q|Наводнение. На ветке дерева сидят собака и заяц — спасаются от подступающей воды. Вдруг заяц толкает собаку в бок и радостно говорит: 
— Смотри, лодка плывёт, — наверное, дед Мазай! 
Собака (угрюмо, отворачиваясь): 
— Откуда ты знаешь, что не Герасим?|}}
* «Дед Мазай и другие». Кроме зайцев, как в первоисточнике, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Дед Мазай спасает собачку Муму, персидскую княжну, Робинзона Крузо и пассажиров «Титаника»]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»: [[Презренный Джа-Джа|Джа-Джа]]! Если в каноне это был туповатый, но вполне живой и осмысленный персонаж, то хейтеры представляют его воплощением тупого псевдоюмора без смысла и логики.
** Кайло Рен из седьмого эпизода в глазах фанатов быстро деградировал до уровня смеси эмоционального подростка с тупым отморозком.
*** Стоит отметить, что весь фильм он себя именно таким и показывает. Возможно, конечно, что он ловко притворялся…
** Стоило Энакину однажды сказать: «Я не люблю песок»… Что тут началось! В фаноне Скайуокер-старший ненавидит песок, обходит за километр и шарахается, как кот от огурца. При том, что в оригинале он явно подразумевал: «Я не люблю [[мир-помойка|свою родину]] и условия, в которых я жил, и песок, который на Татуине повсюду, символизирует всё это». Но фанаты на то и фанаты. Неприятно наблюдать, что эту фразу уже начали стебать ''и в каноне'': то в одной книге, то в другой кто-то из персонажей бросает сакраментальную фразу, и, видимо, это должен быть ужас какой смешной [[бонус для фанатов]].
*** Отдельное утрирование — отношение к этой самой фразе про песок как к какому-то образцу ужасно-бездарного диалога, чуть ли не худшей реплике в истории мирового кинематографа.
**** Ну дык а чего ждать от пацана, который в девять лет попал, фактически, в монастырь, где всячески внушалось, что чувства зло? Что он будет бабоукладчиком шестого разряда? В подобной обстановке, да с женщиной на пять лет старше (а еще и уже побывавшей главой государства и ныне сенатором)… И не такое могут сморозить. Так что все в тему.
* «Гусарская баллада» (и оригинальная пьеса «Давным-давно»): Ржевский же! В оригинале — несдержанный на язык, вспыльчивый, не очень-то почтительный к начальству, но при всём при этом отважный воин и [[Ловелас|галантный кавалер]]. В анекдотах — бабник, циник и [[Язык Ржевского|матерщинник]], кроме, например, эпиграфа, где показан внутримировое утрирование.
* «Годзилла» 2014 г.: автор правки видел много раз, как фэндом Годзиллы считает местную инкарнацию слабой только потому, что он был брутально избит и почти убит ГННУСами, а ГННУСы, видите ли, по стандартам кайдзю, «очень слабые»! И раз уж они слабые, то и Годзилла из того фильма «слабый и хрупкий», и что такие кайдзю как Биолланте, Разрушитель или Гайган «его просто уничтожат», а те, кто не согласны с этим, просто «малолетние фанбои»! При этом они не в ладах с логикой, ведь роль ГННУСов — паразиты, а это значит, что их когти должны быть очень жёсткими и прочными, чтобы пробиваться через жёсткую кожу представителей вида Годзиллы, убивать их и потом рассаживать кладки яиц в их трупах. И не забываем про то, что сам Годзилла пережил взрыв испытания Кастл Браво — 15-мегатонной бомбы, а самец ГННУСа (который слабее самки, если что) протащил многотонную русскую подводную лодку на очень большое количество километров с лёгкостью.
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-паук]]» Сэма Рейми: Питер Паркер — плакса и нытик.
* [[Marvel Cinematic Universe]]:
** Тони Старк один раз в «Эре Альтрона» сказал «Дерьмо»? В фанатских произведениях он матерится постоянно.
** Тони во втором «Железном человеке» напился? Позор пьянице и дебоширу Старку, быть ему ныне и присно алкоголиком.
*** Впрочем, тут имеет место наложение комиксного канона, в котором Тони действительно лечиля от алкоголизма.
** Говард Старк был жестким и требовательным отцом? В фиках он превращается в папашу, от художеств которого колбасило бы даже [[Адский папаша|Эго]].
** Стив [[не может напиться]]? Значит, на него не действуют ВООБЩЕ никакие наркотики. Если его ранят, то оперируют без наркоза.
** В первом «Торе» бог грома был излишне горяч? В фиках он по жизни [[Лирой Дженкинс]].
** После сцены из «Гражданской войны», в которой Баки выбирал на рынке сливы, фанаты почему-то решили, что он их обожает. И превратили этот малообоснованный вывод в настоящий мем.
* Арагорн в анекдотах изображён непросыхающим алкоголиком. Видимо, некоторым показалось, что его актёр в фильмах Джексона снимался с некоторого бодуна.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — фанаты преподносят Дина исключительно как вечно острящего альфача. Человеку, ни разу не смотревшему сериал, может показаться, что так оно и есть. Хотя Дин просто более самоуверен, чем обычные люди, а сериал куда более серьезен, чем фанатские мемчики.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — среди хейтеров Дейенерис распространено обвинение её в… беспорядочной половой жизни. А по сюжету как? Братик Визерис не лишал её физиологической невинности (берёг сестру для выгодного брака со сторонним лицом), но регулярно осуществлял грубые сексуальные домогательства, а Дени его {{spoiler|до определённого момента}} очень боялась, {{spoiler|ну а он всё приговаривал: «Мне бы, по таргариенскому обычаю, самому на тебе жениться, да не приходится!»}}. Потом служанка Дореа, выученная в Лиссе на профессиональную соблазнительницу, готовила Дени к будущему замужеству — в теории объясняла и на практике показывала, как ублажать мужа в койке. Потом был любимый муж (кхал Дрого, RIP). Потом, {{spoiler|«исключительно от нервов», буквально ДВА лесбийских эпизода с другой служанкой (не очень-то порадовавших героиню), к тому же они были только в книге, а в сериале остались за кадром.}} Потом один любовник (Даарио). Потом недолгий [[политический брак]] (Хиздар, RIP; причем в сериале между ними опять же ничего такого близкого <s>не было</s> не показано<ref>В книге у них пару раз была «брачная ночь». Почему в кавычках? Потому что Дени исключительно «терпела Хиздара на себе», не испытывая к этому мутному красавцу ни малейшей страсти, а Хиздар «для храбрости» каждый раз предварительно напивался в лоскуты и, разок эякулировав, быстро вырубался.</ref>). {{spoiler|И последний — как минимум в сериале — её племянник и наиболее вероятный финальный партнёр, Эйгон «Джон Сноу» Таргариен.}} Ну и?
** Тут надо вдобавок учитывать склонности женщины, её настрой: склонна ли она «направо-налево», ощущает ли она секс как наркотик, хочется ли ей часто повторять секс ради секса «неважно с кем»? Дени (и книжная, и, по всем признакам, сериальная) не ощущает и не склонна, ей такого не хочется. Настроена ли женщина так, что её тянет постоянно менять партнёров «для разнообразия»? Дени, совершенно очевидно, так не настроена, её на такое не тянет. Дени — в обеих параллельных вселенных — «ищет себе единственного», причём это не отмазка для промискуитета, а действительный её мотив. А ещё она боится быть одна, ей порой тошно и страшно в пустой холодной постели. Даарио она, может, и сделала бы «своим единственным», то есть попросту мужем, если бы он был ей равнороден. Но с Даарио, какой он есть, Дени этого не хочет (хоть он её фактически и просит об этом) — она отлично понимает, что 1) Даарио ей не ровня, между ними социальная пропасть; 2) ей предстоит выгодный политический брак, отказаться от которого значило бы подвести своих подданных; 3) Даарио слишком доминатор и обязательно попытается взять Дени под свой контроль (и психологически, и, не дай боги, политически), чего Дени ни в коем случае не желает: {{spoiler|она у нас сама доминаторша (причём от природы она скорее «ведомая», а Властную Женщину из себя воспитала чуть ли не силком); а кроме того, она уверена, что своевольный фаворит-быдляк при безвольной королеве-марионетке может крупно повредить государству и народу}}.
** [[Они будут или нет?|Непонятную симпатию]] между Джейме и Бриенной фанаты сериала раздули сильнее, чем книжные — так называемый СанСан (Санса и Сандор-Пёс). Даже паблик соответствующий имеется. {{spoiler|В итоге оказались правы - в 4-й серии 8-го сезона Джейме таки затащил Бриенну в постель.}} Но это ещё что — из двух коротких сценок в 6 сезоне ещё и пейринг «Бриенна-Тормунд» вывели. {{spoiler|А вот Тормунд остался с носом, да.}}
** Да и в целом сериал в представлении многих (особенно [[Борец за нравственность|стражей морали]]) является порнографией с убийствами и драконами. «Сиськи и драконы навсегда!» (с)
* [[Firefly]] — в сериале Джейн Кобб в одной-единственной серии носит дурацкую вязаную шапочку, мамин подарок. У фанатов он в этой шапочке едва ли не всегда.
** Адам Болдуин и Джосс Уидон тенденцию поддержали: один неоднократно позировал в образе Джейна в этой шапке, второй выпустил комикс, в котором на обложке — весьма воинственный Джейн в шапке с нашивкой Нового Сопротивления.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Frozen]] — изначально Эльза могла управлять снегом и льдом, потом научилась управлять теплом и растениями. И всё! Фикрайтеры, ну зачем раз за разом приписывать ей всемогущество? Ну нет у неё абилок вроде превращения людей или материализации предметов!
** Таки [[просочиться в канон|просочилось в канон]] во [[Frozen II (мультфильм)|втором мультфильме]], где Эльза получила по факту [[повышение до бога|повышение до богини]]. Вот только все мемы и вышеописанные фанфики относятся к той Эльзе, которую мы видели в первом мультфильме.
* [[Tangled]] — игрофикаторы, вы что творите?
** Волосы Рапунцель — это не сросшаяся с головой змея! И не может она использовать их как плётку! И не ползают они впереди её самой! В мультфильме она могла использовать их как аркан, но это максимум!
** И кто вам сказал, что она после встречи с родителями всё ещё [[не любит обувь]]?
*** Продолжающий историю мультсериал, вестимо — там это подчеркивается. Да, каноничность сомнительна, но пока ничего по-настоящему противоречащего полнометражке не было. А внезапно отросшие волосы в финале, скорее всего, снова срежут.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]] — [[педаль в асфальт]], потому что этим занимается не только фандом, но и сами создатели в комедийном [[спин-офф]]е «RWBY Chibi». Руби в первой серии, проголодавшись, быстро ела печеньки, и упомянула о любви к молоку пару серий спустя? Теперь она помешана на печеньках и молоке. Блейк, будучи полукошкой, ОДИН раз отпрыгнула от Цвая? Теперь она боится не только собак, но и пылесосов. Сан и Нептун проходили практику в полиции и чересчур сильно это восприняли? Теперь они нацепили «полицейские» усы и маются дурью, кося под копов и т. д.
** Впрочем, есть и то что в чибиках не обыграли — к примеру очень смутно прослеживаемые в оригинале [[трикстер]]ские наклонности Оспина, которые в фанфиках превращаются просто в нечто невообразимое.
** Инверсия тропа опять же с Оспином. Он в сериале изрядно примелькался со своей кружкой из которой вечно что то пил, и поэтому в большинстве фанфиков он (как и Ублек, но тот заслуженно) кофеман, который тратит немалую часть бюджета Школы, на кофе. Вроде стандартное обыгрывание тропа… только вот Оспин в сериале любил какао а не кофе. А кофемания привязалась к нему с легкой руки одного из популярных в этом фендоме фикрайтеров, который позже сам признал свою ошибку.
* [[My Little Pony]] — Лира и её фаноническая упоротость человеками. Началось с того, что эта фоновая пони была замечена сидящей на скамейке в совсем не характерной для четвероногих позе. Вообще, поза эта оказалась вполне обычной, но было уже поздно. Безумная необоснованная теория обрела огромную популярность и породила кучу фанфиков.
** На самом деле, здесь мы имеем дело с совершенно [[Фанатский персонаж|иным явлением]], не имеющим к фанатскому утрированию никакого отношения и автору правки до поней встречавшемуся только с нижеописанной Пур-тян из Мадоки. Об утрировании нельзя говорить потому что… у Лиры, как и у прочих фоновых пони, просто банально не было характера в изначальном скрипте. Это были Background Pony/Pegasus/Unicorn №какой-то, сделанные для массовки. Их характер был полностью создан фанатами на основе внешности, метки и тех редких кадров, где они появлялись, и только потом уже местами [[Просочиться в канон|просочился в канон]], включая в том числе и многие имена.
** Тем же способом (сочетанием этого тропа и [[СПГС]]) появился другой фанатский персонаж — Берри Панч. Пони с меткой в виде грозди винограда? Не иначе имеет какое-то отношение к виноделию, и вообще алкоголичка!
** В провинциальной жёлтой газетёнке появилась статья о Селестии с фоткой, где она не самым красивым образом ест торт. Но фандому пофиг на [[Ненадёжный рассказчик|ненадёжность источника]], пусть Селестия действительно обжирается тортами, потому что слишком уж [[светлый властелин]] иначе.
** Но и это ещё не всё. Применённые в каноне один раз против больших демонических злодеев изгнание на Луну и заточение в камень постигла та же судьба, что ваховский [[экстерминатус]]: с точки зрения фанатов все скульптуры в том саду — это неугодные, которых закатала в бетон злобная Тиранолестия и вообще [[Мелькор был хорошим|Найтмэр Мун была хорошей]].
** Две фоновые пони в кадре стоят рядом? Они определённо родственники!
** Соарин и пироги — это почти как с хлебом в эпиграфе статьи.
* [[Steven Universe]] — у Жёлтой Алмаз, при первом её появлении, была нарисована немного удлинённая шея. В результате, это породило целый мем и кличку «Мама-жирафа» для неё. Дошло даже до того, что {{spoiler|[[Просочиться в канон|в одной из будущих серий Жёлтая появилась во сне Стивена с огромной удлиняющейся шеей, с помощью которой она следила за ним]]}}.
** А что началось, когда она в ответ на оскорбление со стороны {{spoiler|Перидот}} состроила гневную гримасу — словами не описать.

=== Веб-комиксы ===
* [[Homestuck]] — аверсия. Наполненный стёбным духом комикс изначально создал настолько гротескных персонажей, что их просто некуда утрировать больше.
** На самом деле нет, очень даже можно. И большинство доцарапинных троллей (Латула, Кронус, Поррим, Мьюлин) — это именно внутримировое воплощение утрированных образов пост-царапинных.
* «Апогей Ананасности» — овцерысь. Просто овцерысь. А кто помнит, что у неё изначально была эпизодическая роль?
** С другой стороны, веб-комикс [[знают именно за это]], и автор сам спровоцировал читателей на культ овцерыси.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — да, любовь Хомуры к Мадоке [[О ужас!|действительно]] [[Яндэрэ|ярче всякой надежды и чернее страшнейшего отчаяния]]. Но фанаты… фанаты превратили её в извращенку, которая [[Влюблённый преследователь|преследует Мадоку]], [https://vk.com/album-25163097_130238574?act=comments&z=photo-25163097_246746586%2Falbum-25163097_130238574 ворует у неё трусики], напяливает их себе на башку и делает другие нехорошие вещи!
** В классе Мадоки ноутбук есть у всех учеников, кроме одной девочки. Фанаты превратили эту девочку без ноутбука в нищую сироту, живущую в картонной коробке и питающуюся из мусорных баков.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — запомните: [[Синдзи]] только ноет. И ещё не хочет лезть в грёбаного робота. И уж точно он не сражался с Ангелами, не делал усилия над собой и не побеждал их.
** А иногда [[шутки ради]] идут от обратного, и делают из [[Анти-Сью|virgin]]-a [[Такой крутой, что уже смешно|chad]]-a. И меху пилотировать ему нравится, и со всеми девушками он переспал (причём сразу), и комплементация изначально входила в его планы…
* [[Shingeki no Kyojin]] — бедная Саша один раз съела картошку не в том месте и не в то время, и теперь на каждом втором фан-арте она с ней не расстаётся (пожрать-то она любит, но не картошкой единой). Да и внутри мира она за эту картофелину заработала прозвище «Картофельная девушка» (Potato girl).
** Ну и про Леви с метелкой забывать не стоит. Хотя чистоту он любит — сказывается тяжелое детство.
* [[Rozen Maiden]] — проехались по всем персонажам:
** Джун — ленивый и хамящий всем вокруг хикки с нежеланием что-либо менять в своей жизни, пока не начал получать пинки от Шинку. В нем проснулась совесть и симпатия к Шинку с ее сестрами? Он поверил в собственные силы? Ха, чепуха. Только из-за страха перед очередной пощечиной он и «изменился».
** Шинку — эгоистичная и цинично-надменная собственница, которая только и умеет, что использовать магию в сражениях и отвешивать пощечины направо и налево всем, кто ей не нравится. А как же роль ментора для Джуна? Забота о сестрах? Когда? Где? Она даже младшую сестру за таковую из-за отсутствия «Мистической розы» не считала!
** Суигинто — зацикленная на перфекционизме и мести Шинку мономаньячка, готовая на все ради того, чтобы заслужить любовь Мастера Розена. Про то, что она отказалась от титула «Алисы», чтобы спасти жизнь смертельно больной хозяйки-медиума, все дружно забывают.<ref>Впрочем схемы достижения этой цели, а именно «убить всех сестер», она не изменила.</ref>
** Суисейсеки — законченная [[Козёл|коза]], сочетающая в себе сюсюкающую инфантильность и стервозный характер<ref>Такое «опошление» ведет свое происхождение из сетевых форумов, где психологический портрет «Сусеки» как раз и представлен подобным образом.</ref>. На ее [[Козёл с золотым сердцем|золотое сердце]] (первая кукла, отказавшаяся убивать сестер во имя совершенства) и безграничную любовь к близняшке Соусейсеки обычно забивается.
** Канария — «На словах я Лев Толстой» во плоти. Хвастливая и вредная девчушка, всюду пакостящая своим сестрам и мечтающая о победе над ними, а в реальном бою ни на что не способная. То, что она первая нанесла существенный урон Барасуишоу, а сестрам от нее пришлось о-о-о-чень несладко, тоже прошло мимо зрителей.
** Барасуишоу — просто «плоская» кукла-подделка и этим все сказано!
** И на десерт, Хина Ичиго, в сознании многих оставшаяся беззаботным рассадником крипоты и хаоса, ради веселья готовая угробить живого человека. Какое перевоспитание? Какое искупление вины перед Томоэ? Такие не меняются…
* [[Wolf's Rain]]: Хигэ — любящий поесть очаровательный раздолбай, на которого, тем не менее, в случае чего всегда можно положиться и который способен по-настоящему любить? Нет, он банальный обжора.
* Рюк из [[Death Note]] пострадал аналогичным образом: в глазах фанатов он всегда банальный любитель яблок. Точка. Цинично-равнодушный бог смерти, испытывающий жутковатый интерес к людям? Не, не слышали.
* Пиццежорка Ситцу из [[Code Geass]] сочувственно жмет Рюку руку.
** Да и Нина [[Символическое имя|Эйнштейн]] (на секунду, создательница [[Неатомная бомба|Фреи]]) осталась лишь забитой [[Роман с Дуней Кулаковой|столонасильницей]].
* «[[Волчица и пряности]]»: один раз за весь сюжет Хоро от души наелась яблок. Теперь добрая половина фанарта и 99 % косплея демонстрируют яблоки, яблоки и ещё раз яблоки.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: Какёин один раз сказал, что мама Джотаро красивая женщина, и один раз дурачился с вишней на языке. Всё, теперь он любитель MILF и постоянно делает «реро-реро-реро-реро».
** Кроме того, его сэйю озвучил [[School Days|Макото Ито]]. В Summer Days [[Ирония судьбы|три его любовных интереса — матери его одноклассниц.]]
** Джотаро «повезло» ещё больше: стоило ему раз нацепить на одежду цацку в форме дельфина, как его заподозрили в противоестественных связях с ними.
** Буччеллати по доброте душевной принял убитого чувством вины и [[Заливать горе|заливающего горе]] Аббаккио в свою команду. Во многих фанфиках Бруно так вообще этакий [[мессия]], чьё существование приносит свет и радость в мрачную и холодную жизнь [[Гнусный алкаш|гнусного алкаша]] Леоне.
* Лейдживерс — Харлока действительно часто можно заметить с бокалом вина, но пьяным он особо не замечен, да и вообще, скорее является гурманом по части вина, нежели выпивохой (Cosmowarrior Zero не в счет, в 19-20 лет — а там Харлоку где-то столько — не стыдно). Фанаты, тем не менее, часто изображают капитана форменным алкоголиком. Справедливости ради, для человека со скрытой формой ПТСР это было бы вполне логично. А вот то, что Мииме пьет саке ящиками — это таки канон, но у нее [[Причудливая чужая биология|есть на то причины]].
** В сериале 78 года в одной из серий команда жалуется, мол «опять эта селёдка»… Что ж, стараниями фанатов, теперь на Аркадии едят ТОЛЬКО селёдку. В одном фанфике было обстёбано.
** А в Cosmowarrior Zero, в свою очередь, Харлок и Зеро действительно пили вместе в Ган-Фронтире. И поклялись перед тем, как разойтись, что разрешат свой конфликт раз и на всегда при следующей встрече. Но это было только один раз, и потом они конфликт таки разрешили, хоть и совсем не так, как собирались. Да, вполне логично, если они потом еще устраивали что-то подобное (по спешелам — устраивали), но не на планете же с официально признанно анархией, где обоих многие не прочь убить! Тем не менее, в фаноне они встречаются именно там постоянно, и каждый раз клянутся разобраться в следующий раз (а в некоторых версиях — еще и каждый раз пытаются, но каждый раз безуспешно, что их, в общем-то, устраивает), даже когда в этом уже и смысла-то нет.
*** Там же, те же: да, в финале Харлок и Зеро сражаются на одной стороне, но, в отличии от некоторых фанфиков, Зеро позицию Харлока никогда не принимал, да и Харлок на тот момент уже не пытался ему ее навязать — у них просто был общий враг. Впрочем, это скорее просто [[вопиющий неканон]]: мораль-то изначально как-раз именно в том, что две с трудом сочетаемые жизненные позиции могут обе быть правильны, просто каждому свое.
*** Там же, лейтенант Ичикура Шизуо из экипажа Карии. Вспыльчив и педантичен, но в принципе это понятно. Молодой летёха только из учебки, что с него взять, к тому же в процессе парень всё-таки морально взрослеет и слегка умеривает свой пыл. Но в фаноне вспыльчивость и перфекционизм выкручиваются на максимум, так что к Ичикуре намертво прилипло прозвище «истеричка», и невольно появляются мысли о наличии у него обсессивно-компульсивного расстройства (и как его тогда флотская медкомиссия вообще пропустила? За [[Какие красивые глаза!|красивые глазки]]?), так что имя Шизуо стало, в некотором роде [[Говорящее имя|говорящим]].
* [[Osomatsu-san]] — [[любитель кошек]] Ичимацу в паре скетчей фарса ради выпустил кошачьи уши и превратился в любимое животное (там уже накал абсурда был до предела) — в фанатском творчестве это стало его суперспособностью!
* [[Sailor Moon]] — Нефриту не повезло в одной из серий первой экранизации «засветиться» с бокалом виски — теперь в каждом втором фанфике его изображают алконавтом со стажем.
* [[Naruto]] — любовь Саске к помидорам возведена в такой абсолют, будто он питается исключительно ими.
** Изуна Учиха. [[Педаль в асфальт|Случай особенно тяжел тем]], что в каноне фактически известна о нём лишь внешность, острая нелюбовь к клану-врагу (которую иногда [[Обыденность зла|экстраполируют]] [[Озлобленность на весь мир|очень сильно]]) и факт смерти после донорской передачи глаз старшему брату. Ещё пару штрихов добавляет аниме или их можно логически домыслить. Однако преданным фанатам этого мало! Так что быть Изуне ярым ненавистником конкретно [[Заклятый враг|Тобирамы Сенджу]] ([[Закадычные враги|острота]] [[Враг — это честь|может]] [[Враг мой|варьироваться]]), [[трап]]ом уровня [[Милый злодей|Хаку Юки]], [[Милашка|милашкой]] и вообще [[Кавайная нэко|котиком]] [[Обаяшка|в душе]] и при [[Говорящие животные|таком же]] [[Фамильяр|призыве]]. А [[Тролль|ещё]] «[[Яндэрэ|немножечько]]» [[Полное чудовище|психом]]. [[Сарказм|А что?]] Не одному же [[Рыцарь крови|брату]] [[Обыденность зла|веселиться.]] В каком-то смысле, это «хороший» пример, поскольку о персонаже практически ничего неизвестно и подобное утрирование придаёт ему глубину.
* [[Katekyo Hitman Reborn!]] — в каноне Занзас однажды запустил в голову Скуало стаканом. Фанаты восприняли это как добрую варийскую традицию, и поэтому в фанфикшене Занзас швыряется в Скуало тяжелыми бьющимися предметами буквально при каждой встрече.
** И, конечно, любой уважающий себя фанонный Занзас будет глушить вискарь литрами. Непрерывно. Днем и ночью. Но при этом не пьянеть и не спиваться.
** Маммон любит деньги, поэтому в свободное от оперативной работы время ведет у Варии бухгалтерию. Действительно, зачем серьезной организации нанимать бухгалтера, пусть дебет с кредитом сводит скряга и жмот без профильного образования.
* [[One Piece]] — Трафальгар Ло однажды сказал, что не любит хлеб? Да хлеб это его страшнейший кошмар, а знакомство с ним началось в стиле Зелёного Слоника! ‎[[Просочиться в канон|Просочилось даже на нарисованные по заявкам фанов официальные (!) обложки к главам манги]].
** Сакадзуки верная собачка Мирового Правительства и Тенрьюбито. А то, как он собачился с первыми как раз из-за статуса последних, никого не волнует. А ещё он [[каратель-отморозок]] вархаммеровского уровня, в 92 % случаев он им становится из-за убийства Эйса, ведь нельзя убивать преступника, он такой хороший! А то, что он дозорных убивал, так это [[Готтентотская мораль|они сами виноваты]]. А в остальных восьми ему ставят в вину Охару, [[Вам хорошо осуждать|хотя там обстоятельства не позволяли поступать по другому]].
*** ''Присутствовавший там же Кудзан с последним пунктом что-то согласен не был…''
** Тенрьюбито, конечно, гады лютые, но в фанфиках [[И часовню тоже он!|просто нет злодеяний, к которым они были бы непричастны]].
* [[Hokuto no Ken]] — Кенширо постоянно говорит «Ты уже X», а врагов постоянно убивает через АТАТАТАТАТАТАТА, других техник у него нет.
* [[Hetalia: Axis Powers]] — Северный Италия, конечно, беспомощный трусоватый балбес, но в фанатском творчестве он весьма часто предстаёт как полнейший имбецил, который может только «векать», в крайне случае произносить односложные фразы, и не способен делать ВООБЩЕ ничего, кроме как размахивать белым флагом! Даже шнурки завязать не в состоянии…

