Posmotrelisu - Вклад [ru]

Взросление между кадрами

2022-04-02T13:57:56Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Q|Больше всего в кино мне нравилось зыбкое течение времени. Ты только что смотрел на занудного ботаника - ни друзей, ни денег, паршивые родители, — и вдруг бац, он превращается в Брэда Питта во всей красе. Единственное, что отделяет ботаника от красавца...»

{{Q|Больше всего в кино мне нравилось зыбкое течение времени. Ты только что смотрел на занудного ботаника - ни друзей, ни денег, паршивые родители, — и вдруг бац, он превращается в Брэда Питта во всей красе. Единственное, что отделяет ботаника от красавца — титр «Четырнадцать лет спустя».|[[Stephen King|Стивен Кинг]], «Возрождение»}}

{{Q|Монгольские кинематографисты — самые честные в мире. Если в фильме написано «прошло два года» — они реально ждут два года, а потом продолжают снимать!|КВН}}

Очень популярный в визуальных видах искусства приём, демонстрирующий взросление героя: в одном кадре его показывают ещё ребёнком, а в следующем — уже взрослым. Или повторяют одну и ту же сцену, но с героем уже в другой возрастной стадии. Тот же приём может применяться во [[флэшбэк]]ах, только, понятное дело, в обратную сторону.

Бонусные очки за сочетание этого тропа с [[Тренировки героя|Тренировками героя]] и музыкой.

Реже подобный прием применяется в литературе. Обычно это встречается в биографиях и романах-эпопеях, когда автор сосредотачивается на ключевых эпизодах в жизни героев, пропуская длительные периоды, когда ничего заслуживающего внимания не происходит.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Почти все романы Теодора Драйзера, особенно «Оплот». Между двумя соседними главами запросто может быть промежуток лет в десять.
* «[[Saga o wiedźminie|Ведьмак]]» Сапковского. В первых двух книгах между событиями новелл зачастую проходят годы.
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «Возрождение» — с подсветкой (см. эпиграф). Вот только герой за эти самые четырнадцать лет превращается не в Бреда Питта, а в опустившегося наркомана без работы и денег.

=== [[Кино]] ===
* «Фанат» (первый фильм). Мальчик Егор тренируется, отрабатывая каратистские движения… А потом мы видим, что тот же Егор продолжает тренироваться, только это уже взрослый молодой парень.
* «Конан-Варвар»: Конан крутит посреди пустыни какую-то штуку и растёт, растёт…
* «Призрачный гонщик» — уезжающий от своей возлюбленной на мотоцикле молодой каскадёр Джонни Блейз спустя несколько кадров предстаёт уже взрослым профессионалом на выступлении.
* «[[Pirates of the Caribbean/The Curse of the Black Pearl|Пираты Карибского моря: Проклятие „Чёрной жемчужины“]]» — Элизабет Суонн между кадрами превращается из десятилетней девочки во взрослую девушку.
* «[[Titanic|Титаник]]» — переход между возрастами показан через крупный план глаз героини.
* «[[The Huntsman: Winter’s War|Охотник: Зимняя война]]» — как раз сочетание с тренировками героя: юный Эрик рубит топором тренировочное чучело, после особенно сильного удара чучело разлетается, закрывая фигуру Эрика, и в следующем кадре мы видим, что этот удар нанёс уже взрослый Эрик.
* [[Interstellar]] — знаменитейшая сцена, где главгерой смотрит видеопослания от своей дочери, взрослеющей, пока он торчал на планете с замедленным временем.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — знаменитое откровение о том, кто такой Джон Сноу, выполнено при помощи этого приёма: крупный план личика новорождённого младенца плавно переходит в крупный план взрослого Джона.
* Популярный приём в мексиканских сериалах, например, «Богатые тоже плачут».
* «Ералаш» выпуск № 23 сюжет «Вот это внук!».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[The Lion King|Король-Лев]]» — взросление Симбы в сцене «Акуна матата». Интересно, что показаны не две, как обычно, а три стадии взросления героя.
** В [[разрыв канвы фанатами|ненавидимой фанатами]] третьей части его взросление показано немного подробнее. Но всё равно очень быстро.
* [[Moana]] — взросление Моаны во время песни «Where You Are».
* «[[Hercules (мультфильм)|Геркулес]]» — во время песни о тренировках героя Герк из нескладного подростка превращается в прекрасно сложенного мужчину.
* «Бемби» — в первой половине мультфильма показано детство заглавного героя. Во второй он (а также его друзья и возлюбленная) показаны уже взрослыми. [[С фитильком]], ибо его приключения в подростковые годы отражены в [[мидквел]]е Бемби 2.
* «Принцесса-лебедь»: за время песни «Чудная идея» с каждым куплетом пролетает год, и к концу Одетта и Дерек успевают вырасти.
* «Холодное сердце» — Анна поёт «За окном опять сугробы» и взрослеет.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Серебряный конь» — взросление между кадрами показывается прямо в заставке.

=== [[Театр]] ===
* "Норд-Ост": арию "Капитаны собственной судьбы" начинают петь герои-подростки (Саня, Катя, Валька и Ромашка), а в середине выходят взрослые версии героев и меняются местами с собой-подростками. Кроме этого, в процессе мюзикла взрослеют еще Саня и Катя. Причем у Кати это происходит закадрово (впервые она появляется в "Прощании с Архангельском" в виде ребенка, а потом в "Лактометре" уже подросшей), а Саня-подросток сменяет Саню-ребенка в арии "Мгла".

=== [[Видеоигры]] ===
* Star Wars: The Force Unleashed — то, как показано взросление Старкиллера.
* [[Horizon: Zero Dawn]] — классика: шестилетняя Элой прыгает с высоты, а приземляется в кувырке уже взрослая Элой.

{{Nav/Кино}}

Экранизация

2022-04-02T13:57:28Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Q|Лучший отзыв, который я слышал о «Звёздном десанте»: «Основано на обратной стороне обложки книги Роберта Хайнлайна».|Пол Томблин}} Экранизация «Властелина Колец»]] '''Экранизация''' — перенос лите...»

{{Q|Лучший отзыв, который я слышал о «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|Звёздном десанте]]»: «Основано на обратной стороне обложки книги Роберта Хайнлайна».|Пол Томблин}}
[[Файл:8882004.jpg|thumb|right|[[Arda/LotR/Фильм|Экранизация «Властелина Колец»]]]]
'''Экранизация''' — перенос литературного произведения на экран. Противоположность [[новеллизация|новеллизации]].

Надо ковать железо пока горячо, это понятно каждому, кто посмотрит на книжную полку «самое популярное в этом сезоне». Что может быть естественней, чем фильм по книге? Тем более, книга уже популярна, её адаптация не потребует серьёзных усилий, а заинтересованные читатели точно купят билеты в кино. И DVD.

Увы, как оказалось, всё не так просто. Литература и кино — [[Разные художественные языки|разные виды искусства]] и не всегда достаточно просто пересказать сюжет. За много лет киностудии вывели простое правило: из великих книг получаются средние фильмы<ref>Что не помешало «Возвращению Короля», вопреки этому правилу, побить все рекорды. Но тут не всё так просто и однозначно…</ref>, из средних книг получается отличное кино. А из [[видеоигра|игр]], как правило, не получается вообще ни черта, потому что снимает [[Пытка увеболлом|Уве Болл]].

Собственно, проблемы адаптации:
* Спецэффекты. В книге они вообще ничего не стоят, а в кино — безумных денег.
* Передача мыслей героя. В книге внутренний голос — обычное дело, а в кино к закадровому голосу относятся весьма пренебрежительно. Сюда же — осязание, запахи, вкусы и прочие чувства, которые в книге описаны текстом, а в кино можно только сыграть/проговорить.
* Затянутость. В кино зритель вряд ли будет сидеть дольше пары часов, в которое сложно уместить все перипетии сюжета<ref>Но это не мешает режиссёрам лепить отсебятину, которой не было в книге: например, Леголас был единственным эльфом в сражении в Хельмовой пади, да и на перепой он ни с кем не соревновался. А на страницах «Хоббита, или туда и обратно» его НЕ БЫЛО. СОВСЕМ. В книге был выведен лишь Трандуил, Леголасов папочка. Если изучать только книжные страницы — лишь из «Властелина Колец» мы узнаем, что у Трандуила, оказывается, есть крутой сынок.</ref>.
* Визуализация обстановки и героев: читатели по-разному представляют себе мир книги, так что ви́дение режиссёра и сценариста может показаться им весьма спорным.

С другой стороны, экранизация может оказаться лучше книги в смысле динамичности, «закрученности», опять же, по причине ограничений времени. Или из-за того, что известный режиссёр «вдруг» снимает фильм с немалым бюджетом с хорошими актёрами по малоизвестной, слабой книге. Примеры:
* «Крепкий орешек». Да, это экранизация! Фильм настолько затмил романчик Родерика Торпа, что люди об этом просто не помнят, и вторая (вернее, первая!) книга серии осталась не экранизирована. Педаль в пол: второй фильм — тоже экранизация, экранизация ''книги другого автора'', не связанной с первой! Как вы понимаете, её тоже помнят только за это.
* Культовый советский фильм 1985 года «И на камнях растут деревья» по повести Юрия Вронского «Необычайные приключения Кукши из Домовичей». Фильм интересней, сюжетные нити более логичны и стянуты в тугой узел. Настолько, что тем, кто смотрел фильм, читать книгу не советую, покажется бледной. Забавно, что книга читается ''быстрей'', чем смотрится фильм (146 мин. в советской версии).
* Фильм «Звёздная пыль» 2007 года по роману Нила Геймана. Фильм динамичней и ярче книги (насчёт «интересней» мнения могут быть разные, всё же Гейман хорош). Более интересное раскрытие характера звезды, харизматичней ведьма, весьма забавный капитан пиратского судна, красивая развязка, и пр. Впрочем, важную роль в этом сыграли известные актёры: Мишель Пфайффер, Роберт Де Ниро, Клер Дэйнс, Марк Стронг, Джейсон Флеминг, Руперт Эверетт и др.

== Дискурс ==
{{q|pre=1|
Сидят две крысы на помойке и ищут еду. Одна достаёт из ящика катушку киноленты и начинает грызть.
— Ну, и как тебе?
— Книга лучше!|Анекдот}}
Обычно считается, что ''книга лучше''. А это значит, что в экранизации всё переврали, переделали концовку, убрали парочку сюжетных линий, описания быта хоббитов или хотя бы [[Проблема Тома Бомбадила|Тома Бомбадила]].

В редких случаях оказывается, что лучше был фильм. Но эти исключения можно пересчитать по пальцам. (Например, «Профессионал» (фр. Le Professionnel) 1981 г. по мотивам романа Патрика Александера «Смерть раненого зверя с тонкой кожей» (англ. Death of a Thin-Skinned Animal, 1976).)

Альтернативным примером являются экранизации Филипа Дика, у которого оригинал часто написан как [[Вывих мозга|наркоманский трип]] и является специфическим чтивом на любителя, экранизация же выглядит менее фантасмагорично и потому нравится большему числу людей. Пример — культовый фильм «[[Blade Runner|Бегущий по лезвию]]», снятый по мотивам куда менее известного романа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?»

Кроме того, в процессе экранизации могут поменять целевую аудиторию. Так, в советское время в соответствии с концепцией «[[детское кино|детского кино]]» книгу, написанную не только для детей, намеренно упрощали, делая её более прямолинейной и полностью понятной детям. В голливудском кино, наоборот, преобладает концепция [[семейное кино|семейного кино]] — для похода всей семьёй, что прибыльней, нежели кино только для детей. Поэтому книгу, которая изначально считалась детской, стараются переработать в более универсальный сценарий.

Ещё при выходе новой экранизации какого-либо произведения, зачастую зрители начинают говорить, что прежняя была лучше. В одних случаях так оно и есть, в других к старой просто привыкли. А когда новая экранизация книги лучше (ярче, раскрученней) предыдущей, то про прежнюю многие зрители могут и забыть.

== Экранизация как часть сюжета канона ==
Интересный оборот приняла ситуация с экранизацией цикла книг Мэг Кэбот «Дневники принцессы». Экранизация во многих моментах сильно отличается от книг, и в одной из поздних книг цикла есть объяснение: фильм, оказывается, спонсирован бабушкой главной героини, а та пожелала видеть наиболее приятный для себя вариант.

Похожая история вышла и с дилогией фильмов по мотивам видеоигровой франшизы [[Mortal Kombat]] (1995—1997). Фильмы — особенно второй — местами представляют собой [[вопиющий неканон]] по отношению к играм… но, [[Слово Божие|по словам их создателей]], это сделано нарочно. Они, мол, не просто экранизировали игры, но косплеили творчество одного из самых комичных персонажей основной франшизы — кинодеятеля Джонни Кейджа. Стилизована именно [[пытка увеболлом|такая манера]], в которой Кейдж снял бы эти фильмы — а, если полагаться на канонический сюжет игр, он их таки снял. То есть использовал свои приключения — и даже собственную гибель и [[чудесное воскрешение]]! — для того, чтобы сделать из этого киноцикл в стиле «фэнтези про боевые искусства». В финале одной из игр даже есть сцена, где зрители начали швырять в Кейджа чем попало, стоило ему, стоя на трибуне в обнимку с «Оскаром», заикнуться о том, что фильмы [[основано на реальных событиях|основаны на реальных событиях]].

== Примеры ==
* '''«[[Berserk|Берсерк]]»''' — две первых адаптации этой длинной манги представляют собой экранизацию её первой сюжетной арки — «Золотой век». Эта арка, по сути, один большой [[флэшбэк]] о том, как всё началось. Третья же адаптация мало того, что и так не блистала качеством, так ещё и обрывалась на середине арки.
* '''«[[Walking Dead|Ходячие мертвецы]]»''' — экранизация одноимённой серии комиксов.
* '''«Майор Гром»''' и '''«Майор Гром: Чумной Доктор»''' — экранизации серии комиксов «Майор Гром».
* '''«[[Extraction|Эвакуация]]»''' — экранизация комикса «Cuidad», созданным братьями Джо и Энтони Руссо, написавшими сценарий к фильму. Всё, как говорится, из одного пера.
* Экранизаций DC и Marvel вообще не счесть... но практически ни одну нельзя назвать экранизацией конкретного комикса, это фантазии по мотивам.

== Не только книги ==
Хоть обычно под экранизацией подразумевают перенос на экран литературного первоисточника, понятие это намного шире. При должном желании и фантазии экранизировать можно всё, что угодно!
{{Video|Gob0jrLRP0U|width=240}}
Экранизациями видеоигр, например, никого не удивить: их реально ''много'' (и не все они за авторством маэстро Болла). Есть и более нестандартные примеры:
* '''«28 панфиловцев»''' — экранизация заметки фронтового корреспондента.
* '''«Конвой»''' — экранизация песни.
* '''«Морской бой»''' — экранизация настольной игры (!).
* '''«Менины»''' — экранизация картины Д. Веласкеса.
* '''«{{перевод|Эмоджи|Так локализовали. В соответствии с транскрипцией Поливанова правильно — Эмодзи.}} фильм»''' — экранизация набора смайлов.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Литература}}
{{Nav/TV}}
{{Nav/Кино}}

Шоу в бутылке

2022-04-02T13:57:05Z

Taskforce304: Новая страница: «Заимствованное у американцев обозначение шоу, которое снимается в одних и тех же декорациях одной и той же локации. «Бутылочным» может быть один эпизод, может — несколько, а бывает и весь сериал/фильм. Плюсы: такие эпизоды дешевы в производстве. Минусы...»

Заимствованное у американцев обозначение шоу, которое снимается в одних и тех же декорациях одной и той же локации. «Бутылочным» может быть один эпизод, может — несколько, а бывает и весь сериал/фильм.

Плюсы: такие эпизоды дешевы в производстве.

Минусы: если сценарист/драматург не тянет развитие сюжета, а актёры недостаточно профессиональны, шоу может быть убийственно скучным.

'''Пятиминутка истории:''' несмотря на относительную новизну термина и самого явления (телевидению всего-то 70 лет, кино — едва за сто), сама концепция бутылочного шоу [[старше, чем феодализм]]: по сути дела, это аристотелевский [[:w:Три единства|принцип трех единств]], практиковавшийся в античной драме, а затем — в театре эпохи классицизма XVII—XVIII вв.

Если это детектив, то возникает ситуация [[Убийца — один из нас]]. Часто и [[Демографический минимализм|персонажей мало]].

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Робе́р Тома́, '''«8 женщин»''' (в России обычно ставится под названием '''«Восемь любящих женщин»'''). На загородной вилле убит хозяин дома. Под подозрением: жена, дочь, падчерица, тёща, сестра жены, служанка, горничная и родная сестра жертвы.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], '''«Мышеловка»''' и '''«Нежданный гость»'''.
* Рэй Куни, '''«Номер 13»'''. Действие происходит в гостиничном номере.
* Валентин Красногоров, '''«Комната невесты»'''. Действие разворачивается в гостиной дворца бракосочетаний. Несколько сцен происходит в кабинете заведующей. В том же дворце.

=== [[Литература]] ===
* Та же Агата Кристи, романы '''«Убийство в Восточном экспрессе»''' и '''«[[Ten Little Niggers|Десять негритят]]»''' — всё действие развивается в поезде и на острове у южных берегов Англии соответственно. И если в советской экранизации второго романа был старинный [[замок]] (замок-новодел Ласточкино Гнездо в [[Ханы, виноградники и курорты|Крыму]]), то в романе дом совершенно современный, и в книге упоминается что от этой современности узникам на острове только хуже. Они менее бы боялись, будь то скрипучий старый дом с потайными ходами и тёмными углами, а от этой новой, отлично освещённой современности им ещё более не по себе. А еще в таком доме постороннему совершенно негде спрятаться, а это значит…
* [[Братья Стругацкие]], '''«[[Отель „У погибшего альпиниста“]]»'''. Действие ограничено горным отелем-турбазой в стране вроде [[Австрия|Австрии]].
* Джозефина Тэй, "Дочь времени". Все действие происходит в больничной палате, где лежит сломавший ногу главный герой. Свое расследование исторической загадки он ведет с помощью добровольных помощников, не вставая с больничной койки.

=== [[Кино]] ===
* '''«Двенадцать разгневанных мужчин»''' (оригинал и оба [[ремейк]]а) — действие все время развивается в замкнутом пространстве комнаты для заседания присяжных.
* Многие фильмы про подводников полностью или частично подпадают под троп ('''«Das Boot»''', '''«К-19»''', '''«Багровый прилив»''' и пр.). Ибо «куда ты, блин, с подводной лодки денешься?» ('''«Шматрица»''').

==== Отечественные фильмы ====
* '''«Обыкновенное чудо»''' Захарова — экранизация пьесы, что весьма ощутимо. Локаций всего две: дом Волшебника да трактир, но актёрам большего и не требуется.
* [[Фильмы Рязанова]]:
** '''«[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]»''' — основное действие происходит в квартире Нади, и еще часть оставшегося — в почти точно такой же квартире Жени. И еще чуть-чуть хронометража в аэропортах и сцена под домом, в котором живет Надя. Неудивительно, ибо фильм — экранизация пьесы Брагинского и Рязанова «С лёгким паром!», и декорация там одна — типовая квартира (играет роль то квартиры Жени, то Нади).
** '''«Гараж»''' — заседание гаражного кооператива в музее с чучелами. Хоть и не экранизация пьесы, но три единства — сферические в вакууме.
** '''«Дорогая Елена Сергеевна»''' — почти все действие происходит в одной квартире. Впрочем, и там первоисточник — пьеса, так что это почти телеспектакль.
* '''«Ищите женщину»''' Суриковой — телефильм по пьесе, все действие происходит в помещении нотариальной конторы. Актерам большего не требуется тоже.
* '''«Премия»''' (СССР, 1974 г., реж. С. Микаэлян). По сценарию А. Гельмана, который позже был переработан в пьесу «Протокол одного заседания». Действие происходит в парткоме стройки. [[Субверсия]] — декорации помещения парткома были поставлены на реальной стройке, и конструкции, оборудование и рабочие на фоне — самые настоящие, а не бутафория с актёрами.
* '''«Мы, нижеподписавшиеся»''' (СССР, реж. Т. Лиознова). Опять по сценарию А. Гельмана. Действие происходит в вагоне поезда.
* '''«Кукушка»''' — собрались однажды в одном сельском доме с приусадебным участком саамка, финн и русский. А дело было во Вторую Мировую…
* '''«Коллектор»''' — мало того, что почти всё действие фильма происходит в офисе коллекторской службы, так ещё актёр в кадре всего один.
* '''«Окно»''' — если не считать воспоминания персонажей, всё действие происходит в больничной палате.
* '''«Не было бы счастья»''' (СССР, 1983 г., реж. Э. Шейкин, в главных ролях А. Мягков, М. Светин и другие). Педаль в пол: почти всё главное действие происходит в кабинке застрявшего лифта девятиэтажки. Иногда показывают машинное помещение лифта, где монтёр смотрит футбол.
* '''«Чисто английское убийство»''' — единственная дорога завалена снегом. Пополам с [[Убийца — один из нас]].
* '''«Хочу вашего мужа»''' — все действие в одной квартире.
* Адаптация «Идеальных незнакомцев» — фильм '''«Громкая связь»''': действие происходит на даче. И сиквел этого фильма '''«Обратная связь»''': действие происходит на другой даче и ведущему к ней шоссе.

==== Зарубежные фильмы ====
* '''«Окно во двор»''' — герой сломал ногу и сидя в инвалидной коляске убивает время, наблюдая за соседями в окошко. Это могло бы быть смертельно скучно, но только не у Хичкока.
** И его же '''«Верёвка»''', '''«Спасательная шлюпка»''', '''«В случае убийства набирайте „М“» '''… Хичкок любил этот троп.
* '''«Клуб „Завтрак“»''' — пятеро подростков в наказание заперты на целый день в [[школа обыкновенная|школьной]] [[библиотека|библиотеке]]. Все они очень разные и в повседневной жизни не общаются между собой.
* '''«12 разгневанных мужчин»''' — всё действие фильма происходит в суде присяжных.
* '''«Собачий полдень»''' — действие фильма разворачивается в банке, который решили ограбить три незадачливых героя. Вот только там незадолго до того произошла инкассация и практически нет денег.
* '''«Оскар»''' — почти всё действие фильма происходит в течение одного утра в доме Снэпса Проволоне.
* '''«[[Reservoir Dogs|Бешеные псы]]»''' — большинство сцен сняты на складе, где лежали завёрнутые в плёнку гробы и стоял катафалк. Это же место, по иронии судьбы, стало местом гибели почти всех персонажей фильма. А завязка сюжета — ограбление ювелирного магазина — осталось за кадром.
** Точно по такому же принципу Тарантино снял и '''«[[Омерзительная восьмёрка|Омерзительную восьмерку]]»'''.
* Фильм '''«Резня»''' — действие полностью происходит в одной квартире.
* '''«Кто боится Вирджинии Вульф?»''' — за весь фильм герои всего один раз выходят из квартиры.
* '''«Альбино Аллигатор»''' — в режиссёрском дебюте актёра Кевина Спейси бандиты и их заложники весь фильм торчат в маленьком баре.
* Криминальная комедия '''«Липучка»''' про [[ограбление банка]]. Вернее, сразу несколько ограблений. Одного банка. [[педаль в пол|Одновременно]].
* '''«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?»''' — персонажей в сей драме хватает, а вот место действия всего одно. Периодически ещё мелькает зал суда и воспоминание про лошадку в чистом поле, но они только усиливают давление на психику.
* '''«Вечерний экспресс „Сансет Лимитед“»''' — одна комната, два актёра. Финальный монолог Томми Ли Джонса [[украсть шоу|сносит крышу]].
* '''«Страна в шкафу»''' — и снова два героя в комнате. Только тут уже не разговор, а допрос.
* '''«Нервы на пределе»''' — к парню в гости приходит много разного народу, но он сам (и зритель вместе с ним) весь день проводит дома.
* '''«Большая сделка»''' (или '''«Большой вождь»''') — Дэнни ДеВито, Кевин Спейси и юный [[Сумерки|папа Эдварда]] проводят весь день в номере отеля за болтовнёй и выпивкой.
* '''«Смерть и девушка»''' Романа Полански — поиском ответа на вопрос «Фашист наш гость или не фашист?» герои занимаются, не выходя из дома.
* '''«Кордебалет»''' — экранизация мюзикла, где по сюжету все танцуют и поют на одной, вполне конкретной сцене.
* '''«1408»''' — по [[Стивен Кинг|Стивену нашему Кингу]]. Героя пытается убить… гостиничный номер, в котором он поселился.
* '''«Игра навылет»''' и её ремейк «Сыщик» — старый богач и молодой любовник его жены играют в кошки-мышки, часто меняя роли, но не локацию.
* '''«Тайная честь»''' — это уже фактически моноспектакль (ОДИН актёр, ОДНА декорация, сценарий на основе пьесы). Но разве настоящему мастеру нужно что-то ещё?
* '''«Телефонная будка»'''. [[То, что написано на упаковке|Вы не поверите…]]
* '''«Погребённый заживо»''' (2010, не путать с дилогией триллеров 1990 и 1997 годов, а также с ужастиком 2007 года). [[Педаль в пол]]. Мало того, что актёр один, так и место действия ограничено деревянным ящиком.
* '''«Человек с Земли»''' — весь фильм представляет собой изложение главгероем своей биографии в кругу друзей, при этом все они уютно сидят в доме главгероя. Именно изложение, а не экранизацию — зритель просто слушает рассказ и до конца фильма вынужден гадать, говорит герой правду или просто хорошо фантазирует.
* '''«Клерки»''' — фильм про один безумный день двух продавцов. Почти все сцены происходят в магазинчике и рядом с ним.
* '''«Плёнка»''' Ричарда Линклейтера — гостиничный номер, два приятеля. Ну, потом ещё Ума Турман подгребается.
* '''«Лок»''' — один персонаж в автомобиле и несколько [[голос]]ов по телефону.
* '''«Идеальные незнакомцы»''' — основное действие происходит в одной квартире.
* «2036: Происхождение неизвестно» — где только не проходит действие - на Марсе, в Антарктиде, в открытом космосе... но главная героиня и [[ИИ|ARTI]] находятся в одной-единственной комнате центра управления.

=== [[Телесериалы]] ===
* '''«Следствие ведут ЗнаТоКи»''' — действие серии «Ваше подлинное имя» почти целиком происходит в кабинете следователя Знаменского.
* '''«33 квадратных метра»''' — в зависимости от сезона, действие происходит на даче Звездуновых, в городской квартире Звездуновых или в общаге, куда вселился Андрюша, поступив в вуз.
* '''«[[Моя прекрасная няня]]»''' — действие практически полностью происходит в квартире Шаталиных.
* '''«Интерны»''' — как известно, в больнице Кисегач есть только два отделения: терапевтическое, где главенствует Быков, и кожно-венерологическое, в котором пьянствует Купитман. Изредка подключаются интерьеры съемных квартир, 1-2 кабака и прочие второстепенные декорации.
* '''«Без ума от тебя»''' — эпизод 6, сезон 9: самый бутылочный эпизод из всех бутылочных. Одна точка съемки, один кадр, двое героев. Джейми и Пол ломают голову, пытаясь помочь своему ребёнку выплакаться за закрытой дверью.
* '''«[[Star Trek|Звездный путь]]»''', 12й эпизод 6го сезона TNG — «Корабль в бутылке» ([[кодификатор]]).
* Сериал '''«Друзья»''', большая часть действия которого проходит в квартирах главных героев, а также в их любимом кафе.
* Комедийный сериал '''«Тонкая голубая линия»''' с Роуэном Аткинсоном — практически все события происходят в полицейском участке, с редкими выездами на местность.
* '''«Элен и ребята»''' — большая часть действия происходит либо в любимом кафе компании, либо в гараже, где репетирует мужская часть компании. Ну, ещё спортзал и общежитие.
* '''«Клубничка»''' — действие происходит собственно в кафе «Клубничка» и переулке, в котором оно находится.
* '''«Дежурная аптека»''' — все сцены сериала в пять сезонов сняты в трёх помещениях в павильоне: торговый зал аптеки, склад и маленькая площадь с фасадом, тоже построенная в павильоне.
* '''«Кенан и Кэл»''' — два основных места действия: дом семьи Кенана и магазинчик «Ригби», в котором он работает.
* '''«Сайнфелд»''' — серии «Китайский ресторан», на протяжении которой Джерри, Джордж и Элейн стоят на ресепшене ресторана в ожидании столика, и «Парковка», где действие разворачивается на парковке ТЦ, по которой герои бродят в тщетных попытках отыскать свою машину.
* '''«[[Светлячок]]»''' — восьмой эпизод.
* '''«[[Во все тяжкие]]»''' — серия «Муха». Уолт провёл весь этот эпизод, пытаясь убить муху, попавшую в его метамфетаминовую лабораторию. В конце серии ему это удалось. Эталон откровенного и бездарного [[филлер]]а, бесполезная трата экранного и зрительского времени.
* '''«[[Brooklyn Nine-Nine|Бруклин 99]]»''' — 14 эпизод 5 сезона, «Коробка». В 99-е отделение бруклинской полиции вызывают на допрос дантиста, обвиняемого в убийстве коллеги. Детективы Джейк и Холт всю ночь допрашивают подозреваемого.
* '''«[[X-Files|Секретные материалы]]»''' — эпизоды «Лёд», «Космос», «И пала тьма».
* '''«Убойный отдел»''' — пятая серия первого сезона «Трое мужчин и Адена». Детективы Пемблтон и Бэйлисс пытаются выбить из Рисли Такера признание в убийстве одиннадцатилетней Адены Уотсон. У них всего 12 часов на то, чтобы заставить мужчину сознаться в содеянном.
* '''«[[Последний министр]]»''' — действие 13-й серии первого сезона («20 минут») почти целиком происходит в машине Тихомирова, а из значимых действующих лиц только водитель и голоса в телефонной трубке.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* '''[[Fireball]]'''. Абсолютно все события происходят в башне, в которой живут главные герои. Хотя, в теории жизнь вроде бы кипит и снаружи.

{{Nav/TV}}
{{Nav/Кино}}

Смена жанра

2022-04-02T13:56:46Z

Taskforce304: Новая страница: «'''Смена жанра''' — явление, когда экранизация или сиквел (или любое другое ответвление) резко меняют жанр по сравнению с оригиналом или предыдущей частью. Например, книга была детективом — а по ней сняли боевик. Или первый фильм был комедия|к...»

'''Смена жанра''' — явление, когда [[экранизация]] или [[сиквел]] (или любое другое ответвление) резко меняют [[жанр]] по сравнению с оригиналом или предыдущей частью. Например, книга была [[детектив]]ом — а по ней сняли [[боевик]]. Или первый фильм был [[комедия|комедией]], а в продолжении режиссёр решил [[отрастить бороду]] и сделал [[драма|драму]]. Бывает даже внутри одного и того же произведения, которое вполне может начаться одним жанром, а к финалу перерасти в другой.

Само по себе явление не хорошо и не плохо — всё зависит от каждого индивидуального случая.

Родственные тропы — [[Темнее и острее]]/[[Светлее и мягче]] и [[Отрастить бороду]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* А. Волков, цикл «[[Волшебник Изумрудного города]]». Первые пять книг — детское [[фэнтези]]. Шестая книга, где происходит вторжение инопланетян, приобретает черты космической [[фантастика|фантастики]].
* «Солярис» Станислава Лема начинался как классический детектив на тему убийства в запертой комнате. Когда автор зашёл в тупик сюжета (роман публиковался в журнале по мере написания), он решил описать место действия поподробнее. Получилась классика философской фантастики.
* Классик экспрессионизма Густав Майринк часто менял жанр внутри одного произведения. Он вполне мог начать с [[Лавкрафтианские ужасы|лавкрафтианского хоррора]] и закончить свифтовской издевателькой сатирой («Кольцо Сатурна», «Фиолетовая смерть» ''…и уважаемая редакция предостерегает от произнесения слова «Эмэлэн»!''), или начать с комедии нравов и закончить душераздирающей трагедией («Как доктор Иов Пауперзум принёс своей дочери красные розы»). И это в новелле на несколько страниц!
* «[[Catch-22|Уловка-22]]» — пример того, когда такое развитие изначально было задумано.
* «Мизери» Стивена Кинга — внутримировой пример. Первые четыре романа Пола Шелдона о Мизери — типичные женские романы с приключениями и лёгкой эротикой. «Возвращение Мизери», которое Пол пишет в плену у Энни Уилкс — готический роман.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Эльдар Рязанов обожал «жанровую окрошку». Не все критики понимали эту его игру с жанрами: в 1960-х годах была опубликована разгромная рецензия на «Берегись автомобиля», и она называлась (крайне неодобрительно) «Три жанра одной комедии».
* «Экипаж» (первая часть, советских времён) начинается как семейная драма, превращается в фильм-катастрофу.
* «[[Трудно быть богом]]»: книга — трагикомедия, где мрачные сцены чередуются со «словом, мощные бёдра», «на пост посылать не стоит, пусть пока так полежат» и «почему бы благородному дону…». Фильм Германа — чернушная трагедия, где юмора то ли нет, то ли юмор такой чёрный и жуткий, что мало кто оценит.
* В некотором роде «И эхом отзовётся» Г. Тищенко, хотя это граничит и с визуальным разрывом канвы. По ходу действия события на экране показаны то при помощи игровых съёмок, то совмещения актёров с нарисованными фонами, то мультипликацией. При этом смены не очень-то обоснованы логично, а при общей мрачной атмосфере получается зрелище на любителя.

==== Зарубежные фильмы ====
* Фильм «Первая кровь» был драмой про [[ПТСР]] и про отношение к ветеранам Вьетнама, а «Рэмбо 2», 3 и так далее стали боевиками.
* Аналогично «Жажда смерти» — первый фильм был мрачным, сдержанным нео-[[нуар]]ом, а сиквелы стали боевиками.
* «[[Alien|Чужой]]» был [[фильм ужасов|фильмом ужасов]], а «Чужие» стали [[научная фантастика|научно-фантастическим]] боевиком. Потом «Чужой 3» вернулся к стилю первой части, а «Чужой: Воскрешение» снова ушёл в боевик.
* «Зловещие мертвецы» — первая часть была фильмом ужасов, все продолжения — черными комедиями.
* «Возвращение живых мертвецов» 1, 2, 4, 5 — трэш-комедия, а третий фильм, внезапно, — мрачная драма.
* Все «Безумные Максы» — боевики, но в первом не было ни грамма фантастики, дело происходило просто на диких дорогах в глуши. Во втором фильме внезапно начался постапокалипсис.
* «[[Hancock|Хэнкок]]» начинается как комедия, а заканчивается самой настоящей драмой.
* «Вселяющие страх» — фильм начинается как мистическая комедия, а заканчивается как сущий хоррор.
* «Электрошок» Уэса Крэйвена — здесь наоборот: начинается как хоррор, превращается в чёрную комедию.
* «[[Судная ночь]]» — первая часть была триллером, вторая и третья стали боевиками.
* Франшиза про Годзиллу, особенно периода Сёва (50—70-х гг.), когда постепенно идут в направлении «светлее и мягче» — от ужасов к комедии, но вот-вот норовят свернуть в «[[типа я Тарковский]]» (не успели, «Месть Мехагодзиллы» оказался провальным и продолжений не последовало). У каждого фильма свой жанр.
* «Меняющие реальность». Оригинальный рассказ Дика — сюрреалистическая чёрная комедия. Фильм же — любовная мелодрама.
* The Exorcism of Emily Rose начинается как психологический артхаус, [[How It Should Have Ended|кончается как крипота]]. В отличие от советского «Экипажа», гармоничным и стильным переходом тут и не пахнет!
* «От заката до рассвета» начинается как криминальный триллер, затем превращается в лихой хоррор-боевик.
* «Крокодил Данди» с Полом Хоганом и Линдой Козловски. Первая часть — романтическая комедия про «белого дикаря» в Нью-Йорке, вторая — боевик про борьбу с [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|колумбийской]] наркомафией (комедийные сцены присутствуют местами как дань образу и франшизе), третья — тоже боевик, но уже комедийный.
* «Третий лишний 1—2» (2011—2015). Первая часть — разухабистая молодёжная комедия про секс, наркотики, рок-н-ролл и разумного (?) плюшевого мишку. Вторая, начавшись в том же жанре, постепенно мутирует в судебную драму о гражданских правах.
* «Кловерфилд, 10» . Начинается триллером, продолжается и заканчивается {{spoiler|вторжением инопланетян.}}
* «Армагеддец» . Начинается как комедия, с середины идет {{spoiler|НФ}}, заканчивается {{spoiler|апокалипсисом}}, в эпилоге уже {{spoiler|постапокалипсис.}}
* «Между нами горы» — первая половина — экшн-катастрофа, вторая — нудная мелодрама.
* Серия фильмов «Полицейская История» с Джеки Чаном — если все первые фильмы были комедийными боевиками, то «Новая полицейская история» 2004 года внезапно оказалась очень мрачной драмой без единого намёка на юмор.
* Серия фильмов «Риддик». «Кромешная тьма» повествует о выживании группы людей на [[мир смерти|мире смерти]] и по сути сай-файный экшн-хоррор, в то время как в сиквеле, «Хрониках Риддика», появляются представители расы [[Люди с другой планеты|людей-элементалей]] и межвёздная [[Империя зла]] [[гордая и воинственная раса|гордых и воинственных]] [[Люди-плюс|людей-плюс]]-[[мраккультист]]ов под предводительством [[Тёмный властелин|Тёмного властелина]], устраивающего крестовый поход для захвата галактики, а главгерой оказывается последним представителем другой расы людей-плюс. Третий, «Риддик», опять повествует о выживании группы людей на мире смерти, но в последней сцене показывают портал во вселенную смерти, на существовании которой и основана вера тех мраккультистов.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Charmed|Зачарованные]]». Первоначально сериал был темнее и острее, с мистикой и иногда даже ужасами. Но ближе к последним сезонам сменил направление в сторону фэнтезийного.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — от обычного детектива (1—2, частично 3 сезон), к криминальному роману и триллеру в 4 сезоне.
* «[[Star Trek|Звёздный путь]]» по большей части относится к научной фантастике, но «[[Star Trek/Deep Space Nine (DS9)|Глубокий космос 9]]» сильно уклонился в мистицизм, а фильмы после перезапуска — просто фантастические боевики.
* [[Чернобыль: Зона отчуждения]] — одна из основных запоминающихся черт сериала. Начавшись, как молодежная комедия, сериал плавно переходит в криминальное роуд-муви, затем в мистический триллер, и, наконец, в хронофантастику с серьезным масштабом последствий.
* «Сабрина — маленькая ведьма» 1996 года и «Леденящие душу приключения Сабрины» 2018 года воспринимаются именно так. Фактически, сериалы основаны на разных первоисточниках, но о комиксах про Сабрину мало кто в курсе, а вот старый ситком смотрели все. Новый сериал многие считают ремейком, и испытывают нехилый разрыв шаблона, увидев мрачноватый триллер вместо памятной с детства комедии с говорящим котом.
** Впрочем первоисточник тоже считается.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Смех и горе у Бела моря» — поначалу идут весёлые побасёнки и тем большую [[слезогонка|слезогонку]] вызывает трагическая «Поморская быль» под занавес.

=== [[Комиксы]] ===
* [[R.E.D.]]. Комикс — нуарный комикс про месть отставного киллера ЦРУ своему бывшему начальству, решившему его убить, чтобы замести следы старых операций. Фильм — шпионский балаган с шутейками.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[GoShogun Toki no Etranger]] — серьёзная психологическая драма с элементами [[триллер]]а. А оригинальный сериал был комедией и пародией на жанр [[меха]].
* [[Happy World!]] — жанр меняется от тома к тому, а иногда и внутри тома несколько раз (если в одном томе переплелись несколько сюжетных линий относящихся к разным жанрам). В аниме версии две первые серии — [[романтическая комедия]], а третья — драма.
* [[Akame ga Kill]] — в первой четверти сериала. Сначала кажется, что перед нами обычная фэнтезюшка, пусть достаточно жестокая, кровавая и без однозначной чёрно-белой морали. Главные герои выглядят крутыми и неуязвимыми. Но это пока {{spoiler|Шилли не разрывает пополам и съедает заживо биологический тэйгу Серью}} — с этого момента открывается филиал ПЛиО, и положительные герои мрут как мухи наравне с отрицательными.
* [[School Days]] — начинается все как вполне безобидный гаремник и мелодрама про любовный треугольник, а заканчивается {{spoiler|кровавой расчленёнкой}}.
* [[Watamote]] — примерно 4/5 всей манги и один сезон сериала это стёбная трагикомедия из жизни девочки-хикки. А вот последняя 1/5 — это унылый сёдзё про девочек-старшеклассниц.
* [[Full Metal Panic!]] — поначалу кажется, что это комедия про то, как суровый [[Война в Афганистане|афганский]] моджахед пытается косплеить [[ОЯШ|обыкновенного японского школьника]], а какой-то сюжет сюда добавили только потому, что без него нельзя. Но потом (начиная с седьмого тома ранобэ/четвёртого сезона аниме) выясняется, что сюжет таки есть, а комедия ВНЕЗАПНО сменяется нешутейной драмой.
* [[Katekyo Hitman Reborn!]] — комедия с элементами фантастики, практикующая схему «одна глава (серия) — одна история», на ходу переквалифицировалась в [[сёнен]]-боёвку с линейным сюжетом и стандартными для жанра прокачками, длинными битвами и пафосом. Разогнавшись в новом направлении, сюжет поднял тему спасения мира, что тоже очень типично для жанра.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — начинается как типичное аниме с девочками-волшебницами и милым зверьком в придачу, резко сменяясь драмой, триллером и [[деконструкция|деконструкцией]] жанра девочек-волшебниц в целом. {{spoiler|Хотя мушкеты как оружие Томоэ Мами и сюрреализм барьера ведьмы ещё в первой серии должны были насторожить...}}
* [[Yakusoku no Neverland]] — первая арка представляет собой триллерный майнд-гейм про побег из курятника, но дальше идет выживач в мире демонов, уклоняющийся в сторону экшона.
* [[Gakkou Gurashi]] — [[с прикрученным фитильком]]. Первая серия кажется приторным моэ-слайсом, в конце которого оказывается, что {{spoiler|в мире наступил зомби-апокалипсис, а главная героиня закрылась в своем воображаемом манямирке до катастрофы. Жанр, соответственно, выживание}}. Впрочем, это не мешает аниме быть в некоторой степени моэ-слайсом, особенно ярко это чувствуется в пляжном эпизоде.
** [[Zombieland Saga]] — еще более стремительная смена жанров, совершающая [[зигзаг]]. В первые же минуты главную героиню аниме про айдолов сбивает грузовик-кун. Первые пару серий аниме стебало как этот жанр, так и ужасы про зомби, но постепенно стало тем самым аниме про айдолов, где напополам смешались драма и комедия.

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия SWAT меняла жанр дважды: первая часть была [[Квест (жанр)|видеоквестом]] с изрядной дозой симулятора полицейского спецназовца, вторая — тактической [[RTS|стратегией в реальном времени]] с активной паузой, третья и четвёртая — тактическим [[шутер]]ом.
* [[Ground Control]] — обе части относятся к стратегиям, но различаются при этом как небо и земля. GC1 — вдумчивая squad-based тактика, ориентированная на выполнение боевых задач с минимальными потерями, GC2 — аркадная стратегия наподобие Z, где игровой процесс вертится вокруг контроля над ключевыми точками.
* [[X-Com]]: Interceptor — являвшийся официальным сиквелом, сменил жанр на космосим, но фанаты пошаговых тактических ролевых игр этого не оценили.
* Жанр [[Survival horror]] по мере развития претерпел значительные изменения: более ранние игры больше похожи на квесты, более поздние — на шутеры с элементами ужасов.
** [[Resident Evil]] — с первой по третью часть серия была эталонным представителем жанра, начиная с четвёртой части стал не менее крутым боевиком, шутером от третьего лица, седьмая часть снова меняет жанр, возвращаясь к Survival horror, но теперь с видом от первого лица.
** [[Dino Crisis]] — сразу после первой части серия перешла в жанр Action-adventure. Вероятно потому, что напугать народ динозаврами не очень удалось.
** [[Silent Hill]] — вместе с «Резидентом» один из столпов жанра, однако «пятая» часть (Homecoming) выглядит как экшен от третьего лица. Стрельбы там куда меньше, чем в резиденте, но всё же явное отличие от «квестоподобных» первый частей на лицо. Одна из причин, по которой пятая часть [[Разрыв канвы фанатами|не признаётся]] многими игроками.
** [[Alone in the Dark]] — не такой весомый, но всё же значимый представитель жанра. Аналогично «Silent Hill» с пятой части игра стала боевиком от третьего/первого лица (вид можно менять по желания игрока).
** [[Splatterhouse]]: оригинал — исключительно мрачная трилогия хоррор-битэмапов без капли веселья, и мало какие игры сравнятся с ними по количеству [[боди-хоррор]]а. Перезапуск 2010 года — слэшер и слегка карикатурный хоррор с [[Так грубо, что уже смешно|декалитрами кровищи, добиваниями,]] [[Металл — это круто!|металлом]] и безумным учёным-злодеем прямиком из [[Фильм категории Б|трэшового фильма ужасов]].
* [[Spore]] — достаточно интересный эксперимент от разработчиков [[Sims]], заявленный жанр «симулятор эволюции», на деле же первый этап игры это типичная аркада, второй — ролевая игра, третий и четвёртый — реал-тайм стратегия (весьма простенькая), пятый — космическая RPG и песочница с элементами стратегии.
* Игра [[The Longest journey]] была вполне традиционным квестом. Ее продолжение Dreamfall превратилась в интерактивное кино с довольно криво сделанными элементами квеста, экшена и стелс-экшена. Следующее продолжение Dreamfall Chapters — уже почти чистое интерактивное кино.
* [[Fallout]]. Метался по жанрам, как ужаленая пчелой комнатная собачка: из «веховой» RPG — в тактический симулятор (Fallout: Tactics), из тактического — в трёхмерное нечто (Fallout: Brotherhood of Steel), а вот после перехода франшизы к компании Bethesda под этой маркой снова делают старую добрую RPG, пусть и трёхмерную. А многие, включая сюда и искренне вашу, говорят, что лучшую и самую близкую к корням трёхмерную RPG удалось создать по лицензии «Беседки» компании Obsidian (Fallout: New Vegas). Четвертая часть ближе к шутеру.
* [[Pokemon]]. Манга о покемонах — довольно жёсткое повествование, где покемоны могут умирать (и нередко погибают в боях), а большинство лидеров арен — злодеи. Аниме — совершенно детское, злодеи комичны до нелепости, а те немногие эпизоды, которые могли хоть как-то выйти за пределы PG-13, во многих странах [[Детям это смотреть нельзя!|даже не показывают]] (например, тот эпизод, где героям угрожают пистолетом, или другой, где Джеймс выдаёт себя за девушку и лепит себе искусственные сиськи). Игры же — нечто среднее, хотя и намного ближе к аниме.
* Сага Neverhood: Первая часть (The Neverhood) — квест, вторая (Skullmonkeys) — платформер.
* [[Spec Ops: The Line]] — начинается, как обычный военный шутер от третьего лица, заканчивается уже в качестве хоррора и психодела.
* [[Darksiders]] — первая часть была одним из клонов GoW, а вторая очень напоминает Diablo. Третья копирует [[Dark Souls]].
* [[Parasite Eve]] — первая часть была JRPG, вторая — Survival horror, условная третья — практически чистый TPS.
* [[Wolfenstein]] 3D — комедийный боевик про тупых фрицев, комиксовых учёных и квадратный подбородок справедливости, RtCW — мрачняк про войну и нацистский оккультизм, Wolf 2009 вообще трудно понять что, а New Order с New Colossus это альтернативная история с нацистскими супертехнологиями.
* [[Doom]] I/II — героический (пожалуй, даже супергероический) боевик с элементами тактики, Doom³ — хоррор, рестарт Doom — «мясной» (местами «спинномозговый») боевик.
* Первая часть [[StarCraft]] была твердой фантастикой, а вторая уже космофентези с додревними силами и сборными артефактами.
* Серия флешек [[Endless War]] — первые 4 части части это 2D шутеры с видом с верху, 5-7 — танковые симуляторы, а Endless War Defence — tower defence.
* [[Dynasty Warriors]] — Первая часть была типичнейшим файтингом 1 на 1. А вот во второй она уже начала формироваться в свой собственный поджанр.
* [[Warcraft 3]] — эта игра сама по себе стала в серии сменой жанра с «чисто RTS» на «RTS с элементами RPG», однако и в пределах игры есть небольшие эпизоды жанровой перемены. Во-первых, в кампании «Проклятие [[Йопт In Translation|Мстителей]]» есть две миссии чуждого жанра — секретная миссия в жанре Tower Defense и последующая миссия с освобождением Иллидана в жанре MOBA. Во-вторых, кампания за Рексара являет собой практически чистую RPG с «полуоткрытым» миром и может считаться предтечей [[WoW]].

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Doki Doki Literature Club!]] — игра начинается, как обычный визуальный роман в стиле симулятора свиданий. После {{spoiler|самоубийства Сайори}} превращается в психологический хоррор с обильным [[Разрушение четвёртой стены|разрушением четвёртой стены]].

{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Кино}}

Ремейк

2022-04-02T13:56:23Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Q|Откуда взялось столько ремейков у Голливуда в последние годы?... Дело в том, что американское правительство финансирует так называемый «культурный мост поколений» между поколением X (1965−82) и поколением Y (1985−01). В америке существует известная социаль...»

{{Q|Откуда взялось столько ремейков у Голливуда в последние годы?... Дело в том, что американское правительство финансирует так называемый «культурный мост поколений» между поколением X (1965−82) и поколением Y (1985−01). В америке существует известная социальная проблема в разрыве поколений, у «детей цветов» и «поколения MTV» слишком разные культурные коды, они почти не пересекаются.|http://habrahabr.ru/company/balrobotov/blog/227797/}}
{{q|Когда фильм просто переснимают, ничего не меняя, у всех возникает вопрос, на чихуа-хуа это сделано, и такие вещи никому не нужны. Поэтому действие переносят [[Теперь в современности!|в прошлое или будущее]], [[Теперь на Востоке!|в Африку или Антарктиду]], героям меняют [[Сменить пол в адаптации|пол]], [[Теперь Джульетте не 13 лет!|возраст]], [[Сменить расу в адаптации|национальность]] — всё для того, чтобы старую историю было интересно смотреть по третьему кругу.|С Баша}}
'''Ремейк''' — или, если вы предпочитаете транскрипцию, ''римейк'' — новая версия или интерпретация ранее изданного произведения. Часто бывает так: фильм в свое время наделал шуму и [[кассовые сборы|собрал большую кассу]], а лет через двадцать кто-нибудь решает снять ремейк с новыми спецэффектами. Остается только купить права, адаптировать [[сценарий]] и приступить к производству.

Особая разновидность римейков — [[адаптации сериалов]]. Кроме того, в России в начале XXI в. также появилось с десяток фильмов (и продолжений мультсериалов) типа [[Ремейки советского кино]]. А ещё бывает [[сиквел-ремейк]] — когда перед нами формально продолжение, а фактически повтор первой части с вариациями.

В видеоиграх ремейк — полное переделывание игры с нуля на новых платформах. В музыке ремейки называются '''каверами''' или '''трибьютами'''.
== Что не является ремейком ==
* Новая [[экранизация]] произведения, если она снята без оглядки на старую. Скажем, многочисленные «Три мушкетёра» и «Шерлоки Холмсы» не ремейки друг друга, а вот новый «Вспомнить всё» — ремейк старого, потому что основан именно на фильме, а не на исходной книге. Есть десятки версий «Красавицы и чудовища», но только версия 2017 года — ремейк диснеевского мультфильма, потому что воспроизводит его, а не изначальную сказку.
** Бывают и сложные случаи: например, «Война миров» Спилберга и «[[Нечто]]» Карпентера являются одновременно экранизациями соответственно Уэллса и Кэмпбелла и ремейками фильмов «Война миров» (1953) и «Нечто из иного мира» (1951), поскольку берут элементы как из книг, так и из фильмов.
* [[Перезапуск]]и франшиз, если совпадают только герои/мир, а сюжет и стилистика новые. «Тёмные рыцари» Нолана не ремейки «Бэтменов» Бёртона — они рассказывают совсем другую историю про тех же героев.
* [[Пародия|Пародии]], [[Деконструкция|деконструкции]] и так далее. Да, они основаны на прежнем фильме, но пытаются его высмеять/опровергнуть, а не «сделать заново по-другому». Например, «Хижина в лесу» использует завязку «Зловещих мертвецов», но только чтобы её выстебать и по ходу фильма вывернуть всё совершенно иначе.
* Просто похожие фильмы, особенно если это сходство на уровне штампов жанра (как в каждом втором хорроре семья переезжает в новый дом, в боевике герой мстит мафии за убитого родственника, и так далее). Такие проходят по разряду [[эпигонство]].
* Старая игра с новой графикой/старый фильм с улучшенным качеством — это называется [[ремастеринг]].

== Примеры ==
=== [[Литература]] ===
* «Девятый Легион» Сергея Кима — очень близкий римейк [[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri]], за тем исключением, что Врата открылись не в Токио, а в… Южно-Сахалинске,<ref>За каким-то бесом переименованным в какой-то Владимирск, но при этом оставшимся всё тем же элементарно опознаваемым Южным.</ref> со всеми вытекающими. Ну и за вратами не фэнтезийное нечто, как у Янаи, а вполне себе Nova Roma, основанный провалившимся туда тем самым Legio IX Hispana.

=== [[Кино]] ===
Настоящее «засилье ремейков» — это не наши дни, первая великая волна прокатилась в 1930-е, когда фильмы могли переснимать раз в несколько лет под новые технологии — особенно если оригинал был немой, а ремейк звуковой.
* Сюжет развивается вокруг защиты колодца в пустыне, которым пытаются завладеть противники. Герои американских картин обороняют источник воды от арабов и немцев, советские солдаты — от басмачей.
** Американский приключенческий «Потерянный патруль» (1934, Джон Форд) — об отряде англичан, который в 1917 году в месопотамской пустыне лишается командира, но не сдаётся.
** [[Истерн]] «Тринадцать» (1936, Михаил Ромм) — история о красноармейцах в Каракумах.
** [[Sahara (1943)|«Сахара»]] с Хамфри Богартом в главной роли
** «Сахара» (1995) — телефильм с Джеймсом Белуши.
* «Фронтовые подруги» (май 1941, сценарный дебют Сергея Михалкова) — о трёх подругах, которые добровольно отправились служить в Красный Крест во время [[Зимняя война|советско-финской войны]].
** «Три русские девушки» (1943, США). Сюжет почти идентичен, но события происходили во время Великой Отечественной. В картину добавили американского пилота — он влюбился в одну из девушек, которая недавно потеряла на фронте жениха. Производство картины [[товарищ-коммунист|поддерживала компартия США]], в съемках участвовали [[белая эмиграция|русские эмигранты]].
* «[[А зори здесь тихие…]]» (см. основную статью).
* «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]»: кроме [[Ремейки советского кино|известного горе-сиквела]] от Бекмамбетова, в Индии есть собственный ремейк — «Я люблю Новый год» (снят в 2013, в прокат вышел в 2015). Различия невелики: герой индийской картины не врач, а банкир, и улетает он из сауны не в Ленинград, а в Нью-Йорк, что делает англоязычное название фильма — I love NY — многозначным (New Year, New York). Плюс само собой, [[Индийские песни и пляски|песни и танцы]]. Если у Рязанова была сатирически обыграна советская плановая застройка, в индийском фильме эта же линия демонстрирует однообразие капиталистического мира. Есть и поправки на современность: у героя садится зарядка на телефоне, а отсутствие посуды в шкафу объясняется тем, что героиня продала ее на eBay.
* «Статус: Свободен» (РФ, 2015, в главных ролях — Данила Козловский и Елизавета Боярская). Фильм провалился в прокате.
** «Как вернуть ее за 7 дней» ([[Янтарь и мызы|Литва]], 2017) — картина две недели возглавляла национальный чарт и обгоняла в прокате «Бегущего по лезвию 2049». Успех связан с тем, что главную роль исполнил популярный стендап-артист Юстинас Янкявичюс, оставаясь в своём [[амплуа]].
* «Майор» (РФ, 2013) — многие зрители ценят Юрия Быкова за прямоту и безапелляционность, с которой режиссёр показывает российскую действительность.
** Мини-сериал «Семь секунд» (Netflix, 2018). Сюжет отличается от оригинала: одной из главных осей конфликта становится проблема расовой дискриминации. Но действие так же начинается с того, что полицейский случайно сбивает мальчика.
* «Горько!» (2013).
** «Горько в Мексике» (2018, оригинальное название — «Пока свадьба не разлучит нас»). Режиссёр Сантьяго Лимон повторил особенности картины: съёмки ведутся от лица свадебного оператора, в руках которого дрожит камера. Российские реалии заменены не менее колоритными. Одним из продюсеров мексиканского проекта стал Бекмамбетов.
* Американский мюзикл и фильм 1982 года «Энни» о неунывающей сиротке из кошмарного приюта, счастливо усыновлённой богачом и сделавшей его, в свою очередь, куда более душевным человеком, с дополнительной интригой в виде попытки содержательницы приюта с приятелем наварить на «нашедшей золотую жилу» воспитаннице, притворившись её родителями.
** И болливудский «Влюблённый король» 1996 года с Джеки Шроффом, Шахрух Ханом и юной Пуджей Рупарел.
* Еще более сложная комбинация: британский «Twice Upon a Time» 1953 и американская «Ловушка для родителей» 1963 года, оба фильма — по мотивам «Двойной Лотты» Эриха Кестнера…
** И целая цепочка индийских ремейков на разных языках Индии: базировавшийся на обоих вышеназванных тамильский фильм «Kuzhandaiyum Deivamum» (1965), на следующий год сразу же по успеху первого переснятый теми же режиссёрами с теми же композиторами и с той же Кутти Падмини в роли близнецов в «Letha Manasulu» (1966) на телугу, а еще пару лет спустя ими же на хинди как «Do Kaliyaan» (1968; здесь уже пришлось заменить переросшую юную звезду на Сонию «Ниту» Сингх и сделать новый саундтрек). В 1970-х цепочка была продолжена уже другими режиссёрами на каннада и малаялам, а в 80-х — еще одним ремейком на хинди с Митхуном Чакраборти и сменой пола близнецов.
* «Пьяный Тайцзы» (1984) — фактически самоплагиат режиссёра Юэнь Ву Пина, перед этим снявшего «Пьяный Мастер» с Джеки Чаном. Спасает только игра юного Донни Йена — каким он был нахальным и живым до того, как начал отыгрывать <s>индейца Молчаливый Лосось</s> стоика.
* «Психо» (1998) — ремейк одноимённого фильма Альфреда Хичкока. Авторы приняли спорное решение переснять первоисточник почти покадрово, воспроизведя оригинальную операторскую работу, монтаж и музыку. В результате фильм неплохого режиссёра Гаса Ван Сента с достойным актёрским составом (Винс Вон, Джулианна Мур, Вигго Мортенсен, Уильям Мейси) безнадёжно провалился и заработал пару «Золотых малин».
* «Снегоуборщик» (2019) — ремейк норвежско-шведского фильма «Дурацкое дело нехитрое» вышедшего всего пятью годами ранее, в 2014 году. Более того, у фильмов половина съёмочной бригады общая, включая режиссёра - Ханса Петтера Муланда, продюсера, сценариста и т.д.

=== [[Видеоигры]] ===
* Need For Speed: Hot Pursuit (2010) по отношению к первым двум частям. На грани с [[только оболочка]].
* [[Resident Evil]] (2002), Resident Evil 2 (2019) и Resident Evil 3 (2020), ремейки одноименных игр 1996, 1998 и 1999 года соответственно. Новый движок, новые текстуры, новые загадки прилагаются.
* [[Final Fantasy]] VII Remake (2020).
* Black Mesa — фанатский ремейк первой [[Half-Life/Half-Life 1|Half-Life]]. Разрабатывался аж с 2006 года и в марте 2020 был полностью закончен/
* [[Mafia]]: Definitive Edition по отношению к The City of Lost Heaven

{{stub}}

{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Кино}}

Перезапуск серии

2022-04-02T13:55:58Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Q|Всё это до того [подзадолбало]<ref>В оригинале — другое, более грубое слово.</ref>, Что снова хочется начать сначала…|Янка Дягилева}} {{Q|Франшиза сломалась, несите новую!|Интернет-мем}} '''Перезапуск серии''' — тотальный ремейк, который часто сопровождае...»

{{Q|Всё это до того [подзадолбало]<ref>В оригинале — другое, более грубое слово.</ref>, Что снова хочется начать сначала…|Янка Дягилева}}
{{Q|Франшиза сломалась, несите новую!|Интернет-мем}}
'''Перезапуск серии''' — тотальный [[ремейк]], который часто сопровождается [[разрыв канвы|разрывами канвы]], от мелких изменений вплоть до того, что могут убить всю вселенную и создать новую. Часто при перезапуске начинают нумерацию по новой. Бывает, что очередная часть со следующим номером фактически является или ремейком, или вообще новой вселенной. А бывает, что анонсированный «перезапуск» с новой нумерацией на самом деле является фактически не ремейком, а [[сиквел]]ом.

== Для чего? ==

; Воскресить хорошо забытую франшизу : Реклама ей сделана давным-давно. К тому же это позволит привлечь старшее поколение, мало интересующееся молодёжными медиа. Современные (2005—2015) повальные перезагрузки комиксов в США связаны с государственной политикой: найти, чем объединить поколения. [[Экшн-понос]] должен понравиться младшим, а старшие вспомнят знакомых героев.

; Бросить нагромождения старого канона : Когда маленькая заварушка [[цепь оверпауэра|развилась]] до вселенской войны, когда из-за «раздувания зрелища» уже и не вспомнить, чего ещё зритель не видел, когда работа с каноном напоминает хождение по минному полю, лучше всё бросить и написать [[ремейк]] первой части.

; Написать что-то, если нет места для сиквела : То ли мир разрушен, то ли ключевой персонаж потерян. Тогда — перезагрузка.

; Сделать в других реалиях : Продвинулся техпрогресс, мода, нарратология, наконец. То, что привлекало зрителей много лет назад, сейчас выглядит наивным.

; Сменить жанр или бизнес-модель : Поклонники могут и не простить, но почему бы и нет? В последнем — смене бизнес-модели — подозревается [[Disney|студия Диснея]] со «[[Star Wars|Звёздными войнами]]».

== Примеры ==
{{Q|I HATE REBOOTS (Ненавижу перезапуски)|Надпись на майке Дейва «Пипца» Лизевски («Пипец 2»)}}

=== [[Кино]] ===
* Новые фильмы [[Star Trek]]. Перезапуск вселенной посредством альтернативного таймлайна позволил избежать печальных событий, произошедших со вселенной Star Wars. И да, старую вселенную никто не отменял, сериал [[Star Trek/Discovery|StarTrek: Discovery]] рассказывает о событиях оригинальной временной линии… вот только большое количество знаковых элементов вселенной в нём было настолько сильно «переосмыслено», что многие фанаты расценивают его не иначе как начало типичного «мягкого» (через волну глобальных [[реткон]]ов без формальной отмены исходного таймлайна) перезапуска в отношении основной вселенной франшизы.
* [[Star Wars]] — '''Expanded Universe massacre.''' Произведённые новым правообладателем в 2014 году [[Star Wars#Расширенная Вселенная и её «легендизация»|изменения]] формально являются просто очень масштабным [[реткон]]ом (ядро — шесть фильмов киносаги Джорджа Лукаса — остались технически незатронутыми), но по факту являются перезапуском: вся расширенная вселенная (т. е. подавляющее большинство произведений по франшизе и львиная доля фактологии сеттинга) выкинута из канона, и новые произведения в принципе не учитывают её<ref>Правообладатели изначально объявили, что авторы новых произведений вольны использовать старые материалы на своё усмотрение в любых объёмах, однако практика показывает обратное: по состоянию на конец 2014 единственное новое произведение по франшизе, активно использовавшее наработки старой расширенной вселенной и не вступавшее с ней в противоречие — Imperial Handbook — было «отбраковано» и отнесено к «легендам» ещё до релиза.</ref>, часть базовых для вселенной концепций и образов родом из фильмов подвергнуты существенным ретконам (связанных с упрощением концепций — например, существенно пересмотрена и упрощена была концепция кристаллов световых мечей), а мультсериал The Clone Wars объявлен источником, авторитетность которого равна киносаге и который вместе с последней должен составить ядро «нового единого канона».
** Из Расширенной вселенной сохранились либо элементы и персонажи, которым посчастливилось попасть в компьютерные «Войны клонов», либо введённые заново. Трауну, например, засветиться в «ВК» не получилось, хотя и мог бы там появиться, в итоге объявление его реканонизации стало для части фанатов знаковым событием. [[Фанатская кнопка берсерка|А для кого-то красной тряпкой]].
** «Легендизация» расширенной вселенной Star Wars — весьма яркий пример перезапуска, организованного в условиях, когда у правообладателя отсутствует практическая возможность переработки части ключевых для франшизы произведений. С другой стороны, к РВ причислен сценарий седьмого эпизода за авторством самого Джорджа Лукаса. В самом деле, кто такой этот Джордж Лукас?
* «Казино Рояль» с Дэниелом Крэйгом 2006 года перезапустило бондиану, сделав её [[мрачнее и острее]]. Вариант с изменением реалий.
* «Планета обезьян» — частичный перезапуск франшизы. Новая серия года является [[спин-офф]]ом оригинальной пенталогии 1960-х — 1970-х годов, и её первый фильм 2011 года выпуска является «перезагрузкой» сюжета четвёртого фильма упомянутой классической киносерии (приквела к первым двум и пятому фильмам оригинального цикла, повествующего о событиях, приведших к превращению Земли в «планету обезьян»). В дальнейшем возможно и появление сиквелов, в результате которых нынешнее ответвление охватит и «перезагрузит» также те фильмы оригинальной серии, где действие происходит на «планете обезьян». При этом ремейк первого фильма оригинальной пенталогии, снятый в 2001 году Тимом Бёртоном, в итоге так и не стал началом полномасштабного перезапуска и ныне является самостоятельным ремейком-«[[апокриф]]ом».
* «[[Terminator|Терминатор]]» — [[Пытка увеболлом|фильм 2015 года]] («Генезис», Genisys) фактически перезапустил сиквелы, и тесно связан с первыми двумя фильмами.
* «[[Vacation (фильм 2015)|Каникулы]]» 2015 года — назван перезапуском [[National Lampoon's Vacation]] 1983 года, но на самом деле фактически сиквел, так как маленький мальчик из фильма 1983 года вырос и сам стал отцом, который решил устроить своей семье столь же незабываемые каникулы, что были у него в детстве.
* Экранизацию игровой серии [[WarCraft]] вполне можно считать перезагрузкой, учитывая то, сколько изменений претерпели характеры персонажей, взаимоотношения между ними и все события, происходящие в сюжете.
* «Хэллоуин» (2018) — особый случай. С одной стороны, у нас чистый второй вариант (каноном стал только оригинальный фильм 1978 года), с другой — по заявлению Джона Карпентера, это должен быть гранд-финал. Как-никак, 40 лет прошло и противостояние Лори Строуд и Майкла Маерса пора бы уже закончить! {{spoiler|Хотя, фиг вам! Уж слишком неплохими вышли кассовые сборы, дабы не снять перезапуск. Да и тело маньяка нам не предъявили.}}
* В перезапуске «Охотников за привидениями» (2016) сделали ставку на [[Сменить пол в адаптации|гендерную смену]] главных персонажей. Получилось… сомнительно.
* «Бамблби» должен был стать приквелом «[[Transformers|Трансформеров]]» Майкла Бэя, а стал перезапуском.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Battlestar Galactica]] — полностью перезагружен сериал 80-х годов, причём пошёл в конце концов совсем не туда. Любопытно, что автор оригинального сериала, в свою очередь, имеет планы по созданию «перезапуска перезапуска», более близкого по духу его работе.
* «Визитёры» (V) — перезапуск старого сериала, в русском переводе известного как [[Йопт In Translation|«Звёздные воины» и «Люди-ящеры»]]. В наличии актриса из оригинального сериала и даже роль её под тем же именем (тоже королева рептилоидов Диана, но суть роли иная). В финальной серии также возвращается главный актёр из оригинала, правда в иной роли.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — [[аверсия]]. Хотя сезоны ньюскула зачастую и называют «перезапуском», последовательность Докторов и вселенная в целом были продолжены (хотя разрывы канвы и ретконы остались, как и в олдскуле).
* «[[Star Trek|Звёздный путь]]» — см. раздел «Кино».
* «[[Charmed|Зачарованные]]» — перезапуск 2018 переполнен всем, что в тренде… в ущерб всему остальному.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Нездоровая популярность My Little Pony началась после очередного перезапуска [[My Little Pony: Friendship is Magic|в 2010 году]]. И это уже четвёртое «поколение», как принято называть в данной среде итерации сеттинга.
* «[[DuckTales|Утиные истории]]» перезапустили [[DuckTales 2017|в 2017-м]]. Стилистика и персонажи в духе [[Gravity Falls]] прилагаются.

=== [[Комиксы]] ===
* Вселенные [[Вселенная DC|DC]] и [[Вселенная Marvel|Marvel]] — [[кодификатор]]ы.
** [[Guardians of the Galaxy]] — экранизация 2014 года явилась фактическим перезапуском и перезапустила комиксы.
** «Новый человек-паук».
** Аналогично сериалы и фильмы про Супермена перезапускаются минимум раз в десятилетие.
** Одной из самых значимых попыток навести порядок во ВСЕЙ вселенной DC был двенадцатитомный комикс «Crisis on Infinite Earths/Кризис на Бесконечных Землях». [[Мультивселенная|Мультивселенную]] угрохали, сохранив всего один мир и рассовав по нему уцелевших супергероев и злодеев из пяти разных миров.
** Впоследствии мультивселенная вновь образовалась и, разумеется, авторы снова запутались в том, что сами понарисовали. Результатом стал Финальный Кризис, после которого возникла вселенная New52, в рамках которой число Земель было ограничено.
*** Правда, это всё равно не помогло, и DC, поглядев на то безумие, что они наворотили, приняли решение попросту откатить последние 10 лет сюжетной хронологии, а также закроссоверить мультиверс со вселенной [[Watchmen|Хранителей]], на которую у них тоже были права. Всё это непотребство получило название Rebirth.

=== [[Аниме]] ===
* [[Sailor Moon]] Crystal — вышедший в 2014 перезапуск аниме девяностых годов. Является довольно точной экранизацией оригинальной манги (на данный момент — трёх первых арок). А вот первое аниме отличалось довольно «детским» обликом персонажей и огромным количеством эпизодов, сюжетных линий и персонажей, в манге попросту отсутствующих. Главное — [[Фанатская кнопка берсерка|не говорить олдфагам]].
* «Uchuu Senkan Yamato 2199» («Space Battleship Yamato 2199») 2013 года — перезапуск сериала «Uchuu Senkan Yamato» 1974—1975 годов. Получилось достойно.
* «Arslan Senki» («The Heroic Legend of Arslan») 2015 года — перезапуск одноимённого OVA 1991—1995 годов, правда, поставленный не по оригинальной серии ранобе, которую пишет Ёсики Танака, а по манге Хирому Аракавы 2013 года, которая сама является переработкой этой серии ранобе (впрочем, пока с не очень большими изменениями). А в 2016 году вышел ещё один сериал.
* «[[Fullmetal Alchemist]]»: В первый раз экранизировать мангу взялись в 2003 году, и сюжет завернул не туда (из-за [[Сезон по недописанной книге|дефицита оригинала]]). Второй раз взялись в 2009 году и пересказали историю заново — и получили один из популярнейших тайтлов в истории аниме.
* «[[Code Geass]]». Полнометражная трилогия 2017—2018 годов в целом следует сюжету оригинального сериала, но некоторые детали наталкивают на мысль о том, что это именно перезапуск. {{spoiler|В частности, [[Жертвенный агнец|Ширли]] остаётся жива и становится свидетельницей «Реквиема Зеро», что, похоже, послужит толчком к новому витку истории.}}
* Ginga Eiyuu Densetsu/Die Neue These — Kaikou. Перезапуск «[[Ginga Eiyuu Densetsu|Легенды о героях Галактики]]». Пока что снято всего двенадцать эпизодов — вторжение Альянса на территорию Империи уже отбито, но Ян Вэнли ещё не остановил контрнаступление.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Heroes of Might & Magic]] — третья часть закончилась армагеддоном; четвёртая часть началась с рассказа о том, что обитатели старой вселенной спаслись и бежали в новую вселенную ([[раскол фанатского сообщества]]: больше всего не повезло демонам и нежити, которых впихнули в один замок, а более всего повезло варварам, которые наконец-то обрели Might<ref>Might — «Могущество» или «Сила». Might & Magic — дословно «Сила и Магия»</ref> и стали бить врукопашную морды магам, превратившись из слабейших героев, которым нечего противопоставить магии, кроме [[раш]]а, в действительно Могучих героев); в пятой части — полностью новая вселенная с прежними старыми расами и с кванками старых героев.
* [[Resident Evil]] — начиная с четвёртой номерной части, жанр серии сменился с Survival Horror на приставочный Third Person Shooter — с лихим отстрелом вражьих морд, незнамо откуда взявшимися в сельской глуши оружейными магазинами, пачками [[Нажми X, чтобы не погибнуть|QTE]] и прочими положенными забойным консольным шутанам атрибутами. Общая сюжетная канва франшизы хотя и осталась непрерывной, но вступление к RE4 поставило жирную точку в эпопее с корпорацией «Зонтик» и разработанными ей вирусами: теперь роль резидентного зла играют паразиты Лас Плагас.
** А седьмую опять вернули в жанр Survival Horror!
* [[Wolfenstein]] — отсутствие номера было анонсировано как «перезапуск» серии, хотя на самом деле это не ремейк, а продолжение сюжета предыдущих частей. Wolfenstein: The New Order, также не является полным перезапуском, а сиквелом прошлых двух частей серии (Return to castl Wolfenstein, Wolfenstein) с упором на альтернативную историю. Поэтому номер в игре WOLFENSTEIN 2: The New Colossus, также не означает ремейк, а сиквел прошлых частей.
* [[Aliens vs Predator]] — перезапустили, начав нумерацию с начала. Фанатами часто рассматривается в качестве сиквела, и носит неофицальное название «тройка».
* [[XCom]] — новый X-Com. Перезапуск серии, являющийся по сути римейком, с [[боёвка|боёвкой]] в стиле настольных игр и явным сюжетом. Причём вторая часть перезапуска подразумевает, что вторжение прошло успешно, и X-Com теперь является подпольной организацией, пытающейся свергнуть власть пришельцев на Земле. Согласно разработчикам, успешное прохождение первой части — либо альтернативная реальность, либо симулятор, в который пришельцы поместили ГГ.
* [[Quake]] II — невольный перезапуск (разработчики не могли найти название для новой игры и взяли название уже раскрученной), с новой вселенной, отличной от первой части и позже развитой в четвёртой.
* [[Final Fantasy]] — традиция регулярно перезапускать с новой вселенной.
** Имеются и исключения — 1 сиквел получила Final Fantasy X и 2 сиквела — Final Fantasy XIII.
* [[DOOM]] III — фактически явился перезапуском-ремейком. А вышедшая в 2016 году четвёртая игра в серии уже не является «номерной» и является «полновесным» перезапуском всей франшизы.
** Тонкость в том, что все части DOOM, как бы, существуют одновременно. То есть, морпех из 1-2, морпех из 3, и пехотинец рока из 4 — это три разных персонажа одной вселенной, с разной степенью крутизны. Разрывы канвы? Несовпадения? Пхе! «Сюжет в шутере — как в порнофильме». Авторы попросту не заморачиваются. Да, геймплейно это перезапуски, но по канону существовали все три. А вот новеллизаций, как бы, не было. Просто три разных мужика рвут демонов в трёх разных стилях. Кто-то жмётся по углам с фонариком, а кто-то — кроша пачки кованным ботинком.
* DmC — перезапуск серии [[Devil May Cry]], с полным пересозданием вселенной. Общая история даже похожа на историю оригинала, геймплей тоже, но подача и персонажи были серьёзно изменены.
** Перезапуск был признан не очень удачным и в итоге решили вернуться к основной вселенной, разработав Devil May Cry 5.
* [[Mortal Kombat]]. Создавая [[сиквел]] Armageddon’а (седьмой части [[франшиза|франшизы]]), Эд Бун выкрутился очень изящно: он постарался подложить под перезагрузку максимально возможный сюжетный [[обоснуй]]. Дескать, в начале нового тысячелетия всё чуть было не окончилось очень грустно, а именно полной и окончательной победой Шао Кана; но Силы Добра вовремя подсуетились со своей стороны (Райден хотел спасти свою шкуру — а заодно и всё человечество), а Силы Зла — со своей (у Шао Кана ведь есть конкуренты). Восприняв победу Шао Кана как [[неприемлемый финал]], Райден и Куан Чи независимо друг от друга отправили своё сознание, обогащённое поздним опытом, в собственные головы, какими те были более десятка лет тому назад. Произошёл [[временной парадокс]], запустился [[альтернативный таймлайн]]. События предыдущих частей оказались «переиграны по-новому», но не авторским произволом Эда Буна, а ''строго в рамках сюжета'': Райден и Куан Чи, каждый в своих интересах, принялись активно менять историю, сработал [[эффект бабочки]]. В результате — многие [[перипетия|перипетии]] прошлого оказались модифицированы, сделались [[мрачнее и острее]]. Шао Кан {{spoiler|на которого натравили богов}} наконец-то окончательно перестал существовать — задолго до своей будущей победы, которая в результате теперь так и не случится. А из героев и злодеев выжили немногие — и остались в новой, изменённой версии 1990-х годов. Теперь их ждут новые знакомства, новые миссии, новые (и старые недобрые, но в итоге «пока неслучившиеся») враги<ref>История продолжилась комиксом Mortal Kombat X, а события этого комикса — видеоигрой с тем же названием; так мы увидели, что именно по новому ходу событий произошло в 2000-х и в 2010-х годах. Но это уже другая, дальнейшая история.</ref>. Таким образом, сюжет одновременно и от[[реткон]]ился, и как бы последовательно продолжается от запятой. Былые приключения не памятны большинству персонажей, но давних поклонников серии никто не пытается обязать «просто забыть» об этих приключениях или «считать их не более чем легендами».
* Tomb Raider проходила через это дважды:
** 1996—2003: первая инкарнация, создаваемая Core Design. Медленно клонилась к закату уже к 2000 г. и закончилась вместе с провальным Tomb Raider: The Angel of Darkness, критиковавшемся за совершенно непродуманные псевдо-открытый мир, свободную камеру и RPG-элементы.
** 2006—2008: вторая инкарнация — серию передали Crystal Dynamics с тотальным рестартом всего сюжета. Вышло всего 3 игры и вследствие провала последней части Tomb Raider: Underworld франшиза опять угасла.
** 2013-наст.время: третья инкарнация — серия перешла к издательству Square Enix, которое устроило тотальные рестарт сюжета, а также решило сделать упор на психологическую проработку Лары Крофт, до того известной лишь как первая героиня с большой грудью в играх рейтинга T.
* Tropico 3, несмотря на цифру в названии, стал фактически перезапуском франшизы — [[Теперь банановый!|теперь и в 3-Д]]!
* Помимо переиздания игры [[Мор (Утопия)]] 2005 года выпуска, в котором были устранены многие баги, перерисованы в HD-качестве многие текстуры и впилены другие приятные плюшки (совместимость с современными ОС, поддержка широкого экрана, блюр, вертикальная синхронизация и т. п.), уже который год так же разрабатывается полный [[ремейк]] игры на движке Unity, средства на который собирались на ресурсах Kickstarter и «Нити». В новой версии игры планируется раскрыть все те идеи, которые так и не удалось реализовать с первой попытки (или удалось, но криво), поскольку ещё тогда компания лишь дебютировала на рынке игроделов и была ограничена в средствах. Благодаря собранным средствам и достигнутым «сверхцелям», планируется расширить игровой мир, а так же ввести новинки, на подобие осознанных сновидений. Сюжет тоже претерпит изменения — как говорят сами разработчики, Ice-Pick Lodge, эта игра будет «новым спектаклем по старой пьесе». По этой же причине они не хотят называть игру ремейком, больше склоняясь к тому, что это новая игра.
* Shadow Warrior 2013 года.
* [[Castlevania]]: Lords of Shadow — перезапуск всей франшизы. Даже Дракула теперь не Матиас Кронквист, а Габриэль Бельмонт.
* Carmageddon: Reincarnation — реинкарнация самой безумной, трэшовой и угарной гонки 90-х. Получилось не очень — и даже «реинкарнация реинкаранации» Max Damage ситуацию радикально не улучшила.
* [[Fallout]], начиная с 3-й части — перезапуск оригинальной вселенной через масштабные ретконы. Агрессивный и в то же время грамотный маркетинг новодела на фоне неочевидности тонкостей оригинального сеттинга сделал своё чёрное дело — ныне подавляющая часть аудитории даже не знает, что до приобретения франшизы Bethesda’ой сеттинг серии не был [[Альтернативная история|АИ]].

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Dungeons & Dragons]] — перезапуск, начавшийся в 3,5 редакции с масштабных ретконов (затронувших в том числе и местную космологию), «подготовивших почву», и завершившийся тотальной перезагрузкой мультивселенной в 4 редакции: с окончательным отказом от старой космологии, кардинальной переработкой многих классических концепций и полным отказом от ещё большего их количества, а также всеобщим упрощением. Впрочем, в пятой редакции всю космологию (хоть и слегка изменённую) вернули, равно как отказались от большей части спорных решений в области игромеханики, которые привнесли в четвёртой.
* [[WarHammer Fantasy Battles]] из-за снижающейся популярности сначала уничтожили всё и вся во Вселенной, а потом перезапустили, назвав Age of Sigmar.
* «[[World of Darkness|Мир Тьмы]]» — старый сеттинг разработчики прибили в 2004 году, дескать, мы же обещали конец света. Новый уже про другое, хотя и из старого что-то перетащили.
** Тем не менее, старый WoD перезапустили в редакции 20-летнего юбилея в 2011 году, а новый переименовали в «Хроники Тьмы».

== Примечания ==
<references />

{{stub}}

{{Nav/Производное творчество}}

Немое кино

2022-04-02T13:55:36Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Q|Немое кино, Немое кино! Как было КРАСНОРЕЧИВО оно!|Один советский юморист}} '''Немое кино''' — это эпоха кинематографа, длящаяся с самого его изобретения (с 1895 г.) до окончательного воцарения на кинорынке звукового кино (середина 1930-х). == История ==...»

{{Q|Немое кино, Немое кино! Как было КРАСНОРЕЧИВО оно!|Один советский юморист}}
'''Немое кино''' — это эпоха кинематографа, длящаяся с самого его изобретения (с 1895 г.) до окончательного воцарения на кинорынке звукового кино (середина 1930-х).

== История ==
Самый первый киносеанс состоялся 28 декабря 1895 г. в Париже. Часто самой первой фильмой (тогда это слово было женского рода) считается «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота». На деле сложно сказать, правда ли это или нет. Братья Люмьер снимали свои фильмы «пачками» длиной в одну-несколько минут. Помимо «Прибытия поезда», были сняты фильмы «Возвращение рабочих с завода», «Вольтижировка», «Прибытие делегатов на фотоконгресс в Лионе», «Драка женщин», «Золотые рыбки», «Кормление младенца», «Снос стены», «Веселый скелет», «Игра в снежки», «Купальщики», «Механический мясник», и небольшая комедия, фишка которой затем была сотни раз обыграна в мультфильмах — «Политый поливальщик». Спустя всего пару лет цивилизованный мир не только восхищался «движущимся картинками» Люмьер, но и принялся снимать национальное кино: первый индийский фильм «Цветок Персии" и первый японский — «Восставший из мёртвых» — были показаны местной аудитории в 1898. В том же 1898 синематограф добрался до Индокитая и прочих французских колоний. Кстати, в Азии же пошли первые «звуковые» — с живыми актёрами, говорящими и поющими с другой стороны экрана! В Индии даже опробовали вариант, когда на специальной маленькой сцене ниже экрана выступали танцовщицы.

В России первый киносеанс состоялся 16 мая 1896 г. в театре под открытым небом в петербургском саду «Аквариум». Тогда же оператор Камиль Серв снимает церемонию коронации Николая II. Странно, но почему-то был принят закон, запрещающий показывать царя в фильмах.

В 1908 былa разработанa первая система озвучки немых фильмов. Звуковые эффекты, короткие диалоги и закадровые комментарии записывались на грампластинки, а специальный оператор на определённом кадре нажимал рычажок и запускал нужный патефон. Додумались даже до усилителя звука на основе сжатого воздуха.

Первое коммерческое кино с синхронным звуком — система «Витафон», первый полноформатный синхронный фильм — «Певец джаза» (1927)<ref>До него в 1920-х было много коротких фильмов со звуком и полнометражек с частичной озвучкой.</ref>. Принцип работы — всё те же грампластинки, но их вращение было механически привязано к мотору кинопроектора, а усилители стали тёплыми и ламповыми. Одновременно с «Витафоном» развивалась запатентованная Ли де-Форесом ещё в 1919 году система записи звука на специальную дорожку рядом с кадрами — «Фонофильм», но поначалу качество звука было паршивым. Однако электроника не стояла на месте, и к началу 1940-х усовершенствованный «Фонофильм» опередил неудобные и ненадёжные грамзаписи.

С 1928 года количество немых фильмов становилось все меньше, а к 1935 практически весь кинорынок мира стал звуковым.

== Штампы ==
* Фильмы тех лет сложно назвать детскими. Все ждали передряг, погонь, драк, убийств (если фильм детективный), наглостей и обмана.
* Большинство гэгов заключается в том, что герои попадают в нелепые ситуации: теряют штаны, путают мужской и женский туалет, висят на краю пропасти, или просто наступают на грабли.
* У героя обязательно есть подружка внешностью а-ля «Мисс Европа-27», которую герой обязательно [[Поцелуй и затемнение|поцелует в финале]] фильмы.
* В драмах главный герой и героиня '''ОБЯЗАТЕЛЬНО''' должны погибнуть.
** Ну не всегда. Но кто-нибудь хороший обязательно погибнет, да.
* Фильмы снимались в связи с господствующей тогда точкой зрения на жизнь: например, торжество справедливости во время победы Ку-Клукс-Клана над неграми; инопланетяне и дикари всегда плохие; продолжать список можно бесконечно.
* Камера всегда стоит на одном месте.
** Ну не всегда. Отличная операторская работа (даже по нашим временам) была в немецких «горных» фильмах, вроде «Белый ад Пиц Палю». Да и со статичной камерой хороший режиссёр мог создать отличную картинку (посмотрите «Нибелунгов»!).
* Декорации в первых синематографических картинах были плоские и бумажные. Объемные появились в 1908 г. в России.
* Режиссёры, сценаристы, снимающие [[пеплум|исторические фильмы]] и продюсеры, дающие им деньги плевать хотели на историчность и внимание к деталям. Исторические фильмы подаются в призме тогдашних предрассудков и стереотипов. Это касается и фильмов о [[Булунги|далёких краях]], но не касается фильмов, снятых в [[Россия, которую мы потеряли|Российской империи]].
* Персонажи (кроме прохожих, если съемка ведется в городе) очень сильно напудриваются, а глаза наоборот, красят чёрными тенями. Тогдашние плёнки были плохо восприимчивы к свету, и не загримированные лица актёров превращались в оттенки серого. Не касается документальных и многих фильмов позднего немого кино, особенно советского.
* Бедняки в качестве главных персонажей появляются в немом кино очень редко.
** До первой мировой — в принципе, правда. Во время и после — ровно наоборот: кино захлестнула мода на «маленького человека» в качестве протагониста (в США этому немало способствовал Чаплин с его Бродягой, а в Европе и России — крушение империй и революции).

== Стереотипы о немом кино ==
* Просмотр немых фильмов всегда сопровождается регтаймом на старом, поломанном пианино.
** Не всегда. Для проката некоторых «блокбастеров» приглашались симфонические оркестры, а сейчас приглашаются и разные ансамбли, джаз-бэнды и рок группы. Так называемые театральные органы, особенно распространённые в США, позволяли заменить оркестр силами одного органиста, при этом добавляя шумовые эффекты. И уж тем более для качественных фильмов специально писался саундтрек, а не сам тапёр играл что в голову взбредёт. Встречались и варианты, когда озвучка записывалась на пластинку и шла в комплекте с кинопленкой. В принципе, можно было добиться некоторой синхронизации.
* Цветных фильмов в немом кино не бывает! Только черно-белая классика, только хардкор.
** На деле некоторые режиссеры (Жорж Мельес, Сегундо де Шомон, Эмиль Коль, Владислав Старевич) раскрашивали свои чёрно-белые творения обычными красками. Получается и вправду красиво, но ощущение того, что это, блин, не Техниколор всё равно остаётся.
** Был и упрощенный вариант — каждой сцене своя жанровая гамма.
** Более того, цветное кино появилось раньше звукового. Первый в истории Техниколоровский фильм, «Чёрный пират» (1926), был немым.
* Немое кино всегда прокручивается быстрее, чем современное.
** Логичный результат, когда немое кино, снятое со скоростью 16 кадров в секунду, проигрывалось на современных проекторах со скоростью 24 кадра в секунду. Однако, годов так с 1920-х, стандарт в 24 кадра стал проникать и в немое кино, а «ускоренность» осталась в основном в комедиях, как дань традиции (особенно заметно в двух последних немых фильмах Чаплина, где серьёзные сцены сняты нормально, а комические — «на спидах»).
* Шутки и гэги в немых комедиях заставляли умирать со смеху только тогдашнюю публику, нынешний человек никак не реагирует на это петросянство.
** Просто посмотрите хотя бы по одной короткометражке трёх великих немых (см. ниже) и вы убедитесь, что при правильной подаче даже банальный торт в лицо может быть смешон до упаду. Про масштабные гэги а-ля китоновский «Генерал» или чаплиновская «Золотая лихорадка», пожалуй, промолчим.

== «Специализация» стран по кинорынку тех лет ==
* Франция — документалистика, кинохроника, детективы, комедии.
* США — комедии, исторические фильмы, [[пеплум]]ы.
* Германия — детективы, научная фантастика, [[Ужасы|хоррор]].
* Российская империя/РСФСР/СССР — драмы, кинохроника, со времён революции также комедии, пропаганда и фантастика.
* Британская империя — документалистика.
* Японская «империя» — киносказки, комедии.

== Известные актёры немого кино ==
'''три Великих''' (кстати, в дальнейшем неплохо приспособившихся и ко звуку):
* Чарли Чаплин, естественно. У него был не самый идеальный для киноактёра голос, но это не помешало ему поставить несколько шикарных звуковых картин и сыграть в них весьма запоминающиеся роли.
* Гарольд Ллойд — очень улыбчивый актёр. Кроме того, был каскадёром и все трюки выполнял сам.
* Бастер Китон — по прозвищу «комик без улыбки».
'''менее именитые, но тоже известные''':

''западные'':
* Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс — главная парочка Голливуда 1920-х.
* Макс Шрек
* Макс Линдер — французский «ответ <strike>Чемберлену</strike> Чаплину», но появился незадолго до него и был очень популярен по всей Европе, в том числе и России.
* Блуэтт Бернон
* Сара Бернар. Правда, большую часть своей жизни она была актрисой в театре, киноактрисой она стала лишь в свои последние годы (умерла в 1923 г.).

''отечественные'':
* Иван Мозжухин
* Вера Холодная — очень популярная в середине-конце 1910-х годов актриса. Настолько популярная, что была прозвана «королевой экрана». Умерла в 1919 г. в Одессе от испанки, а в 1984 Никитой «Танки-с-парусами» Михалковым по мотивам её жизни был снят фильм «Раба любви».
* Игорь Ильинский — советский киноактёр. Прославился ролью одного из жуликов в фильме «Праздник святого Йоргена». С приходом кино звукового не ушёл в небытие, а наоборот, приспособился к нему (благо был мастером декламации), сыграв, например, Бывалова в фильме [[Кино сталинской эпохи|«Волга, Волга»]], Огурцова в «Карнавальной ночи», Кутузова в «Гусарской балладе»…

{{stub}}

{{Nav/Кино}}

Факап

2022-04-02T13:54:43Z

Taskforce304: Новая страница: «{{q|Мы — космическая цивилизация, покорители пространства и где-то даже времени. Мы освоили довольно заметную часть галактики, и уже посматриваем на другие. Мы умеем делать разные штуки, от которых у самих волосы дыбом встают. У нас нет материальной нужд...»

{{q|Мы — космическая цивилизация, покорители пространства и где-то даже времени. Мы освоили довольно заметную часть галактики, и уже посматриваем на другие. Мы умеем делать разные штуки, от которых у самих волосы дыбом встают. У нас нет материальной нужды, всё доступно, всё даром. Что не очень доступно — можно достать, если приложить минимальные хотя бы усилия. Если у тебя есть способности — вокруг полно интересных занятий. Если нет способностей или желания — имеется полно необременительных занятий. То же самое ГСП, например. Вообще ничего не хочется — пожалуйста, водорослевая ферма, место спокойное и приятное. Можно вообще ничего не делать. Ну или там всю жизнь книжку писать, картины рисовать какие-нибудь никому не нужные. Вырезать на рисовом семечке Севастопольскую панораму. Да такой жизни тысячи поколений мечтали. И при сём при том - сорок процентов мужчин в возрасте от тридцати лет пьют. Не в смысле "иногда употребляют по чуть-чуть", а в смысле - практически каждый день<ref>Просьба не исправлять опечатки в данном тексте, так как по сюжету этот текст набирает сам главный герой, а исправить ошибки он не может по техническим причинам. Автор не может исправить ошибки по еще более уважительной причине.</ref>.|Главный герой — об общей картине цивилизации.}}
'''«Факап»''' — [[фанфик]]-[[кроссовер]] по Миру Полудня за авторством [[Михаил Харитонов|Михаила Харитонова]]. В основу сюжета положена повесть «[[Трудно быть богом]]», но важную роль играют все произведения о Мире Полудня, включая в него книги «быковско-жилиновского» цикла и некоторые отдельные произведения, вплоть до «[[Понедельник начинается в субботу]]». В целом, произведение является полной [[деконструкция|деконструкцией]] и последующей [[реконструкция|реконструкцией]] Мира Полудня в более реалистичном и мрачном виде. Насколько автору это удалось — вопрос довольно спорный, кое-что о нём можно прочитать в разделе «[[Факап#Тропы и штампы|Тропы и штампы]]». Тем не менее, картина цивилизации XXII века здесь куда более подробная и проработанная, чем у Стругацких, для которых светлое коммунистическое завтра было лишь фоном, в то время, как М. Харитонов, по всей видимости, ставил задачу именно изучения этого самого «светлого завтра».

Фабула произведения такова: Яков Вандерхузе, официально — пилот и врач, а на деле — сотрудник спецслужбы КОМКОН, пребывает в одиночестве на заблокированной — от транспорта до связи — небольшой космической станции где-то в глухом углу освоенной галактики и от нечего делать записывает воспоминания, рассуждая, как дошёл до жизни такой. Записывает многословно, с многочисленными эмоциональными отступлениями, байками, описаниями [[Визит в племя чудаков|визитов в племена чудаков]] и всем таким прочим. Записки дают весьма подробную картину земной цивилизации. За кулисами общества коммунаров на поверку скрываются административные игры, корпоративные и клановые интересы, могущественные, чтобы не сказать всемогущие, спецслужбы, мощный аппарат цензуры и пропаганды, и много чего ещё, не очень приглядного. Да и люди далеко не столь благородны, чисты и гуманны, как в первоисточнике. Заканчивается всё довольно неожиданным образом, после чего его записки обсуждают представители властей предержащих, демонстрируя некоторые реалии земной цивилизации, неизвестные даже Вандерхузе, и давая возможность посмотреть на события под другим углом.

Структурно роман делится на три части, эпилог и «Слово от издателя», которое можно считать вторым эпилогом. Первая, похожая на затянутое вступление, рассказывает, как Вандерхузе угодил в свое узилище и широкими мазками рисует картину Мира Полудня по версии автора. Вторая излагает события, расследование которых и привело главного героя на станцию, а также содержит обширные экскурсы в историю Мира Полудня. Является такой же полной деконструкцией-реконструкцией в отношении повести «Трудно быть богом» и германовской экранизации, как остальная часть произведения — в отношении «Мира полудня». Третья часть возвращает читателя к Вандерхузе и некоторым событиям в настоящем. Эпилог, описывает кулуарное собрание сильных Мира Полудня во дворце Мирового Совета, занятое обсуждением попавшего им в руки мемуара Вандерхузе. Наконец, написанное от лица голована «Слово от издателя» повествует, чем это всё закончилось. Кроме того, неотъемлемой частью романа является «Краткий толковый словарь», где, кроме прочего интересного, автор замаскировал несколько благодарностей своим читателям, помогавшим в написании романа.

