{{TVTropes|NecessaryWeasel|Necessary Weasel}}
{{вкратце|Нелогичная и явно искусственная завязка сюжета}}
{{Spoilers ahoy}}
{{Q|— Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс? — На этом фильм бы закончился.|Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «[[Stagecoach|Дилижанс]]»<ref>На самом деле есть вполне достойное объяснение: лошади для индейцев были ценной добычей, а что в дилижансе были женщины и золото (ещё более ценная добыча), индейцам знать было неоткуда.</ref>}}
В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.

Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.

Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.

Простые [[Дыра в сюжете|сюжетные дыры]] чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, [[не знает сеттинга]]. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что [[МТА]] нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.

== Родственные тропы ==
* Гипероним: [[Авторский произвол]].
* Второй гипероним: [[Дыра в сюжете]] — любой нелогичный элемент повествования безотносительно к осуществимости сюжета.
* Третий потенциальный гипероним: [[Явно искусственная ловушка]].
* [[Обоснуй]] — попытка автора или читателя заткнуть дыру, не разрушая сюжет.
* [[Рояль в кустах]] — разновидность структурной дыры, играет на руку протагонисту.
* [[Чёрный рояль]] — то же самое, но протагонисту мешает (или помогает злодеям).
* [[Идиотский мяч]] — разновидность структурной дыры, необоснованные действия героев с целью продвижения сюжета. Зачастую порождают [[идиотский сюжет]].
* [[Принцип Кицума]] — то, что может сюжетную дыру проковырять.
* И наконец — [[Реальность нереалистична]].

== Примеры ==

=== Общее ===
* Абсолютно все сюжеты о [[Полиция времени|Полиции Времени]]. Которая [[На шаг позади злодея|гоняется]] за нарушителем, вознамерившимся изменить прошлое, по всей соответствующей эпохе, вместо того, чтобы прибыть туда за несколько минут ''до'' него и взять его тёпленьким прямо в момент прибытия. (Популярный [[фанатский обоснуй]] в таких случаях, он же и робкая попытка [[деконструкция|деконструкции]]: почему-либо было нельзя/невозможно. Время — дело тонкое, и не получится шастать в любую желаемую его точку, как к себе домой, даже если ты тыщу раз такая-растакая Полиция Времени.)
** У Лукиных в «Семь тысяч я» был дан обоснуй: перемещения в ближнее прошлое заблокированы (так что превентивно арестовать за день-другой до отправления в прошлое не получится), но на большее мощностей генераторов не хватает. Снять блокаду, даже временно, из-за одного единственного «хронопуталы» никто не позволит, а где именно он оборудовал себе лёжку в далёком прошлом поди найди ещё.
* Почти все сюжеты о поиске чего-то спрятанного.
** Если это клад, почему тот, кто его спрятал, вместо того, чтобы просто запомнить ориентиры или сделать понятные только ему и узкому кругу лиц заметки (например, ищи на месте нашего первого свидания, копай под твоим любимым деревом), оставил карты или прямые указания, где его искать?
*** Узкий круг лиц со временем может меняться. А еще клад можно оставить наследникам.
** Если это опасный артефакт, который никто никогда не должен найти, то почему спрятавший его не уничтожил, а если уничтожить нельзя, не спрятал, например, в очке деревянного сортира села Нижние Перпендюля или другом неприметном месте без каких-либо указаний, где искать?<ref>Таков популярный ответ на философскую загадку — как пометить склад ядерных отходов чтобы не знающему/следующей цивилизации/пришельцам было понятно. Ответ — никак, просто закопать поглубже. Малая вероятность наткнуться на абсолютно случайную точку в грунте защищает намного лучше чем самая изощренная осмысленная защита.</ref>
*** Если опасный артефакт обладает собственной волей и может действовать на разум людей и нелюдей, как то же Кольцо Всевластия, то «спрятать в очке деревянного сортира» не получится — дозовется до кого-нибудь, будь то хоть деревенский дурачок, а уж у него заберет кто надо (например, местный феодал, который и станет новым Темным властелином с артефактом). Такую вещь действительно проще всего спрятать где-нибудь на краю мира, вдали от цивилизованных земель, в Горах Рока под охраной каких-нибудь условных Великих Божественных Драконов. Сами они на внушение артефакта не поддадутся, а у какого-нибудь авантюриста, желающего найти оный артефакт и захватить мир, желание туда лезть и с ними связываться отобьют.
*** Для указаний, где искать, тоже можно придумать изящный обоснуй: тот, кто спрятал, полагал, что в экстренной ситуации артефактом все-таки можно воспользоваться, т.к. это будет меньшим злом по сравнению с, например, уничтожением мира. Или еще изящнее: спрятавший действовал на руку темным силам, возможно, даже неосознанно, и оставил намеки на самом деле ''для них''.

=== [[Литература]] ===
* Софья Прокофьева, повесть «Девочка по имени Глазастик» из серии «Повелитель Волшебных Ключей» — [[Педаль в пол | педаль с треском встречается с земным ядром]]. Это уже не просто дыра, а самая настоящая амбразура! В один не слишком-то прекрасный день в гости к волшебнику Алёше пожаловал не кто-нибудь, а Главный сборщик улыбок собственной персоной. Разумеется, явился он не просто так: ему понадобился знаменитый волшебный мел, с помощью которого можно открыть дверь в любую сказку. Постойте, как же тогда сборщик улыбок смог выйти из своей сказки? И зачем ему, в таком случае, вообще волшебный мел? На минуточку, вспомним ещё и о том, что без мела невозможно ни войти в сказку, ни вернуться обратно. Во всех повестях об этом не раз упоминается.
** Сла-абенький обоснуй — было у Сборщика чуточка мела, на один раз. Вот он вышел из своей сказки искать новую порцию. Это было меньшим злом, чем сидеть на месте.
* Владимир Лёвшин, «Магистр рассеянных наук». Первая книга начинается в купе-литц поезда дальнего следования, где в отпуск едут: сам Магистр, девочка лет восьми по имени Единичка и её папа по имени Минус. Минус — оттого, что папаша постоянно куда-то вычитается: то в тамбур покурить (в семидесятые взрослые могли курить и в детской литературе), то в вагон-ресторан. Когда поезд прибыл в Пифагорск, папа Минус в очередной раз вычитается, а Магистр с Единичкой идут осматривать город — и опаздывают к поезду. Девочка остаётся с посторонним взрослым мужчиной. Нет, ничего страшного не происходит, [[изменившаяся мораль]] не должна вводить в заблуждение. Однако, Единичка по поводу разлуки с родителем совершенно не переживает (математика интереснее), а незадачливый папаша не остаётся в Пифагорске, не бросается к начальнику поезда, не срывает стоп-кран, не бежит в милицию, чтобы разыскать дочку. Впрочем, если бы он поступил как любой нормальный человек, то не было бы ни письма в Карликанию, ни восемнадцати заседаний КЛМ. Нелогичное поведение папы Минуса — сюжетообразующая дыра.
** И, если уж на то пошло, идти осматривать город, когда до отправления поезда остаётся всего двадцать минут — мягко говоря, странная идея. За это время можно разве что взглянуть на привокзальную площадь и сразу вернуться назад, но персонажей это совершенно не смутило (хоть они и беспокоились из-за возможного опоздания).
** Дочь-то папа Минус искать бросился, когда обнаружил её отсутствие, только было уже поздно поезд тормозить. Кроме того, он ошибся в направлении движения, в результате чего они с магистром долго нарезали круги по земному шару.
** Легкий обоснуй: вообще-то вся книга это рассказ самого Магистра, а он, как видно тексту, очень [[ненадежный рассказчик]].
* Владислав Крапивин, «Семь фунтов брамсельного ветра» — одна из сюжетных линий крутится вокруг .doc-файла, закрытого паролем. Герои разгадывают этот пароль добрых пол-книги, пользуясь смутными подсказками… притом, что одна из подсказок говорит: пароль состоит из трёх букв. Несложный скрипт для перебора паролей подберёт комбинацию из трёх символов менее, чем за секунду. К сожалению, пожилой писатель об этом не знал, и его юные герои — тоже. Но тогда не стоило писать, что Илья — «компьютерный гений».
** Ну, гений он в основном в глазах пожилого писателя, то есть просто знает, как с этой дьявольской штукой вообще обращаться , да еще на фоне таких же юных друзей, которые в компах не секут от слова вообще. Да и время в книге все-таки не наши дни, скажете тоже — скрипты писать, он вам кто, учитель информатики?
* Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г. Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 ''миллионов'' лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе [[Не в ладах с астрономией]].
** А они точно возникли на Сириусе? Может, они прилетели туда с гибнущей родной планеты?
* М. и С. Дяченко, «Скрут». В роду одного из героев есть традиция: брать невесту в дом еще девочкой, растить, а потом уже играть свадьбу. В результате героиня уже на брачном ложе понимает, что любит жениха как отца, пугается и сбегает. Тот воспринимает ее поступок, как немыслимое предательство. Но если у них семейная традиция — что, раньше никто из невест не пугался? Или мать, бабушка и кто там еще ничего герою не рассказывали?
* «[[Марсианин]]» с его знаменитой ужасной песчаной бурей, которая в реальной марсианской атмосфере ощущалась бы как средней силы сквознячок на Земле. Подробности см. в статье. Хотя это не столько сюжетная дыра, сколько обычное фантастическое допущение.
** В произведениях Билёнкина марсианские бури («кораны») тоже показаны как что-то сверхъестественное. Правда после терраформинга их не стало и стал Марс благоустроенным и скучным…
* Джин Литтл, «Неуклюжая Анна» — книга интересная и душевная, но можно ли поверить в то, что в Германии в ХХ веке на протяжении девяти лет никто ни дома, ни в школе не понял, что главная героиня Анна Зольтен плохо видит?! Девочка тянет к глазам книги при чтении, жалуясь, что буквы слишком маленькие, не видит игольного ушка и шьёт огромными неровными стежками, налетает на предметы и т. п. Кажется, всё ясно, но даже заботливый и любящий отец Анны не понимает, что его дочь очень близорука. Неужели никто в окружении Анны не встречал в своей жизни слабовидящих людей? Автор также [[не в ладах с системой образования]]. Как могла героиня, живя в городе в цивилизованной стране [[Эти тупые нацисты|в 1930-е годы]], попасть в школу, ни разу не побывав на медицинском осмотре? Как могли её переводить из класса в класс, если она не могла выполнять большинство заданий (потому что не видела букв и не могла их прочесть)?
* Георгий Николаевич Владимов, «Верный Руслан» — в реальной жизни, когда закрывают тюрьму, караульных собак не бросают. Слишком дорого стоит их готовить. И слишком они… специфичны — вне своей сферы.
* Жюль Верн, «Дети капитана Гранта» — эпопея с письмом, как минимум, дважды. Во-первых, Мак-Наббс, случайно узнав правду об Айртоне, зачем-то тянет с его разоблачением, чтобы сделать это с театральным эффектом, [[Что за идиот!|давая тому возможность сбежать и едва не застрелить Гленарвана]]. Во-вторых, Гленарван, случайно раненный Айртоном именно в правую руку, чтобы новое письмо пришлось не писать самому, а диктовать Паганелю, перепутавшему название, формулирует его максимально расплывчато, не упоминая о каторжниках и предательстве боцмана, так что Айртон, заполучив его, без проблем входит с ним в доверие к Тому Остину. Да и само распоряжение «крейсировать у восточного побережья <s>Новой Зеландии</s> Австралии» поражает своей [[сарказм|конкретикой и практичностью]]. Но если думаете, что протупили только майор и лорд, то внимание, вопрос: как Айртон, несомненно, ознакомившийся с содержанием письма, написанного уже после его разоблачения (не настолько же он идиот, чтобы этого не сделать), не заметил в его тексте ошибки? Рассеянней Паганеля?
* Его же «Вокруг света в 80 дней» — у Филеаса Фогга на камине стояли часы, которые показывали время и даты. Электрические, не нуждающиеся в подзаводе за время его отсутствия. Но почему-то никто из путешественников, приехав, не обратил внимание на дату. Так расстроились из-за проигранного пари и разорения Фогга? Но на Фогга это не похоже. Видимо, Жюль Верн сначала хотел сделать из часов «ружье», а потом придумал более драматичный момент (возможно, уже в процессе публикации романа в газете), а убрать деталь забыл, даже в переиздании.
* Николай Носов «[[Незнайка в Солнечном городе]]» — а что вообще за блажь, что для превращения Листика из осла обратно в коротышку якобы нужно его личное присутствие? Почему не «превратить обратно того коротышку, что был превращён в осла, где бы он в данный момент ни был»? Ведь приказы «в никуда» с мороженым и автомобилем сработали на пять с плюсом…
** Ну [[Он просто идиот|не додумался]] Незнайка до такого...
*** А Кнопочка что же? Да, Незнайка ей признался про Листика постфактум, после превращения трёх ослов в коротышек. Но потом-то, когда она прочитала в газете, что Листик до сих пор не найден, могла же она сказать Незнайке: "Сейчас же превращай Листика обратно, где бы он ни был!" Так нет же, она до этого, как и Незнайка, не додумалась, вместо этого постановив назавтра отправляться в зоопарк на поиски Листика-осла.
** [[Обоснуй]] - у палочки ограниченный радиус действия, а новые предметы (мороженое, автомобиль) она создаёт из находящегося поблизости мусора, грязи, воздуха и т.д., либо из заключённых внутри неё запасов волшебной материи.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах («[[12 разгневанных мужчин]]» 1957 и Уильяма Фридкина 1997) действие происходит в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно, либо приговора не будет вообще. Чтобы достучаться до публики российской, Михалков [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|переносит действие]] в самый справедливый в мире [[Не в ладах с юриспруденцией|российский суд]], где для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.
** В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое [[технотрёп|невнятное юридическое бормотание]] на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо.
** Впрочем, у зрителя, знакомого с российскими реалиями, может скорее сложиться впечатление, что от присяжных «сверху» требуют единогласного решения — и решения скорее обвинительного — по каким-то политическим мотивам. И многие персонажи об этом знают и напоминают остальным, но не произносят вслух прямым текстом — по понятным причинам. Так что здесь скорее зритель сам достраивает привычную ему «натуру».

