Posmotrelisu - Вклад [ru]

Сефирот (типаж)

2024-03-23T11:34:51Z

Zeimar:

{{Вкратце|Светловолосый богатырь-метросексуал.}}
{{q|pre=1|Приехал коллега с китайского конвента разработчиков ММО РПГ. Делился впечатлениями. Вышел на сцену [[смешной иностранец|китайский-китайский разработчик]] и давай жаловаться на нелегкую жисть девелоперов, работающих на европейский рынок, причем, жаловаться с картинками. Разные, говорит, у нас идеалы красоты. На Востоке мужской идеал красоты выглядит вот так: и показывает во весь экран пафосного [[Сефирот (типаж)|Сефирота]]: [[крутой в плаще|плащ]], хвост длиннее …опы, взгляд томный и мрачный, черты лица такие тонкие, что порезаться можно. А на Западе, продолжил грустный китаец, вот так: и на экране [[шкаф|мужик с бицепсами больше мозга]], автомат на бычьей шее как кулончик, лоб низкий, [[квадратный подбородок справедливости|вся кость ушла в челюсти]] — этот не то что орехи, стальную проволоку раскусит. Народ посмеялся.
Женский идеал красоты на Востоке, продолжил китайский разработчик, выглядит вот так: и летит через экран лёгкая, почти воздушная дева в этнических одеяниях, с глазами как зёрнышки миндаля, с лентами в волосах. А на Западе, вздохнул разработчик, женский идеал красоты выглядит так: и снова профиль Сефирота. Зал лёг… и долго не вставал.|Восток — дело тонкое, Петруха.}}
[[Файл:Sephiroth.jpg|320px|thumb|right|ОнЪ]]
Видите вон того длинноволосого блондина с катаной? Кто это, как думаете? Как-как, Сефирот из «[[Final Fantasy VII|седьмой финалки]]»? Похож, но не он. И даже необязательно его [[Копиркин]]: типаж намного старше. Многие авторы независимо друг от друга приходят к мысли, что смертоносный и элегантный персонаж-мужчина должен быть именно таким.

Черты типичного «Сефирота»:
* Внешность: [[Бисёнэн]]. В меру высок, в меру мускулист, [[Мистер Фансервис|не в меру]] [[О боже, какой мужчина|красив]]. [[Длинная шевелюра — роковой мужчина|Волосы длинные]], [[Всегда чистый|ухоженные]], обычно прямые, цвет — [[Белые волосы, чёрное сердце|пепельный]] или [[ледяной блондин]].
* Одежда: что-нибудь стильное, желательно в холодных тонах. В идеале — [[японский белый]].
* Видовая принадлежность: какая угодно, не обязательно человек. Это с таким же успехом может быть [[эльф]] (в т. ч. тёмный), [[вампир]] или [[дампир]], [[демон в облике человека]] или [[ангел]]. Человек с примесью паранормальщины — тоже вариант.
* Уровень крутизны: изрядный. [[Думать о красе ногтей|Простые смертные так эффектно не выглядят]].
* Питает слабость [[Фирменное оружие|к клинковому оружию]] [[Крутой фехтовальщик|и умеет им пользоваться]]. Предпочитает клинки лёгкие и элегантные, соответственно, в бою делает ставку на скорость и технику. Опциональна [[Колдун и воин|магия или что-то похожее по эффекту]].
* [[Красивый — не значит хороший|Положительным персонажем бывает редко]] (да и то [[Антигерой|что-то сомнительное в нём наверняка будет]]). Зато он наверняка [[великолепный мерзавец]] и [[отважный злодей]].
* С другой стороны, [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенным мерзавчиком]] или [[Опасное ничтожество|опасным ничтожеством]] не бывает почти никогда. Уж по задумке точно.
* С другими персонажами обычно [[Снежная королева|надменен и холоден]]. Но вполне может иметь [[Моральный питомец|кого-нибудь]] [[И у злодея есть любимые|близкого]].
* Как правило, важен для сюжета, но почти никогда не бывает протагонистом.

См. также [[Отец семейства Копиркиных]].

== Примеры ==

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов]]»:
** Визерис «<s>кал рогатый</s> Кхал Рхагат» Таргариен, несостоявшийся Визерис Третий. Редкий случай «Сефирота»-[[самоуверенный мерзавчик|самоуверенного мерзавчика]]; впрочем, довольно долго не казался таковым <s>именно по этой причине</s>.
** Его покойный брат Рейгар имел в фандоме такую репутацию на ранних этапах повествования. Потом оказалось, что он то ли неприспособленный к жизни ([[слишком хорош для этого мира|в Вестеросе]]) романтик, то ли воплощал [[хитрый план]], но не справился… как бы то ни было, [[казался злодеем, оказался героем|ни злодеем, ни даже антигероем он не был]].
** Семейство Веларион, в частности бывший гранд-адмирал, а ныне [[пират]] Ауран Уотерс, систематически отыгрывает троп. Потому что они тоже валирийский род с характерной валирийской внешностью (экранизация [[конъюнктурный пересмотр|лжёт]]), но вдобавок к тому у них ещё и гербовый цвет — синий.
** «Принцесса и королева»/«[[Дом дракона]]» — Деймон «Порочный Принц» Таргариен, [[консорт]] своей племянницы Рейниры. Что характерно, на статичных кадрах о Мэтте Смите это скажешь не сразу — но как только он начинает играть…
*** Его любовница Мисария — годная [[гендерная инверсия]] тропа. И внешностью (не просто валирийской, а почти [[альбинос]]ной — экранизация снова лжёт), и характерном более чем соответствовала, а суперспособности заменяла разветвлённой агентурной сетью.
*** Его племянник Эймонд очень старался стать похожим на дядю (анаграмматичное имя как бы намекает). На выходе получился чуть менее опытный и более отмороженный, но тоже достойный образец тропа, любимец [[MILF|зрелых женщин]]. {{spoiler|Больше одного Сефирота разом Вестерос не выдержал, и эти двое взаимно аннигилировались вместе с драконами.}}
** Ряд исторических персонажей:
*** Деймон Блэкфайр во всём подходил под типаж. Разве что одежда была [[чёрно-красный — для всех опасный|не в холодных тонах]].
*** О его единокровном брате Бриндене Риверсе можно сказать всё то же самое. [[альбинос|Альбинизм]], знаменитое родимое пятно на пол-лица, [[одноглазый крутой|отсутствующий глаз]] и [[худой, как скелет|худоба в стиле Рейстлина Маджере]] то ли перекашивают облик в [[зловещая долина|зловещую долину]], то ли [[привлекательный недостаток|наоборот, усугубляют]]. Только, в отличие от брата, использовал [[Крутой лучник|лук]], а не меч. {{spoiler|Больше одного Сефирота разом Вестерос опять не выдержал, и Бринден расстрелял Деймона с сыновьями на Краснотравном поле.}}

=== [[Театр]] ===
* Мюзикл «[[Мастер и Маргарита]]» — таким здесь выведен [[дьявол|Воланд]]. Шикарный платиново-седой хвост до задницы, [[крутой в плаще|готишный плащ]], [[крутой баритон]] Ивана Ожогина, да ещё и [[адаптационная любовная линия|адаптационную любовную линию]] добавили… о <s>боже</s> дьявол, [[сексуальный злодей|какой мужчина]]!

=== [[Литература]] ===
* [[Элрик из Мелнибонэ]], от природы хилый здоровьем император-альбинос, которому не повезло подобрать демонический меч.
* [[The Chronicles of Amber|Мэндор из дома Савалл]], сводный брат Мерлина. Поначалу не демонстрирует ничего, кроме потрясающей кулинарной магии, подчёркнуто тактичен и обходителен и вроде как на стороне условного добра, однако к концу пятитомника оказывается матёрым интриганом и манипулятором.
* [[Dragonlance|Рейстлин Маджере]], забитая в самую земную магму [[деконструкция]] типажа. [[худой, как скелет|Худой]] и беловолосый мистер [[уродливо красивый|фан-диссервис]], но какова, черт возьми, харизма!
** В мюзикле по мотивам сыграно прямо почти всеми исполнителями роли, исключая, может быть, Егорова.
* [[Ведьмак|Геральт из Ривии]] же! Хотя и не бисэйнэн, но орёл-мужчина точно.
** Уточнение — в книгах не бисэйнэн. А вот [[The Witcher 3|игровой]] и [[The Witcher (Netflix)|сериальный]] вариант уже вполне себе потянут.
* [[Хранитель Мечей|Некромант]] [[Алмазный меч, деревянный меч|Фесс]] же!
* [[Эльфийский цикл Хеннена|Олловейн]] во многом походит на троп, однако старается полностью соответствовать идеальному рыцарскому образу.
* [[Год Крысы|Альк Хаскиль]] — редкостный героический (ближе к концу — даже [[козёл с золотым сердцем|почти]] без «[[антигерой|анти-]]») вариант.
* [[Академия проклятий|Лорд Дарен Эллохар]] в ту же степь.
* [[Malazan Book of the Fallen|Малазанская Книга павших]] — Аномандер Рейк и его брат Силкас Руин.
* Минус мечемахание и холодное обращение — и перед нами уже [[Макс Фрай|Великий Магистр Лойсо Пондохва]].
* Даркен Рал, Главгад «Первого правила волшебника» и в меньшей мере пары продолжений. Безупречно красивый блондин в белом балахоне (под которым, правда, [[Палёный злодей|шрамы от ожогов]]), при себе носит кинжал, очень сильный маг. Может на людях казаться очень даже добрым, со своими спокойствие гранитное.
* Ирина Коблова, «[[Сонхийский цикл]]» — благородный демон [[Кицунэ|Серебряный Лис]]. В мужском антропоморфном облике выглядит как высокий красивый парень в чёрной коже и с гривой серебристых волос ниже жопы.
* [[Тайный Город|Вестник Любомир]] — тот редкий случай, когда «Сефирот» таки оказывается [[самоуверенный мерзавчик|самоуверенным мерзавчиком]]. За это и прирезан по политическим мотивам в первом же томе.
* [[Мефодий Буслаев]] — [[копиркин]] предыдущего (хотя оба отсылают ещё к [[Дозоры|Егору Городецкому]]) и его же [[деконструкция]] — [[подросток-козёл|ершистый, упёртый, своевольный]], но в конечном итоге [[козёл с золотым сердцем|весьма героический парень]].

==== [[Фанфик]]и ====
* [[Чёрная книга Арды]] — непосредственно Мелькор. С поправкой на то, что здесь он [[Мелькор был хорошим|не злодей]] (разве что в глазах [[свет не есть добро|Валар]] и их прихвостней) и даже не антигерой (за такового здесь [[Саурон|Гортхауэр]]), а [[Утренняя Звезда|непонятый няшечка-интеллигент]], поседевший от душевных переживаний за <s>Арду</s> Арту и её обитателей.
** «[[По ту сторону рассвета]]», где Моргот отыгрывает на публику именно ЧКАшный свой образ (и даже саму ЧКА издаёт непосредственно в мире произведения), его беловолосости приводится [[по уши в...|максимально похабный]] [[обоснуй]].

=== [[Кино]] ===
* [[Hellboy]] 2 — эльфийский принц Нуада, [[Фантастический расизм|большой нелюбитель вида Homo sapiens]].
* [[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит]] — Трандуил.
** Да и его сынок, [[Властелин Колец (экранизация)|Леголас]], не отстает, что в оригинальной трилогии, что в названной выше. Единственно, что в отличие от бати — белоснежно-положительный персонаж, ничего темнее лёгких пикировок с Гимли в его образе нет.
* [[Labyrinth]] — король гоблинов Джарет в исполнении Дэвида Боуи.
* "Машина времени (2002) — Главный Морлок. Это при том, что остальные представители его вида (но относящиеся к более [[кастовое сообщество|низким кастам]]) похожи скорее на огромных и уродливых обезьян. Меча (или другого холодного оружия) при себе не имеет, но ему и нет нужды — представители его касты все сверхразумные и сверхмощные [[Псионические способности|псионики]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Winx Club]]: Валтор же! Клинками, правда, не машет, но ему и [[Маг|не надо]].
* [[W.I.T.C.H.]] — принцу Фобосу тоже не надо, но тем не менее [[сексуальный злодей|рельефный торс]] он [[каждое утро делает зарядку|откуда-то]] имеет и [[мистер Фансервис|не стесняется его демонстрировать]]. Когда ему приходится маскироваться под однокашника Чародеек, педаль пробивает Завесу.
** Да и Седрик, когда в человеческом обличье, тоже подходит под троп. Он, правда, [[золотая шевелюра зла|блондин малость другого типажа]], зато [[культурный мерзавец|куда более чуток и утончён]] в противоположность как начальнику, так и [[громила|собственному ползучему альтер-эго]].
* Принц Лотор из «Вольтрона — защитника Вселенной» явно стремится к этому тропу, невзирая на синюю (в зависимости от цветопередачи экрана и версии сериала — от светло-фиолетовой до голубой) кожу и темную форму. Зато ушки острые, как у эльфа (в отличие от перепончатых папашиных).
* [[Совиный Дом]] — Император Белос. Телосложением, правда, особо не светит, зато [[ласкает слух|голосом завораживает, что твой Саруман]]. Только волосы у него белые не от природы, а [[серебряный лис|от возраста]].
* [[Ши-Ра и непобедимые принцессы]] — Хорд Прайм, строго аналогично предыдущему пункту.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Requiem Chevalier Vampire]] — Реквием стопроцентно попадает в троп.
* [[Вселенная DC|DC Comic]]: в серии New 52 в таком ключе попытались переосмыслисть космического охотника за головами Лобо. Ага, того самого Лобо по прозвищу [[GAR|Main Man]] — байкера, алкаша и дебошира, брутального, как наждачная бумага. Публика этого, мягко говоря, не оценила, так что пришлось вернуть старого Лобо, а нового быстренько [[Реткон|объявить самозванцем]] и [[Посадить в автобус|засунуть под ковер]].
** В результате такую внешность получил суперзлодей Ключ.
* [[Некромантийя]] — один из Рыцарей [[Нет, не тот|Саурона]], Серебряный Дракон Акира, пародия на типаж (гротескная, как и все «рыцари»). [[Половой гигант|Так и жаждет]] учинить с кем-нибудь [[яой]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Vampire Hunter D]] — собственно Ди, периодически. Как же так, спросите вы, он же брюнет? А вот не всегда, Ёситака Амано порой даёт ему белые волосы. И кстати, Ёситака Амано — это [[канонический иллюстратор]] не только VHD, но и [[Final Fantasy]].
* [[Berserk]] — Гриффит после перерождения. До [[Общеизвестный спойлер|известных всем]] [[Моральный горизонт событий|событий]] всё-таки не совсем попадал в типаж.
* [[Full Metal Panic]] — Леонард (Лео) Тестаросса. Справедливости ради, человек, пусть и гениальный.
* [[Tensei Shitara Slime Datta Ken]] — Король Демонов Лион Кромвелль, хоть и златоволос, в остальном подходит под типаж.
* [[Trinity Blood]] — [[зигзаг]] с Авелем; несмотря на внешнее соответствие, поведение его максимально далеко от подобного типажа. Но это только пока он не принимает форму Крусника. С его [[Каин и Авель|братом]] троп играется более-менее прямо… по крайней мере, на время действия основного сюжета.
* [[Cowboy Bebop]] — Вишез. Все признаки образа присутствуют, разве что обычный человек и не бисэйнен. В прошлом был другом [[Протагонист|Спайка]], но рассорился с ним (причина — женщина), после чего они стали заклятыми врагами. Носит стильное чёрное пальто и предпочитает огнестрелу катану, хотя на дворе уже 2071 год. По характеру — холодный и жестокий [[Ницшеанец-самоучка|нигилист]], готовый убить любого, кто помешает его амбициям.
* [[Psycho-Pass]] — Сёго Макисима. Тоже обычный представитель вида Homo sapiens, без каких-либо сверхспособностей, но авторами прямо сравнивался с падшим ангелом. Сверхчеловек не физически, но метафорически — местная система, в принципе, не способна судить его, даже когда он убивает людей. Да и по всем остальным критериям подходит, только волосы у него слегка растрёпанные.
* [[Monster]] — Йохан Либерт. И этот (формально) обычный человек (на деле же эксперимент недобитых нацистов по созданию нового фюрера), но его тоже не раз сравнивали с Дьяволом. Разве-что волосы коротковаты и холодным оружием не пользуется.
* [[InuYasha]] — Сэссёмару. И внешность соответствующая, и один из лучших фехтовальщиком сеттинга, и с презрением относится к людям (за исключением Рин).
* [[Owari no Seraph]] — Ферид Батори. [[Вампир|Просто]] [[великолепный мерзавец|Ферид]] [[Белые волосы, чёрное сердце|Батори]].
* [[Vinland Saga]] — Принц Кнуд, после того как [[поднял уровень крутизны]], начинает подозрительно вписываться в типаж. Только мечом особо не орудует.
* [[Hellsing]] — Люк Валентайн. Длинноволосый блондин — галочка (местами можно принять за брата-близнеца Интегры), белый костюм — галочка, [[культурный мерзавец|эстет]] — галочка, особенно на фоне [[псих-наёмник|брата]]-[[пацаны с раёна|дегенерата]]. Любовь к клинковому оружию? Добавили в аниме-экранизации. Правда, в конце концов всё-таки [[злодей, молящий о пощаде|сдрейфил и заныл]] (опять же, в отличие от [[такой психованный, что пытать бессмысленно|брата]]), но не он первый недооценил мощь Алукарда — тут любой бы сдрейфил.
** Алукард тоже раз-другой появлялся с седыми волосами, так что…
* [[Шерлок Холмс/Другие произведения#«Шерлок из Кабуки-тё» (Kabukichou Sherlock)|Kabukichou Sherlock]] — очередной фитилёк: местный [[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]] вполне мог бы вписаться в типаж, если бы уделял больше внимания своей внешности.
* «[[Система „Спаси-себя-сам“ для главного злодея]]» — Мобэй-цзюнь. На иллюстрациях к оригинальному роману был брюнетом, но в дунхуа — блондин откровенно Сефиротовского типажа.
* [[Shaman King]] — Амидамару давит педаль в пол. Складывается ощущение, что автор манги вдохновлялся Сефиротом при создании персонажа. Разве что сражается он на стороне добра.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — [[JoJo’s Bizarre Adventure/Steel Ball Run|Фанни Валентайн]], во второй половине манги (в первой он [[рыхлый пухлик]]), когда его внешность меняется в лучшую сторону. В видеоигре у него ещё и костюм белый.
* [[Sailor Moon]] — Принц Алмаз.
* [[Naruto]] — Тонери.
* [[Tower of God]] — [[Белые волосы, чёрное сердце|Хоакин Арье]], особенно в образе Уайта (в своей оригинальной ипостаси всё же не дотягивает, не хватает [[Невысокий крутой|роста]] и [[Жуткие детишки|возраста]]). Также подходит отец Хоакина, «[[Крутое прозвище|Белый меч]]» [[Крутой козёл|Хон Арье]] и вообще вся [[Крутое семейство|семья Арье]] возглавляемая последним, отличительная черта которой — снежно-белые волосы и потрясающие навыки фехтования от рождения.
* [[Bleach]] — Юграм Хашвальт подходит под типаж что внешне, что по характеру. [[Педаль в пол]] — будучи [[крутой лучник|квинси]], он ещё и сражается мечом (это приблизительно как рыцарь, вооружённый катаной), поскольку создание луков ему с детства не даётся.

=== [[Видеоигры]] ===
[[Файл:Sephiroth by Yoshitaka Amano.jpg|270px|thumb|right|Вот так Сефирот стал Сефиротом.]]
* Собственно, Сефирот из [[Final Fantasy VII]]: [[суперсолдат]], [[апокалиптический маньяк]] и [[однокрылый ангел]] [[Морская свинка|о семи крыльях]].
** В шестой части на типаж внешне похож Зетцер, но только внешне: он аэронавт, авантюрист, лудоман и вообще свойский человек без всякой врождённой паранормальщины (кроме того, что каким-то образом бьёт врагов, крутя слот-машину).
** В тинадцатой части: бюджетная версия — Кай. В целом совпадает: и трагическая история, и паранормальщина, и [[крутой фехтовальщик]], только волосы у него [[Фиолетовый — новый чёрный|фиолетовые]] и вместо изящного меча жуткого вида корявое [[офигенно большой меч|гребесло]].
*** Кай (Кайус) — это не столько бюджетная версия, сколько попытка пустить в дело изначальную концепцию Сефирота от Тецуи Номуры, в ранних набросках которого каким-то приблизительно таким Сефирот и был. Просто среди работавших над персонажами художников был ещё обладающий крайне своеобразным стилем Йошитака Амано, на картинах которого персонажи через одного ''«Сефироты»'' — у него даже Клод выглядит почти что зеркальным отражением Сефирота, отличаясь только более короткими волосами, более короткой одёжкой и более широким клинком. И именно Сефирота от Амано было решено взять за основной вариант<ref>Что вообще происходит довольно редко, потому как обычно другие художники делают скидку на то, что это такой графический стиль, отчего не так часто рассматривают его версии дизайна персонажей, как что-то цельное и законченное, но тут ну уж слишком удачно ложился такой ''«холодный»'' образ на идею чуждого человечеству злодея.</ref>, а Сефирота от Номуры было решено ''отправить в долгий ящик'', с чем Тецуя был не очень согласен, из-за чего одному второстепенному персонажу, который должен был выбыть из игры по ходу повествования, дорисовали ''«возрождение»'' в именно том образе, который Тецуя Номура очень-очень хотел<ref>И кстати не зря хотел — не прошло и двух лет, как Винсент заработал [[копиркин]]а в лице Хроно из «Chrono Crusade». Собственно фиолетовые волосы, перья на бандане и подвески из бус у Кая можно рассматривать отчасти как [[Оммаж|ответную дань уважения]] фиолетововолосому Хроно, который по сюжету предстаёт в части флэшбэков стилизованным под североамериканского индейца — таким его нашла Розетта.</ref> вставить в игру — так получился Винсент, каким мы его знаем.
* [[Kingdom Hearts]] — главгад Ансем, он же {{spoiler|Ксеханорт}}. Что неудивительно, поскольку данного персонажа нарисовал Тецуя Номура, который и придумал Сефирота. Отличается от своего прототипа более загорелой кожей.
** А так же [[Антигерой|Рику]], друг детства Соры, который потом совершил [[поворот налево]] в первой игре серии. К счастью, он исправляется и в дальнейшем помогает Соре в его странствиях.
** Ксемнас тоже подходит под троп {{spoiler| а он всё тот же Ксеханорт, только с другого ракурса}}.
* Breath of Fire IV — Фоу-Лу.
* Dragon Quest IV — Псаро. Именно с него и был срисован Сефирот. Эльфоподобный предводитель монстров, который ненавидит и стремиться уничтожить всё человечество за то, что они убили его возлюбленную Розу. В конце игры преображается в НЕХ.
* Куроки Сатан из Sakura Taisen. [[Говорящее имя|Демонический]] пепельный блондин с катаной и синим пламенем в арсенале. Появился, правда, за год до Сефирота.
* Франшиза [[Castlevania]] — Адриан Фаренгейт Цепеш, более известный как Алукард. Редкий пример всецело положительного «Сефирота».
* Вергилий из [[Devil May Cry]]. В порядке разнообразия носит короткую стрижку, но все остальные черты типажа на месте.
* [[Trails in the Sky]] — пепельноволосый «Повелитель клинка» Леонхард. Сильнейший персонаж первой трилогии и благородный [[антизлодей]], стремящийся вызвать мировую катастрофу, чтобы испытать человечество. {{spoiler|Проиграв [[Битва за душу|битву за душу]] своему названному брату Джошуа, [[Поворот направо|поворачивает направо]] и вскоре [[Искупление равносильно смерти|героически погибает]].}}
* [[Warcraft III|Принц Артас]] — с оговорками. Потому что будучи ещё принцем, волосы носил [[золотые волосы, золотое сердце|золотые]], сражался [[боевой молот|увесистой паладинской киянкой]], а с другими персонажами был [[хороший парень|открыт и заботлив]], хотя и с ехидцей. А став Рыцарем Смерти и [[сарказм|исправив эти недостатки]], [[гнездо на голове|резко перестал расчёсывать и мыть волосы]], да и стиль у него тоже… на любителя.
** Да и вообще, пример спорный. По сути, от названного штампа в Артасе только длинно-светло-волосость и изрядная, до [[Налево кругом|поворота налево]], смазливость. По телосложению Артас, как и большинство людей Азерота, здоровенный бугай. По расе — обычный, для этого сеттинга, человек. Внешность симпатичная, но люди выглядят и так, и даже получше. Из оружия предпочитает молот, да и Фростморн короля-лича — жутенького вида [[двуручный меч]], а не лёгкая шпажка.
** Зато, в том же сеттинге, безоговорочно подходят под троп многие персонажи из расы высших/кровавых эльфов, особенно появившиеся уже в [[World of Warcraft|ММО]]. Кель-Тас, Лор’Темар Терон (кто?) и тысячи их.
* [[Streets of Rage|Streets of Rage 4]] — с фитильком, но некоторые черты типажа у близнецов Игрек имеются — как во внешности, так и, в несколько меньшей степени, в характере (выдержки иногда всё-таки не хватает). Правда, клинком в их дуэте предпочитает пользоваться сестрица.
* [[The Elder Scrolls]] — с выходом Elder Scrolls Online выяснилось, что именно таков был альтмерский некромант Маннимарко до становления Королем Червей. Там же — его заклятый враг (и бывший лучший друг) Ванус Галерион, основатель Гильдии Магов, как героический вариант.
* Окей, это не совсем соответствует тропу, но шутки ради вставим и этот пример — Сагуме Кишин из [[Touhou Project]]. Ибо из-за белых волос и одного крыла на спине фанаты начали сравнивать её с Сефиротом.
* Star Ocean 2 — редкий случай положительного «Сефирота» — [[крутой фехтовальщик]] Диас Флак. Интересная бледность, длинные волосы, [[морда кирпичом]] и меч-шпага прилагаются. Поначалу лихо затыкает за пояс всю команду вместе взятую, да и под конец разница хоть и выравнивается, но на нет так и не сходит. И хотя поначалу он кажется редкостным [[козёл|козлом]], впоследствии [[снежная королева оттаяла]].
* [[Vagrant Story]] — Сидней. Меча, правда, не носит, да и в итоге [[казался злодеем, оказался героем|оказался не таким гадом, как думалось]]. Ну а что б вы хотели, сделали-то игру те же самые люди примерно в те же года.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Ace Attorney]] — прокурор Майлз Эджворт, конечно же. Волосы у него гораздо короче, но характерная чёлка у него на месте. В подтверждение этого факта могут послужить [https://twitter.com/Stoic_Miiverse/status/1343937079466725376?s=20 множество кроссоверных фан-артов,] где Сефирота вставляют на месте Майлза.
* [[Danganronpa]] — Корекиё Шингуджи. [[Длинная шевелюра — роковой мужчина|Длинноволосый роковой красавец]] в фор-р-р-рме, стилизованной под [[Дадао, Чан Кайши и Нанкинская резня|национально-революционную армию Китая]]. Да и катаной пользоваться умеет — {{spoiler|Анджи}} не даст соврать.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000|Примарх Фулгрим]]. Среди примархов — один из лучших дуэлянтов, а по части братоубийства и вовсе самый результативный.
* И [[Warhammer Fantasy Battles|Сигвальд Великолепный]], конечно же.
* [[Легенда Пяти Колец]] — Клан Журавля.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Appearance}}

Сефирот (типаж)

2024-03-23T11:16:53Z

Zeimar: /* Видеоигры */

{{Вкратце|Светловолосый богатырь-метросексуал.}}
{{q|pre=1|Приехал коллега с китайского конвента разработчиков ММО РПГ. Делился впечатлениями. Вышел на сцену [[смешной иностранец|китайский-китайский разработчик]] и давай жаловаться на нелегкую жисть девелоперов, работающих на европейский рынок, причем, жаловаться с картинками. Разные, говорит, у нас идеалы красоты. На Востоке мужской идеал красоты выглядит вот так: и показывает во весь экран пафосного [[Сефирот (типаж)|Сефирота]]: [[крутой в плаще|плащ]], хвост длиннее …опы, взгляд томный и мрачный, черты лица такие тонкие, что порезаться можно. А на Западе, продолжил грустный китаец, вот так: и на экране [[шкаф|мужик с бицепсами больше мозга]], автомат на бычьей шее как кулончик, лоб низкий, [[квадратный подбородок справедливости|вся кость ушла в челюсти]] — этот не то что орехи, стальную проволоку раскусит. Народ посмеялся.
Женский идеал красоты на Востоке, продолжил китайский разработчик, выглядит вот так: и летит через экран лёгкая, почти воздушная дева в этнических одеяниях, с глазами как зёрнышки миндаля, с лентами в волосах. А на Западе, вздохнул разработчик, женский идеал красоты выглядит так: и снова профиль Сефирота. Зал лёг… и долго не вставал.|Восток — дело тонкое, Петруха.}}
[[Файл:Sephiroth.jpg|320px|thumb|right|ОнЪ]]
Видите вон того длинноволосого блондина с катаной? Кто это, как думаете? Как-как, Сефирот из «[[Final Fantasy VII|седьмой финалки]]»? Похож, но не он. И даже необязательно его [[Копиркин]]: типаж намного старше. Многие авторы независимо друг от друга приходят к мысли, что смертоносный и элегантный персонаж-мужчина должен быть именно таким.

Черты типичного «Сефирота»:
* Внешность: [[Бисёнэн]]. В меру высок, в меру мускулист, [[Мистер Фансервис|не в меру]] [[О боже, какой мужчина|красив]]. [[Длинная шевелюра — роковой мужчина|Волосы длинные]], [[Всегда чистый|ухоженные]], обычно прямые, цвет — [[Белые волосы, чёрное сердце|пепельный]] или [[ледяной блондин]].
* Одежда: что-нибудь стильное, желательно в холодных тонах. В идеале — [[японский белый]].
* Видовая принадлежность: какая угодно, не обязательно человек. Это с таким же успехом может быть [[эльф]] (в т. ч. тёмный), [[вампир]] или [[дампир]], [[демон в облике человека]] или [[ангел]]. Человек с примесью паранормальщины — тоже вариант.
* Уровень крутизны: изрядный. [[Думать о красе ногтей|Простые смертные так эффектно не выглядят]].
* Питает слабость [[Фирменное оружие|к клинковому оружию]] [[Крутой фехтовальщик|и умеет им пользоваться]]. Предпочитает клинки лёгкие и элегантные, соответственно, в бою делает ставку на скорость и технику. Опциональна [[Колдун и воин|магия или что-то похожее по эффекту]].
* [[Красивый — не значит хороший|Положительным персонажем бывает редко]] (да и то [[Антигерой|что-то сомнительное в нём наверняка будет]]). Зато он наверняка [[великолепный мерзавец]] и [[отважный злодей]].
* С другой стороны, [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенным мерзавчиком]] или [[Опасное ничтожество|опасным ничтожеством]] не бывает почти никогда. Уж по задумке точно.
* С другими персонажами обычно [[Снежная королева|надменен и холоден]]. Но вполне может иметь [[Моральный питомец|кого-нибудь]] [[И у злодея есть любимые|близкого]].
* Как правило, важен для сюжета, но почти никогда не бывает протагонистом.

См. также [[Отец семейства Копиркиных]].

== Примеры ==

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов]]»:
** Визерис «<s>кал рогатый</s> Кхал Рхагат» Таргариен, несостоявшийся Визерис Третий. Редкий случай «Сефирота»-[[самоуверенный мерзавчик|самоуверенного мерзавчика]]; впрочем, довольно долго не казался таковым <s>именно по этой причине</s>.
** Его покойный брат Рейгар имел в фандоме такую репутацию на ранних этапах повествования. Потом оказалось, что он то ли неприспособленный к жизни ([[слишком хорош для этого мира|в Вестеросе]]) романтик, то ли воплощал [[хитрый план]], но не справился… как бы то ни было, [[казался злодеем, оказался героем|ни злодеем, ни даже антигероем он не был]].
** Семейство Веларион, в частности бывший гранд-адмирал, а ныне [[пират]] Ауран Уотерс, систематически отыгрывает троп. Потому что они тоже валирийский род с характерной валирийской внешностью (экранизация [[конъюнктурный пересмотр|лжёт]]), но вдобавок к тому у них ещё и гербовый цвет — синий.
** «Принцесса и королева»/«[[Дом дракона]]» — Деймон «Порочный Принц» Таргариен, [[консорт]] своей племянницы Рейниры. Что характерно, на статичных кадрах о Мэтте Смите это скажешь не сразу — но как только он начинает играть…
*** Его любовница Мисария — годная [[гендерная инверсия]] тропа. И внешностью (не просто валирийской, а почти [[альбинос]]ной — экранизация снова лжёт), и характерном более чем соответствовала, а суперспособности заменяла разветвлённой агентурной сетью.
*** Его племянник Эймонд очень старался стать похожим на дядю (анаграмматичное имя как бы намекает). На выходе получился чуть менее опытный и более отмороженный, но тоже достойный образец тропа, любимец [[MILF|зрелых женщин]]. {{spoiler|Больше одного Сефирота разом Вестерос не выдержал, и эти двое взаимно аннигилировались вместе с драконами.}}
** Ряд исторических персонажей:
*** Деймон Блэкфайр во всём подходил под типаж. Разве что одежда была [[чёрно-красный — для всех опасный|не в холодных тонах]].
*** О его единокровном брате Бриндене Риверсе можно сказать всё то же самое. [[альбинос|Альбинизм]], знаменитое родимое пятно на пол-лица, [[одноглазый крутой|отсутствующий глаз]] и [[худой, как скелет|худоба в стиле Рейстлина Маджере]] то ли перекашивают облик в [[зловещая долина|зловещую долину]], то ли [[привлекательный недостаток|наоборот, усугубляют]]. Только, в отличие от брата, использовал [[Крутой лучник|лук]], а не меч. {{spoiler|Больше одного Сефирота разом Вестерос опять не выдержал, и Бринден расстрелял Деймона с сыновьями на Краснотравном поле.}}

=== [[Театр]] ===
* Мюзикл «[[Мастер и Маргарита]]» — таким здесь выведен [[дьявол|Воланд]]. Шикарный платиново-седой хвост до задницы, [[крутой в плаще|готишный плащ]], [[крутой баритон]] Ивана Ожогина, да ещё и [[адаптационная любовная линия|адаптационную любовную линию]] добавили… о <s>боже</s> дьявол, [[сексуальный злодей|какой мужчина]]!

=== [[Литература]] ===
* [[Элрик из Мелнибонэ]], от природы хилый здоровьем император-альбинос, которому не повезло подобрать демонический меч.
* [[The Chronicles of Amber|Мэндор из дома Савалл]], сводный брат Мерлина. Поначалу не демонстрирует ничего, кроме потрясающей кулинарной магии, подчёркнуто тактичен и обходителен и вроде как на стороне условного добра, однако к концу пятитомника оказывается матёрым интриганом и манипулятором.
* [[Dragonlance|Рейстлин Маджере]], забитая в самую земную магму [[деконструкция]] типажа. [[худой, как скелет|Худой]] и беловолосый мистер [[уродливо красивый|фан-диссервис]], но какова, черт возьми, харизма!
** В мюзикле по мотивам сыграно прямо почти всеми исполнителями роли, исключая, может быть, Егорова.
* [[Ведьмак|Геральт из Ривии]] же! Хотя и не бисэйнэн, но орёл-мужчина точно.
** Уточнение — в книгах не бисэйнэн. А вот [[The Witcher 3|игровой]] и [[The Witcher (Netflix)|сериальный]] вариант уже вполне себе потянут.
* [[Хранитель Мечей|Некромант]] [[Алмазный меч, деревянный меч|Фесс]] же!
* [[Эльфийский цикл Хеннена|Олловейн]] во многом походит на троп, однако старается полностью соответствовать идеальному рыцарскому образу.
* [[Год Крысы|Альк Хаскиль]] — редкостный героический (ближе к концу — даже [[козёл с золотым сердцем|почти]] без «[[антигерой|анти-]]») вариант.
* [[Академия проклятий|Лорд Дарен Эллохар]] в ту же степь.
* [[Malazan Book of the Fallen|Малазанская Книга павших]] — Аномандер Рейк и его брат Силкас Руин.
* Минус мечемахание и холодное обращение — и перед нами уже [[Макс Фрай|Великий Магистр Лойсо Пондохва]].
* Даркен Рал, Главгад «Первого правила волшебника» и в меньшей мере пары продолжений. Безупречно красивый блондин в белом балахоне (под которым, правда, [[Палёный злодей|шрамы от ожогов]]), при себе носит кинжал, очень сильный маг. Может на людях казаться очень даже добрым, со своими спокойствие гранитное.
* Ирина Коблова, «[[Сонхийский цикл]]» — благородный демон [[Кицунэ|Серебряный Лис]]. В мужском антропоморфном облике выглядит как высокий красивый парень в чёрной коже и с гривой серебристых волос ниже жопы.
* [[Тайный Город|Вестник Любомир]] — тот редкий случай, когда «Сефирот» таки оказывается [[самоуверенный мерзавчик|самоуверенным мерзавчиком]]. За это и прирезан по политическим мотивам в первом же томе.
* [[Мефодий Буслаев]] — [[копиркин]] предыдущего (хотя оба отсылают ещё к [[Дозоры|Егору Городецкому]]) и его же [[деконструкция]] — [[подросток-козёл|ершистый, упёртый, своевольный]], но в конечном итоге [[козёл с золотым сердцем|весьма героический парень]].