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Селестия возникает перед фэндомом в образе вечно пылающего ходячего костерка с роскошными кудрями. Отношение фанатов к этой весьма сложной героине красноречивее всего иллюстрируют шутки в стиле «Селестия, не горячись, меня от тебя в жар берет!» и прозвища «Баба-огонь» и «Горячая штучка». Педаль в пол вдавило празднование Дня Рождения Селестии в 2018 году, где любимой шуткой среди фанатов стало требование убрать свечи с торта, чтобы драгоценная брюнеточка не сгорела. А наступающий 2019 год запомнился русскоязычному фэндому Селестией в колпаке Санты Клауса с обвитыми мигающими гирляндами кудрями, после чего картинку украсили комментарии в стиле «Раз-два-три, Селес-тян, гори!»
** Да и Киётака тоже молодец — стоило ему один раз зареветь (по очень уважительной причине), как все стали изображать его плаксой и нюней.
*** Да нет, ревел он далеко не один раз — пообщавшись с ним, можно обнаружить, что его вообще легко довести до слёз. Так что у фанатов вполне есть основания изображать его таким плаксивым.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Overwatch]] — педаль в пол, фандом умудрился создать гротескной образ '''каждому''' из персонажей. Киберспортсменка D.Va теперь злобная задротка, тоннами поглощающая Doritos и Mountain Dew, мрачный Жнец — человек, поведением больше напоминающий клишированного подростка-гота. Ну и так далее.
* [[Mass Effect]] — любовь Гарруса к калибровке фандом доводит до нездоровой мании и чуть ли не сексуального влечения.
** Мордин в «секспросвете» при романе с Мирандой упоминает в своих рекомендациях некие «масла». Что сделало Миранду в глазах фанатов фанаткой анального секса. Кстати, речь могла идти не только о лубрикантах…
* [[Dragon Age]] — любовь Алистера к сыру, стервозность Морриган, скрытность Соласа… много чего.
* [[TES]] — после Oblivion появилось немало творчества на тему невероятной любви Шеогората к сыру.
** Ещё досталось великому дому Телванни и особенно студентке-[[У нас не такие эльфы|данмерке]] из Коллегии Винтерхолда, [[Прекрасная волшебница|Брелине]] [[Неуклюжий маг|Марион]], которая обязательно [[Превратить в животное|превратит кого-нибудь в животное]], хотя в игре превращение происходит всего один раз, и то — по ошибке.
* [[Touhou Project]] — худшая [[Раскол фанатского сообщества|часть фэндома]] создал многим персонажам образы, не имеющие никакого откошения к канону. Например, Ююко Сайгёдзи в восьмой игре сказала несколько фраз, и теперь все «знают», что она обжора масштабов Гаргантюа. Умная и проницательная? Печальная история? Нет, не слышали. А Мистия — это та, которую постоянно съедают (не только Ююко, а вообще все).
** Совсем тяжёлый случай с [[Анимешная китайская девушка|Мэйлин]]. Что в каноне может намекать на её склонность спать на работе — непонятно, и скорее всего, дело просто в японском стереотипе о том, что китайцы ленивые.
** У Летти [[хитбокс]] больше, чем у других боссов? Конечно, это не из-за того, что первый босс должен быть полегче, а из-за того, что она толстая! Как вариант — у неё грудь большая!
* [[Undertale]] — больше всех досталось Чаре. В хорошей концовке, Азриэль говорит герою, что его друг Чара был не очень хорошим человеком. Практически все фанаты считают, что Чара не просто нехороший человек, а настоящий злодей. Злобность варьирует от автора к автору — от жутенького дитяти до кровожадной демонессы.
** [[Скример]] Чары тоже многим ударил по мозгам — теперь его/её дружно изображают красноглазым/ой. Порой глаза еще и светятся. Ужасная криповая харя — кто во что горазд, добавить по вкусу.
** Еще Чара в Геноцид-прохождении заметит, что в холодильнике в доме Ториэль нет шоколада. И еще спросит «Где ножи?». Теперь он/а шоколадоголик, помешанный на ножах.
* [[Deltarune]]: от светящихся или просто неестественно ярких красных глаз Крис уже не факт, что отмоется.
** А бедолага Сьюзи, по ряду мнений, мелом питается. То, что она могла жрать его просто с голодухи — им и в голову не придёт.
* [[Mortal Kombat]]: фанаты любят утрировать образ Рептилии. Он жрёт противников в игре? Так вот, в представлении фанатов, наш доблестный ящер вообще не дурак вкусно поесть.
* Инверсия. Хейтерское утрирование игр от писателя Джорджа Локхарда. Он считает серию [[Heroes of Might and Magic]] и [[Скайрим]] расисткими играми, потому что там убивают драконов. На убийство и расизм по отношению к другим разумным расам наш [[МТА]] плюёт с высокой башни.
** Но если есть дрегонслееры, то только если драконы сволочи. Ибо так херня.
* Street Fighter: благодаря экранизации девяностых годов Байсон самые грязные делишки делает во вторник…
* [[Left 4 Dead]]: Льюис — наркоман, который целыми банками жрёт болеутоляющие таблетки и сходит с ума, если не может их получить. [[С прикрученным фитильком]], ибо это скорее [[Шутки ради|локальный мем]].
* [[The Witcher]]: аналогично Льюису из предыдущего примера. Стример (обзорщик?) Бэбэй породил шуточно-мемный образ [[Пьяный мастер|Геральта-алконавта]], которого в жизни волнует только один вопрос: «где мне найти спирт?»©.<ref>Для тех, кто не понимает прикола: во всех частях «Ведьмака» изрядная часть геймплея (особенно на высокой сложности) завязана на изготовлении и употреблении различных ведьмачьих эликсиров. Цимес в том, что в качестве основы для этих самых эликсиров годится ''исключительно'' крепкий алкоголь — от деревенской самогонки для слабых элексиров до «Белой Чайки» [[Укипаловка|(адовенького ведьмачьего самогона с лёгким галлюциногенным эффектом)]] для самых сильных. Рассказывая об этом, Бэбэй пошутил — мол, создаётся впечатление, будто играем мы не за [[суперсолдат]]а, а за (цитата) «алкого-торча» (что, в общем-то, недалеко от правды, ибо ведьмаки по лору — самые натуральные [[Боевой наркоман|боевые наркоманы]]). Масла в огонь подлила и показанная в ролике Бэбэя [https://www.youtube.com/watch?v=7o28ATMe2nE эпичная реплика самого Геральта], которая, пускай и будучи вырванной из контекста, прямо-таки умоляла [[Растаскано на цитаты|растащить её на мемчики]].</ref>
* [[Team Fortress 2]] — Медик в фанфиках страдает от двух крайностей:
** У него есть несколько саркастичных и едких реплик в игре? В фанфиках Медик станет холодным, отчужденным и откровенно хамоватым по отношению к товарищам. То, что в целом он довольно веселый и непринужденный и общий язык с соратниками находит очень легко (шутка ли — парой фраз успокоил готового бить ему морду Снайпера), напрочь игнорируется.
** Медик в бою прячется за спиной у Хэви, потому что это наиболее выигрышная позиция для обоих? В фанфиках он будет размазней, тряпкой и трусом, не способным и шагу сделать без более сильных товарищей. То, что он все-таки ''наемник'', орудует пилой для кости и бюстом Гиппократа как холодным оружием, не побоялся напасть на {{spoiler|Хэви из старой команды (не сильно уступающего Хэви из новой)}} и всадил ему эту пилу в бок по самую рукоять, напрочь игнорируется.
** Есть и третья черта, порой сочетающаяся с предыдущими. Медик — врач? Пусть будет самым разумным, адекватным и трезвомыслящим в команде! Что-что? Какой еще [[Псих с топором|псих с пилой]] и любитель маниакально посмеяться, проводящий совершенно безумные опыты на ком ни попадя и {{spoiler|буквально продавший душу Сатане}}?..
* [[Beholder]] 2 — бедняга Калеб обречён выкидываться из окна при любом удобном случае. То, что он это сделал, в силу очевидных причин, один раз и ради защиты сына? Ну, выбросится и так.
** А любовь Вайнберга к клонам раздувают до таких масштабов, что в фэндоме он и его клоны — местные аналоги старой девы с сорока кошками
* [[Warframe]] — Клем воплощает собой собрание стереотипов о гринир: [[Тупая раса|они там все бестолковые]] и [[Язык хмыканий|любят говорить «клем»]]. А уже после того, как Клем со своими парными гракатами просочился в канон, пошли шутки на тему «[[дакка]] для бога дакки, гракаты для трона гракат».
** [[Красные рубашки|Краснорубашечник]] пережил нападение [[Никакой не босс|никакого не босса]]? Встречайте и восхищайтесь — Джон Продман, [[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис среди корпуситов]]!
* [[Grand Theft Auto]] V — Тревор появился в игре в платье всего один раз за пределами миссий, но фандом просто ломится от артов, где он в платье, да и в каждом третьем фанфике тоже не обошлось без этого. Кому как, но автор правки не видит в этом ничего забавного и заслуживающего такого внимания. Касаемо поведения и характера: практически в любом фанфике Тревор разговаривает исключительно пятиэтажным матом и бьёт морды каждые сто метров, а Майкл — токсичный и раздражительный нытик, бесится с одного только факта присутствия Тревора поблизости, на артах — обязательно с недовольной мордой, хотя в игре он дружелюбный и к Тревору относится очень даже положительно.
* Sally Face же! Ларри в сложной ситуации сказал своему лучшему другу и сводному брату Салу «я люблю тебя, чувак», и их стали неистово шипперить, хоть по канону главный герой сам заявлял, что они не геи. Тот факт, что Эшли тоже говорила ребятам, что любит их, как-то не толкнул фикрайтеров обвинять ее в полиамории.
* [[Elden Ring]]
** [[Босс-головорез]] Солдат Годрика из не то что необязательного, а даже запрятанного туториала оказался [[Никакой не босс|настолько слаб]] (при этом располагаясь между двумя очень сильными для начала игры боссами), что попытка утрировать его слабость вызвала [[Степени двойки|ошибку переполнения]]. В итоге в фандоме солдат Годрика превратился в заточённое древнее зло, [[Такой крутой, что уже смешно|великого и ужасного, которого боится даже Маления]].
** Любовь Радана к своему скакуну так контрастирует с его образом фандомного чада, что количество умилительного контента с ним превышает все известные пределы. Доподлинно неизвестно, зачем он вообще задерживал движение звёзд, но фанаты знают точно — чтобы спасти Междуземье от всяких астелей и прочих космических ужасов! Отдельный поджанр кавая — добрый дядя Радан и его любимая племяшка Зорайяс.
* [[The Legend of Zelda]] — Линк из Breath of the Wild и Tears of the Kingdom по мнению фанатов либо [[Такой крутой, что уже смешно|имботерминатор]], побивающий [[Финальный босс|Ганона]] [[Побить за 60 секунд|за 30 секунд]], либо [[Он просто идиот|идиот]], постоянно падающий с обрывов и убивающийся собственным оружием. Среднего не дано. Хотя… есть ещё [[Жестокость в видеоиграх|безумный дикарь, устраивающий террор по всему Хайрулу, почём зря мучающий невинных короков]] [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и жрущий камни]].
** Там же, [[Нежданный любимец публики|обычная]] [[Не люди|хайлийка]] Магда [[Кнопка берсерка|очень злится]] если ходить по её клумбам. [[Танцы на кнопке берсерка|В какой-то момент]] она [[Безумная мимика|корчит анимешно-безумную рожу]], после чего экран темнеет и игрок получает урон. Опираясь на первый из описанных здесь образов Линка, фанаты решили, что с этой дамочкой что-то не чисто раз она может такому персонажу вломить, начали обзывать Магду цветочным [[Древнее Зло|Ганоном]] и даже вставили в игру в виде босса.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]]: многое попадает в [[Популярное заблуждение/Настольные игры]]. Здесь записано то, что туда не попало.
** Утрированию подверглись даже не персонажи, а ''элементы снаряжения'' Имперской Гвардии. Лазган, по убойности примерно равный современному огнестрельному оружию (но более точный и с дешевыми боеприпасами), в сознании фандома превратился в зажигалку, неспособную убить в упор<ref>На самом деле в настолке шанс реально нанести урон по противнику одним выстрелом из лазгана действительно довольно маленький, но ваха — это игра не про одиночные выстрелы, а про масссированные залпы а, как известно, [[Дакка|дакки]] не бывает слишком много.</ref>. ''«Как называется лазган с лазерным прицелом? Спаренный!»''. Такая же судьба постигла и гвардейские противоосколочные бронежилеты, которые называют картонными, хотя они дают вполне приличную защиту от осколков гранат и мин, да и от тех же лазганов.
*** Выше — устаревшая информация. Начиная с 8 редакции (как минимум) даже один выстрел из лазгана способен убить любого одновундового бойца. Даже сестру битвы в силовой броне или перекачанного орка. Другое дело, что космодесант и многие другие суровые бойцы получили как минимум вторую вунду.. </ref>. ''«Как называется лазган с лазерным прицелом? Спаренный!»''. Такая же судьба постигла и гвардейские противоосколочные бронежилеты, которые называют картонными, хотя они дают вполне приличную защиту от осколков гранат и мин, да и от тех же лазганов.
** Начать стоит с регулярного предисловия «Во мраке далёкого будущего есть только война». Понятно, что вокруг войны крутятся настолка и большая часть литературы, но многие фанаты уверенны именно в том, что во всём Млечном Пути нет ни одного мирного места. Ни в тылу Империума, ни на коронных мирах некронских династий, ни в центре процветающей Империи Т’ау.
** Космодесантников часто представляют, как 3,5-метровых амбалов, готовых голыми руками рвать гигантских монстров.<ref>Когда их каноничный рост варьируется в рамках 7-8 футов (2,13 — 2,43 метров), а физические возможности велики, но далеко не бесконечны.</ref> Также ввиду [[Иммунитет протагониста|иммунитета протагониста]], коими десантники являются в большинстве произведений, создаётся впечатление об их непобедимости. Рьяный фанат, узнав что в некоем тексте обычные люди или, ''не дай Бог, т’ау'' смогли убить всемогущего Сверхчеловека, просто начнёт в этом сильно сомневаться.
** Саму Имперскую Гвардию многие воспринимают как зерговскую орду пушечного мяса, вооружённого одними бесполезными лазганами, идущего в бой только из страха перед комиссаром и возглавляемого эталонными Фейлорами и Потрошиллингами. А у них ведь есть и элитные штурмовики, и гигантские танки-«Бейнблейды», и крупнокалиберная артиллерия, да и рядовые гвардейцы — не вчерашние мальчишки, впервые взявшие лазган, а лучшие из бойцов СПО своей планеты. Да и на что способна ИГ при наличие во главе компетентного и харизматичного командующего было наглядно показано во время Крестового похода Махария.
*** Имперские гвардейцы из Кригского корпуса смерти, бросающиеся в суицидальные атаки с окопными лопатками. Комиссары им нужны не для поддержания дисциплины, а для удержания от этих самых атак.<ref>Соответственно, показ отрезков из Осады Вракса, где криговцы не просто панически отступают, но и '''убивают мешающих этому комиссаров''', могут вызвать удивление и отрицание у фаната, знакомого с Вахой по мемам.</ref>
*** Комиссары в мемах изображаются [[Генерал Горлов|Генералами Горловыми]], то и дело расстреливающими своих же солдат за малейшую провинность, и от которых оные гибнут чаще, чем их убивают враги. На самом деле для расстрела нужна веская причина, а отморозки, казнящие солдат за мелкие косяки, сами чаще гибнут от дружественного огня, чем от вражеского.
** Кровавые Вороны, ворующие всё, что не приколочено. Тут нелюбовь фандома к ордену за то, что [[Dawn of War|видеоигра про него]] [[затмить адаптацией|затмила настолку]] наложилась на то, что во втором DoW среди доступных игроку артефактов есть предметы, принадлежавшие другим орденам. Однако если воспринимать всерьёз описания артефактов, то выйдет, что даже гвардейцы обобрали несколько других полков и пару инквизиторов, включая самого Эйзенхорна.
** [[Экстерминатус]], который является самым последним вариантом избавления от врага, фандом превратил в [[универсальное решение проблем]]. Применение которого, вдобавок, возможно к любой планете, даже хорошо защищённой, игнорируя вражеский флот и системы защиты.
*** Местами протекло в канон: во вступительном ролике слэшера Space Marine «Экстерминатус» — это первое, что предлагается в интерфейсе по отношению к миру-кузне Грайя. К миру-кузне, к стратегически важной планете, которая снабжает оружием целый звёздный сектор и в настоящий момент даже не захвачена врагом (причём не Хаосом или тиранидами, а всего лишь орками). Вы там охренели, что ли?
*** Причём, даже в самом Вархаммере есть пример Инквизитора Криптмана, которого отстранили от должности за попытки лишить тиранидский флот-улей ресурсов экстерминатусами населённых миров на его пути.
** Многоходовочки Альфа-Легиона фанатами доведены до абсурда и возведены в абсолют. И они стоят [[И часовню тоже он!|абсолютно за всеми крупными (и не очень) событиями]].
*** «[[Я — Спартак|Я — Альфарий]]» — альфа-легионеры называют себя Альфариями, дабы защитить своего примарха. И, значит, каждый может назваться Альфарием. А раз Альфа-Легион засылает своих агентов в другие фракции, то каждый может оказаться Альфарием. Даже если сам об этом не знает. А кто не Альфарий, тот — Омегон.
** Влияние Нургла обычно сводят к фекальной теме, а Слаанеш — к половым извращениям. На самом деле, Нургл воплощает отчаяние и страх перед смертью, а Слаанеш покровительствует всем видам удовольствия — в том числе и радости от хорошо выполненной работы, боевому азарту и эстетическому удовольствию от созерцания великолепной картины или прослушивания красивой музыки.
*** На самом деле, Нургл воплощает отчаяние, страх перед смертью и энтропию, а Слаанеш покровительствует всем видам удовольствия и неумеренности: всё, повторённое миллион раз, будь то радость выполненной работы, боевой экстаз или эстетическое наслаждение — это к Владыке Излишеств.
** Тоже характерный именно для ру-фандома мемомиф — аэльдари из рукотворных миров настолько боятся Слаанеш, что стараются не испытывать удовольствия при сексе и потому «трахаются с [[Морда кирпичом|кирпичными лицами]]».<ref>Для защиты от влияния Принца Удовольствий у азуриани есть камни душ, а аскетичный образ жизни они ведут для укрощения своей буйной натуры, которая хорошо проявляется у друкари, корсаров и арлекинов.</ref> Ну и да, одновременно в фандомном сознании это всё ещё [[Все эльфы — ЛГБТ|эльфы-геи]] со всеми присущими стереотипами. При том, что фракции эльдаров — единственные во всей настолке, у которых одинаковое соотношение полов даже в литниках миниатюр.
** В каноне Тау сильны в дальнем бою и не очень сильны в ближнем. В фаноне синемордые вообще ничего не могут в рукопашной.
*** Да у них и по правилам наихудшие статы в рукопашной.
**** Тут получилась подмена понятий; в каноне, действительно, тау сильны в дальнем бою и ничего(за некоторыми исключениями) не могут в рукопашной<ref>Так как их противниками, как и у Имперской гвардии, часто, особенно в начале становления их империи, являлись и являются орки, которые как раз сильны в рукопашной и слабы в дальнем бою, но еще с учетом того, что Гвардия куда более многочисленна, чем т’ау.</ref>.''Ближний бой'', включающий в себя, в исполнении тау, огонь в упор(в т. ч. после высадки в нужный район в мехах), светошумовые, электромагнитные гранаты и засады(в т. ч. реализованные умеющими в рукопашную расами в составе Империи Т’ау), они применяют нередко и обладают приличным количеством оружия, заточенного именно под данный вид боя. Насколько успешно — зависит от наличия/отсутсвия тактического преимущества: от полнейшего и болезненного слива противнику, которого они вот только что имели в хвост и в гриву в дальнем бою(варбанда Пожирателей Миров против кадров с септа Виор’ла) до абсолютного уни'''что'''жения противника, который, во-первых, обладает зашкаливающими навыками рукопашной, во-вторых, обладает практически наиболее скоростными транспортами во всей гребаной галактике, и в-третьих, ввиду многотысячелетнего опыта внутривидовой и межвидовой конкуренции, как правило, просто не атакует противника, которого не способен порвать в кратчайшие сроки (Тёмные Эльдар против бойцов септа Дал’ит на свежезавоёванном т’ау мире Ши’йен).
**** И ладно с исключениями по типу крутых рукопашников О’Шовы и Аун’ши, а также многочисленных ксено-союзников. В ближний бой в его широком определении т’ау как раз могут, у них для этого есть: импульсные бластеры (считайте, плазменные дробовики), карабины, светошумовые и ЭМИ-гранаты. Плюс, в настолке у их командиров есть несколько впечатляющих опций именно для рукопашки.
** Туда же уверенность многих фанатов в том, что средний воин касты Огня физически слабее среднего человека (в данной касте вообще изначально происходил отбор наиболее сильных и крупных, по меркам расы, бойцов; какой-нибудь дипломат касты Воды слабее и человека, и бойца касты Огня, так что не напрягаясь убирать его с линии огня способны и тот, и другой; у касты Воздуха вообще мускульная сила практически отсутствует; что касается касты Земли-сложно сказать, так как у нее наиболее широкий спектр занятий и мускулатура, требуемая от конкретного земного может существенно различаться).
** Наличие у Тау иммунитета к воздействиям Варпа: одержимости, психосилам и.т.д. Исходит из своеобразного трактования понятия "затупленность".
** Пожалуй, одно из экстремальных появлений тропа — убеждение в том, что орки силой веры могут воплощать в реальность любые свои выдумки, вроде красной краски, ускоряющей тачки, или бесконечных боеприпасов в стреляле. При том, что оно коренится на вырезке из кодекса 3-ей редакции, в которой магос-генетор Анзион теоретизирует на тему того, почему орочье оружие так хорошо работает при таком низком качестве и разваливается в человеческих руках.<ref>При всём этом, орки могут неиронично лучше понимать технологии, чем техножрецы, которые поклоняются им и воспринимают сборку по чертежам, как божественный обряд. Особенно это заметно при учитывании факта, что зелёнокожим некоторые знания, в том числе по сборке оружия, вшиты в геном.</ref> Теория «пси-поля» там даже не выставляется верной, но фандом она определённо зацепила.
** И вообще, Ваху утрируют настолько, что большая часть фэндома (по крайней мере, русскоязычного) именно такой её и воспринимает. Не канон (он же бэк), а искажённую, доведённую до абсурда версию.
*** Справедливости ради, сороковник изначально задумывался как чёрнокомедийная пародия. Было ли его превращение в серьёзный сеттинг плюсом — тема спорная. Ещё встречается следующая точка зрения — «серьёзная» ваха более-менее работала только во времена 3-5 редакций, потом всё покатилось в маразм, и для большинства фанатов (и нет, не только русскоязычных) фанонная версия сеттинга тупо ''лучше'' бэковой. Ну а что, больше веселья и мемов куда больше при том же уровне невменяемости и абсурда.
** [https://1d4chan.org/wiki/Carlos_McConnell Карлос МакКонелл] — пример того что могут сделать фанаты если ты открыл в Вахе планету с [[кошкодевочка]]ми!
** Применение принципа [[Вера — это сила|силы веры]] и цветового символизма орков ''ко всему сеттингу''. Последнее, впрочем, имеет основания в виде и вправду [[Красный — значит быстрый|красного цвета у многих быстрых армий]] и синего (везучего) у главного [[Рояль в кустах|кустового рояля]] всея Империума.
** И вообще, Ваху утрируют настолько, что большая часть фэндома (по крайней мере, русскоязычного) именно такой её и воспринимает. Не канон (он же бэк), а искажённую, доведённую до абсурда версию.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Fans}}

Фанатское утрирование

2023-12-24T11:58:42Z

Marcion: /* Настольные игры */

{{q|Однажды на званом обеде поручик Ржевский взял вилочку для омаров не в ту руку.
— Фи, какая невоспитанность! — сказала одна пожилая дама.
С тех пор про поручика рассказывают всякие гадости…|Самый приличный анекдот про Ржевского}}
{{q|'''Персонаж:''' Однажды сказал «Я люблю хлеб».
'''Фэндом:''' Этот персонаж одержим хлебом. Хлеб — истинная его любовь. Персонажа рисуют в виде хлеба. Каждая шутка в фанфике — про хлеб. В комнате персонажа обои с изображением хлеба.|Шутка с Тамблера на тему}}
[[Файл:Космоволки бухают.jpg|мини|Все, что вам нужно знать о Космодесанте<ref>Хотя больше похоже на «[[знают именно за это]]»</ref>]]
Создать персонажа произведения с яркими чертами личности — очень неплохой способ привлечь аудиторию. Полюбить таких персонажей легко, однако стоит хоть немного перестараться (или наоборот, постараться очень плохо) с яркими чертами… Мало кто удержится от того, чтобы выстебать персонажа. И фандом будет утрировать этим самые яркие черты персонажа до степени [[Педаль в пол|«педаль к ядру планеты»]], или же добавит новые черты, диссонирующие со старыми. Добродушная и рассеянная женщина? Теперь это человек, который приласкает даже собственного убийцу и забудет то, что ей сказали буквально минуту назад. Зачастую такие стёбные образы приводят к тому, что персонажей больше невозможно воспринимать всерьёз.

Также утрирование черт персонажа — очень частый приём в сатире.

Не путать с [[Упростили и опошлили]] — предмет статьи является результатом действий не адаптации, а фандома. Кроме того, упрощение и опошление создаётся не ради самого себя, в отличие от предмета статьи.

Впрочем, этот приём отнюдь не всегда идёт персонажу во вред. Порой фанаты действительно упрощают и уплощают героя, но иногда это может, наоборот, добавить ему глубины, если фанаты чётко прорисуют какие-то черты характера, которые автор лишь наметил пунктиром. И ''такой'' [[фанон]] даже имеет шансы [[просочиться в канон]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Властелин колец]]» — Боромир, его одержимость Кольцом и вставляемое по поводу и без повода «нельзя так просто взять и <вставьте фразу>»
* [[Dragonlance]] — Тика не сражается на мечах, она сражается сковородкой! В книге она это делала лишь один или два раза, когда дракониды напали, а руки заняты [[Импровизированное оружие|сковородкой]]. В остальных случаях сковородку сменял щит — автор подчеркивает, что с мечом у Тики действительно не сложилось.
** [[Милая черта крутого|Любовь Рейстлина к кроликам]] тоже обычно гиперболизируется.
** Ищущий семь лет Серебряного дракона Гилтанас (потому что поступил он как козел, хотел, чтобы та была диким эльфом, а потом понял, что страшно ее любит) в одном из фанфиков наконец-то на ней женится (в этой книге много экзотики).
* Цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]]: про инспектора Лестрейда знают только то, что он никто в сравнении с Холмсом. Книжный же Лестрейд довольно неплохой сыщик (лучший в Скотленд-Ярде после Грегсона; а как оперативник, так и вовсе умница). Зато про реально никакущего Этелни Джонса никто толком не знает, его отвратительные качества Лестрейду и приписывают (виновны экранизации).
* «[[Les Miserables|Отверженные]]» Виктора Гюго — авторы фанатских иллюстраций и комиксов очень любят изображать Жана Вальжана с хлебом/багетом в руках, словно у него, как в эпиграфе, просто мания на похищение выпечки.
* «[[Harry Potter|Поттериана]]»:
** Дамблдор, который в фиках угощает всех лимонными дольками (а в оригинале-то фраза «Возьмите дольку» была совсем и [[Цитата-бастард|не его]]) и устраивает личную жизнь персонажей.
** Невилл, взрывающий котлы.
** Ремус Люпин, угощающий шоколадками.
** Всего четыре буквы: Жрон. Рон Уизли, в каноне довольно умеренный любитель сладкого и вкусной еды, в фанфиках иногда только и делает, что ест.
*** А в изрядной части поттерофандома про Рона говорят совсем в духе профессора Slughorn’а (Слизнорта) и его любимчиков: «Гарри — герой, Гермиона — умница, а Рон — [[оттенить героя простецом|недоразумение]], у которого есть лишь два достоинства — семья и умение играть в [[шахматы]]!». Канону это, мягко говоря, не соответствует.
**** Не соответствует постольку-поскольку. Жрон, конечно, совершил больше хороших и даже героических поступков, чем ему приписывается, но, во-первых, начиная с четвёртой части, своим откровенным [[козёл с золотым сердцем|козлизмом]] он весьма насыщенно оттеняет свою и без того слабую героику, во-вторых, на фоне Гарри и Гермионы Рональд Уизли и правда смотрится едва ли не бесполезным персонажем. В седьмой книге он имел все шансы ещё стать и [[Презренный Джа-Джа|Презренным Джа-Джей]], но спас его от этой участи авторский [[рояль в кустах]] в виде делюминатора.
***** Превращению Рона в Жрона сильно поспособствовала экранизация книги. В фильме он для комичности довольно часто лопает «в двуручном стиле», а корчит глупые и дебильные рожи и вовсе бессчетное количество раз. И понеслось…
** [[Офелия|Эксцентричную]] [[Житель Страны Эльфов|фантазёрку]] Луну Лавгуд в фанфиках часто наделяют [[Безумный провидец|даром предвидения]] и привычкой (иногда даже намеренно) [[говорить загадками]]. Надо сказать, что каноническая Луна очень располагает к такому фанону, так что Роулинг имеет все шансы сделать его каноном.
** Из того, что у Северуса Снейпа сальные волосы, в фанфиках часто раздувается общая неряшливость, доходящая до вселенских масштабов — этого и [[Гарри Поттер и методы рационального мышления|Юдковский]] не избежал.
** Джинни изображают, мягко говоря, сильно гулящей, из-за того, что на протяжении книг она встречалась с тремя парнями, за третьего из которых вышла замуж. {{spoiler|Хотя нет, точно неизвестно. Фред и Джордж узнали, что пять, кроме Гарри.}} Вместо этого Гарри предлагают Гермиону… у которой точно такой же послужной список. У первой возлюбленной (Чжоу Чанг) парней тоже трое, {{spoiler|если не считать ее мужа, чью личность установить не удалось.}} Короче, утрирование не настолько ошибочно, как можно подумать.
** Гермиону изображают в том же духе, особенно когда из неё делают [[Мэри-Сью]] и фемслэшат с Джинни. А ещё Гермионе регулярно приписывают всемогущество — превратить человека в привидение и наоборот? поменять Джинни пол, а себе цвет кожи? да запросто! Этот типаж даже получил своё [[Фанская кличка|ласковое прозвище]] '''Герминатор''', задолго до Юдковского, стоит заметить.
*** В третьей книге [[Изменился за лето|Гермиона очень изменилась за лето]], но, в отличие от фильмов, Гарри обратил внимание только на её загар. А теперь [[Нечаянное пророчество|посмотрите]] на Гермиону в «Проклятом дитяти».
**** Даром что в фильмах никакого загара вообще не было.
** Драко Малфой благодаря фильмам стал помешан на зелёных яблоках. И да, его отец узнает об этом!
* «[[Хроники Прайдена]]» Александра Ллойда — принцесса Эйлонви. Один раз в третьей книге Даллбен обращает внимание на то, что она босиком. Теперь фанаты убеждены, что Эйлонви [[не любит обувь]] и ходит босиком всегда, когда может. Хотя в других местах (даже в других местах той же книги) упоминаются ее сандалии. Есть наброски для диснеевской экранизации, где Эйлонви не обута, но важны ли они, когда в самой экранизации обувь на месте? Могло быть и так — ноги нарисовали, а туфли еще не придумали.
** С другой стороны, когда персонажам, которые не любят обувь, обуваться всё же приходится, обычно они носят именно лёгкие сандалии. Тем более примечательно, что она в этих сандалиях бродит по холодным и мрачным подземельям.
* Многострадальные «[[Twilight|Сумерки]]». А точнее, многострадальная Белла Свон. Автор правки неоднократно встречал хейтерские обвинения ее в распутности, мол, «фу, с двумя целовалась, вот шлюха»! Что имеем на самом деле? С начала и до конца она любит Эдварда — своего, на минуточку, первого и единственного мужчину. А все грехи на нее вешаются… после того, как Джейкоб шантажом заставляет ее поцеловать себя. Ух ты.
** Любят еще преувеличивать так называемый «любовный треугольник». Фанаты (и не совсем фанаты), которые думают, что Белла «мутила с двумя» или «металась между двумя, не зная, кого выбрать», явно невнимательно читали книги (если читали). В книгах от лица Беллы нет ни одной фразы, говорящей о сомнениях. Зато о любви к Эдварду и уверенности в своих чувствах и желаниях — на каждой странице.
** Ах, ну да, она ж еще Эдварда в «Затмении» соблазняла. Почему-то из-за этого эпизода ей чуть ли не сексуальную озабоченность приписывают. То, что эта так называемая «озабоченность» проявляется у нее впервые в жизни и только с любимым человеком (точнее, не совсем человеком) — никого не волнует.
** А то, что Белла своим поведением заставляет неистово фейспалмить читателей, дружащих с головой — это, к сожалению, правда, и утрирование тут весьма незначительное.
* [[A Song of Ice and Fire]]:
** Некоторые знаки внимания, оказанные Сандором Сансе в фанфиках перерастают в полноценный роман.
*** Учитывая, что часть знаков она же сама и придумала, вполне канонично.
** Джоффри, конечно, жестокая трусливая тварь, но в исполнении иных фанфикеров он делает с Сансой такое, до чего сериальный Рамси не додумался.
*** Хм.. ну, за Джофри то дело не станет. Санса просто вовремя сбежала.
** Даэнерис — шлюха и спит с кем попало. Да ладно! У нее был один любимый муж, один (после смерти первого) [[политическая свадьба|официальный]] муж и один любовник, а вовсе не «с кем попало». {{spoiler|При этом ей всего лишь около 16 лет, а любовник представляет собой очень сомнительную личность.}}
*** И да, теперь о самом произведении… Нет, согласен, что небезынтересное и в какой-то степени эпохальное для фэнтези и сериалов… Но е-мое, неужели действительно теперь любые интриги в эпоху феодализма принципиально надо именовать «игрой в престолы», любого малолетнего урода сравнивать с Джоффри, любых непохожих сестер с Арьей и Сансой? Удивляться, что за сорок лет до Роберта Баратеона кто-то описал короля, интересующего только вином и женщинами? Как будто нет и не было других выдающихся примеров ни в фэнтези, ни вообще!
* Литературные источники показывают Сусанина как героя, [[популярное заблуждение|заведшего]] поляков (исторические — подтверждают только героизм, но не «завождение»: реального Сусанина поляки всего лишь пытали в его собственном доме, а он так ничего им и не сказал). В фольклоре же Иван просто заводит — всех, всегда, только тем и занимается:
:* {{q|Когда Иван Сусанин был маленьким, он собирал кучу соседских ребятишек и уводил их в лес. Когда он возвращался один и его спрашивали: «Где же остальные?», он понижал голос до шёпота и загадочно отвечал: «Пойдём, покажу…»}}
:* {{q|Из воспоминаний одноклассников: Иван Сусанин ещё в школе был заводилой.}}
:* {{q|Самые продаваемые книги издательства «Е-букман»: 
«Серия Собр. соч. Ивана Сусанина». 
Том 1: «Как завести друзей». 
Том 2: «Российские полупроводники». 
Том 3. «Леса России». 
Том 4: «Сборник польского мата». 