==== Зарубежные фильмы ====
* «Евротур» — весь сюжет строится на том, что кое-кто, улетев в ЧС, не догадался написать с другого аккаунта.
* «Волшебник страны Оз» — зачем Глинда дожидалась конца фильма, чтобы рассказать Дороти о том, что рубиновые туфельки могут вернуть её домой? Почему она не сказала это девочке в самом начале, вместо того, чтобы отправить её по дороге из жёлтого кирпича к [[Великий Гудвин|лжеволшебнику]]? «Потому что ты бы мне не поверила» — так ответила Глинда изумлённой героине. Звучит как-то неубедительно.
** [[Обоснуй|Может]], в сюжете работали два фактора сразу: 1. во-первых, Дороти Избранная и по каким-то сверхважным причинам ДОЛЖНА БЫЛА сперва пройти по дороге из жёлтого кирпича и добраться до лжеволшебника (и об этой миссии, которая писана девочке, саму девочку вдобавок запрещалось инструктировать, иначе ничего не получится), 2. и во-вторых, Глинда к тому же предвидит будущее и точно знает, что Дороти не поверила бы ей (даже не будь у Дороти важной миссии), а ''без веры туфельки, допустим, могли и не сработать и никого никуда не перенести''?.. В таком случае у Глинды просто не было выхода: волшебнице [[Так было надо|пришлось]] поступить так, как она поступила.
* «Спасти рядового Райана» — даже самый некомпетентный генерал фейлор не отправил бы восьмерых солдат через занятую противником территорию с приказом об отзыве одного рядового, а просто послал бы телеграмму.
* «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но главная сюжетообразующая дыра — сама концепция луперов. Зачем людей, заброшенных из будущего, устранять с помощью киллеров, почему просто не забрасывать их на дно океана? Почему киллеры работают в одиночку? Зачем им непременно поручать убийство самих себя, да ещё предупреждать об этом заблаговременно?
** Мушкеты, которыми вооружены луперы — крайне непрактичные, однозарядные, с ничтожной дальнобойностью и медленной перезарядкой. Дойлистское объяснение — с более приличным оружием и Сет, и Джо не упустили бы мишень и фильм бы закончился. Ватсонианское объяснение? Отсутствует.
*** Обоснуй — луперам не давали нормального оружия, чтоб не вздумали взбунтоваться и перестрелять начальство. Потому что как раз начальство и его охрана вооружены [[Пистолетище|более прилично]].
**** Только платят им столько, что на пулемет хватит. Крупнокалиберный. Каждую неделю покупать.
** В фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма {{spoiler|молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство}}?
*** Как вариант — герои сами не знают, что такое этот страшный парадокс.
** Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!
*** На самом деле меняются, но странно — путешественник из будущего всё хуже и хуже помнит свою биографию, но новых воспоминаний не появляется.
** И кстати. Мафия сперла машину времени и использует ее для устранения неугодных в прошлом, потому, что в будущем невозможно избавиться от трупа. Но, если возможно организовать бесследное исчезновение, почему никакая гэбня не ищет машину времени, использует ли машины времени кто-либо кроме мафии?
*** Самое интересное — жену Джо всё-таки в будущем убили, причем абсолютно не таясь и попусту, что и было одной из его причин отправиться в прошлое.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив IV» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба.
** Что корабль Леи делал у Татуина, прямо говорится в «[[Rogue One: A Star Wars Story|Изгое-один]]» — они Оби-Вана собирались вербовать. Однако, объяснение создало новые вопросы: почему такую ценность, как планы Звезды Смерти, не повезли прямо на Явин-4? И как Вейдер смог найти ушедший в гиперпрыжок «Тантив IV»? (В каноне ЗВ на самом деле отношение к отслеживанию гиперпрыжка меняется постоянно).
*** Догадывалась, что не успеет? То, что Оби-Ван слегка не форме (хотя это смотря как), она могла и не знать, тем более что не факт, что Вейдер явится за ней лично, а промыть мозги захватившему её экипажу Оби-Ван и в таком возрасте мог отлично.
*** Вейдер — ситх. Силой учуял. Сто раз было и в старом каноне, и в новом про [[тактическое ясновидение]] и т. п. способности, но нет, надо поумничать…
*** Нельзя просто взять и прыгнуть на другой конец галактики. У гипердвигателя есть ограничение по дальности. Отслеживание прыжков - рутинная операция, так что единственный шанс у Леи был в достаточно сложной цепочке прыжков, чтобы их точно не могли отследить.
** Буквально дыра, точнее шахта реактора, куда Вейдер сбросил Палпатина. Угу, шахта реактора прямо в тронном зале. И ведь никто не заметил.
*** Положим, на ЗС тронного зала вообще не положено, и под него временно переделали помещение по-внушительнее. Добавьте, что станция ещё не совсем достроена. И ещё, возможно, в шахту планировали сбросить самого Люка… А вот в «Последних джедаях» у Сноука на флагмане настоящий тронный зал, и там почему-то в полу страшный открытый вентилятор, в который Кайло сбрасывает одного из стражников, и тот разлетается кровавыми ошмётками.
** Многочисленные несостыковки по времени (как указанное выше время пребывания Люка на Дагоба, одновременно с которым «Сокол» бегал от имперцев) и возрасту. Например, Оби-Вану, согласно Вукипедии, на момент событий «Новой Надежды»… 57 лет. Актёру при этом аж 62 года.
*** [[Обоснуй]] от зрителя незнакомого с Расширенным каноном, но смотревшего V эпизод: На «Соколе» сломан гиперпривод, так? Расстояния между звездами световые годы (в крайнем случае месяцы). «Сокол» на досветовой добирался от Хота до Беспина несколько месяцев (если не лет), а Люк это самое время учился у Йоды. Монтаж-с!
**** На Соколе есть резервный гипердвигатель, так что шли они вполне себе на сверхсвете. Только резервный гипердвигатель там настолько слабый, что ползли они реально не одну неделю.
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега]]» — в «[[The Big Bang Theory|Теории большого взрыва]]» подсвечено, что если бы Индиана Джонс не ввязался, нацисты нашли бы ковчег завета и вследствие этого погибли бы. Но в результате противодействия Индианы Джонса… нацисты нашли ковчег завета и погибли. Вопрос: зачем там вообще Индиана Джонс?
** Это как раз /не/ сюжетообразующая дыра — потому что ничего нелогичного в этом нет. Зачем — чтобы был фильм, приключения, загадки и довольные зрители. А то, что герой не слишком изменил ход событий — ну так есть даже отдельный жанр, «[[криптоистория]]», где две разные причины, общеизвестная и настоящая, приводят к одному и тому же результату. В общем, из этой статьи явно нужно переносить — хотя сам факт «необязательности» Индианы Джонса где-нибудь обозначить стоит.
** Как минимум, если бы не Инди, Марион попала бы в лапы нацистам ещё в Непале, причём не к Беллоку, у которого [[даже у зла есть стандарты|есть какие-то стандарты]], а к Арнольду Тоту, и что стало бы с ней?
** В новеллизации подсвечено, что Беллок упёрся рогом открыть Ковчег здесь и сейчас, а не везти в Германию, именно потому что хотел доказать своё превосходство над соперником.
*** А было бы неплохо, если бы ковчег открыли в присутствии Адольфа Алоизовича. Можно даже и остальных [[нацист]]ов подсобрать для такого дела.
** Другой момент — нацисты смогли получить копию амулета (правда, с дефектом) благодаря ожогу Тота, а вот где они смогли взять подходящий камень, чтобы правильным образом преломил свет? Аненэрбе им, что ли, разработало (или достало готовый из своих запасников)?
* [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]]. Капитан Марвел в своём сольнике оставляет Фьюри передатчик с наказом подать сигнал, когда возникнет серьёзная опасность. Видимо, все последующие события, вплоть до [[Судный день|уничтожения Земли]] в 5 сезоне «[[Agents of S.H.I.E.L.D.|Агентов Щ. И. Т.]]», серьёзными бедствиями не считаются, и Фьюри подал сигнал только {{spoiler|в момент своей смерти, когда [[Общеизвестный спойлер|половину вселенной уничтожили]]}}, и не заметить это было уже невозможно.
** Пример подходит со скрипом. Поскольку тут уже по ходу разные вселенные. Мультиверс, все дела.
*** Но тут тоже — вторжение пришельцев — рано. Альтрон вот-вот устроит БП — рано. Танос БП устроил и исправлять её силищей уже поздно — вот теперь пора.
*** Действие сериала и фильмов происходило в одной вселенной. Перемещения по мультиверсу начались только в фильме «[[Avengers: Endgame|Мстители: Финал]]» (и то [[Фанатский обоснуй|не факт]]).
* [[Terminator|Терминатор]] Если в отношении T-1000 из второго фильма дан некий фантастический [[обоснуй]] в виде ''баллистического шока'' от попадания пули в жидкометаллическую конструкцию, то что сделает T-800 выстрел из стрелкового оружия, в реальности даже не способный сбить с ног человека попав тому в достаточно крепкий бронежилет, кроме повреждения маскирующей органической оболочки? А вот выстрел Кайла Риза в ночном клубе «TechNoir» запросто валит <s>киборга</s> робота с ног. И почему па́ру секунд держал Сару Коннор на прицеле но не стрелял? Желал насладиться моментом? Но такие качества для него излишни. Под обстрелом полицейских он только слегка дёргался. В том же полицейском участке T-800 выводит из строя трансформатор, что при его способности видеть в темноте даёт ему преимущество над людьми. Почему же на заводе ''Cyberdine Systems'' он так не поступил? Окажись ночью в неосвещённом цеху герои не только не смогли бы ориентироваться, но и отвлекать T-800 включёнными станками. И почему на пути им там не встретился даже дед с берданкой?
** [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсон]] предполагает, что профессиональный борец с терминаторами Риз лучше знает, ''куда'' стрелять, чтобы повредить. А полицейские думают, что стреляют в человека.
* «[[Terminator|Терминатор]] 3: Восстание машин». В первых двух фильмах Скайнет — военный компьютер, пытающийся истребить людей, чтобы предотвратить собственное отключение. Здесь же — приложение, ''вдруг'' обретшее самосознание и пытающееся истребить людей, потому что [[Публика — дура|злой ИИ]].
** Компьютер без программной оболочки — все равно что мозг без сознания. Естественно, Скайнет всегда был программой формата «тактический военный ИИ с самообучением». В версии 1997 года у него был прямой доступ к ядерному вооружению, так как смысл создания военного ИИ в 90е заключался в первую очередь в том, чтобы даже при условии гибели всего командования ИИ нанес удар по противнику (см. Система «Периметр» ака «[[Мертвая рука]]»). Разумеется, к 2004 году Скайнет, который все это время не пылился на полочке, а дорабатывался программистами, адаптировали к более мощным компьютерам-носителям и дописали к нему модуль для борьбы с возможными хакерскими атаками — именно в последнем качестве его и намеревались задействовать военные, столкнувшись с вирусом в своей сети.
* «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — зачем Скайнет готовит масштабный план по ликвидации Джона Коннора и Кайла Риза, если первый ещё даже не стал главой Сопротивления и вообще находится в опале у военных, а от том, что второй — его отец, Скайнету неоткуда знать по определению?
** «Определение»: в первом фильме четко сказано, что базы данных были потеряны, о матери Коннора было известно только то, что ее звали Сара Коннор, и она была из Лос-Анджелеса, и первый терминатор просто убивал всех Сар Коннор в Лос-Анджелесе по телефонному справочнику (из-за чего сначала был принят за маньяка). Откуда в принципе может быть известно, что Кайл Риз, появившийся на пару дней из ниоткуда — отец Джона? Скайнет в том мотеле свечку не держал, да и Саре тест на беременность до и после не делал. А мужчины у нее были и до и после.
** А если так: Джон ищет Кайла (имя отца он знает из записей матери), чтобы в будущем отправить в прошлое. Скайнет считает Джона угрозой из-за его лидерских качеств. Скайнет узнает, что Джон зачем-то ищет Риза, а значит Кайла можно использовать как приманку. Версия возможна, если Скайнет имеет доступ к информации Сопротивления (жучки, прослушка).
*** Нифига: Маркусу Скайнет на базе говорит прямым текстом: ты обеспечил поимку Риза - ты убил Джона Коннора!
*** А если так: в третьем фильме ТХ натравила на героев прототипы будущих машин Скайнет, что ей мешало попутно синхронизироваться с текущей версией Скайнет и выложить всю имеющуюся информацию, в том числе про Джона и Кайла?
**** А откуда у Т-Х информация о Кайле?
* [[Spider-Man Trilogy|Трилогия «Человек-Паук»]]: Если бы Питер во втором фильме рассказал Гарри правду об отце, то не было бы всего сыр-бора с местью Гарри в третьей части.
** По идее Гарри, найдя под конец второй части логово Гоблина в особняке бати, должен был сам догадаться, отчего Норман получил два ранения в живот. Тем более, что Гоблин на параде как раз собирался убить и самого Гарри, и Мэри Джейн.
* «Человек-Паук: Вдали от дома»: Питер Паркер собирается передать Мистерио очки Тони Старка. Вот он надевает их, смотрит на Мистерио… Хммм… А почему он не видит краткого досье, как на своих одноклассников? Тут-то поинтереснее было бы: {{spoiler|«Квентин Бек, бывший сотрудник Stark Industries, разработчик реалистичных голограмм. Уволен за неадекватность.» . Вообще мы не знаем как звали это типа, Бек это вымышленная личность.}}
** Строго говоря, хронометраж фильма должен составлять около пяти минут. Примерно так: минуту идет заставка. Ник Фьюри, прежде чем пригласить Квентина Бека на базу Щ. И. Т.а, минуту изучает его досье. Минуту показывают Фьюри, нюхающего выходящий из пистолета порох и Бека с лишней дыркой в затылке, после чего 2 минуты идут титры. Ну, ладно, подведём очень-очень шаткие обоснуи:
*** Бек мог отбрехаться — дескать, я из альтернативной версии Земли, а это мой тутошний двойник, и Фьюри ему поверил ([[Сарказм|звучит очень убедительно]]).
*** Фьюри забыл или не додумался проверить досье (ещё убедительнее).
*** В любом случае легенда Мистерио продержалась бы ровно до вопросов: «А как ты перемещаешься между альтернативными мирами? А как работает твой шлем? А как ты летаешь? А как ты стреляешь лазерами из рук?» {{spoiler|Никак.}} Простим Нику Фьюри — у его нелюбопытности есть причина, но [[А остальные куда смотрели?|неужели больше некому было спросить]]?
*** {{spoiler|Вполне вероятно что Талос, «заменяющий» Фьюри, ничерта не смыслит во всех этих тонкостях. Даже если он и гений тактики среди скруллов, то почему он должен быть им среди людей?}}
* «[[Воздушная тюрьма]]» — ни один ''американский'' суд не приговорил бы Кэмерона к 10 годам тюрьмы за явный случай самообороны.
* «[[Побег из Шоушенка]]» — аналогично. Ни один суд не дал бы пожизненное на основании одних только косвенных улик.
** Нищему негру в 50-е могли бы дать, но никак не успешному белому банкиру. В книге есть попытка обоснуя: Энди со своим [[диссонирующее спокойствие|диссонирующим спокойствием]] произвёл на суд впечатление бездушного монстра.
** Представьте, сколько плановых обысков должно было быть в камере Энди за двадцать лет. Ни один охранник ни разу не заглянул за плакат на стене?
* «[[Законопослушный гражданин]]» — дело с двойным убийством при наличном свидетеле и двоих подозреваемых уголовниках превращается в «глухаря» и прокурору приходится идти на сделку с одним из подозреваемых (насильником и убийцей), чтобы второй получил вышку (за то, что не помешал первому). В США за такие шашни прокурору светит не повышение, а увольнение с позором.
* «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» — миссия главной героини фильма — уничтожить «Треугольник света», чтобы не дать иллюминатам воспользоваться им в недобрых целях. Довольно быстро Лара находит первую половину артефакта, а потом долго и упорно ищет вторую. Вот только непонятно, зачем она этим занимается, ведь можно было уничтожить первую половинку треугольника, и вторую уже не стоило искать, поскольку она бесполезна.
** Напрашивающийся [[обоснуй]]: может, тут «что-то не просто»(с)? Может, вторая половинка не так уж бесполезна, и по ней каким-то чудом — пусть и не с гарантией — могли восстановить первую?..
** Вероятно, Лара подсознательно желала воспользоваться артефактом, чтобы вернуть отца.
*** Не «подсознательно», а просто хотела вернуть отца и мать. Но когда оказалась рядом с отцом в момент активации артефакта, тот отговорил Лару от этого поступка.
* Ремейк фильма из примера выше «[[Tomb Raider (film)|Tomb Raider: Лара Крофт]]» 2018:
** Логика древних японцев: у нас императрица больна неизвестным вирусом, заражает всех, кого прикоснется. Что сделаем с ее телом после смерти? Закроем в усыпальнице, и на всякий случай ловушек понаделаем, чтобы никто не пробрался. Просто сжечь тело на погребальном костре не пробовали? Неуклюжий обоснуй: это отчего-то в той конкретной ситуации сочли святотатством.
** Отец вместо того, чтобы уничтожить все записи о поисках Химико самому, оставляет всё в подвале и в видеосообщении дает указание дочери «если она найдет»(!) эту запись, уничтожить его наработки.
* «Суд над Дьяволом (Истец дьявола (2011))» — ну хорошо, протагонист добился взыскания денежной компенсации с Дьявола. А что вообще мешает Дьяволу просто отправить его и всю судебную систему США дальней дорогой? Что они ему сделают? Приставов в ад отправят, имущество описывать?
* «[[Descendants]]». Сюжет первого фильма строится на том, что четвёрка главгероев пытается выполнить задание Малефисенты, а именно — принести ей волшебную палочку Феи Крёстной. И всё бы ничего, НО! В самом начале фильма было заявлено: на Острове Потерянных, где в данный момент вместе с остальными злодеями заточена Малефисента, нет магии, её всю блокирует специальный барьер. А следовательно, если палочку принесут на остров, она не будет там работать! Возникает вопрос: а зачем Повелительнице Тьмы такие сложности, если она могла элементарно попросить главную четвёрку просто, прибыв в Аурадон, найти способ разрушить грёбаный барьер (раз это можно с помощью палочки, то вполне могут быть и другие способы)? Тогда злодеи смогут выйти и, если уж так нужно, хоть палочку забрать, хоть весь мир. Сама главчетвёрка, хоть и готова была, чтобы родители ими гордились, из кожи вон лезть, до такого простого решения не додумалась. К слову, точно такой же ляп создатели допустили и во второй части, но там эта дыра уже не является сюжетообразующей.
* «8 женщин» — в финале выясняется, что отец семейства [[инсценировал смерть]] и «прекрасно слышал каждое слово» героинь, будучи запертым в спальне. Интересно, как ему это удалось, учитывая, что женщины перемещались по всему дому, да ещё и периодически выходили во двор?
** Насовал по дому «жучков»?
*** Жучки? В 1950 году у не сильно богатого (да и почти разорённого) человека?
* «Без лица» — пара претензий:
** коматозного террориста с удаленным лицом никто не охраняет, даже автоматика, которая должна бы сообщить дежурным, что пациент выбрался из комы и отцепил от себя все датчики.
** временно снятое лицо Арчера так и лежит в прозрачном контейнере в операционной прямо напротив палаты Кастора.
** Судя по тому, что знало об этой авантюре всего несколько человек, сделано это было в частном порядке и без одобрения сверху. Доигрались.
* «Экипаж» (2013) — все строится на том, что неоднократно напивающийся почти в стельку перед рейсами командир экипажа в нештатной ситуации спасает самолет нетрадиционным маневром. Во-первых, даже на внутренних рейсах периодически проводят проверки экипажа. Во-вторых, сами члены экипажа при первом же появлении командира подшофе были просто обязаны сдать его службе безопасности, и по инструкции, и из инстинкта самосохранения.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Altered Carbon|Видоизменённый углерод]]» — {{spoiler|вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь}}.
** {{spoiler|С ходу удалось найти аж 3 причины: 1 — массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения, 2 — могло быть так, что имплант не смогли бы уничтожить — что и произошло с одной из девушек, и 3 — сами девушки не знали о том, что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали, думая, что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.}}
* «Дефективный детектив», серия «Мистер Монк — присяжный»: сотрудники полиции, в том числе и внештатные, [[Не в ладах с юриспруденцией|согласно нормам международного права, не могут быть присяжными]].
* Оба новых сериала, посвящённых деятельности Супермена в современности, — «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» и «Тайны Смолвиля» — старательно игнорируют тот факт, что сейчас Человек из Стали очень недолго смог бы геройствовать, сохраняя анонимность. На любом происшествии, где появился бы героический криптонец, его бы со всех ракурсов раз сто смогли бы сфотографировать и заснять на видео зеваки, потом выложив всё это в Интернет. А далее любой заинтересовавшийся при помощи простенькой программы распознавания лиц обнаружил бы, что внешность супергероя имеет 99 % сходство с одним скромным журналистом-очкариком из «Daily Planet»…
** [[Синдром Кларка Кента]] же.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Мегамозг]]» — у заглавного суперзлодея был в распоряжении целый скелет [[Супергерой|старого врага]], но ДНК со сверхспособностями он решил вычленить из… перхоти. Нет, ну возможно, что скелет он на тот момент уже отдал похоронить, но возьми он образец из кости — и {{spoiler|сразу выяснилось бы, что [[Инсценировал смерть|скелет-то какой-то левый]]}}.
** Скелет обгорел, и получить из него неповрежденную ДНК сложней, чем от перхоти, такому воздействию не подвергшейся.
*** В корнях зубов ДНК прекрасно сохраняется.
*** Всё куда проще. Мегамозг — это суперзлодей архетипа «безумный учёный». Естественно, даже для создания себе противника он будет использовать такие же безумные методики.
*** Идея создания врага пришла ведь далеко не сразу. Отправиться выкапывать скелет черть-те знает куда? (А не факт что Мегамозг и знает куда, а не отдал скелет какой-нибудь похоронной конторе и дело с концом), а плащ вот тут прямо под рукой.
* «[[Cars|Тачки 2]]» — сюжет мог закончиться примерно на середине — в момент просмотра фото мотора главного гада. Такие движки устанавливались всего на 7 моделей. Угу. И что, никто из супершпионов хотя бы из чистого любопытства не посмотрел, на какие именно? А то вдруг кто-то из причастных к гонке окажется среди них…
** Положим, проверили - а их оказалось очень много. Чтоб было понятней - представьте, что мотор принадлежит классике Жигулей.
** Тем более, что Майлз Карданвал - уважаемый предприниматель, который организовал гонки и, казалось бы, понесёт только убытки из-за их срыва.
* «[[Coraline|Коралина в стране кошмаров]]» — бабушка Закки Ловата в детстве жила в Розовом Дворце, и однажды в нём при загадочных обстоятельствах пропала её сестра-близнец. Повзрослев, героиня сказала: «Ну нафиг вашу мистику!», съехала из Розового Дворца, поделила его на квартиры и стала сдавать их только бездетным семьям. Потому что мало ли, вдруг в доме реально какая-то мистика и если в нём опять появятся дети, то с ними тоже случится нехорошее? И тут оппачки: для семьи протагонистки внезапно делается исключение. Это при том, что бабулин страх на тему «дом будет продолжать забирать детей» ещё явно не прошёл — своего внука Закки она в Розовый Дворец по-прежнему не пускает. И даже пускай непонятка подсвечивается в самом мультфильме устами того же внука («Странно, что она вас пустила!»), вопрос всё равно остаётся открытым. А не измени она внезапно своей привычке, глядишь, и сюжета бы не случилось.
* «Лило и Стич 2» — Лило и остальные в упор не видят, что со Стичем что-то не так, а Джамба и Пликли до последнего никому не рассказывают, что 626 может неиллюзорно помереть.
* Серия "Паровозика Томаса и его друзей" про то, как Йонг Бао учил Томаса останавливать "сбежавший" вагон. Что вагон Лей, что Томас несколько раз меняют пути без переключения стрелки, что двигает сюжет серии в нужную сторону.
* "Brave" - Откуда в королевстве, которому и двух поколений толком нет традиция с династическим браком? И не наделал бы такой брак политического перекоса среди кланов? А не проще ли было подождать, пока вырастут близнецы и найти им принцесс и тех кланов(и никаких перекосов)?

=== [[Комиксы]] ===
* «Старик Логан». Заглавный персонаж, оказавшись в прошлом, не смог изменить хронологию, но смог оставить сообщение, чтобы другие герои пришли и спасли его. Вот только это «прошлое» происходило на Земле-807128 (в мире победивших [[Суперзлодей|суперзлодеев]]), а в «настоящем» он находился на Земле-616.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Island — все события оказываются зациклены в невообразимо огромной временной петле, что автоматически вызывает вопрос: а откуда изначально взялись машина времени и тот самый первый Сэцуна в нашем времени? По сюжету Сэцуна нигде не помирает, а лишь мотается туда-сюда во времени, при прыжке в будущее капсула остаётся, а вот в обратном направлении Сэцуна оказывается голым на пляже, а капсула-машина времени — на изначальном месте в пещере. Наконец, что же сделал герой в будущем на этот раз, чтобы очнуться впервые с воспоминаниями и предотвратить многие косяки и провалы?
* [[Vinland Saga]] — как так получилось, что после смерти Торса его спутники уплыли без Торфинна? Как и когда он умудрился спрятаться в трюме незаметно от них? Почему они уплыли, не поискав его как следует на корабле (между тем, Лейф прямым текстом говорит Хельге, что у них ''не получилось'' найти Торфинна — а это надо было умудриться…)? Позже люди Аскеладда удивляются, что люди Торса бросили такой отличный корабль — значит, они не мешали.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: во второй части — дыра с [[Подсветка|подсветкой]]. Послушав историю красного камня Эйши, [[жанровая смекалка|жанрово смекалистый ДжоДжо]] предлагает его незамедлительно испортить и тем самым красиво натянуть пилларменов, которым без блестяшки не стать совершенными и непобедимыми. Мысль здравая, однако Лиза Лиза не соглашается ни в какую. Видимо, женщина знает законы приключенческого жанра ещё лучше и понимает, что любой нормальный [[макгаффин]] обязан попасть в лапы врага. Чтобы отвязаться, она неубедительно ссылается на какую-то легенду, по которой камень портить нельзя — это, мол, только усложнит борьбу с древними монстрами. На деле — ничего подобного! Польза от красного камня сомнительная — он всего лишь помог «разогреть» вулкан и избавиться от супергада… который не стал бы супером и подох, если бы не этот же долбаный камень. Что такого ужасного сотворят пиллармены, если их лишить макгаффина? Обидятся на весь мир и будут тупо жрать/обращать подвернувшихся людей? У-у, страшно…
** Добрую треть четвёртой части герои потратили на охоту за Йошикаге Кирой. А у них, на минуточку, есть «волшебный поисковик» — Джозеф Джостар. Своими стенд-фотографиями он неплохо так двигал сюжет прошлой части. Интереснее всего то, что деда тащили в Японию именно ради этого. Не о давней интрижке вздыхать и с ребёночком возиться, а искать неуловимого обладателя Red Hot Chili Pepper! «Мегавольт» уже вне игры? Ну так ищи вместо него Йошикаге, старый пень! Нет — даже не пытается. И другие об этом не просят.
* Просто [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu|непонятливость Харухи Судзумии]], о том то она меняет реальность.
** Так изменения в реальности для Харухи не совсем уж прямо связаны с ее действиями. Натыкается на паранормальщину? Так она сама занята ее поиском. У нее все аномально удается? Так это она великий лидер и организатор. Более серьезные вопросы есть ко всей остальной команде которая как-бы изучает-предотвращает, но никакого лучшего понимания у нее нет.
* Munou no Nana — понятно, что человечество тяжело пережило восстание эсперов. Но зачем тогда собирать всех юных эсперов на острове и втирать им о будущей борьбе с врагами человечества, если на самом деле их должны всех убить во имя стабильности? Не проще ли накрыть сей остров ядрен батоном, чем посылать туда одинокую девчушку-киллершу, чтобы та устраивала аборигенам Десять негритят? Да и герои, вместо того, чтобы нормально разбираться, забивают на пропажу товарищей или начинают подозревать кого угодно, только не постоянно общавшуюся с пропавшими перед их исчезновением Нану.
** Убийство эсперов потребность не разовая, а чуть ли не ежегодная( Кёя упомянал о пропавшей на острове сестре пару лет тому назад), кроме того, последствия ядерного удара трудно скрыть.
* [[Danganronpa]]. Инциденту не было бы места, если бы [[социальный дарвинист|Джузо Сакакура]] не повёлся на шантаж со стороны Джунко. Ему ничего не стоило привести в негодность какие — либо жизненно важные органы одним ударом. Это им было доказано, когда он прописал под дых [[был никем, стал кошмаром|главному герою]]. Почему он не превратил тело Джунко в [[топливо ночного кошмара]] своими кулачищами? Да всё просто: на её смерти бы тупо закончилась сюжетная линия, а драма сценаристу нужна была, как вода в жаркий день — гол этому амбалу [[идиотский мяч|идиотским мячом]] в ворота.
* [[Gunsmith Cats]] — лихая манга о приключениях удалых охотниц за головами в «Городе Ветров» Чикаго, штат Иллинойс. Вот только деятельность охотников за головами в штате Иллинойс запрешена с конца 60-х годов XX-века.
* [[Haifuri]] — если бы выходящие на УЧЕНИЯ корабли не были загружены БОЕВЫМИ боеприпасами по самую надстройку (особенно «Мусаси»), сюжет бы закончился очень быстро, если бы вообще начался.
* Просто завязка [[School Days]], где Сайонджи имеет неосторожность свести Ито с Кацурой.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — с 36 по 43 серию первой экранизации Кунсайт пытается раскрыть истинную личность Сейлор Мун. Тёмному Королевству нужно отобрать у неё Серебряный Кристалл, а в 34 и в 41 сериях показали, что если знать реальную личность человека, то можно найти его хоть в другой стране, но свои личности сейлор-воительницы скрывают при помощи [[Синдром Кларка Кента|небольших изменений в гардеробе]] Вот только у Берилл есть волшебный шар, с помощью которого она следит за сейлор-воинами, в 43 серии было показано как она наблюдает за их битвой, что мешало ей просто проследить за Сейлор Мун до момента её перевоплощения в Усаги Цукино? Никто из сейлор-воительниц не знал про этот шар, так что они явно не предпринимали никаких мер для безопасного перевоплощения. На худой конец Берилл могла проследить за Луной или Артемисом, они вообще не перевоплощались.
** Луна, начав тренировать девушку, выглядящую абсолютно так же, как потерянная принцесса, и использующую «лунные» атаки, не догадывается, что перед ней реинкарнация Серенити. Разве наставница не должна помнить, что должность воина Луны зарезервирована для принцессы, а остальные являются её личной охраной?
* [[Naruto]] - трагедия заглавного героя заключается в том, что он был отверженным с пелёнок, и от него все шарахались, называя демоном и чудовищем. Это потом протагониста признаёт Ирука, принимает команда 7, и дальше жизнь понемногу налаживается. До двенадцати лет протагонист вообще растёт, как попало, проживая в своей квартирке совсем один. Только сила духа и нечеловеческое упорство заставляют Наруто вопреки всему искать признания и всеобщей любви, вместо того чтобы расти замкнутым социопатом (привет, Саске!) или зацикленным на себе маньяком (здорово, Гаара!) Но по мере развития сюжета и раскрытия героя (и его семьи) завязка вызывает всё большее недоумение. Начать хотя бы с того, что Наруто - не демон и не одержимый, а джинчурики, способный в перспективе обуздать Лиса и стать надежным щитом своей деревни. Но это если его правильно воспитывать и обучать, а не гнобить всей Конохой! И папа у Наруто не абы кто, а Четвёртый Хокаге - всеобщий любимец, легенда и герой, пожертвовавший всем ради родной деревни. Правду о родителях протагониста точно знают Какаши, Джирайя, а главное - Третий Хокаге... но все стойко молчат, предоставляя парню возможность самому докопаться до правды. То есть наш герой вполне заслуживал нормальной и - в какой-то степени - даже счастливой жизни, однако автору невыгодно было рисовать приключения белобрысого мажора (кто сказал "Боруто"?) Троп требовал изобразить мальчика-изгоя, который поднимется с самых низов, преодолеет все преграды (даже надуманные) и по праву станет Хокаге.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mass Effect]] — шедевральность игры не отменяет зияющей сюжетообразующей дыры оригинальной трилогии: а почему, собственно, Шепард вынужден(а) доказывать Совету Цитадели каждое своё слово про предательство Сарена, прибытие Жнецов, нападение Коллекционеров и прочее, прочее, прочее — когда можно было бы обойтись демонстрацией записи с уни-инструмента-омнитула? Ведь у этого устройства, которое повсеместно встречается практически у всех персонажей в игре, есть, помимо всего прочего, и все функции, характерные для современных мобильных телефонов. В том числе и функция видеозаписи. Что мешало выжившим колонистам на Иден Прайм записать присутствие Сарена на планете во время нападения гетов? Что мешало Шепарду записать его общение с «Властелином» на Вермайре? Или записать общение с протеанским ВИ на Илосе? Даже сейчас многие спецподразделения снимают свои операции на портативные записывающие видеоустройства, чтобы потом не доказывать отцам-командирам, что они не по девкам бегали и не грабежами занимались, а выполняли приказы. А в будущем это вообще должно было бы стать всеобщей практикой.
* Tacoma — в общем-то, сюжет случился потому, что станция не была оборудована средствами эвакуации. Висящая в пустоте космическая станция будущего не имела даже спасательных капсул.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Сюжет}}