==== [[Фанфик]]и ====
* [[Чёрная книга Арды]] — непосредственно Мелькор. С поправкой на то, что здесь он [[Мелькор был хорошим|не злодей]] (разве что в глазах [[свет не есть добро|Валар]] и их прихвостней) и даже не антигерой (за такового здесь [[Саурон|Гортхауэр]]), а [[Утренняя Звезда|непонятый няшечка-интеллигент]], поседевший от душевных переживаний за <s>Арду</s> Арту и её обитателей.
** «[[По ту сторону рассвета]]», где Моргот отыгрывает на публику именно ЧКАшный свой образ (и даже саму ЧКА издаёт непосредственно в мире произведения), его беловолосости приводится [[по уши в...|максимально похабный]] [[обоснуй]].

=== [[Кино]] ===
* [[Hellboy]] 2 — эльфийский принц Нуада, [[Фантастический расизм|большой нелюбитель вида Homo sapiens]].
* [[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит]] — Трандуил.
** Да и его сынок, [[Властелин Колец (экранизация)|Леголас]], не отстает, что в оригинальной трилогии, что в названной выше. Единственно, что в отличие от бати — белоснежно-положительный персонаж, ничего темнее лёгких пикировок с Гимли в его образе нет.
* [[Labyrinth]] — король гоблинов Джарет в исполнении Дэвида Боуи.
* "Машина времени (2002) — Главный Морлок. Это при том, что остальные представители его вида (но относящиеся к более [[кастовое сообщество|низким кастам]]) похожи скорее на огромных и уродливых обезьян. Меча (или другого холодного оружия) при себе не имеет, но ему и нет нужды — представители его касты все сверхразумные и сверхмощные [[Псионические способности|псионики]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Winx Club]]: Валтор же! Клинками, правда, не машет, но ему и [[Маг|не надо]].
* [[W.I.T.C.H.]] — принцу Фобосу тоже не надо, но тем не менее [[сексуальный злодей|рельефный торс]] он [[каждое утро делает зарядку|откуда-то]] имеет и [[мистер Фансервис|не стесняется его демонстрировать]]. Когда ему приходится маскироваться под однокашника Чародеек, педаль пробивает Завесу.
** Да и Седрик, когда в человеческом обличье, тоже подходит под троп. Он, правда, [[золотая шевелюра зла|блондин малость другого типажа]], зато [[культурный мерзавец|куда более чуток и утончён]] в противоположность как начальнику, так и [[громила|собственному ползучему альтер-эго]].
* Принц Лотор из «Вольтрона — защитника Вселенной» явно стремится к этому тропу, невзирая на синюю (в зависимости от цветопередачи экрана и версии сериала — от светло-фиолетовой до голубой) кожу и темную форму. Зато ушки острые, как у эльфа (в отличие от перепончатых папашиных).
* [[Совиный Дом]] — Император Белос. Телосложением, правда, особо не светит, зато [[ласкает слух|голосом завораживает, что твой Саруман]]. Только волосы у него белые не от природы, а [[серебряный лис|от возраста]].
* [[Ши-Ра и непобедимые принцессы]] — Хорд Прайм, строго аналогично предыдущему пункту.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Requiem Chevalier Vampire]] — Реквием стопроцентно попадает в троп.
* [[Вселенная DC|DC Comic]]: в серии New 52 в таком ключе попытались переосмыслисть космического охотника за головами Лобо. Ага, того самого Лобо по прозвищу [[GAR|Main Man]] — байкера, алкаша и дебошира, брутального, как наждачная бумага. Публика этого, мягко говоря, не оценила, так что пришлось вернуть старого Лобо, а нового быстренько [[Реткон|объявить самозванцем]] и [[Посадить в автобус|засунуть под ковер]].
** В результате такую внешность получил суперзлодей Ключ.
* [[Некромантийя]] — один из Рыцарей [[Нет, не тот|Саурона]], Серебряный Дракон Акира, пародия на типаж (гротескная, как и все «рыцари»). [[Половой гигант|Так и жаждет]] учинить с кем-нибудь [[яой]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Vampire Hunter D]] — собственно Ди, периодически. Как же так, спросите вы, он же брюнет? А вот не всегда, Ёситака Амано порой даёт ему белые волосы. И кстати, Ёситака Амано — это [[канонический иллюстратор]] не только VHD, но и [[Final Fantasy]].
* [[Berserk]] — Гриффит после перерождения. До [[Общеизвестный спойлер|известных всем]] [[Моральный горизонт событий|событий]] всё-таки не совсем попадал в типаж.
* [[Full Metal Panic]] — Леонард (Лео) Тестаросса. Справедливости ради, человек, пусть и гениальный.
* [[Tensei Shitara Slime Datta Ken]] — Король Демонов Лион Кромвелль, хоть и златоволос, в остальном подходит под типаж.
* [[Trinity Blood]] — [[зигзаг]] с Авелем; несмотря на внешнее соответствие, поведение его максимально далеко от подобного типажа. Но это только пока он не принимает форму Крусника. С его [[Каин и Авель|братом]] троп играется более-менее прямо… по крайней мере, на время действия основного сюжета.
* [[Cowboy Bebop]] — Вишез. Все признаки образа присутствуют, разве что обычный человек и не бисэйнен. В прошлом был другом [[Протагонист|Спайка]], но рассорился с ним (причина — женщина), после чего они стали заклятыми врагами. Носит стильное чёрное пальто и предпочитает огнестрелу катану, хотя на дворе уже 2071 год. По характеру — холодный и жестокий [[Ницшеанец-самоучка|нигилист]], готовый убить любого, кто помешает его амбициям.
* [[Psycho-Pass]] — Сёго Макисима. Тоже обычный представитель вида Homo sapiens, без каких-либо сверхспособностей, но авторами прямо сравнивался с падшим ангелом. Сверхчеловек не физически, но метафорически — местная система, в принципе, не способна судить его, даже когда он убивает людей. Да и по всем остальным критериям подходит, только волосы у него слегка растрёпанные.
* [[Monster]] — Йохан Либерт. И этот (формально) обычный человек (на деле же эксперимент недобитых нацистов по созданию нового фюрера), но его тоже не раз сравнивали с Дьяволом. Разве-что волосы коротковаты и холодным оружием не пользуется.
* [[InuYasha]] — Сэссёмару. И внешность соответствующая, и один из лучших фехтовальщиком сеттинга, и с презрением относится к людям (за исключением Рин).
* [[Owari no Seraph]] — Ферид Батори. [[Вампир|Просто]] [[великолепный мерзавец|Ферид]] [[Белые волосы, чёрное сердце|Батори]].
* [[Vinland Saga]] — Принц Кнуд, после того как [[поднял уровень крутизны]], начинает подозрительно вписываться в типаж. Только мечом особо не орудует.
* [[Hellsing]] — Люк Валентайн. Длинноволосый блондин — галочка (местами можно принять за брата-близнеца Интегры), белый костюм — галочка, [[культурный мерзавец|эстет]] — галочка, особенно на фоне [[псих-наёмник|брата]]-[[пацаны с раёна|дегенерата]]. Любовь к клинковому оружию? Добавили в аниме-экранизации. Правда, в конце концов всё-таки [[злодей, молящий о пощаде|сдрейфил и заныл]] (опять же, в отличие от [[такой психованный, что пытать бессмысленно|брата]]), но не он первый недооценил мощь Алукарда — тут любой бы сдрейфил.
** Алукард тоже раз-другой появлялся с седыми волосами, так что…
* [[Шерлок Холмс/Другие произведения#«Шерлок из Кабуки-тё» (Kabukichou Sherlock)|Kabukichou Sherlock]] — очередной фитилёк: местный [[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]] вполне мог бы вписаться в типаж, если бы уделял больше внимания своей внешности.
* «[[Система „Спаси-себя-сам“ для главного злодея]]» — Мобэй-цзюнь. На иллюстрациях к оригинальному роману был брюнетом, но в дунхуа — блондин откровенно Сефиротовского типажа.
* [[Shaman King]] — Амидамару давит педаль в пол. Складывается ощущение, что автор манги вдохновлялся Сефиротом при создании персонажа. Разве что сражается он на стороне добра.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — [[JoJo’s Bizarre Adventure/Steel Ball Run|Фанни Валентайн]], во второй половине манги (в первой он [[рыхлый пухлик]]), когда его внешность меняется в лучшую сторону. В видеоигре у него ещё и костюм белый.
* [[Sailor Moon]] — Принц Алмаз.
* [[Naruto]] — Тонери.
* [[Tower of God]] — [[Белые волосы, чёрное сердце|Хоакин Арье]], особенно в образе Уайта (в своей оригинальной ипостаси всё же не дотягивает, не хватает [[Невысокий крутой|роста]] и [[Жуткие детишки|возраста]]). Также подходит отец Хоакина, «[[Крутое прозвище|Белый меч]]» [[Крутой козёл|Хон Арье]] и вообще вся [[Крутое семейство|семья Арье]] возглавляемая последним, отличительная черта которой — снежно-белые волосы и потрясающие навыки фехтования от рождения.
* [[Bleach]] — Юграм Хашвальт подходит под типаж что внешне, что по характеру. [[Педаль в пол]] — будучи [[крутой лучник|квинси]], он ещё и сражается мечом (это приблизительно как рыцарь, вооружённый катаной), поскольку создание луков ему с детства не даётся.

=== [[Видеоигры]] ===
* Breath of Fire IV — Фоу-Лу.
* Dragon Quest IV — Псаро. Именно с него и был срисован Сефирот. Эльфоподобный предводитель монстров, который ненавидит и стремиться уничтожить всё человечество за то, что они убили его возлюбленную Розу. В конце игры преображается в НЕХ.
* Собственно, Сефирот из [[Final Fantasy VII]]: [[суперсолдат]], [[апокалиптический маньяк]] и [[однокрылый ангел]] [[Морская свинка|о семи крыльях]].
** В шестой части на типаж внешне похож Зетцер, но только внешне: он аэронавт, авантюрист, лудоман и вообще свойский человек без всякой врождённой паранормальщины (кроме того, что каким-то образом бьёт врагов, крутя слот-машину).
** В тинадцатой части: бюджетная версия — Кай. В целом совпадает: и трагическая история, и паранормальщина, и [[крутой фехтовальщик]], только волосы у него [[Фиолетовый — новый чёрный|фиолетовые]] и вместо изящного меча жуткого вида корявое [[офигенно большой меч|гребесло]].
*** Кай (Кайус) — это не столько бюджетная версия, сколько попытка пустить в дело изначальную концепцию Сефирота от Тецуи Номуры, в ранних набросках которого каким-то приблизительно таким Сефирот и был. Просто среди работавших над персонажами художников был ещё обладающий крайне своеобразным стилем Йошитака Амано, на картинах которого персонажи через одного ''«Сефироты»'' — у него даже Клод выглядит почти что зеркальным отражением Сефирота, отличаясь только более короткими волосами, более короткой одёжкой и более широким клинком. И именно Сефирота от Амано было решено взять за основной вариант<ref>Что вообще происходит довольно редко, потому как обычно другие художники делают скидку на то, что это такой графический стиль, отчего не так часто рассматривают его версии дизайна персонажей, как что-то цельное и законченное, но тут ну уж слишком удачно ложился такой ''«холодный»'' образ на идею чуждого человечеству злодея.</ref>, а Сефирота от Номуры было решено ''отправить в долгий ящик'', с чем Тецуя был не очень согласен, из-за чего одному второстепенному персонажу, который должен был выбыть из игры по ходу повествования, дорисовали ''«возрождение»'' в именно том образе, который Тецуя Номура очень-очень хотел<ref>И кстати не зря хотел — не прошло и двух лет, как Винсент заработал [[копиркин]]а в лице Хроно из «Chrono Crusade». Собственно фиолетовые волосы, перья на бандане и подвески из бус у Кая можно рассматривать отчасти как [[Оммаж|ответную дань уважения]] фиолетововолосому Хроно, который по сюжету предстаёт в части флэшбэков стилизованным под североамериканского индейца — таким его нашла Розетта.</ref> вставить в игру — так получился Винсент, каким мы его знаем.
* [[Kingdom Hearts]] — главгад Ансем, он же {{spoiler|Ксеханорт}}. Что неудивительно, поскольку данного персонажа нарисовал Тецуя Номура, который и придумал Сефирота. Отличается от своего прототипа более загорелой кожей.
** А так же [[Антигерой|Рику]], друг детства Соры, который потом совершил [[поворот налево]] в первой игре серии. К счастью, он исправляется и в дальнейшем помогает Соре в его странствиях.
** Ксемнас тоже подходит под троп {{spoiler| а он всё тот же Ксеханорт, только с другого ракурса}}.
* Куроки Сатан из Sakura Taisen. [[Говорящее имя|Демонический]] пепельный блондин с катаной и синим пламенем в арсенале. Появился, правда, за год до Сефирота.
* Франшиза [[Castlevania]] — Адриан Фаренгейт Цепеш, более известный как Алукард. Редкий пример всецело положительного «Сефирота».
* Вергилий из [[Devil May Cry]]. В порядке разнообразия носит короткую стрижку, но все остальные черты типажа на месте.
* [[Trails in the Sky]] — пепельноволосый «Повелитель клинка» Леонхард. Сильнейший персонаж первой трилогии и благородный [[антизлодей]], стремящийся вызвать мировую катастрофу, чтобы испытать человечество. {{spoiler|Проиграв [[Битва за душу|битву за душу]] своему названному брату Джошуа, [[Поворот направо|поворачивает направо]] и вскоре [[Искупление равносильно смерти|героически погибает]].}}
* [[Warcraft III|Принц Артас]] — с оговорками. Потому что будучи ещё принцем, волосы носил [[золотые волосы, золотое сердце|золотые]], сражался [[боевой молот|увесистой паладинской киянкой]], а с другими персонажами был [[хороший парень|открыт и заботлив]], хотя и с ехидцей. А став Рыцарем Смерти и [[сарказм|исправив эти недостатки]], [[гнездо на голове|резко перестал расчёсывать и мыть волосы]], да и стиль у него тоже… на любителя.
** Да и вообще, пример спорный. По сути, от названного штампа в Артасе только длинно-светло-волосость и изрядная, до [[Налево кругом|поворота налево]], смазливость. По телосложению Артас, как и большинство людей Азерота, здоровенный бугай. По расе — обычный, для этого сеттинга, человек. Внешность симпатичная, но люди выглядят и так, и даже получше. Из оружия предпочитает молот, да и Фростморн короля-лича — жутенького вида [[двуручный меч]], а не лёгкая шпажка.
** Зато, в том же сеттинге, безоговорочно подходят под троп многие персонажи из расы высших/кровавых эльфов, особенно появившиеся уже в [[World of Warcraft|ММО]]. Кель-Тас, Лор’Темар Терон (кто?) и тысячи их.
* [[Streets of Rage|Streets of Rage 4]] — с фитильком, но некоторые черты типажа у близнецов Игрек имеются — как во внешности, так и, в несколько меньшей степени, в характере (выдержки иногда всё-таки не хватает). Правда, клинком в их дуэте предпочитает пользоваться сестрица.
* [[The Elder Scrolls]] — с выходом Elder Scrolls Online выяснилось, что именно таков был альтмерский некромант Маннимарко до становления Королем Червей. Там же — его заклятый враг (и бывший лучший друг) Ванус Галерион, основатель Гильдии Магов, как героический вариант.
* Окей, это не совсем соответствует тропу, но шутки ради вставим и этот пример — Сагуме Кишин из [[Touhou Project]]. Ибо из-за белых волос и одного крыла на спине фанаты начали сравнивать её с Сефиротом.
* Star Ocean 2 — редкий случай положительного «Сефирота» — [[крутой фехтовальщик]] Диас Флак. Интересная бледность, длинные волосы, [[морда кирпичом]] и меч-шпага прилагаются. Поначалу лихо затыкает за пояс всю команду вместе взятую, да и под конец разница хоть и выравнивается, но на нет так и не сходит. И хотя поначалу он кажется редкостным [[козёл|козлом]], впоследствии [[снежная королева оттаяла]].
* [[Vagrant Story]] — Сидней. Меча, правда, не носит, да и в итоге [[казался злодеем, оказался героем|оказался не таким гадом, как думалось]]. Ну а что б вы хотели, сделали-то игру те же самые люди примерно в те же года.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Ace Attorney]] — прокурор Майлз Эджворт, конечно же. Волосы у него гораздо короче, но характерная чёлка у него на месте. В подтверждение этого факта могут послужить [https://twitter.com/Stoic_Miiverse/status/1343937079466725376?s=20 множество кроссоверных фан-артов,] где Сефирота вставляют на месте Майлза.
* [[Danganronpa]] — Корекиё Шингуджи. [[Длинная шевелюра — роковой мужчина|Длинноволосый роковой красавец]] в фор-р-р-рме, стилизованной под [[Дадао, Чан Кайши и Нанкинская резня|национально-революционную армию Китая]]. Да и катаной пользоваться умеет — {{spoiler|Анджи}} не даст соврать.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000|Примарх Фулгрим]]. Среди примархов — один из лучших дуэлянтов, а по части братоубийства и вовсе самый результативный.
* И [[Warhammer Fantasy Battles|Сигвальд Великолепный]], конечно же.
* [[Легенда Пяти Колец]] — Клан Журавля.

{{Nav/Appearance}}

Тёплые карие глаза

2024-03-22T18:57:19Z

Zeimar:

{{TVTropes|BrownEyes|Brown Eyes}}
{{q|pre=1|
А твои глаза цвета виски,
От меня они близко-близко.
А твои глаза цвета счастья
Сберегут меня от ненастья.|Наталья Ветлицкая}}

Карий цвет глаз считается самым распространённым на планете: они встречаются абсолютно повсеместно. Отличаются богатством оттенков, так и напрашиваются на красивые сравнения: ореховые, янтарные, раух-топазовые, шоколадные, кофейные, миндальные, медовые глаза… В зависимости от освещения они могут становиться светло-золотистыми или почти чёрными.
Мужчина с тёплыми карими глазами, как правило, несет в себе некую потаённую печаль и [[Мудрый патриарх|отеческий архетип]], даже если он [[антигерой]].

Женщина с тёплыми карими глазами — скорее всего [[инженю]], в целом напоминающая оленёнка [[Bambi|Бэмби]].

Специфический случай — когда карий цвет глаз является частью [[Цветные стихии|стихийного дресс-кода]], тогда он может указывать на земного элементаля (в сочетании с зелеными оттенками) или на огненного (с уклоном в красный).

А ещё такие глаза у большинства [[Собака — друг человека|собак]] и лошадей.

''Пожалуйста, не помещайте сюда любого персонажа с карими глазами, их миллион. Примерами тропа будут только те случаи, когда цвет глаз подчёркивает характер или необычно обыгрывается.''

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «Герой нашего времени» — Печорин. «Они не смеялись, когда он смеялся… Это признак — или злого нрава, или глубокой постоянной грусти». [[Субверсия]]: они-таки ''холодные''.
** По одной из версий, Лермонтов контрастом (карие глаза, темные усы и брови при светлых волосах) хотел показать демоническую суть героя.
* Пеппи Длинный чулок у [[Астрид Линдгрен]].
* Семён Кирсанов «[[Золушка]]. Поэма всех сказок» — главная героиня: «Ничего, кроме глаз тепло-карих…»
* Л. М. Буджолд, «Разделяющий нож» — Фаун (вариант перевода — Лань). Милая девушка-[[Именно то, что написано на упаковке|олененок]], но при этом бойкий и хваткий.
* «[[Dragonlance|Сага о Копье]]» — дважды у братьев-близнецов. Карамон Маджере — прямо, он добрейшей души человек с теплыми и добрыми карими глазами. А вот его брат Рейстлин — полная инверсия, даже там, где глаза у него не [[золотые глаза|золотистые]] и не [[микротрещины в канве|льдисто-голубые]], а карие, этот человек умудряется смотреть так, что дрожь пробирает.
** {{spoiler|Ну почему же микротрещины? Родился Рейстлин с голубыми глазами; после Испытания, благодаря проклятию, получил золотые; карими же обзавёлся, отняв тело Фистандантилуса.}}
** Однако ж Крисания ведётся!
** Там же — добрый, жизнерадостный, неунывающий, всегда готовый поддержать друзей кендер Тассельхоф Непоседа.
** И как не упомянуть о янтарных глазах Мины{{spoiler|, Богини Слёз}}?
* Крюс, «Тим Талер, или Проданный смех» — «ласковые карие глаза» были у бедного деревенского паренька, [[братушки-славяне|хорвата]] Крешимира. Их покупает антагонист барон Трёч в обмен на свои «[[Синие, как лёд, глаза|колючие рыбьи глаза водянисто-голубого цвета]]». С новыми глазами Трёч легко очаровывает людей обманчивой мягкостью, а характер Крешимира, наоборот, становится более резким. Однако парень оказывается тертым калачом и через несколько лет, набрав компромата, [[Ктулху с побитой мордой|прогибает барона на обратный обмен]].
* Инверсия в «Молчании ягнят» — у доктора Лектера именно карие глаза, вернее красновато-коричневые. Но горе тому, кто сочтёт их тёплыми.
** В экранизации, в исполнении Энтони Хопкинса, глаза у Ганнибала Лектера уже [[синие, как лёд, глаза|синие и холодные, как лёд]], и куда больше подходят его характеру.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» — Маргери Тирелл с «глазами голубки».
** Лео Тирелл, школяр Цитадели и певец Дареон — ореховые глаза, светлые волосы, смазливые физиономии — и паршивый характер.
** Джейн Вестерлинг.
* Марио Пьюзо, «[[Крёстный отец]]» — [[инверсия]]: «этот человек (Лука Брази) обладал карими глазами, но в них не чувствовалось свойственной этому цвету теплоты, лишь безжизненность».
* «[[Captain Blood: His Odyssey|Одиссея капитана Блада]]» — Арабелла.
* «[[Унесённые ветром]]» — Мелани Уилкс. Ее карие глаза, «ясные, как гладь лесного озера, когда сквозь воду просвечивает желтизна упавших на дно осенних листьев», противопоставляются зеленым глазам Скарлетт — как и характеры героинь.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — такие глаза у Гермионы, вполне доброй и сострадательной девушки.
** Более тёмные, но всё же не чёрные глаза у Нимфадоры Тонкс. И у ее матери Андромеды.
** И про Джинни Уизли тоже забывать не стоит. И ее мать Молли.
** С субверсией у Тома Марволо Риддла. Он умел быть вежливым и обаятельным, но склонностью к жестокости обладал уже с малых лет. Позже он от них избавился.
* В. Камша, «[[Отблески Этерны]]» — Поликсена. Сходство с оленёнком неоднократно подчеркивается.
* «[[Школа в Кармартене]]» — Гвидион.
* «[[Проклятые короли]]» Мориса Дрюона — Бланка, жена принца Карла: «у нее были карие глаза — явление, необычное для блондинки».
* [[Князь Пустоты]] — колдун Ахкеймион, пожалуй, самый добрый персонаж в запредельно мрачном сеттинге, кареглазый. Эсменет, не смотря на некоторую неоднозначность, тоже подходит под троп.
* Суббота, он же доктор Булль, из честертоновского «Человека, который был Четвергом», обладает такими глазами. И это играет крайне важную роль в романе.
* «[[Чудесное плавание Брана]]» — Талиесин.
* «Сумерки» Стефани Майер — шоколадные глаза Беллы, которые унаследовала ее дочь.
* «[[Плоский мир|Библиотекарь покосился на него карим глазом]]». И на самом деле библиотекарь — это очень добродушная… [[Кнопка берсерка|личность]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Гардемарины]]» — Лядащев. Удивлены? {{spoiler|А кто, по-вашему, передал крест Бестужевой? Кто Белову помогал?}} Да и вообще он положительный персонаж.
** Только в экранизации, в книге цвет глаз не упоминается. Говорится, что они у него «фарфоровые», но вряд ли это связано с их цветом.
* «[[Чародеи]]» — Иван Пухов. Он добрый, просто вспыльчивый.
* «[[Убить дракона (фильм)|Убить дракона]]» — Ланцелот, самый благородный и нормальный персонаж.
** И в принципе все ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ герои Александра Абдулова, в большей или меньшей мере. Например, «Обыкновенное чудо» — Медведь же! Кто не помнит эти добрые грустные глаза? Да уже из-за одних глаз влюбиться можно!
** Принцесса тоже, кстати.
* «[[X-Men|Люди-икс]]» — Росомаха в исполнении Хью Джекмана.
** И особенно печальный случай — [[Logan|Логан]] в самом последнем фильме.
* [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Марвел]] — Тони Старк.
** Брюс Беннер, дополнительные очки за то, что [[мягкий шатен]]. [[Мистер Хайд|Пока не припечет]].
* «[[Артур и минипуты]]»: с прикрученным фитильком — Селения. Глаза у неё золотисто-карие, а сама принцесса, хоть и отличается добротой, на инженю [[крутая принцесса|совсем]] [[бой-баба|не]] [[леди-воительница|тянет]].
* «[[Inglourious Basterds|Бесславные ублюдки]]» — у милого юноши Цоллера красивые карие глаза, ещё больше подчёркивающие его наивность и добродушие.
* «[[Фантагиро]]» — принцесса Фантагиро с её большими карими глазами. Её будущий муж принц Ромуальдо влюбился в неё, как только увидел её глаза.
* «[[Амели (фильм)|Амели]]» — главная героиня.
* «[[Малефисента|Малефисента: Владычица тьмы]]» — Малефисента распадается в прах от стрелы королевы Ингрид, но потом возрождается от слёз Авроры гигантским и грозным черно-пламенным фениксом, от ударной волны от крыльев которого начинают падать замковые башни. Аврора встречается с фениксом взглядом и крупным планом демонстрируется заботливый забж.
* Многие персонажи «джентльмена кино» Рональда Колмана: бархатно-карий взгляд дополняется столь же мягким голосом.

=== [[Телесериалы]] ===
[[Файл:Mr Gold.jpg|300px|thumb|right|Мистер Голд смотрит на тебя, как [[ментор-трикстер]] на [[Герой|героя]].]]
* «[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]» — мистер Голд же. Ясные карие глаза очень гармонируют с его [[Буквально понятые слова|золотой]] натурой.
** А вот в образе ящероподобного колдуна Румпельштильцхена у него дымчатые линзы.
* «[[Bones|Кости]]» — Сили Бут.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — Джон Сноу, Мира Рид, Бран Старк.
* Громадные, вечно широко раскрытые и удивленные глазищи [[Доктор Кто|Десятого доктора]], куда более светлого и открытого, чем Девятый. Одиннадцатый тоже кареглазый и тоже умеет смотреть с удивительной теплотой, но большую часть времени все же долбанутый приключенец с бесенятами в глазах.
* Как бы [[Star Trek|мистер Спок]] ни строил из себя бездушный разум и образцового вулканца, полностью подчинившего чувства логике, а удивительной теплоты карие глаза все равно выдают его добрейший характер.
** И конечно же, капитан Кирк, обладатель великолепных светло-карих глаз и добрейшего сердца.
* «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]» — Джеймс Уилсон.
* «[[Великолепный век|Великолепный век. Кёсем]]» — шехзаде Баязид.
* «[[Next. Следующий]]» — Лавр (см. Кино). [[С прикрученным фитильком]], всё-таки вор в законе и в целом [[Крутой дедуля|хваткий тип]]. Но вы только посмотрите, как он заботится о Федечке, даже [[Отец с поводком|слишком]]. И вообще мужик правильный, {{spoiler|даже «завязал» [[Папа-волк|ради своего сына Федечки]]}}, и [[Совесть подала голос|совесть иногда просыпается]]. В отличии от его [[Полное чудовище|противника]] [[Синие, как лёд, глаза|Дюбеля]].
* «Говорящая с призраками» — бесконечно добрая, мягкая, отзывчивая главная героиня Мелинда Гордон.
* [[Riverdale]] — Арчи Эндрюс.
* «Реальная мистика»: простодушная, грубоватая и недалёкая, но незлая Вера Ивановна.
* «Дневники вампира» — Елена.
* «Расследования Мёрдока»: заглавный герой [[Крутой ботан|Уильям Мёрдок]].
* «Сансет Бич» — Мария Торрес.
* «[[Law & Order: Special Victims Unit|Закон и порядок: Специальный корпус]]» — детектив Оливия Бенсон — решительная и храбрая, и вместе с тем очень сострадательная — образцово-показательное воплощение тропа. К тому же она [[мягкий шатен|мягкая шатенка]].

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Disney]]:
** Некоторые диснеевские принцессы, например, Белль и Белоснежка.
** [[The Lion King|Король-Лев]] — Муфаса и Симба.
** «Леди и бродяга» — оба заглавных героя. Возможно, создатели хотели так подчеркнуть родство душ этих непохожих на первый взгляд собак.
** [[Tangled]] — красивые светло-карие глаза Юджина, контрастирующие с холодными серыми глазами матушки Готель.
* «[[Охотники на драконов]]» — внезапно, в полнометражном приквеле мультсериала Гвиздо имеет тёплые карие (и близорукие) глаза, которые в нескольких сюжетно важных моментах отражают его «[[козёл с золотым сердцем|золотую натуру]]».
* [[Angry Birds]] (2016) — Ред. Хотя характер у него и не очень-то спокойный, но зато именно он организовал всех птиц для спасения детей. А вот момент, когда спасённые и уже вылупившиеся птенцы поют песню, полностью раскрывает Реда.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[The Simpsons|Симпсоны]]» — Мардж.
* «[[Avatar: The Legend of Korra|Аватар: Легенда о Корре]]» — Мако (и многие добрые представители Народа Огня, каким он является по матери). Также Джинора, юный маг воздуха.
* [[RWBY]] — такие глаза у Хейзеля Райнарта, [[GAR|отважного воина]] и [[милый злодей|благородного злодея]].
* [[South Park]] — в серии «Славные времена с оружием» глаза [[South Park/Stan Marsh|Стэна]] в стиле аниме были нарисованы карими.
* [[Star vs. the Forces of Evil]] — Марко Диаз.
* [[Arcane]] — Виктор.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
[[Файл:Brown eyes Kotori.jpg|300px|thumb|right|Ангел [[CLAMP/X|Котори]] готова любить весь мир.]]
* «[[CLAMP/X|X]]» — чудесные карие глаза у нежной и ласковой Котори.
* [[Death Note]] — [[инверсия]]: обаятельные карие глаза у [[Протагонист-злодей|Лайта Ягами]]. (И тоже, [[Бешеный гнев|когда надо]], становятся красными)
* [[Berserk]] — Джудо и Каска (когда она не в гневе).
* [[Code Geass]] — переменчивая, порой откровенно [[Ментор-трикстер|ершистая]], но горячо любящая и ласковая C.C.
* [[Wolf's Rain]] — нежный и милый Тобоэ.
* [[Fullmetal Alchemist]] — такие глаза у Ризы Хоукай, хотя она и не совсем [[снайпер|милая и безобидная]].
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — Йоко Ритонская. Хоть и лучший снайпер в поселении, но очень заботливая и добрая. Не зря же пошла работать учителем!
** Не Ритонская, а Литтнер. И разве у неё не золотые глаза?
* [[Vision of Escaflowne]] — жизнерадостная и милая Хитоми.
* [[D.Gray-Man]] — генерал Мариан Кросс, [[Ментор-трикстер|наставник]] главного героя. (И тоже с уклоном в красный цвет!)
* [[Nana]] — Нана Комацу, Нобу, Мисато.
* [[Gunnm]] — Гали.
* [[Bleach]] — в '''манге''' таковые у Орихимэ Иноуэ (в аниме они стали серыми); в '''аниме''' — у капитана Дзюсиро Укитакэ (в манге они зелёного цвета).
** Ичиго же! С неоднократной подсветкой в сценах пробуждения внутреннего Пустого, когда карие человеческие глаза меняются на золотые с черной склерой, а потом обратно.
** Субверсия в случае Айзена.
* [[Yuru Yuri]] — Юй Фунами.
* [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — Юлиан. Ещё и обладатель редкого сочетания карих глаз со светлыми волосами. И очень милый юноша, [[Кнопка берсерка|если не брякнуть при нём что-нибудь про адмирала Яна или не покуситься на него]].
* [[Natsume Yuujinchou]] — [[главный герой|Такаши Нацумэ]].
* [[Vinland Saga]] — у Торфинна после [[Поднял уровень доброты|поднятия уровня доброты]]. Такими они были и у его отца Торса. А также у Гудрид.
* [[Mo Dao Zu Shi|Основатель тёмного пути]] — Лань Сичэнь, Цзян Яньли и, возможно, Цзинь Лин. Зигзаг с Лань Ванцзи: посторонним людям он видится холодным, словно ледяная глыба, но для тех, кто узнаёт его поближе, очевидно, что его золотисто-карие глаза более чем подходят.
* [[Chobits]] — Чии.
* «Vampire Knight» — Юки.
* [[Togainu no chi]] — тёплые карие глаза у робкого и доброго Кейске. Становятся желтыми и совсем не тёплыми {{spoiler|под действием [[Озверин|Капли]].}} Так же обладателем тёплых карих глаз является Мотоми, но с ним другой случай: герой соответствует отеческому архетипу, и иногда демонстрирует потаённую печаль, для которой есть основания.

=== [[Видеоигры]] ===
[[Файл:Tifa says Hi by Smz-69.jpg|300px|thumb|right|Теплее некуда.]]
* [[Final Fantasy VII]] — немного курьёзно вышло с глазами Тифы. По официальной версии они у неё [[Берегись красных глаз|красные]]<ref>Как у Винсента, потому что их визуальные образы изначально создавались парой брат-сестра — точнее доставшийся Винсенту образ изначально создавался для Сефирота, которому потом сделали [[Сефирот (типаж)|другой не менее меметичный]], а Винсента добавили как раз для того, чтобы художественные наработки не пропадали.</ref>, но художники (в том числе и официальные) упорно рисуют их где-то между светло-карими и тёмно-бордовыми, потому что красные ну никак не вяжутся с её [[Командная мама|характером]]. И визуально получается именно предмет статьи.
* [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]] — замечательные тёплые янтарно-карие глаза у доброго и благородного [[Dragon Age/Cullen|Каллена]].
* [[Persona 4]] — Юкико Амаги.
* [[Undertale]] — на фан-артах чаще всего главного героя/героиню Фриск изображают именно с карими глазами.
* [[Red Dead Redemption II]] — такие глаза у доброго и справедливого Чарльза. Что вполне объяснимо: индеец всё-таки.
* [[Asura Wrath]] — Глаза протагониста, воинственного полубога Асуры.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Harmonia]] — Рэй, главный герой.
* [[Насуверс|Fate/stay night]] — Эмия Широ, просто Эмия Широ. И [[Девчушка-попрыгушка|всегда оптимистичная]] Тайга Фуджимура.
** [[Инверсия]] с Кирэем Котоминэ: глаза этого [[Отсутствие эмпатии|психопата]] и [[садист]]а, несмотря на карий цвет, пусты и безжизненны.
* Клуб романтики, новелла «Дракула. История любви» — обычно внешность ГГ можно менять, но в данной истории глаза прекрасной, умной и доброй Лале — оленьи, теплые карие, как и у Лайи, ее реинкарнации.

=== [[Музыка]] ===
* «Эти глаза напротив», которые «чайные». Песня Д. Тухманова на слова Т. Сашко в исполнении В. Ободзинского.
* [[Сало и горилка|Украинская]] народная песня «Чорнii брови, карii очi»: скорее [[аверсия]]. В [[Роковая женщина|притягательности]] этих глаз есть что-то мистическое и даже зловещее: во всяком случае, о тёплом взгляде едва ли скажут «зводить» (убивать) или «отрута» (отрава).

=== Живопись ===
* Часто появляется на иконах. Например, Казанская Божия Матерь. Автор правки был поражён глазами Богородицы.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Appearance}}

К этому привыкаешь

2024-03-20T15:59:26Z

Zeimar:

{{TVTropes|ItGetsEasier|It Gets Easier}}
{{Q|— …вот тебе что, даже гражданских не жалко?! — Поздно жалеть. Пора бы уже привыкнуть.|Солдаты Четвёртого Рейха, [[Metro 2033]]}}
{{Q|Вы не представляете, что я творил, какие ужасные, злые, грязные совершал поступки. От одного описания вас вырвет. Иногда меня это терзает, но я говорю себе, что у меня были веские причины так действовать. Проходят годы… Невообразимое становится будничным, омерзительное — скучным, невыносимое — рутиной. Я заталкиваю все это в самые дальние уголки сознания, склад там скопился немыслимый. Удивительно, что вообще можно жить с таким багажом…|[[Мастер пыток|Инквизитор Глокта]], «[[Первый закон|Прежде, чем их повесят]]»}}
{{Q| Но теперь он уже привык к ним. С ним случилось в этом отношении то, что, говорят, случается с пьяницами: первая рюмка — колóм, вторая соколóм, а после третьей — мелкими пташечками.|Анна Каренина}}

Убийства, пытки и разрушения — это не те вещи, которые в состоянии совершать среднестатистический человек. Но если послушать [[Налево кругом|падшего героя]], [[Антигерой|уставшего солдата]] или [[Герой-социопат|жестокого рыцаря]], то они могут рассказать, что со временем к этому привыкаешь. Жестокие поступки тяжелее всего совершать впервые, с каждым последующим разом это делать становится легче. В конце концов герой может и забыть, ради чего вообще первый раз переступил через себя.

Этот [[троп]] часто используется, чтобы сделать из обычного парня хладнокровного убийцу, который чем больше убивает, тем меньше его мучают угрызения совести. Это часто становится предысторией о наёмном убийце с золотым сердцем. Подобные слова звучат и во многих историях о мафии, особенно о новичке, вступившем туда, который поначалу не хотел никого убивать, но в конечном итоге при необходимости его совершенно не мучила совесть.

Говорят, так бывает и в реальной жизни. Людей соответствующих профессий долго готовят к тому, что рано или поздно им придётся кого-то убить (и всегда найдутся люди, которые не смогут этого сделать). Да и люди, которые непосредственно никого не убивают сами, но по долгу службы часто видят смерть и разрушение (медики, пожарные, спасатели) привыкают к таким вещам и они перестают их так же шокировать, как это бывало впервые. А там недалеко и до [[Чёрный юмор|грубых шуток]] над мёртвыми телами. Но, опять же, сможет так далеко не каждый человек.