Готовятся к публикации: 
Том 5: «Как завести женщину». 
Том 6: «Как завести „Жигули“»?}}
:* {{q|Пациент дурдома, считающий себя Иваном Сусаниным, повел врачей показать, в какой палате он лежит. Больше их никто и никогда не видел.}}
* Бедному Герасиму досталось так же: в анекдотах он спит и видит, как топить собачек и прочих друзей человека.
{{q|Наводнение. На ветке дерева сидят собака и заяц — спасаются от подступающей воды. Вдруг заяц толкает собаку в бок и радостно говорит: 
— Смотри, лодка плывёт, — наверное, дед Мазай! 
Собака (угрюмо, отворачиваясь): 
— Откуда ты знаешь, что не Герасим?|}}
* «Дед Мазай и другие». Кроме зайцев, как в первоисточнике, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Дед Мазай спасает собачку Муму, персидскую княжну, Робинзона Крузо и пассажиров «Титаника»]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»: [[Презренный Джа-Джа|Джа-Джа]]! Если в каноне это был туповатый, но вполне живой и осмысленный персонаж, то хейтеры представляют его воплощением тупого псевдоюмора без смысла и логики.
** Кайло Рен из седьмого эпизода в глазах фанатов быстро деградировал до уровня смеси эмоционального подростка с тупым отморозком.
*** Стоит отметить, что весь фильм он себя именно таким и показывает. Возможно, конечно, что он ловко притворялся…
** Стоило Энакину однажды сказать: «Я не люблю песок»… Что тут началось! В фаноне Скайуокер-старший ненавидит песок, обходит за километр и шарахается, как кот от огурца. При том, что в оригинале он явно подразумевал: «Я не люблю [[мир-помойка|свою родину]] и условия, в которых я жил, и песок, который на Татуине повсюду, символизирует всё это». Но фанаты на то и фанаты. Неприятно наблюдать, что эту фразу уже начали стебать ''и в каноне'': то в одной книге, то в другой кто-то из персонажей бросает сакраментальную фразу, и, видимо, это должен быть ужас какой смешной [[бонус для фанатов]].
*** Отдельное утрирование — отношение к этой самой фразе про песок как к какому-то образцу ужасно-бездарного диалога, чуть ли не худшей реплике в истории мирового кинематографа.
**** Ну дык а чего ждать от пацана, который в девять лет попал, фактически, в монастырь, где всячески внушалось, что чувства зло? Что он будет бабоукладчиком шестого разряда? В подобной обстановке, да с женщиной на пять лет старше (а еще и уже побывавшей главой государства и ныне сенатором)… И не такое могут сморозить. Так что все в тему.
* «Гусарская баллада» (и оригинальная пьеса «Давным-давно»): Ржевский же! В оригинале — несдержанный на язык, вспыльчивый, не очень-то почтительный к начальству, но при всём при этом отважный воин и [[Ловелас|галантный кавалер]]. В анекдотах — бабник, циник и [[Язык Ржевского|матерщинник]], кроме, например, эпиграфа, где показан внутримировое утрирование.
* «Годзилла» 2014 г.: автор правки видел много раз, как фэндом Годзиллы считает местную инкарнацию слабой только потому, что он был брутально избит и почти убит ГННУСами, а ГННУСы, видите ли, по стандартам кайдзю, «очень слабые»! И раз уж они слабые, то и Годзилла из того фильма «слабый и хрупкий», и что такие кайдзю как Биолланте, Разрушитель или Гайган «его просто уничтожат», а те, кто не согласны с этим, просто «малолетние фанбои»! При этом они не в ладах с логикой, ведь роль ГННУСов — паразиты, а это значит, что их когти должны быть очень жёсткими и прочными, чтобы пробиваться через жёсткую кожу представителей вида Годзиллы, убивать их и потом рассаживать кладки яиц в их трупах. И не забываем про то, что сам Годзилла пережил взрыв испытания Кастл Браво — 15-мегатонной бомбы, а самец ГННУСа (который слабее самки, если что) протащил многотонную русскую подводную лодку на очень большое количество километров с лёгкостью.
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-паук]]» Сэма Рейми: Питер Паркер — плакса и нытик.
* [[Marvel Cinematic Universe]]:
** Тони Старк один раз в «Эре Альтрона» сказал «Дерьмо»? В фанатских произведениях он матерится постоянно.
** Тони во втором «Железном человеке» напился? Позор пьянице и дебоширу Старку, быть ему ныне и присно алкоголиком.
*** Впрочем, тут имеет место наложение комиксного канона, в котором Тони действительно лечиля от алкоголизма.
** Говард Старк был жестким и требовательным отцом? В фиках он превращается в папашу, от художеств которого колбасило бы даже [[Адский папаша|Эго]].
** Стив [[не может напиться]]? Значит, на него не действуют ВООБЩЕ никакие наркотики. Если его ранят, то оперируют без наркоза.
** В первом «Торе» бог грома был излишне горяч? В фиках он по жизни [[Лирой Дженкинс]].
** После сцены из «Гражданской войны», в которой Баки выбирал на рынке сливы, фанаты почему-то решили, что он их обожает. И превратили этот малообоснованный вывод в настоящий мем.
* Арагорн в анекдотах изображён непросыхающим алкоголиком. Видимо, некоторым показалось, что его актёр в фильмах Джексона снимался с некоторого бодуна.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — фанаты преподносят Дина исключительно как вечно острящего альфача. Человеку, ни разу не смотревшему сериал, может показаться, что так оно и есть. Хотя Дин просто более самоуверен, чем обычные люди, а сериал куда более серьезен, чем фанатские мемчики.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — среди хейтеров Дейенерис распространено обвинение её в… беспорядочной половой жизни. А по сюжету как? Братик Визерис не лишал её физиологической невинности (берёг сестру для выгодного брака со сторонним лицом), но регулярно осуществлял грубые сексуальные домогательства, а Дени его {{spoiler|до определённого момента}} очень боялась, {{spoiler|ну а он всё приговаривал: «Мне бы, по таргариенскому обычаю, самому на тебе жениться, да не приходится!»}}. Потом служанка Дореа, выученная в Лиссе на профессиональную соблазнительницу, готовила Дени к будущему замужеству — в теории объясняла и на практике показывала, как ублажать мужа в койке. Потом был любимый муж (кхал Дрого, RIP). Потом, {{spoiler|«исключительно от нервов», буквально ДВА лесбийских эпизода с другой служанкой (не очень-то порадовавших героиню), к тому же они были только в книге, а в сериале остались за кадром.}} Потом один любовник (Даарио). Потом недолгий [[политический брак]] (Хиздар, RIP; причем в сериале между ними опять же ничего такого близкого <s>не было</s> не показано<ref>В книге у них пару раз была «брачная ночь». Почему в кавычках? Потому что Дени исключительно «терпела Хиздара на себе», не испытывая к этому мутному красавцу ни малейшей страсти, а Хиздар «для храбрости» каждый раз предварительно напивался в лоскуты и, разок эякулировав, быстро вырубался.</ref>). {{spoiler|И последний — как минимум в сериале — её племянник и наиболее вероятный финальный партнёр, Эйгон «Джон Сноу» Таргариен.}} Ну и?
** Тут надо вдобавок учитывать склонности женщины, её настрой: склонна ли она «направо-налево», ощущает ли она секс как наркотик, хочется ли ей часто повторять секс ради секса «неважно с кем»? Дени (и книжная, и, по всем признакам, сериальная) не ощущает и не склонна, ей такого не хочется. Настроена ли женщина так, что её тянет постоянно менять партнёров «для разнообразия»? Дени, совершенно очевидно, так не настроена, её на такое не тянет. Дени — в обеих параллельных вселенных — «ищет себе единственного», причём это не отмазка для промискуитета, а действительный её мотив. А ещё она боится быть одна, ей порой тошно и страшно в пустой холодной постели. Даарио она, может, и сделала бы «своим единственным», то есть попросту мужем, если бы он был ей равнороден. Но с Даарио, какой он есть, Дени этого не хочет (хоть он её фактически и просит об этом) — она отлично понимает, что 1) Даарио ей не ровня, между ними социальная пропасть; 2) ей предстоит выгодный политический брак, отказаться от которого значило бы подвести своих подданных; 3) Даарио слишком доминатор и обязательно попытается взять Дени под свой контроль (и психологически, и, не дай боги, политически), чего Дени ни в коем случае не желает: {{spoiler|она у нас сама доминаторша (причём от природы она скорее «ведомая», а Властную Женщину из себя воспитала чуть ли не силком); а кроме того, она уверена, что своевольный фаворит-быдляк при безвольной королеве-марионетке может крупно повредить государству и народу}}.
** [[Они будут или нет?|Непонятную симпатию]] между Джейме и Бриенной фанаты сериала раздули сильнее, чем книжные — так называемый СанСан (Санса и Сандор-Пёс). Даже паблик соответствующий имеется. {{spoiler|В итоге оказались правы - в 4-й серии 8-го сезона Джейме таки затащил Бриенну в постель.}} Но это ещё что — из двух коротких сценок в 6 сезоне ещё и пейринг «Бриенна-Тормунд» вывели. {{spoiler|А вот Тормунд остался с носом, да.}}
** Да и в целом сериал в представлении многих (особенно [[Борец за нравственность|стражей морали]]) является порнографией с убийствами и драконами. «Сиськи и драконы навсегда!» (с)
* [[Firefly]] — в сериале Джейн Кобб в одной-единственной серии носит дурацкую вязаную шапочку, мамин подарок. У фанатов он в этой шапочке едва ли не всегда.
** Адам Болдуин и Джосс Уидон тенденцию поддержали: один неоднократно позировал в образе Джейна в этой шапке, второй выпустил комикс, в котором на обложке — весьма воинственный Джейн в шапке с нашивкой Нового Сопротивления.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Frozen]] — изначально Эльза могла управлять снегом и льдом, потом научилась управлять теплом и растениями. И всё! Фикрайтеры, ну зачем раз за разом приписывать ей всемогущество? Ну нет у неё абилок вроде превращения людей или материализации предметов!
** Таки [[просочиться в канон|просочилось в канон]] во [[Frozen II (мультфильм)|втором мультфильме]], где Эльза получила по факту [[повышение до бога|повышение до богини]]. Вот только все мемы и вышеописанные фанфики относятся к той Эльзе, которую мы видели в первом мультфильме.
* [[Tangled]] — игрофикаторы, вы что творите?
** Волосы Рапунцель — это не сросшаяся с головой змея! И не может она использовать их как плётку! И не ползают они впереди её самой! В мультфильме она могла использовать их как аркан, но это максимум!
** И кто вам сказал, что она после встречи с родителями всё ещё [[не любит обувь]]?
*** Продолжающий историю мультсериал, вестимо — там это подчеркивается. Да, каноничность сомнительна, но пока ничего по-настоящему противоречащего полнометражке не было. А внезапно отросшие волосы в финале, скорее всего, снова срежут.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]] — [[педаль в асфальт]], потому что этим занимается не только фандом, но и сами создатели в комедийном [[спин-офф]]е «RWBY Chibi». Руби в первой серии, проголодавшись, быстро ела печеньки, и упомянула о любви к молоку пару серий спустя? Теперь она помешана на печеньках и молоке. Блейк, будучи полукошкой, ОДИН раз отпрыгнула от Цвая? Теперь она боится не только собак, но и пылесосов. Сан и Нептун проходили практику в полиции и чересчур сильно это восприняли? Теперь они нацепили «полицейские» усы и маются дурью, кося под копов и т. д.
** Впрочем, есть и то что в чибиках не обыграли — к примеру очень смутно прослеживаемые в оригинале [[трикстер]]ские наклонности Оспина, которые в фанфиках превращаются просто в нечто невообразимое.
** Инверсия тропа опять же с Оспином. Он в сериале изрядно примелькался со своей кружкой из которой вечно что то пил, и поэтому в большинстве фанфиков он (как и Ублек, но тот заслуженно) кофеман, который тратит немалую часть бюджета Школы, на кофе. Вроде стандартное обыгрывание тропа… только вот Оспин в сериале любил какао а не кофе. А кофемания привязалась к нему с легкой руки одного из популярных в этом фендоме фикрайтеров, который позже сам признал свою ошибку.
* [[My Little Pony]] — Лира и её фаноническая упоротость человеками. Началось с того, что эта фоновая пони была замечена сидящей на скамейке в совсем не характерной для четвероногих позе. Вообще, поза эта оказалась вполне обычной, но было уже поздно. Безумная необоснованная теория обрела огромную популярность и породила кучу фанфиков.
** На самом деле, здесь мы имеем дело с совершенно [[Фанатский персонаж|иным явлением]], не имеющим к фанатскому утрированию никакого отношения и автору правки до поней встречавшемуся только с нижеописанной Пур-тян из Мадоки. Об утрировании нельзя говорить потому что… у Лиры, как и у прочих фоновых пони, просто банально не было характера в изначальном скрипте. Это были Background Pony/Pegasus/Unicorn №какой-то, сделанные для массовки. Их характер был полностью создан фанатами на основе внешности, метки и тех редких кадров, где они появлялись, и только потом уже местами [[Просочиться в канон|просочился в канон]], включая в том числе и многие имена.
** Тем же способом (сочетанием этого тропа и [[СПГС]]) появился другой фанатский персонаж — Берри Панч. Пони с меткой в виде грозди винограда? Не иначе имеет какое-то отношение к виноделию, и вообще алкоголичка!
** В провинциальной жёлтой газетёнке появилась статья о Селестии с фоткой, где она не самым красивым образом ест торт. Но фандому пофиг на [[Ненадёжный рассказчик|ненадёжность источника]], пусть Селестия действительно обжирается тортами, потому что слишком уж [[светлый властелин]] иначе.
** Но и это ещё не всё. Применённые в каноне один раз против больших демонических злодеев изгнание на Луну и заточение в камень постигла та же судьба, что ваховский [[экстерминатус]]: с точки зрения фанатов все скульптуры в том саду — это неугодные, которых закатала в бетон злобная Тиранолестия и вообще [[Мелькор был хорошим|Найтмэр Мун была хорошей]].
** Две фоновые пони в кадре стоят рядом? Они определённо родственники!
** Соарин и пироги — это почти как с хлебом в эпиграфе статьи.
* [[Steven Universe]] — у Жёлтой Алмаз, при первом её появлении, была нарисована немного удлинённая шея. В результате, это породило целый мем и кличку «Мама-жирафа» для неё. Дошло даже до того, что {{spoiler|[[Просочиться в канон|в одной из будущих серий Жёлтая появилась во сне Стивена с огромной удлиняющейся шеей, с помощью которой она следила за ним]]}}.
** А что началось, когда она в ответ на оскорбление со стороны {{spoiler|Перидот}} состроила гневную гримасу — словами не описать.

=== Веб-комиксы ===
* [[Homestuck]] — аверсия. Наполненный стёбным духом комикс изначально создал настолько гротескных персонажей, что их просто некуда утрировать больше.
** На самом деле нет, очень даже можно. И большинство доцарапинных троллей (Латула, Кронус, Поррим, Мьюлин) — это именно внутримировое воплощение утрированных образов пост-царапинных.
* «Апогей Ананасности» — овцерысь. Просто овцерысь. А кто помнит, что у неё изначально была эпизодическая роль?
** С другой стороны, веб-комикс [[знают именно за это]], и автор сам спровоцировал читателей на культ овцерыси.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — да, любовь Хомуры к Мадоке [[О ужас!|действительно]] [[Яндэрэ|ярче всякой надежды и чернее страшнейшего отчаяния]]. Но фанаты… фанаты превратили её в извращенку, которая [[Влюблённый преследователь|преследует Мадоку]], [https://vk.com/album-25163097_130238574?act=comments&z=photo-25163097_246746586%2Falbum-25163097_130238574 ворует у неё трусики], напяливает их себе на башку и делает другие нехорошие вещи!
** В классе Мадоки ноутбук есть у всех учеников, кроме одной девочки. Фанаты превратили эту девочку без ноутбука в нищую сироту, живущую в картонной коробке и питающуюся из мусорных баков.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — запомните: [[Синдзи]] только ноет. И ещё не хочет лезть в грёбаного робота. И уж точно он не сражался с Ангелами, не делал усилия над собой и не побеждал их.
** А иногда [[шутки ради]] идут от обратного, и делают из [[Анти-Сью|virgin]]-a [[Такой крутой, что уже смешно|chad]]-a. И меху пилотировать ему нравится, и со всеми девушками он переспал (причём сразу), и комплементация изначально входила в его планы…
* [[Shingeki no Kyojin]] — бедная Саша один раз съела картошку не в том месте и не в то время, и теперь на каждом втором фан-арте она с ней не расстаётся (пожрать-то она любит, но не картошкой единой). Да и внутри мира она за эту картофелину заработала прозвище «Картофельная девушка» (Potato girl).
** Ну и про Леви с метелкой забывать не стоит. Хотя чистоту он любит — сказывается тяжелое детство.
* [[Rozen Maiden]] — проехались по всем персонажам:
** Джун — ленивый и хамящий всем вокруг хикки с нежеланием что-либо менять в своей жизни, пока не начал получать пинки от Шинку. В нем проснулась совесть и симпатия к Шинку с ее сестрами? Он поверил в собственные силы? Ха, чепуха. Только из-за страха перед очередной пощечиной он и «изменился».
** Шинку — эгоистичная и цинично-надменная собственница, которая только и умеет, что использовать магию в сражениях и отвешивать пощечины направо и налево всем, кто ей не нравится. А как же роль ментора для Джуна? Забота о сестрах? Когда? Где? Она даже младшую сестру за таковую из-за отсутствия «Мистической розы» не считала!
** Суигинто — зацикленная на перфекционизме и мести Шинку мономаньячка, готовая на все ради того, чтобы заслужить любовь Мастера Розена. Про то, что она отказалась от титула «Алисы», чтобы спасти жизнь смертельно больной хозяйки-медиума, все дружно забывают.<ref>Впрочем схемы достижения этой цели, а именно «убить всех сестер», она не изменила.</ref>
** Суисейсеки — законченная [[Козёл|коза]], сочетающая в себе сюсюкающую инфантильность и стервозный характер<ref>Такое «опошление» ведет свое происхождение из сетевых форумов, где психологический портрет «Сусеки» как раз и представлен подобным образом.</ref>. На ее [[Козёл с золотым сердцем|золотое сердце]] (первая кукла, отказавшаяся убивать сестер во имя совершенства) и безграничную любовь к близняшке Соусейсеки обычно забивается.
** Канария — «На словах я Лев Толстой» во плоти. Хвастливая и вредная девчушка, всюду пакостящая своим сестрам и мечтающая о победе над ними, а в реальном бою ни на что не способная. То, что она первая нанесла существенный урон Барасуишоу, а сестрам от нее пришлось о-о-о-чень несладко, тоже прошло мимо зрителей.
** Барасуишоу — просто «плоская» кукла-подделка и этим все сказано!
** И на десерт, Хина Ичиго, в сознании многих оставшаяся беззаботным рассадником крипоты и хаоса, ради веселья готовая угробить живого человека. Какое перевоспитание? Какое искупление вины перед Томоэ? Такие не меняются…
* [[Wolf's Rain]]: Хигэ — любящий поесть очаровательный раздолбай, на которого, тем не менее, в случае чего всегда можно положиться и который способен по-настоящему любить? Нет, он банальный обжора.
* Рюк из [[Death Note]] пострадал аналогичным образом: в глазах фанатов он всегда банальный любитель яблок. Точка. Цинично-равнодушный бог смерти, испытывающий жутковатый интерес к людям? Не, не слышали.
* Пиццежорка Ситцу из [[Code Geass]] сочувственно жмет Рюку руку.
** Да и Нина [[Символическое имя|Эйнштейн]] (на секунду, создательница [[Неатомная бомба|Фреи]]) осталась лишь забитой [[Роман с Дуней Кулаковой|столонасильницей]].
* «[[Волчица и пряности]]»: один раз за весь сюжет Хоро от души наелась яблок. Теперь добрая половина фанарта и 99 % косплея демонстрируют яблоки, яблоки и ещё раз яблоки.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: Какёин один раз сказал, что мама Джотаро красивая женщина, и один раз дурачился с вишней на языке. Всё, теперь он любитель MILF и постоянно делает «реро-реро-реро-реро».
** Кроме того, его сэйю озвучил [[School Days|Макото Ито]]. В Summer Days [[Ирония судьбы|три его любовных интереса — матери его одноклассниц.]]
** Джотаро «повезло» ещё больше: стоило ему раз нацепить на одежду цацку в форме дельфина, как его заподозрили в противоестественных связях с ними.
** Буччеллати по доброте душевной принял убитого чувством вины и [[Заливать горе|заливающего горе]] Аббаккио в свою команду. Во многих фанфиках Бруно так вообще этакий [[мессия]], чьё существование приносит свет и радость в мрачную и холодную жизнь [[Гнусный алкаш|гнусного алкаша]] Леоне.
* Лейдживерс — Харлока действительно часто можно заметить с бокалом вина, но пьяным он особо не замечен, да и вообще, скорее является гурманом по части вина, нежели выпивохой (Cosmowarrior Zero не в счет, в 19-20 лет — а там Харлоку где-то столько — не стыдно). Фанаты, тем не менее, часто изображают капитана форменным алкоголиком. Справедливости ради, для человека со скрытой формой ПТСР это было бы вполне логично. А вот то, что Мииме пьет саке ящиками — это таки канон, но у нее [[Причудливая чужая биология|есть на то причины]].
** В сериале 78 года в одной из серий команда жалуется, мол «опять эта селёдка»… Что ж, стараниями фанатов, теперь на Аркадии едят ТОЛЬКО селёдку. В одном фанфике было обстёбано.
** А в Cosmowarrior Zero, в свою очередь, Харлок и Зеро действительно пили вместе в Ган-Фронтире. И поклялись перед тем, как разойтись, что разрешат свой конфликт раз и на всегда при следующей встрече. Но это было только один раз, и потом они конфликт таки разрешили, хоть и совсем не так, как собирались. Да, вполне логично, если они потом еще устраивали что-то подобное (по спешелам — устраивали), но не на планете же с официально признанно анархией, где обоих многие не прочь убить! Тем не менее, в фаноне они встречаются именно там постоянно, и каждый раз клянутся разобраться в следующий раз (а в некоторых версиях — еще и каждый раз пытаются, но каждый раз безуспешно, что их, в общем-то, устраивает), даже когда в этом уже и смысла-то нет.
*** Там же, те же: да, в финале Харлок и Зеро сражаются на одной стороне, но, в отличии от некоторых фанфиков, Зеро позицию Харлока никогда не принимал, да и Харлок на тот момент уже не пытался ему ее навязать — у них просто был общий враг. Впрочем, это скорее просто [[вопиющий неканон]]: мораль-то изначально как-раз именно в том, что две с трудом сочетаемые жизненные позиции могут обе быть правильны, просто каждому свое.
*** Там же, лейтенант Ичикура Шизуо из экипажа Карии. Вспыльчив и педантичен, но в принципе это понятно. Молодой летёха только из учебки, что с него взять, к тому же в процессе парень всё-таки морально взрослеет и слегка умеривает свой пыл. Но в фаноне вспыльчивость и перфекционизм выкручиваются на максимум, так что к Ичикуре намертво прилипло прозвище «истеричка», и невольно появляются мысли о наличии у него обсессивно-компульсивного расстройства (и как его тогда флотская медкомиссия вообще пропустила? За [[Какие красивые глаза!|красивые глазки]]?), так что имя Шизуо стало, в некотором роде [[Говорящее имя|говорящим]].
* [[Osomatsu-san]] — [[любитель кошек]] Ичимацу в паре скетчей фарса ради выпустил кошачьи уши и превратился в любимое животное (там уже накал абсурда был до предела) — в фанатском творчестве это стало его суперспособностью!
* [[Sailor Moon]] — Нефриту не повезло в одной из серий первой экранизации «засветиться» с бокалом виски — теперь в каждом втором фанфике его изображают алконавтом со стажем.
* [[Naruto]] — любовь Саске к помидорам возведена в такой абсолют, будто он питается исключительно ими.
** Изуна Учиха. [[Педаль в асфальт|Случай особенно тяжел тем]], что в каноне фактически известна о нём лишь внешность, острая нелюбовь к клану-врагу (которую иногда [[Обыденность зла|экстраполируют]] [[Озлобленность на весь мир|очень сильно]]) и факт смерти после донорской передачи глаз старшему брату. Ещё пару штрихов добавляет аниме или их можно логически домыслить. Однако преданным фанатам этого мало! Так что быть Изуне ярым ненавистником конкретно [[Заклятый враг|Тобирамы Сенджу]] ([[Закадычные враги|острота]] [[Враг — это честь|может]] [[Враг мой|варьироваться]]), [[трап]]ом уровня [[Милый злодей|Хаку Юки]], [[Милашка|милашкой]] и вообще [[Кавайная нэко|котиком]] [[Обаяшка|в душе]] и при [[Говорящие животные|таком же]] [[Фамильяр|призыве]]. А [[Тролль|ещё]] «[[Яндэрэ|немножечько]]» [[Полное чудовище|психом]]. [[Сарказм|А что?]] Не одному же [[Рыцарь крови|брату]] [[Обыденность зла|веселиться.]] В каком-то смысле, это «хороший» пример, поскольку о персонаже практически ничего неизвестно и подобное утрирование придаёт ему глубину.
* [[Katekyo Hitman Reborn!]] — в каноне Занзас однажды запустил в голову Скуало стаканом. Фанаты восприняли это как добрую варийскую традицию, и поэтому в фанфикшене Занзас швыряется в Скуало тяжелыми бьющимися предметами буквально при каждой встрече.
** И, конечно, любой уважающий себя фанонный Занзас будет глушить вискарь литрами. Непрерывно. Днем и ночью. Но при этом не пьянеть и не спиваться.
** Маммон любит деньги, поэтому в свободное от оперативной работы время ведет у Варии бухгалтерию. Действительно, зачем серьезной организации нанимать бухгалтера, пусть дебет с кредитом сводит скряга и жмот без профильного образования.
* [[One Piece]] — Трафальгар Ло однажды сказал, что не любит хлеб? Да хлеб это его страшнейший кошмар, а знакомство с ним началось в стиле Зелёного Слоника! ‎[[Просочиться в канон|Просочилось даже на нарисованные по заявкам фанов официальные (!) обложки к главам манги]].
** Сакадзуки верная собачка Мирового Правительства и Тенрьюбито. А то, как он собачился с первыми как раз из-за статуса последних, никого не волнует. А ещё он [[каратель-отморозок]] вархаммеровского уровня, в 92 % случаев он им становится из-за убийства Эйса, ведь нельзя убивать преступника, он такой хороший! А то, что он дозорных убивал, так это [[Готтентотская мораль|они сами виноваты]]. А в остальных восьми ему ставят в вину Охару, [[Вам хорошо осуждать|хотя там обстоятельства не позволяли поступать по другому]].
*** ''Присутствовавший там же Кудзан с последним пунктом что-то согласен не был…''
** Тенрьюбито, конечно, гады лютые, но в фанфиках [[И часовню тоже он!|просто нет злодеяний, к которым они были бы непричастны]].
* [[Hokuto no Ken]] — Кенширо постоянно говорит «Ты уже X», а врагов постоянно убивает через АТАТАТАТАТАТАТА, других техник у него нет.
* [[Hetalia: Axis Powers]] — Северный Италия, конечно, беспомощный трусоватый балбес, но в фанатском творчестве он весьма часто предстаёт как полнейший имбецил, который может только «векать», в крайне случае произносить односложные фразы, и не способен делать ВООБЩЕ ничего, кроме как размахивать белым флагом! Даже шнурки завязать не в состоянии…