== Сюжет ==
{{CollapsedSection|h3|Ударная доза спойлеров.|
=== Часть 1. Яков Вандерхузе ===
Во время операции «Мёртвый мир» на планете Надежда<ref>Описана в одной из глав «Жук в муравейнике».</ref> в руки Вандерхузе попала монета из сверхчистого золота, сделанная и проведшая лет двести именно на Надежде. Вандерхузе заинтересовался происхождением монеты и после нескольких витков несанкционированного расследования выяснил, что Надежда и Аврора, о которой больше ста лет назад опубликовал [[трудно быть богом|скандальный мемуар]] Антон «Румата» Малышев — одно и то же небесное тело, а ко всей истории как-то причастен знакомый Вандерхузе, врач-ментоскопист Левин. Вот только Аврора времен Руматы соответствовала Земле века этак XV, а развалины цивилизации на Надежде — середине XXI. Вандерхузе пошёл на похищение и допрос под ментоскопом самого Левина, планируя затем стереть его воспоминания об этом. Попутно совершил еще несколько преступлений и разжился опаснейшим и строго запрещённым артефактом. В процессе допроса Вандерхузе воспользовался артефактом, чтобы снять все блоки в сознании Левина, на что его квалификации ментоскописта не хватало. Однако [[все пошло слишком так|полностью разблокированный]] Левин превратился в [[пост-человек]]а, после чего [[всемогутор|стёр все следы]] своего пребывания во вселенной (впрочем, ошарашенный Вандерхузе в тот момент этого не понял) и удалился, прихватив с собой артефакт. Взамен он оставил свои воспоминания, которые и составляют вторую часть повествования. Вандерхузе, осознав произошедшее, кинулся в бега, по дороге заскочил на ту самую станцию и оказался в ловушке.

=== Часть 2. Арканар ===
В Арканаре всё было плохо, но не по тем причинам, которые простодушно описал Антон «Румата». Династия Пицев была чередой умелых интриганов, планомерно шедших к абсолютизму вместо феодальной вольницы. Охота на «книгочеев» тоже имела рациональные цели. Обо всём этом не догадывался Антон Малышев, попавший на Аврору исключительно стараниями отчима, Евгения Званцева. Тот сумел, при помощи пасынка, тайно прибыть на планету, привезя с собой многое из земной техники, и занять место барона Пампы дон Бау. Также он прихватил разработанный Окада вирус реморализации. Под действием вируса человек становится фанатиком с железной волей, непререкаемо следующим долгу в своём его понимании. Так что в планы Пица VI вмешались неучтённые факторы. Король [[Не может иметь детей|не мог оставить наследника]]. Передать трон толковому наследнику или изменить закон о престолонаследии мешали юридические и политические причины. Потому его величество задумал превратить королевство в область Святого Ордена, что было не столь уж плохо, ибо Орден являл собой одну из самых цивилизованных сил на планете. Второго фактора, в лице Евгения Званцева, король предвидеть не мог. Кончилось всё смертью короля, провалом операции землян и изоляцией планеты, на которой, тем временем, началось форсированное развитие «истинно коммунистической цивилизации» по заветам всё того же Званцева. Вполне успешно, породив страшненькое общество и попутно угробив биосферу планеты. Это в конце-концов привлекло внимание землян и закончилось той самой операцией «Мёртвый мир». Планету переименовали, дабы скрыть всю историю, а затем эвакуировали не успевшие вымереть остатки населения на [[Обитаемый Остров|Саракш]] и другие планеты. И всё было бы шито-крыто, не заинтересуй кое-кого подробности этой истории.

=== Часть 3. Снова Вандерхузе ===
Просидев на станции почти полгода, Якову удалось найти способ восстановить связь с окружающим миром. Оказалось, что с точки зрения окружающего мира Вандерхузе никуда не исчезал, а продолжает исполнять обязанности и расти в чинах. Причём линии существования копии и оригинала (кстати, кто из них кто?) расходятся не в момент происшествия с Левиным (которого, если верить БВИ<ref>Большой Всепланетный Информаторий, некий прообраз интернета у Стругацких.</ref>, никогда и не существовало), а намного раньше. Конечно, это означает, что «наш» Вандерхузе вроде бы ни в чём не виновен. Однако в случае его явления возникнет вопрос, что делать с «лишним», и вряд ли ответ на него будет приятным. А пока что «наш» Вандерхузе смотрит новости, устраивает себе праздники желудка и комментирует политические расклады, позволяя читателю вникнуть в политическую кухню Мира Полудня и побольше узнать о самом Вандерхузе. Заодно Вандерхузе думает, что делать дальше, и связывается с кое-кем из сослуживцев. В результате, во-первых, на станцию прибывает неравнодушная к нему коллега, а во-вторых, на него выходят сотрудники конкурирующей спецслужбы — ДГБ. Следом является отправленная Сикорски команда ликвидаторов от КОМКОНа. Вандерхузе умудряется обвести вокруг пальца и убойщиков, и ДГБ, и заодно выяснить, с чего это вдруг вообще осторожный и осмотрительный дядя Яша влез во всю историю аж до прямой уголовщины. После чего наша парочка похищает звездолёт класса «Призрак» и вдвоём отправляется в полёт. Из которого, благодаря релятивистским эффектам, они вернутся лет через двести-триста по земному времени. На прощание же отсылают записки Вандерхузе бывшим коллегам.

=== Эпилог ===
В одной из комнат дворца Мирового Совета собралась компания сильных Мира Полудня, во главе с Горбовским. Разговор идёт со множеством подколок, провокаций и всяческих срывов покровов, выставляющих всех присутствующих и некоторых отсутствующих в еще более сомнительном виде, чем мемуары Вандерхузе. Также проясняются некоторые явные недомолвки и оговорки в мемуаре Вандерхузе, который и обсуждается. «Настоящий» Вандерхузе пребывает в секретной лаборатории КОМКОНа, где ему старательно — и безуспешно — потрошат мозги. В процессе разговора выясняется, что Горбовский — ставленник Тагоры и тагорянин, а Земля рассматривается Тагорой как колония, и не более того. Да и люди стали разумными [[возвышение|под влиянием тагорян]], а многие события, в том числе и Полдень (то бишь термоядерная война), были устроены тагорянами же, в целях подсократить поголовье чересчур расплодившихся буйных придурков. Также проясняется истинная природа Странников, мотивов Евгения Званцева и многого другое, а на многое даются намёки. Ближе к концу разговор скатывается в откровенную полумистическую конспирологию со смутными намёками, которые позволяют все предыдущие высказывания и действия толковать в очень широком спектре значений. Впрочем, с идеалами деятельного гуманизма и коммунистической цивилизации они в любом случае имеют мало общего. По итогам Вандерхузе всё же остается живым и относительно невредимым. А вот с земной цивилизацией, как следует из последней части текста, не всё так однозначно.

=== «От публикатора» ===
Пост-эпилог, оформленный как слово от издателя, которым оказывается голован. Увы, кончилось всё очень плохо для Земли. Неизвестно, кто был тому виной и как подобное вообще стало возможным, но внутри человеческой цивилизации вспыхнул военный конфликт между Землёй и Внеземельем. Последним этапом его стал запуск глобальной системы безопасности, предназначенной быть последним средством защиты от гипотетический атаки сверхцивилизации. При запуске системы целые планеты, космические станции и колонизированные звёздные системы телепортируются в случайных и принципиально неостлеживаемых направлениях на неизвестное, но весьма большое расстояние, вероятно даже за пределы галактики, Что и произошло. В результате цивилизация Мира Полудня прекратила своё существование, а вместо неё возникло множество локальных человеческих цивилизаций. В основном, куда менее дружелюбных, гуманных и симпатичных, чем Мир Полудня. Во всяком случае, та цивилизация, которую удалось создать группе беженцев, в которую входил наш издатель, оказалась именно такова.
}}

== Основные персонажи ==
Большая часть персонажей упоминается или имеет прямые прототипы во вселенной Мира Полудня, но в романе имеет иной склад характера и смысл деятельности.
* '''Яков Вандерхузе''' он же '''дядя Яша''' — главный герой, от лица которого идёт повествование в большей части романа. Средних, по меркам Полудня, лет врач и пилот, если официально, а на деле — сотрудник спецслужбы, занимающей в ней должность завхоза. Только спецслужба галактическая, хозяйственная часть у неё соответствующая и требует соответствующей квалификации. Неплохо образован, в меру упитан, явно склонен к здоровому [[гедонист|гедонизму]] во всех его видах, обладает небольшим пунктиком — доводить важные для него дела до конца. К сожалению, также склонен к сованию носа не в свои дела, что для него заканчивается печально (или нет), [[лицемер]]ию и [[моральный вертихвост|моральному хвостокрутству]]. {{spoiler|По результатам событий похитил уникальный звездолёт и вместе с возлюбленной отправился на нём в далёкое будущее.}}
* '''Борис Левин''', врач-ментоскопист<ref>Т. е. специалист по исправлению, при помощи непосредственно действующего на мозг прибора — ментоскопа, комплексов, неврозов, психозов и прочих проблем с психикой. А также и блокировке нежелательных воспоминаний.</ref>, доктор наук, один из лучших специалистов по ментоскопии на Земле. Как выяснил Вандерхузе, руководил {{spoiler|расследованием событий на Авроре, по какой причине и оказался носителем почти всей информации, интересующей Вандерхузе}}. {{spoiler|В результате действий Вандерхузе превратился в некое сверхчеловеческое существо, которых земляне именую лаксианами, и покинул нашу вселенную. При этом из вселенной исчезли все следы того, что Борис Левин вообще существовал, кроме специально оставленных им воспоминаний.}}
* '''Рудольф Сикорски''' — сотрудник КОМКОНа, профессиональный параноик, пижон и [[козёл]], если верить словам Вандерхузе, который Сикорски демонстративно не любит. Играет роль особо злой и кусачей собаки при и без того не слишком белом и пушистом КОМКОНе. {{spoiler|Куратор самого Вандерхузе, завербовавший его еще в училище КОМКОНа. Впрочем, неясно, завербовал он обоих Вандерхузе или только того, который возник в мире без Левина. ГГ как раз подробно пишет в своем мемуаре о том, как отказал в свое время Сикорски и по каким причинам}}.
* '''Максим Каммерер''' (настоящая фамилия — Ростиславский) — [[Навозная_пресса|скандальный]] журналист, который ради сенсации отправился на Саракш, но вместо этого попал в тугой клубок противостояния различных земных спецслужб, действующих здесь. Написал книгу про свои похождения на этой планете, где выставил себя [[Марти Сью|плечистым красавцем-суперменом]], да и свои «приключения» в Стране Отцов безбожно переврал. В жизни, если верить Вандерхузе, является полной противоположностью книжного Каммерера, как по внешности, так и по характеру — то есть, полным ничтожеством. Был завербован Сикорски, который к нему относится чуть лучше, чем к мусору под ногами.
* '''Леонид Горбовский''' — член Президиума Мирового Совета, герой-космопроходец, великий гуманист, и прочая, и прочая, и прочая. А также сволочь, [[гад-манипулятор|манипулятор]], подлец, лицемер и много что еще, по мнению Вандерхузе. Впрочем, периодически он оговаривается, что Горбовский, конечно, сволочь, но совсем не факт, что альтернатива продавленных им решений была бы лучше. {{spoiler|На самом деле — умственно отсталый (IQ всего-то 170) тагорянин, назначенный властями Тагоры куратором компании буйных мускулистых придурков под названием «земная цивилизация».}}
* '''Август-Иоганн Мария Бадер''' — политический оппонент Горбовского, силовик и сторонник центризма. Пропаганда, работающая на Горбовского, постоянно выставляет его этаким тормознутым дурачком, которым суровый [[Космодесант|Десантник]] по определению не может быть. {{spoiler|Проигрывает в политической борьбе, фактически лишаясь любой возможности как-либо влиять на земную политику при формальном сохранении постов и должностей.}}
* '''Сусуму Окада''' — академик, океанолог, фанатик науки и {{spoiler|разработчик вируса реморализации. Или не совсем разработчик}}.
* '''Евгений Званцев''' — ученик академика Окада, океанолог и тоже фанатик науки, приёмный отец Антона Малышева. {{spoiler|Он же барон Пампа дон Бау. Похитил вирус реморализации, созданный Окада, чтобы применить его на цивилизации Авроры. По мнению Вандерхузе — из этического фанатизма: «Пусть труд и знание будут смыслом вашей жизни».}} {{spoiler|По словам Горбовского — по заказу Странников, для испытания технологии форсированного развития цивилизации. По его же словам, после успешного испытания [[Моральный горизонт событий|примкнул к Странникам]], практикующим [[каннибальское бессмертие]].}}
* '''Антон «Румата» Малышев''' — сотрудник Института Экспериментальной Истории, приёмный сын Званцева. По мнению Вандерхузе — неплохой, но истеричный и глуповатый юноша, втёмную использованный {{spoiler|своим отчимом}}. Автор скандальных мемуаров под заглавием «Трудно быть богом», публикация которых, за сто с лишком лет до событий романа, привела к возникновению института [[прогрессор]]ов, закрытию планеты Аврора для посещения и некоторым последующим событиям. Сам Антон, по результатам событий на Авроре, подверг себя калечащей операции, утратив большую часть воспоминаний о произошедшем. {{spoiler|Или не сам…}}
* '''Король Пиц VI, арканарский'''. Последний король и великий герцог арканарский в династии хитрых интриганов и манипуляторов, умело стравливавших крестьянство с баронами, горожан — с дворянами и всё это в своих интересах. Был склонен к истеричности и вспышками гнева, но отлично знал эту свою слабость и умел её контролировать, что позволяло ему играть роль капризного венценосного дурака, каким и описал его Антон Малышев. {{spoiler|Не мог иметь детей мужского пола и передать власть достойному наследнику, поэтому решил реформировать королевство в область Святого Ордена, в котором планировал занять, с согласия самого ордена, место магистра. В итоге был отравлен, судя по всему, «доном Руматой» по приказу Званцева, которого хитрый и дальновидный король в роли магистра никак не устраивал.}}
* Орёл наш, '''дон Рэба'''. Первый Министр, а позднее еще и [[Госбезопасность|Министр Охраны Короны]] в Королевстве Арканарском. {{spoiler|А также отец внебрачного сына королевы. Почему награждённый рогами венценосный супруг его не убил — читайте в романе.}} Вопреки первоисточнику, тоже умелый и хитрый интриган, чьи действия на самом деле имели очень рациональные мотивы. «Утопленная в болотах армия», к примеру, позволила провести масштабную чистку армии от обладателей нежелательных идей и взглядов. Румату он заметил, легенду прикрытия раскрыл, но выводы сделал совершенно ошибочные, что неудивительно. Из личного же разговора с Руматой после переворота сделал те же выводы, что и Вандерхузе: оппонент простоват, глуповат, ведётся на простейшие манипуляции и является чьим-то агентом без больших полномочий, но с немалыми возможностями. {{spoiler|В итоге был всё же убит, но неизвестно кем, едва ли Антоном.}}

== Тропы и штампы ==

=== Основные ===
* [[Развитой постапокалипсис]] — сеттинг романа.
* [[Манипуляция воспоминаниями]] — всё закулисное функционирование Мира Полудня на этом держится.
* [[Отсылка]] — множество их. Помимо того, что это [[фанфик]] по большей части литературного наследия Стругацких, в тексте есть отсылки к Роберту Шекли, Дугласу Адамсу, Станиславу Лему, Ивану Ефремову, Дж. Р. Р. Толкину, Рону Хаббарду и другим классикам (и не классикам) фантастики XX века, а также и многому другому, до [[w: Лотман, Юрий Михайлович|Ю. М. Лотмана]] и [[Зелёный слоник|артхаусного кино]] включительно. Увы, помимо подобных отсылок, особенно во второй и далее частях, нередки упоминания личностей и сайтов, популярных в интернете на момент написания, которые уже [[Бонус для современников|сейчас смотрятся странновато]], а еще лет через десять будет вовсе непонятно, о чём это.
* [[Полемизирующее произведение]] — по отношению к Миру Полудня и вообще всем картинам «светлого коммунистического завтра», а также многим советским реалиям, вроде национальной и языковой политики и даже кое-каким известным в узких политизированных кругах блогерам. Временами переходит в откровенное и ядовитое «[[На тебе!]]». Вот только автору это не вполне удалось, из-за чего получилась:
* [[Неудачная басня]] — как ни старался автор<ref>Основания полагать, что именно старался и чёрных красок не жалел, есть: М. Харитонов (К. Крылов) придерживался правых политических взглядов, СССР очень не любил, если говорить мягко, и к картинам «светлого коммунистического завтра» относился соответственно. Творчество Стругацких в целом тоже не жаловал, не в плане литературного качества, а в плане содержания и идейного наполнения.</ref>, в целом сеттинг романа получился весьма привлекательным<ref>Автор считал иначе [https://krylov.cc/prnt.php?id=15922] [https://krylov.cc/prnt.php?id=16047]</ref>. Да, он [[темнее и острее]], но только если сравнивать с оригиналом, [[Житель Страны Эльфов|неправдоподобность]] которого признавали и сами авторы в поздний период творчества. Все действительно крайне неприглядные и неприемлемые по любым нормальным меркам моменты упоминаются в основном в эпилоге и не выглядят ''неотъемлемой'' частью описанной культуры и цивилизации. Объективно же, а особенно сравнивая с нынешним состоянием цивилизации, получилась едва ли не утопия, где решены почти все проблемы и удовлетворены все мыслимые потребности человека. Все упомянутые недостатки, от [[коррупция|непотизма]] и до распоясавшихся спецслужб, присутствуют и в нашей с вами реальности, причём зачастую в куда худших — количественно и качественно — вариантах. Пришлось прикручивать к роману тот самый насквозь конспирологический финал, в котором и упоминаются наиболее неприятные моменты, а потом заканчивать {{spoiler|очередным [[апокалипсис]]ом}}, натянутость чего отмечают многие читатели. Впрочем, отдельные «На тебе!» от этого менее язвительными не стали.
* [[Ненадёжный рассказчик]] — сам главный герой. Как оказалось, многое из своей биографии он достаточно сильно приукрасил, на самом деле являясь той ещё сволочью. Помимо этого, он часто сам искренне заблуждается, выдавая за истину пропаганду или специально подкинутую земными спецслужбами «утку».

=== [[Микротрещины в канве]] ===
Автор тщательно подошел к продумыванию сеттинга и переработке произведений Стругацких, но кое-какие шероховатости всё же имеются. Примеры частично рассортированы по произведениям Стругацких, а «Факап» для краткости называется просто «роман»:
* Вандерхузе упоминает, что Румата, вероятно, сообщил барону Пампе код от сейфа с фемтопринтером, дабы барон не испытывал стеснения в средствах. Позднее он же пишет, что сейф был настроен на открытие владельцем, в противном случае содержимое было бы уничтожено: нельзя допустить, чтобы бесконечный источник золота угодил в руки местному населению. При этом передать кому-то образец биоматериала тоже не получится, сейф настроен именно на живого-здорового землянина и рядом не должен маячить никто посторонний, чтобы не заставили открыть сейф, скажем, под прицелами арбалетов. Противоречие, однако. Дать возможность перенастраивать сейф в полевых условиях — потенциальная дыра в безопасности.
* Упоминается, что фукамизацию<ref>Вымышленная Стругацкими операция «растормаживания гипоталамуса», превращающая человека в [[человек-плюс|человека-плюс]], более здорового, с повышенной регенерацией и множеством других преимуществ.</ref> можно пройти в любом возрасте: Горбовский от неё отказывается под явно надуманными предлогами. При этом в тексте встречается не фукамизированный персонаж-[[Телепат|ридер]]. В детстве ему не сделали эту процедуру, потому что опасались, что фукамизация может повредить его способностям. Но ведь потом-то выяснили, что не может.
* А вот несоответствие возраста полученной Вандерхузе монетки и времени событий на Авроре ошибкой не является, этому интересному факту, который внимательный читатель может заметить, даётся объяснение.
* Упоминаются некие «генераторы отрицательной вероятности», позволяющие буквально творить чудеса и по этой причине строжайше запрещённые и якобы уничтоженные (но главный герой, как истинный завхоз, припрятал несколько у себя на складе). Горбовский в эпилоге это подтверждает, что да, были «уничтожены», но в нужный момент Вандерхузе их достал, чем спас ситуацию, хотя конечно, узнай Горбовский об этом ранее, не сносить бы дяде Яше головы. Впоследствии прямо говорится, что эти генераторы, ульмотроны и [[Понедельник начинается в субботу|умклайдеты]] — одно и то же. Но позвольте, ульмотроны в тексте упоминаются неоднократно, как сложные, но довольно распространённые научные приборы, а уж на [[Далёкая Радуга|Радугу]] ульмотроны привёз лично Горбовский. Сову, конечно, можно и тут натянуть на глобус, но она отчаянно протестует. (В словарике к роману раскрыто: умклайдет это внеземной артефакт, ульмотрон это его функциональный аналог, созданный землянами, а запрещены и уничтожены умклайдетоподобные артефакты большой мощности и дальности.)
* «Трудно быть богом»:
** В романе Кира выведена как слабоумная дурочка, которую Румата пожалел и слегка подлечил, подняв интеллект до уровня пяти-шестилетнего ребёнка. Соответствующим образом Кира мыслит и разговаривает. В ТББ Кира разговаривает сложными содержательными фразами и явно не слабоумная. Правда, посредством слов Вандерхузе весь текст ТББ объявлен словами [[Ненадежный рассказчик|ненадёжного рассказчика]], но это едва ли можно считать честным приёмом: таким способом можно что угодно объявлять чем угодно. Хотя, надо признать, автор метко подметил разрывы канвы и неточности уже в первоисточнике. Действительно, [[сословная мораль]] позднего средневековья поведение слуг, принятое в доме у Руматы, делала совершенно немыслимым. Чтобы слуга систематически перечил хозяину-дворянину, спорил с ним, огрызался и выговаривал? Это еще сойдет с рук старому и лично преданному слуге, который скорее член семьи, но Румата-то в Арканаре всего несколько лет. Аналогично и с некоторым другими ляпами.
** В романе дон Рэба описан как хитрый интриган и политик, который даже под пыткой умудряется сказать далеко не всё. Почти всем действиям книжного дона Рэбы даны рациональные и дальновидные мотивы. Вот только финальные главы ТББ, в которых дворян приговаривают к порке и целованию ботинок «его преосвященства» за какие-то мелкие оскорбления нескольколетней давности, как-то не вяжутся с этим образом, подобная мелочная мстительность дону Рэбе в версии Харитонова совершенно не должна быть свойственна. Ну а для ломки традиций и привилегий дворян подобная акция тоже едва ли подходит.
* «Обитаемый остров»:
** Прочитали выше про запытанного землянина, вскрывающего сейф под прицелом арбалета? А ведь это невозможно: [[человек-плюс|фукамизированный землянин]] слабую, по его меркам, боль просто не чувствует, от сильной способен отключаться, что подтверждает история допроса Каммерера в Стране Отцов. Конечно, ОО тоже объявлен «книжкой Каммерера», а последний — ненадёжным рассказчиком, но и в тексте самого романа прямо пишется, что пытками заставить землянина выдать нужную информацию практически нереально. Смерти они тоже не особо боятся: выдать местным своих товарищей для них страшнее. Но тогда и столь параноидальные меры не имеют смысла.
*** Возникает вопрос — а были ли фукамизированы сотрудники ИЭИ? Если тот же Антон, один из самых молодых протопрогрессоров, родился в год Гудбая.
* «Стажёры»:
** Копаться в астероидах в поисках драгоценных камней разрешили «лондонские дурачки», и вряд ли речь идет о другом населённом пункте с таким названием. В романе Великобритания полностью уничтожена в ходе третьей мировой и уж столице бы досталось в первую очередь.
** Главный герой отправляется в космос с расположенного в пустыне космодрома, из города с интернациональным (в том числе англоязычным) населением. В реалиях романа такой космодром может располагаться или в азиатской части ССКР<ref>Союз Советских Коммунистических Республик</ref>, или в Аргентине, в СШАА<ref>Соединённые Штаты Аргентины и Аляски</ref>, а отношения между этими странами более чем прохладные, на грани новой войны, и хоть американский бармен в ССКР, хоть свободно гуляющий по СШАА советский юноша едва ли возможны.
* «Хищные вещи века»:
** Упоминается о выманивании браконьерами птеродактилей из заповедника в Уганде. Ну да, учинять заповедники и преследовать браконьеров — самое главное занятие при ядерном постапокалипсисе.
** Жилин вспоминает о боевых действиях в этом самом городе, причём совместно с одним из местных жителей. В романе город расположен на Фолклендах, а острова особо ценны как раз тем, что их не задело ни ядерными взрывами, ни последующими [[Fallout|радиоактивными осадками]]. Это крайне маловероятно при напряжённых боевых действиях с применением тяжёлой бронетехники. Да и против кого воевали? В произведениях Стругацких упоминаются многочисленные режимы фашистского толка, которые и пришлось свергать, но в реалиях романа вместо них был Халифат. И что же ему потребовалось на затерянных в Южной Атлантике островках, с учётом не добитых до победного конца Европы, России и США?
** Кстати, а когда эти боевые действия происходили? По всей видимости, после возврата Жилина на Землю, то есть, после событий повести «Стажеры». Но тогда и {{spoiler|Юрковский}} не мог бежать на Фолкленды, ведь это произошло, по версии романа, сразу после событий повести. А события повести происходят после событий романа «Страна багровых туч», который, в свою очередь, в романе Харитонов упоминается как дневники Быкова и рассказывает о событиях, происходивших уже после войны<ref>Правда это, как и прочие нестыковки с хронологией, можно списать на то, что хронология Мира Полудня в романе отличается от таковой у Стругацких. Но это не снимает вопроса о том, как Жилин мог воевать в этом самом городе.</ref>.
** Описывается выходец из [[Курак|условной ближневосточной страны]], в которой сохраняется неприятный режим некого Бадшаха. Причём оговаривается, что таких режимов ещё осталось немало. В романе Третью мировую войну начали и проиграли объединившиеся в Халифат исламские страны. Население Земли в результате сократилось до 20 миллионов человек, в основном — японцев, русских, немцев и американцев. Вероятность сохранения независимого и жизнеспособного исламского государства при таких вводных [[сарказм|представляется невысокой]].
** Жилин ведёт расследование по поиску наркоторговцев. Прямо говорится, что у его организации есть полномочия «брать и высылать на Баффинову Землю». В реалиях новой [[Холодная война|Холодной войны]] сложно представить как ведение расследования на вражеской территории, так и единую для СШАА и ССКР спецслужбу.
* «Малыш»:
** Обруч с камерой (и другими устройствами) — часть стандартного снаряжения для работы на другой планете. Румата использовал задекорированный под украшение вариант. В романе же утверждается, что обруч с камнем, который носил Антон-Румата — это камера, заказанная им по собственному почину, из желания снять фильм.
*** В романе утверждается, что Румата с этой целью заказал несколько камер, и некоторые из них цеплял даже на слуг. Именно потому, что камеры в обруче для его целей было недостаточно.
* «Попытка к бегству»:
** В эпилоге Рудольф Сикорски негодует, что его отпраивли решать проблему на Сауле, чем сорвали его личное участие в важной операции. Вот только проблема, описанная в вышеназванной повести, возникла задолго до открытия Авроры, Саракша и других планет, на которых развивается действие романа, Саула — вообще одна из первых открытых планет с разумной жизнью.

=== Прочие ===
* [[Альтернативная история]] — [[аверсия]], это история «нашего» будущего, годы не совпадают потому что после третьей мировой сбилось летоисчисление. Венера не такая, как в Солнечной системе, потому что это была секретная, какая надо Венера. Это раскрывается в весьма неполиткорректном приложении к фанфику.
* [[Асексуальность]] — побочный положительный эффект фукамизации. Половое созревание происходит намного позже, в районе 21-22 лет, и когда появляется половое влечение, люди будущего уже закончили институт, получили профессию и умеют разбираться в своих чувствах.
* [[Вечная загадка]]:
** Так смог всё таки главный герой отведать клонированной {{spoiler|человечинки}} или нет? Есть неоднозначные намёки как «за», так и «против».
** Кто же всё-таки вывел голованов, [[Каламбур|на какого пса]] им потребовалось раскапывать свою историю и {{spoiler|вкладывать гипнотический приказ провести расследование арканарской истории в голову Вандерхузе}}?
** Каким образом события, произошедшие в XXII веке и описанные в воспоминаниях Антона «Руматы», повторяют события из дополуденной книжки, найденной в развалинах? Что автор хотел этим сказать? Что вся история, включая книгу Малышева, фальсифицированы? Или что события прошлого перекроены причудливым образом вмешательством лаксиан или кого-то ещё?
** Верны ли были догадки архивариуса Завадского про тайные итоги операции «Зеркало»?
* [[Всеобщий язык]] — подсвечено, что у землян это русский язык, который ставят всем через систему наведённых воспоминаний. Первым или вторым — зависит от национальности.
* [[Гурман-порно]] — герой, от лица которого идёт большая часть повествования романа, явно любит хорошо поесть и заодно [[потрясающий повар]], так что когда речь заходит о еде, включается этот троп.
* [[Дофига персонажей]] — роман длинный, в нём упомянуто большинство персонажей «Мира Полудня» и множество придуманных самим автором.
* [[Джинн-буквалист]] — лаксианский ключ. Способен выключить буквально ВСЁ, от розетки до межатомного взаимодействия. Только это инструмент очень тонкий, требующий осторожного обращения с собой, а попал он в руки «гориллы»-Якова, который пару раз его использовал и потом огрёб от этого кучу проблем. {{spoiler|Сначала главный герой случайно убил человека, всего лишь пожелав, чтобы ключ «отключил» у него храп (тот отключил всё дыхание), а потом ключ снял ВСЕ интеллектуальные и ментальные блоки у Левина (а не только искусственные)…}}
* [[Железная воля]] — у поколения коммунаров, очистивших Землю от последствий ядерной войны.
* [[Загнивающий Запад]] — в данном случае именно СШАА, которые после Полудня ударились в безудержный гедонизм и полную толерантность. ССКР наличие на одной планете вместе с ними подобного сборища ЛГБТ-фриков напрягало не в последнюю очередь потому, что некоторые из собственных коммунаров начинали с интересом посматривать на эту «срамоту». Но тут очень вовремя случился Гудбай (шандарахнул Йеллоустоунский супервулкан), и проблема решилась сама собой.
* [[Каннибализм]] — главной герой из любопытства пожелал приготовить человечины (клонированной, из автоклава, а не отрезанной от кого-то) в кухонном комбайне и узнал, что во-первых, каннибализм в мире Полудня строго запрещён, в любом виде, во-вторых, его комбайн докладывает о кулинарных опытах хозяина ''куда нужно'' — и в таких вот случаях необратимо выходит из строя. Ибо нефиг.
* [[Каннибальское бессмертие]] — {{spoiler|Странники, которых некоторые персонажи презрительно называют «цыганами», вовсе не сверхцивилизация, а сборная солянка из изгоев всех разумных рас, в том числе и вымерших [[Бездна времени|миллионы лет назад]]. Дело в том, что разумное существо, как строго доказано в рамках этого сеттинга, не может существовать больше примерно двухсот лет, сама природа разума не позволяет<ref>Не отсылка ли к «Детям Мафусаила», где 232-летний главгерой считает, что уже подошёл к пределу человеческой памяти — а в сиквелах прожил ещё минимум 4000 лет?</ref>. (Возможно, для других разумных рас срок больше, но в любом случае ограничен.) Странники нашли способ обойти это ограничение. Всего-то и нужно, что регулярно ментально «пожирать» чужой разум. [[Есть детей|Желательно — помоложе]], сохранивший свежесть восприятия. Как именно это происходит и что при этом происходит с поедаемыми — не раскрывается. Но точно ничего хорошего.}}
* [[Копирование — это просто]] — аверсия: сделанные по земным технологиями генераторы отрицательной вероятности — это тяжёлые толстые цилиндры, в полтора метра длиной, а их инопланетные оригиналы — величиной с карандаш, гораздо надёжнее и имеют больший радиус действия.
* [[Копирующий артефакт]] — система «Зеркало», копирующая выбранную область пространства.
* [[Мусульмане плохие]] — Третью мировую войну в реалиях романа начали исламские фанатики в целях основания Всемирного Халифата, и режим их прямо именуется фашистским. Судя по всему — заслуженно, несмотря на то, что [[историю пишут победители]].
* [[Неполиткорректный герой]] — лайт-версия в случае с Вандерхузе: в своих мемуарах он однажды замечает в отношении Левина, что ''[[Пейсы, кашрут и день субботний|эти]]'', таки да, везде устроятся и никогда не упустят свой гешефт. [[сарказм|О прямом антисемитизме речи, само собой, не идёт]], просто жизненное наблюдение. Марк Ефремович Валькенштейн и Лазарь Григорьевич Мандель огорчены.
* [[Плагиат]] — плагиатором назван упоминаемый АБС писатель Строгов. Обоснование: кто-то из героев Стругацких процитировал Строгова: «Понять — значит упростить», Харитонов знал, что цитата принадлежит другому писателю и развил этот образ.
* [[Правда о слоне]] — некоторые события описываются людьми с разной степенью доступа к тайне. Например «учебная тревога в Большом Мальтийском Дворце».
* [[Предтечи]] — {{spoiler|тагоряне для гуманоидных цивилизаций, лаксиане — для всей галактики в целом}}
* [[Принцип Кицума]] — в первых двух частях романа есть множество намёков, что причиной явной катастрофы, последствия которой наблюдает запертый на станции главный герой, является неправильное срабатывание системы «Зеркало». Поэтому для читателя логично предположить, что и {{spoiler|второй Вандерхузе}} появился по этой же причине. Однако в дальнейшем оказывается, что это, скорее всего, шуточки лаксиан. Поскольку роман писался долго, с выкладыванием продолжением в сеть, обсуждением и переписыванием предыдущих частей, это может быть примером тропа.
* [[Пугать крокодилов]]:
** Один из любимых приёмов обеих галактических [[госбезопасность|спецслужб]] — КОМКОНа и ДГБ. Играется во всех перечисленных вариантах — как прикрытие другой операции, дымовая завеса, оправдание собственной полезности и так далее, и тому подобное.
** Из не-спецслужбистов, занятых такой же деятельностью, упомянут «{{Перевод|Atheist Alliance International|Международный Атеистический Альянс}}», старательно и непримиримо борющийся с называнием небесных тел в честь мифологических персонажей, появлением оных персонажей в передачах и фильмах, религиозной символикой и всем хоть немного на неё похожим и так далее. Чем доставляют окружающим небольшие, но постоянные и заметные проблемы, поскольку найти в Мире Полудня носителя религиозных предрассудков затруднительно. Достаточно злая сатира на всех борцов за всё хорошее против всего плохого: от всяческих борцов за социальную справедливость до церковников и тех самых атеистов.
* [[Радиация — это магия!]] — с оговорками, но практически все представители «поколения коммунаров» были рождены естественным путём, причем их матери подвергались воздействию слабых доз радиации. Некоторыми земными генетиками это трактуется как: «Нашу цивилизацию, её принципы и ценности, сформировала кучка сверхпассионарных выродков, чьим настоящим отцом был атомный огонь». Фразочка. конечно, намеренно [[эпатаж]]ная, но нем не менее.
* [[Теория заговора]] — внутримировой генератор таких теорий — Айзек Бромберг. Он верно чувствует, что в мире Полудня существует закулисная жизнь, но с теориями попадает пальцем в небо.
* [[Технотрёп]] — начинается, когда речь заходит о технических или научных основах очередного [[флеботинум]]а. Похож на реальные технические описания, до возникновения ощущения понимания принципов работы технологий.
* [[Фантастический расизм]] — если присмотреться, то у Земли ни с кем нет дружеских отношений. Развитые цивилизации землян явно презирают и не хотят иметь с ними дел свыше необходимого. Менее развитых тихо презирают и [[стагнатор|стагнируют]] сами земляне, при декларируемом гуманизме и прогрессорстве. Включая и альтернативные человеческие цивилизации: «А между прочим, во Вселенной есть одна космическая цивилизация гуманоидного типа — наша. И другой нам не надо». © Единственное исключение — Тагора, с которой, вроде бы, отношения более-менее дружеские и на равных, несмотря на периодические конфликты и дипломатические разногласия. {{spoiler|Однако в финале оказывается, что земная цивилизация — криптоколония самой Тагоры.}}
* [[Школа-интернат]] — следует оригиналу Стругацких: дети растут в интернатах, педагоги — сплошь Макаренки и Януши Корчаки. Добавлено обоснование, почему именно в интернатах, и несколько жизненных деталей.
** При этом элита общества отказывается отдавать детей в интернаты, а в эпилоге выясняется, что даже к добившимся успеха и положения в обществе интернатовским эта элита относится с презрением, как к [[парвеню]].
* [[Штаны Арагорна]]. Во множестве:
** Лаксианский ключ. В оригинальном рассказе Шекли это неизвестная утерянная штуковина нужная, чтобы выключить генератор бесконечной пищи. У Харитонова это артефакт, который выключает абсолютно всё, а не найти его, потому что их всего пара штук на всю вселенную у спецслужб в сейфе — и это абсолютно не противоречит написанному у Шекли, действительно, такой ключ выключил бы генератор.
** Экономика Полудня. У Стругацких без подробностей, Харитонов придумывает, что для расчётов [[энерговалюта|используются человеко-часы]]. Звучит очень по-коммунистически, хорошо вписывается в сеттинг.
** Эстрада Полудня. Упоминаются ВИА «Барвинок» и другие, очень советские на слух коллективы. Логично: если Земля будущего выросла в основном из СССР, то и культура будет опираться на советскую.
*** Кстати, это еще одна микротрещина в канве, потому что у Стругацких упоминаются какие-то музыканты и музыкальные коллективы, явно более близкие западным шоу-группам, чем благопристойно-выхолощенным советским ВИА. Впрочем, в соответствтии с тропом, в романе не упоминается, что нет групп иного толка.

== Приложения к роману ==
* «От древнеегипетского календаря к Галактической эре» — небезынтересное чтение о проблемах календаря и измерения времени в целом для космической, многопланетной цивилизации.
* «Подвиг или неудачная диверсия?» — немного предыстории мира Полудня.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Книги}}

Снова на Луне

2022-04-02T13:54:04Z

Taskforce304: Новая страница: ««Снова на Луне» — второй по счёту фанфик Бориса Карлова про Незнайку после «Острова Голубой Звезды». мини == Что тут есть == * Антизлодей — господин Пупс именно такой, особенно на фоне с...»

«Снова на Луне» — второй по счёту фанфик Бориса Карлова про [[Незнайка|Незнайку]] после «[[Остров Голубой Звезды|Острова Голубой Звезды]]».
[[Файл:Moonagain.jpg|мини]]

== Что тут есть ==
* [[Антизлодей]] — [[Милый злодей|господин Пупс]] именно такой, особенно на фоне своих оппонентов. Если у Пупса благодаря массовой [[Промывка мозгов|промывке мозгов]] на Луне царит [[олигарх]]ическая авторитарная власть без особенных репрессий, а граждане, в общем-то, живут неплохо, то бандит [[Полное чудовище|Ханаконда]] желает установить ничем не облагороженный тоталитаризм с государственным террором, преследованием несогласных и полной уравниловкой.
* [[А что, так можно было?!]]: из-за того, что у него сел голос, Шурупчик застрял в гараже — он не мог открыть дверь с голосовым датчиком. Другие коротышки позвонили в Цветочный город, чтобы Винтик и Шпунтик привезли сварочный аппарат, и вскрыли злосчастную дверь. Однако когда механики стали осматривать гараж, то неожиданно предложили поднять его — у гаража нет дна, и он представляет собой металлическую коробку. Ухватившись за все выступы гаража, коротышки с лёгкостью оторвали его от земли, освободив Шурупчика. Собственно, если бы у Шурупчика не сел голос, он смог бы рассказать остальным, как выпустить его.
** История умалчивает, смотрели ли Винтик и Шпунтик фильм «[[Берегись автомобиля]]», но что его смотрел автор — несомненно.
* [[Бафосная угроза]] — когда Большой Бредлам обсуждает, как поступить с бандой Ханаконды, прозвучали разные предложения. [[Торговец оружием|Оружейный магнат Пистон]] предложил расстрелять их офис из пушек. Владелица сети аптек Минога предложила травануть их. Миллионер Дубс пообещал схватить бандитов за шиворот и дубасить головами друг о друга, пока у него руки не устанут.
* [[Героическая сила воли]] — речь о злодейской силе воли. Одурманенный гипнотическим порошком Ханаконда однажды напряг всю силу воли и не стал есть продукты, куда добавляют эту гадость. Спустя сутки его организм очистился и злодей вернул себе ясность ума.
* [[Гурман-гуро]] — чтобы оставаться в здравом уме, банде Ханаконды пришлось отказаться от продуктов, отравленных гипнотическим порошком. Вместо этого они ели варёные грибы безо всяких приправ, клюкву, дикий чеснок, а запивали все эти «вкусности» болотной водой. От такой диеты у бандитов постоянно болели животы, и от злости они били друг другу морды.
* [[Гурман-порно]] — [[зигзаг]]. Грибы-козлёнки сами по себе безвкусные и водянистые, однако Пончик был подкован в кулинарии и поэтому подсушил грибочки на костре. В сушёном виде козлёнки оказались очень вкусными (напоминали сушёную дыню или тыкву) и хорошо утоляли голод. Вдобавок в них был приятный бонус — достаточно съесть всего один грибочек, чтобы в течение суток быть невосприимчивым к воздействию гипнотического порошка.
* [[Докажи, что ты злодей]] — местный главгад Ханаконда предлагает Миге и Крабсу убить связанного коротышку {{spoiler|пистолет не заряжен, а связанный — один из подчиненных Ханаконды}}.
* [[Злобная обезьяна]] — в эту зверюгу мутировал бандит Росомаха.
* [[Золотая фикса]] — у бандита Тефтеля все зубы золотые.
* [[Искусственный интеллект]] — андроид «Дружок». [[Гаечка|Собран]] учёной Клюковкой (она же Огонёк) из двух неисправных роботов. Умеет находить источники радиосигналов, следить за живыми объектами и производить химический анализ вещества. С ним можно держать связь на расстоянии, он умеет драться врукопашную и бегать на четвереньках с огромной скоростью, а также может самостоятельно принимать решение на основе анализа ситуации. В конце книги пытается преследовать удирающую на вертолёте банду Ханаконды, ухватившись за посадочную лыжу, однако Ханаконда смог обмануть робота, настроившись на полицейскую частоту и приказывая от имени сыщика Бигля (которому робот был временно подчинён) немедленно бежать спасать из беды прилетевших землян.
* [[Конъюнктурный пересмотр]] — книги Носова продвигали коммунистические идеи. А здесь лунное общество, оболваненное гипнотическим порошком, в одночасье построило [[Коммилэнд|карикатурный коммунизм]] — с культом личности Верховного Правителя, тотальным счастьем от всего на свете… и гулагом на отдаленном болотистом острове.
* [[Копиркин]] — [[профессор Выбегалло|профессор Злючкин]], копиркин профессора [[понедельник начинается в субботу|Амвросия Выбегалло]]. Вплоть до «компрене ву» в речевых оборотах. Он задумал построить гигантский подземный мегаполис, куда должны были переселиться все коротышки. А на вопрос профессора Ярилы по поводу того, не будет ли жителям мегаполиса скучно, произнёс крайне бредовую речь, которую мы приведём полностью. {{Q|Вы сами не подозреваете, какую важную и интересную тему сейчас затронули, академик. Позволю себе необязательное отступление, имеющее скорее философский, умозрительный нежели [[Фефекты фикции|практПРФФический]] характер. М-да… Итак, представьте на минуту, что вы таки живете в полностью изолированном пространстПРФФве. Согласно особому, разработанному мною режиму адаптации вы постепенно ограничиваете себя в еде, занятиях, электрическом освещёнии и, наконец, в мыслях… Ваш организм перестает затрачивать как физическую, так и умственную энергию, ву компрене? Так проходит год, другой, третий… В кромешной тьме, в изоляции от внешнего мира ваши желания и страстишки, фантазии, боли и разочарования улетучиваются как дым… Ваш организм плавно и безболезненно мутирует, лишаясь позвоночника, черепа, костей… Вы превращаетесь в нечто бездушное и бесплотное и наконец обретаете абсолютПРФФное – поверьте! – абсолютПРФФное счастье и покой! Не это ли тайная, подсознатПРФФельная мечта любого из нас?!|Злючкин}}
* [[Крутые тёмные очки]] — их носит бандит Ханаконда. Правда, не для крутизны, а чтобы скрыть косоглазие.
* [[Крысбургеры]] — Злючкин предлагает академику Ярило пакетик с засахаренными личинками. Подробнее см. в этой статье.
* [[Ложная мистика]]/[[План Стэплтона]] — правда, скорее не мистика, а научная фантастика. Профессор Злючкин, желая продвинуть свой бредовый научный прожект, придумывает несуществующую инопланетную угрозу и сам переодевается пришельцем, прямо в духе «[[Скуби-Ду]]».
* [[Луковые слёзы]] — после того как Злючкин провалился с переодеванием в пришельца, он выступил на телевидении, извиняясь и рыдая в три ручья. Разумеется, камеры не могли передать, что он припрятал в носовом платке луковицу.
* [[Микротрещины в канве]] или [[Не знает сеттинга]] — с целью добиться более циничного и как бы реалистичного поворота канону были приписаны события, на которые реально в книгах изначального автора не было даже намёка. К примеру, в «Незнайке на Луне» нет никаких свидетельств намерению лунных коротышек вскоре отменить деньги, а развёрнутые описания ресторанных пиров Скуперфильда и магазинных закупок Жулио уже ближе к финалу наводит на мысль, что денежную систему на Луне планировалось оставить ещё очень надолго.
* [[Оздоровительная порка]] — после того, как деньги временно обесценились, жизнь капиталистов резко ухудшилась, и многим из них пришлось буквально выживать. Но после того как деньги снова вошли в силу, многие капиталисты обрели былое величие. Однако временное разорение в общем-то пошло им на пользу — капитализм остался, но перестал быть диким.
* [[О, мой зад!]] — фермер Орешек дважды стрелял Росомахе солью в… вдогонку.
* [[Отвратительный толстяк]] — целая плеяда <s>новых русских</s> новых коротышек во главе с господином Пупсом и примкнувший к ним Спрутс (а вот Пончик становится вполне приличным персонажем).
* [[Перейти на КРИК]]. «Ну зачем же так волноваться, — ласково пристыдил их Пупс. — Вы не знали!.. Конечно, ведь это специально подготовленный мною для вас приятный сюрприз! Но неужто вы не рады? А кого бы вы хотели выбрать, если бы вопрос поставили на голосование? Нет, это даже невозможно себе представить, это была бы безобразная сцена, господа, уверяю вас, безобразная! И потом: я сам раздал вам нейтрализующие шарики. Я рассчитывал на вашу порядочность, на ваш ум и здравый расчёт. Но я бы мог вообще не ставить вас в известность о происходящем… Разве такая мысль не приходила в ваши головы? Подумайте об этом, господа, прошу вас. И последнее. Если кто-нибудь из вас при посторонних обратится ко мне иначе, нежели „ваше сиятельство“, я заставлю его горстями жрать порошок!.. — Пупс неожиданно перешел на крик, лицо его вдруг сделалось злым. — Я сделаю его безмозглым рабом! Таким же, какими стали сегодня все! Все, кроме нас!.. — тут же взяв себя в руки, Пупс добродушно улыбнулся и ласково добавил: — Но ведь мне не придется прибегать к таким мерам, правда?»
* [[Реалистичные суперспособности]] — на Большом Бредламе было объявлено, что коротышка, который разрешит добавлять в свою продукцию гипнотический порошок будет получать один процент прибыли от каждого из магнатов. Члены Бредлама достали калькуляторы и стали проводить подсчёты. Макаронный магнат Скуперфильд отлично посчитал всё в уме, да ещё и раньше всех.
* [[Революция по-детски]] — [[деконструкция]]: продукты часто разворовывали на складах, приборы невесомости сели как изношенные батарейки, а гигантские растения не прижились. В конце концов богачи вернули себе свои капиталы и даже появились новые богатые коротышки.
* [[Ржавый луна-парк]] — именно в это превратился Остров Дураков, раньше бывший [[Страшный парк развлечений|соседним тропом]].
* [[Связали и заткнули]] — репортер Болтик увидел то, что ему видеть не полагалось. За это его приковали наручниками к трубе и оставили без присмотра, дожидаясь начальства. Естественно, Болтик слинял, сорвав трубу и отделавшись ожогами. А ближе к концу книги Ханаконда привязал к стульям Тихоню и Мигу с Крабсом. {{spoiler|Эти трое хотели предать банду, но, к несчастью, они выбрали для этого одну и ту же ночь и друг другу помешали.}}
* [[Таки да!]] — бандит по кличке Красавчик говорит [[о себе в третьем лице]] и [[Странный грамматика|вообще отличается своеобразной манерой речи (например, «читайте утренних газет»)]], что, судя по всему, отсылает к характерным особенностям одесских евреев.
* [[Ужас у холодильника]]:
** После того как планы Ханаконды по захвату власти на Луне провалились, он задумал рвануть на Землю и навести там свои порядки. И ведь у него вполне могло получиться задуманное — большинство земных коротышек по натуре пацифисты. Даже если бы у него закончились патроны в автомате, одного мутанта Росомахи было бы достаточно, чтобы вселять ужас в окружающих.
** Из-за того, что в бортовом компьютере ракеты не было диска с программой курса на Землю, банда Ханаконды улетела в неизвестном направлении. Рано или поздно в ракете закончится провиант, и они помрут с голоду. Или же вовсе попытаются сожрать друг друга.
* [[Уничтожение денег]] — Козлик после отмены денег оклеил фертингами стены в своей комнате. Когда товарно-денежные отношения вернулись, очень об этом пожалел — «лежишь голодный, а по стенам деньги!» По слухам, в этой комнате потом какой-то бедолага спятил.
* [[Целую, Тоска]] — Козлик задал бандиту Росомахе странный вопрос, вогнав его в ступор на несколько секунд, и прежде чем тот успел что-либо сообразить, перерезал кусачками трубку, ведущую от баллонов с кислородом к скафандру злодея. Росомаха выжил, спрыгнув с парашютом на внутреннюю поверхность Луны, но оказался на Дурацком острове и потерял рассудок.
* [[Шантаж — гадкое слово]] — по словам Пупса сотоварищи, они не ''травят'' воду [[Сома|гипнотическим порошком]], а ''обогащают'' её.
* [[Это часть представления]] — когда Ханаконда выходит в эфир на захваченном телецентре и начинает зачитывать свой «манифест», гипнотический порошок уже перестаёт действовать (подпольщики из Союза вольномыслия пустили в водопроводную воду нейтрализующее вещество), и зрители принимают происходящее как незапланированную телепрограммой клоунаду.

{{Nav/Незнайка}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Fans}}
{{Nav/Российское искусство}}

Остров Голубой Звезды

2022-04-02T13:53:41Z

Taskforce304: Новая страница: «right '''«Новые приключения Незнайки. Остров Голубой Звезды»''' — фанфик-продолжение трилогии книг Н. Носова, написанный в 1990-е годы Борисом Карловым (псевдоним, настоящее имя — Владислав Юрьевич Шебашов). Позднее из-за Разрыв канвы к...»

[[Файл:Bluestar.jpg|thumb|right]]
'''«Новые приключения Незнайки. Остров Голубой Звезды»''' — [[фанфик]]-продолжение трилогии книг Н. Носова, написанный в 1990-е годы Борисом Карловым ([[псевдоним]], настоящее имя — Владислав Юрьевич Шебашов). Позднее из-за [[Разрыв канвы копирастами|конфликта с внуком Николая Носова]] книга была переиздана как «Карлуша на острове Голубой Звезды» с небольшими правками ([[Поменять имена|изменены имена персонажей]], сами персонажи стали не коротышками, а гномами).

== Сюжет ==
После успешного [[Незнайка на Луне|возвращения с Луны]] Знайка решает организовать научно-развлекательный круиз вниз по реке на созданном им совместно с Винтиком и Шпунтиком судне «Стрекоза». Однако во время стоянки у Земляного города часть туристов, оставшихся в лагере у «Стрекозы», бесследно исчезает (остался только Пончик, решивший ночевать не в палатке, а в запертом корабле), а в устье реки на стоянку нападают самые натуральные [[пират]]ы и захватывают в плен еще несколько коротышек, в том числе и Знайку. Оставшаяся почти без экипажа «Стрекоза» отправляется в погоню…

Тем временем пленники оказываются на неизвестном острове, на котором заправляет некий Директор, держащий остров в подчинении с помощью полутора десятков человекоподобных [[робот]]ов и использующий коротышек на добыче алмазов и горного хрусталя. Кроме того, пленников удерживает от побегов информация о якобы обитающих на острове дикарях-людоедах.

«Стрекоза», следуя за пиратской подводной лодкой, обнаруживает остров, укрытый, как оказалось, специальным маскирующим полем. Но из-за устроенной Пончиком диверсии корабль теряет управление и разбивается. Оказавшись на острове, коротышки узнают, что Директор — инопланетянин, а алмазы ему нужны для создания супероружия. Совместными усилиями команды «Стрекозы», пленников, «дикарей» и нескольких перепрограммированных роботов коротышкам удается разобраться с Директором и предотвратить ни много ни мало — захват им планеты.

== Персонажи ==
* [[Незнайка]] — в представлениях не нуждается.
* Знайка — аналогично.
* Вся команда коротышек Цветочного города: Пончик, Пачкуля Пёстренький, Кнопочка, Винтик, Шпунтик, Пилюлькин, Молчун, Ворчун, Растеряйка, Сиропчик, Стекляшкин и прочие, прочие, прочие. А также коротышки Солнечного города — Клёпка, Фуксия, Селедочка, Ярила, Злючкин и многие другие.
* Огонёк, она же Клюковка — ученая-энтузиаст, инициатор создания Земляного города, на момент появления в книге — одна из пленниц Директора.
* Кроха — журналистка из Земляного города, отправилась в путешествие на «Стрекозе» из профессионального интереса.
* Буравчик — механик из Земляного города, также принявший участие в путешествии.
* Директор — непонятного происхождения коротышка, установивший единоличную власть на острове Голубой Звезды. {{spoiler|Инопланетянин по имени Курносик с планеты Колобок, инженер-компьютерщик, [[киборг]] с живым телом и электронным мозгом.}}
* Шестой — робот-слуга Директора, крайне гибкий (в прямом и переносном смысле) субъект {{spoiler|с запрещенной программой саморазвития.}}
* Адмирал Прибампас — {{spoiler|Пилот космического корабля «Волчок», вынужденный пленник Директора.}}
* Пираты — пятнадцать коротышек, {{spoiler|лидеры профсоюза трудоголиков с Колобка, отправленные в ссылку на планету Колдобина, но застрявшие на Земле.}}
* Дикари — еще пятнадцать коротышек, {{spoiler|лидеры политбюро голодранцев, отправленные в ссылку на Землю.}}

== Что тут есть ==
* [[Ай, молодца, злодей!]] — робот Девятнадцатый, управлявший шаром-надсмотрщиком «Скорпион», сдуру пальнул ультразвуком в ракету Стекляшкина. Импульс отразился и разнес шар. Поскольку запасного шара подобного калибра на острове не было, на этом попытки пострелять и закончились.
* [[Гадский подручный хуже хозяина]] — психованный самообучающийся робот-помощник [[Робот-убийца|Шестой]]. На фоне его затеи (уничтожение всего живого с заменой органической жизни на кибернетические самовоспроизводящиеся создания. Куда там некронам из Вахи!), планы «[[Озлобленный ботаник|господина Директора]]» (всего лишь захватить родную планету с помощью супероружия и установить там диктаторский режим с культом личности имени себя любимого) выглядят чуть ли не вегетарианскими. При этом, Шестой ещё и нелепый и отвратительный злобный шут, во многом проигрывающий великолепному мерзавцу Директору… а ещё страшнее от того, что он ещё и как минимум не глупее, а благодаря запрещённой программе самообучения — становится опасней и хитрей с каждым днём.
* [[Героическое упорство]] — принявший сигнал СОС со «Стрекозы» радиолюбитель Ластик, не сумев дозвониться до Звездного городка, поехал туда ночью в грозу на велосипеде, а когда велосипед на мокрой дороге улетел в канаву — пошел пешком.
* [[Голова — уязвимое место]] — [[Чуждые киборги|Директор]], дважды отоваренный деревянной киянкой, серьёзно пострадал (даже учитывая то, что повреждённую электронику в его мозге оперативно заменил Шестой). А после третьего удара так и вовсе «выключился», и включать его пришлось Пилюлькину.
* [[Гонка со временем]] — и Знайка, и Прибампас стремятся обезвредить Директора своими силами до того, как прибудут спасательные экспедиции из Солнечного города и с Колобка. Просто потому, что для Знайки не справиться своими силами — позор, а для Прибампаса — еще и показатель служебного несоответствия.
* [[Заложник]]и — после приземления ракеты Стекляшкина аккурат в карьер все находившиеся в наличии пленники автоматически перешли в эту категорию.
* [[Конъюнктурный пересмотр]] — книги Носова продвигали коммунистические идеи и едко пародировали Запад и западничество (то в лице ветрогонов, под которыми имелись в виду стиляги, то в лице лунных капиталистов). Эта книга, написанная в 1990-е, пародирует уже коммунизм и КПСС в лице «трудоголиков» и «голодранцев». А планета Колобок, которой эти «трудоголики» и «голодранцы» вредили — это продвинутый капиталистический Запад со сверхвысокими технологиями и социальным обеспечением.
* [[Кошмарный сон]] — Пончику снятся реально эпичные кошмары.
* [[Люди с другой планеты]] — в данном случае коротышки.
* [[Не гномы]] — жители Каменного города (который в оригинале Носова только упоминался) напоминают гномов: живут в похожей на средневековье обстановке, носят колпачки, добывают драгоценные камни. Но это просто коротышки.
* [[Орбитальное орудие]] — алмазный шар «Жало Змеи», созданный Директором. {{spoiler|На самом деле это не просто пушка, а аппарат для промывания мозгов в планетарном масштабе.}}
* [[Отвратительный толстяк]] — Пончик, среди «подвигов» которого — порча пульта управления «Стрекозой», съедение неприкосновенного запаса в спасательном катере и попытка договориться с Директором.
* [[Побег]] — Знайка и другие пленники со «Стрекозы» почти сразу после пленения делают ноги, воспользовавшись пробелами в [[Искусственный идиот|машинной логике]] роботов-охранников: «Вас всего трое, а нас больше — значит вы должны нас слушаться!». Второй раз, правда, такая фича не сработала — Директор дыру в программе пофиксил.
* [[Подземный город]] — Земляной город.
* [[Прикладной флеботинум]], он же [[Хренполучий]] — алмазы и горный хрусталь для промышленности планеты Колобок.
* [[Связали и заткнули]] — на острове процветает самый настоящий рабский труд, поэтому веревками активно пользуются и роботы-надзиратели, и пираты, которые отлавливают коротышек за пределами острова.
* [[Серийный номер]] — почти все роботы, кроме Матрешки, помощницы адмирала Прибампаса, вместо имен используют номера.
* [[Силовое поле]] — даже два типа: противометеоритная защита на ракете Стекляшкина и защитный купол «Волчка», образованный разницей во времени между кораблем и окружающим миром.
* [[Скурвился]] — Пончик, который прежде отличался только обжорством и легкомыслием. Причём капитально. По-хорошему в этом виноват Незнайка, который [[караул, спасают!|без спросу притащил спящего приятеля на борт]], надеясь, что путешествие пойдёт ему на пользу. Не тут-то было: Пончику настолько не понравилось путешествие, что он пустился во все тяжкие. Помимо классических обжираловок, лишающих остальных коротышек припасов, Пончик отметился интригами, саботажем, предательством… В [[Снова на Луне|продолжении]] негативный эффект чуточку сгладили. Там Пончик малоприятный тип, да ещё и со звёздной болезнью, но уже не вредитель. На Луне он меняется в лучшую сторону и здорово помогает Незнайке.
* [[Спрятавшийся ребёнок]] — эпичная [[инверсия]]: Пончик как раз очень хотел «откосить» от морского путешествия, но пока он дома спал, Незнайка вместе с Торопыжкой, Авоськой и Небоськой тихонько перенесли его на корабль. Пончик остался очень недоволен, и вдобавок из-за того, что его транспортировали во сне, ему снились кошмары.
* [[Темнее и острее]] — продолжает традицию Носова по повышению градуса «взрослости» в каждой последующей книге. Эта вообще представляет собой скорее подростковый триллер-боевик, в котором поднимаются темы искусственного интеллекта, межгалактических путешествий и контроля над сознанием.
** Также «темнее и острее» стали характеры некоторых героев: особенно ярко это проявилось с Пончиком, который в носовских книгах был просто трусоват, а здесь превратился в натурального вредителя. Некоторые увидели в этом отступление от носовского канона, но можно считать это и «повзрослением» персонажей: если в книгах у Носова они были ещё детьми, неспособными на серьёзные проступки, то здесь превратились в задиристых подростков.
* [[Тирьямпампация]] — телетранспортация, позволяющая в четыре минуты улететь в другую галактику.
* [[Триметаллическая денежная система]] — на планете Колобок существуют разменные деньги: фантики и ушки (соотношение 1:100) и «инвестиционные» золотые, в каждом из которых — 1000 фантиков.
* [[Убить всех человеков]] — Шестой дошел до этой идеи. Но споткнулся о Пончика…
* [[Управление временем]] — коротышки с Колобка умеют и так: Директор, например, семь лет торчал на острове, Прибампас, за счет системы замедления времени, прожил всего три месяца, а для жителей планеты Колобок, не подвергавшихся хронокосмическим эффектам, прошло 7 дней.
* [[Я профессор, моя жена профессор…]] — профессор Злючкин общается с оппонентами в стиле Жириновского.

{{Nav/Незнайка}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Fans}}
{{Nav/Российское искусство}}

Изумрудный город (Сухинов)

2022-04-02T13:53:11Z

Taskforce304: Новая страница: «'''Сергей Сухинов''' в 2001 году создал декалогию — интерпретацию сказок о Волшебной стране А.Волкова и частично «Страны Оз» Баума. Помимо этого в серии вышли с десяток маленьких сказок и дописана анонсировавшаяся...»

'''Сергей Сухинов''' в 2001 году создал декалогию — интерпретацию [[Волшебник Изумрудного города|сказок о Волшебной стране]] А.Волкова и частично [[Land of Oz|«Страны Оз»]] Баума. Помимо этого в серии вышли с десяток маленьких сказок и дописана анонсировавшаяся около десяти лет 11 книга,<ref>Выкладывается на официальном сайте автора и его Яндекс-дзен-канале.</ref> которая теперь объявлена первой книгой новой трилогии. Дожимает и выжимает начатую еще Волковым трансформацию сказочно-абсурдистского мира Баума в детское фэнтези. Присутствуют борьба Света и Тьмы, чёрный властелин, чародейка Корина с невнятным [[элайнмент]]ом, множество новых пространств (привет Бауму с его уймой всяких локаций внутри страны Оз) и куча противоречий (некоторые из них автор пытался исправить в переиздании, в настоящее время прекращённом, наплодив при этом новые). В отличие от книг Волкова и Баума, цикл Сухинова представляет собой одну длинную историю, написанную под влиянием {{Spoiler|теософии Блаватской и Рерихов}}. Любим фанами за отсутствие [[Чёрно-белая_мораль|чёрно-белой морали]], не любим хейтерами за наличие [[Серобуромалиновая_мораль|серобуромалиновой морали]].

== Книги, входящие в цикл по хронологии ==

=== Декалогия ===
* 0. «Гудвин, Великий и Ужасный» (2001) — приквел, события которого происходят до событий «[[Волшебник Изумрудного города|Волшебника Изумрудного города]]»
* 1. «Дочь Гингемы» (1997)
* 2. «Фея Изумрудного города» (1997)
* 3. «Секрет волшебницы Виллины» (1997)
* 4. «Меч чародея» (1998)
* 5. «Вечно молодая Стелла» (1998)
* 6. «Алхимик Парцелиус» (1999)
* 7. «Битва в Подземной стране» (1999)
* 8. «Король Людушка» (2002)
* 9. «Чародей из Атлантиды» (2002)
* 10. «Рыцари Света и Тьмы» (2004)

=== Сказки Изумрудного города ===
* «Корина — ленивая чародейка» (2000)
* «Корина и людоед» (2000)
* «Ученик волшебницы Виллины» (2000)
* «Маленький дракон» (2000)
* «Хрустальный остров» (2000)
* «Трое в заколдованном лесу» (2000)
* «Корина и волшебный единорог» (2000)
* «Черный туман» (2000)
* «Повелитель Летучих обезьян» (2001)
* «Гудвин, Великий и Ужасный» (2001)
* «Бастинда и крылатый лев» (2001)
* «Ланга, принцесса Тьмы» (2001)
* «Эльг и разрушенный замок» (2008)

===После битвы===
* «Заря над Изумрудным городом» (2020, интернет-публикация)

== Неточности и ляпы ==
* Вся декалогия позиционируется как параллельное продолжение книги «Волшебник Изумрудного города», не связанное с остальными пятью книгами Волкова. Однако этому заявлению противоречит ряд деталей.
** Когда Железный Дровосек и Страшила попадают в подвал дворца, говорится, что они там уже когда-то сидели, но сидели они там только во второй книге Волкова, перед тем, как были заточены в башню.
** Элли не могла знать о Чёрных камнях Гингемы: с ними она встретилась только во второй книге, которая не учитывается Сухиновым.
** Заодно из второй книги заимствуется название Когида, которая из маленькой деревушки, где жил Урфин, превратилась в столицу Голубой страны.
** Также только во второй и третьей книге у Волкова появляются Подземные рудокопы, возглавляемые Хранителями времени и приручившие Шестилапых, из шерсти которых изготавливают светящиеся шарики. У Баума их, вопреки оправданиям Сухинова, тоже нет. Как и упомянутых в связи с их историей гномов-''летописцев'', о которых становится известно только в пятой книге Волкова. (В переиздании отдельные откровенно волковские детали почищены)
** Ладно, Прыгуны названы Марранами не только в четвёртой книге Волкова, но и в поздней редакции «Волшебника Изумрудного города». Но альтернативную Волкову версию того, как и почему они перестали быть отшельниками, не высовывающими носа из своей долины и не контактирующими с другими народами Волшебной страны, Сергей Стефанович не приводит. Да и об обстоятельствах временного переселения рудокопов на поверхность говорит очень невнятно.
* У Волкова творца Волшебной страны звали Гуррикап, у Сухинова — Торн.
** В первой книге Волков этого не говорил.
* По Волкову, Бастинда потратила три вызова Летучих Обезьян на покорение Фиолетовой страны, сражение с армией Гудвина и сражение с отрядом Элли. Но у Сухинова говорится, что с помощью племени летающих обезьян Бастинда покорила железнозубых волков. [[Обоснуй]]: а с помощью волков держала в повиновении мигунов?
** При переиздании автор учёл этот ляп: теперь для вызова Летучих Обезьян Бастинда [[А что, так можно было?!|передаёт Золотую Шапку служанке]].
* Когда Аларм дерётся с Пакиром, то говорится, что он исправил свои ошибки и не стал делать колющие удары, но ведь это были не его ошибки, а ошибки Дональда.
* Имя отца Элли в одной из последних книг почему-то стало Генри (уж не Баум ли виноват?), хотя в первой книге оно, как и в оригинале, — Джон.
* Гудвин в приквеле пробыл на горе (в стране Мёртвых) больше часа, в девятой книге говорится, что он там никогда не задерживался больше чем на полчаса, поскольку это было бы смертельно.
* В третьей книге Рохан дарит Аларму кинжал, но в следующей книге говорится, что подарок Рохана меч. (За время пути собачка могла подрасти?)
* Волшебная труба Торна не могла преодолеть поставленный Кориной барьер, но легко преодолела барьер между Страной Мёртвых и Волшебной страной (когда герои попали в замок Семи башен).
* На пути из Фиолетовой страны к Изумрудному городу армия каким-то непонятным образом шла по дороге из жёлтого кирпича и даже перебралась через овраги. Хотя дорога из жёлтого кирпича идёт от Голубой страны в Зелёную и овраги находятся ближе к Голубой стране.
* У Волкова дар речи получают все попавшие туда животные, в декалогии — Корина-мышь не может говорить.
** Потому что она была превращена в мышь в Подземном царстве, а там животные лишены дара речи.
* В приквеле Большая река, изгибаясь, становится на пути в Фиолетовую страну из Зелёной, хотя этого быть не может.
* В декалогии упомянуто, что в Волшебной стране не знают медведей, хотя они прямо присутствуют в канонической для нее первой книге Волкова.
* У Волкова Летучие Обезьяны могли отказываться от выполнения неприемлемых желаний хозяев (Уорра сохранил жизнь Элли, и ничего ему за это не было), при этом не возвращая им право вызова (Обезьяны не смогли перенести Элли в Канзас, но при этом заявили, что она истратила волшебство Шапки). У Сухинова же легко становятся жертвой шантажа именно неприемлемым желанием.
** Более того, после Агнет Элли вновь становится владелицей Шапки, хотя уже носила её раньше.
*** А ещё, они способны мухлевать, [[Джинн-буквалист|воспринимая слова приказа буквально]].

== Влияние ==
* Песня [[Олег Медведев|Олега Медведева]] «Изумрудный город» написана именно по книгам Сухинова, на что указывает не только {{Spoiler|одряхлевшая Элли}}, но и строка «Но ставшие звёздными волками не знают обратного пути», отсылающая к другому сухиновскому потканону — циклу о звёздных волках.

== Тропы и штампы ==
* [[Автобус вернулся]] — из Гренландии с Виллиной в десятой книге.
* [[Алхимия|Алхимик]] — Парцелиус.
* [[Антизлодей]] — дочь Гингемы в период вынужденного пребывания в Подземной стране.
* [[Бетти и Вероника]] — благородный, пусть и самоуверенный Аларм и противоречивый карьерист Дональд.
** А также Элли и Корина.
* [[Боевая пара]] — Элли и Аларм, особенно в последних книгах.
* [[Верность до конца]] — дракон Вараг беззаветно предан Корине и отказывается служить её врагам.
* [[Вечная любовь]] — Веса помнит и любит своего жениха многие годы спустя и оказывается в итоге вознаграждена: {{Spoiler|Ланга дарит ей повторную молодость, и она выходит за Гуда замуж}}.
** {{Spoiler|К этому же тропу, судя по всему, относится Стелла: как-никак, ещё в юности, будучи графиней из Мира Облаков, она горячо любила молодого принца Баккара, чьей невестой была, но после трагических событий оказалась разлучена с ним навеки чуть ли не перед свадьбой. Доподлинно известно, что больше кавалеров у неё не появлялось, хотя поклонников — тысячи.}}
** {{Spoiler|А ещё — Пакир по отношению к ней же, однако тут скорее [[безответная любовь]].}}
* [[Враг мой]] — Ланга и Элли, что [[Подсветка|подсвечивается]] первой в «Битве в Подземной стране». Да и сходства у них гораздо больше, нежели можно было себе представить.
* [[Все оттенки серого]] — люди Мглы, они же {{spoiler|потомки жителей Мира Облаков}}.
* [[Влюблённый злодей]] — Пакир по отношению к Стелле, причём не делает поворот.
* [[Генерал Потрошиллинг]] — Хорал по-настоящему наслаждается, видя сражение.
* [[Говорящее имя]] — обаятельного и глуповатого людоеда зовут Людушкой.
* [[Гордая и воинственная раса]] — Чёрные драконы, Марраны, каббары, рудокопы. [[С прикрученным фитильком]] — и ящеры; они в основном надсмотрщики.
* [[Главный Гад]] — Пакир, эталонный [[Тёмный властелин]]. Впрочем, он лишь представитель целой расы звёздных магов, пусть и последний на Земле, и у него есть своя правда.
* [[Глубокие тёмно-синие глаза]] — у Баккара и Аларма{{Spoiler|, который «унаследовал» их}}.
* [[Грифон]] — Юргод.
* [[Громадного роста]] — джинны, великаны (особенно Дурбан), глиняные воины и Дром. Пакир и Торн тоже, но они умеют менять внешность и размеры.
** Труба пониже, дым пожиже — тролли, Фарах, Людушка, Глинн Великий, Железный Дровосек, Аргут, Хорал, [[Кощей Бессмертный|Кощей]], многие ящеры и каббары.
** Если опираться на сведения из «Феи Изумрудного города», то выходит, что Корина обладает ростом чуть ли не в два метра. Хотя и в остальных книгах чувствуется, что она на порядок выше большинства остальных героев.
* [[Двойной агент]] — [[Козёл с золотым сердцем|Ланга]], принцесса Тьмы, одна из наиболее неоднозначных персонажей. Является фавориткой и советницей Властелина Пакира и одновременно активно работает на сторонников света. При этом ни те, ни другие не догадываются вплоть до последнего боя, кому она служит.
** В десятой книге она откровенно объясняет Дональду, которого {{spoiler|посылает на верную смерть}}, что не заинтересована ни в победе, ни в поражении сил Тьмы: её устраивает текущий баланс, ибо иначе или Пакир перестанет ей покровительствовать, или её скинет в подковёрных интригах маршал Хорал, который к тому же и не человек, а каббар. А вообще ''«нет такой принцессы, которая не хотела бы стать королевой»''. Впрочем, в её поступках ясно просматривается и другой мотив — {{spoiler|дочерние чувства к Весе}}.
** Но для светлых поведение Ланги ошибочно выглядит порой [[Поворот на шпильках|поворотом на шпильках]].
* [[Диссидент-перебежчик]] — Тамиз, лучший садовник Волшебной страны с непревзойдённым талантом, уверовал в неизбежность прихода Тьмы, стал выращивать синие растения, чтобы помочь миру выжить при её приходе, чем разгневал Стеллу, и был вынужден удалиться в изгнание. К Пакиру он относится стоически, а к его войску даже не стремился примыкать, но работающих на него Дональда с товарищами встретил вполне дружелюбно.
* [[Дракон (персонаж)]] — Хорал, правая рука Пакира.
* [[Дыра в сюжете]] — сама концепция вербальной магии, которую может творить любой, просто произнеся нужные слова. За прошедшие тысячелетия её не могли не хакнуть!
** Ланга прямым текстом говорит Парцелиусу, что без магического дара произносить заклинания бесполезно. Видимо, поэтому и зелья у него получались постоянно вкривь да вкось.
** В «Короле Людушке» упоминается старый топор Дровосека, закопанный где-то в лесу у его родной деревни Сосенки и способный магическим образом превратить его обратно в человека. Но нигде далее он не упоминается и не используется. Это ж [[ружьё Бондарчука]]!
* [[Железный дровосек]] — один из главных героев. Звать {{Spoiler|Гуд Керли}}.
* [[Заклятые друзья]] — Элли и Корина. Притом что изначально вторая вызвала ураган, убивший её родителей, превратила плодородные земли в пустыню и пыталась прикончить её саму, оболгав к тому же как фальшивую Элли.
* [[Зло — это приятно]] — замёрзшие тёмные звёзды и планеты тоже по-своему красивы, что отмечает и Чёрное пламя Ясфирь.
* [[Злой король]] — Гуд Керли в период совместного правления с Кориной. Без сантиментов тренировал офицеров, наплевал на предлагаемые Страшилой переговоры и взял Изумрудный город штурмом (лишь остатки сердца заставили его запретить казнь Страшилы и заменить её на изгнание); в начале первой книги безжалостно приказал сбросить камни на колдунью, угрожающую Волшебной стране в облике убитой ею Элли (оболганная Кориной Элли), и её спутников. Впрочем, это лишь из-за замены Кориной шёлкового сердца на каменное: обратная замена быстро приводит короля в норму.
* [[И у злодея есть любимые]] — Веса очень дорога Ланге, что неудивительно: {{Spoiler|она её родная мать}}.
** {{Spoiler|Пакир проигрывает финальный бой ради Иринии.}}
* [[Имя наоборот]] — талантливая юная актриса Лили, мастер перевоплощений, чтобы узнать о судьбе любимого дедушки, взяла себе [[Корнет Шурочка|в мужском облике]] псевдоним «Илил» и сумела проникнуть во дворец на вполне себе законных условиях, {{spoiler|ненароком практически влюбив в себя Корину, которую фемслэшеры всё равно шипперят не с ней, а с Элли}}. А Аларм, став разведчиком в Подземной стране, назвался Амралом.
* [[Искусный государь]]:
** Страшила и Железный Дровосек. Поднялись до [[Крутой король|крутых королей]] с громадным авторитетом и всенародной любовью, а Дровосек {{Spoiler|(он же Гуд Керли)}} стал ещё и [[Крутой генерал|крутым генералом]].
*** Страшила как раз за вечными играми в шахматы с великаном Дромом проиграл Изумрудный город Корине, а после её ухода отказался принимать трон обратно, отдав его Элли, хотя и сохранив авторитет мудреца.
** Легендарная Корина, {{Spoiler|приёмная}} дочь Гингемы, — сильнейшая волшебница края Торна, 60 лет шедшая к престолу. Одна из самых результативных правителей за всю историю Фиолетовой и Зелёной стран, королева-макиавеллистка, ставившая на реформы и укрепление своей власти. Создала регулярную армию, активно занималась экономикой и существенно [[Поднял уровень крутизны|подняла уровень крутизны]]. При этом арзалы не слишком жаловали её, а вот Мигуны обожали.
* [[Козёл с золотым сердцем|Коза с золотым сердцем]] — Гингема. Козлизма в ней НАМНОГО больше, чем золота, хотя и последнее иногда проглядывается. Корина тоже подходит: в ней золота побольше, но тоже не слишком.
* [[Комплекс Пиноккио]] — плюшевый медвежонок Том, мечтающий стать настоящим медведем или, на худой конец, человеком. В конце девятой книги становится. {{spoiler|[[Жертвенный агнец|Ненадолго.]]}}
* [[Коронная фраза]] — «Честное-пречестное слово!» Людушки. Что характерно, эту свою присказку он использует перед тем, как приврать.
* [[Король-чародей]] — все королевы, плюс какое-то время Парцелиус.
* [[Крутая королева]] — [[Золотое трио|Стелла, Элли и Корина]] круты до невозможности, и каждая обладает особыми талантами. Первая — вечная молодая красотка, вторая — Хранительница края Торна и любимица его населения, а третья — могущественнейшая волшебница. 300-летняя Виллина тоже подпадает под троп, хотя это ещё и пополам с…
* …[[Крутая бабуля]]. Она находилась на посту Хранительницы и может даже сейчас тряхнуть стариной, изрядно наваляв слугам мрака. Правда, это отнюдь не избавляет её от сонливости, близорукости и слабеющей памяти — всё-таки годы берут своё. Но, Торн, ''как'' же она крута в финальном сражении с Пакиром!..
* [[Крутой поневоле]] — Элли вовсе не рвалась в феи и народные героини, однако обстоятельства всё же заставили. Это потом уже она прокачалась до могучей чародейки.
* [[Ласковое прозвище]] — «Изумрудик», как назвал Страшилу Дром.
* [[Любимый человек из сновидений]] — Дональд {{Spoiler|для Ланги. В прямом смысле}}.
* [[Магическое кольцо]] — кольцо Торна.
* [[Макгаффин]] — его же меч из практически одноимённой книги.
* [[Множество глаз]] — медвежонок Том после потери глаза-пуговицы пришил себе запасной третий. {{Spoiler|Но пророчествовать в стихах начал не поэтому.}}
* [[Моральный вертихвост]] — Корина пыталась обрести своё истинное предназначение на стороне и Света, и Тьмы, причём неоднократно. Позже она одумалась и начала исправлять репутацию, отдав Элли кольцо Торна и сыграв одну из решающих ролей в финальной битве.
* [[Мэри_Сью|Мэри Сью]] — Корина, особенно это подсвечено в новой редакции оригинальной декалогии и её продолжении.
* [[Наивный идеалист|Наивные идеалисты]] — Болтуны. Впрочем, отпор {{Spoiler|самозванке Агнет}} и Пакиру дали первыми именно они.
* [[Налево кругом]] — садовник Тамиз, начав выращивать синие, устойчивые к Тьме растения. Впрочем, к Пакиру он не примкнул — просто поверил в неизбежность прихода Тьмы и готовится как может.
* [[Направо кругом]] — этот поворот совершили Чёрный рыцарь (Дональд), Людушка, Аргут и Эльг.
** Дональд сначала совершил [[поворот налево]].
* [[Народный герой]] — юная Хранительница для населения Волшебной страны.
* [[Невероятно клёвое проклятие]] — как известно, Гингема заколдовала свою ленивую воспитанницу так, чтобы та взрослела в 10 раз медленнее прочих людей. Итог: Корина развила редкое упорство и трудолюбие (за столько-то лет немудрено!), подняла аж несколько уровней крутизны, возглавила сразу две страны, проявив себя прекрасным политиком и администратором, да ещё и собственную уникальную красоту сохранила.
* [[Невероятно отстойный дар]] — вечная молодость. Например, мэр Данор прямо говорит, что уж точно не хотел бы стать молокососом, да ещё и навечно. Вечную жизнь, правда, Стелла тоже может даровать, но лишь пока регулярно дышишь ароматом специальных цветов (вечную молодость обретаешь с одного вдоха раз и навсегда).
* [[Недотёпа с подвыподвертом]] — Людушка. За обликом весельчака, балагура и любителя поесть да выпить он скрывает изрядную хитрость: ещё в первой книге он дважды захватывает в плен саму Корину, да и потом пользуется этим.
* [[Несколько народов внутри вымышленной расы]] — народ Волшебной страны называется ''арзалы'', а внутри себя они делятся на Жевунов, Мигунов, Болтунов, Марранов и, собственно, арзалов.
* [[Не справился с властью]] — Парцелиус. Алхимик он, может, и неплохой, но вместо харизмы — непомерная гордость, вместо сердца — она же плюс страсть к экспериментам. Первым делом приказал подданным строить себе дворец, а позже стал не вполне добровольно ставить на них эксперименты. В итоге уже очень скоро все разбежались кто куда, кроме пары слуг. Решил обратиться за помощью к Тьме, но в итоге лишь запутался окончательно и застрял в Подземье.
** Агнет, причём [[Танцы на граблях|дважды]]. А кем ещё может быть реваншистка до мозга костей?
* [[Обнять и плакать]] — Веса, невеста Железного Дровосека. Всё началось с того, что её жених был заколдован, а её выдали за нелюбимого. Потом вся её деревня попала в плен к Пакиру, и её дочь украли. Далее она долгие годы жила в одиночестве в зловещем лесу Призраков.
* [[Одинаковые имена]] — дети {{Spoiler|Элли и Аларма}} были названы Томом в честь плюшевого медвежонка, {{Spoiler|погибшего вскоре после превращения в человека}}, и Аннушкой [sic!] в честь матери Элли (о существовании у неё сестры с тем же именем сухиновская версия хранит молчание).
* [[Одностороннее соперничество]] — кузнец Аргут люто завидовал Дровосеку и пытался доказать, что ничем не хуже его.
* [[Окрутеть в адаптации]] — Бастинда хоть и осталась [[Самоуверенный мерзавчик|такой же, какой была]], но проапгрейдилась до настоящей колдуньи, почти ничем не отличающейся от сестры.
** Эпически окрутела ещё и Элли, которая у Волкова не владела магией вообще.
* [[Оздоровительная порка]] — неудачная попытка Корины подсидеть Лангу обернулась превращением в мышь. Только чудом ей удалось сбежать из дворца Пакира обратно на землю. Потом она преодолела пол-Волшебной страны ради кольца Торна, в итоге была обманута Людушкой и едва не утонула, будучи вовремя спасена Алармом.
* [[Отшельник]] — садовник Тамиз, самый талантливый из Болтунов на этом поприще. Пополам с [[Милый старичок]]. Впрочем, причина у него не очень лестная: Стелла выгнала его за пассивное содействие силам Тьмы, ибо «Свет стал слишком ярок для него».
* [[Офигенные герои]] — Чёрные драконы в полном составе во главе с Варагом и Кориной. В финальной битве переломили весь её ход в сторону сил света.
* [[Полное чудовище]] — Пакир и Хорал.
* [[Прекрасная волшебница]] — Стелла ([[педаль в пол]]: стала живым воплощением красоты мира после нескольких событий), Корина (вторая красавица всего края Торна) и среброволосая Ланга. Элли, в принципе, подходит тоже, но на фоне королевы Розовой страны смотрится едва ли не дурнушкой.
** С ведьмами (не путать с тёмными волшебницами) дела обстоят несколько хуже, поскольку им маскировочные чары приходится носить почти постоянно. Причиной тому природа ведьм, для которых старение тела — это расплата за рост в силе, поскольку они «более тесно связаны с природой, а она не терпит фальши».
* [[Прекрасный принц]] — Баккар, наследник Империи Облаков {{Spoiler|и единственный возлюбленный Стеллы}}.
* [[Прикинуться шлангом]] — Людушка глуповат, но тем не менее весьма хитёр. Скрытое за образом простачка с вечными шуточками-прибауточками коварство испытала на себе ещё Корина. Причём дважды.
* [[Пустоголовый франт]] — Роголд, один из придворных в Розовом дворце. Ослепительно прекрасный, но тупой как дрова эгоцентрик с крайне низким эмоциональным интеллектом, из-за чего находится под каблуком у властной тётушки.
* [[Роман мая с декабрём]] — [[с прикрученным фитильком]]: Торн и его молодая супруга Мариэлла, вернувшая одряхлевшему и утратившему смысл жизни магу молодость и силу.
** А также роман Элли с Алармом и Ланги с Дональдом, в принципе. Ведь оба юноши — [[Простой крутой смертный|всё-таки смертные]], а эти дамы сохраняют молодость или вернули её благодаря магии, собственной или чужой.
* [[Рыцарь в сияющих доспехах]] — Аларм, буквально. [[Доспех неуязвимости]], полученный им от Фараха, и его собственные моральные качества дают именно такой результат.
* [[Самоуверенный мерзавчик]] — Агнет, вторая фрейлина Розового дворца. Молодая интриганка с огромными амбициями, ненавидела Стеллу и мечтала превзойти её. Доигралась она до того, что {{Spoiler|устроила переворот и захватила власть, проявив себя как настоящая тиранша. Хорошо ещё, что ненадолго}}. Потом совершила захват власти в Голубой стране, подмешав снотворное Людушке и приказав бросить его в темницу, но хватило её уже всего на пару дней, пока она не утратила кольцо Торна.
** И крикливый горбун Парцелиус. Другое дело, что он искренне верит и мечтает найти эликсир, способный вернуть Сказочному народу былую силу, вот только в средствах несколько неразборчив. Точнее, поначалу он пытался идти путём экспериментов, очень быстро растерял напуганных его неудачами сторонников и принудительно оказался на аудиенции у Ланги, где из жажды власти и обиды согласился служить Тьме в обмен на магический дар. Впрочем, минимум одно доброе дело успел совершить: воскресил Аларма и Железного Дровосека.
* [[Светлый властелин]] — Торн, в противовес Пакиру.
* [[Сделать добро из зла]] — Парцелиус уговаривает Лангу воскресить Аларма и Гуда, напирая на то, что Элли будет ему обязана и так он станет королём Изумрудного города, облегчив Пакиру завоевание. Неизвестно, что вышло бы из продиктованной необходимостью помолвки, если бы ему не пришлось спуститься за Чёрным пламенем в Подземье, где он и застрял в застенках Хорала.
* [[Смешной злой]] — Людушка. Злодействовать толком не умеет, только обеспечивает всем [[Комедийная разрядка|разрядку смехом]]. А вообще не стоит забывать, что он людоед.
* [[Снежная королева]] — Ланга олицетворяет этот троп. Даже вышеупомянутый алхимик отмечает, что она прекрасна, но красота её какая-то ледяная, не разбавленная эмоциями.
* [[Снежная королева оттаяла]] — к такому состоянию пришла она после того, как поняла, что {{Spoiler|успела полюбить Дональда}}.
* [[Старый ворчун]] — Шарлотта, первая фрейлина (обер-гофмейстерина на наши деньги) при Розовом дворе и задушевная приятельница Стеллы. Характер имеет пренесносный, зато государыню свою обожает и не переметнётся к её противникам ни за какие коврижки.
** Ну, тут как посмотреть: тёплое место при режиме Агнет она себе выторговала, пусть и из смеси боязни за племянника, желания его пристроить и пессимизма в отношении судьбы Стеллы, которая может и не вернуться.
* [[Стрелок Чехова]] — кто бы мог подумать, что Дром окажет решающее воздействие на Врата Тьмы?
** {{Spoiler|Стелла — это та самая Ириния, которую не в силах убить Пакир.}}
* [[Счастливо женаты]] — {{Spoiler|Аларм и Элли, Дональд и Ланга, Веса и Гуд в финале.}}
** Но в одиннадцатой-тринадцатой книгах {{Spoiler|обещаются жёсткие аверсии по крайней мере по первым двум парам}}…
* [[Трусливый лев]] — здешний Лев был таким лишь в преканоне.
* [[У нас не такие орки]]:
** [[Орк похож на свинью]] — каббары, просто каббары. Во все поля. И даже созвучие «orc — porcus» русифицировано в «каббар — кабан».
** Штамп «орки — бывшие эльфы» отыгрывают с аверсией люди Мглы: они не злые, а «серые» и присоединяются к армии Света.
* [[Что стало с мышонком?]] — Парцелиус, Ланга, Дональд после последней битвы.
* [[Эксцентричный мудрец]] — Страшила с его поистине мудрыми придумками и манерой произносить по слогам сложные слова.
** Здесь же [[Забавный мишка|медвежонок Том]] — мудрых речей не дождёшься, но в его песенках часто скрываются пророческие детали будущего.
* [[Эффект голубого щенка]]: живрасты — это живые растения, а вы пошляки.
* [[Ясновидение|Ясновидящий]] — медвежонок Том.

== Ссылки ==
* [http://izumgorod.borda.ru Форум Изумрудного города]. Самое крупное комьюнити.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Fans}}
{{Nav/Российское искусство}}

Чёрная книга Арды

2022-04-02T13:52:25Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Чёрная книга Арды}} {{q|У сказителей нет мечей.|Предисловие к Канонической ЧКА}} {{q| Если бы Профессор Толкин при своей жизни прочитал эту книгу — он бы сильно расстроился.|Грибные эльфы о ЧКА}} мини '''Чёрная книга Арды''' — Апокр...»

{{DISPLAYTITLE:Чёрная книга Арды}}
{{q|У сказителей нет мечей.|Предисловие к Канонической ЧКА}}
{{q| Если бы Профессор Толкин при своей жизни прочитал эту книгу — он бы сильно расстроился.|Грибные эльфы о ЧКА}}
[[Файл:Black book of Arda.jpg|мини]]
'''Чёрная книга Арды''' — [[Апокриф|апокрифический]] [[фанфик]]-[[антифанфик]] по «[[Arda|Сильмариллиону]]» Дж. Толкина, написанный Натальей Васильевой (Элхэ Ниэннах). Над ранней редакцией книги (сейчас известна как «каноническая»), изданной небольшим тиражом в 1995 году, она работала совместно с Наталией Некрасовой (Иллет), но позже их взгляды на Арду/Арту разделились. Следующая редакция ЧКА появилась в 2001 году (именно на ней выросли многие ниеннисты 2000-х). Окончательным вариантом стало издание 2008 г.

Изначальные «Чёрные хроники Арды», лёгшие в основу книги, найти в сети практически невозможно, поскольку автором их распространение не приветствуется. По непроверенным данным, изначально в качестве «консультантов» к написанию первоначального варианта привлекалось в разной степени до 100 человек, и был тот вариант очень, очень непохож на то, что получилось в итоге. По тем же данным, узрев конечный результат, все сто от участия в создании шедевра открестились. Кое-где можно встретить разные версии «Крыльев чёрного ветра» или «Чёрного Сильмариллиона», тоже отличающиеся от оригинальной ЧКА-1995: насколько помнит автор статьи, стиль текста там немного ближе к толкиновскому «летописному» изложению, Гортхауэр называется Сауроном, есть расхождения в деталях и сама книга меньше по объёму.

== Что здесь есть ==
* [[Мелькор был хорошим]] — [[кодификатор]].
** [[Ангст]] — Мелькор там находится где-то с середины книги. Да ещё бы…
** [[Всемогущий наблюдатель]] — часто им считают Мелькора. На самом деле физически и душевно сломленный Властелин вряд ли может серьёзно повлиять на то, что творится вокруг. Его собственные силы на исходе, черпать энергию из внешней Тьмы ему мешают [[антимагия|наручники Ангайнор]], а использовать для подзарядки Арту он не хочет [[моральный горизонт событий|из-за последствий]].
** [[Ментор]] — Мелькор для многих героев, смертных и бессмертных. По сути, это его «профессиональный долг». Если кто-то и не [[Направо кругом|повернул направо]] после личного разговора с Властелином, то, по крайней мере, многое осознал и многое пересмотрел.
** [[Утренняя Звезда]] — собственно главный герой, Мелькор — Возлюбивший Мир. И [[Прометей]] он же.
* [[Ай, молодца!]] — неосмотрительно было со стороны Учителя отослать [[Армия из одного человека|Гортхауэра]] из Хэлгор. А потом ведь то же самое повторилось и при штурме Твердыни, причём теперь Мелькор отдал ученику даже собственный меч.
* [[Ангелы, демоны и кальмары]] — помимо [[Тьма не есть зло|незлой Тьмы]] и доброго в целом [[Свет есть добро|истинного Света]], который из этой Тьмы рождается, в мире есть ещё Пустота. И вот она-то, неумело имитирующая и Тьму, и Свет, является настоящим злом.
** [[Недобрый свет, незлая тьма]] — да вся ж книга об этом.
** [[Свет не есть добро]] — большинство воителей света (кстати говоря, не все). Из Валар, например, адекватны только Намо (даже подружился с Мелькором), Ирмо и Ниенна, остальные [[Храмовник|сумасшедшие храмовники]] и [[Религиозный фанатик|эрупослушные фанатики]].
** [[Церковь скрывает|Официальный Свет скрывает]] то, что за пределами чертогов Эру и окружающей их Пустоты лежит не мёртвое пространство, но Тьма, где горят звёзды, где звучит свободная Песнь и существуют тысячи обитаемых миров.
* [[А он вовсе не такой]] — что, воины Света, ждёте громилу в чёрной броне, восседающего на троне из черепов, [[Злобный смех|злобно хохочущего]] и потрясающего неподъёмным молотом? Что, воины Тьмы, ждёте легендарного бога-воителя из сказаний, в чьём следе укрылись бы двадцать коней? Ну как. Трон, хоть и не из черепов, в наличии, на троне валяется железная корона (тяжёлая, неудобная, снял), а по залу, грея бокал хорошего вина в обожжённой сильмариллом руке, прохаживается [[Культурный крутой|красавец в чёрной мантии]], [[Поседеть за одну ночь|с седой шевелюрой]] и с элегантным [[Крутое и символичное оружие|Мечом-Отмщением]] на поясе. Только раны на лице, да неровная хромающая походка выдадут в нём «чёрного врага мира».
* [[Верность до конца]] — практически все сторонники Мелькора. А особенно [[Чёрный рыцарь|рыцари Аст Ахэ]].
* [[Военный социопат]] — Оромэ и Тулкас. Первый — [[генерал Потрошиллинг]], главком [[эскадроны смерти|эскадронов смерти]]; второй — узколобый убийца и [[рыцарь крови]], не умеющий [[кроме мордобития, никаких чудес]].
* [[Воссоединиться в смерти]] — {{spoiler|Мелькор и Элхэ}}
* [[Высокое наречие]] — язык Ах’энн (дословно — «слова из тьмы»). При этом он же играет и роль [[Чёрное наречие|Чёрного наречия]].
* [[Гад за Гадом]] — тот же Эру, который действует лично только в начале книги.
** [[Злой Яхве]] — Эру Единый, {{spoiler|который совсем не един и не совсем Эру}}.
* [[Генерал Фейлор]] — по сути, все полководцы нолдор. А как ещё объяснить тот факт, что ни один из них не представляет, с кем конкретно они воюют? И в то время как эльфы уверены, что идёт противостояние их княжеств с Аст Ахэ, представители самой Аст Ахэ понимают, что и у эльфов, и у них самих один враг — племена диких <s>орков</s> ирхи, обитающих где-то между твердыней Мелькора и эльфийскими владениями.
* [[Голем]] — [[тролли вообще не такие|тролли]]. Первый тролль был создан Гортхауэром, состоял из скалы и живой ящерицы, случайно угодившей между камней и попавшей под заклятие.
* [[Дракон (персонаж)]] — Манве. Не так ярко — Варда.
* [[Друг всему живому]] — Эллери Ахэ.
* [[Дыра в сюжете|Дыры в сюжете]] Сильмариллиона — довольно умело использованы Ниенной. ''А примеры?''
* [[Живая планета]] — Арта.
* [[Избранный]] — да не один, а целых девять. Хранители Арты.
* [[Крутой генерал]] — довольно много их. Мелькор (до ранения), Гортхауэр, Нээрэ, а среди светлых особенно выделяется Тулкас.
* [[Мэнгст]] — Гортхауэр сутками не вылезает из седла (разве что для превращения в волка), сражаясь на юго-западных рубежах. Между боями он страдает не меньше, а то и больше самого Учителя.
* [[Налево кругом]] — [[LotR/Saruman|Сэйор Морхэллэн]]. Вот кого уж не стали оправдывать даже в ЧКА. Впрочем, в поздних версиях книги его предательство тоже предстаёт в [[Благонамеренный экстремист|более]] [[Хитрый план|мягком]] свете.
** Да и вообще Сэйор-Курумо типичный [[моральный вертихвост]]. Ведь в Третью-то эпоху он успел ещё вернуться на сторону Тьмы, теперь уже к Гортхауэру, а потом опять его предать.
** Что значит «даже»? Есть и у этого персонажа свой фан-клуб. В конце концов, тот же Перумов в «[[Кольцо Тьмы|Кольце Тьмы]]» записывает его в лагерь положительных героев. В ЧКА и первоисточнике — отрицательный, да.
** Ещё Ауле, хотя тут скорее «[[пытки ломают личность]]».
* [[Невезучий изобретатель]] — мастер Гэлеон.
** [[Профессор Выбегалло]] — Феанор, присвоивший себе все изобретения Гэлеона. В сочетании с Феаноровым [[Храмовник|храмовничеством]] и горячим характером даёт гремучую смесь.
* [[Непреднамеренное совпадение]] — С фильмом «Страна Фей». Неизвестно, был кто-то из съёмочной бригады знаком с русскоязычным фанфикшеном, но когда эльфы гибнут в битве с лепреконами [[знают именно за это|маки в поле чернеют]].
* [[Оборотень]] — [[субверсия]]: алхоры не оборотни, а обыкновенные волки, телепатически управляемые Гортхауэром. А сам Гортхауэр, как майя, полноценный [[метаморф]].
* [[Они не геи]] — Мелькор и Гортхауэр.
* [[Опасный и запретный приём]] — по идее, Валар способны забирать силы у Арты и использовать их в своих целях. Для этого требуется «обратить в ничто» какую-то часть мира и взять себе её энергию. Мелькор так никогда не сделает, хотя бы потому, что боль Арты передастся ему самому. А вот деятели вроде Манве или Варды — «те и Арду бы рвали», но им пока что хватает собственных сил.
* [[Предсмертная песня]] — фирменный приём всех Чёрных менестрелей, начиная с эльфа Гэлрэна. Что характерно, даже отпетые храмовники света часто на какое-то время [[совесть подала голос|прозревают и задумываются о содеянном]], слыша такую песню. И только после завершающего аккорда решаются разделаться с певцом.
* [[Промывание мозгов]] — цветёт и пахнет в части мира под контролем Верных. Введено самим Единым, который в своё время снабдил всех Валар (кроме Мелькора, с которым так и не смог совладать) «обручами» для экстренного телепатического вмешательства.
** Хейтдом считает, что тем же самым якобы занимается и Мелькор (дескать, чем иначе объяснить [[Верность до конца|нечеловеческую храбрость и преданность]] рыцарей Аст Ахэ).
* [[Пурпурная проза]] — текст очень витиеват, эмоционален и пересыпан метафорами. Стиль узнаваемый и такой, что равнодушным остаться трудно: обычно он или нравится, или жутко бесит.
** [[Кошмар для переводчика]] — как следствие.
* [[Самоуверенный мерзавчик]] — рыцарь-ренегат Дейрел.
* [[Слезогонка]] — дозами разбросана по всему сюжету. Мало кто (ну, идейные правоверные толкинисты не в счёт) не пустил где-нибудь хотя бы [[скупая мужская слеза|скупую мужскую слезу]].
* [[Тупое самопожертвование]] — Элхэ, Элхэ, чего ж ты так… Бросилась закрывать собой бессмертного учителя, погибла, воскресла, разорвала Круг Девятерых.
** А по большому счёту, и все Эльфы Тьмы — они вполне могли уйти из Хэлгор, и Мелькор мог бы развернуться там на всю мощь (ладно, не на всю: Арте больно), не боясь никому повредить.
* [[Холодная ярость]] — фирменная черта тёмного воинства. Пример подал сам [[Осторожно, доброта!|Тано]] в битве за Хэлгор.
* [[Участь хуже смерти]] — на неё Валар пытались обречь {{spoiler|Эльфов Тьмы}}, а потом и {{spoiler|самого Мелькора. Не получилось}}
* [[Шкатулочный роман]] — редакция книги 2008 года. Все офигительные мелькорианские истории рассказывает безымянный рассказчик безымянному слушателю, и периодически они беседуют и комментируют рассказанное. «Тихо — только потрескивает свечной фитиль…» Не хватает только кота с лампой.