Впрочем излишняя грубость зачастую выступает своего рода психическим блоком, которым человек отгораживается от происходящего. Если же человек действительно привык и воспринимает творимые его коллегами и им самим зверства как повседневную рутину, вести он себя при этом может, [[Вежливый лось|как будто это действительно обычная повседневная рутина]].

Родственный штамп — [[Моральный горизонт событий]]. В отличии от него, в данном тропе нет чёткой грани (за исключением «первого раза»), после которой человек становится чёрствым, этот процесс происходит постепенно. Противопоставляется более идеалистическому [[К такому никогда не привыкнешь]].

Аналог с точки зрения жертвы — [[Попробуй, сделай мне хуже]].

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* Анджей Сапковский, «[[Сага о ведьмаке]]». «Путешествуя, видишь многое. Двое бьются из-за межи посреди поля, которое завтра истопчут кони дружин двух здешних графов, жаждущих уничтожить друг друга. Вдоль дорог на деревьях болтаются висельники, в лесах разбойники перерезают глотки купцам. В городах то и дело натыкаешься на трупы в сточных канавах. В дворцах тычут друг друга стилетами, а на пиршествах то и дело кто-нибудь валится под стол, синий от отравы. Я привык. Так чего же ради меня должна волновать грозящая кому-то смерть, к тому же грозящая не мне, а тебе?» — Геральт из Ривии.
* «[[Хроники странного королевства]]» — размышления агента Кангрема:
<blockquote> И когда я вернусь домой, меня первым делом упекут на долгую реабилитацию, поскольку то, во что я за эти два месяца превратился, нельзя выпускать на улицу. Пять лет на [[Мир-помойка|Каппе]] — само по себе почти диагноз, но даже эти пять лет несравнимы с тем, что сотворили со мной эти два месяца. Дело даже не в том, что я научился стрелять на скаку, рубить из седла, метать топор, резать глотки и сворачивать шеи одним движением. Дело в том, что я научился это делать не задумываясь, не колеблясь и без сожаления. Я стал таким же, как Максов безбашенный сын, который как-то признался, что временами сам себя боится. Если раньше я просто мог понять, как и почему он устроил бойню за гаражами, то теперь я легко могу сделать то же самое…</blockquote>
* «[[Диктаторы (цикл книг)|Восход чёрного солнца]]» Драко Локхарда — по сути, вся линия Ри. От тинейджера-служанки, пытающейся из идеализма спасти королевского слугу и блюющего над первым убитым врагом — к тинейджеру постарше, который уже не отворачивается, когда поражённые ядом враги ломают себе кости в агонии.

=== Фанфики ===
* «[[Гарри Поттер и методы рационального мышления]]»: {{spoiler|для того, чтобы смертельное заклятие сработало, необходимо испытывать ненависть к противнику и желание его смерти. Это не мешает профессору Квирреллу бросаться «Авадой» просто «для острастки», чтобы заставить аврора уворачиваться. В чём же дело? Оказывается, полное безразличие работает ещё лучше, чем ненависть. Вот только отморозков, способных на такое глубокое безразличие, один на столетие, поэтому маги в основной массе про эту фишку не знают. А еще с Авадой играется и прямо — каждый следующий раз убивать легче. Причем это известно со слов выступающего на стороне хороших Грюма. А он при этом рассказывает о ЛИЧНОМ опыте.
** А что удивляться? Это и в исходном тексте было - Грюм не чурался Непростительных заклятий. }}

=== [[Кино]] ===
* [[Star Wars]] — Энакин Скайуокер начал с того, что в гневе вырезал целое племя тускенских рейдеров, однако, позже его гложет чувство вины за это. Несколько лет спустя он вначале отказывается убивать Графа Дуку, сдающегося старого врага, но после настояний Палпатина всё же делает это. Дальше помогает Палпатину убить Мейса Винду, а его раскаяние после этого поступка длилось совсем недолго. Энакин принимает имя Дарт Вейдер и присоединяется к приказу Палпатина по уничтожению всех джедаев, лично приходит в их храм и убивает всех, в том числе и детей. И вот, 17 лет спустя, он Лорд Ситхов, у которого не вызывает никаких эмоций уничтожение своим генералом целой планеты, населённой миллионами людей. Да и сам он душит своих подчинённых с завидной частотой.
** Просто удивительно, почему он не дал императору убить своего сына.
*** '''Своего!''' Имперцы не обучали его убивать своих родственников, на том и погорели. Логика у него такая: «не мой, значит — какое мне дело, что с ним будет, а если так будет лучше для Империи/Император сказал — тем более», а вот что делать если это свой родственник — не написали.
**** Плюс не в курсе, прописано или не прописано, но у Энакина из характера прямо прет, что за СВОИХ он горой и готов на все, пусть даже, как окажется, во вред всему, чему только можно. А зачистка храма с детьми в частности была как раз «пропиской кровью», во многом на эмоциях и растерянности.
* «[[Jumanji|Джуманджи]]» — Аллан Пэрриш заявляет прямой цитатой, обманывая Сару и заставив её бросить кости.
* «Мёртвым повезло» — [[шутки ради]]: номер пятый говорит, что привык, на предложение побрызгаться репеллентом и на вопрос, как он не задыхается на жаре в своей маске.

=== [[Телесериал]]ы ===
* [[Breaking Bad]] — [[Breaking Bad/Walter White|Уолтер Уайт]] долго не решается на своё первое хладнокровное убийство, долго думает как поступить правильно. Да и решается он на убийство лишь потому, что скованная жертва сама планировала на него напасть после освобождения. Далее, каждым новым разом он переживает всё меньше, а ближе к концу, в пятом сезоне, {{spoiler|заказывает убийство десятерых свидетелей, пусть и не самых белых и пушистых людей}}.
* Mortal Kombat: Legacy. Лю-кенг был обычным китайским монахом, но однажды покинул монастырь в поисках другой жизни, устроился на работу в кафетерию и готовился к женитьбе на дочке босса. Внезапный налет грабителей перечеркнул всю его будущую счастливую жизнь. Десять лет он занимался криминалом, местью и другими греховными делами. Поэтому, когда Шан-Цунг предложил ему выступить в турнире на стороне Внешнего мира, а не Земли, Лю принял предложение практически без колебаний.
* «[[Хэппи]]» — Ник насмотрелся за свою жизнь на столько всякого дерьма, что реагирует на самую дикую жесть достаточно спокойно. {{spoiler|Даже умерев и воскреснув в виде полузомби в конце второго сезона, он лишь невозмутимо замечает: «Бывало и хуже».}}

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Code Geass]]:
** Лелуш, сталкиваясь с результатами своих действий, вначале ужасается, но спустя время продолжает совершать и более жестокие вещи.
** Сузаку старался избегать насилия лишь первое время. Потом он был готов драться и убивать ради своих идеалов.
* [[Death Note]] — Ягами Лайт приходит в ужас, когда видит, что действительно убил двух первых своих жертв и это не случайность (в манге выражено более ярко, чем в аниме). Но, приняв своё решение, он продолжает убивать тех, кто по его мнению заслужил смерти, а позже скатывается всё дальше и дальше — начал убивать тех, кто охотится на него, и докатился даже до убийства своих сторонников.
* [[Berserk]] — В начале своей карьеры Гриффит тяжело переживает гибель маленького солдата из своего отряда. Несколько лет спустя, узнав, что Гаттс убил маленького принца Адониса, Гриффит не может удержаться от дьявольской улыбки: еще один претендент на престол устранен. И это еще до того, как он перешагнул [[моральный горизонт событий]]!
** Неожиданная [[аверсия]]: Гатсу каждый раз хреново, когда он видит мёртвых детей (перечитайте мангу и убедитесь!).
* Steins;Gate — [[субверсия]]. Окабе Ринтаро по собственному признанию, постепенно перестает испытывать ужас от смертей Маюри и даже начинает ждать очередной её кончины, чтобы выявить закономерность во времени смерти и в следующий раз предпринять более эффективную попытку спасения.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — 4 серия. Когда Мадока потрясённо спрашивает у Хомуры, сколько же людей погибло у той на глазах так же, как и Мами, Хомура после минутного молчания монотонно отвечает: ''«Давно потеряла счёт…»''
** Правда, в основном, это [[Временной парадокс|были одни и те же люди]]…
* [[Goblin Slayer]] — именно так Жрица успокаивает Эльфийку, когда той пришлось в первый раз [[По уши в…|обмазываться]] гоблинскими [[Гуро|потрохами]]. {{spoiler|[[Наглая ложь|По глазам видно…]]}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Metro 2033]] — фашисты с Чёрной станции из диалога в эпиграфе
* Mafia: The City of Lost Heaven — главный герой — наиболее стереотипный пример данного тропа.
** К тому же, эту фразу почти дословно произносит Поли, друг главного героя, после жестокой расправы над бандой хулиганов.
* Far Cry 3 — главный герой обычный человек, прилетевший отдохнуть на красивом тропическом острове, становится [[Рыцарь крови|рыцарем крови]]. По мнению некоторых персонажей, произошедшие события просто обнажили его истинную сущность.
* Tomb Raider 2013 — в начале игры героиня пугается каждой тени и долго оплакивает убитого на охоте оленя. Неделю спустя её не пугают комнаты с гниющими трупами и купание в красной от кровищи реке, и она спокойно вырезает пару сотен головорезов (и это при заявленной разработчиками реалистичности игры).

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Чинить звёзды

2024-03-16T19:37:57Z

Zeimar: /* На других языках */

{{q|…она сработает только если починить мерцающую звезду, а я не умею чинить звёзды.|Шеймус Харпер о ведранском звездном тормозе}}
{{Q|pre=1|
Послушайте!
Ведь, если звезды зажигают —
значит — это кому-нибудь нужно?
Значит — кто-то хочет, чтобы они были?|В. Маяковский, «Послушайте!»}}

Если некоторые считают, что [[Швыряться планетами|кидаться планетами]] — это круто, то что можно сказать о персонажах, которые чинят звёзды? Что это очень круто!

Если есть сеттинг, в котором с солнцем какого-то мира творится что-то нехорошее — оно тухнет, мерцает, хочет взорваться, или иным образом убить всё население системы, на помощь спешат люди, чья основная миссия — '''чинить звёзды'''. Обычно это атрибут научной фантастики, или чего-то, что под неё косит.

В арсенале звёздных ремонтников почти неизбежно присутствуют как разные сложные технические устройства вроде супер-бомб, стабилизаторов, катализаторов и тепловых щитов, так и разные сильные колдунства вроде силовых щитов, генераторов материй или даже комплектов «сделай звезду своими руками». В особо эпичных случаях люди даже создают звёзды, обычно с помощью термоядерной бомбы.

Возможно ли это в реальном мире? В общем-то не особо. Какие-то звёзды чинят себя сами (в двойных звёздах одна из звёзд обычно является складом запчастей на всякий случай), какие-то починить невозможно. Жизненный цикл звёзд — это такая штука, которая непреодолима, и о грядущей катастрофе звезда обычно предупреждает за достаточно большой промежуток времени, чтобы от неё все успели убраться подальше. В основном неполадки связаны либо с увеличением объёма (и яркости) звезды в связи с выгоранием топлива, а топлива на «дозаправку» нужно такое количество, что если бы оно было, то проще зажечь новую звезду и не париться. Куда реже они связаны с недостатками конструкции, из-за чего появляются углеродные и железные звёзды.<ref>С точки зрения Вселенной это не баг а фича, потому что железо и углерод играют в ней очень значительную роль.</ref> В первом случае ситуацию можно попробовать изменить, скормив звезде большую летающую бочку мороженого аммиака, а вот во втором, к сожалению, изменить уже ничего нельзя.<ref>И не надо: такая звезда служит в долгосрочной перспективе — помимо источника адовой радиации — ещё и источником возобновления «конструкционных компонентов» для звезд.</ref> Ну и наконец, есть чёрные дыры, которые во многих отношениях приятнее, чем разносящие к чёртовой бабушке пару соседних систем сверхновые. Их тоже чинить бесполезно, но можно использовать в мирных целях — в силу малого радиуса гравитационные манёвры вблизи них наиболее эффективны.

Разжигать звёзды атомными бомбами, антиматерией и прочей фантазией авторов — бесполезно, потому что атомная бомба взрывается, конечно, очень ярко, но всего лишь на долю секунды. А наше Солнце светит в таком режиме миллионы лет. А сверхновая… «Представьте себе взрыв тысячи термоядерных бомб прямо у вашего глаза. Так вот: сверхновая — ещё ярче».

Чем можно? Ну, при наличии возможности перетаскивать звезды — можно слепить из пары-тройки коричневых карликов вполне-себе желтенькую звезочку класса G, правда без планетарного диска — но если у вас есть планета которой жизненно-важно новое Солнце — этот путь для вас. Второй способ — «дозаправка» аккрецией вещества на звезду, при этом источник вещества должен быть большим (что-нибудь вроде газового гиганта), иначе вещество сдует нафиг. Третий способ — постройка мегаконструкции астрономических масштабов для удержания размеров и светимости звезды в нужных пределах, что тоже довольно геморройная затея.

== Где можно увидеть починку звёзд ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Сергей Снегов, «Люди как боги» — упоминается сверхцивилизация рамиров, чинящая даже не звёзды, а ядро галактики. Люди здесь рангом пониже, но создавать новые звёзды прямо из энергии вакуума они могут, умеют, практикуют.
** Речь идёт об искусственных солнцах — размером на много порядков меньше настоящих. В третьей книге главные герои признаются, что «аннигиляция звёзд нам пока что не по зубам» — то есть предел мощности Звёздного Плуга больше массопространственного эквивалента землеподобной планеты, но меньше — солнцеподобной звезды.
* [[Метавселенная Рудазова|Вселенная Рудазова]] — Мардук стал Высшим Магом (читай: был признан равным богам) после того, как сотворил звезду. Пусть карликовую, но всё же!
* [[Братья Стругацкие]], «[[Мир Полудня|Полдень, XXII век]]» — [[шутки ради]]. «Испортился у нас случайно один ребёнок. Воспитывали мы его, воспитывали, да так и отступились. Развели руками и отправили его тушить галактики — есть, говорит, в соседней метасистеме десяток лишних».
* Вячеслав Рыбаков, «Доверие» — Солнце дестабилизировалось после некоторых научных экспериментов; это держат в тайне, завуалированно эвакуируя землян и основные культурные сокровища. Однако оказывается, что есть люди, способные Солнце починить.
** Только ради эвакуации Земля уже крайне загажена, а ради спасения Солнца загаживают и колонизированную планету.
* Пётр Бормор, «Игры демиургов» — демиурги Шамбамбукли и Мазукта: для Ватсона — [[Бог-Творец|по должности]], для Дойля — [[шутки ради|по приколу]].
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе|Иди, поймай свою звезду]]» — сами же поломали, теперь приходится чинить, чтобы не взорвалась…
* Биленкин, «Ремонт электронов» — инопланетные ремонтные автоматы чинят не звёзды, а электроны. А что поделать — даже у двух космонавтов из «светлого будущего» все электроны оказались дефектными…
* Владимир Михайлов:
** Рассказ «Стелларная Скорая» — этим занимается один специально созданный корабль людей. {{spoiler|И не только.}}
** «Сторож брату моему» — жители планеты (земные колонисты) своим почитанием (обряд, похожий на молитву проходит у них ежедневно) заставляют свою звезду сохранять относительно стабильное состояние. Земляне были в шоке, когда узнали об этом, первое время даже не могли поверить.
* Коротенький рассказ «Сверхновая Барнарда» — обитатели системы этой звезды успешно управляли ее состоянием. Пока не явились любознательные исследователи-земляне.
* Лукьяненко, «Мальчик и тьма» — Солнечный котёнок не то чтобы чинит Солнце в утратившем его (понемногу продав сумрачным Торговцам за ништяки) мире, но сам становится новым Солнцем, аккрегировав найдённые залежи солнечного камня.

==== На других языках ====
* «Травмированный» Шекли — Звёзды? Кариеномен чинит и создаёт целые метагалактики! Автор вдоволь поприкалывался по этому поводу, например «Какого чёрта Вы встроили в Метагалактику красное смещение?»<ref>Кхе-кхе… Вообще-то существование красного смещения обусловлено существованием потенциального барьера химических связей, который в свою очередь существование и относительную устойчивость этих самых связей и обеспечивает — без него электроны элементарно покидали бы связи просто от лёгкого нагрева, а то и вообще от наличия более низкого энергетического уровня где-то поблизости, не говоря уже об эндотермических связях, которые в таком раскладе вообще возможны не были бы. Кстати сам этот барьер обеспечивается существованием так называемых состояний устойчивого равновесия, за счёт которых находящиеся в этих состояниях частицы могут запасать энергию в виде своих колебаний, при этом всё ещё оставаясь в ''«потенциальной яме»'' — это касается не только электронов, а вообще всего, где имеет место быть той или иной степени устойчивости равновесие. В общем метагалактика без красного смещения была бы очень странным местом.</ref>
** Его же «Координаты чудес» — Модсли звёзды конструирует и чинит (в гарантийных случаях). Но лучше сразу делать так, чтобы 1) чинить не пришлось; 2) уложиться в смету.
* Айзек Азимов «Сами боги» — именно этим, фактически, и занимаются протагонисты, ибо Солнце при дальнейшем использовании межвселенского электронного насоса<ref>Кстати первое и самое раннее на памяти автора упоминание об этой штуке. Очень научнофантастический девайс, причем теоретически даже возможный, правда для этого требуется ответить на вопрос о стационарности вселенной, что мягко говоря тот ещё вопрос.</ref> из-за накапливающихся изменений в физических константах рискует однажды бумкнуть.
* «Сказки роботов» и «Кибериада» Лема — периодически и такое случается. То ученик неназванного конструктора-космогоника «подкрутит» звезду так, что она бомбанёт, а затем прячется от учителя («Урановые уши»). То Гигациан майстрячит искусственного гипергиганта из всей материи во Вселенной. То Трурль и Клапауций выкладывают резюме звёздами или прокладывают в них туннели… Или туннели в звёздах кто-то уже успел проделать до них. А энэсэрцы (от НСР — наивысшая ступень развития) вообще свое солнце переделали в кубическое, не из практических соображений, а из эстетических.
* Ф. Карсак, «Пришельцы ниоткуда» — аверсия. Герои действительно планировали «чинить» погашенные мисликами звёзды, но технологий не хватило, и звёзды пришлось просто взрывать.
* О. Стэплдон, «Последние и первые люди: История близлежащего и далёкого будущего» — именно с такой проблемой столкнулись последние люди, обитатели Нептуна из далёкого будущего, один из которых повествует, собственно, историю эволюции человеческого рода. Одна из звёзд в Галактике внезапно засияла пурпуром, и её свет разнёс таинственную заразу по всем остальным светилам, превращая их в такие же. Инфицированные звёзды начинали стремительно вырабатывать энергию, как бы прокручивая свой жизненный цикл в ускоренном времени и делая жизнь на планетах практически невыносимой. {{spoiler|Увы, починить их так и не смогли даже те сверхвысокоразвитые существа, и их послание в прошлое было, фактически, предсмертной запиской.}}
* Терри Пратчетт, «Страта». Весь об этом.
* Аластер Рейнольдс, «[[House of Suns|Дом Солнц]]»: звездные дамбы, с помощью которых взрыв сверхновых удерживается внутри особых коконов из сверхпрочных колец. Вот как раз пример астрономических масштабов мегасооружений.
* Артур Кларк, «2010: Одиссея Два» — здесь внеземной разум сумел заставить Юпитер вспыхнуть и стать звездой.
* «Звезда под бичом» Френка Херберта — заканчивается именно этим {{spoiler|когда выясняется что калебаны являются звёздами}}
* Джон Райт, трилогия «Золотой век» — именно этим занимается олигарх Гелий (здесь принято брать имена из мифологии в соответствии с родом занятий — и это не дешёвые понты, потому что могущество местных постлюдей вполне соответствует мифическим богам). Построенная им вокруг Солнца мегаструктура управляет солнечной конвекцией, не только укрощая солнечные вспышки и бури, но и продлевая «жизнь» звезды на Главной Последовательности.

=== [[Кино]] ===
* В «[[Star Wars|Звёздных Войнах]]» звёзды чинят редко, в основном их взрывают пачками, но иногда приходится и чинить, особенно если на орбите — планета-средоточие важных джедайских знаний.
** А в Расширенной Вселенной это могут Селестийцы, причём не только звёзды, а даже чёрные дыры.
* «Пекло». Фильм состоит на 100 % из злоключений экипажа космического корабля (которых два, для подстраховки), летящего в центр звезды с какой-то релятивистской бомбой на борту, потому что Солнце по какой-то причине задумало потухнуть.
** Если верить дополнительным материалам, в солнце застряла какая-то экзотическая материя, мешающая термоядерной реакции. Бомба должна уничтожить либо вытолкнуть эту хрень, чтобы вернуть всё как было. Судя по концовке — эта фигня сработала успешно.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Lexx]]. Для починки сбоящих звёзд применяются стабилизаторы, отключение которых грозит коллапсом.
* В сериале «Андромеда» ремонтом звёзд занимается Шеймус Харпер. Не особо успешно. А Тренс Джемини {{spoiler|является аватарой звезды}}, хотя это к делу не относится.
* Для [[Доктор Кто|Повелителей времени]], равно как и их врагов далеков, починка звёзд — плевое дело. Впрочем, разобрать светило на запчасти обе расы тоже более чем способны.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Futurama]] выдавливает [[Педаль в асфальт|педаль в недра пространственно-временного континуума]], ибо там Вселенную чинят ''при помощи'' звёзд, окружая ими дырку, через которую утекает время.
* «[[Люди в чёрном (фильм)|Люди в чёрном]]» — в одной из серий злые инопланетяне запускают на Солнце искусственные солнечные пятна, дабы увеличить активность и повысить земную температуру. Надо ли говорить, что им это не удалось?
* «[[Courage the Cowardly Dog|Кураж — трусливый пёс]]» — в одном из эпизодов Кураж и хозяева летят на Солнце менять там перегоревшую лампочку.

=== [[Комиксы]] ===
* Синий фонарь Святой Уокер на досуге превращает умирающие оранжевые звёзды с обитаемыми планетами в новенькие-голубые… Интересно, ему [[Не в ладах с астрономией|успевают сказать спасибо?]]…

=== Веб-комиксы ===
* [[Homestuck]] — {{spoiler|Взрыв опухоли, которым рассчитывалось уничтожить Зеленое Солнце, [[вывих мозга|создает Зеленое Солнце]]}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mass Effect]] — по одному из первоначальных сценариев именно этим должны были заниматься Жнецы. А вот в финальном варианте остался только маленький намёк на Хестроме во второй части.
* [[Stellaris]] – так-то можно починить ровно одну звезду, которую немного пожевал пожиратель звёзд.

=== [[Музыка]] ===
* В клипе группы «ВИА Гра» «День без тебя» Солнце к 2030 году полностью покрылось космической пылью, и героини отправляются на самоубийственную миссию по его очистке. Ну типа лампочку протереть, ага.
* Группа «Комплексные числа», песня «Неизбежность» — звёзды вначале разбирают на коричневые карлики, чтобы термоядерное топливо не прогорало впустую, а после тепловой смерти Вселенной понемногу соединяют обратно, используя как единственный оставшийся источник энергии в пустой и холодной вселенной. Когда-нибудь и они закончатся… Пример выше с коричневыми карликами именно оттуда.
* Группа «[[Эпидемия (группа)|Эпидемия]]», альбом «Эльфийская рукопись: Сказание на все времена» — солнце Ксентарона опутано неким мощным заклятием демонов-интервентов, чьи войска необходимо содержать в тёмном, холодном, недоступном для детей месте. Починяется светило, не дарующее тепло, с помощью выдворения демонов <strike>к чёртовой матери</strike> золотыми драконами, разбуженными Посохом Света, артефактом от скрывающегося в недрах гор исконного ксентаронского демиурга. Заклятие от такого безобразия сразу развеялось.
* «Песня о добром человеке» (музыка Станислава Пожлакова, слова Розы Амусиной): «Он ходил от звезды к звезде, зажигал от звезды звезду…»
* Владимир Ланцберг, [[yt:AG4GSpo0slMz|«Песенка про маленького фонарщика»]]. «Бродит маленький фонарщик / от звезды к звезде. / Вот он лесенку приставит, / вот оконце голубое / отворит, фитиль подрежет / и нагар щипцами снимет…»

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Крутые}}
{{Nav/Космоопера}}

Вывих мозга

2024-03-16T18:49:15Z

Zeimar: /* Зарубежные исполнители */

{{TVTropes|MindScrew|Mind Screw}}
{{Q|Ум за рамки тупо плыл по пути к маразму…|[[Палиндром]]ическая строчка из пародии-памфлета на [[Так плохо, что уже хорошо|Велимира Хлебникова]]}}
{{Q|А что касаемо до смысла — Он вообще куда-то смылся. |Оттуда же}}
{{Q|Я не смог! Это как если бы лёгкая бригада пошла в свою атаку по минному полю, отбиваясь при этом от имперских шагоходов AT-AT! Никакого смысла не было нигде! Автор тот же, что и у 'Улисса', стоило бы догадаться, но я и не знал, что он настолько тронутый! Ещё раз лезть в романы Джойса - благодарю покорно, на сто лет вперёд налазился|[[SCP|SCР]]-[https://scpfoundation.net/experiment-log-423-a 423] о творчестве Джойса}}
{{Q|Стивен Кинг сочинял истории про кровожадные автомобили и продал миллионы экземпляров. Спрашивается, зачем ограничивать себя логикой?|[[Castle|Ричард Касл]]}}
Вы прочитали книгу/посмотрели кино. По итогам прочитанного/просмотренного единственная мысль бьётся у вас в голове о стенки черепа: «Что. Это. Было?!»
{{youtube|daOfhy-4TPI|width=240|Зелёненький он был…}}
[[Файл:Шшупать_хобот.jpg|thumb|Очень весело шагать]]
[[Файл:Joan_Cornella_Rabbit.jpg|thumb|Joan Cornella’s «Rabbit»]]
[[Файл:Optical_illusion_art_1.jpg|thumb|Иллюзия присутствия]]
[[Файл:Optical_illusion_art_2.jpg|thumb|Что в бутылке — девять дельфинов, или двое любовников?]]
Не пугайтесь — просто вы только что ознакомились с образцом жанра '''вывих мозга'''. Некоторые авторы убеждены, что настоящее искусство непостижимо, вот и снимают/пишут/рисуют такое, смысл чего даже сами вряд ли смогут сформулировать, если их попросить. Воздействие подобных вещей на зрителя, таким образом, происходит скорее на уровне подсознания, чем сознания. Яркие примеры явления — сюрреализм или лютый, бешеный [[арт-хаус]].

Субтропы: [[Непонятно — значит страшно]], когда сабж используется в триллерах и ужастиках как средство дополнительного нагнетания ужаса, и [[Абсурдный юмор]], когда он используется в юмористических произведениях; [[Безумная тролльская логика]] и взгляд [[глазами сумасшедшего]] — результаты работы вывихнутого мозга. Если в нормальное произведение вставлен один такой эпизод, это [[Момент губастого аллигатора]], а если такой неожиданно оказывается концовка — это [[Гайнакс-энд]].

А ещё вывихом мозга очень часто является [[Наука — это круто|физика]], причем список людей, попавших в дурдом с вывихом мозга из-за попыток понять ОТО и квантмех (не говоря уже о попытках совместить одно с другим) — довольно длинный.

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
: ''См. подстатью [[Вывих мозга/Мифы и фольклор]]''

=== [[Литература]] ===
: ''См. подстатью [[Вывих мозга/Литература]]''

=== [[Кино]] ===
: ''См. подстатью [[Вывих мозга/Кино]]''

=== [[Телесериалы]] ===
* «Xavier: Renegade Angel». Посмотрите [[yt:Sn7QvnhJgeA|этот]] ролик и всё поймёте. Вернее, не поймёте. Даже не пытайтесь. Изнасилованный мозг зрителя после первого знакомства с данным абсурдным творением не был вывихнут, но пробил его черепную коробку насквозь и улетел с околосветовой скоростью в никуда.
* [[Lost|Остаться в живых]] же! Это по прошествии лет любой может зайти в интернет и прочесть краткие описания всех сезонов. А на момент выхода сериал был тем еще вывихом мозга, особенно градус шизы поднялся начиная с 3 сезона.
* [[Sherlock|Шерлок]], в частности способ, который Джонатан Смолл удумал для убийства майора Шолто. Лучше сразу принять на веру, ибо попытка осмыслить, как подобное возможно в реальной жизни, ведёт к непоправимым последствиям. А также визуальный эффект знаменитого дедуктивного метода великого детектива…
* Сериал «Мир Дикого Запада». Временные линии настолько неуловимо спаяны, что при первом просмотре есть риск вообще не заметить их наличие. Секрет открывается только в последней серии, до этого большинство сцен выглядят как минимум странными.
* Попытка построить адекватную хронологию «[[Доктор Кто|Доктора Кто]]» закончится именно сабжем. Путешествия во времени и многократные временные петли способствуют. Особенно арка с «невозможной девушкой» Кларой.
** [http://www.bbc.com/future/bespoke/doctorwho50/img/static.png Просто таймлайн Доктора (причём неполный)].
** [[X-Files|Секретные материалы]] — примерно то же.
* «[[Dirk Gently's Holistic Detective Agency|Холистическое детективное агентство Дирка Джентли]]». Первые серий пять каждого сезона происходит дичайший вынос мозга. Продолжается он до тех пор, пока в одной из финальных серий не раскрывается главный твист, связывающий все, казалось бы, не имеющие друг к другу никакого отношения события в цельную картину.
* [[Вавилон 5]] — логика и речи теней, ворлонов и минбари (минбарцев). Попытка осознать всё это с неизбежностью приводит к вывиху мозга.
** Педаль в гиперпространство давят причины начала и окончания земляно-минбаррских войн.
* Творчество Ноэля Филдинга. Если в «The Mighty Boosh» его ещё несколько разбавлял соавтор Джулиан Баррэт, то в «Luxury Comedy» маэстро развернулся на полную…
* «The Shivering Truth» — весь сериал построен целиком и полностью на этом тропе. Ни в коем случае не стоит пытаться понять происходящее.
* Мини-сериал «Raised by the wolves» — концовка, пополам с [[Так страшно, что уже смешно]]
* «Три жизни, три мира: Десять миль персиковых цветков» — главный герой Е Гохуа, приходится братом-близнецом богу-наставнику главной героини хотя он его моложе на 200 тысяч лет
* «[[Parks and Recreation]]» — у Жана-Ральфио есть сестра-близнец. Но общий у них только отец.
* «[[Тьма]]» — первый сезон кажется относительно простой историей о перемещениях во времени, но затем количество временных веток начинает разрастаться, а вместе с ними — и [[Дофига персонажей|количество персонажей]]. А потом наступает третий сезон, и ко всей этой куча-мале присоединяется параллельная реальность, где живут альтернативные версии всех этих дофига-персонажей и есть свои временные ветки; {{spoiler|а к финалу выясняется, что там есть ещё и реальность №3}}. В итоге в хронологии событий и генеалогических древах персонажей сложно разобраться без <s>бутылки</s> специальных схем, которые создатели сериала подготовили по просьбам страждущих.

=== [[Телевидение]] ===
* «Что? Где? Когда?» — некоторые вопросы. Особенно потуги зрителей, сочиняющих авторские загадки типа: «С красным флагом в правой руке, правой ногой — на чёрной земле, левой ногой — на зелёной траве, на левую руку луч жёлтый упал». Ответ — {{spoiler|аппарат для записи кардиограммы}}.
** Мнемонику (а это именно оно, запоминание, куда какой датчик ставить) вообще может отличать та еще заверченность. Но обычно мнемоформулы запоминаются проще, а не сложнее, чем соответствующая информация. Так что еще и придумано неудачно.
** Это вы ещё некоторые вопросы спортивного ЧГК не видели.
* КВН же! Тут даже есть свой собственный термин, характеризующий юмор, основанный на вывих мозга — т. н. '''Космос'''. Основывается, как правило, либо на импровизационном юморе, либо на жёстких каламбурах. У команд космического амплуа частенько широкий круг поклонников — болельщикам по нраву что-то выделяющееся. А вот другие команды сильно не любят выступать на концертах после таких коллег, ибо страдающие от вывиха мозга зрители не сразу врубаются в юмор следующей команды.
** В разные годы мозг (теле)зрителей ломали такие КВН-овские коллективы, как «[[yt:jqeAG3zOIUg|Уральские пельмени]]», «[[yt:9283pKnJE9U|Сборная Санкт-Петербурга]]», «[[yt:JEBD4dA56sI|Сборная Пятигорска]]», «[[yt:bLkneH7JlQA|Мегаполис]]», «[[yt:8mR2kvaZJew|БАК — Станица Брюховецкая]]», «[[yt:1Fv55cHz0fY|Фёдор Двинятин]]», «[[yt:OoW772mVIRs|Кефир]]», «[[yt:3drNHcSp0UQ|Вятка]]», «[[yt:i759Ey_Lh-c|Минское море]]», «[[yt:Zw4Tp1RVHzE|Das Ist Fac’t]]», «[[yt:tvfozgGnlQc|Сега мега драйв 16 бит]]», «[[yt:wH0PRxc3xlc|Раисы]]», «[[yt:3ugQELwL2-U|Молодёжная сборная — Омичи]]», «[[yt:xTIpa0gxMW0|Детективное агентство Лунный свет]]», «[[yt:2eD1imrEcR8|Город развлечений]]», «[[yt:iihshZ16f_U|Бобёр Егор]]» и многие-премногие другие.
* Так называемое «Ночное вещание» («Late Night Programming») канала Adult Swim — короткометражные пародии на рекламу, телемагазины, реалити шоу и прочий телевизионный ширпотреб, наполненные абсурдом, психоделикой, а местами и топливом ночного кошмара. С учётом времени показа, случайный зритель, увидевший ''такое'' в полудрёме, рискует вывихнуть мозг в попытках отделить сон от реальности.
** Причаститься можно на [https://www.youtube.com/playlist?list=PLQl8zBB7bPvK37fLqvpCcqWeFjiplnDwB официальном YouTube канале Adult Swim].

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
: ''См. подстатью [[Вывих мозга/Мультипликация]]''

=== [[Комиксы]] ===
* Некоторые комиксы французского автора Мёбиуса, такие как «Арзак» и в особенности «Герметичный гараж».
* Или французская же пародийная серия комиксов о [[тупой сыщик|комичном сыщике]] Джеке Палмере от несколько отмороженного (в хорошем смысле) автора-художника Петийона.
* Комикс Gear. Этот комикс создавал один из создателей «Червя Джима» и «Неверхуда» (см. «Видеоигры»), так что… ну вы поняли…
* [[Girl Genius]] — и чем дальше, тем больше.
* [[Sin City]] — попробуйте расставить все события в хронологическом порядке. Всё ещё не поехали кукушкой? Добавьте две оригинальные новеллы из второго фильма (пусть их нет в комиксах, но они каноничны). Что, уже и этому придумали обоснуй? А слабо назвать время действия (хотя бы с точностью до 20 лет)?

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]] [[педаль в пол|выжимает педаль в пол, если не сразу в асфальт]]. Понять, что там происходит, не прочитав комикс целиком пару раз и не проштудировав вики, почти невозможно. При этом внутренняя логика у комикса очень крепкая, а мир проработан, так что никакого сюрреализма там нет — просто правила вселенной ну очень странные.
* [[Romantically Apocalyptic]] — Капитан и его команда давит педаль в пол и прикладывает сверху кирпичом.
{{youtube|Y8klW9trVTQ|width=240|Нет, индастриал это не Раммштайн}}
* Дождь. В переводе не нуждается. Начинать отсюда: https://www.deviantart.com/art/Rain-first-page-349729803 кончать в дурдоме.
* [[Оглаф]] — иногда попадаются и такие эпизоды

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
: ''См. подстатью [[Вывих мозга/Аниме и манга]]''

=== [[Видеоигры]] ===
: ''См. подстатью [[Вывих мозга/Видеоигры]]''

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Ever 17: The Out of Infinity]] — игра любит это дело. Чего стоит один пролог. {{spoiler|Самое интересное, что в ситуации во многом виноваты сами персонажи (точнее пара-тройка), которые знают об игроке и [[Хитрый план|целенаправленно пытаются запудрить ему голову]], чтобы привлечь его внимание и попросить о помощи.}} Случай [[с прикрученным фитильком]], так как в истинной концовке объясняют всё происходящее.
* «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — все концовки сами по себе нехило так выносят мозг. Но педаль в пол выжимает истинная концовка Мику «Cпасибо тебе!» и рут Слави.
* Steins;Gate 0 — если в оригинале мировые линии были хотя бы изолированы друг от друга, то тут сюжет вырисовывается уже в виде бублика, где герой не просто скачет между линиями, а умудряется действиями в одной повлиять на другую и носиться уже не внутри одной линии в основном вперед-назад, а между линиями. В аниме честно пытались передать это, но не обошлось без каши.
* [[Hatoful Boyfriend]] — героиня живет в пещере и ходит в школу, где живут и работают одни разумные голуби и заводит с ними романы-руты, из которых хорошо заканчивается один-два. Случай [[с прикрученным фитильком]]…если вы готовы исполнить обещание.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40 000]] — всё, что связано с богом Хаоса Тзинчем и Альфа-Легионом. Первый — бог обмана, волшебства, хитрых планов и безумия, причём его планы подчёркнуто бессмысленны, ибо его цель — не допустить победы ни одной из сторон в бесконечной войне. Вторые — легион космодесантников-предателей, которые могут являться хитро шифрующимися лоялистами. Тоже большие фанаты хитрых планов и заговоров, причем непонятно, для чего и против кого. Кроме того, у них два примарха, неотличимых внешне от рядового десантника — Альфарий и Омегон. А может быть один — Альфарий Омегон. А ещё одного из них убили. А может и не убили. [[Педаль в асфальт]].
** Примархов у них таки двое, одного таки точно убили, со вторым непонятно. Во время Ереси пытались вести свою игру, используя в ней сразу несколько сторон конфликта, что привело к бунту внутри легиона. К 41-му тысячелетию раскололись на банды, каждая из которых идёт своим путём (разброс весьма широк: от почти обычной (если к ''этим'' вообще применимо слово «обычный») хаоситской шайки до не забывших первоначальную установку высокодисциплинированных групп сверхпрофессионалов, всё ещё считающих себя верными слугами Императора, творящими необходимое зло ради общего блага).
* Pathfinder - В этой вселенной довольно странные боги: Богиня похоти и мести, богиня излишеств и... нежити, покровительница... проституции и девственности.
* [[Не шахматы|Японские шахматы]] [[w: Сёги|сёги]] (подробнее см. в основной статье).