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Селестия возникает перед фэндомом в образе вечно пылающего ходячего костерка с роскошными кудрями. Отношение фанатов к этой весьма сложной героине красноречивее всего иллюстрируют шутки в стиле «Селестия, не горячись, меня от тебя в жар берет!» и прозвища «Баба-огонь» и «Горячая штучка». Педаль в пол вдавило празднование Дня Рождения Селестии в 2018 году, где любимой шуткой среди фанатов стало требование убрать свечи с торта, чтобы драгоценная брюнеточка не сгорела. А наступающий 2019 год запомнился русскоязычному фэндому Селестией в колпаке Санты Клауса с обвитыми мигающими гирляндами кудрями, после чего картинку украсили комментарии в стиле «Раз-два-три, Селес-тян, гори!»
** Да и Киётака тоже молодец — стоило ему один раз зареветь (по очень уважительной причине), как все стали изображать его плаксой и нюней.
*** Да нет, ревел он далеко не один раз — пообщавшись с ним, можно обнаружить, что его вообще легко довести до слёз. Так что у фанатов вполне есть основания изображать его таким плаксивым.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Overwatch]] — педаль в пол, фандом умудрился создать гротескной образ '''каждому''' из персонажей. Киберспортсменка D.Va теперь злобная задротка, тоннами поглощающая Doritos и Mountain Dew, мрачный Жнец — человек, поведением больше напоминающий клишированного подростка-гота. Ну и так далее.
* [[Mass Effect]] — любовь Гарруса к калибровке фандом доводит до нездоровой мании и чуть ли не сексуального влечения.
** Мордин в «секспросвете» при романе с Мирандой упоминает в своих рекомендациях некие «масла». Что сделало Миранду в глазах фанатов фанаткой анального секса. Кстати, речь могла идти не только о лубрикантах…
* [[Dragon Age]] — любовь Алистера к сыру, стервозность Морриган, скрытность Соласа… много чего.
* [[TES]] — после Oblivion появилось немало творчества на тему невероятной любви Шеогората к сыру.
** Ещё досталось великому дому Телванни и особенно студентке-[[У нас не такие эльфы|данмерке]] из Коллегии Винтерхолда, [[Прекрасная волшебница|Брелине]] [[Неуклюжий маг|Марион]], которая обязательно [[Превратить в животное|превратит кого-нибудь в животное]], хотя в игре превращение происходит всего один раз, и то — по ошибке.
* [[Touhou Project]] — худшая [[Раскол фанатского сообщества|часть фэндома]] создал многим персонажам образы, не имеющие никакого откошения к канону. Например, Ююко Сайгёдзи в восьмой игре сказала несколько фраз, и теперь все «знают», что она обжора масштабов Гаргантюа. Умная и проницательная? Печальная история? Нет, не слышали. А Мистия — это та, которую постоянно съедают (не только Ююко, а вообще все).
** Совсем тяжёлый случай с [[Анимешная китайская девушка|Мэйлин]]. Что в каноне может намекать на её склонность спать на работе — непонятно, и скорее всего, дело просто в японском стереотипе о том, что китайцы ленивые.
** У Летти [[хитбокс]] больше, чем у других боссов? Конечно, это не из-за того, что первый босс должен быть полегче, а из-за того, что она толстая! Как вариант — у неё грудь большая!
* [[Undertale]] — больше всех досталось Чаре. В хорошей концовке, Азриэль говорит герою, что его друг Чара был не очень хорошим человеком. Практически все фанаты считают, что Чара не просто нехороший человек, а настоящий злодей. Злобность варьирует от автора к автору — от жутенького дитяти до кровожадной демонессы.
** [[Скример]] Чары тоже многим ударил по мозгам — теперь его/её дружно изображают красноглазым/ой. Порой глаза еще и светятся. Ужасная криповая харя — кто во что горазд, добавить по вкусу.
** Еще Чара в Геноцид-прохождении заметит, что в холодильнике в доме Ториэль нет шоколада. И еще спросит «Где ножи?». Теперь он/а шоколадоголик, помешанный на ножах.
* [[Deltarune]]: от светящихся или просто неестественно ярких красных глаз Крис уже не факт, что отмоется.
** А бедолага Сьюзи, по ряду мнений, мелом питается. То, что она могла жрать его просто с голодухи — им и в голову не придёт.
* [[Mortal Kombat]]: фанаты любят утрировать образ Рептилии. Он жрёт противников в игре? Так вот, в представлении фанатов, наш доблестный ящер вообще не дурак вкусно поесть.
* Инверсия. Хейтерское утрирование игр от писателя Джорджа Локхарда. Он считает серию [[Heroes of Might and Magic]] и [[Скайрим]] расисткими играми, потому что там убивают драконов. На убийство и расизм по отношению к другим разумным расам наш [[МТА]] плюёт с высокой башни.
** Но если есть дрегонслееры, то только если драконы сволочи. Ибо так херня.
* Street Fighter: благодаря экранизации девяностых годов Байсон самые грязные делишки делает во вторник…
* [[Left 4 Dead]]: Льюис — наркоман, который целыми банками жрёт болеутоляющие таблетки и сходит с ума, если не может их получить. [[С прикрученным фитильком]], ибо это скорее [[Шутки ради|локальный мем]].
* [[The Witcher]]: аналогично Льюису из предыдущего примера. Стример (обзорщик?) Бэбэй породил шуточно-мемный образ [[Пьяный мастер|Геральта-алконавта]], которого в жизни волнует только один вопрос: «где мне найти спирт?»©.<ref>Для тех, кто не понимает прикола: во всех частях «Ведьмака» изрядная часть геймплея (особенно на высокой сложности) завязана на изготовлении и употреблении различных ведьмачьих эликсиров. Цимес в том, что в качестве основы для этих самых эликсиров годится ''исключительно'' крепкий алкоголь — от деревенской самогонки для слабых элексиров до «Белой Чайки» [[Укипаловка|(адовенького ведьмачьего самогона с лёгким галлюциногенным эффектом)]] для самых сильных. Рассказывая об этом, Бэбэй пошутил — мол, создаётся впечатление, будто играем мы не за [[суперсолдат]]а, а за (цитата) «алкого-торча» (что, в общем-то, недалеко от правды, ибо ведьмаки по лору — самые натуральные [[Боевой наркоман|боевые наркоманы]]). Масла в огонь подлила и показанная в ролике Бэбэя [https://www.youtube.com/watch?v=7o28ATMe2nE эпичная реплика самого Геральта], которая, пускай и будучи вырванной из контекста, прямо-таки умоляла [[Растаскано на цитаты|растащить её на мемчики]].</ref>
* [[Team Fortress 2]] — Медик в фанфиках страдает от двух крайностей:
** У него есть несколько саркастичных и едких реплик в игре? В фанфиках Медик станет холодным, отчужденным и откровенно хамоватым по отношению к товарищам. То, что в целом он довольно веселый и непринужденный и общий язык с соратниками находит очень легко (шутка ли — парой фраз успокоил готового бить ему морду Снайпера), напрочь игнорируется.
** Медик в бою прячется за спиной у Хэви, потому что это наиболее выигрышная позиция для обоих? В фанфиках он будет размазней, тряпкой и трусом, не способным и шагу сделать без более сильных товарищей. То, что он все-таки ''наемник'', орудует пилой для кости и бюстом Гиппократа как холодным оружием, не побоялся напасть на {{spoiler|Хэви из старой команды (не сильно уступающего Хэви из новой)}} и всадил ему эту пилу в бок по самую рукоять, напрочь игнорируется.
** Есть и третья черта, порой сочетающаяся с предыдущими. Медик — врач? Пусть будет самым разумным, адекватным и трезвомыслящим в команде! Что-что? Какой еще [[Псих с топором|псих с пилой]] и любитель маниакально посмеяться, проводящий совершенно безумные опыты на ком ни попадя и {{spoiler|буквально продавший душу Сатане}}?..
* [[Beholder]] 2 — бедняга Калеб обречён выкидываться из окна при любом удобном случае. То, что он это сделал, в силу очевидных причин, один раз и ради защиты сына? Ну, выбросится и так.
** А любовь Вайнберга к клонам раздувают до таких масштабов, что в фэндоме он и его клоны — местные аналоги старой девы с сорока кошками
* [[Warframe]] — Клем воплощает собой собрание стереотипов о гринир: [[Тупая раса|они там все бестолковые]] и [[Язык хмыканий|любят говорить «клем»]]. А уже после того, как Клем со своими парными гракатами просочился в канон, пошли шутки на тему «[[дакка]] для бога дакки, гракаты для трона гракат».
** [[Красные рубашки|Краснорубашечник]] пережил нападение [[Никакой не босс|никакого не босса]]? Встречайте и восхищайтесь — Джон Продман, [[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис среди корпуситов]]!
* [[Grand Theft Auto]] V — Тревор появился в игре в платье всего один раз за пределами миссий, но фандом просто ломится от артов, где он в платье, да и в каждом третьем фанфике тоже не обошлось без этого. Кому как, но автор правки не видит в этом ничего забавного и заслуживающего такого внимания. Касаемо поведения и характера: практически в любом фанфике Тревор разговаривает исключительно пятиэтажным матом и бьёт морды каждые сто метров, а Майкл — токсичный и раздражительный нытик, бесится с одного только факта присутствия Тревора поблизости, на артах — обязательно с недовольной мордой, хотя в игре он дружелюбный и к Тревору относится очень даже положительно.
* Sally Face же! Ларри в сложной ситуации сказал своему лучшему другу и сводному брату Салу «я люблю тебя, чувак», и их стали неистово шипперить, хоть по канону главный герой сам заявлял, что они не геи. Тот факт, что Эшли тоже говорила ребятам, что любит их, как-то не толкнул фикрайтеров обвинять ее в полиамории.
* [[Elden Ring]]
** [[Босс-головорез]] Солдат Годрика из не то что необязательного, а даже запрятанного туториала оказался [[Никакой не босс|настолько слаб]] (при этом располагаясь между двумя очень сильными для начала игры боссами), что попытка утрировать его слабость вызвала [[Степени двойки|ошибку переполнения]]. В итоге в фандоме солдат Годрика превратился в заточённое древнее зло, [[Такой крутой, что уже смешно|великого и ужасного, которого боится даже Маления]].
** Любовь Радана к своему скакуну так контрастирует с его образом фандомного чада, что количество умилительного контента с ним превышает все известные пределы. Доподлинно неизвестно, зачем он вообще задерживал движение звёзд, но фанаты знают точно — чтобы спасти Междуземье от всяких астелей и прочих космических ужасов! Отдельный поджанр кавая — добрый дядя Радан и его любимая племяшка Зорайяс.
* [[The Legend of Zelda]] — Линк из Breath of the Wild и Tears of the Kingdom по мнению фанатов либо [[Такой крутой, что уже смешно|имботерминатор]], побивающий [[Финальный босс|Ганона]] [[Побить за 60 секунд|за 30 секунд]], либо [[Он просто идиот|идиот]], постоянно падающий с обрывов и убивающийся собственным оружием. Среднего не дано. Хотя… есть ещё [[Жестокость в видеоиграх|безумный дикарь, устраивающий террор по всему Хайрулу, почём зря мучающий невинных короков]] [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и жрущий камни]].
** Там же, [[Нежданный любимец публики|обычная]] [[Не люди|хайлийка]] Магда [[Кнопка берсерка|очень злится]] если ходить по её клумбам. [[Танцы на кнопке берсерка|В какой-то момент]] она [[Безумная мимика|корчит анимешно-безумную рожу]], после чего экран темнеет и игрок получает урон. Опираясь на первый из описанных здесь образов Линка, фанаты решили, что с этой дамочкой что-то не чисто раз она может такому персонажу вломить, начали обзывать Магду цветочным [[Древнее Зло|Ганоном]] и даже вставили в игру в виде босса.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]]: многое попадает в [[Популярное заблуждение/Настольные игры]]. Здесь записано то, что туда не попало.
** Утрированию подверглись даже не персонажи, а ''элементы снаряжения'' Имперской Гвардии. Лазган, по убойности примерно равный современному огнестрельному оружию (но более точный и с дешевыми боеприпасами), в сознании фандома превратился в зажигалку, неспособную убить в упор<ref>На самом деле в настолке шанс реально нанести урон по противнику одним выстрелом из лазгана действительно довольно маленький, но ваха — это игра не про одиночные выстрелы, а про масссированные залпы а, как известно, [[Дакка|дакки]] не бывает слишком много.</ref>. ''«Как называется лазган с лазерным прицелом? Спаренный!»''. Такая же судьба постигла и гвардейские противоосколочные бронежилеты, которые называют картонными, хотя они дают вполне приличную защиту от осколков гранат и мин, да и от тех же лазганов.
*** Выше — устаревшая информация. Начиная с 8 редакции (как минимум) даже один выстрел из лазгана способен убить любого одновундового бойца. Даже сестру битвы в силовой броне или перекачанного орка. Другое дело, что космодесант и многие другие суровые бойцы получили как минимум вторую вунду.. </ref>. ''«Как называется лазган с лазерным прицелом? Спаренный!»''. Такая же судьба постигла и гвардейские противоосколочные бронежилеты, которые называют картонными, хотя они дают вполне приличную защиту от осколков гранат и мин, да и от тех же лазганов.
** Начать стоит с регулярного предисловия «Во мраке далёкого будущего есть только война». Понятно, что вокруг войны крутятся настолка и большая часть литературы, но многие фанаты уверенны именно в том, что во всём Млечном Пути нет ни одного мирного места. Ни в тылу Империума, ни на коронных мирах некронских династий, ни в центре процветающей Империи Т’ау.
** Космодесантников часто представляют, как 3,5-метровых амбалов, готовых голыми руками рвать гигантских монстров.<ref>Когда их каноничный рост варьируется в рамках 7-8 футов (2,13 — 2,43 метров), а физические возможности велики, но далеко не бесконечны.</ref> Также ввиду [[Иммунитет протагониста|иммунитета протагониста]], коими десантники являются в большинстве произведений, создаётся впечатление об их непобедимости. Рьяный фанат, узнав что в некоем тексте обычные люди или, ''не дай Бог, т’ау'' смогли убить всемогущего Сверхчеловека, просто начнёт в этом сильно сомневаться.
** Саму Имперскую Гвардию многие воспринимают как зерговскую орду пушечного мяса, вооружённого одними бесполезными лазганами, идущего в бой только из страха перед комиссаром и возглавляемого эталонными Фейлорами и Потрошиллингами. А у них ведь есть и элитные штурмовики, и гигантские танки-«Бейнблейды», и крупнокалиберная артиллерия, да и рядовые гвардейцы — не вчерашние мальчишки, впервые взявшие лазган, а лучшие из бойцов СПО своей планеты. Да и на что способна ИГ при наличие во главе компетентного и харизматичного командующего было наглядно показано во время Крестового похода Махария.
*** Имперские гвардейцы из Кригского корпуса смерти, бросающиеся в суицидальные атаки с окопными лопатками. Комиссары им нужны не для поддержания дисциплины, а для удержания от этих самых атак.<ref>Соответственно, показ отрезков из Осады Вракса, где криговцы не просто панически отступают, но и '''убивают мешающих этому комиссаров''', могут вызвать удивление и отрицание у фаната, знакомого с Вахой по мемам.</ref>
*** Комиссары в мемах изображаются [[Генерал Горлов|Генералами Горловыми]], то и дело расстреливающими своих же солдат за малейшую провинность, и от которых оные гибнут чаще, чем их убивают враги. На самом деле для расстрела нужна веская причина, а отморозки, казнящие солдат за мелкие косяки, сами чаще гибнут от дружественного огня, чем от вражеского.
** Кровавые Вороны, ворующие всё, что не приколочено. Тут нелюбовь фандома к ордену за то, что [[Dawn of War|видеоигра про него]] [[затмить адаптацией|затмила настолку]] наложилась на то, что во втором DoW среди доступных игроку артефактов есть предметы, принадлежавшие другим орденам. Однако если воспринимать всерьёз описания артефактов, то выйдет, что даже гвардейцы обобрали несколько других полков и пару инквизиторов, включая самого Эйзенхорна.
** [[Экстерминатус]], который является самым последним вариантом избавления от врага, фандом превратил в [[универсальное решение проблем]]. Применение которого, вдобавок, возможно к любой планете, даже хорошо защищённой, игнорируя вражеский флот и системы защиты.
*** Местами протекло в канон: во вступительном ролике слэшера Space Marine «Экстерминатус» — это первое, что предлагается в интерфейсе по отношению к миру-кузне Грайя. К миру-кузне, к стратегически важной планете, которая снабжает оружием целый звёздный сектор и в настоящий момент даже не захвачена врагом (причём не Хаосом или тиранидами, а всего лишь орками). Вы там охренели, что ли?
*** Причём, даже в самом Вархаммере есть пример Инквизитора Криптмана, которого отстранили от должности за попытки лишить тиранидский флот-улей ресурсов экстерминатусами населённых миров на его пути.
** Многоходовочки Альфа-Легиона фанатами доведены до абсурда и возведены в абсолют. И они стоят [[И часовню тоже он!|абсолютно за всеми крупными (и не очень) событиями]].
*** «[[Я — Спартак|Я — Альфарий]]» — альфа-легионеры называют себя Альфариями, дабы защитить своего примарха. И, значит, каждый может назваться Альфарием. А раз Альфа-Легион засылает своих агентов в другие фракции, то каждый может оказаться Альфарием. Даже если сам об этом не знает. А кто не Альфарий, тот — Омегон.
** Влияние Нургла обычно сводят к фекальной теме, а Слаанеш — к половым извращениям. На самом деле, Нургл воплощает отчаяние и страх перед смертью, а Слаанеш покровительствует всем видам удовольствия — в том числе и радости от хорошо выполненной работы, боевому азарту и эстетическому удовольствию от созерцания великолепной картины или прослушивания красивой музыки.
*** На самом деле, Нургл воплощает отчаяние, страх перед смертью и энтропию, а Слаанеш покровительствует всем видам удовольствия и неумеренности: всё, повторённое миллион раз, будь то радость выполненной работы, боевой экстаз или эстетическое наслаждение — это к Владыке Излишеств.
** Тоже характерный именно для ру-фандома мемомиф — аэльдари из рукотворных миров настолько боятся Слаанеш, что стараются не испытывать удовольствия при сексе и потому «трахаются с [[Морда кирпичом|кирпичными лицами]]».<ref>Для защиты от влияния Принца Удовольствий у азуриани есть камни душ, а аскетичный образ жизни они ведут для укрощения своей буйной натуры, которая хорошо проявляется у друкари, корсаров и арлекинов.</ref> Ну и да, одновременно в фандомном сознании это всё ещё [[Все эльфы — ЛГБТ|эльфы-геи]] со всеми присущими стереотипами. При том, что фракции эльдаров — единственные во всей настолке, у которых одинаковое соотношение полов даже в литниках миниатюр.
** В каноне Тау сильны в дальнем бою и не очень сильны в ближнем. В фаноне синемордые вообще ничего не могут в рукопашной.
*** Да у них и по правилам наихудшие статы в рукопашной.
**** Тут получилась подмена понятий; в каноне, действительно, тау сильны в дальнем бою и ничего(за некоторыми исключениями) не могут в рукопашной<ref>Так как их противниками, как и у Имперской гвардии, часто, особенно в начале становления их империи, являлись и являются орки, которые как раз сильны в рукопашной и слабы в дальнем бою, но еще с учетом того, что Гвардия куда более многочисленна, чем т’ау.</ref>.''Ближний бой'', включающий в себя, в исполнении тау, огонь в упор(в т. ч. после высадки в нужный район в мехах), светошумовые, электромагнитные гранаты и засады(в т. ч. реализованные умеющими в рукопашную расами в составе Империи Т’ау), они применяют нередко и обладают приличным количеством оружия, заточенного именно под данный вид боя. Насколько успешно — зависит от наличия/отсутсвия тактического преимущества: от полнейшего и болезненного слива противнику, которого они вот только что имели в хвост и в гриву в дальнем бою(варбанда Пожирателей Миров против кадров с септа Виор’ла) до абсолютного уни'''что'''жения противника, который, во-первых, обладает зашкаливающими навыками рукопашной, во-вторых, обладает практически наиболее скоростными транспортами во всей гребаной галактике, и в-третьих, ввиду многотысячелетнего опыта внутривидовой и межвидовой конкуренции, как правило, просто не атакует противника, которого не способен порвать в кратчайшие сроки (Тёмные Эльдар против бойцов септа Дал’ит на свежезавоёванном т’ау мире Ши’йен).
**** И ладно с исключениями по типу крутых рукопашников О’Шовы и Аун’ши, а также многочисленных ксено-союзников. В ближний бой в его широком определении т’ау как раз могут, у них для этого есть: импульсные бластеры (считайте, плазменные дробовики), карабины, светошумовые и ЭМИ-гранаты. Плюс, в настолке у их командиров есть несколько впечатляющих опций именно для рукопашки.
** Туда же уверенность многих фанатов в том, что средний воин касты Огня физически слабее среднего человека (в данной касте вообще изначально происходил отбор наиболее сильных и крупных, по меркам расы, бойцов; какой-нибудь дипломат касты Воды слабее и человека, и бойца касты Огня, так что не напрягаясь убирать его с линии огня способны и тот, и другой; у касты Воздуха вообще мускульная сила практически отсутствует; что касается касты Земли-сложно сказать, так как у нее наиболее широкий спектр занятий и мускулатура, требуемая от конкретного земного может существенно различаться).
** Наличие у Тау иммунитета к воздействиям Варпа: одержимости, псилосилам и.т.д. Исходит из своеобразного трактования понятия "затупленность".
** Пожалуй, одно из экстремальных появлений тропа — убеждение в том, что орки силой веры могут воплощать в реальность любые свои выдумки, вроде красной краски, ускоряющей тачки, или бесконечных боеприпасов в стреляле. При том, что оно коренится на вырезке из кодекса 3-ей редакции, в которой магос-генетор Анзион теоретизирует на тему того, почему орочье оружие так хорошо работает при таком низком качестве и разваливается в человеческих руках.<ref>При всём этом, орки могут неиронично лучше понимать технологии, чем техножрецы, которые поклоняются им и воспринимают сборку по чертежам, как божественный обряд. Особенно это заметно при учитывании факта, что зелёнокожим некоторые знания, в том числе по сборке оружия, вшиты в геном.</ref> Теория «пси-поля» там даже не выставляется верной, но фандом она определённо зацепила.
** И вообще, Ваху утрируют настолько, что большая часть фэндома (по крайней мере, русскоязычного) именно такой её и воспринимает. Не канон (он же бэк), а искажённую, доведённую до абсурда версию.
*** Справедливости ради, сороковник изначально задумывался как чёрнокомедийная пародия. Было ли его превращение в серьёзный сеттинг плюсом — тема спорная. Ещё встречается следующая точка зрения — «серьёзная» ваха более-менее работала только во времена 3-5 редакций, потом всё покатилось в маразм, и для большинства фанатов (и нет, не только русскоязычных) фанонная версия сеттинга тупо ''лучше'' бэковой. Ну а что, больше веселья и мемов куда больше при том же уровне невменяемости и абсурда.
** [https://1d4chan.org/wiki/Carlos_McConnell Карлос МакКонелл] — пример того что могут сделать фанаты если ты открыл в Вахе планету с [[кошкодевочка]]ми!
** Применение принципа [[Вера — это сила|силы веры]] и цветового символизма орков ''ко всему сеттингу''. Последнее, впрочем, имеет основания в виде и вправду [[Красный — значит быстрый|красного цвета у многих быстрых армий]] и синего (везучего) у главного [[Рояль в кустах|кустового рояля]] всея Империума.
** И вообще, Ваху утрируют настолько, что большая часть фэндома (по крайней мере, русскоязычного) именно такой её и воспринимает. Не канон (он же бэк), а искажённую, доведённую до абсурда версию.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Fans}}

Датировка по электронике

2023-01-22T21:16:08Z

Marcion: /* Смена эпох */

{{TVTropes|TechnologyMarchesOn|Technology Marches On}}
{{Q|Заправлены в планшеты космические карты|А ведь когда-то имелись в виду бумажные карты, вложенные в папку…}}
{{Q|pre=1|
— У моей бабули до сих пор лежит Евангелие 1804 года издания.
— Ух ты! Hебось, еще на 5-дюймовых дискетах?|Анекдотическая датировка}}
{{Q|сейчас читаю сыну (только 5 лет исполнилось) как раз «Тайну третьей планеты». Хочу сказать что на в большинстве случаев он вообще не удивляется происходящему. Даже переспрашивает «а почему не погуглил» на фразы типа «нашел информацию о планете в последнем томе звёздного справочника»… Пришлось объяснять, что там интернет не всегда ловит…|https://habr.com/ru/company/madrobots/blog/517824/#comment_22037282 }}
Проходят сотни и тысячи лет. Появляются звездолеты (особенно с гипердвигателем), антигравитация и искусственная гравитация, лазеры и мазеры… А вот уровень развития электроники и компьютерных технологий почему-то в целом соответствует временам написания произведения. Одним словом, по электронике достаточно просто определить, в какой период было написано произведение.

Хотя все на самом деле понятно — представить звездолет, то есть что-то совершенно фантастическое, значительно проще, чем что-то более реальное, да и шансов сесть в лужу меньше. Часто описывают устройства, похожие на современные времени создания произведения, но добавляют им фантастические возможности (в том числе и недостижимые вообще, либо в ближайшие лет 50 минимум). К тому же целевая аудитория может не принять или не поверить, если автор сильно разгуляется (или даже предугадает устройства, которые появятся через десятилетие) на невероятные «изобретения».

Родственное явление — «ни один фантаст не предсказал мобильного телефона». {{spoiler|[[Star Trek|Тсс... Джин Родденбери]].<ref>Хотя у него вообще-то уже существовавшие тогда переносные рации, просто поменьше.</ref>}} {{note|nb|Вообще-то, конечно, предсказывали, штучка-то немудрящая. Но книг, где мобильников нет даже у тех, кому они действительно нужны, все-таки больше. Кроме того, мобильник предсказывался как мини-рация, обеспечивающая прямую связь с другим устройством, из-за чего они выглядели большей фантастикой, чем на самом деле (впрочем, М. Лейнстер описал и принцип сотовой сети). Вот что действительно не было предсказано никем, так это степень насыщения общества мобильниками. Разве что вспоминается рассказ Брэдбери «Убийца».}}{{note|dr|Навскидку, из художественных НФ-произведений, где роль мобильного телефона ''действительно важна'' вспоминается разве что короткометражка «[[Hoshi no Koe|Голос далекой звезды]]», про СМС любимой девушке с Земли на орбиту Юпитера. И то, у нее — классическая кнопочная раскладушка, а не смартфон и не голо-очки — сабж работает безукоризненно, это — 2002 год.}}

Своеобразный противотроп — [[будущее не оправдало ожиданий]], когда предсказанные авторами достижения научно-технического прогресса так и не вошли в обыденную жизнь.

[[Реконструкция]] тропа родила [[ретрофутуризм]]: когда будущее наступило, но выглядит слишком обыденно по сравнению с тем, как его видели в прошлом, почему бы не попробовать вернуться к романтическим образам, взятым из прошлого?

== Краткая хронология ==

=== До середины XIX в. ===
В 1837 Владимир Одоевский в незаконченном утопическом романе «4338-й год» предсказал появление интернета, или как минимум локалок. Конечно, там отсутствовало описание точной работы системы: «между знакомыми домами устроены магнетические телеграфы, посредством которых живущие на далёком расстоянии общаются друг с другом», но факт, что он среди всего прочего предсказал блоги и текстовые чаты, впечатляет сам по себе.

=== Конец XIX — начало XX в.: электричество — это магия ===
[[:w:en:International Electrotechnical Exhibition|Международная электротехническая выставка 1891 года]] показала, что электричество уже скоро придёт в каждый дом, и предстоящий XX век ворвётся в жизнь людей, освещая путь электрическим светом. [[Никола Тесла]] проводит опыты по беспроводной передаче энергии и готовится создать [[луч смерти|супероружие]]. Эдисон, в отместку Тесле, изобретает электрический стул. Шарлатаны, ранее предлагавшие [[патентованное средство|змеиное масло]], тоже переходят на новый [[модный флеботинум|модный электроток]], как лекарство от всех болезней. Несомненно, электричество в будущем будет везде, но мало кто понимает, как это будет выглядеть.
* Альбер Робида, «Электрическая жизнь» и «Конец книг». Внезапно, но тут есть видеочаты, видеотеки, видеофильмы, видеоконференции, дистанционное обучение, видеоновости, реалити-шоу, онлайн-магазины, и даже аналог youtube с котиками! И всё это через видеотелефон! Но внезапно, вместо гугла — барышня, видеотелефонный оператор! И «магазин на диване» — видеоконференция с настоящим, живым продавцом, выставляющим товары. Хотя все понятно — автор логически предположил для чего видеофон может использоваться, правда только, понятия не имел, КАК это все будет работать.
* Эдвард Морган Форстер «Машина останавливается» (1909) — далёкое будущее. Люди живут в крошечных каморках, оборудованных видеочатом (правда, кажется, разрешение экрана столь мало, что собеседник видится скорей аватаркой-смайликом — эмоции разобрать можно, но не более), все потребности удовлетворяются Машиной, а свод команд Машине составляет толстенный талмуд и является священной книгой (зачем? Машина же просто управляется голосом). Путешествия и личное общение интересны очень немногим; прикосновения — ужасное нарушение этикета (один из персонажей спотыкается и падает, стюардесса придерживает его за руку — скандал). Самое страшное наказание — изгнание во внешний мир.
* Ежи Жулавский «Лунная трилогия» — космические корабли на пневматике! Впрочем, это штучные игрушки (два корабля в первом романе и один во втором-третьем) из разряда курьёзов — ну кому нормальному захочется лететь на Луну? В третьем романе Земля опоясана надземными трансконтинентальными железными дорогами (монорельс?). Предсказана мировая война и «наука достигла предела, дальше изучать научными методами нечего».
* Серии открыток с фантазиями о будущем. Известные примеры: «Германия в XXI веке», «Франция в XXI веке», «Москва в XXIII веке». Больший упор делается на авиацию и автомобили, но есть и примеры электроники, например видеотелефоны, электрические оркестры, [[Хлеб, яйца, молоко, гуро|загрузка книг прямо в мозг]]. Повсюду голые провода на фарфоровых роликах, рычаги, рупоры и стрелочные индикаторы — то, что в те годы ассоциировалось с электричеством.

=== До Второй Мировой войны ===
Закончилась Первая Мировая война, состоялась вторая промышленная революция. Электричество теперь не модный флеботинум — его действие воочию видел каждый, кому повезло жить в экономически развитых странах. Стало понятно, что государство, которое в этот период не сможет создать систему производства и распределения электричества, надолго останется в отстающих. Появляется и быстро набирает популярность радиовещание, проводятся первые опыты в телевещании.
* [[Мифы Ктулху]] — так как во время Лавкрафта о компьютерах, кибернетике и цифровых данных даже и не мечтали, самым надёжным способом хранения информации из всех, которые существовали в прошлом и будущем, оказались книги и специальные таблички. Это касается и научных изысканий Великой Расы — несмотря на то, что Йитианцы знали всё, что было, и всё, что будет, их технологии остались на весьма примитивном уровне по сравнению с тем, что мы можем представить в наше время.
** [[Обоснуй]] раз — раз Великая Раса перемещается во времени на целые геологические эпохи, причём в виде чистого разума, ей нужен простой способ хранения информации. Попробуй разбери, по какому принципу были записаны данные на носитель: механически, выступами и впадинами, намагничиванием, или как-то по-другому? Или по какому протоколу читается флешка. Книги для этих целей вполне подходят, хотя без знания языка мы получим очередную [[Манускрипт Войнича|рукопись Войнича]].
** Кроме того, эти технологии могут просто выглядеть примитивно, а на самом деле опережать всё, что мы способны вообразить даже теперь. Системный блок компьютера, к примеру, внешне не сильно отличается от каменного блока. В тех же «Хребтах безумия» исследователям удалось по одним лишь барельефам на стенах понять о культуре и философии Старцев подозрительно много… Уж не содержат ли они [[Меметика|дополнительную, невизуальную информацию]]?
** А вот технологии Ми-Го выглядят пусть гораздо современнее тех, что были во времена Лавкрафта, но всё равно очень <s>грибы</s> грубы по нынешним меркам. И тут всё можно списать разве что на [[Нечеловеческая психология|нечеловеческую психологию]] (всё-таки грибы разумные, хоть и с Юггота).
* «[[Metropolis|Метрополис]]». В городе далёкого будущего рабочие вынуждены дёргать рычаги и крутить вентили по командам, выдаваемым загорающимися лампочками. Почему бы не поставить моторчик, который поворачивал бы рычаг на нужный угол? Да здесь даже о каких-либо [[Техника безопасности|предохранителях]] не в курсе и, что такое сигнализация и телеметрия, не знают. Рабочему стало плохо — и целую минуту никто не подошёл его заменить, пока всю смену не обварило горячим паром. Хотя прораб связывается с начальником через видеотелефон.
* В. В. Маяковский, «Летающий пролетарий». В XXX в. есть массовый воздушный транспорт, беспилотные самолёты и множество электротехнических примочек, но нет ни телевидения, ни видеосвязи — только телефон и радио.

=== 1940-е. Реле, радиолампы, первые компьютеры ===
Спустя всего два десятилетия начинается [[Вторая Мировая Война|новая мировая война]]. Важное значение в ней стали играть средства связи, криптографии и радиолокации. Для нужд связи и радиолокации требовались недорогие, но мощные и высокочастотные передатчики, и для этих целей было придумано огромное количество видов радиоламп, вакуумных и газонаполненных, которые ещё и [[круто и практично|круто выглядят]]: большая стеклянная колба со впаянными в неё электродами, внутри которой что-то светится и переливается! Также именно во время войны были разработаны первые компьютеры: Z3 в Германии, Colossus в Великобритании и ENIAC в США.
* Дебютный рассказ Артура Кларка «Спасательный отряд» (1946). Оборудование станции космической связи в будущем включает целую улицу, образованную ''гигантскими радиолампами''.
** Хотя от «гигантских» радиоламп, размером с огнетушитель люди избавятся лишь после закрытия последнего аналогового радиопередатчика. А может быть и нет: создать электронную лампу большой мощности (действительно БОЛЬШОЙ, чтобы сигнал хотя бы освещал площадь среднего районного центра) пока значительно проще, чем создать генератор аналогичной мощности на транзисторах, и в будущих станциях дальней космической связи вполне может быть место для мощных радиоламп.
*** И будет. Причём ещё очень, очень долго. Для сравнения возьмем КА серии «Пионер» и «Новые Горизонты». Разница во времени — 40 лет. Что изменилось: управляющая электроника, память, маршевая двигательная установка. Что не изменилось: устройства связи с ЦУП. Ни антенны, ни передатчик, в основе которого по прежнему лежит лампа бегущей волны. Потому что просто и надёжно. И кушает электричества гораздо меньше, чем аналог на транзисторах. И компактнее транзисторного.
*** А сколько места ''вне'' космических станций! А вакуум для огромной лампы создавать не надо: там и так вакуум — ''автору правки встречалось такое рассуждение, но автор правки профан в радиоэлектронике, чтобы судить о реальности таких бескорпусных ламп.'' А, кстати. Гигантские (десятки метров) бескорпусные радиолампы в вакууме фигурируют у ''радиотехника по образованию'' Владимира Савченко в романе «Должность во Вселенной» (1970—1990).
**** Поэкспериментировать с подобными безкорпусными лампами в условиях лунной лаборатории мечтает один из главных героев Р. Хайнлайна в повести «Ракетный корабль „Галлилей“». На дворе 1959-ый год. А безбалонные (с керамическим корпусом) лампы известны с середины 40-ых годов. Да, немецкие, господина Сименса.
* Те самые «Звёздные короли» Гамильтона. Маскировочное устройство на крейсерах-призраках включает в себя огромные электронные лампы. А секретное оружие Облачников — материализация стереоизображений на устройствах связи — строится на том, что за 200 000 лет никто, кроме главного героя, бухгалтера и бывшего летчика из 1940-х, не додумался передавать сообщения кодированными импульсами.
** Не совсем в тему, но солярия за 200 000 лет тоже не изобрели — когда ГГ подставляет «связной»-облачник, того сразу опознают по [[Космическая бледность|дикой бледности]]. Да, целью была именно подстава, но никто даже не задумался. Кстати об этом же — рядовых офицеров флота пропускают на прием во дворце императора галактической империи без документов и всяких там сканеров сетчатки глаз, нужна только форма со знаками различия, несоответствие в которых может заметить разве что главком местного флота.
*** Да что там, даже не пропускают через металлодетектор или иное аналогичное устройство, способное выявить «короткий атомный пистолет», который чуть позже выхватит сей персонаж.
*** И при этом, когда Главгад заявляет что под их правителя замаскировался самозванец, никто глазом не моргает — дескать, с ихней наукой такое вполне возможно. Хорошо, что у героя был доступ к единственному в галактике биосканеру.
** В других произведениях Гамильтона есть и телескопы как основное средство наблюдения на космических кораблях, и идентификация корабля… позывными, передаваемыми прожектором.
* Эрик Фрэнк Рассел «Безумный мир» (1948) — детектив-изобретатель преспокойно передаёт по телефонной сети видео высокого разрешения. Да вот незадача: намагничиваемой проволоки хватит всего на 40 минут.

=== 1950-60-е. [[Атомпанк|Начало космической/атомной эры]], шкафы и перфокарты ===
В фантастике тех лет компьютеры будущего изображаются в виде больших машин со множеством мигающих лампочек, стрелочных приборов и осциллографов — что вполне соответствовало тому, как выглядели компьютеры в реальном мире. В те годы всё это богатство нужно было потому, что компьютеры были капризными и ненадёжными, требовали постоянного присмотра «няньки»-оператора, а программы отлаживать было негде, и только по перемигиванию лампочек можно было вовремя заметить неисправность машины или аномалии выполнения программы и не тратить драгоценное машинное время впустую. И, кстати, компьютерам обычно давалось имя, представляющее собой аббревиатуру, содержащую слова «электронный», «автоматический», «интегратор» или «вычислитель».

Большие и пафосные радиолампы начинают вытесняться маленькими транзисторами, а потом и интегральными схемами. Поэтому если в начале 50-х даже фантасты не представляют себе сложную технику типа компьютера на чём-то кроме ламп, то в произведениях 60-х начинают писать о компьютерах, помещающихся в карман. Возникает массовое телевидение.
* Артур Кларк — тактический компьютер на миллион ламп. Занимает пол-линкора. Флоту приходят кранты, как только сбивают лайнер, на котором летают обслуживаюшие техники.
** В более позднем «солнечном ветре» расчётом оптимального положения солнечного паруса занимается маленькая счётная машина размером со спичечную коробку. Может это и не тактический компьютер, но как минимум меньше любой радиолампы, на которых строились компьютеры 50-х.
* «Двухламповый автоматический исполнитель желаний» Джона Браннера. Лампа-визуализатор служит для преобразования мыслей в машинные команды, лампа-модератор — чтобы пользователь случайно не наколдовал себе [[машина Судного дня|машину судного дня]] или ещё что похуже. Забавно, что безмодераторные исполнители не запрещены несмотря ни на гибель изобретателя лампы-визуализатора, ни на ситуацию с планетой Эблис, и даже стоят дешевле двухламповых.
* «Королева Солнца» Андрэ Нортон: одна из сюжетных линий начинается с того, что ГГ обнаруживает у нанявших их «археологов» '''книгу''' с полным сводом программ для бортовой ЭВМ звездолета. Сами ЭВМ имеют крошечные экраны, на которые выводятся цифровые коды, которые оператор затем расшифровывает по вышеуказанной книге. Расчет курса проводится штурманом с помощником вручную за немалое время.
** Для записи видео используется пленка, а для воспроизведения — проектор, выводящий изображение на тканевый экран или, за неимением такового, просто стену.
** Аукцион по продаже прав на торговлю с планетами в стиле Гадюкинского колхозного рынка.
** Кроме того, полон загадок прогресс в средствах связи и наблюдения: НИКТО, при наличии космической техники, не знает, что находится в Большом ожоге — раскатанной ядерной бомбардировкой до непригодного к жизни состояния Северной Америке. Думали — [[Fallout/Fallout: New Vegas|голая пустыня да скалы]], оказались — радиоактивные джунгли.
** Кроме того, на «Королеве Солнца» нет никаких биосканеров, тепловизоров, датчиков движения — на борт проносят слившегося с деревом местного покемона, и если бы его не обнаружили корабельный кот Синбад на пару с инопланетным капитанским [[химера|попугае-крабо-жабом]], то герои бы даже не поняли, что у них какая-то иноплананетная биота на борту
** А ещё глазами современного читателя всё это выглядит как «[[Идиотский сюжет]]», потому что корабль может спокойно сесть на планете без разрешения и таможенного досмотра. Хотя для авторов той эпохи были ещё свежи воспоминания о том как самолёт во Вторую Мировую мог перемахнуть через границу не спрашивая ни у кого разрешения и сесть в захолустье.
** А все потому, что «Королева Солнца» — это [[теперь в космосе!|перенесенные в космос]] приключения купцов-мореплавателей XVI—XVII веков, оттого и многие условности сеттинга; ватсонианский же обоснуй в том, что по развитым мирам «Королевы солнца» прокатилось несколько волн атомных войн, и уцелели по большей части миры фронтира, и даже Земля представляет собой такой же фронтир, не так давно выбравшийся из постапокалипсиса.
* «[[Великое Кольцо|Туманность Андромеды]]»: полностью автоматизированный комплекс управления звездолетом слишком велик и хрупок, чтобы установить его на корабль. Поэтому двое членов экипажа всегда дежурят, пока остальные валяются в гипносне.
** Передачи, передаваемые по системе Великого Кольца, записываются не полностью из-за ограничений на емкость «памятных машин» — персонажи вручную решают, какие фрагменты записывать, а какие нет, хотя что-то подсказывает, что сейчас бы это влезло на средних размеров флэшку. А дальше уже перезаписывай, разделяй, храни где хочешь.
** В «[[Час Быка|Часе быка]]» персонажи слушают музыку, записанную на «кристаллы» — нечто вроде портативных плееров. Вот только каждый такой кристалл вмещает ровно одно музыкальное произведение.
** А вот от мобильников Ефремов отказался совершенно осознанно, заявив об их вредности для здоровья из-за излучения и загаживании ноосферы.
*** И сразу же [[аверсия]]: на Земле существует единая информационная сеть, позволяющая, например, проводить в режиме реального времени всепланетное голосование по особо важным вопросам.
** Опять немного не в тему, но история рождения Эрга Ноора как бы намекает, что основным видом контрацепции является моральная стойкость. Потому, что сыворотка АТ — это очень сильное колдунство, которое дает сбой. То есть за сколько там тысяч лет нормальных контрацептивов не изобрели.
*** Как говорит сам Эрг Ноор, тогда её просто не умели достаточно долго (читай: годами, если не десятилетиями) хранить.
**** Срок годности, конечно же, никто не устанавливал, родители его тоже о таком не думали. Возможности производить в полете не было. Думать о таком знаете ли, довольно важно, тут орбитальные экспедиции психологически обеспечиваются, а тут разнополый коллектив и годы изоляции. Кто-то обязательно кого-то это самое, какой бы не был коммунизм. Тем более, что Ефремов теме сексуальности уделяет много внимания, не осуждая и не замалчивая, и при этом не скатываясь в похабень.
* Роберт Хайнлайн:
** «Имею скафандр — готов путешествовать»: пассажирские рейсы на Луну и логарифмические линейки (между прочим, в умелых руках очень мощный вычислительный инструмент. Но даже сейчас используются вместе, а не вместо).
*** Логарифмические линейки у Хайнлайна ВЕЗДЕ — он почти боготворит высшую математику в своих произведениях. Ручные «средства вычисления» фигурируют и в «Космическом семействе Стоун», и в «Ракетном корабле „Галлилей“». В случае «Галлилея» это не может служить анахронизмом — ведь это рассказ не про будущее, а про настоящее (1950-е годы, еще не запущен первый спутник).
*** Спутник, действительно, не запущен, но почтовые (автоматические, беспилотные!) ракеты уже откуда-то взялись, да еще и оказались прибыльными. Доку Каргрейвзу даже удалось добыть списанную — а значит, их строят давно и настроили уже достаточно много, чтобы первые успели устареть и вылетать ресурс.
** «Астронавт Джонс»: навигационные таблицы для звездолётов хранятся в бумажных книгах (причём, судя по приведенным примерам вычислений, это не что иное, как старые добрые таблицы Брадиса); данные из них вводятся в корабельный компьютер вручную (после ручного же (или автоматизированного? Но точно не автоматического) перевода из десятичной системы в двоичную). Можно сделать скидку на то, что в сеттинге романа эти таблицы — «цеховой секрет» астронавигаторов; но даже в этом случае можно было бы сделать электронный носитель с защитой от копирования.
*** Камеры с ''фотопластинами'' — [[ретрофутуризм]]? Не совсем: такие камеры и сегодня всё ещё используются для интерьерной, архитектурной съёмки, а также там, где требуется очень высокое разрешение — матриц такого разрешения не производится, а по сравнению с другими способами проще сделать фотографию на пластине, а потом не спеша её отсканировать.
** «Дверь в лето» (1956) — в 1970 году роботы делаются весьма несложно: надо только объединить очень хитрую механику с блоком управления, поставить некоторое количество очень дорогих блоков памяти («Торсеновские трубки») и, натурально, обучить будущего робота: вымыл посуду, занеся свои действия в блок памяти — окей, теперь робот умеет мыть любую посуду; подмёл пол — окей, теперь робот умеет подметать любые полы в любых помещениях… Больше блоков памяти — больше возможностей! К 2000 году механика продвинулась вперёд, но принципы роботостроения остались прежними: больше трубок — больше возможностей. Ах да, компьютеры к роботам никакого отношения не имеют. Компьютеры упомянуты дважды: «…сначала я поехал в банк, где в полной мере смог оценить полезное усовершенствование — систему универсальных чеков. Несложный компьютер, заменивший банковскую палату, проверил радиоактивную метку на моем чеке, связался с компьютером моего банка…» и ещё на одном компьютере профессор Твишелл проводит расчёты.
* Айзек Азимов:
** «Конец Вечности» (1955). Персонажам доступны технологии далёкого будущего (до семимиллионного года от Р. Х.), да и сама Вечность создана в 27 столетии. При этом компьютеры используют перфоленты. А в качестве обычных носителей информации используются микрофильмы, хранимые в библиотеке, то есть микрофильм ещё сначала отыскать вручную надо.
*** Возможный обоснуй — в Вечности работают ещё те стагнаторы, и если они давят развитие космолётов, потому что контролировать межзвёздную цивилизацию не могут, то и компьютерную технику могут счесть неприемлемой. Но даже в этом случае технологии 27 столетия могли бы быть хоть немного покруче.
** «Стальные Пещеры» (1953). Ртутные линии задержки. Еще имеется прикольная сцена, когда ''разумный робот'' вынужден перебирать перфокарты, да еще при этом удивляется, какие на Земле компьютеры крутые.
** «Второе основание» (1953). Девочка набирает школьное эссе при помощи устройства распознавания речи (25-е тысячелетие на дворе, как-никак), но текст печатается сразу на бумаге, поэтому при любой оговорке нужно начинать диктовать с самого начала.
** Рассказ «Раб корректуры» (Galley Slave, 1957). В 2033 году изобретают робота для спеллчекинга. 500-килограммовая человекоподобная машина сидит и вычитывает ''бумажные гранки'', внося корректуру ''красивым почерком''.
** «Чувство силы» aka «Простая арифметика» (1958) — в будущем человечество расселилось по Галактике, ведёт изнурительную войну с Денебом и… забыло арифметику, целиком полагаясь на карманные «вычислители». Вычислители, судя по всему, являются арифмометрами: для вычислений приходится «передвигать рычажки».
** «Путь Марсиан» (1952) — Начинается с того, что член экипажа марсианского корабля пытается настроить телевизионное изображение «на волосок вправо — на волосок влево». Человек, не заставший аналоговое телевидение, вообще не поймёт о чём тут речь. Позже его напарник жалуется что тот захватил с собой слишком много книг — пятнадцать фунтов лишнего груза. Тогда Азимов любил писать о микрофильмах в будущем, но сегодня у хранителей информации вес уже не тот.
* «Снова и снова» К. Саймака — справочное бюро организовано как робот, ищущий дискеты с нужными данными вручную, связь с ним через видеофон.
** [[Реальность нереалистична]]: когда объём хранимых данных очень велик (миллионы терабайт), а время доступа не критично, применяются [https://www.youtube.com/watch?v=CVN93H6EuAU роботизированные ленточные библиотеки], где специальный манипулятор ищет нужную кассету на полке по штрих-коду или RFID-метке.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Трудно быть богом]]»: один из больших вопросов повести — почему Румата не знает, как выглядит Будах, если носит на головном уборе камеру и мог бы и на нее получать нужные сведения. Если мнение, что потому, что камеры изобрели, а хотя бы мобильники с MMS — нет.
* Кордвайнер Смит (1913—1966) — компьютеры по размерам — это минимум гробы, максимум здания. Управляются голосом, создаются по уникальному проекту. Строго запрещены к использованию гражданскими (только для военных применений), но за тысячелетия разрухи стали ненужны и военным, так что теперь ржавеют где ни попадя (при том не переставая работать). Специализированный компьютер может разладиться и начать работать не по спецификации. Так, в рассказе «Бульвар Альфа-Ральфа» метеорологический компьютер стал вместо погоды предсказывать судьбы немногочисленным паломникам. В романе «Покупатель планет» с помощью бывшего баллистического компьютера протагонист за одну ночь игры на бирже становится богатейшим человеком Галактики (у прочих игроков запрещённых компьютеров-то нет!).
* Вадим Шефнер, «Девушка у обрыва» (1963). В XXII веке за людей (кроме учёных) в общем случае работают автоматы, у которых есть голосовая платформа, но результат они выдают на бумажных носителях.
* Урсула ле Гуин, «Девять жизней» (1969) — человечество расселилось по Галактике, использует роботов и клонирование. А в критической ситуации один из персонажей вытирает другому кровь куском перфоленты: «я принял её за полотенце». Ничего себе перфолента…
* Георгий Гуревич, «Инфра Дракона» (1958) — в доме заслуженного космического капитана, участника экспедиций к Сатурну и Нептуну, стоит чудо техники, «домашняя стенографистка — громадный диктофон, занимавший половину кабинета», записывающая диктуемый текст на магнитную ленту. Причём эта машина слишком тяжела, для того чтобы взять её в полёт, так что путевые наблюдения в ходе экспедиции к коричневому карлику приходится вписывать в обычный гроссбух.
** Это ведь там диктофон «делал ошибок не меньше, чем я в школьных сочинениях», не владел спецтерминологией и писал «поладим» вмето «Паллада»?
* Оригинальные Джетсоны: кроме всего прочего часто насмехаются над стереотипом о технике из тех лет, что всё, что управляется нажатием кнопки — непременно более передовое и дружественное к пользователю, чем, к примеру, рычажком<ref>Вспомним рекламу провалившихся автомобилей Edsel, которым, как утверждалось, очень легко управлять потому, что передачи в нём переключаются кнопками.</ref>. Работа Джорджа состоит в том, что ему раз в день нужно нажать одну единственную кнопку, а утомительная работа по дому, которой занимается Джейн — это нажатие кнопок.
* Тот же стёб у Шекли в «Стоимости жизни» (1952).
* Уолтер Миллер, «Банк крови» — в будущем люди расселились по Галактике, но печатают на машинках, курс в космосе прокладывают по бумажным картам, а сверхсветовое радио работает на лампах.