Приключения Тинтина

2023-04-15T02:01:39Z

NegaSonic:

[[Файл:Tintin.jpg|мини|Тинтин и Снежок бегут навстречу приключениям]]
'''«Приключения Тинтина»''' (''Les Aventures de Tintin'') — знаменитая серия комиксов [[ювелиры с браунингами|бельгийского]] художника Эрже о захватывающих приключениях молодого журналиста. Выходила с 1929 по 1986 год. Помимо комиксов, Тинтин также фигурировал в фильмах живого действия (1961 и 1964 — [[мидквел и интерквел|интерквелы]]), трёх полнометражных мультфильмах (1969 — экранизация арки из двух томов, 1972 — интерквел, 2011 — экранизация-[[оммаж]]), двух мультсериалах (первый, 1960-х годов — отстойнейший; второй, 1990-х, очень годный) и видеоиграх.

Примечательно, что [[псевдоним|Эрже]] (Жорж Реми, R. G. — Эр. Же.) — художник-самоучка, и его «Приключения Тинтина» (как и менее известные «Господин Мопс», «Квик и Флюпке» [именно на них основаны «[[Bolek i Lolek|Болек и Лёлек]]»], «Джо, Зетта и Джоко» и одночастёвка «Пополь и Виржиния») — изначально инди-комикс, но быстро и заслуженно получивший огромную популярность и вырвавшийся — в отличие от других работ Эрже — в класс «А». И переведённый на все европейские языки без исключения.

«Приключения Тинтина» представляют собой смесь различных жанров: авантюрный роман, детектив, сатира (в том числе политическая), роман-путешествие, научная фантастика, эксцентрическая комедия, явные пародийные элементы и прочее. Ориентированы они на семейную аудиторию, из-за чего некоторым в наши дни кажутся безнадёжно наивными и детскими. Одно из множества их достоинств — в том, что они абсолютно не нудные, при том, что какой-либо «шок-контент» по определению отсутствует.

Тинтин в сюжетах рискует жизнью всерьёз — однако история всегда излагается с заметной долей стёба и регулярными включениями [[бафос]]а. Европейские фанаты bandes dessinées уверяют, что это выгодно отличает «Тинтина» от [[Marvel|американских]] [[DC Comics|рисованных]] историй о героях, поскольку американцы-де чаще всего рассказывают эти истории [[Такой серьёзный, что уже смешно|со слишком уж серьёзной миной]].

В СССР комиксы о Тинтине были запрещены по идеологическим соображениям (Эрже считался ультраконсерватором, шовинистом, антикоммунистом и колониалистом<ref>Из всего этого списка реально он был только консерватором без «ультра», а также антикоммунистом. Колониалистом он никогда не был, а антисемитом перестал быть в начале 1940-х.</ref>), и к 1980-м наше отечество оставалось единственной страной, где Тинтина не знала широкая публика.

== Персонажи ==
* '''Тинтин''' — газетный журналист неопределённого возраста, сотрудник бельгийского издания (реально существовавшего<ref>В виде детско-юношеского приложения к солидной консервативной газете Le Vingtième Siècle («Двадцатый век»).</ref>) «„Двадцатый век“ для юных» (Le Petit Vingtième). Благодаря своей профессии молодой человек путешествует по всему миру (СССР, Европа, Африка, Северная и Южная Америка, Азия, Тихий океан) и становится участником увлекательных, часто рискованных, приключений. Не женат.
* '''Снежок (Мелок, Милу)''' — белый вайрский фокстерьер, [[Собака — друг человека|верный друг и спутник]] Тинтина. Он не простая собака, совсем не простая…
** Юмора добавляет тот факт, что Снежок, при его нереально-огромных возможностях (почитайте внимательно комиксы… зацените [[Физическая суперсила|физическую суперсилу]] и [[Аура невидимости|ауру невидимости]] во многих выпусках, или опускание самолёта в горизонтальное положение в первом выпуске, или схватку со львом во втором…), является [[Хвастливый вояка|забавным фанфароном]] и [[Милый трусишка|милым трусишкой]], оттеняя непритворно-скромного Тинтина.
* '''Капитан Арчибальд Хэддок''' — [[Они не геи|приятель]] Тинтина, старый моряк (ну как «старый», в последнем выпуске ему ещё нет шестидесяти). [[Антиреклама спиртного|Большой любитель выпить]], а также мастер [[Якорь мне в глотку|изысканных]] [[Японский городовой|ругательств]]. Хобби — <s>коллекционирование этикеток от виски</s> игра в гольф. Не женат.
* '''Профессор Трифон Турнесоль''' (в англоязычной версии — профессор Катберт Калькулюс) — рассеянный и глуховатый учёный. По специальности физик, но и другими дисциплинами увлекается. Хобби — садоводство и флористика.
** У невысокого Турнесоля потешный тоненький голосок (как стало ясно из адаптаций), но он не кастрат и не гомосексуалист. Вожделеет он только женщин, причём исключительно крепких, здоровых, высоких, полненьких. Не женат, поскольку «женат на науке».
* '''Дюпон и Дюпонн''' (в англоязычной версии — детективы Томсон<ref>Есть одна уникальная адаптация — скомбинированный из «Семь хрустальных шаров» и «Храма Солнца» мультфильм [https://forgottenfilmcast.wordpress.com/2012/04/14/tintin-and-the-temple-of-the-sun/ Tintin and the Temple of the Sun(1969)], где они звались Дженсон и Джонсен. А вообще список имён на разных языках [http://www.tintinologist.org/guides/characters/names.html тут].</ref> и Томпсон<ref>Не путать с одним из постоянных злодеев всего цикла, которого зовут Аллан Томпсон.</ref>) — парочка [[тупой полицейский|недотёпистых сыщиков]], [[Не близнецы|внешне похожих, как две капли воды]]. У них только усы чуть-чуть разной формы, по этому признаку их и отличают. Да еще у того, у которого усы не закручены, то есть у Дюпонна, голос чуть повыше — но в комиксах это, разумеется, никак не показано, и известно стало лишь из экранизаций и костюмированных постановок. А тот, что с подкрученными усами — это Дюпон с одним «н», и он старше по званию, чем его товарищ. Ближе к концу эпопеи у них обоих появились жёны, но об этом нет ни одного упоминания в комиксах как таковых.
** А вообще, комиксы про Тинтина (как, например, и комиксы про Астерикса) переведены на все без исключения европейские языки, и во многих переводах обоим тупым детективам меняли национальность и давали новые фамилии. Например, баски нарекли их [[Шовинизм|ненавистными]] испанскими фамилиями «Эрнандес и Фернандес», и т. п.
* '''Бьянка Кастафьоре''' — оперная певица уже не самых юных лет, испытывающая нежные чувства к капитану Хэддоку. А ещё она [[ненамеренное коверкание имён|никак не может правильно запомнить его фамилию]]. Сопрано (коронная ария — «Маргарита с украшениями» из «Фауста»), поёт хорошо, но при этом пронзительно и [[Орато|ГРОМКО]] (слава у неё тоже громкая, [[Проблема противоположных оценок|синьорой Бьянкой восхищаются, но кое-кто плюётся]]). Не замужем.
* '''Серафим Лампион''' (в английской версии — Джолион Вагг) — [[Козёл|бесцеремонный]] [[Воинствующие мещане|обыватель]], [[Самоуверенный мерзавчик|уверенный]], что он «[[Мои друзья… и Зойдберг|всеобщий любимец]], [[нарцисс|харизматик]] и [[Так неостроумно, что уже смешно|душа компании]]». Однако он не злодей, а [[сатира|сатирический]] и [[Разрядка смехом|комический]] персонаж. Женат (жену зовут Жоржетта), имеет детей.

''Вам показалось, что Турнесоль и Кастафьоре являются [[шарж]]ами на реальных лиц?.. Всё верно, см. тематическую статью.''

== Интересные факты ==
* Имя героя Эрже позаимствовал из детских книжек с картинками «Шалун Тинтин» авторства Бенжамена Рабье (1864—1939), выходивших с 1898 года. Кстати, изображённый там шалун-дошкольник — именно Martin (см. следующий раздел).
** А внешний вид и любимая одежда Тинтина (брюки-гольф с плотными чулками, пальто-тренч) — это [[оммаж]] реальному датчанину Пелле Хулю, который в марте — апреле 1928 года, будучи 15 лет от роду, самостоятельно, в одиночку совершил кругосветное путешествие, и побывал, в частности, и в Стране Советов, что кагбэ намекает (см. ниже описание первого тома комиксов).
* Бельгийский фашист Леон Дегрель (1906—1994) — кругломордый и тренированный человек, до войны объездивший мало не полсвета — направо и налево похвалялся (после войны тоже), что Эрже был его знакомым и своего Тинтина якобы срисовал не со своего младшего брата Поля Реми, а с него, Дегреля. Хвастуну возражали: «Дегрель, хватит заливать! Вас повсеместно знают как фанфарона — а Тинтин представляет собой образец искренней скромности! И вы убеждённый, деятельный фашист, а Тинтин в симпатиях к фашизму, мягко говоря, не замечен, хоть и действует против агентов Восточного блока, а не заодно с ними! Этот знаменитый персонаж никак не мог быть срисован с вас, да и внешность Поля Реми „ближе к Тинтину“, чем ваша!».
* Самого Поля Реми уже после первых комиксов начали дразнить «Тинтином». Его это огорчало — и, получив очередное офицерское звание, Поль резко поменял имидж: выбрил себе затылок и виски, сделал причёску без чубчика, на пробор… И Эрже [[шарж|срисовал с этого нового братнего имиджа]] уже отрицательного персонажа — злобного бордюрского полковника Спонша, появляющегося в «Деле профессора Турнесоля» и «Тинтин и Лос Пикарос»!
* Тинтин — один из немногих комиксовых персонажей, чей характер существенно менялся по ходу повествования. В ранней юности (в первых томах) Тинтин агрессивен, нагловат, грубоват и даже глуповат (хоть и смекалист), и на людей и животных — на то, будет ли им больно, пострадают ли они, — герою порой чихать с высокой башни. Нужно срочно накачать автомобильный баллон, а насоса нет? Герой [[тролль|толстым троллингом]] заставил случайного прохожего побегать, а потом велел ему, выбившемуся из сил и тяжело дышащему, «надышать побольше» прямо в ниппель… Нужно срочно убежать из психушки, в которую героя упрятали враги? Тинтин спрыгнул с высокого дерева прямо на брюхо толстяку-психбольному, спящему навзничь на лужайке — то есть использовал живого человека в качестве батута… И т. п. Но уже через несколько лет герой начал заметно меняться, [[Хороший парень|искренне заступаться за всех, кого обижали и притесняли]] (а не только за свою собачку), спасать от смерти даже врагов, когда есть такая возможность (даже рискуя при этом собственной жизнью!). А по прошествии десятилетий и вовсе превратился в убеждённого пацифиста ([[антигерой|но продолжил панически бояться общения с женщинами]], а потому [[вечный ребёнок|так и жил девственником до последнего тома включительно]]).
** «В ранних томах — шизоидно чёрств, в поздних — шизоидно улыбчив. И всё равно великий, но при этом скромный герой, а вскоре после начала своих приключений — и великая душа» (с) из одной критической статьи.
* Капитан ''Хэддок''? Почему именно haddock (рыба пикша — англ., франц.), а не минога и не окунь? Жена Эрже шутливо отвечала на этот вопрос: «Потому что пикша — это унылая британская рыба, которая много пьёт». Но на самом деле друзья Эрже прекрасно знали, что один из любимых фильмов комиксиста и его супруги — французский мюзикл «Капитан Крэддок» (Le capitaine Craddock, 1931). К нему-то и сделана шуточная отсылка. А в наши дни это уже [[бонус для гениев]].
** В одном из томов комикса показано, что Бьянка Кастафьорэ, постоянно путающая фамилию Хэддока, [[Автор подмигивает|как-то раз нечаянно обозвала его и «Крэддоком» тоже]].

== «Ваше подлинное имя?». Философский подтекст и забавные казусы ==
{{Q|А я… а у меня нет фамилии… я так, без фамилии…|«Свадьба Кречинского»}}
За весь цикл ни разу не названо ни паспортное имя героя, ни фамилия. В прессе протагонист публикуется под псевдонимом Tintin, под ним же известен и широкой публике. А что значит «Tintin»?
* Формально это «детское» уменьшительное от Martin, Augustin, Constantin, Valentin и других подобных имён<ref>Типичное для романских языков удвоение слога. Франкоязычные и Эмиля ласково или фамильярно назовут «Mimile» [МимИль], и Жильбера или Филибера «Bébert» [БебЕр]. Такое иногда образуют и от фамилии: например, Жана-Поля Бельмондо поклонники любя зовут Bébel [БебЕль].</ref>.
** Часть фанатов традиционно предполагает, что в паспорте главный герой этих комиксов всё же Martin<ref>А это достаточно частое личное имя (наше «Мартын», пока шёл XX век, употреблялось всё реже и наконец сошло в разряд провинциальных/экзотических; но во франкоязычных странах Martin’ов в любые времена пруд пруди). Но это еще и крайне распространённая ''фамилия'' (не менее частая, чем наша «Мартынов»). Один фанат высказал [[Фанон|безумное предположение]], что Тинтин в паспорте Martin Martin (= Мартын Мартынов), потому и держится так за свой псевдоним, чтобы никто не смеялся над [[бафосное имя|бафосным именем]] наподобие [[Catch-22|Major Major]]. Хотя псевдоним на поверку вышел не менее бафосным, просто читайте раздел дальше…</ref>. Эрже [[Штаны Арагорна|против этого не возражал]] — но и никак это не комментировал.
** А вот фамилию героя автор категорически отказывался кому-либо называть<ref>Над «принципиальной бесфамильностью» Тинтина постебался автор одного из фанатских комиксов-пародий — он вывел там Тинтина под фамилией Wzkxry ([[Эффект Телепорно|Взксри]]). Но это, разумеется, неканон.</ref>. А когда ему, автору, в лицо говорили «Ну давайте тогда ''мы'' придумаем ему фамилию, нельзя же так!» — Эрже неизменно отвечал: «Не делайте этого! Какую бы вы ни придумали — я ни за что не признáю её „[[канон|настоящей]]“!». Кажется, у автора это было обусловлено какими-то принципиальными соображениями (см. ниже)…
* На жаргоне, существовавшем еще до выхода первого комикса, tintin — это «пацан», «юнец» или «подросток мужского пола» (не столь грубо, как gamin или gosse). Протагонист в первых выпусках вполне соответствовал тропу «[[Крутой шкет]]». А ввиду того, что он [[старше, чем выглядит|на редкость молодо выглядит]], [[вечный ребёнок|за «мальчика» его принимали и 10, и 20 лет спустя]].
* Другое значение слова tintin — «никто в особенности» или «ровным счётом ничего». И за этим, кажется, кроется какое-то философское послание читателю (по крайней мере, в беседах с Эрже поклонники [[СПГС]]или именно так, а [[Штаны Арагорна|автор не перечил]]) — типа, ''ровным счётом ничего особенного'' в великих деяниях Тинтина нет; любой, мол, мог бы так же [[хороший парень|рваться на помощь людям]] и свершить похожие подвиги ([[Сверхспособности|даже пусть не в точности такие]]), если бы очень захотел.
** Но именно поэтому есть и третье, и четвёртое словоупотребление… Кажется, всё-таки не в Бельгии, а только на севере Франции. Легко поверить, что вот об этих нюансах Эрже как раз не знал, иначе придумал бы другое имя. Дело в том, что tintin это также «пустое дело». Или — «пшик», то есть внезапный позорный провал некоей разрекламированной затеи; faire tintin — закончиться пшиком. А уж это значение Тинтину никоим образом не подходит: в сюжете он неоднократный — [[Синдром хронического героизма|и даже «привычный»]] — победитель. Ну а на редком жаргоне [[Увидеть и умереть|парижских]] проституток tintin — это и вовсе… {{spoiler|преждевременная эякуляция}}!
** Сам Эрже однажды сказал Фредерику Тютану: «Я намеренно рисовал Тинтину круглое лицо с чертами, изображёнными минималистично, типа „точка-точка-запятая“. Я этим именно подразумевал, что Тинтин — не какой-то там „вознесённый над толпой сверхчеловек“, а плоть от плоти и дух от духа всего человечества. Не „кто-то особенный“, а как бы „парень с вашей или соседней улицы“. Случилось так, что именно Тинтину [[Избранный|выпала миссия]], в ходе которой он способен, например, надеть на тигра смирительную рубашку — но такая же миссия могла бы выпасть и любому другому, надо только не быть сволочью».

== Эпизоды приключений Тинтина ==
В хронологическом порядке событий.

С первыми двумя комиксами рекомендуется знакомиться в их чёрно-белом варианте (так каноничней), со всеми прочими — в цветных версиях (их ранние чёрно-белые версии содержат множество ляпов, натяжек и нестыковок, которые сам Эрже потом объявил неканоном).