{{stub}}

{{Nav/Arda}}
{{Nav/Fans}}
{{Nav/Российское искусство}}

Arda/Последний кольценосец

2022-04-02T13:51:55Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Последний кольценосец}} {{limited}} '''Последний кольценосец''' — роман Кирилла Еськова, представляющий собой апокрифическое описание событий трилогии Джона Толкина «Властелин Колец» и последовавших за ней событий. Впервые изданный в 1999 г. роман, см...»

{{DISPLAYTITLE:Последний кольценосец}}
{{limited}}

'''Последний кольценосец''' — роман Кирилла Еськова, представляющий собой апокрифическое описание событий трилогии Джона Толкина «Властелин Колец» и последовавших за ней событий. Впервые изданный в 1999 г. роман, смешивающий криптоисторию, фэнтези и шпионский боевик, исходит из посылки, что текст Толкина — «Алая Книга» — литературно обработанный героический эпос народов-победителей, и при критическом подходе к нему как к историческому источнику может представиться иная картина событий Войны Кольца

== Проблема ==
Началось все с попытки согласовать картографический материал Средиземья, представленный Толкином, с известными в настоящее время законами, управляющими механизмом дрейфа материков, с позиции которого Средиземье в виде, описанном Толкином невозможно — оно должно было быть лишь малой частью мира. Отсюда потянулись прочие вопросы, такие как чем занималось население Рохана, помимо разведения коней, может ли король добровольно отдать корону бродяге, только потому что так гласит легенда, и прочая пошлая реальность. По сути, вся книга — это одни большие и широкие [[штаны Арагорна]], [[Реконструкция|реконструирующие]] детали оригинала в более реалистичном ключе с помощью привычного автору научного метода.

Еськов пошёл на значительные отступления от канона Средиземья, пытаясь представить вымышленную сказочную вселенную в виде исторической в своём представлении и показать более реалистичные, чем в оригинале, причины событий и мотивировки главных героев. Многими сказочно-мифологическими элементами мира Еськов для этого пожертвовал: орки (у Еськова — орокуэны, степные и пустынные кочевники) и тролли (племена горцев) в этой версии оказываются лишь другими народностями, а вовсе не нелюдью. Появление легенд о них связывается с желанием людей Гондора демонизировать своих врагов в памяти будущих поколений. Хоббиты также названы выдумкой. В мир вводятся новые элементы, такие, как спецслужбы, похожие на современные, хакимианская религия, похожая на ислам и т. п.

В любом случае, к достоинствам можно отнести оригинальное толкование привычного сеттинга и довольно крепкий сюжет (который, по факту, являет собой перевёрнутый сюжет «Алой книги», только вместо Фродо и Сэма — Халаддин и Церлэг, вместо Арагорна — Тангорн, вместо кольца — Палантир, вместо Ока Саурона — Зеркало Галадриэль, вместо открытых боевых действий и приключений — перипетии шпионажа, но дополнительные сюжетные линии получились и правда занимательными). К недостаткам — в первую очередь слишком современную психологию и язык персонажей, а также дикое смешение эпох — примерно конец XVIII века в Мордоре и Умбаре соседствует с в лучшем случае позднесредневековыми Гондором и Роханом.

Результаты оказались понятными, учитывая, что для толкинистов даже какие-то разночтения и отступления от канона… нет, КАНОНА!!!, или даже просто альтернативный перевод названия — нет, не просто другая точка зрения, это [[Поджог, убийство и переход на красный свет|ересь, святотатство и неуважение к Профессору (читай «богохульство»)!]] Каждый правоверный толкинист при упоминании имени Еськова немедленно выхватывает фанерный меч в попытке зарубить подлого обидчика. Что не мешает им радоваться тому, что при переводе на испанский сего романа все имена и названия поменяли на не-толкиновские и никто не понял, что это по «Властелину колец» (''а должно ли?'').

== Сюжет ==
Мир, в котором происходит действие, переживает смену геологических эпох. Сопутствующие этому климатические изменения приводят к тому, что территория, где располагается Мордор, медленно, но верно превращается в пустыню, что создаёт естественные трудности для сельского хозяйства и ограничивает возможность самообеспечения страны продовольствием. Неудачные попытки наладить мелиорацию дополнительно ухудшают положение. В итоге Мордор - "кузница мира", наиболее технологически развитое государство с промышленностью, наукой, парламентом, университетом, начавшее уже создавать летательные аппараты тяжелее воздуха, оказывается зависимым от поставок продовольствия из-за рубежа.

Радикально настроенный маг Гэндальф смещает более прагматичного Сарумана и ставит на повестку дня «окончательное решение мордорского вопроса» — требует воспользоваться неустойчивым положением Мордора и уничтожить его. В противном случае, как говорит предсказание находящегося в руках магов волшебного Зеркала, через пару веков Мордор подчинит себе такие силы природы, что никакая магия не сможет ему противостоять.

Организуя провокации на торговых путях через Итилиэн, имеющих для зависимого от импорта продовольствия Мордора стратегическое значение, Гэндальф провоцирует войну, а в этой войне привлекает на свою сторону эльфов, до этого замкнуто обитавших на окраине Средиземья и не вмешивавшихся в его жизнь. Более того, по настоянию Гэндальфа эльфам передают Зеркало (чтобы с его помощью планировать боевые операции), нарушив тем самым баланс сил — эльфы получают возможность активно влиять на события в человеческом мире и тут же начинают ею пользоваться.

Рохан не заинтересован в войне, Эомер — главный лидер «партии войны» — был посажен под домашний арест усилиями Гримы: тот донёс Теодену, что его племянник слишком активно примеряет роханскую корону; однако сын короля Теодена неожиданно был убит якобы орками. Мордор предпринимает попытку не позволить объединиться Гондору и Рохану и отправил в Изенгард крупную группировку. Эльфы узнают об этом через Зеркало, и Гэндальф передаёт информацию Эомеру. Тот, понимая, что это его последний шанс, ведёт войско Рохана на перехват и разбивает мордорцев у леса Фангорн. После этого Теоден вынужден делать вид, будто всё идет по его плану, и Рохан нападает на Изенгард. Взять его не получается, но эльфы разрушают плотины на Изене и затапливают город. Гэндальф впервые понимает, что эльфы ведут только свою игру…

Эльфы помогают своему протеже, авантюристу Арагорну<ref>«Потомком Исильдура» считал себя каждый уважающий себя дунадан</ref>, получить гондорский престол. В битве на Пелленорских полях, после того, как Арагорн выводит в бой воскрешённых мертвецов, Мордор терпит сокрушительное поражение. В побеждённом Мордоре под руководством эльфов ведётся поголовное уничтожение населения и всех его культурных и научных достижений.

Сержант-орк Цэрлэг и полковой врач Халаддин из Кирит-Унгольского егерского полка направляются из Итилиэна в кочевье Тэшгол, где живёт родня Цэрлэга. Однако прибыв туда, они обнаруживают, что население Тэшгола было «вырезано». Осматривая местность, они спасают гондорского офицера Тангорна, которого за попытку помешать отряду наёмников-вастаков под командованием эльфа Элоара убивать мирных жителей закопали заживо в землю по шею. Троица убивает наёмников и Элоара, но Тангорн получает серьёзное ранение. Цэрлэг принимает дерзкое решение — спрятаться в руинах караван-сарая, на базе наёмников. Также он прячет труп Элоара и имитирует следы того, будто эльф в панике сбежал в пустыню — естественно, наёмники будут искать в первую очередь его. Отсидевшись, троица уходит в Пепельные горы к троллям.

Халаддину является Шарья Рана — последний из назгулов, призраков-чародеев Мордора, и раскрывает тайный замысел эльфов, которые хотят превратить динамично развивающееся Средиземье в придаток другого мира, застойного [[Магократия|магократического]] Заморья. Троице поручается уничтожить предмет, связывающий два мира — Зеркало Галадриэль. По словам назгула, после уничтожения Зеркала человеческий мир будет навсегда отделён от магического мира эльфов и продолжит развиваться дальше в русле технического прогресса. Оставшиеся в нём эльфы, потеряв все свои магические способности, уже не смогут претендовать на управление людьми. Халаддин же выбран для этой миссии из-за того, что он — человек, полностью нечувствительный к магии. Таким образом, противник не сможет пользоваться своим главным преимуществом для противодействия ему.

Зеркало можно уничтожить только в вулкане Ородруин, но доставить его туда невозможно: во-первых, оно слишком велико; во-вторых — находится в глубоком тылу врага и хорошо охраняется. Герои находят решение: нужно сбросить палантир в Ородруин, перед этим поместив другой рядом с Зеркалом и настроив их друг на друга. Пылающая лава вырвется из шара и сожжёт Зеркало. Чтобы добыть второй палантир, герои отправляются в Итилиэн, где под домашним арестом сидят гости-заложники победившего Арагорна: наместник Фарамир и принцесса Эовин. Формально Фарамир после прибытия в Гондор «потомка Исилдура» отправлен «на княжение». Прибыв в Итилиэн, они оказываются втянутыми в операцию бывших офицеров Итилиэнского полка по освобождению Фарамира. Им удаётся это сделать, гондорские войска покидают Итилиэн, а герои получают палантир Дэнетора. Палантир был отдан Фарамиру Арагорном, так как тот посчитал его испорченным — те, кто был причастен к «самоубийству» Дэнетора, видели в нём только обугленные руки короля.

Тем временем власть эльфов над Западом скрепляется династическим браком нового короля с Арвен Ундомиэль; при этом о каких-либо чувствах со стороны эльфийки к человеку речь не идёт — она просто не в состоянии воспринимать Арагорна как мужчину, ведь он моложе её на несколько тысяч лет. Задетый пренебрежением Арвен, Арагорн начинает свою партию: его секретная служба, сформированная из оживлённых мертвецов, абсолютно преданных хозяину, организует поиск и спасение оставшихся в живых мордорских учёных и инженеров. Спасённых уверяют, что им помогло «мордорское сопротивление», озабоченное сохранением культуры и науки страны, и привлекают для продолжения разработок. Арагорн создаёт себе научно-техническую базу — единственное, что можно противопоставить эльфийской магии.

У Элоара Халаддин находит письмо, в котором упоминается его мать Эорнис, «клофоэль» Звёздного Совета — «министр иностранных дел» в правительстве королевы Галадриэль и его брат Эландар, занимающийся некоей деятельностью в Умбаре. Они решают шантажировать Эорнис, солгав ей, что якобы держат в заложниках её сына. Тангорн отправляется в Умбар, где, лавируя между разведками и спецслужбами разных держав, наводнившими город, пытается выйти на представителей эльфийского дома. Первая попытка — через владельцев судов, предоставленных Арагорну для перевозки армии Мёртвых, проваливается — все следы существоваиня кораблей исчезли, а эльфы насаждают версию, что это были захваченные корабли пиратского флота, пришедшего грабить Пеларгир.

Ситуацию осложняет то, что «Департамент специальной документации» — секретная служба Умбара вместе с военным командованием тайно собирают флот для удара по Пеларгиру, где Арагорн, в свою очередь, собирает флот для аннексии Умбара. Чтобы отвлечь от этих приготовлений гондорскую разведку, ДСД сбрасывает гондорцам все данные по мордорской резидентуре в городе. На одной из явок Тангорна едва не арестовывают. Тем не менее, ему удаётся избежать ареста, а затем, имитируя «спасение» захваченного якобы гондорскими агентами секретаря Умбарского МИДа (принадлежащего к взращиваемой эльфами прослойке «золотой молодёжи», помешанной на эльфийской культуре и мифах об счастливом мироустройстве эльфов) выходит на Эландара.

Здесь раскрывается личная трагедия Тангорна — именно он, будучи резидентом Фарамира в Умбаре и анализируя торговые операции Мордора, подготовил доклад для короля Гондора о том, что, будучи зависим от поставок продовольствия, Мордор стремится к миру, будучи просто неспособным вести затяжную войну. Именно по этому докладу Гэндальф и спланировал войну против Мордора…

Операция в Умбаре стоит Тангорну жизни, но цель достигнута — информация дошла до адресатов и принята. Отправившись тем временем в Дол Гулдур за спрятанным там Шарья Раной вторым палантиром, Халаддин обнаруживает, что именно там расположилось «конструкторское бюро» Арагорна, где в числе прочих мордорских инженеров и ученых находится его старый друг тролль Кумай — конструктор планёров. Халаддин убеждает его помочь. После заключения сделки с клофоэлью Кумай доставляет в Лориэн палантир при помощи оставленного там Шарья Раной планера назгулов «Дракон», отличающегося неограниченной дальностью полёта, однако терпит крушение. Эльфы узнают о работах в Дол Гулдуре и проводят операцию по его уничтожению.

План Халаддина сработал: эльфийка поместила видящий шар рядом с Зеркалом, а врач и Цэрлэг прибыли на вершину вулкана. В последний момент с героями связывается Саруман, глава Белого Совета, вернувшийся на свой пост, когда маги во главе с Гэндальфом, поняв своё бессилие, бежали. Он пытается отговорить Халаддина от его предприятия, упирая на непредсказуемость последствий и необратимость действий и почти убеждает Халаддина не выполнять задуманное, но вмешивается случай — у Халаддина сводит ногу и он роняет палантир. Цэрлэг подбирает кристалл и получает наведённое Гэндальфом заклятие, которое начинает превращать его в камень. Когда Саруман отказывается снять заклятие, Халаддин в состянии аффекта сбрасывает шар в жерло.

Всё происходит именно так, как предсказывал назгул: одновременно во всём мире детонируют все палантиры, после чего из мира мгновенно исчезает магия — превращаются в кости оживлённые заклинаниями живые мертвецы, перестают действовать чудесные эльфийские медицинские снадобья, магические предметы становятся никчёмными игрушками. А эльфы, оставшиеся в мире, превращаются в самых обыкновенных, пусть и необычно красивых, людей безо всяких сверхъестественных способностей.

Спустя много столетий Средиземье развивается по направлению обычного технологического мира, и ничто не напоминает о прежнем влиянии эльфов, кроме старинных легенд. Вскоре сын Тангорна и умбарки Элвис мореплаватель Аменго открыл огромный континент на западе, названный по его имени, который многие ошибочно считали тем самым Валинором. Арагорн провёл ряд передовых реформ, разрушив дворянскую оппозицию и создав представительные органы власти, благодаря чему Воссоединённое королевство гордо называется древнейшей демократией Арды. Династия Элессаров, впрочем, оборвалась после его смерти, и трон перешёл к потомкам Фарамира<ref>У Толкина, разумеется, ничего подобного нет — но именно это («После смерти Арагорна королём стал Фарамир») говорилось в некоем древнем неофициальном переводе. Возможно, Еськов был знаком с оригиналом исключительно по нему?</ref>. Империя харадримов распалась, и Харад представляет из себя нечто вроде нынешней Африки. Мордорская же цивилизация так и не восстановилась в прежнем виде…

== Особенности ==
От идеологии [[Arda|толкиновского канона]] автор [[только оболочка|предпочёл оставить главным образом лишь имена персонажей]]. Толкиновские акценты и оценки он демонстративно отмёл, а местами и поменял на противоположные. В авторской трактовке, изложенной в одном из сетевых интервью, это выглядит так: «Пусть уж будет Зло и Добро, если этого требует канон, но граница между ними не будет [[Граница проходит по Андуину|проходить по фарватеру реки Андуин]]».
* По Еськову, стороны в Войне Кольца вовсе не являются Добром и Абсолютным Злом. В действительности каждая из враждующих сторон имеет свои интересы, и на каждой из сторон есть такие их представители, которые ради этих интересов готовы предать человечность и превратиться в [[Полное чудовище|полных чудовищ]]. Бывшая «светлая» сторона выведена более тёмной, но не без обоснований. Эльфы всерьёз опасаются проиграть усиливающейся техногенной цивилизации и оказаться покорёнными ей, поэтому решают уничтожить врага первыми; Арагорн предприимчивый авантюрист и [[самозванец]], весьма неразборчивый в методах, но не лишённый [[Искусный государь|больших организаторских и политических способностей]]; Эомер и мёртвые воины Арагорна — вообще приличные люди и разве что [[Злодей по должности|злодеи по должности]]. Бывшие тёмные у Еськова — самые обычные люди: орки и тролли — это лишь названия народностей. Мелькор, Эру, Валар и прочее — где мифология, где религия, но не более того. Мордор, конечно, пострадал от криворукой попытки наладить земледелие в эпоху аридизации климата — но это ведь их мордорские проблемы, да?
* Вместо противостояния добра и зла — борьба [[Магия vs. наука|магии и науки]], а, точнее, стран и персон, делающих упор [[Шкала романтизма против просвещения|на тот или иной уклад]]. В зависимости от выбора — или тихая пасторальная жизнь под опекой небожителей, распоряжающихся тобой по собственному усмотрению, или жизнь своим умом, чреватая возможностью сделать что-то не то. Впрочем, автор — человек двадцатого века, и наука и свобода ему явно симпатичнее.
* Гэндальф у Еськова — идеалист-фанатик, намеревающийся осчастливить весь мир, не считаясь с потерями и реальностью; Саруман — грустный и мудрый диссидент (который довольно быстро забывает про диссидентство, когда пушистый зверёк объявляется на горизонте в виде Хала с Палантиром над жерлом Ородруина). А Радагаст вообще старый маразматик.
* А в целом вещь писалась ради того, чтобы [[Обоснуй|альтернативным и неожиданным манером ответить на некоторые вопросы]] вроде «какая муха укусила мордорцев, что они построили свою столицу посреди пустыни» и «какого это балрога во всей Арде континент только один<ref>Хотя ничего подобного во Властелине Колец напрямую вообще-то и не утверждалось, а в черновиках и дополнительных материалах упоминания „других земель“ таки есть.</ref>, а огромного горного плато посередине него нет<ref>Даже если бы континент был только один — карта к „Властелину колец“ показывает лишь крохотную его часть, так что „огромное горное плато“ преспокойно могло быть где-то в другом месте.</ref>». На первый взгляд, разборки спецслужб и вообще вся остальная фабула — просто художественное оформление для этого. На второй и более взгляд — это полноценный шпионско-приключенческий боевик, написанный '''ещё и''' специально для того, чтобы показать, как спецслужбы друг друга уделывают.

== Критика ==
* Самое главное — [[идиотский сюжет]]. Всё произведение могло бы пойти совершенно инече, если бы мудрый Саруман не превратился в диссидента, почти добровольно уступив Гэндальфу власть в попытках сначала спорить в ним, потом давить на жалость, а затем и вовсе лупить по больному самолюбию (и это против самолюбивого фанатика!), окончательно настраивая Гендальфа против себя. Почему, видя, что он в меньшинстве, Саруман просто не притворится, что согласен, и те развяжет себе руки для действий у Гэндальфа за спиной? А тогда сюжета бы не было. Как реализована [[заявленная способность]] Халаддина в виде полной нечувствительности к магии? Никак: искать его магией/ставить магические перименты вокруг ценных артефактов/… никто и не пытался, и особенность используется один раз, чтобы эффектней подтолкнуть доктора рискнуть судьбой мира ради спасения товарища.

: Накал страстей вокруг эльфов и зеркала остаётся нераскрытым: активно использовать его они не могут, так как оно показывает только то, что произойдёт относительно смотрящего. Теоретически это даёт эльфам контроль над межмировым проходом и шансы когда-нибудь разобраться с устройством зеркала, связью миров и причинностью — но явно не скоро. Проще говоря — при помощи Зеркала эльфы освоят квантовую физику, и получат большое преимущество. Или ещё что-то такое. Впрочем, нераскрыта и сама необходимость участия эльфов в войне: числом они не блещут, магию не демонстрируют. Весь их вклад — секрет поднимающего покойников заклятья Арагорна и, теоретически, закадровое уничтожение назгулов.

: С другой стороны, нераскрыто также и техническое превосходство Мордора, из-за которого и началась вся история. Точней, об этом рассказывают, но не показывают, за исключением единичных [[Вундервафля|вундервафель]]. Устройство всех участвующих государств равно анахронично, а их оружие, доспех, одежда, медикаменты — не показаны в массе своей превосходящими аналоги их противников.

: Эльфы помогают выстроить империю Арагорна, еще более мощную, чем прежние Гондор и Мордор вместе взятые (но не показывается, как конкретно). А Арвен, вместо того, чтобы скреплять взаимоотношения между державами, своим «дам, но не вам» неосознанно провоцирует его начать восстанавливать мордорские технологии. [[Ай, молодца, злодей!|Ай, молодцы]], за что боролись, на то и напоролись.

* Также книга произведит впечатление диком мешанины жанров: тут ниспровержение Толкина, научные экскурсы, шпионскиие страсти, отсылки к советской культуре, и всё частями: закончился один отрывок текста — закончилась и тема вместе с ним.
* [[Не в ладах с военным делом]]:
** «У мордорской армии вообще нет на вооружении отравленных стрел» — пассаж выдает глубокое незнакомство с вопросом о вооружении средневековых армий. А именно: стрелы продаются/поставляются «уже отравленными» только в видеоиграх, в жизни каждый лучник сам решал, надо это ему или нет. При этом большинство ядов растительного/животного происхождения быстро разлагается на воздухе, так что «брать на вооружение отравленные стрелы» нет никакого смысла. И практика использования ядов для стрел есть у всех охотничьих народов (привет орокуэнам), а когда речь идет о регулярных армиях, «отравленность» стрел зачастую заключалась в том, что стрелу выдергивали из несвежего трупа для повторного использования и, естественно, не дезинфицировали. Если имелись в виду какие-то другие, специальные, магические яды на вооружении противников Мордора — прямо об этом не сказано. Если отравленные боеприпасы в Мордоре запрещены из гуманизма — об этом тоже ни слова.
** Основой флотов являются боевые галеры, но при этом на них используют в качестве гребцов военнопленных, которым приходится хуже, чем тем, кого отправили в каменоломни, причем, как понимают знакомые с горным делом пленные, не чтобы добывать камень, а чтобы сдохнуть. То есть местные флотоводцы считают, что лучшие гребцы — полумертвые доходяги, которые особенно желательно, чтобы начали окончательно загибаться в разгар боя, когда даются максимальные нагрузки и нужна максимальная тяга. В реальности каторжников начали использовать на галерах только когда они выродились во вспомогательные каботажные шаланды, да и тогда это было все же лучше, чем тюрьма — именно потому, что у командования был хоть какой-то интерес в том, чтобы гребцы не дохли пачками. Паруса, пускай даже самые банальные, прямые, в качестве основного движителя? А что это? Не античный же сеттинг, в самом деле…
* У всех толкиновских эльфов без исключения [[говорящее имя|говорящие имена]], образованные по законам грамматики синдарина (или квэнья, но они тоже синдаризованы). Что за имя Элоар? Эорнис? Эланар? И что такое «клофоэль», от каких слов и корней оно происходит?
** Внезапно, нормальное эльфийское имя носит «барон» Тангорн. И внутри мира это даже обоснованно: практически все знатные люди носят синдаринские имена. Но это у автора получилось, видимо, случайно.
* Никак не объясняется, с чего бы «совокупное магическое знание в принципе не может прирастать относительно того, что было некогда получено из рук Ауле и Оромэ». Вообще никак не объяснются принципы работы магии.

== Тропы ==
* [[Магия против науки]] — всё произведение об этом.
* [[Воины — по прямой, маги — по параболе]] — аверсия. Маги во многом на уровне с технократами и даже выше, а уж о том, что происходит в магическом мире, и вовсе ничего не говорится. Однако развитие магического строя околонулевое, а технологии развиваюся постоянно, хотя и медленно. Всё началось с того, что Мордор вплотную приблизился к точке невозврата, за которой он должен был догнать и безнадёжно перегнать магов — и те благоразумно решили атаковать первыми.
* [[Магия уходит]] — из страха перед тропом (а, точнее, перед неспособностью магии что-то значить в приближающемся мире технического прогресса началась война. Тропом в самом экстремальном варианте война и закончилась — просто не стало никакой магии.
* [[У магии нет инерции]] — при уничтожении зеркала Галадриэль вся магия просто исчезает. Даже магические существа моментально откатываются до своих аналогов.
* [[Дороги и тропы]] — линия Халаддина строится на них. Произведение подражает походу Фродо в Мордор, как-никак.
* [[Макгаффин]] — зеркало Галадриэль. Теоретически, может дать эльфам большую силу. Потенциально связанно с судьбой всего магического мира. Но так ли это, мы уже не узнаем — зеркало уничтожили, миры разделились (или магический погиб? Наблюдаемый эффект один и тот же), магия пропала.
* [[Заявленная способность]] — нечуствительность Халаддина к магии. Сработала один раз, да и там не была критически важна.
* [[Профессор был неправ]] и [[Мелькор был хорошим]] — на 146 %. Только хорошим объявляется не персонаж, а подход.
* [[Реконструкция]] — началось всё с неё.
* [[Шпион]], он же разведчик — активно участвуют в произведении. Как-никак, значительная его часть посвящена работе спецслужб.
* [[Аллюзия]] — многократно. Настолько, что в описании этого тропа оба эпиграфа — про Еськова. Некоторые сам автор [[Подсветка|подсвечивает]].
* [[Дойти до самоубийства]] — судьба Кумая. Предпочёл умереть, выбросившись из окна, чтобы не терпеть пыток.
* [[Конец света, как мы его знаем]] — фактически настал для мордорской цивилизации. Инфраструктура и наследие уничтожены, народы зачищены так плотно, что от них остались только страшные сказки. Однако в целом жизнь продолжается, и цивилизация вновь всходит в других землях.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Arda}}
{{Nav/Fans}}
{{Nav/Российское искусство}}

По ту сторону рассвета

2022-04-02T13:51:20Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:По ту сторону рассвета}} {{Limited}} {{spoilers ahoy}} Первый том «По ту сторону рассвета» — самый толстый фанфик авторства Ольги Брилёвой (Чигиринской) по толкиновскому «Сильмариллиону», подробно и с выдумкой пере...»

{{DISPLAYTITLE:По ту сторону рассвета}}
{{Limited}}
{{spoilers ahoy}}
[[Файл:ПТСР1.jpeg|240px|thumb|right|Первый том]]

«По ту сторону рассвета» — самый толстый [[фанфик]] авторства Ольги Брилёвой (Чигиринской) по толкиновскому [[Arda/The Silmarillion|«Сильмариллиону»]], подробно и с выдумкой пересказывающий в ключе [[Низкое фэнтези|низкого фэнтези]] кульминационную историю о Берене и Лютиэн.

== Суть ==
[[Файл:ПТСР2.jpg|240px|thumb|right|Второй том]]
Как ни смешно, все ключевые моменты истории пересказаны весьма близко к исходнику: встреча влюблённых в лесу, посыл [[пойди туда, не знаю куда|к Морготу за Сильмариллом]], обречённый поход Финрода и десяти эльфов, плен у Саурона, [[появление кавалерии|прибытие кавалерии]] в лице Лютиэн, дальнейший поход в Ангбанд, экспроприация Сильмарилла, откусывание руки волком, свадьба, первая смерть, воскрешение, долгая счастливая жизнь вместе и смерть вторая. Самое веселье (или, по мнению фанатиков, надругательство над Профессором), происходит либо в промежутках между опорными точками (например, Берен почти всю первую книгу не вздыхает, бродя по лесам, а подводит фундамент под будущий Союз Маэдроса), либо при играх со штампами в этих самых опорных точках ([[педаль в пол]] — Моргот не только «лелеет чёрные замыслы» изнасиловать Лютиэн, но и совершает нешутейную попытку это сделать).

== Критика ==

У книги имеются как собственный фэндом в рамках толкинистского, так и серьёзный хэйтдом. Фэндом состоит из людей, которым эпично доставила «расширенная вселенная», при этом остающаяся в рамках ортодоксии (Моргот плохой, [[у нас не такие эльфы|эльфы прекрасны]], [[орк]]и отвратительны, и никаких тебе [[Орлангур]]ов). Хейтдом делится на две части: с одной стороны сторонники чистоты канона, с другой стороны — ниэннисты, обиженные тем, что в креативе Чигиринской Мелькор таки оказался плохим, а из [[Чёрная книга Арды|книги кумира]] получились зачётные [[мистерии зла]].

Тем не менее, «По ту сторону рассвета» крепко прописалась в фаноне, её помнят, несмотря на отсутствие переизданий, а иллюстрации Алексея Липатова и Ксении «Туулики» Вербицкой считаются в фэндоме былинной викторией.

В своё время «По ту сторону рассвета» удостоилось даже отдельной пародии — «По ту сторону сюжета» некоего Афиглиона Нолдо, достаточно едкой, но весьма забавной.

== Сюжетные элементы и штампы ==

* [[Антигерой]] — Берен. Ортодоксальный фэндом был немало фраппирован, когда Чигиринская наделила персонажа всеми чертами характера, которые положены [[партизан]]у-выживальщику. Берен в меру циничен, в меру жесток, склонен к чёрному юмору и порой выражается непарламентски. При этом он не скатывается в моральный релятивизм, и когда делает зло — называет его злом и раскаивается в нём, а не сообщает, что так было надо<ref>Смотри, например, его беседу с Гили после изгнания мятежников.</ref>.
* [[Антизлодей]] — Илльо-Полуэльф. Причиняет добро и наносит пользу, не считаясь с ценой.
* [[Достойный противник|Достойные противники]] — Берен и Илльо.
* [[Гамбит Танатоса]] — Финрод.
* [[Крутой]] — да почти все персонажи. Благодаря Толкиену, в основном, но не только.
* [[Крутая принцесса]] — Лютиэн.
* [[Культурный крутой]] — все эльфы, а также Берен и Хурин с Хуором.
* [[Великолепный мерзавец]] — Саурон, он же Гортхауэр, он же Тху. Как верно подмечено в одной рецензии, читая «По ту сторону рассвета», с лёгкостью понимаешь, как этот майа в кратчайшие сроки смог подчинить Нуменор.
* [[Лектор Ганнибал]] — опять-таки Саурон.
* [[Офигенные герои]] — Лютиэн, пришедшая на помощь Берену.
* [[Появление кавалерии]] — буквально: кавалерия Барахира, успевшая прикрыть отряд Финрода на Ангродовых Гатях.
* [[Плохой хороший конец]] — Берен и Лютиэн жили долго, но всё-таки умерли в один день; после их смерти и без того деморализованные эльфы занялись междоусобицами.
* [[Матомная бомба]] — однажды эльфы решили обсудить между собой и Береном генезис обсценной лексики в языках людей. Обсуждали долго и с дотошностью филологов-любителей. По-эльфийски. Едущий рядом юный оруженосец Берена из всего разговора понимал ''только'' матерные слова.
* [[Высокоточный матснаряд]] — на протяжении всей книги (а это два толстых тома) Берен употребляет ''одно'' матерное слово (по отношению к себе самому, когда убеждён, что совершил предательство). Пуристов это впечатлило настолько, что самая распространённая претензия к Берену — «он всё время ругается матом». Что, впрочем, полностью соответствует присказке Берена «Обгадишься один раз — а засранцем называют всю жизнь…» (заметим, Берен помимо того случая выражался грубо многократно — не русским матом, но и не аккуратными ругательствами из авантюрных романов для юношества).
* [[Коронная фраза]] — вышеприведённая фраза тоже звучит только один раз, но в фэндоме ассоциируется с ПТСР не меньше, чем цепные кистени и конные арбалеты с творчеством [[Перумов]]а, а полынь и звёздный лёд с [[Чёрная книга Арды|Чёрной книгой Арды]].
* [[Ружье Чехова]] — гномский пружинный арбалет.
* [[Срисованная фэнтезийная культура]] — горцы Дортониона подозрительно похожи на шотландцев.
** [[Слово Божие]] гласит, что и на грузинских сванов тоже. «Сванетия — это Дортонион».
** А вастаки — вообще [[Мусульмане плохие|плохие мусульмане]] из патриотической агитки.
* [[Оммаж]] — Битва у Бешеного Брода срисована с битвы при Стирлинге.
* [[Непростые головорезы]] — Рыцари Аст-Ахэ. Они же [[Культурный мерзавец|культурные мерзавцы]], они же [[храмовник]]и.
* [[На тебе!]] — досталось «Чёрной книге Арды» Натальи Васильевой, а в образах Илльо, Этиль, Эрвега, Даэйрет и других «рыцарей и учеников Аст Ахэ» узнаются довольно злые карикатуры на реальных людей из околотолкиновской тусовки 1990-х, фанатов «Чёрной книги Арды», напоминавших со стороны нечто вроде секты.
* [[Партизаны]] — отряд Барахира.
* [[Вам террористы, нам партизаны]] — у рыцарей Аст-Ахэ и горцев Дортониона полярные точки зрения на деятельность Барахира.
* [[Сопротивление]] — горцы Дортониона.
* [[Квислинг]] — Кайрист Мар-Фрекарт.
* [[Эскадроны смерти]] — Волчьи Отряды орков.
* [[Мессианский архетип]] — Берен и Финрод.
* [[ПТСР]] — Берену не прошли даром десять лет партизанской войны, ранения и пытки: он потерял дар речи и неслабый кусок памяти. По иронии судьбы, краткое название книги совпадает с сабжем.
* [[Откровение у холодильника]]: что это за существо предлагало Берену Белгариону бессмертие? А что, если ''это и был персонально Мелькор''?
** [[Слово Божие]]: не Сатана лично, но искусственный интеллект, действительно [[Warhammer 40,000|одержимый демоном]].
* [[Слезогонка]] — её хватает. Гибель {{spoiler|Гили, оруженосца Берена,}} от руки эльфа, разговор Гили и Айменела на ветвях вишни (для тех, кто знает канон), смерть и похороны Финрода, десять шагов с Сильмариллом, смерть Берена и Лютиэн, вся сцена в чертогах Мандоса (особенно после вступления Нэндила).
* [[Садистский выбор]] — именно его предлагает Саурон Берену. Согласие на осанвэ и присяга Морготу — или молодые волчата, [[Топливо ночного кошмара|которым с едой надо сначала поиграть]], загрызут друзей, а сын Барахира будет на всё это смотреть. И слушать.
* [[Обед — серебро, ночёвка — золото]] — [[деконструкция]]. Рискуя здоровьем, жизнью, рассудком и репутацией, в [[Блестящий неканон|неканоничной]] сцене Берен получает скидку в (барабаны)… ''тридцать фунтов золота!'' То есть, на минуточку, 13,6 кг. Чтобы было нагляднее — если брать за отсчёт септим из [[Morrowind]], то такую массу дадут нам 112 септимов<ref>Один септим имеет диаметр около 4 см и толщину в 0,5, если считать относительно персонажей, то есть объём его (πr2*h) составляет 6,283 см3. Плотность золота, согласно Википедии, 19,3 г/см3, то есть один септим должен весить 6,283*19,3 ≈ 121,26 г. И таких септимов должно быть 13,6/0,12126 ≈ 112 штук.</ref>. Это очень немаленькая сумма, и риск того стоил.
* [[Убойная фраза]] — «Беоринг, если бы ты знал, как я ждал услышать от тебя именно это и ответить: нет! Ну, может, скажешь еще чего на прощание?» «[[Сарказм|Эла]]<ref>Что-то вроде «Опа!» или «Глянь-ка!».</ref>, ублюдок…».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Fans}}
{{Nav/Arda}}
{{Nav/Украина}}

Венецианский купец

2022-04-02T13:50:29Z

Taskforce304: Новая страница: «{{q|У Мольера Скупой скуп — и только; у Шекспира Шейлок скуп, сметлив, мстителен, чадолюбив, остроумен.|Пушкин, заметка}} '''«Венецианский купец»''' — пьеса Уильяма Шекспира, написанная примерно в 1596—99 годах. Традиционно называется романтической...»

{{q|У Мольера Скупой скуп — и только; у Шекспира Шейлок скуп, сметлив, мстителен, чадолюбив, остроумен.|[[Наше Всё|Пушкин]], заметка}}
'''«Венецианский купец»''' — пьеса Уильяма Шекспира, написанная примерно в 1596—99 годах. Традиционно называется романтической комедией, однако из-за наличия там некоторых весьма мрачных эпизодов современные литературоведы предпочитают считать её комедией-драмой.

== Сюжет ==
Юный венецианец Бассанио, мечтающий жениться на богатой красавице Порции из Бельмонта, занимает для этого денег у [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврея]]-[[ростовщик]]а Шейлока, сделав поручителем своего друга, купца Антонио. Ростовщик соглашается со странным условием: если долг не будет уплачен, Шейлок вырежет фунт мяса из тела Антонио. Посчитав условие шуточным, Антонио даёт добро, Бассанио удаётся пройти испытание и завоевать сердце Порции, и он становится её женихом. Однако корабли Антонио пропадают в море, он оказывается не в состоянии выплатить долг, и тут выясняется, что Шейлок отнюдь не шутил…

== Что здесь есть ==
* [[Буквально понятые слова]] — Порция [[корнет Шурочка|в одежде юриста]] уточнила в суде: только мяса и ровно фунт! Если Шейлок прольёт хоть каплю крови, его имущество отойдёт государству; если он вырежет хоть на скрупул больше, его казнят <ref>На самом деле тут есть противоречие с нормами, тянущимися еще с римского права, касательно сопутствующих условий обеспечения исполнения прав и обязательств и непрепятствования оному. Так, при наличии права пользоваться источником владельцу земли вокруг запрещается полностью огородить источник забором, а держатель залога не имеет права не принимать долг от должника, затянув тем самым срок отдачи и на основании этого присвоив залог. То есть в данном случае либо кровь как таковая не должна учитываться отдельной категорией (сопутствующее условие), либо обеспечение отдачи «фунта мяса без крови» должно лечь на плечи ответчика. Кстати, а ещё там по тексту нельзя не только ''на скурпул больше'', но и ''меньше''! И если почему нельзя больше — еще понятно, то почему нельзя меньше — нет (в конце концов, может же кредитор просто простить часть долга?).</ref>. В итоге у бедолаги [[Скупой платит дважды|забрали половину состояния]] и принудили принять христианство<ref>На основании того, что Шейлок «прямо или косвенно покусился на жизнь христианина», за что по их законам полагалась смертная казнь и с разделом имущества виновного пополам между жертвой и государством. [[Сарказм|К счастью]], с условием принятия христианства, дож его помиловал (но конфискацию оставил). И опять же: подтверждая законность и обязательность исполнения требований кредитора, суд подтверждает и законность последствий исполнения оных; то есть даже если это приведет к смерти, суд согласился что эта смерть будет «законна», и инкриминировать убийство вроде как не должен (ближайший пример — если у должника по суду отберут последние средства к существованию, и такое ведь тогда не нечто из ряда вон). В противном случае вполне можно было указать на невозможность исполнения (по юридическим причинам — как противоречащие закону, это опять же еще с римских времен идёт) и дать истцу возможность удовлетвориться тем что предлагали (а предлагали, на минуточку, в 2 (а потом в 3) раза больше суммы долга). Ну, а в наше время подобный договор просто признали бы ничтожным изначально. [[Двойная мораль|Но ведь это же Шейлок!]]</ref>.
* [[Возлюбленная-трикстер]]: Порция выжимает педаль в пол. Вначале подарила Бассанио кольцо и взяла с него клятву, что он его никому не отдаст, затем под видом адвоката-мужчины спасла на суде его друга Антонио и попросила себе перстень в благодарность. А когда он вернулся к ней как к жене, упрекнула его в неверности и нарушении клятвы; потом достала перстень и сказала, что ради него «спала с адвокатом»… И в конце концов призналась, что адвокатом была она сама.
* [[Говорить пословицами и поговорками]]: Порция очень любит цветистые пословицы, и похоже, что она заразила этой привычкой свою служанку Нериссу. «Рассудок может предписать законы крови; но пылкий темперамент перепрыгивает через все холодные правила. Юность — сумасбродный заяц, который перескакивает через капкан калеки-благоразумия». Надо отметить, что в елизаветинскую эпоху такая манера выражаться считалась признаком остроумия и мудрости, и сама королева, которая предположительно была прототипом Порции, очень любила всякие поговорки.
* [[Запутались в датах]]/[[Не в ладах с арифметикой]] — срок выплаты долга также проходит намного быстрее, чем был оговорен, и все включая должника, согласны что оговорённый срок истек.
* [[Злобный плевок]] — Шейлок негодует, когда Антонио приходит к нему кредитоваться, ведь тот ранее его презирал и осыпал всяческими оскорблениями, в число которых входил и троп. Возможно, что [[Ненадёжный рассказчик|привирает]].
** А вот в экранизации 2004 года показано, что не привирает: Антонио при первой «встрече» натурально плюёт в Шейлока.
* [[Иронический кастинг]] — в фильме 2004 г. Аль Пачино, единственный итальянец из всего каста, играл еврея.
* [[На тебе!]] — Порция в язвительном ключе обсуждает с Нериссой всех своих женихов, высмеивая их национальные черты. В их числе немец, шотландец, француз, марокканец… и [[Самоирония|англичанин]].
* [[Не в ладах с арифметикой]] — срок выплаты долга проходит намного быстрее, чем был оговорён, и все, включая должника, согласны с этим.
* [[Они не геи]] — Бассанио и Антонио.
** В экранизации с Джереми Айронсом и Джозефом Файнсом вполне возможно, что и геи (точнее, бисексуалы). Очень уж жарким поцелуем вознаграждает Бассанио своего старшего друга. И очень печальным и одиноким выглядит в финале спасенный и брошенный Антонио. Режиссер подтверждал, что считает их взаимоотношения гомоэротическими, на этом настаивал и Джозеф Файнс (подробности в англоязычной Википедии).
** В театре с середины XX века этих персонажей начали часто изображать как любовников. Либо Антонио изображали безнадежно влюбленным в Бассанио.
* [[Повержен я во прах]] — от Шейлока сбежала единственная дочь, он разорён и опозорен.
* [[Роман шербета с молоком]] — дочь Шейлока [[Прекрасная еврейка|Джессика]] и Лоренцо. Бедный <s>Йорик</s> Шейлок!
* [[Серьёзная мина — плохой человек]] — Шейлок. Горожане — жизнерадостные, беспечные, щедрые люди, не то что купец Шейлок — угрюмый и жадный хмырь. [[Вам хорошо осуждать|А с другой стороны]] — побудьте-ка [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреем]] в ту эпоху. Правда, это не значит, что у него нет чувства юмора. Которое вполне может сочетаться с [[Насмешник с мордой кирпичом|мрачной рожей]]. {{q|pre=1|
Синьор Антонио, много раз и часто
В Риальто<ref>Квартал Риальто с одноимённым мостом долго был коммерческим и финансовым центром Венеции. Неудивительно, что в первом акте Шейлок спрашивает: «Какие новости на Риальто?»</ref> поносили вы меня
Из-за моих же денег и процентов…
Меня вы звали злобным псом, неверным.
Плевали на жидовский мой кафтан…
…но теперь, как видно, я вам нужен…
…Это вы,
Вы просите, плевавший мне в лицо,
Меня пинками гнавший, как собаку…
Что же мне сказать вам?..
«Синьор, вы в среду на меня плевали,
В такой-то день пинка мне дали, после
Назвали псом; и вот за эти ласки
Я дам взаймы вам денег».|Ну в самом деле, [[Сарказм|почему он такой мрачный и злой?]]}}
* [[Субретка]]: [[инверсия]] — Нерисса формально подходит под троп, но вот её госпожа ни разу не инженю, и именно она втягивает служанку в приключения, а не наоборот.
* [[Торгаш — это плохо]]: [[аверсия]] — купец Антонио хороший.
* [[Шовинизм]]. Из-за [[Серьёзная мина — плохой человек|крайне неприятного]] (подробнее см. по ссылке) [[Хитгый и жадный евгей|персонажа-еврея]] произведение часто считают антисемитским, и в нацистской Германии [[Образ врага|пьеса пришлась очень кстати]]. Впрочем, вполне вероятно, что сам Шекспир антисемитом не был, и персонаж Шейлока не является однозначно отрицательным. В пьесе неоднократно подчёркивается, что он озлобился из-за антисемитизма и предвзятого отношения к себе: «Вы нас учите гнусности, — я её исполню». В том числе Шейлок произносит монолог, который сводится к тезисам: «Еврей вообще-то тоже человек, но если к нему по-плохому, то и он ко всем по-плохому». Очень искусно [[Протащить под радарами|протащено под радарами]].<ref>Если говорить конкретно об Англии, то ростовщики-евреи числились… рабами Короны! То есть вся эта кредитно-финансовая деятельность реально осуществлялась под эгидой королевского двора и приносила ощутимый доход казне. Ну и, конечно, все плевки доставались не королю, а «этим гнусным жадинам-иудеям», а вот король при случае мог и «простить» долги своих вассалов за полезную услугу и войти в историю как «Добрый»… Потом ростовщичеством разрешили заниматься и христианам, евреев из Англии изгнали, а их нишу заняли итальянцы (но это уже другая история…).</ref>.
** Сам Шекспир видел еврея, да и то выкреста, один-единственный раз в жизни. Португалец Родриго Лопез, врач королевы Елизаветы, был ложно обвинён в покушении на жизнь королевы и зверски казнён при большом собрании народа. Практикующих евреев в Англии просто не было, их изгнали в 1290-м и позволили вернуться уже при Кромвеле, доброе поколение после смерти Шекспира.
* [[Язвительная возлюбленная]] — Порция; во всяком случае, имея в виду [[Язвительный насмешник|её характер в целом]], вполне вероятно, что она проявит себя так же и в отношениях с Бассанио.

== Отсылки в других произведениях ==
* Песня Регины Спектор «Pound of Flesh» про то, как к ней приходил неприкаянный дух Эзры Паунда и просил дать ему фунт плоти, чтобы «укрыть его кости». Очевидно, отсылает к антисемитизму и коллаборационизму Паунда и тому факту, что он использовал образ Шейлока в целях пропаганды.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Театр}}
{{Nav/Shakespeare}}
{{Nav/Искусство до XIX века}}

The Merchant of Venice

2022-04-02T13:50:22Z

Taskforce304: Перенаправление на Венецианский купец

#перенаправление [[Венецианский купец]]

Фауст

2022-04-02T13:49:50Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Фауст}} ''Если что, создательницу My Little Pony зовут Лорен Фауст.'' Антон Каульбах, «Фауст и Мефистофель» '''Иоганн Георг Фауст''' — полулегендарная личность, один из самых известных персонажей эпо...»

{{DISPLAYTITLE:Фауст}}
''Если что, создательницу [[My Little Pony]] зовут Лорен Фауст.''
[[Файл:Anton Kaulbach Faust und MephistoFXD.jpg|мини|справа|Антон Каульбах, «Фауст и Мефистофель»]]
'''Иоганн Георг Фауст''' — [[фольклор|полулегендарная]] личность, один из самых известных персонажей эпохи Ренессанса, великий [[Магия — фэнтезийная наука|учёный и чародей]], [[Сделка с дьяволом|заключивший сделку с самим дьяволом]]. Фауст, как упоминают различные источники, родился в 1466 или в 1480 г. в одном из городов [[Доннерветтер унд сосиски|Германии]]. Он получил докторскую степень в местном университете и работал учителем, но был вынужден покинуть родной город из-за конфронтации с остальным населением. С тех пор он скитался по Германии, зарабатывая на жизнь ремеслом [[Уличный исполнитель|бродячего фокусника]] и врача, пока не скончался в 1540 или 1548 г. на территории современного Баден-Вюртемберга. При жизни церковь заклеймила доктора [[Злой колдун|мерзким чернокнижником]] за то, что он заключил договор с [[Дьявол|Сатаной]], и ему даже несколько раз отказывали в праве пройти в тот или иной город.

Это всё, что историкам более-менее достоверно известно о Фаусте — прочие сведения настолько отрывочные, взаимоисключающие и откровенно фантастические, что составить из них реалистичную картину не представляется возможным. Многие считают, что [[Поручик Киже|такого человека вообще никогда не существовало]] — просто народная молва «слила» воедино разных людей, обвинявшихся в колдовстве, и более ранние истории о заключении сделок с нечистью.

В список вероятных [[прототип]]ов Фауста записывают ''[[w:Фуст, Иоганн|Иоганна Фуста]]'' (около 1400—1466), одного из первых промышленников, наладившего книгопечатание и обвинённого [[Увидеть и умереть|париж]]анами в том, что [[Средневековые дебилы|чёрт помогал ему клепать копии Библии]]; ''[[w:Симон Волхв|Симона Волхва]]'', [[Танах, пророки и Земля Обетованная|самаритянина]]-чародея, пытавшегося купить у [[Библия|Петра и Иоанна]] способность творить чудеса; и жившего в VI в. ''[[w:Феофил Аданский|Феофила Аданского]]'', [[Пастырь недобрый|связавшегося с Нечистым ради церковной карьеры]]. Ещё один кандидат — [[Государь и учёный|папа римский]] и [[Учёный и священник|математик]] ''[[w:Сильвестр II|Сильвестр II]]''. Он многое почерпнул в арабских странах (благо Пиренейский полуостров был ещё чуть более чем наполовину мавританским и ездить было недалече) и потому заслужил репутацию чернокнижника.

После предполагаемой смерти доктора его жизнь обросла ворохом легенд и слухов. О Фаусте начали писать книги, ставить обычные и кукольные спектакли. В большинстве вариантов легенды Фауст, пресытившись всем земным, призывает дьявола, но вместо лично Люцифера является его приспешник, бес '''Мефистофель'''<ref>Точное происхождение этого имени неизвестно. По одной версии, оно составлено из древнееврейских слов «мефиц» («рассеивать/разбрасывать») и «тофель» («умелый лжец»). По другой — из греческих «mḗ-phō̃s-philis», то есть «не любящий свет».</ref>. Он предлагает доктору сделку, по условиям которой Мефистофель выполняет любой его приказ, но когда срок контракта истечёт, Фауст отправится в [[ад]] и станет вечным рабом Сатаны. Фауст соглашается и вместе с Мефистофелем [[Приключенец|ищет себе приключений на пятую точку]] по всем уголкам Германии и остальной Европы. Когда же срок подходит к концу, [[демон]] уносит мага в преисподнюю.

Все книги, в особенности написанная Кристофером Марло, утверждали, что [[магия — это плохо]], потому что подчёркнуто: исходит от сатаны. В народной версии легенды сам Фауст ''знает, как'' манипулировать стихиями/путешествовать во времени и пространстве/создавать иллюзии/делать гомункулов/прочее, а Мефистофель для него — завхоз, достающий дорогие компоненты для заклинаний.

А потом пришёл '''[[Наше Всё|Иоганн Вольфганг Гёте]]''' и предложил миру свой вариант истории — '''«Фауст, трагедия»''' (''Faust. Eine Tragödie''), которую чаще называют просто «Фаустом». В этом произведении Фауст представлен скучающим [[учёный|интеллектуалом]], не знающим, куда деть свою жажду знаний, а [[Единый Бог|Господь]] и Мефистофель заключают пари на его душу. Фауст в процессе своего путешествия с демоном влюбляется в прекрасную девушку Маргариту, и когда приходит час расплаты, Бог, вопреки протестам Мефистофеля, забирает доктора в [[рай]], где ангелы и блаженные души поют хвалу Всевышнему.

Гёте писал свой opus magnum [[Синдром Джорджа Мартина|очень долго]] — [[Педаль в асфальт|57 лет]]! Естественно, за это время не могли не измениться его морально-философские, эстетические и политические взгляды. Написанная главным образом в стихах, пьеса «Фауст, трагедия» впервые была поставлена в [[Старше, чем радио|1829]] г. и поныне остаётся [[Эффект альфы|самым известным произведением]] этого автора. Также она оказала огромное влияние на массовую культуру и бесспорно является самым известным произведением о докторе-маге. Потому статья посвящена в первую очередь ей и её адаптациям.

== Сюжет ==

=== Прологи ===
В книге два пролога.

В первом директор [[театр]]а спорит с комиком и пишущим пьесы поэтом по поводу грядущего представления. Прагматичный директор уверяет, что [[публика — дура]], которая посещает зал, чтобы поржать, спустить пар, покрасоваться, и нечего рассказывать ей про высокие материи. Поэт оскорблён, считая подобное творчество низким для своего таланта, а комик поддерживает директора, убеждая поэта, что зрителю необходима перчинка и будоражащие кровь события, а не размышления о вечном. В конечном итоге поэт сдаётся, и директор отдаёт приказ о начале подготовки<ref>Кстати, во многих театральных постановках исполнители ролей директора, комика и поэта [[За себя и за того парня|также играют]] Бога, Мефистофеля и Фауста.</ref>.

Второй пролог начинается в раю. [[Ангел|Архангелы]] Михаил, Рафаил и Гавриил возносят хвалу Господу и радуются всему светлому, что есть во Вселенной, как тут появляется Мефистофель. Он пытается доказать Богу, что на Земле [[Чернуха|творится мрак и безысходность]], и что человек, несмотря на дарованный ему разум, [[Плохие люди|самая худшая тварь среди всех тварей земных]]. Тогда Бог говорит Мефистофелю о докторе Фаусте — учёном и маге, которому чуждо всё мирское и обыденное, ибо он стремится найти истину. Всевышний и демон заключают пари — Мефистофель должен явится к Фаусту, заключить с ним сделку и искушать. Если у него получится, то душа доктора будет принадлежать ему<ref>Многие исследователи находят здесь параллель с [[Библия|Книгой Иова]] — с той разницей, что в Библии сатана получил от Бога власть лишь над имуществом и телом праведника, а здесь он вправе воздействовать на его душу.</ref>.

=== Эпизод первый ===
Пьеса начинается с монолога Фауста. Он всю жизнь искал знаний, стремясь сделать жизнь людей лучше, но на старости лет впал в депрессию — свои труды он считает бесплодными и несущественными, и даже вызов духа земли не приносит желаемого удовлетворения. Фауста навещает его ученик Вагнер, полная противоположность старого доктора — он [[Шкала романтизма против просвещения|тщеславен, приземлён и не интересуется духовными ценностями, довольствуясь знаниями из книг]]. Когда он уходит, отчаявшийся Фауст собирается [http://lurkmore.to/%D0%99%D0%B0%D0%B4 выпить яд], но передумывает, когда слышит звон церковных колоколов, возвещающих о начале Пасхи и пробуждающих в старике счастливые юношеские воспоминания.
[[Файл:Schlick-Faust.jpg|мини|справа|Вагнер и Фауст встречают чёрного пуделя. За авторством Фридриха Густава Шлика]]
Фауст и Вагнер гуляют по городу, наблюдая всеобщую радость, пока не встречают [[Осторожно, злая собака!|чёрного пуделя]]. Вагнер находит его подозрительным и жутким, но Фауст только отмахивается и позволяет собачке следовать за ними. Вернувшись в родную каморку, доктор принимается за перевод Евангелия от Иоанна, и тут пса корёжит от слов из Священного писания, и он превращается в [[Адская гончая|адскую гончую]]. Не сумев успокоить его магией, Фауст [[Нечисть боится святых символов|хватается за крест]], и тогда Мефистофель наконец-то приобретает человеческий облик. Он убеждает Фауста заключить договор, [[Кровь в качестве чернил и краски|подписав его собственной кровью]], которая есть совсем особый сок, и Фауст, после долгих раздумий и терзаний, таки соглашается. По условиям контракта, если Нечистый сможет помочь Фаусту познать ни с чем несравнимую эйфорию и счастье, его душа навеки достанется Мефистофелю.

В этот момент к Фаусту стучится очередной студент. Пока доктор готовил пожитки к путешествию, Мефистофель в его облике морочил несчастному юноше голову. Закончив спектакль, Фауст и Мефистофель направляются в местный ресторан «Погреб Ауэрбаха»<ref>Реально существующее заведение, в котором любил проводить время Гёте и где он слышал легенду о том, что Фауст когда-то посещал кабак и вылетел из него верхом на бочке. Ныне у входа в ресторан стоят памятники, посвященные доктору и демону.</ref>, где гуляют студенты и деревенские мужики. Ничего, кроме отвращения, это у почтенного мэтра не вызывает, и они с Мефистофелем покидают кабак, но перед этим бес издевается над гуляками, наводя на них видения, едва не приводящие к [[Драка в общепите|поножовщине]].

Мефистофель и Фауст являются в дом [[Ведьма|ведьмы]] и просят, чтобы та сварила для последнего [[Манипуляция возрастом|зелье омоложения]]. Колдунья отсутствует, и в доме хозяйничают [[Примитивный примат|мартышки]]. Пока они паясничали перед нежданными гостями, варево сбежало — старуха это почувствовала, сразу же вернулась и чуть не набросилась на чужаков, не признав в одном из них Князя Тьмы. Хотя ведьмины ритуалы вызывают у Фауста только брезгливость, они действительно срабатывают — доктор оборачивается красным молодцем и видит в [[Волшебное зеркало|магическом зеркале]] образ внеземной красавицы. Охваченный внезапным желанием, он решает прогуляться, а Мефистофель торжествует, считая, что Фауст влюбится без памяти в первую же встреченную бабу.

На прогулке учёный встречает прекрасную молоденькую девушку Маргариту (уменьшительно-ласкательно — Гретхен). Разумеется, он влюбляется в неё, заставляя чёрта скрежетать зубами — Мефистофелю очень трудно работать с настолько чистыми и невинными душами. Демон, знающий все клады земные, оставляет девушке [[драгоценности|драгоценное украшение]] в шкафу, но его в итоге забирает [[Пастырь недобрый|жадный священник]], якобы для церковных нужд. Отбесившись, Мефистофель преподносит девушке новый презент, а также принимается «обрабатывать» её соседку, Марту, чтобы та помогала Фаусту и Маргарите спокойно встречаться. Позднее Фауст, Маргарита, Мефистофель и Марта гуляют по саду, где последняя пытается обольстить несчастного беса, а Гретхен признаётся Фаусту, который представился ей как Генрих, в любви и в том, что боится Мефистофеля, чувствуя в нём недоброе. Она также говорит Фаусту, что опасается своей матери — она легко может всё испортить. Доктор даёт ей снотворное, которое забирает у Мефистофеля, чтобы мать Гретхен не помешала им встречаться.

Спустя некоторое время Маргарита [[Незапланированная беременность|понимает, что беременна]] от Фауста, и это приводит её в [[Ой, бл…|настоящий ужас]]. Она молится у статуи Богородицы, прося помощи, а её брат, солдат Валентин, вызывает Фауста на [[дуэль]]. При помощи демона Фауст побеждает и убивает вояку, но вынужден бежать, а Валентин перед смертью проклинает сестру. Затем Гретхен посещает церковь, где её мучает Злой дух, угрожая Страшным судом, и несчастная девушка теряет сознание. После этого повествование прерывается описанием празднества [[эльф]]ов, [[Фейри|фей]] и других магических созданий, отмечающих свадьбу Оберона и Титании, и к [[Момент губастого аллигатора|основному сюжету эта сцена почти не имеет какого-либо отношения]].

Чуть позже, в Вальпургиеву ночь Мефистофель приводит Фауста на колдовской [[шабаш]], чтобы тот при помощи плотских утех забыл свой неудачный роман с Маргаритой. Не срабатывает — более того, Фауст узнаёт, что Маргарита [[Не щадить детей|утопила своего ребёнка]] от него. Также её обвиняют в отравлении собственной матери — ведь зелье Мефистофеля оказалось ядовитым. Теперь она ожидает в тюрьме [[Голову с плеч|обезглавливания]]. Фауст спорит с демоном, обвиняя его в преступлении, а тот парирует, что это как бы не он, а Фауст затащил бедняжку в постель. В итоге Мефистофель всё же соглашается помочь освободить её<ref>Этот эпизод — единственный во всей пьесе, который написан прозой и неправильным стихом без рифмы.</ref>.

Бес похищает ключ и усыпляет стражу, Фауст бросается к Маргарите, но та [[Сломать милашку|сломлена духом]] и сперва даже не узнаёт спасителя. Она отказывается идти с доктором, а увидев Мефистофеля, в ужасе просит небеса забрать её душу. Так и происходит — Гретхен умирает, глас свыше утверждает, что она помилована, а Фауст и Мефистофель вынуждены удирать.

=== Эпизод второй ===
Второй эпизод разделён на пять актов и, в отличие от первой части, буквально пестрит [[Аллюзия|аллюзиями]], мистическими элементами и откровенной [[магия|волшбой]]. Как правило, в школах его не проходят, отчего вторая часть гораздо менее известна, чем первая.

{{Q|pre=1|
Как и всеядец [[ростовщик]]-еврей
И главный королевский казначей|noanon=1}}

'''Первый акт''' начинается с того, что усталый и измученный Фауст отдыхает на цветочной поляне, а вокруг него водят хоровод мелкие духи во главе с [[фейри]] Ариэлем. Тем временем Мефистофель по желанию Фауста подвизается при дворе [[император]]а [[Священная Римская империя|Священной Римской империи]] — воспользовавшись тем, что [[шут]] (не без его помощи) опять напился вусмерть, он [[Злобный клоун|занимает его место]]. Император проводит совещание и думает, как разрешить финансовый кризис, и Мефистофель предлагает ему использовать бумажные деньги вместо золота. Разрешив проблему с деньгами, императорский двор организует пышный костюмированный карнавал, где Фауст и Мефистофель устраивают волшебное (во всех смыслах) представление, приведя окружающих в восторг.

На следующий день главных героев призывает к себе государь — он очень доволен новой валютой Мефистофеля и прошедшим праздником, но теперь он хочет, чтобы Фауст показал ему идеал мужской и женской красоты — [[Гомер (поэт)|троянского царевича Париса и похищенную им Елену]]. Проблема в том, что их души заперты там, где даже у Мефистофеля нет власти. Но Фауст всё же справляется с задачей, и женская часть двора в восторге от [[мистер Фансервис|красивого, как бог, Париса]], а мужская пускает слюни на [[мисс Фансервис|столь же прекрасную Елену]]. Фауст, к сожалению, тоже — когда Парис совершает своё знаменитое похищение, от [[Что за идиот!|теряет от ревности контроль]], из-за чего [[Магия иллюзий|иллюзия]] разрушается, и Мефистофель вынужден удирать с влюблённым дураком на плечах.

'''Второй акт''' начинается в старом кабинете Фауста. Пока тот отлёживается, Мефистофель вновь занимает его место и разговаривает с тем же самым парнем, который ранее приходил к Фаусту, учась на первом курсе. Теперь он бакалавр, отчего заимел космическое [[Зашкаливающее самомнение|ЧСВ]] и [[Хуцпа|наглость]], достойную героев еврейских анекдотов. Спровадив юнца, Мефистофель посещает Вагнера, который создал искусственного человека — [[У нас не такие гомункулы|гомункула]], с рождения умеющего думать, говорить и обладающего магией. Он проводит Фауста и Мефистофеля к изначальной Вальпургиевой ночи, где собрались [[Справочник автора/Греко-римская мифология|чудовища и боги древнегреческих мифов]]. Там Фауст, в попытках разыскать Елену, катается на спине [[Кентавры|Хирона]] и под надзором духа Манто, дочери Эскулапа, проходит в Аид. Мефистофель тем временем разговаривает со старухами-граями и принимает облик одной из них, а Гомункул под руководством Протея превращается в человека, но погибает, когда разбивается его стеклянная капсула.

'''Третий акт''' начинается с прибытия Елены во дворец Менелая. Там её встречает ужасная грая, предрекая, что Менелай [[Жертвоприношение|принесёт её и её служанок в жертву]]. Женщины умоляют старуху спасти их, и та переносит Елену со свитой в крепость Фауста. [[Маг]] и красавица признаются в друг другу любви, и когда войско Менелая разбивают в сражении, начинают счастливо править Аркадией. У них рождается сын Эйфорион, поражающий всех своей удалью и красотой, но во время бега он разбивается насмерть. Убитая горем Елена исчезает во мгле Аида, её служанки, не желая следовать за госпожой, убегают в глушь, и Мефистофель наконец-то отбрасывает личину старухи.

'''В четвёртом акте''' Фауст переносится из Аркадии в германскую глушь. Стоя на вершине горы и наблюдая за облаками, он вспоминает Маргариту и Елену, а Мефистофель говорит ему, что земная твердь обязана своим происхождением демонам. Когда Бог заточил их в подземной темнице, они в попытках освободиться раздували пламя, которое вырывалось наружу, изменяя облик планеты. Фауст загорается новой идеей — стать владыкой собственной земли.

{{Q|pre=1|
У нас в войсках иной разбор.
Солдат не вор, не [[мародёр]].|noanon=1}}

Тут-то выясняется, что между германским императором из первого акта и государем другой державы разразилась [[война]], а немецкое войско очень кстати расположилось в долине под горой, на которой стояли Фауст с Мефистофелем. Демон вызывает [[Золотое трио|Трёх могучих людей]] — расфуфыренного юнца с лёгким оружием, прилично одетого мужчину со средним вооружением и старика в простой одежде и тяжелым оружием. Трио помогает германскому императору одержать победу, но в процессе [[Мародёр|крадёт часть добычи]]. Довольный государь жалует Фаусту участок земли на берегу моря.

Действие '''пятого акта''' разворачивается через много лет. Фауст стал в могущественным [[Справочник автора/Феодализм|феодалом]], но постарел и [[Окозлиться|ожесточился]]. Увидев хижину старых крестьян и часовенку, он приказывает Мефистофелю убрать их с его земли, и демон, выполняя повеление, [[Не щадить стариков|убивает старую крестьянку]]. Ночью замок Фауста посещают [[Антропоморфная персонификация|четыре женщины]] — трое из них, олицетворяющие пороки, не находят себе места и уходят, но четвёртая, воплощающая Заботу, проникает вовнутрь и [[Оздоровительная порка|ослепляет Фауста]]. Поняв, каким он был [[Козёл|козлом]], он [[Кающийся грешник|загорается идеей стать благодетелем]] для своих подданных — и испытывает ту самую внеземную эйфорию, которую упоминал, заключая сделку с Мефистофелем.

Доктор умирает на месте, и демон уже готов забрать его душу, [[Бог из машины|как с небес спускаются ангелы и уносят дух Фауста на небеса]], оставив Мефистофеля бесноваться от ярости. Пьеса заканчивается вознесением Фауста в Рай, где он присоединяется к хору ангелов и праведников.

== Тропы и штампы ==
Роман Гёте стал [[кодификатор]]ом и популяризатором следующих тропов:
* [[Демон в облике человека]] — собственно, Мефистофель. Это подсвечено в эпизоде с ведьмой: старуха вопрошает у патрона, где его рога, копыта, вороны и прочая атрибутика, а тот отвечает, что времена изменились, и даже чёрту пришлось сменить регалии.
** Впрочем, с ним же играется [[зигзаг]]ом — конские копыта у него сохраняются даже в человеческом образе, и он вынужден прятать их в обуви.
* [[Сделка с дьяволом]] — кодификатор и при этом редкое исключение: Фаусту удалось избежать платы по счетам исключительно посредством [[Бог из машины|прямого божественного вмешательства]].
** Впрочем, сам Гёте основывался на немецкой легенде, в которой для Фауста всё кончалось скверно. Г. К. Честертону нравился именно этот вариант, а примером Гёте он открывал статью с говорящим названием «Хорошие сюжеты, испорченные великими писателями».
* [[Шабаш]] в Вальпургиеву ночь — вероятно, тоже.

=== Тропы внутри пьесы ===
* [[Ай, молодца, злодей!]]: {{Q|— Ты кто? — Часть силы той, что без числа Творит добро, всему желая зла|noanon=1}}
* [[Ангелы, демоны и кальмары]] — помимо Бога и демонов, в пьесе также упоминаются некие Матери, управляющие бездной, куда даже Мефистофелю путь заказан, а одно их имя вызывает у Фауста инстинктивную дрожь.
** Возможно, речь идёт о богинях загробного царства, вроде [[Справочник автора/Греко-римская мифология/Боги и титаны|Персефоны]] или [[Справочник автора/Германо-скандинавская мифология|Хель]]. На это намекает то, что Фаусту приходится спускаться во владения Матерей, чтобы вытащить души язычников Париса и Елены.
* [[Ангелы, демоны и эльфы]] — аналогично: в пьесе есть Бог и ангелы, адские демоны, а ещё — создания древнегреческих мифов и феи, не примыкающие ни к первому, ни ко второму лагерю.
* [[Блуждающий огонёк]] — Мефистофель заставляет его служить проводником к месту шабаша во время Вальпургиевой ночи.
* [[Бастард]] — ребенок Гретхен от Фауста, которого она убивает.
* [[Доктор Поц]]: {{q|pre=1|
Алхимии тех дней забытый столп,
Он запирался с верными в чулане
И с ними там перегонял из колб
Соединенья всевозможной дряни.

Там звали «лилиею» серебро,
«Львом» — золото, а смесь их — связью в браке.
Полученное на огне добро,
«Царицу», мыли в холодильном баке.

В нём осаждался радужный налёт.
Людей лечили этой амальгамой,
Не проверяя, вылечился ль тот,
Кто обращался к нашему бальзаму.

Едва ли кто при этом выживал.
Так мой отец своим мудрёным зельем
Со мной средь этих гор и по ущельям
Самой чумы похлеще бушевал.

И каково мне слушать их хваленья,
Когда и я виной их умерщвленья,
И сам отраву тысячам давал|noanon=1}}
* [[Дразнить Ктулху]]: эх, знал бы бакалавр, что дерзил не безобидному старичку-профессору, а самому Князю Тьмы — явно был бы не таким наглым.
* [[Злобный клоун]] — Мефистофель в роли шута у императора. Перед этим он нейтрализовал предыдущего шута.
* [[Кому няшка, кому кондрашка]] — «песнь о блохе»: {{q|pre=1|
Жил-был король когда-то,
при нём блоха жила.
Милей родного брата
она ему была.|Блоха? Ха-ха!}}
* [[Магистр всяческих наук]] — сам Фауст. Он и [[алхимик]], и чародей, и богослов, и переводчик, и вообще чуть ли не чёрт в ступе.
* [[Монстр vs Власть]] — {{q|pre=1|
Теперь пора убраться нам приспела:
Тут будет шум и крик наверняка.
Хоть мне возня с полицией легка,
Но уголовный суд — иное дело!|Мефистофель}}
* [[Не знает экономики]] — Мефистофель вводит в Империи бумажное денежное обращение, при этом ценность новых денег обеспечивается некими гипотетическими кладами, которые будут якобы очень скоро найдены. Разумеется, учитывая наступившие вскоре после кратковременного подъёма последствия, сабжем является не автор и не демон, а император.
* [[Окозлиться]] — Фауст. В начале пьесы — добродушный старик, искренне желающий делать добро людям. В конце превратился в жестокосердного аристократа, которому ничего не стоит приказать снести жилье стареньких крестьян. К счастью, исправился.
** Студент, который принял Мефистофеля за Фауста в первой части, во второй превратился в высокомерного бакалавра, смотрящего на всех остальных (особенно на стариков), как на гуано.
* [[Отвратительный толстяк]] — часть посетителей «Погреба Ауэрбаха».
* [[Пентаграмма — символ зла]]: {{Q|pre=1|
'''Фауст:'''
Ступай. В твоем распоряженье
Окно, и дверь, и дымоход.

'''Мефистофель:'''
Я в некотором затрудненье.
Мне выйти в сени не даёт
Фигура под дверною рамой.

'''Фауст:'''
Ты испугался пентаграммы?
Каким же образом тогда
Вошёл ты чрез порог сюда?
Как оплошал такой пройдоха?

'''Мефистофель:'''
Всмотритесь. [[Не в ладах с арифметикой|Этот знак начертан плохо.]]
Наружный угол вытянут в длину
И оставляет ход, загнувшись с края.|Вроде бы [[инверсия]]. Хотя?..}}
* [[Пригласить вампира]]: демон Мефистофель может войти в дом Фауста в человеческой форме только после троекратного приглашения (почему-то, когда Мефистофель в собачьей форме, это правило на него не распространяется). Кроме того, он может покинуть дом только тем же путём, каким в него вошёл.
* [[Пережить своих детей]] — дети Фауста от обеих его возлюбленных (Маргариты и Елены) погибли.
* [[Псевдомилый злодей]] — Мефистофель. Любит и умеет притворяться добродушным респектабельным господином, но он по-прежнему демон, которому убить или сломать жизнь человеку — как плюнуть.
* [[Роман мая с декабрём]] — Фауст и Маргарита. Первый, хоть и выпил зелье омоложения, биологически очень стар, а вторая — вчерашний подросток.
* [[Снобы против жлобов]] — Фауст и Мефистофель против гуляк в «Погребе Ауэрбаха».
* [[Сирано]] — Марта. Только в пьесе роль, которую она играет в отношениях Фауста и Гретхен, называется грубее, но честнее: сводня.
* [[Сиротинушка]] — Гретхен напоила мать снотворным, полученным от Фауста. Беда в том, что тому в свою очередь снотворное дал Мефистофель, явно желавший наиболее жестокой развязки.
* [[Торговец и воин]]: {{q|pre=1|
Никто не спросит: «Чьё богатство?
Где взято и какой ценой?»
Война, торговля и пиратство —
Три вида сущности одной…|noanon=1}}
* [[Фрейд был прав]]: {{q|pre=1|
Фауст
(танцуя с молодою)
Я видел яблоню во сне.
На ветке полюбились мне
Два спелых яблока в соку.
Я влез за ними по суку.
Красавица
Вам Ева-мать внушила страсть
Рвать яблоки в садах и красть.
По эту сторону плетня
Есть яблоки и у меня.|noanon=1}}
* [[Элементаль]] — Фауст взывает к элементалям четырёх стихий. Причём элементаль земли, в оригинале бывший гномом, в русском переводе превратился в [[домовой|домового]].
* [[Язычество — это круто!]] — Гёте, как и многие образованные европейцы, любил античную культуру и в своей поэме описывал героев элладских легенд с заметной симпатией. В отличие от [[La Divina Commedia|Данте]], у него древнегреческие божества не демоны, а скорее нейтральные сущности.

=== Тропы вокруг произведения ===
* [[Знают именно за это]] — Фауст продал душу Мефистофелю. При этом обычно вспоминают также ключевую фразу «Остановись, мгновение, ты прекрасно»… А вот при каких обстоятельствах она прозвучала — уже далеко не всегда. И уж, тем более, могут и не ответить правильно — досталась ли душа Мефистофелю или нет. {{spoiler|Нет, но исключительно благодаря лично Богу.}}
** О том, что Фауст погубил какую-то Маргариту, тоже все помнят. А вот что там было во второй части… Скорее всего, объясняется тем, что в [[канонический переводчик|наиболее распространённом русскоязычном]] переводе Холодковского первая часть приводится полностью, а вторую обычно издают исключительно отрывками, в которых даже один из героев пьесы ногу сломит.
* [[Справочник автора/Изнасилование|Изнасилование]]. Привычные нам нормы сформированы в христианском обществе, осуждавшем не только конкретно изнасилование, но и любой внебрачный секс как таковой. Даже если все было добровольно и кавалер готов взять на себя ответственность, это мало что меняло. «Брак не спасёт от срамоты: / на свадьбе парни ей цветы / сорвут со свадебной фаты, / а девки перед дверью дома / насыплют отрубей с соломой» (про отношения Маргариты и Фауста).
* [[Нет, не тот]] — М. Ю. Лермонтов перепутал немецкого первопечатника Ф(а)уста с героем Гёте: {{Q|pre=1|
По левую начальник докторов,
Великий Фауст, муж отличных правил
(Распространять сужденья дураков
Он средство нам превечное доставил).|«Пир Асмодея»}}.
* [[Популярное заблуждение]] — внешность Мефистофеля. Её знают все — высокий и худой человек с тонкими чертами лица, длинным острым носом и [[Злобная козлиная бородка|козлиной или клиновидной бородой]]. Вот только пошло это всё из народных легенд, театральных постановок и классических адаптаций. У Гёте же про внешность демона сказано только, что он [[Высокий и худой как жердь|высок и худ]].
** Легендарного «Люди гибнут за металл…» там тоже нет. Это из оперы.
* [[Проблема противоположных оценок]] — Лев Николаевич обожал поддать жару. Гёте он откровенно недолюбливал и не особо ценил. Причем если за первой частью «Фауста» Толстой все же признавал некоторые художественные достоинства, то вторую считал уже откровенной графоманью.
* [[Цитата-бастард]] — «Лишь тот достоин жизни и свободы, кто каждый день идет за них на бой!». Эти слова Фауста очень любят цитировать как гимн во славу человеческой отваге, прогрессу и всему такому прочему. Только вот обстоятельства их произнесения… Это почти конец пьесы, Фауст — ослепший немощный старик, и за шум работ на дамбе (его давний великий проект) он принимает… стук лопат, роющих его же собственную могилу. То есть сцена у Гёте полна горькой иронии.

== Адаптации и другие произведения ==

=== [[Театр|Театральные постановки]] и [[опера]] ===
{{Note|yt|CRWlw1u2ktc|Вальпургиева ночь из оперы «Мефистофель».}}
* Арриго Бойто, [[опера]] «Мефистофель». Как и полагается, в оперной интерпретации «Фауста» присутствует сцена Вальпургиевой ночи. По сравнению с трагедией Гёте эта сцена несколько [[темнее и острее]]. Если в поэме шабаш — просто довольно масштабная гулянка ведьм и колдунов, то в опере — настоящая оргия [[Апокалиптический маньяк|апокалиптических маньяков]]. А сцена свадьбы Фауста и Елены Прекрасной здесь называется «Ночь классического шабаша».
* Шарль Гуно, опера «Фауст» — одна из самых известных постановок по мотивам пьесы, едва не [[затмить адаптацией|превзошедшая её по популярности]]. Как и многие адаптации, она сосредоточена лишь на первой половине произведения, но также немало добавила «от себя».
** Вагнер с Валентином радостно отмечали в кабачке начало военной службы. [[Мастер испортить вечеринку|А потом пришёл Мефистофель и всё опошлил своими ехидными куплетами]] о том, что [[война — это кошмар]] и [[Бессмысленная война|бессмыслица]], [[Правда Мефистофеля|угодная лишь Сатане]], т. е. ему. Ну и заодно предсказал Вагнеру смерть в первом же сражении. [[Никто не верит злодею|Но разве же кто-то внял? Нет, Вагнер с Валентином просто не поняли]] смысла песни, ничуть не поколебались в своём убеждении, что [[война — это круто|идут на славное дело]], а обнаружив, что говорят с самим Сатаной, просто изгнали его, используя крестовины мечей. Мефистофель, конечно, и не думал наставлять их на путь истинный, да и обманывать не собирался — просто [[Тролль|троллил]]. Но по делу!
** [[Песня о деньгах]] — «Куплеты Мефистофеля». «Сатана там правит бал, люди гибнут за металл…» <s>«[[Кондуит и Швамбрания|Кто это такой Сатанатам — дирижер?]]»</s>

=== [[Литература]] ===
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]] же! «— Мне скучно, бес… — Что делать, Фауст». (Сцены из «Фауста») Фауст — [[благонамеренный экстремист]].
* А. И. Куприн, «Звезда Соломона». Главный герой — скромный канцелярский служащий (даже не чиновник) Иван Степанович Цвет. Однажды на пирушке, когда он выпил больше обычного, зашла речь о том, что можно потребовать от дьявола в обмен за душу. Пожелание Цвета было добрым и невинным. Наутро к нему явился некий законник, Мефодий Исаевич Тоффель, и сообщил, что по завещанию к нему перешли имение и усадьба дяди, имевшего репутацию мизантропа, [[алхимик]]а, [[масон]]а, изобретателя и [[анархист]]а, а [[крестьяне]] убеждены, что он занимался [[магия|чародейством]] и, пожалуй, даже продал душу дьяволу. А в доме есть библиотека по оккультизму, теософии и [[Чернокнижие|чёрной магии]], но поскольку Цвет верующий, её лучше сжечь. Цвет приехал в усадьбу, заглянул в алхимический кабинет и… в общем, не последовал он совету законника, начала твориться всякая мистика, и Цвет понял, кто этот Меф. Ис. Тоффель.
** [http://www.fandom.ru/about_fan/kuzyakina_1.htm От Тоффеля к Воланду. Булгаков читает Куприна]
* Томас Манн, «Доктор Фаустус».
* И во многом [[Полемизирующее произведение|спорящий с ним]] «Господин Ф» Лема.
* «Джек/Фауст» Майкла Суэнвика. Здесь Мефистофели — обреченная раса из параллельного измерения, которой завидно, что человечество будет жить, когда их уже не станет. И через доктора Фауста они передают научные знания, вызывая промышленную революцию. И, соответственно, гонку вооружений.
* Иосиф Бродский, «Два часа в резервуаре». ''(А там-то что?)''

=== [[Кино]] ===
* «Фауст» 1926 г. — одна из первых экранизаций пьесы, адаптирующая только первую её половину. В ней Мефистофель заключает пари с архангелом Михаилом и насылает на родной город Фауста чуму, чтобы тот призвал его и заключил договор. А несчастную Гретхен в финале сжигают на костре, и Фауст, не в силах её спасти, сгорает вместе с ней. Впрочем, вожделенного выигрыша Князь Тьмы и тут не получил — любовь оказалась сильнее.
* Рене Клар, «Красота дьявола» — [[Светлее и мягче|Фауст сохраняет свою душу и уходит прочь с возлюбленной Маргаритой]].
* «Фауст» 2011 г.
** [[Кровь в качестве чернил и краски]] — необычная реконструкция. Договор, предложенный Мефистофелем, составлен безграмотно, так что Фауст вносит туда многочисленные правки; на это уходят все чернила. Ставить подпись приходится кровью, поскольку больше нечем.

=== [[Телевидение]] ===
* Известная телевизионная реклама пива по мотивам «Фауста»: Мефистофель предлагает хлопнуть пивка и подписать договор, по которому Фауст будет получать в жизни всё самое лучшее — в обмен на свою душу, конечно же. [[Ловушка для самозванца|Молодой учёный требует пива рекламируемой марки, а так как у беса в холодильнике такого нет]], то убеждается, что нечистый просто врёт. Как он тебе достанет «самое лучшее», если в хорошем пиве и то не разобрался?
** Кто знает в лучшем толк — тот предложил бы водки!

=== [[Музыка]] ===
* [[Мельница (группа)|Хелависа]], песня «Маргарита» — рассказывает о гибели Валентина (брата Гретхен). Положенные на музыку стихи Николая Гумилева.
** И «Гретхен за прялкой» из того же альбома — на стихи из оригинала в переводе Пастернака. А в конце там даже и кусочек из немецкого текста звучит!
* [[Наутилус Помпилиус|Вячеслав Бутусов]] и [[Кино (группа)|Юрий Каспарян]], альбом «[[Длинное имя|НезаконНоРождённый АльХимик доктор Фауст — Пернатый Змей]]», саундтрек к [[Третий том «Мёртвых душ»|неснятому фильму]]. Содержимое альбома представляет собой один сплошной [[вывих мозга]].

== Аллюзии, отсылки и заимствования ==

=== [[Литература]] ===
* Валерий Брюсов, роман «Огненный ангел» — [[Кроссовер|встречаются Фауст и Мефистофель]].
* [[Мастер и Маргарита]] — отсылок столько, что и сосчитать трудно, даже не обращая внимания на то, что роман открывается цитатой про силу, что желает зла, но совершает добро. Самые явные:
** У Гёте Мефистофель явился Фаусту в облике черного пуделя. Воланд нёс трость с чёрным набалдашником в виде головы пуделя. На балу у сатаны Маргарите повесили на шею цепь с изображением чёрного пуделя в овальной раме, этот же символ был изображён на подушечке, положенной под её ногу.
** Возможно, имя центральной героини взято оттуда же, хотя Гретхен и Маргарита Николаевна мало схожи. Вообще у Булгакова сознательная инверсия: Мастер обезумел и заключён в тюрьму, а Маргарита добивается его спасения.
** Есть мнение, что судьба Берлиоза — это «[[На тебе!]]» в адрес не столько советских функционеров, сколько в адрес его реального тёзки — французского композитора. Мистик Гёте даровал чернокнижнику Фаусту прощение и воссоединение с любимой в Раю, а религиозный консерватор Гектор Берлиоз оказался к нему значительно суровее: в конце его «Осуждения Фауста» главный герой проваливается в ад. И слова Воланда про «каждому будет дано по вере его — вы уходите в небытие» в действительности адресованы именно автору «Осуждения Фауста».
*** Официально считается, что Оффенбах, товарищи! Был у Михаила Афанасьевича неприятный знакомый с такой или созвучной (до фонетической путаницы) фамилией, на этом и замешан каламбур с Берлиозами.
** [[Бастард]] — сын Фриды, за убийство которого она была жестоко наказана. Отсылка к убийству ребёнка Гретхен в «Фаусте»?
** Кроме того, очень вероятно, что имя Воланд также взято у Гёте: в сцене шабаша так себя называет Мефистофель (в переводах эта деталь благополучно теряется): «Platz! Junker Voland kommt».
* ''не помню названия'' советский научно-фантастический рассказ — на землю прибывает инопланетянин по имени Меф, он знакомится с Фаустом, берёт у него кровь на анализ, а тот думает, что для подписи. Дальше в том же ключе идёт переосмысление первой части произведения Гёте.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Мефистофель один из адских Князей Тьмы, причём числится среди самых мощных. Автор подтвердил, что он действительно когда-то заключил договор с Фаустом.
* [[Discworld|Плоский мир]], цикл о Ринсвиде — «Демон-исполнитель желаний». События этой книги примерно совпадают с событиями «Фауста» Гёте.
* Михаил Успенский, цикл про Жихаря — [[Антагонист|мироед]] троллит персонажей и заявляет нечто в духе «Вы бы ещё доктора [[Фауст]]а в кулаки записали!». Только вот если [[Билингвальный бонус|«кулак» перевести на немецкий, как раз «фауст»]] и получится.

==== Сетевая литература ====
* Тимофей Царенко, «Реабилитация» — [[Толстый маг|жрец]] Фауст.

=== [[Кино]] ===
* «[[Джеймс Бонд|Миссия невыполнима]]» (Mission: Impossible) — Ильза Фауст, британская [[шпион]]ка из МИ-6.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Лига Справедливости: Без границ»: Феликс Фауст — злой маг, один из антагонистов титульной Лиги.
** Аналогично в комиксах [[DC]].
* [[Star Wars/Star Wars: The Clone Wars|Звёздные Войны: Войны клонов]] — [[Герр Доктор|доктор Нуво Винди]]. По повадкам, по физиономии и роду деятельности самый что ни на есть Герр Доктор, тем более, относящийся к расе фаустов. Бонус, в оригинале говорит с выраженным немецким акцентом.

=== [[Комиксы]] ===
* «Ви значит Вендетта»: [[Крутое кредо|«Vi veri veniersum vivus vici» — «Я силой истины при жизни покорил Вселенную»]] (© Фауст).
* «Блэксэд» — [[Старый козёл|Лашапель Фауст]], антагонист одной из историй. На первый взгляд кажется [[Полное чудовище|полным чудовищем]], но и у него есть [[Даже у злодеев есть любимые|положительные стороны]].
* Доктор Фаустус из [[Marvel Comics]], [[герр Доктор]] и [[отвратительный толстяк]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Shaman King]] — Иоганн Георг Фауст VIII, шаман-герр доктор-некромант. Потомок того самого доктора Фауста, который якобы Мефистофелю душу продал.
* [[Blue Exorcist]]: Мефисто Фель, он же Самаэль — один из демонических королей, сын Сатаны (причём старейший после Люцифера) и повелитель времени. По совместительству — директор академии Истинного Креста, готовящей экзорцистов для борьбы с исчадиями ада. В аниме даже присутствует неканоничная сцена-[[флэшбек]], где Мефисто заключает с Фаустом договор.

=== [[Видеоигры]] ===
* «Фауст: Семь ловушек для души» — действие происходит в наше время, в старом парке аттракционов. Главный герой — чернокожий старик Марцелл Фауст со стёртой памятью, чья задача — решить судьбу семи душ, так или иначе связанных с парком и махинациями Мефистофеля. В финале выясняется, что бес-то не настоящий — это директор парка Теодор, который был вынужден занять место настоящего Мефистофеля по условиям договора, а протагонист — [[падший ангел]], наказанный амнезией из-за того, что не досмотрел и допустил всю эту чехарду.
* Thrill Kill — доктор Фаустус. До того, как стать адской тварью, был пластическим хирургом. Берегитесь его скальпеля!
* Guilty Gear: [[добрый безумец]] доктор Фауст (он же Лысая Голова). Сначала был злым безумцем, потом отсидел в тюрьме и снова лечит людей (но безумным быть не перестал).
* Ravenmark — Фауст, старший сын Сергия, скончался несколько десятилетий назад, из-за чего началась [[война за наследство]].

=== Другое ===
[[Файл:Smert i devushka.jpg|мини|right|Та самая страница с лаконичным отзывом Сталина. Справа уже Ворошилов многословно написал, что он с вождём во всём согласен, что по Гёте, что по Горькому.]]
* «Эта штука посильнее чем „Фауст“ Гёте (любов побеждает смерть)» — такую рецензию, без запятой и мягкого знака, черкнул Сталин на странице книги Горького, которую сам автор перед этим почитал ему вслух. Что хотел сказать этим Иосиф Виссарионович, гадать можно долго, но фраза «посильней, чем „Фауст“ Гёте» запомнилась публике куда больше того стихотворения и стала употребляться в значении «я потрясён».

== Немного о другом творчестве Гёте ==
* Роман «Страдания юного Вертера» — второе по известности произведение. Оно [[педаль в пол|ВСЁ]] посвящено [[Романтизация самоубийства|романтизации самоубийства]], которое [[Дойти до самоубийства|совершил заглавный герой]], и спровоцировало толпы альтернативно одарённых, чувствительных и молодых, [[Эпидемия самоубийств|идти по стопам главного героя]], а также дало название социологическому наблюдению об этом эффекте («Эффект Вертера»). Вообще это был первый задокументированный случай подобного явления — но при этом совсем не последний.
* Баллада «Лесной царь», со школьной скамьи известная русскоязычному читателю в переводе Жуковского («Кто скачет, кто мчится под хладною мглой?»). Оный царь, он же Erlking, в оригинальной вариации звался Королем эльфов (дат. ellerkonge). Переименовал его Гёте, потому что во времена Гёте [[Прекрасный Народ|плохие эльфы]] были уже не в моде. Текст песни «Dalai Lama» группы [[Rammstein]] [[Аллюзия|ссылается]] на эту балладу.
* [[Горшочек, не вари!]] — [[Disney|Диснеевский]] мультфильм «Ученик чародея» по мотивам одноимённой поэмы. [[Mickey Mouse|Микки Маус]] — [[Маг-недоучка|волшебник-недоучка]], который сумел создать волшебного помощника, чтобы не носить самому воду, но не может его остановить.
* [[Готика]] — «Фауст», «Коринфская невеста». Впрочем, в «Фаусте» есть готическая составляющая, но она не самая крупная и далеко не самая важная.
* [[Лицемер]]: {{Q|pre=1|
Котлу сказал, кичась, горшок:
«— Где пузо ты измазал в саже?»
«— Не быв у нас на кухне даже,
Молчи ты, гладкий дурачок,
Молчи, своей не чванься кастой!
Да, ручка у тебя чиста,
Но есть и скрытые места:
Попробуй, задницей похвастай!»|[[Бафос-нежданчик|Гёте]]}}
* [[Однорукий воин]] — «Гётц фон Берлихинген с железной рукою».
** [[Поцелуй мой зад]] — «Швабское приветствие», увековеченное И. В. Ф. Гёте в драме «Гёц фон Берлихинген»: «Legg me am Arsch» (на литературном немецком — «Leck mich am Arsch») — «поцелуй меня в зад», буквально «лизни меня в зад».
* [[Религия — это плохо]] — «Коринфская невеста» (русский перевод А. К. Толстого). Мать в религиозном рвении поклялась отдать дочь в монастырь, разрушив ее счастье с предназначенным женихом. «И богов веселых рой родимый Новой веры сила изгнала, И теперь царит один незримый, Одному распятому хвала! Агнцы боле тут Жертвой не падут, Но людские жертвы без числа!»
* [[Хитрая лиса]] — поэма «Рейнеке-лис» о похождениях плутоватого зверя, переложение «[[Роман о Лисе|Романа о Лисе]]». Переводя её, поэт Серебряного века Владимир Лихачёв наделил ГГ отчеством «Патрикеевич».
** [[Ампутация]] — жене волка Изенгрима приходится оторвать две трети примерзшего в проруби хвоста, чтобы спастись от крестьян. В других версиях «Романа о Лисе» хвоста при аналогичных обстоятельствах лишается сам Изенгрим. А в некоторых редакциях волк или волчица не обрывает себе хвост, а удар меча человеческого дворянина приходится по основанию этого самого хвоста.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}
{{Nav/Germany}}
{{Nav/Театр}}

Faust

2022-04-02T13:49:40Z

Taskforce304: Перенаправление на Фауст

#перенаправление [[Фауст]]

Лоренцаччо

2022-04-02T13:49:04Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Лоренцаччо}} Плакат премьеры с Сарой Бернар в главной роли '''«Лоренцаччо»''' (фр. ''Lorenzaccio'') — пьеса французского поэта и драматурга Альфреда де Мюссе, одного из крупнейших представителей романтизма в литературе. О...»