=== 1970-е Мейнфреймы и терминалы ===
Радиолампы, недавно бывшие в основе всей электроники, уходят в свои «экологические ниши», уступая место сначала дискретным транзисторам, а потом и микросхемам. Набирает обороты закон Мура. И именно в это время компьютеры становятся такими, какими мы их знаем. Да, они всё ещё занимают целые залы, но они уже строятся по тем же принципам, что и современные, хотя и более грубы и громоздки. Уже появилась ОС UNIX (от которой произошли Linux, Android, OS X/iOS и множество менее известных систем, а также некоторые части из неё попали в Windows) и CP/M (от которой произошёл MS-DOS), а также VMS, из которой затем выросла Windows NT. Появляются первые персональные компьютеры в современном понимании — хотя этот термин впервые использовался ещё в 64 году к устройству, похожему на программируемый калькулятор, правильнее было бы называть первой полноценной персоналкой… нет, не худосочный Altair8800, умевший только мигать лампочками, а [[w:Xerox Alto|Xerox Alto]] — машину, размером с маленький холодильник, зато с полноценным графическим интерфейсом и умевшую объединяться в сеть.
* «Звездный волк» Гамильтона — навигационные компьютеры выводят показания на принтер.
* «Рассказ Пиркса» Станислава Лема — Пиркс безвозвратно теряет расчет курса встречного инопланетного корабля из-за того, что в принтере, на который компьютер должен был вывести результат вычислений, просто закончилась бумажная лента.
** Не менее интересно, что космические корабли общаются на азбуке Морзе. Не на коде Бодо, и тем более не на ASCII. Причём явно набивая точки и тире вручную ключом — все члены экипажа знают морзянку.
*** Так и должно быть — код Морзе оптимален для передачи сообщений, принимаемых и передаваемых не машиной, а человеком с помощью естественных органов чувств, и останется таким навсегда. Спасибо словарю с переменной разрядностью (чем более частый символ, тем разрядность меньше) и троичному коду с двумя значащими и одним разделительным знаками (максимально близко к е=2,71).
* Братья Стругацкие, «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]» — упоминается «Большой всепланетный информаторий», в котором некоторые видят прообраз Интернета. На получение ответа по несложному запросу Каммерер тратит два часа. Возможный обоснуй — БВИ централизованная система (аналог Википедии?), выдающая, в отличие от Гугла, не непонятно что, а именно то, что требуется пользователю. Но все равно как-то небыстро.
** Кстати, сам ответ выдаётся не на экран, а в виде распечатки на бумажной карточке.
** Там же: сотрудники КОМКОН-2, охотящиеся за человеком, предположительно, могущим угрожать безопасности всей планеты, ''заранее уговариваются'', что, в случае чего, «связь через браслет». К вопросу о мобильниках.
** А. Лукьянов в «[[Братья Стругацкие|Чёрной пешке]]» обыграл ситуацию, создав для ВБИ привычные нам сетевые адреса, например, ссылка на сам текст «Жука»: GPI:\\S15-Literature-Historical\S\Strugacky\55\p44 («Жук» написана за 5 лет до появления DNS)
* «[[Alien|Чужие]]» — будущего ради будущего в помине нет, и рабочие места выглядят крайне реалистично. Для 1970-х. Но центральный компьютер с экранчиком 10х15 без графического интерфейса — это все-таки вряд ли. Ламповые мониторы на крутом БТР и весьма немаленькие видеокамеры на десантниках во второй части тоже интересно выглядят.
** Особенно смешно это все выглядит после приквела «Прометей», в котором электроника будущего соответствует уже современным стереотипам с голографией по поводу и без такового.
*** Стоит отметить, что сам «Прометей» — передовой исследовательский корабль, к тому же возит важных шишек корпорации, {{spoiler|включая её основателя}}, грузовику современная техника ни к чему, а в военной технике и в наше время используется не самое новое, а самое надёжное оборудование.
** Приквел? Зачем так далеко ходить? Возьмём самый первый фильм, «Чужой» 1979 года. Там крохотные «зелёные» (типичные для тех лет, наряду с «янтарными») мониторы, компьютер «включается» со звуком печати на матричном принтере… но одновременно с этим героиня Сигурни ведёт разговор с компьютером обычным человеческим голосом и языком (до сих пор такого полностью нет), хотя и в специальной комнате. Про разумного робота-андроида, оперативника-заговорщика, вообще можно не говорить. И всё это, повторяю, в одном фильме в одном месте.
*** Один возможный [[обоснуй]] — эти компьютеры должны работать постоянно в течение десятков лет, а более продвинутые, вроде того же андроида, в таких условиях слишком портятся. Другой — «Ностромо» тупо устарел, ведь даже в наш XXI век применяются советские трактора, например. А вообще, конструкция этого корабля оставляет гораздо больше простора для спекуляций — например, зачем там огромная комната, с потолка которой свисают цепи и течёт вода.
**** Насчёт комнаты и цепей в общем понятно — это же просто грузовая баржа с буксиром. Погрузочный док баржи с лебёдками и кранами. Насчёт капели ручьями, да, странно. Получается, что всю «комнату» только-только разморозили. Воздух тёплый и очень влажный, а цепи с крюками холодные. Разве что подснежников из сугробов не хватает. Так же как и мигающие лампочки в комнате «Матери» — это технический бред ради узнаваемой зрителями картинки. Насчёт андроида — обоснуй принят. В самом деле, недорогая серийная баржа и почти секретный хай-тек — разные отрасли промышленности. Насчёт голосового управления — был не прав. Это просто переводчики для нас читали вслух. Нашёл оригинал — [https://www.youtube.com/watch?v=-6mvwOCYJjc Видео № 1] и [https://www.youtube.com/watch?v=2ywWFvjE-yU Видео № 2] — там разговор идёт на живом английском (с расплывчатыми намёками — это до сих пор не работает в реальности), но всё же буквами. И всё-таки, для того чтобы понять вопрос, буквально, «что за фигня происходит?» — компьютер должен был знать, что волнует людей сейчас, то есть слышать все разговоры последних часов и понимать их.
* «[[Star Wars/Star Wars: A New Hope|Звездные войны: Новая надежда]]» — устройством хранения информации является R2D2, скачивают ее из него при помощи кабеля габаритами с высоковольтный, а проектор на базе повстанцев в финальном бою представляет собой какой-то стол со стрелками без всякой голографии, которая между тем уже есть. На звездных истребителях не дошли даже до ИЛС, прицельная сетка выводится на отдельный экран, на который нужно смотреть, отвлекаясь от пилотирования. А для ракетного удара к морде пилота и вовсе выдвигается бомбовый прицел, откровенно мешающий управлению (притом, что в реальном мире уже появился нашлемный прицел для ближнего боя). И опять же ламповые мониторы.
** Хотя это другая галактика (и у них может быть свой путь развития), а у повстанцев все-таки устаревшая техника, которую они как могут, так и дорабатывают.
*** Вообще-то икс-винги были на тот момент чуть ли не новейшими истребителями, да и с деньгами у повстанцев не было таких уж больших проблем: тот же флот, напавший на вторую Звезду Смерти, подтверждает. Просто во вселенной Звездных Войн странный, замедленный прогресс: за тысячу лет изменения в технике могут быть довольно заметны, но воображение не поражают.
**** Что он там у вас подтверждает? Если он что и подтверждает, то только то, что у повстанцев с деньгами '''действительно''' был дикий напряг. Примерно треть повстанческого флота в том сражении состояла из многократно перелатанных трофейных имперских кораблей, треть состояла из легких грузовиков и корветов, и еще треть из переоборудованных пассажирских лайнеров. X-Wing никогда не был основной повстанческой машиной, он был очень дорог, сложен в производстве, капризен в эксплуатации и требователен к обслуживанию. На «крестах» летали только элитные эскадридрильи повстанцев, а большинство пилотов летало на том что попроще — устаревших B-41, еще более старых BTL Y-Wing, и совсем уж древних Z-95. Да и X-Wing к тому времени уже давно не были последним словом техники, имперцы уже через год после Явина ввели в строй перехватчик TIE-in, который породил превосходный TIE-ad, и который в свою очередь дал начало TIE-Defender — лучшему истребителю в Галактике, для которого X-Wing, A-Wing и даже B-Wing были буквально мишенями. И все это за неполные 5 лет(!). Медленный прогресс, говорите? Ну-ну. Всем бы так медленно развиваться.
** То, что у повстанческих пилотов прицельная сетка выводилась на экран, говорит только о технической отсталости Альянса, а не вселенной в целом. У имперцев такой проблемы нет — всю необходимую информацию, в том числе данные с 4 внешних камер, пилот получал прямо на линзы своего шлема.
*** А почему тогда у имперских истребителей прицел тоже на приборной панели? На Вейдера не получалось надеть летный шлем, собственный саморезами прикручен? Но в третьем эпизоде на "Актисе" Энакина такой же, что должно показывать переход к классической трилогии, да и вообще, что имперская техника - перекрашенная республиканская.
* Владимир Савченко «Должность во Вселенной» (1970—1990) — роль искусственного интеллекта успешно выполнит компьютер-персептрон… В реале годам к восьмидесятым оптимизм по этому поводу приувял. Впрочем, к 20-м, когда мощности нейросетей выросли на порядки, вновь воспрял.
* «[[Москва слезам не верит]]» — «''…Вы знаете, со временем телевидение перевернет жизнь всего человечества. Ничего не будет — ни кино, ни театра, ни книг, ни газет. Одно сплошное телевидение. […] Вспомните мои слова через 20 лет.''».

=== 1980-е Персональные компьютеры, дискеты, BBS ===
Разработан протокол TCP/IP, который представляет собой основу Интернета. Появляются электронные «доски объявлений» ака BBS, куда можно при наличии модема «дозвониться», чтобы забрать сообщения от других пользователей и запостить свои. Компьютеры наконец-то из сложных машин, доступных крупным предприятиям переходят в разряд бытовой техники. Работать на компьютере учат в школе, и дети порой с ним знакомы гораздо лучше, чем их родители. Появляются малолетние компьютерные гении, которые часто становятся [[хакер]]ами и ради интереса постоянно взламывают сервера Пентагона. Многие штампы о компьютерах и хакерах, а в первую очередь — жанр [[киберпанк]], зародились именно в эти времена. Всё чаще звучат выражения «[[виртуальная реальность]]», «[[искусственный интеллект]]» и «[[восстание машин]]».

Примерно в эти годы получает распространение домашняя видеозапись. А вообще, 80-е годы — пик аналоговой техники: цифровые сигнальные процессоры пока ещё не научились штамповать дёшево и много, и они пока остаются дорогой экзотикой, не дававшей каких-то преимуществ. А персональные компьютеры слишком дороги и слишком слабы даже для работы со звуком, не говоря уже о видео. Поэтому если мы говорим 80-е — подразумеваем [[Эпоха VHS|видеокассеты, бумбоксы, Hi-Fi и аналоговые синтезаторы]], а если компьютер — то это текстовый\псевдографический терминал.
* [[Сага о Форкосиганах]] — герои пользуются дискетами (инструкция к маточному репликатору идет на 17 дискетах), а чтобы просмотреть видеоролик, набирают команды в терминале. С наступлением в реальном мире 1990-х появляются CD-диски. Которые бывают настолько дешевые и некачественные, что голос на них искажается до неузнаваемости.
** Терминал в качестве передового интерфейса присутствует и в романе «Глубина в небе» Вернора Винджа (1999). А вот тоталитарные гады пользутся громоздким и медленным оконным интерфейсом, да ещё и принуждают к этому вольных торговцев… В лайт-режиме по ненавистной винде автор прошёлся и в романе «Конец радуг» (2006). Но это всё не «датировка по электронике», а «[[ретрофутуризм]]».
* [[Legend of the Galactic Heroes]] — громоздкие ЭЛТ-мониторы, мобильные устройства используются редко и выглядят как здоровенная рация с экраном (Стив Джобс в этой Вселенной явно не родился). Видеофоны есть, но прикреплены к месту, как старые телефоны. И это в четвёртом тысячелетии!
** А чего вы хотите от произведения, в котором террористы Адриана Рубинского доставляют немало хлопот Рейху взрывая… нефтеперерабатывающие заводы! Куда ж без нефти [[сарказм|в эпоху сверхсветовых звездолётов и антигравитации]]!
*** Нефть — не только топливо, но еще и сырье для половины химической промышленности. Хотя бы пластика. А ещё, воспламенившись, нефть выливается на улицы и устраивает локальный ад, уничтожив 30 % города. Так что тут не только диверсия, но и психологическая атака. Рубинский же!
** Впрочем, вторая экранизация, выходящая с 2018 года и поныне, этот баг старательно исправляет — будущее действительно выглядит будущим (повсеместный и недорогой «умный дом», голография, причём как на вывод, так и на ввод информации)
* [[Robocop|Робокоп]] — недалекое будущее, в котором возможно создание киборгов и вообще много стиля ай-все в представлении восьмидесятых (согласно новеллизации, это 1998-99 годы). В частности, телевизоры с кинескопами и магнитофоны с бобинами даже на вилле замдиректора крупной корпорации. А сам Робокоп работает под DOS и не имеет беспроводных соединений. Полицейский сервер выглядит тоже весьма своеобразно.
** Если кто-то забыл, то напоминаем: в конце 90х DOS всё ещё была в ходу (Win9x была надстройкой над DOS, хотя и не столь явно, как win3.x, Win2k не сразу зашла, а победоносное шествие XP началось — только началось — в 2001), а ЭЛТ мониторы были в ходу чуть ли не до конца 00х из-за лучших на тот момент цветопередачи и времени реакции.
* [[Джонни-мнемоник]] — объём информации, которую способен перевозить Джонни — несколько сотен мегабайт.
** В [[Johnny Mnemonic|экранизации 95 года]] — 80 гигабайт; максимально возможный — 160 гигабайт, что вроде как пипец, как много.
* Джиллиан Рубинстайн, трилогия «Космические демоны», «Небесный лабиринт», «Пленники компьютерной войны». В первой части, когда героев засасывает в компьютер, подчеркивается, что скрываться от космических демонов им помогает то, что на компьютере игра двухмерная, и поэтому демоны не могут увидеть пещеру, куда прячутся игроки. Во второй уже игра проецируется в реальный мир, и потому время действия угадывается только по двухмерности ее компьютерного этапа, который не кажется игрокам чем-то отсталым. В третьей части интернет доступен только через модемы.
* «Окончательный ответ» (1983) — самоирония на тему цикла «Рассказы о Мультиваке» (1950-е). Аналоговые компьютеры благоденствуют в планетарных, затем в галактических, затем в метагалактических масштабах, но даже вселенский аналоговый компьютер не может дать Окончательный ответ. А вот его потомок в гиперпространстве находит-таки способ устроить новый Большой Взрыв из погибшей тепловой смертью Вселенной.

=== 1990-е. Модемы, CD, оконный интерфейс ===
Все тенденции 80-х сохраняются: компьютеры становятся дешевле, мощнее, цифровая электроника постепенно вытесняет аналоговую. Компьютеры стали всё глубже проникать в индустрию развлечений. «[[Терминатор]]-2», «[[[[Jurassic Park|Парк Юрского периода]]]]», «[[История игрушек]]» показали невероятные на те годы компьютерные спецэффекты. Получают распространение компакт-диски, но ещё пока не всем понятно, что делать с колоссальным объемом информации аж в 500 мегабайт. Виртуальная реальность уже у всех на слуху, но первые попытки её реализовать крайне неуклюжи — экранчики на 263×230×256 цветов не сильно тянут на «неотличимое от реальности» изображение. Бушуют эпидемии [[Компьютерные вирусы|компьютерных вирусов]] — чего-то непонятного, но очень страшного. Появляются первые веб-браузеры — сначала Mosaic, потом Netscape, и наконец великий и ужасный Internet Explorer, позволившие Интернету выйти за пределы университетов и крупных компаний в каждый дом.

''См. также: [[Интернет-кафе, эротические триллеры и конец истории]]''
* «Любимец» Кира Булычёва (1990) — захватившая Землю сверхцивилизация в качестве носителей информации использует кассеты, постепенно вытесняющие у них бумажные книги (вернее тамошний аналог оных).
* «[[Star Wars/The Thrawn Trilogy|Трилогия Трауна» Тимоти Зана]] — в библиотеках информация хранится в «пачках инфочипов» (multicard set) на полках. О ёмкости инфочипа можно только гадать, но пачка, содержащая некую «Полную историю системы Корвис Майнор», достаточно велика, чтобы спрятать внутри небольшой бластер.
** На кораблях флота Катана были впервые установлены новейшие компьютерные сети на схеме «[[w:en:Master/slave (technology)|Ведущий — ведомый]]» (в тексте буквальный перевод «раб-господин», англ. Master-Slave), что позволило радикально сократить экипажи. В 90-е домены и политики действительно были новинкой, но не в мире, отстоящим на несколько сотен тысяч лет вперед по отношению к современным технологиям же.
** Да и многие книги Расширенной вселенной, написанные в это время, называют в качестве носителя информации именно аналоги дискет.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — в псевдоутопическом Сан-Анджелесе очень много [[Ай-всё|ай-всего]], но графические интерфейсы на уровне 1990-х.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Звёзды — холодные игрушки». Действие происходит в 2020-х гг. Главный герой, играющий с соседским мальчиком по сети, говорит ему: сегодня вечером поиграть не получится, дед займёт телефон. Если кто не понял, в 1990-е гг. подключение по сети было через модем, по телефонной линии. То есть если компьютер вышел в сеть, нельзя звонить по телефону, а если говоришь по телефону — не выйти в сеть. Сплиттера для ADSL, разделяющего сигнал на телефонный и модемный тоже не придумали.
** Там же: плёночные фотоаппараты, загрузка с компакт-дисков. Но на это имеется обоснуй — при джампе разряжаются все емкостные устройства памяти и размагничиваются магнитные, и остается только записывать данные и программы бортовых компьютеров на оптику. В сиквеле «Звёздная тень» — уже намёки на SmartTV, вроде как имеющиеся в США.
** Его же «Спектр». Время написания — самый конец 1990-х, время действия точно не определено, но предполагается, что ближе к концу нынешнего десятилетия. Тем не менее, ни намёка на массовую смартфонизацию, главгерой заходит в интернет с телефона всего один раз, да и то по WAP-протоколу (устройство явно кнопочное), а вот технологии высокоразвитой расы аранков, напротив, очень приближены к нашим современным, хотя в тексте неоднократно указывается, что они опережают земные аналоги на десятилетия вперёд.
** Его же серия «Лабиринт отражений». Конкретной даты нет, но по намёкам и некоторым данным можно догадаться, что действие происходит также где-то [[Наше время + 20|через 10-15 лет после написания]] (книга 1997 года). Опять модемы, а также мощные видеокарты по два мегабайта и огромные файлы в сети на полтора мегабайта.
*** Вообще-то, судя по тому, что герои используют реально существующую и существовавшую на тот период компьютерную технику, это такой альтернативный конец 1990-х — начало 2000-х, в котором придумали полноценную виртуальную реальность, внутри которой можно существовать, де-факто не без помощи техномагии.
*** Ещё один несбывшийся прогноз — компьютер управляется голосом: естественная речь, локально, по-русски и практически без ошибок распознавания. Да, в 1997 казалось (по крайней мере, автору правки), что до такого осталось совсем чуть-чуть.
**** Прога Dragon Dictate позволяла голосовое управление — не очень надёжное и без естественной речи, но факт — оно работало. Так что да, оставалось немного.
* Евгений Прошкин «Механика вечности» — в 2001 и 2006 годах обмен информацией исключительно через «флоппинет» и распечатки. Какие флэшки, какой интернет, о чём вы? В благополучном 2030 управление исключительно голосовое, в неблагополучных вариантах — не до компьютеров.
* Гарм Видар «ВР» («Иллюзия счастья») — виртуальная реальность на базе «старенького шестисотмегагерцового процессора» (нереальная круть с тогдашней точки зрения, тогда и 150 МГц были верхом мечтаний; с сегодняшней точки зрения процессор не «старенький», а антиквариат).
* [[Futurama]]. Действие происходит через тысячу лет после выпуска. В ранних сериях, вышедших в 1999—2000 видно, что герои тоже пользуются модемом — можно услышать его звук. В другой из ранних серий профессор говорит, чтобы герои вылезли из интернета, так как ему нужно было воспользоваться телефоном.
** Впрочем, есть и откровенный стёб. В одной из серий ИскИн корабля «Межпланетного экспресса» влюбляется в Бендера, а когда эта бесчувственная блестящая металлическая задница её бросает, решает [[Убить всех людей|убить всех]]. Бендеру приходится соединить их программы, чтобы отвлечь… и он попадает на поля, усеянные рядами ламп. Реакция возмущённого Бендера: «Лампы?! Ты старше, чем говорила!».
** И есть обоснуй: между 2000 и 3000 годами человечество успело повоевать с инопланетянами, деградировать до первобытного уровня и развиться заново. То есть многое пришлось восстанавливать.
* Сериал «[[Sliders|Скользящие]]» (Sliders) эпизод «Скольжение по проводу» (Slide by wire). Голова пилота, дистанционно управляющего боевыми самолётами, подключается к электронному блоку, который издаёт характерные щелчки замыкания/размыкания контактов реле.<ref>На самом деле — реле из промышленной автоматики никуда не делось. И даже современные контроллеры нередко используют язык LD — имитирующий релейную схему. Но для дистанционного управления самолётом явно нужно что-то побыстрее.</ref>
* «[[Пятый элемент]]» — телефоны-автоматы с проводными трубками, почта приходит по автоматизированной системе в виде бумажных писем. Впрочем, фильм намеренно стилизован под старую фантастику.
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов.}}
** Кстати, немного оффтоп: в реальности 2010-х (и скорее всего ещё долго) аналогичным свойством обладает файл размером чуть больше 4 гигабайт ({{spoiler|4 294 967 295 байт - максимальный размер файла для тома в формате FAT32, установленном по умолчанию на 99% SD-карт и флэшек}}). Правда, сработает не в 100 % случаев, но зато реакция героя, если он к этому не был готов, будет «что за х..?», если он не разбирается в операционных системах, и «вот б…», если разбирается. Проблема решаема, но придётся потерять немного времени ({{spoiler|разбить данные на тома или переформатировать носитель в другую файловую систему}}.
** Там же: «И наконец, чтобы постоянно держать моих подчинённых в безумном трансе, я дам каждому бесплатный неограниченный доступ в Интернет.» В девяностые Интернет был очень дорогим и с повременной оплатой. В наши дни, когда неограниченный Интернет есть у всех, а в некоторых странах городской вай-фай раздаётся бесплатно, это уже не кажется средством для введения в постоянный транс.
*** Пускай в наше время интернет больше не дефицит, но вечно в нём залипающие индивиды всё таки находятся в какой-то степени в трансе, и меньше времени уделяют реальной жизни, чем оно следовало бы.
* [[Cowboy Bebop]]. В одной серии герои пытаются найти устаревшую электронику: VHS-проигрыватели. На момент снятия сериала это уже был устаревающий формат, который заменялся CD и DVD. Совершенно при этом непонятно, зачем после катастрофы двадцатых годов кто-то стал бы использовать VHS-кассеты. А уж игровое устройство чтения мыслей, которое, внимание — работает ''без проводов'' — смотрится и вообще смехотворно через пятнадцать лет, когда только ценители старины ищут геймпады с проводами.
* [[20th Century Boys]]: Главгероиня, которая относительно издания живет в ближайшем будущем, а относительно нас — в недавнем прошлом, слушает компакт-кассеты на карманном плеере к большому удивлению окружающих.
* Цикл «Игра Эндера»<ref>Технически это всё же «восьмидесятые»: первые две книги — 1985 и 1986 годы издания.</ref> — 3000 лет в будущем. Человечество расселилось по галактике. Существует мгновенное подобие интернета благодаря ансиблю — мгновенному межзвёздному радио. И всё же обычный поиск в инете занимает несколько часов, а не пару секунд как в Гугле. Более того, один из героев удивляется невиданной доселе функции автодополнения текста. С планшетами, правда, автор угадал (ещё в 80-х), правда назвал их «партами», вот только ошибся с блогами. Никто не станет слушать парочку подростков, даже если они «пишут умно» — в инете хватает всяких болтунов. Хотя это смотря как пиариться, и под кого маскироваться.
** Межзвёздная связь мгновенна, «традиционная» всё так же ограничена скоростью света. Похоже, ширина канала ансибля сильно ограничена («Войну и мир» всю ночь качать, фигурально выражаясь) (и вообще неизвестно, что там дуплексностью и возможностью связываться сразу по нескольким каналам). Да и запросы, видимо, со сложной семантикой, а не «тимати скачать бесплатно без смс без регистрации».
** То бишь поиск каждого кусочка смысла это: с компьютера отправить запрос на планетарный ансибль (не мгновенно); дождаться, пока именно до твоего запроса дойдёт очередь (не мгновенно); дождаться, пока принимающий ансибль будет готов слушать именно твой ансибль (не мгновенно); дождаться окончания передачи (лаг нулевой, но передающая и принимающая электроника имеют отнюдь не бесконечное быстродействие); дождаться, пока ансибль-получатель передаст данные в планетарную компьютерную сеть (не мгновенно); дождаться, пока планетарная сеть выдаст искомое (только на этом этапе «изобрели гугель или нет» играет роль); для получения результата повторить все вышеперечисленные шаги с собою в роли получателя. А потом ещё из знаний с разных планет нужно собрать что-то осмысленное и цельное.
* «[[Хроники странного королевства]]» по большей части обходятся без этого тропа, но всё же есть одна деталь: в XXII веке [[нейрошунт]]ы для подключения к компьютеру — это только и исключительно разъёмы под кабель. Беспроводной интерфейс? Нет, не слышали!
** При равном уровне развития техники кабельный интерфейс по сравнению с беспроводным пока что обеспечивает более высокую скорость передачи данных, более низкую латентность, намного лучшую зашиту данных как от случайных помех, так и от целенаправленной подмены (или тайного подслушивания). Последнее особенно важно, если вы подключаете к сети собственный мозг.
** А ещё беспроводному интерфейсу требуется передатчик (иногда приличной мощности) и источник питания (ага, батарейка в черепе). На фиг, на фиг!
** [[w:Near Field Communication|Пассивная индукционная связь]] не поможет: у неё по законам электродинамики радиус действия — считанные сантиметры. И вообще нехорошо, если к вашей голове можно будет подключиться, просто врубив находящийся рядом терминал. Уже сейчас с бесконтактными банковскими картами проблемы бывают.
* «[[Koi Kaze]]», манга (2001) и аниме (2004) — пример целенаправленной датировки по электронике: база данных выглядит как бумажная картотека; компьютеры большие, неуклюжие и никто не умеет ими пользоваться; Нанока у подруги играет в «Super Nintendo»; сообщить брату по сотовому, что задерживается, она не может — всё это подсказывает, что действие происходит в начале 90-х. Хотя, казалось бы, для сюжета это не имеет никакого значения. Но в результате мы понимаем, что не просто смотрим историю, а видим чьи-то воспоминания, и задумываемся о том, что могло произойти с героями за последующие десять лет.
* Майкл Флинн «В стране слепых» (1990) — обыкновенный американский риэлтор способен за недельку-другую после работы накидать «паука» (не то бот-сканер, не то саморазмножающийся вирус), который по тогдашнему интернету соберёт информацию и раскроет всемирный заговор, тянущийся со времён Чарльза Бэббиджа.
* Вернор Виндж «Пламя над бездной» (1992) — стилизованное под [[wikipedia:Usenet|ньюсгруппы Usenet]] общение неплохо обосновано тем, что передача информации между звёздами отнюдь не мгновенная (и оооочень недешёвая). Там, впрочем, другая крайность: канал связи между звездолётами подчас проседает до 70 ''бит'' в секунду — но этого с горем пополам хватает для общения.
* «Машина смерти» — сознание одного из главных героев, которому приходится ненадолго стать суперсолдатом, чтобы без любых эмоций пройти мимо настраивающегося на страх робота-убийцы, выгружается из его головы на дискету. Действие разворачивается в «недалёком будущем».
* «Вирус» (комикс) — в самом конце намёком на то, что инопланетный вирус (в отличие от фильма в комиксе-первоисточнике это именно вирус, а не разум) сумел пережить уничтожение китайского научного судна и своего последнего механического тела, становится покачивающаяся на волнах дискета. Впрочем, время действия не уточняется, а по всем намёкам, оно происходит как раз в годы написания комикса.
* «The Wizard of Karres» Эрика Флинта и Дэвида Фрира: Действие происходит в далеком будущем, но при этом говорится, что на планете Никкельдепейн (по местным меркам одной из наиболее цивилизованных и обустроенных) делопроизводство лишь недавно перевели в электронную форму.
* Ростислав Чебыкин (Филигон), песня «Мышка». Действие песни происходит в абстрактной современности, это может быть как 1995 год, так и 2020. Однако диапазон дат значительно сужается (примерно до 2000х) замечанием о том, что у главной героини песни постоянно «по аське разговоры с подружкой».