=== 1. «Тинтин в Стране Советов» ===
Фр. Tintin au pays des Soviets, англ. Tintin in the Land of the Soviets. Не экранизирован (фанаты что-то такое мутили, и показали очень годного актёра на главную роль, но, похоже, дело не зашло дальше трейлера — может быть даже фейкового). Выход комикса: 1929. Время действия: 1928 — «год реквизиций», подготовка грядущей коллективизации сельского хозяйства в СССР. Развесёлая [[клюква|клюквища]] с жирным пародийным оттенком, самая безбашенная и кривляющаяся часть эпопеи (люди, уважающие СССР, а особенно поклонники Сталина и его эпохи, могут даже принять за личное оскорбление). Ленин, Троцкий и Сталин упомянуты в тексте и прямо выставлены злодеями — а по контексту, они подаются как полукомедийные, но нешуточно опасные негодяи вроде гадов из фильмов о Джеймсе Бонде. Эрже в ту пору был молодой и немного бескрышный тип. К тому же на него очень давил его начальник и наставник, ярый антикоммунист. Впоследствии Эрже назвал этот комикс «[[Не хочу об этом вспоминать|ошибкой молодости]]» и долго отказывался его переиздавать. Единственный из комиксов, так и не получивший позднейшей детализированной перерисовки в цвете: существует лишь фанатская тяп-ляп-колоризация, в которой картинки просто раскрасили.
* Нарочито издевательский пример тропа «Рояль в кустах»: главного героя схватили враги (злая советская спецслужба [[w:ОГПУ при СНК СССР|OGPU, она же Guépéou]]), бросили в камеру смертников… Спасения нет, и взять таковое, казалось бы, негде — если только не расковырять стену, не пустить туда воду (уровень которой доходит аж почти до решёток) и не затопить камеру. Но ведь без спецзащиты это будет означать самоубийство! Юный главгерой уже простился с жизнью… но тут ВНЕЗАПНО (после того, как герой вернулся с допроса) на полу камеры, в уголочке, обнаруживается {{spoiler|водолазный скафандр! Не какой-то фантастически-продвинутый, а тогдашний, громоздкий, класса «На груди висят грузила, чтоб не всплыл, как поплавок, и одежда из резины, чтоб в воде он не промок». Однако с маленьким кислородным баллоном за спиной.}} Герой искренне благодарит Бога за помощь. И никакого внятного объяснения (явно намеренно)! Вариант «нечаянно забыли там» не предлагать. Какие-то игры спецслужб, одной из которых зачем-то потребовался живой Тинтин?.. Или действительно Бог вмешался?.. [[Вечная загадка|Нет ответа.]] Ни в одном из последующих выпусков уже не было таких наглых авторских шуточек.
* В те времена Эрже [[Ксенофобия|не любил звучание славянских фамилий]] — и намеренно [[Получилось не смешно|подвергал их глумливому пародированию]], наполняя комикс [[Лжерусские|такими русскими персонажами]], как казак Лулицосов, нэпман Попский, милиционер Солоцстенхопский, чекисты Виршвлов и Бустренгович, лётчик Родробертин. В английском переводе попытались прикрутить фитилёк, переделав двух последних в Борщецова и [[отсылка|Линдбергского]] соответственно (зато вместо «Виршвлов» написали аж «Влипвлоп»). А у современных русских «народных переводчиков» (наверняка возопивших «Мои глазааа!») эти персонажи превращаются в [[w: Улицкая, Людмила Евгеньевна|Улицкого]], Поповского, [[Менты (сериальная франшиза)|Соловца]], [[Тайна третьей планеты|Верховцева]], Борщецова, [[Золотой телёнок|Севрюгова]].
* Эрже никогда не был в СССР. Часть клюквенных сцен опирается на книгу-репортаж бельгийского консула Дуйэ «Москва без прикрас». Антисоветски настроенный консул уверял, в частности, что лично присутствовал при сцене открытого голосования передовиков производства за список кандидатов в Советы, причём советские начальники, проводящие голосование, якобы выхватывали револьверы, этим жестом, а также грозными интонациями голоса намекая выборщикам, за какие списки нужно голосовать, а каким дать отвод. А возглавлял этих начальников некто [[Сало и горилка|Убийконь]]. Дуйэ вдобавок приложил к своей книге фотографии беспризорных детей в СССР, и обшарпанных, загаженных улиц Москвы 1920-х. Дуйэ также клялся, что [[комическое непонимание сути|стремительный рост советской промышленности — это по большей части показуха]]<ref>[[Откровение у холодильника|Уж не дезинформировал ли таким образом Сталин Европу]], [[Покажи слабость|намеренно демонстрируя «слабость»]]?! То-то Гитлер потом был уверен, что «в красной России очень слаба промышленность, в том числе и военная», [[злорадство|хе-хе-хе-хе]]…</ref>. Все эти мотивы Эрже обыграл в соответствующих фарсово-сатирических, [[Педаль в пол|дополнительно педалированных]] сценах.

=== 2. «Тинтин в Бельгийском Конго» ===
Фр. Tintin au Congo, англ. Tintin in the Congo. Не экранизирован. Выход комикса: 1930. Время действия: очевидно, 1929. Много приколов связано со [[странный грамматика|странной грамматикой]] и [[язык Халка|языком Халка]], которым разговаривают негры; они в целом изображены как наивные дикари, а их внешний облик карикатурен. Кроме того, юный герой демонстрирует склонность к свирепому [[чёрный юмор|чёрному юмору]], по мелочи проявляет [[шовинизм]] ([[я не злой|сам того]] [[Принцесса, вы так невинны…|не заметив]]), а также замечен в крайне жестоком обращении с животными. Эрже называл этот выпуск «ещё одной ошибкой своей молодости». В 1946 году, при переиздании в цвете он серьёзно переработал комикс, стараясь сделать его [[светлее и мягче]] (но ненароком [[Пересластить пилюлю|пересластив]] и [[Неудачная басня|испохабив]]). Однако этот [[конъюнктурный пересмотр]] всё равно ничего не спас: в наши дни комикс <s>признан расистским и запрещён с занесением во все чёрные списки, включая Федеральный список экстремистских материалов</s> пытались запретить в нескольких странах, включая родную Бельгию, — но суд решил, что закон, дескать, обратной силы не имеет, и вообще свобода слова. Впрочем, в отдельных магазинах и библиотеках с общих полок его всё-таки убрали в особые хранилища для выдачи строго совершеннолетним по паспорту — от греха подальше.
* [[Камео]]: в самом первом кадре комикса Тинтина тепло провожают в новую поездку. Среди провожающих много детей… в том числе Квик и Флюпке, герои другого комикса Эрже.
** А в цветной версии 1946 года среди провожающих вдобавок нарисованы сам Эрже и его друзья, бельгийские журналисты и сценаристы комиксов Эдгар Джекобс aka Жакоб (брюнет, стоит за спиной Эрже) и Жак ван Мелкебеке (кудрявый блондин в очках). А два железнодорожника, стоявшие поодаль и обсуждавшие Тинтина, заменены на молодых Дюпона и Дюпонна!
* Самый возмутительный из последующих [[шрамы от цензуры|шрамов от цензуры]] — это неуклюжая переделка [[Знают именно за это|знаменитой]] сцены на уроке в школе при католической миссии. Тинтин, проводящий урок, собирается рассказать чернокожим '''«об их славной родине — Бельгии»''', и это блестящая [[На тебе!|карикатура]] на «доброжелательный и неосознанный, но всё же [[шовинизм]]». А в переделанной цветной версии Тинтин вместо этого просит негров решить задачу, сколько будет 2+2, а у негров не выходит, и получилось, что они тупые (то есть [[Всё пошло слишком так|«излишняя политкорректность» на выходе ненароком выглядит как расистское проявление]], и не в последний раз в мировой истории).
** А в переделанной версии Тинтина ещё и в «улыбашку по делу и не по делу» превратили, причём кагбэ раньше времени. В каноне он таким стал, лишь войдя в возраст (в ходе чего [[Старше, чем выглядит|почти не повзрослел внешне]]).

=== 3. «Тинтин в Америке» ===
{{Q|Этак скоро будет разорительнее и опаснее быть гангстером, чем честным фраером! То есть всё наоборот перевернётся.|Большой Папа}}
Фр. Tintin en Amérique, англ. Tintin in America. Выход комикса: 1931. Время действия: 1930, год, когда власти США всерьёз взялись за Аль Капоне. Прямое развитие событий «Тинтина в Бельгийском Конго». Противники Тинтина на этот раз — 1. [[так всё и было|сам Аль Капоне]], упомянутый в конце предыдущего выпуска как организатор «алмазной аферы»; 2. конкурент всесильного Капоне (а в мультсериале 1990-х — его верный помогальник) Бобби Смайлз; 3. ещё целый ряд гангстеров. Американские капиталисты показаны [[на тебе!|без малейшей симпатии]]; власти США — тоже (если не считать полиции — союзников Тинтина).
* Реальный Аль Капоне всё ещё был на плаву (и казался непобедимым, то есть комиссар Элиот Несс ещё не пришёл по его душу) в тот момент, когда Эрже сочинял и рисовал этот комикс. Поэтому в самом начале комикса Капоне пытается убить Тинтина, а Тинтин в свою очередь старается его арестовать с поличным и сдать властям — но у ОБОИХ ничего не выходит. И в течение всего остального выпуска Тинтин охотится за вымышленными гангстерскими авторитетами — Бобби Смайлзом, а далее Мортимером «Багси» Лэндом. А в финале «Большой Папа» — вымышленный всеамериканский глава оргпреступности, «старший» для самого Капоне, {{spoiler|заместитель [[Долгоиграющий злодей|Растапопулоса]] по США}} — пытается своими руками убить Тинтина, но [[Не рой другому яму|вляпывается на этом деле сам]], и его самого вкупе с большей частью его преступной сети «побирают» полицейские и фэбээровцы, захватив притом множество документов, обличающих гангстеров. В результате Тинтина чествуют как героя, и он покидает США.
** В мультэкранизации всё упрощено, и в сцены, где появлялся Большой Папа, [[Выйти на замену|добавлен вместо него сам Аль Капоне]]. Лысый, как колено, «Багси» Лэнд со своим [[клинок в трости|клинком в трости]], впрочем, всё же появляется в качестве [[камео]].
* С именованием персонажей Эрже в те времена [[Не умеет давать имена|работал «от балды»]]. Уже в современных Эрже англоязычных изданиях приходилось самовольно переименовывать большинство англоговорящих персонажей, выведенных в этом и в некоторых других выпусках: ну не может половина всех американских мужчин носить имя Том, и не существует англоязычной фамилии «Хавэйк» (Hawake)! И т. п.
* [[Шрамы от цензуры]] — во всех изданиях, кроме франкоязычных, издатели потребовали у автора, чтобы во фразе американского провинциального банковского служащего «…семерых подозрительных ниггеров [[на тебе!|мы тут же вздёрнули]], а вот грабитель сбежал…» вместо «ниггеров» было написано «''бродяг''».
* В финале, пока еще в качестве «[[камео]] без речей», появляется кинопродюсер (и, как позже выяснится, судовладелец и записной злодей) Роберто Растапопулос<ref>[[Слово Божие|Эрже был твёрд]]: Растапопулос [[аверсия|не еврей]]. По матери итальянец, по отцу грек.</ref> — злая карикатура на нувориша [[w: Онассис, Аристотель|Аристотеля Онассиса]] (1906—1975), которого подозревали в криминальных связях. А рядом с Растапопулосом, за тем же банкетным столом, восседает [[w: Мэри Пикфорд|Мэри Пикфорд]] собственной персоной.
* [[Восторг у холодильника]]: а ведь «гангстер Сэм» («Да, Большой Папа, штанга доставлена…»), которому Большой Папа всецело доверяет — это явно агент каких-то спецслужб, тщательно внедрённый в криминальный синдикат! Этот-то храбрый человек и подменил металлическую штангу на деревянную — [[Герой НЕ МОЖЕТ быть один|и тем самым спас Тинтину жизнь]]!
* Тяжелоатлет-мухлёвщик Билли Боливар, он же Гийом Ипполит — это отсылка на тяжелоатлета Артура «Железного Мастера» Саксона, он же немец Артур Хенниг, которого подозревали в мошенничестве («ну разве способен человек, сколь бы он ни был силён, поднимать одной рукой ТАКОЙ вес?!»). Однако Саксон ко времени выхода комикса — и событий комикса, происходящих годом раньше — уже умер, и потому (?) судебных исков не было.

=== 4. «Сигары фараона» ===
Фр. Les Cigares du pharaon, англ. Cigars of the Pharaoh. Выход комикса: 1934. Время действия: 1930. У Тинтина долгий отпуск, и он отправился в кругосветную турпоездку, но опасные приключения настигли его и там… Здесь впервые появляются инспектора Дюпон и Дюпонн<ref>Когда Эрже переиздавал в цвете «Тинтин в Бельгийском Конго», он заставил именно этих тупых сыщиков (а не двоих безымянных железнодорожников, как в первоисточнике) стоять в самом начале на вокзале и обсуждать Тинтина. Но это — ни на что не влияющий [[реткон]]-[[камео]].</ref>. Также это первое полноценное появление Растапопулоса — кинодеятеля, арматора и филантропа, но притом крупного международного уголовного авторитета, наркоторговца, контрабандиста, оружейного барона, а заодно и большой шишки в каком-то зловещем тайном обществе<ref>В одном из поздних выпусков прямо намекается, что это были [[мраккультист]]ы: Растапопулос, огорчённый своими неудачами, в тоске восклицает «Ну почему я такой несчастный, ''чем я прогневил Люцифера''?!»</ref>; именно он [[долгоиграющий злодей|будет выступать в роли главного врага Тинтина на протяжении многих выпусков]]. При переизданиях Эрже впилил сюда ещё и растапопулосовского холуя — Аллана Томпсона (заменив им безымянного моряка-бандита), и с тех пор в каноне так.
* Среди учёных, которых в сюжете люди Растапопулоса убили и злодейски мумифицировали, не повредив черт лица: «Э. П. Якобини, египтолог» — [[шарж]] на Эдгара П. Джекобса, друга Эрже и автора комиксов про египетские приключения («Тайна мумии» и пр.); «лорд Карнавал, египтолог» — шарж на лорда Карнарвона, проявлявшего огромный интерес к египетским загадкам и спонсировавшего знаменитую экспедицию Говарда Картера, сумевшую в 1923 году отыскать усыпальницу Тутанхамона.
* Капитан, спасший Тинтина в Красном море, срисован с Анри де Монфрейда (1879—1974) — писателя, моряка и авантюриста (и сущего добряка в быту), IRL занимавшегося контрабандой наркотиков и оружия, а во время отсидок писавшего обо всём этом книги. Его прозвали «писатель-корсар».
* Некоторые арабы действительно как минимум до 1930-х годов не знали (а то и не желали знать) мыла и использовали вместо него песок и уксус. И это притом, что в Алеппо (Халебе) производили совсем недурное мыло!.. Эрже обыграл это в клюквенной сцене, в которой арабский воин принял мыло за лакомство и откусил, после чего решил, что его попытались отравить.
* Когда Тинтин нечаянно сорвал киносъёмку (ведущуюся на деньги Растапопулоса, {{spoiler|которого Тинтин пока считает своим другом или по крайней мере не врагом}}) — снимаемый фильм «Арабская ненависть, или Дочка шейха» это дойлистская [[пародия]] на реальный фильм «Сын шейха» (1926). Красавец-киноактёр («Псих влез вместо меня в кадр!») — это [[камео]] Рудольфа Валентино. Но какую реальную актрису конца 1920-х — начала 1930-х шаржирует очень высокая дама в светлом парике, игравшая жертву бандитов (она молчит и осуждающе смотрит на 162-сантиметрового Тинтина, достающего ей только до плеча)? Это не Грета Гарбо: в той было всего 170. Это и не Вильма Банки: та превышала бы Тинтина всего на сантиметр. Кто же? Пока неясно. ''Есть специалисты по Голливуду тех лет?''
* Когда Тинтина насильно забрали служить в армию одного из арабских эмиров, он потроллил своих командиров-мусульман — назвался «Али-бей». Али-бей (настоящее имя Доминик Бадья-и-Леблиш, 1767—1822) — реальное лицо, авантюрист, этнический каталонец, побывавший во многих странах; он же и мастер маскировки, ухитрившийся убедительно загримироваться под араба и безнаказанно побывать в Мекке, куда «неверным» вход воспрещён под угрозой смерти.
** Эрже во всех выпусках хотел использовать имя «Али-бей» — но в итоге это имя появилось только в англоязычной версии, а в оригинале ему «не рекомендовали» это использовать, и пришлось заменить на «Бе[н]-Бер». А ещё Эрже в раннем чёрно-белом варианте комикса сглупил — заставил Тинтина проникнуть в '''Мекку''' (да ладно?!). При переиздании это уже вымышленный город Ябекка (франц. версия) и Абудин (англ.), более реалистично звучит второе.
* [[Ужас у холодильника]]: неужели Тинтин вырубил даму, ехавшую в поезде, и [[гоп-стоп-маскировка|именно у неё забрал]] шляпку, парик, очки, сумочку, пальто и горжетку?
* В финале, во время парада, вместе с махараджей едет на слоне Тинтин, одетый как кшатрия. Это что ж получается — махараджа раваджпутальский пожаловал Тинтину (дотоле простолюдину) дворянство?..
** Кшатрии — это не сословие, это варна. Кшатрием нельзя стать, можно только родиться. Единственный возможный вариант — стать сикхом, но и то: в индийской кастовой системе сикхи ''приравнены'' к кшатриям, но формально такие же неприкасаемые, как и остальные люди без касты, от буддистов до фарангов.

=== 5. «Синий Лотос» ===
Фр. Le Lotus Bleu, англ. The Blue Lotus. «Синий Лотос» — так называется заведение в Китае, фигурирующее в сюжете. Именно в этом выпуске Эрже решил обходиться [почти] без стереотипов и впредь делать сюжеты и антураж как можно реалистичнее, протагониста — добрее, а также существенно понизить градус стёба. Выход комикса: 1936. Время действия: 1931, год Мукденского инцидента (прямо обыгранного в сюжете и, как и IRL, послужившего сфабрикованным поводом для вторжения японцев в Китай). Прямое продолжение «Сигар фараона» (Тинтин продолжает свой круиз на пароходе), новое столкновение с Растапопулосом, а пуще — с его влиятельным и коварным приспешником-японцем. От этого выпуска Чан Кайши пришёл в восхищение и пригласил Эрже посетить Китай в качестве почётного гостя. А вот в маоистском послевоенном Китае этот выпуск комикса был запрещён и вышел только в 1980-х годах, и то в [[Шрамы от цензуры|порезанном и частично переписанном]] виде.
* Чжан Чжунжэнь, который здесь ещё младший подросток (а в «Тинтине в Тибете», см. значительно ниже, Тинтин будет спасать Чжана — уже молодого человека [[Старше, чем выглядит|за тридцать]] — от снежной бури в Гималаях) — это [[камео]] реального Чжана Чжунжэня, китайского студента, который в середине 1930-х стал хорошим другом Эрже и подробно консультировал великого комиксиста, чтобы тот не напорол [[клюква|клюквы]] о Китае. «Клюквить», описывая именно Поднебесную, автору строго запретили начальники — Бельгия хотела дружить с гоминьдановским Китаем. Под бесценным влиянием Чанга автор комикса просто-таки влюбился в китайскую культуру, какова она действительно есть, а вскоре и подразлюбил клюкву как троп (а ранее так напирал на оный!) и решил впредь сделать своим козырем убедительность (аутентичность) в показе различных стран и народов.

=== 6. «Повреждённое ухо» ===
Фр. L’Oreille cassée, англ. The Broken Ear. Выход комикса: 1937. Время действия: 1932, год начала Чакской войны в нашей реальной Южной Америке (в описываемом мире немного другая политическая карта). Загадка, связанная со странным похищением дикарского идола из музея, приводит Тинтина в латиноамериканское государство Сан-Теодорос, где кипит вялотекущая герилья — за власть тягаются два молодых генерала, и то один, то другой умудряется на время взять эту самую власть. В выпуске высмеяно историческое лицо — оружейный магнат и международный авантюрист [[w: Захарофф, Василий|Василий Захаров]], он же Басилейос Захариос, он же мистер Бэзил Захарофф (в комиксе — Василий Базаров), организатор многих войн и переворотов в Латинской Америке 1930-х. Захаров с удовольствием продавал оружие обеим воюющим сторонам, {{spoiler|совсем как подлые оружейные бароны в [[Star Wars: The Last Jedi|восьмых «Звездных войнах»]]}}.
* Сан-Теодорос на картах родного Тинтинова мира изображён примерно там, где «у нас» Боливия, а Нуэво Рико — там, где «у нас» Парагвай. А плато [[Билингвальный бонус|Гран-Чапо]] (gran chapo — исп. [[Оксюморон|высокий коротышка]]) «у нас» называлось Гран-Чако.
* В самом начале этого тома — два [[камео]]. В первом же кадре в этнографический музей заходит бородатый посетитель; это — вымышленный персонаж, бывший консул не менее вымышленной [[Руритания|страны Полдавия]]; в предыдущем выпуске («Синий Лотос») он, [[Антиреклама наркотиков|на свою беду]], решил зайти в опиумокурильню… А через несколько кадров смотритель объявляет о закрытии музея — и сам Эрже, находясь среди посетителей, восклицает: «Смотри-ка, уже пять часов!» (Эрже действительно любил ходить по музеям — на основе виденного он придумал некоторые свои сюжеты).

=== 7. «Чёрный остров» ===
Фр. L'Île noire, англ. The Black Island. Выход комикса: 1938. Время действия: предположительно 1934, год вброса в экономику Европы большого количества фальшивых денег, что спровоцировало крупное расследование Международной полицейской комиссии. Тинтин противостоит банде фальшивомонетчиков, а заодно разгадывает загадку Чёрного острова.
* Главарь банды носит русскую фамилию Пушков (в некоторых изданиях вообще «В[о]ронцов»!), но внешность его скорее еврейская. Его боевик, жестокий Иван — несомненный русский (бывший белогвардеец?). А с главным помощником Пушкова, доктором Иоганном-Вильгельмом Мюллером, протагонист ещё встретится в будущих выпусках, {{spoiler|из которых станет ясно, что за всей этой гоп-компанией стоял Растапопулос.}}. Реальный прототип доктора Мюллера — авантюрист Георг Белль, приспешник Эрнста Рёма, IRL участвовавший в операциях по вбросу фальшивых фунтов стерлингов в британскую экономику, а также фальшивых рублей — в советскую. {{spoiler|То есть у Растапопулоса — шашни не только с японскими милитаристами, но и с германскими нацистами! А в мраккультистской мафии, возглавляемой Растапопулосом — полный интернационал, «несть ни арийца, ни иудея»: нацист подчиняется еврею, если так приказано. Вау.}}
* Вы читаете издание (наиболее распространённое в наши дни), где вместо радио фигурирует телевизор, а вся техника, одежда и пр. — явно не 1930-х, а скорее начала 1960-х годов? Это результат того, что при переиздании «Чёрного острова» в Великобритании в 1960-х английский издатель велел Эрже, чтобы тот осовременил весь антураж, «иначе современные англичане будут плеваться, читая». То есть издатель в приказном порядке потребовал, типа, отыграть троп «[[Теперь в современности!]]».
* Эрже, видимо, почувствовал, что ко времени «Повреждённого уха» начал слегка повторяться (в фабулярном смысле), и нарочно сделал из этого самоироничную фишку нового тома.
** Тинтина [[подстава|подставили]], подбросив ему что-то? См. «Сигары фараона» и «Повреждённое ухо».
** Тинтин невероятно убедительно маскируется (неведомо где взяв парик) и в таком виде дурит Дюпона и Дюпонна?.. См. «Сигары фараона» (правда, во второй раз трюк не прокатил {{spoiler|из-за Снежка}}).
** Тинтин вырубается от токсичных испарений?.. См. первый, третий и четвёртый выпуски.
** Представитель власти трагикомично мешкает, вместо того чтобы спасти Тинтина вовремя?.. См. «Тинтин в Америке».
** Снежок нажрался алкоголя?.. См. «Тинтин в Стране Советов».
** Тинтин нашёл в скале спасительный тоннель, уходящий вверх?.. См. «Тинтин в Америке».
** Тинтин блефует, делая вид, что у него пистолет, и так завладевает пистолетом врага?.. Это вообще одна из фирменных примочек нашего героя.
** Враг, полагавший, что убил Тинтина, принимает его за выходца с того света — и пугается до умопомрачения, как в «Тинтине в Америке»?.. А тут игра со штампом и даже [[самопародия]]: {{spoiler|на сей раз это была хитрая вражеская уловка.}}
** Врагу очень вовремя падает на бошку нечто тяжёлое?.. (Так неоднократно случалось ранее, в том числе и в начале этого же тома.) Опять игра со штампом: на этот раз аналогично, но очень НЕ вовремя пострадал сам Тинтин.
** Враг, казалось бы, надёжно связанный, вдруг взял да развязался?.. См. «Тинтин в Бельгийском Конго», «Сигары фараона» и «Повреждённое ухо».