=== [[Музыка]] ===
{{Video|6OjJGJtB94E|Малыш, Малыш, ты зачем меня придумал? Малыш, Малыш, мне же некуда теперь. Малыш, Малыш, кто нас в этот мир засунул? И что за дверкой потайною — ты поди проверь…|width=250}}
{{Video|1b3FhW084zc|В небе сине-бледно-розовом, Как легкий листок Пролетали косяки С запада на восток; И курлыкали и песни пели Эти косяки; А на вид были все разные, такие-сякие…|width=250}}

==== Исполнители из России и стран СНГ ====
* «Алюминиевые огурцы» [[Кино (группа)|В. Цоя]]. Хотя есть и попытки расшифровки. Сам автор говорил: «Это чисто фонетика, и, может быть, [[сюрреализм|какие-то ключевые моменты, не связанные между собой и имеющие задачу вызвать ассоциативные связи]]. (…) Эта песня — попытка полного разрушения реальности, какого-либо реализма». © Слово «Бошетунмай» из одноимённой песни — сюда же.
* Песня «В далёком Бискайском заливе», которую исполнял в 1990 году толстячок Крылов. У него манговые рощи, ночные перестрелки и цедящие шартрез наёмники уютно расположились на побережье стран ЕС — Франции и Испании. Чтобы придать ситуации минимум правдоподобия, надо было просто заменить Бискайский залив на Гвинейский. Впрочем, автор слов — тот самый <s>Витторио Негропонте</s> Виктор Пеленягре, который сочинил мем про хруст французской булки (эта фраза существовала и до него, это был эвфемизм, означавший неловкую ситуацию, когда кто-то пытался незаметно пустить шептунчика, но бабахнул задом от души).
** В девяностые с Бискайским заливом была некоторая путаница: в одних источниках он помещался у побережья Франции, в других — Латинской Америки, а поскольку интернета не было, проверить верность того или иного источника было затруднительно.
* [[Наутилус Помпилиус]] — «Гибралтар-Лабрадор». Песня уже после распада Наутилуса написана на стихи мастера абсурдистской поэзии Анатолия «Джорджа» Гуницкого (до этого снабжавшего абсурдиями «[[Аквариум]]»). Жаждущие могут приобщиться к двум альбомам проекта «Террариум», где в исполнении песен Гуницкого замечены все, от Шевчука до Леонидова.
* Многие песни Б. Б. Гребенщикова. Как сказали, кажется, в КВН (или, более вероятно, в «Кривом зеркале») — «коль слышите, что в песне нет мотиийийийива, и смысла ''гав'', и связи между слов<ref>Если мозги уже трещат от предшествующей статьи и не уловили подвоха — „между словами“, конечно же.</ref>, о ней не отзывайтесь некрасиво, ведь это пел…» Или, возможно, это уже народная версия, усиленная и дополненная, а в «…Зеркале» было всё-таки менее смачно.
** У самого Борис Борисыча к текстам своим и поиску в них глубинного смысла отношение сугубо иронично-философское. Как он сказал в одном интервью от 2005 года: «Почему вы считаете, что в песне с названием „Zoom zoom zoom“ обязательно должен быть какой-то смысл, а в песне с названием „Муси Пуси“ — нет?»
* Сергей Курёхин. [[Ленин — гриб|Просто Сергей Курёхин]].
* Трек «Мазер-флаер-групп» («Мамы») с альбома «Черепашья головка» нижнетагильской рэп-команды «Группа-в-ухо».
* Гражданская Оборона, да и вообще все творчество Егора Летова, особенно «Русское поле экспериментов». И успевшие поиграть в ней Янка Дягилева и Кузя УО.
* Песня Майи Кристалинской на стихи Семёна Кирсанова «У тебя такие глаза, будто в каждом по два зрачка».
* Ива Нова, особенно альбом «Уба Хоба».
* Альбом «Веселящий газ» сайд-проекта Егора Летова «Коммунизм». Считается, что даже самые рьяные поклонники Летова смогут прослушать этот альбом всего один раз.
* Позднее творчество группы «Калинов Мост».
** Ранний немногим лучше.
* Дмитрий Селиванов, прославившийся как основатель группы «Калинов мост» и гитарист летовской «Гражданской обороны», успел порвать мозг поклонникам собственным проектом «Промышленная архитектура». И только через много лет после смерти Селиванова, выяснилось, что как автор индастриала он был не хуже, чем английские и немецкие корифеи.
* Эдмунд Шклярский и его «Пикник». С годами стиль не меняется.
* «АукцЫон» туда же.
* Некоторые песни барда Михаила Щербакова («Марш кротов», «К сороконожке», «Два слова рыбы»). Впрочем, порой пересекается с тропом [[Бонус для гениев]].
* [[Otto Dix]] это тоже любят. «Стеклянные цветы», например (предположительно, метафорически описывает внутренний мир человека).
* Альбом Джем «Оцифрованный мир». Почти весь.
** И примерно две трети песен с остальных альбомов туда же. При всей несомненной гениальности автора мозг нужно беречь, иначе может быть… своеобразно.
* «Кровосток». Многие тексты так же представляют собой [[топливо ночного кошмара]].
** Уточнение — многие ранние тексты. С 2016 г. там обычная бандитская лирика о нелегкой жизни гопников.
* Некоторые песни эрзянского певца Бакича Видяя содержат берущие за душу описания переживаний человека (особенно — связанных с взаимоотношениями мужчины и женщины), но… поданные в «ну очень иносказательной» форме. При попытке проанализировать, что же конкретно поэт имел в виду — мозг реально вылетает.
* Группа Uratsakidogi — эталонный вынос мозга абсурдно-агрессивным стебом, причем как с текстовой, так и с музыкальной стороны. Как и художества ее солиста Егора Гогенатора («Вместе весело шагать, шшупать хобот» выше — самый известный его пример, однако меркнущий перед многосерийным комиксом «Мальчик-крокодил». При всем этом техническая сторона и музыки, и картинок выполнены безупречно.
* Два слова: «Театр Яда». Впрочем, покойный Ян Никитин как-то признавался, что использовал свои мозговыносящие тексты как всего лишь еще один музыкальный инструмент (и воспроизводил их, соответственно, как три аккорда на гитаре — без ошибок) — а потому все, без исключения, композиции группы являются инструменталами.
* Творчество группы «Эмбрион Мракобесия».
* «Мумий Тролль». Лагутенко уж сам не скрывает, что откровенно издевается над слушателями, а те всё ищут глубинный смысл, время от времени вывихивая мозги. Хотя вообще смысл местами есть, но такой, какой только автору и понятен. Пример: «На Луне заблеяла коза» (песня «Мальчик-солдат»). Откуда слушателю знать, что во времена службы Мумика в армии Луной называли за характерный рельеф соседний островок, на котором, тем не менее, жили люди и постоянно блеяла чья-то коза?
* Русский металкор из того самого 2007, в особенности Amatory и «Психея».
* Киевские альтернативщики из Vivienne Mort любили этот троп, особенно на заре карьеры. [[yt:FYd5vMiArHE|«Персефона»]] вообще давит педаль в земное ядро: «{{comment|Біжи, достучися до вищих інстанцій, біжи|Беги, достучись до высших инстанций, беги}}\ {{comment|В палаці дітей та юнацтва немає дітей|Во дворце детей и юношества нет детей}}\ {{comment|Звіт про досягнення писаний кров’ю|Отчет о достижениях написан кровью}}\ {{comment|Звідси не видно перебіг подій|Отсюда не видно хода событий}}\ {{comment|Свинство, панове — в двері ногою|Свинство, господа, в двери ногой}}\ {{comment|В царстві Аїда сновиділа тінь|В царстве Аида видела сны тень}}»(c).
* «[[Длинное имя|Кобыла и Трупоглазые Жабы Искали Цезию, Нашли Поздно Утром Свистящего Хна]]». Это название группы. Теперь попробуйте представить, какие у них тексты.
** С этой группой связана [https://lenta.ru/news/2016/01/06/esttakayagruppa/ история], как ее [[Трикстер|участники]] подали в суд на Роскомнадзор за блокировку Рутрекера. Впоследствии они признали, что сделали это чтобы [[Такой серьезный, что уже смешно|услышать, как судья будет зачитывать вслух полное название группы]].
* Есть такая нидерландская сказка «Курочка и петушок». Оригинальная сказка тоже тот ещё абсурд, но при этом абсурд органичный. Для многострадальных же российских детей какие-то креативщики из провинциального театра перевели её с песнями и записали в виде аудиосказки. Желающих послушать, нужно предупредить: там что ни песня, то [[музыкальный триппер]]. Будьте осторожны. Это полный вынос мозга. Кто здесь есть?
** Курочка. [[Единственный нормальный человек|Единственный нормальный персонаж]], жертва обстоятельств.
** Петушок. Обидел жену, посмеявшись над ней, но в общем, персонаж неплохой.
** Иголка — третий относительно нормальный персонаж. По крайней мере, её песня не пережигает синапсы.
** Мышки. [[Грызуны необычных размеров|Ездовые мышки, они телегу таскают]]. А ещё они поют и разговаривают хором, и впечатление это производит довольно жуткое и неприятное.
** Кирпич — старый <strike>бич</strike> хрыч (так в этой адаптации!). Поёт натуральный кирпичиный блатняк. Детей, видимо, с детства приучают к [[Сарказм|прекрасному]].
** Паук ([[Нет, не тот|не]] [[w:Троицкий, Сергей Евгеньевич|тот]]) — кандидат наук. Да, так и поёт о себе. Каких именно, по счастью, не уточняет.
** Верёвка (внимание!) ядовитая! Вернее, это её обзывают (за что, непонятно, но если вдуматься, то [[яндере|повод]], наверное, есть), а на самом-то деле, она и домовитая, и душой открытая (и судя по рыданиям в песне, [[Иронический эрратив|истеритая]]), и [[Убить того, кого любишь|друга бы обвила, словно шаль]]…
** Лиса. Если судить по [[Злодейская песня|песне]], то работает заведующей школьной столовой. Из одной курочки она собирается приготовить: а) котлеты, б) бульон, в) цыплёнка табака. А получив бичом-кирпичом по ноге, кричит в лучших традициях немецкого кинематографа. Причём дважды, с паузой, что наводит на мысли о волнообразном характере и таком прочем.
* Группа «Джан Ку» (она же «Jan Coo») славна мозговывихивающими текстами. Впрочем, музыка у них вполне соответствует.
* Юлия Шерстобитова и «Некие стеклянные пуговицы» — уже по названию группы можно что-то заподозрить, но тексты пережигают мозг напрочь. По музыке же — ну гранж, ушибленный Летовым… в общем, вы поняли. В любом случае перед прослушиванием необходим бэкап мозга.
* София Губайдуллина — просчитывала будущие композиции математически, изначально вдохновляясь спиритизмом и восточными религиями. В четвертом квартете есть место, которое должен произнести дирижер на языке жестов.
* Творчество группы «Би-2». Понять, о чём парни поют нереально, можно почувствовать.
** На самом деле у Би-2 обычная символистская поэзия с довольно прозрачным смыслом. Не понять даже такой простой символизм — не лучшее признание.
* Творчество белорусской группы «НейроДюбель». Больше всего тексты Куллинковича похожи на нарезку реплик разных персонажей, когда сюжет уже не восстановить, но общий смысл и настроение понятны. Для ознакомления достаточно заглянуть в «Резиновый дом», «Охотник и сайгак», «Звёздочки мерцают» и «Убийство монтировкой».
* Всё творчество группы Atlantida Project. Психоделические тексты, напетые быстрым речитативом, красивые, с хорошим смыслом. Но не всегда этот смысл понятен с первого раза («Тебе не помешает спать шорох пресловутых привидений, тяжелые шаги по коридору к стоянке между взлетов и падений, а также уходящий из-под ног шахматный пол, осиновый кол…» и т. п.).
** Всё да ни всё. ''Ледники растают и восполнится Иордан, О все помирятся...''
* Песня «Ты узнаешь её» группы «Корни» этим прославилась. Все помнят про изумрудные брови, колосящиеся под знаком луны, но там вообще-то весь текст такой: «Она любит пугливую речь. Аппликацию леса в реке вертикальной. Её почерк машинный наскальный. Её профиль, как сон тишины». Кстати, автор этих бессмертных строк — Павел Жагун, сооснователь «Морального кодекса».
** Не такая уж редкость в российской попсе. О смысле тут не особо думают.
* «Тема креста».
* Многие клипы IC3PEAK, но особенно [https://www.youtube.com/watch?v=y13sm8OJTf4 "Сказка"]
* Всё творчество дарк-эмбиент/индастриал группы Neutral Erde. Просто всё. Группа прекрасна, но мозгу делает плохо...
* Time Out, «Ёхан Палыч».
** Здесь скорее [[субверсия]] для тех, кто не знает за Тайм-Аутовскую тусовку. А в [http://www.time-out.ru/art/vocabulary/ ''мотологическую'' терминологию] со всеми их гобулями, рапитосами, народом кукушечного типа и брызгами денатурата, врубиться достаточно легко. Но троп можно отнести ко всему Тайм-Ауту в частности и ко всем матологам в целом.
* «Моральный кодекс», «Первый снег» — казалось бы, в куплетах просто перечислены рандомные действия, совершаемые рандомными людьми, так что соседство персонажей «Золотого ключика» с историческими личностями из разных эпох никого удивлять не должно — главное, что в рифму. Но если представить «Битлов» и Шекспира, играющих блюз на волынках, не составит особого труда, то просто попробуйте визуализировать фразу «Короли и народ ели бутерброд, а он падал всё маслом вниз».
* PALC - "Во дворе", "Гриб".
* Клип Pakito - Living on video. В начале нормально, но в конце 1-й минуты, а особенно с 2:30... [https://youtu.be/JB82JWeeSRA Это надо видеть].

==== Зарубежные исполнители ====
{{youtube|iRZ2Sh5-XuM|width=240|Пионер электронной музыки Жан Жак Перре}}
[[Файл:monk-underground-1600-frontcover-200.jpg|thumb|Смотри картинку @ Слушай пластинку]]
* Психоделика как направление само по себе.
* Брайан Ино. Просто Брайан Ино.
* Cocteau Twins — Alice. Её ещё попробуй разбери на слух, к тому же.
* Чад Вангаален, сама музыка ещё нормальная, но клипы заставляют испытать именно это.
** Ну, в общем-то, музыка как раз больше подходит под троп. Тот же [[Эффект альфы|самый известный]] его Molten Light про зеленую женщину и братьев-убийц хотя бы рассказывает своим текстом какую-то историю. Во многих своих песнях Чад не делает даже этого, а просто описывает абстрактные эмоциональные состояния через одному ему понятные метафоры. «Какой же оператор соединил вместе все мои клеточки?»
* PSY — Gangnam Style. Кроме всего прочего — перегрузил 32-рязрядный счетчик просмотров YouTube’а.{{spoiler| Сие знаменательное событие произошло 21.12.2012 г., когда согласно календарю Майя намечался конец <s>света</s> цикла длинного счета Эры Пятого Солнца}}
** Да что говорить, многая [[Страна утренней свежести|корейская]] музыка. Псай не пионер, он просто самый успешный.
* И [[Развесистая сакура|японская]]! Вот уж кто славится своим сумасбродством. Чего стоит одна только [[yt:yzC4hFK5P3g|Кьяри Пайму]]
** А уж [[yt:HOz-9FzIDf0|вокалоиды]] и [[yt:GLNlsNMQgjQ|независимые аниматоры]] (Ахтунг, 18+!) как отрываются…
** Ставший мемом в фэндоме [[Touhou Project]] фанатский клип группы IOSYS '''Stop at the affected part and melt quickly ~ Madness Udine Quarter''', более известный как просто [https://www.youtube.com/watch?v=D1HAsA0_tBQ Overdrive]
* Специальное направление в академической музыке — додекафония, в котором нет тоники и гармонии. Для неподготовленного слушателя больше всего похоже на нечленораздельную какофонию и пилёж на расстроенных скрипках вверх ногами (''по факту тем же и является, что бы там не утверждали авангардисты'').
** Objection!!! Аргумент ''«По факту тем же и является, чтобы там не утверждали»'' можно отнести к любой музыке, которая строится вокруг не до конца сформированной эстетики (хотя уже практически век прошёл — мы все таки достаточно ригидны в этом плане). В данном случае, серийную музыку (да и любой авангард и современный джаз с эксперименталом) лучше рассматривать как «музыку для музыкантов», а не как какофонию расстроенных инструментов. Подобное всегда слышно — достаточно сравнить какой-нибудь алеаторический концерт какого-нибудь Штокхаузена и ребят, которые не умеют в музыку, даже если им очень хочется. Суждения типа «серийная музыка — это какофония» обычно исходит от случайных слушателей (чистая субъективщина из-за нехватки слухового опыта, к которой претензий нет и быть не может), но чаще они педалируются собственно музыкантами, которым не хватает знаний и практики (для анализа или воплощения, например, экспрессивных или сюрреалистичных музыкальных идей в случае с серийной музыкой и алеаторикой соответственно).
*** [[Незнайка]] был скуп на слова, поэтому в аналогичных обстоятельствах, чтобы не быть побитым, сказал только «Не доросли ещё до моей музыки».
**** ''«Гармоничное звучание»'' — это когда звучащие звуки как-то чем-то между собой гармонируют — какие-то с какими-то и по каким-то схемам, а не каждые два последовательных друг с другом. Чем дальше заходят эксперименты музыкантов, тем более крупноразмерные группы и последовательности звуков они связывают между собой, а отсюда тем длиннее становятся сами связи, потому для их большей заметности музыканты наращивают темп. То есть гармония одних звуков с другими присутствует — просто она присутствует в куче разных видов одновременно, как будто друг на друга наложено несколько мелодий, но при этом выделить отдельные не всегда возможно, потому что они же ещё и пересекаться могут общими звуками. Так что, если вам ''«три блатных аккорда»'' уже слишком много и слишком сложно, а предел приемлемости — непрерывно наяриваемый один и тот же аккорд, то да, ещё не доросли. А для всех остальных экспериментальная музыка — это в первую очередь музыкальные эксперименты: какие-то удачные — какие-то не очень. Несколько последовательных атонально звучащих переходов сами по себе могут сложиться в отдельную мелодию — не из отдельных нот, а из этих самых переходов. Да что там — [[w:Терменвокс|терменвокс]] на момент своего создания многим казался ужасающим насилием над всем самым прекрасным, что есть на свете, ведь у него нет ладов, нет нот, нет ничего, на чём можно было бы написать ''«ткнуть сюда, чтобы публика <s>испытыла оргазм</s> пришла в экстаз»'' — у него абсолютно ''«непрерывные»'' переходы между всем и всем, а звучание до кучи зависит ещё и от анатомии музыканта. Но тем не менее инструмент прижился и уже давно вовсю используется в том числе и для исполнения классики.
* Ранняя индустриальная музыка, а также нойз (это потом там появилась мелодика, человеческий вокал, гибриды с роком и прочей музыкой и т. д.) Железные лязги, нечленораздельные крики, вот это всё. Прелесть.
** Второй подход к снаряду — так называемая ''«Musique concrete»'', тоже использующая полевые записи природных и техногенных шумов, которые после того ещё и сводятся в единое произведение не на основании ''«Элементов гармоники»'' Аристоксена, а опять же на основании подражания природным и техногенным явлениям. Со второго раза вышло куда удачнее — публика более-менее оценила, причём именно с художественной точки зрения, а не как ''«пощёчину общественному вкусу»'', потому музыкантам не пришлось уходить в смешение с более традиционными жанрами. С другой стороны и сама современная публика в целом гораздо более охотно прислушивается к тому, что пытается сказать автор музыки, из-за чего музыкантам больше не обязательно быть самыми громкими на районе, чтобы быть замеченными.
* Песня Ника Кершоу «The Riddle». [[yt:IQ31jQjNpQc|Клип]] добавляет +100500 безумия. Певец официально признавался, что песня совершенно бессмысленна.
* Mike Patton — Adult Themes for Voice. Альбом был записан им в гостиничных номерах во время турне с Faith No More. Он состоит из голосовых изощрений без единой ноты музыкального сопровождения.
* «Я — морж» тех самых [[The Beatles|Битлз]]. Тут Леннон проявил себя знатным троллем — он смешал черновик неизданной песни с детскими считалками и добавил Моржа из кэрролловской «Алисы в Зазеркалье».
** И [[yt:m2uTFF 3MaA|клип]] их же «Yellow Submarine». Да и весь одноимённый мультфильм.
** Не говоря уже про фильм «Magical Mystery Tour». Это натуральный трип (во всех смыслах этого слова).
** И вообще у Битлов хватало таких песен, начиная с 1965 года, когда они из группы, играющей бодренькие песни «для ног» резко превратились в продвинутых рок-философов. Nowhere Man, Rain, Tomorrow Never Knows, [[Протащить под радарами|Lucy in the Sky With Diamonds]], Glass Onion… Примерам несть числа.
* Это стиль Пинк Флойд. Есть ещё фильм «The Wall» по одноимённому альбому…
** Пинк Флойд образца «The Wall» и «Dark side of the moon» — образец понятности и логичности в сравнении с ранним творчеством коллектива. Особенно это касается дебютного альбома, почти все песни к которому написал основатель группы Сид Барретт. А сольные творения Сида вовсе не стоит слушать неподготовленному человеку. Собственно, вывих мозга — не только его музыкальный стиль, но и диагноз по жизни. Неслучайно Пинк Флойд предпочли развиваться без своего основателя и первого лидера…
*** А есть еще и такая штука, как «Тёмная сторона радуги» — альбом «Dark side of the moon», синхронизированный с фильмом «Волшебник из страны Оз». Эффект удваивается, и вообще, кто-нибудь, остановите уже обезьян!
* Немалая часть творчества [[David Bowie|Дэвида Боуи]].
* Живые выступления Doors были тем ещё вывихом мозга. Особенно когда Джим Моррисон падал от переизбытка ЛСД в организме и инструменталистам приходилось вытягивать ситуацию.
* Пионеры психоделического рока Grateful Dead и их лидер Джерри Гарсия, разумеется.
* [[Божественный музыкант|Лучший гитарист]] всех времён Джимми Хендрикс. Его ещё называли «Человеком, который способен выжать из гитары любой звук». Не только за сам скилл, но и за готовность регулярно им пользоваться. Наиболее сложные вещи вызывают вывих мозга и у сегодняшних слушателей. А депрессия, приведшая Джимми к смерти, как раз тем и была вызвана, что тогдашняя аппаратура была физически неспособна передать всё, что он задумал.
** Бедный, и как только Брайан Мэй успешно справлялся.
** а вот как: https://www.youtube.com/watch?v=wkhmDEKeaBU - вместе с отцом-электронщиком изготовил гитару по своему вкусу из старой каминной полки, найденной в мусорке, чертежи продал фирме-изготовителю.
*** Не по вкусу, а фактически из чего нашлось под рукой, так как в юности сэр Брайан Мэй не мог себе позволить не только оригинальный стратокастер, но и более дешёвые японские или соцлагерные гитары. А аппаратура действительно, была достаточно примитивной. «Битлы» не дадут соврать.
* Клипы Tool однозначно.
* Огромный ворох малоизвестных немецких рок-групп начала 70-х, играющих краут-рок и хард-психоделию (Amon Düül II, ранний Eloy, ранний Lucifer’s Friend, Frumpy, Hairy Chapter, Dies Irae, My Solid Ground, Os Mundi — список можно продолжать до бесконечности). Часто музыканты делали свою музыку даже НЕ под действием наркотиков, а просто для души, чтобы отвлечься после своей работы в каком-нибудь развлекательном ВИА п/у Джеймса Ласта.
* Нидерландская симфо-метал группа Epica. В принципе, многие песни этого жанра являются тропом, но тексты Эпики со своим [[философический угар|философическим угаром]] вдалбливают [[педаль в асфальт]] даже на фоне остальных групп.
* [[Вселенная Ayreon|Ayreon]] же! Арьен Лукассен давит педаль (гитарную) в ядро планеты Y — все альбомы проекта (ну, кроме двух-трех) представляют собой единую вселенную со своей хронологией (от сотворения мира до Апокалипсиса), мифологией и повторяющимися персонажами. В интервью сам Арьен порой говорил, что это всё у него получилось непреднамеренно, и что он сам словил вывих мозга, осознав, '''что''' он создал.
* CGI’ные клипы Pet Shop Boys. Один так вообще вроде как рисует бред шизофреника (буквально).
* Ти Боун Бёрнетт. Половина песен — сатира и социальный анализ американской жизни, но вот вторая половина наводит на мысли о духовном родстве музыканта с Борис Борисычем Гребенщиковым. В общем, кого попало не зовут писать музыку для фильмов Линча, Коэнов и Кэри Фукунаги.
* Mili — Utopiasphere. ''О чём эта песня'', похоже никто не знает, даже сами создатели.
* ABBA — такие песни, как Eagle, Move On (обе — чистая психоделика семидесятых), а также Elaine, жутковатая I Am the City или ещё более странная On & On & On. Да и [[Знают именно за это|всем известная Happy New Year]] — [[Самодиссонирующая музыка|чистой воды мрачный философский угар]], из закрученных метафор которого ясно только то, что Новый год — не особо весёлый праздник. К слову, обе версии клипа Eagle (обычный телевизионный вариант и версия из Abba The Movie) подсвечивают психоделичность песни своим видеорядом: бегающие световые пятна, шахта лифта, похожая на фрактал, или кислотные красные и голубые вспышки (лица Агнеты и Фриды в контровом разноцветном свете меняются, как картинки во время ЛСД-трипа).
** Некоторые песни из сольного творчества Фриды Лингстад, например, Threnody (музыка Пера Гессле на стихи поэтессы Дороти Паркер). Очень красиво, но странно и ни фига не понятно.
* В классическом творчестве Black Sabbath тоже хватало сабжа, как в чистом виде, так и аверсий (например, песня Fairies Wear Boots подсвечивает троп в финальных строчках: "So I went to the doc to see what he could give me\ He said «Son, son, you’ve gone too far \'Cause smokin' and trippin' is all that you do»

=== Изобразительное искусство ===
* Иероним Босх. Считается предтечей сюрреализма, при том, что жил в пятнадцатом-шестнадцатом веке.
** В паутине можно найти мультик по его картинам. Мультик по картинам Иеронима Босха — это отдельный вид искусства.
* Сюрреализм — направление, известнейшим мастером которого был Сальвадор Дали.
* А есть ещё кубизм, придуманный Пабло Пикассо…
* Джексон Поллок. Да, брызги краски — это тоже искусство.
* Любитель мозголомной перспективы и невозможных фигур Мауриц Корнелис Эшер. Наиболее известная — «Относительность». Отсылки на нее есть в [[Berserk]]'е, [[Labyrinth]]'е, [[Darkwing Duck|Чёрном плаще]], Лиге Справедливости и других.
* Художники-оформители второй половины XX века этот троп уважали. Примеры — обложки и иллюстрации книг, особенно жанра научная фантастика, некоторых сборников сказок, пособий по йоге и прочей восточной философии и прочее. Отдельный разговор — художественные постеры [[Перестроечное кино|перестроечного кино]]. Признаться честно, некоторые из экзепляров при всей своей выморочности красивы, а от некоторых возникает желание промыть мозг в формалине.
* Поздние картины Марка Ротко — примерно такое же «искусство для художников», как вышеупомянутая додекафония — «музыка для музыкантов». Люди с тонким чувством цвета и неплохой художественной эрудицией — в нечеловеческом восторге от этих нескольких разноцветных полос на холсте, остальные в таком же нечеловеческом недоумении.
* Александр Панкин — половину его творчества представляют вполне нормальные для современного искусства экзерсисы с пятнами в предельно импрессионистской манере. Зато вторая половина — перенос классических математических функций и понятий в художественную форму (треугольник из чисел Фибоначчи<ref>[[w:Треугольник Паскаля]] что ли?..</ref> покоряет Луну и Солнце) или препарирование произведений искусства с помощью математики в поисках закономерностей (более всего Панкин препарирует Малевича, но и в Джоконде нашел золотое сечение и вывел число Джоконды, представив его в пространстве Минковского и в виде числового квадрата). К чести автора, на этих картинах автор обычно пишет все математические выкладки и порой комментарии, но все равно проверить выкладки и полностью восхититься творениями нового Пифагора могут только люди с хорошим математическим образованием\мышлением.
* Самая, пожалуй, упоротая работа [[Ги-ги-гитлер!|Гитлера]]-[[МТХ|художника]] — «Солнечный день» (не путать с «Мотоциклом под окном воскресным утром»), пополам с [[Жутко мило]]. Над страшновато-симметрично-правильным городом (где, как всегда у wannabe-архитектора Адольфа, здания прорисованы куда детальнее, чем люди) царит в небе совершенно безумное солнце: оно ЧЁРНОЕ с длинными-предлинными цветными лучами, и [[Цвета зловещей радуги|каждый луч другого цвета]].
** А его тяп-ляп-пейзажики до такой степени неуловимо — [[Получилось страшно|и непреднамеренно?]] — криповаты, что Эдвард Мунк отдыхает.

=== Интернет ===
{{video|c6261HvY4Yw|width=240|Тут наверняка замешаны ''брёвна'' самокруток, вымоченных в ЛСД}}
* Егор Гогенатор, чей комикс про «Сталина-5» красуется в начале статьи. Пишет этот творец, как правило, юмористический мозговыносящий трэш. Особого упоминания заслуживает серия его рисунков «Мальчик-Крокодил», вместе с мозголомными сюжетами переполненная весьма неплохим чёрным юмором и контентом 18+.
** В схожем стиле работают Борис Могилин (Троллейбус из буханки) и Антониус Глотофф (книга ила).
* [[SCP Foundation]] любит это дело. SCP-3999 продавливает педаль в параллельную вселенную.
* А Андивионский Научный Альянс в этом деле не уступит и Хоумстаку.
* Так называемые «ночные блогеры» Tumblr, которые поздно ночью постят [http://flomation.tumblr.com/tagged/the-nightblogging-series очень странные вещи.] Отличная демонстрация того, что не стоит сидеть допоздна за компом, раз надо спать — ложитесь спать.
* Вывих мозга как приём комизма используется в жанре видеоколлажей Youtube Poop (YTP), и его отечественном варианте RYTP — Russian Youtube Poop. Вернее, в лучших из них, остальные — это просто винегрет из популярных в жанре исходных видео.
** Творчество [[Украина|украинского]] ютубера под ником [https://www.youtube.com/user/niggacommunist niggacommunist]. В его т. н. «Ыстык Пиштер Фильмер» и двух его сиквелах количество абсурда давит педаль в <s>Киргизию</s> Анти-Казахстан.
** Гулявший по интернету в начале нулевых полутораминутный ролик «Дядя Олег купает лошадку» (cм. видео в начале раздела), оно же «Нунунуноно». Герой видео, молодой мужчина, одетый подчёркнуто по-деловому, весьма ''своеобразно'' купает в наполненной кипятком миске плюшевую розовую пони, сопровождая весь этот сюр [[Язык хмыканий|крайней неординарной речью]], переходящей в натуральную [[Матомная бомба|матомную бомбу]]. Происходящее от начала и до конца заставляет задуматься либо над психическим здоровьем героя, либо над тем, что именно и в каком количестве он скурил<ref>Не исключено, правда, что это пародирующая поведение типичного наркомана хохма.</ref>.
* Сервис «Яндекс Рефераты» — источник эталонного вывиха. Работы представляют из себя сборник клише из типичных научных работ, скомпилированных в почти случайном порядке. Результат — абсолютно бессмысленная графомания, годная лишь для заполнения пропусков в пока ещё не готовой своей работе.
** Доставляет (в хорошем смысле, насколько он может быть у этого слова) фраза [[Верёвка — вервие простое|«межатомный атом»]].
* Русскоязычные сайты новостей [http://breakingmad.me/ breakingmad.me] и [http://smixer.ru/ смиксер]. Специализируются на России, встречаются и мировые события. Первый примечательный тем, что в него добавляют исключительно реальные новости из различных лент. Второй с сильным запозданием, до полугода, пишет пародии на новости и некоторые популярные явления.
* Не совсем интернет, в середине 90-х выпускался электронный журнал «ZX-Format» ''на дискетах'', и в одном из выпусков некто N прислал Nemo (чуваку, собиравшему спектрум-подобные компьютеры) письмо, где жаловался на жизнь и просил прислать ему материнскую плату и схемы для всех возможных и (по большей части) невозможных примочек к нему, а также упомянул вскользь, что занимается йогой. Nemo что-то в этом письме задело, и он решил выдать жесточайшую окрошку из различных нью-эйджевских концепций, упомянув Грофа, Серафима Саровского, братьев Стругацких, Стива Джобса, сравнив судьбу с протоколом Ethernet, а врачей-психиатров — с сотрудниками МВД в астральном вытрезвителе.
* YouTube-канал "cyriak" специализируется на таких мозговыносящих роликах.

=== Прочее ===
* Добравшаяся до западного зрителя одиозная азиатская реклама. Причём, рекламируемый продукт совершенно не важен, вынос мозга гарантирован в любом случае. Адекватно описать увиденное решительно не представляется возможным. Раньше в этом сегменте доминировали японцы, но в последние годы Корея и Китай их потеснили. Но вообще, такой рекламы достаточно в любой стране. Цель её — отложиться в голове.
** [https://www.youtube.com/watch?v=pi80iz0p9NI Выкусите, японцы!]
* [https://www.youtube.com/watch?v=G1j1-mHXrOo МИНЕРАЛЬНАЯ ВОДА VYTAUTAS!!!] Также на польском (русскому уху понятно), английском и литовском.
* Именно это в итоге может получиться у бота или нейросети, которая общается с людьми или с ботами. Не определяет бот момент, когда «смысл куда-то смылся».
* Просто различные бредовые тексты, гуляющие по Интернету под тегом «Шизофазия». Некоторые из них написаны шизофрениками и другими душевнобольными.
{{Q|Был строгий декабрьский день. Я ехал в трамвае. В руках держал бульбяной мешок, в котором лежали новогодние подарки для моих друзей — близнецов Отверстика, Ромбика и Колбика. Это мои лучшие корни, с которыми я часто курю укроп. Подарки были ценные, вкусно пахнущие. В мешке лежало шесть батонов, по два на брата. Это были свежие мальцы посыпанные тмином и перцем. Батонам я разрезал брюхи и начинил мальцев ароматным салом и молотыми бобами. В самый большой волосатый батон я положил мочалку и ключи от велосипеда. В другой, бородатый батон я положил тоже метрополитен, но только без заднего колеса и без живота. Так я ехал в трамвае, за окном мелькали поля, озёра и сыроежки. Но тут случилось непредвиденное: сине-бородатый батон выпрыгнул из мешка и прыгая по стульям оказался на середине вагона у кабины водителя. Водитель сидел на покрышке держа в руках огурец и лысый стержень, которые служили рулём и сковородкой. Батон подбежал к сухарю, который лежал под ногой у водителя, меря градусник и произнёс: Привет от крошек. Дело пахнет колбасой, — ответил сухарь. И начал убегать. Тут подбежали пожарники и посадили батон с сухарём в тюрьму. Я сильно перепугался, спрятал оставшиеся подарки в каблук. А сам залез на грушу, которая росла в самом углу трамвая. Трамвай резко остановился. Я ударился пуговицами об пол и потерял сознание.|}}
* [[lurkmore:Косил косой косой косой|Лингвистические примеры в количестве]].
* И регулярные выражения в ту же копилку.
* [https://newostrie.ru/anec/127963-metronom-izabrel-saleri.html В стиле Хармса: «Кто придумал метроном»].
* Недавно [https://twitter.com/AnthonyHopkins/status/988087131938742273 опубликованное сэром Энтони Хопкинсом видео] вызывает лишь одну мысль: Что. Это. Было.
* Специфически армейский способ вызвать сабж — спросить у вышестоящего командования: «Товарищ старший сержант/[[Макаку чешет/Не служил бы я на флоте, если б не было смешно|главный старшина]], а можно Машку за ляжку?»<ref>Варианты: «в телегу с разбегу», «козу на возу».</ref> [[BSoD]] унтеру, привыкшему именно такими оборотами вдалбливать в салаг, что в армии не «можно», а «разрешите», гарантирован; правда, может быть чревато лишними нарядами. Особенно доставляет в моменты, когда солдат/матрос уже направлен именно что {{перевод|таскать Машку за ляжку|драить пол/палубу шваброй на длинной ручке}}.