=== 2000-е и 2010-е. Slide to unlock ===
На рубеже веков случилась технологическая революция. Снова. Закон Мура дал переход от количества к качеству, подстегнув всеобщую компьютеризацию и софтверизацию. Однако ещё не все понимают, что с этим всем делать, и в попытке угнаться за прогрессом маркетологи пытаются добавить [[модный флеботинум|новые технологии]] во всё подряд, не [[будущее ради будущего|заморачиваясь вопросом «зачем»]]. Так рождаются [[w:пузырь доткомов|пузырь доткомов]], интернет-холодильник и нано-арфа. Посредством интернета люди обмениваются всё большими объёмами информации, и всё больше у одних возникает потребность эти данные прочитать, не спрашивая разрешения, а у других — от них эти данные скрыть. Разом оказались перевёрнуты многие представления о будущем, к примеру электронно-лучевые трубки, бывшие основой отображения информации в течение полувека вымерли как динозавры за несколько лет.

Всё чаще звучит то «будущее уже здесь», то «[[будущее не оправдало ожиданий]]». Футурологи ждут [[Технологическая сингулярность|технологической сингулярности]], а фантасты, в первую очередь — те, кто пытается представить будущее, оказались в замешательстве. Писать о будущем всерьёз стало страшно — технологии и общество развиваются слишком быстро, через годик-другой все будут смеяться над нашими голосенсорными интерфейсами со своих беспроводных нейрокомпьютеров или наоборот. Немногие пытаются всерьёз изобретать что-то новое. Умер, едва достигнув совершеннолетия, жанр [[киберпанк]] (как серьёзный жанр, а не как эстетика, хотя к концу периода начал возвращаться уже в виде реконструкций, пародий и т. д.), другие серьёзные фантастические жанры в кризисе. Однако на фоне этого расцвели пышным цветом ироническая фантастика, [[ретрофутуризм]] и [[космоопера]]. Также популярны [[постапокалипсис]] и [[антиутопия]] (в том числе [[молодёжная антиутопия|молодёжная]]).
* [[Mass Effect]] — гет [[Mass Effect/Legion|Легион]] работает под *NIX-ом, судя по характерному отношению к Windows — под Linux. Хотя, в общем, это скорее прикол, чем проявление тропа.
** Тогда скорее уже [[деконструкция]] — юникс-системы это уже откровенная [[проверено временем|классика]] с 60-летней историей и давно превратились в набор идей computer science подгоняемых под конкретные нужды чем какой-то конкретный код.
* Вадим Проскурин, [[Сага про хоббита]] — при чтении у автора правки например возникло четкое ощущение, под какой операционной системой работают играющие ОЧЕНЬ важную роль {{spoiler|поддерживающие все виртуальные миры}} в сюжете серверы. По описанию работы «высшей магии», уж больно там характерные {{spoiler|для WinAPI}} особенности. С учетом данных об авторе — не удивительно.
* В фильме «[[Elysium|Элизиум]]» технологии будущего на космической станции, куда переселилась земная элита, настолько совершенны, что способны в считанные минуты вылечить любую болезнь. Но программируется вся система по-прежнему на ассемблере i386.
* «История галактической войны» Ливадного — сеттинг космопанковский, с ярко выраженными элементами киберпанка, НО при этом очень широко используются бумажные стикеры.
** Не сказать, чтобы и в наше время это была прям вершина технологий: как минимум, есть множество программ, которые делают то же самое в электронном виде. Тем не менее, стикеры пока никуда не делись. Но поживем — увидим.
*** Всё просто: бумажные стикеры не требуют включённого экрана, всегда перед глазами и могут быть приклеены на любую удобную поверхность. Ближайшая сравнимая высокотехнологичная альтернатива — заметки в дополненной реальности.
** Стикеры, говорите… Робота XXVII века, «чей процессор работал на тактовой частоте миллисекунд», ннада?
* Вернор Виндж «Конец радуг» (2006) — дополненная реальность, Linux&Epiphany (а также эмуляция древних виндов с эксплорером), вездесущий вайфай, микротранзакции, реферальные программы, вездесущий поисковик и борцы с ним — в общем, киберпанк на новый лад. Интереснее всего то, что за три года до публикации Гибсоном «Нейроманта» Виндж опубликовал «Истинные имена» — киберпанк [[Педаль в пол|классический на все 146 %]]. В «Глубине в небе» гадские гады коллективисты пользуются неудобным оконным интерфейсом и принуждают к его использованию хороших парней. ЧЕм пользуются хорошие парни — неочевидно, но что-то широко использующее клавиатурные комбинации.
* Олег Авраменко «Звездная дорога» (цикл об «Источнике Мироздания») — в старой версии текста Бренда (очень неплохой программист, кроме всего прочего, вот только она привыкла к более менее современным компьютерам), после ознакомления с подарком от Кевина в диалоге пишет — «К чёрту logoff! Даешь мегабитную шину…», но в новой версии текста уже «К чёрту logoff! Я все равно доберусь до тебя, где бы ты…». Чуть позднее уже при личной встрече возмущается что компьютер — тупой (компилятора «простого, дружественного и технически грамотного» язык C просто — нет, надо всякие навороченные «алеф-омеги», {{spoiler|что не удивительно для персоналки Apple IBM производства XXXI века: «пещерный Си» ее разработчики, наверно, лишь в учебниках истории видели}}). В том же цикле: все персонажи, кто с компьютерами нормально работают (и в курсе, откуда подарок Кевина), НЕ используют голосовой интерфейс ни у персоналок, ни у (например) малых космических катеров, хотя он там везде стоит. А вот те кто не разбираются — вполне себе используют. Просто и удобно.
* «Завтра война» — в 2622 году технологий лазерной печати или чего-то более продвинутого так и не завезли, и если якобы свежеотпечатанный плакат не пахнет краской — значит, на самом деле его отпечатали уже давно (привет, Резун!).
** Полиграфия и домашняя печать — не одно и то же, и используют разные технологии. Офсетная печать не сдастся ещё очень долго. Скорее, плакаты вымрут, как класс, их функции будет выполнять изображение на экране.
*** Речь идет о плакате, вывешенном на военном корабле, а там логичнее лазерник — меньше геморроя с заменой тонеров.
* «[[Пять сантиметров в секунду]]» Макото Синкая — пример [[инверсия|обратной датировки]]. Действие происходит в течение 1994−2008 годов, но многие образцы техники, окружающие героев в первых частях явно из более позднего времени.
* Ещё один пример обратной датировки — «Салют-7»: ЦУП с компьютерами «Электроника МС 0511» на каждом столе. Если посмотреть фотографии ЦУП-а даже из 1990-го, там только парочка терминалов и один одинокий IBM PC, а на более ранних — не было даже их. Нет, мониторы в каждом столе — это приборы спецсвязи и телеметрии. Терминалы компьютеров располагались [https://pastvu.com/p/899339 в отдельном помещении]. Почему это именно «датировка» а не просто [[Не знает матчасти|незнание матчасти]]? В 2017 все привыкли к готовому ПО с красивым графическим интерфейсом для всех от бухгалтера до инженера-проектировщика космических станций. Если на столе ЦУПа зритель не увидит клавиатуры компьютера, начнутся ненужные холивары про кибернетику в СССР.
** Это они еще не видели, с какой апппаратуры «запускали» и вели сеансы связи с первыми «Востоками»!
* Да история статьи «[[Распознавание лиц]]» же! «Никакая база данных спецслужб не поможет распознать человека на фотографии, это противоречит базовым принципам функционирования компьютера… Что значит „сейчас это доступно в каждом утюге“?!» Справедливости ради, на момент написания первой версии статьи ситуация уже была не совсем такая, как там было описано, но тем не менее…
* NFS Underground 2 — в начале игры сообщения приходят автоматически, и в них подробно объясняется, что такое SMS. Сейчас СМС-ки являются чем-то очень привычным, но в начале 2000-х это всё ещё была новейшая технология.
* Фильм «Сотовый» — прекрасная иллюстрация того, что считали важным в рекламе мобильника (который тогда звали «сотовым») в начале 2000-х годов. Телефон главного героя может не разряжаться в «режиме разговора» несколько часов. Тогда мало какой из телефонов был на такое способен, но в «режиме ожидания» даже самые дешёвые могли «жить» не менее недели. Сейчас современные «смартфоны» дохнут буквально за пару дней, а «режим разговора» у них чуть дольше, чем у ГГ этого фильма: пара-тройка часов. Но рекламируют в них совсем другое.
** У автора правки смартфон в режиме ожидания лежал больше недели, пару-тройку дней при среднем использовании.
** А не надо держать постоянно включенным блютуз и приучить себя закрывать, а не сворачивать в трей ненужные прямо сейчас приложения. Среднестатистический мобильник 2020-2021-ого годов выпуска спокойно держится без подзарядки в режиме ожидания 3-5 суток. А если отключить Wi-fi и фоновое обновление, и неделю может осилить.
* Книжная серия «Метро» Дмитрия Глуховского. В «Метро 2035», изданной в 2015 году, несколько раз упоминаются смартфоны (они даже после ядерной войны продаются в метро у торговцев), которых в первой книге не было.
* «[[Я — робот]]» — знаменитый [[бронебойный вопрос]] о том, может ли робот написать симфонию или картину, с 2022 года — момента популяризации нейросетей-художников — утратил актуальность. А вот [[бронебойный ответ]] робота — нет.

== Смена эпох ==
Изредка бывает, что серия произведений пишется в течение даже не нескольких, а пары-тройки десятков лет. Тогда электроника эволюционирует вслед за её эволюцией в реальном мире.

* [[Сага о Форкосиганах]]
** В первых книгах (написаны в конце 1980-х) герои пользуются дискетами, а чтобы просмотреть видеоролик, набирают команды в терминале пользователя (командной строке, кому непонятно).
** С наступлением в реальном мире 1990-х появляются CD-диски. Которые бывают настолько дешевые и некачественные, что голос на них искажается до неузнаваемости (это может быть объяснено только предельным сжатием записи вследствие малого объема диска). Интернет даже если и есть, то популярных сайтов со статьями вроде «Форкосиган-Вашной — город на Барраяре, уничтоженный цетагандийцами ядерным ударом» там нет.
*** Обоснуй: связь между планетными системами поддерживается курьерскими кораблями, интернет планетный или максимум внутрисистемный, и википедия в этом интернете тоже скорее всего ориентирована на местного пользователя. Вряд ли на Колонии Бета так многим интересна барраярская история.
** Впрочем, в «Союзе капитана Форпатрила» (написан в 2012 г.) героиня сведения о том, кто такой Айвен Ксав Форпатрил, берёт уже из комаррского аналога «Википедии».
* Вселенная Ильи Гутмана. Субверсия, так как речь не о футуристической фантастике, а о фэнтези с элементами [[манапанк]]а и [[техномагия|техномагии]], где магические артефакты выступают аналогами реальных гаджетов. В саге «[[Сталь и Пламя]]», написанной в середине двухтысячных, основным артефактом связи были мадаббары — хрустальные шары, играющие роль телефона, телевизора и видеосвязи. В качестве новинки магического прогресса в книге выступали карманные мадаббары, которые можно носить с собой — аналоги мобильников. В рассказе же «Великий Генби», написанном в 2015 году, представитель развитой магической цивилизации использует волшебный шар с доступом к Ситтарскому Информаторию — подобию Гугла и Википедии. Нужную информацию можно отыскать голосом, сказав поначалу «давай, Информаторий», а потом — ключевые слова. Как вы догадались, сам шар — аналог смартфонов.
* «Рулевой» Билла Болдуина. В пятой книге (1992), у героя, как у старшего офицера, имеется пейджер. В восьмой (2011, после 15-летнего перерыва), посылает SMS-ки.
* «Терминатор»: по изменению концепции Скайнет и терминаторов легко прослеживаются актуальные тенденции IT-сферы на момент появления фильмов:
** Первый фильм (1984 г.): Скайнет — не более чем просто очень производительный компьютер. Терминатор — неумолимая машина, действующая строго по алгоритму «если — то».
** Второй фильм (1991 г.): в тренд вошло адаптивное и интеллектуальное программное обеспечение. Терминатору стало возможно что-то объяснить, а после переключения в режим самообучения (см. режиссёрскую версию) он получил возможность самостоятельно анализировать информацию, меняя своё поведение вплоть до явного противоречия изначальной программе.
** «Восстание машин» (2003 г.) — актуальными стали распределённые вычисления и ботнеты. Передача данных по мобильному телефону была озвучена шипением коммутируемого соединения, и это никакой не ляп, а признак времени: технология пакетной передачи данных GPRS едва-едва появилась и ещё не вошла в обиход (коммуникатор Nokia 9210 такой функциональности не имеет). Да и для самой терминаторши подключиться к телефону было бы большой проблемой: означенная модель поддерживает соединение только через COM-порт и IRDA — уже через несколько лет после выхода фильма устаревшие и ставшие экзотикой<ref>Справедливости ради необходимо отметить, что COM-порт устаревшая экзотика в бытовой сфере, а вот в промышленности он жив и будет жить ещё очень долго. У терминаторов, впрочем, он замечен не был.</ref>. Едва ли этот момент был продуман сценаристом — но [[получилась реальность]].
** «[[Терминатор: Хроники Сары Коннор|Хроники Сары Коннор]]» (2008—2009 гг.) — нейросети<ref>Вернее [[ужас у холодильника|нейропакеты]], емкости [[мозг в банке|синтетических нейронов с электрическими входами-выходами]]. Но даже в прогрессивной Федерации это никого не смущает, так что видимо это не так ужасно</ref> и технология их глубокого обучения (разработана Джеффри Хинтоном в 2007 г.). Техпроцесс 12 нм объявлен принципиально недостижимым (на 2009 год именно так и считалось).
** «Да придет спаситель» (2009 г.) — сенсорные дисплеи и айфоноподобные интерфейсы. На базе Скайнет, ага. Для кого, интересно?
** «Генезис» (2015 г.) — облачные сервисы и повсеместная интеграция соцсетей.
** «Тёмные судьбы» (2019 г.) — повсеместное распространение уличных камер видеонаблюдения, распознавание лиц, геолокация на мобильных устройствах.
* «Стальная Крыса» Гарри Гаррисона. В первых книгах встречаются компьютеры звездолётов на магнитных лентах и ультратехнологичная видеокамера, способная снимать трёхмерную картинку в куче разных диапазонов, но всё ещё работающая на плёнке. Позже появляются записывающие устройства на «молекулярной памяти» и прочий хайтек.
* [[Star Trek|Звёздный Путь]]. Просто Звёздный Путь. Каждая часть представляла свой виденье будущего вычислительной техники, основанное на предсказаниях своего времени.
** [[Star Trek/The Original Series (TOS)|Звездный путь: Оригинальный сериал (1966)]]: Компьютеры выглядят как те что были в 60-х. При этом предсказали мобильные телефоны и планшеты.
** [[Star Trek/The Next Generation (TNG)|Звездный путь: Следующее поколение (1987)]]: Сенсорные экраны, одна на всю Федерацию операционная система, самообучающиеся наномашины, подобие нейросетей (компьютеры сами анализируют ошибки в системе и сами восстанавливают себя). Интересно то, что при наличии искусственного интеллекта, Звёздный Флот продолжает комплектовать экипажи живыми единицами. Поисковик неспособен обработать запрос по двум терминам одновременно.
** [[Star Trek/Deep Space Nine (DS9)|Звездный путь: Дальний космос-9 (1993)]]: в двух сериях показан Сан-Франциско 2030-е годов. Компьютеры — ящики с магазинный прилавок, зато с сенсорными экранами с диагональю около 15 дюймов. Тыкать в которые нужно специальным манипулятором.
** [[Star Trek/Voyager|Звездный путь: Вояджер (1995)]]: нейросети и самообучение во все поля, вполне айпадовидные планшеты из которых откровенно недожимают идей как их использовать. И текст везде зернистый и в узнаваемой желто-черной гамме, прямо как на монохромных IBM 80-ых и графических интерфейсов почти нет.
** [[Star Trek/Discovery|Звездный путь: Дискавери (2017)]]: Нейроинтерфейсы и дополненная реальность. И это перед оригинальным сериалом. Ещё стандартной считается голографическая связь. А вот сто лет спустя, в DS9, это уже последнее достижение техники, хоть и требует специальной платформы.
** [[Star Trek/Picard|Звездный путь: Пикар (2020)]]: Снова дополненная реальность плюс голографические интерфейсы. Присутствуют квантовые компьютеры. Местами не отличается от Дискавери, понятно, что между сериалами прошло несколько лет, но, всё таки Пикара и Дискавери разделяет столетие.
*** Немного не в тему, но прикол в полнометражке «Возвращение домой» — Скотти пытается общаться с компьютером 1986-го года через отсутствующий по понятным причинам голосовой интерфейс. Когда ему протягивают мышь, пытается говорить в мышь.

== Где НЕ встречается ==

=== [[Литература]] ===
* [[Великий Кристалл]] Крапивина. Автор ухитрился предсказать как есть: планшеты, YouTube, Wiki, RFID, моноколесо, и ещё кое-что по мелочи, что мы получили только в нулевых-десятых.
* Сергей Снегов, «Люди как боги». Инфосфера мира Снегова превосходит современную. Любой человек в любой момент времени может ''мысленно'' связаться с Охранительницей, закреплённой за ним частью суперкомпьютера. Поисковые запросы выполняются быстро, возможен поиск не только по словам, но и по визуальным образам. Кроме того, Охранительницы постоянно следят за самочувствием людей и за их безопасностью. Люди связываются друг с другом посредством видеостолбов, включить которые можно в любом месте.
** И всё это — в книге, написанной в 1966 году, через 10 лет после появления первых сетей и за 3 года до появления Arpanet — предшественника Интернета!
** Не совсем любой человек, прямо сказано что на Плутоне (в отличии от Земли) Большую Государственную Машину на 10 млн Охранительниц смонтировали лишь недавно, космонавтам в рейсе совсем плохо, сверхсветовой связи то сначала не было (сделали во второй книге).
* Виктор Сапарин, «Последний извозчик». Рассказ издан в 1958 и с первых же страниц читателя встречают планшетные компьютеры («блок-универсалы»), электронные библиотеки, стриминговые сервисы и телеконференции. И сам рассказ о психологических последствиях автоматизации: что делать пилоту, если его и сейчас держат в кабине только на случай нештатных ситуаций, а с будущего года окончательно заменят автопилотом.
* Станислав Лем, романы про Ийона Тихого «Осмотр на месте» и «Мир на Земле» (в отличие от более ранних произведений).
** В «Звездных дневниках» упомянуты некие ртутные носители информации, которые поглотил Калькулятор, лет за 60 до действия рассказа. Впрочем, Калькулятор — Его Индуктивность Калькулятриций — является ярким (даже жирным) примером датировки. А так как прошло 60 лет, то Калькулятор уже антиквариат по меркам сеттинга. Хотя коробчатый дизайн роботов пока еще актуален.
** …и опять к циклу о навигаторе Пирксе — «Ананке» описывает ровно нынешнюю стадию развития AI, 2016 год как на тарелочке. Обучаемые нейросети, которые могут, теоретически, какие-то проблемы и от педагога перенять. Одна такая нейросеть недавно разделала под орех чемпиона по игре Го — и прекрасно себя чувствует! А вот учили её куда больше человек и вложили куда больше труда, чем один нездоровый умом учёный из «Ананке». Жаль только — космонавтика на спрогнозированный момент отнюдь не так продвинулась.
** «Возвращение со звезд», замечательное предвосхищение современных e-ink — «оптон». Книги покупаются на кристаллах памяти, вставляешь в оптон и читаешь. Однако, большинство потребителей предпочитают использовать «лектоны», читающие текст голосом с тех же кристаллов (аудиокниги же!).
*** Кристалл/микросхемка, однократно записанный на заводе и покупаемый населением — это как раз «датировка по электронике» (наподобие картриджей для игровых приставок 80-х). Характерная черта — «один кристалл вмещает одну книгу/один аудиоальбом».
** «Фиаско» — звездолетом управляет компьютер GOD — «теоретический предел технологии», максимум компактности и быстродействия (попытки увеличить мощность наращивая число электронных компонентов приведет, напротив, к снижению быстродействия). Вывод информации — полноценный ИИ, способный, кстати, и решать задачи с неполными входными данными (честно предупреждая, что выводы будут бездоказательными, а то и давая понять, что негоже сваливать на машину решения в ситуациях, когда принять правильное решение невозможно в принципе).
* Евгений Прошкин «Зима-0001» — невесёлая ирония на тему «теоретического предела технологии». Таковым объявляет себя интеллект-блок-мажордом в квартире протагониста. И да, он является верхним пределом технологии {{spoiler|так как действие происходит в виртуальности, и весь мир крутится вокруг личности протагониста, и быстродействие любой виртуальной электроники ограничено быстродействием электроники реальной}}.
* Айзек Азимов, «Последний вопрос» — компьютерные технологии непрерывно совершенствуются, причём на этом построен весь сюжет. Правда, дожидаться чего-то покомпактнее лампы пришлось примерно до 3000-го г.
** Да и вообще у него много всяких Мультиваков и иже с ними.
* Игорь Росоховатский, «Главное оружие» — право слово, это лучше прочитать целиком.
* «Мир Смерти» Гарри Гаррисона. В цикле, написанном в 1960-е, нет [[Будущее ради будущего|будущего ради будущего]]: от коррумпированной кассилийской службы безопасности герои удирают в обычной автомашине, нет [[бластер]]ов и другой хтони (разве что у [[Гордая и воинственная раса|пиррян]] в ходу [[флеботические пули]] и прикольные обвесы). Зато электроника явно не шестидесятых: у военных есть Skype (правда, Язон получает бумажное письмецо в конвертике, да еще через идиотскую трубу, служащую сугубо для почты), компьютеры без перфокарт и радиоламп (полноценный [[искусственный интеллект]] в «Конных Варварах» имеет голосовой интерфейс, выглядит «как яйцо» и весит (sic!) центнер).
** И что с «трубой» не так? То, что технология не стала ширпотребом, не делает её идиотской.
* «[[Квантовый вор]]» — это лучше прочитать самостоятельно. Краткое описание не передаст и десятой части того, что творится в мире, прошедшем через технологическую сингулярность и описанном профессиональным физиком-математиком со специализацией на криптографии!
* Александр Беляев, «Борьба в эфире» (роман, 1927) — в далёком светлом коммунистическом будущем на нашей половине планеты все тяжёлые, грязные и монотонные работы выполняют роботы, производственные планы для которых в реальном времени рассчитывают мощные серверы, которые по интернету собирают всю необходимую информацию со складов, магазинов и сайтов предварительного заказа. А люди в это время общаются по скайпу (для большего удобства — через экраны размером со стену), а также смотрят обучающие ролики на ютубе. Разумеется, на момент написания книги таких слов ещё не было (равно как и роботов, серверов, интернетов, экранов и скайпов с ютубами), однако современный читатель без труда определит описываемые вещи в современных терминах.
* Артур Кларк, «Город и звезды». Вечный город Диаспар, хранилища памяти, роботы без единой движущейся детали, звездолет, который невозможно уничтожить, пока цела его информационная часть — и это еще только малая толика новшеств. Начинается, между прочим, с того, как герои благополучно заканчивают стреляться в VR-[[Кооперативная игра|кооперативке]]. Вышел в 1956 году, в 2020 выглядит все так же футуристично.
** В каком-то смысле является оптимистическим пересказом сеттинга «Машина останавливается» 1909 года.
* Сергей Зайцев, вселенная «Боевых роботов» и «Неистребимого», созданная в начале 2000-х: человечество расселилось по сектору между рукавами Галактики, колонизировано примерно около сотни планет, действие происходит на десятке из них. В электронике основной веткой развития является объединение [[Наномашины|нанокомпьютеров]] с [[Телепатический интерфейс|мозгом человека]]. Существует разделение на: «Навигаторы» — компы общего назначения с выходом в сеть, для общения текстом, голосом, передачи собственной зрительной картинки собеседнику (собеседник может подменять свою переданной, а может их «смикшировать», вопрос привычки), в общей сети можно играть в «ГэПэшки», то есть игры «[[Машина лотофагов|глубокого погружения]]» с полной подменой реального мира [[Виртуальная реальность|виртуальным]], в остальном это продвинутый сверхскоростной Интернет с облаками. «Сиглайзеры» — плееры для музыки, глубоко затрагивающей психоэмоциональную сферу, объём памяти для непрерывного звучания композиций превышает длительность человеческой жизни, даже при учёте [[Наноаугментация|наномедицины]], существует поиск композиции как осознанный, так и в соответствии с эмоциональным предпочтением. «Навигаторы» дохнут тем чаще, чем дешевле, «Сиглайзеры» практически неубиваемы. Наконец, «Эмлоты» — спецустройства для снятия полной матрицы сознания человека с погружением его в гипнотический сон, и последующего навороченного контекстного поиска среди этой информации. Все нанокомпьютеры размером и формой с монету, прикладываются к виску, быстро «прирастают» нанонитями. Мониторов почти нет, виртуальная панель управления разворачивается по [[Дополненная реальность|периферии зрительной картинки пользователя]]. Единственный описанный двухмерный монитор размером со стену огромной комнаты принадлежит старику-ретрограду. [[ИИ]] существуют для пилотирования сложной техники, самосознанием не обладают, их можно использовать совместно с мозгом человека, как расширитель возможностей. Всё же это зигзаг, развитие электроники тянет на +30+50, а степень колонизации планет и устойчивость мутаций на многих из них говорит о сотнях лет экспансии.
* [[Ray Bradbury|Рэй Брэдбери]] — сложный случай. Устаревшие технологии встречаются, но обычно он скуп на технические подробности, зато много внимания уделяется развитию общества под влиянием технического прогресса. Например, в рассказе «Убийца» 1953 года, если закрыть глаза на пару упоминаний радиоламп и некоторые несущественные детали, — например, что мобильник и смарт-браслет в реальном мире пока ещё два разных устройства — без труда угадывается мир 2010-х с засильем назойливой рекламы и телефонным спамом, болтливой «умной» техникой а также друзьями и родственниками, которые дорвавшись до мобильной связи минуты не могут прожить без «кагдилатычевомолчишь».
** А уж техника марсиан в «Марсианских хрониках» подчёркнуто чужда человеческой цивилизации.
* Альфред Бестер «Тигр! Тигр!» — а весь современным читателем ''шестимоторный вертолёт'' воспринимается как мультикоптер! А ещё лет пятнадцать назад такая идея вряд ли возникла бы.

=== Кино ===
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]] 2» — по большей части либо 100 % попадание, либо излишне смелые идеи, которые [[Будущее не оправдало ожиданий|не скоро воплотятся в жизнь]] (летающие автомобили, генератор, способный выработать одну целую и двадцать одну сотую ''джигаватта'' из мусора). Кто-то обратит внимание на факс, который должен стать небольшим чеховским револьвером, но ведь и в реальном 2015 (и даже в 2019 — в закрытых линиях передачи данных) году его иногда используют для передачи документов. Даже вырвиглазная компьютерная графика и кинескопные экраны в кафе «80-е» — скорее преподносится как дань ностальгии 80-м. С чем авторы действительно промахнулись, так это с модой будущего, являющейся экстраполяцией моды 80-х: «зализанные» формы у автомобилей, вырвиглазные цвета и неуместные материалы в одежде (как вам прозрачный полиэтиленовый галстук?).

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Вавилон 5]]. Вся информация записывается на инфокристаллы. Хотя земляне узнают новости из газет (но сами газеты печатаются по индивидуальным заказам: «Мне как обычно плюс спортивные новости»), а компьютеры всё-таки больше напоминают таковые из 90-х. Так что чёрт его знает, куда это.
** Хотя про природу местных компьютеров прямо не сказано, может они только выглядят как устаревшие, а на самом деле на каких нибудь свободных кварках работают. К тому же есть аналог «Википедии» выдающий результат по голосу (причём с первого раза и без всяких искажений) и всегда именно то, что нужно, никаких тонн спама и ссылок.
** А вот системы видеонаблюдения на станции нет — ищут что-либо только силами оперов.
*** [[А что, так можно было?|Точно нет?]] Вроде в серии, где на станции объявился [[Безыдейные террористы|безыдейный террорист]], его вычислили именно с её помощью.
*** С другой стороны, это же «Вавилон» — может быть, большинство других рас, присутствующих на борту, по каким-то своим причинам (религиозно-этическим, например) возражает против такой системы.
* Серия романов Головачёва «Смутное время». Интерфейсы компьютеров, сделанных на Солювелле-3 (альтернативной Земле XXIV века), работают через электронную телепатию («эмкан», как оно здесь называется). Роботы распознают человеческую речь и ей же отвечают, а с системой автоматического оповещения можно поговорить, и она тоже ответит. Не особенно осмысленно — «Я 101-РК, выйти не могу, повторяю — без ТФЗ не входить!», но всё-таки поймёт вопрос и ответит. Хотя некоторые приборы в хроношахте, например, «кабина лифта», перемещающая людей между временами и мирами, управляются таки кнопками.
* Субверсия — сериал [[Battlestar Galactica]]. Электроника на космическом крейсере нарочито примитивна (вплоть до дисковых телефонов), но это — [[Багофича|не баг, а фича]]. Крейсер создавали во времена войны с противником, способным хакнуть любой суперкомпьютер. Зато хакнуть дисковый телефон даже ему не под силу…
** Угу, а связь с истребителями тоже идёт по телефонному кабелю, а навигация — «на пол-лаптя левее Алголя». И кстати, защита компьютерной сети обеспечивается отсутствием к ней внешнего доступа. Но авторы считают, что одиночный комп взломать нельзя, а вот если завести их в локалку — то всей локалке писец и придёт. Через что, если не делать в ней выхода в «интернет»?
*** Через флешечные вирусы? Впрочем, наверное, все-таки легче наладить строгую дисциплину защиты информации (благо, на военных больше рычагов давления, чем на условного бухгалтера бабу Клаву), чем использовать исключительно аналоговую связь.
** Приквел «Каприка» показывает довольно продвинутые технологии — как раз во время создания этих самых сайлонов. Это потом пришлось намеренно снизить уровень, чтобы роботы не взламывали системы. Правда, в оригинале это получилось только потому, что козёл-Балтар дал доступ одному из их агентов, с которой спал.

=== [[Настольные игры]] ===
* Вселенная [[Warhammer 40,000]]. Встречается в Империуме Человека сплошь и рядом, однако здесь это не косяк авторов, а вполне сознательный сюжетный ход, полностью оправданный особенностью местного сеттинга. Место действия Молота Войны разыгрывается в ОЧЕНЬ далеком будущем: Золотой Век человечества давным-давно остался в прошлом, технологии даже не исследуют, а ''находят'' в пыльных архивах и в заброшенных космических колониях (да и вообще местные учёные уже откровенно докатились до [[карго-культ]]а). Многое было утрачено, поэтому суперсовременные устройства вроде антигравов, орбитальных лифтов и голографических интерфейсов вполне спокойно соседствует с паровозами, ламповыми компьютерами ([[Педаль в пол|Педаль в Варп]]: в романе World Engine для выполнения части расчётов для наведения артиллерии на имперском звездолёте используют АРИФМОМЕТР!!!), дирижаблями и прочими подобными технологическими [[анахронизм]]ами. И это не считая того, что на разных людских мирах может быть как откровенная дикарская первобытность или феодализм, так и весьма продвинутые технологии вплоть до наноботов, телепортеров и очень продвинутых [[Робот|автоматонов]].
** Хотя по уровню интеллекта и технологий эти продвинутые автоматоны примерно соответствуют ЗВшным дроидам Ксима Деспота, устаревшим еще за 25 тысяч лет до Битвы при Явине.

=== Прочее ===
* Андивионский Научный Альянс — его компьютеры выглядят привычными ровно настолько, чтобы жители колонизированных миров могли ими пользоваться, но работают даже не на субатомных частицах. А за пределами оных миров техника вообще [[Нечеловеческая технология|мало похожа]] на что-то земное.