{{DISPLAYTITLE:Лоренцаччо}}
[[Файл:Alfons Mucha-Lorenzaccio.jpg|220px|thumb|right|Плакат премьеры с Сарой Бернар в главной роли]]
'''«Лоренцаччо»''' (фр. ''Lorenzaccio'') — пьеса французского поэта и драматурга Альфреда де Мюссе, одного из крупнейших представителей романтизма в литературе. Отдалённо основана на событиях из жизни реального лица, Лоренцино де Медичи, кузена флорентийского герцога Алессандро де Медичи (1510—1537). Пьеса изобилует пространными описаниями, длинными монологами, [[Дофига персонажей|огромным количеством персонажей]] и, таким образом, относится к жанру «пьеса для чтения», т. е. не очень подходит для постановки на сцене. При жизни автора она не ставилась, но в конце XIX и в XX веке её стали ставить в театрах с сокращениями. Первой исполнительницей чрезвычайно сложной роли Лоренцо была [[Травести|Сара Бернар]] в 1896 году, и с тех пор эту роль с равным успехом исполняют как мужчины, так и женщины — андрогинность и вероятная бисексуальность Лоренцо без проблем допускают исполнителя любого пола. Этот персонаж интересен ещё и тем, что задолго до этого вашего [[постмодернизм]]а стал деконструкцией образа [[Байронический герой|байронического героя]], наглядно показывая, к чему такое поведение может привести.

== Сюжет ==
[[Файл:Lorenzaccio1976.jpg|240px|thumb|right|Сцена из постановки Ф. Дзеффирелли, 1976 г. Лоренцо — Франсис Юстер, Алессандро — Мишель Этшеверри.]]
Лоренцо Медичи, более известный под прозвищем «Лоренцаччо» (пренебрежительно-насмешливый итальянский суффикс, русский эквивалент — примерно как «Алексашка» или «Андрейка») — кузен и [[фаворит]] флорентийского герцога Алессандро Медичи, развратника и дебошира. Лоренцо — неизменный собутыльник и спутник герцога во всех его попойках и оргиях и даже иногда поставляет ему девиц собственноручно — тех, кого не портит сам. Он очень [[Герой-насмешник|ядовит на язык]] и не стесняется высмеивать придворных, невзирая ни на какие титулы, за что не пользуется любовью в кругах добропорядочных флорентийцев. Впрочем, отношение к нему скорее насмешливо-презрительное, чем враждебное, и всерьёз его никто не воспринимает, считая просто распутником и [[Богатый безработный дурак|городским шутом]]. Даже кардинал Чибо, самый хитроумный и проницательный из придворных, ничего не подозревает.

Однако весь этот образ — просто маска. На самом деле Лоренцо — республиканец по убеждениям и задумал избавить Флоренцию от безнравственной тирании Алессандро, ставленника Священной Римской империи. По крайней мере, так было задумано изначально, но Лоренцо не ожидал, что маска [[Всё пошло слишком так|настолько прирастёт к лицу]] — насмотревшись на нравы Флоренции изнутри и близко пообщавшись с герцогом, он из юного идеалиста стал [[Рыцарь в ржавых доспехах|ядовитым циником]], который уже мало надеется на торжество разума и справедливости. Но отступать ему некуда, и он по-прежнему готовит свой план. Лоренцо прячет кольчугу герцога, пока тот в полуобнажённом виде позирует для портрета, чтобы в нужный момент оставить его беззащитным. Сообщник Лоренцо — Филиппо Строцци, патриарх оппозиционного герцогу семейства, единственный, кто знает об истинных намерениях Лоренцо и хорошо к нему относится. По навету одного из придворных люди герцога бросают в темницу Пьетро и Томазо Строцци, сыновей Филиппо, и семейство Строцци готовится взяться за оружие, чтобы их освободить. Их всё-таки освобождают, но на праздничном семейном пиру сестра Пьетро и Томазо умирает от [[Отрава|яда]], подсыпанного тем самым придворным. Филиппо Строцци раздавлен горем и уже не в силах продолжать борьбу. Тем временем Лоренцо готов осуществить свой план, но уже не верит, что убийство герцога сможет что-то изменить для Флоренции — все безразличны к политике, и никакого восстания не будет. В доказательство своей правоты Лоренцо накануне убийства проходит по площади под особняками аристократов, выкрикивая, что сегодня убьёт Алессандро, и требует, чтобы они готовились к восстанию. Никто ему не верит, думая, что он просто пьян. Слышавший всё это кардинал Чибо решает на всякий случай предупредить герцога, но тот тоже только отмахивается.

Герцог Алессандро, по прежнему ни о чём не подозревающий, положил глаз на Катарину, тётку Лоренцо, и Лоренцо пообещал договориться с ней, сказав, что она будет ждать герцога в его спальне. Когда Алессандро без кольчуги приходит в спальню Лоренцо на свидание с Катариной, Лоренцо с помощью наёмного убийцы Скоронконколо закалывает герцога. Но триумф от исполнения своего плана краток — Лоренцо не знает, что ему делать дальше, и никакого облегчения это ему не принесло. С помощью Филиппо Строцци он бежит в Венецию, где в конце концов становится жертвой убийцы. Его тело сбрасывают в лагуну, а во Флоренции кардинал Чибо коронует нового герцога — юного Козимо Медичи.

== Значимые персонажи ==
* '''Лоренцо''', он же Лоренцаччо, Лоренцино, Ренцо и даже Лоренцетта — главный [[антигерой]]. Кузен, [[фаворит]], собутыльник и, вероятно, любовник герцога Алессандро. Бывший республиканец и поэт, когда-то увлекавшийся идеалами Просвещения, который после жизни при дворе герцога стал прожжённым циником. Позор всей своей семьи и городской шут Флоренции, что намеренно подчёркивает. Впрочем, какие-то остатки благородства и достоинства в нём ещё сохранились, и он искренне привязан к своей матери и своей молодой тётке Катарине.
* '''Алессандро''', герцог Флорентийский. Жизнерадостный гедонист, развратник и пьяница, любитель оргий, охот и вечеринок, нелюбитель государственных дел. Свою власть воспринимает как данность, и ему даже в голову не пришло бы, что бросать своих противников в темницы, растрачивать казну и портить всех девиц Флоренции — это что-то плохое. Все же так делают! Нежно любит своего «Ренцо» и защищает его от нападок придворных, не стесняясь, однако, посмеиваться над ним сам.
* '''Филиппо Строцци''' — патриарх семейства Строцци, крайне недовольный правлением герцога и вообще положением дел во Флоренции. Единственный друг Лоренцо.
* '''Кардинал Чибо''', глава флорентийской церкви. Хитроумный интриган, надеющийся через свою невестку маркизу Чибо повлиять на герцога.
* '''Маркиза Чибо''', жена брата кардинала. Любовница герцога, идеалистка, считавшая, что сможет смягчить сердце герцога и внушить ему правильные мысли. Напрасно.
* '''Катарина Джинори''', молодая красавица, тётка Лоренцо. [[Единственный нормальный человек]].
* '''Тебальдео''', молодой художник, по протекции Лоренцо приглашённый написать портрет герцога.
* '''Скоронконколо''', [[Крутой фехтовальщик|мастер шпаги]], наёмный убийца.

== Тропы и штампы ==
* [[Бастард]]: герцог Алессандро — незаконный сын, что ещё более оскорбительно для Лоренцо.
* [[Грустный клоун]] — Лоренцо, с его крайне чёрным и ядовитым юмором.
* [[Двойной агент]] — герцог считает, что Лоренцо шпионит за Строцци для него. На самом деле ровно наоборот.
* [[Горизонт отчаяния]] — Лоренцо перешагнул его задолго до начала пьесы и полностью разочаровался в людях: «О Филиппо! В то время я вступил в жизнь, и когда ближе подошёл к людям, то увидел, что они поступают так же, как я; все маски падали перед моим взором; человечество приподняло одежды и явило мне, как достойному преемнику, свою чудовищную наготу. Я увидел людей такими, каковы они на самом деле, и я сказал себе: для кого же я тружусь? <...> Я отлично знаю, что есть добрые люди; но что в них толку? Что они делают? Как поступают? Что пользы, если совесть жива, но рука мертва?»
* [[Жертвенный агнец]] — бедняжка Луиза Строцци.
* [[Крутой в дурацком колпаке]] — Лоренцо неожиданно оказывается неплохим фехтовальщиком, хотя прикидывается, будто от одного вида шпаги ему дурно.
* [[Маска прирастает к лицу]] — один из самых ярких примеров: «Я свыкся с моим ремеслом. Порок был для меня покровом, теперь он прирос к моему телу. Я на самом деле развратник, и когда я шучу над себе подобными, я мрачен, как смерть, при всём моём веселье. Брут притворялся безумцем, чтобы убить Тарквиния, и что удивляет меня в нём, так это то, что он не лишился разума».
* [[Мортидо]] — Лоренцо в финале, после убийства герцога. Ему больше незачем жить, и он спокойно ждёт смерти, зная, что за его голову назначена награда.
* [[Наивный идеалист]] — юный художник Тебальдео и, как ни странно, Филиппо Строцци. Лоренцо доказывает, что оба ошибались.
* [[Тьма не есть зло]] — в подавляющем большинстве постановок, начиная с самой первой, Лоренцо одет с ног до головы в чёрное.
* [[Убить того, кого любишь]] — многие интерпретации этой пьесы полагают, что Лоренцо одновременно и любил, и ненавидел Алессандро, и убил его в том числе потому, что не мог примирить в душе любовь и ненависть к нему. В постановке Франко Дзеффирелли в Комеди-Франсез это подчёркнуто в финале.
* [[Фрейд был прав]] — на фрейдистских символах и подтексте этой пьесы можно диссертацию написать. Особенно прекрасен монолог Лоренцо перед убийством герцога: «Ах, милый мой, милый! Надевайте новые перчатки и платье понаряднее; тра-ла-ла! Прифрантитесь, новобрачная хороша. Но шепну вам на ухо, берегитесь её ножика».

{{Nav/Театр}}
{{Nav/Книги}}

Lorenzaccio

2022-04-02T13:48:58Z

Taskforce304: Перенаправление на Лоренцаччо

#перенаправление [[Лоренцаччо]]

Гроза (пьеса)

2022-04-02T13:48:24Z

Taskforce304: Новая страница: «{{q| …Забери меня с собою ты, перепёлка, Унеси в чащу глухую. Стану серой птичкой незаметной — да и только; Растоплю тоску ледяную<ref>«Кабан» (поволж.) — ледяная глыба. Намёк, надеюсь, ясен?.. </ref>. Речка, моя сестра, Примет и укроет волною, ...»

{{q|
…Забери меня с собою ты, перепёлка,
 Унеси в чащу глухую.
 Стану серой птичкой незаметной — да и только;
 Растоплю тоску ледяную<ref>«Кабан» (поволж.) — ледяная глыба. Намёк, надеюсь, ясен?.. </ref>.

 Речка, моя сестра,
 Примет и укроет волною,
 Будет ко мне добра,
 Разлучит навечно с бедою.|Песня «Травушка» гр. [[Мельница (группа)|«Мельница»]]}}

'''Гроза''' (1859 г.) — знаменитая пьеса А. Н. Островского в пяти действиях. Действие происходит летом в вымышленном городе Калинове на берегу [[Издалека долго|Волги]] в течение считанных дней.

В школьном учебнике литературы этот термин, понятно, не употребляется, но перед нами типичная [[чернуха]] образца XIX в., в котором все положительные персонажи или ломаются, или тщательно прячут свою человечность.

Автор правки недоумевает, почему любящая мать выдала Катерину замуж в такую семью (неужели, договариваясь, она не заметила забитости жениха?), а также почему искренне верующая девушка совершила непростительный для христианина грех, вместо того чтобы бежать в ближайший монастырь замаливать грех прелюбодеяния (детей нет, так что вроде бы препятствия для пострига отсутствуют)?
* Присутствуют: в православный монастырь и тогда бы не взяли, и сейчас не возьмут человека, состоящего в церковном православном браке. Катерина могла поступить в монастырь только после смерти Тихона. Либо "при принятии обоими супругами монашества по взаимному согласию", но вряд ли Тихон пошел бы на это.
* Автор пьесы недвусмысленно намекает, что [[разум не вынес]], и после той грозы Катерина сошла с ума.
* Автор другой правки полагает: именно потому, что мать была любящая. В конце концов, Калинов «варится» в одной среде, и мать Катерины, во-первых, не видела ничего такого в судьбе своей дочери (тем более что в своё время и она, и Марфа Кабанова сами через это явно прошли), во-вторых, в своё время ей бы полагалось наследство вместе со всем хозяйством. Ужасной судьба Катерины в браке видится во многом только потому, что сейчас на дворе совсем другая мораль. В те же годы в той части России (да и в некоторых местах мира по сей день) невесты, оказавшись в подобном положении, вовсе не считали себя несчастными и невезучими, в том числе потому, что они могли себе не представлять иного расклада судьбы.
** Кстати, Кабаниха вполне могла произвести на мать Катерины хорошее впечатление, она ведь лицемерка, а забитый Тихон мог показаться просто застенчивым и воспитанным в строгости, что одобрялось в той среде даже добрыми людьми. К тому же мать Катерины могла рассуждать так: тихий жених не станет колотить Катерину после свадьбы, а свекровь, даже вредная и придирчивая, не так опасна, как агрессивный муж, который может искалечить или в гроб вколотить.

== Сюжет ==
В купеческом семействе Кабановых царит Домострой в режиме [[педаль в асфальт]], который вершит мать кроткого и безответного Тихона — [[Мегера со скалкой|Марфа Игнатьевна]] (по прозвищу Кабаниха). [[Слишком хорош для этого мира|Катерина]], главная героиня, в детстве жила с очень заботливой и ласковой матерью, поливала цветы, ходила в церковь и вообще как сыр в масле каталась, но после брака с Тихоном жизнь её изменилась коренным образом и стала подневольной. Позже она влюбляется в Бориса — племянника [[Жадина-говядина|Савёла Дикого]], богатого и крайне вздорного купца с неистребимой страстью к ругани и алкоголю. Тот также влюблён в девушку. И вот с помощью Варвары, золовки Катерины, они тайно встречаются. Однако та сама, будучи натурой очень светлой и не способной на ложь, признаётся мужу в измене, и прознавшая об этом Кабанова сживает её со свету планомерно и целенаправленно. А уж после того, как [[Обречённая любовь|Борис]] уезжает в Сибирь, [[Горизонт отчаяния|не взяв её с собой]], бедняжка [[Поплыл, как топор|бросается в Волгу]].

== Персонажи ==
'''Катерина Кабанова''' — [[Протагонист|протагонистка]], жена Тихона и по совместительству [[Девочка для битья|объект особой ненависти и деспотизма]] своей свекрови. Терпит все тумаки, ругательства и придирки, которые сыплются на её многострадальную голову. [[Наивный идеалист|По-детски наивная]] мечтательница и фантазёрка: видит сны про храмы и сказочные сады и задаётся вопросом, почему люди не летают, как птицы. Мужа искренно жалеет, хотя не любит. Ещё крепко дружна с его сестрой Варварой: вдвоём, как-никак, легче держаться. При её же содействии ходит на свидания с Борисом. Могла бы вырваться из Калинова и постылого дома, да вот беда: она безрассудно-богобоязненна и ''сама'' давит в себе любые желания протеста, при этом даже не рассматривает варианта монастырской жизни, где могла бы спокойно замаливать беспокоящие её грехи и познавать настоящую себя. В итоге Марфа Кабанова, узнав об измене, доводит её до ручки, и девушка [[Несовместимая с жизнью красота|самоубивается]]. [[Обнять и плакать]]!

'''Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха)''' — человек-домострой глазами автора. Это общеизвестная в Калинове купчиха и богомолка, страшно вздорная, чудовищно придирчивая и невероятно властная. При всём вышеназванном пользуется репутацией щедрой благотворительницы. Как мать семейства, самозабвенно любит своих детей — но и не менее самозабвенно отчитывает и бранит обоих за всё, что те делают не по её. Именно она [[Зло с женским лицом|зверски гнобила Катерину]] и стала основной причиной её суицида.

'''Варвара Ивановна Кабанова''' — дочь Марфы Кабановой и сестра Тихона. Обладает безграничными запасами терпения, однако когда взрывается (сбегает из дому), то гори оно всё огнём. Очень хитрая и рассудительная девушка, но за годы существования под одной крышей с невыносимой матерью научилась производить впечатление послушной и льстивой дочери, так как выживать по-другому не получается. Очень любит Катерину и помогает ей всячески, в том числе и дышать свободным воздухом. Никто лучше неё не справится с лавиной упрёков и поучений, на которые столь богата Марфа Игнатьевна, если ты из её семьи. И всё же даже Варвара не выдерживает всего этого и сбегает с своим возлюбленным, Ванькой Кудряшом, куда подальше.

'''Тихон Иванович Кабанов''' — муж Катерины, сын Марфы Кабановой и брат Варвары, классический [[маменькин сынок]] в режиме [[педаль в пол]]. Нет, не то чтобы он любит мать, но она столь усердно подавляла в нём волю, что бедолага старательно открещивается от любой «ереси» (проявления собственного мнения) в её присутствии. Несмотря на общее плачевное состояние, Тихон кроток и незлобив, по-своему любит жену и не дурак приложиться к бутылке. Жизненная установка и мораль его просты: не высовываться, слушаться «начальство» и вволю оттягиваться на свободе, если таковой случай представляется. А в финале как раз он [[Обвинить в самоубийстве|обвиняет мать в смерти Катерины]]: «Маменька, вы её погубили! вы, вы, вы…» Он прав, но [[а остальные куда смотрели?|где сам-то был раньше]]?
:А что мог сделать человек с подавленной волей, с детства бывший жертвой домашнего тирана? Тот, кто опускается до обвинений жертвы в данном случае, ничем не отличается от Кабанихи, обвиняющей Катерину.

'''Борис Григорьевич Дикой''' — племянник купца Савёла Дикого. Культурный, учтивый и образованный молодой человек, которого тяготит мещанская жизнь. Он вынужден притворяться всепокорнейшим и услужливым слугой для своего [[Злобный дядюшка|злобного дядюшки]] ради получения законного наследства от покойной бабушки. Влюбляется в Катерину; позже при потворстве Варвары тайно встречается с ней. Однако когда родич-самодур высылает его в Сибирь, Борис, боясь его гнева, отказывается брать любимую с собой, в чём проявляются его нерешительность и слабохарактерность. Хотя… может быть, простое здравомыслие? Если бы он увёз Катерину, не вернули бы её насильно домой в самое ближайшее время?

'''Савёл Прокофьевич Дикой''' — второй [[антагонист]] пьесы, теневой [[Я богатый, мне всё можно|хозяин]] и народное пугало Калинова. Грубый, агрессивный, самодовольный и нахальный самодур. Всех работников держит в чёрном теле, а прислуга и домочадцы прячутся от него по углам. [[Сорвать злость|Обругать]] последними словами и [[Хаотичный злой|«наехать»]] на кого-нибудь для Дикого — всё равно что собаке почесаться. Настроение у этого «пронзительного мужика» портится от всего, а [[Нелюбовь к отдаче долгов|за копейку он готов удавиться]]. Из-за интрижки с Катериной он посылает Бориса в Сибирь на три года (но всё же не «в ссылку», а — вести дела в Кяхте). И ещё: при всех своих тараканах [[Молодец против овец|он сам готов терпеть от простого прохожего солдата]] на переправе.
* Всё же на переправе был не простой солдат, а гусар, а гусарские полки были элитарными войсковыми подразделениями. Даже если Дикого обругал не офицер (из текста это непонятно, ведь и гусарских офицеров называли гусарами), мало какой обыватель не испугался бы и рядового из гусарских войск: все гусары носили дорогую эффектную форму и даже рядовые гусары, не бывшие дворянами, считали выше себя только дворян, а не каких-нибудь «купчишек» и богатых мещан. Но это всё, конечно, нисколько не отменяет того, что Дикой «против молодца сам овца».

'''Ванька Кудряш''' — один из работников Дикого и тайный возлюбленный Варвары. Смелый, весёлый и самоуверенный парень, презирает хозяина и считает, что того просто некому унять. Привык отвечать ему грубостью на грубость, вследствие чего не подвергается большому давлению. В конце он сбегает вместе с любимой из города.

'''Кулигин''' — калиновский [[Технари|технарь]] и [[Искусные мастера|механик-самоучка]], мечтающий «отыскать перпетуум мобиле». Он в целом едва ли не самый благородный и хоть сколько-нибудь способный на нормальную жизнь герой. Прекрасно знает, что Марфа Кабанова — та ещё отмороженная ханжа, но предпочитает особо не говорить на эту тему. [[Копиркин]] реально существовавшего «русского Архимеда», Ивана Петровича Кули'''б'''ина.

'''Феклуша''' — начисто поехавшая и инфантильная бывшая странница, прижившаяся на халявных хлебах у Кабановых. Говорит нараспев, применяя уважительные обращения к собеседникам. Активно пиарит свою хозяйку и всех местных купцов. Она своего рода идеолог «тёмного царства», невежественный и вкрадчивый. Невеликого ума; имеет, мягко говоря, довольно расплывчатые представления о почти всех окружающих странах. Например, уверена, что где-то живут «люди с пёсьими головами».

== Тропы и штампы ==
* [[Ай, молодца!]] — Варвара, организуя Катерине свидание с её возлюбленным, хотела как лучше… а невольно послужила причиной самоубийства Катерины.
* [[Бафос-нежданчик]] — байка о том, как некий провинциальный театр поехал по региону с постановкой сабжа. На одной из площадок не нашлось матов, чтобы подстелить под «обрывом», и вместо них поставили батут, а актрису предупредить забыли. Глядя на летающую вверх-вниз Катерину, Кулигин, заслуженный артист, в повисшей тишине задумчиво протянул: «Да-а… не принимает матушка-Волга…»
* [[Борец за нравственность]] — Кабанова ратует за почтение к старшим и привычное мировоззрение, а также ворчит на молодёжь и ругает её.
* [[Говорящее имя]] — Катерина (чистая, непорочная), Тихон (тихий, хотя по-гречески буквально «счастливчик» — какая ирония!), Кабанова (от поволжского «кабан» — ледяная глыба, хотя вряд ли автору так уж не хотелось ассоциации и с [[свинья-страшилка|агрессивной дикой свиньёй]]), Дикой (дикий), Кулигин (отсылка к знаменитому механику-конструктору Ивану Кулибину).
* [[Горизонт отчаяния]] — отчего, по-вашему, главная героиня бросилась в реку?
* [[Гроза]] — да, это атмосферное явление присутствует и воспринимается как Божий гнев. Один лишь Кулигин знает об атмосферном электричестве, но его никто всерьёз не воспринимает.
* [[Девочка для битья]] — Катерина стала ею в семье мужа.
* [[Домашний тиран]]:
** Кабаниха — хрестоматийный пример.
** Савёл Прокофьич Дикой, будучи [[Я купил этот город|мелким местным олигархом]], «строит» уже всех простолюдинов в городе, но больше всего достаётся его многострадальной семье. Правда, встретив решительный отпор, пасует.
* [[Единственный нормальный человек]] — Варвара (и её любовник Кудряш). В то время как её брат, забитый матерью, тоскует и начинает с горя бухать, а невестка подвергается жесточайшим унижениям и страданиям, она лавирует среди этого ужаса достаточно легко, надевая личину послушной и любящей дочери, и успевает бегать на свидания с Кудряшом, с которым в финале бежит из этого дурдома. Вдобавок ещё и в Катерине души не чает, помогая ей выживать в общем хаосе.
** Кулигин тоже человек умный и порядочный, но, в отличие от неё и Кудряша, выбрал тихий путь смирения и отказался от идеи манипулировать сильными мира сего.
* [[Жадина-говядина]] — Дикой ненавидит платить жалованье собственным работникам, да и заикаться об этом себе дороже. А уж тем, кто захочет попросить у этого грубияна хотя бы несколько копеек, лучше разбегаться самим.
* [[Жертвенный агнец]] — Катерина.
* [[Житель Страны Эльфов]] — она же, правда, [[с прикрученным фитильком]].
* [[Злобный дядюшка]] — Савёл Прокофьич. Племянник вкалывает на него как проклятый, старается угодить во всём и пикнуть лишний раз боится, а в конце ещё и отказывается брать возлюбленную в Сибирь, боясь навлечь на себя его гнев.
* [[Идише мамэ]] — одно слово: Кабаниха. Пополам со [[Скверная мамочка]]. Смесь получилась, прямо скажем, адская.
* [[Лицемер]] — она же. Всю пьесу проявляет себя как умелая и лукавая притворщица, носит маску благочестивой богомолки — и были те, кто воспринимал её так всерьёз (например, Феклуша). По отношению к нищим старательно отыгрывала благотворительницу и заступницу, да так, что они ею восхищались. А домашних «заела совсем».
* [[Мегера со скалкой]] — и снова она, причём выжимает [[педаль в пол]].
* [[Мир-помойка]] — великолепнейшие пейзажи Калинова резко контрастируют с жизнью горожан.
* [[Молодец против овец]] — Дикой фамильярничает с городничим и может подраться с кем угодно, но пасует перед Кудряшом, который платит ему той же монетой. И некая история с обругавшим его солдатом на переправе стала для него [[кнопка берсерка|кнопкой берсерка]] — срываться пришлось тоже на домочадцах.
* [[Мортидо]] — на примере Катерины показано, как молодую женщину «шального» характера, унижаемую родственниками, охватывает мортидо, потому что она эти унижения очень тяжело переживает.
* [[Наивный идеалист]] (с примесью [[Что за идиот!]] и [[Проблема противоположных оценок|противоположных оценок]], а также [[Изменившаяся мораль|изменившейся моралью]]) — сама Катерина. Оставшись вдовой, Марфа Кабанова сохранила и преумножила своё хозяйство. Домостроевские порядки, которые она так ценит, подразумевали в том числе бережливость, предусмотрительность, уважение к старшим (особенно хранителю дома) и религиозность, поэтому в данном аспекте её поведение неудивительно. Более того, она не стала запирать невестку в чулане, хотя вполне имела право, и тогда не случилось бы всех последующих событий, Катерине не пришлось бы умирать. Что же в таком случае Катерина? Её мышление незрело и сильно оторвано от реальности (см., например, слова про «Как жаль, что люди не летают!»), она изменяет мужу, хотя Тихон уж точно не повинен в таком поведении матери, бунт Катерины, как оказывается по итогам произведения, закончился ничем. Нелишним будет и напомнить, что самоубийство — смертный грех в христианстве, в данном случае ещё и «запятнавший» Тихона с Кабановой — не уберегли жену и невестку соответственно. Скорее всего, Островский подразумевал и то, что Катерина тем самым сделала выбор, противоположный божественному дару жизни и спасению Христа (иными словами, отвергла помощь Бога), и поэтому лишилась всякого права на посмертное заступничество Бога за её душу (вряд ли автор был атеистом). Хотя, справедливости ради, в таком случае Борис, что стал поводом для подобного поведения Катерины, а потом лёгким движением руки снявший с себя всю ответственность, вообще выступает как почти [[полное чудовище]].
** [[Вам хорошо осуждать]]: пусть Катерина и знала, что прелюбодеяние — смертный грех и не может быть оправдано, изменить такому мужу, как Тихон — немудрено: слабохарактерный муж способен вызвать жалость, но не уважение и тем более не влечение. Неудивительно и то, что она искала [[Эскапизм|спасения от постылой жизни в мечтательности]]. И здоровому благополучному или не очень человеку не мешает иногда пофантазировать о чём-то утопическом, не отрываясь от реальности, но Катерине в безвыходном положении оставалось защищать психику только так. Так что слабость характера есть (хотя кто из нынешних свободных женщин выдержал бы подобное?), чудачество есть, а с идиотизмом поторопились.
* [[Невыносимо загадочное многоточие]] — ах… ах… сколько же их тут… не перечесть всех! В основном передают [[ангст]] Катерины и троп «[[разум не вынес]]».
* [[Несовместимая с жизнью красота]] — Катерина.
* [[Обнять и плакать]] — Тихон и она сама как образец, а также, пожалуй, домочадцы Дикого.
* [[Обречённая любовь]] — её роман с Борисом не имел шансов на хэппи-энд с самого начала.
* [[Оммаж]] — отсылка к сабжу есть в песне [[авторская песня|А. Городницкого]] «А в уездном городе Калинове…», написанной к спектаклю театра «Современник» «Горячее сердце» по пьесе того же Островского.
* [[Отомщено временем]] — премьера оказалась провальной. Вот уж чего не ожидали от Островского ни критики, ни публика, так это абсолютно несмешной пьесы.
* [[Разум не вынес]] — во время грозы и далее у Катерины проявляется именно это.
* [[Резонёр]] — Кулигин даёт цитатные характеристики представителям «тёмного царства», осуждает их и вообще является главным источником описания антагонистов. Он же одёргивает завравшуюся Феклушу, приживалку Кабановых, и говорит знаменитую фразу: «Жестокие нравы, сударь [Борис], в нашем городе, жестокие!»
* [[Религиозный фанатик]] — не названная по имени выжившая из ума барыня, всем встречным и поперечным рассказывающая, как они будут гореть в аду за свои грехи. И надо же было ей встретиться с Катериной именно тогда, когда та была снедаема чувством вины за измену мужу и приняла слова о том, что ей гореть в аду за её грех, слишком близко к сердцу…
* [[Родные братья противоположны]] — Тихон и Варвара.
* [[Сиделка чудака]] — Варваре приходится частенько охлаждать пылкие и мечтательные порывы Катерины, возвращая её с небес на грешную землю. Иногда она попросту не понимает желаний невестки: её практичной и приземлённой натуре чуждо всё подобное.
* [[Слишком хорош для этого мира]] — разумеется, Катерина. На фоне остальных (кроме Кулигина) она чуть ли не святая. И в Волгу бросается для того, чтобы уйти наконец из семейного гадюшника. Да и название тропа так и просится на язык при чтении произведения.
* [[Старый козёл]] — Дикой давит [[педаль в асфальт]]: от его козлизма весь Калинов стонет.
* [[Субретка]]: Варвара — типичная субретка, даром что Катерине она не служанка, а золовка. Устраивает ГГ несколько тайных свиданий с Борисом, и весьма не безуспешно (даже мать не догадалась ни о чём).
* [[Хаотичный злой]]: обругать последними словами, [[молодец против овец|побить безответного]] и наехать на кого-нибудь для Дикого — всё равно что собаке почесаться. Он жить без этого не может!
* [[Храмовник]] — Кабаниха воспринимает себя именно так.
* [[Яблоко от яблони далеко падает]] — хитроумная и отважная, добрая и весёлая Варвара оказалась счастливым исключением в своей семье, а в финале и вовсе сбежала из дому навстречу новой жизни. Впрочем, и Тихон не сделался наглым самодуром вроде мамаши.
** Возможно, характер Тихона — результат воспитания властной мамашей-самодуркой.
* [[Презренный Джа-Джа]] — для части школьников (в т. ч. автора правки) им стала Катерина, потому что некоторые учителя слишком носятся с её чистотой, «слишкомхорошестьюдляэтогомира» и «лучом света» и затыкают учеников с иным мнением.
** Такая участь в принципе характерна для положительных, возможно даже, неплохо прописанных персонажей, с хорошестью которых [[Перепиарили|слишком носится шк. программа, учитель-литератор или другие авторитеты]].

== Примечания ==
<references>
</references>

{{Nav/Классика школьной программы}}
{{Nav/Театр}}

Бесприданница

2022-04-02T13:47:55Z

Taskforce304: Новая страница: «'''Бесприданница''' — самое известное произведение Александра Николаевича Островского на сегодняшний день (при жизни автора, однако, не получившее большой популярности). Эта пьеса писалась в 1874—1878 годах. Не в последнюю очередь, блестящи...»

'''Бесприданница''' — [[эффект альфы|самое известное]] произведение Александра Николаевича Островского на сегодняшний день (при жизни автора, однако, не получившее большой популярности). Эта пьеса писалась в 1874—1878 годах. Не в последнюю очередь, [[блестящий неканон|она обязана своей известности экранизации]] «Жестокий романс» 1984 года.

Драматург поначалу планировал отнести действие к 1867 году и подразумевал в тексте Седьмую парижскую выставку. Но работа над пьесой затянулась, и в итоге действие переехало на лето 1878 года, и все эти фразы насчёт «В Париж, на выставку!» относятся уже к Восьмой выставке, которая должна была проходить осенью.

Основа сюжета — грустная судьба девушки из популярной среди городской элиты ''благородной'' фамилии Огудаловых, но при этом оставшейся без приданого (вероятно, из-за смерти отца). Трагедия Ларисы Огудаловой в том, что воспитана она для богатой жизни, но статус бесприданницы закрывает от неё эту жизнь. А ещё критики говорили: «драма Ларисы — вдобавок в том, что она обладает огромной, трепетной, тонко чувствующей душой, а вот житейского ума при этом явно недостаточно».

== Сюжет ==

Волжский город Бряхимов ожидает возвращения [[деловой дворянин|богатого дельца (по рождению — аристократа) Паратова]]. Также выясняется, что Лариса Огудалова выходит замуж за Карандышева, которого Кнуров и Вожеватов — богатые купцы из её круга общения — [[и что она в нём нашла?|откровенно презирают]]. Про Паратова известно, что он, уезжая из Бряхимова год назад, не успел даже попрощаться с Ларисой, которая была [[любовь зла|влюблена в него]].

Паратов отвадил от дома Огудаловых всех женихов, и после его отъезда к Ларисе стали свататься разные неприемлемые личности. Доведённая до отчаяния, Лариса решает выйти замуж за того, кто посватается первым. Этим человеком [[давний поклонник выигрывает|оказывается]] Карандышев, давно [[безответная любовь|безответно влюблённый]] в неё.

Карандышев приглашает Кнурова и Вожеватова на обед, те, пусть презрительно, но — соглашаются. Примерно в это время Паратов встречается с Кнуровым и Вожеватовым. Он рассказывает, что берёт очень богатое приданое за своей новой женой, спасаясь этим от грозившего ему разорения. Ему рассказывают, что Лариса Огудалова выходит замуж. Паратов относится к этому со смешанными чувствами — немного обидно, но зато его вина перед Ларисой вроде как заглажена.

Кнуров навещает дом Огудаловых. Он [[что за фигня, герой?|выражает недоумение]] по поводу выбора Ларисой жениха и толсто намекает на то, что Ларисе выгоднее быть его любовницей. Также он дарит ей богатый гардероб на свадьбу по её выбору.

Лариса встречается с Карандышевым. Она предлагает ему после свадьбы уехать из Бряхимова, но тот возмущённо отказывается, чувствуя, что она это делает от стыда за своего жениха. Карандышев на нервах рассказывает Ларисе, что Паратов приехал в город.

В доме Огудаловых появляется Паратов. Лариса признаётся ему в любви. Паратов цапается с Карандышевым, их мирят, Карандышев приглашает Паратова на обед. Но Паратов явно затаил зло.

Начинается званый обед Карандышева. Обстановка совершенно нищебродская. Купцы — и благородный делец Паратов — ничего не едят и не пьют. Робинзон подпаивает Карандышева по заданию Паратова. Купцы всячески унижают Карандышева, Лариса тоже демонстрирует своё презрение к нему. По приглашению Паратова Лариса тайком от жениха уезжает с Паратовым, Кнуровым и Вожеватовым за Волгу. Карандышев произносит полную [[попаболь|попаболи]] речь, хватает пистолет и бросается за ними вдогонку.

Лариса высказывает Паратову пожелание быть его женой, но тот огорошивает её тем, что уже обручён. В это время Кнуров [[Подбросим монетку?|играет с Вожеватовым в орлянку]] за право получить Ларису и выигрывает. Кнуров приглашает Ларису быть его содержанкой. Потом Лариса встречается с Карандышевым, наконец-то догнавшим её. Карандышев сравнивает её с вещью, рассказывая про игру в орлянку. Лариса с горечью соглашается («Да, я вещь! Слово для меня найдено!») и высказывает желание быть содержанкой Кнурова. Карандышев убивает Ларису. Она, умирая, благодарит Карандышева и сообщает подошедшим купцам, что совершила [[самоубийство]] и никого не винит, а, напротив, всех [[любовь|любит]].

== Что здесь есть ==

* [[Бледная моль]] — так восприняли Ларису критики и значительная часть публики после премьерных показов, что обусловило полный провал пьесы. Аверсии добились спустя годы — блистательная Комиссаржевская и нежная красавица Гузеева в экранизации. Островский этого, увы, не увидел.
** Ну, насчет Гузеевой у автора правки, которому на время выхода на экран «Жестокого романса» было 15 лет, мнение более сдержанное: красотка, конечно, но пела не сама, не то что Алисова в стареньком фильме Протазанова.
** А в некоторых театральных постановках Бледной молью намеренно показывают Карандышева.
* [[Блистательный соперник]] — богатый и обаятельный Паратов для всех мужчин, которые интересуются Ларисой, но прежде всего, конечно, для бедного, не очень умного и не умеющего себя подать Карандышева.
* [[Бонус]] для современников — Паратов в сокращённой форме (как к чему-то, полная редакция чего прекрасно известна собеседнице) отсылает к весьма популярной в те времена прибаутке: «У каждого свой вкус // и образчик: // кто любит дыню, кто арбуз, // а кто — свиной хрящик».
* [[Брак по расчёту]]/[[Сбежать в брак]] — вся об этом. Харита Игнатьевна вынуждена отдавать дочек замуж по расчёту, чтобы избежать полного разорения семьи и обеспечить девушкам более-менее адекватное будущее. Паратов решает жениться на девушке с большим приданым, чтобы избежать разорения.
* [[Великолепный мерзавец]] — Сергей Сергеич Паратов.
* [[Говорящее имя]] — Огудалова (огудать означает «обмануть»), Кнуров (кнур — хряк), Карандышев («карандыш» — то же, что и коротышка), Паратов (поратый — бойкий), Вожеватов (вожеватый — вежливый). Там же актер Счастливцев с символическим именем Аркадий (от Аркадии, мифической страны блаженства). Имя и фамилия (псевдоним) иронические: счастья в жизни героя немного.
* [[Гурман-гуро]] — ладно бы Карандышев на злополучной вечеринке ограничился палёным вином, но ему вдобавок на нормальное (и уж подавно — на богатое) угощение средств не хватило. Вожеватов и Паратов просто поржали, а Кнуров за весь обед ничего не смог съесть, остался голодным и впал в прострацию. Такого с местным олигархом на разу в жизни не случалось.
** Но тут, скорее всего, присутствует нюанс или несколько. Карандышев всё-таки не бомж, а, согласно разъяснениям от самого Островского, товарищ (т. е. заместитель) почтмейстера. Поэтому «действительно голодно и скудно» за этим столом, разумеется, не было. Более вероятны три обстоятельства:
*** 1) вероятно, часть пищи была вполне годной, только уж слишком «простой», и Паратов с Кнуровым и Вожеватовым отродясь именно такого не едали и… брезговали;
*** 2) притом трапеза жалостно выдавала факт крайней малобюджетности, но при этом была, с баааальшой претензией (сейчас сказали бы «с понтами»), стилизована/сервирована под «богатый аристократический стол». Например, Огудалова-старшая журит Карандышева за [[мелкий жемчуг|слишком мелких стерлядей]] — [[Дорого-богато|дорогую-богатую рыбку]], которую Карандышев наверняка купил с серьёзной скидкой ввиду ее молодости и оттого мелких размеров;
*** 3) и наконец, наверняка изрядная часть еды — только врагов своих травить (вот он, троп). Ефросинья Потаповна — полубезумная и скаредная тётка Карандышева — по-видимому, часть пищи принципиально приготовила сама («Переплачивать этому приглашённому поваришке?! Да лучше я…!»), [[Повар-катастрофа|и можно вообразить, '''''как''''' приготовила]]! А те блюда, рецептов которых она, по счастью, не знала, таки готовил упомянутый в пьесе специально нанятый повар<ref>М-да, «[[Мелкий жемчуг|зашкаливающая бедность]]» г-на Карандышева сильно преувеличена некоторыми…</ref>, — неустановленной, впрочем, квалификации,<ref>Скорее всего, Карандышев, опять-таки, нанял ''дешёвого во всех смыслах'' повара — но строящего из себя великого кулинара. Может, даже настоящего француза — но уж не проходимца ли, именно данной этничности?..</ref> — но Ефр. Потап., в любом случае, сильно мешала повару, постоянно встревая в готовку и требуя расходовать всех продуктов на все блюда «поменьше, поменьше»… ''«Повар — словно Мамай-победитель какой, слова ему не скажи! Требует сахару, ванилю, рыбьего клею, а ваниль этот дорогой, а рыбий клей — ещё дороже! А он его сыплет в еду без всякой меры! [[Жадина-говядина|Вот сердце-то и мрёт, на него глядя!]]».''
* [[Деловой дворянин]] — столбовой дворянин Паратов жил не только с поместий, но и с судоходства, владел на Волге несколькими пароходами, а за неимением в [[Ни один город не пострадал|городе Бряхимове]] ему «ровни» среди дворян (не считать же за ровню полунищего чиновничка Карандышева, хоть и тоже столбового дворянина по происхождению!) охотно тусовался и кутил со сверхбогатыми дельцами Кнуровым и Вожеватовым (у них и промышленность, и торговля). Да только плохо поставлен был у Паратова бизнес (и сильно обворовывали его нанятые им управляющие), а сам он больше интересовался тусовками и кутежами, чем делом. Итог: Паратов с размаху влетел в троп «[[промотавшийся аристократ]]», последний пароходишко продал (город по инерции продолжает его обожать за обильные раздачи денег по всякому поводу) и вынужден заключить [[брак по расчёту]] с нелюбимой и неприятной дочкой мультимиллионера. Будущий тесть, [[Старый козёл|зловредный старый]] [[борец за нравственность]] — явно из простых, но с супербогатством в виде золотых приисков, и его интересует не капитал банкрота Паратова, — капитала-то не осталось, — а именно принадлежность Паратова к родовой элите, чтобы внучата мультимиллионера были уже дворянами. И холостяцкие пирушки затихнут, сгинут без следа… ©
** А как тогда понять слова Паратова о том, что его будущий тесть — «важный чиновный господин»? А тут Паратов, по всей вероятности, попросту иронизирует: аристократ мог в шутку (чаще с уничтожающим [[сарказм]]ом) назвать так «жалованного» купца, то есть такого, которому за большой вклад в экономику страны пожаловали звание потомственного почётного гражданина либо «коммерции советника». На самом деле тесть Паратова — уж никак не «господин в действительно больших чинах» (дававших дворянство!) и уж подавно не аристократ — иначе на кой бы ему сдался промотавшийся кутила, человек общеизвестно невысокой нравственности, пусть и благородный-преблагородный?! А вот если денег полно, но в '''баре''' могут попасть только внуки и только по зятю — тогда другое дело, тогда всё сходится…
* [[Друзья детства]] — Лариса и Вожеватов. Наивная Лариса воспринимает Васю как милого братика, а тот цинично пользуется правом регулярно тусить у Огудаловых, не вызывая пересудов. Справедливости ради, Вожеватов дарит очень дорогие подарки, ничего не требуя взамен, так что некие дружеские чувства к Ларисе он все-таки питает.
* [[Единственный нормальный человек]] — Кнуров. Предложение стать его любовницей и содержанкой сейчас кажется позорным, да и тогда для дворянки перейти в дамы деми-монда было позором. Но ничего лучше Ларисе никто не предлагал. Замуж за Карандышева, чтобы побыстрей в могилу свёл? Оставаться в родном городе опозоренной? В монастырь? Или всё-таки в Париж, на выставку? А потом жить там с огромным содержанием, независимой да себе самой хозяйкой? А он приезжал бы на пару недель в году, всё остальное время исправно выплачивая счета издалека. Не самый дурной вариант и, опять таки, лучший из имеющихся. Если бы не выстрел, она поехала бы с Кнуровым… и вряд ли ей пришлось бы сильно об этом жалеть.
** Ну, тут следует добавить: мы не успеваем узнать, как именно Кнуров бы стал себя вести с Ларисой. Возможно, он и стал бы только «приезжать пару недель в году», а возможно и нет (в конце концов, какие у него отношения с женой, мы тоже не знаем). Да и до нормального человека Кнуров не дотягивает. Он, как и Вожеватов, прекрасно знал, что Паратов обручён и «миллионную невесту на Ларису Дмитриевну не променяет». Однако держал это в секрете, а когда правда раскрылась — использовал ситуацию в свою пользу, дабы заполучить себе «дорогой бриллиант».
** Он деловой человек, ''купец'', привык лишней информации не выдавать, его предложение Ларисе — единственное проявление хоть относительного альтруизма с его стороны, а вообще щедрые жесты не должны быть ему свойственны. Он не добряк — он действует совершенно понятно с купеческой точки зрения; и доброе дело сделать, '''и''' самому на нём не нагореть. Он нормален внутри своего контекста. Да и то: жить в Париже, пока дела носят Кнурова по всей Российской империи — не худший вариант, а дома Ларисе уж точно никто ничего лучшего не предложит.
*** К тому же автор никак не подвергает сомнению слова Кнурова о том, что он бы женился на Ларисе, не будь уже женат.
* [[Знаменитые последние слова]] — [[педаль в асфальт]]: «Ах! благодарю вас! (чужие реплики) Милый мой, какое благодеяние вы для меня сделали! Пистолет сюда, сюда, на стол! Это я сама… сама. Ах, какое благодеяние… (чужие реплики) Это я сама… никто не виноват, никто… это я сама… (чужие реплики) Нет, незачем… Пусть веселятся, кому весело… Я не хочу мешать никому! Живите, живите все! Вам надо жить, а мне надо… умереть… Я ни на кого не жалуюсь, ни на кого не обижаюсь… вы все хорошие люди… я вас всех… всех люблю» — {{spoiler|Лариса после выстрела из пистолета в лёгкое.}}
* [[История на день]] — всё действие укладывается в одни сутки.
* [[Камео]] — премьера «Бесприданницы» в Москве вызвала ажиотаж, потому что был объявлен бенефис популярного артиста Николая Музиля в роли… Робинзона. Хорошо хоть не Гаврилы. Неудивительно, что публика была разочарована.
* [[Кармический Гудини]] — Карандышев. Убил Ларису по [[Так не доставайся же ты никому!|довольно-таки гнусной причине]], и что? И ничего — умирающая Лариса была ему за это благодарна, потому что замуж за нелюбимого не хотела, а любимый (но подлый) её не брал, и дорога ей была только в содержанки. Лариса считает убийцу своим спасителем — и твёрдо намерена перед смертью заявить всем, что это она сама отняла у Карандышева пистолет и выстрелила в себя.
** Ну, вполне возможно, что Юлия Капитоныча выпрут окончательно из общества по причине гнусного скандала с «самоубийством» невесты… А вот Паратов («любимый, но подлый») вообще никак не пострадает, даже наоборот. Ему достанется невеста с золотыми приисками, от постылого пароходства он теперь свободен. Сейчас женится, получит приданное жены/доходы с оного и — давай, весёлый барин, в [[Увидеть и умереть|Париж]], на выставку!
** Аналогично — Кнуров и Вожеватов.
* [[Круто, но опасно]] — салонное развлечение Паратова: его возлюбленная берёт часы (а в канонической редакции пьесы — [[Хуже, чем ужасно|крупную старинную монету]]!) в руку, а он стреляет и выбивает их пулей. Даже бывалый боевой офицер побледнел, увидев этот трюк. Зато Лариса полностью уверилась, что круче Паратова никого в мире нет. В экранизации смягчено: Лариса держит часы на длинной вытянутой цепочке. Остается шанс промахнуться и не задеть девушку. Тогда как в пьесе: пара миллиметров в сторону, и прощайте, пальцы Ларисы, не играть вам больше на гитаре…
* [[Легко пьянеет]] — той [[гурман-гуро|феерической]] [[табуретовка|гадости]], которой с подачи тетушки угощал гостей Карандышев, много выпить невозможно, так что [[антиреклама алкоголя|его состояние]] явно попадает под троп. Карандышев, от большого-то ума, ещё и заполировал это дело коньячищем.
** А Кнуров с Вожеватовым, заочно обсуждая Юлия Капитоныча, подчёркивают, что он непривычен к частому питию алкоголя (в отличие от них), «много ли ему надо, скорёхонько и дошёл до восторга».
** В начале пьесы-первоисточника Карандышев [[Ненадёжный рассказчик|похваляется]], будто его ежедневное меню включает в себя «рюмку водки в полдень» под котлету и тут же следом-де «стаканчик вина хорошего». Токсичное сочетание напитков! По незнанию Карандышев приписал себе привычки алкоголика-неадеквата, а не «солидного представителя высшего общества», которым ''тоже'' не был, но которым старался слыть и выглядеть. Насчёт ежедневной котлеты, видимо, правда (сей губернский секретарь явно не голодает — но живёт только на жалованье и оттого вопиюще небогат на фоне городских «тузов»), а вот насчёт ежедневного привычного алкоголя и особенно насчёт «ХОРОШЕГО вина» — заведомая ложь. Этот факт тут же осознал Вожеватов — и принялся, по своей привычке, тонко троллить Юлия. В фильм Рязанова этот диалог не попал — но для образа в целом он довольно показателен.
*** А со стороны Вожеватова этот троллинг — еше и «[[Лицемерие — это смешно]]». Ведь Вожеватов ежеутренне мается с бодуна (не показывая этого окружающим), иначе не дул бы шампанское ''с утра'', маскируя его под чай (поскольку утренняя выпивка строго осуждалась правилами приличия).
**** В «Бесприданнице» Вожеватову чуть за двадцать ([[Изменить возраст в адаптации|в рязановской экранизации на вид как минимум за 30]]) — но у него уже огромное состояние, которое он получил в наследство от отца и стремительно приумножил уже благодаря собственной одарённости. И явно разнообразные полезные связи; и вхож наш Вася в лучшие дома… Поэтому Кнуров очень уважает Вожеватова, несмотря на его юность (а также, видимо, потому, что это сын «аж такого отца», ныне уже покойного); ну [[Непохожие друзья|и за весёлый-лёгкий нрав, вероятно, тоже любит]]. Многие видные исследователи Островского склоняются к тому, что «Таланты и поклонники» — своего рода [[приквел]] к «Бесприданнице», и выведенный там вечно пьяный (но неглупый) юный купчик Вася, 18-19-летний сын богатого отца — не кто иной как Вожеватов за несколько лет до «вхождения в возраст и в права наследования». Это мнение разделял экранизатор Рязанов; он всё так и подал в своём фильме, поскольку заставил Карандышева упомянуть скорый «бенефис госпожи Смельской» в бряхимовском театре.
* [[Любовный треугольник]] — Лариса, Паратов и Карандышев.
* [[Любовь делает злодеем]] — Карандышев. Классика. Хотя [[с прикрученным фитильком]]: Лариса благодарит его за подаренную ей смерть, потому что не видит достойных вариантов жизни.
* [[Любовь зла]] — Лариса и Паратов, чуть ли не [[кодификатор]].
* [[Люди имеют свою цену]] — Лариса, на которую играют в орлянку.
* [[Мазохистское танго]] — Лариса и Паратов. Причем не будь Лариса возвышенно-эфирным созданием, могло бы продолжаться еще очень долго и эффектно.
* [[Мама Фансервис]] — так задумана Харита Игнатьевна: «вдова средних лет; одета изящно, но смело и не по летам». Неочевидно для современного зрителя/читателя, слишком привыкшего к смелым нарядам.
* [[Мастер кулака и пули]] — Паратов. Великолепно стреляет и здоров как бык. По-видимому, этим и покорил Ларису, так как особой обходительностью не блещет, а богатеев она немало повидала.
* [[Молоко-плюс]] — «чай» Вожеватова (шампанское, налитое в чайник), хотя у непосвящённых возникают вопросы, почему чаёк так дорого сто́ит.
* [[Молчаливый крутой]] — Кнуров, подсвечено. В первой половине пьесы говорит редко, да метко. Когда, наконец, разражается любовным монологом, дамская часть аудитории млеет. Безоговорочный лидер по части восторгов читательниц. Куда там «подлецу» Паратову…
* [[Мортидо]] — на примере Ларисы показано, как девушку, «шального» характера и унижаемую родственниками, охватывает мортидо, потому что она эти унижения очень тяжело переживает.
* [[Не повезло с ФИО]] — Огудалова (огудать означает «обмануть»), Кнуров (кнур — хряк), Карандышев («карандыш» — то же, что и коротышка). С прикрученным фитильком, потому что не все (а только специалисты-этнографы) знают диалектные слова, от которых образованы эти фамилии. Огудалова и Карандышев — к тому же реальные дворянские <s>family names</s> родовые имена. Не исключено, что эти благородные династии произошли от какого-то обманщика и какого-то недомерка соответственно.
* [[Нелюбовь к отдаче долгов]] — Робинзон: «Почему же мне [от тебя] кредиту нет? Мне везде доверяют, я по всей России всё больше в кредит». Гаврило (хозяин заведения), явно с [[сарказм]]ом: «Это я оченно верю-с».
* [[Неполиткорректный злодей]] — подлый барин Паратов, небезуспешно корчащий из себя крутого (и промотавший всё своё состояние), заочно насмехается над машинистом-иностранцем, работающим у него на пароходе. «И ведь выжал бы я из своего парохода самую большую скорость, обогнал бы конкурента<ref>Без всякой насущной надобности, единственно ради показухи.</ref> — да немчура эта, машинист-голландец, кричит „Никак нельзя, котёл взорвётся!“. Цифры мне на бумажке, жалкий шут, выводил, давление рассчитывал. Где ему нашу русскую душу понять — у самого-то душа коротка, мелка. Арифметика у [[Смешной иностранец|них]] вместо души-то!».
* [[Несовместимая с жизнью красота]] — Лариса Огудалова.
* [[Несчастливый конец]] — Лариса Дмитриевна убита, её мать лишилась последней из дочерей, Карандышев убил Ларису и несмотря на все его усилия, остался ни с чем. А все, кто плохо обошлись с Ларисой, [[кармический Гудини|останутся безнаказанными]] — в частности, Паратов, Вожеватов и Кнуров.
** С другой стороны: матери не надо больше кормить незамужнюю дочь, дочери не надо больше унижаться, а Вожеватов и Кнуров не так уж и виноваты.
* [[Нечаянная правда]] — Карандышев охарактеризовал Паратова как промотавшегося кутилу. Это, конечно же, чистой воды зависть весьма небогатого Юлия Капитоныча к богатому сопернику… и чистая правда!
* [[Осколок аристократии]] — семья Огудаловых. Напрямую не прописано, что они дворяне, но это подразумевается. Мещане не сочли бы вполне приличного (в мировые судьи избирается) дворянина Карандышева «плохой партией», а на купчих Лариса и ее маман совершенно не тянут. Фамилия Огудалов имеет старинное звучание, так что, скорее всего, автор намекал на старое дворянство. Во второй половине 19 века многие русские дворянские роды совершенно разорились, но упорно сохраняли мельчайшие остатки былого величия. Положение Ларисы и Хариты Игнатьевны вполне соответствует реальности.
** Подсвечено Кнуровым: «Огудаловы всё-таки фамилия порядочная; и вдруг за какого-то Карандышева!..»
* [[Основано на реальных событиях]] — Островский неоднократно избирался и служил мировым судьёй, так что бытовые криминальные истории для своих пьес черпал из жизни. Литературовед Владимир Лакшин предположил и обосновал, что «Бесприданница» основана на деле Ивана Коновалова — волжского купца-миллионщика, застрелившего молодую жену из ревности. Однако Островский сильно переработал реальный сюжет, поскольку Коновалов в жизни был чем-то средним между Паратовым и Кнуровым. И убил-таки жену, а не любовницу.
** [https://history.wikireading.ru/208016 С Коновалова всё-таки больше списан Кнуров] (психологическое и поведенческое сходство почти портретное, за вычетом лишь того, что Кнуров НИ ПРИ КАКИХ обстоятельствах не поднял бы руку на Ларису и вообще был бы с ней неизменно вежлив — а вот выгнать без копейки, в случае её «походов налево», запросто мог бы, и после этого — «хоть в монастырь, хоть в швеи»). А история Карандышева преимущественно основана на реальной трагедии кинешемского чиновника Синягина, у которого соблазнил жену какой-то богач, и Синягин, вместо того, чтобы, на худой конец, застрелить этого богача, взял да шарахнул из пистолета в неверную супругу. Был громкий, по кинешемским меркам, судебный процесс, на котором стало ясно, что Синягин, мягко говоря, психически неуравновешен; но на каторгу сего мужа всё-таки отправили.
* [[Открытый финал]] — именно так. Неясно, как дальше сложится судьба Карандышева, прогуляет ли очередное состояние Паратов, поссорятся ли Кнуров с Вожеватовым и так далее. При желании можно даже предположить, что Лариса выживет, ведь сразу она не скончалась.
* [[Отомщено временем]] — премьера (1878—79) прошла в двух театрах — и в обоих провал. Публика неприятно изумилась. Критики разругали. Ни Федотова, ни Савина в главной роли не понравились («обе актрисы показали тогдашней публике замухрышек каких-то, даже неясно было, отчего вокруг обеих Ларис, по сюжету, так и вьются мужчины!»(с)заядлый театрал и историк русского театра Влас Дорошевич, который, по своей крайней юности, на тех спектаклях лично не был — но задним числом собрал о них много сведений). А вот когда прошли годы и за роль, уже на рубеже веков (1896), взялась Комиссаржевская… Правда, Островский до этого успеха уже не дожил.
* [[Перевернуть финал в сиквеле]] — Островский планировал пьесу-продолжение, где оказалось бы, что Лариса выжила… но так и не реализовал этот замысел. Именно этот ход реализован в финале [[Теперь в современности!|вольной]] экранизации 2011 года, выполненной Андресом Пуустусмаа ([[Теперь в современности!|современный россиянин]] Карандышев выходит с зоны, Лариса его встречает).
* [[Пнуть собаку]] — то, как честная купеческая компания ведёт себя с Робинзоном, который у них как раз на положении собачки. В экранизации момент смягчён.
** Всё даже ещё ужаснее. На дворе всё-таки не самое начало XIX века, а более поздние, «типа уже культурные» времена, и с актёром БЕЗ ЕГО ОСОБОГО РАЗРЕШЕНИЯ нельзя обходиться как с шутом, этак можно отдать по суду немалые денежки за моральный ущерб. Вожеватов отлично это понимает — а потому заранее (и когда Робинзон не слышит) интересуется у Паратова: «А пошутить с ним (Робинзоном) можно?». И Паратов такой: «Ничего, он не обидчив. Вот отводите свою душу, могу его вам дня на два, на три предоставить». Позже, при непосредственном знакомстве Вожеватова с Робинзоном, Вася сначала «аккуратно прощупывает» г-на актёра, а г-н актёр, для виду сперва поломавшись («Я фамильярности не терплю и не позволю всякому…») и уточнив, богат ли и щедр ли Вожеватов, даёт-таки упомянутое разрешение: «Вот теперь я могу тебе позволить обращаться со мной запросто». Вроде бы это было «всего лишь» разрешение обращаться на «ты» — но все, включая самого Робинзона, понимают, что «г-н актёр» попросту добровольно записался к этой компании богачей в клоуны-потешники и объекты пранков, в том числе и небезобидных. Вожеватов, кстати, обожает подобные шутейки, в чём прямо признаётся своим друзьям.
*** Но Вожеватов в этом деле ещё няшка, ещё «вегетарианец», так сказать. А Кнуров ограничился тем, что смотрел, слушал да посмеивался. Другие, менее культурные купцы отрываются еще и не так. Из пьесы явствует, что и в 1870-е годы стезя, которою идёт Аркашка-Робинзон, небезопасна даже чисто физически. Мало того, что купцы, наградив актёра деньгами-кормёжкой-алкоголем-шлюхами, заставят себя забавлять и будут унижать «шута» — они его ''«подчас и ваксой напоят, и в бочке с горы, для собственного удовольствия, прокатят»''(с) — это Паратов напоминает Робинзону, глумясь над ним. Большинство театральных режиссёров в этой сцене заставляют Робинзона молчаливо реагировать так, будто он [[Уже учёный|уже подвергался]].
* [[Развесёлые ромалэ]] — Паратов отправляется на прогулку на пароходе с цыганским хором, {{spoiler|под песню которого и умирает в финале Лариса}}.
* [[Роман шербета с молоком]] — старшая сестра Ларисы, [[посмертный персонаж]], вышла за [[Роман шербета с молоком|кавказца]]. «Вот потеха-то была! Как увидал, затрясся, заплакал даже — так две недели и стоял подле нее, за кинжал держался да глазами сверкал, чтоб не подходил никто. Женился и уехал, да, говорят, не довез до Кавказа-то, зарезал на дороге от ревности». Подразумевался, скорее всего, грузин.
** Средняя сестра Ларисы, Анна, вышла за [[Зловещий иностранец|иностранца]], жила в [[Лазурный берег|Монте-Карло]], и её мужа поймали на [[шулер]]стве.
* [[Рулон Обоев]] — безымянный кавказский князь, из ревности зарезавший жену, сестру Ларисы (по фильму её зовут Ольга). А перед тем, как повезти её к себе на Кавказ, ''тавади'' долгое время устраивал около этой бедной девушки выразительные «молчаливые сцены ревности». Не исключено, что он убил молодую супругу только за то, что она совершенно нейтрально, учтиво улыбнулась какому-то мужчине, или даже — [[Сарказм|о ужас!]] — поддержала разговор, когда тот посмел с ней заговорить.
* [[Табуретовка]] — тетушка Евфросинья Потаповна из жадности превратила обед у Карандышева в [[гурман-гуро]], и алкоголь тут не стал исключением. "Опять вино хотел было дорогое покупать в рубль и больше<ref>Юмор в том, что это тоже — отнюдь не дорогое, не VIP, никак не уровня Кнурова, Вожеватова и Паратова. Это тоже, скорее всего, палёное — единственно, что еще не полный шмурдяк, не данный троп. «Дорогое» оно только с точки зрения Евфросиньи Потаповны и Карандышева. Поэтому Юлий Капитоныч, с подачи жуликоватого купца, накупил уже полнейшего «плодово-выгодного» (с высоким содержанием токсинов из-за весьма незамысловатой технологии сбраживания), да ещё и контрафакта, ''выдаваемого за'' бургундское — зато довольно крупную партию, потому что «по акции». Реакция Кнурова и компании: "Ну, есть ли возможность глотать ту микстуру, которую он [Карандышев] «вином» величает!«.</ref>, да купец [[комическое непонимание сути|честный человек]] попался; берите, говорит, кругом [''т. е. мелким оптом и потому со скидкой''] по шести гривен за бутылку, а ерлыки наклеим какие прикажете!» Даже привычный ко всему Счастливцев по прозвищу [[Robinson Crusoe|Робинзон]], «натура, выдержанная на заграничных винах ярославского производства», от такого вина почувствовал себя «отравленным» (но сделал из этого готовый эстрадный скетч — потому что мзду надо же отрабатывать).
* [[Так не доставайся же ты никому!]] — [[Кодификатор]] и [[тропнеймер]] (но не [[первопример]]) тропа — Карандышев, не желая, чтобы его возлюбленная Лариса Огудалова [[ревность|досталась другому мужчине]], [[Убойная фраза| убивает её выстрелом из пистолета]].
* [[Трагическая семья]] — Огудаловы. Отец рано умер, оставив на руках у жены трёх дочерей. Если следовать тексту, судьба всех трех сложилась трагично. Хариту Игнатьевну остаётся только [[обнять и плакать]].
* [[Тролль]] — чуть ли не в течение всей пьесы (далеко не комедии!) Паратов и Вожеватов фактически соревнуются друг с другом: кто из них лучший тролль? Побеждает, пожалуй, всё-таки остроумный, лёгкий и лукавый Вожеватов (Паратов слишком упорот и — что большую часть времени тщательно скрывает — озлоблен).
* [[Шулер]] — муж второй сестры Ларисы, «тоже какой-то иностранец», оказался «совсем не иностранец, а шулер».
* [[Яндэрэ]] — Юлий Капитоныч Карандышев. С нюансом, потому что Лариса для него не только пылкий любовный интерес «любой ценой», но и, как ему (напрасно) кажется, билет в высшее общество.

== Адаптации ==

=== Бесприданница ===
'''«Бесприданница»''' — фильм Якова Протазанова 1936 года, первая экранизация. Кторов- Паратов, Алисова — Лариса, Балихин — Карандышев. В целом снято неплохо и по театральным канонам пьесы, но в наше время смотрится довольно забавно в некоторых моментах.

==== Что здесь есть ====
* [[Опереточный злодей]] — у Паратова, которого изобразил Кторов задорно торчат усы, поблескивают глаза, он грызет реквизит, с первого взгляда видно — подлец, как Лариса на него запала, странно.
** Не так уж и странно. Автор правки видел этот фильм в 11 лет и тут же решил, что прекраснее мужчин не бывает. Сейчас смешно вспоминать, но вкусы ведь такие разные.
* [[Окрутеть в адаптации]] — Лариса здесь сильная, страстная, носит открытое декольте, есть в ней что-то цыганское и в своем романсе («Нет, не любил он…») она гневно изобличает Паратова.
* [[Самоуверенный мерзавчик]] — Карандышева в пьесе и в адаптации Рязанова бывает иногда жаль, здесь же Владимир Балихин играет человека глупого, хвастливого, максимально неприятного, даже иногда с перебором, словом настоящий [[концентратор ненависти]].
* [[Полное чудовище]] — а такая здесь Харита Игнатьевна. Злобная мегера, торгующая своей дочерью и Ольга Пыжова играет ее максимально отвратительной.
* [[Отвратительный толстяк]] — Кнуров там просто физически неприятен, можно понять Ларису, почему отказывается она от его предложения, это просто противно, в отличие от приятного крепыша Петренко в адаптации Рязанова.
* [[Грызть реквизит]] — кроме Паратова реквизит грызет Кнуров. Повадками он напоминает доброго колдуна вроде Хоттабыча, что странно, Мокий Парменыч по пьесе человек серьезный, обстоятельный, к клоунаде не склонный, у Рязанова с этим все ОК.
* [[Развесёлые ромалэ]] — Алисова сама цыганских кровей, а романсы, исполняемые в фильме, Алисова и Протазанов подслушали в цыганском таборе.
* [[Он и в жизни так может]] — в отличие от остальных адаптаций, Нина Алисова пела все романсы сама.
* [[Откровеннее и сексуальнее]] — Лариса на пикнике напрямую сосется с Паратовым, даже сейчас не везде такое показывают, а уж тогда… в других адаптациях такого нет.
* [[Зловещий бас]] — у Паратова. Кторов пел тоже сам.

=== Бесприданница (телеспектакль) ===
'''«Бесприданница»''' 1974 года, реж. Константин Худяков, [[Режиссёрские штучки|явно замысливший «поставить замысел Островского с ног на голову»]]. Максимально странный телеспектакль, [[Кастинг-агентство «WTF?»]] во все поля. Лариса — Т.Доронина, Паратов — В.Гафт, а Карандышева сыграл крайне мало подходящий на эту роль Армен Джигарханян.

==== Что здесь есть ====
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — очень странный подбор актеров. Доронина держится с таким достоинством, что при виде Гафта-Паратова становится неловко, словно она принимает ухаживания назойливого ухажера. Карандышев — Джигарханян это совсем перебор, кажется, что он вот-вот достанет пистолеты и с двух рук перестреляет всю эту публику, а Ларису придушит голыми руками. Армен Борисович, конечно сдерживал свою безумную восточную страстность и силу, но получалось не очень.
* [[Теперь Джульетте не 13 лет!]] — в роли Ларисы — Т.Доронина, которой хорошо за сорок, с мамой они смотрятся чуть ли не ровесницами. Паратов и Карандышев тоже сильно старше, чем в первоисточнике.
* [[Героизм в адаптации]] — а здесь это Вожеватов в исполении Евгения Лазарева. Он гораздо более мягкий, менее жесткий саркастичный и подлый, чем в оригинале и остальных адаптациях, видно, что он питает к Ларисе почти родственные чувство и ему правда неудобно было играть на нее с Кнуровым. А Робинзон, после покупки Васей «Ласточки» и вовсе начинает на него наезжать, что, мол, Вася не обеспечивает его запой, Вожеватов из пьесы велел бы выкинуть его за борт, а тут Вася мямлит мол «езжай в Париж, там побухаешь».
* [[Воскресить труп]] — Лев Дуров в роли Робинзона великолепен.

=== Жестокий романс ===

'''«Жестокий романс»''' — [[Фильмы Эльдара Рязанова|фильм Эльдара Рязанова]], снятый в 1984 г. Ларису сыграла тёзка [[знают именно за это|Лариса Гузеева]]<ref>«Яркая, несколько экзотическая красота, которая никак не могла помешать в этой роли» (с) Эльдар Рязанов</ref>, блестящего Паратова — Никита Михалков, величественного и солидного Кнурова — Алексей Петренко, немного старообразного, но очень лукавого Вожеватова — Виктор Проскурин, жалкого Карандышева — Андрей Мягков, маму Ларисы — Алиса Фрейндлих.
* Также задействованы Георгий Бурков (весьма годный Робинзон-Счастливцев), Борислав Брондуков (очаровательный слуга Иван), Александр Панкратов-Чёрный (тот самый офицер, «недурно» стреляющий; здесь даже сделан намёк на его бисексуальность — среди царских офицеров такие изредка попадались).
* Есть и [[камео]]: кассир-мошенник Гуляев — известный театральный деятель Сергей Арцыбашев; француженка-модистка — Ольга Волкова; капитан «Ласточки» Михин — Юрий Саранцев; матрос Егор — кинорежиссёр Евгений Цымбал; цыган Илья — Дмитрий Бузылёв-Крэцо.

В фильме много музыки, и всю её написал Андрей Петров, а исполнили: ансамбль [[Развесёлые ромалэ|цыганской]] песни под управлением Н. Васильева («[[музыкальный символ|А цыган идёт]]» — Р. [[Киплинг]], перевод Г. Кружкова; «Ой, призадумался» — народная песня), а за Гузееву — тоже цыганка, певица и актриса Валентина Пономарёва: «Романс о романсе» (Не довольно ли нам пререкаться), «[[Снегурочка#Больше Снегурочек, хороших и разных!|Снегурочка]]» (Что так Снегурочку тянуло) и «А напоследок я скажу» — Белла Ахмадулина; «Под лаской плюшевого пледа» — Марина Цветаева; «[[музыкальный символ|Любовь — волшебная страна]]» — Рязанов. Первоисточник обязывает. Михалков тоже попел про цыгана, да.

Песню «А цыган идёт» худсовет едва не «зарубил»: Киплинг, дескать, буржуазный автор. Тогда напомнили, что он ещё и автор «[[Книга джунглей|Маугли]]». Помогло.

==== Что здесь есть ====

* [[Антиреклама спиртного]] — [[Антигерой|господин Карандышев]] в исполнении Андрея Мягкова нажрался коньяку и суррогатного вина. «Человек непривычный, много ль ему надо, скорёхонько и дошел до восторга» ©. Рязанов намеренно сделал опьянение Карандышева более безобразным по внешним проявлениям, чем (вроде бы) подразумевается в пьесе. ''«Из подвыпившего — Юлия Капитоныча в фильме сделали почти утратившим человеческий облик…»'' (с) известный советский критик
* [[Вербальный тик]] — Паратов уж слишком часто добавляет к словам «-то». Признак невроза, а также потаённой неуверенности в себе и в жизни.
* [[Вопиющий неканон]]: «Под лаской плюшевого пледа» — пусть Валентина Пономарёва прекрасно исполнена песню, и та звучит как предзнаменование трагических событий, но не слишком ли песня безнравственна для конца XIX века, да при условии, что исполняет её дворянская девушка!
* [[Закадровая любовная сцена]] — отсутствующая в пьесе ночь любви Ларисы и Паратова. [[Блестящий неканон]], прибавляющий трагизма и при этом выставляющий Паратова ещё большей сволочью, чем он был в первоисточнике. Автору данной правки при просмотре сцены, когда Сергей Сергеич, после того как обесчестил Ларису (что это означало по тем временам, объяснять излишне), со слезами на глазах признаётся ей, что обручён, упорно вспоминалась фраза из одного известного анекдота: «Господа, я плакал! Сношал — и плакал!»
* Паратов и презирает Карандышева, и нешуточно ненавидит (помните сцену с яблоком?), и капризно на него гневается: мол, как этот омега смел на полном серьёзе тягаться со мной, альфачом, за эту Женщину-Добычу [''пускай в XIX веке подобная терминология была и не в ходу, но суть примерно такая'']! Ладно, пусть она достанется в итоге этому прыщу (законный брак ведь), но стоит мне её за собой поманить — она за мной побежит, пускай и на одну ночь (сама о том до поры не ведая), и цветок её невинности я на прощание всё же сорву! Это сделаю '''я''', великий Паратов С. С., а не ты, пыжащаяся гнида!… Но Паратову этого мало. Он подстраивает так, чтобы Карандышева напоили до скотского облика и неадекватного поведения (чем больше опозорится Карандышев, тем Паратову приятнее!), а вдобавок пьёт с ним на брудершафт и, по брудершафтному обычаю, [[Опошленная ситуация|целует его]] — но так, что [[Издевательский поцелуй|этот поцелуй стоит иной пощёчины]]. В первоисточнике Паратов заочно говорит о Карандышеве: «Пыжился тоже, '''как и человек'''…».
* [[Моральный горизонт событий]] — моральный горизонт по ходу сюжета перешли все мужчины, окружавшие Ларису. Каждый своим способом. Трудно даже сказать, кто сильней отличился: Паратов, сознательно соблазнивший влюбленную девушку, будучи помолвленным; Вожеватов, который в детстве дружил с ней, а после соблазнения её Паратовым — играл на нее в орлянку с деловым партнером; Гуляев, который оказался вором и мошенником; или Карандышев, который просто застрелил неверную невесту.
* [[Мы тебя уже где-то видели]] — дебют Гузеевой состоялся в культовом мини-сериале «[[Место встречи изменить нельзя]]». Приглядитесь-ка к экзотической юной красавице, с которой танцует Коля Тараскин…
* [[На белом коне]] — Паратов приехал к дому Ларисы на белом коне. В первоисточнике этого не было, но режиссёр решил, что грех не использовать навыки Никиты Михалкова в верховой езде. И, мягко говоря, не [[OOC]]: паратовская любовь к показухе тут — во все поля. Одновременно тоже деконструкция, т. к. Паратов не спас, а погубил героиню.
* [[Поездки на пароходах]] — Паратов катает Ларису на собственном пароходе.
* [[Скупая мужская слеза]] — сцена в салоне Огудаловой-старшей. Пока Лариса пела, Паратов прослезился.
* [[Музыка]]:
** [[Пчёлы правильные и не очень]] — знаменитый [[Развесёлые ромалэ|цыганский]] романс [[Знают именно за это|«Мохнатый шмель»]], исполняемый Паратовым. [[Музыкальный анахронизм]] — написан Редьярдом [[Киплинг]]ом ([[Фрейд был прав|The bee to the opened clover]]) в 1892 году, а на русский переведён ещё позже. «Бесприданница» же была написана в 1878, так что её действие никак не могло происходить позже этого года.
** То же самое с песнями, которые исполняет Лариса. Они написаны на стихи Беллы Ахмадулиной и Марины Цветаевой — поэтесс XX в., которые в то время, когда происходит действие фильма, ещё даже не родились.
* [[На тебе!]] — некая писательница Филимонова в штыки раскритиковала рязановский «Жестокий романс». Тогда режиссер в следующей картине «Забытая мелодия для флейты» с превеликим удовольствием дал протагонисту-чиновнику фамилию Филимонов — благо именно такая фамилия у персонажа уже была в пьесе-первоисточнике «Аморальная история» (1978), о чём случайная однофамилица персонажа не знала, не ведала.
* [[Форсированный метод Станиславского]] — Лариса Гузеева совсем не умела играть. И вот её персонаж Лариса Огудалова должна расплакаться — а у Гузеевой не получаются слёзы, как она ни «настраивайся». Рязанов уже ругается, испорчено несколько дублей… И тут опытная Алиса Фрейндлих (играющая Огудалову-старшую, то есть маму Ларисы) говорит: «Эльдар Александрович, спокойно, сейчас всё будет. Камера готова? Лариса, внимание сюда. Ты меня прости, конечно, сейчас будет очень жёсткий тренинг». Гузеева доверчиво готовится к какой-то актёрской словесной разминке, на худой конец к порции оскорблений (приём-то к тому времени давно уже известный)… А Алиса Бруновна ей оглушительную пощёчину — ХРЯСЬ! Гузеева секунду в ужасе смотрит на Фрейндлих, держась за уже опухающую щеку — и как разрыдается. И нервный Рязанов во всю глотку: «МОТОР!!».

=== Бесприданница 2011 ===
Фильм Андреса Пуустусмаа.[[Теперь в современности!]] Строго говоря, осталось только одно название, характеры героев максимально переделаны. Лариса — Марина Александрова, Кнуров- Павел Сборщиков, Паратов — Дмитрий Исаев, Карандышев — Игнатий Акрачков.

==== Что здесь есть ====
{{Q|Серьёзно, если ты честный офицер — на что ты будешь жить с Ларисой?|Вожеватов — Карандышеву}}
* [[Героизм в адаптации]]. Карандышев (вместо Юлия ставший Юрием) здесь неловкий, неуклюжий, но очень добрый, честный и самоотверженный военнослужащий (добавлена линия, где его поощряют к армейской коррупции, отчего ему страшно неловко). Вместо Ларисы он убивает Паратова, и Лариса остается с ним.
* [[Хэппи-энд]] — добряк-Карандышев убивает негодяя Паратова и Лариса дожидается его с зоны.
* [[Ослабеть в адаптации]] — Кнуров во всех адаптациях монументален, иногда с перебором, но неизменно крут. Здесь же он стал одноклассником Ларисы, известного телережиссёра Васи и бизнесмена Паратова. Миша (а не Мокий) Кнуров — богатый новый русский — здесь невнятен, сер, постоянно навеселе, его язык заплетается, неудивительно, что Ларисе просто противно садиться к нему в машину. Но себя наверняка считает «крутым и серьёзным», не без этого… Хотя на деле он просто быковат. «Ты зачем это сказал??»(с) — эту фразу так и тянет написать капителью (не капсом — сказана она негромко).
* [[Креативщина]] — линия женитьбы Паратова в буквальном её виде, разумеется, не «ложилась» на современность. Пришлось что-то изобретать. Поэтому здешнему Паратову придумали Карину, дочь очень богатого бизнесмена, на которую, однако, никто не прельщается, потому что она «странная» — [[неформал — значит, лузер|неумело косит под неформалку]], носит какую-то диковатую причёску, а часть её татуировок (они на видных местах) заставляет предположить её бисексуальность. Карина явно тяжко переживает свою неустроенность. Паратов её не любит, более того — ему с ней неуютно, и, кажется, она сама это замечает… но она и за такого готова замуж, лишь бы хоть за кого-то. Тем более что Серёжа слабохарактерен, но собой недурён, и «минимальную нежность» Серёже всё-таки хватает ума изобразить — правда, не очень умело.
** Робинзон тут — дружбан и прихлебатель Паратова, который, разумеется, держит себя с ним гораздо свободнее, чем канонический Счастливцев образца 1870-х. Почему у него тут погоняло «Робинзон» — так и остаётся непонятным ([[фанатский обоснуй|его когда-то по пьяни, после коллективной вылазки на природу, забыли на каком-то островке?]]). Робинзон тут показан умнее Паратова: он иногда даёт ему вполне толковые «наставления за жизнь», в частности советует ему насчёт Карины — не упусти, мол, её!
* [[Мистер Фансервис]] — Вася зачем-то весь фильм ходит в футболке с огромным вырезом, демонстрируя всем свою бурную растительность на теле.
* [[И часовню тоже он!]] — Вожеватов постоянно крутит какие-то махинации и банкротит слабовольного хиляка Паратова (в оригинале и остальных адаптациях он к бедам Паратова никакого отношения не имел).
* [[Звезда сыграла тускло]] — и Александрова, и Розанова — хорошие и профессиональные актрисы, но здесь, видимо ввиду незнания режиссера, они просто теряются, Александрова пытается играть везде именно КАК Гузеева, а не как новая адаптация Ларисы, получается плохо, а Розанова играет какую-то нервную и вечно дергающуюся тетку, хотя в других ролях она великолепна.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Классика школьной программы}}

Булгаков

2022-04-02T13:47:18Z

Taskforce304: Перенаправление на Михаил Булгаков

#перенаправление [[Михаил Булгаков]]

Бронепоезд 14-69

2022-04-02T13:46:47Z

Taskforce304: Новая страница: «'''Бронепоезд 14-69''' — повесть и одноименная пьеса Всеволода Иванова, написанная aж в 1927 году. == О пьесе == Несмотря на то, что была хорошо принята советской властью, многократно ставилась и экранизировалась, отнюдь не относится к примитивны...»

'''Бронепоезд 14-69''' — повесть и одноименная пьеса Всеволода Иванова, написанная aж в 1927 году.

== О пьесе ==

Несмотря на то, что была хорошо принята советской властью, многократно ставилась и [[экранизация|экранизировалась]], отнюдь не относится к примитивным [[Черно-белая мораль|бело-черным]], точнее, [[Красный октябрь|красно-белым]] агиткам. В то время ещё разрешалось искать (и находить) свою правду на каждой из сторон. Наряду с опереточными «правителями Земли Гусской», ходульно-прямыми большевиками и карикатурно-злобными японцами, и у красных и у белых есть Люди. С большой буквы. Но если на красной стороне это — неисчислимая масса, то у белых таких буквально два человека. Что, конечно, подчеркивает их (белых) историческую обреченность, но отнюдь не снижает уважения к конкретным людям, [[Верность до конца|до конца выполняющим свой долг]] в безнадежной ситуации.

== Содержание ==
1922 год. Бронепоезд номер 14-69 «Полярный», последний бронепоезд Дальневосточной Директории, охраняет огрызок Транссиба между Спасском и Владивостоком — собственно всё, что еще контролируется оной Директорией, этим последним осколком [[Россия, которую мы потеряли|Старой России]]. [[Глупый король|Правительство]] во Владивостоке строит какие-то планы, в то время как японцы хозяйничают в городе и окрестностях, большевики готовят восстание, а армия Дальневосточной Республики уже штурмует Спасск. Всем понятно, что конец недалек.

Командир бронепоезда, капитан Незеласов, получает задание — привезти подкрепления для борьбы с возможным восстанием во Владивосток. Это, конечно, лишь отсрочит падение Директории. И семья его остается на произвол судьбы во Владивостоке, в то время как более… хм… практичные его соратники уже устроились на японских или американских транспортах. Но капитан прощается с женой и идет в последний безнадежный рейс.

Дальневосточные крестьяне отнюдь не закоренелые большевики. Больше всего они хотят жить старым порядком. Но приходит японский отряд, [[Враги сожгли родную хату|жжет деревни, расстреливает жителей]]. Оставшимся один путь — в лес, к красным партизанам…

Партизанам же большевики ставят самоубийственную задачу — любой ценой остановить пресловутый бронепоезд 14-69, чтобы он не дошел до Владивостока. А у мужиков, заметим, кроме охотничьих ружей ничего нет. Так что «любая цена» — это не фигура речи, уж поверьте.

Бронепоезд останавливают (по пьесе — специально выбранным и пристреленным человеком на рельсах, по фильму — сотней лежащих там же живых, одно другого, мне кажется, стОит). Потом его штурмуют в лучших традициях китайских человеческих волн. О потерях не спрашивайте. Когда красные все-таки врываются в штабной броневагон, капитан Незеласов из пулемета последней лентой [[Взять в ад компанию|крошит в капусту всех — и чужих и своих]], после чего таки получает пулю в лоб. [[Достойный противник|Безумству храбрых]] поём мы песню…

Конец традиционный — бронепоезд под красным флагом идет во Владивосток и фактически спасет восстание, но это уже совсем другая история…

{{Nav/Театр}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Искусство на военную тематику}}

Роза Мира

2022-04-02T13:46:21Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Q|«Роза Мира» – это изысканный андреевский Белый Лотос, выросший в воронке от взорванного храма Христа Спасителя или оскверненного красным зверьем храма в любом другом губернском городе. Из-под листьев андреевского цветка торчали ржавые прутья, изло...»

{{Q|«Роза Мира» – это изысканный андреевский Белый Лотос, выросший в воронке от взорванного храма Христа Спасителя или оскверненного красным зверьем храма в любом другом губернском городе. Из-под листьев андреевского цветка торчали ржавые прутья, изломанные и сгнившие в сапогах человеческие кости, проломленные черепа. Да и сам автор «Розы Мира» был с очень большой ржавчиной в мозгах. Его индуистская абракадабра, которую он подмешивал в любую жидкость, – это чаша с крюшоном, в который подмешаны ржавые кривые гвозди и острая металлическая стружка. Другого пойла нет, и приходится невольно читать, ломая язык о новоязовские изобретения. Да, к сожалению, другого такого коктейля больше в России не будет – его писал сочинитель из той, старой, России, откуда больше уже не раздастся ни одного голоса.|[http://neandertalshome.narod.ru/HTML/smirnov.html Алексей Смирнов (фон Раух)]}}
[[Файл:Rose of the World.jpg|мини|Карта миров «Розы Мира»]]
'''«Роза Мира»''' — эпический религиозно-философский труд русского историка, философа, поэта и религиоведа [[w:Андреев, Даниил Леонидович|Даниила Леонидовича Андреева]] (1906-1959; сына довольно известного писателя Серебряного века Леонида Андреева). Представляет собой попытку создать внятное пантеистическое учение и [[Вывих мозга|объединить мораль всех основных мировых религий]].

Как будто этой задачи автору было мало, он еще и взялся истолковать, ни много ни мало, всю мировую историю, причем как прошлого, так и предполагаемого будущего, с точки зрения своей теории мироустройства. Сам Андреев, несмотря на такую амбициозную цель, себя не особенно возвеличивал, скромно констатируя, что не дошел до всего сам, а большую часть откровений получил от «невидимых друзей моего сердца», т. е. доброжелательных духов и существ из высший плейнов бытия. Сам себя автор именовал «духовидцем».

Метавселенная «Розы Мира» не только дает описание колоссального пантеона мировых религий, но и вполне себе тянет на полноценный фентези-сеттинг со своим набором существ, иерархий, плейнов и даже праобраза специфической магии. Этим не преминул воспользоваться ряд авторов, позаимствовавших у Андреева как некоторые удачные находки, так и вселенную в целом. Книга изобилует множеством крышесносных терминов, которые МТА также с удовольствием растаскивают по своим творениям.

== О чем это ==

Сам термин «Роза Мира» означает религию, которая, по мнению Андреева, зародится в относительно недалеком будущем, совместит в себе моральные нормы всех основных человеческих верований и приведет род людской к окончательному просветлению и освобождению от демонических инвольтаций. Любопытно, что описанию «Розы Мира» в самой книге уделено не так уж много внимания — всего полторы главы в заключительной части труда. Гораздо большую часть этого [[Кирпич|довольно объемного произведения]] занимает описание устройства вселенной и метаистории.

По мнению Андреева, в метавселенной идет беспрерывная (но, теоретически, конечная) борьба [[Добро и зло|добра со злом]]. Силы Добра Андреев называет «провиденциальными», Зла — «демоническими». Помимо людей, во вселенной «Розы Мира» обитает множество других существ: игвы, деймоны, титаны и другие. Некоторые из них однозначно относятся к добру, другие — ко злу, третьи — мечутся между полюсами, а отдельные пытаются сохранять нечто вроде нейтралитета. При этом добрые определяются как стремящиеся к взаимной гармонии с другими существами, злые — как крайние индивидуалисты, питающиеся гаввахом, энергией чужих страданий, и стремящиеся стать центром метавселенной. Злыдни пытаются совратить неопределившихся, а иногда и добрячков, своим нехорошим влиянием, называемым «инвольтацией». Добрые, в свою очередь, стремятся просветить и оградить от падения тех, кто мечется, а при удаче заставить злодеев раскаяться. Борьба идет с переменным успехом. '''Важный момент:''' в отличие от классической христианской концепции, согласно которой Бог всемогущ, у Андреева провиденциальные и демонические силы равны по своим возможностям и, теоретически, местные плохиши могут в конце концов победить в масштабах всей метавселенной. Вместе с тем, в отличие от большинства других религиозных вселенных, зло у Андреева находится в меньшинстве. Проблема в том, что злу проще совращать смертных, а силы добра весьма ограничены в средствах.

По Андрееву, существует множество вселенных, каждая из которых строится вокруг обитаемой планеты. При этом пространство в любой вселенной конечно, но его границы могут быть очень отдалены от собственно обитаемого мира. Вопрос о возможности существования более чем одной заселенной планеты в отдельно взятой вселенной не рассматривается. В свою очередь, каждая планета существует одновременно во многих «слоях реальности». По сути, Андреев, вероятно, является первооткрывателем понятия «плейн». Интересно, что границы физического пространства в разных слоях различны. Обитаемый мир и совокупность его слоев в «Розе Мира» называется «брамфатура». Предполагается, что брамфатур — великое множество, но в самом труде речь идет в основном о брамфатуре Земли, которая носит имя «Шаданакар». Всего у Шаданакара имеется 242 слоя. Они делятся на «восходящие», в которых победило добро, и «нисходящие», где царит зло. Судя по тому, что восходящих слоев больше, чем нисходящих, в нашей брамфатуре дела идут скорее неплохо. Мы имеем счастье проживать в «нулевом» слое, где, собственно и происходят основные битвы великой войны. Он называется «[[Heroes of Might & Magic|Энроф]]».

Согласно «Розе Мира» человек как таковой бессмертен. Душа (имеющая множество проявлений в разных слоях), а точнее ее первичная суть, называемая «монадой» неуничтожима и вечна. Тем не менее, расслабляться не стоит. Некоторые виды духовной деградации могут ввергнуть монаду в бесконечное циклическое состояние, из которого выбраться без посторонней помощи невозможно. В этом отношении особенно опасны грехи, связанные с похотью, так как при определенных обстоятельствах (см. ниже) душа может так погрязнуть в них, что будет бесконечно возрождаться в соответствующем филиале ада, с каждой инкарнацией все глубже увязая в грехе сладострастия и лишаясь возможности искупления. Худшее из всех возможных посмертий — выпадение монады из брамфатуры как таковой. Если это происходит, монада будет вынуждена скитаться в пустоте между мирами многие эоны лет, пока в конце концов не прибьется к какой-нибудь брамфатуре, чтобы начать процесс духовной эволюции с самого начала. Что характерно, для любых архизлодеев всё-таки места нашлись вплоть до Журща (самого адского ада); то ли это умозрительная возможность, то ли для этого надо быть не только гадом, но и ничтожеством, которое широким массам так и осталось неизвестным. Среди последователей Андреева распространена теория, что выпадение происходит не из-за преступлений, а из-за апатии, инертности и отсутствия стремлений к духовному росту. Эту версию косвенно подтверждает тот факт, что Андреев признает карму в буддистском ее понимании - как закон природы, возвращающий индивидууму то, что он приносит в мир (в противоположность индуистскому видению кармы, где она - инструмент высшей справедливости). Такой подход предполагает возможность наказания, неадекватного проступку, так как кирпич падает на голову бросившему его вверх даже если тот не имел никаких дурных намерений.

В соответствии с концепцией Андреева, человеческие культуры способны формировать слои реальности. Наиболее мощные и крупные культуры создают свой собственный «рай» (в терминологии Розы Мира — «затомис») и «ад» («шрастр»), куда попадают, соответственно, праведники и грешники. Кстати, Бог и Сатана в каждой брамфатуре тоже свои - в нашем Шаданакаре это планетарный Логос (он же Иисус Христос) и некто Гагтунгр (сатана шаданакарского разлива) соответственно. Любопытно, что Гагтунгр, подобно Богу в христианстве, также един в трех лицах. Его ипостаси это Великая Блудница, Великий Мучитель и Великий Исполнитель демонического Плана. Культуры помельче вливаются в затомисы и шрастры наиболее близких культур-гигантов. Прежде чем попасть в затомис или шрастр, душа проходит сложный путь возвышения или, наоборот, падения. Вознестись прямиком в затомис или пасть в шрастр могут только исключительные праведники или злодеи. Затомис — не конечная станция на пути духовного роста. В настоящее время, согласно «Розе Мира», силами наиболее просветленных гигантов духа создается «общечеловеческий затомис», который называется «Аримойя». Руководит процессом сам Заратустра.

Число затомисов и шрастров не постоянно. Если какая-либо культура приходит в упадок, ее затомис «изолируется», а его праведники постепенно переходят в высшие слои и присоединяются к строительству Аримойи. Это произошло с затомисами таких культур, как античная Греция, Атлантида и прочие древние цивилизации. По Андрееву, изоляция затомиса — явление крайне негативное и поэтому следует прилагать усилия к возрождению угасающих религий и культур, например синтоизма и зороастризма.

== Некоторые выводы и текущее состояние учения ==
При жизни Андреева «Роза Мира» не издавалась и, в силу очевидных обстоятельств, большого распространения его учение не получило. Впервые «Роза» увидела свет в 1989 году и то в периодике. Однако после развала СССР выяснилось, что в российском обществе вполне себе существует спрос на эзотерику и труд Андреева стал довольно популярен. За период с 1991 по 2018 года он выдержал 18 изданий и в настоящее время имеет не очень большой, но устойчивый круг последователей.

В целом нельзя не признать, что «Роза Мира», наряду с трудами Рерихов, стала важной попыткой создать стройное и логичное пантеистическое учение. Однако в отличие от более размытого и абстрактного рерихианства, «Роза» достаточно неплохо систематизирована и имеет четкую структуру. Обилие оригинальной терминологии и подробное описание миров, существ и метаистории привлекают любителей эзотерики и служат источником вдохновения для писателей.

Если же попробовать взглянуть на историю прошедших 70 лет через призму Розы Мира, то лучше даже не пробовать, ибо по ее логике, от всего произошедшего уже несколько раз должен был наступить конец света, а люди активно попирают благие небеса своими ракетами, тревожат затаившееся на других небесных телах зло своими исследовательскими зондами, и создали интернет, самое эффективное и совершенное оружие для окончательного порабощения и растления людей обитателями инфернальной изнанки реальности. Однако же, пока не видно ни тоталитарных антихристов, ни соответствующей Системы, несмотря на все опасения Оруэлла и Хаксли. Стало быть, не во всем прав был товарищ Андреев. Хотя… {{spoiler|он писал, что Гитлер был антихристом-неудачником, Сталин преуспел в этом намного лучше, а новый и самый эффективный антихрист появится в Южной Америке. Теперь же, в интернете ходят слухи, что Гитлеру удалось-таки сбежать в Аргентину, и оставить там потомков. Может, [[World_of_Warcraft|они получат власть, которая и не снилась их отцу]]?}}

В трактате упоминаются и такие сакуалы, которые связаны с инвольтациями некоторых звездных систем, расположенных в том же космосе, что и земное Солнце. У пытливого читателя здесь возникает ряд интересных вопросов: что, если земные космические путешественники прилетят в другую звездную систему? Не окажутся ли они вне Шаданакара, оставаясь в слое Энроф, но попав в другую брамфатуру? Будут ли действовать на них земные законы кармы? Или какая-нибудь местная серобуромалиновая мораль? Смогут ли люди основать колонию вдали от Шаданакара на пригодной планете, и воспроизводить население — откуда и какие монады подключались бы к новым телам в таких условиях, куда девались бы шельты усопших? А если в других галактиках? В других сверхскоплениях, нитях, стенах? За пределами известной Вселенной? Докуда простираются полномочия шаданакарских сил? И наконец, если в Шаданакар случайно попадет монада из иного мироздания, сотворенная иным Творцом, или зародившаяся там сама, и воплотится затем в Энрофе человеком, что ей будет долженствовать по карме, и удастся ли по завершении земной жизни покинуть брамфатуру в поисках своего дома? Впрочем, существование иных мирозданий и тем более иных Творцов в рамках сеттинга Андреева — как минимум <s>необоснованное</s> преждевременное и безответственное буйство фантазии, ибо брамфатуры чужих планет «негостеприимны».

К тому же, [https://searchworks.stanford.edu/view/4556813 некий Марк Доминик из США провёл сравнительный анализ] «Розы Мира» с произведением английского поэта Уильяма Блейка «Бракосочетание Рая и Ада», которого тоже посещали религиозные видения, и обнаружил значительное сходство между описанными в них мирами (в частности, описание «перевёрнутого мира с красным небом, освещённого чёрной, но сияющей сферой»), а также сходство с видениями, наблюдавшимися в экспериментах Станислава Грофа с ЛСД.