==== Наука и техника ====
* Квантовая механика, просто квантовая механика.
* Вся современная наука контринтуитивна — от «немного» до «очень даже весьма».
** Вообще говоря, нет. Однако разрыв между школьным и базовым ВУЗовским (даже инженерным) образованием и тем, что требуется для понимания научных результатов, действительно большой, отсюда и "контринтуитивность".
* Как вишенка на торте — [[Вещи, которые лучше не знать|математика]]. Ни для кого не секрет, что [[Матемагия|математика дарует сверхъестественные способности]]: останавливать, запускать и оборачивать вспять время, закручивать его в многомерные кольца, сравнивать различного вида бесконечности и даже выходить за их пределы, работая с большими кардиналами<ref>Кардинал или кардинальное число — это мощность множества, то есть количество элементов в нем. Бесконечные кардиналы обозначаются буквой алеф (и другими буквами иврита) и числовым индексом. Большие кардиналы относятся к бесконечностям так же, как бесконечности к обычным числам — их нельзя достичь снизу путем сколь угодно длительного итерирования (в случае бесконечностей — преобразования и булеаны).</ref>, а также работать в бесконечномерных пространствах, вычислять дробные хаусдорфовы размерности и даже адекватно обращаться с инфинитезималями, для которых нельзя доказать, что они не равны нулю, но от нуля они все же отличаются<ref>Если '''очень грубо''', то 1-ε=0,9(9). А то, что 0,9(9)=1 доказать легко. Делим 0,9(9) на 3, получаем 0,3(3), то есть 1/3 в рациональном представлении. Вернем все обратно, сохранив рациональное представление, умножив 1/3 на 3, получим 3/3, то есть 1. Но с единицей в самом начале мы провели конкретное действие. Поэтому и приходится в таких случях убирать закон исключения третьего.</ref>.
** Есть некая смутная (и, весьма вероятно, не самая корректная) статистика, которая демонстрирует, что среди математиков процент буквально вывихнувших себе мозг несколько выше, чем в популяции в целом. Считается, что крышеснос начинается сразу на первом курсе при изучении общей топологии (в особенности экзотических топологических пространств, что требует весьма развитого абстрактного мышления), а вконец [[разум не вынес|человеческий рассудок теряется]] при изучении теории категорий. Так что книгу с жутковатым названием «Топосы. Категорный анализ логики» можно считать практически [[Книга запретных знаний|Некрономиконом]] в реальном мире.
** От математики не отстают и другие формальные науки. Можно, например, попробовать разобраться в неклассических логиках. Например, нечёткая логика позволяет высказыванию принимать любые значения истинности в интервале [0,1], что по-своему даже придает им большую степень реальности (например, позволяет обойти излишнюю категоричность и добиться необходимой степени истинности. «Нам не нужно знать, кристально ли чистая вода или сущий яд в сосуде — нам нужно знать состав жидкости и содержание яда в воде», так объясняли автору в университете). А модальная логика вводит модальные операторы, такие как «там», «здесь», «нигде», «везде» или «в прошлом», «в будущем», «с этого момента» и другие подобные (то есть, не только пространственные и временные модальности), что позволяет формализировать совершенно дикие высказывания.
* Так называемые эзотерические языки программирования. Создаются: для исследования возможностей программирования, доказательства реализации различных концепций, как произведения компьютерного искусства или просто [[шутки ради]]. Например, программа на Shakespeare имеет вид шекспировской пьесы<ref>Список шекспировских персонажей задает количество стеков и объявляет переменные, где каждый персонаж — это переменная, общение персонажей цитатами Шекспира — конкретные операции присваивания, задавание персонажами риторических вопросов — аналог ветвления (выполнение команды при определенном значении логического выражения), а сцены и акты — это метки GOTO.</ref>. [https://en.m.wikipedia.org/wiki/Shakespeare_Programming_Language Как выглядит классическое «Hello world» можно посмотреть по ссылке на английскую Вики в разделе Example code]. Но педаль в пол давит язык Malbolge, в котором выполняемая команда получается путём остатка от деления суммы адреса команды и содержимого ячейки памяти на 94, а каждая выполненная инструкция шифруется с помощью функции Crazy. Первую работающую программу на этом языке писали два года, а некоторые умудрялись реализовывать даже циклы.
** Отдельно можно вспомнить первый из эзотерических языков, разработанный в далёком 1972 году (но почти двадцать лет существовавший только в виде распечатки спецификации) язык под названием «Compiler Language With No Pronounceable Acronym», акроним которого — по очевидным причинам (так написано в спецификации!), [[w:INTERCAL|INTERCAL]].
** Также проводится конкурс IOCCC на самую нечитабельную, но работающую программу на C. Программа в виде круга из нулей, которая вычисляет число Пи (и чем больше круг, тем выше точность). Интерпретатор лямбда-выражений в форме буквы лямбда на 25 строк. Операционная система, которая занимает 1 страницу (поддерживается мышка). И т.д., и т. п.
** А вот язык Brainfuck, несмотря на [[говорящее имя]] — пример с сильно прикрученным фитильком. Да, в нём всего 8 команд, программа со стороны выглядит как месиво странных символов. Но те же regex-ы или текст программ для советского калькулятора МК-52 выглядят столь же непонятно. Просто нужно рассматривать его как ассемблер для специфического процессора, так называемой машины Тьюринга. А уж системы команд современных процессоров будут куда сложнее, чем 8 команд Brainfuck-а.
** Кстати, если говорить о современных процессорах, то внутри они устроены порой крайне контринтуитивно. Знаете ли вы, что процессор в некоторых случаях может получить результат до поступления входных данных (так называемые спекулятивные вычисления), в частности выполнять условный переход до того, как будет вычислено условие? Всё это построено на различных вероятностных моделях, они иногда ошибаются — тогда всего лишь приходится вычислять выражение заново, однако в некоторых случаях это превращалось в уязвимость, правда довольно непростую для использования.
** Или как вам концепция «неопределённого поведения» (Undefined Behavior) в языках программирования? Проще говоря, в определённых ситуациях, например, встретив в коде конструкцию i++ + ++i, как должна вести себя программа [[То, что написано на упаковке|нельзя предсказать в принципе]]. И даже если вы добились от программы, содержащей UB, нужного поведения — не факт, что она не перестанет работать при добавлении одного байта в конец, переносе на другой компьютер или просто при смене фаз луны. Об это сломало голову много невнимательных или недисциплинированных программистов, которые привыкли доверять отладчику, [[невероятная правда|а не документации]]. Зачем такая мина подложена? Два слова: переносимость и оптимизация. Например, если разрешить UB при переполнении знакового целого (для беззнаковых, так и быть, сделаем исключение, так как их переполнение часто применяется в различных алгоритмах), можно сокращать математические выражения, если до сокращения переполнение возможно, а после — уберётся.
** А есть функциональные языки программирования, основанные на декларативной, а не императивной<ref>Императивная — это инструкции в стиле «возьми круглую заготовку со стола, нарежь резьбу, сними фаску, положи на стол; возьми со стола квадратную…» а декларативная — когда «Прибор состоит из детали Б, в которую ввинчена деталь А; деталь A делается из круглой заготовки путём…»</ref>, парадигме, и причём вполне себе применяемые для промышленной разработки. Как организовать цикл со счётчиком, если в языке нет классических переменных? {{spoiler|рекурсией}} Зачем нужны и как работают бесконечные списки? {{spoiler|лениво}} А функции высшего порядка? {{spoiler|функция от функции}} И что, чёрт возьми, ещё за монады такие? {{spoiler|[[челмедведосвин|всего лишь моноид в категории эндофункторов]]}} Однако рано или поздно приходит прозрение, и хочется сказать «ну это же элементарно».
*** Тапку в пол давят средства автоматизированного доказательства теорем с теорией зависимымх типов и исчислением индуктивных конструкций, гомотопической теорией типов.
** Ну и наконец, иногда читая чужой код (или даже свой трёхлетней давности), приходится применять недюжинные навыки [[Шерлок Холмс|дедуктивного метода]]. Особенно если автор любитель нагораживания многосложных конструкций, или наоборот, писать сплошным потоком сознания, без выделения каких-то значимых блоков. Особенно, если автор пренебрегает такими базовыми вещами, как отступы (всё равно, что писать без знаков препинания) и осмысленные имена (получается глокая куздра), не говоря уже о полноценном документировании кода. Особенно, если этот код ещё и поправлялся разными людьми в стиле [[То лапы ломит, то хвост отваливается|письма Дяди Фёдора]]. Для борьбы с этим применяют разные техники, типа парного программирования и обзора кода перед слитием в общую ветку. Но бывает, что программа должна быть готова вчера, а в ней ещё конь не валялся — и приходится писать как попало, пока исправление ошибок, не говоря уже о добавлении новых функций, не превратится в футбол на минном поле.
* Теория, что ''каждый'' выбор ''каждого'' отдельного человека создаёт [[Мультивселенная|несколько новых реальностей]] (например, выбор съесть на завтрак яичницу или бутерброд уже создаёт три варианта развития событий). Если попытаться представить, сколько реальностей за один(!) день может создать один(!) человек и что случилось бы, прими он иное решение, уже мозги поплыть могут, а если представить количество реальностей, созданное за время существования человечества…
** Да и не только человека. В многомировой интерпретации квантовой механики ЛЮБОЕ квантовое событие (элементарно, распадётся ли отдельно взятый атом или нет) приводит к образованию новой вселенной. И самое интересное, что многие авторитетные физики придерживаются этой интерпретации.
** Если вывиха мозга из предыдущего недостаточно — вселенная при этом все равно только одна. Как так… К физикам вопрос, наверное, научпоп-источники на этом месте обрываются с комментариями в духе «даже не пытайтесь этого понять».
*** Если грубо, то штука в том, что допускается ''волновая функция для всей Вселенной''. Поскольку Вселенная когда-то была очень маленькая (находилась в '''особом''' или '''сингулярном'''<ref>От англ. слова singularity. За весь неанглоязычный мир не ручаюсь, но русскоязычные математики слово переводят, физики — транслитерируют. В математике все просто и абстрактно — это такая точка или область, где математический объект ведет себя нерегулярно (например, функция недифференцируется или разрывается). В физике в целом всё то же самое, но более конкретно — точка или область пространства-времени, через которую нельзя гладко продолжить входящую геодезическую. Это относится и к т. н. космологической сингулярности (которая старт Вселенной), и к гравитационным сингулярностям (которые черные дыры).</ref> состоянии), она сама по себе имеет волновую функцию, а все «расщепления» — суперпозиция возможных состояний. Поскольку Вселенная рассматривается в данном случае как квантовая система, то она полностью детерменирована и сама по себе не испытывает ''недетерменированного коллапса волновой функции''. Детерменированность системы обуславливается тем, что, по большому счету, не имеет значения, где конкретно находятся, например, электроны в электронном облаке у атома (и в каком состоянии) — в любом случае они будут наблюдаться именно в электронном облаке нашего атома (а для состояния в этом конкретном примере сгодится принцип Паули). Расширить до масштабов целой Вселенной. Сам Эверетт вскоре после выдвижения многомировой интерпретации (и защиты докторской, где он ее и выдвинул) перестал заниматься теорфизом и сейчас все обычно имеют дело с развитием эвереттовских идей за авторством Брайса Девитта. Про многомировую интерпретацию доступным языком писал Хокинг (если не изменяет память, в книге «Краткая история времени», но я могу путать).
**** Последнее объяснение было непонятно даже мне, я а надеюсь, что все таки понимаю мультивселенскую интерпретацию: частица в неопределенном состоянии имеет в своем составе две свои версии с разными состояниями, когда эта частица взаимодействует с определенной частицей, неопределенность распространяется и теперь у нас уже система, имеющая 2 варианта, по одному для каждого состояния неопределенной частицы, при добавлении определенных частиц, они присоединяются к системе, при добавлении неопределенных, общее количество вариантов становится результатом перемножения. Другими словами, кот действительно и жив, и мертв, но когда вы его увидите, вы тоже станете неопределенным, одна ваша версия будет видеть живого кота, а другая мертвого. При этом всем, энтропия в системе нарастает, или иначе, теряется информация между этими самыми вариантами, поэтому разные версии больше не имеют информации друг о друге, а значит, не могут взаимодействовать, по этой же причине, нельзя сложить их энергию и получить энергии больше чем в начале. Так что у нас есть одна вселенная, но не обычная, состоящая из одной своей версии, а мультивселенная, состоящая из всех своих возможных версий.
***** Возможно станет немного понятнее, если рассматривать каждую отдельную частицу, как ''«чёрный ящик»'': частица содержит не две версии себя, а все возможные версии себя, коих есть непрерывное множество, но результат взаимодействия с другой частицей всё равно детерминирован — на то он и результат, а наблюдаем мы именно его, а не сами частицы. Другое дело, что мы могли взять и не пронаблюдать результат — тогда он тоже будет недетерминирован, но недетерминирован он будет только для нас, как для наблюдателей, а для третьей частицы, на которую он возьмёт и повлияет, он будет детерминирован, но мы того не заметим, если не проследим за той частицей. Если кажется, что что-то тут не так, просто напомню, что на этом уровне взаимодействий проследить — тоже значит провзаимодействовать.
*** Чтобы особо не ломать себе мозг, следует учитывать, что интерпретации квантмеха, за редкими исключениями, вообще не являются чем-то «физичным» — лучше представлять их, как логические модели, в рамках которых анализ определенных вопросов идет легче, чем в других. Та же интерпретация Эверетта хорошо подходит для рассуждений в рамках хаотической инфляции, чем вызвала любовь космологов. Редкие исключения — философские рассуждения о природе бытия (хотя и они, в итоге, сводятся к чисто логических моделям — только выводы следуют в несколько другой плоскости).
* Предполагаемое доказательство [[w:abc-гипотеза|так называемой abc-гипотезы о простых числах]] — педаль в Австралию. Предложено японцем Синъити Мотидзуки в 2012 году. Занимает [[Кирпич|пятьсот страниц]] (а вместе с более ранней работой Мотидзуки, на которую опирается, — тысячу). Этот фолиант читали все ведущие математики мира, но до сих пор непонятно, доказана упомянутая гипотеза или всё же нет.
* Субверсия с теорией относительности. Сама по себе она чрезвычайно проста и весьма логична, но, по замечанию академика [[Нет, не тот|Мандельштама]], «в литературе, особенно в популярной, всё подчас чрезвычайно вульгарировано или заменено непонятным философствованием о непонятных вещах».
* Да и в принципе вся наша с вами Вселенная, которая до сих пор может нас удивлять. Поэтому учёные и занимаются изучением окружающего мира, не так ли?

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Mindscrew}}
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Они все были плохие

2024-03-14T17:49:00Z

Zeimar: /* Литература */

{{TVTropes|ALighterShadeOfGray|A Lighter Shade of Gray}}
{{Q|— А вот поглядим, — говорил казак, — погляди-им, какой ты «хороший»: хороших моя сабля не секёть.|В. Шукшин, «До третьих петухов»}}
{{Q|Люблю наёмных убийц. Делай с ними что угодно, и совесть потом не мучает.|[[Sin City|Марв]]}}
Вот есть у нас, допустим, [[антигерой]]. Настолько анти-, что занимается каким-нибудь совсем некошерным делом. Например, он [[наемный убийца]]… Стоп-стоп-стоп, если он убивает людей за деньги, то какой он антигерой? Он самый натуральный [[злодей]]!

А вот и нет! Потому что его жертвы, все как один, мерзавцы: мафиозные главари, нечестные политики, наркоторговцы и педофилы. Ни разу он не поднял оружие против честного политика, которого заказали конкуренты, или хорошего копа, заказанного бандитами. Как? А вот так!

[[С прикрученным фитильком]]: герой просто [[козёл]], но те, кого он обижает, самидуракивиноваты.

В этом, собственно, и вся суть тропа: подбавить герою в характер серых пятен, чтоб сделать его более выпуклым, но антагонистов сделать еще темнее, чтобы аудитория не прониклась к герою отвращением.

Не путать с тропом [[Всегда плохие]].

Родственные тропы — [[Головорезов не считают]], [[Жертва — козёл]] и [[Пнуть сукиного сына]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Михаил Булгаков]], «[[Мастер и Маргарита]]» — Воланд и его гоп-компания. Они кого лишают жизни, на кого напускают проклятия и магические извраты с неясным исходом, кого просто до психушки пугают… Но они все были плохие. Ни одного честного комсомольца, ни одного ветерана колчаковских фронтов, ни одного инженера-бессребреника не пострадало.
** Ну он же сатана (скорее, впрочем, иудейского типа), профессия у него такая — грешников наказывать. Абилка видеть насквозь — прилагается.
*** По альтернативной версии, в данный момент Воланд не на работе. Просто развлекается. Но в качестве развлечения он, будучи плохим подражателем Богу, выбрал именно игру в «справедливое воздаяние грешникам». Иначе… почему обычный «рублёвый» взяточник получает концерт на тему «Сдавайте валюту!»?
** Так уж «ни одного»? Та же кухарка, которой Азазелло грозился отрезать руку [[нечисть боится святых символов|во избежание крестного знамения]], чем провинилась ([[штаны Арагорна]] не предлагать)? И не будем забывать, что кое-кто [[награда от дьявола|от действий Воланда ещё и в плюсе остался]] — тот же [[доносчик]] Могарыч, которому не только квартира мастера, но и должность Римского по итогу отошла. Так что Воланд только на публику косплеит справедливого трикстера — на самом деле он [[тьма есть зло|всё тот же старый добрый дьявол]], просто прагматично выбирающий жертв для низведения и курощения с [[опора на штамп|опорой на сабжевый троп]].
*** Существует версия, что Воланд, будучи силой не только потусторонней, но ещё и высшей, вообще не ставит цели воздать каждому по заслугам его здесь и сейчас, потому что души грешников и так попадут по положенному адресу в положенный срок в рабочем порядке, который ему совершенно нет нужды нарушать. А те, кому от его компашки досталось, в основном нарвались сами, как они в ином случае могли бы нарваться на кого-то совсем не сверхъестественного, то есть настиг их не дьявол — настигла их в первую очередь их собственная карма, запачканная привычкой борзеть. То есть, если там какая-то мораль и имеется, то в этой морали ''«справедливость»'' предстаёт чем-то абстрактным, стоящим выше дьявола и возможно даже выше бога, а дьявол предстаёт просто ещё одним обитателем мира, пусть и довольно необычным — эдаким [[Криминальный барон|инфернальным бароном]], ведающим довольно специфическими делами, но ввиду своего положения всё равно любящим порядок.
* «Пожиратель Душ» Антона Орлова — заглавный персонаж, Дэлги, Король Сорегдийских гор, является чудовищем в самом прямом смысле: он древний монстр, питающийся телами и душами людей. Существа, подобные ему, традиционно считаются воплощением зла и подлежат уничтожению. Но только сам он — едва ли не единственный во всей Иллихейской империи цивилизованный монстр, герой безо всяких «анти-», обладатель золотого сердца (но при этом и [[нечеловеческая психология|нечеловеческой психологии]]), да и в политике и экономике Империи далеко не последнее лицо. Но с физиологией не поспоришь — и Дэлги питается только такими мерзавцами и моральными уродами, которые ни на что иное не годятся.
* «Подвал» Ричарда Лаймона — наемный убийца Джад Ракер. По его словам, «Если какой-то парень достаточно плох, всегда найдутся люди, готовые заплатить за его смерть».
* «Путь демона» Глушановского: главному герою претит идея убивать ни в чем неповинных людей, но и морить голодом пошедшую ему на службу вампирессу — тоже не дело. Решение: отправить ее в открытом наряде гулять по злачным кварталам. Кто пристанет — [[А двести двадцать не хочешь?|Сам виноват]].
* Мария Семёнова, «Те же и Скунс» с продолжениями. Наёмный убийца по кличке Скунс ни за что не примет заказ, пока вы не убедите его, что «клиент» действительно заслуживает смерти. И пока он сам не перепроверит это по своим каналам.
** Там же субверсия: другой наёмный убийца претендует на такой же модус операнди, но своей информационной службы у него нет, да к тому же он «сам обманываться рад» и легко верит, что жертвы действительно ужасные злодеи. И несколько раз убивает хороших людей.
* [[Пётр Бормор]], «[http://bormor.livejournal.com/416268.html Обличия Зла]»: [[деконструкция]]. После победы над Чёрным Властелином герой-[[паладин]] лично казнит его на площади. Потом казнит его жену — та участвовала в делах покойного мужа и тоже сотворила много зверств. Потом казнит дочь-тинейджерку — та мало что успела совершить, но всё-таки на её счету уже есть пытки, если не убийства. Потом казнит юного принца — тот ещё ничего не успел сделать, но обещает отомстить. И наконец казнит второго принца, двухмесячного младенца — наверняка потомок Чёрного Властелина вырастет злодеем. В финале меч паладина, чувствующий зло, [[Победитель дракона становится драконом|почему-то]] продолжает его чувствовать даже после последней казни…
* [[Алексей Пехов]], [[Страж]] — каждый раз когда главный герой и коллеги что-то у кого-то крадут или проявляют другую агрессию, подчеркивается что на другой стороне исключительно мерзавцы, которые либо сами украли предмет интереса, либо из злодейства действуют даже себе во вред. О простых охранниках, которые гибнут при этом, нередко десятками, как-то не задумываются. А в конце вообще перегиб: {{Spoiler|в войне «они или мы», моральный облик некоторых из «нас» уже явно не играет достаточной роли, чтобы оправдать фактическое предательство Людвига}}.
* Роберт Хайнлайн «Уплыть за закат» — ''комитет эстетического устранения''. Идеальная террор-группа, уничтожающая «больших шишек», причём каждый член группы смертельно болен, и потому не заморачивается самосохранением. Однако ''комитет'' — вовсе не благородные [[вигилант]]ы, а сами те ещё моральные уроды.
* [[Макс Фрай]], серия о Ехо — именно так позиционировал себя Джуффин Халли, когда ещё был Кеттарийским Охотником: да, он убивает людей за деньги — но только потому, что такие люди, как его жертвы, способны пошатнуть равновесие Мира, а больше с ними связываться особо никто и не хочет.

=== [[Кино]] ===
* Кодификатор тропа: фильм [[True Lies]] с Арнольдом Шварценеггером. Супруга главного героя, узнав, что он спецагент, в ужасе спрашивает: «Ты убивал людей?» На что он отвечает как можно более убедительным тоном: «Они все были плохие!»
* «Киллеры» (2010) — именно так главный герой «успокоил» свою жену, когда она узнала его прежнюю профессию
* «Мистер и миссис Смит» — когда зрителю показывают героев-киллеров в деле, то жертва мистера Смита — гангстер, а жертва миссис Смит — продавец оружия террористам.
* «Мусорщик» (2001) — главный герой киллер, а в свободное от работы время собирает мусор на улицах. Олигархи и бандиты, которых ему заказывают, для него тоже — мусор.
* [[Deadpool (2016)]] — Уэйд Уилсон зарабатывает тем, что кошмарит тех, кого ему заказали, и не гнушается при том наемными убийствами. Но показанная нам жертва — негодяйчик, преследовавший девушку, и Уэйд возвращает девушке деньги. Разве он не милашка?
** Только при этом он обирает совершенно постороннего человека. Ну да ладно, разве тип, носящий такие джинсы, может быть хорошим?
* [[Hitman's Bodyguard]] — Кинкейд работает по своему кодексу чести и никогда не убивает невинных.
* "Логан" - Зигзаг. И Ксавье и по итогу Логан, чётко наставляет Лору - что жизнь полная насилия, заканчивается лишь насилием. И что неважно кого ты убиваешь и за что, это калечит душу. Однако при всём при этом, никого из убитых Логаном и Лорой подонков - вообще ни разу не жаль. Таких ублюдков (наследников славных традиций научной школы Третьего Рейха) ещё поискать надо.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Dexter]] — обаятельный серийный убийца Декстер расчленяет исключительно преступников и конченных подонков.
* «Меч» — группа [[вигилант]]ов убивает только плохих. Их девиз: «Невиновного кровь — беда. Виноватого кровь — вода».
** А то что в процессе они убили не менее двадцати сотрудников милиции и ФСБ, которые просто делали свою работу. Так то побочные потери!
* [[Agents of S.H.I.E.L.D.]] — Робби Рейес/Призрачный Гонщик сам подсвечивает троп в бою с Дрожью: «Ты убил детектива! — Он замарал руки кровью. — Учителя! — Педофила!». Саму Дрожь, хоть и она считает себя виновной, не убивает.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Mr Pickles]] — демонический пёс пытает и казнит людей самыми зверскими способами. Среди его жертв [[педофил]]ы, сектанты, охотники за головами, неэтичный доктор и так далее.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Hitman]]: практически все жертвы Сорок Седьмого — всякие там наркоторговцы, педофилы, международные террористы и прочая сволота. Однако, есть и относительно нейтральные жертвы, вроде близнецов-хакеров из второй части, а в Blood Money он безо всяких сомнений убивает невинных свидетелей: {{spoiler|рассыльного в катсцене и священника с журналистом в финальной миссии.}}
* Assassin’s Creed I, II, Brotherhood, Revelations. Абсолютно все показанные в данных играх жертвы ассасинов в лучшем случае отъявленные мерзавцы, а в худшем — полные чудовища. Шаблон начали ломать в третьей части и окончательно доломали в четвёртой и спин-оффах. Попутно с посерением тамплиеров шло и посерение ассасинов. На данный момент разобраться, кто из них хуже, довольно затруднительно.
** Ан-нет, посерение тамплиеров началось ещё в Revelations, где Эцио после долгого пути, увешанного трупами в основном всяких властолюбивых жестоких мерзавцев, объединившихся под флагом Борджиа, встречается с персонажами вроде {{spoiler| искреннего, оказывающего неплохое впечатление, ни разу не жестокого лидера, Принца Ахмета, который искренне верил в извечную главную идею тамплиеров-- построение нового единого мира без войн и раздоров, и Тарика Барлетти, который вообще был убит по ошибке. Да и Мануил Палеолог не был чудовищем, он лишь хотел вернуть себе престол, на который имел наследственное право. }} Не даром даже работники Абстерго, посвящённые во внутреннюю кухню Корпорации, [[Уволен из гестапо за жестокость|считают Борджиа злодеями]]…
* [[Mass Effect 2]] — [[субверсия]]: наёмный убийца Тейн не утверждает, что все его жертвы были обязательно плохими, но говорит, что он — [[Я просто исполнял приказ|всего лишь орудие в руках заказчика]], поэтому никакой личной ответственности за гибель своих жертв не несёт.
* Дилогия [[Hotline Miami]] — Именно так можно оправдать Жакета из первой части и некоторых протагонистов второй, хоть они и [[Черно-серая мораль|сами далеко не ангелы]]

{{Nav/Штампы}}

Игра поддержки

2024-03-14T09:22:44Z

Zeimar: /* Известные игры поддержки */

'''Игра поддержки''' — [[видеоигра]], призванная подогреть популярности франшизе или дополнительно заработать на ней.

Игра поддержки отличается от [[игрофикация|игрофикации]] тем, что…
* Дешёвая или бесплатная.
* Дешевизна нужна не только по деньгам, но и по пользовательскому вниманию — потому распространяется «в придачу» или по электронной дистрибуции.
* Обычно это игра под ограниченную, но очень распространённую платформу. В разное время это были Java ME, Adobe Flash и iOS/Android.
* Всё рассчитывается, чтобы дёшево выпустить игру, но не скатиться в [[лицензированный треш]]. Успех — переменный: иногда выполняет свою задачу, иногда именно что треш.
* Часто, но не обязательно — распространённая игровая механика, чтобы всем сразу было понятно, с чем имеем дело. Если игра по игре — элементы геймплея первоисточника. Чрезмерный креатив удорожает разработку, [[мешанина жанров]] обедняет геймплей каждого отдельного жанра, а этого как раз и не надо.
* Если есть развитый [[канон]] и видеоигры каноничны — играм поддержки нет такой милости. Это априори нечто второстепенное.
* Игра поддержки — это не совсем [[мерчандайз]]. Если цены на физический мерчандайз завышены из-за «эксклюзивности» и никто не против, то попытка это сделать для игр поддержки сталкивается как минимум с непониманием. Известный пример — ''Super Mario Run''.<ref>Примечание инсайдера: брендовые игры на Java ME действительно делали несколько дороже обычных, но это, например, до 5$ за копию против 2…3.</ref>

Очевидно, у игры игрофикации быть не может. Зато игр поддержки — сколько угодно: ''[[Mirror's Edge|Mirror’s Edge 2D]]'', ''[[Hitman|Hitman: Go]]'', ''[[Fallout|Fallout: Shelter]]''. Даже у «[[The Witcher|Ведьмака]]» были игры поддержки на Java ME.

В те годы, когда '''все''' платформы были слабы, грань между настоящей игроизацией и игрой поддержки была размытой. Одни медиабоссы видели видеоигры именно как поддержку франшизы, другие — как самостоятельное произведение искусства. Ошибки рыночного позиционирования — например, ''[[Pacman]]'' для Atari 2600, которому дали денег как игре поддержки, но раструбили как полноценный порт — обычно приводят к [[лицензированный треш|трешу]], а иногда и рыночному краху.

== Известные игры поддержки ==
''Для определённости не будем считать играми поддержки всё, что продаётся в розничных сетях, а также фан-проекты.''

* [[Assassin's Creed]] — у первой части, второй и двух самостоятельных аддонов к ней были игра поддержки на Java ME. Также есть чиби-игра Rebelion, напоминающая Fallout Shelter.
* [[Fallout|Fallout: Shelter]]
* [[Hitman|Hitman: Sniper Challenge]].
* Куча игр от Square Enix с приставкой Go: Hitman Go, [[Tomb Raider|Lara Croft Go]], [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex Go]].
* [[Mario|Super Mario Run]]
* [[Sonic the Hedgehog|Sonic Forces: Speed Battle]]
* [[Mirror's Edge|Mirror’s Edge 2D]] — бесплатная игра на Flash. А ещё [[Прыжок веры|отлично]] обыграли имя героини.
* [[Moto GP]] (телефонная версия)
* [[Stronghold]]: Super Castle Attack
* [[Prince of Persia]] — у каждой игры, начиная с Sands of Time, есть игра поддержки.
** Тут на самом деле занятно то, что «Принц Персии» изначально был двухмерным платформером, то есть в его случае игры поддержки можно было рассматривать как заодно ещё и продолжение оригинальной серии из первой игры 1989-го и последовавшей за ней «The Shadow and the Flame» 1993-го.
* [[Silent Hill|Silent Hill: The Orphan]]
* [[Splinter Cell]] — каждый выпуск на консолях и ПК сопровождался своей игрой поддержки.
* [[Clash of Heroes]] — «три в ряд» для [[Heroes of Might and Magic]]
* Geometry Dash — [[зигзаг]] в виде [[Буквально понятые слова|буквального исполнения тропа]] для мобильных демоверсий/DLC (Lite, Meltdown, World и SubZero). Данные игры сделаны на движке основной игры и являются её урезанными версиями с неотключаемой рекламой и (кроме Lite) другими уровнями. Эта реклама буквально поддерживает существование основной игры<ref>Которая очень сильно завязана на онлайн.</ref> чуть менее, чем полностью, так как доходы с её продаж несравнимо меньше доходов с рекламы в этих версиях. При этом, все они являются короткими наборами уровней, где после прохождения делать нечего. Исключение составляет лишь World, где есть доступ к ежедневным уровням и около тысячи других оценённых уровней от игроков.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Games}}

Шаблон:Nav/Необузданные догадки

2024-03-13T20:00:01Z

Zeimar:

{{Навигация
|имя = Nav/Необузданные догадки
|заголовок = [[Необузданные догадки]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок1 = [[Литература]]
|список1 = [[John Dies at the End/НД|В финале Джон умрёт]] • [[Великое Кольцо/НД|Великое Кольцо]] • [[Волшебник Изумрудного города/НД|Волшебник Изумрудного города]] • [[Harry Potter/НД|Гарри Поттер]] • [[Дозоры/НД|Дозоры]] • [[Prince_of_Nothing/НД|Князь Пустоты]] • [[Незнайка/НД|Незнайка]] • [[O. Henry/НД|О. Генри]] • [[A Song of Ice and Fire/НД|Песнь Льда и Пламени]] • [[Повесть о Ходже Насреддине/НД|Повесть о Ходже Насреддине]] • [[Saga o wiedźminie/НД|Сага о ведьмаке]] • [[Vorkosigan Saga/НД|Сага о Форкосиганах]] • [[Сварог/НД|Сварог]] • [[Серия Метро/НД|Серия Метро]] • [[Собака Баскервилей/НД|Собака Баскервилей]] • [[Улитка на склоне/НД|Улитка на склоне]] • [[Honor Harrington/НД|Хонор Харрингтон]] • [[Charlie and the Chocolate Factory/НД|Чарли и шоколадная фабрика]] • [[Понедельник начинается в субботу/НД|Понедельник начинается в субботу]] • [[Остап Бендер/НД|Остап Бендер]] • [[Земноморье/НД|Земноморье]]

|заголовок2 = [[Кино]]
|список2 = [[Avatar/Необузданные догадки|Аватар]] • [[Star Wars: The Force Awakens/НД|Звёздные войны: Пробуждение Силы]] • [[Кин-дза-дза!/НД|Кин-дза-дза!]] • [[The Matrix/НД|Матрица]] • [[Мстители: Война Бесконечности/НД|Мстители: Война Бесконечности]] • [[Starship Troopers/Starship Troopers 1/НД|Starship Troopers]] • [[Место встречи изменить нельзя/НД|Место встречи изменить нельзя]]

|заголовок3 = [[Телесериалы]]
|список3 = [[Babylon 5/НД|Вавилон 5]] • [[Игра престолов (телесериал)/НД|Игра престолов]] • [[The_Office_(U.S.)/НД|Офис]]

|заголовок4 = [[Мультипликация|Мультфильмы]]
|список4 = [[Бременские музыканты/НД|Бременские музыканты]] • [[Inside Out/НД|Головоломка]] • [[Ну, погоди!/НД|Ну погоди!]] • [[Frozen/НД|Холодное сердце]] • [[Shrek/НД|Шрек]] • [[Zootopia/НД|Zootopia]]

|заголовок5 = [[Мультсериалы]]
|список5 = [[Star vs. the Forces of Evil/НД|Звёздная принцесса и силы зла]] • [[Love, Death & Robots/НД|Любовь, смерть и роботы]] • [[Futurama/НД|Футурама]] • [[Bonkers/НД|Чокнутый]] • [[Маша и Медведь/НД|Маша и Медведь]]

|заголовок6 = [[Комиксы]]
|список6 = [[Watchmen/НД|Хранители]]

|заголовок7 = [[Аниме]] и [[манга]]
|список7 = [[Ansatsu Kyoushitsu/НД|Ansatsu Kyoushitsu]] • [[Charlotte/НД|Charlotte]] • [[Mazinger Z/НД|Mazinger Z]] • [[Onepunch-Man/НД|Onepunch-Man]] • [[Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu/НД|Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu]] • [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu/НД|Меланхолия Харухи Судзумии]] • [[Tengen Toppa Gurren Lagann/НД|Tengen Toppa Gurren Lagann]]

|заголовок8 = [[Видеоигры]]
|список8 = [[Disciples/НД|Disciples]] • [[Escape from Tarkov/НД|Escape from Tarkov]] • [[FTL: Faster than Light/НД|FTL: Faster than Light]] • [[GTA/Grand Theft Auto V/НД|Grand Theft Auto V]] • [[Genshin Impact/НД|Genshin Impact]] • [[Kindergarten/НД|Kindergarten]] • [[Might and Magic/НД|Might & Magic]] • [[Silent Storm/НД|Silent Storm]] • [[Touhou Project/НД|Touhou Project]] • [[Tyranny/НД|Tyranny]] • [[Undertale/НД|Undertale]] • [[The Witcher/НД|Ведьмак]] • [[Космические рейнджеры/НД|Космические рейнджеры]] • [[Механоиды/НД|Механоиды]] • [[Необузданные догадки о серии Fallout|Fallout]] • [[Divinity/НД|Divinity]] • [[The Elder Scrolls/НД|The Elder Scrolls]]

|заголовок9 = [[Настольные игры]]
|список9 = [[Warhammer 40,000/НД|Warhammer 40,000]]

|заголовок10 = [[Визуальные романы]]
|список10 = [[Danganronpa V3: Killing Harmony/НД|Danganronpa V3: Killing Harmony]] • [[Doki Doki Literature Club!/НД|Doki Doki Literature Club!]]

|заголовок11 = Разное
|список11 = [[Необузданные догадки/Какого рода теории неприемлемы|Какого рода теории неприемлемы]] • [[Остров сокровищ/Адаптации/НД|Остров сокровищ/Адаптации]] • [[Правила злого властелина/НД|Правила злого властелина]]

}}<includeonly>
[[Категория:Необузданные догадки]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Штампы

2024-03-13T08:08:09Z

Zeimar:

{{Навигация
|имя = Nav/Штампы
|заголовок = [[Штамп]]ы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок1 = Особые штампы
|список1 = [[Вседозволенность]] • [[Игры со штампами]] • [[Шаблон:Nav/Кнопки и рычаги|Кнопки и рычаги]] • [[Шаблон:Nav/ЛитРПГ|ЛитРПГ]] • [[Шаблон:Nav/Планеты|Планеты]] • [[Шаблон:Nav/Artistic license|Художественная вольность]] • [[Штампы/Явления и идеи|Явления и идеи]]
'''[http://posmotreli.su/index.php/Категория:Шаблоны_по_темам Штампы по темам]'''

|заголовок2 = [[Сюжет]]ные элементы
|список2 = [[Аварийная замена дипломата]] • [[Австралия с барского плеча]] • [[Ай, молодца!]] • [[Ай, молодца, злодей!]] • [[Антивосставательная фича]] • [[А остальные куда смотрели?]] ([[Мама, у нас в подвале партизан]]) • [[А родители не знают]] • [[Бейсбольный эпизод]]/[[Папа не пришёл на бейсбол]] • [[Без страховки]] vs [[Тайная страховка]] • [[Битва за душу]] • [[Богатые тоже плачут]] ([[Голливудская нищета]] • [[Мелкий жемчуг]]) • [[Боже, какой пустяк!]] • [[Братство распалось]] • [[Буллинг]] • [[Был никем, стал кошмаром]] • [[Варенье на завтра]] • [[В жизни всё бывает]] • [[Взрослые не верят в волшебство]] • [[Внутри тонущего автомобиля]] • [[Вознестись на высший уровень существования]] • [[Враг в отражении]]/[[Маньчжурский агент]]/[[Помидор в зеркале]] • [[Враг мой]] ([[Временный союз]]) • [[Всё было розыгрышем]] • [[Вся слава досталась не тому]] • [[Вторжение в ад]]/[[Сегодня мы штурмуем небеса]] • [[Выдумка не врёт]] • [[Выкинули на мороз]] • [[Вышел за хлебом]] • [[Гейс]] • [[Герой и его X]] • [[Герой пришел на готовое]] • [[Геройская красная кнопка]] • [[Гордыня визиря]] • [[Да ты не слушаешь меня]] • [[День сурка]] • [[Дискотека]] ([[Выпускной]] • [[Школьные танцы]]) • [[Докопались]] • [[Дорогой ценой]] • [[Драматическая болезнь]] • [[Драматическая немота]] • [[Древний заговор]] • [[Дружба начинается с поражения]] • [[Есть только один способ проверить]] • [[Жёлтый чемоданчик]] • [[Задолбало быть примерным!]] • [[Заколдованный круг]] • [[Замена золотой рыбки]] • [[Звонок мужу на работу]] • [[Злой рок]] • [[Знакомое лицо под маской]] • [[Игра в реальном мире]] • [[Игры азартные и не очень]] ([[Игра в ножики]] • [[Лотерея]]) • [[Идея фикс]] • [[Избиение младенцев]] • [[Изгнание]] • [[Инстинкт старшего брата]] • [[Ироничное эхо]] • [[Источник власти]] • [[Каждому предложили своё]] • [[Караул, спасают!]] ([[Невероятно отстойная благодарность]]) • [[Кнопка сброса]] • [[Когда есть только молоток]] • [[Кома]] • [[Компаньон из подсознания]] • [[Конец карьеры из-за травмы]] • [[Конец света, как мы его знаем]] • [[Королевская битва (троп)|Королевская битва]] • [[Корона в конце пути]] • [[Коронный момент]] • [[Краденое Солнце]] • [[Красная сельдь]] • [[Дразнить Ктулху]]/[[Ктулху с побитой мордой]]/[[Разбудить Ктулху]] • [[Купленный пиар]] • [[Ложная тревога]] • [[Лох против козла]] • [[Лучше бы ты окончил колледж]] • [[Люди имеют свою цену]] • [[Маленький герой и большая война]] • [[Маловато будет!]] • [[Манипуляция воспоминаниями]] • [[Метод утёнка]] • [[Милый — значит, злодей]] • [[Момент характеристики]] • [[Моська лает на слона]] • [[Мыши плакали, кололись…]]/[[Танцы на граблях]]/[[Усложняю эксперимент]] ([[Мазохистское танго]]) • [[Мэнгст]] • [[Моисей в тростниках]] • [[На обиженных воду возят]] • [[Неизвестность пугает больше]] • [[Видали мы вашего Х]] ([[У тебя нет преимущества]]) • [[Они опять убили Кенни]]) • [[Не тебя ждём]] • [[Одной смерти мало]] • [[Они все были плохие]] • [[Первый контакт]] • [[Перенос личности в чужое тело]] ([[Обмен телами]]) • [[Поворот не туда]] • [[Погоня]] • [[Поймай их всех!]] ([[Время собирать камни]] • [[Головоломка мадам Петуховой]]) • [[Полундра]] • [[Попал — пропал]] • [[Пора свести счёты]] • [[Постельный кастинг]] • [[Поступай неправильно]] • [[Приехал не в тот город]] ([[Не туда пацаны заехали]] • [[Поворот не туда]]) • [[Проблема доверия]] • [[Пробуждение спящего гиганта]] • [[Проснулся — и ты звезда YouTube]] • [[Прощай, Алиса]] • [[Пуффендуй]] • [[Разбитый идол]] ([[кризис веры]]) • [[Раздевание равносильно поражению]] • [[Раздеть, чтобы унизить]] • [[Ребёнок в память о нём]] • [[Ребёнок один дома]]/[[Спрятавшийся ребенок]] • [[Рыльце в пуху]] • [[Роковое падение]] • [[Сам себя перехитрил]] vs [[Эффект Доктора Всезнайки]] • [[Синдром Марии-Антуанетты]] • [[Скованные одной цепью]] • [[Скомпрометированность]] • [[Скупая мужская слеза]] • [[Слив компромата]] • [[Слить моральную дилемму]] • [[Сломать стоика]]/[[Сломать милашку]] • [[Служба в награду]] • [[Случайное попадание]] • [[Спасти в последний момент]] • [[Список болезней]] • [[Список врагов]] • [[Список проблем]] • [[Спрятано на виду]] ([[Лист прячут в лесу]] • [[Спрятаться не на виду]] • [[Хранится в дерьме]]) • [[Сразу в эпилог]] • [[Средний палец]] • [[Судьба-индейка]] • [[Судьбоносный грузовик]] • [[Так просто, что уже сложно]] • [[Тени былого величия]] ([[В тени колосса]]) • [[Только один лишний билет]] • [[Тот, который не стрелял]] • [[Традиционное гостеприимство]] • [[Ты лучше, чем думаешь]] • [[Ты уволен]] • [[Умереть может каждый]] • [[У страха глаза велики]] ([[Женщины боятся мышей]] • [[Фобия]]) • [[Укол в шею]] • [[Участь хуже смерти]] ([[Но я должен кричать]]) • [[Ходячая мишень]] • [[Цель оправдывает средства]] • [[Что-то пошло не так]] ([[Фиаско]])/[[Всё пошло слишком так]] ([[Горшочек, не вари!]])

|заголовок3 = Типичные действия
|список3 = [[А нам всё равно]] • [[Асимметричная метаморфоза]] • [[А тут будет дверь]] • [[Беги или умри]] • [[Бремя лидера]] • [[Бросить собаке кость]] • [[Бросить трубку]] • [[Визжит, как девчонка]] • [[Всё бросил и побежал]] • [[Запретный плод|Вкусить запретный плод]] • [[Водит, как псих]] • [[Войти через окно]] • ''[[Гамбит]]'' ([[Гамбит Арагорна]] • [[Гамбит Бэтмена]] • [[Гамбит Ксанатоса]] • [[Гамбит Танатоса]]) • [[Диссонирующее спокойствие]] • [[Добровольно снять погоны]] • [[Желудок — лучший карман]] • [[Заболтать до смерти]] • [[Забрать домой]] • [[Засунуть лампочку в рот]] • [[Захватить мир]] • [[Здесь был Вася]] • [[Злобный плевок]] • [[Император охреневает]] • [[Инициация]] • [[Из пушки по воробьям]] • [[Иудин поцелуй]] ([[Издевательский поцелуй]]) vs [[Поцелуй на удачу]] • [[Из полымя]] • [[Ищем клады]] • [[Крик в небеса]] • [[Кроссдрессинг]] • [[Ласково прикоснуться к ране]] • [[Лизать нож]] • [[Ловушка для самозванца]] • [[Массовый гипноз]] • [[Медвежьи объятия]]• [[Наблюдать за спящим]] • [[На колени перед Зодом]] vs [[На колени перед Фродо]] • [[Нажать на все кнопки]] • [[Нарушение правил]] • [[Нарушить приказ]] • [[Насмешливые аплодисменты]] • [[Обратный допрос]] • [[Одноразовый козырь]] • [[Одноразовый план]] • [[Оздоровительная порка]] ([[Оздоровительная порка не помогла|не помогла]]) • [[Остановка времени]] • [[Отвлечь с помощью женщины]] • [[Отказ от рукопожатия]] • [[Оторву твой длинный…]] • [[Отрастить крылья]] • [[Ошибка Ботвинника]] • [[Ошибка слепого]] • [[Пешеход сбил машину]] • [[Плохие новости по-хорошему]]/[[Здесь живёт вдова Рабинович?]]• [[Перекрасить кумира]] • [[Подтянуться на руках]] • [[Поездить на монстре]] • [[Пойдёшь первым]] • [[Покарать гонца]] • [[Поплыл, как топор]] • [[Притворяться тем, кем являешься]] • [[Проскочить в закрывающуюся дверь]] • [[Прятаться за улыбкой]] • [[Разбить зеркало]] • [[Разминулись]] • [[Разрубить Гордиев узел]] • [[Самоубийственно выглядящий прыжок]] • [[Сам себе парикмахер]] • [[Свободу попугаям!]] • [[С глаз долой — с фоток вон]] • [[Сейчас как извинюсь]] • [[Сидеть на пианино]] • [[Снять обручальное кольцо]] • [[Согласиться по инерции]] • [[Спасти мир]] • [[Спустили на него его же собак]] • [[Тащить за шиворот]] • [[Тогда пригласим такого же]] • [[Убежать в закат]] • [[Убийственный взгляд]] • [[Укушен собственной собакой]] • [[Уничтожение денег]] • [[Упасть в воду]] • [[Усердие не по разуму]] • [[Фирменный знак]] • [[Фэйспалм]] • [[Хитрый план]] • [[Хорошие сапоги, надо брать]] • [[Цыганочка с выходом]] • [[Эффект рыжей кошки]] • [[Ядерная дезинфекция]]

|заголовок5 = Охрана
|список5 = Неправильно ([[Во лошаки!]] • [[Неохраняемый пульт охраны]] • [[Полуслепые стражники]] • [[Эффект штурмовика]] • [[Камеры слежения]]) • Правильно ([[Мясные ворота]] • [[Стражники-экстрасенсы]] • [[Суперстража]])

|заголовок6 = Награды
|список6 = [[Взятие образца ДНК как награда]] • [[Отказаться от награды]] ([[расчётливый отказ от награды]]) • [[Сам путь — награда]] • [[Фальшивая награда]] • [[Отказ от силы]]

|заголовок7 = Выбор
|список7 = [[Друг или золото?]] • [[Либо это, либо то]] • [[Ложная дихотомия выбора]] • [[Подбросим монетку?]] • [[Садистский выбор]] ([[Роковая клятва]]) • [[Явно искусственная ловушка]] • [[Отказ от силы]]

|заголовок8 = Вероятность
|список8 = [[Магнит для неприятностей]] • [[Нарушитель теории вероятностей]] • [[Хроническое невезение]] • [[Эффект Пуаро]]

|заголовок9 = Исчезновение/появление персонажа
|список9 = [[Посадить в автобус]] ([[Автобус вернулся]]/[[Автобус разбился]]) • [[Нелицо]] • [[Помните нового мышонка?]]/[[Что стало с мышонком?]] • [[Ретгон]] • [[Синдром Чака Каннингема]]

|заголовок10 = Самопожертвование
|список10 = [[Бессмысленное самопожертвование]] vs [[Пережить самопожертвование]] • [[Героическое самопожертвование]] vs [[Злодейское самопожертвование]] • [[Тупое самопожертвование]]

|заголовок11 = Позы
|список11 = [[Герои в позе пьеты]] • [[Герой в распятой позе]] • [[Герой в гробу]] • [[Поза вознесения]] • [[Поза трёх обезьян]] • [[Поза эмбриона]] • [[Раскинуть руки как крылья]] • [[Фирменная поза]]
[[Забросить на плечо]] • [[Нести как невесту]] ([[Запрыгнуть на руки]]) • [[Нести на спине]]

|заголовок13 = ←
|список13 = [[Основы]]
}}<includeonly>
[[Категория:Штампы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Безразличие природы

2024-03-12T15:10:16Z

Zeimar: /* Литература */

{{TVTropes|NatureIsNotNice|Nature Is Not Nice}}
{{Q|pre=1|
Жук ел траву, жука клевала птица,
Хорек пил мозг из птичьей головы,
И страхом перекошенные лица
Ночных существ смотрели из травы.
Природы вековечная давильня
Соединяла смерть и бытие
В один клубок, но мысль была бессильна
Соединить два таинства ее.|Николай Заболоцкий}}
Разновидность [[Все оттенки серого]] и [[Зелёная басня]]. Дикие животные опасны, они едят друг друга или убивают по другим причинам (бывает, и собственных детей), да и сама природа бывает весьма жестока — естественный отбор, катаклизмы и так далее. Называть природу плохой, тем не менее, неправильно — она живёт по своим законам и даёт жить другим, а дикие животные [[такова моя натура|просто следуют своему инстинкту выживания]], при этом не причиняя никому вреда специально. Частая тема писателей-натуралистов.

[[Аверсия|Аверсию]] обычно отыгрывает [[легендарный зверь]], который если и не [[умён, как человек]], то действует с однозначно человеческой мотивацией.

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «[[The Jungle Book|Маугли]]» — есть жестокие персонажи, но они прежде всего животные и выживают так, как могут (даже тигр-людоед потому и [[людоед]], что он [[Хромота|хромой]] и ему, кроме человека, никого не поймать).
* [[Jack London|Джек Лондон]]:
** «Белое безмолвие» — мучительный путь людей и собак почти без еды, по лютому морозу через снега Аляски. Но никто не виноват — просто таковы суровые северные условия.
** «Белый Клык»: «Ешь, или съедят тебя».
** «Тропой ложных солнц».
* Эрнест Сетон-Томпсон, «Рассказы о животных» — возможно? [[кодификатор]]. По словам самого автора, «До сих пор были известны только басни, сказки о животных и такие рассказы, где животные разговаривают и ведут себя, словно люди, переодетые в шкуры зверей».
* Джин М. Ауэл, «[[Earth’s Children|Дети Земли]]» — природа нередко сурова к людям позднего плейстоцена.
* Г. Адамов, «Тайна двух океанов». Диалог мальчика-стажёра (впервые в жизни увидевшего охотящуюся актинию) и учёного-натуралиста. «Какая красивая злючка…» — «Не злая, мальчик, и не добрая. Просто следует своему инстинкту».
* Крайтон, «[[Jurassic Park|Парк юрского периода]]» — герои сполна познали это на собственных шкурах.
* Тэд Уильямс, «[[Tailchasers Song|Хвосттрубой, или Приключения молодого кота]]» — Птицы и белки помогают котам и не испытают негативных чувств потому что те на них охотятся — такими сотворила их природа. Фритти заключил временное перемирие с белками и думает о том, что ему стоит заключить перемирие с птицами и мышами, чтобы умереть с голоду.
* Ялмар Тесен:
** «[[The Way Back|Возвращение]]» — кот главной героини Анны по имени Пятница убил много животных во время своего путешествия по Африке. Но он хищник, мясо — это его пища.
** «[[A Dangerous Presence|Опасное соседство]]»: чёрный леопард-людоед охотится на людей не оттого, что он злодей — просто он выживает так, как может.
* Том Годвин, «Неумолимое уравнение» — используется для [[Деконструкция|деконструкции]] тогдашнего НФ-мэйнстрима (всемогутная наука, в два счёта решающая любую проблему). Вот вам проблема и вот вам решение, в высшей степени научное: выкинуть [[Заяц в чемодане|девушку]] в шлюз, избавившись тем самым от перегруза. А мораль с этикой в уравнения небесной механики и баллистики космических аппаратов не входят.
** Практика показала, что [[неудачная басня|не в высшей степени]]: даже сам Годвин видел [[ложная дихотомия выбора|несколько (!) способов таки спасти девушку]], а на каноничной концовке настоял издатель.
*** Позже Гарри Гаррисон в «Жертвоприношении» попытался составить альтернативную фабулу, заменив ограниченный ресурс с запаса топлива на запас кислорода (который очевидно расходуется всю дорогу), а простор для нетривиальных решений ограничив тем, что герои бегут с терпящего крушение корабля на спасательной капсуле. Сюжет стал провисать чуточку меньше, но вскрылась другая особенность: для выведения такой драмы совершенно необязательно [[Теперь в космосе!|переносить действие в космос]] — подойдёт любая вводная, сводящая несколько человек на фиксированный срок в замкнутом пространстве с ограниченными ресурсами, которых [[Садистский таймер|заведомо хватит на часть людей на весь срок, и заведомо хватит на всех только на часть срока]]: можно будет дать [[Гоббс был прав|Гоббсу]] и [[Руссо был прав|Руссо]] поиграть в кошки-мышки, но вариантов исхода всё равно не много — [[Садистский выбор|или кто-то не доживёт до конца, или до конца не доживёт никто]], {{spoiler|ну или случится [[Бог из машины]], но тогда всё просядет по [[Слезогонка|слезогонке]], [[Идеецентричный сеттинг|ради которой всё затевалось]], конечно если персонажи сами себя не угробят раньше, чем прибудет спасение — тогда мораль получится совсем другой}}.
** [[Дыра в сюжете]] — о присутствии пассажира пилот почему-то узнаёт по датчику температуры, плюс к тому речь идёт только о вопросе запаса топлива на торможение — но почему-то никто не заметил разницы масс при разгоне. Ладно, допустим, что КЭП разгонялся не своими движками, а катапультой на звездолёте. Но следом идёт вторая нестыковка: маленькие корабли заявлены серийными, сверхлёгкими и сверхкомпактными — логично, что у баков будет фиксированный объём. И какой тогда смысл каждый раз высчитывать до микрограмма запас топлива, если большой звездолёт летает на другом топливе, а это идёт только на мелкие посадочные? Почему не заправлять под завязку сразу при постройке? Почему вообще не отказаться от жидкого в пользу твёрдого, когда двигатели на последнем на порядки проще конструктивно? {{spoiler|Ладно-ладно, у простых твердотопливных (не распространяется на гибридные, где твёрдый только один из компонентов) не пошаманить с управлением тягой, но тогда у корабля оказывается огромный потенциал для манёвров, который можно творчески эксплуатировать.}} Ну и наконец вопрос того, а зачем вообще делать такие корабли пилотируемыми, если пилот зачастую будет весить больше полезной нагрузки? Про аэроторможение и гравитационные манёвры (да, ими можно не только набирать скорость, но и сбрасывать) при таких дырах можно уже не заикаться. {{spoiler|Ладно, невозможность аэроторможения можно списать на отсутствие плотной атмосферы, а гравитационные манёвры — ну можно считать, что они как бы и подразумевались под торможением, хотя по тексту о них ни слова и даже скорее наоборот — есть намёки на торможение постоянной тягой. А так, если у вас хорошо с матанализом, можете сами посчитать, сколько дельты-ви можно сбросить, комбинируя управляемый бегучим такелажем солнечный парус с эллиптической орбитой вокруг целевой планеты — да, парус тоже можно использовать для манёвров, а относительную скорость так можно сбросить практически до нуля, после чего даже аэроторможение не потребуется, не считая последнего участка пути на малых высотах, где из-за рельефа шаманить с эксцентриситетом своей орбиты уже становится опасно — впрочем при отсутствии атмосферы всё равно тормозить придётся альтернативным способом — например надувными подушками и перекатыванием по поверхности: если включить смекалку на этапе проектирования корабликов, способов сэкономить топливо можно насобирать столько, что все намёки на правдоподобность из рассказа улетучатся мигом.}} В общем вместо фантастической слезогонки получилась [[нечаянная басня]] о том, что даже в далёком космическом будущем человек от головотяпства не застрахован, причём на всех уровнях, начиная с составления ТЗ на космические корабли и заканчивая субординацией при выполнении ответственных заданий.

=== [[Кино]] ===
* «Чёрный плавник» — Тиликум и другие косатки убивали людей от отчаяния и разочарования. Для них сидеть в дельфинариуме всё равно что человеку провести 25 лет в ванной.
* Полнометражка «[[Sherlock Holmes|Собака Баскервилей]]» с Дж. Бреттом: в полном соответствии с каноном Стэплтон (Дж. Фолкнер) тонет в болоте, один, без надежды до кого-нибудь докричаться. Просто шагнул не туда в непроглядном тумане. Просто Гримпенская трясина и вправду [[зловещее болото|гиблое место]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Хаяо Миядзаки любит этот троп.
** «[[Навсикая из долины Ветров]]» — гигантские жуки Омы, олицетворяющие силу природы и они не злодеи. Это в аниме, в манге {{spoiler|Омы, да и вообще все живые существа сеттинга (включая людей) созданы древней цивилизацией и следуют программе очищения планеты от грязи}}.
** «[[Mononoke Hime|Принцесса Мононокэ]]»: Сан, её семья волков и все другие звери и духи — не злодеи. Даже [[Гордая и воинственная раса|кабаны]].
** «[[Унесённые призраками]]» — духи и, в частности, дух реки.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Baldur's Gate]] 2 — Следующие персонажи неоднозначные и могут быть беспощадными: друид и любовный интерес игрока Джахейра. Также Сернд и следопыт Валигар.
* [[Firewatch]] — Игра посвящена рейнджерам, которые следят за порядком в лесу, и эта тема затрагивается много раз.
* E.V.O.: Search for Eden — подсвечено медузой в самом начале игры. [[Ничего личного]], просто в живой природе или жрёшь ты или жрут тебя.
* [[The Witcher 3]] — таким пытается оправдываться дух под Шепчущим холмом, если найти там трупы женщин и детей и уличить его. [[Фиговое оправдание]], учитывая, что сам дух разумен {{spoiler|и вообще в прошлом не то человек, не то эльфка, если внутриигровая книга о Той-Что-Знает не врёт. Хотя для поехавшей [[друид]]ки, которой дух, согласно этой книге, был при жизни, рассуждение вполне характерное}}.
* [[HoMM/Heroes of Might and Magic IV|Heroes of Might and Magic IV]] — жизненное кредо [[некромант]]а Голдота Полумёртвого — это безразличие Вселенной ко всему происходящему. Учитывая то, что в начале собственной кампании он уже несколько лет живёт в лесу как дикий зверь, питаясь тем, что поймает — неудивительно.
* [[RimWorld]] — как бы не главная задача, особенно на ранней стадии, это не помереть с голодухи (особенно в биомах наподобие пустыни или тундры) и не замёрзнуть зимой (в тех биомах, где она есть).

=== Интернет-проекты ===
* [http://sivatherium.narod.ru/rab_budu.htm Путешествие в неоцен] описывает гипотетическую биосферу через [[Бездна времени|25 миллионов]] лет после нашей эры (и [[Мир без людей|исчезновения человека как биологического вида]]), так что этот троп демонстрируется в полный рост. А в главе «Закат династии» даётся подсветка: «Ареал этих хищников в скором времени оказался разделённым на изолированные популяции, а процветающий в новых условиях вид миссопехо теснил их, буквально удушая популяции атшехаске одну за другой и обрекая разрозненные кланы вида на деградацию и неизбежное вымирание. При этом численность дичи всё равно остаётся примерно одинаковой, просто меняется верховный хищник экосистемы».

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Желание

2024-03-12T13:51:41Z

Zeimar: /* Кино */

{{Вкратце|[[Круто, но жалко тратить|Одноразовое]] [[всемогущество]].}}
{{Q|Хочу, чтобы…|[[Хотел как лучше|Так обычно начинается то, что ничем хорошим не заканчивается.]]}}

'''Желание''' — самая сильная магическая способность или заклинание: как скажешь, так и будет. В отличие от [[Изменение реальности|изменения реальности]] производится не интуитивно, а с помощью формальной и логичной устной команды, типа «[[Mahou Shoujo Madoka Magica|Хочу, чтоб Кё[ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ] был здоров]]».

Иногда способность загадывать и исполнять свои собственные желания достается самому волшебнику или обладателю волшебной вещи. Но в других случаях желание нужно заказывать какой-нибудь могущественной сверхъестественной сущности — джинну, золотой рыбке, а то и демону. В этом случае всё зависит от того, благонамеренная ли это сущность: [[добрый джинн]] исполнит желание так, как хотелось бы желающему, [[джинн-буквалист]] выполнит ровно то, что ему сказали, и ни граммом больше (и, зачастую, не понимает никаких человеческих подтекстов), а [[злой джинн]], сохранив букву желания, исказит дух его настолько, что желающему мало не покажется, [[джинн-телепат]] выполнит именно то, чего человек действительно хочет, а потому на словесную формулировку ему зачастую начхать — на желание человека скрыть свои самые сокровенные желания ему зачастую тоже плевать. В фильме «Ослеплённый желаниями», демонесса исполняет желания с незаметной поначалу подлянкой, так что желание поначалу кажется исполненным точь-в-точь, но затем обнаруживается какая-нибудь подлянка, не обговорённая в желании.

В некоторых случаях (как в [[Dungeons & Dragons]]) для желания установлены пределы, превышать которые не рекомендуется. Либо чересчур жирное желание не будет исполнено, либо исполнено на манер злого джинна.

Иногда оговаривается, что существо, исполняющее желание, не может исполнять свои собственные желания, только чужие. Если это существо доброе, то для загадывающего хорошим поступком будет загадать желание специально для этого существа. Если существо злое, то ему постоянно приходится искать желающих, чтобы с их помощью воплощать коварные планы.

== Примеры ==
{{примеры}}

=== Общее ===
* [[Джинн]]ов [[знают именно за это]]. Если в произведении фигурирует хотя бы один джинн и автор не совсем уж постмодернист, то в нём непременно будет затронута тема исполнения желаний.
* Также считается, что желание может сбыться (а может и не сбыться), если загадано, глядя на [[Приметы и суеверия|падающую звезду]] (причём надо успеть загадать до того, как она пропадёт с небосвода).

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — монолит не просто так называют исполнителем желаний.
** Правда в игре даётся [[субверсия]] — там монолит всего лишь вызывает галлюцинацию, после которой ничего хорошего загадавшего желание не ждёт.
** В литературной вселенной монолит чаще выполняет желания [[Джинн-буквалист|дословно]], а потому [[Моральный закон природы|только от загадавшего зависит]], [[Добрый джинн|лучше]] или [[Злой джинн|хуже]] ему от этого станет.

=== [[Литература]] ===
* А. С. Пушкин, «Сказка о рыбаке и рыбке» — задолго [[до того, как это стало мэйнстримом]] (если не считать «[[Тысяча и одна ночь|Тысячу и одну ночь]]»), получивший карт-бланш на три желания старик не кидается мигом бездумно загадывать всё подряд, а сперва идёт посовещаться с женой. Э-э-х-х-х… В общем лучше бы загадывал сам, потому что его старуха сперва не оценила удачу по достоинству, а потом наоборот обнаглела сверх всяких пределов — рыбка, конечно, благодарна, что её отпустили, но меру-то знать надо.
** Это перепев и немецкой народной (и братьев Гримм) сказки про рыбу-камбалу, и французской народной «Верзила Жан и волшебный белый олень».
* Валентин Катаев, «Цветик-семицветик» — добрая советская сказка про капризную несмышлённую девочку и угодивший к ней в руки волшебный цветок с семью талонами на бесплатные желания в качестве лепестков. Работают лепестки скорее [[Добрый джинн|по-доброму]], нежели [[Джинн-буквалист|буквально]], но первые шесть всё равно уходят на что-то разной степени бестолковости просто ввиду неспособности маленького ребёнка достойно распорядиться такой халявой. Седьмой лепесток уходит на доброе дело — а могли и все семь уйти на что-то весомое, если бы девочка не растратила их до того, как до неё дошло, какая это сила.
** Василий Рыжиков, цикл рассказов «На службе прогресса», «Лепесток» — [[полемизирующее произведение]]. В мир, где должна возникнуть повторяющая сказку Катаева аномалия, прибывают сотрудники [[Чинить звёзды|мультивселенского МЧС]], которые тот самый цветик-семицветик [[SCP Foundation|находят, изымают и начинают думать, как бы его обезвредить]], дабы аномалия этот мир не угробила, ибо она-то ещё как может. Слегка пораскинув мозгами, ребята решают, что в общем-то могут просто сами потратить лепестки без вреда и даже с пользой для мира, благо уж они-то понимают, что это за штуковина — очень быстро они выясняют, что возможности цветочка они мягко говоря недооценили, а свою собственную прозорливость мягко говоря переоценили. В конце концов решают, что а ну его, и возвращают ход событий к соответствующему данной аномалии пророчеству (то бишь к сюжету сказки), передавая цветок с последним оставшимся лепестком [[Маленький ангел|маленькой девочке]], которая в отличие от катаевской Жени не выкаблучивается и на всякие пустяки не разменивается, а просто желает, {{spoiler|чтобы [[Руссо был прав|всем было хорошо]] — и [[Всё пошло слишком так|хорошо становится вообще всем]], [[Именно то, что написано на упаковке|буквально]]: её мир разносит на кучу индивидуальных миров для каждого живого существа — ну по крайней мере миров меньше не стало, так что взбучка от начальства горе-спасателям не грозит}}.
* «[[МИФы]]» — выходцы с измерения Джиннджер именно что стереотипных джиннов из себя и изображают: сидят в лампах или бутылках, появляются со спецэффектами, исполняют фиксированное количество желаний — на самом деле у них дома просто экономический кризис, для выхода из которого они стали продавать наделённых магией сородичей (а маги они в среднем весьма умелые) в такое вот кратковременное ограниченное рабство, а легенду о джиннах придумали и запустили в качестве рекламы. Купленный Скивом джинн совершенно не ожидал, что тот поставит его на полку, потому что обычно купившие подобную тару выпускают джинна из неё практически сразу, чтобы тут же загадать желания, после чего джинн спокойно отправляется домой. В общем у Кальвина выдалась очень долгая смена — Скив, сам будучи магом, далеко не сразу придумал, чего ему просить у джинна.

=== [[Кино]] ===
* «Исполнитель желаний» (1997 и три сиквела) — [[Педаль в пол|очень-очень-очень]] [[злой джинн]], но против буквы желания пойти не может, что по идее может использоваться и против него самого. Другое дело, что у некоторых на этого джинна свои планы…
* «Мафия Джейн Остин!» (1998)<ref>От создателей «Аэроплана» (1980) и «Голого пстолета» (1988).</ref> — маленькие Роза и Винченцио сидят и любуются ночным небом (точнее сперва в основном друг другом). И тут небосвод перечерчивает падающая звезда. Роза говорит, что если двое загадают желание под их первой общей падающей звездой, оно обязательно исполнится. Винченцио зажмуривается, и тут же [[Большая грудь — это круто|груди Розы прибавляют в размере]]. [[Примитивная мечта|Да, некоторые умеют радоваться простым вещам.]] Заодно и угадал, о чём мечтала его подруга — желание-то общее на двоих, раз исполнилось.

=== [[Телесериал]]ы ===
{{Q|Гори-гори, цыгарка — верни всё взад, не жалко.|Осторожно, модерн!}}
* «Осторожно, модерн!» — в одной из серий герою достаётся возможность не просто загадать желание, а сколько угодно желать себе чего угодно в каких угодно объёмах… но с условием, что его соседу всё то же самое достанется в двойном размере (а сосед и так живёт лучше). Сперва герой просто улучшает себе быт, но очень скоро его начинает сжирать зависть — и тогда он начинает желать себе… увечий, которые его соседу тоже достаются в двойном объёме, превращая того в совершенно беспомощного инвалида. Вдоволь наигравшись с таким вот дисфункциональным всемогуществом (причём дисфункциональным в основном в его собственном видении), герой просит джинна вернуть всё, как было до желаний.
* «[[Секретные материалы]]», s7e21 — для разнообразия джинн живёт не в лампе, а в ковре. Девушка она сама по себе добрая, но её магические способности работают в режиме большой красной кнопки ''«ИСПОЛНИТЬ»'', отчего любое исполняемое ей желание оказывается исполнено [[Джинн-буквалист|буквально]] — сознательно повлиять на то, как желание исполнится, [[Неуправляемая сила|она не может]], что её саму несколько тяготит. В конце её приключения разрешает агент Малдер, который своё желание [[А что, так можно было?!|сперва записывает на черновик]], а потом долго и упорно редактирует, раз за разом перечитывая, чтобы удостовериться, что [[Канцелярит|смысл текста совершенно точно однозначен]] — и в итоге своим желанием ''отпускает'' девушку на волю.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Dorohedoro]]» — один день в году дьяволы просто гуляют по миру магов и исполняют загадываемые магами желания. Не все, а только те, что им покажутся забавными. Нацуки, узнав, почему [[Ядовитая персона|Докуга]] в их банде живёт как бы отдельно от остальных и вечно угрюм, загадывает, чтобы он мог снова улыбаться, совершенно не рассчитывая, что дьяволы обратят на неё внимание, а просто в силу своей добродушности… И именно её желание из всей банды показалось высшим силам наиболее занимательным, потому Докуга долго истерично ржал вопреки своей воле.
* [[Насуверс]] — исполнение желания — одна из возможных наград для победителя Войны Святого Грааля. Если быть точным, то исполнение желания слуги из победившего дуэта хозяин-слуга. А ведь хозяин может решить принести слугу в жертву, чтобы самому [[вознестись на высший уровень существования]].
* «Juni Taisen» — отчасти аналогично пункту выше, но в несколько упрощённом виде: [[Королевская битва (троп)|битва всех против всех]] с исполнением одного любого желания в качестве приза для победителя — каждый сам за себя.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Ancient Domains of Mystery]]» — желания работают по правилам AD&D. Желание исполняет джинн, которого персонаж вызволяет из предмета экипировки, одиноко стоящей на пьедестале лампы или фонтанчика-поилки. Также существует заклинание ''«желание»'', которое в отличие от джинна снижает один из атрибутов персонажа на десятку — таким образом при злоупотреблении оным заклинанием персонаж может <s>превратиться в [[Lovecraft/Abdul Alhazred|Абдула Альхазреда]]</s> остаться со всеми атрибутами по единице. Впрочем [[Эксплойт|игроков такие мелочи не останавливают]], потому они придумали [[билд]] ''«архимаг»'', заточенный под бесконечное сотворение этого заклинания с книги. Да, атрибуты так очень быстро падают, но их потом можно накрутить до максимума зельями, которые можно получить заклинанием желания, а до того можно успеть нажелать ''ТАКОГО''…

{{stub|Хотя бы полтора десятка примеров}}
{{Nav/Superpowers}}

Желание

2024-03-12T02:24:01Z

Zeimar:

{{Вкратце|[[Круто, но жалко тратить|Одноразовое]] [[всемогущество]].}}
{{Q|Хочу, чтобы…|[[Хотел как лучше|Так обычно начинается то, что ничем хорошим не заканчивается.]]}}

'''Желание''' — самая сильная магическая способность или заклинание: как скажешь, так и будет. В отличие от [[Изменение реальности|изменения реальности]] производится не интуитивно, а с помощью формальной и логичной устной команды, типа «[[Mahou Shoujo Madoka Magica|Хочу, чтоб Кё[ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ] был здоров]]».

Иногда способность загадывать и исполнять свои собственные желания достается самому волшебнику или обладателю волшебной вещи. Но в других случаях желание нужно заказывать какой-нибудь могущественной сверхъестественной сущности — джинну, золотой рыбке, а то и демону. В этом случае всё зависит от того, благонамеренная ли это сущность: [[добрый джинн]] исполнит желание так, как хотелось бы желающему, [[джинн-буквалист]] выполнит ровно то, что ему сказали, и ни граммом больше (и, зачастую, не понимает никаких человеческих подтекстов), а [[злой джинн]], сохранив букву желания, исказит дух его настолько, что желающему мало не покажется, [[джинн-телепат]] выполнит именно то, чего человек действительно хочет, а потому на словесную формулировку ему зачастую начхать — на желание человека скрыть свои самые сокровенные желания ему зачастую тоже плевать. В фильме «Ослеплённый желаниями», демонесса исполняет желания с незаметной поначалу подлянкой, так что желание поначалу кажется исполненным точь-в-точь, но затем обнаруживается какая-нибудь подлянка, не обговорённая в желании.

В некоторых случаях (как в [[Dungeons & Dragons]]) для желания установлены пределы, превышать которые не рекомендуется. Либо чересчур жирное желание не будет исполнено, либо исполнено на манер злого джинна.

Иногда оговаривается, что существо, исполняющее желание, не может исполнять свои собственные желания, только чужие. Если это существо доброе, то для загадывающего хорошим поступком будет загадать желание специально для этого существа. Если существо злое, то ему постоянно приходится искать желающих, чтобы с их помощью воплощать коварные планы.

== Примеры ==
{{примеры}}

=== Общее ===
* [[Джинн]]ов [[знают именно за это]]. Если в произведении фигурирует хотя бы один джинн и автор не совсем уж постмодернист, то в нём непременно будет затронута тема исполнения желаний.
* Также считается, что желание может сбыться (а может и не сбыться), если загадано, глядя на [[Приметы и суеверия|падающую звезду]] (причём надо успеть загадать до того, как она пропадёт с небосвода).

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — монолит не просто так называют исполнителем желаний.
** Правда в игре даётся [[субверсия]] — там монолит всего лишь вызывает галлюцинацию, после которой ничего хорошего загадавшего желание не ждёт.
** В литературной вселенной монолит чаще выполняет желания [[Джинн-буквалист|дословно]], а потому [[Моральный закон природы|только от загадавшего зависит]], [[Добрый джинн|лучше]] или [[Злой джинн|хуже]] ему от этого станет.