== Не поддаётся осмыслению ==
Этот раздел посвящён откровенному [[шизотех]]у, когда автор не просто не понимал о чём пишет, но и пытался это усовершенствовать на своё усмотрение.
* [[Мир Вечного Полдня]] пера Николая Басова. Книги были написаны во второй половине 90-х — начале 2000-х. Хоть всё и подаётся через призму восприятия ГГ, но местная компьютерная и цифровая техника находится на непонятном уровне развития: рядом соседствуют монохромные мониторы на моноблоке эхолокатора и полу-телепатические очки виртуальной реальности и полное отсутствие хотя бы телеграфной связи между мегаполисами Губисков. И это если не упоминать металл-лабиринты…

== Намеренное введение, игра с тропом ==
* [[Fallout]] — игровая серия обладает множеством ИИ, которые работают на мейнфреймах, с которыми связываются через терминалы, а о такой вещи, как персональный компьютер тут никто даже не задумывается. И это прекрасно подошло бы под троп, будь игра создана в 70-х, только её сделали во второй половине 90-х. А устаревшие технологии использовались специально, как часть использования тропа, ибо мир и должен был воплощать представление о будущем среди жителей прошлого.
** Да и вообще, весь [[ретрофутуризм]] на этом строится.

== См. также ==
* [[Компьютерная магия]]
* [[Кнопка увеличения]]
* [[Спецдефекты]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Наука}}
{{Nav/Science fiction}}

Эльфинг

2023-01-13T20:07:26Z

Marcion: /* Настольные игры */

'''Эльфинг''' — это сверхтонкая разновидность «[[Тролль|троллинга]]», заключающаяся в демонстративном восхвалении жертвы, с тонким смещением акцентов. Сладко до приторности! Жертва начинает испытывать фрустрацию: послать или обидеть атакующего «эльфа» вроде как не за что, но восхваления столь активные, столь витиеватые или столь странные — что со стороны выглядят именно как утонченное оскорбление.

Спектр используемых техник крайне широк — от простого захваливания и до захваливания с подсветкой тех моментов, которые являются слабой стороной жертвы; от издевки и до прямой манипуляции лестью.

== Примеры ==
{{примеры}}

=== [[Театр]] ===
* «Царь Фёдор Иоаннович» — боярина Андрея Петровича Луп-Клешнина сам автор пьесы характеризует в авторских примечаниях как очень тонкого плута и манипулятора, который «всякую плутню совершает не просто так, а посредством другой, предварительной плутни». Например, он льстит слабоумному и мягкотелому царю Фёдору не банальными, не очевидными способами (не говорит «Ты велик, царь-батюшка...» и тому подобных слов — это только насторожило бы царя, даже столь [[Глупый король|глуповатого]], и вызвало бы подозрения «уж не глумится ли Андрей?»). О нет, Луп-Клешнин маскирует лесть под УПРЁК в излишней суровости: не должно, дескать, так! стоило бы и сдержаться иногда, царь-батюшка! ты чересчур уж крут и грозен, весь в отца (Иоанна IV) пошёл!.. Автор пьесы — в тех же самых примечаниях — указывает, что Фёдору такой «упрёк» настоящая лафа [т. е. кайф].

=== [[Литература]] ===
* А. Дюма-старший, «Графиня де Монсоро» (и отечественный сериал-экранизация) — пример с прикрученным фитильком. Шико очень невысокого мнения о лигистах — и к тому же клялся защищать своего покровителя-короля от любой угрозы, [[Зашёл в аптеку царь Додон|каким бы пи... пискуном]] тот ни был; и к клятве своей Шико относится очень серьёзно, да и душевно привязан к государю, при всём его распутстве и свинстве, [[Инстинкт старшего брата|всё равно как к родственнику]]. Вот [[Трикстер|Шико]] пробрался на тайное собрание лигистов (умышляющих против короля) в рясе своего дружбана, [[монах]]а [[Пастырь нерадивый|Горанфло]], и [[Неправдоподобно убедительная маскировка|изображает именно его из себя]] (виртуозно подделал голос сего инока). Искренне принимаемый всеми за Горанфло, Шико [[тролль|говорит очень агрессивную речь]], в которой [[Провокация|призывает лигистов действовать поактивнее, свергать короля]] и т. п. В общем, ломает из себя (вернее, из имперсонируемого Горанфло) «[[Святее папы римского|даже большего лигиста-экстремиста, чем сами главари Лиги]]» (которые и председательствуют на собрании)... И, не удержавшись, вворачивает в ту же самую речь несколько резких, но ТОНКИХ [[Сарказм|наездов]] на Лигу, замаскированных, однако, под восхваления (и под «критику полумер, сопровождаемую гордым призывом дерзать»). Никто не обратил внимания на отчётливую враждебность тона при ''формально'' «лояльном, но более радикальном, чем у всех» содержании: все, даже мудрейшие главари, приняли это за крайнее рвение и преданность идеалам Лиги.
** Возможно, дело ещё и в том, что все прекрасно знали: брат Горанфло [[Пьяный — это забавно|очень любит принять на грудь]] и речь говорит наверняка в подпитии. В общем, списали ещё и на разгорячённость винными парами — однако в «преданности оратора идеалам Лиги», так или иначе, не усомнились.
* Владимир Нефф, «У королев не бывает ног». Лахесис недолюбливает Атропос, но и побаивается её — и восхваляет свою [[Грозная репутация|мрачную и опасную]] товарку именно в духе сабжа статьи.
* А. Бушков, «[[Сварог]]: Нечаянный король». «...герцог, ободрённый молчанием его величества, разливался соловьём — лесть была хотя и явственная, но не грубая, уж никак не примитивная. Скорее герцог выглядел умным человеком, который воздаёт должное другому, ещё более умному...».
* Андрей Подшибякин «Игрожур. Великий русский роман про игры» — Игровая компания доходчиво объяснила Юре Гною, что не нужно излишне хвалить игры, поскольку это могут принять за издевательство.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Легенда пяти колец» — придворные Рокугана, во избежание прямой конфронтации и собственной потери лица, часто скрывают издёвку в похвальбе.

Эльфинг

2023-01-13T20:07:14Z

Marcion: /* Примеры */

'''Эльфинг''' — это сверхтонкая разновидность «[[Тролль|троллинга]]», заключающаяся в демонстративном восхвалении жертвы, с тонким смещением акцентов. Сладко до приторности! Жертва начинает испытывать фрустрацию: послать или обидеть атакующего «эльфа» вроде как не за что, но восхваления столь активные, столь витиеватые или столь странные — что со стороны выглядят именно как утонченное оскорбление.

Спектр используемых техник крайне широк — от простого захваливания и до захваливания с подсветкой тех моментов, которые являются слабой стороной жертвы; от издевки и до прямой манипуляции лестью.

== Примеры ==
{{примеры}}

=== [[Театр]] ===
* «Царь Фёдор Иоаннович» — боярина Андрея Петровича Луп-Клешнина сам автор пьесы характеризует в авторских примечаниях как очень тонкого плута и манипулятора, который «всякую плутню совершает не просто так, а посредством другой, предварительной плутни». Например, он льстит слабоумному и мягкотелому царю Фёдору не банальными, не очевидными способами (не говорит «Ты велик, царь-батюшка...» и тому подобных слов — это только насторожило бы царя, даже столь [[Глупый король|глуповатого]], и вызвало бы подозрения «уж не глумится ли Андрей?»). О нет, Луп-Клешнин маскирует лесть под УПРЁК в излишней суровости: не должно, дескать, так! стоило бы и сдержаться иногда, царь-батюшка! ты чересчур уж крут и грозен, весь в отца (Иоанна IV) пошёл!.. Автор пьесы — в тех же самых примечаниях — указывает, что Фёдору такой «упрёк» настоящая лафа [т. е. кайф].

=== [[Литература]] ===
* А. Дюма-старший, «Графиня де Монсоро» (и отечественный сериал-экранизация) — пример с прикрученным фитильком. Шико очень невысокого мнения о лигистах — и к тому же клялся защищать своего покровителя-короля от любой угрозы, [[Зашёл в аптеку царь Додон|каким бы пи... пискуном]] тот ни был; и к клятве своей Шико относится очень серьёзно, да и душевно привязан к государю, при всём его распутстве и свинстве, [[Инстинкт старшего брата|всё равно как к родственнику]]. Вот [[Трикстер|Шико]] пробрался на тайное собрание лигистов (умышляющих против короля) в рясе своего дружбана, [[монах]]а [[Пастырь нерадивый|Горанфло]], и [[Неправдоподобно убедительная маскировка|изображает именно его из себя]] (виртуозно подделал голос сего инока). Искренне принимаемый всеми за Горанфло, Шико [[тролль|говорит очень агрессивную речь]], в которой [[Провокация|призывает лигистов действовать поактивнее, свергать короля]] и т. п. В общем, ломает из себя (вернее, из имперсонируемого Горанфло) «[[Святее папы римского|даже большего лигиста-экстремиста, чем сами главари Лиги]]» (которые и председательствуют на собрании)... И, не удержавшись, вворачивает в ту же самую речь несколько резких, но ТОНКИХ [[Сарказм|наездов]] на Лигу, замаскированных, однако, под восхваления (и под «критику полумер, сопровождаемую гордым призывом дерзать»). Никто не обратил внимания на отчётливую враждебность тона при ''формально'' «лояльном, но более радикальном, чем у всех» содержании: все, даже мудрейшие главари, приняли это за крайнее рвение и преданность идеалам Лиги.
** Возможно, дело ещё и в том, что все прекрасно знали: брат Горанфло [[Пьяный — это забавно|очень любит принять на грудь]] и речь говорит наверняка в подпитии. В общем, списали ещё и на разгорячённость винными парами — однако в «преданности оратора идеалам Лиги», так или иначе, не усомнились.
* Владимир Нефф, «У королев не бывает ног». Лахесис недолюбливает Атропос, но и побаивается её — и восхваляет свою [[Грозная репутация|мрачную и опасную]] товарку именно в духе сабжа статьи.
* А. Бушков, «[[Сварог]]: Нечаянный король». «...герцог, ободрённый молчанием его величества, разливался соловьём — лесть была хотя и явственная, но не грубая, уж никак не примитивная. Скорее герцог выглядел умным человеком, который воздаёт должное другому, ещё более умному...».
* Андрей Подшибякин «Игрожур. Великий русский роман про игры» — Игровая компания доходчиво объяснила Юре Гною, что не нужно излишне хвалить игры, поскольку это могут принять за издевательство.

=== [[Настольные игры]] ===
«Легенда пяти колец» — придворные Рокугана, во избежание прямой конфронтации и собственной потери лица, часто скрывают издёвку в похвальбе.

Эльфинг

2023-01-13T20:03:41Z

Marcion: /* Литература */

Кассетный футуризм

2022-10-23T13:28:51Z

Marcion: /* Видеоигры */

{{TVTropes|CassetteFuturism|Cassette Futurism}}
'''Кассетный футуризм''' или '''формикапанк''' — разновидность «панк-фантастики», основанная на технологиях, популярных в период с конца [[Свинцовые семидесятые|семидесятых]] по конец [[Конец истории|девяностых]] (максимум — [[Новое тысячелетие|по первую половину нулевых]]), и культуре тех времён. На текущий момент это самое новое из направлений альтернативной истории: его популярность обусловлена тем, что большинство ныне живущих, включая и молодое поколение, так или иначе застало хотя бы какую-то часть этой эпохи, и именно она является предметом ностальгии нынешних тридцати- и сорокалетних думеров. Кроме того, это пока что и самый новый из в принципе возможных «панков»: реалии второй половины нулевых и тем более 2010-х пока ещё не так далеко от нас ушли, чтобы имело смысл придумывать какой-нибудь «нулепанк» со старыми сотовыми, эмо и шитрокерами, продающимся в каждом магазине блейзером и вечно популярными Лурком и Упячкой (хотя дайте время — появится и это (можно уже предлагать название — скринпанк (англ. ''Screen'' — экран))).

А ещё, как испортившееся молоко превращается в кефир и творог, так и устаревший [[киберпанк]] конца 20 века превращается в сабж.

== Характерные черты ==
* Самая, пожалуй, характерная отличительная черта — господство аналоговых (и вообще физических) носителей информации, работающих по принципу магнитной записи: аудиокассеты, [[Эпоха VHS|VHS]], компьютерные дискеты, аудио- и видеомагнитофоны. В принципе возможны компьютерные CD-диски, а вот DVD и флешки — уже нет.
* Домашний ПК — [[:tv:ComputerEqualsMonitor|непременно с монитором в виде ящика]], научный или военный суперкомпьютер — [[:tv:ComputerEqualsTapedrive|огромная коробка с вращающейся на ней магнитной лентой]].
* Интернет — модемный, достаточно медленный, и либо хардкорный с командной строкой, либо с кучей гифок и ретро-анимации в Flash и Shockwave.
* Мобильные телефоны если и появились, как правило остались именно что телефонами, а не стали компьютерами в кармане.
* А вот что в этом мире расцвело бы бурным цветом — это виртуальная реальность.
* Также может сохраняться мода на различные [[Китч восьмидесятых|культурные явления восьмидесятых и девяностых]], например, на музыку диско, синтвейв и синти-поп, и на характерный стиль в одежде и технике.
* Любовь к слегка сглаженным углам на 45° и 60° и светло-серому цвету в интерьере и технике и одновременно нелюбовь к сложным кривым.
** А вырвиглазная красно-синяя подсветка всего на свете встречалась не так часто, как принято думать из XXI века.

== Как оно могло бы быть ==
Как известно, любая ветвь альтернативной истории опирается на экстраполяцию в будущее каких-то увядших трендов прошлого, и, наоборот, отсечение тех тенденций, которые получили развитие в реальности. [[Стимпанк]] исходит из предположения, что [[:w:Разностная машина Чарльза Бэббиджа|вычислительная машина была построена ещё в 19 веке на основе валиков и шестерёнок]]. [[Дирижабли — это футуристично|Мир с дирижаблями]] возможен там, где не было крушения «Гинденбурга» в 1937 (и соответственно, здравствуйте, летающие дворцы, и прощайте, сверхскоростные самолёты). [[Атомпанк]] имеет шанс появиться, если человечество открыло технологию космической [[Тирьямпампация|тирьямпампации]] (и с высокой вероятностью это затормозит развитие компьютерных игр и информационных технологий: кому нужны все эти воображаемые миры, когда можно быстренько долететь хоть в созвездие Орион, хоть на Альфу Центавру), а также изобрело работающие термоядерные реакторы.

Наш же современный мир зиждется на двух китах, первый из которых — это цифровая революция, сделавшая передачу информации быстрой, а её хранение — дешёвым, а второй — два крупных потрясения нулевых (теракт 9/11 и финансовый кризис 2008), похоронивших рейганомику, идеал мира без границ и всемирного общества потребления. Как следствие, реальный мир становился всё более сложным, опасным и в чём-то дорогим, а виртуальный, наоборот, превращался в огромную деревню, которая открыта всем ветрам, и где можно найти всё что угодно. В результате Интернет постепенно стал чем-то вроде Макдональдса, а в реале даже уровень жизни условных [[The Simpsons|Симпсонов]] стал малодостижимым для среднего гражданина первого мира, и с началом [[Ковидная эпоха|пандемии коронавируса]] это достигло апогея.

Альтернативный же мир, где этих событий не произошло, скорее всего, будет более открытым и доступным в плане реальных удовольствий в лучших традициях Клинтона и Рейгана, но более закрытым информационно, а виртуальные развлечения останутся чем-то из категории «для небедных». Если в нашем мире ушлые дельцы искусственно накручивают стоимость всяких NFT, которые запросто можно скачать забесплатно, то в этом мире единицы информации в виде кассет, дискет и картриджей будут определённой ценностью, а то и вообще чем-то вроде валюты, и редкие фильмы и игры могут продавать с аукционов, как картины и драгоценности. Вместе с тем, если количественное развитие виртуального мира затормозится, то качественное может, наоборот, в чём-то ускориться: богатые не поскупятся на художников, которые будут прорисовывать все детали компьютерной реальности в лучших традициях Диснея и Дона Блута, а имитации запахов, вкусов и других чувств могут создать уже где-то к концу девяностых (в нашем мире их не создали по сей день). Как вариант, это могут быть и альтернативные девяностые, где шлемы виртуальной реальности таки взлетели, а технологии пока в значительной степени ещё аналоговые.

== Примеры ==

=== Веб-[[комикс]]ы ===
* [http://english.bouletcorp.com/2011/07/07/formicapunk/ Фантазия на тему, как это могло бы выглядеть].

=== [[Кино]] ===
* «Девушка в лабиринте»
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]» же! Мир 2015 года выполнен в стиле откровенно китчевого ретрофутуризма восьмидесятых.
* Да и вообще, многие фильмы [[Неоновые восьмидесятые|1980-х]] про будущее — сабж. «[[Robocop]]», например.
* «Красный след» — попытка изобразить киберпанковую Россию будущего дешевыми трэшеделами в нищей Венгрии 90-х. Компьютеры из кардиографов, видеосвязь на эбонитовом телефоне, [[Реальная боль в виртуальной реальности|виртуальные пытки]], кибернаркоманы и связь через шнур в мозг... И многое, [[Клюква|МНОГОЕ]] другое! Для очень тонких ценителей.
* Культовый «Джонни-мнемоник» (1995) — 2019 год, 40 гигабайтов памяти закаченные в мозг, могут тебя убить за несколько суток. Почему нельзя передать по интернету? Потому что это огромный и многосложный полновесный мир, куда тут вашим чатам, со своими суровыми законами выживания и чёрным льдом выжигающим мозги любому кому не повезло в него вляпаться.
* «[[Слишком проработанная виртуальная реальность|Виртуозность]]» (1995) — начало нулевых, андроиды убийцы из нано-машин, телевизоры встроенные во что угодно, кристаллические носители информации, полноценные ИИ создающие свои собственные миры. И при этом всё остальное, собственно из 1995 года и взято (включая мониторы компьютеров)
* «Вспомнить Всё» — во все поля, всех форм и расцветок. Видеотелефоны и голографические проекторы в принципе сейчас уже не воспринимаются как какой то анахронизм (хотя персоналки в фильме отсутствуют как класс вообще) — но вот что касательно городской архитектуры и роботаксистов... да и Марс с красным небом и технологией её терраформации.
* «[[The Matrix|Матрица]]» — технологически в целом соответствует концу XX века, но при этом хакерское оборудование попадает под троп. Туда же — микро-CD, совершенно нехарактерные для нашего времени.
* «[[Alien|Чужой]]», «[[Космическая одиссея 2001 года]]», «[[Заводной апельсин]]» и многие другие.
* "Пароль Рыба-меч" - да, наша реальность образца 2001 года. Но КУЛЦХАКЕРСТВО во все поля. Причём на уровне идей и концепций - вполне себе реалистично. Но вот исполнение...

=== [[Литература]] ===
* [[Валерий Роньшин]], «Тайна прошлогоднего снега» — в сюжете фигурирует центр виртуальных развлечений, где людей отправляют в виртуальную реальность, неотличимую от реального мира. При этом мобильников у героев нет, а компьютеры — уровня начала нулевых годов.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Лабиринт отражений» — возможно, [[кодификатор]] жанра. Удостоен [[Лабиринт отражений|собственной статьи]].

=== [[Аниме]] ===
* [[AKIRA|Акира]]. Просто Акира.
* [[Neon Genesis Evangelion|Evangelion]] — да-да, оно самое. Из-за произошедшего в 2000 году Второго удара, убившего половину населения, начался кризис, от которого кое-как оправились через 15 лет. Но на развитие технологий он повлиял заметно — мощнейшие суперкомпьютеры, созданные со слепков личности и различные вундерваффе соседствуют с ноутбуками из 1990-х (с монохромными дисплеями и MS-DOS), 16-битной Sega, кассетниками, мобильниками-кирпичами, угловатыми автомобилями и зданиями.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[https://archive.org/details/death-wore-endless-feathers-disk-1 Death Wore Endless Feathers]» — ретрокиберпанк в стиле девяностых 2009 года про группу антропоморфных зверей-хакеров, которые пользуются старыми компьютерами и взламывают компьютерные игры, делая их доступными для всех. Виртуальная реальность тоже в наличии.
* [[Cyberpunk 2077]] — хоть игра вышла в конце 2020 года, но всё же она по духу ближе оригинальной настольной игре 1980-х, из-за чего она больше ощущается как ретрофутуристичный китч аля [[Fallout]]. Да и технологически соответствует — нормального интернета нет, зато виртуальная реальность и развлечения на её основе — ещё как есть.
* [[Far Cry 3|Far Cry 3: Blood Dragon]] — вся игра — дань уважения боевикам 1980-х, чей стиль использован на полную катушку.
* Wasteland, особенно первая часть. Пример с фитильком, поскольку на момент выхода первой части, это было обычным представлением будущего.
* Многие шутеры 1990-х — [[Quake]] и Quake 2, [[Unreal]] и Unreal Tournament и т.д
* Wolfenstein: Youngblood — мир победившего нацизма, с нацистским же синти-попом, местными аналогами Тетриса, VHS-кассет и боевыми роботами в 1980 году.
* Yuppie Psycho — виртуальная реальность из 1970-х, андроиды и ретрофутуристичные центральные компьютеры в комплекте. Да и сам термин Яппи (Yuppie) — тоже из восьмидесятых.
* Observer — будущий киберпанк в Польше 2084 г. выглядит именно так. Виртуальная реальность сочетается со стилизацией [[Китч восьмидесятых|под 80-е]] и чудовищной нищетой и разрухой с реквизитом 90-х.

=== Изобразительное искусство ===
* Картины [[:w:Мид, Сид|Сида Мида]]. Именно его стиль лёг в основу [[Звёздные войны|ЗВ]], [[Бегущий по лезвию|БЛ]], [[Трон (вселенная)|Трона]] и многих других знаковых произведений 70-80х.
* Работы шведского художника-иллюстратора Симона Столенхага, где пейзажи шведской глубинки сочетаются с разнообразным шизотехом примерно в этой стилистике. А также основанные на них настольная ролевая игра Tales from the Loop и одноимённый сериал от Amazon.

=== Прочее ===
* Ретровейв, а в нашей стране ещё и Советвейв.
{{Nav/Жанры}}
{{Nav/Место действия}}

Белый лотос

2022-10-21T22:17:51Z

Marcion: /* Примеры */

'''Белый лотос''' — тайная организация с элементами секты, возникшая как движение против монгольских завоевателей. После победы восстания новый император, сам из Белых Лотосов, основал новую династию и… запретил под страхом смерти Белый Лотос. Секта тем не менее не исчезла, пережила династию Мин, поднимала восстания уже против маньчжурских завоевателей и отметилась в начале XX века участием в восстании против европейских колонизаторов. Во время маньчжурской династии Цин, против которой боролся Белый Лотос, часть его филиалов переродилась в Триады.

В обобщённом виде «белым лотосом» при Цин называли не только сам Белый Лотос, но и все тайные организации, мало-мальски на него смахивающие. И в жанре фэнтези в каком-нибудь [[Утай]] тоже могут быть местные аналоги.

== Примеры ==
{{примеры}}

=== [[Литература]] ===
* В одном из детективов Роберта ван Гулика про Судью Ди происходящее оказывается частью очередного заговора Белого Лотоса.

=== [[Кино]] ===
* «Дом летающих кинжалов» — собственно сама организация Летающие Кинжалы, является тайным обществом ведущим аналогичным Белому Лотосу деятельность.
* «Однажды в Китае—2» — Белый Лотос — антагонисты фильма, с которыми сражается Вонг Фэй-хунг. Изображены узколобыми фанатиками и махровыми ретроградами, отрицающими прогресс и великое учение великого Сунь Ят-сена.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Avatar: The Last Airbender|Во вселенной Аватара]] Белый Лотос — изначально организация из очень крутых мастеров меча и магии, но [[Avatar: The Legend of Korra|позднее]] она разрастается и, набрав не самых опытных магов и фехтовальщиков, тем самым теряет свой профессионализм.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Mortal Kombat|Мортал Комбат]]» — Лю Кан и Кун Лао не просто монахи Шаолиня, но и члены этой организации.
** В этом сеттинге есть и другие подобные организации, самая известная для нас «Линь Куэй», ярчайшим представителями которой стали братья Саб-Зиро.
* В Dark Sector изображением белого лотоса отмечен вход на подпольные рынки, а [[странности в первой части]] [[Warframe]] от той же студии подразумевали что Лотос это организация, а не один персонаж.
* [[Hearthstone]] (ККИ по вселенной Варкрафта) — аддон «Злачный город Прибамбасск»: мафиозные разборки, одна из трёх банд — Нефритовый Лотос (по клюквенному для Китая драгоценному камню), возглавляемая пандаренкой Айей Чёрной Лапой.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Легенда Пяти Колец» — Колат. Древний заговор направленный против Небесного Порядка.

{{Nav/Дальний Восток}}
{{Nav/Место действия}}
{{Nav/Политика}}

{{stub}}

Король и Шут

2022-10-21T20:15:44Z

Marcion: /* Тропы и штампы в творчестве группы */

{{video|qGj15gvXYHE|Концерт 2002 года с самой знаменитой программой — «Как в старой сказке»}}
[[Файл:KiSh.jpg|thumb|right|400px|В «золотом составе» 2000-2004 годов. [https://memepedia.ru/kak-zhe-ya-lyublyu-bts-vot-oni-sleva-napravo/ Вот они, слева направо]: Яша, Князь, Поручик, Ренегат, Маша, Балу, Горшок]]
'''«Король и Шут»''', в просторечии [[Фанатская кнопка берсерка|''«КиШ»'']]<ref>Осторожней с этой аббревиатурой — многие «тру фаны» не поймут. Связано это прежде всего с тем, что Михаил при жизни очень не любил её, да и неблагозвучно. Что любопытно, Князь, напротив, периодически её употреблял и употребляет.</ref> — культовая на постсоветском пространстве группа, чей стиль обычно определяют как ''folk punk'' или ''[[хоррор|horror]] punk'' — песни с мистическим колоритом. В 1990-е стала популярной, в 2000-е приобрела в определённых кругах статус легендарной. Основная причина успеха — самобытная тематика, которой на панк-сцене почти не встречалось. Массовость также обеспечило отсутствие совсем [[темнее и острее|острых тем]] и [[Непристойно_—_значит,_смешно|откровенной похабщины]], в отличие от того же «[[Сектор Газа|Сектора газа]]». Правда, одновременно с этим команда получила славу кумиров [[Неформал — значит, лузер|самой необразованной и дурно пахнущей]] (в т. ч. в прямом смысле) прослойки неформалов. Некоторые считают «Король и шут» [[копиркин]]ыми американской horror-punk банды ''The Misfits''. Так это или нет — вопрос академический и не по формату данной статьи…

Официально существовала с 1988 по 2014 год, [[Точку ставит смерть|но фактически жизнь группы оборвалась вместе с таковой у фронтмена Михаила Горшенёва 19 июля 2013 года]]. Оставшиеся музыканты образовали команду ''«[[Северный флот]]»'', а второй вокалист Андрей Князев выступает в проекте ''«[[Именно то, что написано на упаковке|КняZz]]»''. Успели выпустить 10 полноценных альбомов, плюс две части оперы TODD без участия Князя, концертные, сборники и сольные проекты каждого из фронтменов.

== Чем прославились ==

* В первую и главную очередь: '''тематикой''', конечно же! Это [[Средневековье|средневековое]] европейское и славянское фэнтези, [[магия]], [[ужасы]], рассказы о нечисти, обилие [[юмор]]а (включая чёрный), иногда — любовная лирика и [[клюква|клюквенно]]-патриотические мотивы<ref>На презентации «Бунта на корабле» с песней «Хардкор по-русски» наблюдался повышенный процент наци-скинхедов. Впрочем, что они там забыли, учитывая, что трек ну ни разу не ультраправый, [[эти тупые нацисты|история умалчивает]]. (Бггг и правда с чего бы, учитывая текст песни). Антифа (те же скины, только флаги иного рода) тоже отличились: обвинили группу в нацизме.</ref>. Отсюда и упрёки в безыдейности от политизированных коллег по сцене.
* Запоминающийся дуэт фронтменов: '''Михаила Горшенёва''' (''Горшок'') (1973—2013) и '''Андрея Князева''' (''Князь'') (род. 1973). Первый куда сильнее выкладывался на сцене, второй — писал большинство текстов и рисовал обложки альбомов. Нельзя не заметить контраст между «[[Плохиш|плохим парнем]]» и более правильным. Впрочем, это берёт начало из [[жизнь пишет сюжет|реальной жизни]]: Горшок на самом деле был отвязным панком, Князь — более спокойный и «цивильный» товарищ. Что, впрочем, кончилось для первого плохо — [[Антиреклама наркотиков|смертью от наркотиков]]… Также многие помнят скрипачку Машу Нефёдову<ref>Некоторые ей даже песни посвящают.</ref> из «золотого состава» группы.
* Достаточно неплохой уровень игры на инструментах. С самого начала не пытались показаться «мега-гаражной» командой, из принципа плюющей на техничность. Со временем повышался, впрочем, иногда с потерей креативности.

== Дискография ==

* 1994 — Будь как дома, путник (позднее долго не переиздавался)
* 1996 — Камнем по голове (первый официально изданный альбом)
* 1997 — Король и Шут (альбом из наиболее старого материала, написанного еще в начале 90-х)
* 1999 — Акустический альбом
* 2000 — Герои и злодеи
* 2001 — [[Эффект альфы|Как в старой сказке]]
* 2002 — Жаль, нет ружья (последний альбом «золотого» состава)
* 2004 — Бунт на корабле
* 2006 — Продавец кошмаров
* 2008 — Тень клоуна
* 2010 — Театр демона (последний альбом с Князевым)
* 2011 — TODD, часть 1. Праздник крови
* 2012 — TODD, часть 2. На краю

== Тропы и штампы в творчестве группы ==
[[Файл:KuklaKolduna.jpg|thumb|right|Иллюстрация к «Кукле колдуна» от [http://pikabu.ru/profile/SergoZ SergoZ]]]