== Тропы ==
* [[Антизлодей]] — по мнению Андреева [[Инквизиция|Торквемада]] был злодеем, однако не закоренелым, а скорее [[Храмовник|«добросовестно заблуждавшимся»]]. Он — единственный из всего рода людского, кто может выдержать взгляд Гагтунгра, более никому, даже самым великим храбрецам и праведникам, это не под силу. Более о Торквемаде в «Розе Мира» ничего не сказано, но исходя из духа учения, он имеет все шансы осознать совершенные при жизни ошибки и стать одним из самых могучих борцов с демоничеством.
* [[Атеисты плохие]] — [[субверсия]], атеизм и материализм считаются злом, но всё-таки меньшим по сравнению с демоническими религиями: «Во всяком случае, если бездуховность, сама по себе, может быть повинна только в посмертном сбрасывании души в чистилища, в Скривнус, Агр и Дромн, то демоническая духовность будет затягивать душу в трансфизические воронки, гораздо более жуткие и глубокие.»
* [[Богиня]] — Звента-Свентана и ряд других женских божеств ниже рангом.
* [[Вегетарианец]] — одним из принципов Розы Мира является отказ от убийства животных. Правда, имеется солидный и даже в чем-то научный обоснуй. Биологическую необходимость поедания мяса Андреев объясняет инвольтацией темных сил, которая в его мире — величина вполне себе физическая и порождает конкретные эффекты. По мере ослабевания инвольтации будут медленно меняться и физические законы мира, в том числе и биохимия его обитателей. Так что мечта качков о том, чтобы подобно горилле, набирать десятки килограмм мышц на бананах и травке станет реальностью.
* [[Временный союз]] — метаисторическая ситуация 1957 года: «Создавалось положение, столь парадоксальное, какого мировая метаистория ещё не знала: все иерархии Света и высшие из иерархий Тьмы стремились предотвратить планетарную военную катастрофу. Некоторые же из низших тёмных иерархий продолжали добиваться её в ослепляющем бешенстве.»
* [[Всё пошло слишком так]] — парадоксальным образом именно временная победа Розы Мира позже утомит людей чрезмерной добродетелью и подготовит приход тёмного мессии.
* [[Гулаги и рабы]] — одна из основных тем. По Андрееву в СССР не было ничего хорошего вообще, и даже победа над Гитлером преподносится как серьезная, но ни на что особо не повлиявшая драка двух уицраоров.
* [[Даже у зла есть стандарты]] — уицраоры, демоны государственности, на свой лад заботятся о странах, которые контролируют.
* [[Дофига загробных миров]] — [[зигзаг]]. Праведники после смерти и по результатам дальнейшего восхождения попадают в рай (затомис) своей культуры, а не в какой-то всеобщий. Но после еще более продолжительного пути они могут попасть и в общечеловеческий затомис Аримойю. На момент написания книги, согласно Андрееву, так высоко забралось всего около дюжины человек (упоминаются Лао Цзы, Жанна д'Арк и Александр Первый). Кроме того, между затомисами возможны перемещения, в том числе и «на ПМЖ». Так, Гарриет Бичер-Стоу, изначально попав на Монсальват (затомис англо-саксонской культуры), позже переехала в не названный по имени затомис негрской культуры.
* [[Духовность — это хорошо]] — все религии, кроме откровенно демонических, считаются спасительными и приводящими в высшие миры.
* [[Единая мировая религия]] — учение претендует на эту роль.
* [[Жуткая альтернативная реальность]] — практически во всех Мирах Возмездия есть копии мест из нашего обычного мира. Автор, в частности, описывает инфра-Петербург: в одном мире, называемом Агром, там течёт «чёрная, как тушь, река», а здания излучают «кроваво-красное свечение». В другом, Дуггуре, город освещён синими фонарями, там есть свой Медный Всадник, который держит в руке факел и мчится не на коне, а на исполинском змее, а вместо Исаакиевского собора — тёмная пирамида-жертвенник. По мнению автора, Александр Блок в своих стихах описал именно Петербург из Дуггура.
* [[Загробный мир обыкновенен]] — верхний уровень Миров Возмездия напоминает средней паршивости трудовой лагерь. Но чем ниже, тем инфернальнее.
* [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит]] — отыграется во время прихода тёмного мессии: «При этом хитрость Гагтунгра сумеет даже героический протест широких масс обратить себе на пользу. Тот неудачный кандидат в антихристы, который был побеждён предыдущим воплощением князя тьмы и покончил с собой в финале второй мировой войны, теперь явится самозванным вождём, увлекая на борьбу с властелином мира толпы негодующих. При этом он будет яростно обличать Розу Мира в слабости и в непротивлении, утверждая, что в борьбе с исчадием тьмы хороши все средства без исключения. Это движение, отрывающее от Розы Мира тех, кого не смог оторвать антихрист, будет само тёмным насквозь, вовлекая сердца в воронку неистовой злобы, жестокости и опустошающей ненависти.»
* [[Индуисты — мудрые!]] — культура Индии не раз упоминается как важный пример для всего человечества.
* [[Каннибализм]] — тёмный мессия будет практиковать его, причем запретив всем остальным, даже своему ближайшему окружению.
* [[Кармическая справедливость]] — охраняется одновременно законами мироздания и особыми существами (блюстителями кармы).
* [[Квислинг]] — эти самые блюстители кармы с точки зрения жителей шрастров (нижних миров): изначально существа демонические, они в какой-то момент ухитрились встроиться во вселенский механизм кармы и, таская грешников в Миры Возмездия, за счет этого вырвались из-под власти Гагтунгра. В затомисах их тоже не слишком-то любят, но принимают во внимание то, что они делают важное и полезное дело.
* [[Местные боги этой земли]] — каждый народ руководится какими-то своими светлыми силами и искушается какими-то своими демонами.
* [[Можно не изощряться]] — [[зигзаг]], до какого-то момента будущий Антихрист имеет обычные уязвимости, а потом, проведя магическую операцию над своим телом, получает защиту от любого человеческого оружия, кроме термоядерного.
* [[Муза из иного мира]] — сам Андреев в тексте книги утверждал, что все сведения об устройстве мироздания ему сообщают через невербальные мыслеформы «невидимые друзья», и эту информацию приходится потом заново выражать уже в привычном для людей виде, да еще и письменным языком, отчего снижается точность передачи, а отпечаток личности и литературных умений автора усиливается.
* [[Неудачная басня]] — Андреев сильно не любил рабочий класс и считал, что именно в нем зародится Религия Зла. В качестве обоснуя он приводит перечень занятий советских рабочих, по его мнению крайне ограниченный, скудный и способствующий деградации: «физический труд, алкоголь, спорт, кинематограф, примитивный флирт да изредка случайная книга — вот все доступные им дела». Даже в современных развитых странах этот перечень доступен далеко не всему населению, а уж во времена Андреева такой образ жизни могли себе позволить процентов эдак 10 жителей планеты.
* [[Просветлённый со сверхспособностями]] — таково авторское обоснование отшельничества: оно даёт шанс обрести суперсилы, которыми отшельник из своего уединения поможет людям больше, чем если бы жил среди них.
* [[Реинкарнация]] — подаётся как неоспоримый факт.
* [[Религия зла]] — будет введена тёмным мессией во всемирном масштабе.
* [[Так всё и было]] — вся человеческая история через призму борьбы мировых сил.
* [[Теократия]] — период власти служителей Розы Мира над объединённым человечеством.
* [[Тёмный мессия]] — глава «Князь тьмы».
* [[Философический угар]] — с точки зрения истории философии, «Роза Мира» представляет собой лебединую песню «свободной теософии» В. Соловьева, которого Андреев очень почитал (и которому в книге отведена немаловажная роль). Именно Соловьев в России первым попытался слить воедино критическое мышление и мистическое откровение, на каковом принципе строится вся книга. К сожалению, попытки критически осмыслить религиозное откровение (т. е. априори непреложную истину) есть попытки примирить [[взаимоисключающие параграфы]], поэтому идейных продолжателей у Андреева (и российской теософии как таковой) не было, а само учение сильно проигрывает в поклонниках гораздо более простым и понятным классическим религиям.
* [[Фиолетовый — новый чёрный]] и [[Цвет из иных миров]] — «[[Самый Главный Гад|Гистург, Великий Мучитель]]… Как бы возлежащий на бушующем лиловом океане, с чёрными крыльями, раскинутыми от горизонта до горизонта, он поднимает своё тёмно-серое лицо в зенит, где полыхают инфралиловые зарева, раскачиваются и гаснут протуберанцы, а в самом зените блещет светило непредставимого цвета, отдалённо напоминающего фиолетовый».
* [[Хуже, чем ужасно]] — описания уровней ада. Троп отыгран [[по нарастающей]]. Верхние уровни, где живут материалисты и маловерные, прописаны довольно подробно, и даже от описания местного аналога [[лимб]]а («Скривнуса») пробирает холод. Слои, где томятся [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Иоанн Грозный, Максимилиан Робеспьер и Демьян Бедный]], автор описывает уже более лаконично. О нижнем уровне ада под названием «Журщ» Даниил Андреев не говорит вообще ничего, но упоминает, что единственный его узник — [[предатель|Иуда Искариот]].
* [[Чёрт с рогами]] — подавляющее большинство демонов антропоморфны, наделены крыльями, красно- или серокожи и да, рогаты. Как минимум в одной из ипостасей Гагтунгр выглядит как [[Сверхгигант|континентальных размеров]] демон, мирно плещущийся в безбрежном кровавом океане, как в джакузи. Да и живущие в Биаске и Дуггуре черти вполне себе соответствуют.
* [[Чуждая геометрия]] — высшие слои реальности, где может быть хоть шесть пространственных осей, а темпоральных вообще более двухсот.
* [[Warhammer 40,000]] — три ипостаси нашего локального сатаны, Гагтунгра, удивительно точно напоминают трех божеств Хаоса. Великий Мучитель — [[Warhammer 40,000/Кхорн|Кхорн]] (отвечает за удовольствие от насилия как таковое, садизм всего лишь частный случай), Великая Блудница — [[Warhammer 40,000/Слаанеш|Слаанеш]] (причем ее сфера ответственности не только распутство, но и гедонизм как таковой и вообще любая невоздержанность), Великий Исполнитель Демонического Плана — [[Warhammer 40,000/Тзинч|Тзинч]] (тут без комментариев). За бортом остался только [[Warhammer 40,000/Нургл|дедушка Нургл]], но некоторые чистилища, в частности Скривнус, где души ленивых и праздных вынуждены прозябать, поглощая и исторгая экскременты, подозрительно напоминают нурглятник.
** Куда больший нурглятник — Буствич, где кал и гниль вообще везде, сами грешники попадают полупереваренными-полусгнившими, и в итоге еле ходят этакими зомби, пытаясь сбежать от сползающихся на них разумных плотоядных червей…

== Где встречается ==
Обширная вселенная «Розы Мира» так или иначе была процитирована многими авторами. К образам из нее периодически обращались Д.Быков, В.Сорокин и В.Пелевин. Ниже приведены примеры прямого заимстовования больших пластов книги.
* «Посланник» В.Головачева — космогония «Веера миров» представляет собой прямую кальку с метавселенной «Розы», изменены только названия, и то не все.
* [[Макс Далин]], «Рукопись, найденная под прилавком» — произведение в значительной степени вдохновлено «Розой Мира». В частности, используется идея многослойной реальности, и герою даже удаётся побывать в инфернальной версии Петербурга.
* «[[Упорядоченное]]» Н.Перумова также весьма сходно по своей структуре с миром «Розы». Некоторые реалии (например «Дно Миров») прямо заимствованы.
** Хотя тут вероятнее совпадение идей писателей, поскольку обе явно произошли от более древних мифологических представлений. Перумов всегда активно использовал и использует скандинавскую мифологию. Даниил Андреев в той же мере тяготел к индуистской. При этом, фантаст выстраивает свое овеянное скандинавским мифологизмом фэнтези в наукоподобном каркасе, поскольку сам является учёным, а эзотерик в качестве такой основы взял [[стандартная христианская мифология|стандартную христианскую мифологию]], поскольку учёным не был, но происходил из верующего семейства.
** Тогда в ту же степь и [[метавселенная Рудазова]], которая, кстати, в одной из поздних книг прямо называется Упорядоченным (буквальный перевод эллинского κόσμος). В частности, Третий закон Творца, постулирующий полную неуничтожимость душ, и «слоистость» миров.
* «Виртуальность» Игоря Воронкина — ни на что не претендующий псевдо-киберпанковский роман немного наивного стиля, взявший за основу идею взаимопроникновения описанных в «Розе Мира» сил и нашего «энрофовского» Интернета. Действительно, ведь изображения на экранах наших мониторов и даже на мини-экранчиках виртуальных шлемов двумерны, почему бы не отождествить это с идеей «двумерности» демонических миров? Таким образом мимолётно решается и парадокс, могущий терзать бдительного читателя ещё при чтении Андреева, парадокс, заключающийся в том, что «плоские и двумерные» по идее миры зачастую описываются словами и образами, больше приличествующими обычному трёхмерному миру.
* «Ананасная вода для прекрасной дамы» [[Пелевин]]а. Не то, чтобы книга имела хоть какое-нибудь отношение к местной космологии, но отдельные персонажи слишком в неё уверовали…
** Ещё в Generation P наркобарыга рассказывает о своём видении после «Розы Мира» — как народную душу Навну насилует некая чёрная тень.
* Владимир Ковалевский под псевдонимом «Том Шервуд» — приключенческая сага из 6 книг. Умершие герои попадают в потусторонние миры, описанные по Даниилу Андрееву.

{{Nav/Книги}}

Сатанинская Библия

2022-04-02T13:45:49Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Деликатно|никого ни к чему специально не поощряет, юношество — и подавно. В частности, она никого не поощряет вступать в секты (или тайные общества) и совершать какие-то обряды, а также конфликтовать с кем бы то ни было}} {{Балалайка|Posmotre.li не интересуетс...»

{{Деликатно|никого ни к чему специально не поощряет, юношество — и подавно. В частности, она никого не поощряет вступать в секты (или тайные общества) и совершать какие-то обряды, а также конфликтовать с кем бы то ни было}}
{{Балалайка|Posmotre.li не интересуется политикой и не считает одну религию хуже другой. Нас интересуют только художественные приёмы и штампы — а также те тексты (и прочие феномены), которые нашли широкое отражение в массовом сознании и массовой культуре. Если эта статья задевает ваши чувства, предлагаем вам просто её не перечитывать (однако и не портить).}}
[[Файл:The_Satanic_Bible.gif|thumb|right|Прочитав это, вы продали душу Дьяволу.]]
{{Q|Здесь же вы найдете правду и фантазию. Каждая необходима для существования другой, но должна приниматься за то, чем она является на самом деле.|Антон Шандор ЛаВей, Сатанинская библия}}

'''Сатанинская библия''' — книга, написанная лидером Церкви Сатаны Антоном ЛаВеем в 1969 году. Состоит из четырёх частей: в первой принципы веры описываются поэтично и метафорично, во второй те же мысли разбираются прозаично и подробно, в виде сборника эссе по разным темам, в третьей автор описывает общие принципы ритуалов и магии (которые весьма близки к некоторым психологическим приёмам и вообще наставляют пользователя скорее использовать «магию» для эмоциональной разрядки, чем реально пытаться кастовать фаерболы), четвёртая посвящена, собственно, сатанинским текстам и ритуалам, почти полностью заимствованным у Кроули. Основное содержание мало кого могло эпатировать уже в лавеевские времена (собственно, сам автор не раз подчёркивал то, что он не выдумывает что-то новое, а призывает принять уже де-факто существующее и перестать лицемерить), зато знатно проезжалось как по [[Религия — это плохо|распространённым религиям]], так и по стереотипному образу [[Религиозный фанатик|беснующегося]] [[Религия зла|культиста]] в [[Черный капюшон|чёрном балахоне]]. Поэтому его мало кто читал. Книга Белиала с принципами магии куда как популярнее, книгу Левиафана с большим количеством непонятных слов даже цитируют иногда. Стоит зайти разговору о сатанизме, как поминают именно их. В большинстве случаев, однако, хватает [[Только оболочка|только названия]] и, в лучшем случае, оглавления: на стереотипы ложиться прекрасно и звучит угрожающе. Автор любил [[Название-розыгрыш|троллить названиями]] ещё задолго до Панчина с его «Защитой от тёмных искусств», но многие, книги вовсе не читавшие, [[Закон По|шутки не заметили и приняли за чистую монету]]. Как среди [[Борец за нравственность|борцов за нравственность]], так и среди дьяволопоклонников-кошкорезов.

В массовом сознании данная книга выглядит ''намного'' веселее, чем в реальности, и стоит на одной полке с [[Некрономикон]]ом и более мелкими [[Гримуар|гримуарами]], часто обмениваясь с ними функциями. В результате достаточно мирная книга обрастает человеческими жертвоприношениями, супами из младенцев, расчленёнкой, открытием врат в [[Ад]] и прочими [[Топливо ночного кошмара|деталями]], [[Голливудский сатанизм|теряя при этом связь с оригиналом]] вплоть до полной инверсии.

[[Ирония судьбы]] — автор Сатанинской библии отдал душу… ну, кому он там думал ее отдать… не где-нибудь, а в католическом госпитале.

== Тропы ==

=== Основные ===
* [[Гедонист]] и [[эгоист]] — как пример для подражания. Но, поскольку одна из главных воспеваемых ЛаВеем добродетелей — разум, то и эгоизм получается не близоруким, и гедонизм — куда более разнообразным, чем его обычно представляют.
* [[Зло — это приятно]] — половина книги строится на том, что почти все элементы [[Американская мечта|американской мечты]] являются грехом и поклонением Сатане с точки зрения ортодоксальной христианской морали. Ну, если все эти хорошие вещи поименованы злом, почему бы не продолжать делать такое зло себе на радость, честно и открыто?
* [[Лицемер]] — другая половина книги построена на призывах принять и вынести на щит… те идеи и ценности, которые итак уже пару поколений как главенствуют в обществе. Но разделяющие их люди всё равно каждое воскресенье приходят в церковь, чтоб на словах выразить почтение к ценностям, которые не разделяют не только в жизни, но и на словах. Ну, кроме одного часа в воскресенье.
* [[Лицемерие — это смешно]] — соответственно, насмешкам над лицемерами посвящено весьма много места.
* [[Моя судьба в моих руках!]] — одна из главнейших идей книги состоит в том, что следует самому творить свою судьбу, а не ждать милости от других сущностей, будь то люди или боги.

=== Прочие ===
* [[Амбиции — это хорошо]] — целый гимн гордости и притязаниям на большее.
* [[Богостроительство]] — в метафорическом смысле. Бог не создавал людей — это люди создают богов под свои нужды. Но наличие множества заимствующих друг у друга культов и нежелание ни их последователей, ни их жрецов признаться себе в том, что они делают, сильно запутывает картину.
* [[Вера делает вас идиотами]] — значительная часть претензий к «религиям белого света» звучит именно так.
* [[Враг — это честь]] — «Благословен имеющий врагов и да сделают они его героем».
* [[Всё божья роса]] — именно так автор выставляет «любовь к врагам своим».
* [[Добровольно примкнуть к пострадавшим]] — манера поведения «психологических вампиров» и некоторых других людей, которых автор осуждает.
* [[Добру необходимо зло]] — поскольку «добро» описывается весьма убогим, без «зла» оно в принципе существовать не может. По сути, «добро» — это про достижение «злых» целей «злыми» средствами, но так, чтобы никто, и в первую очередь носитель «добра», об этом не догадался.
* [[Крокодилушка]] — автор ехидно подмечает, что люди, каящиеся в грехах, редко что-то меняют в своей жизни. Куда чаще, покаявшись и успокоив совесть, идут грешить снова.
* [[Морально нейтральная сила]] — магия, которая не бывает ни чёрной, ни белой. Вообще, судя по идущему несколько ранее указанию на то, что старую магию теперь называют наукой, «магия» ЛаВея — во многом та же технология, только не описанная должным образом. А последующий рассказ об эмоциональных потребностях позволяет думать, что «магия» густо замешана на психологии, в том числе и психологии масс.
* [[Пантеизм]] — если какой-то отдельный от человека бог и есть, то такой — некая пронизывающая вселенную сила, которой нет никакого дела до существ из плоти и крови на одном из множества космических булыжников.
* [[Прикинуться шлангом]]:
** духовный вампир может симулировать некомпетентность, чтобы что-то поиметь с «умника», который возьмётся исправлять за дураком или, тем паче, помогать ему. Автор рекомендует также отыгрывать с ними троп, не замечая намёков и не оказывая никаких услуг.
** «Комната интеллектуального раскрепощения» и намеренное невежество тоже сойдут за троп.
* [[Принять оскорбление как комплимент]] — по сути, на этом тропе строится весь «сатанизм книги». «Христиане обозвали почти всё хорошее, что есть на свете, служением Сатане? Значит, мы назовём себя служителями Сатаны!».
* [[Пчёлы против мёда]] — тут всё сложно. Сначала образ дьявола был [[Образ врага|одним большим пугалом]]. При этом он вобрал в себя части образов древних языческих духов, которые в своё время плохими и не считались. Затем ЛаВей попытался переосмыслить образ и религию вообще, заодно знатно постебавшись над бытовавшими тогда стереотипами о голливудских сатанистах. Потом его книга стала частью тех самых стереотипов. Кто-то её не читал, кто-то — как из сторонников, так и из противников — читал очень выборочно. Вот и получается, что в книжке с таким страшным названием автор выступает против:
** намеренной распущенности в угоду общественному мнению.
** человеческих жертвоприношений.
** дьяволопоклонства.
** секса не по взаимному согласию.
** [[Педофил|педофилии]].
** зоофилии.
** [[Дойти до самоубийства|самоубийства]], кроме [[Эвтаназия|эвтаназии]].
** антиобщественной деятельности в общем.
: Зато за любовь и дружбу. Вот и пойми, кто тут пчела: ЛаВей по отношению к стереотипам? Следующие стереотипам дьяволопоклонники по отношению к ЛаВею? Создатели стереотипов по отношению к языческим культам и сектам раннего христианства?
* [[Религия без веры в бога]] — де-факто, именно она. Сатана — олицетворение сил природы, сил, к которым никакая другая религия раньше не обращалась как к положительным, а не буквально антропоморфный козёл со сверхсилами и лицом на заднице. Ни небес, ни ада нет, единственное, что важно — происходит здесь и сейчас; стремись к тому, что хочешь, своими силами. Другое дело, что правильно поставленная мистификация или ритуал зачастую помогают людям, как минимум — улучшая их настроение. Уж кому, как не бывшему цирковому работнику, это знать!
* [[Сарказм]] — в наличии.
* [[Семь смертных грехов]] и [[семь добродетелей]] — свои варианты. Только тут их девять.
* [[Стихии]] — книги назваются также и по стихиям. Их четыре, стандартные для Европы.
* [[Стремящийся в бессмертные]] — «Жизнь есть величайшая милость, смерть — величайшая немилость».
* [[Социальный дарвинист]] — в первой книге явно, но чем подробнее раскрывается мысль, тем меньше в ней остаётся примитивного социал-дарвинизма.
* [[Устаревшее название]] — автор считает, что простые люди давно сменили христианские ценности на прямо противоположные — и даже отцы церкви, не желая растерять влияние (если не сесть) последовали за ними. Поэтому пора перестать причислять себя к христианам, которыми, де-факто, мало кто является.
* [[Человек — это звучит жутко]] — человек — просто животное. Самое опасное из всех.

== См. также ==
* [[Сатанизм]] ([[Голливудский сатанизм|голливудская версия]])
* [[Книга запретных знаний]]

{{Nav/Книги}}

Lovecraft/Necronomicon

2022-04-02T13:45:21Z

Taskforce304: Перенаправление на Некрономикон

#перенаправление [[Некрономикон]]

Некрономикон

2022-04-02T13:44:31Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Некрономикон}} {{Q|Кстати, нет никакого «Некрономикона безумного араба Абдула Альхазреда». Этот адский и запрещенный том — образная суть моей концепции, которую другие из группы W.T. также использовали для фона в произведениях.|Лавкрафт в письме...»

{{DISPLAYTITLE:Некрономикон}}

{{Q|Кстати, нет никакого «Некрономикона безумного араба Абдула Альхазреда». Этот адский и запрещенный том — образная суть моей концепции, которую другие из группы W.T. также использовали для фона в произведениях.|Лавкрафт в письме к Роберту Блоху (9 мая 1933)}}

[[Файл:Armydk06.jpg|thumb|right]]

'''Некрономикон''' (англ. ''Necronomicon'') — вымышленная книга о магии и устройстве вселенной, написанная безумным арабом [[Lovecraft/Abdul Alhazred|Абдулом Альхазредом]] и первоначально называвшаяся «Аль-Азиф». Стереотипная [[книга запретных знаний]], придуманная Говардом Филипсом Лавкрафтом и разошедшаяся из его произведений в другие вымышленные миры. Важная деталь мира [[Мифы Ктулху|Мифов Ктулху]] впервые была упомянута в рассказе «Гончая» (1924), хотя была процитирована еще в 1922 в рассказе «Безымянный город». Среди прочего, книга содержит историю [[Lovecraft/Great Old Ones|Великих Древних]] и заклинания, необходимые для их призыва.

Другие авторы, например, Август Дерлет или Кларк Эштон Смит, также цитировали Некрономикон в своих работах. Лавкрафт одобрял такие ссылки, потому что считал, что они создают «[[лавкрафтианские ужасы|общий фон правдоподобия зла]]». Многие читатели были уверены, что книга реальна: издатели и библиотекари получали множество запросов о ее приобретении, шутники — вписывали ее в каталоги, а студенты Йельского университета даже подделали для нее библиотечную карточку.

После смерти Лавкрафта в ходу было множество изданий разных Некрономиконов, что подчёркивает значимость данной книги. Издатели неплохо на этом заработали.

== Происхождение ==

Неясно, что имел в виду Лавкрафт, называя книгу «Некрономиконом» — название пришло ему во сне. Хотя некоторые предполагают, что Лавкрафт находился под влиянием книги Уильяма Чемберса «Король в желтом», в которой речь идет о загадочной пьесе, сводящей людей с ума, есть свидетельства, что он не читал ее до 1927 года.

Была догадка, что Лавкрафт позаимствовал идею книги у Натаниэля Готорна, но сам он утверждал, что «заплесневелые тайные манускрипты» — традиционная черта готической литературы.

Лавкрафт писал, что «Некрономикон» в переводе с греческого означает «образ законов мертвых». Роберт Прайс, американский теолог и писатель, отмечал, что заглавие может быть переведено по-разному: в зависимости от того, на каком греческом корне ставить акцент, могут получиться «Книга имен мертвых», «Книга законов мертвых», «Книга мертвых имен» и «Знаток законов мертвых». Литературный критик С. Т. Джоши утверждает, что приведенная Лавкрафтом этимология («некро» — мертвый, «ном» — закон и «икон» — образ) ошибочна. Его перевод — «Книга классификации мертвых».

Лавкрафта часто спрашивали о достоверности Некрономикона; обычно он отвечал примерно так:

{{Q|Относительно ужасного Некрономикона безумного араба Абдула Альхазреда — признаюсь, что и зловещий том и его проклинаемый автор — есть не что иное как плоды моего воображения — как и злые сущности: Азатот, Йог-Сотот, Ньярлатотеп, Шаб-Ниггурат. Тсатоггуа и Книга Эйбон — изобретения Кларка Эштона Смита, в то время как Фридрих фон Юнтц и его чудовищные Unaussprechlichen Kulten порождены плодотворным воображением Роберта И. Говарда. Забавляясь созданием убедительного цикла выдуманного фольклора, вся наша банда часто ссылается на созданных другими её членами демонов, приобретших статус домашних любимцев; так например Смит использует моего Йог-Сотота, а я использую его Тсатоггуа. Также порой я вставляю пару собственных демонов в просматриваемые или написанные мной в соавторстве рассказы других профессиональных клиентов. Таким образом наш чёрный пантеон приобретает обширную гласность и псевдо-авторитетность, которую иначе бы не получить. Однако, мы никогда не пытаемся свести все к фактическому обману и всегда старательно объясняем вопрошающим, что это — 100%-ая фантазия. Чтобы избежать двусмысленности в моих ссылках на Necronomicon, я составил краткую историю его «создания»… Это придает ему своего рода дух правдоподобия.|Из письма к Вильяму Фредерику Ангеру (14 августа 1934)}}

== Вымышленная история тома ==
[[Файл:800px-Necronomicon prop.jpg|thumb|right]]

В 1927 году Лавкрафт написал эссе, опубликованное под названием «История Некрономикона». Его целью было упорядочить сведения о книге, чтобы ссылки других авторов на нее были непротиворечивыми. Согласно этим записям, сначала книга называлась «Аль-Азиф», что в переводе с арабского, по мнению Лавкрафта, значит «звук, издаваемый ночными насекомыми, который принимают за завывания демонов»<ref>Такое слово действительно существует; словарь Джонсона производит его от корня «айн-зай-фа» и объясняет как «Звук, издаваемый в ночи демонами пустыни». Так что Лавкрафт даже слегка снизил градус.</ref>.

В «Истории» Лавкрафт пишет, что Алхазред был «полусумасшедшим арабом», поклонявшимся [[Ктулху]] и [[Lovecraft/Yog-Sothoth|Йог-Сототу]]. Покинув свою родину — город Сана в Йемене — он побывал на руинах [[:w:Вавилон|Вавилона]], исследовал «подземные секреты» [[:w:Мемфис (Египет)|Мемфиса]] и пустыню [[:w:Руб-эль-Хали|Руб-эль-Хали]], где обнаружил Безымянный город под руинами древнего [[:w:Ирам|Ирама]]. Последние годы своей жизни он прожил в Дамаске, где и писал «Аль-Азиф» до своей неожиданной и загадочной кончины в 738 году.

Книга получила широкое хождение среди философов того времени и в 950 году была переведена на греческий язык и наречена «Некрономиконом» Теодором Филетасом<ref>По-русски правильнее — Феодор Филет, согласно исторически сложившейся у нас передаче византийско-греческих имен. Но перевод с «Теодором Филетасом» более распространён.</ref>, вымышленным схоластом из Константинополя. Это «подтолкнуло некоторых экспериментаторов к ужасным попыткам», что привело к тому, что книга была запрещена и сожжена в 1050 году патриархом Михаилом Кируларием (историческая фигура, умер в 1059 году).

Некрономикон вновь появляется в 1228 году, переведенный на латынь книжником Олаусом Вормиусом<ref>И опять то же самое — латинское «ус» в русском языке режут, и правильно — «Оле Вормий». Но перевод с Олаусом Вормиусом см. выше. Человек с похожим именем, врач и натуралист Оле Ворм, действительно жил в Дании — но в XVII веке; возможно, это его именем воспользовался Лавкрафт, слегка переиначив его.</ref>. И латинский, и греческий текст были запрещены папой Григорием IX в 1232 году, однако латинское издание было опубликовано в XV веке в Германии и в XVII веке в Испании. Греческое издание было напечатано в Италии в первой половине XVI века.

Во времена королевы Елизаветы английский маг [[:w:Ди, Джон|Джон Ди]] перевел книгу предположительно на английский язык, однако, она так и не была опубликована и сохранилась лишь частично.

Согласно Лавкрафту, арабский оригинал исчез к тому времени, когда греческий перевод был запрещен в 1050 году, был вновь обретен в Сан-Франциско в начале 20-го века, однако сгорел при пожаре. Греческий перевод был утерян после сожжения библиотеки одного из горожан Салема во время охоты на ведьм.

Публично доступные версии Некрономикона хранят:
* Британский музей.
* Национальная библиотека Франции.
* Библиотека Виденера Гарвардского университета в Кембридже, Массачусетс
* Университет Буэнос-Айреса.
* Библиотека вымышленного [[Lovecraft/Miskatonic Univercity|Мискатоникского университета]] в [[Lovecraft/Arkham|Аркхеме]], Массачусетс.

Остальные экземпляры находятся в частных коллекциях по всему миру. Джозеф Карвен в «Истории Чарльза Декстера Варда» владел одной из таких копий. Еще одна книга хранится в городе Кингспорте, согласно рассказу «Фестиваль».

== Содержание ==

Хотя в произведениях Лавкрафта и его друзей рассыпано множество ссылок на Некрономикон, содержание его не вполне ясно. В «Безымянном городе» впервые появляются стихи, приписываемые Абдулу Альхазреду:

{{Q|{{Перевод|Не мертво то, что в вечности пребудет,|That is not dead which can eternal lie.}}
{{Перевод|Со смертью времени и смерть умрет|And with strange aeons even death may die.}}}}

Этот же куплет процитирован в «Зове Ктулху» и произведениях других авторов.

Некрономикон, несомненно, огромный текст — в «Данвичском ужасе» Уилбер Уэйтли посещает библиотеку Мискатоникского университета, чтобы свериться с «полной» версией книги по поводу заклинания призыва [[Lovecraft/Great Old Ones|Древних]], которая в полном издании должна находиться на 751 странице.

Неизвестно, как в точности выглядит том, однако считается, что обложка выполнена из кожи и на ней имеются металлические защелки. Кроме того, книга может быть замаскирована под что-то другое: в «Случае Чарльза Декстера Варда», Джон Меррит вытаскивает из книжного шкафа Джозефа Карвена книгу с обложкой «Канон Ислама» и обнаруживает Некрономикон.

Уже упомянутый критик С. Т. Джоши делает акцент на том, что в «[[Lovecraft/At the Mountains of Madness|Хребтах безумия]]» сведения в Некрономиконе названы мифами: иными словами, он содержит далеко не истину в последней инстанции, а многократно перевранные и искажённые за [[Бездна времени|бездну времени]] отголоски настоящих сведений об инопланетных и других сущностях, оставивщих след в истории Земли.

== Интересные факты ==

Существует комикс «Лавкрафт», изданный [[DC Comics]] в серии [[Vertigo]], в котором Лавкрафт является главным героем. Читая Некрономикон, ему удается перенестись в параллельный мир: родной Бостон для него становится Аркхемом, наполненным чудовищами.

Также существует фильм «Некрономикон Лавкрафта», с самим Лавкрафтом в роли главного героя: писатель разыскивает Некрономикон, но не ради заключенной в нем силы, а для того, чтобы знать, от каких запредельных опасностей надо предостеречь человечество. Заполучив в руки книгу, мистер Лавкрафт принимается создавать свои рассказы, повествующие о страшной судьбе людей, связавшихся с неподвластной им силой. По сути, фильм — это и есть экранизация (очень качественная!) нескольких рассказов, полных безнадежного ужаса, — но за счет сюжетной арки он имеет неожиданно оптимистическое звучание.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Lovecraft}}
{{Nav/Книги}}

Шаблон:Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка

2022-04-02T13:43:01Z

Taskforce304: Новая страница: «{{Навигация |имя = Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка |изображение = link= |заголовок = Los estereotipos de España, Portugal y América Latina |стиль_тела = background-color:white |заголовок1 = Las naciones |список1 = '''Señores, amigos y chicos''': (Гауди, футболи...»

{{Навигация
|имя = Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка
|изображение = [[Файл:Corrida.jpg|200px|link=]]
|заголовок = Los estereotipos de España, Portugal y América Latina
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок1 = Las naciones
|список1 = '''[[Сеньорес, амигос и чикос|Señores, amigos y chicos]]''': ([[Гауди, футболисты и сепаратисты|Gaudi, las futbolistas y los separatistas]] • [[Эускара, пелота и дерево Герники|Euskara, pelota vasca y Árbol de Guernica]] • [[Родина Франко|Patria de Franco]])

'''[[Портвейн и мореходы|Vinho do Porto e marinheiros]]'''

'''[[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Las Repúblicas Bolivarianas y pronunciamento]]''': ([[Карнавалы и футбол|Carnavais e futebol]] • [[Кока, альпака и Титикака|Coca, alpaca y Titicaca]] • [[Остров Пасхи и Августо Пиночет|Isla de Pascua y Augusto Pinochet]] • [[Тёплые моря и пиратские острова|Mares cálidos y Islas piratas]] • [[Сомбреро и текила|Sombrero y tequila]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды|Tango, pampas, las Islas Malvinas]])

'''Otro''': ([[Рис, пряности и джунгли#Филиппины|Arroz, especias y selva]] • [[Чёрный континент#Ангола|Continente]] [[Чёрный континент#Мозамбик|negro]] • [[Азийский Монако|Mónaco do Ásia]])

|заголовок2 = Los estereotipos nacionales
|список2 = [[Испексика|Espéxico]] • [[Франглиспания|Franglespaña]] • [[Ряженые под испанцев|Mimos debajo de los españoles]] • [[Банановая республика|República bananera]] • [[Аргентина — Четвертый Рейх|Viertes Reich]]
|заголовок3 = Población
|список3 = [[Конкистадоры|Conquistadores]] • [[Дон Жуан|Don Juan]] • [[Дон Кихот|Don Quijote]] • [[Эль Сид|El Cid]] • [[Эль Испаноабланте Локо|El Hispanoablante Loco]] • [[Индейцы|Indios]] • [[Метис|Metizo]] ...

|заголовок4 = El amor de...
|список4 = [[Роман какао с молоком|cacao y leche]] • [[Роман кофе с молоком|café y leche]] • [[Роман кофе с какао|café y cacao]] • [[Роман мате с молоком|mate y leche]]

|заголовок5 = La historia
|список5 = [[Реконкиста|Reconquista]] • [[Каменные головы и загадочные письмена|Las cabezas de piedra y los letras misteriosas]]/[[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль|Los Jaguares, Chocolatl y Quetzalcoatl]]/[[Мачу-Пикчу и кипу|Machu-picchu y quipu]] • [[Непобедимая Армада и инквизитор Торквемада|La Armada Invencible y Torquemada el Inquisitor]] ([[Конкистадоры в Новом Свете|Conquistadores en el Mundo Nuevo]]) • [[Васко да Гама и путь в Индию|Vasco da Gama e caminho para a Índia]] • [[Война за испанское наследство|Guerra de sucesión española]] • [[Гражданская война в Испании|Guerra Civil Española]]...

|заголовок6 = La literatura
|список6 = [[Cien años de soledad]] • [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский|El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha]] • [[Las aventuras del capitán Alatriste|Las aventuras del capitán Alatriste]]...

|заголовок7 = La сinematografía, el teatro y TV
|список7 = [[El Internado|El Internado Laguna Negra]] • [[El laberinto del fauno]] • [[La Casa de Papel]] • [[Luis Buñuel Portolés]]...

|заголовок8 = La animacia
|список8 = [[El Arca]]...

|заголовок9 = Los artistas
|список9 = [[Salvador Dalí]] • [[Joan Cornella]]
}}

<includeonly>[[Категория:Испания, Португалия и Латинская Америка]]</includeonly>

El Cid

2022-04-02T13:42:34Z

Taskforce304: Новая страница: «{{WIP}} {{video|pm9UzvuypNg}} '''Эль Сид Кампеадо́р''' (El Cid Campeador) — герой испанского искусства, дворянин времен самого начала Реконкисты. Это не имя, а прозвище, и значит оно «командир». Настоящее же имя — Руй Диас де Бивар (Р...»

{{WIP}}
{{video|pm9UzvuypNg}}
'''Эль Сид Кампеадо́р''' (El Cid Campeador) — [[герой]] [[Сеньорес, амигос и чикос|испанского]] искусства, [[дворянин]] времен самого начала [[Реконкиста|Реконкисты]]. Это не имя, а прозвище, и значит оно «командир». Настоящее же имя — Руй Диас де Бивар (Родриго Диас де Бивар, Rodrigo Díaz de Vivar), реальное историческое лицо. Из мелкого [[наёмник]]а в [[Народный герой|народном сознании]] он превратился в образец испанского [[рыцарь|рыцарства]]. И, как образец именно испанского рыцарства, он является отцом многочисленного семейства, набожным и верным мужем, [[партизан]]ом, трикстером и эталоном чести.

Ради войны с [[мавр]]ами он нарушает прямой приказ короля и три года сражается с ними, захватывая города и отсылая королю треть от всей добычи. На третий год король все же простил Эль Сида и отпустил к нему его семью, жену донью Химену с двумя дочерьми, Эльвирой и Соль. Эль Сид преспокойно отбил нападение мавров. И служил королю верно и славно, и был всеми уважаем.

== Песнь о моем Сиде ==
'''«Песнь о моем Сиде»''' («Песнь о Сиде», Cantar de mío Cid) — памятник испанской литературы и основной источник сведений о сеньоре Диасе. Написана через двести лет после его смерти. Состоит из трех частей: первая — изгнание Эль Сида и его война с маврами, вторая — мир Эль Сида с королем, третья — женитьба дочерей Эль Сида и инфантов каррьонских.
{{stub}}

== Другие произведения ==

=== [[Театр]] и [[литература]] ===
* [[Старше, чем пар|Корнель]], «Сид».
** [[Закадровый момент крутости]] — о победе главного героя над мавританскими правителями зритель узнаёт уже постфактум. Поединок между двумя персонажами также остаётся за кадром, есть лишь оповещение зрителя о результате.
** И другие пьесы эпохи классицизма.
* Роберт Саути, «Хроника Сида» (1808) — перевод с испанского, прозаическая запись «Песни о моем Сиде».
* Трагическая история женитьбы Руя Диаса на Химене описана в романсеро.
* К образу Эль Сида по сей день обращаются различные испанские поэты.

=== [[Кино]] ===
* «Эль Сид» (США, 1961). Испанцы не одобряэ.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Rhe Legend of El Cid]]
* «Министерство времени» — есть серия, реконструирующая Эль Сида. Именно реконструирующая.

=== [[Мультфильмы]] ===

* Легенда о рыцаре (El Cid: la leyenda) (2003) — Испания.

=== [[Аниме]] ===
* «Руй, маленький Сид» (1980) — [[крутой шкет|маленький, но вредный]] Руй Диас вместе с таким же маленьким [[Оруженосец|оруженосцем]], верхом на муле и вооружённый [[Дубина народного гнева|дубинкой]] и шкодливым умом, поехал присягать королю Санчо, защитить своих вассалов и повидаться с отцом. Против были все, кроме короля — он понятия не имел, что к нему кто-то едет. В процессе поисков короля жестоко пострадали [[разбойник]]и, [[злой и страшный серый волк|волки]], [[монах]]и (если они сильно кому-то досаждали), нервы оруженосца и конокрады.
** И в последней серии маленький Руй Диас встречает очень странный рыцарский отряд {{spoiler|[[я это ты]]}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Age of Empires]] II — есть кампания за Эль Сида.
* [[Crusader Kings 2]] — с 1066 года Эль Сид присутствует как полководец Кастилии. А с 1094 можно играть за независимую Валенсию под его управлением.

== Что здесь есть ==
* [[Братья по оружию]] {{q|pre=1|
Лихо бился, в седле золоченом сидя,
Мой Сид Руй Диас, славный воитель,
Альвар Фаньес Минайя, сеньор Сориты,
Бургосец смелый Мартин Антолинес,
Воспитанник Сида Муньо Густиос,
Мартин Муньос, Монтемайора властитель,
Два Альвара, два бойца знаменитых -
Сальвадорес и Альварес неустрашимый,
Храбрец арагонский Галинд Гарсиас
И Фелес Муньос, племянник Сида.
|Под Сидовым стягом шли они в битву.}}
* [[Война — это кошмар]] — приехала донья Химена к мужу. Насмотрелась с крепостной стены. Эль Сид в бою страшен, мавра до седла разрубает.
* [[Закадычный враг]] — мавр Абенгальбон. Когда они не воюют, то ходят в гости друг к другу. Абенгальбон даже помогает искать дочерей Эль Сида.
* [[Кому няшка, кому кондрашка]] — ручной лев в клетке. Вырвался, пришел в пиршественный зал и напугал жениха одной из дочерей. Эль Сид спокойно затащил льва за гриву в клетку. Жених упал в обморок.
* [[Крутая лошадка]] — Бабьека, конь Эль Сида. Обладает странной мастью и огромным боевым опытом.
* [[Крутое и символическое оружие]] и [[её зовут Вера]] — два меча, Колада и Тисона, боевые трофеи. Причём подчеркивается, что это очень хорошие мечи. Колада была добыта в поединке с графом Раймоном и рубит любой доспех… {{q|pre=1|
У моря с Букаром Сид поравнялся,
Занес Коладу, сплеча ударил,
Повыбил из шлема карбункулы разом,
Навершье рассек, раздробил забрало,
От лба раскроил до пояса мавра,
Убил короля из заморского края.|…А вот как Эль Сид получил Тисону}}
: Эти мечи сохранились и дошли до наших дней. Но из-за того, что им в XVI—XVII вв. приделали вычурные гарды, уместные на шпаге, а не на мече XI века, выглядят они несколько «[[фэнтези]]йно».
* [[Крутой бородач]]: постоянный эпитет Эль Сида — «бородою славный». И это не просто особая примета: по тогдашним обычаям дернуть за бороду — это вызов на [[дуэли|дуэль]]. Поэтому его фраза «Не рваной никем клянусь бородою» предвещает инфантам каррьонским нечеловеческие неприятности.
* [[Могучий перебежчик]] — тот период жизни, когда Эль Сид служил… эмиру! По меркам средневековой рыцарской морали это вполне приемлемо — он всего лишь сменил сюзерена.
** Да и вообще реальный Родриго Диаса де Вивара — капитальный [[Моральный вертихвост]]. Он служил кастильскому королю, что не помешало ему вместе с тогда ещё правившими частью нынешней Испании мусульманами устраивать набеги сначала на других мусульман, а затем и на христиан. После чего был изгнан и перешёл на сторону мусульман, на чьей стороне и воевал какое-то время. Затем снова переметнулся на сторону христиан и разбил вторгшиеся из Северной Африки войска мусульман, захватив огромную добычу. Это не считая более мелких эпизодов морального хвостокрутства. Впрочем, надо отдать ему должное: при всех сомнительных моральных качествах он был, по всей видимости, выдающимся бойцом, полководцем и умелым интриганом, ибо умер в почтенном по тем временам возрасте, будучи правителем Валенсии.
* [[Отравленное оружие]] — герой погиб от отравленной стрелы. Но перед решающей битвой его привязали к седлу, всучили в руки знамя и в таком мёртвом виде погнали впереди войска.
* [[Папа-волк]] — двум инфантам каррьонским (сыновья знатных людей) пришла в голову очень мерзкая идея поглумиться над дочерьми Эль Сида, заключив с ними брак для легализации похищения, а затем избив и оставив умирать. Эль Сид им устроил крайне изобретательную и жуткую месть. И нашел дочерям приличных женихов, а не вот этих.
** [[Мезальянс]] — инфанты каррьонские гораздо знатнее, и для них дочери Эль Сида, по их словам, «даже в наложницы не годятся».
* [[Паладин]] — Эль Сид настолько благороден и справедлив, что его уважают буквально все: мавры и мавританки, когда он оставляет город, плачут, граф Раймон, предыдущий владелец Колады, хоть и побежден Эль Сидом, но никакого зла на него не держит. И евреи-ростовщики получили свои деньги.
* [[Пастырь добрый]] — епископ дон Жером. Не менее лихо [[Крутой падре|рубит мавров]].
* [[Поступай неправильно]] — кто пришёл на заседание кортеса, в нарушение всех законов, в кольчуге и с оружием? Эль Сид пришёл. С целью пожаловаться королю.
* [[Трикстер]] — дать двум [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреям]]-[[ростовщик]]ам два здоровенных плотно закрытых сундука, чтобы под залог снарядиться для похода, сказав, что в сундуках золото (а там был песок). Попросить короля стать посаженным отцом его дочерям. Назвать коня «[[диссонирующее имя|Дураком]]». Отомстить инфантам, не убив их, но опозорив на все испанские королевства.
* [[Честь прежде разума]] — собственно говоря, как он женился на донье Химене. Дон Родриго не хотел выдавать свою дочь, донью Химену, за какого-то мелкого дворянчика, и вызвал Эль Сида на дуэль. А Эль Сид его убил. Донья Химена пришла в ужас и надела траур. Свадьба состоялась далеко не сразу.

=== Чего здесь нет ===
* [[Всегда чистый]]: «руки в крови по локоть» — постоянное состояние после боя.
* [[Дать поднять оружие]] — пощады попросить можно. Словами. Громко. Но вот чтоб дать врагу поднять оружие — такого нет.
* [[Для боя нужно спешиться]] — все схватки конные.
* [[Моральный вертихвост]] - реально существовавший Родриго Диас де Вивар. Служил кастильскому королю, что не помешало ему вместе с мусульманами устраивать набеги сначала на других мусульман, а затем и на христиан. Был изгнан и перешёл на сторону мусульман, на чьей стороне и воевал какое-то время. Затем снова переметнулся на сторону христиан и разбил вторгшиеся из Северной Африки войска мусульман, захватив огромную добычу. Это не считая более мелких эпизодов морального хвостокрутства. Впрочем, надо отдать ему должное: при всех сомнительных моральных качествах он был, по всей видимости, выдающимся бойцом, полководцем и умелым интриганом, ибо умер в почтенном по тем временам возрасте, будучи правителем Валенсии.

{{stub}}

{{Nav/Рыцарь}}
{{Nav/Классические средневековые романы}}
{{Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка}}

Эмиль Боев

2022-04-02T13:41:45Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Эмиль Боев}} '''Эмиль Боев''' (болг. Емил [эмил] Боев) — главный герой цикла шпионских детективов болгарского писателя '''Богомила Райнова'''. В повествовании от первого лица постоянно деконструирует ж...»

{{DISPLAYTITLE:Эмиль Боев}}
'''Эмиль Боев''' (болг. Емил [эмил] Боев) — главный герой цикла [[шпион]]ских детективов [[братушки-славяне#България|болгарского]] писателя '''Богомила Райнова'''. В повествовании от первого лица постоянно [[Деконструкция|деконструирует]] жанр «крутого шпионского боевика» (Райнов, среди прочего, был литературоведом и опубликовал редкое в Восточной Европе исследование жанра шпионского триллера под названием «Черный роман»). Несмотря на деконструкцию, Боев остается одним из лучших, если не лучшим выдуманным сотрудником болгарской разведки, да и всего Восточного блока в целом.

== Книги и фильмы ==
# Господин Никто (1967).
# Что может быть лучше плохой погоды (1968).
# Большая скука (1970).
# Реквием (1973).
# Наивный человек среднего возраста (1973).
# Умирать — в крайнем случае (1976).
# Тайфуны с ласковыми именами (1977).
# Не хвали день по утру (1981).
# Агент, бывший в употреблении (2000).

В семи из девяти романов повествование ведется от лица самого Боева. Предполагается, что он [[Мопед не мой|диктует свои мемуары автору]], поэтому [[Разрушение четвёртой стены|четвёртая стена чисто номинальная]] — рассказчик ожидает, что он станет героем литературного произведения, когда автор обработает его воспоминания.

«Наивный человек среднего возраста» показывает ситуацию с точки зрения американского агента в Болгарии, а в последнем романе повествование переходит уже в третье лицо — автор рассказывает о последних событиях в жизни Боева и подтверждает гипотезу литературного агента.

Первые восемь книг были экранизированы в Болгарии, а первые три фильма показывали в русском дубляже в СССР. Все книги неоднократно издавались и переиздавались на русском.

== Главный герой ==
Эмиль Боев — разведчик-нелегал, видимо, сотрудник Первого главного управления КГБ Болгарии.<ref>В тексте детали работы болгарских спецслужб не раскрываются, большинство их сотрудников называется только по званиям — Боев соблюдает требования секретности.</ref> Несмотря на собственные утверждения о невысоком месте в иерархии болгарской разведки, носит звание [[Настоящий полковник|полковника]]. Главный герой вообще часто бывает [[Ненадёжный рассказчик|ненадёжным рассказчиком]] и склонен вводить читателя в заблуждение — иногда для поддержания интриги, иногда просто по привычке к секретности.

[[Сирота]] и воспитанник [[Детдомовец|детского дома]] в болгарской столице Софии, имя себе придумал сам взамен данного в приюте «Найден Найденов». О детстве сохранил самые неприятные воспоминания. После Сентябрьской революции 1944 г. пошёл на службу в милицию, прибавив себе пару лет. Служил в пограничной охране, потом попал во внешнюю разведку.

[[Полиглот]] — владеет как минимум французским, немецким, английским и русским. Обладает всем набором навыков, которые ожидают от секретного агента, но главным считает терпение. Постоянно высмеивает «крутые» шпионские боевики, наподобие приключений [[Джеймс Бонд|Джеймса Бонда]], потому что настоящая работа разведки — это в основном тихий, незаметный подкуп и предательство. При этом более чем способен на трюки в стиле агента 007, даже если считает их верхом идиотизма и непрофессионализма.

О себе и своей работе в основном отзывается саркастически. Шпионаж считает делом [[Рыцарь в ржавых доспехах|грязным, но необходимым]]<ref>Пятиминутка реальности: изо всех служб советского блока именно с болгарским КГБ у старшего брата были самые теплые отношения. Именно болгарам поручались различные «мокрые дела», про что неоднократно упоминается в той же Бондиане — в частности, в организации покушения на [[папа римский|Иоанна Павла II]] подозревали именно болгарские спецслужбы, а сюжет известного фильма с Пьером Ришаром «Укол зонтиком» вдохновлен убийством болгарского диссидента-невозвращенца Георгия Маркова. </ref>.

Разведён, детей нет. Во время пребывания в Болгарии между заданиями за границей иногда сходится с бывшей женой, но [[мазохистское танго|ничего хорошего из этих отношений не получается]]. Во время работы в [[Пряничные домики и тюльпаны|Нидерландах]] долго жил вместе с коллегой из [[Штази, DEFA и ГСВГ|ГДР]] — едва ли не единственные серьёзные отношения Боева после перехода на нелегальное положение.

Из-за голодного детства в приюте часто прибегает к [[гурман-порно]] в описаниях, при этом собственные кулинарные вкусы у него достаточно простые — бифштекс с жареным картофелем и [[Кофеман|кофе]]. Терпеть не может томатный суп и [[чай]]. По долгу службы [[Алкоголь|много пьёт]], но свои отношения с алкоголем описывает саркастически.

== Примечания ==
<references />
{{stub}}

{{Nav/Detective}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}

Емил Боев

2022-04-02T13:41:38Z

Taskforce304: Перенаправление на Эмиль Боев

#перенаправление [[Эмиль Боев]]

Штирлиц

2022-04-02T13:40:56Z

Taskforce304: Новая страница: «{{q|pre=1| Когда же Юлиан Семёнов Второго Штирлица напишет?|Илья Резник, из стихотворения про Тихонова}} {{Q|Советский разведчик Ким Филби говорил, что с таким серьёзным выражением лица, как у Штирлица, не продержался бы и дня.|[http://ibirzha.kz/rytsar-plashha-i-kinzhala Рыцарь п...»

{{q|pre=1|
Когда же Юлиан Семёнов
Второго Штирлица напишет?|Илья Резник, из стихотворения про Тихонова}}
{{Q|Советский разведчик Ким Филби говорил, что с таким серьёзным выражением лица, как у Штирлица, не продержался бы и дня.|[http://ibirzha.kz/rytsar-plashha-i-kinzhala Рыцарь плаща и кинжала]}}
[[Файл:Штирлиц-Тихонов.jpeg|мини|справа|Наиболее известное воплощение героя в лице Вячеслава Тихонова.]]
'''Макс Отто фон Штирлиц''' (aka '''Максим Максимович Исаев''', [[Много имён|он же господин Бользен, он же доктор Брунн, настоящее имя]] '''Всеволод Владимирович Владимиров''') — самый знаменитый [[Шпион|разведчик]] в [[СССР|советской]] и постсоветской культуре. Его образ создал '''Юлиан Семёнов''' в 1965 г., однако всенародную любовь Штирлиц снискал позже, после выхода [[Экранизация|экранизации]] романа «Семнадцать мгновений весны».

Это известнейший в нашей стране пример шпиона, действующего социальными методами (что более реалистично, чем [[погоня|погони]] и стрельба). К слову, такой фамилии [[не в ладах с именами|не существует]] в немецкоязычных странах. Вероятно, она придумана под влиянием не особо редкой фамилии Штиглиц (Stieglitz — «щегол»).

Автор, описывая различные конфликты и место Штирлица в них, старается [[Все оттенки серого|максимально объективно дать срез мотивов каждого персонажа]], участвующего в событиях романов, вне зависимости от стороны, за которую он играет. Откровенно черными выведены члены [[сало и горилка|ОУН-УПА]] в «Третьей карте» и [[братушки-славяне|усташи]] в «Альтернативе» — и далеко не без причин. Да и главному герою по профессии положено шантажировать, врать, устраивать диверсии во благо своей Родины. Что характерно, его основными противниками являются коллеги по цеху, в принципе схожие по мышлению и образу действий со Штирлицем.

[[Знают именно за это|Является одним из самых популярных именных героев]] русскоязычных [[фольклор|анекдотов]], наравне с [[Вовочка|Вовочкой]], поручиком [[Гусарская баллада|Ржевским]] и Василием Ивановичем [[Чапаев (фильм)|Чапаевым]]. Реже встречается в других произведениях. Обычно показывается в паре с [[Нацист|Мюллером]].

== Канон ==

=== [[Литература]] ===
* Собственно, цикл '''Юлиана Семёнова''' — первоисточник. Книги в списке расположены по времени действия.
** «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1971) — о расследовании хищения из Гохрана в 1921.
*** [[Старший ребёнок вместо матери]] — Яков Шелехес после смерти отца заменял его для младших братьев.
** «Пароль не нужен» (1966) — во Владивостоке при поддержке японцев произошёл антибольшевистский переворот. ВЧК внедряет молодого разведчика Владимирова (Исаева) в белогвардейское движение на [[Нашенские тихоокеанские ворота|Дальнем]] [[Вдоль Амура белым парусом|Востоке]] в 1921—22. В то же время в Дальневосточную республику прибывает новый военный министр — Василий Блюхер.
*** [[Невзрачный злодей]] — безымянный агент белой контрразведки, подбивший Кольку-анархиста на восстание. Внешности был настолько неприметной, что положительные герои о его существовании догадались чисто умозрительно и глубоко постфактум.
*** [[Страна утренней свежести]] — большевик-подпольщик Марейкис выдаёт себя за корейца Чена.
** «Нежность» (1975) — рассказ о душевных переживаниях Штирлица в 1927.
** «Испанский вариант» (1973) — в [[Сеньорес, амигос и чикос|Испании]] в 1938, в разгар [[Гражданская война в Испании|гражданской войны]], Штирлиц спасает нашего [[шпион|агента]] (который чуть менее, чем полностью [[прототип|списан]] с Кима Филби).
*** [[Сентиментальный злодей]] — Гейндрих, предшественник и учитель [[милый злодей|Шелленберга]]. Совершенно спокойно смотрит за тем, как пытают человека (работа же), зато подвернувшего ногу молодого оленя на руках относит с трассы в лес, чтобы никто не сбил.
** «Альтернатива» (1974) — в Югославии весной 1941.
** «Третья карта» (1977) — борьба Штирлица против [[Лихой гайдамак|агентуры гитлеровцев из ОУН-УПА]] в начале Великой Отечественной войны.
** «Майор Вихрь» (1967) — о спасении Кракова советскими войсками в годы войны. [[Прототип]]ом майора Вихря был разведчик Алексей Ботян. В 1945 он командовал разведгруппой, работавшей в оккупированной Польше и спасшей Краков от уничтожения.
*** [[Смердяков в зеркале]] — молодой эсэсовец Густав Либо родился в семье коммунистов, уничтоженных набиравшим силу нацистским режимом, получил в интернате новую фамилию и воспитание в духе беспощадности к врагам рейха. Узнав о своём происхождении, застрелился.
** «Семнадцать мгновений весны» (1969) — Исаев-Штирлиц получает задание узнать, кто из нацистских главарей собирается вести сепаратные переговоры о перемирии с Западом.
** «Приказано выжить» (1982) — о последних днях Третьего рейха весной 1945.
*** Гамбит Ксанатоса, «[[Штирлиц|Приказано выжить]]»:
**** Группенфюрер Генрих Мюллер заключил союз с рейхсляйтером НСДАП Мартином Борманом. Если его непосредственный начальник и политический противник Бормана, рейхсфюрер СС Генрих Гиммлер, сумеет заключить сепаратный мир с западными державами против СССР, Мюллер остается в своей должности главы тайной полиции Германии и сможет примкнуть к победителю, отрёкшись от рейхсляйтера. В качестве альтернативы есть план Бормана по заключении союза с Кремлем, и у Мюллера есть чем поторговаться в обмен на свою личную неприкосновенность, если он вдруг будет претворен в жизнь. Ну а если оба этих варианта прогорают, то у Мюллера наготове {{Spoiler|создаваемая им с 1943 г. организация ветеранов СС «[[The Odessa File|ОДЕССА]]», имеющая выходы в нейтральные страны, по каналам которой он сможет ускользнуть от возмездия союзников.}}
**** Такой же гамбит, но менее масштабный, он разыгрывает со Штирлицем, {{Spoiler|получив от своих людей доказательства работы Штирлица на советскую разведку,}} используя его в качестве канала дезинформации. Штирлиц продолжает следовать легенде — тем лучше для Мюллера, за полковником установлена жесткая слежка, а отправлять в центр он будет только то, что нужно группенфюреру. Если же Штирлица раскрыть и он не даст согласия на участие в радиоигре {{Spoiler|благо Штирлиц сам уже догадывается, что через него будут сливать дезу}} — тоже не проблема. Специально для достижения своей цели Мюллер готов разыграть [[гамбит Бэтмена]] с гибелью охраны Штирлица и «засветкой» якобы важного досье генерала Гелена на советскую элиту. В любом случае его провокация достигает своей цели. {{Spoiler|Гамбит провалился, потому что Мюллер не учел того, что в хаосе городских боев может произойти что угодно. Cбежавший из взорванной с подачи Мюллера тюрьмы гестапо Штирлиц шёл по улице в чёрной униформе и с портфелем, неся захваченные «документы». [[Дружественный огонь|Советский солдат увидел эсэсовца, решил, что это фанатик с бомбой, и отреагировал автоматной очередью]]. Раненого Исаева спасли немцы, перевязали и эвакуировали на Запад по каналам «ОДЕССЫ», а деза была немилосердно передавлена танком.}}
** «Экспансия» (1984; Штирлиц пытается выйти на след Мюллера). Завербованные Штирлицем [[добрые американцы]] громят подпольную ячейку недорезанных нацистов в [[Портвейн и мореходы|Лиссабоне]].
*** «I. По лезвию бритвы» — о противостоянии Штирлица и Гелена во франкистской [[Сеньорес, амигос и чикос|Испании]] в конце 1940-х.
*** «II. Безоблачное небо Испании» — в Испании и [[Танго, пампасы, Фолкленды|Аргентине]] в конце 1940-х.
*** «III. Аргентинское танго» — в [[Аргентина — Четвертый Рейх|Аргентине]], написано [[Основано на реальных событиях|на документальной основе]] о разоблачении деятельности ЦРУ в Латинской Америке в послевоенный период.
** «Отчаяние» (1990) — возвращение в послевоенный СССР.
*** [[Спать хочется]] — Штирлица, попавшего [[Гулаги и рабы|в застенки МГБ]], подвергают пытке бессонницей: следователь Сергей Сергеевич иногда посреди допроса «отлучается к больному отцу», всего «на пять минут», которые затягиваются на долгие сутки. Спать всё это время Исаеву не позволяют: «В камере спать будете!» Потом следователь возвращается, извиняется перед Исаевым, откармливает и отпаивает его, продолжает задавать бессмысленные «неудобные» вопросы, потом снова уходит со словами «скоро вернусь», и всё повторяется. В конце концов Исаев не выдерживает и обзывает следователя «маленькой гестаповской тварью». Тот нисколько не рассердился: он типичный [[злодей по должности]], что [[Подсветка|подсвечивает]] сам Исаев.
** «Бомба для председателя» (1970) — постаревший Штирлиц вновь охотится за нацистами.
*** Узнав о смерти Рузвельта, Гиммлер вызвал двух [[Нацистский оккультизм|профессоров]] [[астролог]]ии. Первый сделал стандартный (в 1945-то!) прогноз о тяжёлых, но преодолимых испытаниях. А второй слушал по ночам западное радио и смог получить золотой рыцарский крест и много чего ещё.
* К. Заслесский, «Семнадцать мгновений весны. Кривое зеркало Третьего рейха» — исследование на тему, где создатели фильма и одноимённой книги [[не в ладах с историей]].

=== [[Театр]] ===
* Мюзикл «[[Штирлиц]]»: {{Q|pre=1|
— В Германии есть Гитлер, в СССР есть Сталин,
И там и тут — спецслужбы и генералитет!
— В [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|Швейцарии]] есть деньги,
— Продукты,
— Электричество.
— А самое полезное — там есть нейтралитет!|}}

=== [[Кино]] ===
* Одноименные киноадаптации книг — «Пароль не нужен» (1967), «Майор Вихрь» (1967, снимался во [[Львов]]е), «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1975), «Испанский вариант» (1980; протагонист носит другое имя).
* «Жизнь и смерть Фердинанда Люса» (по книге «Бомба для председателя», 1976)— профессор из СССР Владимиров является [[Ментор|учителем]] главного героя.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Семнадцать мгновений весны» — [[кодификатор]].
** Существует продолжение в виде аудиоспектакля «Приказано выжить» с тем же актёрским составом.
* 16-серийный «Исаев» (2009, реж. С. Урсуляк, по книгам «Бриллианты для диктатуры пролетариата», «Пароль не нужен» и «Нежность», в роли Исаева — Даниил Страхов). По сути, приквел к вышеупомянутому кодификатору — образ, созданный Тихоновым, был бережно перенесён.
** [[Другая смерть в адаптации]]/[[Убить в адаптации]] — в книге «Бриллианты для диктатуры пролетариата» Лидия Боссэ и Фёдор Шелехес остаются живы к моменту окончания операции (1921 год), однако в самом конце упоминается, что они были расстреляны в 1937. Здесь они совершают [[самоубийство]] прямо в кадре (Боссэ принимает яд, Шелехес прыгает с обрыва) сразу после окончания операции.
** [[Музыкальный анахронизм]] — действие происходит в 1921 г., однако петроградские бандиты поют песню «Когда фонарики качаются ночные», написанную только в 1953 г.

== Фанон ==

=== [[Фольклор]] ===
Огромное количество анекдотов, один из которых даже стал [[тропнеймер]]ом для [[верблюды идут на север]]. Полный список вы можете найти на специальных сайтах, часть — у нас (статьи [[Безумная тролльская логика]], [[Гениталии как оружие]], [[Мордой в салат]], [[Не болит голова у дятла]], [[Неправдоподобно убедительная маскировка]], [[Рыльце в пуху]], [[Свинья — это смешно]], [[Смехотворные пытки]], [[Стрельба по толпе народа]], [[У нас на Бодуне засуха]], [[Хуцпа]]). Сюда же, пожалуйста, добавляйте не более трёх примеров в каждой категории. Часть из них подражает закадровому голосу из сериала.
* Анекдоты, основанные на [[Каламбур|игре слов]]. Самая часто употребляемая и [[Самоирония|самая тупая категория]].
{{Q|[[Принять за имя|Паралич]] сковал Мюллера. Штирлиц ещё долго восхищался работой умелого [[Братушки-славяне|сербского]] [[кузнец]]а.|noanon=1}}
{{Q|Штирлиц без конца отстреливался от врагов — [[Оторву твой длинный...|конец ему уже отстрелили…]]|noanon=1}}
{{Q|Штирлиц тешил себя надеждой. [[Половой гигант|Hадежда тихо постанывала]].|noanon=1}}
* Анекдоты, основанные на [[Такой крутой, что уже смешно|недюжинном уме, смекалке и прочих качествах]] Штирлица.
{{Q|Штирлиц шел по площади. Его окружило гестапо. [[Самокопирование|Штирлиц изобразил толпу.]] Гестапо [[Стрельба по толпе народа|расстреляло толпу]]. [[Тело так и не нашли|Среди убитых Штирлица не оказалось.]]|noanon=1}}
{{Q|pre=1|
Идёт заседание, собралась вся верхушка Третьего рейха. Вдруг в кабинет заходит Штирлиц, идёт к сейфу, достаёт оттуда секретные документы, переснимает, потом ставит на стол вазу с апельсинами и уходит. Все в шоке.
— Что это было?
— Да это штандартенфюрер Отто фон Штирлиц, русский разведчик.
— А чего ж не схватите?
— Всё равно выкрутится — скажет, что апельсины приносил…|noanon=1}}
{{Q|По улицам Берлина на бешеной скорости мчался «Мерседес» Мюллера. А рядом бежал Штирлиц и делал вид, что прогуливается.|noanon=1}}
* Анекдоты, основанные на [[Комическое непонимание сути|комическом непонимании сути]].
{{Q|Встретив Штирлица, Шелленберг упал в обморок. «Бывает», — подумал Штирлиц и поправил свою будёновку.|noanon=1}}
{{Q|Штирлиц погладил кошку. Кошка сдохла. «Странно», — подумал Штирлиц и поплевал на утюг.|noanon=1}}
{{Q|Штирлиц вошел в кабинет Мюллера и увидел того, лежащего бездыханным на полу. «Отравился» — подумал Штирлиц, поглаживая рукоятку торчащего из спины Мюллера топора.|noanon=1}}
* Анекдоты, основанные на актёрском составе киноадаптации.
{{Q|После сильной попойки Штирлиц очнулся за решёткой. «Если зайдут в форме [[госбезопасность|НКВД]] — скажу, что меня зовут Максим Исаев. Если зайдут в немецкой, то скажу, что я Штирлиц». В этот момент в камеру заходит советский [[милиция|милиционер]] и говорит: «Ну и надрались же вы вчера, товарищ Тихонов».|noanon=1}}
{{Q|Штирлиц выстрелил в Мюллера из пистолета с глушителем. Пуля попала и отскочила. «[[Танк|Броневой]]» — подумал Штирлиц. «[[Стелс|Тихонов]]» — подумал Мюллер.|Есть предположение, что все анекдоты, основанные на игре слов, привязались к Штирлицу именно после этого. Хотя прежде их рассказывали в основном про Чапая.}}
* Анекдоты, связанные с [[Ги-ги-гитлер|Гитлером]].
{{Q|Апрель 1945 года. Поражение Германии очевидно. Гитлер ходит по рейхсканцелярии и везде видит одну и ту же картину: офицеры пьянствуют и даже не обращают внимания на своего фюрера. Но, зайдя в один из кабинетов, Гитлер обнаруживает Штирлица, который сидит за столом и работает. Увидев главу Третьего рейха, Штирлиц вскакивает, вскидывает руку и выкрикивает: «Хайль Гитлер!» В ответ фюрер устало произносит: «Максимыч, ну хоть бы ты-то не подкалывал».|noanon=1}}
{{Q|pre=1|
Приходит как-то Гитлер на совещание, а поперёк комнаты стоит огромный железный ящик. Гитлер спрашивает у Мюллера:
— Это еще что такое?
— А… это Штирлиц установил новейшее советское [[анахронизм|компьютерное]] [[сарказм|миниатюрное]] [[подслушивающее устройство]], — пояснил Мюллер.
— А чего же вы его не вытащите отсюда, если уж обнаружили? — раскричался Гитлер.
— Мы бы, мой фюрер, с удовольствием! Только его никто поднять не может.|noanon=1}}
{{Q|pre=1|
Звонок Гитлера Сталину: «Сталин, Ваши люди не брали у меня из сейфа секретные документы?» — «Выясню».
Звонок Сталина Штирлицу: «Штирлиц, вы брали у Гитлера из сейфа секретные документы?» — «Так точно, товарищ Сталин». — «Так положите на место, люди волнуются».|noanon=1}}
* Анекдоты, основанные на [[Безумная тролльская логика|безумной тролльской логике]].
{{Q|pre=1|
Заходит Мюллер в свой кабинет и видит Штирлица, роющегося у него в сейфе с секретными документами.
— Что вы здесь делаете, Штирлиц? — спрашивает Мюллер.
— [[Хуцпа|Трамвая жду]], — отвечает Штирлиц.
— Трамваи здесь не ходят.
— [[Бронебойный ответ|Они нигде не ходят, у трамваев нет ног]], — парировал Штирлиц.
Мюллер вышел из кабинета покурить и обдумать сложившуюся ситуацию. Когда он вернулся, Штирлица уже не было в кабинете.
«Уехал», — подумал Мюллер.|noanon=1}}
{{Q|В дверь постучали 8 раз. «Осьминог» — подумал Штирлиц.|noanon=1}}
{{Q|Гестаповцы перекрыли все выходы из здания. «[[Тупые нацисты|Идиоты]]», — подумал Штирлиц и вышел через вход.|noanon=1}}
* Анекдоты, основанные на [[Телепатия|телепатии]].
{{Q|Мюллер ворвался в кабинет в тот момент, когда Штирлиц читал шифровку из центра. «Это провал», — подумал Штирлиц. Но Мюллер, не обратив на него внимания, схватил со стола газету и стремглав умчался обратно. «Пронесло», — подумал Штирлиц. «[[наделать в штаны|Чтоб тебя так пронесло]]», — подумал Мюллер. |noanon=1}}
{{Q|Мюллер шел по улице. Вдруг ему на голову упал кирпич. «Вот те раз» — подумал Мюллер. «Вот те два» — подумал Штирлиц, бросая второй кирпич.|noanon=1}}
{{Q|Штирлиц шел по коридору. «А ведь это Штирлиц идёт» — подумал Мюллер. «Да, это я иду», — подумал Штирлиц.|noanon=1}}
* Анекдоты, понижающие Штирлица в звании до [[Капитан Очевидность|капитана]].
{{Q|Штирлиц шагал по улицам Берлина. На углу он увидел вульгарно накрашенных женщин. «Шлюхи», — подумал Штирлиц. «Штирлиц», — подумали шлюхи.|noanon=1}}
{{Q|Штирлиц шел с женой по улице. Вдруг раздался выстрел и жена, обливаясь кровью, упала. «Стреляют», — подумал Штирлиц.|noanon=1}}
{{Q|В понедельник Штирлица повели на расстрел. «Да, тяжело начинается неделя», — подумал Штирлиц.|noanon=1}}

=== [[Литература]] ===
* Павел Асс и Нестор Бегемотов, «Штирлиц, или Как размножаются ёжики» — пародийный [[Книга по игре по книге|‎роман, вдохновлённый анекдотами]], довольно известный в средине-конце 1990-х. По всей видимости именно им вдохновлялись авторы компьютерных игр о ШтЫрлице.
** Затем последовало несколько [[сиквел]]ов и [[приквел]]ов о том, как вся нацистская шушера вместе со Штирлицем и Гитлером пытается скрываться от правосудия с разной степенью успешности. К вдохновителям также прибавились анекдоты о Василии Ивановиче и Петьке — ведь, как известно, фамилия ординарца Чапаева была Исаев, — и о Никите Сергеевиче Хрущёве.
** А затем авторы «ёжиков» сделали [[перезапуск серии]], отменили все книги, кроме самой первой, и написали продолжение именно к ней.
** Штирлиц лично предотвращает коварный план фашистов — вывести всех [[Ёжики и дикобразы|ёжиков]] из России, тогда там нарушится биологическое равновесие, и партизаны перемрут с голоду.
* С. Чумичёв, «Как размножаются колобки, или Штирлиц против Супершпиона» — ещё одна пародия.
* Б. Леонтьев, юмористические трэш-романы.
** [[Изнасилование — это весело]] в одном из них, [[кроссовер]] с оригинальной трилогией «Звездных войн». Дарт Вейдер разок отымел своего сына Люка Скайуокера, и его не волновало, что сын возражал. Лею Органу регулярно насилует и Дарт Вейдер (её отец), и Люк Скайуокер (её брат). Одна из глав так и называется — «Трижды трахнутая».
* В. Зон, «Окончательная реальность» — роман в жанре [[альтернативная история]], в котором Третий рейх не терпит поражения в войне, и Штирлиц остается высокопоставленным сотрудником СС в 1970-80-е годы уже в звании группенфюрера.
* В. Кожеляко, «Дефіляда» — фантастический роман в жанре альтернативной истории, с элементами пародии. Штирлиц является членом УВО ([[сало и горилка|Украинской военной организации]]), сторонником С. Бандеры, внедренным в германские спецслужбы.
* [[Александр Рудазов]], [[Яцхен (серия книг)|тетралогия «Яцхен»]] — протагонист Олег Бритва, скрывающийся под видом {{spoiler|своего отца}} архидемона Лаларту, регулярно поминает Штирлица и травит анекдоты про него. Смешно не столько с них самих, сколько с реакции иномирян, которые Семёнова не читали и Лиознову не смотрели. «Вы вот пробовали объяснить средневековому [[князь Церкви|кардиналу]], кто такой Борман?»

=== [[Телесериалы]] ===
* «Вовочка» — по телевизору почти во всех сериях показывают «17 мгновений весны». Точнее, анекдоты про Штирлица.

=== [[Телевидение]] ===
* «Ералаш» (№ 85), сюжет «17 мгновений Кипяткова».
* «Городок» — Стоянов за годы передачи успешно воплощал образы и Штирлица, и Мюллера (списанного с Броневого).
* «Осторожно, модерн» — разок тоже был выпуск с Нагиевым-Штирлицем и Ростом-Мюллером. Чтобы его не расстреляли после войны как фашиста, Штирлиц отчаянно доказывает, что он русский шпион. Однако, оказывается, это тут все делают. Когда он доказал, выясняется, что Мюллер — [[Кроссовер|Чапаев под прикрытием]]. В финале обалдевший от сюжета пьяный Штирлиц валяется на границе у экспортного мерса из 90-х.
** [[Хрен добудишься]] — воры, открутившие с машины Штирлица всё, что откручивалось, знали, что он будет спать ровно 20 минут — такая у него привычка. Один не отказал себе в удовольствии поорать спящему в ухо и понажимать клаксон.
* «Большая разница»:
** Один скетч едко прошёлся по <s>фекализаторам</s> [[Цветное настоящее, чёрно-белое прошлое|колоризаторам]], раскрасившим оригинальный фильм. Штирлиц и Мюллер при виде того, как перекрасили [[Ги-ги-гитлер!|фюрера]], [[Давиться смехом|давились смехом]]. Тот заметил реакцию подчинённых и с явным неудовольствием дал команду «сначала проржаться».
** Другой — [[мэш-ап]] с [[Ликвидация|«Ликвидацией»]], где все вплоть до [[ги-ги-гитлер!|Самого]] разговаривают с [[таки да!|клюквенно]]-[[жемчужина у моря|одесским]] [[смищной аксэнт|акцентом]], а сам Штирлиц — пародия на Давида Гоцмана.
* В одном из «голубых огоньков» была и новогодняя версия номера «Капитуляция», то же самое, но с новогодним колоритом.

=== Прочее ===
* Александр Иванов, прозаическая пародия на Семёнова. «— Штирлиц, вы возомнили себя вторым человеком в Рейхе? — [[Зашкаливающее самомнение|Ну почему же „вторым“? — скромно]] отвечал Штирлиц». Отсылка к «[[Шерлок Холмс/Повести|Собаке Баскервилей]]»: «Считая вас вторым по величине европейским экспертом… — Вот как, сэр! Разрешите полюбопытствовать, кто имеет честь быть первым? — довольно резким тоном спросил Холмс».
* «Супергерои» где-то продолжают традицию «Большой разницы».
** «Криминальный Штирлиц» пародирует [[Pulp Fiction|знаменитый фильм]] Квентина Тарантино, где вместо Джулса — Мойша, вместо Винсента Веги — сам Штирлиц, а вместо шпаны решивших кинуть Марселаса Уоллеса — нацисты во главе с самим Гитлером, которые хотели надуть Иосифа Сталина.
** «О чём говорят фашисты» — Айсман, Мюллер, Борман и Штирлиц сидят и ждут своей участи, по коридору уже бродят русские солдаты. Штирлиц раскрывает карты и предлагает всем сдаться, обещая Айсману и Борману по десятке, а Мюллеру расстрел.
** «Служебный роман в гестапо» — накануне поражения Рейха Мюллер обсуждает со Штирлицем возможность переметнуться к русским. В кабинет с инвентаризацией заходят передовые отряды красноармейцев, после чего Штирлиц и Мюллер остаются в пустом кабинете.
** «Фашистник в Вегасе» — после бурной вечеринки в номере отеля приходят в себя Штирлиц, Мюллер и остальные.
** «Штирлиц — Ясный Сокол» — пародия на фильмы Роу, с песнями и плясками.
** «"Байки Митяя" по мотивам "17-ти мгновений весны"» — Штирлиц в исполнении Алексея Агопьяна из «[[Каламбур|Каламбура]]» загоняет отмазы Мюллеру.
* Аннотация к дримкастовской «Sonic Adventure» [http://rgdb.info/edition/rus-03695-a от пиратской конторы «PlayZero»]: «Несмотря на то, что секретная операция Абвера „Игельс“ [отсылка к „Штирлиц, или Как размножаются ёжики“] по вывозу ежиков из России была благополучно провалена полковником М. М. Исаевым, один экземпляр таки доехал до Берлина. Поскольку одного ежика было недостаточно для исполнения темных замыслов злобных фашистов, его передали японским союзникам в лабораторию для опытов. После изуверских экспериментов врачей-камикадзе у ежика навсегда широко раскрылись глаза, а игольчатый покров приобрел радикально синий цвет. Но перенесенные испытания только закалили свободолюбивый дух русского ежика. Стащив отбойный молоток фирмы „Sony“ из соседней лаборатории неукротимый Игельс вырвался на свободу. Так началось его возвращение на историческую родину. В тот год Японию неудержимо трясло…» Это типичный [[ковбой Бибоп за своим компьютером]], но отыгранный намеренно — с журналистов/петросянствующих локализаторов такое станется.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Русский квест|Тетралогия «Штырлиц»]] — [[эстетика девяностых]]. [[Вывих мозга|абсурдистский трэш]]-пародия на анекдоты о Штирлице, где ШтЫрлиц в ходе выполнения заданий сталкивается с [[вампир]]ами, персонажами русских [[сказка|сказок]], Биллом Гейтсом, [[Фантомас]]ом, агентами из [[Матрица|Матрицы]] и др. Даже антураж выжимает [[педаль в пол]] — узнаваемые постсоветские реалии (алкоголики, детские песочницы с «грибками», гламурные клубы) сочетаются с архитектурой нацистской [[Доннерветтер унд сосиски|Германии]] и джунглями [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Южной Америки]], из-за чего не всегда понятно, где происходит действие.
** Штырлиц: Операция БЮСТ.
*** [[Гомосексуализм — это смешно]] — бармен Холтофф танцует под «Голубую луну» и обращается к главному герою «Праативный».
*** [[Таки да!]] — стоматолог Исаак Давидович Бляйшман говорит с типичной ев’гейской ка’гтавостью.
** Штырлиц 2: Танго в Пампасах.
** Штырлиц 3: Агент СССР.
** Штырлиц 4: Матрица — Шаг до гибели.
* Существует НЕ входящая в ту же серию «[[Америка-Америка|ШтЫрлиц: открытие Америки]]», сделанная, тем не менее, ее автором, программистом А. Ефремовым — он же сделал еще ряд популярных игр 90-х типа «Дача кота Леопольда» и игроизацию «Ну, погоди». Но тут вышла дешевая, трэшевая пародия на Терминатора, [[Уволен из гестапо за жестокость|чудовищно плохая даже на фоне серии]]. Некоторые квестоманы считают, что ее делали спьяну.
* «Бросок на Берлин» — в конце второй миссии за Германию появляется нейтральный НПС-персонаж, названный Отто фон Штирлицем.
* [[Wolfenstein: Blade of Agony]] — Штирлиц собственной персоной появляется в качестве союзника Блазковица. А до этого — вместе с агентом Райаном пытается спасти Янтарную комнату. В отличие от наших американских морпехов, он [[Небоевой товарищ|не убивает фашистов пачками]], но всё равно остаётся [[Товарищ-коммунист|очень надёжным товарищем]].

=== [[Музыка]] ===
* Аркадий Укупник, «Баллада о Штирлице».
* Игорь Малинин, цикл песен-частушек «Штирлиц».
* Константин Арбенин и группа «Зимовье зверей», «Судьба резидента».
* «Иван Кайф», «Штирлиц».
* «Ландыши», «Штирлиц».
* Олег Газманов, клип на песню «Загулял». Герой принимает различные образы отечественных киноперсонажей, и завершает клип сцена в кабинете Мюллера, где шеф гестапо говорит «Штирлиц, а вас я попрошу остаться», тот оборачивается — и его голова превращается в голову Олега Газманова.

== Хоть похоже, но не он ==
* Юрий Дольд-Михайлик. «Трилогия про Григория Гончаренко». Предшественник Штирлица (первый роман, «І один у полі воїн», вышел в 1956, по-русски год спустя, экранизирован киностудией им. Довженко под названием «Вдали от Родины» в 1960, тогда как роман «Семнадцать мгновений весны» задуман в середине 1960-х и опубликован только в 1969) с очень близкой фабулой.
* «Восемнадцатое мгновение весны» (2001) — кинофильм-пародия от авторов телепередачи «33 квадратных метра». Настоящий Штирлиц ушел в отпуск, его заменяет дублер-татарин… Дублеров вообще 15 — по числу союзных республик, чтобы никого не обидеть. Вместе они доводят Третий Рейх до полной деморализации…
* «Гитлер капут!» — российская кинопародия. Советский разведчик Александр Исаевич («Шура») Осечкин трудится на благо Родины под именем штандартенфюрера СС Олафа Шуренберга в ставке Гитлера в Берлине, где успешно занимается подрывной деятельностью. Увы, [[получилось не смешно]] (в основном).
* «[[Нереальная история]]» — серия телескетчей про слесаря-разведчика Василия Клубникина, который был отправлен в фашистскую Германию и там нанят самим Гитлером в качестве уборщика рейхстага Отто. В итоге он сливает своим всю информацию, а его до сих пор не раскрыли, несмотря на то, что из немецкого он знает только «Ja». Закадровый голос в комплекте.
** [[Идиотский план]] — послать человека без знания немецкого языка, сбросив его с советским парашютом чуть ли не на Гитлера? А почему бы и да? [[Педаль в пол]] — сам Клубникин считает это идиотизмом, на что его начальник говорит, что это первый случай, когда идиотизм будет применяться против врага, а не своих.
* Квестовая дилогия «Архивы НКВД: Охота на фюрера. Операция „Валькирия“» и вторая часть «Операция „Бункер“» — вдохновлено образом, но имеет свой сюжет. Штандартенфюрер Герхард Майер, он же советский разведчик Михаил Иванов, должен найти желающих совершить покушение на Гитлера. Отличается старательной для такого жанра проработкой атмосферы и исторического уровня, отличной озвучкой главного героя и в целом довольно интересным сюжетом и сносным техническим исполнением. Можно лично пообщаться со всей верхушкой Третьего Рейха и, конечно, Мюллером.
** [[Единственный нормальный человек]] — ВНЕЗАПНО в этой игре таким является Гитлер. По крайней мере, пока Гиммлер делает идиотские языческие ритуалы, а Геббельс истерит, фюрер… работает! Впечатление полностью испорчено в продолжении, где Гитлер стереотипный истерик и [[апокалиптический маньяк]].
** [[Прицепиться к трамваю]] — хотя сюжет действительно завязан на «Операцию „Валькирия“», игру явно поторопились разрезать надвое, чтобы успеть, пока живо впечатление от одноименного боевика с Томом Крузом. Поэтому же на обложке красовался Майер в глазной повязке, как у Штрауффенберга, хотя в игре он ее не носит. Обоснуй последовал только в продолжении — [[Неправдоподобно убедительная маскировка|маскировка под фото в документах]].
** [[Уже не торт]] — к сожалению, продолжение, где Майер должен убить Гитлера в его же логове, пока [[Не в ладах с историей|тот не применил атомное оружие]], скатилась до уровня наспех склепанного аддона с глупым сюжетом.
* Мультфильм «Подводные береты», экранизация шуточной повести [[Эдуард Успенский|Эдуарда Успенского]] — согласно официальной характеристике, у Павловой характер «южно-черноморский, нордический», и она «не замужем».
* «[[Смешарики]]»: выложенный из подручного хлама ёж на столе Кроша в серии «Тайное общество» — [[Аллюзия|намёк]] на аналогичного спичечного ёжика из «Семнадцати мгновений весны».

== Семнадцать мгновений весны ==
{{Q|pre=1|
Замеченные опечатки.
В VII том собрания сочинений Юлиана Семёнова (роман «Семнадцать мгновений весны») вкралась досадная опечатка. В шифровке на стр. 237, 7-я строка сверху, вместо 6354 8923 9042 следует читать 6354 8923 9043.
Издательство приносит читателям свои извинения.|[[Комически точные числа]]}}
Название кодификатор получил по словам из песни<ref>[http://huntcatcher.ru/17-mgn-yu-semenova-ryokk-shtirlitsa Скорее всего], [[Мистификация|не существовавшая]]: «…Я пришел к мысли, что упоминаемая в книге песня „Семнадцать мгновений апреля“ с пересказанным куплетом из нее — это прекрасная творческая находка художника слова»</ref>: «Семнадцать мгновений апреля, — транслировали по радио песенку Марики Рокк, — останутся в сердце твоем» [предпоследний абзац романа].

Действие происходит в марте 1945 г. Высшее руководство Рейха ведёт [[игры престолов]], стараясь не только подсидеть коллег-конкурентов, но и подготовить надёжный запасной аэродром — удрать из Германии на ферму в тропиках, стать нужными западным Союзникам, а то и, чем чёрт не шутит — СССР. А У бедолаги Штирлица, кроме участия в этих интригах и выполнения разведзадания, возникает необходимость спасать свою радистку Кэт, попавшую в когти контрразведки…

[[Прототип]] Кэт — разведчица Анна Филоненко, долго работавшая с мужем на нелегальном положении. Когда рожала, кричать смогла-таки не по-русски.

=== Тропы в романе ===
* [[Враг мой]] — бегство радистки Кэт с ребёнком, которой помогает немецкий солдат Гельмут.
** Или уже стопроцентный поворот [[направо кругом]].
* [[Да ты не слушаешь меня]] — [[аверсия]]. Штирлиц везёт пастора Шлага к швейцарской границе и заставляет повторить все инструкции, которые дал ему. Одновременно с этим транслируется внутренний монолог Штрилица, за которым слов пастора не слышно, и у зрителя создаётся чёткое впечатление, что у Штирлица голова занята совсем другими мыслями и ему вообще не до пастора. Но когда пастор допускает ошибку, Штирлиц его тут же поправляет. Затем следует диалог. {{q|pre=1|
Шлаг: Странно, мне казалось, вы меня совсем не слушаете.
Штирлиц: Нет, почему же, я вас очень внимательно слушаю.|Так вот}}
* [[Заливать горе]]. «Когда начались бои с [[партизан]]ами и поступил приказ убивать [[заложник]]ов, Гельмут несколько растерялся. Когда его взводу первый раз приказали расстрелять сорок заложников, Гельмут запил: перед ними стояли женщины с детьми и старики. Женщины прижимали детей к груди, закрывали им глаза и просили, чтобы их поскорее убили».
* [[Колебаться с линией партии]] — папаша Мюллер. Во времена Веймарской республики был полицейским и ловил фашистов <ref>Что, кстати, не соответствует исторической правде — тогда Мюллер курировал в мюнхенской полиции борьбу с коммунистами.</ref>, после прихода к власти Гитлера тем же самым фашистам служил и дослужился до шефа гестапо.
* [[Красно-коричневая сволочь]] — Семёнов, не будучи специалистом по Третьему рейху, наделил его госаппарат и спецслужбы чертами родных, советских.
* [[Лицемерие — это смешно]] — Барбара: «Рожать и кормить, все остальное — химера». Только вот сама фройляйн служит в СС…
* [[Милый злодей]] ([[с прикрученным фитильком]]) — Шелленберг.
* [[Называть по фамилии]] — в аппарате РСХА почти никто никого не называет по имени, только по званию и по фамилии (разве что Борман разок доверительно обращается к Кальтенбруннеру «Эрнст», да Барбара ещё слишком молода, чтобы быть для сослуживцев «Крайн»). Даже такую по-немецки вежливую добавку к фамилии, как «господин» (нем. «Herr») Штирлиц произносит только один раз, и то вызывающе — когда Мюллер его конкретно вывел из себя («Господин Мюллер, я в разведке не первый год…»).
** Кстати, многие могут навскидку вспомнить, как зовут по легенде {{spoiler|Макс Отто фон}} Штирлица?
** Кстати, раз уж заговорили про «вежливую добавку»… {{Q|pre=1|
— Геноссе Мюллера приветствует геноссе Шелленберг. Или вас больше устраивает «мистер»?
— Меня больше всего устраивает обращение «Мюллер». Категорично, скромно и со вкусом.|В сериале вместо «геноссе» был «господин».}}
* [[Не в ладах с географией]] (точнее, топонимикой) — Кэт говорит лже-агенту, что страховалась на углу Курфюрстендамм и Кантштрассе. Подобного не могло быть — эти улицы не пересекаются. Внести на сайт.
* [[Не в ладах с историей]] — Семёнов, при всем уважении к его таланту, крепко не в ладах с реалиями Третьего рейха. Ляпы уже так разобрали по косточкам, что целой статьи не хватит.
* [[Несовместимая с жизнью жестокость]]:
** Клаус оказался настолько упоённой мразью, что выдержаннейший Штирлиц, всё обдумав, решил от Клауса избавиться, покуда тот не наломал дров.
** Штурмбаннфюрер СС, гестаповец Юрген [[Крокодилушка|Рольф]] пытается ''разговорить'' радистку Кэт, держа на сквозняке её новорождённого сына. «Достаточно подержать ваше дитя три или пять минут вот на этом столе — голенького, без пеленок, — и он умрёт». В результате он и его помощница [[Зло с женским лицом|Барбара]] [[Героический удар в спину|убиты охранником Гельмутом]], у которого недавно распалась семья, а в детдоме осталась маленькая дочка. Нет, для Рольфа подобные фокусы, конечно, [[А для меня это был вторник|простая работа]], но не стоит забывать и о том, что накануне Кэт уже была «завербована» Штирлицем для участия в радиоигре, и необходимости её мучить (ну, кроме конкуренции между гестапо и СД, а также желания самого Рольфа выслужиться) не было.
*** Есть, правда, маленький [[обоснуй]]: Мюллер незадолго до описываемых событий получил задание ''проверить'' Штирлица и не в полной мере ему доверял.
*** Дополнительная хохма: ни Рольф, ни Барбара не собирались убивать ребёнка. Нет, дело не в [[Даже у зла есть стандарты|стандартах зла]] — просто смерть младенца на глазах у матери может [[разум не вынес|свести её с ума]], и тогда вербовать будет некого. Вот почему этого не объяснили Гельмуту, который только недавно с фронта и особенностей работы гестапо не знает, уже вопрос к компетентности Рольфа, который забыл за такую обычную вещь, как инструктаж и обучение новичков.
* [[Несовместимая с жизнью тупость]]. Юрген, ну ты вроде бы неглупый мужик, на дворе же не 1941 и даже не 1943. Март 1945. Через месяц нормальное отношение к радистке Кэт тебе ещё ой как бы зачлось (может быть).
** [[Психологические пытки|Угрожать смертью новорожденного ребёнка]] на глазах у отца, у которого в приюте живёт почти такая же кроха? Рольфу не пришло в голову, что для простого фронтовика, не изуродованного изуверскими штучками спецслужб, зато заработавшего на Восточном фронте нехилый [[ПТСР]], это будет [[кнопка берсерка]]?
** [[Крутой с ребёнком]] — Гельмут, Кэт и их грудные дети. [[Педаль в асфальт|Педаль в колодец канализации]], когда Гельмута убивают…
* [[Обратный допрос]] — пастор Шлаг после первой попытки переговоров с Краузе крайне собой недоволен: он так и не сумел добиться поставленной Штирлицем цели. Краузе же вообще в шоке: переговорщик хоть и узнал не так уж много, но зато о себе не поведал вообще ничего существенного — баланс явно не в пользу Краузе.
* [[Одеть женщину]] — Штирлиц отказал юной горничной, прямым текстом признавшейся ему в любви и предложившей остаться с ним на ночь, решив, что она идёт на это из-за его колбасы и сыра. В сериале сцену урезали до крошечного диалога о времени и о комментарии о том, что «самые счастливые люди на земле те, кто может вольно обращаться с временем, ничуть не опасаясь за последствия», от маленькой романтической линии же не осталось и следа.
* [[Отпечатки пальцев]] — Штирлиц, откуда ваши отпечатки на ручке чемодана русской радистки?
* [[Отсылка]]. Кэт позвонила Штирлицу, и он в присутствии Мюллера разговаривал с ней, как будто с Борманом. В «[[Место встречи изменить нельзя]]» Шарапов позвонил Жеглову и разговаривал с ним, как будто с подругой Лёлей.
* [[Парадокс образа врага]] — Штирлиц замечает, что немцы, которые в советских фильмах [[Эти тупые нацисты|изображены дураками]], как-то умудрились дойти до ворот Москвы.
* [[Переводческая условность]]. В сцене, где Штирлиц обнаруживает у себя дома Холтоффа, при их разговоре возникает путаница между двумя значениями слова «пробка» (пробка у бутылки или пробка электрическая), которой в немецком языке быть не может (Kork и Pflock). Если бы кто-нибудь докопался до Семёнова, что это за ляп такой, он наверняка сказал бы, что это передача непереводимой немецкой игры слов, причем он сам не знает, какой именно.
* [[Пнуть сукиного сына]] — Штирлиц вероломно пристрелил агента-провокатора Клауса, перед этим наобещав ему отпуск с казино и девками. Агент Клаус порядочная сволочь и незадолго до смерти похвалялся тем, как хитро и коварно сгубил жизни врагам Рейха. «Штирлиц убил Клауса выстрелом в висок… во время налета пистолетный выстрел не слышен. Клаус упал в воду молча. Штирлиц бросил в то место, куда он упал, пистолет (версия самоубийства на почве нервного истощения выстроилась точно, письма были отправлены самим Клаусом)».
** Ну и изрядный дурак к тому же — мог бы и догадаться, что заявление на отпуск пишется отнюдь не слогом предсмертной записки и по идее должно хотя бы содержать прямую просьбу этот самый отпуск предоставить.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]]. «Перевернулся мир? На землю сошел Бог? Кальтенбруннер женился на еврейке?» — самые труднопредставимые для фашистской Германии события.
* [[Полуслепые стражники]] — реалистичный вариант. Кэт зашла в полицейскую комнату метро, чтобы позвонить Штирлицу. На столе под стеклом лежала её большая фотография. Полицейский её не узнал. Почему? «Люди из гестапо уведомили полицию, что хватать следует женщину молодую, двадцати пяти лет, с ребенком на руках. А тут была [[Поседеть за одну ночь|седая баба лет сорока]], и детей у нее на руках не было, а то, что глаза похожи, — так сколько таких похожих глаз в мире?». Поседела, наверно, когда пряталась в колодце канализации с детьми.
* [[Протащить под радарами]]: {{q|pre=1|
В маленьком кафе сидели дети и ели мороженое. Видимо, их привела сюда учительница.
«Я думаю категориями рейха, — улыбнулся про себя Плейшнер, заметив мужчину, сидевшего во главе стола. — Это только у нас учителями работают женщины, поскольку все мужчины, годные к несению строевой службы, сражаются на фронте. Вообще, в школах должны работать мужчины. Как в Спарте. Женщина может быть утешителем, но не воспитателем. Готовить к будущему обязан мужчина — это исключит ненужные иллюзии у детей, а нет ничего безжалостнее столкновения детских иллюзий с взрослой реальностью…»
Дети смеялись шуткам своего преподавателя. Он говорил с ними как с равными, нисколько не подстраиваясь к ним, а, наоборот, ненавязчиво и тактично «подтягивал» их к себе.
Плейшнер вспомнил школы рейха — с их муштрой, истеризмом, страхом перед учителем — и подумал: «Как же я могу желать победы Германии, если нацисты и сюда, в случае их победы, принесут свои обычаи и дети станут маленькими солдатами? Здесь вместо военных игр им предлагают спорт, а девочкам вместо уроков вышивания прививают любовь к музыке. А если бы сюда пришел Гитлер, они бы сидели за столом молчаливые и пожирали глазами своего наставника, а скорее всего, наставницу, и шли бы по улицам строем, а не стайкой, и приветствовали бы друг друга идиотскими криками „Хайль Гитлер“. Наверное, это очень страшно — желать поражения своему отечеству, но я все-таки [[не хочу быть плохим|желаю моему отечеству скорейшего поражения…]]»|У нас в школах тоже не хватает мужчин}}
{{q|pre=1|
Я завещал детям: будь проклята любая демократия в нашем Рейхе. Всякая демократия в нашей стране чревата только одним: диктатурой мелких лавочников.
Чем больше мы имеем свобод, тем скорее нам хочется СС, тайной полиции, концлагерей, всеобщего страха. Только тогда мы чувствуем себя спокойными.
Не нужно отстаивать свои точки зрения на судьбы Родины. Никакой ответственности. Только подними руку в честь того, кто этим занимается за тебя, только крикни: "Хайль Гитлер!" - и все сразу станет понятно. Никаких волнений..."|Слова генерала в поезде}}
* [[Роман с Дуней Кулаковой]] (книга) — история с подставой Гесса Гиммлером. Все сразу: и ради демонстрации, что фашисты аморальные, и что Гесс — фанатик, который живёт один (в реальности на момент предполагаемых событий Гесс был давно и прочно женат, но Семёнов мог не знать об этом), да и просто «[[Непристойно — значит, смешно]]», что подсвечивается реакцией Геринга.
** [[Бафос]]. «Да, мой фюрер! Я не стану скрывать этого! Почему я делаю это? Почему я не сплю с актрисами? […] Потому что я живу только одним — партией! А партия и ты, Адольф, для меня одно и то же! У меня нет времени на личную жизнь! Я живу один!» Но эта отмазка спасла Гесса от крушения карьеры, а Адольф даже попросил подобрать ему невесту.
* [[Самоубийство]] — профессор Плейшнер принимает яд и выбрасывается из окна, чтобы не попасть в руки к гестаповцам.
** [[Тайная просьба о помощи]] — классика: сигнал провала квартиры советского агента — цветок в окне.
* [[Стиль дурака]] — «Хитрый профессионал не поехал бы в приют!» (опытный сотрудник берлинской полиции об убийстве Рольфа и Барбары и побеге Кэт). Прямо перед этим Мюллер буквально формулирует сложность сражения с мастером стиля дурака: «Все настолько глупо и непрофессионально, что работать практически совершенно невозможно. Невозможно понять логику непрофессионала».
* Швейцария регулярно используется персонажами как [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|нейтральная территория]] для игр престолов. Туда Штирлиц направил [[Заяц Львиное сердце|пастора Шлага и несчастного Плейшнера]]. Там Вольф вёл переговоры с Даллесом. Туда Штирлиц вывез Кэт под видом своей жены.
* [[Эти тупые нацисты]] — если не считать указания, что большинство руководителей Рейха не имели высшего образования (что не соответствует истине), то полнейшая [[аверсия]] — гитлеровцы изображены опасным и достойным врагом.
* [[Янычары, курорты и Великолепный век]] — Штирлиц «вычитал это в поезде, когда пересекал Европу, отправляясь в Анкару».