=== [[Литература]] ===
* А. С. Пушкин, «Сказка о рыбаке и рыбке» — задолго [[до того, как это стало мэйнстримом]] (если не считать «[[Тысяча и одна ночь|Тысячу и одну ночь]]»), получивший карт-бланш на три желания старик не кидается мигом бездумно загадывать всё подряд, а сперва идёт посовещаться с женой. Э-э-х-х-х… В общем лучше бы загадывал сам, потому что его старуха сперва не оценила удачу по достоинству, а потом наоборот обнаглела сверх всяких пределов — рыбка, конечно, благодарна, что её отпустили, но меру-то знать надо.
* Валентин Катаев, «Цветик-семицветик» — добрая советская сказка про капризную несмышлённую девочку и угодивший к ней в руки волшебный цветок с семью талонами на бесплатные желания в качестве лепестков. Работают лепестки скорее [[Добрый джинн|по-доброму]], нежели [[Джинн-буквалист|буквально]], но первые шесть всё равно уходят на что-то разной степени бестолковости просто ввиду неспособности маленького ребёнка достойно распорядиться такой халявой. Седьмой лепесток уходит на доброе дело — а могли и все семь уйти на что-то весомое, если бы девочка не растратила их до того, как до неё дошло, какая это сила.
** Василий Рыжиков, цикл рассказов «На службе прогресса», «Лепесток» — [[полемизирующее произведение]]. В мир, где должна возникнуть повторяющая сказку Катаева аномалия, прибывают сотрудники [[Чинить звёзды|мультивселенского МЧС]], которые тот самый цветик-семицветик [[SCP Foundation|находят, изымают и начинают думать, как бы его обезвредить]], дабы аномалия этот мир не угробила, ибо она-то ещё как может. Слегка пораскинув мозгами, ребята решают, что в общем-то могут просто сами потратить лепестки без вреда и даже с пользой для мира, благо уж они-то понимают, что это за штуковина — очень быстро они выясняют, что возможности цветочка они мягко говоря недооценили, а свою собственную прозорливость мягко говоря переоценили. В конце концов решают, что а ну его, и возвращают ход событий к соответствующему данной аномалии пророчеству (то бишь к сюжету сказки), передавая цветок с последним оставшимся лепестком [[Маленький ангел|маленькой девочке]], которая в отличие от катаевской Жени не выкаблучивается и на всякие пустяки не разменивается, а просто желает, {{spoiler|чтобы [[Руссо был прав|всем было хорошо]] — и [[Всё пошло слишком так|хорошо становится вообще всем]], [[Именно то, что написано на упаковке|буквально]]: её мир разносит на кучу индивидуальных миров для каждого живого существа — ну по крайней мере миров меньше не стало, так что взбучка от начальства горе-спасателям не грозит}}.
* «[[МИФы]]» — выходцы с измерения Джиннджер именно что стереотипных джиннов из себя и изображают: сидят в лампах или бутылках, появляются со спецэффектами, исполняют фиксированное количество желаний — на самом деле у них дома просто экономический кризис, для выхода из которого они стали продавать наделённых магией сородичей (а маги они в среднем весьма умелые) в такое вот кратковременное ограниченное рабство, а легенду о джиннах придумали и запустили в качестве рекламы. Купленный Скивом джинн совершенно не ожидал, что тот поставит его на полку, потому что обычно купившие подобную тару выпускают джинна из неё практически сразу, чтобы тут же загадать желания, после чего джинн спокойно отправляется домой. В общем у Кальвина выдалась очень долгая смена — Скив, сам будучи магом, далеко не сразу придумал, чего ему просить у джинна.

=== [[Кино]] ===
* Исполнитель желаний (1997 и сиквелы) — [[Педаль в пол|очень-очень-очень]] [[злой джинн]], но против буквы желания пойти не может, что по идее может использоваться и против него самого. Другое дело, что у некоторых на этого джинна свои планы…

=== [[Телесериал]]ы ===
{{Q|Гори-гори, цыгарка — верни всё взад, не жалко.|Осторожно, модерн!}}
* «Осторожно, модерн!» — в одной из серий герою достаётся возможность не просто загадать желание, а сколько угодно желать себе чего угодно в каких угодно объёмах… но с условием, что его соседу всё то же самое достанется в двойном размере (а сосед и так живёт лучше). Сперва герой просто улучшает себе быт, но очень скоро его начинает сжирать зависть — и тогда он начинает желать себе… увечий, которые его соседу тоже достаются в двойном объёме, превращая того в совершенно беспомощного инвалида. Вдоволь наигравшись с таким вот дисфункциональным всемогуществом (причём дисфункциональным в основном в его собственном видении), герой просит джинна вернуть всё, как было до желаний.
* «[[Секретные материалы]]», s7e21 — для разнообразия джинн живёт не в лампе, а в ковре. Девушка она сама по себе добрая, но её магические способности работают в режиме большой красной кнопки ''«ИСПОЛНИТЬ»'', отчего любое исполняемое ей желание оказывается исполнено [[Джинн-буквалист|буквально]] — сознательно повлиять на то, как желание исполнится, [[Неуправляемая сила|она не может]], что её саму несколько тяготит. В конце её приключения разрешает агент Малдер, который своё желание [[А что, так можно было?!|сперва записывает на черновик]], а потом долго и упорно редактирует, раз за разом перечитывая, чтобы удостовериться, что [[Канцелярит|смысл текста совершенно точно однозначен]] — и в итоге своим желанием ''отпускает'' девушку на волю.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Dorohedoro]]» — один день в году дьяволы просто гуляют по миру магов и исполняют загадываемые магами желания. Не все, а только те, что им покажутся забавными. Нацуки, узнав, почему [[Ядовитая персона|Докуга]] в их банде живёт как бы отдельно от остальных и вечно угрюм, загадывает, чтобы он мог снова улыбаться, совершенно не рассчитывая, что дьяволы обратят на неё внимание, а просто в силу своей добродушности… И именно её желание из всей банды показалось высшим силам наиболее занимательным, потому Докуга долго истерично ржал вопреки своей воле.
* [[Насуверс]] — исполнение желания — одна из возможных наград для победителя Войны Святого Грааля. Если быть точным, то исполнение желания слуги из победившего дуэта хозяин-слуга. А ведь хозяин может решить принести слугу в жертву, чтобы самому [[вознестись на высший уровень существования]].
* «Juni Taisen» — отчасти аналогично пункту выше, но в несколько упрощённом виде: [[Королевская битва (троп)|битва всех против всех]] с исполнением одного любого желания в качестве приза для победителя — каждый сам за себя.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Ancient Domains of Mystery]]» — желания работают по правилам AD&D. Желание исполняет джинн, которого персонаж вызволяет из предмета экипировки, одиноко стоящей на пьедестале лампы или фонтанчика-поилки. Также существует заклинание ''«желание»'', которое в отличие от джинна снижает один из атрибутов персонажа на десятку — таким образом при злоупотреблении оным заклинанием персонаж может <s>превратиться в [[Lovecraft/Abdul Alhazred|Абдула Альхазреда]]</s> остаться со всеми атрибутами по единице. Впрочем [[Эксплойт|игроков такие мелочи не останавливают]], потому они придумали [[билд]] ''«архимаг»'', заточенный под бесконечное сотворение этого заклинания с книги. Да, атрибуты так очень быстро падают, но их потом можно накрутить до максимума зельями, которые можно получить заклинанием желания, а до того можно успеть нажелать ''ТАКОГО''…

{{stub|Хотя бы полтора десятка примеров}}
{{Nav/Superpowers}}

Глупый папочка

2024-03-11T20:56:34Z

Zeimar: /* Мультсериалы */ Вроде как по одному из затёртых что-то ещё наскрести кое-как получается.

{{TVTropes|BumblingDad|Bumbling Dad}}
{{Q|Глупенький папа!|Свинка Пеппа}}
{{Q|Мой отец по профессии — папа. Но даже это у него не всегда получается.|Из школьного сочинения}}
[[Файл:DrMank.jpg|240px|thumb|right|[[Kill la Kill|Отец двух детей, подпольный врач и главный раздолбай в семействе]]]]
Отец семейства — хозяин в семье? Строгий, но справедливый? Кормилец и поилец? Каменная стена для жены? Пример для детей? Ха-ха-ха, что за устаревший отстой из XIX века! Отныне с конца XX века отца всё чаще изображают бесполезным идиотом, куда большим несмышлёнышем, чем самые маленькие из его детей. Комедийный образ, чаще всего встречающийся в мультипликации. И это далеко не [[адский папаша]]. Напротив, он искренне любит жену и детишек и желает им только хорошего. Вот только почти все, за что бы не взялся глава семейства, заканчивается довольно плачевно и для него, и для остальных членов семьи, в связи с [[Милый дурачок|недостатком ума]] и [[Руки из одного места|кривыми руками]] в придачу. Нередко в таких произведениях весь семейный быт практически полностью ложится на плечи матери. Или детей постарше. Или на него коллективно кладет вся семья.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Таким часто изображается отец [[Вовочка|Вовочки]] в анекдотах.

=== [[Театр]] ===
* Спейбл, отец Гурвинека, из [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешского]] кукольного театра. При этом ни в коем случае не чёрств. Добр и заботлив.
* В классической комедии влюбленные часто женятся буквально под носом строгого отца и вопреки его воле.

=== [[Литература]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Ксенофилиус Лавгуд, отец Полумны. Типичный [[Житель Страны Эльфов]]. Впрочем, таким он стал после гибели жены.
** Ну и немного Артур Уизли, который коллекционирует и зачаровывает магловские штучки, чем постоянно подвергает семью риску.
*** Он всё-таки скорее чудаковатый. Семья закатывает глаза на его увлечение маглопромом, но все равно дети его уважают, а уж если его разозлить, как оба раза это сделал Фред (в первый раз, когда по глупости чуть не заставил мелкого Рона дать Непреложный Обет, вот второй — когда скормил Дадли конфету, увеличившую его язык до 4 метров)…
* Джером К. Джером, «Как дядюшка Поджер вешал картину» — [[С прикрученным фитильком|не совсем папочка]], но в остальном соответствует на все сто.
** Собственно, дядюшка он, видимо, для рассказчика, а для своих многочисленных детей — полное соответствие тропу.
* Теодор Драйзер, «Американская трагедия» — Эйса Грифитс весьма непрактичен и не может ни обеспечить семью, ни помочь своему сыну Клайду в трудной ситуации. Жена Эйсы Эльвира намного более практичная.

=== [[Кино]] ===
* «Я — Сэм» — умственно-отсталый Сэм для своей шестилетней дочери Люси.
* «[[Форрест Гамп]]» — здесь глупым папочкой является Форрест Гамп-старший, обычный слабоумный, для Форреста Гампа-младшего, более одарённого.
** Сомнительный пример. Обычный слабоумный миллионер с высшим образованием и кучей спортивных призов? Взрослый Форрест-старший, несомненно, умнее семилетнего Форреста-младшего, хотя и был гораздо глупее его, когда сам пошёл в первый класс. В фильме отсутствуют моменты, где было бы показано, что маленький Форрест считает папу глупым.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Когда мы дома» — Андрей Макаренко. Натуральный ребёнок в теле взрослого сорокалетнего мужика, любит мультики и стрелялки. При этом работает [[Милиция|участковым милиционером]].
* «Женаты… с детьми» — Эл Банди.
** И все равно он самый адекватный член семьи.
** А как же [[Счастливы вместе|Гена Букин]]?
*** Он хотя бы семью содержит. Даша же ни работой, ни домом не занимается.
* «[[Папины дочки]]» — Сергей Васнецов, [[с прикрученным фитильком]]. Хоть он и работает психологом, что подразумевает наличие интеллекта, на начало сериала он совсем не знает, как воспитывать дочек и какие у них интересы, абсолютно не разбирается в ремонте. А в 1990-е он по глупости лишился большого состояния, обменяв доллары на рубли.
** Игроки в D&D на это сказали бы, что [[Умный — не значит мудрый|интеллект и мудрость — два разных параметра, не всегда сочетающиеся в одном персонаже]].
* «Как сказал Джим» — Джим. Ленивый, скупой, но считающий себя хозяином в доме. При этом все домашние проблемы решает его жена Шерил.
* «Still Standing» — Билл Миллер. Взрослый мужик, но ведет себя как старшеклассник.
* «Малкольм в центре внимания» — Хэл. Скорей чудаковатый, чем глупый. Очень слабовольный, поэтому все хлопоты по воспитанию сыновей приходиться выполнять матери семейства. Сам же отец считает нормальным прогуливать работу, проводя время в парке или соревнуясь с стариками в шведской ходьбе. Местный клоун на работе в офисе. Один раз потратил всю премию на аренду асфальтоукладчика и давил ним разные предметы.
* «#ЯЖОТЕЦ» — главный герой. Жена с ним развелась и все норовит запретить их встречи с сыном. А учитывая, что горе-папаша даже гвоздь забить, не прибив к стене собственную руку, не в состоянии, с ней можно только согласиться.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Бременские музыканты]]» — [[Глупый король]], папочка Прекрасной принцессы.
* «[[Brave|Храбрая сердцем]]» — Фергюс, отец Мериды. Правда, [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], так как Фергюс — [[крутой король]] без всяких скидок.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — [[Глупый король|султан Аграбы]], отец Жасмин. Опять с фитильком… он добр и доверчив, но не дурак и не трус!
* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]» — [[с прикрученным фитильком]] Морис, папа Белль.
* «[[Inside Out|Головоломка]]» — отец Райли. К концу фильма смог обратить свою глупость на пользу, придумав немного нелепый, но реально действенный способ поддержать дочь на соревновании по хоккею.
* Цикл от Уолтера Ланца «Семейный альбом Бари». Бари-старший, «глава» семейства — эталон тропа.
* «[[Osmosis Jones|Осмосис Джонс]]» — Фрэнк Деторре. Грубый, неотёсанный, инфантильный служащий зоопарка, малолетняя дочь Шэйн которого рядом с ним кажется гением, поскольку хотя бы следит за собой и не поедает еду с пола. Да и внимания ей и ее потребностям он уделяет не то что бы много — всерьез уговаривает ее вместо похода поехать на фестиваль жареных крылышек в Буффало. Впрочем, [[Ужас у холодильника|не так всё просто]]. Весь фильм Фрэнк демонстрирует либо все признаки слабоумия, либо факт нахождения в тяжёлой и затяжной депрессии. Уж не смерть ли жены и увольнение с работы на заводе после публичного позора на школьном фестивале (нечаянной волей Осмосиса его вырвало прямо на учительницу Шэйн, после чего он получил еще и судебный запрет приближаться к ней) так на него повлияли?

=== [[Мультсериалы]] ===
[[Файл:Homer's brain.jpg|180px|thumb|right|Гомер Симпсон. Вся суть]]
{{video|zUi5xKQXG6I|Питер Гриффин. A-well-a bird, bird, bird, the bird is the word. A-well-a bird, bird, bird, the bird is the word.}}
* «[[The Simpsons|Симпсоны]]» — Гомер. Пополам с [[Адский папаша]], так как часто душит сына в приступах гнева. Полный идиот, а ещё разгильдяй, криворукий, ленивый, инфантильный, вспыльчивый и так далее. Его маленькая дочь Лиза в свои детские годы [[Яблоко от яблони далеко падает|уже имеет IQ в разы больше]]. Его жена Мардж умница, но ведь она домохозяйка — и как же такой бесполезный работник как Гомер умудряется обеспечивать большой двухэтажный дом и семью из пяти человек?
** Обоснуй: Гомер «работает» (в основном — дрыхнет на рабочем месте) на атомной станции, где защиты практически никакой и радиация так и хлыщет (собственно, потому весь город и мутировал — дети не растут, многие взрослые не стареют или это с ними происходит очень медленно, и т. п.). И Гомеру, видать, много платят «за вредность», чтобы не вздумал увольняться.
** В одной из серий было показано, как Гомер получил такой большой дом.
* «[[Daria|Дарья]]» — отец главной героини, нервный Джейк Моргендорффер. С середины сериала в активном поиске «нормальной работы». Всё семейство держится на стальной воле его жены Хелен, преуспевающего адвоката. Правда, однажды Джейка внезапно берут на работу в солидную айтишную контору, но в чем его обязанности он и сам не знает, похоже, что ни в чём (на самом деле на его примере изучают поведение типичного тупого юзера).
* «[[South Park|Южный парк]]» — все родители в этом городе в большей или меньшей степени глупы, эксцентричны и неуравновешенны (исключениями можно считать Шерон Марш и Лиэн Картман), но эталоном Палаты Мер и Весов в штампе является Рэнди Марш. Несмотря на ученую степень, он совершает какие-нибудь глупости.
* «[[Family Guy|Гриффины]]» — Питер Гриффин. Практически то же, что и в предыдущем случае. См. видео к разделу.
* «Гуфи и его команда» — собственно, [[Mickey Mouse|Гуфи]], у которого даже его имя ''«Goofy»'' означает ''«глупый/нелепый/несуразный»''. Изначально за основу был взят образ стереотипного ''«деревенского дурачка»'', который [[Протестантская мораль|слишком глуп, чтобы разбогатеть]], а заодно ещё и [[Он просто идиот|слишком глуп, чтобы быть несчастным]], а сам персонаж был бесперспективным холостяком. Позже многим персонажам дорисовали ''«новое поколение»'' и Гуфи попал в их число, обзаведясь [[Яблоко от яблони далеко падает|гораздо более эрудированным]] и очень сильно загоняющимся по свежим веяниям сыном — и соответственно став предметом статьи, потому как ума ему прибавлять авторы не торопились, отчего все отношения с сыном стабильно сводились к абсолютному взаимному непониманию. В полнометражке авторы размахнулись посолиднее и вывели Гуфи [[Ограниченный — не значит тупой|простоватым и недалёким]], но [[Простая мудрость|по-своему мудрым]], благо экранное время позволяло, а от стилистики ''«Старого Диснея»'' с его перманентной топорной буффонадой студия [[Конъюнктурный пересмотр|старается открещиваться при любой удобной возможности]]. В полнометражке он таки донёс до сына свою жизненную философию, говорящую, что надо радоваться простым и доступным вещам, чтобы радостей в жизни было как можно больше, а на отчаянные меры стоит решаться только ради того, что действительно считаешь важным.
* «Дэнни-Призрак» — Джек Фэнтон. Он, конечно, талантливый изобретатель и увлечённый охотник за привидениями, а когда его семья в опасности, он включает режим [[папа-волк|волка]]. Но в [[повседневность|повседневности]] он настоящий простофиля.
* «Волшебные покровители» — мистер Тёрнер, отец Тимми. Впрочем, его мамочка недалеко ушла от мужа.
** Также Космо, волшебный покровитель Тимми, который по ходу действия становится отцом.
* «[[The Amazing World of Gumball|Удивительный мир Гамбола]]» — Ричард Уоттерсон.
* «Мой шумный дом» — Линн старший, мягкая пародия на троп.
* «Касагранде» — [[гендерная инверсия]]. Карлос довольно спокойный и начитанный, а вот Фрида действительно ведёт себя не очень зрело: бегает с камерой как мартышка и снимает всё подряд, плача при этом, и по поведению больше похожа на дорвавшуюся до камеры младшую сестру, чем на мать.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Bleach]] — таким выглядел Куросаки-старший в первых сезонах. Потом показал истинное лицо.
* [[Kill la Kill]] — [[Доктор Поц|Доктор]] Барадзо Манканшоку (см. фото).
* [[Osomatsu-san]] — Мацудзо, отец шестерняшек, очень простой и даже немного недалёкий человек.
* «[[Spirited Away|Унесённые призраками]]» — папочка главной героини. С его «умения» ориентироваться на дорогах и неумеренного аппетита всё и началось.
* «Мои соседи Ямада» — тут вообще вся семья бестолковая, и папа не отстаёт.
* Uzaki-chan wa Asobitai! («Узаки хочет тусоваться!») — отец Сакурая Широу. Где-то между этим тропом и [[Получился мерзавец]]: он нарочно выставил сразу по поступлении в колледж сына из дома, чтобы тот жил самостоятельно…а [https://mintmanga.live/uzaki_chan_hochet_tusovatsia___A1230023/vol7/60#page=6 отец смог наконец всласть «повеселиться» с женой]! Хуже того, он намеренно врал сыну, что все нормально и приезжать не надо, а жене, что сын из-за учебы не сможет приехать, чтобы та могла посвятить время новорожденной и мужу — а пустил его в дом лишь потому, что [https://mintmanga.live/uzaki_chan_hochet_tusovatsia___A1230023/vol7/60#page=7 жене стало грустно, что Сакурай так до сих пор и не увидел свою сестренку]. В итоге приехавший наконец спустя два года Сакурай с изумлением узнал о появлении сестры, а вместе с матерью — о вранье отца. При этом [[Кармический Гудини|отделался]] легким порицанием от обоих.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Witcher 3]] — Кровавый Барон Филипп Стенгер. Души не чаял в дочурке, а вот ответных чувств добиться так и не смог — чего ещё ожидать от ребёнка, чью мать он [[звереет, когда выпьет|по пьяной лавочке]] [[домашний тиран|избивал у неё на глазах]] (хоть она и [[супружеская измена|давала повод]])? Несмотря на это, человек незлой и по-своему смекалистый, а вину перед семьёй переживает так, что [[слезогонка|сердце сводит]].

{{Nav/Family}}

Хроники Акаши

2024-03-11T19:56:59Z

Zeimar:

{{Вкратце|Хроники Акаши — некая мистическая сущность, заключающая в себе знания обо всём что было, есть и, возможно, будет, в доступной для восприятия форме.}}

Изначально термин «акаша» использовался в индуизме как первооснова мира, максимально неопределённая, хаотичная в материальном смысле и одновременно максимально определённая идейно, содержащая все знания будущего мира. Потом этот термин попался европейским мистикам-теософам и стал известен англоговорящему миру в их пересказе. Так появились хроники Акаши — совокупный опыт всех разумных существ, универсальный источник мистических познаний и откровений, а также хранилище вечных истин. Шагнув в художественную литературу, термин ещё больше упростился и мистические корни потерял. Тут хроники — зачастую просто универсальный склад информации обо всём, из которого умелые [[маг]]и/[[псионик]]и могут добывать знания, аки шахтёр — уголь из-под земли. По сути — [[магическая база данных]], только буквально. Доступ к хроникам — по сути, заявка на [[всеведение]], если, конечно, пользователь может найти нужный результат за приемлемое время. Как и прочие читерские возможности, доступ к хроникам обычно крайне ограничен, а желание его получить — неплохая мотивация для злодея, а то и (почти) всех магов сеттинга вообще.

[[Обязательные побочные способности]] — умение найти то, что нужно, и [[Вещи, которые лучше не знать|не найти того, что не нужно]], а также умение [[Облик, недоступный пониманию|разобрать, что же собственно было найдено]].

Немистический вариант — [[Демон Лапласа]]. К реальности, к сожалению, имеет столько же отношения, что и примеры из этой статьи.

== Примеры ==

=== Общее ===
* Вики-проекты по книгам, играм, фильмам, etc.

=== [[Литература]] ===
* [[Братья Стругацкие]], [[Мир Полудня]] — редкий немистический вариант: Большой Всемирный Информаторий (БВИ), нечто среднее между поиско''вики'' и ''Вики''педией. Но, в отличие от них, требует допуска, как и магическая база данных. «…Я набрал запрос в БВИ почти машинально. Ответ меня удивил: „ИНФОРМАЦИЯ ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ. ПРЕДЪЯВИТЕ, ПОЖАЛУЙСТА, ВАШ ДОПУСК“. Я набрал код своего допуска и повторил запрос. На этот раз карточка с ответом выскочила с задержкой на несколько секунд: „ИНФОРМАЦИЯ ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ. ПРЕДЪЯВИТЕ, ПОЖАЛУЙСТА, ВАШ ДОПУСК“. Впервые в моей практике допуска КОМКОНа-2 оказалось недостаточно для получения информации от БВИ». («Жук в муравейнике»).
** Коллектор Рассеянной Информации (он же Великий КРИ) подходит под троп ещё больше: это [[суперкомпьютер]], собирающий информацию о прошлом и будущем по нынешнему состоянию Вселенной. Как он работает — толком не знают даже те, кто его обслуживает. Может показать реальное видео про реальных динозавров. Время от времени строит материальные модели изучаемых объектов, в частности, построил множество очень странных роботов, решая задачу о Буридановом Баране (если поставить барана на равном расстоянии от двух кормушек, то к какой он пойдёт?) {{spoiler|шутники-кибернетисты ввели в условия задачи не то количество ног для барана, и бесценная машина всё это время пыталась осмыслить, как подобная химера вообще может существовать, предсказуемо терпя в этом неудачу}}.
** Их же «[[Понедельник начинается в субботу]]» — сильно урезанная печатная версия в виде [[Книга судеб и пророчеств|Книги Судеб]]. Описывает всё мало-мальски значимое в жизни всех живущих, начиная от первого почти современного человека, родившегося в семье рамапитеков. Однако сильно отстаёт от настоящего: последний описанный человек умер в 1491 году, так что до предсказаний так и не дошли. Есть ещё более урезанная версия, содержащая только даты рождения и смерти. В ней к тому же полным-полно опечаток, на целый восьмитомник хватило.
* «[[Золотой Ключ, или Похождения Буратины]]» — они же известны как Первое Небо. По сути, это все знания, собранные древним всесуществом, [[Единый Бог|Софией Пронойей]], и оставленные ей после смерти. София родилась ещё до отделения слабого взаимодействие и охватывала на самом деле всё — а ещё она была провидицей, так что в её памяти хранится всё о каждом существе. Правда, использовать её знания герои не могут: тентура блокирует запросы.
** Есть мнение, что нечто похожее на Хроники Акаши хранит [[А он вовсе не такой!|Папа Карло]] за очагом. Учитывая, что он {{spoiler|гав'виали}}, это очень даже похоже на правду, но [[Точку ставит смерть|мы этого никогда не узнаем]].
* Вадим Арчер, «[[Выбравший бездну]]» — один из оставленных Творцом артефактов, содержащий знания обо всём происходящем (правда, простые боги не могут подглядывать за Властями). Знания содержит, а вот их поиск не сильно проще, чем в обычном компьютере: главгерой, пытавшийся найти упоминаемую людьми «гиену огненную», искал долго и безрезультатно, пока верная верёвка не намекнула ему на ошибку.
* [[Досье Дрездена]] — Архив. До полновесных хроник не дотягивает, так как содержит не весь опыт разумных, а только тот, что был записан — но это всё равно весьма много.
** При этом является, по сути, бэкапом записей — даже если оригиналы уничтожить (а их (не)существование Архив чувствует), в Архиве их содержание всё равно остаётся. {{spoiler|Или не остаётся, если запись была о какой-либо [[Чужеродное чудовище|чучундре]], которая усиливается от знания людей о ней. В этом вторая задача Архива — используя знание о существовании таких записей, уничтожать их, после чего стирать информацию и из себя, лишая соответствующее чудовище возможности выбраться на Землю.}}
** Считаются, кстати, ''любые'' записи, даже те, которые видел только написавший — в одной из книг таким образом сообщают Архиву информацию. 
* Юрий Никитин, «Трое из Леса» — подробное описание судеб всех живущих записано в Книге Судеб. И её даже можно переписать!
* [[Хроники Эвиллиоса]] — в данном сеттинге Хроники Акаши — одна из функций Чёрного Ящика, регистратор всех событий, происходящих в земном мире.
* «Виртуальная машина» Германа Шендерова — де-факто именно ими и является Тихий Дом, точка, где сеть смыкается с ноосферой. Достигший его знает всё — вот только ничего кроме этого в нём не остаётся. Из-за этого достичь Дома возможно, а вот выцарапать оттуда какую-нибудь информацию весьма сложно.
* [[Ra]] от qntm’а — имеются Хроники Акаши, {{spoiler|условно рукотворная техномагическая машина, занимающая изрядную толщину мантии Земли под Австралией, записывающая события на Земле с различной подробностью — особо значимые сохраняет так детально, что по ним можно восстановить учавствовавших в событии людей. В этом и заключается завязка сюжета — мать главной героини выжгла достаточно маны, чтобы в Хрониках осталась сверхдетальная запись крушения космического корабля, и погибших в нём людей можно было потом воскресить.}} {{spoiler|СЛИШКОМ детально — важры, техномагические же инструменты-ключи к Ра, которые считались необратимо уничтоженными, тоже оказались записаны достаточно точно, чтобы их восстановить. Хватает всего лишь нескольких граммов золота.}} {{spoiler|Если виртуал не врёт. А он скорее всего врёт и попросту запомнил важру лично. Но ключ полной разблокировки Ра действительно хранился в Хрониках, как и информация, что одна из важр была не уничтожена, а спрятана, и где именно.}}
* [[Лавкрафтианские ужасы]] — [[Азатот]] именно в роли предмета статьи в произведениях самого Лавкрафта зачастую и выступает. Причём иронично, что он носит двусмысленное прозвище ''«Blind Idiot God»''. С одной стороны его самого называют ''«Blind Idiot»'' (''«слепым идиотом»'') в пассаже, описывающем, как он манипулировал [[Lovecraft/Great Old Ones|Великими Древними]], направляя их на восстание против [[Lovecraft/Elder Gods|Старших Богов]]. С другой стороны прозрачно намекается, что только ''«ослеплённые мечтой»'' и ''«лишившиеся рассудка от своих стремлений»'' станут сознательно искать личной встречи с ним. То есть эдак выходит одновременно и ''«слепой безумный бог»'', и ''«бог слепых дураков»''. Ну что тут сказать? Английский — язык каламбуров. Считается старшим среди [[Lovecraft/Other Gods|Иных Богов]] и многим из них приходится отцом или дедом. В отличие от своих детей, которые могут рассказать и показать человеку очень и очень много всякого интересного и странного, Азатот при контакте практически всегда показывает вообще всё — в смысле буквально вообще совсем всё. Как следствие, у большинства с ним проконтактировавших от таких объёмов информации [[Разум не вынес|плавится чердак]].

=== [[Комиксы]] ===
* Вселенная [[DC]] — книга Судьбы, одного из семи Бесконечных, в которой записано всё, что происходило и что будет происходить.

=== [[Аниме]], [[манга]], ранобэ ===
* [[Насуверс]] — истинная цель Войны Грааля {{spoiler|это набрать достаточно энергии для прорыва к Акаше посредством приношения в жертву духов семи великих героев. Сумевший получит доступ ко всем знаниям мира и переписывающему законы реальности волшебству, ну сколько унести сможет. Если победивший мастер не станет приносить в жертву последнего Слугу, то он также сможет исполнить своё желание, если оно лежит в пределах этого мира, что тоже круто конечно, но далеко от достижения Акаши.}}
** Достижение Хроник — первостепенная цель любого «настоящего» мага, чем они и занимаются на протяжении поколений, кто во что горазд. К слову одна из причин, почему и Кирицугу и Широ называют себя «пользователь магии», а не «маг» это, потому что им Хроники Акаши до фонаря.
* «Путешествие суккуба» Ито Дзюнти — антагонист использует Бьякую для получения доступа к хроникам. Да так успешно, что, принеся в жертву своих последователей (Дважды!), получает [[повышение до бога]], пусть и обречённого на поражение когда-нибудь в будущем.
* «Акашийские хроники худшего преподавателя магии» — явная отсылка, вынесенная аж в название.
* «[[Full Metal Panic]]» — попытка докопаться до чего-то очень похожего на предмет статьи привела к появлению ''«виспардов»''.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Minecraft]] — книга рецептов, добавленная в версии 1.12.2.
** Item-Spawner-моды, такие как Too Many Items, Not Enough Items, Just Enough Items вместе с кучей аддонов позволяют получить исчерпывающую информацию о мире — рецепты создания и использования предметов, дроп с мобов, лут в сокровищницах, графики и диаграммы распределения ресурса по карте, и так далее.
** В принципе, любой мод, имеющий в своем составе т.н «guidebook» — книгу-справку по моду.

** Существует отдельный мод, названный именно так — Akashic Tome. Добавляет одну-единственную книжицу, куда можно запихнуть любую другую книгу-гайд из любого мода. То есть, вообще из любого — нужно совместить книгу из этого мода с любой другой прямо в верстаке.
*** Pachouli — библиотека, упрощающая создание гайдбуков и позволяющая получить доступ ко всем ним из одной-единственной книги с одноименным названием. Такие моды, как Natures’s Aura (очередной мод на друидизм) и Herath Well (возможность получать ресурсы, трансмутируя другие ресурсы) требуют именно её.
* [[The Elder Scrolls]] — Те самые древние свитки, в честь которых названа серия. Как и положено носителям такой важной информации, они очень хорошо защищены. От попыток чтения можно вообще совсем ослепнуть, так что читайте только через двемерские устройства для чтения, на которые можно полюбоваться в [[Я не Зельда!|<S>пятом</S>]] Скайриме.
** Ключом к защите является личное упоминание в каком-либо Свитке. Например, Драконорождённый может спокойно прочитать тот из них, с помощью которого Алдуина пнули в будущее, и лично посмотреть, как это произошло.
** Кстати, после событий Скайрима все Свитки куда-то испарились.
* [[Atomic Heart]] — [[с прикрученным фитильком]] ''«радио будущего»'', основывающееся на очень навороченном механизме [[Предсказание|прогнозирования]]. Теоретически может спрогнозировать вообще всё, чего человечество когда-либо сумеет достичь, то есть в перспективе становится техническим аналогом предмета статьи.

{{Nav/Superpowers‎}}

Просвещенный деспот

2024-03-11T17:05:29Z

Zeimar: /* Разновидности сабжа */

Типаж правителя, [[инверсия]] [[Король-Солнце|Короля-Солнца]]. Если последний активно занимается окультуриванием вверенного ему народа, покровительствует поэтам, музыкантам, художникам и скульпторам, то герой нашей статьи строго придерживается идеи о том, что хороший химик в двадцать раз полезнее всякого поэта. Своего рода [[Технократия|феодальный технократ]].

Просвещённый деспот провозглашает вполне ясную и понятную массам цель — доступное образование, море возможностей для самореализации в общественно-полезном ключе, кучу рабочих мест, причем не батраков на плантациях, а ученых, инженеров, химиков и так далее, для чего потребно образование, а так как кадров нужно много — образование стремится быть доступным. Обилие образованных людей поднимает культурный уровень в целом — потому что кроме матана хочется ещё и чего-нибудь для души, а если у души запросы выше уровнем чем «хлеб и зрелища», читай порно и боевики… вот тут начинаются сложности.

Искусство в целом такой персонаж готов признавать только в контексте государственной пользы, которую оно приносит. Признанную классику при нём тиражируют сверх меры и превращают в инструмент пропаганды, нередко прикрепляя [[Увесистая басня|тошнотворную нравоучительную трактовку]], даже если автор ничего такого не имел в виду ([[Синдром поиска глубинного смысла|особенно если он ничего такого не имел в виду!]])<ref>Справедливости ради, таким образом эту классику могут спасать от полного забвения.</ref>. От произведений современников, даже вполне традиционных по форме, ещё и норовит оттяпать кусок вездесущая [[цензура]], а на особо взбалмошных ведёт охоту подвизающаяся у трона [[тайная полиция]].

Если деспот адекватный, цензурой будут недовольны в основном те, кто пытается [[протащить под радарами]] деструктивные идеи, цензор же это заодно редактор, вполне способный сделать сносное произведение — хорошим, а плохое — сжечь к чертям ещё до премьеры, чему воспитанная публика будет только рада<ref>Вспомним, сколько раз мы выходили из кинотеатра матерясь, сколько макулатуры приходится отсеять в книжном, чтобы выбрать более-менее сносное чтиво, и как раздражают книги, запечатанные в пластик.</ref>. По истощении запасов классики расцветают деконструкция и сатира, рождаются производственные романы и научная фантастика в объемах, недостижимых для конкурентов. Правитель может даже [[Борьба нанайских мальчиков|сам озаботиться]] регулярным осмеянием своего режима или неугодных его элементов — пусть лучше выражают недовольство так, чем с оружием в руках.

При таких государях народ бунтует крайне редко, или не бунтует вообще (особенно если из заграницы не помогают). И не потому что всех бунтарей давно заловили люди в чёрном, а потому что когда люди сыты, они бунтовать не любят, и [[Добро — это выгодно|правитель это прекрасно понимает]]. [[Госбезопасность]], впрочем, бдит всё равно, и армия укомплектована по последнему слову техники и военной науки. Общество, поднакопив силёнок, вполне может взяться за осуществление какого-нибудь мегапроекта, за который фанаты обскурантизма и высокой культуры избранных, скорее всего, не возьмутся. А даже если и нет, то по распространенному мнению, среднестатистическому [[Воинствующие мещане|филистеру]] для счастья вполне достаточно тарелки супа и гордости за родину, дающую миру самые забористые в мире заборы. Все это при просвещенном деспоте наличествует, и оттого его правление нередко входит в историю как [[золотой век]].

Элита может быть недовольна, потому как деспот, [[Именно то, что написано на упаковке|будучи деспотом]], пытается строить её <s>к стенке</s> по струнке: феодальные войны и внутренние пошлины ему не нужны. Место ополчения занимает регулярная армия, починяющаяся лично самому, [[Младший сын|младшие сыновья]] без видов на наследство с радостью станут офицерами и чиновниками на зарплате, да и имеющие землю могут почуять перспективы грядущей модернизации и [[Деловой дворянин|вступить в ряды бизнесменов]]. С другой стороны в приличное общество подтягиваются [[Парвеню|новые люди]], обязанные своим положением полученному при государе-просветителе образованию и потому всецело одобряющие свои привилегии. Попадает всяким сторонникам красивой жизни, [[Золотая молодёжь|золотой молодёжи]], неформалам и прочим [[бездельник]]ам — чтобы не раздражали народ и не тратили почём зря ресурсы. По причине утилитарного отношения к искусству [[Чрезмерно раздутый королевский двор|толпы художников и музыкантов при дворе]] вы тоже не найдёте, как и вычурного церемониала. Бдительная госбезопасность с полицией оперативно карают как [[Смертоносный распущенный двор|политически недовольных]], так и [[коррупционер]]ов и даже чрезмерно рьяных карьеристов из интеллигенции, вместо дела занятых взаимным саботажем.