=== 8. «Скипетр Оттокара» ===
Фр. Le Sceptre d’Ottokar, англ. King Ottokar’s Sceptre. Выход комикса: 1940. Время действия: предположительно 1936. В сюжете впервые появляется [[Руритания|государство Сильдавия]] («я был вдохновлён множеством разных южноевропейских стран, но основными прототипами были Румыния и Албания, а название я склеил из „Трансильвании“ и „Молдавии“» (с) Эрже). Сильдаванский язык — в целом германского корня, но несколько славянизирован и «мадьяризирован» (а алфавитов два — кириллический и латинский, как в сербском), а культура вдобавок отсылает и к Боснии, и к Албании. В 1930-е годы Сильдавией правит молодой король Мускар XII, а заговорщики, связанные с гитлеровской Германией и соседней прогитлеровской Бордюрией, хотят отстранить его от власти. Тинтин старается этому помешать. Сюжет навеян кровавым конфликтом между румынским королём и Железной Гвардией (комикс семейный, и в нём, понятное дело, [[с прикрученным фитильком|фитилёк прикручен]] и кровищу не льют даже за кадром). Эрже также утверждал, что при создании этого сюжета он был под впечатлением от австрийского аншлюса.
* Сильдаванская тайная прогерманская и пробордюрская организация так прямо и называется в комиксе — «Железная Гвардия». А внешность его величества Мускара явно нарисована с Кароля II.
* Ультраправый сильдаванский деятель, глава Железной Гвардии, мечтавший помочь Бордюрии аншлюсировать Сильдавию и лично в кадре так и не появившийся, носит фамилию Мюсстлер. Это не только сращение фамилий «Муссолини + Гитлер», но и [[На тебе!|насмешка]] над главарём голландских национал-социалистов Антоном Мюссертом (1894—1946), который перед войной готовился совершить государственный переворот, свергнуть королеву Вильгельмину и «сдать» Нидерланды Гитлеру.
* Подменыш, выглядящий точно так же, как тот, кого подменяют, причём действие происходит именно в некоей [[Руритания|Руритании]] — это [[отсылка]] к знаменитому в то время «Узнику Зенды» и множеству эпигонских поделок. Такие сюжеты спародированы во второй половине фильма «Большие гонки» (1965).
* В этом выпуске впервые появляется оперная дива Бьянка Кастафьоре — «Миланская Соловушка»; здесь ей под сорок.
* [[На тебе!|Натебейка]] была мало кем замечена: когда ночью во дворе замка на Тинтина бросается боевик-железногвардеец (после первых двух), у этого боевика лицо, чёлка и усики — как у Гитлера.
* В финале, когда король Мускар присваивает Тинтину-победителю рыцарское звание и вручает ему высшую государственную награду Сильдавии — среди публики можно заметить Эрже, его тогдашнюю супругу Жермену и его друзей Джекобса и ван Мелкебеке. Вернее, это как бы «сильдаванские придворные, точь-в-точь на них похожие». (Камео присутствуют только в поздней, цветной, перерисованной версии. В той, в которой Тинтин в этот момент не плачет, а только волнуется.)

=== 9. «Краб с золотыми клешнями» ===
Фр. Le Crabe aux pinces d’or, англ. The Crab with the Golden Claws. Экранизирован неоднократно. Выход комикса: 1941. Время действия: предположительно 1937. Новое столкновение Тинтина с мафией Роберто Растапопулоса. Первое появление капитана Арчибальда Хэддока — забавного алкоголика, которым манипулировал Аллан Томпсон. Тинтин помогает Хэддоку спастись с парохода «Карабуджан», и они становятся друзьями до гроба ([[Они не геи|нет, ничего «такого»]]).
* Вымышленный марокканский город Багхар срисован одновременно с Танжера и Касабланки, и ещё с нескольких разных локаций по мелочи.

=== 10. «Загадочный метеорит» ===
Фр. L'Étoile mystérieuse, англ. The Shooting Star. Выход комикса: 1942. Время действия: предположительно 1938. Поначалу всем казалось, что близок конец света (а некто Филиппулус даже пророчествовал о «грядущих моровых поветриях и пришествии антихриста»). Но на Землю просто упал метеорит с диковинными свойствами. Капитаном судна, которое снарядили для изучения космической находки, будет уже знакомый читателю Хэддок. Ну и Тинтин, разумеется, не может остаться в стороне… Как и злобный американский банкир-[[Хитрый и жадный еврей|еврей]], состоящий в какой-то международной мафии и жаждущий заполучить этот метеорит…
* Изначально банкир носил фамилию Блюменштейн. При переиздании Эрже — не внеся никаких корректив в карикатурно-еврейскую внешность злодея — поменял эту фамилию на Больвинкель (по-фламандски bollewinkel — лавка торговца сластями)… и получил гневное письмо от еврейской семьи Больвинкель из Нью-Йорка: мол, вы чего нашу фамилию позорите?!
** Также при переизданиях <s>Блюменштейн</s> Больвинкель больше не выступает напрямую от имени США, а пользуется «удобным флагом» латиноамериканского марионеточного государства Сан-Рико (подразумевается Панама?..). Американский след, впрочем, всё равно заметен и в переизданном комиксе, местами даже звёздно-полосатый флаг в кадре остался, да и конкуренты на корабле «Пери», стремящиеся первыми добраться до метеорита — однозначно из США, судя по фамилиям и общему имиджу. Но американцы не изображены «одной лишь чёрной краской»: во всех версиях есть сцена, в которой моряк-американец пытается исподтишка с большого расстояния выстрелить в Тинтина из снайперской винтовки — но командир его останавливает («Дуглас, отставить! Вы что, с ума сошли?»). Впрочем, можно предположить, что капитан всего лишь не хочет, чтобы Дуглас «палился» при многочисленных свидетелях.
** В изначальной версии Эрже изобразил на брюссельской улице двух эпизодических [[Хитрый и жадный еврей|хитгых и жадных евгеев]] («Исаак, ты это слышал? Конец света! А шо если это правда?» — «Хе-хе! Тогда я поимею с этого отличный гешефт, Соломон! Я таки должен своим поставщикам 50 000 франков, и мне не надо будет им отдавать долг!»). При переизданиях, разумеется, выпилено, как и не было.
* Тинтин взял матюгальник и хитро унял веруна-террориста Филиппулуса, выдав свой голос за «глас самого Бога, обратившегося к заигравшемуся верующему». [[Шрамы от цензуры|В англоязычном издании велели прикрутить фитилёк]], и там Тинтин урезонил Филиппулуса не столь лихо: выдал себя не за «Бога-Отца», а всего лишь за филиппулусова «ангела-хранителя».
* [[Камео]] в выпуске: 1. Когда Тинтин с трудом вытащил лапки Снежка из подплавившегося асфальта — в толпе, таращащейся в небо на подлетающий метеорит, стоит (слева) сам Эрже. 2. Когда Филиппулуса побрали санитары и повлекли в карету Пятой бригады — на следующий день среди поклонников, провожающих «Аврору», идут Дюпон с Дюпонном и бегут Квик и Флюпке (об этих двух неугомонных пацанах см. в теле статьи, а также в заметке про «Тинтина в Бельгийском Конго»).

=== 11. «Тайна „Единорога“» ===
Фр. Le Secret de La Licorne, англ. The Secret of the Unicorn. Экранизирован неоднократно. Выход комикса: 1943. Время действия: предположительно 1939. История крутится вокруг рыцаря Франсуа де Адока (он же сэр Фрэнсис Хэддок), предка Арчибальда Хэддока. Давным-давно благородный и героический Франсуа (Фрэнсис) спрятал где-то богатый [[ищем клады|клад]], а потомкам оставил три туманные подсказки, спрятанные в мачтах трёх моделей парусника…

=== 12. «Сокровище Красного Рэкхема» ===
Фр. Le Trésor de Rackham le Rouge, англ. Red Rackham’s Treasure. Экранизирован неоднократно. Выход комикса: 1944. Время действия: предположительно 1939. Прямое продолжение «Тайны „Единорога“». Первое появление глуховатого профессора Турнесоля. Тинтин с Хэддоком собрались добывать сокровища со дна морского, а Турнесоль подогнал им экспериментальную субмарину собственного изобретения… Но оказалось, что сокровища они искали не в том месте…
* Именно в этом выпуске Хэддок обретает своё «родовое гнездо» — замок Муленсар (в англоязычной версии — Марлинспайк-холл), и Хэддок с Тинтином поселяются там. Хэддок также разрешил Турнесолю оборудовать там лабораторию, {{spoiler|учитывая, что без Турнесоля не видать бы ему этого поместья, как своих ушей}}. И у Тинтина и у Турнесоля есть свои квартиры, но в них, видимо, слишком одиноко живётся.
* '''«Приключения Тинтина: Тайна „Единорога“»''' (2011) — полнометражный 3D-мультфильм по отдалённым мотивам «Краба с золотыми клешнями», «Тайны „Единорога“» и «Сокровищ Красного Рэкхема». Некоторые так и называют его: «[[Типа Индиана Джонс|Тот Индиана Джонс]], которого должен был сделать Спилберг». Правда, [[Проблема противоположных оценок|не всем]] в нем [[Экшн-понос|все]] нравится.
** Среди создателей фильма — Стивен Спилберг (режиссёр-постановщик), Питер Джексон, Кэтлин Кеннеди и Эдгар Райт. Похоже на параллельный таймлайн: из Захарьина-Сахарина [[Злодейство в адаптации|сделали злодея]] ({{spoiler|и потомка Красного Рэкхема, к чему просто вопияла каноническая внешность Захарьина}} и, по-видимому, одного из видных приспешников Растапопулоса). А вот пихать в текст похабные шуточки (про зоофилию, например) [[Пытка увеболлом|не стоило, право же, не стоило]]…
*** Да параллельный таймлайн и есть! В спилберговской временной линии, помимо «другого» Захарьина: 1. все персонажи родились несколько позже. 2. МКПР уже переименована в Интерпол; 3. история с загадочным метеоритом произошла РАНЬШЕ, чем события «Краба с золотыми клешнями» (и экспедицию к метеориту, дрейфующему в океане, по-видимому возглавлял не Хэддок). А может, в этом таймлайне даже и Второй мировой-то не случилось (но это уже [[необузданные догадки|НД]], [[штаны Арагорна]] и [[фанон]]).
*** [[Камео]]: сам Эрже — уличный художник, рисующий портрет Тинтина. А дымчатый кот (появлявшийся в нескольких комиксах) позже влез в окно Тинтиновой квартиры.
** Планировалось много сиквелов (замахнулись аж на всю последующую часть эпопеи), а если покатит — то и приквелов (на которые кратко намекнули лишь в газетных вырезках на стене у Тинтина). Но не покатило. Мультфильм собрал гораздо меньшую кассу, чем ожидалось, критики тоже не поспешили возносить его до небес, и планы на сиквелы пришлось свернуть.

=== Первый интерквел: «Тинтин и загадка „Золотого Руна“» (фильм с живыми актёрами) ===
Фр. Tintin et le Mystère de La Toison d’or, англ. Tintin and the Golden Fleece. Выход фильма: 1961. Время действия: предположительно 1946. Эрже намеревался создать такой комикс — да так и не создал. Сняли фильм, где Тинтина сыграл [[стопроцентное внешнее попадание|бельгийский педагог и физкультурник Жан-Пьер Тальбо]]. Покойный друг Хэддока завещал капитану свой корабль под названием «Золотое Руно». За кораблём нужно ехать в Турцию. О, [[японский городовой|тысяча тайфунов]], какое это, оказывается, обшарпанное корыто… Но почему один подозрительный бизнесмен готов отвалить за «Золотое Руно» такую непомерно большую сумму?..
* Действие, как ни считай, происходит не в начале 60-х, а гораздо раньше. Но авторы фильма не стали заморачиваться стилизацией: черты 1940-х годов в кадре соседствуют с чертами 1950-х и 1960-х.
* Никарагуа в описываемом мире зовётся «Титарагуа». С дойлистской точки зрения, переименование очень уместно: второстепенные персонажи в прошлом умудрились [[Халиф на час|на 11 дней]] захватить в этом государстве власть.
* [[Пасхальное яйцо]]: часть действия происходит в Греции, и те, кто хорошо знает комикс «Пункт назначения — Луна» (см. ниже), выяснят из этого фильма, когда именно Дюпону и Дюпонну впервые понравилось надевать «для конспирации» праздничные национальные наряды греческих танцоров.
* Один из второстепенных персонажей носит фамилию Скубидович (греческий еврей?). Да, он назван от «скуби-ду». Но не по имени пса из американской мультфраншизы! «Скуби-ду» — это такая техника плетения наподобие макраме, и в честь неё назван и персонаж этого фильма, и, позже (1969), знаменитый большой немецкий дог Ханны и Барберы.
* Фанаты потом нарисовали [[фанфик|длинный чёрно-белый комикс]], где очень точно отразили фильм со всеми его событиями и диалогами.

=== 13. «Семь хрустальных шаров» ===
Фр. Les Sept boules de cristal, англ. The Seven Crystal Balls. Экранизирован неоднократно. Выход комикса: 1948. Время действия: предположительно 1947. Семь путешественников привезли в Европу мумию инкского повелителя — и оказались прокляты…
* Впервые упоминается (а в мультсериале Бернаскони в этой сцене — ещё и прямо показан) [[Козёл|Серафим Лампион]]: он с супругой пришёл на тот же самый концерт, на котором присутствуют Тинтин и Хэддок и в котором выступает факир Рагдалам с мадам Ямилой.

=== 14. «Храм Солнца» ===
Фр. Le Temple du Soleil, англ. Prisoners of the Sun. Экранизирован неоднократно. Выход комикса: 1949. Время действия: предположительно 1947. Прямое продолжение «Семи хрустальных шаров». Турнесоль от большого ума надел на себя артефакт с руки мумии, и потомки инков — солнцепоклонники — похитили неосторожного учёного…

=== 15. «В стране чёрного золота» ===
Фр. Tintin au pays de l’or noir, англ. Land of Black Gold. Выход комикса: 1950. Время действия: предположительно 1948. Здесь появляется один из злодеев, знакомых по «Чёрному острову», и продолжает безобразничать, но уже в Аравийской пустыне. Какой-то гад организовал саботаж на ближневосточных нефтяных промыслах! Европа на грани новой войны! Тинтин, конечно, должен расследовать это дело… А в разгар событий Дюпон с Дюпонном подпадают под действие странного [[отрава|яда]]…
* Внешность [[Вырастут — поумнеют|хулиганистого]] [[Дети отвратительны|Абдаллы бен Мохаммеда]] (наследника хемедского эмира) — шарж на последнего иракского короля, юного Фейсала Второго (жил в 1935-58, коронован в четырёхлетнем возрасте). Абдалла станет постоянным персонажем — появится в нескольких последующих выпусках и всё время будет доканывать Хэддока, которого он на свой лад полюбил. Хэддок любит [[Якорь мне в глотку|ругаться «Тысяча тайфунов!» или «Гремучие тайфуны!»]], поэтому Абдалла прозвал его «Тайфуном».

=== Второй интерквел: «Тинтин и синие апельсины» (фильм с живыми актёрами) ===
Фр. Tintin et les oranges bleues, англ. Tintin and the Blue Oranges. Выход фильма: 1964. Время действия: предположительно 1949. Ещё один неслучившийся комикс. В роли Тинтина опять мсье Тальбо, а что начал становиться заметным его реальный возраст, так это как раз кстати: Тинтин ведь тоже не молодеет. На роль капитана Хэддока — рекаст. Послевоенный мир страдает от экономических проблем, в том числе от дефицита продуктов питания. В центре сюжета — таинственный синий апельсин, светящийся в темноте, созревающий менее чем за неделю и способный произрастать в безводном климате. Жаль только, что на вкус — дерьмо. И, вы не поверите, профессора Турнесоля ОПЯТЬ похищают (и не в последний раз в его жизни)…
* Были нарекания зрителей, в том числе фанатов оригинальных комиксов: Хэддок на этот раз показан чересчур дураковатым. В предыдущем фильме про загадку «Золотого Руна» всё было окей, был какой ни на есть баланс.
* Событий на этот раз слишком уж мало. Продолжительность фильма искусственно довели до полуторачасовой, напихав длинных-предлинных, непропорционально затянутых, якобы «комических» сцен с беготнёй героев. В том числе с участием Дюпона и Дюпонна. Если сравнивать с предыдущим их киновоплощением, то может показаться (хотя это субъективно), что из просто глупых копов, но при этом в чем-то весьма полезных, их тут сделали совсем идиотами.
* [[OOC|И снова Хэддок!]]. Это, конечно, был его [[хитрый план]] — услышав арабскую музыку, начать танцевать на манер [[восточная танцовщица|одалиски]] (вообразите, это делает здоровый пузатый и бородатый мужлан в морской фуражке и кителе!), да ещё «завлекать» этим танцем телохранителей злого эмира (!!!). [[Что за фигня, автор?|Ну вот зачем?]] Разве в этом фильме-интерквеле Хэддока за всё предыдущее экранное время недостаточно [[Отупеть в адаптации|унизили]]? Сей мореход, конечно, [[антиреклама спиртного|одурел на почве многолетнего пьянства]], но чтобы аж вот так… И потом, все произведения о Тинтине (некоторые «взрослые» фанфики не в счёт!) всегда были ориентированы на детскую аудиторию, [[детям это смотреть нельзя!|какого же фига вдруг]]?.. Арабы, а также сам Тинтин, смотрят при этом на капитана с непередаваемым изумлением. Зритель разделяет это изумление…
* В целом фильм гораздо хуже первого (особенно учитывая предыдущий пункт). Но полным отстоем его назвать нельзя, в нём есть [[Друг детей|душевные]] [[Пощадить ребёнка|сцены]], особенно с точки зрения тинтинофила. А тому, кто не читал оригинальные комиксы или хотя бы не посмотрел мультсериал, лучше вообще не смотреть ни второй фильм, ни даже первый — возможна реакция «[[Кто все эти люди?]] Что за фигня происходит?». Во многом перед нами просто [[фансервис]] (не в сексуальном смысле), специальная киноподелка для фанатов и знатоков, которые многое простят за то, что на экране — живые Тинтин, Снежок, Хэддок, Турнесоль!..
* А ещё это — один из самых саркастических эпизодов Тинтиновой одиссеи. Тут налицо пародии на тропы [[Наука — это круто]] и [[Макгаффин]].

=== 16. «Пункт назначения — Луна» ===
''Источником вдохновения для этого и последующего выпусков послужил очень впечатливший Эрже американский фантастический фильм Destination Moon (1950), отсылок к нему в комиксе много. Собственно, это даже в названии данного тома откровенно подсвечено.''

Фр. Objectif Lune, англ. Destination Moon. Выход комикса: 1953. Время действия: предположительно 1950. Готовились лететь в космос (наверняка свою роль сыграли и изобретения профессора Турнесоля, и чудесная находка в «Таинственном метеорите»!). Тинтин и его друг Турнесоль играли во всём этом ключевую роль. Ну, и Хэддок болтался рядом, куда ж без него; а равно и Дюпон с Дюпонном. Вместе они создавали [[сарказм|необходимый]] градус трэша и угара.
* Ёжику понятно, что это — проект американцев, а союзная Сильдавия выбрана только как «плацдарм» и источник урановой руды. Ведь специально и неоднократно показано, что на космической станции, построенной близ сильдаванского Сбродзя (там научный центр), этнические сильдаване выступают только в качестве охранников, а ученые и администраторы — в основном американцы, с добавлением сюда бельгийца Трифона Турнесоля и австрийца Франка Вольфа. Проект возглавляет американец по фамилии Бакстер. Такое чувство, что NASA — или, в те времена, ещё NACA — в описываемом мире создана гораздо раньше 1958 года…
** И тут же [[ужас у холодильника]]: кто же в таком случае те загадочные злодеи, которые пытались перехватить управление ракетой (то есть похитить таковую), а также завербовали {{spoiler|Бориса Йоргена, бывшего сильдаванского железногвардейца}}? Руководит гадами некто Миллер, и его имидж позволяет предположить опять-таки американский след, только уже злодейский… У Миллера вдобавок такая аппаратура, которая просто НЕ МОГЛА быть разработана в Европе, даже в изображаемом навороченном сеттинге (тогда получалось бы слишком много нестыковок)… Неужели перед нами — конкурирующая американская спецслужба, финансируемая некоторыми беспардонными богатеями, лелеющая планы тайного мирового господства и опирающаяся на фашистских недобитков?! (И на всякие изобретения «арийской науки», не пригодившиеся в своё время Гитлеру.) То есть опять не обошлось без Растапопулоса, на которого, канонически, работает масса подобных недобитков (хоть сам Роберто и не появляется на этот раз в кадре)?..
* [[Ужас у холодильника|Читателя может взять оторопь]]: очевидно, профессор Турнесоль, «назначив» Хэддока добровольцем-космонавтом, [[антигерой|откровенно хотел использовать]] своего старого друга в качестве подопытного… Хоть тот и [[Я этого не просил|слабо (но экспрессивно) возражал]]…
* Дюпон и Дюпонн — не [[женщины боятся мышей|женщины]], [[Капитан Очевидность|а мужчины]]. Судя по предыдущим выпускам, они далеко не трусы и, может даже, на бандитов, вооруженных револьверами, хаживали только со своими утяжелёнными тростями. Но вот мышей оба сыщика, как выяснилось, боятся панически.
* [[Водит, как псих]] — с этой стороны неожиданно раскрылся Турнесоль. «Профессор, вы же нас сейчас угробите! Вы правда умеете водить?..» — «Да, друг мой, я стремительно и успешно обучаюсь! ''А скоро и права получу!''».
* [[Не в ладах с биологией]]: какого чёртового дьявола во время взлётных и посадочных перегрузок ([[Что это было?|которые здесь какие-то чрезмерные]]) весь экипаж лежит на брюхах, а не на спинах? Это только дополнительные проблемы создало бы '''организму всякого обычного человека, не [[Человек-плюс|человека-плюс]]'''. Они бы ещё вниз головами подвесили космонавтов, блин.