=== Сериал ===
{{q|pre=1|Штирлиц толкнул дверь рукой. Дверь не открылась. Штирлиц толкнул дверь плечом. Дверь не открылась. Штирлиц разбежался и бросился на дверь всем телом. Но дверь не поддавалась. Голос Копеляна за кадром: «На себя, болван!»|[[Греческий хор|Закадровый голос Копеляна]] попал в анекдот не от фонаря}}
{{YouTube|DyNaVkzgo-o|}}
Культовый сериал (или, если угодно, [[телефильм]]) сняла в 1973 г. '''Татьяна Лиознова''' под личным контролем тогдашнего шефа КГБ Юрия Андропова, целью которого было улучшить имидж [[Чистые руки, холодная голова и горячее сердце|Конторы Глубинного Бурения]]. Впечатление и впрямь оказалось сильным. Леонид Брежнев даже [[Поручик Киже|задумывал наградить Штирлица звездой Героя Советского Союза]].

[[Уровень связности серий]] — хотя серии можно смотреть подряд, как длинный телефильм, зачастую они оканчиваются довольно драматическими для неторопливого советского кино [[клиффхэнгер]]ами. Самые памятные примеры: шеф гестапо загадочно говорит герою: «А вас, Штирлиц, я попрошу остаться!» — и на этом серия заканчивается. Или заводит героя в камеру и предлагает вспомнить, как его дактилоскопические отпечатки могли оказаться на чемоданчике русской радистки. Или эта самая русская радистка, уходя от погони, с двумя грудными детьми на руках залезает в канализационный люк — и опять серия заканчивается. Более того, зрители, не читавшие книгу, могут не подозревать о том, что он советский разведчик, до самого конца 1-й серии. Всю серию кажется, будто главный герой — обычный госслужащий фашистов, и когда в финале серии говорится, кто он на самом деле, и произносится его настоящее<ref>На самом деле, нет: звучащее в фильме «Максим Максимович Исаев» — оперативный псевдоним, под которым Всеволод Владимиров во время Гражданской войны был внедрён к <s>Чапаеву</s> Колчаку.</ref> имя, это оказывается мощным [[Вот это поворот!|вотэтоповорот]]ом.

* [[А что, пусть будет!]] — Броневому пошили костюм с тесным воротником, который резал шею, и он постоянно дёргал головой. А когда исправили, Лиознова попросила продолжить дёргать в моменты нервного напряжения или раздражения — этот [[Характерный тик|нервный тик]] хорошо дополнял образ Мюллера.
* [[Блестящий неканон]] — встреча Штирлица с женой
* [[Великолепный мерзавец]] — целая коллекция:
** Генрих Мюллер. Шеф гестапо, группенфюрер СС с внешностью и манерами доброго дедушки.
*** Есть версия, согласно которой реальный Мюллер, предусмотрительно прикарманив одну из раций «Красной капеллы», сумел в 1945-м договориться с чекистами, и позже его видели в Москве. Учитывая его послужной список — почему бы и нет… А по версии Семёнова, [[Штирлиц]] добрался до него много лет спустя.
** Вальтер Шелленберг, образец [[культурный мерзавец|эстетствующего фашиста]]. Отдать приказ об убийстве собственных адъютантов может каждый фашист, но обронить после этого с улыбкой, глядя на мёртвые тела: «Надо же, у Дитриха были веснушки. А я и не замечал»… — только эталонный.
* [[Военная косточка]]: сериал переполнен подобными персонажами, и Тихонов блеснул, однако даже на общем фоне генерал в поезде — это педаль в рельсы.
* [[Знают именно за это]] — <s>анекдоты про Штирлица</s> насмешки над этим сериалом стали хорошим вкусом с легкой руки юмористов. «Алекс — Юстасу». Удар бутылкой по голове. Штирлиц идет по коридору и его просят остаться. Из героев — Штирлиц, Мюллер и Борман, иногда вспоминают пастора Шлага. Шелленберг, Кальтербруннер, Айсман? Профессор Плейшнер? Ну вот еще, буду я такую чушь смотреть!
** А <s>пианистка</s> радистка Кэт во время родов кричала по-русски!
* [[Издалека сойдёт]]. Есть распространённая байка, что Штирлиц достал из кобуры от «парабеллума» пистолет Макарова и застрелил из него мерзкого Клауса. На самом деле это даже близко не похожий на ПМ пистолет FN Mod. 1910, который в Германии описываемого периода имел довольно широкое хождение и даже был принят на вооружение под наименованием Pistole 621(b). [https://hkar.ru/SD1x Убедитесь] сами.
** Но хватает там и реальных ляпов — то в заднем стекле автомобиля виден проезжающий по шоссе грузовик ЗИЛ-130, выпускавшийся в СССР с 1962 г., то генерала Вольфа встретит УАЗик-«буханка», то на немецком вагоне написано «Тара 62 тонны».
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — нацистские лидеры совершенно не похожи на прототипов, исключение составляют только Гиммлер, Гитлер и в какой-то мере Кальтенбруннер.
** [[Талант превыше внешности]] — немного грузный, лысеватый и седой Леонид Броневой внешне ничем не похож на реального Генриха Мюллера. К тому же тот был весьма умён, но вот манерами не отличался. [[Обоснование]] — съёмочная группа не нашла фотографий. Актёр говорил, что отказался бы от роли, если бы знал, но в сознании большинства советских людей образ шефа гестапо сформирован именно персонажем Броневого.
* [[Красавица Икуку]] — «Я прошу, хоть не надо лгать» (вместо «хоть ненАдолго»). Всё из-за неправильно поставленного ударения.
* [[Милый злодей]] — Шелленберг и, [[с прикрученным фитильком]], Мюллер.
* [[Музыкальный анахронизм]] — когда Штирлиц везёт Шлага к границе, радио в машине играет песню Эдит Пиаф «Non, je ne regrette rien», написанную лишь в 1956 г.
* [[Музыкальный триппер]] — «Мгновения» («Не думай о секундах свысока»).
** В титры Кобзон не попал. Долго искали исполнителя, а когда песни записывали, титровка фильма уже прошла.
* [[Не в ладах с историей]]:
** В последней серии Штирлиц отослал телеграмму в [[новый Рим|Константинополь]], хотя уже в 1930 г. он был официально переименован.
** Незаметный, но дурацкий ляп: «Информация к размышлению. Гиммлер». На словах «…стал собирать досье на врагов и на друзей — на Лея, Геринга, Гесса» второго и третьего показывают правильно, а вот Леем (нацистским профсоюзным деятелем) почему-то назвали появившегося в кадре Штрайхера (гауляйтера Франконии и [[Бесстрашный журналист|главреда нацистской сатирической газеты «Бунтарь»]]).
** Да и вообще в информации к размышлению много случайных и намеренных ошибок. Чего стоит только «среднее образование» у '''доктора''' Геббельса.
* [[Не знает униформистики]] — Штирлиц и другие сотрудники СС носят чёрную форму с красной нашивкой (шевроном). В реале форма действительно была чёрная — но до 1939 г. А во время войны стало ясно, что воевать в таком параде нельзя — враги за километр видят. Так что с 1942 года даже парадное ношение этой формы было отменено. Но не жертвовать же таким красивым образом, как легионы тьмы в [[Чёрный кожаный прикид|чёрных мундирах]]!
** Тут же следует заметить, что нашивка в виде буквы «V» [фау] на рукаве мундира Штирлица полагалась только членам НСДАП, вступившим в партию до 1933 г., и Штирлиц, согласно его легенде, имел на неё право. А вот Генрих Мюллер вступил в партию существенно позже, но получил право на ношение нашивки «старого члена партии» в ходе войны — лично от Гитлера за фанатичную службу Третьему рейху. Но в книгах ни разу не упоминается о том, что он, как и Мюллер, получил право на ношение подобной повязки.
* [[Половой гигант]] — «Он [Геббельс] проходил под кодированным обозначением „Бабельсбергский бычок“. Несколько раз агенты гестапо засекали его в будуарах актрис в Бабельсберге во время ночных оргий». (Серия 2.)
* [[Поминальник]] — использовали визуальный ряд предыдущих серий на фоне титров (отличающийся в малозаметных на первый взгляд деталях, поскольку использовались, как правило, другие дубли).
* [[Псевдомилый злодей]] — агент Клаус, обаятельный и абсолютно беспринципный стукач, сдающий гитлеровским спецслужбам потенциальных врагов Рейха, предварительно втеревшись к ним в доверие.
* [[Ремастеринг]]. Первая «раскраска» от НТВ оказалась настолько неудачной, что про нее все забыли. Вторая колоризация 2009 г. оказалась лучше. [[Сюжет]] в целом остался прежним, хотя кое-что подсократили (в частности, вольнодумные разговоры о боге), сократили титры. Ради формата везде, где можно и нельзя, урезали паузы, и в результате фирменный размеренный «голос Копеляна за кадром» звучит как скороговорка ведущего в новостях, а на кадрах хроники ещё и не попадает в видеоряд. Зато личные дела «нарисованы» заново с применением 3D-программ.
** Создатели оригинального сериала были в тоске: халтурщики-колоризаторы то и дело замазывали сложные текстуры одним цветом и т. д. [http://www.russianelectronics.ru/leader-r/news/russianmarket/doc/43526/ А ведь столько труда и денег вложено!] Для некоторых зрителей «Цветной Штирлиц» тоже стал настолько [[вопиющий неканон|вопиющим неканоном]], что удостоился [[Ги-ги-гитлер|пародии от «Большой Разницы»]].
* [[Ряженые под Запад]]. Изначально на второстепенные роли — типа часовых в здании гестапо — вообще набрали актеров с… характерной еврейской внешностью. Один из консультантов изложил эту историю Леониду Парфёнову так: мол, на такие роли часто набирались всяческие родственники съёмочной группы. Вот и в этом случае на помянутые роли набрали сперва родичей директора картины Лебединского. А потом уже пришлось все эти эпизоды переснимать, но уже с курсантами ближайшего суворовского училища — благо, это была как раз Прибалтика, так что курсанты имели более-менее подходящую «арийскую» внешность.
** Впрочем, в «17 мгновениях весны» германских антагонистов хотя бы старались показать реалистично. В более ранних советских фильмах образы «немецких фашистов» были, как правило, совершенно карикатурными. Как и прочих врагов советской власти — от белогвардейцев до «американских империалистов».
* [[Скупая мужская слеза]] — сцена встречи с женой в кафе «Elefant», камера всё ближе и ближе попеременно показывает то Штирлица, то его жену, и останавливается, когда в кадре умещается лишь пол-лица, с каждой сменой видно, что глаза Штирлица медленно наполняются слезами. [[С прикрученным фитильком]], т. к. он всё же слезу сдержал.
* [[Сменить имя в адаптации]] — Барбара Беккер в сериале носит фамилию Крайн.
* [[Хроника посреди фильма]] — кроме знаменитых вставок под общим заголовком «Информация к размышлению» с реальными архивными съемками нацистских вождей, были ещё несколько эпизодов, в которых использовалась историческая кинохроника (например, перед концом 12-й серии).
** По слухам, специально снимали на ч/б пленку, чтобы врезки хроники смотрелись более естественно. Лиознова, впрочем, говорила, что цветную пленку ей просто не дали, так что пришлось снимать на черно-белую — и вышло даже лучше.
* [[Цитата-бастард]] — «А вас, Штирлиц, я попрошу остаться». В сериале Мюллер говорил «Штирлиц… А вас я попрошу остаться… еще на несколько минут», а Шелленберга — «Штирлиц, я прошу вас остаться!»
* [[Чудо одной сцены]] — генерал в поезде (Н. Гриценко). «Пархатые большевистские казаки» и «…значит, мы с вами хлебаем из одного корыта».
** Больше одной сцены, но не больше одной на серию — фрау Заурих (Эмилия Мильтон). «Я буду [[шахматы|играть защиту Каро-Канн]], только вы мне не мешайте, пожалуйста». ([[Да кто вы такие? Откуда взялись?|В книге её нет]]).
* [[Я старше, мне всё можно]] — Мюллер осаживает Штирлица тем что, «я старше вас, и по возрасту, и по званию». И если со званием всё верно, то вот с возрастом… Реальный Мюллер был старше книжного/сериального Исаева-Штирлица всего на полгода (а Броневой и вовсе на 7.5 месяцев моложе Тихонова).

=== Интересные факты ===
* Художник Феликс Ростоцкий и спички за Тихонова раскладывал, и шифровку за Евстигнеева писал — уж больно у того был скверный почерк.
* На съёмках произошло редкое для советского кино явление — в роли клиники «Шарите» в Берлине выступала сама клиника.
* [https://zen.yandex.ru/media/rusfilm/priznaki-po-kotorym-nacisty-srazu-raskusili-by-v-shtirlice-sovetskogo-razvedchika-5e176baf5d6c4b00af46aa95 Признаки, по которым нацисты сразу раскусили бы в Штирлице советского разведчика].
** [https://cccp-1-0.livejournal.com/126141.html?thread=1309885 Разоблачитель ляпов сам допускает грубый ляп].

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Сергей Урсуляк}}

Sherlock Holmes

2022-04-02T13:40:20Z

Taskforce304: Перенаправление на Шерлок Холмс

#перенаправление [[Шерлок Холмс]]

Хэвиланд Таф

2022-04-02T13:38:41Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Путешествия Тафа}} right| Писательская карьера Джорджа Мартина началась в 1970-х годах, но начало его литературного пути усыпано останками мёртвых серий — о звёздном кольце, о дрессировщике трупов; несколько лучше получилось с «...»

{{DISPLAYTITLE:Путешествия Тафа}}
[[Файл:Tuf Voyaging.jpg|thumb|right|]]
Писательская карьера Джорджа Мартина началась в 1970-х годах, но начало его литературного пути усыпано останками мёртвых серий — о звёздном кольце, о дрессировщике трупов; несколько лучше получилось с «Гаванью ветров», но эта серия также не закончена. Другие оказались и того короче. Но тут появился цикл '''«Путешествия Тафа»''' (Tuf Voyaging). Именно он, считает Мартин, снял с автора проклятие на написание серий, что открыло дорогу «Диким картам» и, конечно же, [[Песнь Льда и Огня|«Песни льда и огня»]], [[Синдром Джорджа Мартина|которая это проклятие вновь вернула]]…

== История создания ==
Шел 1975 год, и у всех на устах было слово «экология». Мартину пришло в голову, что цикл о инженере-биогенетике, который перемещается из одного мира на другой, решая (или создавая) экологические проблемы, может получиться чуть ли не бесконечным. Ведь никто даже не пытался тогда писать на похожую тему! Мартин понял, что это великолепная находка и для нее необходим необычный персонаж. Так родился весьма эксцентричный Хэвиланд Таф. Имя, кстати, тоже весьма необычно — много ли Хэвиландов вы найдете в США? Одного Мартин заметил в таблице [[шахматы|шахматного]] чемпионата, так и родилось имя героя. (С какого потолка взялась фамилия — уже давно забыто.)

Впрочем, эта серия также могла оказаться незаконченной, но в 1984 г. карьере писателя угрожала опасность — читатели проигнорировали «Шум Армагеддона», и никто среди редакторов не решался издать следующую книгу. Выходом было дополнить серию новыми рассказами о Тафе, затем продать права на серию и вернуться в игру.

Написано было семь книг. Идей имелось еще на двенадцать, но тут Джорджу Мартину предложили должность сценариста в Голливуде, нуждающийся в деньгах писатель заработал за две недели больше, чем получил бы за два года работы над продолжением «Путешествий Тафа», права на серию были проданы, и в результате все остались довольны. Кроме фанатов Тафа, которые до сих пор уговаривают прекратить работу над всякими толстыми фэнтезийными романами и написать еще несколько рассказов, на что автор дает ответ: «[[Синдром Джорджа Мартина|Быть может, однажды, когда вы будете меньше всего этого ожидать…]]»

== Персонаж ==
Хэвиланд Таф — очень высокий и полный человек, с полным отсутствием волос на теле и кожей бледного цвета. Изысканный повар, однако [[вегетарианец]]. Очень любит грибы и грибное пиво. Любит кошек и, кстати, совершенно спокойно относится к тому, что они едят мясо. Но чтобы предложить мяса посетителю корабля — ни в коем случае! Также совершенно не переносит прикосновений. Манера разговора Тафа крайне занудна, полна рассуждениями и ненужными логическими заключениями. Также во время разговора он может спокойно начать разговаривать с одним из своих котов, Даксом, которого постоянно берет с собой. Но тут есть важный сюжетный момент — здешние коты являются [[Псионика|псиониками]] и могут чувствовать опасность, ложь или недоверие. И наконец, главный герой крайне [[Меркантильный герой|меркантилен]] и НИКОГДА не делает ничего даром: даже если он сам прибыл к планете и предложил бесплатную помощь - как минимум властям планеты придётся возместить Тафу расходы на спасение. С другой стороны, Таф и к своим долгам относится щепетильно и платит их всегда, даже если это связано с риском для жизни.

== Корабль ==
Не менее важен также корабль персонажа, «Ковчег». Как и в названиях рассказов, тут имеется библейская отсылка. Это древний корабль-сеятель с Земли, который принадлежал Инженерно-Экологическому Корпусу и был создан для ведения биологических войн. Корабль опустел более 1000 лет назад, но до сих пор выполняет программу заражения вражеской планеты, на которой некогда жила враждебная землянам раса инопланетян. Его уникальность заключается в клеточном банке, который включает в себя возможно все известные (и многие воссозданные) на тот момент в галактике формы жизни, а также в некоем поле, которое может манипулировать временем и выращивать клоны за считанные часы, а не годы. Данная технология была утеряна, а ИЭК давно канул в Лету (вместе со всей Федеральной Империей, распавшейся после глобальной галактической войны сразу с двумя чужими расами), поэтому обнаружение действующего корабля сулило огромные выгоды.

== Сюжет рассказов ==
* '''Чумная Звезда''' — группа ученых-авантюристов направляется к планете, на орбите которой раз в три поколения появляется «Чумная звезда», которая является предвестником неизлечимых эпидемий, которые выкашивают население планеты до минимума. Ученые уверены, что это действующий и бесхозный корабль ИЭК и стремятся завладеть им в личных целях. Каждый из них настолько увлекся борьбой за обладание кораблем, что в итоге последним выжившим остается собственно Таф, который всего лишь должен был доставить всех этих интриганов на «Ковчег».
* '''Хлеба и рыбы''' — Таф прибывает на планету С’атлэм, чтобы отремонтировать Ковчег. Заодно находит себе работу — на планете господствует религия, которая поощряет деторождение, и в итоге население насчитывает 37 миллиардов человек. Через поколение наступит продовольственный кризис, а колонизация других планет запрещена по условиям мирного договора, который навязали проигравшим войну С’атлэмцам. (Собственно, из-за бесконтрольного размножения с ними и воевали.) Обладание кораблем позволило бы решить проблему, однако Таф отказывается продать Ковчег, взамен предлагая решить кризис за ремонт в рассрочку.
* '''Хранители''' — Таф прибывает на Наморию, океанический мир. В последнее время на планете появляются неизвестные ранее существа, которые уничтожают поселения колонистов одно за другим. [[Похоже, это задание для Аквамена|Похоже, это работа для Акв…]] экоинженера.
* '''Повторная помощь''' — Таф возвращается на С’атлэм, чтобы уплатить первую половину долга. Оказывается, оказанная им помощь привела к такому «расцвету», что местные стали плодиться еще быстрее, и кризис стал ближе. Догадываясь, к чему приведет новое решение проблемы, Таф в прямом эфире предлагает населению планеты ввести контроль над рождаемостью — и получает море плевков и оскорблений.
* '''Зверь для Норна''' — попивая пивко в баре, Хевиланд Таф знакомится с неким Хирольдом Норном. Тот рассказывает, что прибыл с соседней планеты Лайоника. Лайоника славится тем, что на ней ведут бескомпромиссную многовековую борьбу Двенадцать Великих Домов. Дабы не убивать друг друга, Дома решают вопрос первенства на арене. На арену выпускаются специально подготовленные для схваток животные. Дом, чье животное победило, получает все — и славу, и деньги. Норн просит Тафа продать ему одно из животных. Таф протестует против такой интерпретации своего рода деятельности, настаивая, что он эколог. Норна это не интересует, он хочет купить свирепое сильное животное. Таф соглашается, заломив невероятную цену. Другие Дома, прознав о сделке Норна, один за другим обращаются к Тафу.
* '''Зовите его Моисеем''' — на планете Милосердие живет религиозная община, которая проповедует отказ от благ цивилизации. Возглавляет ее некто Моисей, который косплеит Моисея библейского. На планете высаживаются новые колонисты и строят комфортный город. Местные покидают общину и переселяются к колонистам, Моисей в ярости объявляет экологический поход. Городские смеются над фанатикам, но затем на город обрушиваются казни египетские. Моисей празднует победу и эксплуатирует побеждённых. На соседних планетах обвиняют Тафа — кто же еще способен на подобное, как не знаменитый экоинженер Ковчега? Чтобы восстановить репутацию, Таф объявляет Моисею войну, заодно решает постебаться — является в виде голографического огненного столба и требует отпустить его народ, угрожая теми же самыми казнями египетскими.
* '''Манна небесная''' — Таф возвращается на С’атлэм, чтобы окончательно рассчитаться с долгом и видит приготовления к войне. Оказывается, против С’атлэма образовали коалицию соседние планеты, потому что на все советы было положено и забито, и к власти пришли ревизионисты. Здесь наступает [[окончательное решение]] С’атлэмского вопроса, ибо эти идиоты сами напросились.
** Не факт, что окончательное решение. На планете и без Тафа уже дофига генетиков и экоинженеров, которые наверняка компетентнее Тафа. Это только вопрос времени, когда С’атлэмцы победят {{spoiler|генофаг}}.
*** Ну как компетентнее — {{spoiler|Таф смог сделать крутого кота-телепата, а они нет, даже имея образец перед глазами}}.

{{stub}}

{{Nav/Космоопера (произведения)}}
{{Nav/Книги}}

Tuf Voyaging

2022-04-02T13:38:33Z

Taskforce304: Перенаправление на Хэвиланд Таф

#перенаправление [[Хэвиланд Таф]]

Тарзан

2022-04-02T13:24:56Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Тарзан}} right '''Тарзан''' (англ. ''Tarzan'') — ребенок-маугли и благородный дикарь, воспитанный гигантскими обезьянами сын британского лорда. Путешественник, искатель приключений, охотник. Впервые появился...»

{{DISPLAYTITLE:Тарзан}}
[[Файл:Joe jusko lord of the jungle.jpg|thumb|right]]

'''Тарзан''' (англ. ''Tarzan'') — [[Дети-маугли|ребенок-маугли]] и [[благородный дикарь]], воспитанный гигантскими обезьянами сын британского лорда. Путешественник, искатель приключений, охотник. Впервые появился в книге Эдгара Райса Берроуза «Тарзан, приемыш обезьян» (1912) в жанре [[героическое фэнтези]]. Впоследствии стал героем еще 25 книг Берроуза, 3 авторизованных книг других авторов и бесчисленного числа других работ, пародий и упоминаний в самых разных публикациях. Настоящие имя и титул Тарзана — Джон Клейтон, виконт Грейсток.

Отец и мать Тарзана, британские аристократы, были высажены на берег мятежниками, захватившими перевозивший их корабль. Они пытались выжить в джунглях, но мать Тарзана умерла, а отец был убит гигантской обезьяной по имени Керчак, главой племени, приютившего оставшегося сиротой человеческого ребенка. Искренне любя свою приёмную мать, со временем Тарзан, тем не менее, стал чувствовать все большую отчуждённость по отношению к обезьянам, постепенно осознавая свою физическую на них непохожесть и иное место в мире. Однажды он нашел бывшую хижину своих родителей, где мало-помалу научился читать по книгам и записям отца и составил представление о мире. Также в хижине Тарзан, прежде считающийся среди соплеменников беспомощным, ущербным, обнаружил нож, с помощью которого научился защищать себя.

Со временем он стал умелым охотником, вызывая зависть у Керчака. Некоторое время спустя племя аборигенов убило его мать-обезьяну Калу, за что Тарзан принялся мстить набегами на в туземную деревню. В конце концов Тарзан стал настолько уважаем и почитаем среди обезьян, что вожак стаи, почувствовав потенциального соперника в человеке, попытался его убить. Тарзан одолел его в жестокой схватке и сам стал «царем обезьян».

Однажды Тарзан натыкается на группу европейцев, которых, как ни странно, тоже оставили на берегу мятежники. Он влюбляется в американку Джейн Портер и всюду следует за ней. Дикарь спасает французского морского офицера Д’Арно из лап туземцев и помогает ему оправиться от ран. Взамен француз учит Тарзана французскому языку и манерам, а также открывает тайну происхождения дикаря. После многочисленных приключений и невзгод Тарзан отправляется в Америку и женится на Джейн. У них рождается сын Джейк, после чего пара возвращается в Африку — где приключения, разумеется, продолжаются.

Тарзан является традиционным [[герой|героем]] — рыцарем без страха и упрека, лишенным изъянов и не совершающим ошибок. Он красив, умен, добр, щедр, весел, ловок и силен, а также богат по праву рождения, по праву рождения же аристократ, и верен своей жене. Тарзан — [[прирожденный лидер]], способный вызывать преданность у подчиненных, гостеприимный хозяин и хороший друг. Он всегда готов встать на сторону слабого и защитить его от притеснений сильного. Несложная жизненная философия Тарзана сводится к экстремальной форме «возвращения к природе». Хотя он прекрасно чувствует себя в обществе, он предпочитает жить без «фальшивой маски цивилизованности». В книгах неоднократно подчёркивается, что безупречность манер и породистое, врождённое достоинство новоиспечённого лорда — лишь тонкий налёт цивилизации; в душе Тарзан всё тот же дикарь со своим незыблемым, но примитивным кодексом чести и нехитрыми правилами. Его любимая одежда — [[Голые, но в одежде|набедренная повязка]], оружие — нож, ночлег — любая подходящая ветвь дерева, а еда — сырое мясо убитой собственными руками добычи.

Естественно, сила, ловкость, боевые качества и рефлексы Тарзана не идут ни в какое сравнение со способностями среднего человека. Кроме того, он может быстро передвигаться по джунглям с помощью прыжков или веток лиан. Приключения он находит в самых разных местах — от улиц [[Великий Смог|Лондон]]а, [[Увидеть и умереть|Парижа]] и Балтимора до саванн, джунглей и забытых городов древних цивилизаций Африки. У него есть даже свой персональный [[затерянный мир]].

Основные сюжеты книг Берроуза весьма незатейливы и делятся на два типа:
* Тарзан защищает Африку и ее обитателей от европейских [[злодей|злодеев]], например, русского авантюриста Орлова (кто это такой вообще?.. в книгах его не было...), либо
* Тарзан отправляется в затерянный мир и ввязывается в разборки местных кланов.

Кстати, не стоит забывать, что Эдгар Берроуз [[Марти Сью|чрезвычайно умен и говорит примерно на тридцати языках]].

== Тропы и штампы ==
* [[Африканская кукабара]]: олени обитают только в Северной Африке, где джунглей нет в помине. Также в журнальной версии первого романа о Тарзане имелся тигр, которого Берроуз позже вырезал по совету знающих людей.
* [[Бегемоты и гиппопотамы]] (старый чёрно-белый фильм «Тарзан — человек-обезьяна») — бегемоты сильно подпортили кровь европейцам, а вот сам Тарзан с ними вполне уживался.
* [[Дневник катастрофы]] — дневник Джона Клейтона, отца главного героя. «Последняя запись в его дневнике была сделана утром сразу после смерти жены; в ней он сообщает печальные подробности случившегося… Сообщает деловым тоном, в котором сквозит страшная усталость, апатия и безнадежность, и который еще усиливает трагический смысл написанного. „— Мой маленький сын плачет, требуя пищи. О, Элис, Элис, что мне делать?“»
* [[Дом на дереве]] — во многих экранизациях показывается дом родителей Тарзана как раз на дереве.
* [[Затерянный город в джунглях]].
* [[Злобный слон]] — в книге «Тарзан и сокровища Опара» добряк Тантор взбесился на почве спермотоксикоза и чуть не убил своего друга Тарзана вместе со жрицей Ла.
* [[Инцест]] — в одной из книг герой попадает в затерянный город Опар, населенный людьми, по которым явно видно частое близкородственное скрещивание. Единственный нормально выглядящий человек — их королева, чья линия сохранялась чистой на протяжении веков. Поэтому она пыталась взять в мужья пришлого Тарзана, чтобы не выходит замуж за одного из уродов. На самом деле в Опаре все девушки красивы, а мужчины обезьяноподобны из-за скрещивания с Мангани.
* [[Капитан-отморозок]]. «Тарзан, приёмыш обезьян» — из-за такого вот капитана, чьими пассажирами были родители Тарзана, младенец и оказался в конечном итоге в центральной Африке на попечении обезьян.
* [[Конланг]] — язык племени обезьян, он же «язык джунглей». Примеры: «зан» — кожа или шкура, «тар» — белый, «го» — чёрный, «га» — красный, «балу» — ребёнок, детёныш, «куду» — солнце, «горо» — луна, «уша» — ветер, «ара» — свет или молния, «ка-го-да» — сдаваться, «криг-а» — беречься, «ху» — да, «зэ» — нет, и т. п.
** [[Кошка по имени Нэко]]. Лев Нума — это попросту «лев Лев»; львица Сабор — «львица Львица»; пантера Шита — «пантера Пантера»; слон Тантор — «слон Слон». Точно так же Бара — Олень, Болгани — Горилла, Буто — Носорог, Ваппи — Антилопа, Гимла — Крокодил, Данго — Гиена, [[Билингвальный бонус|Капра]] — Козёл, Ману — Мартышка, Низа — Рыба, Пакко — Зебра, [[Нет, не тот|Ска]] — Гриф, Торго — Бизон, Хиста — Змея, Хорта — Кабан, и т. п.
* [[Красивый зонтик]] — в диснеевском мф Джейн (по крайней мере некоторое время) ходит с зонтиком.
* [[Лавкрафт писал правду!]] (мультсериал «Легенда о Тарзане») — в одной из серий появляется Берроуз, который,
** Который что?
* [[Лжерусские]] — классика! [[Эти злобные русские…|Гнусный русский злодей]] Николас Рокофф (Nikolas Rokoff) и его приспешник (и любовник?) Алексис Полвитч (Alexis Paulvitch). В каноническом русском переводе названы «Николай Роков» (скорее болгарин какой-то получился) и «Алексей Павлов».
** В более поздних историях о Тарзане отметился Леон Стабух. И Зора Дрынова.
* [[Названия по образцу]]. Первая книга называется «Тарзан, приёмыш обезьян» («Tarzan of the Apes»), вторая «Возвращение Тарзана [в джунгли]» («The Return of Tarzan»), а дальше «Тарзан и…» либо «Тарзан (какой-то)» — и так до 26 книги.
* [[Реалистичные суперспособности]] — Тарзан выдерживает несколько попаданий из пистолета на дуэли, аргументируя это «По сравнению с боем с дикой обезьяной эти ваши пульки — пустяк, не стоящий внимания».
* [[Старше, чем выглядит]] — Тарзан. В «Тарзане и „иностранном легионе“» подсвечено, что он выглядит на «около тридцати», при том что действие происходит в рамках азиатского театра Второй мировой войны после вступления в неё сил США, а дата рождения ГГ известна с точностью до полугода — начало 1888. Уже после подсветки один из соратников вспоминает, что его отец упоминал, что читал истории о Тарзане в детстве. Плюс еще более возрастной африканский шаман, спасённый как-то Тарзаном, отыгравший ему троп (выглядел на столько же, при этом, по показаниям местного вождя, занимал этот требующий жизненного опыта пост ещё в пору детства деда старейшего жителя селения) и проведший над спасителем в благодарность аналогичные ритуалы.
* [[Страшный негр]] — книги прямо пестрят описаниями страшных дикарей, которые вдобавок ещё и каннибалы. Одних Тарзан убивает, других — толсто троллит, изображая перед ними злого духа. Положительных негров немного, среди них — Эсмеральда, нянька Джейн.
* [[Тупой приспешник]] в ранних книгах — Алексей Павлов (Alexis Paulvich), слуга и телохранитель Николая Рокова (Nicholas Rockov). Происходит, очевидно, с самого дна — из тогдашнего криминалитета («апашей»), тогда как Роков — дворянских кровей и учился в университете. Сыграно специфически: Павлов какой угодно, только не тормозной. Он этакий «живчик», и дураком себя не считает, и может довольно убедительно корчить из себя «господина из приличного общества» — но при этом объективно довольно глуп. Главенство Рокова признаёт безропотно. Роков и сам далеко не гений человечества (один [[Алибабаевич]] про него справедливо сказал «[[Смищной аксэнт|Он тумаль я турак! Он сама турак!]]») — но всё-таки несомненно умнее своего холуя.
** Покуковав под конец жизни на необитаемом острове и чудом уцелев там, Павлов начинает соответствовать тропу «[[Моложе, чем выглядит]]» и становится вялым, «[[Идея фикс|вязким]]» и именно что тормозным. Но это явно чисто клинические последствия шока. Да и под троп он к этому времени перестал подпадать, потому что Рокова уже нет в живых, некому помыкать Павловым.
* [[Удобная борода]] — [[аверсия]]: Тарзан подрезал себе ножом волосы, чтобы не цеплялись за что ни попадя, и брился (поначалу ножом) с тех пор, как осознал себя человеком — чтобы отличаться от обезьян.
** Во всех экранизациях он вечно щеголяет гладкими щеками, но волосы могут быть и длинными: в джунглях, мол, парикмахеров нет.
* [[Фальшивый макгаффин]] («Тарзан и запретный город») — «Отец бриллиантов» оказался не бриллиантом величиной с футбольный мяч, а аналогичных размеров куском угля. Все правильно: уголь действительно станет алмазом… через миллионы лет, если все пройдет благополучно. Настоящий отец бриллиантов.
* [[Человеко-звериный сеттинг]] — обезьяны-мангани, воспитавшие Тарзана, в слабой степени очеловечены. Не одеты, но: 1. Явно разумны, полноценно мыслят (почитайте их диалоги!), в отличие от тупых огромных горилл-болгани; 2. Говорят, но на своём языке (по-человечьи не умеют); язык к тому же, с точки зрения лингвиста — полноценный, с лексикой, а не «просто разные рычания»; 3. Имеют социальную структуру, как у разумных существ (но примитивную, дикарскую) — у них и ритуалы с праздниками имеются.

== Адаптации ==
* Существует громадное количество экранизаций. Самый известный исполнитель его роли — Джонни Вайсмюллер, этнический немец, уроженец нынешней [[братушки-славяне#Ср̀бија/Srbija|Сербии]], олимпийский чемпион по плаванию. В 1932-48 гг. он снялся в 12 фильмах.
* «[[Tarzan (Disney)|Тарзан]]» — статья о диснеевской адаптации.

== Ссылки ==
* [http://soundandthefoley.com/2013/06/05/that-other-jungle-sound-fixed/| История его знаменитого вопля]

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Комплексные франшизы}}

Соломон Кейн

2022-04-02T13:24:08Z

Taskforce304: Новая страница: «Зло не останется безнаказанным! '''Соломон Кейн''' — чуть менее эпичный, чем Конан-варвар, но все же довольно примечательный персонаж все того же Роберта Говарда, о котором он начал писать в 1928 г. О нем написано девять рассказов...»

[[Файл:SolomonKane.jpg|240px|thumb|right|Зло не останется безнаказанным!]]

'''Соломон Кейн''' — чуть менее эпичный, чем [[Конан-варвар]], но все же довольно примечательный персонаж все того же Роберта Говарда, о котором он начал писать в 1928 г. О нем написано девять рассказов и повестей, несколько стихотворений и пять незаконченных произведений, частично допиленных другими авторами.

Законченные рассказы и повести о Кейне:

* «Красные тени»
* «Черепа среди звезд»
* «Перестук костей»
* «Луна черепов»
* «Мертвецкие холмы»
* «Шаги внутри»
* «Крылья в ночи»
* «Клинки братства»
* «Правая рука судьбы»

Так же, как и Конан, Соломон Кейн крут в бою неописуемо, с поправкой на век пороха, так что он не только лихо рубится, но еще и метко стреляет. Так же, как и Конан, Соломон — цельная натура, ему чужды сомнения и колебания. Так же, как и Конан, Соломон — путешественник и авантюрист. На этом сходство заканчивается. Если батька Конан не страдает бескорыстием, а также не дурак выпить и насчет баб, то Соломон Кейн отличается строгим облико морале: он твердокаменный пуританин, не интересующийся ни богатствами, ни женщинами, и всю жизнь посвятивший борьбе с нечистью.

Канонически Соломона изображают во всем черном, как любили одеваться пуритане, бежавшие роскоши и соблазна. На голове Соломона — черная широкополая шляпа, на плечах длинный черный плащ. Оружие выбора — пистолеты и рапира; кроме того, в Африке Соломон обзавелся древним посохом колдунов, который отпугивает нечисть.

Напарником Соломона нередко выступает неописуемо древний африканский колдун Н’Лонга, подаривший ему этот посох.

== Биография ==

Соломон родился, ориентировочно, в 1549 году в процветающей пуританской семье из Девоншира, Англия. В возрасте 17 лет стал моряком торгового флота, и до 1572 года ходил по морям то в качестве торговца, то как буканьер (в те времена патент на каперство превращал пиратство во вполне достойное джентльмена занятие). В 1573 году вернулся в Европу и принял участие в религиозных войнах на стороне гугенотов. Затем отправился путешествовать по Европе, стал приватиром на Средиземном море, попал в плен к туркам и был продан в рабство. В 1577 году бежал, вернулся в Англию, но там долго не усидел и увязался с Фрэнсисом Дрейком в кругосветку. Потом отправился в Виргинские колонии, в 1582 опять вернулся в Англию, принял участие в морских войнах с Испанией, попал в плен к испанцам и загремел в подвалы испанской Инквизиции. Ему там резко не понравилось и он бежал. В 1590-х и 1600-х годах Соломон путешествует по Африке, в 1605 возвращается в Англию. Год смерти неизвестен.

{{Nav/Книги}}

Робин Гуд

2022-04-02T13:23:21Z

Taskforce304: Новая страница: «{{q|pre=1| По лесной стране гуляет Славный парень Робин Гуд!|Высоцкий, «Песня о вольных стрелках»}} '''Робин Гуд''' (Robin Hood), известный также как Роберт [из] Локсли — самый знаменитый благородный разбойник, герой Файв-о-клок в тумане|английск...»

{{q|pre=1|
По лесной стране гуляет
Славный парень Робин Гуд!|Высоцкий, «Песня о вольных стрелках»}}
'''Робин Гуд''' (Robin Hood), известный также как Роберт [из] Локсли — самый знаменитый [[благородный разбойник]], [[народный герой|герой]] [[Файв-о-клок в тумане|английского]] [[фольклор]]а (хотя на самом деле его историчность под большим вопросом, а ныне существующий «канонический» цикл легенд сочинялся в куда более поздние времена и вовсе не имеет отношения к реальности). В советской прессе главного героя «[[Берегись автомобиля]]» называли и «Робин Гудом нашего времени», и «[[El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha|Дон Кихотом]], оседлавшим вместо Росинанта краденую „Волгу“». На самом деле он не [[Транскрипция vs транслитерация|Гуд (good, хороший), а Худ (hood, капюшон]] — головной убор, который он носил), так что шуточки про Робина Бэда мимо кассы.
Каноническая внешность Робина (зелёная одежда, шляпа с пером, короткая бородка и т. д.) придуманы великими иллюстраторами конца XIX — начала XX вв. Говардом Пайлом и Ньюэллом Конверсом Уайетом. В балладах внешность обычно не описывается, хотя зелёная (иногда — красная) одежда порой действительно упоминается.

* Сам Робин — свободный крестьянин (йомен) или бедный дворянин (иногда совмещает эти статусы — после норманнского завоевания многих англо-саксонских дворян победители «разжаловали» в йомены), который [[Враги сожгли родную хату|пострадал от влиятельных негодяев]] и [[Герой-бунтарь|ушёл в Шервудский лес]]. Там он [[Героический преступник|собрал бандформирование]] «весёлых ребят» (Merrie Men) и стал [[бедный — хорошо, богатый — плохо|грабить богатых и щедро делиться с бедными]], а в некоторых версиях и [[Мститель|мстить]] гадам, которые лишили его законной собственности.
** [[Добрый зелёный]] — Робина, как и многих соратников, обычно изображают в зелёной одежде и зелёной шляпе.
** [[Дружба начинается с поражения]]. Маленький Джон изначально искал в лесу Робина, но был готов поступить к нему на службу, только если тот докажет свою силу и удаль. Поэтому, повстречав его, намеренно стал задираться. В итоге — боевая ничья и крепкая дружба. Есть такой же сюжет про сближение Робина и Тука.
*** [[Друзья навеки]]/[[Они не геи]] — Робин Гуд и Малютка Джон.
** [[Крутая шляпа]] — если на Робине не было капюшона, он носил шапочку с пером. На самом деле, это т.н. "тирольская шляпа", типичная для Центральной Европы, в Англии такие были мало распространены.
** [[Крутой лучник]]. В балладах попадает в оленя с 500 шагов (т. е. дистанции, для [[Крутое и символическое оружие|длинного английского лука]] не прицельной, а предельной вообще!). [[лучник и рубака|С мечом, впрочем, он обращается не хуже]].
** [[Нейтральный добрый]]. Правда, образ за много веков претерпел различные трактовки: некоторые авторы показывают Робина как [[хаотичный добрый|хаотичного доброго]] (а где-то как и не особо-то доброго). Но скорее он всё же [[Мировоззрение|Lawful]] — имеет свой личный кодекс, осознаёт это и следует ему. Робин [[Синдром хронического героизма|борется за идею и творит добро]] хоть и в своём понимании, но системно.
** [[Охотник]] — Робин сотоварищи регулярно убивают животных ради еды. Ценят мясо оленей, хотя убивать этих зверей — браконьерство.
* Основные соратники:
** Маленький/Малютка/Малыш Джон (Little John) [[Диссонирующее имя|ростом под два метра]], самый верный и сильный соратник. В каких-то переводах это обходят, называя его Джон Литл (между прочим, [[w:John Little|в новейшей истории не такое уж редкое имя]]), но наличие в те времена фамилии у простолюдина — обоснуй сомнительный.
** [[Монах]] Тук (Friar Tuck), [[верующий добряк]], любитель [[Пастырь нерадивый|сытно поесть, пьяно попить]] и [[крутой падре|подраться]]. Его встрече с Робином и длительному поединку посвящена баллада «Робин Гуд и отчаянный монах» (Robin Hood and the Curtal Friar); в других балладах он практически не встречается, зато в адаптациях без него никуда. Наряду с шаолиньскими монахами стал архетипом для [[Боевой монах|боевого РПГ-монаха]].
*** Оба этих [[Буйный силач|буйных силача]] [[Крутое и символическое оружие|вооружены шестами]].
** [[Принцип смурфетки|Леди/дева Мариан/Мэриан]] (Maid Marian), возлюбленная [[любовный треугольник|Робина]], а также Гисборна (иногда принца Джона). [[Корнет Шурочка|пыталась внедриться в его шайку, переодевшись пажом]], и даже устроила поединок с Робином при встрече.
** Алан из Лощины (Алан-э-Дэйл, Allen a Dale)), [[бард]]. Интересно, что в легенды о Робине он попал довольно поздно; первое упоминание о нем встречается в балладе XVII в. Робин спасает невесту Аллана от брака со старым противным рыцарем, в результате она выходит замуж за менестреля.
** Уилл Скарлетт (Will Scarlet/Scarlok/Scathelocke/Статли). Едва ли не самый заметный (после Малыша Джона) соратник в каноничных балладах, но в адаптациях почти не появлялся. Возможно, скандинав (надеется погибнуть в бою). Прозвище предположительно получил за фирменный алый плащ. По некоторым балладам он племянник Робина — сын его старшей сестры. Шпионил для шерифа, был тем схвачен, но спасен Маленький Джоном.
** Сын мельника Мач (Much the Miller’s Son). Как и положено крестьянину, [[Дубина народного гнева|дубиной]] владеет лучше, чем колюще-режущими предметами.
* Основные враги — шериф Ноттингемский (Sheriff of Nottingham, [[безымянный герой]]; у Гершензона его зовут Ральф Мурдах, в телесериале BBC 2006-09 — Вейзи) и Гай Гисборн (Sir Guy of Gisbourne; [[рыцарь]], [[охотник за головами]], [[наёмный убийца]], шериф).
** Немного принц Джон и епископ Герфордский.
** В ранних вариантах легенд шериф был [[злодей по должности]]. [[Полное чудовище]] из него делать начали в литературных обработках викторианской эпохи, когда [[Антигерой|ГГ — разбойника]] потребовалось согласовывать с [[Изменившаяся мораль|Добропорядочной Буржуазной Моралью]]™.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Баллады о Робин Гуде, известные отечественному читателю по переводам С. Маршака.
** [[Мезальянс]]: {{Q|pre=1|
Он был пригожим молодцом,
Когда служить пошел
Пажом усердным в графский дом
За деньги и за стол.

Ему приглянулась хозяйская дочь,
Надежда и гордость отца,
И тайною клятвой они поклялись
Друг друга любить до конца.|«Рождение Робин Гуда»}}
:* [[Бастард]]: {{Q|pre=1|
Когда узнает мой отец,
Что пояс тесен мне,
Меня запрет он, а тебя
Повесит на стене.
…
Зеленая чаща приют им дала,
И прежде чем кончилась ночь,
Прекрасного сына в лесу родила
Под звездами графская дочь.|Там же}}
:* [[Королева бреется]] — баллада «Робин Гуд и епископ»: Робин переоделся старухой, чтобы епископ его не схватил.
:* [[Крутая бабуля]]: {{Q|pre=1|
— Милорд, я старая вдова,
А ты — паршивый пёс!|}}
:* [[Крутой шкет]] — в балладе «Робин Гуд и лесники» (пер. Игн. Ивановского) герой («Высок и строен Робин Гуд, ему пятнадцать лет…») перебил аналогичное количество человек, а потом еще и искалечил карателей шерифа.

=== [[Театр]] ===
* Леонид Филатов, пьеса «Большая любовь Робин Гуда».
** [[Несовместимая с жизнью жадность]] — [[предатель]]-возница явился к Шерифу чтобы потребовать один шиллинг, который ему недодали из тысячи. Шериф и в первый раз ему был не рад, а сейчас и вовсе оказался, мягко говоря, не в духе и с острой необходимостью хотя бы кого-нибудь повесить…
* В постановка [[w:Электротеатр Станиславский|театра им. Станиславского]] Малыш Джон действительно юный и невысокий, а исполняла роль [[Травести|Елизавета Никищихина]].
* [[Аудиоспектакль]]-[[мюзикл]][https://mp3tales.info/tales/?id=304 «Робин Гуд»] на пластинке Джон — подросток, активно [[тролль|троллящий]] Шерифа («— Велика ли шайка у Робин Гуда?… — Люди то толстеют, то худеют. И если, скажем, веревкой измерять в обхвате…»). И его песня в плену — это переделка «Макферсона перед казнью», где вместо «Макферсон» везде «Крошка Джон». Озвучивает же его и вовсе [[педаль в пол|Клара Румянова]].
** Диск битком набит песнями — переводами Маршака (оригиналы преимущественно Бёрнса, но встречается и фольклор) в исполнении Иосифа Кобзона, Александра Градского, Евгения Леонова, Валентины Толкуновой и т. д.

=== [[Литература]] ===
* Вальтер Скотт, «[[Айвенго]]». Автор приписал Робину жизнь во времена Ричарда Львиное Сердце. С тех пор народный герой приобрёл популярность в литературе.
* А. Дюма, дилогия «Робин Гуд — Король разбойников»/«Принц отверженных» (Le Prince des voleurs) и «Робин Гуд в изгнании» (Robin Hood le proscrit).
** [[Её зовут Вера]] — Красный Вилл, окончательно и бесповоротно втрескавшись в Мод, обозвал ее именем лук, стрелы, копьё и меч. Хотел выкупить у ее сводного брата лошадь, потому что ее тоже звали Мод. Брат не согласился, а Вилл просто купил себе ещё одну кобылу, которую назвал вполне логично — Мод.
* Михаил Гершензон, повесть «Робин Гуд» по мотивам средневекового английского фольклора.
** [[Босоногий поневоле]] — у попавшего в плен шерифа разбойники отнимают сапоги в воспитательных целях: пусть почувствует, каково простым людям!
** [[Промотавшийся аристократ]] — Робин дает деньги рыцарю Ричарду Ли, чтоб тот мог выкупить замок и земли, заложенные аббатству. На дворе Средневековье, так что рыцарь угрожает монахам оружием, но добивается лишь небольшой уступки.
** [[Я заплачу!]]. Шериф предлагает Робину выкуп за себя. «Сколько возьмешь ты, Скателок, за руку, которую слуги Ральфа Мурдаха отрубили твоему сыну? — Сколько взять с него? Одну или две руки? — Мне помнится, что твою жену затравили собаками лесничие благородного лорда шерифа. За сколько марок ты продашь память о своей жене? Сотни марок с тебя довольно?»
* Е. Хаецкая, «Хелот из Лангедока».
** [[Единственный нормальный человек]] — Локсли, по мнению Гисборна: {{q|pre=1|
— Например, этот жуткий разбойник из леса и его подручные…
— Локсли? — Светлые глаза Гая вдруг засияли, и он рассмеялся. — '''Да это единственный нормальный человек во всем Шервуде'''…
— За что же в таком случае вы ненавидите его, сэр Гай?
— Честно говоря, я предпочел бы или повесить его без проволочек, — ответил Гай, — или заручиться его дружбой. Он умен и очень отважен. Моя бы воля, я бы взял его на службу.|На самом деле наиболее нормальный человек в Шервуде — [[протагонист]] (Хелот), но он там временно, и он настолько умён и ловок, что Гисборн вообще не знает, что Хелот работает на Локсли.}}

=== [[Кино]] ===
[[Лезть в бой без щита]] — все фильмы про Робин Гуда. Да, хорошие парни — лучники. Но и подчиненные шерифа Нотингемского также щеголяют без щитов.
* '''«[[w:Стрелы Робин Гуда|Стрелы Робин Гуда]]»''' (СССР, 1975, реж. С. Тарасов, Робин Гуд — Борис Хмельницкий).
** [[Владимир Высоцкий]] написал для фильма шесть песен: «Баллада о времени» (Замок временем срыт и укутан, укрыт), «Баллада о вольных стрелках» (Если рыщут за твоею), «Баллада о Любви» (Когда вода Всемирного потопа), «[[приключения|Баллада о борьбе]]» (Средь оплывших свечей и вечерних молитв), «Баллада о ненависти» (Торопись! Тощий гриф над страною кружит), «Баллада о двух погибших лебедях»/«Баллада о коротком счастье» (Трубят рога: скорей! скорей!). Но по требованию иррациональной [[Шрамы от цензуры|цензуры]] их убрали, заменив двумя на ''хоть какую-то'' музыку [[Янтарь и мызы|Раймонда Паулса]]. Получилось [[Хорошо, но плохо|не очень]] — Паулс, конечно, хороший композитор, но конкретно эту музыку он писал в жуткой спешке. Позже на телеэкране и DVD появилась первоначальная версия (сейчас она доступна в торрентах, в прошлом можно было найти и на VHS).
** [[Гуси-лебеди]] — «Баллада о двух погибших лебедях» символизирует юных Анну и Алана, [[И умерли они в один день|убитых сразу после венчания]]. «Ну и забава у людей / убить двух белых лебедей! … Они взлетели вверх вдвоём, так и оставшись на седьмом, на высшем небе счастья!».
** [[Латы не защищают]] — «Не устоят стальные латы / под метко пущенной стрелой!» (версия с песнями Паулса-Льва Прозоровского).
** [[Непокорные, несгибаемые, несломленные]] — Мария не заговорила под пытками.
** [[Пастырь неверующий]] — епископ. «Иногда мне кажется, что Бог все-таки есть. И тогда мне становится страшно. А тебе, святой отец?»
** [[Пощадить ребёнка]] — Гай Гисборн убил всю семью своего [[шут]]а Клема, когда тот был совсем маленьким. А тот это запомнил…
** [[Право первой ночи]] — «И маленькие дурачки будут от тебя!».
** [[Умереть стоя]] — Вилли пригвоздили копьем к дереву, но меча из руки он так и не выпустил.
** [[Флэшфорвард]] — в начале фильма под Сборным дубом сидит сам Робин и несколько его товарищей, утомлённых сражением на болоте с Ноттингемским шерифом и его людьми. Само сражение произошло в конце.
** [[Культ любви]]: {{q|pre=1|
Свежий ветер избранных пьянил,
С ног сбивал, из мертвых воскрешал, —
Потому что если не любил —
Значит, и не жил, и не дышал!|«Баллада о любви»}}
[[Файл:KevinCostner.jpg|480px|мини|Костнер в фильме «Робин Гуд: Принц воров». Кстати, именно с этого образа Анджей Сапковский рисовал [[Сага о ведьмаке|Геральта из Ривии]]]]
* Комедия «Сумасшедшие приключения Робин Гуда» (The Zany Adventures of Robin Hood, США, 1984, комедийный телефильм-[[пародия]]). Робин Гуд — Джордж Сигал.
* '''«Робин Гуд: Принц воров»''' (Robin Hood: Prince of Thieves, США, 1991). Реж. и Робин Гуд — [[Kevin Costner|Кевин Костнер]].
** [[Бастард]] — ближе к концу выясняется, что таков Уилл Скарлетт, причём его отец — лорд Локсли, отец Робин Гуда. Вначале Уилл ненавидел сводного брата, поскольку тот в своё время вынудил отца бросить любовницу-крестьянку (то есть мать Уилла) и, надо думать, обрёк её на позор и нужду. Но во время партизанской войны Робина Гуда против шерифа Уилл постепенно изменил своё мнение и проникся к новоприобретённому родственнику симпатией.
** [[Грызть реквизит]] — Алан Рикман в роли шерифа.
** [[Добрый верующий, злой верующий]] — добрый Тук и злой продажный шерифский епископ.
*** [[Дефенестрация]] — Тук скинул его из окна вместе с сундуком золота.
** [[Дом на дереве]]. ''Или другая экранизация?''
** [[Награда, достойная предателя]]. Шериф велит повесить Уилла Скарлетта, который предал Робина и отправился убить его, после чего вернулся и сообщил шерифу, что тот погиб в бою ещё раньше. [[Субверсия]], ибо в действительности Уилл не предавал Робина, а проворачивал [[хитрый план]] по спасению [[попасть в плен|пленных]] соратников. О чём и догадался шериф, когда при Уилле нашли меч, которого шериф ему не выдавал, а значит — получить его он мог только у Робина.
** [[Прерванная казнь]]. ''Подробности пусть пишет тот, кто смотрел.''
** [[Чудо одной сцены]] — [[Камео|Шон Коннери]] в крошечной роли очень кстати и эффектно прибывшего на свадьбу своей кузины с Робин Гудом {{spoiler|короля Ричарда Львиное Сердце}}.
** [[Шарф — это круто]] — ГГ носит шарфик, который пан Сапковский в своей статье «Меч, магия, экран» назвал убийственным (в хорошем смысле).
** [[Экзотический ментор]] — [[верующий добряк|добрый мусульманин]] [[мавр]] Азим Ад-дин Башир аль Бакир, которого сыграл Морган Фримен, главный [[Амплуа|Мудрый Негр Голливуда]]. Добрый и не без юморца тип, [[технический пацифист]]. [[Мусульмане — мудрые!|Ходячий образ мусульманина, на голову превосходящего европейцев интеллектом и моралью]]. Постановления Корана, однако, блюдёт железобетонно: даже в бою другу не помог, т. к. было время намаза.
*** [[Ислам — это круто!]]. ''Хм, а точно тут круто?''
** [[Нет, не тот/А-М]] — Гвин (Gwyn), дочь Робин Гуда (Кира Найтли) из американского фильма «Дочь Робин Гуда: Принцесса воров», который не имеет никакого отношения к фильму Костнера.
* '''«Робин Гуд: Мужчины в трико»''' (Robin Hood: Robin Hood: Men In Tights, США-Франция, 1993). Реж. и раввин Тукман — Мел Брукс, Робин Гуд — Кэри Элвес. [[Пародия]] на «Робин Гуд: принц воров» и все фильмы о Робине до кучи. Мимоходом досталось и «[[Капитан Блад|Капитану Бладу]]» с Эрролом Флинном.
[[Файл:Blinkin 6913.jpg|220px|thumb|right|Но у вас появились такие прелестные титьки…]]
** [[Абсурд ради абсурда]].
** [[Бесполезная кавалерия]] — первая встреча Робина с шерифом. И кавалерия, и бесполезность в наличии.
** [[Великолепная пошлость]] — серенада, которую Робин Гуд поёт Марион.
** [[Волосы Годивы]] — Мэриан выходит из ванны в стальном поясе верности и длинном парике.
** [[Крысбургеры]] — [[бафос]]ный вариант. Принц Джон приходит в келью к хар-рактерно выглядящей старухе, они толкуют о жизни, причём старуха то и дело сыплет в котёл всякую гадость вроде глаз тритона. Нет, она не колдунья и варит не зелье. Она кухарка. Приятного аппетита, вашвысочество!
** [[Непереводимая игра]] — [[палач]] переиначивает пословицу {{Перевод|No news is good news|Отсутствие новостей — уже хорошая новость}} на {{Перевод|No noose is good news|Не повесили — радуйся}}.
*** [[Прерванная казнь]]: «Как круто и вовремя ты перебил верёвку стрелой!» — «Вообще-то я целился в палача».
** [[Печальная борода]] — выстебано: печальные и бородатые узники тюрьмы предлагают надеть бутафорскую бороду и Робину тоже.
** [[Поймать стрелу рукой]] — слепой слуга Робина ловит [[снайпер]]скую стрелу на лету и заявляет, что услышал её ещё за милю. Правда, когда его хвалят, тут же спрашивает, кто это сказал.
*** [[Ошибка слепого]] — с Блинкином связаны шутки именно подобного рода (см. картинку).
** [[Приняли за гея]] — диалог при встрече: «Мы весёлые ребята! — Гомики, что ли? — Нет, нет» (поспешно отскакивают друг от друга).
** [[Реальность нереалистична]] — издание «Плейбоя» для слепых. Хорошая шутка, да? А это не шутка: «Плейбой» действительно с 1970 по 2017 год издавал номер для слепых! Правда, картинок в нём не было.
** [[Тёмный Лорд Том]] — «Согласен ли ты, Мервин… Тебя зовут Мервин?! Хорошо, [[Не называй меня по имени|буду называть тебя только по фамилии]]… Мервин…» архиепископ {{spoiler|шерифу Гнилогемскому}}.
** [[Ультиматум Скарпиа]]:
*** Мэриан соглашается выйти замуж за шерифа в обмен на жизнь Робина. При этом он уточняет, согласна ли она отдаваться ему каждую ночь (и иногда сразу после обеда). На всякий пожарный шериф всё же ставит Робина на виселицу, чтобы она не передумала. К счастью, друзья спасают Робина перед тем, как она говорит «согласна».
*** В финале шериф взамен на спасение жизни вынужден жениться на страшной, как ядерная война, ведьме Сортир.
** [[Хлипкие верёвки, слабые замки]] — сцена в тюрьме.
** [[Чудо одной сцены]] — роль Ричарда досталась [[камео|Патрику Стюарту]] со его знаменитой лысиной. И скажите только, что бывший [[Star Trek/The Next Generation (TNG)|капитан Пикар]] и будущий [[Люди Икс|Профессор Икс]] справился с ней хуже!
** [[Не повезло с ФИО]]: {{q|pre=1|
— Странная у тебя [ведьмы] фамилия — Сортир…
— А мы в IX веке сменили фамилию.
— То есть вы сменили свою настоящую фамилию... на «Сортир»?! (''Latrine'')
— Да! Раньше фамилия была — Сральник! (''Shithouse'')
— Хорошо поменяли! Классно поменяли!|}}
{{Video|mKcRMG4tMBg|Плохие новости}}
:* [[Плохие новости по-хорошему]] — [[тропнеймер]]:
{{q|
'''Принц Джон:''' Я так и знал, что плохие! У меня появилась идея. Может быть, если ты сообщишь мне плохие новости по-хорошему, они не покажутся такими уж плохими…
'''Шериф:''' Плохие новости по-хорошему?.. Да, это я смогу. Плохие новости по-хорошему… Ну так вот. Ха-ха! Что я вам сейчас расскажу! Я только что столкнулся с Робином из Локсли. Он вернулся из Крестового похода, и знаете, он таких пинков навешал мне и моим людям!.. ''(смеётся)'' Знаете, он ненавидит вас и любит вашего брата Ричарда, и он хочет, чтобы вас повесили! ''(смеётся и фыркает)'' У нас с вами такие проблемы! ''(смеётся)''
'''Принц Джон:''' [[Это безумие!|Ты что, рехнулся?]] Что ты смеешься?! Новости-то ужасные!|Получилось [[Здесь живёт вдова Рабинович?]]}}
* '''«Робин Гуд»''' (Robin Hood, Британия-США, 2010, реж. Ридли Скотт, Робин Гуд — Рассел Кроу). Здесь Робин Гуд — йомен, а Роберт Локсли — рыцарь, который перед смертью попросил его отвезти меч к отцу, в Ноттингем. Робин поехал в одежде Локсли и встретил в поместье ослепшего отца Роберта, который попросил лучника продолжить выдавать себя за его сына, иначе родовое владение достанется королю.
** [[Батальное порно]].
** [[Несовместимая с жизнью крутость]] — Ричард решил изобразить из себя крутого и погарцевать на коне в зоне досягаемости выстрела со стен осаждённой крепости. Доигрался — был убит, причём даже не стрелком, а [[Умер с позором|поваром, который принёс солдатам суп]].
** [[Рокош]] — восстание баронов против короля Иоанна Безземельного.
** [[Хлипкие верёвки, слабые замки]] — Локсли по приказу Ричарда заковали в колодки, но после убийства монарха он как-то сумел освободиться.
** [[Я умираю, возьмите мой макгаффин]] — ГГ принимает из рук умирающего сэра Локсли корону Англии, чтобы доставить ее новому королю.
** [[Злодейство в адаптации]] — злодеем, а точнее, его [[Дракон (персонаж)|драконом]], сделали Годфри, [[бастард]]а короля Генриха и единокровного брата Ричарда Львиное Сердце и принца Джона. Ричард превратился из героя в откровенного [[Козёл|козла]], а роль главгада по традиции играет не любимый ни народом, ни дворянами Джон. В реальной имел репутацию порядочного человека.
*** Непонятно, о каком историческом Годфри идет речь. Если о Джоффри II, герцоге Бретанском, то он а) числится законным сыном Генриха II и Аэлианоры Аквитанской. б) Умер еще при жизни отца, на турнире. Да, есть теория, что на самом деле Джоффри был рожден от его любовницы, но сам факт признания его законным сыном (а не бастардом) ставить её под сильное сомнение. Если о Джеффри, то да, он бастард, но на тот период уже давно был архиепископом Йоркским. Да, он был на жестких контрах и с Ричардом и Иоанном, но мотаться по Франции в поисках короны — и возраст не тот и статус.
** [[Ушёл достойно]]: {{Q|pre=1|
— Как умер мой брат?
— В бою, как и хотел, сир.
— В бою, как и хотел…|Разговор Иоанна с Локсли (здесь Ричард больше тянет на антигероя, чем на благородного героя)}}
* «Робин Гуд: Начало» (Robin Hood, США, 2018, реж. — британский аристократ [[Не повезло с ФИО/Реальная жизнь|Отто Батхёрст]] (учитывая отзывы на фильм, [[Говорящее имя|фамилия говорящая]]…; Робин Гуд — Тэрон Эджертон).
** [[Слоу-чмо]]: все экшн-сцены — отвратное слоу-чмо с идиотскими прыжками (как в балете, только ещё более утрированными).
** [[Сменить расу в адаптации]] — Малыш Джон стал '''чернокожим''' [[мавр]]ом. «Смотрю трейлер нового Робин Гуда. Замечаю знакомого негра. Опаньки! Джейми Фокс ака [[Django Unchained|Джанго]]. И кто ж ты тут у нас? Ви таки будете смеяться — Маленький Джон!» (С Баша).
*** [[Конъюнктурный пересмотр]] — Маленький Джон призывает чуть ли не к революции, а сам Робин у него на побегушках.
** [[Участь хуже смерти/Кино|Участь хуже смерти]] — ГГ, втеревшись в доверие к шерифу, спасал от казни своего друга-священника (которого сам же и подставил, чтобы отвести от себя подозрения), предложив «наказать его хуже смерти» — лишив церковного сана. Не будь всё это постановкой, бедолага влип бы по-крупному.
** [[Не в ладах с военным делом]]: у английских йоменов из холодного оружия — только луки, а сама сцена [[Уличные бои|боя в городе]] больше напоминает хроники современного военного конфликта на Ближнем Востоке. [[Обоснуй]]: здесь явное и нарочитое [[СФК|осовременивание]]. Мечи и копья почти не используются, потому что у них нет современных аналогов. Средневековые англичане ведут себя как американцы начала XXI в., только [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|одеты «под старину»]]. [[крестоносец|Крестоносцы]]-[[спецназ]]овцы, в [[Непрактичная броня|упрощённой броне]] воюют против талибских… т. е. сарацинских «пулемётчиков» и «гранатомётчиков».
*** Пишут, что [[Не в ладах с историей|в этом]] [[Кастинг-агентство «WTF?»|кине]] [[Жертва моды|плохо]] [[Репрезентация|вообще]] [[Идиотский сюжет|всё]].
** Робин Гуд — [[копиркин]] [[Green Arrow|Зелёной Стрелы]]. Или наоборот: Зелёная Стрела — [[супергерой]]-лучник, одетый как Робин Гуд?

=== [[Телесериалы]] ===
* «Робин из Шервуда» (Robin of Sherwood, 1984-86, 3 сезона, всего 26 серий, Британия; Робин Гуд — Майкл Прейд, в 3 сезоне его заменил Джейсон Коннери).
** [[Конец одного — начало другого]] — оригинальный {{spoiler|Робин Гуд}} погибает в середине последней серии второго сезона, но слёзы друзей не успели высохнуть, а на подмогу им уже спешит фигура в знакомом капюшоне и с луком в руках. Кто это, становится понятно только в первой серии 3-го сезона.
* «Новые приключения Робина Гуда» (The New Adventures of Robin Hood, 1997-98, 4 сезона, всего 52 серии, США, снимался в [[янтарь и мызы|Литве]]; Робин Гуд — Мэттью Порретта и Джон Бредли — по 26 серий каждый).
** [[Мавр]] — в 2 сериях действует некий свободный воин Кемал, друг Робина, которого играет '''чернокожий''' мастер [[Боевые искусства|боевых единоборств]] Хаким Олстон.
** [[Спецдефекты]] — [[педаль в пол|педаль]] в дебри Шервудского леса: помимо весьма кривой «магии», в сериале куча ошибок в монтаже, особенно в экшен-сценах, чего не встречалось в его собратьях. Например, падающий манекен и поднимающийся на ноги Робин появляются в кадре одновременно, или солдат так и не ударил Джона бочкой, хотя тот на это среагировал.
* '''«Робин Гуд»''' (Robin Hood, 2006—09, 3 сезона по 13 серий, ВВС; Робин Гуд — Джонас Армстронг).
** [[Влюблённый злодей]] — Гисборн и Мэриан.
** [[В руках государя целебная сила]] — принц Джон хочет доказать своё право на трон, вылечив золотуху возложением рук, вот только больного найти не может.
** [[Лицемер]] — ГГ в начале сериала неоднократно повторяет, что убивает людей лишь при крайней необходимости, для спасения жизней мирных обездоленных людей, своей собственной или своих товарищей. Однако на протяжении сериала он то и дело «мочит» многочисленных охранников и дозорных шерифа, хладнокровно расстреливая их из лука в спину. Также он убил священника, который, хотя и был коррумпированным и неприятным типом, смертельной опасности ни для кого уж точно не представлял.
** [[Любовь делает тупицей]] — [[что за фигня, автор?|никому из сценаристов]] прежде не приходило в голову решение убить Мэриан самым садистским способом: {{spoiler|подбежать к Гисборну с громким заявлением, что она выходит замуж за Робина, и быть заколотой мечом!}}.
** [[Псевдо-бой-баба]] — Кейт из Локсли. Хотя товарищи говорят, что она — хороший боец, она постоянно попадает в передряги, и остальным приходится её спасать. Из-за неё Робин бросает Изабеллу, которая в конце концов {{spoiler|убивает его}}. В общем, она уж точно не замена крутой сарацинки Джак (наст. имя — София; Джаком звали её брата, убитого в Святой земле, и София долго [[корнет Шурочка|выдавала себя за него]]).
** [[Сексуальный злодей]]:
*** Гисборн (Ричард Армитидж, будущий [[Arda/The Hobbit Trilogy|Торин Дубощит]]) постоянно ходит в кожаных рубашке и брюках, правда, рубашку снимает довольно часто [[Мистер Фансервис|на радость фанаток]]. Буквальный [[Драко в кожаных штанах]], и оправдывают его многие, даже после {{spoiler|убийства Мэриан}}. Правда, в конце он немного исправляется, и даже оказывается, что {{spoiler|у них с Робином есть общий брат}}.
*** Его сестра Изабелла (Лара Пулвер) даже временно соблазняет Робина, прежде чем стать новым шерифом.
** [[Умереть может каждый]] — под конец сериала среди погибших числятся {{spoiler|сам Робин, Мэриан, Гисборн, шериф, Изабелла и Аллан. Да и сам замок уже стал грудой камней}}.
** [[Сменить расу в адаптации]] — Тука играл '''чернокожий''' Дэвид Хэрвуд.
** [[Доспех на голое тело]] в сериале был совершенно феерический момент, когда Гисборн пытается надеть доспехи на голое тело. Сэра Гая было откровенно жалко.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Отважный Робин Гуд» (СССР, 1970).
** [[Персонаж-маска]] — согласно финальной песне, если его и убивают, имя берёт кто-то другой: {{Q|pre=1|
Ты можешь Гудом стать, сосед,
Может быть, даже я им буду…
Вот почему на тысячу лет
Нет смерти Робин Гуду!|Е. Агранович}}
* '''«[[Robin Hood (Disney)|Робин Гуд]]»''' (диснеевский, 1973) с [[Озвереть в адаптации|антропоморфными животными]] в качестве действующих лиц. Подробнее — в соответствующей статье.

=== [[Аниме]] ===
* Сериал «[[w:Робин Гуд (аниме)|Робин Гуд]]» («Похождения Робина Гуда», Robin Hood no Daibōken/робин фуддо но дайбо:кэн, 1990-92) по мотивам «Айвенго». Здесь Робин — дворянин Роберт Хантингтон, [[Враги сожгли родную хату|дом которого сожгли]] по приказу коварного барона Алвина из Ноттингема, вынужденный вместе с кузенами бежать в Шервудский лес, где встречает банду Маленького Джона.
** [[Заклятые друзья]] — Робин Маленький Джон.
** [[Прекрасный олень]] — волшебный Белый Олень.

=== Робин Гуды вне Шервудского леса ===
* [[Кир Булычёв]], «[[Алиса Селезнёва|Драконозавр]]» — тут автор дал волю фантазии и ради фишки (или красного словца) [[Анахронизм|собрал в одном времени Жанну д’Арк и Робин Гуда с «коллегами»]].
* Борис Орлов, «Робин Гуд с оптическим прицелом» — [[попаданец]] в Англию времен Ричарда Львиное Сердце [[Языки изменяются со временем|даже не опознал язык аборигенов]] как английский и понял, куда попал и кого заменил, лишь к концу первой книги, узнав прозвище правящего короля (точнее, второе прозвище, так как надо полагать, что прозвище «и да, и нет» мало что сказало бы попаданцу).
* Кристофер Сташеф, цикл «Маг Рифмы», вторая книга «Маг, связанный клятвой» — [[эльфы]] своей магией сделали Робина и его банду бессмертными, и теперь они могут шляться туда-сюда по пространству-времени, защищая бедных от произвола богатых.
** Елена Чапаева, «Близнецы и Робин Гуд» — про подростка Роберта Кудинова, [[Тюнибё|воображавшего себя Робин Гудом]]; они с друзьями назывались именами лесных разбойников из легенд, пользовались рогатками вместо луков, вымогали деньги у «плохих» богатых и помогали бедным. {{spoiler|В итоге оказалось, что их использовал в своих целях очень опасный взрослый преступник; к счастью, закончилось всё благополучно.}}
* Телесериал «[[Doctor Who|Доктор Кто]]», «Робот из Шервуда» (3 серия 8 сезона) — участвуют [[Кроссовер|Робин Гуд и шериф Ноттингемский]]. Они [[Пошли поговорим|перебрасываются]] [[лектор Ганнибал|лекциями Ганнибала]] и фехтуют.
* Телесериал «[[Once Upon a Time|Однажды в сказке]]»: Робин — знаменитый лучник и благонамеренный вор, главарь шайки «Весёлых ребят». Имеет на запястье татуировку в виде льва. Любит сына Роланда и свой лук.
* «[[Том и Джерри]]», выпуск «Свободу Робину Гуду!» (Robin Hoodwinked). Угодив в поток красного [[Антиреклама спиртного|вина и крепко нахлебавшись, Таффи полностью утратил соображалку]]. Началось распевание весёлых песен прямо внутри глотки кота, и т. п.
* Мультфильм «[[Шрек]]» — в первом фильме на Шрека, Осла и Фиону нападали разбойники Робин Гуда, и она [[бой-девка|в одиночку раскидала всю шайку]]. Причём Робин разговаривает с французским акцентом, то есть, следует той версии канона, где он является мелким дворянином, то есть потомком норманнских завоевателей, а не той версии канона, где он является йоменом, то есть англосаксом.
* Комикс [[Fables]] («сказки», «сказания») — среди персонажей этого сказочного кроссовера есть Робин и его команда.
* [[КВН]], первая команда «Пятигорск», сценка «Гунилла»: {{q|pre=1|
'''Робин Гуд''': Хочу, чтобы не было бедных!
'''[[Буквально понятые слова|Кто-то из его шайки]]''': Робин Гуд, [[Ликвидировать бедность|все бедные умерли]]!
* Видеоигра [[Child of Light]] — среди персонажей есть Роберт, антропоморфная [[мышка-норушка|мышь]] с луком, чей образ отсылается к Робин Гуду, а речь велеречива даже по меркам сеттинга.

<s>У «Айвенго» тоже есть немало адаптаций, включая советскую «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго» с почти теми же песнями Высоцкого. четыре из шести песен через семь лет были включены в «Балладу о доблестном рыцаре Айвенго», снятую тем же режиссером с во многом тем же актерским составом (когда В. С. Высоцкий умер и цензура расслабилась). </s>.

{{Nav/Книги}}

Незнайка

2022-04-02T13:22:39Z

Taskforce304: Новая страница: «'''Незнайка''' — главный герой трилогии Николая Носова: «Приключения Незнайки и его друзей» (1954), «Незнайка в Солнечном городе» (1958), «Незнайка на Луне» (1965). См. также Незнайка и Баррабасс — про другого Н...»

'''Незнайка''' — главный герой трилогии Николая Носова: «[[Незнайка/Приключения Незнайки и его друзей|Приключения Незнайки и его друзей]]» (1954), «[[Незнайка в Солнечном городе]]» (1958), «[[Незнайка на Луне]]» (1965).

См. также [[Незнайка и Баррабасс]] — про другого Незнайку.

А самым первым Незнайкой был персонаж произведений Анны Хвольсон по рисункам Палмера Кокса про Мурзилку (начало 1900-х). Также у того Незнайки был родной брат — Знайка.

== Трилогия в целом ==
* [[Говорящее имя]] — Носов использует этот троп во все поля: главного героя зовут Незнайка, резонера и умника — соответственно, Знайка, врача — Пилюлькин, механиков — Винтик и Шпунтик, художника — Тюбик… Новое дыхание придают тропу лунные капиталисты Спрутс, Скуперфильд, Жулио, Клопс и иже с ними.
** [[Назван в честь животного]] — таких имён довольно много, но в основном у второстепенных и даже фоновых персонажей (например, Ласточка, Кисанька, Белочка, Заинька, Стрекоза, Галочка из Зелёного города). К главным относится разве что Козлик из [[Незнайка на Луне|третьей книги]].
** [[Назван в честь цветка]] — Медуница, травница из Зелёного города, Ёлочка и Маргаритка оттуда же; Ромашка и Маргаритка из Цветочного города. Поэт Цветик — [[с прикрученным фитильком]], потому что [[псевдоним]].
* [[Одноразовый напарник]] — в первой книге у Незнайки есть лучший друг Гунька, который в последующих книгах упоминается лишь в [[поминальник]]е в третьем романе, во второй Незнайка отправляется в Солнечный город в компании Кнопочки и Пёстренького, а в третьей его спутником становятся сперва Пончик, а затем лунный коротышка Козлик.
* [[Откровение у холодильника]] — см. в основной статье.
* [[Отличница и хулиган]] — в первой части Незнайка и Синеглазка, во второй Незнайка и Кнопочка, в третьей Незнайка и Звёздочка (только в мультфильме, в книге вместо неё был малыш Козлик).
* [[Приключения в микромире]] — сеттинг первых двух романов трилогии. В то же время на/в Луне животные и растения пропорциональны по размерам коротышкам.
* [[Роман-учебник]] — по нарастающей. В первой книге немного про разную технику, вроде [[воздушный шар|воздушного шара]]. Во второй — про технику уже больше, и там она уже более футуристична<ref>На момент написания. Навскидку: робот-пылесос, роботизированная сельхозтехника и даже автомобиль с автопилотом.</ref>, а также немного о коммунистическом обществе. А в третьей — уже предельно концентрировано, и о разном: о гравитации, космонавтике, и особенно много — о функционировании капиталистического общества. И всё понятно для детей.
* [[Секс не нужен]]. Как на коммунистической Земле, так и на капиталистической Луне нет не только секса, но даже детей и института брака. Хотя возможность смерти неоднократно упоминается. Как всё это работает — неведомо.
** Хотя также упоминаются два именно брата Авоська и Небоська.
* [[Сиквел хуже, триквел лучше]]. «Незнайка в Солнечном городе» заметно уступает двум другим романам. Зато «Незнайка на Луне» — обожаемый советскими детьми <strike>бестселлер</strike> дефицит.
* [[Синдром поиска глубинного смысла]]. Есть мнение, что трилогия про Незнайку — это такая «[[Божественная комедия]]» от коммунистов. Первая книга про Цветочный город — Чистилище, вторая про Солнечный — коммунистический [[Эдем|рай]], третья про Луну — капиталистический ад.
* [[Темнее и острее]]. Первая книга — совсем детская с [[Все оттенки белого|разными оттенками белого]]. Во второй нам уже подаются подробно описанные душевные страдания превращенных в коротышек ослов, милиционер, заработавший сотрясение мозга, «серые» хулиганы-ветрогоны — откровенная [[сатира]] на субкультуру стиляг. «Незнайка на Луне» — для детей постарше, которые могут понять принципы экономики, и там есть злобные «чёрные» капиталисты и [[загнивающий Запад]] на Луне: и продажные полицейские, и прогнившая бюрократия, и взятничество, и коррупция, и ничего не стоящая жизнь других, особенно безработных и бездомных. Да и Незнайке там досталось по полной: и в тюрьме он сидел, и в финансовую аферу влез и был нагло кинут подельниками, и под мостом бомжевал, и в собачьи няньки нанимался, а на обратном пути домой чуть не умер.
** Скорее, первая книга всё-таки с [[Бело-серая мораль|бело-серой моралью]], а местами даже с оттенками чёрного. Во-первых, упоминается самый настоящий хулиган Гвоздик: «В одном доме подпер дверь снаружи поленом, так что наутро ее нельзя было открыть изнутри, а в другом доме подвесил над дверью чурбан, чтобы он ударял по голове каждого, кто выходит, в третьем доме протянул перед дверью веревку, чтобы все спотыкались и падали, в четвертом доме разобрал на крыше трубу, в пятом разбил стекла…» Чем не ветрогон из второй книги? Особенно насчёт чурбана по голове, так и убить можно. Другое дело, что со временем он всё-таки [[поворот направо|исправился]]. А во-вторых, и сам Незнайка здесь более чем хорош. Ладно ещё, сперва обижал малышек, а затем присвоил себе изобретение воздушного шара — это всё мелочи по сравнению с самовольным катанием на автомобиле, управлять которым он совсем не умел. А если бы кого-нибудь задавил?! На пса Бульку ведь чуть-чуть не наехал.
** Что характерно, как минимум во второй книге есть милиционеры, но в «Незнайке на Луне» героям понятие «полицейский» все равно в новинку. Типа, это совершенно разные вещи. Такое только в СССР могли создать.
* [[Японский городовой]]: такие ругательства, как «дурачина», «чертяйка», а самое страшное слово… — «осёл»!

== Сеттинг ==
[[Файл:Neznajka.png|thumb|right|[[На тебе!|Стиляжка]]]]
Незнайка — '''коротышка'''. Коротышки — это такие [[не люди|маленькие человечки]], [[лилипуты|ростом с небольшой огурец]]<ref> И некоторые животные вокруг них имеют соответствующие размеры, например, собака охотника Бульки.</ref>. Они делятся на малышей (мужского пола) и [[Бисёдзё|малышек]] (женского), причём грань между детьми и взрослыми размыта. Живёт Незнайка в Цветочном городе, названном так за то, что там было много цветов. Даже улицы называются именами цветов. Есть и другие растения — по размерам такие же, как в нашем мире, поэтому коротышкам трудно их собирать.

Живут коротышки [[Город-государство|городами-государствами]], а [[Единый мировой порядок|государственный строй]] у них — анархо-коммунизм, т. е. государственная власть отсутствует, а города слабо контактируют друг с другом.

'''Незнайку''' [[Капитан Очевидность|прозвали Незнайкой за то, что он ничего не знал]]. Он носит [[Кандибобер|яркую голубую шляпу]], [[Стиль Попандопуло|жёлтые, канареечные, брюки и оранжевую рубашку с зелёным галстуком]]. [[Скудный гардероб|Других головных уборов и штанов он не признаёт]].

А ещё он ленив, обижает малышек и [[Милый врунишка|любит приврать]]. И вообще [[трикстер]]. Непонятно, почему с ним дружат? В первой книге он [[Друг, которого никто не любит|ничего хорошего не делает и всех достаёт]], даром что книга называется «Приключения Незнайки и ЕГО ДРУЗЕЙ». Потому что без него было бы скучно?

У других героев тоже [[Говорящее имя|говорящие имена]].

== [[Фанфик]]и ==
Наиболее известны произведения Бориса Карлова. Правда, внук Николая Носова Игорь грудью встал за авторские права дедушки, и в итоге Карлову пришлось [[Поменять имена|переименовать книги]] на «Карлуша на острове Голубой Звезды» и «Карлуша на Луне».
* «Новые приключения Незнайки: [[Остров Голубой Звезды]]».
* «Новые приключения Незнайки: [[Снова на Луне]]».

В этой дилогии учёная Клюковка [[Псевдоним|добавила к своему имени]] второе имя Огонёк.

Также отличился Сергей Лукьяненко, опубликовав в Сети в 2018 г. рассказ «[https://fantlab.ru/work987116 Подлинная история путешествия Незнайки на Луну], рассказанная профессором Знайкой, инженерами Винтиком и Шпунтиком, доктором Пилюлькиным, астрономом Стекляшкиным, обывателем Пончиком, гражданином Незнайкой и Кнопочкой, просто Кнопочкой».

Сам И. Носов тоже писал о персонажах, созданных знаменитым дедушкой: «Как Незнайка дрессировал [[Жабы и лягушки|лягушек]]».

Трилогия от Минского издательства (известного в первую очередь за 35 томов приключений черепашек-ниндзя): «Приключения Незнайки в Лего-Парке и динозавры», «Незнайка ищет сокровища в Лего-Парке» и «Приключения Незнайки в Лего-Парке. Заколдованный замок». Автором числится И. Ершов.

Камиль Мусин, «Незнайка в Совке» — как можно догадаться по названию, политическая сатира примерно в духе раннего Пелевина.

== Адаптации ==
[[Упростили и опошлили]]. Нередко так делают с Незнайкой, когда он — персонаж какого-либо произведения, не связанного с творчеством Носова. От прежнего Незнайки зачастую остаётся только костюм. От тяги к приключениям при полном незнании матчасти, необходимой для этих приключений, тоже обычно не остаётся и следа, а вся жизненная позиция сводится к «я знаю, что ничего не знаю». Примерно так было в мультфильме «Ровно в три пятнадцать…» (СССР, 1959) и в фильме «Незнайка с нашего двора». Нередко в кроссоверных «утренниках» Незнайку превращают в ходульно-картонного кающегося грешника — перевоспитавшегося лоботряса.
* 2-серийный [[Кино|фильм]] «Незнайка с нашего двора» (1983 г.) — о детях, которые в своих играх перевоплощаются в образы героев книги «Приключения Незнайки и его друзей».
** [[Взрослые не верят в волшебство]] — песня Юрия Энтина «Где водятся волшебники».
** [[Несносный всезнайка]] — Знайка. В отличие от книг, отрицательный пример здесь скорее он, чем Незнайка. С точки зрения читателей, таким Знайка может показаться и в книгах, но автор вряд ли позиционировал его таким.
** [[За себя и за того парня]] — [[аверсия]]: двух [[Добрый волшебник|близнецов-волшебников]] в эпизоде играют [[Приключения Электроника|Юра и Володя Торсуевы]]. Правда, озвучивает их один и тот же И. К. Апасян.
** [[Травести]] — Незнайку, Пилюлькина и Кнопочку играли дети, но озвучивала взрослая актриса Маргарита Корабельникова.
* Незнайка вошёл в число Весёлых Человечков, персонажи журнала для дошкольников «Весёлые картинки». В журнальных комиксах Незнайка время от времени мог проявить как житейскую смекалку, так и невероятную храбрость, которая при этом не переходила в безрассудство.
** Также имеются мультфильмы «Ровно в три пятнадцать…», «Где я его видел?», «Весёлые картинки. Фантазия в стиле ретро».
** Кроме того, Незнайка как один из веселых человечков фигурировал во множестве настольных игр (обычно «кинь-двинь»), коих в «Картинках» печаталось великое множество. Также с веселыми человечками выпускались игры и отдельно.
** Еще Незнайка является персонажем Букваря. А также присутствует (вместе со Знайкой) на иллюстрациях учебников алгебры Алимова Ш. А. за 7-9 классы (несколько переизданий 1990-х)
* Также игра Электроника ИМ-50 «Веселая арифметика» (1989 г.). Главный герой — Незнайка. Он решает примеры, которые дает Знайка.
* Как бы дилогия «Винтик и Шпунтик — весёлые мастера» (где Незнайка появляется эпизодически) и «Незнайка учится» (по фрагментам первой книги) 1960 и 1961 гг. Последний еще примечателен наличием малоизвестного варианта «В траве сидел кузнечик» на музыку не Шаинского, а Мееровича.
* Диафильм черно-белый «Приключения Незнайки» 1954 г., художник Л.Владимирский.
** И продолжение в том же идейно-художественном стиле «Воздушное путешествие Незнайки и его товарищей» 1957 г.
* Пара спектаклей-«утренников»: «Незнайка собирает друзей на шоу чудес» (2002, он же «Незнайка собирает друзей»), выдержанный в стиле мультсериала «Незнайка на Луне», и «Незнайка: я вернулся!» (2014), частично (но не строго) придерживается стилистики мультвоплощения.
* Несколько игр «кинь-двинь» по произведениям Носова. См. http://samoe-vazhnoe.blogspot.ru/2017/09/priklucheniya-neznayki.html.
* «Книга-игра с Незнайкой» Виктора Запаренко, впоследствии первая часть первой «Большой книги-игры». С большими дополнениями сеттинга (в основном [[блестящий неканон]]), набором интересных детских заданий и встроенной настолкой «[[кинь-двинь]]».
** Некоторым персонажам Запаренко дал профессии, которые в каноне не были заявлены. Пончик у него повар, Торопыжка — трубочист, Авоська — почтальон (Небоськи в адаптации нет), Молчун — сапожник, а Незнайка, вот не поверите… милиционер. Который целыми днями шатается без работы и мечтает профессию сменить, но смена профессии и в каноне трудно осуществима. Мог бы следить, чтобы малыши не обижали малышек… когда бы сам этим не занимался.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Незнайка}}
{{Nav/Советское искусство}}

Мэри Поппинс

2022-04-02T13:02:09Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Мэри Поппинс|Mary Poppins}} {{q|pre=1| Кто от шпильки до булавки, Кто от туфелек до шляпки — Элегантность сама? От меня без ума И весьма почтенный Джентльмен седой, И мальчишка любой. … Дети могут стать взрослее, Только я не постарею. И опять и опять Будут вс...»

{{DISPLAYTITLE:Мэри Поппинс|Mary Poppins}}
{{q|pre=1|
Кто от шпильки до булавки,
Кто от туфелек до шляпки —
Элегантность сама?
От меня без ума
И весьма почтенный
Джентльмен седой,
И мальчишка любой.
…
Дети могут стать взрослее,
Только я не постарею.
И опять и опять
Будут все вспоминать
И мечтать о встрече.
Пусть пройдут года —
Не забыть никогда!
|Мэри о себе в песне «Леди Совершенство»}}
'''Мэри Поппинс''' (Mary Poppins) — персонаж, которого придумала [[Файв-о-клок в тумане|английская]] писательница '''Памела Линдон Трэверс''' (Pamela Lyndon Travers; [[псевдоним]], ранее [[Фальшивые усы|П. Л. Трэверс]] наст. имя — Хелен Линдон Гофф, Helen Lyndon Goff), уроженка [[кенгуру и каторжники|Австралии]]. Трэверс осталась в памяти народной как [[Эффект Чуковского|автор детских книг]] про Мэри, хотя она также автор стихов, романов, документальных книг, оккультистка, [[шпион]]ка и вообще интересная личность.

Героине посвящена трилогия «Мэри Поппинс» (Mary Poppins, 1934) «Мэри Поппинс возвращается» (Mary Poppins Comes Back, 1935) и «Мэри Поппинс открывает дверь» (Mary Poppins Opens the Door, 1943), а также несколько приложений. [[Канонический переводчик|Первым на русский язык перевёл]] эти книги (с сокращениями) Борис Заходер, на варианте которого и основана эта статья. У первой книги есть и более полные переводы — Игоря Родина (1992) и Марины Литвиновой (1996).