Их множество, воистину! Команда брала вдохновение из самых разных источников: от серьёзной мифологии до народных шуток.
* [[Z — звучит круто]] — не совсем в творчестве и не совсем «Короля и Шута», но всё же. «КняZz» — вы сами всё видите. Мало того, что «з» заменена аж двумя «Z», так она одна из них ещё и заглавная!
* [[Проклятый старый дом]] — здешний [[тропнеймер]]!
* Орава фэнтезийной нечисти:
** [[Главный герой — нежить]] — очень похоже, что таково посмертие главного героя песни «Хозяин леса», «Ходит зомби».
** [[Оборотень|Оборотни]]. Одноименная песня малоизвестна, зато культовыми стали повествования об охотнике-оборотне Себастьяне («Охотник»), превращении в другого зверя («Медведь»), а также [[волчий пастырь|волчьем пастыре]] (ага, тот самый дядечка из всем известного «Лесника»<ref>И лирический герой песни «Хозяин леса».</ref>).
** [[Вампир]]ы. Им чаще не везёт: один ограничен в рационе («Защитник свиней»), другому вообще выломали зубы («Зловещий кузен»)… Но есть и «Дочка вурдалака», в которой вампиры опасны для главного героя, например.
*** «Тёмный учитель» повествует о важности воспитания молодых кровососов в современном мире и соблюдения [[Маскарад]]а.
*** [[Зло воздающее]] — персонаж «Исповеди вампира». Он монстр, для которого люди — просто обед, но «У негодяев слаще кровь … Я не кусаю всех подряд». Да и встретить на ночной улице грабителей или воров куда проще, чем законопослушных граждан.
* [[Злодей победил]] — многие песни либо заканчиваются безоговорочной победой сил зла («На тело ведьма покосилась, и в неизвестном направленьи скрылась»), либо [[С фитильком|имеют открытый финал, не оставляющий протагонисту практически никаких шансов]] («В сторону мою рукой он указал, и тени двинулись ко мне»).
** [[Демон]]ы. Ну, точнее, с учётом специфики… так, бесы. Пафосных битв против [[Чёрт с рогами|красных рогачей]] не ждите, но напакостить могут по-жёсткому («Пивной череп», «Волосокрад»).
** [[Нежить]] же! В самых разных формах: утопленники, зомби, призраки… От реально криповых («История о мёртвой женщине») до придурочно-смешных («Ходит зомби»).
*** Отдельный культовый персонаж — Мёртвый [[анархист]].
*** И [[Смерть с косой|сама Смерть]] в комплекте! («Генрих и смерть»). Главный герой песни король Генрих [[Повадился кувшин по воду ходить|обыгрывал всех в шахматы и так осмелел]], что из азарта решил [[Посиделки со Смертью|сразиться со Смертью]]. Исход для героя печален. Явно навеяно фильмом Бергмана «Седьмая печать»).
** Фольклорная нечисть: [[леший]] («Парень и леший», «Леший обиделся»), [[водяной]] (песня под названием «[[Именно то, что написано на упаковке|Водяной]]»). Обычно не особенно злобны.
* [[Хищный зверь|Обычное зверьё]] не отстаёт («Жаль, нет ружья», «Лесник» — во втором случае процессом управлял [[волчий пастырь]]).
* Герои вида Homo Sapiens, даже не искажённые фэнтезийной заразой, также отличаются пониженной добротой. Скорее даже наоборот. Но есть и исключения…
** ''Короли'' и ''[[шут]]ы'', само собой! В разных амплуа. Первые чаще статисты, а вот второй образ варьируется от обличителя пороков («Гимн шута», «Бал лицемеров») до безумного пакостника («Проказник скоморох» и, собственно, «Король и Шут»).
** Множество неадекватных персонажей. Да что там — откровенных маньяков, которым лишь бы поизмываться над ближним. «Верная жена», «Инструмент», «Воспоминания о былой любви», «Мастер приглашает в гости»… Впрочем, особенно перепугаться нам не дадут: зачастую [[пытки — это смешно]] («Кузьма и барин»; на деле висеть головой вниз — штука опаснейшая).
*** Имеется ещё [[Инквизиция|инквизитор]] из одноимённой песни — [[религиозный садомазохист]], относительно безобидный [[рыцарь крови]] — лирический герой трека «Мой характер», [[Офелия]] («Бедняжка»).
** Куда ж в фэнтези-страшилках без [[чернокнижие|тёмных магов]]? Самые известные, пожалуй, — злодеи из «Куклы колдуна» и «Возвращения колдуна». Есть и несчастный тёмный маг — лирический герой песни «Некромант».
** [[Головорезы|Разбойники злые]] («Два друга и разбойники», «Месть Гарри») и [[Благородный разбойник|робингудского типа]] («Лесные разбойники»), а также [[пират]]ы («Хороший пират — мертвый пират» и просто «Пират»).
* [[Мутанты]] — видимо, как раз ими являются герои песни «Двухголовый отпрыск». Собственно, сам мальчуган с двумя головам и его постаревший отец {{spoiler|с двумя половыми членами.}}
* Любовная лирика и [[некроромантика]]: иногда стёбная («Шар голубой»), но чаще с серьёзной миной («Мария», «Холодное тело», «[[ревность|Ответ — лютая месть]]», «Фред»).
** [[Безответная любовь]]: «Тяни», «Любовь и пропеллер», «Рыцарь» и, конечно же, «Прыгну со скалы».
* [[О ужас!]] — частая реакция лирических героев песен. За всеми примерами не угнаться, перечислены некоторые из них:
** «Леший обиделся» — парень, попавший в лесу в капкан и просящий доброго дедушку освободить его, понимает, что «добрый» дедушка на самом деле страшный леший.
** «Мотоцикл»: герой сбивает пешехода на своем мотоцикле, приезжает домой, включает свет в спальне — а на кровати окровавленное тело. О ужас!
** «С тех пор, как он ушел»: лирический герой, вернувшись к девушке после десяти лет путешествий, обнаружил, что она в процессе ожидания умерла, засохла и рассыпалась в пыль от его прикосновения.
** «Садовник»: сестры посылают брата нарвать им букет цветов из сада. В итоге букет им приносит садовник… вместе с отрубленной головой брата.
** «Валет и Дама»: пополам с [[Самосбывающееся пророчество]]. Прохожий подходит к гадалке и просит ее рассказать о его судьбе. Она пророчит ему смерть от ножа, а когда тот не понимает и требует дополнительных комментариев, достает нож и наглядно все демонстрирует.
** «Два друга и разбойники»: пополам с [[Награда, достойная предателя]]. Двух друзей в лесу поймали разбойники, и один из них, чтобы сохранить себе жизнь, согласился заколоть друга. Атаман приказывает оставить его живым. В могиле. ''Вместе с трупом''.
** «Инструмент»: изначально по тексту складывается впечатление, что парень пригласил девушку в сарай с целью соблазнить, а под словом «инструмент» понимается его половой орган. Но в последнем куплете… уж лучше бы соблазнил.
** «Истинный убийца»: палач, собирающийся казнить ложно обвиненного в убийстве, признает, что тот не виноват, поскольку убийца — он сам.
** «Лесник»: путник, попросившийся на ночлег к леснику, к своему ужасу узнает, что тот назначил его обедом для своих друзей-волков.
** «Отец и маски»: отец купил детям маски вурдалака, кабана и ведьмы, и превратившиеся в них дети убили папашу.
** «Сапоги мертвеца»: дровосек снял сапоги с найденного трупа и не внял советам сестры избавиться от них. В итоге мертвец явился и потребовал обратно свои сапоги. Окончилось все смертью [[жертвенный агнец|сестры]].
** «Сказка про дракона»: девушка пытается отговорить влюбленного в нее юношу от попыток провести с ней ночь, пугая его страшным драконом, который за ней следит. Не верящий в сказки парень не прислушивается к совету и нарывается на вполне реального злого отца девушки с увесистой дубиной.
** «Ели мясо мужики»: мужики, пришедшие в гости на обед к конюху, так и не поняли, что они ели мясо его жены, которая изменяла ему с ними.
** «Бродяга и старик»: парень думал, что попросился на ночлег к безобидному старичку, а попадает к маньяку.
** «Воспоминания о былой любви»: история Синей Бороды. Лирика песни заканчивается там, где выясняется, что всех любивших его девушек лирический герой задушил, чтобы они остались с ним.
** «Дед на свадьбе»: дед хорошо погулял и выпил на свадьбе внучки, и только к утру невеста вспомнила, что свадьба пришлась как раз [[А ведь он умер десять дней тому назад…|на девятый день со смерти деда]].
** «Запрет отца»: тот же самый сюжет, что в «Сказке про дракона», но если там [[закадровое гуро|расправа осталась на откуп фантазии]], и парень, возможно, выжил, то здесь девушка находит труп возлюбленного уже на середине песни.
** «Тайна хозяйки старинных часов»: хозяйка недаром отказалась продавать часы покупателю старины: как только он починил сломанные часы, и они начали бить, хозяйка в несколько мгновений постарела и рассыпалась прахом.
** «Весёлые тролли»: да, тролли просто хотят повеселиться сами — и повеселить людей. Вот только, когда понимаешь, ''что'' они уготовали тем, кто не оценит их юмора…
* [[А 220 не хочешь?]]: «Задира и солдат». Военный не фраер, его людей убивать учили. Понимать надо. Ну а «громила из блатного кабака» явно продемонстрировал смертельные [[несовместимое с жизнью хамство|хамство]] и [[самоубийственная самоуверенность|самоуверенность]].
* [[Адский папаша]] — «Спятил отец». [[С прикрученным фитильком]], так как он человек занятой и времени на детей у него попросту нет, из-за чего он и злится на них, когда его пытаются отвлечь. Тем не менее, стоит призадуматься. Какой нормальный отец будет швыряться стульями в собственных детей и грозиться оторвать им руки?
* [[Беглые психи]] — «Рыцарь». По счастью, «стража» в белых халатах успела скрутить лирического героя прежде, чем он успел вломиться в дом к даме сердца. Но пугает мысль, что может натворить на свободе его приятель [[Я — Наполеон|Лёня де Сад]]…
* [[Вера делает вас идиотами]] — «Идол», «Помнят с горечью древляне».
* [[Жуткие увеселения]]: если шут или иной представитель творческой профессии недобр, какими ещё они будут? «Кукольный театр», «Тень клоуна», «Отец и маски», «Фокусник».
* [[Зло против зла]] — «Чужой среди своих»
* [[Злой двойник]] — «Отражение»
* [[Зловещая луна]]: жуть и без луны? Да вы с ума сошли!
** Припев песни «Некромант» — обращение [[Бедный злодей!|лирического героя]] к такой луне.
** «Отражение»: «лодка стоит возле причала, лунная ночь — тревог начало».
** «Медведь»: «погаснет день, луна проснётся и снова зверь во мне очнётся».
** «Ответ — лютая месть»: «Луна. Ты не спишь. За мной ты следишь». Луна здесь дополнительно нагнетает атмосферу к и без того тяжёлому состоянию лирического героя, мучаемого кошмарами.
** «Свой среди чужих» — «подруга луна» у маньяка, который «ненавидит всех живых».
* [[Зловещий бродяга]] — «Камнем по голове», тропнеймер — «…возник зловещий лик бродяги!».
* [[Зловещий музыкант]] — «Кода»
* [[Зомби]] — колдун из песни «Кукла колдуна», скорее всего, является колдуном вуду. А главная героиня, возлюбленная рассказчика, в этом случае — зомби в его классическом понимании.
* [[Джинн-буквалист]] — «Злодей и шапка». Придирчивый «злодей» потребовал у продавца шапку, после которой «видя облик мой, все меня обходили б стороной». И ведь не обманул продавец!<ref>В конце песни, сняв полюбившуюся шапку, {{spoiler|злодей заодно снял и голову с ней.}}</ref>
* [[Неадекватное возмездие]] и даже [[Убить за ерунду]]: а чего вы ждали от вышеописанной публики? Кто-то убивает за навязчивые разговоры («Смерть халдея») (а за разговоры ли? «Я не случайно здесь оказался» может быть намёком на то, что персонаж по душу указанного халдея и явился), другой — за кражу цветов («Садовник»), особо отмороженный товарищ — всех друзей за подколки, причём обоснованные («Месть Гарри»<ref>Названный Гарри совершил {{spoiler|соитие со свиньёй.}}</ref>). Или «Весёлые тролли»: устроить резню за то, что кто-то пожадничал и не купил билет на твоё выступление — жестковато будет… Впрочем, обычно в режиме «[[так грубо, что уже смешно]]».
** Ну, в самой песне: «И в чьих сердцах при виде нас рождалась злость…» помимо всего прочего. Так что не всё так однозначно.
* [[Реклама алкоголя|Живописуют]] реальные и фэнтезийные попойки: «Собрание», «Вино хоббитов», «[[Именно то, что написано на упаковке|Пьянка]]», «Ром». Впрочем, иногда это заканчивается печально («Пивной череп», «Разборки из-за баб»).
* [[Смертельное приглашение]] — ох, это они любили. «Бродяга и старик», «Лесник», «Кукольный театр», «Пивной череп». И это ещё далеко не всё!
** И среди них, разумеется, «Мастер приглашает в гости».
* [[Страшная маска]] является причиной смерти героев в песнях «Отец и маски» и «Маска».
* [[Жуткие детишки]] — «Отец и маски». Примерив маски, купленные у таинственного продавца, трое детей превратились в монстров и [[Сиротинушка|растерзали родного папашу]].
* [[Деконструкция]]: «Помнят с горечью древляне». Думали, феи — ангелоподобные няшечки? Да хрен там было, скормят мухам и носом не поведут<ref>В реальном фольклоре феи также далеко-о не добрые: например, крадут младенцев из колыбели и подменяют их уродцами.</ref>.
* [[Целую, Тоска|Поцелуи]] раздают дамы из песен «Вдова и горбун», «Смешной пистолет». Первая — куда-а более обоснованно.
* Хозяйке старинных часов из песни [[Мне на самом деле семьсот лет|не 20-30 было]].
** [[Время забирает должок|Время потребовало с неё должок]].
* [[Временной парадокс]]: «Рыбак», «Два монаха в одну ночь». У Князя есть еще песня «Адель», про целенаправленную работу со временем.
* [[Зашёл в аптеку царь Додон|Эффект Царя Додона]]: «Инструмент». Поначалу слушатель думает, что лирический герой готовится оголить перед дамой сердца гениталии, но на деле… упс, ''лучше б гениталии''.
** Как вариант, фраза из «Вдовы и горбуна»: «бежал из дома прочь с отрубленным горбом…». ''Горбом'' ли, после попытки-то изнасилования?
*** Может, и вправду горбом. Вертлявость поганца в глаза бросается сразу, вдова могла прагматично оценить шансы попасть по его башке как довольно скромные, вот и вогнала топор «куда не промахнёшься». Но вместо того, чтобы рухнуть с парализованной нижней полутушкой, горбун только выиграл — горб оказался не дефектом позвоночника, а то ли кистой, то ли огромной липомой, то ли ещё каким доброкачественным новообразованием. Вот только вряд ли ему это поможет: с такими манерами, как у этого [[сарказм|гуру пикапа]], с любой внешностью разве что «в клетку и на балаган».
** Автору правки в своё время стоило огромных усилий не спеть в конце припева «Куклы колдуна» слово на букву «б».
*** Тогда бы это был уже [[Джек Потрошитель]]…
* [[Бонни и Клайд]] — песня «Двое против всех» с альбома «Тень клоуна» (2008) поётся от лица Клайда Бэрроу (уже мёртвого, но не верящего в смерть).
* [[Ели мясо мужики…]] — да-да, песня так и называется.
* [[Ложная мистика]] — означенный «Продавец кошмаров» является попросту непризнанным актёром, старательно подбирающим подходящих для запугивания жертв.
** Здесь же «Сказка про дракона», в которой главному герою нужно было опасаться вовсе не упомянутого в названии дракона…
*** «Паника в селе» — а был ли бес, сообщивший деду, что тот нынче помрёт? [[Напиться до зелёных чертей|Если он и без этого «пьёт как бык»]]?
** Также это одна из возможных трактовок сюжета песни «Проклятый старый дом». «Слепой и жутко злой» дед вовсе не помер, соседи слишком поспешили «заколотить двери и окна»…В результате несчастный старик «много-много лет мечтает только о еде», а питаться ему приходится, наверное, только мышами, воробьями и Бог знает чем еще. И освободить его никто не пытается — все уверены, что в доме стонет от злобы и бессилия жестокий призрак, а не оголодавший старик.
* [[Неловкое прозвище]] — «Сосиска», это прозвище вдобавок разрушило жизнь лирическому герою.
* [[Несовместимая с жизнью самоуверенность]] — у заглавного героя песни «Пират».
** или попытка [[Поторопить смерть]] — всё же удар кинжалом — это не суд и не виселица.
* [[Ненадёжный рассказчик]]: по намёкам героя песни «Ответ — лютая месть!» хорошо видно, что он сам жену с соседом и порешил.
* [[Невероятно клёвое проклятие]] — однозначно, «Хороший пират — мёртвый пират».
* [[Невероятно отстойный дар]] и [[Предательский постчеловек]] — Хозяин Леса.
* [[Некроромантика]] — «Фред», «Мария», «Воспоминания о былой любви» в виде [[субверсии]], а вот «Девушка и Граф» — злая [[деконструкция]].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — песня «Некромант» как влитая подходит Голдоту Полумёртвому, персонажу четвёртой части «Героев Меча и Магии». С одной стороны, запись альбома «Жаль, нет ружья» началась уже после выхода игры, с другой — к компьютерным играм тогда ещё не относились очень серьёзно и едва ли у музыкантов было время и желание поиграть (тем более что альбом позиционировался как «соберём и нормально запишем наши старые песни»). И под [[Алмазный меч, деревянный меч|Неясыть]], который тут совершенно ни при чём, сюжет тоже прекрасно подходит: и толпа крестьян убить его хотела, и злые инквизиторы ему тело также калечили… (Впоследствии стало ясно, что песня написана именно по кампании Голдота, и они в неё играли).
** Согласно интервью для «Навигатора игрового мира», песня была создана именно под влиянием «Героев IV».
** Что точно троп, так это «Кукла колдуна». Девочка/девушка, которую «новый приятель, не такой, как все», под мощным майнд-контролем заставляет «охотиться на людей»… ну откуда Михаилу Горшенёву было знать, что именно такой сюжет будет в книге «[[Harry Potter/Сюжет|Гарри Поттер и тайная комната]]»?
*** Там ещё и «в чью я КОМНАТУ ТАЙКОМ желаю заглянуть…»
* [[Обыденность зла]]/[[Плохие люди]] — «Добрые люди».
* [[Оверкилл]] — удар кувалдой по лицу в песне «Кузнец» проходит именно по этому тропу: «Трудно узнать было его — от головы не осталось ничего!»
* [[Открытый финал|Открытый]] или [[Боливийский финал]]: многие песни заканчиваются на самом интересном месте. «Лесник», «Мотоцикл», «Гробовщик» и прочие. Судя по тому, что повествование ведётся от первого лица, можно предположить, что персонажи как-то выбрались. Впрочем, у этих ребят [[Главный герой — нежить|всяко бывает]], «Пивной череп» тоже вообще-то от первого лица.
* [[Отец с поводком]] — суровый папаша из песни «Запрет отца» давит [[педаль в пол]].
* [[Охота на людей]]
** «Матёрый волк» целиком об этом: «Я матёрый старый волк! Я в охоте знаю толк! И с ружьём наперевес Выхожу в родной свой лес. Для меня в лесу вовек Зверю равен человек»
** «Леший обиделся» — «дедушка милый», может, и не охотится на людей целенаправленно, но придерживается простого правила «больше не живёт тот зверь, что в мой капкан попался». Впрочем, [[Штаны Арагорна|кто сказал, что не]] охотится? Слухи о «страшном лешем» ведь явно не на пустом месте возникли.
** «Кукла колдуна» — после того, как бессонница в час ночной меняет её облик, нелюдимая девушка охотится на людей, покорная воле настоящего колдуна. Подробности остаются за кадром, но [[с прикрученным фитильком|скорее всего речь идёт не совсем о такой охоте, какую подразумевает троп]].
** А также «Свой среди чужих». Правда, тут может быть и [[Гад за гадом]], поскольку маньяка угробил его наставник. Тоже маньяк.
* [[Пират]] — «Северный флот», «Бунт на корабле!», «Хороший пират — мёртвый пират» и собственно «Пират» (про старого флибустьера с ромом вместо крови).
* Есть и [[пиратская нежить]]: «Хороший пират — мёртвый пират».
* [[Популярное заблуждение]]: песня «Прыгну со скалы» не о самоубийстве, а о желании самоубийства с его [[романтизация самоубийства|романтизацией]]. Все слова в будущем времени. На протяжении всей песни герой со скалы так и не прыгнул.
* [[Приключения в Комаляндии]], а то и [[Твист Амброза Бирса]] — «Король вечного сна».
** А также в песне «В доме суета», если только она не про посмертное воздаяние в [[ад]]у.
* [[Твист Р. Л. Стайна]] — «Мёртвый анархист»: «Утро крестьянам помогло — солнце трупы за полчаса сожгло. Но в тишине ночной в подвале кто-то рявкнул: „Хой!“». [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как восставшие мертвецы хоть и устроили знатный беспредел, но никого не убили и даже не покалечили — во всяком случае, в тексте говорится только об имущественном погроме и перепуганных крестьянах.
* [[Правда Кассандры]] — «Джокер». Ну кто поверит неудачливому игроку, что застреленный им партнёр — на самом деле карточный джокер?!
** Сюда же «Истинный убийца».
** И «Кто это всё придумал».
* [[Пощадить в адаптации]] — клип Андрея Князева на песню «Лесник»: главного героя (срисованного с Горшка) в последний момент спасает Охотник (срисованный с Князя).
* [[Романтизация самоубийства]] — «Ра-азбежа-авшись, пры-ыгну со скалы-ы-ы!!!»
* [[Светлее и мягче]] — сольное творчество Князева. Треша и угара там в разы меньше, [[Ангст|личностной драмы]] — больше, многие песни и вовсе похожи на романсы, а одна [[Именно то, что написано на упаковке|именно так и называется]]!
** Альбом «Театр Демона» этим тоже отличается — как музыкально, так и в плане лирики (к тому же более приземлённой).
* [[Смертельная шутка]] — первое правило для персонажей песен КиШа: «воздержитесь от '''любых''' шуток! И ''возможно'', вам удастся выжить. Но это не точно.»
** «Шутник и бабы» — смазливый паренёк решил подразнить баб из соседнего села, показав им с холма свой голый зад. Ох, зря. Бабы схватили проказника, [[Раздеть, чтобы унизить|раздели догола]], избили и исцарапали лицо, чем довели беднягу до истерики. А убегая от них он свалился в траву, где его цапнула за щёку змея. Думаете, пример [[с прикрученным фитильком]]? Как бы не так. Жители окрестных деревень, услышав крики несчастного шутника и задорное ржание злых баб, подумали, что это снова напали белые, и перебили баб из пушек!
** «Любовь и пропеллер» — влюблённый местный [[сарказм|кулибин]] смастерил пропеллер и на глазах своей зазнобы бросился с утёса. А затем вновь возник перед укоряющей себя девушкой и с улыбкой повис в воздухе над утёсом. Но тут его пропеллер заглох, и парень вновь полетел с утёса, на этот раз уже по-настоящему.
** «Король и шут» — при виде невероятно смешных выходок карлика-[[шут]]а король умирает от смеха, а все остальные жители королевства [[разум не вынес|сходят с ума]].
** «Смешной совет» — столетний умирающий шут учит маленького внука, что если вдруг стрясётся какая-то беда, нужно смеяться как можно громче, и тогда всё пройдёт. Внучек, следуя совету, заливается громким безумный смехом, и от этих звуков дедуля умирает.
** «Ночная гостья» — шутка задумывалась весьма и весьма приятной. Девушка прокралась глубокой ночью в дом своего милого с целью найти в темноте его кровать и преподнести ему всю себя. Вот только парень принял её в темноте за вора и нанёс тяжкие телесные. [[С прикрученным фитильком|По сравнению с предыдущими примерами ещё легко отделалась]].
** «Ломтик хлеба» — субверсия. Главный герой в шутку рассказывают своей девушке, что если бы они попали вдвоём на необитаемый остров, то он запросто убил бы её за случайно найденный в кармане ломтик хлеба. Однако в конце добавляет, что окажись они там на самом деле, он бы вряд ли шутил.
** «Гимн шута» — с сильно прикрученным фитильком. Объекты насмешек шута всё чаще угрожают ему расправой, однако он хорош не только в шутках, но и в драке. Тем не менее шут понимает, что его горячая голова может когда-нибудь стать трофеем палача.
** «Кукольный театр» — выступающие в этом театре живые куклы отмачивают довольно странные шутки: то они самоубиваются, то убивают зрителей.
** «Пляски на могиле» — весёлый парень Егор решил сплясать на могиле своего дедушки-танцора на потеху друзьям. Чем это для него закончилось, доподлинно неизвестно, ведь после того, как проказник «стал зарываться в землю и облик под землёю свой менять», зрители в испуге разбежались по домам.
* [[Творчество меняет реальность]] — «Писатель Гудвин» и «Танец злобного гения».
* [[Высокоточный матснаряд]] — «Король и Шут» известны тем, что в отличие от большинства панк-групп не матерятся в своих песнях. Вообще. Тем эффектнее звучит, возможно, единственное матерное слово за весь репертуар группы (не считая кавера на [[Гражданская Оборона|Гражданскую Оборону]] «Насрать на мое лицо») в песне «Разговор с гоблином». Если замедлить ускоренный для комического эффекта голос Князя, произносившего реплику от лица гоблина, которого топят в бочке с брагой разбойники, то можно явственно услышать: «ПИДАРАСЫ!»
** [[Шутки ради]] и [[с прикрученным фитильком]] — в песне «MTV»: «Сука! заскулила. С кошкой чего-то не поделила».
* [[Ты уже мёртв]] — «Месть Гарри» как раз про это, что подчёркивается в тексте.
* [[Убить того, кого любишь]] — «Невеста палача» целиком об этом.
* [[Коварный трактирщик]] — «Волосокрад» же.
* [[Кок]] — [[аверсия]]. В песне «Голые коки» никаких судовых поваров нет, хоть многие понимают название песни и её припев как компанию голых коков с корабля. На самом деле «коки» в этой песне — это мужская мошонка («яйца»). В связи с чем песня на самом деле абсурдная: девушка увидела парня обнажённым? Причём его девушка? И он от этого страдает? Да как у них вообще личная жизнь-то происходила до этого! А вот если бы увидела в компании голых поваров — это и правда [[Это не то, что ты думаешь!|могло быть скандалом]].
** Песня-то от лица младшего подростка, так что личной жизни у него с девушкой еще не было по малолетству. Суждения лирического героя во втором и третьем куплетах прямо выдают в нем неопытного мальчишку лет 13-14.
* [[Эффект «Реквиема по мечте»]]: [[с прикрученным фитильком]] — «Кукла колдуна». Один из самых знаменитых хитов группы, она всегда была написана и исполнялась Князем, но немалое количество фанатов теперь говорят, что «без Горшка эта песня уже не та».
** Любопытная вариация: песня «Некромант» написана Князем по мотивам кампании некроманта Голдота Полумёртвого для [[HoMM/Heroes of Might and Magic IV|четвёртых «Героев»]], однако многие поклонники<ref>И не только они — некогда попадался комментарий собственно Перумова, дескать, песня ни о чём и вообще никак не соответствует настроению его книг.</ref> упорно приписывают её как песню по мотивам перумовской «[[Алмазный меч, деревянный меч|серии о маге]]».
* [[Эпигонство]] — их популярность породила и подражателей, прущих образы и сюжеты их песен, а то целые строфы оттуда же: чуть получше прочих «Сказки Чёрного Города», прочие: NAGART, Кукрынисы (во главе с братом Горшка), Night Of Samhain, Ангел-Хранитель, «КняZz».
* [[Проверка на вшивость]] пополам с [[Злодей-прагматик]]: в песне «Хозяин таверны» вышеозначенный владелец таверны отстреливает часть постояльцев. Мотивируя тем, что вот не стоит трогать чужого (в данном случае — приставать к его жене). Но стреляет только давших повод.
** В песне «Два друга и разбойники», также это тропнеймер для предложения «[[Коли хочешь жить — убей друга своего]]».
* [[Негодяйский моральный стриптиз]] — персонаж песни «Смешной пистолет» открыто признался девушке, что соблазнил её на смерть. Пополам с [[Несовместимая с жизнью болтливость]].
* [[Проблема противоположных оценок]]: песня «Прыгну со скалы» — откровенная попса в духе инфантильных фантазий о суициде, или добротное, хоть и незамысловатое произведение, выигрывающее за счет музыки и исполнения?
* [[Превратить в животное]]: этим балуются ведьмы. Так в песне «Ведьма и осёл» девушка сильно обиделась на парня за измену и превратила его в осла. Расколдовать не поулчилось.
** «Пёс под окном» — тут идущий через лес на свидание к девушке парень случайно вышел на ведьмовский шабаш. «И с тех пор приходится, увы, их благодарить. Псом быть трудно но они же могли в лягушку превратить!».
* [[Роковой туман]] — [[с прикрученным фитильком|с сильно прикрученным фитильком]] в песне «Рыбак». Сам по себе туман опасности для главного героя не представил, ибо он всё-таки выбрался на берег, хоть видимость была нулевой. Но каков был его шок, когда он пришёл домой, и увидел, что [[Остановка времени|всё вокруг замерло]]!
* [[Пожалуйста, очнись!]] — «В доме суета».
* [[Живая голова]] — «Внезапная голова». Злая голова, в отличие от её владельца.
** А в «Пивном черепе» голова главного героя и вовсе стала дорогой пепельницей.
* [[Пивной балдёж]] — выше упомянутый «Пивной череп». И закончилось для главного героя весьма печально.
* [[Верность до конца]] — «Верная жена». Даже несмотря на то, что при жизни [[Злобный дед|дед был полным козлом]], [[Несовместимая с жизнью жестокость|бил людей и сполна получил за это]], «пусть знают, что жена ему по-прежнему верна». [[Так было надо|«Хоть сама его сгубила и на муки обрекла».]]
** И здесь же [[Самоубийственная самоуверенность]] от главного героя.
* [[Ревность]] [[Так не доставайся же ты никому!|стала причиной смерти]] девушек главных героев в песнях «Холодное тело» и «Мария».
* [[Камнепад забирает золото себе]], а точнее, мертвец, восставший из могилы — «Два вора и монета». Разбойнички, удачно провернувшие кражу, делили богатство на старом кладбище. Но, повздорив из-за последней монеты, разбудили мертвеца и в панике удрали прочь, бросив всё золото, которое оный утащил с собой в могилу.
* [[Зловещий карлик]] — «Король и Шут», «Кукольный театр».
* [[Флэшфорвард]] — «Кузнец». Песня начинается с того, что в первом куплете означенного кузнеца убивают. Все остальные куплеты — история нескольких предыдущих недель, которая к этому привела.
* [[Разрушение четвёртой стены]] — «Писатель Гудвин». Персонаж взывает к своему автору из-за четвёртой стены с требованиями прекратить беспредел, затем переходит к угрозам, {{spoiler|а в конце — перебирается через эту стену с явно недобрыми намерениями}}.
* [[Банановая кожура]] — арбузная корка стала причиной смерти девушки главного героя в одноимённой песне.
* [[Охотник на ведьм]] — «Ричард Гордон».
* [[Казнь сделала его круче]] — «Возвращение колдуна»: «Он до конца довёл свою жуткую роль / Смеялся в огне, не чувствуя боль / Людей подчинял панический страх / Даже когда и ветер унес его прах, / И развеял по просторам.»
** Комичная [[субверсия]] — «Ходит зомби». Бабка отравила пьяницу, а тот стал андедом и буянит пуще прежнего!
* [[Толпа с вилами]] — тщетно боролись против восставших зомби в «Мёртвом анархисте» и хотели избить [[некромант]]а в одноимённой песне.
** В Князевском «Пикнике у бани» преследовали [[Чёрт с рогами|чёрта с рогами]], который напал в бане на парня, но и здесь не преуспели — рогатый от них «под землю с концами убёг».
** [[Субверсия]]: Не толпа, а всего лишь один взбесившийся дед, но зато настолько суровый, что в одиночку вызвал «Панику в селе».
* [[Бедный злодей!]] — «[[Некромант]]». Главный герой из-за своего колдовского дара стал мишенью для гнева людей: его и [[Толпа с вилами|крестьяне убить пытались]], и [[Инквизиция|инквизиторы]] [[Пытки портят характер|пытали]]. Тут ещё и [[Зловещая луна|луна-садистка]], которая в его «муки влюблена» и «отобрала души покой». Да ещё и природа его непроста: «[[Лич|наполовину человек, наполовину мертвец]]». Короче, тут немудрено и озлобится на весь свет.
* [[Гад-невидимка]] — «Невидимка».
* [[Жуткий прохожий]] — «Мотоцикл». Из-за крайне сильно разыгравшегося чувства вины, главному герою начал постоянно мерещиться сбитый им прохожий: «Утром, сам не свой, прибыл я домой, / И, лишь зажег я в спальне свет, / Хочешь — верь, не верь, на кровати на моей / Лежал кровавый человек.»
* [[Крутой байкер]] — в самом начале песни «Мотоцикл».
* [[Профессиональный риск ментора]] — [[инверсия]] в «Свой среди чужих». Маньяк-наставник убивает своих учеников.
* [[Девушка из лагеря противника]] — «Дочка вурдалака»: «Ради тебя готов вырубить все осины. Но против креста я не пойду… никогда!»
* [[Чёрный юмор]] — обыграно каламбуром в самом конце песни «Мастер приглашает в гости»: «Все те, кто не прочь поразмять немного кости — / Вас ждут в эту ночь — мастер приглашает в гости!»
** Для тех, кто не понял: мастер со слугой из костей своих гостей вырезают фигурки.
* [[Самоубийственно выглядящий прыжок]] — «Любовь и пропеллер». [[Субверсия]] с [[педаль в пол|педалью в пол]]. Горе-конструктор хотел, чтобы прыжок лишь выглядел самоубийственным, но капризный летательный механизм решил иначе.
* [[Дневник катастрофы]] — тетрадь главного героя песни «Дагон».
* [[Любовь после гроба]] — «Фред», «Дочка вурдалака».
* [[Королева бреется]] — «Ведьма и осёл»: в версии с «Акустического альбома» от лица ведьмы поёт Андрей Князев. В песне «От женщин кругом голова» (альбом «Камнем по голове») он же поёт и за пленницу, и за стражника.
* [[Хлипкие верёвки, слабые замки]]
** «Стальные кандалы» — [[с прикрученным фитильком]], поскольку и заковывание ног лирического героя в стальные кандалы, и запирание его в каменный подвал на тысячу замков, и побег оттуда с избавлением от оков рассматриваются лишь гипотетически.
** «Зловещий кузен» — кузен-вампир не зря хвастался: «Нету для меня преград». Когда отец обращённой им невесты привязал его к осине, зловещий мерзавец лишь сказал «Болван!» и ловко (даже слишком ловко) вылез из верёвок. И это со сломанными руками.
** А вот в «Рыцаре» [[инверсия]] — главный герой (тот самый рыцарь) пытается ворваться в дом к любимой и, сотрясая стены, ломится в дверь, но та слишком прочна. И не смотря на всю свою безбашенную молодецкую удаль, рыцарь осознаёт, что если девушка ему не откроет, то в дверь придётся ломиться до самого утра. Он готов к такому варианту, но ни возьмись откуда налетевшая стража срывает все его планы. А дверь так и не поддалась.

== Перекличка ==
Не гнушались таковой. Иногда прямая, в других случаях — только намёк, но очевидный, а кое-где за поисками источника приходится обращать к слову Божиему.
* Сказка «Синяя Борода» и фильм «Тайна музея восковых фигур» (1933): «Воспоминания о былой любви».
* [[Лавкрафт|Говард Лавкрафт]]: «Дагон», «Вестник» (последняя на стихи самого [[Лавкрафт|Говарда Лавкрафта]]).
* [[Эдгар Аллан По]] — песня «Отражение» явно отсылает к рассказу «Вильям Вильсон», где [[Злой двойник|зловредный двойник]] внезапно [[Аверсия|занимает сторону добра]], последовательно расстраивая гнусные планы [[Протагонист-злодей|протагониста]], который в итоге убивает его и тем самым губит свою душу окончательно.
* «[[Пираты Карибского моря]]»: «Хороший пират — мёртвый пират!»
** [[Слово Божие]] в лице Князя говорит, что источником вдохновения были… «Корсары». Неужели он имел в виду вторую игру знаменитой серии, отсылающую как раз к этому фильму?
* Песня «Энди Кауфман» — про [[Именно_то,_что_написано_на_упаковке|одноимённого комика]].
* [[Оммаж]] самой группе — группа «Царь и скоморох» в [[Аллоды|Аллодах]] Онлайн.
* «Медведь» — очевидно же, что герой песни — Медведь из «Обыкновенного чуда».
* Песня «Утопленник» явно навеяна творчеством Пушкина, «Представляю я» — некоторый намёк на Лжедмитрия.
* «Марионетки» — своеобразная полемика с одноимённой песней «Машины Времени». У Макаревича куклы старательно изображают живых людей, у Князева — уже сами люди оказываются куклами в руках актёра-манипулятора.
* Авторская перекличка — песни «Дурак и молния» и «Смельчак и ветер» ОЧЕНЬ похожи по содержанию, при этом вышли на одном альбоме, «Задира и солдат» во многом напоминает «Смерть халдея», а «Прыгну со скалы» — «Любовь и пропеллер».
* Ну и перекличку между альбомами забывать не стоит: в студийной версии «Разборок из-за баб» звучит вопль «Попугай сдох!». А в песне «Бунт на корабле» после самой песни звучит фраза «И всё таки попугай жив!».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Музыка}}
{{Nav/Российское искусство}}

Posmotrelisu - Вклад [ru]

Фанатское утрирование

Фанатское утрирование

Датировка по электронике

Эльфинг

Эльфинг

Эльфинг

Кассетный футуризм

Белый лотос

Король и Шут

Популярное заблуждение/История — Средневековье