=== 17. «Люди на Луне» ===
{{Q|Пошатались, поволынили, ни хрена не сделали, еле сели.|Хамская насмешка доморощенных остряков советской поры над малоудачным полётом Шаталова, Волынова, Хрунова и Елисеева}}
Фр. On a marché sur la Lune, англ. Explorers on the Moon. Выход комикса: 1954. Время действия: предположительно 1950. Прямое продолжение «Пункт назначения — Луна». Вот и слетали в космос. Там имели много проблем с Хэддоком, и с рецидивом последствий отравления у Дюпона и Дюпонна (угодили в ракету нечаянными «зайцами», и она взлетела вместе с ними), и с загадочным злоумышленником-«зайцем» (кстати, старым знакомым {{spoiler|по делу о скипетре Оттокара}}). И еле уцелели, когда возвращались обратно на Землю.

=== 18. «Дело профессора Турнесоля» ===
Фр. L’Affaire Tournesol, англ. The Calculus Affair. Выход комикса: 1956. Время действия: предположительно 1951. Первое полноценное появление второстепенного комического персонажа, жизнерадостного [[козёл|козла]] Серафима Лампиона (в одном из предыдущих выпусков он только упоминается). А между тем эксперименты профессора привлекли внимание спецслужб Сильдавии (она тяготеет к странам НАТО) и Бордюрии (она теперь входит в восточный блок, и ею правит некто, похожий отчасти на Иосипа Броза Тито, отчасти же на Петру Гроза, с отсылкой и к самому Сталину). Обе страны мечтают заполучить секретное оружие, которое изобрёл неугомонный Турнесоль.

=== Третий интерквел: «Тинтин и акулье озеро» (полнометражный мультфильм и дополнительный комикс) ===
Фр. Tintin et le lac aux requins, англ. Tintin and the Lake of Sharks. Выход полнометражного мультфильма: 1972. Потом сделали и комиксизацию, выполненную не самим Эрже, но под его надзором. Время действия: предположительно 1951. По некоторым признакам, действие происходит непосредственно после событий «Дела профессора Турнесоля». Новое революционное изобретение этого неугомонного учёного! И неприятности, которые оно вызвало…
* Явное подражание историям о Джеймсе Бонде (на рубеже 1960-х и 1970-х они были очень даже в тренде), с элементами пародии на них. [[Опора на штамп|И конечно же]], главгад доставил Тинтина на собственную секретную базу, дав возможность всё там осмотреть. Выпускать героя оттуда {{spoiler|Растапопулос}} уже не собирался… Но мало ли чего он не собирался…
* В начале мультфильма есть крохотное камео кукукнутого сверхбогача Ласло Каррейдаса (носатый человек в шляпе спит в аэропорту рядом с красивой женщиной намного его моложе), который появится в «Рейсе 714 на Сидней» и представляет собой карикатуру на Г. Хьюза. А здесь, видимо, намекнули на склонность Хьюза «по бабам».
* Что-о-о? Сильдаванские подростки Нико и Нюшка — родные брат и сестра, и при этом Нико любуется красавицей Нюшкой, кажется, [[Инцест|совсем не по-братски]] (в мультфильме он даже песню, посвящённую Нюшке, поёт, во время которой безбожно палится). [[Что за фигня, автор?|Комиксист Грег, ты совсем, что ли, охренел?]] А Эрже, выступивший тут в качестве продюсера, видать, был пьян и не уследил?!

=== 19. «Живой груз» ===
Фр. Coke en stock, англ. The Red Sea Sharks. Выход комикса: 1958. Время действия: предположительно 1952. Тинтин противостоит работорговцам XX века. А предварительно в третий раз сражается со злодеюгой из «Чёрного острова» и «В стране чёрного золота» — многолетним приспешником Растапопулоса. А затем и Аллан Томпсон «вернулся на арену», и сам Растапопулос в очередной раз показал личико… Разумеется, это опять он за всем стоит…
* Негры — на сей раз мусульманского вероисповедания — показаны простаками и нарисованы с некоторой карикатурностью, хоть и не с такой резкой, как в «Тинтине в Бельгийском Конго». Поэтому в мультсериале-экранизации их заменят арабами.

=== 20. «Тинтин в Тибете» ===
Фр. Tintin au Tibet, англ. Tintin in Tibet. Выход комикса: 1960. Время действия: предположительно 1953. Тинтин не верит, что его китайский друг (впервые появившийся в «Синем Лотосе») погиб, и отправляется его разыскивать. В истории замешан и снежный человек, и тибетский мистицизм, и парапсихология… И на этот раз [[нет антагониста]]. Выпуск получил высокую оценку самого далай-ламы.
* [[Ужас у холодильника]]: прошло много лет, Чжану Чжунжэню уже, как ни считай, за тридцать, и физически он, конечно, подрос немного со времён «Синего Лотоса»… но подрос очень незначительно, и он до сих пор очень худ, малоросл и плохо сложён, с фигурой скорее детской, чем взрослой. Как это понимать?.. Последствия сильного недоедания в раннем детстве? Знаменитый «китайский псевдорахит»?!

=== Четвёртый интерквел? Le Thermozéro? ===
После «Тинтина в Тибете» должны были происходить события ещё одного неслучившегося комикса — Le Thermozéro. Речь там должна была идти о какой-то опасной взрывчатой хреновине. Но его Эрже так и не завершил: начал, а потом бросил. В 1966 году по его мотивам хотели снять третий фильм с Жан-Пьером Тальбо (и развить набросанный сюжет до конца) — но потом плюнули на это дело, тем более что «Синие апельсины» собрали гораздо меньшую кассу, чем «Загадка „Золотого Руна“». С 2017 года по Интернету ходят слухи, что некий хороший друг Ива Родье, подписывающийся Jivéhem [ж’ивээ́м], добыл откуда-то полный сценарий Боба де Моора (друга и соратника Эрже), написанный некогда для комикса и/или фильма Le Thermozéro, и нарисовал по нему целый полноценный том комикса… но достать этот том пока никому, кажется, не удалось.

=== 21. «Драгоценности мадам Кастафьоре» ===
Фр. Les Bijoux de la Castafiore, англ. The Castafiore Emerald. Выход комикса: 1963. Время действия: предположительно 1954. Удивительный выпуск: в нём, казалось бы, ничего существенного не происходит — и всё же он держит читателя в нешуточном напряжении. У Бьянки Кастафьоре украли уникальную драгоценность {{spoiler|позже выясняется, что ЯКОБЫ украли.}} Псевдодетектив, с элементами пародии.

=== 22. «Рейс 714 на Сидней» ===
Фр. Vol 714 pour Sydney, англ. Flight 714 to Sydney. Выход комикса: 1968. Время действия: предположительно 1955. Герои опоздали на самолёт — и вляпались в мутное дело о похищении эксцентричного и козлистого мультимиллионера Ласло Каррейдаса (под этим именем выведен — без всякого почтения — [[w: Хьюз, Говард|Говард Хьюз]]). В дело замешаны инопланетяне (прям какие-то «Секретные материалы», задолго до выхода их как таковых!), которые под конец еще и [[манипуляция воспоминаниями|почистили память]] героям и злодеям, и главная загадка так и осталась неразгаданной. В сюжете фигурирует некое государство «Сондонезия», но очевидно, что это самая обычная Индонезия, только с искажённым на всякий случай названием (IRL в 1960-х годах у Индонезии была дружба с СССР).
* Говард Хьюз родился в 1905 году. По сравнению с ним, Ласло Каррейдаса намеренно «чуть состарили» — прямо назван его год рождения: 1899. Это сделано, чтобы снизить вероятность судебных исков со стороны Хьюза, мол, «диффамация!».
** В некоторых изданиях, в оригинальной франкоязычной версии, год рождения Каррейдаса указан как 1903.
** Кроме хьюзовских черт, Ласло Каррейдасу приданы некоторые черты Марселя Дассо — французского авиационного инженера, бизнесмена и политика. Дассо был старше вымышленного Каррейдаса, а Хьюз — немного моложе.
* [[Слово Божие]] гласило, что во время Второй мировой [[Герр Доктор|доктор Герман Кроллспелл]] служил врачом в одном из гитлеровских концлагерей. В деятельности Растапопулоса и его шестёрок то и дело обнаруживается нацистский след…
* Михаил Ездунов, он же Мик Рокита (агент инопланетян, через которого они общаются с землянами) — шарж на французского писателя-фантаста Жака Бержье (1912-78).

=== 23. «Тинтин и Лос Пикарос» ===
Фр. Tintin et les Picaros, англ. Tintin and the Picaros. Выход комикса: 1976. Время действия: предположительно 1956. Тинтин вернулся в Сан-Теодорос — а там со времён «Повреждённого уха» вяло кипит всё та же герилья с периодической сменой власти. Генералы те же, только старше. Тинтин помогает одному из двоих генералов (с которым подружился еще в пору его молодости) наконец-то захватить власть всерьёз и надолго, сделаться пожизненным президентом.
* Тинтин здесь в кои-то веки ходит не в коротких спортивных брюках гольф с плотными чулками (то и другое можно видеть на инспекторе Лестрейде в наших масленниковских фильмах о Шерлоке Холмсе), а в нормальных длинных штанах.
* Интересный факт из лора, в комиксе, похоже, никак не подсвеченный: [[Мегера со скалкой|могучая Маргарита (Пегги)]], которую взял в жёны этот генерал — дочь покойного оружейного барона Базарова (умершего в 1936 году). Эта сеньора явно будет править Сан-Теодоросом из-за спины [[подкаблучник|своего супруга]] (карикатура на Эвиту Перон? или на Марию-Эстелу Мартинес? или на обеих?).
* [[Отсылка]]-пасхалка: на карнавале в Сан-Теодоросе какой-то тип нарядился [[Астерикс]]ом. Если хронология верна — то получается анахронизм: ведь первый комикс про Астерикса появился только в 1959 году. Показаны также люди в костюмах Микки Мауса, Дональда Дака, Зорро, американского комика Граучо Маркса и… пса Снупи из комиксов Peanuts.
* Эрже под старость впал в пессимизм (довольно обоснованный)… В предфинальном кадре показано, что когда «условно хороший» Алькасар окончательно отобрал власть у однозначно плохого Тапиоки — в Сан-Теодоросе ничего пока не поменялось и вряд ли поменяется в будущем: основная масса населения всё так же бедна, улицы всё такие же зачуханные, у полицейских всё такие же тупые и апатичные рожи. Только и разницы, что всюду баннеры «¡Viva Alcázar!» вместо «¡Viva Tapioca!». Зато Маргарита «Пегги» Базарова-Алькасар получила свой вожделенный дворец…

=== 24. «Тинтин и Альфа-Вита-Искусство» ака «Тинтин и Альфа-Арт» ===
Фр. Tintin et l’alph-art, англ. Tintin and Alph-Art. Не экранизирован. Выход комикса: 1986. Время действия: предположительно 1957. Полукомикс, полу[[фанфик]]. Эрже успел его набросать, но [[Точку ставит смерть|не успел]] сделать чистовик, и доделывали до чистовой версии уже фанаты (под руководством Ива Родье). Один чернокожий художник-авангардист придумал необычное направление абстрактного искусства — но всё ли с этим ладно?.. В финале Растапопулос, этот [[клизменный персонаж]], наконец-то гибнет! А у Тинтина, дотоле [[асексуальность|асексуального]], появляется слабенький намёк на любовный интерес — секретарша по имени Мартина Вандезанде.
* Внешность Мартины — шарж на греческую певицу Нану (Иоанну) Мускури (род. 1934) с её нестандартной красотой и резковатыми чертами. Только вымышленная Мартина от природы рыжая, а реальная Нана — брюнетка. В одной сцене Мартина носит блондинистый парик, как иногда и Нана в реале.
* Эрже воспользовался случаем, чтобы высмеять всевозможную шизотерику и показать, как «эзотерические деятели» наживаются на простаках.
* Сюжет отсылает к оккультному гуру (и мошеннику) Фернану Легро (1931—1983), который сумел обмануть множество богатых коллекционеров, фарцуя невероятно точными подделками под труды разных видных художников и скульпторов. Причём подделки, под покровительством Фернана Легро (начиная с 1955 года), выполнял гениальный фальсификатор Эльмир де Ори (венгерский еврей Элемер Хоффманн, 1906—1976). Зрелый де Ори в сюжете Эрже заменён на вымышленного молодого (в 1950-е годы) ямайского негра Рамо Нэша. А вместо Легро тут гораздо более кручёная и поганая личность, причём уже в мюзик-холле Тинтин этого деятеля {{spoiler|(разумеется, Растапопулоса, сделавшего себе пластическую операцию)}} почти-почти-почти узнал, но очевидное так и не пришло ему в голову…
* В итальянском поместье оккультиста, за которым следит, Тинтин повстречал среди гостей двух нехороших бизнесменов, с которыми сталкивался гораздо раньше — мерзкого шовиниста Гиббонса («Синий Лотос») и жуликоватого нефтяного магната Чиклета (в английском переводе Триклера, «Повреждённое ухо»).
* Другие [[камео]] «из прошлого» (во время выступления упомянутого оккультиста в мюзик-холле): господин Захарьин («Тайна „Единорога“»), факир Рагдалам и его ассистентка, ясновидящая Ямила («Семь хрустальных шаров»).
* И камео самого Эрже: чуть постаревший комиксист, не замеченный героями, идёт по тротуару вскоре после того, как Тинтин и Хэддок вышли из мюзик-холла и заговорили с Мартиной (которая тоже была на мероприятии).

== Мультсериал от Стефана Бернаскони ==
Сериал 1990-х годов получился в целом приятно каноничным. {{spoiler|Со второй попытки. Первая, провальная и полная неоправданной отсебятины, была в 1960-х годах. Эрже очень невысоко её оценил, хоть в титрах и стояло его имя: Hergé's Adventures of Tintin.}} Замечательные люди — Бернаскони и Ри — экранизировали почти все комиксы (выкинули только два первых — очень уж они неполиткорректны, а также финальный полуфанфик), и в целом на удивление близко к оригиналу, хотя, конечно, и потребовались значительные купюры. И самое главное — передан ''дух''. Но некоторые моменты не просто сокращены (это бы ладно), а порезаны по живому. То есть мультсериал сделали даже еще более детским (!), чем оригинальные комиксы. Тут налицо тропы [[Конъюнктурный пересмотр]], [[Отбеливание]], [[Светлее и мягче]], [[Убойный лимонад]] и [[Шрамы от цензуры]].
* Почти каждый комикс экранизирован в виде главы-двухсерийки (каждая серия — по 22 минуты). Только три главы — «Тинтин в Америке», «Загадочный метеорит» и «Сокровище Красного Рэкхема» — представляют собой односерийки.
* Только Шеогорату известно, за каким лешим сериал всегда показывали не в том порядке, в каком идут — по хронологии событий — канонические комиксы.
* Удалена часть сцен, где убивают, угрожают убийством или просто пускают в ход огнестрел. Хорошо, что под нож пошли не все подобные сцены — будь экранизация совсем без них, получилась бы уже [[пытка увеболлом]]. Всё-таки осталось много пальбы, и она далеко не «игрушечная».
* Выпилена часть сцен, где показаны пьянки Хэддока. Там, где Хэддок в мультсериале всё-таки квасит (иначе поломалась бы фабула) — смягчено всё, что только можно смягчить. Например, в экранизации Хэддок не разводит костёр в спасательной шлюпке, не отнимает у лётчика штурвал (сам пилотскими навыками не владея) и т. п. А в «Крабе с золотыми клешнями» дошло до абсурда: когда сериальный Хэддок, страдая в пустыне от жажды, находит бутылку виски, он торжествующе кричит: «Бутылка ВОДЫ!» (в комиксе юмор на том и строился, что этот болван, будучи в великой жажде, собрался пить виски, от которого обезвоживание дополнительно усилится).
** И во время космического полёта он [[OOC|якобы действительно читает научную книгу]] (в комиксе она была лишь тайником для бутылки) и при этом якобы пьёт не виски, а «лимонад», от которого якобы и ошизел (ради этого [[Сварочный шов|специально дорисована]] сцена, где он [[Шрамы от цензуры|достаёт не вискариковую бутылку из выреза в страницах, а явно лимонадную из холодильника]]<ref>Однако из мультэкранизации не стали удалять фразу Хэддока, адресованную псу и произнесённую плывущим голосом: «У-учти, Снежок [''свидетель пьянки''], ничего не было! Ты ничего не видел!».</ref>). И выброшена финальная сцена комикса «Люди на Луне», {{spoiler|в которой Хэддок мигом «воскресает», услышав слово «виски»}}. В мультсериале его показывают уже очнувшимся, и не оставлено никаких упоминаний о его коме и начавшейся агонии.
* В экранизации Растапопулос и его гоп-компания не занимаются нелегальным наркотрафиком. Ну или занимаются, но зрителю об этом никто не рассказал. В мультсериале упоминается — и показывается — только контрабанда золота и драгоценностей.
* ''«Синий лотос»''. Бандит-европеоид, нанятый Мицухирато для диверсии, здесь слишком уж дерзит своему нанимателю, чего в первоисточнике не делает.
** В оригинале пожилой китаец Ли — верный клеврет Мицухирато, один из продавшихся наркораспространителям китайцев. Ну а в экранизации Ли — тайный агент «Сынов Дракона», то есть хороших парней, и именно он (в отличие от комикса) помешал Мицухирато отравить Тинтина ядом, лишающим рассудка.
** [[Аверсия]]: оставлен без изменения карикатурный облик японцев (у них у всех торчащие зубы, как у крыс, тогда как у китайцев рты нормальные), из-за которого оригинальный выпуск комикса некоторые называли «шовинистическим». Японские военные начала 1930-х показаны такими же идиотами, как и в первоисточнике.
** Обезумевший Ван Цзиньди (домашнее имя — Диди), сын господина Вана, в экранизации не кричит «Отрублю вам голову!». Это заменено на «Вызываю вас на бой!».
** [[Что стало с мышонком?|Становится неясно, куда делся Мицухирато]], потому что, в отличие от комикса, не упоминается, что он совершил сэппуку. Юного зрителя подталкивают к мысли, что злого японца просто посадили в тюрьму.
* ''«Повреждённое ухо»''. В сериале Тинтин загримировался не [[blackface|негром]], а белым пожилым человеком.
** Там же. В оригинальном комиксе Алонсо Перес и Рамон Бада утонули и даже оказались в аду (это прямо показано, но при желании это можно счесть и предсмертной галлюцинацией). В сериале оба злодея нахлебались воды, но выжили — Тинтин ухитрился их обоих спасти.
* ''«Чёрный остров»'': много [[Блестящий неканон|интересных находок, которых не было в первоисточнике]]: 1) Снежок едва не упал с башни — и зритель в очередной раз насладился тем, какой Тинтин [[Сильнее, чем кажется|на самом деле силач]] и супер-акробат (то и другое как раз прочно опирается на канон)… 2) Монстр раздавил камень в кулаке в мелкую крошку!.. 3) Снежок [[О, мой зад!|больно укусил монстра за мохнатую задницу]]…
** И тут же — [[вопиющий неканон|омерзительный ляп]] сериальщиков: в первоисточнике в том и была вся соль, что Снежок гавкал на монстра {{spoiler|(гориллу)}} ОЧЕНЬ ГРОМКО, этого-то гигант и пугался. И вообще канонический Снежок — очень звонкий пёс, порой даже оглушительный (как и реальные вайрские фокстерьеры). А тут почему-то во всех сериях [[Что за фигня, автор?|Снежка сделали «еле слышно потявкивающим»]] ([[Не в ладах с биологией|ну он же типа маленькая собачка!]]), и заставили его в такой же манере погавкивать и на монстра, держащего пёсика за шкварник — но показали, что чудовище этого еле различимого «тяу-тяу» панически испугалось! Стыд и позор, месье Бернаскони — и Снежковы зубы вам в ягодицу!
* ''«Скипетр Оттокара»'': в оригинале учёный курил, а подменыш, имперсонировавший этого учёного — нет. В мультсериале — ровно наоборот.
** В оригинале, когда полковник Борис Йорген, королевский адъютант, выспрашивал у Тинтина, по какому конкретному случаю тот добивается аудиенции — Тинтин учтиво, но твёрдо отказался что-либо объяснять ([[Все в заговоре|и правильно сделал]]). В мультсериале Тинтин рассказывает Йоргену всё и потрясает пруфами.
** Заговорщики, пытаясь оговорить протагониста перед королём Мускаром, не объявляют юношу «[[анархист]]ом» — всего лишь «хулиганом».
** И вообще никак не упоминается Мюсстлер («Мюссерт» + «Муссолини» + «Гитлер»), харизматичный, но слишком прямолинейный глава Железной Гвардии, мечтающий установить в Сильдавии фашистский режим — пусть и под бордюрским игом — и самолично его возглавить, в качестве гауляйтера при бордюрах.
* ''«Краб с золотыми клешнями»'': здесь добавили экшена.
** Только здесь нам показали, как именно проходила встреча Кураки с его информатором Доусом. В комиксе всё начинается прямо с того, что Снежок застрял носом в консервной банке.
** В экранизации Тинтин дерётся со «Слоном» и Педро — двумя громилами, которым Томпсон приказал похитить Кураки; а потом подкрадывается Спенс (правая рука Томпсона) и коварно вырубает героя. В оригинале, когда Тинтин прибежал, эти трое уже успели уехать и увезти японца, то есть Тинтин их даже не видел и уж подавно не бил.
* ''«Загадочный метеорит»'': Филиппулус, как и в комиксе, пророчествует о «скором конце света» — но удалена последующая сцена, в которой он залез на корабельную мачту и объявил себя Посланцем Господним.
** [[Аверсия]]: у злого банкира-еврея такая же карикатурная внешность и стереотипное поведение, как и в комиксе.
* ''«Дело профессора Турнесоля»'': выброшены все намёки на противостояние Западного и Восточного блока. С этой целью из данной главы полностью исчезла Сильдавия. Упоминают и показывают только злую тоталитарно-полицейскую Бордюрию. Соответственно, под нож пошла вся линия соперничества сильдавских и бордюрских спецслужбистов {{spoiler|за изобретение Турнесоля}} — а значит, вылетела и дивная, в каком-то смысле даже ключевая сцена, в которой «рыцари плаща и кинжала» из обеих стран бьют друг другу морды стенка на стенку, а Тинтин и Хэддок, пользуясь суматохой, ''бьют морды обеим сторонам''.
** Бордюрская правящая Партия Усов — то есть прямой намёк на Сталина — не упоминается в диалогах. В кадре можно видеть каноничное изображение {{spoiler|усов маршала Плекси-Глаза}} на бордюрском гербе, но тот, кто не читал комиксы, вряд ли вообще поймёт, что это {{spoiler|усы}}, а не что-то другое.
* ''«Живой груз»'': в отличие от комикса, Хэддок не выдал арабской женщине [[Я не злой|неосознанно]]-[[шовинизм|шовинистическую]] фразочку. В комиксе речь шла о похищении ''чернокожих'' людей, чтобы затем их поработить и продать, а в экранизации «живой груз» корабля — это не негры, а арабы.
** А вот про работорговлю английская Википедия соврала, что ее будто бы «выпилили». Линия работорговли осталась и в сериале, прямо подсвечена в диалоге (иначе «посыпались» бы мотивировки, отказало бы [[подавление недоверия]]).
* ''«Драгоценности мадам Кастафиоре»'': В экранизации цыганская девочка Мярка почти не боится Тинтина и Хэддока; она не кусает последнего за руку. Дядя этой самой Мярки не кидается в Тинтина камнями. Цыгане не опасаются шовинистических эксцессов со стороны обитателей Муленсара. (Они и в комиксе опасались напрасно; но в сериале они и опасений таких не высказывают.)
* ''«Рейс 714 на Сидней»''. Аллану Томпсону не разбили вставную челюсть.
* ''«Tintin и Лос Пикарос»''. Протагонист не посетил своих старых друзей — индейцев племени арумбайя, и вождь не угощал его «огненной водой».
** Пока неизвестно, правка ли это в самом мультсериале или родной русский [[надмозг]] постарался: когда судья обвиняет Дюпона и Дюпонна в том, что они отрастили усы, чтобы притвориться las cucarachas, сторонниками Тапиоки — в оригинальном комиксе один из сыщиков ляпнул «Неправда, ''мы оба носим усы с раннего детства!''», а в мультсериале, по крайней мере в русском дубляже, юмор ситуации куда-то делся: «Неправда, ''у нас усы уже много лет!''».