== Персонажи ==
* Собственно Мэри Поппинс, [[Мэри Сью|леди Совершенство]]. Лицо у неё «с [[Синие, как лёд, глаза|острыми синими глазами]], румяными щеками, вздёрнутым носом и волосами, чёрными и блестящими, как у деревянной куклы». С собой носит [[Бездонный мешок|бездонный саквояж]] («накрахмаленный белый фартук, большой кусок туалетного мыла, зубная щётка, пакетик шпилек, флакон духов, складной стул, коробочка таблеток от кашля и бутыль с ярлыком: „Принимать по чайной ложке перед сном!“» с разными вкусами, а также ночные рубашки, пара туфель, коробка домино, купальные шапочки, альбом с открытками и застеленная раскладушка), в котором не особо и нуждается (во второй книге достает все вышеперечисленное из-под кровати Майкла), а средством передвижения ей служит [[Красивый зонтик|зонтик]] с ручкой в [[Фирменный предмет|виде головы попугая]] (в советском фильме, увы, ручка обыкновенная). Хотя она и так может, так что возможно просто для стильного полета. Ведёт себя как образованная [[гувернантка]], но при этом ещё и ходит за покупками.
** Мэри — очень-очень непростая няня, совершенно сказочная. Ну то, что она спускается с неба на зонтике (или воздушном змее) и [[Звероуст|понимает язык животных]] — это ладно. Но ведёт она себя как совершенная [[Козёл|коза]]: проявляет [[зашкаливающее самомнение]], высокомерие, нетерпимость к возражениям вплоть до [[w:Газлайтинг|газлайтинга]], обожает [[Ментор-трикстер|подшучивать]] над своими воспитанниками, иногда весьма жёстко или обидно, и даже унижать их. И это притом, что в официальном переводе многие её диалоги здорово смягчены! [[Убийственный взгляд]] она продемонстрировала в первый же вечер в доме Бэнксов.
** В то же время она [[Козёл с золотым сердцем|довольно добрая, отличная воспитательница и мудрая наставница]]. Наверное, даже родителей дети Бэнксов не любят так, как свою няню, и страдают во время её отсутствия! И к тому же она обладает [[Благовоспитанный козёл|великолепными манерами]] — возможно, ''самая'' благовоспитанная коза в мировой литературе: [[Не в ладах с чинопочитанием|ведёт себя как истинная леди (и такой же себя и считает, хотя формально работает прислугой)]].
** Особая пикантность в том, что её образ писательница рисовала с себя: по описаниям знавших её людей, она сочетала подлый и зловредный характер типичного [[трикстер]]а с сильным, почти магическим обаянием и была тонким и крайне наблюдательным [[Тролль|троллем]]. Но если верить [[Слово Божие|слову Божьему]], Мэри срисована с реальной тётки автора — маминой сестры, в доме которой Памела воспитывалась (отсюда суровый вид и нежное сердце), а также со служившей в тётушкиной доме горничной — [[Житель Страны Эльфов|фантазёрки, сказочницы и любительнице таскать с собой необычные предметы]]. Однако сама автор нередко давала взаимоисключающие интервью, и проверить сказанное таки было бы непросто.
** Судя по всему, она — [[прекрасная волшебница|могущественная и прекрасная волшебница]] из какого-то тайного общества. А может быть, эта [[Магл под опекой мага|чудо-няня — гуманоидное, божественно красивое волшебное]] существо из Англии — [[Прекрасный народ| фейри-сид]] или дух (дух-ренегат). Многие представители этих трёх категорий отличаются (в великом количестве вымышленных миров и сюжетов) высокомерием и козлизмом. Возможно, «Леди» она именно потому, что из народа холмов. Или она заслуженная ведьма-оперативник из Лондонского [[Дозоры|Дневного дозора]] , которую отправляют на подпитку детскими эмоциями после сложных операций.

* Семья Бэнксов, которая живёт в доме № 17 в Вишнёвом переулке. Судя по фамилии, [[Кельты в килтах|кельты]], но чисто этнические, «городские», утратившие связь с традиционной кельтской культурой.
** Мистер Джордж Бэнкс, банковский работник, а также знатный приколист и тролль, уступающий в этом плане только самой Мэри. Вероятный прототип — отец Трэверс.
** Миссис Уинифред Бэнкс, домохозяйка.
** '''Джейн Кэролайн''', старшая дочь, и '''Майкл Джордж''', средний сын.
** [[Мы с Тамарой ходим парой|Джон и Барбара]], близнецы-груднички (позже вырастают лет до пяти).
** [[Многодетная семья|Потом ещё и Аннабел появилась]].
* Прислуга Бэнксов: миссис Клара Брилл, Элин, Робертсон Эй, который [[Соня|умел спать когда угодно и где угодно]], а также [[персонаж-призрак|няня Кэти]], которая взяла и ушла, редиска такая.
* [[морской волк|Адмирал Бум]], их сосед. В его доме трубы как на настоящем пароходе, а в палисаднике стоит мачта с флагом. [[Коронная фраза]] — «Лопни моя селезёнка». А ещё он говорит «Якорь поднять! Ставь паруса! Свистать всех наверх! Эй, вы, там, в камбузе! Держись подветренной стороны! Так держать! Крюйсели и бом-брамсели! Стаксель и бом-брамсель! [[Остров сокровищ|Йо-хо-хо! и бутылка рома!]]»
* Мясник, рыбник, булочник, бакалейщик, мороженщик (вечно [[Магнит для неприятностей|попадает в обидную ситуацию не по своей вине]], после чего начинает для поправки чувств [[Постоянная шутка|поедать собственный товар]]), трубочист, мальчик-разносчик телеграмм — эпизодические персонажи. И карусельщик в последней главе, который не взял денег с Мэри, — явно её знакомый.
* Парковый сторож. Страдает [[Синдром вахтёра|синдромом вахтёра]], за что ему регулярно достаётся от Мэри. [[Коронная фраза]] — «Я не Х с тех пор, как был мальчиком».
* А также довольно загадочный спичечник и по совместительству уличный художник [[Хороший парень|Герберт]] [[Житель Страны Эльфов|Альфред]] (для друзей — просто Берт), давний друг Мэри, влюблённый в неё. В ряде сцен с его участием видно, что и она, скорее всего, отвечает ему взаимностью. В переводе Заходера отсутствует.

== Сюжет ==
Мэри [[Заезжий нарушитель спокойствия|изменила жизнь]] не только [[Великий Смог|лондон]]ской семьи Бэнкс, но и их соседей по Вишнёвой улице. А когда дети рядом с новой няней, с ними происходят поистине чудесные события. При этом Мэри [[Наглая ложь|не моргнув глазом отрицает все странности]], которые только что видели её подопечные.

=== «Мэри Поппинс» ===
* 1) '''Восточный ветер''' (East Wind). Мэри прибыла к Бэнксам.
* 2) '''Смешинка''' (Laughing Gas). Дети пришли в гости к дяде Мэри Альберту Паррику. Этот круглый и толстенький человечек в день рождения бывает в настолько приподнятом настроении, что взлетает под потолок, и заражает своими смешинками окружающих. А вот мисс Персиммон, его экономка, прямая и тощая, осуждает такое несолидное поведение. Однако в конце второй книги они поженились.
* 3) '''Мисс Ларк и её Эдуард''' (Miss Lark’s Andrew). Эдуард — её любимый сыночек. Нет, Эдуард — не мальчик. Это маленький, шелковистый, пушистый пёсик, который ест куриную грудку и омлет со спаржей, сливки и устриц, ездил к парикмахеру, имеет 4 пальто и даже кожаные ботиночки. И у него есть закадычный друг полу-эрдель, полулегавая, причём обе половины худшие. Но Эдуарду редко удавалось с ним увидеться. Однажды он удрал от мамочки и через Мэри заявил, что вернётся домой только вместе с другом, которого зовут Варфоломей.
* 4) '''Танцующая Корова''' (The Dancing Cow). Мэри рассказала, как [[Коровушка-бурёнушка|Рыжая Корова]] плясала, потом Король дал ей совет, как перестать плясать, а потом она снова захотела плясать, и мама Мэри дала ей совет, как снова начать плясать.
* 4а) '''Птичница''' (The Bird Woman). В варианте Заходера глава отсутствует. [[Вербальный тик]] — «Корм для птиц! Два пенса пакетик!» ([[с прикрученным фитильком]], поскольку это её «рабочая» фраза, и во время беседы с Мэри она не перестаёт призывать покупателей).
* 5) '''Миссис Корри''' (Mrs. Corry), «крошечная, тоненькая, хрупкая старушка, древняя-древняя, с жидкими седыми волосами, сморщенным, высохшим личиком и на тоненьких, как палочки, ножках». Эта [[эксцентричная старушенция]] — хозяйка лавочки волшебных сладостей, к которой Мэри пошла за имбирными пряниками. [[Бездна времени|Она невероятно стара]] — [[Педаль в пол|помнит, например, как создавался мир, а ведь тогда уже была далеко не девочка]]. Себя, однако, старушкой не считает. [[Педаль в асфальт|Вот её бабушку действительно можно считать пожилой женщиной]]. Она [[милая старушка|очень мила]] по отношению к Майклу, Джейн и Мэри, а вот для своих дочерей-[[Гигантская женщина|великанш]] [[Мы с Тамарой ходим парой|Анни и Фанни]] — самая настоящая [[скверная мамочка]]. [[Мне не больно, мне прикольно|Любит отламывать у себя пальцы]], которые сразу же превращаются в разные сладости, и всех ими угощать. Пальцы сразу же [[регенерация|вырастают заново]]. Новичков это здорово пугает.
* 6) '''История Близнецов''' (John and Barbara’s Story). Они разговаривали с солнечным лучом, а потом — с прилетевшим [[Звероуст|Скворцом]], которого угостили печенькой. Мэри утверждает, что на это [[Магией владеют дети|способны все маленькие дети]] — но только маленькие. И действительно: когда близнецам исполнился год, они утратили эту способность и разговоры Скворца воспринимали как птичий язык.
* 7) '''Полнолуние''' (Full Moon). Если день рождения Мэри выпадает на полнолуние то в зоопарке животные становятся посетителями, а люди сидят в клетках. Няня привела Джейн и Майкла на праздник. И кого там только не было! [[Героический медведь|Бурый Медведь]], Аист, Верблюды, [[Падальщики|Кондор]], Тюлень, [[Большая крутая кошка|Лев, Леопарды, ягуары, тигры]], [[Осторожно, злая собака!|Динго]], Пингвин, Бобры, Антилопы, Журавли, Фазан, [[Благородный волк|волки]], [[Милая обезьянка|обезьяны]], [[Ёжики и дикобразы|ежи]], вомбаты, [[Барашки и овечки|горные бараны]], [[Жираф большой, ему видней|жирафы]], чайки и коршуны, а также змеи вообще и [[Добрый змей|Королевская Кобра]], кузина Мэри, в частности. Она хорошая — подарила Мэри на день рождения свою кожу. А адмирал Бум сидел в клетке.
* 8) '''Западный ветер''' (West Wind). [[А теперь мне пора|Ветер переменился]]<ref>[[Тропнеймер]] для альтернативного названия — [[Синдром Мэри Поппинс]].</ref> — и Мэри улетела, на прощанье подарив Джейн свой портрет с надписью «Au revoire», а Майклу — компас. И детям было очень грустно.

=== Мэри Поппинс возвращается ===
* 1) '''Змей''' (The Kite). После ухода Мэри в семье Бэнксов побывали были няня Грин (поругалась с Майклом), няня Браун (украла серебряные ложечки) и даже [[гувернантка]] мисс Квигли, которая слишком любила музыку, но все они надолго не задерживались. И вот мама отправила детей погулять в парк без взрослых. Майкл с помощью паркового сторожа запускал воздушного жёлто-зелёного змея. Змей улетел высоко-высоко, а когда вернулся — это была Мэри! Сторож офигел: «Тут запрещено сваливаться с неба!»
* 2) '''Жаворонок мисс Эндрю''' (Miss Andrew’s Lark). Мисс Юфимия Эндрю aka Божеское Наказание («все воспитанные дети должны быть в постели в пять часов вечера») — бывшая [[гувернантка]] Бэнкса, [[домашний тиран]]. Настолько грозная, что [[Маменькин сынок|мистер Бэнкс]] боится её, уже будучи отцом семейства. «Огромная женщина с крючковатым носом, недобрым ртом и маленькими глазками, сердито смотревшими [[очкарик|сквозь очки]]. На мисс Эндрю было широченное пальто с меховым воротником; на голове мисс была водружена мужская фетровая шляпа, с которой свисала, развеваясь, длинная серая вуаль. Одной рукой она придерживала складки своей длинной юбки». Возмущалась, что таксист [[жадина-говядина|взял с неё много денег]], хотя привезла не только свою тушку, но и кучу багажа. Злобная и высокомерная, ненавидящая детей [[старая дева]] с замашками [[диктатор]]а. [[Пнуть собаку|Держала в клетке]] жаворонка [[Говорящее имя|Карузо]], который [[сарказм|почему-то]] перестал петь. Заявила Мэри, что та «не умеет воспитывать детей, груба и бестолкова, подозрительная личность, наглая, негодная жестокая, испорченная, дерзкая, своевольная девчонка», чем нажала её [[Кнопка берсерка|кнопку берсерка]]. Мэри выпустила жаворонка и вместо него посадила в клетку мисс Эндрю, а жаворонок клетку утащил и уронил. Хи-хи! В общем, после [[оздоровительная порка|такого наказания]] дамочка быстро уехала на том же такси и даже дала 10 шиллингов на чай.
* 3) '''Тяжёлый день''' (Bad Wednesday). Все ругались друг с другом, и Джейн раскапризничалась и заявила, что не хочет быть старшей. Она в сердцах швырнула часами в фарфоровое блюдо, на котором были нарисованы три мальчика — Валентин, Вильям, Эверард. Они пригласили Джейн к себе, а потом заманили в дом в глуши, где жили их сестра Кристина и дедушка. Дедок хотел навсегда оставить Джейн у себя на правах самой младшей — ведь они родились гораздо раньше её! Но девочка позвала на помощь Мэри — и спаслась.
* 4) '''Кошка, которая смотрела на короля''' (The Cat That Looked at a King; из третьей книги). Тётя Флосси подарила фарфоровую [[Кавайная нэко|зеленоглазую кошку]], разрисованную синими и зелёными цветочками. Мэри рассказала, что это не простая киса. Она каждую вторую пятницу ходит в гости к королеве — ведь и кошка может смотреть на короля! История началась с того, что жил Король, [[житель Страны Эльфов]]. Он думал о том, сколько в [[Индийские песни и пляски|Индии]] бабуинов, какой полюс больше — [[Арктика|Северный]] или [[Антарктида|Южный]], можно ли научить [[Симпатичная хрюшка|свиней]] петь, приказывал считать шелковичных червей в [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]] и т. п. «[[кроссовер|Джек — Потрошитель Великанов]] ухаживает за моим садом! Мои овечьи стада стережёт не кто иной, как Мальчик с пальчик! И в каждом моём пироге ровнёхонько Сорок Семь Сорок!» он всех привлёк к своим псевдоучёным занятиям, и некому было даже зашить юбку Королеве. Мыши тоже расплодились, и однажды во дворец пришла Кошка. Король заявил, что он умнее зверька, и она предложила сыграть в загадки на корону. Суперэрудированный Король проиграл, потому что на его задачки она давала [[Капитан Очевидность|простые очевидные ответы]], а он — [[Умный — не значит мудрый|замудрёные]]. Между тем старый Министр точно знал, что до неба чуть выше, чем летает [[Благородные хищные птицы|орёл]], юный Паж — что самое сладкое молоко в блюдечке у печки, а Королева — что сильнее всего терпение. Но Кошка отказалась от короны, и Королева на прощанье подарила ей ожерелье из голубых и зелёных цветов. А по пути из дворца Кошка ещё дала умные советы [[Серенький козлик|Козе]], [[Курица — это смешно|Курице]] и [[Жабы и лягушки|Жабе]].
* 5) '''Шарик шарику рознь''' (Balloons and Balloons). В парке старушка продавала [[воздушный шар|воздушные шарики]] и называла детей «утёночками». «Шарик шарику рознь! А эти шарики совсем особенные!» Они все были разного цвета и размера, и на всех были написаны имена владельце. Свой шарик купил и Пожилой Джентльмен [[аллитеративное имя|Вильям Везеролл Вилкинс]], и инспектор полиции, лорд-мэр и сторож Ф. Смит, а леди Мюриель Брайтон-Джонс и премьер-министр перепутали их, да так удачно, что решили пожениться.
* 6) '''Мраморный мальчик''' (The Marble Boy; из третьей книги). В парке стояла старинная мраморная статуя — Мальчик с [[Героический дельфин|Дельфином]], которую [[Ожившая статуя|оживила]] Мэри. Оказалось, что его зовут [[w:Нелей (сын Посейдона)|Нелей]], и он читает книги и прессу вместе с теми, кто сидит на скамейке рядом с ним. Вышеупомянутый джентльмен Вилкинс отдал мальчику книгу. Нелей рассказал, что папа у него «на островах Греции, его называют Владыкой моря. Он стоит на скале у моря, держа свой трезубец, и трубит в рог. Рядом с ним сидит мать и расчёсывает волосы. А у их ног Пелий, младший брат, играет с мраморной раковиной». И все они мраморные… Нелей знаком с жизнью Джейн и Майкла, он тоже любит читать «Развесёлые Картинки», а ещё знает наизусть «[[Alice in Wonderland|Алису в Стране чудес]]» и почти всего «[[Robinson Crusoe|Робинзона Крузо]]». А потом Мэри отдала мальчику свой жакет, чтобы он прикрыл наготу.
* 7) '''Карусель''' (Merry-go-round). Она откуда не возьмись появилась в парке. На ней прокатились многие герои. И Мэри. И снова она улетела — потому что порвалась цепочка, на которой висел медальон. В нём дети увидели свои собственные изображения, были подписаны их имена, «и, окружённое ребячьими мордочками, глядело на них знакомое лицо». Карусель исчезла, как будто её и не было. {{spoiler|Но Мэри взяла обратный билет — а значит, когда-нибудь вернётся…}}
Финал третьей книги вызывает приступ сочувствия к семье Бэнксов, и в первую очередь, конечно же, к детям. Потому что няня их покинула…

== Тропы и штампы ==
* В парке внезапно появился [[единорог]], и [[Взрослые не верят в волшебство|взрослые-дебилы]] массово пытались найти ему утилитарное применение: один хочет заполучить «лошадь с приклеенным рогом» для выступлений в цирке, другой собирается сделать из «нового вида» чучело и поставить в ЗООЛОГИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ (!). Только дети и их волшебная няня помогают волшебному созданию вернуться в свой мир. Автору статьи не удалось найти, в каком произведении («Мэри Поппинс в парке», рассказ «Серебряная книга сказок») это произошло. В книге «И снова о Мэри Поппинс» (More about Mary Poppins), которая не упомянута в Википедии, однако присутствует на сервисе books.google.ru, единорог упомянут в примечаниях в контексте стихотворения о битве льва с единорогом, которое приведено в «[[Alice in Wonderland|Алисе в Зазеркалье]]».
* [[Дети индиго]] — не владеющие речью младенцы могут общаться с животными и даже с солнечным лучом, а потом постепенно всё забывают (глава «История близнецов»).
* [[Изменившаяся мораль]]/[[Мелкий жемчуг]]. Отец семейства жалуется на бедность, имея собственный дом (пусть и «самый маленький во всём переулке»), неработающую супругу, кухарку, горничную и садовника. И они ещё нанимают няньку! Неужели нельзя сэкономить на этом? На самом деле в Англии 1920-х ещё не существовало массового «среднего класса». Доходов служащего банка более чем достаточно, чтобы платить гроши прислуге, а замужние женщины работали редко, занимаясь в основном домашним хозяйством — на которое, кстати, тогда уходила бездна усилий. Но по книгам точно можно заметить, что благосостояние росло по мере того, как продвигался по служебной лестнице глава семейства.
** Также где-то в тексте упоминается, что Бэнксы, заделав первенца, всерьёз кумекали, не отдать ли ребёнка «кому-нибудь» — т. е. более богатым родственникам и на время, к примеру (да, тогда это было нормально), а папаше пришлось даже отказаться от рабочего обеда. Правда, история про то, как он планировал (не)оставление детей в семье, явно написана не с точки зрения автора, а с точки зрения детей, которые тут выступают в качестве [[POV]]. [[НД|Не исключено]], что папаша просто троллил детишек в воспитательных целях: «А вот знаете, как нам было непросто? Мы вот думали-думали, как бы вас оставить!».
*** Тем не менее выбор между большой семьей и ремонтом домика на шутки над детьми не похож.
*** [[Бонус для гениев]] — если бы саму Памэлу точно так же не отдали кому-нибудь (конкретно богатой тётушке), мы бы никогда не прочитали книжку про Мэри Поппинс!
* [[Оздоровительная порка]] — Мэри умеет и любит, довольно жестокими методами достается не только ее подопечным, но и взрослым.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]] — мисс Ларк страшно переживает, что ей придётся принять вместе с любимым пёсиком Эдуардом какого-то уличного пса, ухаживать за ним так же, но больше всего приходит в ужас от того, что придётся этого бандита звать именем Варфоломей. [[НД]]: она религиозна и поэтому боится называть домашнее животное апостольским именем? (имя Эдуард не библейское, если что)
* [[Синий — цвет женственности]] — на большинстве иллюстраций Мэри Поппинс в синем. В советской экранизации — тоже.
* [[Человеко-звериный сеттинг]] — псы Эндрю и Бартоломью, скворец, звери из зоосада…
* [[Шутливое наказание]]: Мэри Поппинс — настоящая специалистка по сабжу. Наказания, правда, бывают весьма экстремальными, но воспитанники не жалуются, и больше всего боятся, что Мэри их покинет.

== Адаптации ==
* «[[Mary Poppins (1964)|Мэри Поппинс]]» — детский музыкальный фильм по мотивам сказки производства Walt [[Disney]] Productions.
* «Мэри Поппинс возвращается» (2018) — его [[сиквел|продолжение]].
** [[Убить в адаптации]] — здесь убили родителей повзрослевших детей.
* '''«Мэри Поппинс, до свидания»''' (СССР, 1983, реж.)

=== Мэри Поппинс, до свидания (1983 г.) ===
[[Детское кино|Этот детский телефильм]] Леонида Квинихидзе по сценарию Владимира Валуцкого снят на киностудии «Мосфильм» в двух сериях («Леди Совершенство» и <s>«[[Понедельник начинается в субботу]]»</s> «Неделя кончается в среду»). Интересно, что режиссёр снимал сказку для взрослых и сам удивился, что она очень понравилась детям. Фильм сделан в «[[Нечаевщина|нечаевской]]» манере и в целом может считаться хорошим (а местами и [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]]), хотя сцена превращения мисс Эндрю в куклу чуть не утянула его в «неоднозначные». В целом сюжет следует переводу Заходера, хотя [[Слепили из того, что было|для сценария взяли лишь около половины глав]], ввели новую сюжетную линию, а действие перенесли [[Теперь в современности!|в 1970-80-е годы]].

В заглавной роли снялась Наталья Андрейченко, которая сумела прекрасно показать благовоспитанность Мэри, а вот козлизма почему-то си-и-ильно поубавила. Джейн играла Анна Плисецкая, племянница знаменитой балерины Майи (а танцы ставил младший брат Майи Азарий), Майкла — Филипп Рукавишников. Роль [[королева бреется|мисс Эндрю исполнил Олег Табаков]]. Также в фильме засветились такие звёзды, как Альберт Филозов (мистер Бэнкс), Лариса Удовиченко (миссис Бэнкс), Лембит Ульфсак («мистер Эй»), Ирина Скобцева (Ларк), [[Чудо одной сцены|Зиновий Гердт (Бум)]], Игорь Ясулович (парковый сторож) и Леонид Каневский (экскаваторщик Боб Гудетти).

В фильме звучат песни на музыку Максима Дунаевского, записанные [[русский рок|группой]] «Воскресение»: «Непогода» ([[Изменившийся климат|Изменения в природе]] происходят год от года), «Леди Совершенство» (Кто от шпильки до булавки), «Тридцать три коровы» (В центре города большого), «Лев и брадобрей» (Жил да был брадобрей), «Цветные сны» (Всё, что было много лет назад), «Ветер перемен» (Кружит Земля, как в детстве карусель). За Мэри пела Татьяна Воронина, за детишек — Светлана Степченко, за мистера Эй — Павел Смеян, который также озвучил [[янтарь и мызы|эстонца]] Ульфсака.

В первой песне няня называет саму себя «Леди Мэри». По правилам няню, пусть даже волшебную, [[Справочник автора/Дорогие сэры|не могут называть титулом]].
* Обоснуй № 1. Мэри известна своим завышенным ЧСВ. Она вполне может требовать обращения к себе как к даме, даже не имея на то фактических оснований.
* Обоснуй № 2. Она вполне может быть [[аристократ-работяга|аристократкой]].
* Обоснуй № 3. Если она фэйри, то вполне может быть Леди Летнего Двора. Тем более что сиды весьма любят бахвалиться и «самолюбоваться».
** В мюзикле по мотивам фильма присутствует песня, где данная тема развивается. Мэри намекает Робертсону на бесперспективность его чувств к ней, говоря: «я не женщина, я — фея…»

Отличия от книги:
* Сократили количество детей в семье Бэнксов, в фильме младенцев (и, соответственно, сюжетной линии «История Близнецов» — с их талантами, пока не прорежутся зубы) просто нет.
* Также нет глав «Смешинка», «Танцующая Корова», «Полнолуние», «Змей», «Тяжёлый день» и «Кошка, которая смотрела на короля».
* [[Похорошеть в адаптации]] — в повести Мэри курносая, нездорово бледная, с волосами «как у дешевой куклы». В российской адаптации ее сыграла обворожительная блондинка Андрейченко.
* Мисс Ларк стала миссис Кэти Ларк, адмирал Бум приобрёл имя Генри, а также стала известна порода Эдуарда — пекинес.
* Бум живёт не в доме-корабле, а в бункере, ожидая [[Вторжение инопланетян|нашествия инопланетян]]. Это [[бонус для современников|прозрачный намёк]] на резкое обострение отношений между СССР и странами Запада. «У них там полное загрязнение окружающей среды, здесь… здесь вообще нет никакой среды. Нет, среда есть, загрязнения никакого. У них там пожары, наводнения, цунами, у нас здесь полная огне-, водо-, цунами-непроницаемость. У них там и энергетический кризис, а у нас абсолютная автономия! Где кризис? Где кризис? Где? Когда я вижу в перископ налогового инспектора, я залегаю на дно и включаю телевизор! По телевизору смотрим только учебную программу». Также из спорта он предпочитает [[Береставляет пуквы|травей на хокке]].
* После отлёта Мэри у дома Бэнксов происходит пожар, и семья должна заплатить штраф 13 500 фунтов в течение недели. Пожар произошёл, потому что нанятый Бэнксом экскаваторщик задел коммуникации.
* В главе про мисс Эндрю в клетке сидит не жаворонок, а более подходящая птица — попугай по имени Томас, которого играет желтоплечий амазон из [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Венесуэлы]]. При этом Мэри утверждает, что Сэр Томас был вождём племени попугаев в фантастической стране Какаду (так как Нижний Какаду упоминается несколько раз). На самом деле родина попугаев какаду — это Австралия.
** Также Бэнкс сбежал в бункер к Буму, но вернулся, узнав, что Эндрю обещает премию достоинством в 15 000 фунтов лучшему из своих воспитанников.
** Кроме того, сия дамочка стала превращать дом в казарму. В книге не успела даже начать.
* В главе про карусель герои увидели самих себя в детстве.
* Миссис Корри превратилась в более молодую мадам Корри и сменила род занятий — с владелицы кондитерской на учительницу танцев. Соответственно исчезли Анни и Фанни, зато появился слуга (и ученик?) [[Кошколюди| коточеловек]] по имени Сир Людовик. [[Камео|В роли]] мадам Корри — звезда балета Марина Нудьга, а в роли Сира Людовика — известный танцовщик и балетмейстер Гали Абайдулов, чью яркую внешность не видно за «кошачьей мордой»-маской.
* Робертсон Эй из слуги превратился в [[Любимый дядюшка|дядю детей]] по имени Роберт Робертсон. Но Мэри окликнула его «Эй!», он отозвался и так и стал «[[неловкое прозвище|мистер Эй]]». Мэри ещё и пародировала его [[Хиппи|хипповско]]-радикальную манеру петь песни протеста, в обязательном порядке начинающиеся с «Эй!..».
** [[Роман магла с магом]] и [[Творческая пара]] — Мэри и отчаянно влюбленный в нее гитарист мистер Эй.
** А также [[они будут или нет?]].
* Мэри для него [[то ли девочка, а то ли виденье]] — да и для всей Вишнёвой улицы. После знакомства с новой няней, элегантной, остроумной, с изысканными манерами, они заметно преобразились.
* [[Спецдефекты]] — к сожалению, современному зрителю фильм изрядно портит сцена «уменьшения» миссис Эндрю, которую сняли с помощью настолько неубедительной куклы, что лучше было и не пробовать. В конце концов, ничто не мешало снять Табакова отдельно в большой клетке и не показывать его в кадре одновременно с остальными — вышло бы не дороже, но намного убедительнее.
* [[Бонус для гениев]]: в эпизоде, когда «мистер Эй» поет песню про коров и парное молоко, в кадре хорошо видна полускрытая занавесью афиша. Уже в наше время дотошные зрители раскопали, что на стене висел постер реального артхаусного фильма (подробнее в основной статье). Но его сюжетное касательство к питью молока… Боже, боже… [[Что за фигня, автор?|Леонид Александрович (Квинихидзе), ну вот на фига?!]]
* [[Открытый финал]]: Мэри улетела, но обещала вернуться. И обещала Роберту Робертсону, что они еще поделятся мыслями, и она подождет, пока он решит ей все же сказать свою «вторую вещь».
* Как по вашему, в каком королевстве нет в помине короля, а лето выпадает на январь? Конечно же, [[Кенгуру и каторжники|на родине]] [[Оммаж|автора]]. Главой [[w:Содружество наций|Содружества наций]] действительно нормативно является британский монарх.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Детские фильмы}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]
{{Nav/Книги}}

Mary Poppins

2022-04-02T13:02:02Z

Taskforce304: Перенаправление на Мэри Поппинс

#перенаправление [[Мэри Поппинс]]

Муми-тролли

2022-04-02T13:01:27Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Муми-тролли}} ''Про Илью Лагутенко надо написать статью Мумий Тролль'' Вместе с создательницей '''Муми-тролли''' (Mumintroll) — персонажи книг финской шведскоязычной писательницы...»

{{DISPLAYTITLE:Муми-тролли}}
''Про Илью Лагутенко надо написать статью [[Мумий Тролль]]''
 
[[Файл:Tove.jpg|thumb|right|Вместе с создательницей]]

'''Муми-тролли''' (Mumintroll) — персонажи книг [[Горячие парни и Нокия|финской]] [[ABBA, блондины и селёдка|шведскоязычной]] писательницы '''Туве Янссон''', [[Канонический иллюстратор |проиллюстрированных ей самой же]]. Поскольку цикл не имеет единого названия, будем называть его по центральному семейству троллей. Мировая классика сказочной литературы.

Оставляет впечатления милого уютного мирка, от которого тем не менее веет меланхолией. Поначалу слегка, но в последних книгах эта меланхолия набирает такие обороты, что они уже [[Детям это смотреть нельзя!|считаются недетскими]]. Впрочем, и первые книги интересны как детям, так и взрослым, и с возрастом можно увидеть в них новые слои и смыслы.

== Книги ==
=== Повести и рассказы ===
* '''Маленькие тролли и большое наводнение''' (''Småtrollen och den stora översvämningen'') — короткая и лёгкая по тону сказка о том, как семейство Муми-троллей поселилось в Муми-долине, которая и становится главным местом действия в дальнейших книгах. Муми-тролль с Муми-мамой ищут Муми-папу, который тем временем построил им дом, где они могли бы жить. В пути их настигает наводнение, последствия которого, впрочем, оказываются удачны. Здесь впервые встречают Сниффа, который [[Странности в первой части|пока зовётся]] просто «маленьким зверьком». Есть [[отсылка|отсылок]] к другим произведениям: «[[Дети капитана Гранта]]», Фея с голубыми волосами из «[[Le avventure di Pinocchio|Приключений Пиноккио]]» …
* '''Муми-тролль и комета''' (''Kometen kommer'') — первая большая книга. Появляются загадочные знаки, что скоро на Землю упадёт комета, и всё погибнет. Муми-тролль и Снифф решают отправиться в далёкую обсерваторию, узнать, так ли это. Дорога как туда, так и обратно предстоит опасная. В пути они впервые встречают Снусмумрика, а затем Фрекен Снорк и её брата Снорка.
** Книга существует в двух довольно сильно различающихся редакциях. В более поздней исправляются некоторые «[[странности в первой части]]» (например, убраны тропические элементы, чтобы обстановка более соответствовала Северной Европе), а также больше раскрывается характер Сниффа. Концовка второй редакции становится фактически его звёздным часом.
** У некоторых других книг тоже есть разные редакции, но они разнятся не столь сильно.
* '''Шляпа волшебника''' (''Trollkarlens hatt'') — Муми-семейство и другие жители Муми-дома просыпаются после зимней спячки, и Муми-тролль со Сниффом и Снусмумриком находят загадочную шляпу. Впоследствии оказывается, что всё, попадающее в неё достаточно надолго, превращается.
** Страшная и ужасная Морра впервые появляется, как действующий персонаж.
** Книга состоит из нескольких малосвязанных эпизодов, и даже не во всех участвует шляпа. Тем не менее, в конце подводятся некие итоги.
* '''Мемуары Муми-папы''' (''Muminpappans memoarer'') — отец семейства Муми-троллей наконец-то заканчивает книгу воспоминаний, которую писал в течение предыдущих сюжетов, [[Шоу внутри шоу|и зачитывает её детям]].
** Повествуется о начале его жизни и бурной молодости, о его первом приключении вместе с изобретателем Фредриксоном, а также родителями Сниффа и Снусмумрика. В книге он иногда вставляет лирические размышления о жизни и о будущем, что не нравится детям, так как «длинно получается», а они хотели бы больше приключений.
** Впервые появляется малышка Мю.
* '''Опасное лето''' (''Farlig midsommar'') — в Муми-долине и других соседних долинах опять случается наводнение. Семейству и ещё некоторым спасшимся в их доме приходится перебраться в загадочное плавающее здание, которое оказывается театром. Тем временем бродяга Снусмумрик хочет разобраться со своим злейшим врагом — сторожем парка, который устанавливает бесконечные строгие правила, что претит вольнолюбивой натуре Снусмумрика.
* '''Волшебная зима''' (''Trollvinter'') — можно считать первой «взрослой частью», но она всё же не настолько мрачная и грустная, как две последние, так что её можно читать и детям. Происходит небывалое — Муми-тролль просыпается во время зимней спячки. Сколько он ни пытался разбудить родичей, он не смог, и ему приходится дожидаться весны в одиночестве в этом чуждом и холодном мире. Но ему всё же удаётся найти друзей и здесь (вернее, теперь). Сквозь книгу ненавязчиво проходят языческие мотивы.
* '''Дитя-невидимка''' (''Det osynliga barnet'') — сборник несвязанных коротких рассказов разной степени детскости и взрослости.
** '''Весенняя песня''' (''Vårvisan'') — Снусмумрик возвращается в Муми-долину и по дороге пытается сочинить песню, «в которой затаилось бы немного ожидания, чуть побольше весенней грусти, а под конец — одно лишь непреодолимое восхищение тем, что можно бродить по свету и быть одному — в полном ладу с самим собой».
** '''Страшная история''' (''En hemsk historia'') — о маленьком Хомсе с большой фантазией, который придумывает разные страшные вещи. Нет, не придумывает, а уверен, что они есть, но никто не замечает!
** '''Филифьонка, которая верила в катастрофы''' (''Filifjonkan som trodde på katastrofer'') — собственно, суть в названии. Филифьонка ожидает какой-то катастрофы, но её знакомая Гафса не верит в это. Довольно взрослый меланхолический рассказ, но подан с лёгкостью и иронией, так что пригоден и для детей. <s>Неплохая закалка перед чтением последних книг.</s>
** '''Повесть о последнем в мире драконе''' (''Historien om den sista draken i världen'') — всё не так пафосно, как звучит, но от этого не хуже. Однажды Муми-тролль находит крошечного дракончика…
** '''Хемуль, который любил тишину''' (''Hemulen som älskade tystnad'') — о Хемуле, который работал продавцом билетов в Луна-парке и мечтал поскорее выйти на пенсию. Снова довольно взрослая история, но рассказанная для детей.
** Собственно '''Дитя-невидимка''' (''Berättelsen om det osynliga barnet'') — Туу-Тикки приводит в семейство Муми-троллей девочку, которая из-за обращения очень язвительной няни стала невидимой. Теперь им надо постараться сделать её нормальной…
** '''Тайна хатифнаттов''' (''Hatifnattarnas hemlighet'') — Муми-папу давно увлекали эти странные существа. Теперь он решил отправиться с ними в путь и разгадать их тайну… Снова мрачноватый меланхоличный рассказ.
** '''Седрик''' (''Cedric'') — как же жадный Снифф смог отдать дочери Гафсы любимого плюшевого пёсика с глазами, похожими на драгоценные камни?
** '''Ель''' (''Granen'') — на этот раз зимой просыпается всё семейство Муми-троллей. Им предстоит понять, что это за Рождество, из-за которого все так суетятся и паникуют… Несмотря на ссылки на «Волшебную зиму», рассказ противоречит ей. Здесь пробуждение муми-троллей в спячке не подаётся, как нечто совершенно невероятное, и зима показана не настолько страшной (там зима скорее в первобытном видении, а здесь — в современном).
* '''Папа и море''' (''Pappan och havet'') — предпоследняя книга. Мрачная и тоскливая, чуть ли не [[деконструкция]] предыдущих. Муми-семейство пресытилось своим уже не таким уютным домиком, решает сменить обстановку, и вместе с малышкой Мю отправляется на одинокий остров с маяком. Но там не становится сильно веселей. Все члены семьи разобщены и одиноки, у каждого своя тоска, свои мысли и стремления. Муми-тролль находит некое взаимопонимание со страшной и ужасной Моррой. В первый и последний раз в цикле кто-то умер навсегда — муравьи (в «Волшебной зиме» умер бельчонок, но был намёк, что это [[сказочная смерть]]).
** А как же морская собака, которую растоптали ещё в «Мемуарах»?
* '''В конце ноября''' (''Sent i november'') — события книги проходят параллельно предыдущей, и она ещё депрессивнее (в предыдущей были хотя бы элементы сказки и приключения, эта же почти только из тоски и состоит, лишь с парой глотков свежего воздуха и лучиков света). Несколько существ одновременно решает отправиться в дом Муми-троллей, чтобы найти там тепло, уют и гостеприимство. Но Муми-тролли в это время уж отъехали на остров с маяком, и гости находят только друг друга, и сами не могут обеспечить друг другу уют, лишь ещё большую тоску. Но не всё так мрачно: гости и без радушных хозяев учатся жить в мире с самими собой и разъезжаются по домам, а последний оставшийся — хомса Тофт — дожидается возвращения семейства муми-троллей.

=== Книжки-картинки ===
Стихотворные книжки, где полуцветные картинки играют равную с текстом роль.
* '''Кто утешит малютку Кнютта?''' (''Vem ska trösta knyttet?'') — о Кнютте, который переживал от одиночества и искал, кто бы его утешил.
* '''Что случилось потом?''' (''Hur gick det sen?'') — более детская книжка. Просто небольшое приключеньице. Фишка книги — в дырках, сквозь которые видно кусочек того, что на следующей странице.

=== Комиксы ===
Также Туве Янссон создала несколько комиксов о Муми-троллях. Впоследствии это дело продолжил её брат Ларс Янссон, и у него было весьма много комиксов. Говорят, это уже не совсем то. Если посмотреть на названия, то многие в духе «[[теперь банановый]]»: Муми-тролли на Диком Западе, Муми-тролли и вампир, даже Муми-тролли и [[Копиркин|Агент 008½]]…

== Персонажи ==
[[Файл:Muminhouse.jpg|thumb|right|Вот здесь они и обитают]]
* '''Муми-тролль''' (''Mumintrollet'') — юный мечтатель, любитель приключений. Любит быть в компании друзей, но также любит иногда и побыть наедине. Храбр. Любознателен.
* '''Муми-папа''' (''Muminpappan'') — предприимчивый отец семейства, любящий обустраивать Муми-дом и вообще жизнь вокруг. В молодости пускался в приключения, и написал об этом мемуары, но и теперь иногда его тянет поприключенствовать. Собственно, в разрыве между обустройством домашнего уюта и приключениями одна из главных его особенностей.
* '''Муми-мама''' (''Muminmamman'') — добрая и заботливая, готовая как мать заботиться не только о своём сыне, но и о всех, кто поселится в доме Муми-троллей. Но не стоит думать, что она всегда без исключений такая мягкая. Иногда, в крайних случаях, может и рассердиться, и выругаться, и иногда ей тоже приходится выпускать пар.
* '''Снифф''' (''Sniff'') — очень маленький зверёк, как называет иногда он сам себя и автор (правда, на некоторых изображениях он здоровее всех, но возможно, в этом есть сарказм). Труслив и жаден до сокровищ. Пару раз он, однако, смог совершить благородные поступки, но потом раскаивался в этом. Тем не менее, друг Муми-тролля и полноправный член семейства.
* '''Снусмумрик''' (''Snusmumriken'', буквально «чудак»<ref>Одновременно «Snus» на шведском означает жевательный табак.</ref>) — маленький человечек, [[Благородный бродяга|бродяга]] и нонконформист. Не любит привязываться к местам и вещам (хоть и дорожит своей шляпой и губной гармошкой) и вообще следовать «лишним» установкам общества. Предпочитает бродить в одиночестве, и тем не менее верно хранит дружбу Муми-тролля и всегда возвращается в Муми-долину. Сочиняет песенки и исполняет их на губной гармошке. Курит трубку. Прототипом послужил приятель Янссон, депутат парламента [[w: Атос Виртанен|Атос Виртанен]].
* '''Фрекен Снорк''' (''Snorkfröken'') — подруга Муми-тролля из породы снорков — существ, похожих на муми-троллей. Романтичная натура, старающаяся быть изящной, но прелесть её как раз в равновесии между этим изяществом и простотой. Муми-троллю она не раз казалась лучше и ближе более «возвышенных» красавиц.
* '''Снорк''' (''Snorken'') — её брат. Педантичен, любит во всём порядок и организацию. В то же время не чужд и любви к играм и приключениям. В экранизациях неоднократно страдал от [[Проблема Тома Бомбадила|проблемы Тома Бомбадила]]. И понятно: не хотели перегружать мультфильм лишним персонажем, внешне почти неотличимым от главного героя. Но не всегда.
* '''Малышка Мю''' (''Lilla My'') — проказница, вредная и циничная. Любит отпускать острые шутки и смаковать, как всё смертельно плохо, при этом оставаясь жизнерадостной. Ничто её не останавливает от проделок. Необычайно-маленькая, но если и возмущается этим, то лишь в шутку.
* '''Мюмла''' (''Mymlan'') — её старшая сестра. Тоже вредная и любит всех подкалывать, но при этом более серьёзная и строгая. Однако исполняет эту серьёзность и строгость так, что это тоже выходит частью вредности. Тоже не склонна к унынию — просто не заморачивается им.
* '''Морра''' (''Mårran'') — страшилище, которого все боятся и [[Вымышленное ругательство|ругаются его именем]]. Возможно, она лишь одинока и несчастна, но в этом одиночестве почти перестала быть способной на любовь, и действительно стала чудовищем.
* '''Ондатр''' (''Bisamråttan'') — философ, размышляющий о тщете всего сущего. «Может, нас раздавит в лепёшку, но это неважно». При последнем появлении даётся намёк на перемену его взглядов.
* '''Тофсла и Вифсла''' (''Tofslan och Vifslan'') — два милых существа, ненадолго появившихся в Муми-долине, [[Странный грамматика|говорящие странной манерой]]. Несмотря на безобидность, претензии к ним со стороны страшной Морры оказались небезосновательны. В оригинале были двумя девочками, [[Транссексуал in translation|в переводе стали двумя мальчиками]].
* '''Волшебник''' (''Trollkarlen''<ref>На шведском корень «troll» значит в том числе волшебство.</ref>) — загадочный обладатель чудесной шляпы, летающий на чёрной пантере и ищущий Короля Рубинов. [[Ветряная мельница|Поначалу представляется зловещим]], но в действительности добр и готов исполнять желания.
* '''Фредриксон''' (''Fredriksson'') — друг юности Муми-папы, дядя отца Сниффа. Изобретатель, создал удивительный корабль и не только. Рассудителен, спокоен, серьёзен и приятен, одновременно и вызывает уважение и располагает к общению наравне.
* '''Шнырёк''' (''Rådd-djuret'' — «Суетящийся зверёк») — его племянник, отец Сниффа. Живёт в банке, тащит себе всякую мелочь (в отличие от сына, тянется не к дорогим украшениям, а наоборот — к хламу). Робок и угодлив, боится сделать что-нибудь не так. Женился на зверушке Сос (''Sås-djuret'' — «Зверушка-бездельник»), о которой ничего не известно, кроме внешности (Снифф унаследовал её от мамы, на отца не похож).
* '''Юксаре''' (''Joxaren'' — от слова «размениваться на мелочи») — отец Снусмумрика. По внешности и характеру почти полностью совпадает с ним, но описан более карикатурно. В отличие от сына, в конце концов остепенился и женился. Хотя кто знает, к чему в конце концов приведёт путь Снусмумрика…
* '''Король-самодержец''' (''Kungen, Självhärskaren'') — правитель острова, на котором остановился корабль Фредриксона «Морсзской оркестр» (вместо «морской»). Несмотря на весьма почтенный возраст, очень весёлый человек, устроивший большой праздник с розыгрышами. Поначалу производит впечатление доброго варианта безумного короля. Но на вышеупомянутом празднике их величество [[Крутой в дурацком колпаке|показал свою мудрость]].
* '''Туу-тикки''' (''Too-ticki'') — одна из встреченных Муми-троллем, когда он проснулся зимой. Уважает и понимает зиму, знает древние традиции. Добрая, но сдержанная. Также появлялась в рассказе «Дитя-невидимка». Имя является отсылкой к финской богине лесов Тууликки, а заодно [[оммаж]]ем к любовнице авторши [[w: Тууликки Пиетиля|Тууликки Пиетиля]].
* '''Ледяная Дева''' (''Isfrun'') — классическая [[Снежная королева]]. Является зимой. Очень красива, но все боятся её, ибо кого она застигнет — тот умрёт.
* '''Смотритель маяка''' — прибыв на остров в предпоследней книге, Муми-тролли его не обнаруживают. Куда он делся — это им предстоит разгадать. Один из немногих персонажей, очевидно относящихся к людям.
* '''Онкельскрут''' (''Onkelskruttet'') — один из прибывших в Муми-дом в книге «В конце ноября». Очень глубокий старик, забытый своими родственниками, да и сам он о них забыл. Он вообще страдает склерозом и очень сварлив.

О некоторых других персонажах — в разделе ниже, ибо — см. вступление к этому разделу.

== Существа ==
[[Файл:Muminspirits.jpg|thumb|right|Их много, и они всюду]]
Практически каждый из видов имеет свой характер (и тем не менее, отдельные представители, укладываясь в эти рамки, различаются между собой). Большинство персонажей в качестве имени носит название своей «расы», в связи с чем возникает путаница: иногда непонятно, один ли и тот же персонаж в разных книгах, или разные. 
Когда речь заходит о родственниках разных рас, можно совершенно запутаться, прикидывая их генетику, так что лучше считать «расы» [[Допустимая жанровая условность|условностью]].
* '''Муми-тролли''' (''Mumintrollet'') — округлые белые существа, похожие на бегемотов<ref>Впрочем, автору правки, читавшему книжки с авторскими иллюстрациями, они больше кажутся похожими на лошадей.</ref>, но не имеющие к ним отношения. Когда-то жили у людей за печками, но с переходом на центральное отопление вынуждены были переселяться в свои домики. Любят как домашний уют, так и приключения, но главное — по словам Муми-папы, любят всё причудливое, когда в доме различные лесенки и яркие цвета.
* '''Снорки''' (''Snorken'') — родичи муми-троллей, внешне похожи на них, только меняют цвет в зависимости от настроения (на чёрно-белых иллюстрациях неотличимы от муми-троллей, и потому об этой особенности успешно забывают в экранизациях, хотя в аниме-версии они несколько отличаются цветом). Муми-тролли [[Фантастический расизм|считают себя более благородными]], что не помешало главному герою полюбить Фрекен Снорк. Общий характер выделить невозможно, так как в книгах появлялись всего два снорка, не имеющие друг с другом ничего общего.
* '''Мюмлы''' (''Mymlan'') — похожи на людей, как правило завязывают волосы в пучок на затылке и иногда имеют [[Остроухий|острые уши]]. Могут быть разного роста и телосложения — от большой круглой Мюмлы-мамы до крошечной малышки Мю. Общие черты — вредность, жизнерадостность, озорство, некоторая беспринципность.
* '''Хемули''' (''Hemulen'') — описаны как огромные ([[Странности в первой части|на иллюстрации к «Большому наводнению» действительно таковы по отношению к Муми-троллям]], но на остальных — лишь раза в два больше), обладают большими вытянутыми носами. Типичный хемуль имеет некую тему, на которой он повёрнут, вне рамок которой ему трудно мыслить, и к коей как правило относится педантично. Т. е. с точки зрения беззаботных муми-троллей и их единомышленников хемули — раса невыносимых гениев. Из-за своей зацикленности могут быть неприятными и грубыми даже с человеческой точки зрения, но также могут быть и вполне добродушными и приятными (правда, это добродушие тоже может стать их бзиком, и всех доставать). В сеттинге обычно являются учеными, клерками, чиновниками, полицейскими и проч. Как минимум один хемуль появлялся минимум в двух книгах: Хемуль, собиравший марки, а затем начавший собирать растения. Возможно, хемули в Муми-долине из следующих книг — тоже он. Также одним хемулем может быть спортсмен из «Волшебной зимы» и Хемуль из «В конце ноября», ибо есть нечто похожее в их характерах, но может, последний — это прежний собиратель марок, претерпевший метаморфозу характера (явно в лучшую сторону, чего сожители не оценили). Другие важные для сюжета хемули — содержательница приюта из «Мемуар» и её тётка (правда, есть небезосновательная версия, что [[Ненадёжный рассказчик|на самом деле это филифьонки]], см. [[Откровение у холодильника]]) и довольно необычный «Хемуль, который любил тишину». Возможно, хемулем был сторож парка из «Опасного лета» (по характеру и по иллюстрации похож, но прямо хемулем не называется, и имеет ослиные уши). В ранней редакции «Кометы» говорилось, что хемули носят платья, но в поздней утверждалось, что платье носил лишь один хемуль — собиратель марок (ну, по иллюстрациям — ещё как минимум его брат, собиратель насекомых, не считая женщин).
* '''Филифьонки''' (''Filifjonkan'') — высокие и худые зверьки, чаще женского пола (возможно, родичи крыс — как минимум одна крыса была родственницей Филифьонки<ref>Правда, родственница не кровная, а лишь супруга сводного брата.</ref>). Часто носят колпачки с колокольчиками, чтобы не было тоскливо от тишины (либо это причуда только одной Филифьонки, хотя в книжке-картинке про Кнютта были группки филифьонок в таких уборах, но у этой книжки хватает визуальных расхождений с иллюстрациями). Вероятная общая черта — одиночество и трудности с тем, чтобы определить, кто им истинный друг, а кто — нет. Любят заниматься уборкой (но опять же — может, это черта одной). Филифьонки были важными персонажами в трёх произведениях (хотя возможно, это одна Филифьонка, или две, кто их разберёт): «Опасное лето», «Филифьонка в ожидании катастрофы» и «В конце ноября». В «Опасном лете» также упоминался единственный мужской представитель — театральный режиссёр Маэстро Филифьонк<ref>Впрочем, он сводный брат Филифьонки, так что ещё не факт, что он принадлежит к тому же виду. Межвидовые браки, судя по всему в сеттинге не запрещены.</ref><ref>Почему сводный брат? Филифьонка его племянница. В переводе Брауде говорится, что от сводной сестры, оригинал автор правки не нашел, но в английском переводе, у Людковской и у Смирнова этого нет. У них она, соответственно, affected, лицемерная и жеманная. Не то чтобы автор правки совсем не доверял Брауде, но трое других переводчиков поняли текст иначе, а еще у нее и Беляковой в переводах почему-то Выхухоль вместо Ондатра. Словом, надо проверить, что в оригинале.</ref>.
* '''Хомсы''' (''Homsan''): по внешности — просто лохматые человечки, но с характерными «тролльими» лапками и хвостами. Были значимыми персонажами в «Опасном лете», «Страшной истории» и «В конце ноября», и это уж явно разные персонажи. Общие черты характера выделить трудно. Разве что отсутствие ярко-выраженных отрицательных черт (мешающих им самим или другим), здравый смысл и мечтательность. Также на хомсу похож Кнютт из книжки-картинки, и в то же время он не похож на кнюттов из книг.
* '''Мисы''' (''Misan'') — в книгах появлялась только одна Миса — в «Опасном лете», но по ней и по песенке Снусмумрика (там же) можно заключить, что мисы обычно очень печальны. Как и хомсы, внешне мало отличаются от людей.
* '''Гафсы''' (''Gafsan'') — имеют вытянутые носы, по характеру — вздорные и лицемерные тётки, смотрящие на всё приземлённо. Всегда второстепенные персонажи, достаточно значимыми были в рассказах «Филифьонка в ожидании катастрофы», «Ель», «Седрик» (в последнем характер не проявлялся). Также возможно, гафсой на самом деле была ежиха из «Мемуар».
* '''Дронты''' (''Dronten'') — огромные существа, несмотря на название, похожие на динозавров. В ярости могут кого-нибудь раздавить, в чём раскаиваются и оплачивают похороны. Дронт по имени Эдвард появлялся в «Мемуарах Муми-папы».
* '''Морские лошади''' — загадочные, грациозные и высокомерные, чарующе танцуют в морских волнах. Появлялись в книге «Папа и море».
* '''Лесная мелюзга''' — видимо, не столько одна конкретная раса, сколько собирательное название мелких зверьков и сказочных существ, которые путаются у всех под ногами, легко робеют и шугаются. Возможно, к таким относятся кнютты из «Ели» и зверёк из «Весенней песни». Чаще бывали фоном.
* [[Домовой|'''Домовые''']]. Следует отметить, что этим словом перевели два разных шведских слова из оригинала. Но те и те — лохматые, и считаются родственниками муми-троллей, которые по сути тоже домовые (ведь они раньше жили за печками у людей). Важным действующим лицом был «Предок»<ref>В переводе «Волшебной зимы» Л. Ю. Брауде Предок — таки тролль.</ref> (''Förfadern'', так его называл Муми-тролль) из «Волшебной зимы» — полудикий, мелкий и заросший длинной для него шерстью, но с мордочкой и хвостом как у муми-троллей.
* '''Клипдассы''' (''Klippdassar'') — полуразумные мелкие водные зверьки-грызуны, очень клейкие и любят надкусывать всё незнакомое. Несмотря на манеру отгрызать слишком большие носы собеседников, дружелюбные. Даже слишком дружелюбные — могут забрать себе тех, кто понравится. Встречались в «Мемуарах Муми-папы».
* '''Хатифнатты''' (''Hattifnattar'') — пожалуй, самые странные и загадочные существа. Появлялись во многих повестях и рассказах. Маленькие и белые, похожие на привидений, но не прозрачные, имеют очень короткие лапки (практически только пальцы), на лице у них нет ничего кроме крупных глаз. Совершенно неконтактны (и лишь полуразумны). Это они — причина таинственных звуков под полом. Кочуют группками по системе, ведомой одним только им ({{spoiler|на самом деле они ищут грозу, поскольку получив заряд, становятся опасными и экстатируют}}). Несмотря на дикость, умеют передвигаться в лодках. Вырастают из семян. [[Культ карго|Поклоняются барометрам]] и не дают никому прикасаться к ним (почему — см. спойлер).

Также на краткое время появляются многие другие существа — феи, русалки, привидения, морские тролли, огненные духи из вулканов, морские змеи… Этот мирок весьма пёстр.

== Экранизации ==
[[Файл:Muminsweden.jpg|thumb|right|По-шведски…]]
[[Файл:Muminjap.jpg|thumb|right|…По-японски…]]
[[Файл:Muminsoviet.jpg|thumb|right|…И по-советски.]]
Некоторые экранизации можно посмотреть [http://moomi-troll.ru/?page_id=118 здесь].

=== Швеция и Финляндия ===
{{Video|vGzRuq16Z2Y|«Муми-дол»}}
* '''Mumintrollet''' (1969), '''I mumindalen''' (1973) — сериалы с актёрами.
* '''Кто утешит малютку Кнютта?''' / '''Vem ska trösta Knyttet?''' (1980), '''Что случилось потом?'''/'''Kuinkas sitten kävikään?''' (1993) — одноимённые книжки-картинки анимированы и положены на музыку. В таком оживлённом виде они несколько напоминают психоделические клипы. Довольно выразительно. Перевода, конечно, нет, но перевод самих стихов легко найти, а мультфильмы просто следуют тексту и рисункам.
* '''Муми-тролль и безумное лето''' / '''Muumi ja vaarallinen juhannus''' (2008) — совместная финско-автрийско-польская компиляция некоторых серий польского мультсериала (см. ниже).
* '''Муми-тролль и комета''' / '''Mumintrollet och kometjakten''' (2010) — полнометражка, следует стилю того же польского мультсериала, но здесь куклы имитирует компьютерная анимация.
* '''Муми-тролли на Ривьере''' / '''Muminfamiljen på Rivieran''' (2014) — свеженький финско-французский полнометражный мультфильм в традиционной анимации, по мотивам одноимённого комикса Туве Янссон, о том как Муми-семейство оказывается на дорогом южном курорте. Не пугайтесь, это вполне в духе книг (хоть и имеет относительно небольшой [[разрыв канвы]] с ними).
* Финно-британский мультсериал «Муми-дол» 2019 года.

=== СССР ===
* Трилогия студии «Экран»: «Муми-тролль и другие», «Муми-тролль и комета», «Муми-тролль и комета: Путь домой» (все — 1978, первый — [[Аида Зябликова]], второй и третий — Нина Шорина). Первая часть — достаточно оригинальный сюжет, с альтернативной версией знакомства со Снусмумриком, при участии Морры, Тофслы и Вифслы (кстати, они здесь всё-таки девочки, как и в оригинале; заметили это, правда, очень сильно не все. Пискля и пискля, фиг там разберёшь). Вторая и третья в целом следуют сюжету «Муми-тролля и кометы». Трилогия отличается довольно интересными музыкой и изобразительными решениями, а «Муми-тролль и комета» — непередаваемой атмосферой веселого предапокалипсиса и весьма нравится поклонникам [[Fallout]].
* Трилогия студии «Свердловсктелефильм» по мотивам «Шляпы волшебника»: «Муми-дол: Всё дело в шляпе», «Муми-дол: Лето в Муми-доле», «В Муми-дол приходит осень» (1980—83). Каждая часть ассоциируется с одним из времён года, и по задумке должна быть и четвёртая — по мотивам «Волшебной зимы», но увы, [[Третий том «Мёртвых Душ»|её не сняли]]. Единственная экранизация, для которой разработали оригинальные дизайны персонажей, чтобы сделать их более подвижными. Собственно, эти дизайны, и графика как таковая — практически единственное, что [[Воскресить труп|вытягивает]] мультфильмы для тех, кто читал книгу: всё очень урезано, персонажи, особенно Снусмумрик, [[OOC|не следуют характерам]] (хотя Сниффу это пошло на руку, благодаря этому мультфильму у него чуть больше любителей, чем могло быть). Но вытягивает достаточно, чтобы даже сделать просмотр приятным.
** Иногда эту трилогию называют «единственная экранизация, где Муми-тролль носит штаны» (многие персонажи носят куда больше одежды, чем на иллюстрациях Янссон, но при этом [[не любит обувь|не носят обуви]]).
** Тофсла и Вифсла здесь мальчики. С ними связан [[блестящий неканон]]: здесь они {{spoiler|в конце отдают Волшебнику свой собственный рубин, а не загадывают ему желание создать для него самого точно такой же}}.
** Другой [[блестящий неканон]]: Муми-папа здесь пытается сочинять стихи, а в голову ему приходят строки… из стихов [[Наше Всё|Пушкина]]!
* Диафильмы: «Муми-тролль и шляпа волшебника» (1977), «Муми-тролль в джунглях» (1978) и «Муми-тролль и комета» (1982); художник Б. Диодоров. См. http://samoe-vazhnoe.blogspot.com/2018/03/mumi-troll-diafilm.html.

=== Япония ===
Страна Восходящего Солнца оказалась наиболее плодовита на экранизации «Муми-троллей».
* '''Муми-тролли''' / '''ムーミン''' (1969—1970) — мультсериал, довольно отличающийся от оригинала по сюжету и характерам персонажей.
* '''Новые Муми-тролли''' / '''新ムーミン''' (1972) — этот уже мало отходит от оригинала.
* '''Счастливая семья муми-троллей''' / '''楽しいムーミン一家''' 1990 года и продолжение 1991—1992 годов — спродюсирован братом писательницы Ларсом Янссоном, наиболее известный в настоящее время мультфильм, после которого началась новая волна популярности «Муми-троллей». Часть сюжетов по книгам, часть — по комиксам, большинство — оригинальные. Некоторые оригинальные персонажи [[Просочиться в канон|даже появляются в финском тематическом парке]].
* '''Комета в Долине Муми-троллей''' / '''楽しいムーミン一家ムーミン谷の彗星''' (1992) — полнометражка, [[приквел]] последнего сериала.

=== Польша ===
* '''Opowiadania Muminków''' (1977—1982) — мультсериал, совместное производство Польши и Австрии.
* '''Szczęśliwe dni muminków''' / '''The Moomins''' — мультсериал в кукольно-перекладной манере (к этому стилю надо привыкнуть). В своё время был популярен в Англии.
* '''Zima w doline Muminków''' (1987) — полнометражный мультфильм.
* См. также в разделе про Швецию и Финляндию — про компиляцию сериала и полнометражный компьютерный мультфильм в том же стиле.

=== Другие страны ===
* '''Die Muminfamilie''' (1959—1961) — Восточная Германия.
* '''Finn Family Moomintroll''' (1966) — Англия.
* '''{{Перевод|Փոքրիկ տրոլների կյանքից|П’ок’рик тролнери кьянк’иц’}}''' / '''Из жизни маленьких троллей''' (2008) — Армения, по мотивам «Повести о последнем в мире драконе».

== Прочее ==
{{video|bAx-YvweM_8}}

На игроадаптации Муми-троллям не очень повезло. Есть только примитивный платформер на Game Boy Color и несколько развивающих игр для детей. А жаль.

Ещё есть концептуальный нью-эйдж альбом Hattifatteners: Stories from the Clay Shore, записанный Лексом Плотниковым из [[Тяжёлый мифрил|Mechanical Poet]]. Каждая композиция сопровождается фотографией пластилиновой диорамы с муми-троллями. К сожалению, к альбому прикопались правообладатели, и с тех пор он переиздаётся под названием Mistland Prattlers безо всякой связи с Муми-долом.

Зимой Мумми-тролли спят, поэтому их музей недалеко от Турку долгое время был открыт только летом.

А тут «примеряются» типажи на школьных учителей. Конечно, ради шутки. https://zen.yandex.ru/media/newteacher/esli-by-uchitelei-mojno-bylo-predstavit-v-vide-mumitrollei-to-kem-by-oni-byli-6065e7c5741adc251d3dd078

== Что здесь есть ==
* [[Африканская кукабара]]:
** «Муми-тролль и комета». В самом начале своего путешествия Муми-тролль и его друзья встречают в реке стаю крокодилов. Это при том, что Муми-долина, из которой они отправились, находится вообще за полярным кругом (с полярными ночами, снежными буранами, зимней спячкой и прочими прелестями)! А потом, уже в горах, на них нападает кондор. В ту же степь — мартышка, живущая в лесу неподалёку от дома муми-троллей. Как она переносит зимы — история умалчивает.
*** В комиксах, которые позже нарисовала Туве Янссон, и снятом по ним мультсериале, поясняется, что животные сбежали из зоопарка, откуда их выпустил Вонючка.
** Несколько позже они встречают фрекен Снорк, которую пытается сожрать «ядовитый куст разновидности Angostura». То, что куст живой и хищный — спишем на сказочность сеттинга. Но вот то, что ангостура — вполне реальное растение, произрастающее исключительно в Южной Америке, это уже наш троп. Или его тоже из ботанического сада украли и в лесу посадили?
** Дополнительно Янссон демонстрирует своё невежество в ботанике, говоря о «разновидности Angostura», хотя Angostura — это целый род, включающий в себя двадцать один вид растений и черт-те сколько разновидностей.
* [[Не в ладах с биологией]] — советский мультик «Всё дело в шляпе». Растение Gagea lutea (гусиный лук) волей сценаристов Хемуль отнёс к семейству губоцветные, да и нарисовали его неправильно.
* [[Не в ладах c географией]] — «Муми-тролль и комета». Герои на берегу моря обнаруживают грозное предостережение, и на плоту отправляются в обсерваторию, расположенную в горах. Вниз по течению. От моря в горы.
** Ну или Муми-тролль и Снифф [[сарказм|мастера спорта по академической гребле]]. Международного класса.
* [[Тролли вообще не такие]] — «милая» разновидность, фактически её [[кодификатор]].
* [[Няшные монстры]] — 98 % существ.
* [[Карта]] — как у уважающей себя детской книги с волшебной страной, она конечно же есть.
* [[Отсутствие Зла]] — ну почти. Есть «страшная и ужасная» Морра, но явно вредит она только растениям, и в конце её хочется [[обнять и плакать]]. Есть Дронт Эдвард, но — см. описание дронтов. Есть Муравьиный Лев, но его опасность точно не ясна, и с ним два раза справились за короткое время. Единственным действительно злым и опасным персонажем предстаёт, пожалуй, только Ледяная Дева, но она скорее стихия, и появляется ненадолго. Прочие опасности исходят только от стихий, диких зверей и чудовищ.
* [[Ветряная мельница]] — а вот мнимого зла хватает. Это и Волшебник, и таинственный Реквизит, и непонятное Рождество… Да та же Морра.
* [[Прощай, Алиса]] — потихоньку взрослеют и персонажи-дети (особенно заметно с Муми-троллем), и сама книжная серия, предназначаясь для всё более старшего возраста.
* С определенной натяжкой, если расположить все описываемые события хронологически, то можно наблюдать некоторое подобие [[Смена караула|смены караула]]. Сначала в детстве и отрочестве приключается Муми-папа с Фредриксоном, Шнырьком, Юксаре, Мюмлой и Малышкой Мю. Мюмла и Мю остаются, а вот на смену Муми-папе приходит его сын. Аналогично и его друзья — остепеняются, заводят семьи, а приключения ищут наследники каждого из них.
* [[Странности в первой части]] — на иллюстрациях к «Большому наводнению» (и даже на первой иллюстрации к «Комете») у Муми-троллей менее округлые, более вытянутые носы, и потому они смотрятся менее мило (хемуль также странный на первой иллюстрации). Там же (и в старой редакции «Кометы») много указаний на то, что [[земля обетованная]] Муми-троллей находится в тропиках (пальмы и вино из них, марабу, мартышка, крокодилы). Это было в тему с учётом теплолюбивости муми-троллей, но далее [[сеттинг]] всё же соответствует Финляндии. Там же размеры Муми-троллей явно меньше, чем в следующих книгах (цветы для них огромны). Впрочем, с размерами в этом цикле вообще путаница. В «Шляпе волшебника» Снусмумрик и Хемуль впадают в спячку, а в следующих книгах бодрствуют зимой. Решили, что ли, попробовать, раз уж гостят у Муми-троллей
** В «Шляпе волшебника» вообще-то ещё круче — Снусмумрик проводит предшествующую зиму в спячке, а в конце августа уходит из Муми-дола на юг, причём, судя по реакции Муми-тролля, тот привык к таким уходам друга. Выходит, зимняя спячка для Снусмумрика не обязательна?
* [[Микротрещины в канве]] — неизбежно замечаешь их при попытке согласовать разные части. Например, по одним словам логично выходит, что между книгами не прошло и года, по другим — явно несколько лет.
* [[Что стало с мышонком?]] — книга за книгой, некоторые персонажи просто исчезают без объяснений. Так исчезли Снорк, Снифф<ref>Логично предположить, что он просто ушёл вместе с родителями, которые появились в конце книги «Мемуары Муми-папы» — последней книги с его участием. А действие «Седрика» проходит либо хронологически до этого, либо когда они заехали погостить.</ref> (он ещё появлялся в рассказе «Седрик» и упоминался в «Тайне хатифнаттов»), а затем и Фрекен Снорк (однако, её упоминания достаточно важны в книге «Папа и море»).
** Исходя из того, что Снорк и Снифф перестали появляться в «Опасном лете», во время наводнения, и ни разу не появлялись в дальнейшем, они, скорее всего, [[Неожиданно жестокая смерть|погибли]]. Причём это наиболее вероятно, поскольку события, описываемые параллельно с написанием книги в «Мемуарах», происходили «когда Муми-Тролль был ещё совсем маленьким», в то время как в последующих книгах начиная со «Шляпы волшебника» он уже скорее подросток. А и Снифф, и Снорк в них ещё как участвовали. Трагично, но правдоподобно.
*** Более жизнеутверждающее объяснение — в конце «Мемуаров» всё сборище отправилось в путешествие с Фредриксоном (который тоже больше в повествовании не появлялся). Скорее всего, Снорк вошёл в состав команды «Марского аркестра» и остался с Фредриксоном, а Снифф мог как примкнуть к команде, так и остаться с родителями.
* [[Многодетная семья]] — Мюмла-мама с ее многочисленными отпрысками. На момент молодости Муми-папы Мюмла — старшая, а Малышка Мю — младшая.
* [[Кошка по имени Нэко]] — часть персонажей имен не имеют, а их называют названием расы, но с большой буквы. Если одновременно действуют несколько представителей одной расы (и одного пола), то кому-то добавляют через дефис его профессию/хобби/семейное положение: Муми-папа, Хемуль-спортсмен и пр.
* [[Хиппи]] — Снусмумрик во многом ведёт себя, как представитель этой субкультуры. Аналогично вел себя и его отец Юксаре.
* [[Шарж]] — опять Снусмумрик. Срисован (не только внешне) с Атоса Казимира Виртанена (1906—1979) — друга и несостоявшегося мужа Туве Янссон. Поначалу образ Снусмумрика являлся пасхальным яйцом для своих.
** Тофсла и Вифсла — шарж на саму Туве Янссон и её подругу Тууликки Пиетиля. Туу-тикки — также шарж на Тууликки, но более почтительный.
*** Вифсла это Вивика Бандлер, она была до Тууликки. Имена весьма прозрачно намекают.
* [[Проблема противоположных оценок]] коснулась мультфильма «Муми-тролли на Ривьере». Видимо, потому что для любителей цикла это хороший мультфильм в духе книг о малоизвестных приключениях Муми-троллей, для людей сторонних — вялый мультфильм ни о чём.
* [[Ненадежный рассказчик]] — Муми-папа в своих «Мемуарах». Частично он объясняет это [[Политкорректность|нежеланием обидеть некоторых существ]].
* [[Неправый суд]] — над Тофслой и Вифслой. Вместо настоящих судей — толпа желающих. Прокурор — Снифф, который «никак не мог забыть, что подсудимые утром обозвали его старой облезлой крысой». Адвокат — Хемуль, который не прочь поносить женское платье и потому защищает пару из [[Юри|девушек]]/[[Яой|парней]], хотя здесь скорее [[опошленная ситуация]]. Адвокат пришёл к выводу, что морра по причине своей внешности не имеет право на собственное украденное у неё имущество. Судья начал разводить морру на рубин, предлагая весьма далёкие, а то и вовсе абстрактные «золотые горы», а после подсунул украденную же у Волшебника шляпу, после чего (удачно завершив операцию) встретил самого Волшебника… Но после подобной сделки Волшебник, вместо того чтобы получить обратно собственную шляпу, исполнил желания всех участников суда.
** Золотая гора не абстрактная: Снорк действительно нашёл золотую жилу на острове Хаттифнаттов и домой взял только самые крупные и красивые куски — клумбы украсить.
* [[Продажный судья]] — отчасти таким побыл Снорк.
* [[Невыносимый гений]] — он же. Впрочем, это также поголовный недуг хемулей.
* [[Цундэрэ]] и [[Маленькая мисс Сарказм]] — Малышка Мю, эталон обоих тропов.
* [[Визит в племя чудаков]] — основное занятие героев цикла. А также встреча чудаков, приходящих погостить.
* [[Яой]]/в оригинале [[Юри]] — Тофсла и Вифсла же! Да, автор — лесбиянка.
** Но если отвлечься от прототипов, где в самом тексте информация об отношениях Тофслы и Вифслы? Путешествовать вместе могут также и друзья, и родственники.
* [[В общем, все умерли]] — Близко к внутримировому примеру. С точки зрения театральной крысы Эммы так должна заканчиваться пьеса — гибелью всех или почти всех героев.
* [[Так плохо, что уже ужасно]] — для персонажей-зрителей (по факту [[Нарочито плохо]]) — пьеса Муми-папы «Невеста льва»
* [[Говорить стихами]] — как и положено в театре (по совету Эммы) персонажи пьесы. А бедный Муми-папа, сочиняя сценарий, старался даже думать гекзаметром. Для большего пафоса. Но получался бафос.
* [[Четыре героя — четыре темперамента]]: Муми-тролль — сангвиник, Снусмумрик — флегматик, крошка Мю — холерик, Снифф — меланхолик.
* [[Ужас у холодильника]] — в рассказе «Тайна хатифнаттов» Муми-папа хватает первую попавшуюся лодку и уплывает с острова, где хатифнатты принимали грозовые ванны. Мы знаем, что лодки там исключительно те, на которых эти существа приплыли на остров, а также то, что число хатифнаттов в лодке всегда нечётное. Получается, что Муми-папа обрёк кого-то из них на вечное пребывание на этом острове, а по сути, на довольно быструю смерть.
**хатифнатты могут спастись, оставив еще одну лодку и рассадив пассажиров двух лодок по двое в другие лодки.
* [[Не знает сеттинга]] главред московского издательства «Рудомино», которое совместно с ООО «КОРОНА-ПРИНТ»<ref>В самом издании они перечислены в обратном порядке, но ради смысла фразы лучше так.</ref> в 1992 году выпустила трёхтомник «Сказки про Муми-тролля». Можно простить «Дитя-невидимка» в первом томе, ибо его рассказы, видимо относятся к разным этапам жизни муми-дола, но поместить «Муми-тролль и комета» во втором томе, поставив перед ним «Шляпу волшебника», где история с кометой упоминается, как произошедшая в прошлом году…<ref>А ещё именно благодаря комете Муми-тролль познакомился со Снусмумриком (хотя их отцы были знакомы и ранее) и снорками, активными действующими лицами «Шляпы волшебника».</ref>

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}

Mumintroll

2022-04-02T13:01:15Z

Taskforce304: Перенаправление на Муми-тролли

#перенаправление [[Муми-тролли]]

Крабат

2022-04-02T13:00:37Z

Taskforce304: Новая страница: «{{video|sUd43YtS20Y|Готичная школа волшебства а Вы ждали Гарри Горшечника?}} {{DISPLAYTITLE:Крабат|Krabat}} '''Крабат''' (Krabat) — фольклорный германский персонаж, лужицкий серб (нацменьшинство, проживающее в Бранденбурге и Саксонии). Это заглавный герой в ряде художественны...»

{{video|sUd43YtS20Y|Готичная школа волшебства а Вы ждали Гарри Горшечника?}}
{{DISPLAYTITLE:Крабат|Krabat}}
'''Крабат''' (Krabat) — фольклорный германский персонаж, лужицкий серб (нацменьшинство, проживающее в Бранденбурге и Саксонии). Это заглавный герой в ряде художественных произведений разных родов: одноимённый роман, фильм, мультфильм, рок-альбом, опера и балет. Часть их персонажей имеет западнославянские имена, а часть — немецкие.

== Воплощения ==
* В 1971 году немецкий писатель [[Отфрид Пройслер]] на основе легенды сорбов создал повесть «Крабат, или Легенды старой мельницы», уже в первые годы своего существования получившую несколько международных литературных премий. В ней [[Натуральность фольклора|натурально описана]] не только бытовая обстановка Лужицкой Сербии XVII—XVIII века, но и фольклорная составляющая. Те магические обряды, что описаны в книге, действительно взяты из народных поверий (хотя в большинстве они не имеют описаний, максимум «он щёлкнул пальцами»). И при этом сюжет вполне логичен!
** Также Пройслер написал книги «Маленькая ведьма/[[Баба-Яга|баба-яга]]/колдунья»)» (Die kleine Hexe, маленькая ведьма/колдунья/чародейка), «Маленький [[водяной]]», «Маленькое [[призрак|привидение]]»
* В 1985 году советское издательство «[[Детская литература]]» выпустило пересказ повести Пройслера за авторством А. Исаевой и Э. Ивановой, проиллюстрированный Львом Токмаковым.
* фильм "Die schwarze Mühle" 1975 года снятый в ГДР, минус экранизации [[А ты не староват для школьника?]]
* В 1977 году повесть была экранизирована в Чехословакии в виде мультфильма «Крабат — ученик колдуна». Насколько помнит автор правки, в одном из переводов на русский персонаж Юро был назван именем Юра (с ударением на «а»).
* В 2008 году вышла немецкая экранизация повести «Крабат. Ученик колдуна», уже с живыми актёрами.
* В 2017 году [[Канцлер Ги]] выпустил(а) альбом «Лирика», где среди прочего была песня «История Воршулы», повествующая об одном из предшественников Крабата на старой мельнице и его попытке освободится от влияния мастера.

== Тропы ==
* [[Безымянный герой]] — Певунья. Протагонист свою девушку называет исключительно прозвищем, которое сам же ей дал, и специально не стремится выяснять, как её на самом деле зовут. Потому что тогда появится риск, что имя девушки узнает и Мастер, и огребут оба героя-любовника по самые уши.
* [[Вечная загадка]] — что же перемалывали на мельнице по ночам, когда приезжал таинственный гость? {{spoiler|в немецкой экранизации 2008 года это кости}}
** Кто этот таинственный гость, перед которым сам Мастер готов прыгать на полусогнутых? {{spoiler|в немецкой экранизации 2008 года это Смерть}}
* [[Волшебные штаны]] — [[зигзаг]]: в экранизации перед превращением сначала полностью раздеваются, а затем надевают чёрную мантию с капюшоном, которая и превращается в перья (и, вероятно, в шерсть); но в финале они превращаются обратно в присутствии девушки, и потому на них под мантиями сразу появляется одежда.
* [[Вредная школа]] у Пройслера — собственно мельница. Мастер учит детей чёрной магии, весьма жёстко воспитывает в них не самые высокоморальные черты поведения, а когда приходит срок, использует их как ресурс для продления собственной жизни.
* [[Выпускной экзамен]] и [[клингонское повышение]] — в мультфильме ученик должен сразиться с учителем.
* [[Жадина-говядина]] — Мастер: и в книге, и в мультфильме подчёркивается его алчность и любовь к деньгам. Это, кстати, и является причиной, по которой подмастерья периодически проворачивают мошеннические сделки с продажей друг друга под видом скота — вырученные с таких сделок деньги отправляются в карман Мастера. В фильме Мастер эту черту характера утратил.
* [[Изменился за лето]] — в фильме Крабат успевает повзрослеть, превращаясь из мальчика в юношу, и это один и тот же актёр.
** Это, однако, вполне соответствует книге, где «первый год на мельнице в Козельбрухе идёт за три». Так что Крабат, по идее, за всё время в школе чернокнижия становится старше на 4-5 лет, хотя пробыл там гораздо меньше.
* [[Изменить возраст в адаптации]] — в фильме «Крабат. Ученик колдуна». В оригинальной сказке за первый год на мельнице ученики, включая и Крабата, взрослели на три года. В экранизации не отражено по понятной причине.
* [[Каннибальское бессмертие]] — Мастер таки могёт, умеет и практикует.
* [[Книга запретных знаний]] — Корактор, книга Мастера, по которой он обучает подмастерьев колдовству.
* [[Любимый человек из сновидений]] — Певунья влюбилась в Крабата, увидев его во сне. Есть подозрение, что {{spoiler|этому поспособствовал Юро}}.
* [[Мельница]] — именно в таких декорациях разворачивается основное действие.
* [[Одноглазый крутой]] — Мастер.
* [[Первая любовь]] — Крабат и Певунья.
* [[Печальный символ]] — память о матери в виде нательного креста, от которого велели избавиться с началом обучения.
* [[Побег невозможен]] — если ты захочешь удрать с мельницы, у тебя ничего не выйдет. Ты можешь бежать сколько угодно и как угодно, но каждый раз будешь возвращаться туда, откуда пытался уйти. Магия-с!
* [[Поединок оборотней]] — в мультфильме «Крабат. Ученик колдуна» происходят жуткие битвы между Колдуном и очередным старшим учеником. Перед битвой ученик роет себе могилу. Дык, экзамен.
** В книге таковым является состязание Пумпхута и Мастера. Которое оканчивается далеко не в пользу последнего.
* [[Превращение]] — этим активно занимаются и мастер, и его ученики, которые превращаются, по большей части, в воронов. В книге и мультфильме также встречались, например, превращения в скот, используемые для заключения мошеннических сделок: превращённого в животное продают, как обычную скотину, после чего проданный сбегает и превращается обратно.
* [[Прерванное самоубийство]] — в фильме не дали повеситься ученику {{spoiler|предназначенному в жертву}}. В книге повеситься пытался убитый горем брат принесённого в жертву парня. Ему, правда, тоже не дали: Мастер ещё никого не отпускал!
* [[Прикинуться шлангом]] — Юро прикидывается не то что шлангом, а полным придурком, который не годен ни для нормальной работы на мельнице, ни для занятий колдовством и над которым могут безвозмездно подшучивать прочие подмастерья. И благодаря этому получает несколько полезных плюшек. Во-первых, поскольку дурачка, непригодного для работы на мельнице, можно припахать к работе по дому, одной из обязанностей Юро является уборка… В том числе в той комнате, где лежит колдовская книга Мастера, и таким образом парень имеет прекрасную возможность беспалевно её читать и прокачивать магические навыки. Во-вторых, Юро выживает, в то время как более талантливые ученики год за годом, год за годом умирают под Новый год при странных обстоятельствах… Впрочем, по намёкам, как раз Мастер-то об этом догадывается, да и читатель довольно скоро начинает что-то подозревать. А вот главный герой пребывает в блаженном неведении до тех пор, пока сам Юро не объявляет обо всём открытым текстом.
* [[Проблема Тома Бомбадила]] и [[камео]] — [[Martin Pumhut]], ещё один германский фольклорный персонаж, победивший Мейстера в магическом поединке.
* [[Северная война]] — у Пройслера действие происходит в разгар войны Августа Сильного с Карлом XII за польскую корону.
* [[Смерть с косой]] — тут она без косы и вообще является неким Незнакомцем с Петушиным Пером. Привозит кости, которые нужно перемолоть.
** Это в экранизации, в книге не сказано, что перемалывается на мёртвом жёрнове.
* [[Сноходец]] — у Пройслера Мастер может заходить в сны, по крайней мере, сны подмастерев. И других людей туда заманивать.
* [[Трагическая дружба]] — сразу несколько примеров. Основной — это, безусловно, Крабат и Тонда. А в книге Мастер в какой-то момент рассказывает о бывшем у него когда-то друге Ирко. Во время турецкой войны друзья примкнули к разным лагерям: Ирко к туркам, не знавший об этом Мастер — к войскам кайзера. Вызволяя из турецкого плена маршала Саксонии, Мастер столкнулся с пытавшимся помешать ему Ирко и застрелил друга. Судя по тому, что происходит с Мастером, когда он вспоминает эту историю, он до сих пор сожалеет о том, что сделал, хотя и пытается внушить себе, что должен был так поступить и что так поступил бы на его месте каждый. В первоисточниках это произошло не с учителем, а с самим Крабатом.
** Кстати, в мультфильме историю с войной и пленным саксонским маршалом отдали Крабату и Юро, правда, убрав убийство друга. Это нововведение также можно считать реверансом в сторону книги, где Крабат и Юро как-то во время очередных посиделок Мастера и учеников эту историю отыграли (Крабат в роли Мастера, Юро — соответственно, Ирко).
* [[Тридцатилетняя война]] — явно указано в фильме. Причём в реальных исторических хрониках указано, что некий Крабат помер 29 мая 1704 года в возрасте 80 лет, то есть его молодость пришлась именно на эту войну.
** [[Забытая богом деревня]] — с фитильком: вокруг бушует война, но банда [[Мародёры|мародёров]] за два года заглянула в деревню лишь раз. Что неудивительно, учитывая её соседство с собственно мельницей. В фильме даже подсвечено и показано: Мастер и подмастерья стараются по возможности не пускать в деревню мародёров, чтобы они не добрались до мельницы.
** [[Закон об оружии в фэнтези]] — никто из мародёров в фильме не попытался застрелить учеников колдуна, хотя и пистолеты и мушкеты уже больше века как не были в новинку (а уж примитивнейшие ручницы появились пару веков назад).
* [[Тьма не есть зло]], [[даже у зла есть стандарты]] и [[злодей-прагматик]] — помощь крестьянам деревни, в том числе защита от мародёров.
** Правда, по большей части этим занимаются подмастерья, Мастер же, когда к нему обращаются за помощью, довольно резко отказывается.
* [[Узнай любимого/любимую]] — если девушка хочет освободить возлюбленного, который работает на мельнице Мастера, она должна в новогоднюю ночь прийти туда и пройти испытание: узнать своего парня среди остальных подмастерьев. Подвох в том, что все они при этом превращены в воронов. В книге Юро посоветовал Крабату, когда за ним придёт Певунья, подать ей какой-то знак: например, если Мастер прикажет всем спрятать клюв под левое крыло, не послушаться и спрятать под правое. Мастер об этом, судя по всему, узнал, так как специально для Певуньи усложнил задание ещё больше: девушка должна была найти возлюбленного с завязанными глазами. Впрочем, она всё равно справилась: почувствовала страх Крабата за неё. В фильме Певунье глаза никто не завязывал, но всё остальное точно по книге. В мультфильме же, напротив, Певунье глаза завязали, однако подмастерья перед ней стоят в человеческом облике.
* [[Упростили и опошлили]] — в обеих экранизациях отсутствует предыстория Мастера о трагической дружбе с Ирко (см.выше), порезана (в фильме) или вовсе убрана (в мультфильме) сцена, где Мастер выпивает вместе с учениками. В книге Мастер, предлагая Крабату стать его преемником, даёт ему время подумать и ни коим образом не принуждает, в то время как в фильме сразу использует чары и угрозы смертью, а в мультфильме ни о каком соглашении речи и вовсе не шло и, похоже, Мастер там Крабата рассматривает только как потенциального конкурента, которого нужно или подчинить, или устранить, если подчинить не удаётся. Да и вообще в мультфильме избавились и от договора Мастера со Смертью, так что он каждый год убивает учеников не чтобы продлить себе жизнь, а банально потому что они все с подозрительной регулярностью проваливают экзамен на мастера. Короче говоря, из нехорошего человека со своими достоинствами и недостатками получается примитивное [[полное чудовище]].
* [[Ученик злодея]] и [[Падаван]] — Крабат и остальные подмастерья.
* [[Целибат]] — всем ученикам школы чернокнижия строго воспрещается. А то позаводят девушек, которые потом заявятся освобождать любимых, где их хоронить потом… И это если повезёт. А до «не повезёт» дело тем более доводить не надо!
* [[Школа волшебства]] — задолго до «Гарри Поттера».
* [[Штатный повар]] — Юро. Кто-то ведь должен заниматься хозяйством, а этот дурачок, непригодный для работы на мельнице, ко всеобщей радости, вполне справляется с делами по дому и по кухне!

{{stub}}

{{Nav/Германия}}
{{Nav/Книги}}

Krabat

2022-04-02T13:00:26Z

Taskforce304: Перенаправление на Крабат

#перенаправление [[Крабат]]

Кармилла

2022-04-02T12:59:45Z

Taskforce304: Новая страница: «{{TVTropes|LesbianVampire|Lesbian Vampire}} {{q|И жили они долго и счастливо… до первых месячных.|Бородатый анекдот про вампиров}} '''Кармилла''', {{spoiler|она же Милларка, она же графиня Миркалла фон Карнштайн}} — один из классических образов вампира в готической л...»

{{TVTropes|LesbianVampire|Lesbian Vampire}}
{{q|И жили они долго и счастливо… до первых месячных.|Бородатый анекдот про вампиров}}
'''Кармилла''', {{spoiler|она же [[анаграмма|Милларка]], она же графиня Миркалла фон Карнштайн}} — один из классических образов [[вампир]]а в готической литературе, заглавная антагонистка рассказа [[кельты в килтах|Джозефа Шеридана ле Фаню]]. Вышла в 1871 г., за четверть века до приснопамятного [[Дракула|«Дракулы»]], но кодификатором самого тропа «вампир» не стала.

Кодифицировала она несколько другой троп, особенно бурно расцветший в кинематографе семидесятых. Дело в том, что Кармилла охотилась исключительно на женщин, причём [[влюблённый хищник|не только (и, пожалуй, даже не столько) в гастрономическом смысле]]. И если в наши дни её лесбийская мотивация читается буквально между строк, полунамёками, то в [[бонус для современников|те]] [[изменившаяся мораль|бородатые]] [[принцесса, вы так невинны…|времена]] все понимали всё без второго слова. Через столетие, когда прогремела сексуальная революция, это выстрелило, и вампирши, испытывающие к жертвам своего пола эротическое влечение, наводнили жанр хоррора — благо стало можно показывать [[юри|всё]] прямым текстом.

Поэтому не любая вампирша — Кармилла, а только лишь та, которую выбирать жертв своего пола побуждает не только голод, а [[добрый секс, злой секс|любовь или хотя бы похоть]].

[[Синие занавески]], скрывающие привязку вампиризма к девичьим шалостям, вкратце таковы:
* С [[Фрейд был прав|фрейдистской]] точки зрения укус вампира есть метафора полового акта — недаром же его так часто называют поцелуем, да и горло само по себе — мощнейшая эрогенная зона. Эрго, даже если визуально всё выглядело именно как укус и ничего сверх, подсознательно всё равно воспринимается как склонение к интиму, а если при этом между партнёршами ещё и химия, то [[педаль в пол|педаль ломает крышку гроба активной стороны]] (впрочем, это и к «гетерососам» относится);
* С эмпатической точки зрения, ''тайна вампира, вынужденность скрывать свой образ жизни, может восприниматься зрительницами в процессе просмотра картины как отсылка к собственной, зачастую сокрытой от общества сексуальности'' ([[w:Вампирша-лесбиянка|цитата из Вечнозагнивающей]]). Это же, кстати, может быть причиной и того, что вампирша-лесбиянка реже других злодеев приходит к успеху и погибает почти всегда — женщинам, вне зависимости от ориентации, нравится сопереживать жертве, даже [[бедный злодей!|такой]].
** Впрочем, зависит от эпохи. Когда набирают силу феминистские настроения, Кармилла может, напротив, выставляться победительницей, которую [[толпа с вилами|злобное быдло]] не смогло ни победить, ни загнать в подполье, как ни старалось.
* С [[ватсонианство против дойлизма|сэроконановской]] точки зрения, целевой аудиторией долгое время была аудитория преимущественно мужская. А лучше прекрасной девы могут быть только две ([[гаремник|или более]]) прекрасные девы!

Гендерная инверсия тропа, что характерно, если и существует, то широкого распространения не получила. Видимо, оттого, что [[непристойно — значит смешно|вампиры и без этого сосут]].

Смотрите также:
* [[Влюблённый хищник]] — надтроп.
* [[Порочная бисексуальность]] — прикручивается очень часто ради [[фансервис]]а, и редко — с обоснованием.
* [[Романтическая некрофилия]] — ещё один надтроп.

== Сюжет ==

Юная и непорочная красавица Лора (или же Лаура, Laura) живёт со своим отцом — отставным английским военным — в уединённом замке Карнштайн в [[замки, вальсы и штрудели|Штирии]]. Папа прекрасно понимает, что Лоре тоскливо без ровесников (и тем более ровесниц), поэтому к ним в гости собирается старый друг генерал Шпильсдорф с племянницей, но последняя внезапно погибает при загадочных обстоятельствах. Естественно, визит откладывается на неопределённый срок.

Около замка попадает в ДТП карета, где ехала со своей матерью не менее юная и не менее красивая Кармилла. Она получила травму, поэтому матушка просит хозяев приютить дочку на три месяца, по истечении которых она её заберёт, а сейчас-де никак невозможно: торопится.

Девушки заводят близкую дружбу и даже вспоминают, что [[любимый человек из сновидений|видели друг дружку в детстве во сне]] (хотя для Лоры это уже тогда смахивало на кошмар). При этом Кармилла активно ухаживает за подругой, но и отпугивает её тем, что страдает циклотимией и лунатизмом, большую часть дня спит, а на вопросы о своём прошлом отмалчивается, как рыба об лёд. Лоре начинают сниться кошмары о том, как к ней в спальню проскальзывает [[зловещая кошка]], превращается в [[готическая брюнетка|пугающе-красивую женщину]] и кусает её в грудь, а на старинном портрете графини Миркаллы Карнштайнской она опознаёт Кармиллу с точностью до [[индийские песни и пляски|родимого пятна]]. Всё это не служит и без того малахольной Лоре к укреплению здоровья; вызванный доктор строго рекомендует никогда не оставлять девушку одну.

Чтобы развеяться, отец и дочь решают съездить в заброшенное село Карнштайн. Там они встречают генерала Шпильсдорфа, который рассказывает, как познакомился на балу с девушкой по имени Милларка и её матерью. Дальнейшее — просьба взять дочку на временное попечение, нежности с племянницей генерала и её болезнь — в точности совпадает с историей Лоры. Правда, здесь родитель оказался порешительнее — потолковав с церковным медиком, [[генерал-рубака|спрятался с саблей в шкафу]], чтобы увидеть сцену, опять же побуквенно совпадающую с Лориным кошмаром: [[зловещая кошка]] кусает племянницу (правда, в шею), а получив саблей, оборачивается Милларкой и, невредимая, просачивается сквозь закрытую дверь. Немного погодя племянница [[:lm:каза болду|каза болду]].

Приехав в село, наводят справки о могиле графини Миркаллы — анаграмматичные псевдонимы недвусмысленно намекают на виновницу. Кармилла пытается напасть на Лору и генерала, но тот отгоняет её [[можно не изощряться|топором]]. Обратившись к знатному [[охотник на вампиров|специалисту по вампирам]] барону Ворденбургу, узнают, что у одного из его предков с графиней [[мазохистское танго|БЫЛО]] (ещё до её обращения), и в его документах остались свидетельства о местонахождении её могилы (ибо он-то её и перезахоронил). [[всесильная бюрократия|Специальная Имперская Комиссия]] именем Его Императорского Величества Франца Иосифа Первого вскрывает могилу и уничтожает останки кровопийцы. [[хэппи-энд|Конец, и Богу слава!]]

=== Тропы и штампы ===
* [[Готика]] классическая, по ГОСТу.
* [[отец семейства Копиркиных|Мать семейства Копиркиных]]. Мог ли автор ожидать?
* [[Характерное имя]] — «Кармилла» вольно или невольно отсылает к карминовому — густому кроваво-красному цвету, а «Миркалла» может намекать на mirk — «мрак».

== [[копиркин|Подражания]], [[отсылка|отсылки]] и [[непреднамеренное совпадение|просто совпадения]] ==

=== [[Литература]] ===
* Сэмюэль Тэйлор Кольридж, «Кристабель» (1797—1800) — Кристабель, дочь знатного барона, мечтающая о встрече с женихом, выходит на ночную прогулку в лес и находит там странную девушку. «Страшная краса» представляется Джеральдиной и утверждает, что пятеро солдат похитили её и надругались над ней. Кристабель приглашает девушку в дом и ложится спать в одной кровати с ней. Дальнейшее описывается почти без недоговорок — у Кристабели захватывает дух от вида обнажившейся ночной гостьи, и она предаётся в её объятиях «сладкому забытью», чтобы рыдать и улыбаться наутро. Возможно, [[первопример]], хотя испугавший Кристабель «змеиный взгляд» Джеральдины наводит на мысль скорее о [[Змеелюди|ламии]], чем о вампире в привычном понимании, а описание внешности и нелюбовь к железу могут могут указывать на [[Прекрасный народ]] (Вохможно, что Кольридж и сам не определился, поэму он не закончил — по собственному признанию, не смог придумать конец.).
* У самого Стокера замок Дракулы поначалу тоже располагался в Штирии. «Кармилла», возможно, стала причиной того, что Стокер титуловал своего злодея именно графом (хотя валашский господарь на западноевропейские деньги ближе к герцогу). Плюс многие черты самой Кармиллы вобрала в себя покусанная Люси, а барона Ворденбурга — доктор ван Хельсинг.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — Шарлотта Малкавиан снимает девушек на улицах Москвы, отвозит к себе домой, занимается с ними сексом и параллельно «высушивает».
** Точнее снимает девушек и отвозит к себе домой её возлюбленный Лазарь Гренуар, которому нравится смотреть, как [[пара девушек — это сексуально|одна девушка высушивает другую]].

=== [[Кино]] ===
* «Любовницы-вампирши» (1970) — первый из плеяды фильмов, снят по близким мотивам, собственно, «Кармиллы». В роли генерала Шпильсдорфа [[Star Wars|Питер Кушинг]].
* «Вампирши-лесбиянки» (1971) — фильм Хесуса Франко, снятый в основном ради эротической составляющей — сюжет, даром что оригинальный, откровенно хромал.
** [[Шрамы от цензуры]] — в испанском оригинале они просто «Вампирши». Уточнение возвращено в американском прокате.
** [[Хороший плохой конец]] (или [[плохой хороший конец|наоборот]], смотря кому симпатизировать): {{spoiler|Надин убита, но Линда успела обратиться в вампиршу сама}}.
* «Van Helsing»: судя по намёкам, вампирша Алира проявляла к Анне не только гастрономический интерес.
* «Убийцы вампирш-лесбиянок». Собственно, королева вампирш-лесбиянок носит имя Кармилла.
* «[[Tanz der Vampire|Бал вампиров]]» Романа Полански и позднейший его же одноименный мюзикл — Герберт, редкостная гендерная инверсия. [[Манерный гей|Манерный]] [[гомосексуализм — это смешно|комичный педик]], настойчиво приударяющий за Альфредом.
** Манерный и комичный — это в мюзикле. В фильме он всё-таки немножко посерьёзнее (русскоязычные зрители, правда, могут похихикать, что неспроста юный фон Кролок одевается именно в голубое…), да и его не только гастрономический интерес к Альфреду подан лишь намёками, в то время как в мюзикле всё проговорено прямым текстом.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[From Dusk Till Dawn: The Series|От заката до рассвета]]» — отношения между вампиршей Сантанико и её подружкой-человеком Манолой в третьем сезоне, судя по всему, ограничивались не только дружбой и субординацией. Началось всё с того, что они друг друга взаимно [[Влюбиться в спасителя|спасли]] — Сантанико защитила Манолу от других упырей, но получила серьёзную травму, после чего Манола отпоила её своей кровью. Привычка угощать собой подружку-вампиршу осталась и впоследствии, и выглядело это всё весьма недвусмысленно. Кончилась эта история, как и заведено, печально — {{spoiler|Манолу на глазах у Сантанико убили злые демоны.}}
* Экранизация «Кармиллы». Время действия перенесли на сейчас, Лауру переселили к Кармилле в общежитие. И добавили Древних с шумерскими богами.
* [[Баффи — истребительница вампиров]] — вампирша-Уиллоу из параллельной реальности проявляет именно такие наклонности. В том числе собиралась откармиллить свою человеческую версию.

=== [[Комиксы]] ===
* «Кристина, королева вампиров» Франса Менсинка. Примечателен тем, что кровососущая [[порочная бисексуальность|нимфоманка]] здесь таки смеётся последней.

==== Вебкомиксы ====
* [[Eerie Cuties]] — практически все вампирши как минимум «проходят фазу» лесбийских увлечений. А королева вампиров Квинтесса, хоть и бисексуалка, похоже, предпочитала женщин.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Vampire Hunter D]] — Кармилла. Притом в книге-первоисточнике ее не было.
** Зато и в первоисточнике, и в аниме была дочка вампира Магнуса Ли по имени Лармика, а это имя — неточная анаграмма Кармиллы.
*** Но типаж совсем не тот: Лармика неравнодушна к Ди, а в Дорис видит девчонку, недостойную стать вампиром и потому хочет убить назло отцу.
* [[Hellsing]]. Конечно, Интегру и вампиршу Серас Викторию нельзя назвать прямым примером тропа. Но двусмысленные сцены между ними присутствуют. Особенно в моменте, когда Интегра порезала себе палец и дала свою кровь Виктории, чтобы та набралась сил перед битвой.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[King's Bounty/Тёмная Сторона]] — местную главвампиршу {{spoiler|([[антисказка|бывшую Белоснежку]], [[изнасилование — худшее из зол|изнасилованную]] гномами и освобождённую [[Сумерки|прекрасным рыцарем-кровососом]])}} зовут именно так.
* Серия [[Castlevania]] — Кармилла присутствует в качестве босса во многих играх серии. Является сторонницей графа Дракулы (иногда [[стремящийся в главгады|не особо верной]]) и переодически похищает возлюбленных главных героев. Демонстрирует [[Порочная бисексуальность|порочную бисексуальность]]. Иногда ее сопровождает служанка Лаура.
* Mobile Legends — только оболочка в виде имени. Потому как влюблена в мужчину.
* [[Ведьмак 3: Дикая Охота]] — в дополнении «Кровь и вино», во время своих странствий по Туссенту, Геральт встретит в оливковой роще встретит вампиршу бруксу, которая соблазнила жену рыцаря и стала питаться её кровью. Рыцарь же, заметив перемены в поведении и внешнем виде своей жены, решил что у неё появился любовник, собрал денег и отправился в рощу для того, чтобы откупиться. Вот только он никак не ожидал встретить там женщину, а тем более бруксу, которая в итоге убила его. Если Геральт попытается обыскать тело рыцаря, брукса станет агрессивной и нападёт.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Берсерк: вселенная магических битв]] — одну из героинь вампирского клана Эйвенхорт зовут Камиллой.
* [[Warhammer Fantasy Battles]] — влиятельнейшая вампирская семья сеттинга носит фамилию Карнштайн.

=== [[Музыка]] ===
* Leaves' Eyes — заглавная композиция альбома «Symphonies of the Night» посвящена сабжу.

{{Nav/Литература ужасов}}
{{Nav/Gender}}
{{Nav/Книги}}

Дракула

2022-04-02T12:59:07Z

Taskforce304: Новая страница: «right '''Дракула''' — граф, злодей, самый известный и первый среди вампиров, как Супермен — первый среди супергероев. :w:Брэм Стокер не был первым европейцем, писавшим о вампирах (достаточно вспомнить «Варни-вампира»...»

[[Файл:Dracula1 small.jpg|thumb|right]]

'''Дракула''' — граф, злодей, самый известный и первый среди [[вампир]]ов, как [[Супермен]] — первый среди [[супергерой|супергероев]].

[[:w:Брэм Стокер]] не был первым европейцем, писавшим о вампирах (достаточно вспомнить «Варни-вампира» (1845-47) и «[[Кармилла|Кармиллу]]» (1872)), но создал персонажа, о котором знает каждый, даже не читавший роман «Дракула» (1897) и совершенно незнакомый с вампирской темой. Кроме того, самый известный (и первый) [[охотник на вампиров]] — Ван Хельсинг, также главный герой (девтерагонист) «Дракулы».

== Персонаж ==

Стокер использовал в своём произведении многие штампы, которые теперь стойко ассоциируются с вампирами: например, что вампиры не отражаются в зеркале. С другой стороны, стокеровский Дракула не следует некоторым штампам просто потому, что их тогда просто не существовало. Например, солнечный свет всего лишь сдерживает его трансформацию, а не убивает. Кроме того, в сердце ему вбивают не осиновый кол, а охотничий нож, но и этого недостаточно — необходимо обезглавить вампира, чтобы тот умер. В начале повествования Дракула — старик, но молодеет после каждого приема крови.

Дракула упоминается во многих произведениях о вампирах так или иначе, иногда под прозрачным псевдонимом (очень популярен, например, перевёртыш — «[[Hellsing|Алукард]]»; этим именем также называют мятежного сына Дракулы).

Дракула (и его сын Алукард!) также являются главными героями игры [[Castlevania]], продолжения романа Стокера, созданного компанией Konami.

Несмотря на то, что Дракула — в известном смысле прототип всех современных вампиров, в исходном романе он не испытывал [[ангст]]а, а действовал в старой доброй манере обычного [[суперзлодей|суперзлодея]] — был злобным, подлым и пугающим садистом с монобровью и (кроме шуток) волосатыми ладонями. Он даже ни разу не соблазнял ни одной из своих жертв: просто нападал на них или использовал [[гипноз]]. По большому счету, Дракула был очень старым, очень усталым [[Темный властелин|Темным властелином]] в богом забытой [[Руритания|Руритании]], который решил покорить мир или умереть, пытаясь.

Еще одна деталь — Дракула обычно живет в [[Убервальд|трансильванском]] [[Замок|замке]] с привидениями или по крайней мере владеет им. Обладает свитой из трех женщин-вампиров, скорее всего, обращенных им жертв.

И еще одна версия — Дракула это и есть валашский правитель Влад III Дракул Цепеш, ставший вампиром. В таком виде он встречается у Фреда Саберхагена, Дэна Симмонса, Рэмси Кэмпбелла, Кима Ньюмана, Дэвида Вебера и комиксе «Дракула: в компании монстров». В этом аспекте он не отрицательный персонаж, но хитрый и свирепый боец за свою землю или важных ему людей.

[[Братья Стругацкие]] в повести «[[Понедельник начинается в субботу]]» предложили альтернативную версию: «Дракула, граф — знаменитый венгерский вурдалак XVII-XIX вв. Графом никогда не был. Совершил массу преступлений против человечности. Был изловлен гусарами и торжественно проткнут осиновым колом при большом скоплении народа. Отличался необычайной жизнеспособностью: вскрытие обнаружило в нём полтора килограмма [[Серебро — светлый металл|серебряных пуль]]». (Послесловие). Вурдалак или вампир это в местной терминологии маг, вставший на путь абстрактного зла.

== Прототип ==

Стокер назвал своего героя в честь [[:w:Влад III Цепеш|Влада Третьего]], князя Валахии, небольшого государства на территории современной [[Мамалыга и вампиры|Румынии]] (собственно, румынская столица, Бухарест, столицей Валахии и являлась; хотя конкретно при Владе столица была в Тырговиште, но и в Бухаресте он тоже периодически восседал, причём первым из валашских господарей). N.B.: Валахия и Трансильвания суть разные княжества, так что исторический Влад ни в каком трансильванском замке не восседал. Отождествление Дракулы с Трансильванией укоренилось в массовой культуре уже в XX веке, когда эта самая Трансильвания, по итогам Первой Мировой, вошла в состав Румынии. Да, через четыре века после Влада, при котором и Румынии-то никакой не было…

«Трансильванским» Дракула титуловался на том же основании, на каком Суворов был Рымникский, Потемкин — Таврический, Паскевич — Эриванский, а Дибич — Забалканский — т. е. потому, что Трансильванию в свое время раздербанил вдребезги и пополам!
Влад успешно воевал с турками в третьей четверти XV века и железной рукой управлял бедной и разоренной страной. В отличие от персонажа, прототип предпочитал сажать врагов на кол вместо того, чтобы пить их кровь из прокушенной шеи — за что и получил от турок прозвище «Казыклы» («Колосажатель»), сильно позже перешедшее в валашское «Цепеш».

А прозвище «Дракула» сабж получил по наследству: его отец Влад II был прозван Дракул («Дракон») за то, что состоял в рыцарском Ордене Дракона. Суффикс «-а» («чей сын? Сын Дракула») означает то же, что наше -ович, т. е. по нашему его звали примерно «Драконыч». Сам Влад этой кличкой гордился и неоднократно подписывался Дракулой, хотя по династии назывался Влад Басараб. С тех пор значение слова в румынском поменялось, и сейчас «дракулом» румын назовёт скорее дьявола, в чём наверняка есть частица заслуги нашего героя. А смена трактовки с «Драконыч» на «Чёртович», конечно, его репутацию светлее не сделала.

А ещё, судя по портретам, Дракула имел [[глаза навыкате]].

В романе [[профессор]] Ван Хельсинг приходит к заключению, что страшный вампир Дракула и Влад Третий — одно и то же лицо, но Стокеру, скорее всего, мало что было о нем известно, кроме устрашающей репутации. Собственно, ещё при жизни Влада в европейской беллетристике появились рассказы о его вампиризме. В то [[Старше, чем печать|смутное]] [[Старше, чем пар|время]] подобные рассказы о политических противниках были обычным явлениям. Что любопытно, вскоре после кончины Влада европейские историки пытались всерьёз доказать его вампиризм, ссылаясь на… российские источники, где Влада называли ''упырём''. Здесь надо пояснить: упырём/кровопийцем на Руси было принято называть, в том числе, предателей веры. А Влад в последние годы жизни по политическим соображениям перешёл из православия в католичество, за что и был обруган бывшими союзниками.

Забавно, что русские («[[:w:Сказание о Дракуле воеводе]]» в XV веке написал дьяк Фёдор Курицын, посол русского государя Ивана III), немецкие, венгерские и турецкие источники описывают его как [[злой король|жуткого]] [[полное чудовище|монстра]], а на родине, в Румынии, Дракулу считают [[вам террористы, нам партизаны|национальным героем]], успешно противостоявшим одновременно турецким и венгерским попыткам завоевания Валашского княжества, а также величайшим антикоррупционером в истории. В 2006 году Влад Дракул вошёл в сотню величайших румын всех времен, заняв 12 место.

== Роман ==

Роман в основном состоит из дневников и писем разных персонажей, один из которых — [[протагонист]]. Молодой юрист Джонатан Харкер отправляется в Трансильванию по приглашению графа Дракулы, чтобы помочь ему оформить документы на недвижимость в [[Великий Смог|Лондон]]е, куда граф намерен вскоре переехать. По прибытию Харкер становится пленником замка и едва не гибнет от рук страстных девушек-вампиров, живущих вместе с графом, спасающим юриста в последний момент, чтобы не остаться без нужных документов и консультаций. В конце концов Харкеру чудом удается бежать из замка и вернуться на родину.

Чуть позже у берегов Англии обнаруживают [[Российская империя|русский]] корабль «Деметра», приставший после жестокого шторма. Единственным человеком на корабле оказывается мёртвый капитан, привязанный к штурвалу. Остальные члены команды пропали и, скорее всего, мертвы. В записях капитана упоминаются исчезновения членов экипажа и неизвестная большая черная собака, появлявшаяся на палубе и смотревшая на берег. В судовом журнале находятся последние записи оставшегося в одиночестве капитана, который предполагал, что причиной странных событий является груз — серебряный песок и ящики с трансильванской землей.

Вскоре Дракула выслеживает подругу невесты Харкера Мины, Люси Вестерна. Люси получает в один день три предложения выйти замуж: от доктора-психиатра Джона Сьюарда, техасца Квинси Морриса и аристократа Артура Холмвуда. Она соглашается выйти замуж за аристократа, впрочем, оставшись друзьями с остальными двумя. Тогда же Дракула встречается в Ренфилдом — одним из пациентов доктора Сьюарда.

Внезапно Люси начинает жаловаться на самочувствие. Это заставляет доктора обратиться к своему учителю, старому профессору Ван Хельсингу из Амстердама. Тот предполагает, что дело в вампире, и проводит несколько успешных операций по переливанию крови. Однажды ему приходится вернуться в Амстердам, и в ту же ночь Люси и ее мать подвергаются нападению волка; мать умирает от сердечного приступа, а Люси вскоре после нее.

После похорон Люси окрестные дети сообщают, что их преследует некая «красивая леди». Ван Хельсинг понимает, что она стала вампиром. Тогда доктор, Артур и Моррис выслеживают ее, вырывают сердце, обезглавливают и набивают рот чесноком. Примерно в это же время Джонатан и Мина Харкеры возвращаются из Будапешта, где состоялась их свадьба после того, как Харкер бежал из замка Дракулы. Они присоединяются к остальным, чтобы разделаться с вампиром.

Дракула узнает о заговоре против себя и три раза является Мине Харкер, чтобы выпить ее крови. Затем он дает ей попробовать своей крови, таким образом создавая между ними телепатическую связь, чтобы следить за заговорщиками. В это же время заговорщики уничтожают все убежища графа в Лондоне (он мог спать только в гробу, находящемся в трансильванской земле), и Дракула отправляется обратно в замок (перевозят его почтой, в гробу, с подробными инструкциями, что делать после доставки). Группа Ван Хельсинга продолжает преследование, получая информацию о местоположении графа от загипнотизированной Ван Хельсингом Мины.

В Трансильвании группа разделяется: Ван Хельсинг отправляется в замок и убивает трех девушек-вампиров, но затем все встречаются в тени стен замка, чтобы биться против графа. Харкер и Квинси вскрывают перевозимый цыганами гроб. Харкер взрезает глотку Дракулы ножом [[w:кукри]], а смертельно раненный Квинси протыкает сердце графа охотничьим ножом. Вампир превращается в пыль, Мина теперь свободна от его проклятья.

Книга заканчивается запиской о том, что Харкер и Мина родили сына, которого [[Назван в честь близкого|назвали в честь своего погибшего американского друга]].

== Экранизации ==

У классического вампирского романа есть масса экранизаций. В первую очередь — три самых известных экранизации, которыx в России обычно различают по актёрам, игравшим Дракулу: «с Белой Лугоши» (1931), «с Кристофером Ли» (1972, кстати Ли еще сыграл Дракулу в фильмах 1958, 1959, 1966, 1968, 1970, 1973 и 1976 гг.) и «с Гэри Олдменом» (1992). К ним примыкает и немой фильм «Носферату» — самая первая попытка экранизации, интересная тем, что снималась без лицензии, и все герои были «со спиленными серийными номерами», например, Дракула стал Орлоком, а действие было перенесено из Англии в Баварию. В ремейке «Носферату» имя Дракуле вернули.

* «[[Дракула]]» (1992, реж. Фрэнсис Коппола)
** В [[Великий Смог|Лондоне]] граф обзавёлся [[Крутые тёмные очки|крутыми «вампирскими» очками]]

== Экранизации НЕ романа Брэма Стокера ==
* [[Prince Dracula]] «Князь Дракула» — про исторического Влада Дракулу
* «Дракула неизвестный» (2014) — фантазия на тему того, как исторический Дракула (валашский князь, воевавший против турок) превращается в вымышленного вампира. Дракула тут трагический [[антигерой]], похожий больше на Супермена в чёрном, чем на упыря.

== Игрофикации ==
* Есть игра-платформер для SNES по мотивам сюжета романа Стокера.
* Сюжет романа официально включен в хронологию серии [[Castlevania]], Квинси Морис считается Бельмонтом по крови.

== Что здесь есть ==

* [[Вопиющий неканон]]: если верить фильму 1992 года режиссера Френсиса Форда Копполы с Гэри Олдменом в роли Дракулы, Люси Вестенра и при жизни была крайне пошлой оторвой.
* [[Фанон]]: что Ренфилд ездил в Трансильванию в качестве юриста, сопровождавшего сделки по недвижимости, познакомился там с Дракулой и сошёл с ума от того, что увидел в его замке. Пошёл от фильма с Белой Лугоши: в романе в Трансильванию ездил Джонатан Харкер, который перенёс знакомство с вампиром с несколько меньшими потерями. В фильме Копполы используются обе версии: Ренфилд — предшественник Джонатана на его должности юриста, к графу ездили оба.
** У романа Стокера есть рассказ-приквел о предшественнике Джонатана, но по имени в рассказе тот не назван и вряд ли мог быть Ренфилдом.

{{Nav/Литература ужасов}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Комплексные франшизы}}

Джеймс Бонд

2022-04-02T12:58:39Z

Taskforce304: Новая страница: «{{DISPLAYTITLE:Джеймс Бонд}} {{q|pre=1| То ходит в чьей-то шкуре, То в пепельнице спит, А то на абажуре Кого-то соблазнит.|Высоцкий о суперспособностях суперагента}} '''Джеймс Бонд''' (''[http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Film/JamesBond James Bond]'', ''Агент 007'') — легендарный английский Супер-аг...»

{{DISPLAYTITLE:Джеймс Бонд}}
{{q|pre=1|
То ходит в чьей-то шкуре,
То в пепельнице спит,
А то на абажуре
Кого-то соблазнит.|Высоцкий о суперспособностях суперагента}}
'''Джеймс Бонд''' (''[http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Film/JamesBond James Bond]'', ''Агент 007'') — легендарный английский [[Супер-агент|суперагент]] из МИ-6. Главгерой серии романов английского писателя Яна Флеминга, получивший широкую популярность вследствие [[экранизация|экранизаций книг]], а также появления в фильмах, снятых по сюжетам других авторов. Отчасти благодаря Бондиане сложилась стилистика [[разведчик|шпионского]] романа и/или боевика.
[[Файл:Agent 007.jpg|мини|справа|Подобным знаком шпион [[w:Ди, Джон|Ди]] подписывал свои донесения Елизавете I. По одной из версий, номер ДБ позаимствован именно у Ди]]
Сам Флеминг признавался, что писал самую первую книгу серии, «Казино Рояль», как пародию на «серьезные» шпионские романы, которых в те времена было навалом. Отсюда и довольно абсурдный сюжет — например, обыграть [[ГлавГад]]а в карты, из-за чего его и завалили серьёзные ребята, у которых он одалживал деньги — что, впрочем, грамотно компенсировалось реалистичными бытовыми деталями.
{{q|Если у кого-то есть хоть грамм ума, то он вряд ли станет всерьез рассуждать о таком герое, как Бонд...|самокритика Флеминга в разговоре с американским писателем Р. Чандлером}}

Основная и [[catch phrase|всем знакомая портретная фраза]] Бонда — ''«My name is [[Бонд. Джеймс Бонд.|Bond, James Bond]]»''. Фанаты Бондианы считают, что поскольку «bond» можно перевести как «связь» или «обязательство», то эта фраза ещё может означать что-то типа «Моё имя — Долг, Джеймс Долг». Правда, в самой бондиане во время генеалогических изысканий установили, что фамилия Бонда все-таки указывает на простонародное происхождение: «бонд» означает еще и «вольный пахарь».

Ещё одна меметичная фраза Бонда — ''«Vodka & Martini — shaken, not stirred»''. Русские [[надмозги]] перевели её как «Смешать, но не взбалтывать», однако в оригинале Бонд как раз просил, чтобы ингредиенты коктейля ''взболтали в шейкере'', а не просто смешали. Однако в новом «Казино Рояль» Бонд в исполнении Дэниэла Крэйга в сцене после продува 10 миллионов рвет шаблоны в диалоге с барменом:
{{q|— Водку-мартини. — Взболтать или смешать? — А разве мне не плевать?|Бонд}}

Весной 2020 из частной коллекции в Лондоне украли пять пистолетов, «снимавшихся» в фильмах о Бонде. Правда, золотого среди них не было.

== Книги ==
* Ян Флеминг. Самые ТЕ КНИГИ про агента 007
** Казино Рояль (1953)
** Живи и дай умереть (1954)
** Лунный гонщик (1955)
** Бриллианты вечны (Бриллианты навсегда, 1956)
** Из России с любовью (1957)
** Доктор Но (1958)
** Голдфингер (1959)
** Сборник рассказов Только для ваших глаз (1960)
*** «Вид на убийство»
*** «Только для ваших глаз»
*** «Квант утешения»
*** «Риск»
*** «Уникум Хальдебранда»
** Шаровая молния (1961)
** Шпион, который меня любил (1962)
** На секретной службе Её Величества (1963)
** Живёшь только дважды (1964)
** Человек с золотым пистолетом (1965)
** Осьминожка и Искры из глаз (1966) — сборник
*** Осьминожка
*** Искры из глаз
*** Собственность леди
*** Агент 007 в Нью-Йорке

* Роберт Маркем (наст. имя Кингсли Эмис) — первый идейный продолжатель, выбранный издателями.
** Полковник Сун (1968)

* Джон Пирсон
** Джеймс Бонд: Официальная биография агента 007 (James Bond: The Authorized Biography of 007, 1973) — псевдоавтобиография Джеймса Бонда.

* Кристофер Вуд. Новеллизации соответствующих фильмов. Не путать с романами Я.Флеминга
** Джеймс Бонд: Шпион, который меня любил (1977)
** Джеймс Бонд и «Лунный гонщик» (1979)

* Джон Гарднер. Своеобразное возрождение. Приключения агента 007 в 80-х годах. По требованию издателей в романах стало больше американских выражений.
** Лицензия восстановлена (1981)
** За особые услуги (1982)
** Ледокол (1983)
** Почётная роль (1984)
** Никто не живёт вечно (1986)
** Ставки сделаны, мистер Бонд (1987)
** Скорпиус (1988)
** Победи, проиграй или умри (1989)
** Брокенкло (1990)
** Человек из «Барбароссы» (1991)
** Смерть вечна (1992)
** Никогда не посылайте цветы (1993)
** Операция «Морской огонь» (1994)
** Крах организации C.O.L.D. (1996)

* Раймонд Бенсон
** Ноль минус десять (1997)
** Факты смерти (1998)
** Время умирать (1999)
** Двойной выстрел (2000)
** Никогда не мечтай о смерти (2001)
** Человек с красной татуировкой (2002)

* Себастьян Фолкс
** Дьявол не любит ждать (2008)

* Джеффри Дивер
** Карт-бланш (2010)

* Уильям Бойд
** Соло (2013)

* А еще есть и множество неофициальных апокрифов, которые печатали, продавали. После чего авторы книг и компания с выручкой прятались, пока правообладатели не успели сообразить.

== Фильмография ==
[[Файл:James Bond.jpg|400px|мини|В 2020 Королевский монетный двор Великобритании выпустил серию монет, посвящённых Бонду. Названия 24 фильмов нанесены с помощью микропечати ]]
Список фильмов, произведённых компанией EON Productions:
# «Доктор Нет», вариант НТВ — «Доктор Но» (Dr. No) — Шон Коннери, 1962;
# «Из России с любовью» (From Russia with Love) — Шон Коннери, 1963;
# «Голдфингер» (Goldfinger) — Шон Коннери, 1964;
# «[[Надмозги|Грозовой шар]]» или «Шаровая молния», «Операция „Шаровая молния“» (Thunderball) — Шон Коннери, 1965;
# «Живёшь только дважды» (You Only Live Twice) — Шон Коннери, 1967;
# «На тайной службе Её Величества» (On Her Majesty’s Secret Service) — Джордж Лазенби, 1969;
# «Бриллианты навсегда» (Diamonds Are Forever) — Шон Коннери, 1971;
# «Живи и дай умереть» (Live and Let Die) — Роджер Мур, 1973;
# «Человек с золотым пистолетом» (The Man with the Golden Gun) — Роджер Мур, 1974;
# «Шпион, который меня любил» (The Spy Who Loved Me) — Роджер Мур, 1977;
# «Лунный гонщик» (Moonraker, правда правильнее «Лунный грабельщик», т. е. фермер с граблями, либо «Лунные грабли», что полностью отражает суть злодейского плана, хоть и звучит не так круто. Также это слово означает либо простофилю, либо человека, грамотно изображающего из себя такового) — Роджер Мур, 1979; ''А это не путаница между racer (гонщик) и raker?'' ''Путаница. В дубляже НТВ перевели как «гонщик», так и прижилось''
# «Только для твоих глаз» или «Только для ваших глаз» (For Your Eyes Only) — Роджер Мур, 1981;
# «Осьминожка» (Octopussy) — Роджер Мур, 1983;
# «Вид на убийство» (A View to a Kill) — Роджер Мур, 1985;
# «Искры из глаз» (The Living Daylights) — Тимоти Далтон, 1987;
# «Лицензия на убийство» (Licence to Kill) — Тимоти Далтон, 1989;
# «Золотой глаз» (GoldenEye) — Пирс Броснан, 1995;
# «Завтра не умрет никогда» (Tomorrow Never Dies) — Пирс Броснан, 1997;
# «И целого мира мало» (The World Is Not Enough) — Пирс Броснан,1999;
# «Умри, но не сейчас» (Die Another Day) — Пирс Броснан, 2002;
# «Казино Рояль» (Casino Royale) — Дэниел Крейг, 2006;
# «Квант милосердия» (Quantum of Solace) — Дэниел Крейг, 2008;
# «Координаты: „Скайфолл“» (Skyfall) — Дэниел Крейг, 2012;
# «007: „Спектр“» (Spectre) — Дэниел Крейг, 2015;
# «Не время умирать» (No Time To Die) — Дэниел Крейг, 2021.

=== Фильмы других кинокомпаний ===
* «Казино „Рояль“» (одна из серий сериала «Кульминация!») 1954 г. в гл. роли Барри Нельсон. Самый первый фильм по самому первому роману про агента 007
* «Казино Рояль» (Columbia Pictures) — 1967 — Бонда играют Питер Селлерс и Дэвид Нивен. А точнее, Питер Селлерс играет писателя, который под именем Бонда должен обыграть в карты лё Шифра, а Дэвид Нивен исполняет роль настоящего Джеймса Бонда (крутого дедули и крутого в отставке). И тут с подачи Бонда-Нивена Джеймс Бонд превратилось в имя-должность. Вариации, переосмысление, деконструкция и ирония на тему вышеуказанного фильма и литературного первоисточника. Изобилует отсылками и пасхальными яйцами.
* «Никогда не говори „никогда“» — 1983 — Бонда играет Шон Коннери (Warner Bros. Pictures). По сюжету совпадает с «Шаровой молнией» (делалось по одному произведению, да история этой экранизации необычная — с судами), только сеттинг несколько осовременен.

== Штампы, явления и идеи, присутствующие в киносериале ==
* Почти все фильмы, особенно поздние — [[фактически отдельное произведение]], а не экранизация книг Флеминга. Из книг взяты только сам Бонд, названия книг, да иногда имена злодеев и девушек. Сами же книги в большинстве своём — незамысловатые детективы безо всякой фантастики, всемогущих гаджетов и планов по уничтожению мира. Правда, любовь Бонда к мартини, дамам, костюмам и машинам есть и там.
* Авторы [[Не знает матчасти|не знают матчасти]]. Точнее они ее намеренно игнорируют, чтобы было интереснее. Отсюда увертливые внутренние органы и сотрясение — не простатит. Кроме того чем новее фильм, тем чаще хочется сказать, что авторы не знают сеттинга. Точнее они его игнорируют: есть 007, начальник М, секретарша Манипенни, оружейник (не всегда Q), многочисленные девушки Бонда и хватит. Начиная с 2006 г. они сеттинг придумали заново и стараются придумывать все действия, придерживаясь нового варианта сеттинга.
* [[Ай, молодца!]], но чаще [[ай, молодца, злодей!]]
** Один из вариантов «ай, молодца, злодей!» заключается в том, что злодей сажает обезвреженного Бонда в чулан/сарай/камеру/подсобку, откуда у агента 007 хватает крутости сбежать вопреки ожиданиям негодяя (и даже без шуток типа «Индеец Зоркий Глаз на третий день заметил, что нет четвёртой стены»). Нередко при этом злодеи еще используют совершенно неподходящее помещение. Иногда это выглядит и как идиотский сюжет.
* [[Апокалиптический маньяк|Апокалиптические маньяки]], желающие устроить [[Третья мировая война|Третью мировую войну]]. «Ты живешь только дважды», «Шпион, который меня любил». Или маньяки, готовые уничтожить «порочное» человечество при помощи ядов — главгад из «Лунного гонщика».
** Тоталитарные миротворцы — кое-кто из них после той войны хочет навести свои порядки.
** А для террористической организации «Спектр» («Из России с любовью», «Шаровая молния» и далее)— это [[Злодей по должности|просто работа]] (вредная и неблагодарная).
*** При этом загадочный аглава «Спектра» Э. С. Блофельд (он же Первый) — в определенном смысле гад-кукловод, при этом [[Даже у зла есть стандарты|злодей со стандартами]] (в фильмах этого почти не видно, но в книгах это заметнее). При этом стандарты любителя котов объясняются не какими-то этическими установками, а просто относительно честным ведением преступного бизнеса.
*** [[Любитель кошек]] — Блофельд aka «руки с котом» aka «кошатник» неразлучен со своей [[кодификатор|знаменитой]] белой [[Кот злодея|персидской кошкой]] с [[драгоценности|бриллиантовым]] ошейником, которую держит на коленях. Собственно, только по кошке его и можно узнать, т. к. руки самого главгада в первых фильмах от фильма к фильму играли разные актёры. В фильмах, где Блофельд появлялся в полный рост, его опять-таки играли разные актёры (а сам персонаж вроде как менял внешность), а вот кошка оставалась неизменной — хотя не исключено, что её тоже играли разные котэ.
** Есть апокалиптические маньяки и поменьше — Орлов из «Осьминожки», Голдфингер, Урумов и Янус из «Золотого глаза».
* [[Аристократ]]ия и прочие представители «эксплуататорского сословия». Особенно они запоминаются в неторопливом (и даже скучном по меркам «бондианы») фильме «На секретной службе Её Величества». Вдовствующая графиня (недолго была женой старого графа-ловеласа, который умер, находясь в гостях у очередной любовницы) Тереза ди Вичензо, уставшая от жизни и чувствующая себя лишним человеком, являющаяся дочерью влиятельного полукриминального дельца Марк-Анж Драко, которая вышла замуж за агента 007. Заслуженный злодей Блофельд, который хочет официально стать графом Бальтазаром Де Блошаном и «завязать», вымогая у ООН полную амнистию и немалые средства для безбедного существования.
* [[Бедный злодей!]] — Рауль Сильва в Skyfall, а еще сюда можно с некоторой поправкой отнести и ле Шифра (из «Казино Рояль»).
* [[Бей своих, чтобы чужие боялись]] — типичное действие главгада (или злодея рангом пониже) по отношению к проштрафившемуся подчиненному.
** Время от времени ГлавГады просто жертвуют своими головорезами, при этом другие головорезы не задумываются, что также негодяй может пожертвовать и ими.
* [[Блестящий неканон]] — чем дальше, тем во франшизе меньше от оригинальных книг. Но с задачей наполнения кассы фильмы справляются всё лучше. Поэтому кого-то могут убить адаптацией, кого-то — пощадить.
* [[Бригада амазонок]] — летающий цирк Пусси Галор.
* [[Великолепный мерзавец]] — Доктор Ноу и Алек Тревельян.
* Взаимоотношения между мужчинами и женщинами. В некоторых фильмах Бонд бывает близок только с одной девушкой на протяжении всего фильма — это можно считать альфа-парой, также добавляются и бета-пары, которые могут оказаться прочнее первой. Прочие взаимоотношения [[Боевая пара]], [[Мальчики бьют, девочки стреляют]] (буквально в «Только для твоих глаз»), [[Обречённая любовь]] (попытки начать семейную жизнь Ляйтера, а ранее Бонда — жены обоих погибли от рук убийц после свадьбы), [[Оттолкнуть, чтобы спасти]] (нередко 007 пытается отослать девушку подальше от себя, т. к. она может пострадать от действий главгада), Мрачный мальчик, весёлая девочка, Нерешительный мальчик, решительная девочка, Несладкая парочка, Приторная парочка, Роман мая с декабрём (Ф. Лейтер из «Лицензии на убийство»), принцесса и рыцарь (осовремененный вариант в «На тайной службе…»)
** А вот и перечень «девушек Бонда»: https://www.youtube.com/watch?v=nVVQHglS5fE
* [[Вигилант]]ы — нередкие союзники Бонда. Среди них немало и девушек (Тилли Мастерсон из «Голдфингера», Мелина Хэвлок из «Только для твоих глаз»)
** В «Лицензии на убийство» вигилантом становится и 007.
* [[Видимые выстрелы]] — когда используется лучевое оружие: в «Бриллиантах навсегда», в «Лунном гонщике». В последнем наблюдается вообще космическая битва космического спецназа и головорезов мегаманьяка.
* [[Верность до конца]] — достаточно яркий пример c Оджобом — драконом Голдфингера, оставшемся в заминированном Форт Ноксе, чтобы дать своему шефу взорвать там грязную бомбу (и погибнуть), сделав американский золотой запас радиоактивным.
** Головорезы одноглазого Эмилио Ларго (из «Шаровой молнии») продолжают отстреливаться, находясь на отстыкованной задней части яхты, пытаясь задержать преследователей. На передней части яхты удрал сам Ларго и несколько ближайших сообщников. Откуда такая преданность хозяину, если тот не только скармливает за не очень серьезные провинности головорезов акулам, но может и спокойно пожертвовать своими головорезами? При этом не скрыает этого.
*** Возможный обоснуй: Ларго набирал в команду первосортных негодяев, которые, сдавшись властям, ничего не выиграют, а кое-кто и электрический стул схлопочет. Отсюда и жёсткие методы их контроля, и упорное сопротивление в финале.
* [[Визуальный разрыв канвы]], в первую очередь, в виде «другие лица в сиквеле»:
** Ф.Лейтера практически в каждом фильме играет новый актер. К новым (после 2006 г.) фильмам это не относится.
** Следом идут актеры, игравшие Бонда.
** Потом мисс Манипенни (1962—1985 ее играла Лоис Максвелл, 1987—1989 — Кэролайн Блисс, 1995—2002 — Саманта Бонд, с 2012 г. Наоми Харрис). При этом она не стареет. А в последних еще и стала афроангличанкой (но это уже перезапуск).
** К М (с 1962—1979 его играл Бернард Ли, а в период 1983—1989 — Р.Браун) это почти не относится: его в 1990-х отправили на пенсию. К Q это абсолютно не относится, так как его позднее отправили на пенсию.
** А Мод Адамс сыграла совершенно разных героинь в «Осьминожке» и «Человеке с золотым пистолетом»
** Аналогично Мартин Бесуик. В «Докторе Но» играла танцовщицу-силуэт (т. е. не считается), в «Из России с любовью» — цыганку Зору, в «Шаровой молнии» — сотрудницу разведки Полу Каплан.
* [[Враги сожгли родную хату]] — нередко, а почти классический вариант был «Только для ваших глаз».
* [[Оружие с секретом]], различные шпионские штучки, вундервафли и гаджеты, работающие на шизотехнических принципах — их полно. Каждое можно считать крутым, но непрактичным. В некоторых используется компьютерная магия. Хотя в первых двух фильмах почти отсутствовали. В некоторых фильмах они напоминали рояли в кустах (особенно устройство для взлома сейфов, которое у Бонда оказалось в кармане в фильме «Ты живешь только дважды», когда тот погнался за якудзами). Т. е. Бонд всегда готов.
* [[Вывих мозга]] — лабиринт Скараманги из «Человек с золотым пистолетом».
** Еще мог случиться у Бонда от просмотра новостей от медиамагната Эллиота Карвера в «Завтра не умрет никогда».
** Психоделичная начальная заставка «Вида на убийство».
** В некоторых фильмах с Д.Крейгом в видеоряде опенингов местами тоже есть «вывихмозговость».
* [[Гамбит]]ы Бэтмена, Танатоса и Ксанатоса. Иногда на грани идиотского сюжета, либо даже в рамках такового..
* [[Голливудское Вуду]] — в «Живи и дай умереть» его полно. Негр Кананга для обезвреживания агентов пользуется услугами гадалки Солитер (причем она белая).
* [[ГлавГад]]ы нескольких видов:
** Причем они почти все — [[злодей с хорошей репутацией|злодеи с хорошей репутацией]], а раскрывают свою истинную суть, когда Бонд берется за дело.
** Есть и [[культурный мерзавец|культурные мерзавцы]]. Например доктор Но или Карл Стромберг.
** Все [[злодей|злодеи]] — любители поговорить, чем пользуется Бонд. А дальше злодей делает либо [[признание на камеру]], либо приходит кавалерия.
** Кое-кто любитель мордобоя (упомянутый выше Но — когда Бонд устроил на его тайной базе хаос, то все головорезы и прочие сотрудники побежали спасаться, а с агентом 007 дрался один на один только доктор)
** Можно предположить, что в «Спектре» есть эгоисты-филантропы, т. к. тайный зал заседаний (в «Шаровой молнии») находился в потайной комнате общества, занимающегося помощью беженцам. Возможно, что так они вербуют головорезов.
** Были еще и подставные ГлавГады. Субверсия Уилорд Уайт (в некотором смысле богатый безработный дурак) из «Бриллиантов навсегда», который оказался неплохим человеком, от имени которого любитель котов вершил свои дела, а самого мистера Уайта Блофельд держал взаперти в загородном доме.
* Говорящие имена: доктор Но (Нет), Аурик Голдфингер (Золотой Палец), Мэри Гуднайт (Спокойной Ночи), Мэйдэй (майский день, НТВ перевели как Первое Мая. Но Мэйдэй — это, вообще-то, радиосигнал «терплю бедствие, нужна помощь», аналогичный морзяночному SOS) и проч. Про Пусси Гэлор и Холли Гудхед и сказать нечего — недетские имена, хотя в США продюсеров уверяли, что мальчишки про процессы пестика и тычинки всё прекрасно знают, и не надо стесняться.
* [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|Деревянные игрушки, тяжелое детство]] — у многих персонажей. Один из ярких — Франциско Скараманга из «Человек с золотым пистолетом»
* Все женские персонажи либо [[бой-баба|бой-бабы]], либо [[дева в беде|девы в беде]], либо [[Суровая вражеская тётя|суровые вражеские тети]]. Каждая вторая из них успевает побыть [[Новая подружка Бонда|новой девушкой Бонда]]. Бывают ситуации [[Бетти и Вероника]], при этом обе «девушки Бонда» одинаково помогают победить Главгада, а 007 норовит выбрать обеих (либо найти второй походящую пару — например — президента Банановой Республики). Многих девушек могут показать и как босоногих ангелов. Некоторые водят транспорт как психи. А для некоторых злодеек характерна субверсия [[Огненная шевелюра — огненный характер]], где рыжая героиня обладает большей хитростью и стервозностью.
** Время от времени появляются [[Девушка из лагеря противника|девушки из вражеского лагеря]], которые могут совершить [[поворот на шпильках]].
** А еще была и бой-девка Биби Даль (в «Только для твоих глаз»), до бой-бабы она еще не доросла, хотя совершеннолетняя. В «Человек с золотым пистолетом» были две эпизодические бой-девки, одетые как обычные японские школьницы (хотя, возможно, что они уже полноценные бой-бабы, прикинувшиеся ОЯШами)
** Если обратить внимание, то все «девушки Бонда» являются незамужними/разведенными/вдовствующими (но при этом могут быть еще чьими-либо любовницами). В фильмах 1990-х годов и позже стали появляться исключения.
* [[Головорезы]] всех возможных видов. Среди них немало [[бесцельные террористы|бесцельных террористов]], [[фанат ножей|фанатов ножей]] (и разного экзотического оружия), попадались и [[ниндзя]], громилы разной степени непробиваемости и т. п. В некоторых первых фильмах головорезы хоть лиц и не скрывали, но выглядели одинаковыми безликими головорезами.
** Есть и головорезы (обычно непростые, реже — драконы), любящие свою работу: психи-наемники (Крыленко/Крыленку, Ксения Онатопп) и военные социопаты.
* [[Диссидент-перебежчик|Диссиденты-перебежчики]] и различные предатели, в т. ч. и оборотни в погонах.
** Иногда бывает [[птичку жалко]] (например, негритянку из ЦРУ Рози Карвер в «Живи и дай умереть»)
* [[Достойный противник]] — генерал [[Известный иностранный иностранец|Гоголь]] из КГБ. Несмотря на то, что находятся по разные стороны, но нередко действуют сообща с МИ6 против апокалиптических маньков и прочих безумцев.
* Достойная награда для предателя — тоже встречается. В романе «Шаровая молния» такая участь постигла пилота-предателя, убившего экипаж и отдавшего самолет с ядерным оружием Э.Ларго. В фильме поступили эффектней, сделав персонажа честным, добавив историю с двойником. Двойника тоже убили, по другой причине — потребовал больше денег, чем договаривались.
* [[Законопослушный дурак]] — комический вариант. Шериф Джей Дабл Ю Пеппер из «Живи и дай умереть» и «Человека с золотым пистолетом»
** Более серьезный вариант — вся система в «Лицензии на убийство», из-за чего Бонд мстит, находясь вне закона.
* [[Закадычные враги]] — дети Кирим-Бея (работающие на Великобританию) и болгары (работающие на СССР) в Стамбуле из фильма «Из России с любовью». Турки (вместе с турецкими цыганами) и болгары давно следят друг за другом, все шпионские игры для них — обычная скучная работа. Но в игру вступает «Спектр» — и они становятся обычными врагами.
** В какой-то степени М с подчиненными и генерал Гоголь со своими подчиненными.
** А в частности Джеймс Бонд и Анна Амасова (из КГБ) из фильма «Шпион, который меня любил». При этом Бонд и Амасова являются и закадычными врагами, и заклятыми друзьми.
* [[Замороженное время]]: Бонд и секретарша Манипенни не стареют (Манипенни еще и молодеет), а остальные персонажи могут уйти на пенсию. Начальник М ушел на заслуженный отдых, а вместо него начальница М (судя по всему «М» — это должность), также оружейник Q передал дела Q-младшему и тоже отправился на пенсию.
** Кстати, относительно Бонда и Манипенни в период 1962—1985 гг. это не совсем верно. Тут они потихоньку стареют. И не важно, что агента 007 сыграли по очереди Мур и Коннери — они примерно одного возраста, точнее — Мур на три года старше.
* [[За себя и за того парня]]. Когда появляются злые («Шаровая молния») и не очень («Из России с любовью») двойники.
* [[Звукоимитатор]] — в фильме «Бриллианты навсегда» и Бонд, и его противник Блофельд используют дублирующие голос шпионские девайсы, чтобы вводить в заблуждение других людей.
* [[Злобный клоун]] — субверсия в «Лунном гонщике» громила Челюсти на карнавале маскировался под клоуна жутковатого вида.
** В принципе, и близнецов-ножеметателей из «Осьминожки» можно считать вариацией на тему злобных клоунов. А вот агенты с двумя нолями в образах клоунов скорее производят впечатление грустных клоунов вопреки гриму и костюму.
* [[Зловещие близнецы]] из «Осьминожки». Также двойники Блофельда из «Бриллиантов навсегда» создают аналогичное впечатление, особенно в кабинете Уилорда Уайта, беседуя с агентом 007.
* [[Злодей поневоле]] — Линд Веспер из «Казино „Рояль“».
** А еще девушки, лечившиеся в клинике любителя котов графа Блошана (т. е. Блофельда) из «На тайной службе ее величества». Граф проводил психологическую терапию, промывая девушкам мозги при помощи гипноза. При определенном сигнале от «кошатника» пациентки должны были выполнить диверсии и сразу же обо всем забыть. До этого не дошло — 007 с будущим зятем Драко разнесли в пух и прах клинику.
** А еще эти пациентки были из разных стран, поэтому некоторые из них носили в меру клюквенные национальные костюмы.
* [[Идиотский сюжет]] — да взять хоть мотивацию Главных Гадов.
** В «Искрах из глаз» ГлавГад Косков хочет покупать американское оружие от Уитекера в обмен на алмазы в обмен на наркотики, которые он покупает у моджахедов. Этот план настолько тупой, что время от времени на Кворе и других сайтах «вопрос-ответ» появляются просьбы разъяснить, зачем советским войскам американское оружие против моджахедов, а моджахедам — алмазы. Зрители просто не могут поверить, что перед ними вот настолько идиотский сюжет.
** Или Кананга из «Живи и дай умереть», грезящий о монополии в наркоторговле через бесплатную раздачу наркоты. Точнее бесплатно он хотел раздать «пробники» на сумму 1 000 000 000 долларов, а остальное действительно продавать. Весьма рискованная затея.
*** Вы будете сильно смеяться, но в 60-х годах ЦРУ действительно пыталось обвалить наркокартели, продавая наркотики по бросовым ценам. Ничего не вышло.
** А в «На тайной службе Ее Величества» Бонд под видом герольда отправляется в логово Блофельда, изображающего из себя графа Блошана. Хоть Бонда играет не Ш.Коннери, а Дж. Лезенби, но ни о какой пластической операции речи не было. При этом Бонд уверен, что граф-«кошатник» его не узнает.
*** Это потому что фильмы должны были идти в другом порядке: сначала «На тайной службе», а потом «Живешь только дважды». Но с японцами договориться о съемках оказалось проще, чем со швейцарцами, поэтому «Живешь только дважды» сняли первым, а сценарий «На секретной службе» переписать забыли.
** В «Бриллиантах навсегда» герои тоже делают глупости: Бонд подпускает убийц со спины, рабочие не замечают бездыханное тело Бонда в трубе и вставляют этот фрагмент в трубопровод, Лейтер и сотрудники ЦРУ упускают Тиффани Кейс. Но есть информация, что авторы «идиотничали» специально, чтобы было интереснее.
*** Да там столько идиотизмов, что это никак не могло получиться нечаянно.
** Кстати, а почему очень влиятельного наркобарона в «Лицензии на убийство» ловили только вшестером? Два пилота, два бойца ФБР, Ф.Лейтер и Дж. Бонд (который отправился за компанию).
** В дополнение к этому часто встречается ситуация «круто и непрактично», которая касается выполнения задания. Но см. высказывание-самокритику Я. Флеминга, приведенную выше.
* [[Ирония отставки]] — именно это происходит с М в Skyfall.
** И с Лейтером в «Лицензии на убьийство», хоть и с прикрученным фитильком: его «всего лишь» искалечили.
* Кающиеся грешники: Тиффани Кейс (контрабандистка), Челюсти (громила в «Лунном гонщике» — его подруга, как и он сам, генетически неполноценна с точки зрения главгада), Мэй Дэй (любовница Зорина, бой-баба, способная руками погнуть рельсу; искупает вину, предотвращая катастрофу ценой героического самопожертвования.)
** Иногда и Бонд, если дело касается гибели его жены Терезы. Не смог уберечь.
* [[Какой ни есть, а он за нас]] — 007 нередко объединяется с КГБ или гангстерами против мегаманьяков. То есть «хороший, плохой, злой» — хороший 007 с плохими союзниками против злого мегаманьяка. Видимо, продюсерам не отшибло память в плане того, на чьей стороне британцы и наши сражались в ВМВ.
* [[Киборг]]и (почти киборги) — злодеи с электромеханическими протезами (кроме доктора Но еще было несколько, например негр Ти Хи из «Живи и дай умереть»).
* [[Клюква]], развесистая сакура («Ты живешь только дважды») и т. п. В романах, однако, ею так не воняло.
** Как следствие, [[лжерусские]], лжеяпонцы, лжегреки и проч.
** Ситуацию с «сакурой» давят в пол игрушки по «Ты живешь только дважды» в частности http://www.diecastgems.com/shop/4577231485/corgi-336-james-bond-toyota-2000gt.-mint./10981490, где Аки носит не привычный женский костюм 1960х, а клюквенное кимоно (в противоположность http://spyvibe.blogspot.ru/2013/06/for-your-shelf-only-bond-vehicles.html, где фансервис побеждает).
* [[Королева бреется]] — пару раз было в «Шаровой молнии» (в прологе) полковник из «Спектра», сымитировавший свою смерть и изображавший свою вдову, а также в «Бриллиантах навсегда» Блофельд специально переоделся старушкой-кошатницей, чтобы выманить Тиффани Кейс.
* [[Красавица и чудовище]] — время от времени, иногда ОН и ОНА из гадского ансамбля.
** Запоминающаяся парочка громила Челюсть (Челюсти) и его подруга Долли (в очках и с двумя косами). Они напоминает сильно повзрослевших отличницу и хулигана.
* [[Крутой в отставке|Крутые в отставке]] тоже попадаются. В «На тайной службе Ее Величества», им временно становится 007. Пытается подать в отставку, но М отправляет его в отпуск. Получился крутой в отпуске. Блофельд (там же) хочет стать крутым злодеем в отставке, но 007 ему мешает.
** В «Лицензии на убийство» 007 опять превращается в крутого в отставке.
** Аналогично и в «Кванте милосердия», вообще в после 2006 года для Бонда становиться временно крутым в отставке и вигилантом — обычное дело.
* [[Крутая тачка]] — бондовские машины ещё тот [[кодификатор]]. Типичной крутой тачкой должна быть Aston Martin, но бывали и другие.
** Ныне раритетные игрушки: автодорога 1965 г. (см. https://www.youtube.com/watch?v=O5XC7iWPwnU и https://www.youtube.com/watch?v=gXY48ANhJj4, причем эта запись может претендовать и на фанфильм) вроде как из «Голдфингера», а также сам автомобиль (разные модификации https://www.youtube.com/watch?v=Z-NNEWotzck, https://www.youtube.com/watch?v=L6sTN4TBaP4 и https://www.youtube.com/watch?v=lZEZNd8NThM) из того же фильма.
** [[Предпочитает винтажные машины]] — несколько раз Бонд садился за руль классических машин:
** «Умри, но не сейчас» — по Кубе Бонд рассекал на «Форд Фейрлейн Скайлайнер» 1957 года.
** «Скайфолл» — Бонд увозит М в свое родовое поместье на «Астон-Мартин ДБ5».
** «Спектр» — Блофельд послал «Роллс-Ройс Серебрянный Призрак» для встречи «гостей».
* [[Крутой дедуля]]. Q в фильме «Осьминожка» и не только.
** Также начальник Бонда — М (в 1970-80-х, в 1960-х на «дедулю» он еще не тянул), которого заменила [[крутая бабуля]] в 90-х, к которой обращаются также М. Замену «дедули» «бабулей» можно с большой натяжкой считать сменой пола, т. к. М в книгах был мужчиной.
*** Кстати с 2006 года можно говорить о смене пола М, поскольку это уже перезапуск серии.
** В «Никогда не говори никогда» в некоторых моментах можно внести сюда и агента 007, т. к. его играет Шон Коннери, спустя 20 лет после «Шаровой молнии». То же самое можно сказать и про последние фильмы с Р. Муром в роли 007.
** Время от времени попадаются и другие дедули.
* [[Крутая бабуля]] — помимо М:
** Роза Клэб — вражеская «красно-коричневая» старушка (офицер КГБ, перебежавшая в «Спектр»), которую можно также рассматривать как [[Суровая вражеская тётя|суровую вражескую тетю]].
** «Голдфингер» — крутая старушка, появлявшаяся эпизодически, охранявшая шлагбаум и стреляла не хуже, чем обычные головорезы Голдфингера.
** «На тайной службе Ее Величества» — фрау Бунд.
* [[Культурный крутой]] — самый главный из них Джеймс Бонд. Зачастую работает под легендой богатого безработного дурака.
* [[Ловелас]] — также Джеймс Бонд. Умеет совмещать приятное с полезным в рабочее время. Как следствие, применяется L-образное одеяло. А еще Бонда можно считать [[Адвокат с кроличьими ушами|профи с причудами]] — за подобные бурные романы в рабочее время и за несохранение полезных шпионских штучек давно бы вылетел с работы если бы не его эффективная работа.
** А еще генерал Гоголь.
* Мегакорпорации. Обычно плохие, либо принадлежащие негодяям. В «Бриллиантах навсегда» субверсия — владелец Уилорд Уайт — хороший человек, но от его имени компанией командовал любитель котов.
* Мораль в фильмах. Если взять первые фильмы, то все выглядит как черно-белая мораль, а агент 007 хороший и ему все можно. Хотя, если задуматься даже над этими фильмами, то мораль тут как минимум серо-черная. Последующие фильмы потихоньку движутся в сторону всех оттенков черного. Начиная с 2006 года практически так оно и есть.
** В книгах мораль изначально черно-черная. И нередко встречаются фразы о том, что какой-либо персонаж знал на что идет и что спасать его из сложившейся ситуации никто не будет.
* [[Мясорубколёт]]ы — тоже время от времени попадаются.
* [[Напарник]]. Если Бонд работает с напарником-мужчиной, то тот погибает (обычно в начале или середине фильма). Исключение — Ф. Летер (Ляйтер) из ЦРУ. Напарник может быть и жертвенным львом, и силачом. Иногда он берет в ад компанию.
* [[Неожиданно жестокая смерть]] — «Лицензия на убийство» в плане кровавых садистских расправ заметно выделяется на общем фоне. В одном фильме уместились скармливание акулам (дважды), взрыв головы от перепада давления, засасывание в камнедробилку ногами вперёд, сожжение заживо — и многое крупным планом, с воплями и кусками мяса прямо в камеру. Плюс ещё закадровое изнасилование с последующим убийством. А ещё говорят, фильмы с Крейгом мрачные…
* [[Непреднамеренное совпадение]] — франшиза охватывающая несколько десятилетий, как реальных так и в рамках произведения, повествующая об харизматичных авантюристах и любимцах женщин борющихся со злом (нередко, мирового масштаба) и путешествующих по всему свету. Их пятеро: второй из них по имени ''Джордж'' заскочил ненадолго и многими фанатами не учитывается, а третий родился под знаком Весов. Все они темноволосые (шатены и брюнеты), а вот шестой блондин с голубыми глазами к тому же снизивший уровень своего мачизма, да и тон повествования стал более серьёзным и мрачным. Это Бондиана и Дэниэл Крейг, так? Или [[JoJo's Bizarre Adventure]] и Джорно Джованне (в аниме глаза стали бирюзовыми)? Ну а неполноценный второй герой это Джордж Джостар II появившийся только во флешбеках со стороны ДжоДжо и Джордж Лезенби, сыгравший Бонда только в одном фильме и считающийся наименее выразительным. Важный момент: в ДжоДжо разные протагонисты, Бонд один, но исполняется разными актёрами, [[Хэдканон|в прочем для кого-то удобнее воспринимать их и разными персонажами, возможно, за кадром, передающими должность следующему претенденту]]. Дополнительные баллы: Обе истории связанны с империями с противоположных сторон Евразии: первые два ДжоДжо — британцы как и Бонд, а потом в семейное древо Джостаров вошли японцы, а у книжного Бонда есть сын рождённый от японки. А ещё в шестой части ГГ — девушка, ходят слухи что и новый агент 007 будет женщиной.
* [[Несовместимая с жизнью крутость]] — другие агенты 00, если появляются в фильмах, то гибнут, дабы подчеркнуть настолько опасна передряга, в которую влез Бонд. Ну и конечно М в Skyfall.
* [[Ниндзя]] — положительные были в «Ты живешь только дважды». Целый отряд японского спецназа. Первое появление ниндзя в американском кино.
* [[Обезвреживание бомбы]] — время от времени.
** «Голдфингер» — выглядело забавно и символично: остановили за 7 секунд до взрыва, а на табло значилось «0.07».
** «Ты живёшь только дважды» — примерно так выглядело предотвращение похищения американского космического аппарата «Спектром».
** «Искры из глаз» — уникальный случай, когда Бонду приходится спешно обезвреживать ''собственную'' бомбу (сначала спрятал её на самолёте, а потом на нём же удрал от злодеев).
* [[Окрутеть в адаптации]] — в «Осьминожке» и «Лицензии на убийство» Q (который в книгах был майором Бутройтом), а в «Координатах Скайфол» и «Бриллиантах навсегда» — Манипенни отправляются вместе с Бондом на задания. А что касается «Скайфолла», то Манипенни там явяляется таким же (но менее опытным) оперативником, как и 007, а ее уход на офисную работу — превращение в «крутую в отставке».
** Персонаж Q (в исполнении Десмонда Ллевелина в кино) в книгах отсутствовал, вернее там был Джеффри Бутройт (Бутройд), который снабжал Бонда спецсредствами. В фильмах Бутройт появлялся в «Докторе Но» (в исполнеии Питера Бёртона), поэтому можно считать, что Q играли разные актеры, либо Бутройт коллега (подчиненный) Q. В титрах «Из России с любовью» Q обозначен как Бутройт. Кстати, майор Амасова обратилась к Q как к Бутройту и он не возражал.
* [[Однострочник Бонда|Однострочники Бонда]]. Иногда выглядят и как повторяющиеся шутки. В некоторых вариантах перевода шутки эти звучат плоско.
* Операции под фальшивым флагом — нередкая тактика ГлавГадов из киноэпопеи:
** «Из России с любовью» — непростой головорез «Спектра» время от времени убивает людей, которые работают на СССР и на Великобританию, делая это так, чтобы казалось, что это именно они убивают друг друга. Цель — обострить обстановку.
** «Живёшь только дважды» — «Спектр» похищает советские и американские космические корабли. Похищающая ракета имеет опознавательные знаки СССР. Любитель котов таким методом хочет спровоцировать Третью мировую войну, поскольку ему за это хорошо заплатили некие вутайцы.
** «Шпион, который меня любил» — аналогично, но теперь вместо космических аппаратов — подводные лодки. Главгад уже новый — Карл Стромберг, но метод достижения целей аналогичный — спровоцировать Третью мировую войну, а потом навести свои порядки. Но цели несколько иные, чем у любителя котов.
** «Осьминожка» — тут негодяи пытаются взорвать атомную бомбу в цирке на территории авиабазы США в ФРГ. Затем можно будет трагедию списать на халатность американцев.
** «Только для ваших глаз» — разборка хорошего криминального босса Коломбо и плохого (вернее злого) Кристатоса, где последний хочет убрать первого руками агента 007.
** «Завтра не умрёт никогда» — Медиамагнат Эллиот Карвер пытается развязать войну между Китаем и Великобританией.
** Даже Голдфингер во время штурма Форт Нокса подстраховался, одевшись американским офицером, только револьвер его сильно выдавал тем, что был золотым (позолоченным?)
* [[Особая примета]] — может быть у злодея. В «Шаровой молнии» таковой являются перстни «Спектра» и татуировки. Бонд их первым замечает, хотя и без него их бы заметили.
* [[Панургова полиция]] — в «Бриллиантах навсегда» и «Живи и дай умереть».
* [[Перезапуск серии]] — «Казино Рояль» с Дениэлом Крейгом ознаменовало собой ревизию бондианы. Отсюда и отсутствие, инверсия и аверсия некоторых характерных штампов и «находок» киносериала. Также фильмы стали мрачнее, темнее и острее, чем предыдущие. То есть по духу они приблизились к книгам, хотя сюжеты заимствуют из романов только некоторые эпизоды.
** Кстати фильмы с П. Броснаном (1995—2002) можно считать также перезапуском (возможно, что с натяжкой), поскольку в них кроме имен персонажей и Q мало чего осталось от предыдущих фильмов.
* Персонажи, похожие на реальных исторических личностей: «госпожа премьер-министр» (намек на Маргарет Тетчер) из «Только для ваших глаз» и «товарищ председатель» (аналогичный намек на Леонида Ильича)из «Осьминожки».
* [[Пнуть сукиного сына]] — тоже встречается. Особенно ярко в «Голдфингере». Голдфингер для своего злодейства — операции «Большой шлем» — заказал у различных банд разные компоненты, пообещав каждому по миллиону золотыми слитками. Затем он рассказал с применением макетов и фотографий как будет штурмовать Форт Нокс. После чего потравил газом всех гангстеров. Кстати, а зачем он все рассказывал? Хотел высказаться, а потом сэкономить и убрать ненужных свидетелей? Зачем он строил все эти макеты? (возможные ответы: 1. [[Признание на камеру|объяснял своим гангстерам план действий на макетах]]; 2. [[Я богатый, мне всё можно|он богач может позволить себе любые выходки]]).
** В «Человеке с золотым пистолетом» подобным «пинанием» тренируется/развлекается Скараманга.
** А в «Шаровой молнии» рыжая вражеская тетя из «Спектра» Фиона Вольпе фактически спасает Бонда, убив негодяя, который проштрафился, а потом пытался убить агента 007. Хотя «спасает» — громко сказано, и без нее Бонд был бы жив-здоров, поскольку ехал на своей крутой тачке.
* [[Прикинуться шлангом]] — одна из тактик как Бонда, так и его врагов. Время от времени при первой встрече агента 007 и его врага в приватной обстановке они спокойно беседуют, изображая доброжелательность, при этом оба делают время от времени тонкие и толстые намеки, которые могут местами показаться и разговором загадками. Иногда при переводе двусмысленность теряется.
** В «На тайной службе Ее Величества» Бонд в этом деле давит педаль в пол.
** А в «Бриллиантах навсегда» время от времени удачно этим занимается Тиффани Кейс, изображая из себя уставшую от ухажеров фансервисную дурочку.
* [[Похорошеть в адаптации]] — во-первых сам 007. В книгах он циничнее, с выраженными садистскими наклонностями, а кроме того и неудержимый ловелас, сочетающий это с шовинизмом. То есть Бонд — крутой козел, причем не только в глазах врагов, но и в глазах своих. Благодаря ироничности (с примесью черного юмора) и обаянию Ш.Коннери и последующих актеров Бонд превратился в ТОГО САМОГО БОНДА, которого любят зрители. Даже самые непримиримые враги агента 007 видят его не иначе как великолепного мерзавца. А вот в фильмах с Д.Крейгом образ агента 007 приближается к книжному.
** Аналогично можно сказать и о других персонажах, в том числе и о «девушках Бонда». Самый яркий пример Ханни Райдер в исполнении Урсулы Андресс. В книге у Ханни перебит нос — последствия «знакомства» с боксером, который пытался ее изнасиловать. В фильме про этот эпизод биографии она рассказывает, но никаких увечий у нее нет. Героиня с перебитым носом как-то не подходит для кино 60-х.
** То же можно сказать о Домино из «Шаровой молнии» — она слегка хромает, потому что одна нога у нее короче другой. В книге Бонд находил в этом очарование, в фильме никакой хромоты нет и близко.
** Кстати, СССР в книгах (ну не во всех, конечно) является почти Империей зла, на которую работают преимущественно садисты и негодяи. В кино же СССР является солидным государством, а советские спецслужбы не более, чем достойные противники МИ6. От Злой империи в кино осталась только пасмурная погода. А все садисты из книг, работавшие на КГБ, в фильмах превратились либо в перебежчиков, либо в «сотрудников» СПЕКТРа. Ф.Скараманга поначалу работал на КГБ, но потом ушел «на вольные хлеба», Р.Клэбб перебежала в СПЕКТР (но про её делишки Президиум Верховного Совета СССР прознал) и проч.
*** А вот Россия 90-х уже походит на банановую республику.
**** Разве что в «Золотом глазе» (собственно, это единственный фильм серии с эпизодом в России 90-х). В «Завтра не умрет никогда» в первой же сцене МИ-6 проводит совместную операцию с российскими военными.
* Повороты [[направо кругом]] и [[налево кругом]]
* [[Появление кавалерии|Кавалерия]] и [[офигенные герои]]. При этом кавалерия может быть и предательской, и бесполезной, и преследующей только свои интересы.
* [[Слезогонка]] — гибель Трейси Бонд (т. е. жены агента 007 из «На тайной службе…»). Также Осьминожка плачет, думая, что Бонда съел крокодил.
* [[Спецдефекты]] — извержение вулкана в «Ты живешь только дважды» сделано позорно, несмотря на большой бюджет фильма.
** Виндсёрфинг в «Умри, но не сейчас». Компьютерный Бонд на компьютерном парашюте катается по компьютерным волнам. Выглядит крайне убого, даже для начала нулевых.
* [[Сумасшедший ученый|Сумасшедшие ученые]] разной степени невменяемости.
** В том числе [[Герр Доктор|герр доктор]] Карл Мортнер (работавший на фашистов), создавший методом [[клонирование|клонирования]] главгада Зорина — [[полное чудовище]].
** Другой герр доктор — Доктор Кауфман (из «Завтра не умрет никогда») в определенном роде судмедэксперт в возмущении и культурный мерзавец.
** Китаец доктор Но, [[киборг]] (без рук). Кстати, от Герра Доктоа он отличается только национальностью.
* [[Рушится царство кощеево]]. Почти всегда фильм заканчивается разрушением главной базы главгада. Бонд ее взорвал или главгад (или заместитель) успел нажать на [[красная кнопка|красную кнопку]] — когда как.
* [[Рыцарь крови]] — «Человек с золотым пистолетом». Главгад Скараманга хоть и злодей, но хочет победить Бонда в дуэли, пусть и по своим правилам. А еще он является субверсией друга всему живому (кроме людей) и экотеррориста — в молодости считал, что любит животных, но постепено понял, что, скорее, ненавидит людей.
* [[Самый Главный Гад]] — в шести фильмах им является любитель котов и бойцовых рыбок Блофельд. В первом он призрак, но со второго появляется лично. Только на совещании в «Шаровой молнии» он показывается полностью — лицо скрыто за шторой, но виден силуэт — худой человек среднего роста и с волосами. А в «Ты живешь только дважды» Блофельд показан полностью — совсем не похож на себя прежнего. В «На тайной службе…» Блофельда играет другой актер, но он также остается лысым, а в «Бриллиантах навсегда» Блофельд делает пластическую операцию и наращивает себе волосы, лицо становится несколько неестественным.
* [[Скрытая реклама]] — присутствует. А в «Лунном гонщике» в ходе боя Бонд и очередная девушка в битве с громилой Челюсти рушат кафе с вывеской «7 up» при помощи вагончика канатной дороги. Чем новее фильм, тем больше рекламы.
* [[Так было надо]] — фактически кредо Бонда, поскольку зачастую [[цель оправдывает средства]]. Хотя 007 все же знает меру.
* Тайная база — в каждом фильме. Она есть как у ГлавГада, так и у МИ6 и ЦРУ.
* [[Твист Р. Л. Стайна]] — присутствует в нескольких фильмах подряд с Р.Муром в главной роли. Лилипут — сообщник «человека с золотым пистолетом» уезжает вместе Бондом и девушкой, пытаясь отомстить за своего шефа (после попытки отомстить был обезврежен, но потом вполне мог сбежать); в финале «Живи и дай умереть» один из злодеев — Барон Суббота — уезжает вместе с Бондом и очередной девушкой, только не в вагоне, а «зайцем» и т. п.
** Особенно ярко в «На тайной службе Её Величества».
* [[Тело так и не нашли]] — характерная для Блофельда «гибель».
** И куда он делся в «Бриллиантах навсегда»? [[Что стало с мышонком?]]
** А в «Только для ваших глаз» Бонд выпутывается из садистской ловушки Первого и убивает его, сбросив в трубу завода. Но труп так и не нашли… Так что события могли развиваться: умер — починим. Но возникли проблемы с авторскими правами. В этом фильме он показан как «руки с котом», а в титрах персонаж отсутствует.
* [[Технический пацифист]] — некоторая субверсия. Головорезы различных мегаманьяков гибнут от рук Бонда, но при столкновении агента 007 с американскими копами и советскими военнослужащими, тот старается свести жертвы к минимуму, понимая разницу. К «Золотому глазу» это не относится.
* [[Ты меня уважаешь?]] Несмотря на подвиги, начальство может устроить головомойку Бонду за какую-то оплошность. И в звании его не повышали — так с 60-х и ходит в звании коммандера, в котором уволился с [[Флот её величества|флота]] (до этого звания дослужился и Ян Флеминг).
** Хотя министру М говорил, что если 007 сказал, то так оно и должно быть. М даже гордится агентом 007, но не дает ему расслабляться. Хотя в «На тайной службе ее величества» он Бондом очень недоволен.
** Если не кривить душой, коммандер (на наши деньги — подполковник) и так высокое звание для полевого оперативника.
* Убить того, кто видел. Злодеи поступают так регулярно. Бонд тоже по отношению к головорезам. В «Из России с любовью» за Бондом и Романовой следил некий болгарин, работающий на СССР. Чтобы не провалить операцию, 007 должен был его нейтрализовать. Это могло быть как убийство, так и похищение, чтобы тот посидел взаперти пару дней пока все не закончится, что бы у зрителей не возник вопрос «Что за фигня, агент 007?» Но грязное дело сделал непростой головорез, а подозрение пало на МИ6.
* [[Унылая непобедимость]] — на грани таковой, хотя 007 попадается в ловушки (при этом иногда как дурак). За непобедимость «бондиане» доставалось от критиков, в том числе и от советских. В советском д/ф «Фабрика манекенов» всему зарубежному кинематографу (и не только) досталось, в том числе и фильмам про Бонда. Бонду за «мэрисьюшность».
* [[Что стало с мышонком?]] — помимо вышеупомянутого «кошатника» такой вопрос может возниктуть и относительно некоторых других персонажей.
** К примеру, что стало с польским ученым (единственным нормальным человеком из компании Э.Ларго) в «Шаровой молнии», когда он спасался с яхты в месте с Бондом и Доминикой (Домино)? Утонул, уплыл или про него забыли? Самолет забрал только девушку и суперагента.
*** Бонд оставил ему спасательный круг и надувной плот, так что скорее всего подберут (вместе с плотом) и дальше уж пусть следователю объясняет…
* В финале каждого фильма официальной «бондианы» (кроме «На тайной службе ее величества» и фильмов с Д.Крейгом, исключая «Спектр») Бонд остается наедине с очередной девушкой. Время от времени это обыгрывается (в открытом море — их забирает самолет, либо всплывает подводная лодка под их катером, в отеле — Q подглядывал при помощи радиоуправляемой «собачки»).
** Трагический финал «На тайной службе ее величества» задумывался как начало следующего фильма, но [[жизнь пишет сюжет]] — Дж. Лезенби не устраивал многих в роли Бонда, поэтому фильм завершили на грустной ноте. К слову, зрителям понравилось, а сам Лезенби потом стыдился, что всё-таки не решился попросить продюсеров продлить ему контракт.
* [[Хроника посреди фильма]] — иногда тоже встречается. Обычно это кадры запусков ракет, извержения вулканов, природные бедствия. Встречаются больше в ранних фильмах.
* [[Хронически рваная канва]]. Между фильмами с Ш.Коннери худо-бедно прослеживается слабая связь. Аналогично и между фильмами с Р.Муром. А в целом, можно фильмы смотреть практически в любом порядке, либо пропускать некоторые. Местами кажется, что авторы не знают сеттинга, точнее переделали сеттинг по-своему. Также хронологическая последовательность у романов и у фильмов разная. Например, в «Голдфингере» (в книге) встречались картежник из «Казино Рояль» и гангстеры из «Бриллианты вечны».
** В Фильмах с Д.Крейгом связь между событиями различных фильмов не только прослеживается, но и сюжет последующего связан с предыдущим.
* [[Фансервис]]. В первых фильмах по теперешним меркам он кажется весьма наивным, но и за него тогда авторам доставалось от поборников морали.
** Время от времени в финальной битве участвует и одна из «девушек Бонда», при этом у нее наряд достаточно фансервисный: Аки (из «Живешь только дважды», хоть и в бикини, но в удобной для поиска приключений обуви), Мэри Гуднайт (из «Человек с золотым пистолетом», костюм аналогичный) Тиффани Кейс (из «Бриллиантов навсегда», но обута в туфли на шпильках, не удержала равновесие, помогая Бонду бить террористов, и упала в воду), Анна Амасова (из «Шпион, который меня любил», которую злодей переодел незадолго до финальной битвы) Осьминожка со своми «амазонками».
** Если обратить внимание на массовку, которая изображает отдыхающих на курорте, то девушки зачастую в одеты в бикини, а мужчины могут быть и в брюках и рубашках. При этом девушек больше. В ранних фильмах Ф.Лейтер и головорезы Ларго сильно выделялись среди отдыхающих.
** Начальные титры тоже весьма фансервисные. Обычно там показывают силуэты танцующих девушек. То же можно сказать и о постерах, особенно это касается ранних фильмов. При этом агента 007 нередко помещали в «цветник» из героинь фильма в бикини, даже если те в кадре появлялись не в купальниках, а в более строгой одежде, либо в фильме смотрелись менее фансервисно, чем на постере. (например http://ru.forwallpaper.com/wallpaper/you-only-live-twice-007-871795.html или http://www.okino.ua/photos-film/rm134420/)
*** А к примеру эскиз Роберта МакГинниса (http://seanconneryfan.ru/str4/f11-4-52.html), в более позднем варианте девушек слегка (совсем слегка) приодели (http://seanconneryfan.ru/str/f11-4-96.html). В результате получился более известный плакат http://seanconneryfan.ru/str4/f11-4-55.html.
** А в «На тайной службе Ее Величества» фансервиса почти нет (только титры и пара эпизодов), если сравнивать с предыдущими 5-ю фильмами.
* [[Финальная битва]] время от времени с большим участием с обеих сторон. Эффектно смотрелись подводная битва из «Шаровой молнии» и космическая из «Лунного гонщика».
* [[Цирк ужасов]] — «Осьминожка». Джеймс Бонд как-то по служебной необходимости попал в путешествующий по железной дороге цирк-шапито, принадлежащий Осьминожке. Помимо обычной программы там был и новый смертельный номер — атомная бомба. Исполняется впервые! А там, где была спрятана бомба, циркачи обычно возили контрабандой драгоценности.
* [[Эффект штурмовика]] — враги Бонда. Нередко в ранних фильмах погибают в стиле [[лежу и молчу]] и [[бескровная резня]]. Кое-кто из положительных персонажей погибает также. Иногда «лежу и молчу», но пятна крови на одежде (и/или на полу) есть, а ран никаких не видно.
* * [[Эй, ты!]] — В «Завтра никогда не умрет» Бонд отвлекает подручного, который нацелился в Ли Вей из пистолета, подзатыльником, а потом вырубает ударом в челюсть.
* [[Язык хмыканий]] — Наиболее яркий пример — Оджоб — дракон Голдфингера, (со смертоносной шляпой) общается только междометиями (дело в том что он и вправду немой). Громила Челюсти также немногословен, открывая рот только в конце «Лунного гонщика» и предлагая подружке отметить победу над главгадом.
* Книга по игре по книге. По мотивам фильмов выпускались как новеллизации, так и игры — настольные и компьютерные. Первый из подобных товаров — настольная игра по «Шаровой молнии» (чуть позже выхода фильма на мировой экран). Ныне — раритет см. кинь-двинь http://coolandcollected.com/vintage-james-bond-thunderball-board-game/, она же http://www.the007dossier.com/007dossier/post/2016/08/10/Vintage-James-Bond-007-Thunderball-Board-Game. И некое подобие шашек-шахмат https://murdersville.co.uk/museum/thunderball-triang-game/nggallery/slideshow, http://astonsauctioneers.blogspot.ru/2013/05/007-underwater-battle-from-thunderball.html
** И даже шахматы для настоящих ценителей бондианы https://auction.catawiki.com/kavels/931777-james-bond-mayfair-edition-007-chess-set-with-pewter-pieces-1997
** Еще одна мечта коллекционера по 4-м фильмам (т. е. от «Доктора Но» до «Шаровой молнии») http://www.007collector.com/59888/
** А колод игральных карт с изображениями, связанными с фильмами, вообще великое множество (и это только официальных). Есть по одному фильму, есть по афишам за «отчетный период» (т. е. по существующим на данный момент), есть и по нескольким фильмам.
* Называть по фамилии — мисс Манипенни. Есть ли у нее имя в «классической» бондиане? Один раз Бонд называет ее Унивекс («Из России с любовью»). В книгах Саманты Уайнберг ее зовут Джейн. При перезапуске — Ив, причем в фильме «Координаты „Скайфолл“» фамилия Ив становится известна в конце.
* [[Авторский набор штампов]] (7 штук), окончательно сформулированных Брокколи после «Шаровой молнии», из практических соображений:
** Прежде всего, нужно показывать зрителям, а не рассказывать им; лента должна обеспечить увлекательное путешествие в экзотические страны.
** Обязательны несколько «ложных» финалов. Зритель думает, что фильм идет к концу, а он продолжается еще долго.
** Следует делать этакий мини фильм перед титрами, сам по себе необычный и возбуждающий, лучше всего с каким-нибудь эффектным трюком, исполненным с применением новейшей техники.
** Необходимо присутствие прелестных девушек, которые с обожанием или вызовом посматривают на Бонда.
** Противник агента может быть интеллигентным, воспитанным человеком, обладать вкрадчивым голосом и очаровательной улыбкой. Ему не нужно зарабатывать на жизнь, у него есть все, кроме власти, за которую он и борется.
** У злодея всегда есть порочный, но не совсем отвратительный помощник, который выполняет за него всю грязную работу.
** Финал должен быть смешным, а Бонд непременно оставаться с самой очаровательной подружкой.
** Из наблюдений зрителей. В фильмах с Р.Муром добавился еще один штамп — у МИ6 есть тайная база чуть ли не в каждой стране. И там есть кабинет, а перед входом мисс Манипенни.

=== Прочее ===
Первые четыре фильма являлись более-менее точными экранизациями соответствующих романов. Затем, начиная с «Ты живешь только дважды» авторы начали потихоньку отступать от литературных первоисточников. Фильмы с Роджером Муром уже стали делаться по мотивам нескольких произведений: из трех половинок разных рассказов/романов собирался сюжет для одного фильма. После «Искр из глаз» сюжеты не основывались на книгах. А «Казино Рояль» — достаточно вольная экранизация одноименного произведения.

Как следствие, кое-кто считает «бондиану» неживой франшизой. Все, что было снято после Коннери/Мура/Дальтона/Броснана — уже не то. А еще «Золотой глаз» и «Умри, но не сейчас» кому-то могут показаться ремейком «Бриллиантов навсегда» в духе «[[Теперь банановый!]]».

См. оригинальный взгляд — постеры «классических фильмов» https://propstoreauction.com/view-auctions/catalog/id/145/lot/31636/?url=%2Fview-auctions%2Fcatalog%2Fid%2F145%2F

А еще см. вырезанные сцены из «Бриллиантов навсегда» https://www.youtube.com/watch?v=cTZCtdoBtQU. Из примечательного — псевдоигрушечный пистолет парочки киллеров.

== Пародии на бондиану и прочее производное творчество ==
{{q|pre=1|
И надо всеми, как над плебсом,
ведя себя с английским блеском,
целует девочек взасос
Джеймс Бонд — шпион, Исус Христос!|Евгений Евтушенко, «Западные киновпечатления»}}
{{video|Y8DvskCb-K4|width=240|Песня 00Х}}
=== [[Литература]] ===
* [[Хроники странного королевства]] — Джимми Седьмой, лучший агент спецслужбы Лондры (по крайней мере [[заявленная способность|заявлен таковым]] при том, что спецслужбы Лондры заявлены лучшими на Дельте). Всеми способами останавливал принца-бастарда Элмара, который вдруг поймал [[идиотский мяч]] и [[армия из одного человека|в одно лицо]] отправился назад в Ортран защищать страну от армии Повелителя и [[караул, спасают|спасать]] Шеллара, который специально отослал армию подальше вместо гибели в безнадёжном бою, чтобы переиграть противника [[хитрый план|хитростью]].

=== [[Кино]] ===
* Под влиянием успеха бондианы в Европе в 1960-70-е гг. наклепали огромное количество похожих шпионских боевиков, т.н. [https://en.wikipedia.org/wiki/Eurospy_film «eurospy»]. В основном отличились Италия, Испания и Франция. Одно перечисление этих фильмов может занять немалую статью. Ниже лишь отдельные примеры.
* «Бей первым, Фредди!» (Дания, 1965) и его [[сиквел]] «Расслабься, Фредди!» (1966).
* Тетралогия о суперагенте Мэтте Хелме, которого сыграл известный певец-крунер Дин Мартин<ref>На самом деле — Дино Крочетти. «Хэй, мамбо! Мамбо италиано…» — [[Знают именно за это|это именно он]].</ref>: «Заговор» (The Silencers, 1966)<ref>Часто неправильно называют «Тайные пришельцы». Никаких инопланетян в сюжете нет. Не путать с фантастическим фильмом «Тайные пришельцы» (The Silencers) 1996 года, где инопланетяне как раз налицо, но никаким Мэттом Хелмом и близко не пахнет.</ref>, «Закоулок убийц» (Murderer’s Row, 1966), «Сидящие в засаде» (The Ambushers, 1967), «Команда разрушителей» (The Wrecking Crew, 1968).
** Кстати, четвёртый фильм — дебютный боевик Чака Норриса, он там в ОЧЕНЬ эпизодической роли, на коротком кадре (безымянный головорез-рукопашник в сцене в кафе). А сцены драк поставлены другом Чака Норриса — Брюсом Ли.
** В четвёртом фильме снималась Шарон Тейт — молодая жена Романа Поланского.
** Пятый фильм, The Ravagers, был анонсирован, но не снят, поскольку Шарон Тейт внезапно и трагически погибла от рук маньяка. Её персонаж должен был появиться в пятом фильме, и поэтому Дин Мартин сказал: «Никаких рекастов. Никого, кроме Шарон, я в этой роли не вижу. А потому и я отказываюсь сниматься. [[Неприязнь создателя к своему творению|И вообще, надоел мне Мэтт Хелм]]».
* А фильмы про агента 117 (как старые, например от Андре Юнебеля, так и дилогию, снятую в новом тысячелетии — «Каир, шпионское гнездо» и «Рио не отвечает») не следует считать пародиями на Бонда, потому что это — экранизации старых романов, которые, скорее всего, и стремился спародировать сам Флеминг, когда создавал своего агента 007.
* Франшиза про Гарри Палмера, которая выросла из сценария, который авторам Бонда не подошел, и в итоге Палмер стал его своеобразным серьезным антиподом. Включает три фильма на основе книг, два слабосвязанных продолжения в [[Бесславные девяностые|России 90-х]] и одну экранизацию собственно без Гарри Палмера.
* Франшиза про агента Чарльза Вайна, начатая фильмом «Лицензия на убийство». Насчитывает три фильма и еще три с похожим героем по имени Чарльз '''Бинд'''.
* «James Tont» — итальянская франшиза 1960-х, которая является откровенной пародией на бондиану, а заодно и сам eurospy. Во втором фильме Тонт даже иронично извиняется, что агента Бонда тут не будет, он занят.
* «Великолепный» (Франция, 1973) — тоже пародия, но в основном на французскую бульварную литературу.
* «Высокий блондин в чёрном ботинке» (Le grand blond avec une chaussure noire, 1972) и «Возвращение высокого блондина» (Le Retour du grand blond, 1974). Имеется немало аудио- и визуальных иронических отсылок к «бондиане».
* Пародии из соцблока «Конец агента» (Чехословакия, 1967) и «Лев готовится к прыжку» (Венгрия, 1968).
* «[[Бриллиантовая рука]]»: сцена с видами {{перевод|Стамбула|на самом деле Баку}}; сцена с легковым автомобилем, прицепленным к вертолёту, перстень и кот Шефа.
** У того же [[Фильмы Гайдая|Леонида Гайдая]] — «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди».
* Малоизвестная финская пародия «Агент 000 и опасные повороты» (Agentti 000 ja kuoleman kurvit, 1983). На русский язык, кажется, не переводилась.
* Остин Пауэрс же! Трилогия.
* Агент Джонни Инглиш же. Трилогия.
* «Наш человек Флинт» (Our Man Flint, 1966, известен также под названием «Парень по кличке Флинт») и сиквел «Двойник Флинта» (In Like Flint, 1967). Штампы, характерные для тогдашней «бондианы», тут играются как минимум в режиме «педаль в пол». Есть там и прямые намеки в духе агентов с тремя нулями, в том числе агент 0008 появляется лично.
* «Два нуля» (фр. Double zero) — пародия и на бондиану, и на шпионские боевики в целом.
* Стивен Чоу тоже отметился — «Из Китая с любовью».
* Гонконгская пародия, аж в пяти частях — «Безумная миссия» (Mad Mission, aka Aces Go Places). В третьем фильме сделали отсылку конкретно к бондиане: одновременно появляются два злодея — «Как бы Челюсти» и «Как бы Одд-джоб». Третий фильм потому так и назван — «Наш человек с Бонд-стрит». {{spoiler|Не упоминайте тут шестой фильм «как бы из этого же пародийного цикла» — это неканон, неудачная попытка перезапуска.}}
* Отдельного внимания заслуживают два фильма-оммажа — «Операция „Агент на замену“» («Окей, Коннери!») и «Тайная жизнь Яна Флеминга». В обоих главные роли сыграны родственниками Шона Коннери.
** Оммаж на оммаж — первый фильм заимел испано-британский [[мокбастер]] «Окей, Евтушенко!» из серии про Чарльза Вайна с редкой завязкой: советского полковника похитили албанско-китайские маоисты.
* [[XXX]] — начинается с того как пародийный Джеймс Бонд в смокинге с бабочкой пробирается к бандитам-неформалам, и его, естественно, сразу же палят.
* «Spy Hard» с Лесли Нильсеном.
* Литовские «12 стульев» (2016) — пародия, в частности, на бондиану. И это простодушно подсвечено в финале репликой протагониста (а еще ранее, в середине фильма — репликой его начальницы).
* [[The Man from U.N.C.L.E.]] — оммаж бондиане от Гая Ричи.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* В [[w:Шпионские страсти (мультфильм)|«Шпионских страстях»]] Ефима Гамбурга эскапады крутого кагэбэшника, капитана Сидорина, явно передразнивают ударные моменты из бондианы.
* «[[Ну, погоди!]]» (восьмой выпуск): сцена, когда Волк пытается убежать от снежной лавины.
* Бонд является персонажем мультфильма «Капитан Пронин — внук майора Пронина» (1992).
* Мультсериал Д. Черкасского «[[Приключения капитана Врунгеля]]». Кадр в сцене, представляющей зрителю агента Ноль-Ноль-Икс (в агента хотят выстрелить, но он успевает пальнуть первым). И сам этот агент-сноб как таковой.
* Шпионский выпуск про [[Tom and Jerry|Тома и Джерри]] «The Mouse from H.U.N.G.E.R.» пародирует старые телесериалы и шпионские фильмы, в том числе и «бондиану». Но в куда большей степени — старую версию «Агентов А. Н. К. Л.» (телесериал 1960-х), которая сама по себе есть пародия.
* «Тинтин и Акулье озеро» откровенно передразнивает бондиану.
* Тетралогия с Д. Крейгом за 3 минуты в мультяшном исполнении (посмотреть можно [[yt:kp6zrbaP3sg|здесь]]).
* «Человек, которого зовут Флинтстоун».
* В некоторых сериях «Крутых бобров».
* «Cпeц-aгeнт Apчер».
* «Danger Mouse» пародирует не (с)только бондиаду, но и культовый британский телесериал 1960-х «Danger Man». В России 90-х про последний было мало кому известно, поэтому перевести предпочли как «Агент Ноль-Ноль-Мышь».
* «[[Macskafogó|Ловушка для кошек]]» во многом пародирует бондиану.
* «Камуфляж и шпионаж» — Ленс Стерлинг, чернокожия версия. Несмотря на пародийность, умен, храбр, компетентен и весь юмор в фильме построен на тропе [[получилась реальность]]: в финале герой с напарником заполняют отчет по поводу того что они разнасли по ходу исполнения задания.

=== [[Комиксы]] ===
* «Астерикс и каменное масло» aka «Одиссея Астерикса» (известен также под [[Не знает матчасти|насквозь]] [[Не в ладах с историей|неправильным]] английским названием Asterix and the Black Gold) — вся линия Нольнольшестикса, его напарницы-мухи и их хитроумного начальника.

=== Телевидение и пр. ===
* Пародия в «Большой разнице» (http://www.youtube.com/watch?v=KuhuGREMpVM). Особенно там пародируются такие явления, как [[клюква]] и [[лжерусские]].
* Серия пародий в шоу «Супергерои». Все сценки в одном стиле: Q снаряжает Бонда для очередной миссии.
* «Цирк со звездами» — освобождение (два варианта) из ящика Е. Шифрина (в постановке А.Красильникова). Большая жирная отсылка к агенту 007.
* Анонс «Итогов» Е. Киселева на НТВ (примерно начало 2000-х). За Киселевым охотятся всевозможные головорезы Главгада, мешая попасть в студию. Сам Главгад показан не полностью — только руки. Как первое, так и второе — явная отсылка к «бондиане».
* Заставка онлайн-шоу Дагласа Уокера «[[Nostalgia Critic|Ностальгирующий критик]]».
* Номер Д. Копперфилда «Ringfinger» («Окольцованный») из его третьей телепрограммы «III The Levitating Ferrari» (1980, т. е. в России на ТВ данная программа не демонстрировалась, а вышла на ДВД вместе с прочими его телепередачами — своеобразное полное собрание сочинений). Там Копперфилд забавно подражает Дж. Бонду, при этом показывает фокусы в тему. В финале номера его распиливают лазером. (см. версию без перевода http://www.youtube.com/watch?v=PpED2mGdHyg или с переводом https://www.youtube.com/watch?v=NoNfxYgwWWU с 11.40)
** Кстати, мисс Манипенни из номера больше напоминает героиню из фильмов конца 1980-х, чем ее же из фильмов начала тех же 1980-х.
* Один из выпусков «Великолепной семерки» (телеигра начала 1990х) См. в самом начале https://www.youtube.com/watch?v=G1IEGhQr2fU на джеймсбондовско-шпионскую тему.
* «Легенды мирового кино» с Константином Карасиком. В выпуске о Шоне Коннери ведущий расхаживает по студии с белым котиком на руках, изображая Блофельда, и «строит козни» своему персонажу.
* «[[Lucifer]]», 7-я серия 5-го сезона — Дэн Эспиноса, узнавший наконец, кто такой Люцифер, и внушивший себе, что должен спасти мир, стреляет в протагониста, после чего камера замедленно облетает замершего стрелка с профиля в анфас и звучит женское пение с типичным джеймсбондовским мотивом.

=== [[Видеоигры]] ===
* Цикл старых детских видеоигр-платформеров про отважного агента Джеймса '''Понда'''.
* Восьмибитный James Bond Jr.
* В игре [[Evil Genius]] суперагент John Steele, в котором угадывается Джеймс Бонд, способен устроить дикий хаос на базе и повзрывать всё, до чего доберётся. В отличие от других суперагентов, уничтожить его игровыми средствами нельзя, но можно переиграть — если John Steele окажется в клетке в момент, когда Злой Гений приводит в действие свой коварный план и запускает Устройство Судного Дня, то следует ролик, в котором суперагент цепляется за ракету и улетает в космос.
** В сиквеле появилась целая организация эпигонов с оперативным псевдонимом Джейн/Джон Стил (в переводе почему-то Сталь). Не в пример другим суперагентам, [[Они опять убили Кенни!|их можно сразу захватить или убить]], [[Армия Избранных|но всегда придёт новый]]. {{Spoiler|А в кампании Эммы, бывшей начальницы Стила, предстоит найти оригинального суперагента и убить его, предварительно организовав масштабную подставу.}}
* Трилогия игр No One Lives Forever.
* Французский квест «Operation Stealth» (1990) в последней своей трети был полной пародийной калькой с фильмов бондианы, в основном, с «Доктор Ноу». В итоге в США распространялся под названием «James Bond 007: The Stealth Affair».

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]], «Песня про Джеймса Бонда, [[шпион|агента 007]]». Основана на реальном случае, когда Шона Коннери, суперпопулярного на Западе, никто не узнавал в Москве, когда он приехал туда, чтобы сниматься в роли Амундсена в фильме М. Калатозова «Красная палатка». [[Шутки ради]] в песне намеренно смешаны [[суперагент]] и игравший его актёр.
{{q|pre=1|
А то, бывало, встретят у квартиры —
Набросятся и рвут на сувениры
Последние штаны и пиджаки.
…
Чтоб граждане его не узнавали,
Он к нам решил приехать в одеяле:
Мол, всё равно, говорит, на клочья разорвут.

Вы посудите сами:
На проводах в ЮСА
Все хиппи с волосами
Побрили волоса;

С него сорвали свитер,
Отгрызли вмиг часы
И растащили плиты
Прям со взлётной полосы.|Бедный шпиён!}}
* Группа «Че те надо?»? клип «Пеньково не Рио». Среди всего прочего, трактористы (в исполнении Гилева и Дмитриева) представляют себя супершпионами. Вид через дуло прилагается.
* На полном серьезе в 1960х и позднее некоторые оркестры и исполнители выпускали пластинки, с мелодиями из «бондианы», но в своей аранжировке. Иногда перемешивали «шпионские» произведения с другими, которые не имели отношения к агенту 007. В частности:
** Zero Zero Seven Band «James Bond Thrillers» 1965
** The Jazz All-Stars «Thunderball & Other Secret Agent Themes» 1966
** Сборник Music To Read James Bond By в трех частях 1965—1967 гг. Исполнители Leroy Holmes, Count Basie, Ferrante & Teicher и проч.
** Франк Пурсель (Franck Pourcel) "James Bond's Greatest Hits" (1973) см. https://www.youtube.com/watch?v=DyfpX26kEwQ
** Даже у Поля Мориа были несколько инструментальных тем из периода Р.Мура.
* Нэнси Синатра песня и клип «The Last of The Secret Agents», своеобразное продолжение шпионской темы из «Ты живешь только дважды» (где она исполняла песню в опенинге и эндинге). Естественно, вышли в 1967 г. см. пластинка https://www.youtube.com/watch?v=NmwgS5o_33k и клип https://www.youtube.com/watch?v=MC5pAzk149k
* Шейла 1960-х первые 3 минуты - "шпионский" клип https://www.youtube.com/watch?v=BjtEDpaZpds
* Леонид Сергеев: {{q|pre=1|
Однажды в районе вокзала
К Джеймс Бонду наш кореш подсел.
Сказал, 007 — это мало,
И вытащил три по 0,7.
Откушавши дозу слоновью,
Агент позабыл все дела,
Ушел из России с любовью,
А также в чем мать родила.|«Попевки»}}

== Примечания ==
<references />

== См. также ==
* Про развитие агента 007 в кино https://esquire.ru/movies-and-shows/182853-dzheyms-bond-kak-menyalsya-agent-007-s-1960-h-i-do-nashih-dney/?utm_referrer=https%3A%2F%2Fzen.yandex.com#part17

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Фильмы-боевики}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]

James Bond

2022-04-02T12:58:27Z

Taskforce304: Перенаправление на Джеймс Бонд

#перенаправление [[Джеймс Бонд]]