=== Камео автора первоисточника ===
В большинстве глав появляется сам Эрже (он же Жорж Реми) — рисовальщик и сценарист оригинального комикса. И в более ранних — по канонической комиксовой хронологии — историях Эрже нарисован более молодым! Это при том, что мультсериал почему-то всегда транслировался — и издавался на DVD — не иначе как с перемешанным порядком серий.
* «Тинтин в Америке». После ареста Бобби Смайлса пахан (Аль Капоне) проводит сходку. Среди гангстеров с мрачным видом сидит Эрже: видимо, он смог выдать себя за одного из них и внедрился в их среду, ради последующего репортажа.
* «Сигары фараона»: Эрже входит в состав съёмочной группы [[Долгоиграющий злодей|господина Растапопулоса]] (в качестве художника?).
* «Повреждённое ухо»: делает фотографии в музее, из которого украли идола. Правдоподобно: Эрже был еще и журналистом.
** А во второй серии этой же главы (в финале, когда Тинтин на пароходе договаривается с американским туристом) Эрже стоит у стойки пароходного буфета и делает заказ стюарду.
* «Чёрный остров»: в начале, когда Тинтин ехал в поезде и заснул в купе, по вагонному коридору прошёл Эрже и с интересом посмотрел на спящего.
* «Тинтин в Тибете»: как только выяснилось, что Тинтин готов, если нужно, пойти в горы даже и без всякого сопровождения — в коротком кадре появляется Эрже, что-то зарисовывающий в блокноте.
* «Драгоценности мадам Кастафьоре»: постаревший Эрже замечен в телевизионной съёмочной группе, приехавшей в Муленсар, он помогает перетаскивать штатив.
** А во второй серии этой же главы, когда Турнесоль демонстрировал изобретённый им цветной телевизор уровня «домашний кинотеатр» (это в 1954 году!.. правда, еще не доведённый до ума), на экране [[стоп-кадровый бонус|на какую-то долю секунды «двадцать пятым кадром»]] мелькнуло лицо Эрже.
* «Рейс 714 на Сидней». В самом начале Эрже — ещё более постаревший — сидит в аэропорту Джакарты, спиной к Ласло Каррейдасу, и читает книгу.
** А во второй серии той же главы именно Эрже был одним из тех, кто обнаружил потерявшего память доктора Кроллспелла в окрестностях Нью-Дели.
* «Тинтин и Лос Пикарос»: когда в начале герои прилетели в Тапиокаполис (считай, волку в пасть), на аэродроме стоит Эрже — в шляпе, с блокнотом и грустным-грустным лицом.
** И когда во второй серии в столице начался карнавал наподобие бразильского — конечно, празднество никак не могло обойтись без Эрже.

== Сколько лет Тинтину? И кто платит ему зарплату? ==
Популярный фанатский [[СПГС]] гласит, что Тинтин — негласный сотрудник бельгийской разведки, а журналистика — не более чем прикрытие. В самом деле, в комиксах протагонист всего единожды показан сочиняющим статью (в первом выпуске, позже временно исключенном из канона). {{spoiler|В мультсериале 1990-х добавили ещё пару сцен, показывающих Тинтина за этим занятием.}}
* Эрже, лукаво улыбаясь, [[Слово Божие|говорил]], что Тинтин в отрочестве был бойскаутом и достиг немалых успехов, совсем как его же дебютный персонаж Тотóр… А тренировочный лагерь был и правда обычный скаутский — [[Фальшивое слово Божие|или режимный для юных кадетов-спецслужбистов]]?
* И уже в первом выпуске пацану, по-видимому, не 15 лет (как домысливали некоторые), а на чуть-чуть больше. Вряд ли 15-летний мог бы раздавать таких люлясов здоровым мужикам (что, кстати, наводит на мысли о спецподготовке). То, что Тинтин, [[Гоп-стоп-маскировка|«позаимствовав» форму немецкого полицейского]], буквально тонет в ней — ещё не показатель: полицейский изображён огромным, а в Тинтине и спустя многие (как ни считай) годы, когда он был уже заведомо половозрелым, было [[невысокий крутой|всего 162 см росту]]<ref>Выглядел он ещё ниже, поскольку у него есть привычка на ходу слегка сутулиться, точнее — наклоняться вперёд от копчика.</ref>.
* А в третьем выпуске — «Тинтин в Америке» (время действия — однозначно 1930 год), американская полиция охотно сотрудничает с Тинтином в деле противостояния [[Мафия|Каморре]] и лично самому Аль Капоне. [[Конкурент с ксивой|Именно полиция — с Тинтином, а не он с ней]]. Копы явно с огромным уважением относятся к Тинтину и даже близки к тому, чтобы безропотно выполнять то, что он скажет. Ни одному копу даже в голову не приходит рявкнуть на Тинтина «Куда лезешь, штатский, убирайся в свою Европу, у тебя нет полномочий!». Значит, полномочия есть?..
** Что полномочия есть — очевидно из реплики начальника чикагской полиции: «Тинтин гонялся за Бобби Смайлзом неделями — и всё-таки поймал…». Начальники полиции не говорят так о [[вигилант]]е, создающем им проблемы. Они говорят так об официальном лице, у которого есть «корочки».
** В той же истории Аль Капоне очень опасается Тинтина, ненавидит его и заказывает его убийство. Справедливости ради, в предыдущих двух выпусках (с которых и начался цикл) Тинтин совершил ряд подвигов, прогремевших на весь мир (широко освещавшихся в прессе) — сначала предотвратил серию большевистских терактов в Европе, а затем отправился в Бельгийское Конго и победил целую мафию, воровавшую алмазы с конголезских копей. В конце второго выпуска подсвечено, что у Капоне в этом «алмазном бизнесе» была весомая доля.
** И из той же истории (см. сцену на консервной фабрике) ясно, что Тинтин — лет этак в восемнадцать — умеет виртуозно подражать голосам и имитировать самых разных людей, так что даже давние их приятели ни о чём не догадываются. В том же году, но чуть позже, в следующем эпизоде («Сигары фараона») Тинтин применил это своё искусство ещё дважды.
* В «Синем Лотосе» Тинтин показан как мастер-шифровальщик/дешифровщик.
* По множеству признаков, Тинтин свободно говорит, кроме родного французского, на английском, немецком, итальянском… и русском. На русском он запросто объяснялся уже в 16 (или немногим более) лет! И немножко по-испански и по-арабски балакает. И по-китайски, самую малость. Поймёт/произнесёт и с десяток японских слов. Неплохо для «обыкновенного скаута», очень даже. Нет, Тинтин не филолог, не был им и не станет им впоследствии.
* В 1938-м (практически точно) году Тинтин собирается принять участие в экспедиции, отряженной для изучения метеорита, упавшего в океан. Некий чиновник ему говорит: «Тут какая-то ошибка! Вы же сущее дитя! Куда вам, мальчик, в опасное плавание со взрослыми!». В ответ Тинтин мягко — но не без скрытого раздражения — произносит «Видите ли, дело в том, что…» И тут сцена обрывается, нам не показывают окончание фразы и реакцию чиновника на нее, показывают только, что Тинтин без проблем отправился в плавание. Очевидно, протагонист просто показал чиновнику документ, где значится [[Старше, чем выглядит|реальный год рождения]]. Но паспорт ли это был? Может, вдобавок это были «корочки» совершенно конкретной конторы?
* В разных выпусках неоднократно подсвечено (аналогичные подсветки остались и в мультсериале 1990-х), что в многочисленных странствиях у Тинтина нет никаких финансовых проблем — если он своими действиями вызовет большой ущерб, он его тут же легко и весьма щедро оплатит. И это притом, что в ранних выпусках Тинтин не выглядит и не является «безобразно богатым» (пока не нашёл в 1939 году пиратский клад; но и после этого он остался очень скромным в быту). Тем не менее создаётся впечатление, что на любом этапе его биографии ему достаточно зайти в любой банк — и никаких проблем с деньгами. Может, так оно и есть? За всё платит бельгийское правительство?
* С двумя агентами МКПР (будущего Интерпола), пусть и фантастически некомпетентными и простодушными, у Тинтина отношения скорее приятельские.
* Во многих выпусках у Тинтина откуда-то появляются (когда ему это нужно) деньги и документы, а также гримировочные принадлежности, хотя герою, казалось бы, негде было всё это взять. [[Hammerspace|Хаммерспейса]] у Тинтина ОДНОЗНАЧНО нет и никогда не было. Так что же перед нами? Просто условность (при том, что сюжет отнюдь не строится на условностях, это вам не «[[Том и Джерри]]»)? Или всё-таки сеть баз, явочных квартир и тайников, о которых знают только ''сотрудники''?
* В фильме «Тинтин и синие апельсины» показано, что наш герой умеет абсолютно бесшумно ходить.
* Ответ на вопрос, какого дьявола Тинтин забыл на космической базе, очевиден. Вряд ли он тут «только для последующего репортажа». Первое, что он сделал на территории базы — это необычайно профессионально вычислил слабое место в её security system, а вскоре и обнаружил шпиона.
* Отличная физподготовка, как и завидно большой и разнообразный список полезных знаний и навыков протагониста — это само по себе, конечно, еще не довод. Но в 1950-м (предположительно) году Тинтин фактически лично руководит [[аргумент мультиверса|полётом в космос]]. Научный руководитель — не он, но вот силовой… Причём одного из космонавтов — за его безобразное поведение — Тинтин принародно грозит «своею властью заковать в наручники до конца полёта». Недурно для «[[Сарказм|простого журналиста]]». Для «не простого, а всемирно знаменитого, но всё же штатского» — тоже перебор.
** Из мультсериала фраза выпала. Оттуда [[светлее и мягче|много что]] [[шрамы от цензуры|выпало]].
* А из «Дела профессора Турнесоля» выясняется, что Тинтин мастерски водит танк. Нет, он происходит не из деревни и никогда не учился на тракториста. Он — горожанин, брюсселец.
** В том, что Тинтин умеет водить поезд, мы убедились ещё в третьем выпуске — «Тинтин в Америке».
** Ну а что он в своём нежном возрасте уже лётчик-ас — было ясно с первого же выпуска. А в третьем выпуске дополнительных пруфов подогнали, причём очень разительных.
* Ну и конечно, протагонист — верхолаз-профессионал (см. хотя бы финал «Драгоценностей мадам Кастафьоре»). А что, кто-то сомневался?
* И мастер вскрывать хитрые замки чем угодно, хоть девчоночьей заколкой, как мы узнаём из мультфильма и комикса «Тинтин и акулье озеро». Свалить на «неканон» не получится: сценарий писал Грег (Мишель Ренье), но Эрже лично одобрил всю фабулу.
* Из полуканонического (но сюжет — всё равно от Эрже) комикса «Тинтин и Альфа-Вита-Искусство» мы узнаём, что Тинтин ещё и эксперт в области подслушивающих устройств, причём миниатюрных (это в пятидесятых-то годах). [[Сарказм|Да-да-да, конечно, в своей журналистской деятельности наш герой то и дело сталкивался с подобными хреновинами, как же ему в них не разбираться…]]
* Согласно фанатским спекуляциям ([[Штаны Арагорна|которые Эрже никогда не опровергал]] и у которых есть опора в виде пары-тройки прямых отсылок канона к конкретным историческим событиям), события цикла комиксов разворачиваются с 1928 по 1957 годы. Но если это так — год рождения Тинтина 1910, 1911 или 1912, и в последних выпусках ему должно быть уже хорошо за сорок! Однако он на вид по-прежнему сущий пацан.
** Некоторая инфантильность (и физиологическая и психологическая) Тинтина подсвечивается в ряде выпусков комикса, а также в начале фильма «Тинтин и загадка „Золотого Руна“»: явно взрослый мужик выглядит невероятно молодо, обожает одеваться как отрок, а также совершенно по-детски бегает наперегонки со своей собачкой и весело скачет через поваленные деревья. Нет, не «по-спортсменски», а именно по-детски. Полное впечатление, что отдельные аспекты его психики немного подзастряли в детстве, причём самого Тинтина это более чем устраивает.
* Во время странствий Тинтина по горам Тибета (предположительно в 1953 году) тибетский лама, находясь далеко от героя, улавливает его присутствие благодаря своим псионическим способностям, и сканируя Тинтина на расстоянии, ощущает его как «мальчика». Это доказывает, что сколько бы Тинтину на тот момент ни было лет — он всё ещё девственник.
* Путаницы добавляют некоторые черты тропа [[Замороженное время]] ([[с прикрученным фитильком]]): все остальные постоянные персонажи за 15 — 25 лет если и постарели на вид, то незначительно. Однако [[Злодей|Алан Томпсон]], к примеру, погрузнел и обзавёлся вставной челюстью. И его пахан [[Криминальный барон|Роберто Растапопулос]], если приглядеться, тоже выглядит старше и [[Отвратительный толстяк|толще]], чем при первом своём появлении в 1930—1931 годах.
** К поздним выпускам — начиная с «Акульего озера» — у Дюпона и Дюпонна немного отросли животы. Заметно, когда горе-сыщики без пиджаков.
*** И один из них, по его собственному признанию, с возрастом стал хуже видеть.
** И хулиганистый сын эмира, юный Абдалла, от комикса к комиксу совершенно очевидно растёт. В «Тинтин и Альфа-Вита-Искусство» ему уже пятнадцать.
** А вот Снежок на протяжении всех комиксов нифига не старел! Хотя, как ни считай, с «Тинтина в Стране Советов» и по «Альфа-Вита-Искусство» прошло лет тридцать. Ну, Снежку-то как раз можно — он, походу, особенный, волшебный пёс, и однозначно sapiens (и остаётся только гадать, кто именно приставил его к Тинтину)…
* А когда Тинтин в качестве [[камео]] (одобренного правообладателями) появился в одном из выпусков [[Marvel|марвеловского]] комикса о Фантастической Четверке — намекается, что на дворе уже 1970-е годы, и на вид бравый бельгиец стал взрослее и мощнее: сделался качком, прибавил в росте и раздался в плечах… Однако на лицо ему всё равно больше 30-35 (ну ладно, очень моложавых сорока) не дашь.
** [[Отсылка|А с чего]] он обрёл такую физическую зрелость? См. ниже Что здесь есть > Фанфик. В тексте официального романа «Тинтин в Новом Свете» подробно описаны именно такие изменения, произошедшие с организмом Тинтина после потери невинности.

== Есть ли у Тинтина [[сверхспособности]]? ==
В историях, действие которых происходит до войны (1928—1939), [[человек-плюс|что-то такое по мелочи]] иногда появлялось. Было, кажется, девять случаев:
* «Тинтин в Стране Советов». Тинтин превратился в подобие ледяной статуи, полностью обмёрзнув и покрывшись льдом, но при этом был живёхонек, а после «размерзания» остался здоров, бодр и боеспособен;
* Там же: Тинтин смог добыть огонь трением… да ещё в холодную погоду! Ещё у Жюль Верна было подсвечено, что это и в жаркую-то невозможно — но Тинтин прямо заявляет: «А меня научили!».
* Там же: пропеллер самолёта сломан, и герой спиливает толстое дерево '''карманным ножиком''' (!) и очень грубо вытачивает заменитель пропеллера из дерева (!!). В походных условиях, чуть ли не на коленке (!!). И что характерно, эта хреновина потом безотказно работает (!!!). Это, конечно, [[пародия|голимый стёб]] — но тем не менее часть фабулы.
* Там же: [[О, мой зад!|в тинтинову задницу]] попала пуля, но [[Обитаемый остров|вскорости тело, по-видимому, отторгло её]], и [[регенерация|впоследствии рана никак не даёт о себе знать]].
** И в нескольких последующих выпусках Тинтин [[Пуля попадает в плечо|получал огнестрельные ранения]], но они [[безобидная рана|очень быстро заживали]], «как на собаке».
* «Тинтин в Бельгийском Конго». Большому электромагниту, который Тинтин применил против негритянских стрел и копий, было просто не от чего запитываться, кроме как от тинтиновой ауры!! Притом что Тинтин ничего не крутил и не нажимал, а стоял в сторонке, «вызывая огонь на себя». Ну, негры, собственно, и подсветили потом: «Твоя — була-матари [''богатырь''], человек с большая сила!». Это при том, что мальчишеская фигура Тинтина относится к типажу «тренированный дрищ» (вглядитесь в кадр в предыдущем выпуске, где он раздевается до пояса, чтобы драться с могучим казаком, или в кадр из «Сигар фараона», где Тинтин разделся, чтобы слон окатил его водой).
* «Сигары фараона». В Аравии Тинтин угоняет военный биплан, напоминающий советский У-2, и летит на этой драндулетке в Индию. Две тысячи километров. Нигде по дороге не дозаправляясь. [[Это очень сильное колдунство]]! (А в мультсериале — вообще не из Аравии, а из Египта, то есть четыре тысячи километров!) Бензин иссяк уже в небе Индии — не раньше; по реакции Тинтина понятно, что до этой секунды он и не задумывался о топливе. Самолёт с остановившимся мотором эпично загремел с высоты прямо в кроны деревьев. Тинтин и его пёс, конечно же, уцелели.
** Фанаты придумали обоснуй: Тинтин летел из Омана (или как-то так). Тогда получается всего-то около 1000 километров. Всё равно желательны некоторые спецспособности… но уже в целом реалистично.
* Там же: что-то подозрительно быстро герой выучился языку слонов (!). «Фразы» этого языка он проигрывает на самодельной трубе. Видимо, [[пародия]] на книги Берроуза о Тарзане, понимающем язык животных (в начале 1930-х «Тарзан» как раз был на пике популярности).
** И там же в «Сигарах фараона» — знаменитая смирительная рубашка, надетая Тинтином на разъярённого тигра (оба были на ОЧЕНЬ ограниченном пространстве!). А тигриную пасть Тинтин «зафиксировал» дощечкой и верёвочкой, чтобы хищник не кусался. И на Тинтине после этого — ни царапины! Воля ваша, обычный человек так не смог бы!
* «Чёрный остров». Попав в пожар, Тинтин теряет сознание и валяется в раскалённой и задымлённой комнате НАСТОЛЬКО долго, что для любого нормального человека это было бы летально (что жирно подсвечено). Однако герой выживает — и на удивление недолго потом лежит в больнице.

Однако в послевоенный период (1946—1957) герой, кажется, уже не совершал ничего такого, чего не мог бы совершить обычный тренированный человек. Разве что по Аравийской пустыне («В стране чёрного золота») он бродит слишком долго, без припасов, в том числе без воды… и при этом остаётся подозрительно бодрым. До войны, когда он шлялся то по аравийским пустыням («Сигары фараона»), то по Сахаре («Краб с золотыми клешнями»), ему без воды было заметно плохо — но и тогда он держался лучше, чем «обычный организм». Ну, и ещё Тинтин выжил в двух крупных, мощных взрывах, любой из которых должен был унести его жизнь, но не унёс: «Дело профессора Турнесоля» и «Живой груз»<ref>За всю свою жизнь Тинтин выжил в ТРЁХ таких взрывах — если засчитать и довоенный эпизод «Тинтин в Америке».</ref>. И — опять-таки в «Живом грузе» — наш герой [[отсылка|пил морскую воду, как Ален Бомбар в том же 1952 году]], но не убил себе печень-селезёнку-почки, в отличие от Бомбара.
* Понятно, почему Тинтина выбрали в качестве одного из добровольцев-космонавтов: «те, кому надо», не могли не знать про [[человек-плюс|особые свойства его организма]], а значит, полагались на то, что у Тинтина будут дополнительные шансы выжить, а то и спасти весь экипаж. Так и вышло: {{spoiler|не доберись Тинтин до пульта управления (в финале, когда все уже околевали от нехватки кислорода) — на Землю вернулась бы «консерва с трупами». Или, что ещё вероятнее, ракету вообще унесло бы в какие-то неведомые космические [[зыбучий грёбаный песец|бубеня]].}}.
* А если сравнить то, что мы ''видим'' в комиксах, с тем, что мы ''читали'' в лоре и что люди ''слышали'' в [[Слово Божие|устных намёках самого Эрже]] — становится ясно, что протагонист (неосознанно?) замедлил процесс своего физического взросления и старения, примерно как Оскар Мацерат у Гюнтера Грасса в «Жестяном барабане». А это вам не баран начихал. 
* После всего этого как-то уже и не удивляет способность Тинтина видеть «вещие, телепатические» — по его собственному определению — сны («Тинтин в Тибете»).

Однако в любом случае Тинтин никогда ''не корчил из себя'' супергероя, не принимал пафосных поз, за что и любим многими. Его непритворная скромность вкупе с его несомненной отвагой, самоотверженностью и готовностью прийти на помощь слабым и угнетённым — важнейшие из причин, почему раскупили не менее 200 миллионов экземпляров этих комиксов.

== Что здесь есть ==
* [[Бесстрашный журналист]] — главный герой.
* [[Самодостаточный журналист]] — он же, едва ли не [[кодификатор]], причём [[с прикрученным фитильком]] и [[зигзаг]]ом: Тинтин не жульничает, не организует никаких сенсационных неприятностей, не обманывает общественность. Он просто выполняет функции не столько журналиста, сколько детектива, раскрывает различные дела — а потом еще и репортажи о них пишет. Двойной профит!
** Реально надо ещё поискать сцены, где он берёт интервью или сдаёт репортаж. Один раз, в самом первом комиксе, он писал статью, причем извёл на «пробы и ошибки» огромное количество бумаги… ''[[СПГС|С непривычки?]]''..
** В мультсериале подсвечено: сам помог американской полиции и ФБР упечь за решетку Аль Капоне и прекратить гангстерский беспредел в Чикаго, сам же потом написал и опубликовал об этом статью (полностью умолчав о своей роли в событиях).
** Опросы свидетелей и фактические допросы подозреваемых он обычно маскирует под взятие интервью.
* [[Вербальный тик]], [[Коронная фраза]], [[Разрядка смехом]] — регулярно.
* [[Собака — друг человека]] — Снежок.
* [[Духовность — это хорошо]]. Тинтин — глубоко верующий человек. У него то и дело Бог на языке (особенно в ранних выпусках).
* [[Клюква]]. В ранних выпусках, особенно в самом первом — во все поля, причём ради игры с тропом (который поднадоел людям уже тогда, к 1920-м годам). Впоследствии Эрже старательно её избегал (хотя нарочито-клюквенная фамилия у одного персонажа в «Рейсе 714 на Сидней» всё же была, а в англоязычном издании её дополнительно «заклюквили»).
* [[Крутой в историческом костюме]] — в первые годы приключений у Тинтина была привычка, в какую бы страну он ни прибыл, непременно наряжаться в её национальную одежду. В конце двадцатых он достаточно прикольно смотрится на просторах СССР в косоворотке, шароварах и смазных сапогах, а через несколько лет в Китае — в синем мяньцзи, соответствующих штанах, рисовых тапочках и шапке-гуаньли; эта шапка хотя бы худо-бедно маскирует его светло-рыжие волосы.
** В 1930 году в США это подвело героя: когда он шествовал по большому городу в ковбойском наряде — не только люди, но и собаки оглядывались ему вслед; водители над ним насмехались, а полицейский к нему придирался. Однако во время различных эскапад на Дальнем Западе, близ индейских резерваций, у Тинтина, разумеется, не было никаких проблем с таким костюмом. Более того: пока он не надел его, а гулял по [[Дикий Запад|Рэд-Дог-Сити]] в своем привычном задротском джемпере и скаутских брюках гольф с чулками-гетрами и ботинками-оксфордами — над ним угорал весь городок.
** В «Чёрном острове» Тинтину очень пошёл кельтский берет «а-ля Тэм О’Шентер» и килт.
** Эту [[Профи с причудами|простительную странность]] [[милая черта крутого|умного и хваткого Тинтина]] оттеняют бестолковые Дюпон и Дюпонн. У них такой же бзик, только с перебором аж до «[[педаль в асфальт|педаль куда-то к антиподам]]». Они то и дело надевают «национальные» или «профессиональные» наряды — дескать, «мы тут инкогнито». Этим-то и обращают на себя всеобщее внимание. Напялить арабские бурнусы прямо поверх шляп-котелков? Легко. В Китае начала 1930-х вырядиться в одежды шеньши времён Троецарствия? Запросто. Попытаться «внедриться в матросскую среду», облачившись в опереточную моряцкую форму и зачем-то прихватив сачки? И это не предел… Вообразить, будто в Греции и [[Руритания|Сильдавии]] один и тот же национальный костюм? Нет проблем. Надеть какую-то угарную вариацию на тему Herrentrachten и «скрытно» явиться в швейцарскую больницу? Ну а как же!
* [[Мастер маскировки]] — протагонист.
* [[Сотряс — не простатит, за часок пролетит]] — герой часто получает от врагов по бестолковке, и потом страдает от сотрясения мозга… но каждый раз очень недолго.
* [[Так неостроумно, что уже смешно]] — фирменная черта изрядной части местного юмора. И авторского (но это всё равно не портит комикс!), и свойственного некоторым не шибко положительным персонажам (отчего они только выигрышнее смотрятся!!). Подробности — в профильной статье.
* [[Трикстер]] — Тинтин проявлял некоторые черты такового, особенно в юности. Одна из его любимых фишек — упереть во вражескую спину палец, крикнуть «Руки вверх!», а потом завладеть пистолетом легковерного недруга.
** А в мультсериале решили ешё подсветить — добавили культовую реплику «Хотите, научу вызывать полицию без телефона?», сопровождаемую безумным Тинтиновым хохотом. Да, в свои отроческие годы парень был немножечко ку-ку, это и по комиксам видно…
** А ещё Тинтин не любит, когда с ним фамильярничают. В одном из ранних выпусков комикса Дюпон и Дюпонн бесцеремонно хлопали его по спине — и тогда он дождался, когда они наберут в рот жидкость, которую пьют, и «дружелюбно» (и что было силушки) врезал по спинам им обоим.
* [[Устоявшийся неточный перевод]] — oригинал писался по-французски, и Tintin произносится примерно как «Тентéн», с твёрдыми «т» и ударением на втором слоге. Перевели… сначала калькой на английский, и там главгерой стал ТИнтином (с ударением на первом слоге). Ну и перевод на русский: внезапно «Тантáн»! Далее в переводах появилось «ТинтИн» — хорошо хоть, ударение вернулось куда положено. К счастью, есть и народный перевод, где главгероя зовут «Тэнтэн», что гораздо ближе к истине. В первой версии русской озвучки мультсериала тоже произносили «Тентэн» (делалось с франкоязычной фонограммы), а поскольку мультсериал вышел у нас раньше комикса и мультфильма, для многих такой почти правильный вариант стал первым.
** Некоторые «народные переводчики» принципиально используют написание «Тэнтэн», максимально близкое к тому, как это звучит по-французски.
* [[Фанон]]. Если принять за основу фанатскую версию тинтиновой хронологии — окажется, что на месте Второй мировой войны зияет странная лакуна. Чем же наш герой занимался во время войны?.. Фанаты радостно кричат: «Конечно же, находился в родной Бельгии и рисковал жизнью и здоровьем — участвовал в сложной разведывательной игре, направленной против гитлеровцев! Хоть Бельгия и отчиталась быстренько перед Гитлером, что она „юденфрай“ — многие бельгийцы, как известно, были совсем не рады „бошам“, и бельгийские власти, надо полагать, заранее набирали очки, чтобы потом гордо предъявить их Союзным Силам и сказать: вот вклад наших спецслужб в победу!».
** Злые антифанатские языки говорят, что Тинтин, чего доброго, в этот период действительно работал в Бельгии, но НА гитлеровцев, а не против них. Ведь всем известен довоенный [[шовинизм|антисемитизм]] Эрже (в котором он потом раскаялся)!<ref>А в период гитлеровской оккупации Бельгии мэтр Эрже работал в Le Soir («Вечерний час»), издании, контролируемом [[нацист]]ами. Они обязали великого комиксиста сочинять только аполитичные сюжеты (так и появились «Тайна „Единорога“» и «Сокровище Красного Рэкхема»). Переиздавать «Тинтин в Америке» гитлеровцы и вовсе запретили: им не понравилось, как мэтр показал США.</ref> Однако такой маргинальный «вотэтоповорот» решительно ничем не подтверждён (а судя по «Скипетру короля Оттокара», у Тинтина крайне сложные отношения с фашизмом); и [[Молчание Божие|нет данных]], расспрашивал ли кто-нибудь самого автора об этом периоде жизни протагониста.
** В комиксе «Семь хрустальных шаров» (время действия предположительно 1947 год), капитан Хэддок — по крови полубританец, полуваллон — предстаёт с моноклем (который ему ни к чему, ибо зрение у капитана нормальное). Существует непроверяемая фанатская легенда, что изначально Эрже хотел вложить в этом кадре в уста Хэддока гордую фразу «[[Разрядка смехом|Я всю войну носил монокль, '''назло бошам'''!]]». (Монокль в моде у британских аристократов — а Хэддок, [[осколок аристократии|потомок рыцарей]], перед войной как раз, при весьма необычных обстоятельствах, стал наследником своего родового поместья, {{spoiler|в котором обнаружилось огромное состояние в виде спрятанного ещё в XVII веке клада}}.)
*** В фильме «Тинтин и загадка „Золотого Руна“» у Хэддока в одной сцене тоже монокль.
* [[Эгополис]] — генерал Тапиока, который переименовал столицу своей страны в Тапиокаполь. {{spoiler|Позже его свергает генерал Алькасар, который переименовывает город в Алькасарополь}}.

== [[Видеоигры]] ==
Мягко говоря, не хиты игропрома. Главным образом для фанатов. Но большинство игр, на поверку, внезапно недурны объективно. А «Тайна „Единорога“» так и вовсе нешуточно увлекательна, хоть критики её и окунули в дерьмо за «однообразие геймплея».
* '''Tintin on the Moon''' (1987-89) — на MS-DOS и Спектруме. Идёшь, постреливаешь. Не шедевр.
* '''Tintin in Tibet''' (1995-96) — Мегадрайв и SNES, а далее и ПК. Своего рода квест, но не классический «я ищу предметы и гадаю, куда их применить», а скорее «как пробраться через каждый отрезок сюжета и при этом схитрить так, чтобы не пострадать; враги — по сути не враги, а „тоже препятствия“». Ну, наподобие Another World и Flashback, только проще.
* '''Prisoners of the Sun''' (1997) — SNES и ПК. [[Приквел|Более ранний участок канона]] — но совершенно в том же стиле и жанре, что и Tintin in Tibet.
* '''Tintin: Destination Adventure''' (2001) — PS1 и ПК. Большинство будет плеваться, потому что, мол, идиотский корявый 3D-графон, «[[лицензированный треш]]» («во-первых, говно, во-вторых, короткая») и вообще тощища… но часть фанатов будет визжать от восторга, потому что тут не всю игру бегаешь (или ездишь на драндулетках) Тинтином/Дюпонами и собираешь портреты Снежка — [[Поиграй пока вот этим|тут иногда и Снежком бегаешь]] и откапываешь косточки, пугая всех лаем. Основано на сюжете нескольких комиксов — Тинтин вспоминает свои приключения и рассказывает Хэддоку те их детали, которые ускользнули от капитана. Великобритания, затем Аравия, затем космос, и наконец, {{spoiler|облюбованный инопланетянами}} остров в Западном полушарии. Боссы: горилла Рэнко («Чёрный остров»); Иоганн-Вильгельм Мюллер, которому Тинтин противостоит в гриме «юноши Алваро» («В стране чёрного золота»); Борис Йорген, которого постоянно колбасит в невесомости («Люди на Луне»); и наконец, Растапопулос, [[Псих с топором|которому пофиг]], что он сейчас обрушит горы своими взрывами и вызовет землетрясение и извержение («Рейс 714 на Сидней»).
* '''The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn''' (2011). Специально к выходу спилберговского мультфильма и основана на нём — но, при ближайшем рассмотрении, всё же не «лицензированный треш», а нечто любопытное, хоть и плохо продававшееся. Интересно, что тут три немного отличающихся сюжета — один в ПК-версии, другой на приставках, третий в мобильной версии. Но в любом случае перед нами — лазательно-прыгательный платформер с лёгкими элементами мордобоя, стелса и головоломки, а также полноценным «мини-сериалом из катсцен» в промежутках. Иногда играешь Снежком или Хэддоком, а также — во флэшбеках — шевалье Франсуа/сэром Фрэнсисом, [[Рыцарь|рыцарем]] морей и охотником за [[пират]]ами (предком Хэддока), [[Пьяный мастер|который]] [[Крутой фехтовальщик|вовсю машет эспадроном]].
** В этой игре внушительный список абилок Тинтина пополнили ещё одной: он может управлять своим весом! Ну разве человека, лишённого такой абилки, сможет поднять обычный крупный попугай (когда чувак держится за попугайские лапы) и долго с ним летать?
** А если хочется поиграть в кооператив с другом, то [[Приключения в Комаляндии|добро пожаловать в токсические кошмары Арчибальда Хэддока (буквально)]], где к списку играбельных персонажей добавится и синьора Бьянка и надо будет отыгрывать квест «правильно скомбинируй возможности целой группы персонажей» (а-ля Goblins, The Lost Vikings или Animaniacs).
** [[Отсылка]]: натравив на Франсуа де Адока (Фрэнсиса Хэддока) толпу своих пиратов, Рэкхем кричит «[[Mortal Kombat|Finish him!]]».
*** А перед этим Рэкхем сулил Хэддоку, что ''отдаст его своей команде''. «Ты будешь их наградой!». Комикс-первоисточник вроде бы семейный, и игра вроде бы семейная, [[Темнее и острее|а тут, оп-паньки]]… Это в каком же смысле «отдаст им»? Только чтобы избивали и мучили, пока рыцарь морей не сдохнет, [[Изнасилование — худшее из зол|или ещё и…]]

== Подражания и [[Пародия|пародии]] ==
* В 1950-е годы в советском детском журнале «Весёлые картинки» (в нескольких ранних выпусках, вскоре после начала выхода этого периодического издания как такового) печатался всамделишный цветной комикс с филактерами и продолжением — «Приключения знаменитого путешественника Пети Рыжик[ов]а и его собак — Бульки, Мика и Мука», нарисованный великим художником-крокодильцем Иваном Максимовичем Семёновым (1906-82). Потом весьма сокращённая чёрно-белая адаптация части выпусков вышла отдельной книгой (на полтораста страниц, и уже не в формате комикса, — для книг в СССР этот формат был запрещён, за редчайшими исключениями, — а просто картинок с подписями); книжка почти сразу стала библиографической редкостью. Непреднамеренные совпадения исключаются. Произведение балансирует в интервале от наглого плагиата до грамотного, довольно самобытного подражания. Но — выразимся мягко — ''вторичность'' в любом случае очевидна.
** Автором диалогов был не сам Семёнов, а Юрий Постников (1927-83), известный позже как Юрий Дружков («Волшебная школа Карандаша и Самоделкина» и т. п.). А сюжет сочиняли они вдвоём с Семёновым.
** В журнальном оригинале протагонист Петя заметно старше, чем в книжной адаптации. Также журнальный Петя гораздо больше, чем книжный, походит на, так сказать, прототип. У журнального Пети даже мимика порой «характерно тинтиновская». О книжном Пете такого не скажешь — полное впечатление, что какой-то издательский начальник приказал «сделать книжного Петю максимально непохожим на».
* Видный французский юморист Эрик Можи (род. 1964), печатающийся под немного издевательским псевдонимом «Гордон Золя», издал целую пародийную эпопею в прозе, передразнивающую комиксы о Тинтине — «Приключения Сен-Тэна и его друга Лу» (Les Aventures de Saint-Tin et son ami Lou). С 2008 по 2020 год вышел 21 выпуск. Большинство заголовков глумливо (часто [[каламбур]]но) передразнивает оригинальные названия, так что это [[кошмар для переводчика]]. Правообладатели первоисточника даже пытались судиться с автором, утверждая, что он создал не пародию, а многотомный [[плагиат]]! Но судья в конце концов признал иск абсурдным и необоснованным, и автора полностью оправдали.

== [[Фанфик]]и ==
* Наиболее известны два:
** Первый, литературный — «Тинтин в Новом Свете» (Tintin in the New World) довольно известного американского писателя [https://en.wikipedia.org/wiki/Frederic_Tuten Фредерика Тютана (Тьютена)]. Задуман ещё в конце 1970-х, издан на бумаге в 1993 году. Близок к официальному статусу: Тютан делился своим замыслом со старичком Эрже, и тот дозволил вытворять с Тинтином всё, чего писательская душа пожелает. Роман выступает в качестве сиквела к последнему полуканоническому тому комикса (завершённому по наброскам Эрже другими людьми). Это сделано в совсем другом стиле, нежели канонические комиксы: Тютан сотворил голимый артхаус (отчасти — пародию на Томаса Манна и авторов, пишущих в похожем стиле). И рассказывается там про то, как Тинтин в сорок с лишним лет ''наконец-то потерял невинность'' с [[роковая женщина|роковой женщиной]]… как он обрёл после этого мужскую, а не юношескую стать (лучше поздно, чем никогда)… как его сверхспособности (как минимум — ''чутьё'' и обычные пять чувств) просто-таки немыслимо усовершенствовались… и как он засим попытался утопиться. Или просто искупнуться, заодно «символически переродившись»?.. Там непонятно, тем более что сценой погружения в воду роман кончается. А весь предыдущий текст в основном показывает читателю множественные открытия и прозрения Тинтина — социальные, исторические, психологические; [[Житель Страны Эльфов|такое впечатление, что раньше он их просто избегал, годами и десятилетиями]]… Мало? А это еще и [[кроссовер]] с «[[Вывих мозга|Волшебной горой]]» Томаса Манна! Тинтин не только совокупляется с мадам Шоша, но и много беседует с другими знакомыми любителям литературного артхауса персонажами — Наптой, Пепперкорном, Сеттембрини. Последний — '''[[Вечная загадка|возможно]]''', не кто иной, как сам [[Дьявол]] в человеческом облике; кто там этого герра Манна разберёт… В общем, сами читайте книгу (и очень желательно — перед тем ещё и «Волшебную гору») [[вывих мозга|и пытайтесь хоть что-то понять]]. Или по крайней мере ознакомьтесь с рецензиями. [https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/book-review-a-quiff-of-sex-tintin-in-the-new-world-by-frederic-tuten-marion-boyars-pounds-1499-1502639.html Рецензия номер раз] [https://www.nytimes.com/1993/06/06/books/sapristi-is-this-our-tintin.html Рецензия номер два]
*** «[[Чёрный юмор|Может, оно и к лучшему, что Эрже не дожил до выхода романа?..]]» (с) один тинтинолог
** Второй, пародийный и порнографический — это фанатский комикс «Тинтин в Таиланде» (нет, нарисованный не в России), который никоим образом не является частью канона, поэтому не рекомендуется принимать всерьёз судьбы постоянных персонажей, как они там показаны. Типичный образец юмора: Снежок, распалясь, [[Изнасилование — это весело|насилует]] дымчатого кота (постоянного персонажа канона), а кот при этом еле слышно говорит «Уж мне эти тайские фантазии! Он мне сейчас всю ж…у порвёт». И, конечно, во время своих странствий по Таиланду герои встречают [[трап]]а, которого поначалу принимают за женщину.
* Ну, и ещё художник Ив Родье (главный доработчик финального альбома про Альфа-Вита-Искусство) создал два маленьких полупародийных комикса — «Ведьмино озеро» (Le lac de la sorcière, Тинтин расследует дело о монстре-мутанте) и «Магия воды» (Les Magiciens d’eau, Турнесоль изобрёл {{spoiler|способ превращать алкоголь и углеводороды в чистейшую, целебную воду}}). Эти два подражания еще худо-бедно можно представить себе внутри саги, где-то между «Драгоценностями мадам Кастафьорэ» и «Рейсом 714 на Сидней».
** А какой-то другой фанфикорисовальщик породил миникомикс-[[приквел]] (Tintin, reporter pigiste au XXe siècle) о том, как 16-летний Тинтин [[оммаж|накануне своего отъезда в СССР]] помог задержать опасного гангстера.
* Все остальные фанатские комиксы различного авторства и объёма (а их за 35 лет накопилось немало) — откровенные пародии и/или постебушки, заведомый неканон. А то и «уровень похабного анекдотца». Не угодно ли мастурбирующего Тинтина или голенькую Кастафьоре?.. Или [[шутки ради]] [[смешной перевод|копируют и переосмысливают знакомые кадры из классических работ Эрже, снабдив их новыми репликами]]. Нередко туда пихают политическую злободневность: упоминается и Ельцин, и Саддам Хуссейн… Обычно создатель предпочитает остаться неизвестным или прикрыться псевдонимом, опасаясь судебного преследования.
{{Q|Помните, комиксы о Тинтине пока ещё не в общественном достоянии!|Один из ведущих тинтинологических сайтов}}

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Comics}}
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}
{{Nav/Комплексные франшизы}}