Если же герой статьи с головой не дружит, всё вышеописанное выпячивается и утрируется. Нетрадиционное, авангардное и элитарное творчество, как и вообще всё, что не проходит цензуру, автоматом попадает под запрет, а от искусства остаётся только нечто очевидно-дидактичное, с [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой моралью]] в крайней форме и [[Пересластить пилюлю|приторным приукрашиванием реальности]], оно, конечно, будет бездарным, потому как при такой политике все талантливые творцы либо уйдут в подполье, либо вообще сбегут из владений героя статьи. [[Педаль в асфальт|В крайних случаях]] искусства не будет вообще, а любой, кто посмеет напевать под нос песенку на рабочем месте, будет там же и расстрелян. Народ такого правителя будет ненавидеть только если [[Свобода воли — корень всех зол|сохранит такую способность]]. Деспот закономерно никого не спрашивает и оценивает весь мир с точки зрения пользы для себя лично, а поскольку он всё ещё считает что проблему лучше вовсе не создавать, к образованию подключится [[пропаганда]] и вообще любые доступные средства [[Промывка мозгов|промывки мозгов]], обеспечивающие нужную степень организованности населения. Приближённых практически нет или их роль точно так же сведена к автоматам-исполнителям: государь считает себя самым умным и тем более достаточно умным чтобы решать в одиночку вообще всё. Иногда в мотивацию ему приписывают личную обиду на людей искусства, но чаще он слишком безэмоциональный, чтобы всерьёз смешать личное и государственное.

С точки зрения [[Шкала романтизма против просвещения|конфликта романтизма и просвещения]] этот персонаж, конечно, на стороне [[технократия|просветителей]], где является положительным персонажем. На романтической стороне более здравомыслящий представитель обитает в основном в произведениях на вечную тему «Поэт и власть», а более отмороженный возглавляет [[Антиутопия|антиутопию]].

== Разновидности сабжа ==
# '''[[Искусный государь]].''' Он проводит подобную линию рационально, адекватно и мудро, что оборачивается для государства политической стабильностью, движением к гегемонии и материальным профитом, а для его народа — ростом благосостояния, безопасностью и возможностями для самореализации.
# '''[[Технократия|Технократ.]]''' Представитель непосредственных интересов технических специалистов и учёных, проводящий радикально наукоёмкую экономическую политику. В зависимости от сеттинга может быть как оторванным от реальности утопистом, чей режим падёт за полгода, так и умным успешным сторонником технологического прогресса.
# '''[[Хунта|Фельдфебель.]]''' Дисциплина — галочка, минимум творческих свобод — галочка, преференции техническим специалистам — галочка. С фундаментальной наукой, распространением образования и материальным благосостоянием как повезёт: если внятно и грамотно обосновать целесообразность, повезёт ещё как — а вот если обосновать не выйдет, то не повезёт.
# '''[[Сумасшедший учёный]] и [[безумный король]] в одном лице.''' В большей степени всё же король, или же в большей степени всё же учёный, зачастую сказать не представляется возможным, потому что в первую очередь он в большей степени психически больной. Однако по разновидностям помешательства может встречаться в нескольких разновидностях.
## '''[[Эксцентричный мудрец]] [[Мудрый патриарх|на троне]].''' Самый светлый и самый мягкий вариант. Представьте себе стереотипного аспиранта с горящими глазами, получившего свою первую постоянную должность в НИИ. Представьте себе, что он вступил в партийную ячейку при этом НИИ. Представьте себе, что он после этого параллельно тянул научную и политическую карьеры. Представьте себе, что он <s>[[Разум не вынес|дошёл до ручки]]</s> пришёл к оглушительному успеху в обоих начинаниях. Представьте себе, что после всего этого глаза у него горят всё так же, как в первый день, несмотря на стресс от каждого из двух профессиональных родов деятельности. Вот это собственно он самый и есть. Романтику ему заменила наука, но в его видении сама наука крайне сильно романтизирована, несмотря на то, что он хорошо знаком с её ''«внутренней кухней»'' — он вообще не понимает, как можно одно другому противопоставлять.
### Если он [[Сумасшедший гений|действительно гениален]], но при этом [[Житель Страны Эльфов|натурально не от мира сего]], может [[Тюнибё|изображать]] из себя [[Лидер и маг|короля-чародея]]. Хотя кто его знает — [[Может, магия, а может, реальность|может и не изображать]]… {{spoiler|Если магия присутствует в сеттинге с самого начала, вполне может им и быть с самого начала.}}
## '''[[Умный — не значит мудрый|Образованный]] [[Мания величия|эгоманьяк]] на троне.''' Просвещённый? О да, конечно, разумеется, ещё какой просвещённый, ведь приобретение знаний [[Зашкаливающее самомнение|тешит его самолюбие]], а приобретённая посредством этих знаний власть ещё и подтверждает, что эти знания совсем не бесполезны, что [[Я не страдаю безумием, я им наслаждаюсь|тешит его самолюбие ещё сильнее]]. Вопреки стереотипам о [[Бездушный разум|холодном бездушном разуме]] будет уделять гуманитарным наукам особое внимание, ведь они [[Злодей-прагматик|дают подсказки]] к тому, как можно ещё надёжнее держать подчинённых под контролем, но и про точные с естественными науки забывать не будет, ведь [[Генерал-шахматист|пользу от них]] тоже недооценивать нельзя. При этом в видении окружающих вполне может быть [[Искусный государь|искусным государем]], а его реальная мотивация может [[Негодяйский моральный стриптиз|раскрыться]] далеко не сразу. В зависимости от убеждений автора, [[сеттинг]]а произведения и тех, кто такому персонажу противостоит, может быть [[Какой ни есть, а он за нас|как минимум неоднозначным]].
## '''''«[[Тёмный властелин|Не осилил матан — пошёл на метан.]]»''''' [[Житель Страны Тёмных Эльфов|Самый мрачный вариант.]] Что от науки, что от политики осталась лишь ''шелуха'' — всё затмило [[буйное помешательство]]. При этом среди его подручных могут быть и гораздо более вменяемые и прагматичные ребята, которые при должном везении могут образовать правящий [[тайный совет]], который будет сдерживать излишне резкие порывы первого лица государства, дабы не нарушать статус кво.

[[С прикрученным фитильком]] — если персонаж проводит такую политическую линию, но верховной власти не имеет.

[[Педаль в пол]] — если [[Всеведение|просвещённость персонажа не знает границ]] — вынесено в [[Бог-Император|отдельный троп]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Цао Сюэцинь, «[[Сон в красном тереме]]» — Цзя Чжэн, хотя и не обладает императорской властью, а носит титул всего-навсего гуна (на наши деньги герцога), ведёт себя именно так.
* Эрнст Теодор Амадей Гофман, «Крошка Цахес» — князь Пафнутий. Пародия на троп.
* С. Михалков, «Без вины пострадавшие» — штат помощников Льва. А сам Лев [[Король-Солнце|любил искусство, разбирался в музыке и даже сам немного пел]].
* Ф. Кнорре, «Капитан Крокус» — Историческя личность, он же Генерал-Кибернатор {{spoiler|он же Чучелище}}.отчаянно пытается закосить под сабж. Насколько хватает ума и опыта.
* «[[Сварог]]», разумеется. Ставший королём ГГ преследует художника-авангардиста, более изящно по форме, чем Хрущёв, но так же по сути. Автором это ещё и подаётся как хихоньки-хахоньки: в качестве наказания неудачливому живописцу положено изгнание из земель под властью короля Сварога, а земель этих всё больше, и из [[Постоянная шутка|каждого нового королевства]] ему положено валить. При этом тот же Сварог пытается умеренно прогрессорствовать, подняв инженеров из Медных Гильдий аж в новоучереждённое Высокое Сословие (на Таларе среди городских ремесленников есть серьёзное иерархическое расслоение по роду занятий, Медные Гильдии — самый низший слой, достаточно сказать, что неклассифицированные Градские Обыватели — это уже Бронзовая Гильдия, а в Медных обретаются проститутки, нищие, уличные актёры и т. д., Высокие Сословия же — это косящие под патрициев торговых республик корпорации, объединяющие разных учёных и деловых людей, по факту — тоже гильдии, но называются иначе и по статусу выше даже Золотых Гильдий, к которым относятся ювелиры и оружейники, в Сословия входят в частности врачи, книжники, юристы и купцы).
** На самом деле у Бушкова тонкая отсылка к Дали, который своих потенциальных учеников заставлял рисовать лошадь в классической манере, ибо «сперва нужно научиться соблюдать правила, прежде чем их нарушать». Сварогова «жертва» не смогла нарисовать ничего, кроме пятен.
** Кроме того, началась упомянутая история с художником с того, что тот просил денег из казны на открытие Академии искусств, и Сварог собирался эти деньги выделить, пока не узрел «шедевры» просителя. Так что пострадал тот не за творчество, а за попытку присосаться к госбюджету.
* [[Плоский Мир]] — патриций Витинари, [[с прикрученным фитильком]]. Все-таки за время его правления чуть не случилось аж две катастрофы на почве искусства, да и к технологии он тоже относится настороженно (у него в темнице заточен один [[невезучий изобретатель]], для всеобщей безопасности). Тем не менее, у него патологическое отвращение к мимам — любой мим, появившийся в черте города, оказывался в яме со скорпионами и табличкой «Учи слова». Горожане это горячо одобряют.
* Палтус, «Величайший диктатор» — Шарль-Эдуард Жаннере-Гри. В нашей истории — великий архитектор-конструктивист Ле Корбюзье, здесь — диктатор проигравшей мировую войну Франции, занимающий историческую нишу Гитлера. Утопист и технократ в режиме «педаль в пол». При этом, несмотря на беспощадный прагматизм в действиях (цель войны — победа), все же радеет за безопасную, комфортную, интересную и научно организованную жизнь для людей, поэтому создал методику неагрессивного, но тотального контроля над обществом («Теория морального эфира»). Немцам или сомалийским пиратам от того не легче. А вот его последователи, особенно президент-[[квислинг]] России Губарев, скорее, фанатики с топорными методами насаждения прогрессивных идей социал-авангардизма.
* Велимир Долоев, «Цветы прорастают сквозь кости» — товарищ Тэ, вождь и учитель большей части тропической Африки, объединённой им в государство [[Булунги|Азания]]. С одной стороны, установил личную диктатуру с милитаристскими замашками, афрорасистской идеологией и чистками непокорных племён. С другой — именно его режим покончил с основными бичами Чёрного Континента: голодом, СПИДом, гражданскими войнами, развивает в Азании собственные производства. И даже противники-политэмигранты относятся к Тэ с огромным и искренним уважением.
* Альфина и Корнел, «Чума в Бедрограде» — субверсия. Строй там именно такой, но самого деспота и нет — есть Бюро патентов. А в нём {{spoiler|сидят, вероятно, четыре человека — наследники (моральные — как минимум Ройш в Бюро не входит) «кружка отличников» из приквела}}.

=== Другое ===
* ''(Фильм 1927?)'' «Поэт и царь» — таким изображен Николай I.
* «[[Не покидай...]]» — канцлер Давиль.
* Фильм «Малефисента» — если понимать мир Болот как метафору мира творчества, воображения и свободы мысли, то Стефан сознательно отрекся от него ради власти. И этим предал не только Малефисенту, но и себя. Начинал как просвещенный деспот, закончил [[Безумный король|безумным королём]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — высмеивает сходный американский троп «czar», который подразумевает члена исполнительной ветви власти, профессионала с неограниченными полномочиями в узкой сфере. Здесь Мисс Харшвини надзирает за организацией игр дружбы и постоянно заставляет делать по-своему, ссылаясь на то, что она-то профессионал и знает, как лучше.
* Комикс [[Girl Genius]] — барон Вульфенбах. Какие там у него отношения с искусством — неизвестно (вернее, известно, что ему не нравятся пьесы о Гетеродинах, в которых он сам обычно присутствует в роли [[Разрядка смехом|разрядки смехом]], но эти пьесы он не запрещал), но однозначно просвещённый: у других правителей-Искр в лучшем случае инженеры и исследователи-не-Искры на подхвате, а этот на своей передвижной базе устроил целый НИИ с участием множества Искр. И деспот тот ещё, конечно.
* Аниме [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — Райнхард Лоэнграмм, он же фон Мюзель, сначала теоретизировал о пользе переворотов и деспотии, потом применил теорию на практике.
* [[Stellaris]] — имперская форма правления у материалистов с технократией называется «Просвещенной автократией» и подразумевает именно это. Диктаторская ака «Технократическая диктатура», в общем-то, тоже.
** А вот у обычных материалистов без технократии аналогичные формы правления будут называться деспотической гегемонией и тоталитарным режимом соответственно. Это уже что-то вроде общества а-ля замятинское «[[Мы]]».
* Электронная опера/техноопера «2032: легенда о несбывшемся грядущем» — генсек Милиневский. Сценарий намекает на то, что его беда в том, что он был ''недостаточно'' просвещённым: если бы он послушал [[искусственный интеллект]] АСГУ и просто позволил ей продолжать свой курс на автоматизацию, сокращение рабочего дня и общее благосостояние, то ничего ужасного бы не случилось, но романтический идеал советского человека-труженика, несовместимый с предлагаемым машиной бездуховным обществом, заставил его принять ряд неразумных решений, последнее из которых оказалось [[Большая ошибка|фатальным]].
* Таким описан [[Killzone|Сколар Визари]] в фанфике-кроссовере «Mass Killzone». Действительно искусный государь, экстремист, который прав и потенциально неплохой ученый, зарубивший свою карьеру работой политика. В остальном — напоминает лидеров Северной Кореи, с поправкой на то, что Хеллган действительно желали раскатать по камушку и выбор был «или диктатура или рабство». Тем более, что Визари отлично понимает все недостатки диктатуры и старается уравновесить её «банкой пауков» Верховного Совета и корпоркратами во главе со Шталем.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Аристократы и дегенераты}}

Евреи ненавидят Вагнера

2024-03-09T20:55:09Z

Zeimar: /* Общее */

{{TVTropes|:tv:Main/AmericansHateTingle|Americans Hate Tingle}}
Немало произведений становятся популярными на родине. Немалое — [[Корейцы любят StarCraft|за границей]]. Но есть отдельная категория для тех произведений, которые в определённых странах ненавидят. Данная статья именно про такие. 
'''Евреи ненавидят Вагнера''' — ситуация, когда популярные во всём мире личность и/или произведение обладает низкой популярностью в определённой стране. Оно не будет иметь такого культурного влияния, а попытка упомянуть его будет воспринята в лучшем случае в штыки. Отчего же это может возникнуть?<ref>Своё название троп получил благодаря германофобии в послевоенном мире. В таких странах как Польша и Чехия прошли немецкие погромы, в Советском Союзе немцы не могли устроиться на хорошую работу, а в Израиле презирали немецкую культуру. Вагнера игнорировали, как композитора.</ref> :
* Личные и политические взгляды авторов. Каким бы талантливым не был автор, его политические и прочие взгляды могут выбить у аудитории желание притрагиваться к его произведению.
* Углублённый вариант предыдущего случая — произведение прямо выставляет страну в плохом свете.
* Культурные различия. Самая базовая причина — это различие в культуре между странами, которое не даёт возможности принять произведение в такой же степени. Несмотря на глобализацию, встречается довольно часто.
* Государственная политика и прочая цензура.
* Особенности внутреннего рынка. Нишу, которую могло занять произведение, уже заняли, поэтому популярности оно не получит.
* Политика распространения и продаж.

Родственные ситуации — [[Проблема противоположных оценок]] и [[Не читал, но осуждаю]]. В тяжелых случаях пересекается с понятием [[Кровавая рана в культуре]]. При аверсии тропа может получиться [[Плевать мы хотели на басню!]]

== Примеры ==

=== Общее ===
* Ставший популярным в конце 2010-ых тренд на [[политкорректность]] и [[репрезентация|репрезентацию]] меньшинств в западной массовой культуре люто презираем среди азиатов. К примеру, [https://dtf.ru/gameindustry/261144-yaponcy-nedovolny-novoy-politikoy-capcom-po-reprezentacii-v-ee-budushchih-igrah в ноябре 2020 года] группой хакеров были выложены секретные данные компании Capcom, в которой говорилось о правильной репрезентации в играх. Узнав об этом, японцы начали ругать Capcom за прививание в их играх социальной повестки, не свойственной японскому менталитету. Другим примером может [https://twitter.com/RLewisReports/status/1274197145441013760 послужить запись] от корейского стримера, где он уничтожает диск с The Last of Us 2 в знак ненависти. И наконец, китайцы так же, будучи гражданами страны с жёсткой цензурой, успели поругать киноадаптацию Мулан за либерализм и несоответствие их ценностям. Для сравнения, в США можно найти много сторонников данного тренда, которые хотят видеть в своих играх больше репрезентации меньшинств.
** Аналогично азиатам на новые веяния реагируют в России и странах СНГ. Как сказал один умный человек, в бСССР успели забыть о равенстве полов и дружбе народов больше, чем в капстранах когда-либо о них знали; как следствие, к вопросу в наших палестинах относятся [[neolurk:Who are you to fucking lecture me?|так, как сказал другой умный человек]].
*** Вообще ни SJW, ни BLM ни о равенстве, ни о дружбе не говорит — они изначально официально и открыто ставят цель указывать, кто будет очередным [[Козёл отпущения|козлом отпущения]].
** [https://ru.globalvoices.org/2020/01/22/88015/ А также, как ни парадоксально, нигерийцы]. Многие нигерийские эмигранты в этом смысле похожи на эмигрантов из СНГ, и точно так же выросли с образом Запада как Земли Обетованной. Приезжая в США, они всеми силами стремятся забраться на верхушку социальной лестницы — поэтому им откровенно претит идеология SJW и BLM, а также культура чернокожих из гетто.
*** Педаль в пол: в Киле (Германия) есть ресторан «{{Перевод|Zum Mohrenkopf|У головы мавра}}». Его нынешний владелец, иммигрант из Нигерии, очень доволен названием и имиджем заведения — при этом белые посетители регулярно пытаются доказать ему, что название расистское.
** Латиноамериканцы не отстают, каждые пару лет устраивая американцам ''прожарку'' в Твиттере, подробности можно найти по запросу ShutUpGringo.
** Судя по последним событиям, тренд достал и жителей «первого мира». Скандал вокруг Sweet Baby Inc уже грозит перерасти в GamerGate 2.0.
*** Вообще перерасти во второй GamerGate этой эпопее не грозит от слова совсем [[Капитан Очевидность|по одной очень-очень простой и очевидной причине]] — [https://www.youtube.com/watch?v=uTuZNYzvBDM потому что это продолжение всё того же самого первого GamerGate].
* В [[Страна утренней свежести|Корее]] (Южной) долго действовал запрет практически на всю японскую поп-культуру, причём во многом он сохраняется до сих пор. Дело, естественно, не только в непростых отношениях двух народов в прошлом, но и в поддержке отечественного производителя.
* Любая более-менее крупная политическая личность, особенно прославившаяся в военном деле. В странах, против которых эта личность воевала, особенно потерпевших поражение и их наследниках, будет репутация в лучшем случае [[злодей-прагматик|злодея-прагматика]]. Так, испанцы до самого XX, а то и XXI века держат зло на Фрэнсиса Дрейка, а поляки — на Суворова.

=== [[Литература]] ===
* [[Рамаяна]] не особенно любима на [[индийские песни и пляски|Шри Ланке]], потому что туда поселили главзлодея. И вообще, [[Мелькор был хорошим|Равана был хорошим]].
** Некоторые аборигены острова (сингалы) говорят: «Рамаяна это круто, индусы великая нация… НО ТОЛЬКО СЕВЕРНЫЕ!!!». Что скорее эхо войны: буддисты-сингалы как раз потомки северных индусов, а шиваиты-тамилы, которые долго воевали за независимость и изобрели пояс шахида, — как раз дравиды, которые населяют южную Индию.
* На постсоветском пространстве есть люди, которые считают, что «[[Властелин Колец]]» — это не про противостояние добра и зла, а аллегория [[Холодная война|Холодной войны]], а потому ненавидят [[Arda|творчество Толкина]]. Или [[Смердяковщина|любят исключительно за это]]. Почему не [[Вторая мировая война|Второй мировой]], например? Ах, ну оскорбиться же не выйдет.
** Впрочем, немало оказалось и тех, кто [[Принять оскорбление как комплимент|воспринял это как комплимент]], стал [[болеть за Империю]], брать ники в честь орков и писать фанфики про [[Недобрый свет, незлая тьма|недобрый свет, незлую тьму]].
** А ведь Толкин принадлежал к поколению, перемолотому Первой мировой, которая, вместе с трагедией этого поколения, впоследствии была практически забыта в тени Второй. И некоторые сцены у Толкина, например описание жутких Мёртвых Топей на Дагорладе, воспроизводят его рефлексии о сражениях именно этой войны и болотах Северной Франции, а вовсе не Второй мировой и уж тем паче — не Холодной.<ref>Кстати, Толкина, по его собственным словам, изрядно сердили попытки ушлых журналистов отождествить Мордор с СССР, а Саурона — со Сталиным.</ref>
*** Как-то срослось в том смысле, что это выставляет Сталина и Гитлера в одинаково чёрном свете. Надо полагать, причина ещё и в чрезмерном внимании к тем местам в эпистолярном наследии Толкина, где он критикует СССР и/или коммунизм.
*** Иногда вспоминают также слова Рейгана об Империи зла, хотя он имел в виду не Мордор, а Звездные войны.
*** Скорее, это отношение возникло из-за эффекта «испорченного телефона» в отношении слов Толкина о трактовке трилогии как метафорического изображения как раз ''[[Вторая мировая война|Второй]]'' (а не Первой) мировой: {{q| Если бы война вызывала или направляла развитие легенды, тогда, несомненно, Кольцо было бы использовано против Саурона: он был бы не уничтожен, но порабощен, а Барад-Дур не разрушен, а оккупирован. Мало того, Саруман, не сумев завладеть Кольцом, нашел бы в Мордоре недостающие сведения о нем, сделал бы Великое Кольцо своим и сменил бы самозванного правителя Средиземья. В этой борьбе обе стороны возненавидели бы хоббитов; хоббиты недолго бы выжили даже как рабы.|Д.Р.Р.Толкин, из предисловия к «Властелину Колец»}}
:* Вот только всё это не троп, потому что массовости у таких хейтеров никогда не было. Скорее, наоборот, Толкина в бСССР любили и любят чуть ли не больше, чем на родине, фэндом тут ещё до Джексона был огромный.
* Артур Голден, «Мемуары гейши» — и книга, и фильм были весьма популярны везде, кроме [[развесистая сакура|Японии]], где [[не знает матчасти|проблемы автора с матчастью]] очевидны для всех. Кроме того, он достаточно некрасиво поступил, на условиях анонимности проинтервьюировав известную гейшу Минэко Ивасаки, а потом как ни в чём не бывало напечатав на первой странице благодарность в её адрес. Учитывая содержание книги, товарки её, мягко говоря, не поняли, пришлось с Голденом судиться. Что касается экранизации, то для неё просто не удалось найти актрис-японок на главные роли: они брезговали в этом сниматься, и сам фильм в прокате деликатно переименовали из «Мемуаров гейши» в просто «Саюри» по имени главной героини. Над «Оскарами» за лучшие костюмы и декорации японцы могут только посмеяться.
* В [[Мамалыга и вампиры|Румынии]] неоднозначно относятся как к [[Dracula|роману Брэма Стокера]], так и к его экранизациям и самому [[Дракула|медийному персонажу]], имеющему крайне мало общего с историческим Владом Цепешем. Отношение нетрудно понять, если представить себе роман о кровавом упыре Дмитрии Донском или, скажем, Иване III Великом. Это, впрочем, не мешает жителям Трансильвании (которой, что иронично, исторический Влад Цепеш не правил) зарабатывать на сувенирах и туристах.
* Еще при жизни Булгакова его роман «Белая Гвардия» подвергался в Украине нещадной критике, к примеру в пьесе драматурга Николая Кулиша «Мина Мазайло» пьесой по мотивам «Белой Гвардии» «Днями Турбиных» восхищается однозначно негативный персонаж пьесы Тьотя Мотя.
** Кулиш потом на встрече со Сталиным украинских литераторов прямо обвинял Булгакова во лжи и шовинизме.
*** Для поляков схожий эффект вызвала повесть Н. В. Гоголя «Тарас Бульба». До 2001 года даже не существовало польского перевода.
* Книги [[ЛитRPG|Дмитрия Руса]] начали было переводить на английский и издавать в США… пока в очередной книге серии не наткнулись на [[Горе-патриот|ура-патриотизм]] с изображением Штатов (и не только их) в самых чёрных красках. Особенно [[Лицемерие — это смешно|смешно]] с учётом количества и качества дичайшей [[клюква|клюквы]] ([[браунизация|а также ползучей сакуры и прочей финиковой пальмы]]), которая пишется и издаётся в самих Штатах.

=== [[Кино]] ===
* «Храброе сердце» — несмотря на то, что оскароносный фильм высоко оценили как зрители, так и критики, в самой Шотландии и, разумеется, в Англии к нему относятся достаточно прохладно. Во-первых, из за множества [[не в ладах с историей|исторических неточностей]]. Во-вторых, из-за того что серо-серый конфликт шотландской и английской знати показали как черно белую борьбу «несчастного» шотландского народа против английского Мордора. Но больше всего шотландцам не нравится то, что погибшего в битве на Стерлингском мосту настоящего шотландского героя Эндрю Морея, не меньшего чем сам Уильям Уоллес, показали полнейшим ублюдком, который только и мечтает том чтобы нагадить Уоллесу.
* «Борат» — [[зигзаг|интересный зигзаг]]. С самого начала фильм негативно восприняли в России (из-за недовольства российских казахов) и, собственно, в [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры#Қазақстан/Qazaqstan|Казахстане]]. Но впоследствии мнение сгладилось из-за заметного роста интереса к Казахстану на мировой карте, да и осознания, что там стебут не Казахстан, а американские стереотипы и [[клюква|клюкву]].
** А вот [[Развесёлые ромалэ|цыгане]] из румынского посёлка Глод, который в фильме изображал Казахстан, до сих пор вспоминают создателей фильма недобрым словом и даже пытались требовать компенсаций. [https://www.youtube.com/watch?v=299e1ORJJGg Что] о них будут говорить в кадре, они на тот момент не понимали.
* «Добро пожаловать в поп» — [[Лягушатники-капитулянты|французы]] терпеть не могут [[Металл|metal]], особенно black…
** В реальности, кстати, именно во Франции была целая андеграундная сцена блэкеров, так называемые les Legiones Noires. Хотя и верно, что тяжёлый рок тут совсем не так популярен, как в северной или центральной Европе.
* «Несломленный» (Unbroken) негативно приняли в Японии, так как в фильме были показаны [[Война — это кошмар|зверства]] в японских [[темница сырая|концлагерях]], пусть и [[Светлее и мягче|в смягченном виде]].
* И ещё более негативно в Японии приняли фильм «Человек за солнцем», посвящённому зверствам «управления по водоснабжению и профилактике», также известного как «отряд 731»
* [[сало и горилка|Украина]] запретила показ фильма «[[Брат]]-2» из-за эпизодов с украинской мафией.
* Там же не пошла вторая часть «[[Мы из будущего]]». Ну как сказать.. В идейно крепком фильме плохие украинцы и полные фашисты перевоспитываются под влиянием прекрасных и героических русских. Да настолько успешно, что начинают говорить по-русски, да еще с чудесным московским выговором. Чудеса да и только!
* На Украине забанено большинство российских фильмов. А именно: те, где в позитивном свете изображены российские и советские силовики (что само по себе бред, ибо в большинстве фильмов силовики вообще никак не представлены), а также те, в которых снимались актёры, замеченные в «антиукраинских» заявлениях или в «незаконном пересечении украинской границы» (обычно под этим понимаются визиты в Крым). Даже если удастся найти фильм, не попадающий под эти критерии — всё равно без истерик со стороны нацистов не обойдётся.
* В России формального запрета на украинскую кинопродукцию нет (решение по прокатному удостоверению принимают по каждому фильму отдельно, тем более, что, в сравнении с российским, украинский кинематограф на новинки не богат). Но попытка показать украинское кино о войне на Донбассе с плохими ополченцамию обстреливающими самих себя, или о крымском вопросе вызовет моментальный скандал (чаще всего, достаётся всяким документалкам).
** Фитилёк в обоих предыдущих примерах прикручен по максимуму, практически до непопадания в троп, так как всерьёз о какой-то популярности этой кинопродукции за пределами собственно России / Украины говорить не приходится.
* «Смерть Сталина» — буффонада про то, [[Клюква|насколько могут быть никчемными власти предержащие в России]], была запрещена. Антифашистский фильм «Кролик Джоджо» тоже попал под раздачу.
** «Кролик Джоджо», вполне вероятно, попал под раздачу не за компанию и не за добряка-Гитлера, а за сцену в финале, в которой [[Красная угроза|красноармейцы устраивают расстрелы]], [[не щадить детей|в том числе и детей]].
* В Китае запрещено прокатывать зарубежные фильмы, в которых загробная мистика показана как реальная. При этом со сказочной магией — можно.
* «[[300]] спартанцев» — из-за [[Армия Чудовищ|специфического изображения персов]] вызвал шквал критики со стороны [[Аятоллы, икра и ковры|Ирана]]. Вплоть до теорий заговора, что целью фильма было подготовить общество к возможной войне с Ираном.
** Самое смешное, что на момент написания данной правки (2021 год) [[Изменившаяся мораль|ситуация изменилась на 180 градусов]]. Теперь уже самим американцам впору сочувствовать Персии (ашотакова? В фильме это прогрессивное мультикультурное государство, где эфиоп может сделать очень некислую карьеру, а ко всяким инвалидам гораздо человечнее, чем в Спарте) и ненавидеть Спарту — милитаристов-супремасистов, которые и своим же греческим союзникам не брезгуют намекнуть на их отсталость. Sic transit gloria mundi.
* Фильм «[[Матрица]]» был запрещён в ряде арабских стран за пропаганду сионизма. Почему? Потому что там уцелевший город людей, которые борются за выживание — Зион (Сион).
* А «Чудо-женщина» была запрещена в ряде мусульманских стран из-за исполнительницы главной роли Галь Гадот, гражданки Израиля, в прошлом военнослужащей ЦАХАЛа (что нормально для израильтянки).
* Документальный фильм «Шоа», посвященный Холокосту, был встречен благоприятно практически везде… кроме [[Круль, пся крев и краковяк|Польши]]. Основная причина — тезис фильма о пособничестве поляков уничтожению евреев (что несколько диссонирует со столь же важным фактом о помощи поляков евреям)<ref>Аналогичная история с комиксом «Маус», где люди различных национальностей представлены антропоморфными животными: поляки выставлены буквальными [[свинтус]]ами (и пусть скажут «спасибо», что не шакалами, по заветам сэра Уинстона Черчилля), которые за милую душу отжимали собственность у евреев-мышей, угнанных в концлагеря. С недавнего времени в Польше существует закон о Холокосте, согласно которому обвинения поляков в пособничестве нацистам могут обернуться тюремным сроком до трёх лет. [[Иронический эрратив|Ибо ваистену]] нельзя переписывать историю!</ref>.
* «Анна и король» (2000) — классика современного романтического кино, запрещён в Таиланде как порочащий образ короля (кстати, там это уголовная статья) Монгкута, которого научала уму-разуму и под конец даже [[Роман чая с молоком|влюбила в себя белая]] гувернантка его детей, воз-му-ти-тель-но! Тот факт, что тайскую королевскую семью играют китайцы, тоже любви фильму не добавляет. Необходимо признать, что пусть сценарий и основан на дневниках реально существовавшей Анны Леонуэнс, никакой романтики между ней и королём не было, а историческая достоверность её записей (и её влияние на решения монарха как заморской просветительницы) сейчас подвергается значительным сомнениям. На экране всё было упрощено ещё сильнее.
* Фильмы с немецким актёром Гертом Фрёбе («Голдфингер» и пр.) запретили в Израиле, когда оказалось, что Фрёбе был членом НСДАП. Потом, однако, выяснилось, что членом НСДАП он, конечно, был, но при этом укрывал и кормил еврейскую семью, и запрет сняли.
** Прям как в анекдоте, он им хоть сказал, что война уже закончилась?
* Американцы заклеймили «[[Морозко]]» худшим фильмом всех времён. Причин тому несколько, и самая главная — незнание и непонимание русской культуры. Сказалось и то, что фильм показали в США лишь в 1997 г. и, по слухам, перевод был так себе. Отзывы американских зрителей колеблются в диапазоне от «сценаристы наелись наркотиков» до «этот фильм — преступление против человечества!». Что характерно, людям, тесно связанным с миром кино, фильм как раз понравился, приз XVII Международного кинофестиваля в Венеции тому подтверждение, да и Стивен Спилберг называет его предтечей многих киношедевров Голливуда. Однако рейтинг «Морозко» на IMDB намного ниже, чем на Кинопоиске (6,5 против 8,0), а поклонники фильма живут в основном в Европе.
** «Морозко» в США проходит как фильм категории Б. В этом виде он в своё время попал в культовую передачу Mystery Science Theater 3000, где смешно комментируют подобное кино.
* Пример внутри одной страны — многие марийцы восприняли фильм «Небесные жёны луговых мари» как оскорбляющий их народ.
** Аналогичным примером является «Зулейха открывает глаза» Гузель Яхиной — по мнению многих татар, ни один татарин даже в худшем случае не ведёт себя так, как ведут себя герои этого фильма. Были замечены не только несоответствия национальным традициям, но и нормам ислама.
* Трилогия «[[Артур и минипуты|Артур]]» Люка Бессона — пополам с тропами «[[Эффект Йетса]]» и «[[Кастинг-агентство «WTF?»]]». На роль главного героя, десятилетнего мальчика Артура, взяли Фредди Хаймора, которому к моменту выхода первой части было около 14, а на озвучку [[Крутая принцесса|принцессы]] Селении, которая по сюжету одного возраста с протагонистом, поставили не молодую девушку, а 48-летнюю (на момент выхода фильма) певицу Мадонну (видимо, чтобы привлечь внимание к картине громкими именами). Это вызвало скандал, из-за которого всю любовную линию в английской версии пришлось выкинуть, картина потеряла около половины сюжетных линий и не собрала кассу в США, но понравилась в тех странах, где из хронометража ничего не выкидывали — главным образом во Франции и России.
* «Хостел» — с учётом того, что место действия изображено как нищий и переполненный преступностью ад, застрявший в 80-ых годах, неудивительно, что фильм обосрали в Чехии и Словакии как критики, так и зрители.
* [[Kingsman: The Golden Circle|Kingsman: Золотое кольцо]] не понравился американцам. За то как изображается их правительство. И камбоджийцам за то что база наркоторговцев спрятана у них.
* [[Индиана Джонс]] и Колесо Судьбы — [[внутримировой пример]]: главгад фильма, избежавший наказания нацисткий физик-математик Юрген Фёллер, винит Гитлера в поражении Германии, приписывая ему «идиотские ошибки с самого вторжения в Польшу». {{spoiler|И планировал использовать Антикитеру, чтобы переместиться во времени в август 1939-го и убить Гитлера до вторжения, чтобы ведением войны занимались более компетентные офицеры.}}
* «Синий Жук» очень не понравился латиноамериканским зрителям (на которых и был расчитан) за оскорбительную [[Клюква|клюкву]] в их отношении.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Наша Russia]]» закономерно ненавистна в [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры#Тоҷикистон/تاجیکستان|Таджикистане]] и в среде российских таджиков.
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» очень не нравится жителям Южной Кореи. Это связано с тем, что Корея в сериале изображается как разрушенная войной страна третьего мира, где проживают преимущественно проститутки, преступники и примитивные придурки. Многие корейцы, похоже, считают «M.A.S.H» символом предвзятого и неадекватного отношения западных обывателей к их государству, которое сейчас является одним из центров научной и экономической мощи. И то, что Республика Корея при [[Диктатор|Ли]] [[Злой президент|Сын]] [[Президент-дурак|Мане]] [[Получилась реальность|действительно была]] локальной [[Мир-помойка|помойкой]], патриотов не останавливает.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Крепость: Щитом и мечом]]» об обороне Смоленска в Смутное время очень не ко двору пришелся в [[Круль, пся крев и краковяк|Польше]]. Особое возмущение вызвал образ [[Самоуверенный мерзавчик|короля Сигизмунда]].
** Такую же реакцию там вызвал приключенческий фильм «1612» про то же Смутное время.
* В [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]] далеко не всеми одобрительно воспринимаются западные адаптации легенды о [[Мулан]], включая и знаменитый диснеевский мультфильм. Исходная поэма середины первого тысячелетия н. э. носит скорей нравоучительно-назидательный характер, восславляя один из основных принципов конфуцианской морали, «сяо» — практически религиозное почтение к родителям. В ней Мулан отправляется на войну вместо пожилого отца и в некоторых вариантах легенды даже [[Самоубийство|кончает с собой]] после смерти последнего. В западных адаптациях на первый план выходят юмористические, а то и вовсе фривольно-романтические мотивы, что традиционно настроенными китайскими зрителями, разумеется, не одобряется.
** Это вдвойне [[Лицемерие — это смешно|занятно]] с учетом, что существует откровенно порнографическая китайская адаптация XIX в. Впрочем, пошляки и похабники были во все времена и у всех народов.
** В новой киноадаптации «Дисней» поменял сюжет в угоду китайской аудитории, приблизив к легенде. Никаких больше Мушу и сверчков! Но всё равно на точную экранизацию не решились, потому что показывать злых кочевников с севера тоже неполиткорректно, злодействует колдунья неопределённой национальности. Китайцам всё равно не понравилось и всё равно показалось чересчур западным и либеральным. Так что в итоге киноремейк получил огрехи как от китайцев, так и от зрителей из остальных стран.
* Аналогичная ситуация с диснеевским же «[[Hercules (мультфильм)|Геркулесом]]» — [[Горные орлы, фета и туристы|грекам]] он пришёлся не по душе.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* [[Winx Club]] — однозначно самый презираемый мультсериал в России, о чём подсвечено в TVTropes. И причин тому много: слишком слащавая атмосфера, идиотский сюжет, слишком вызывающие наряды героинь, фанбаза, состоящая из одних малолетних школьниц и дальше по коридору. В первую очередь данный мультсериал возненавидели юные зрители, которые захотели посмотреть на СТС свой любимый мультик субботним утром, а вместо этого показывают Винксов, [[Отвратительная обратная связь|ибо девочки хавают.]]
** [[Враждующие фэндомы]]: к выходу Винксов в России уже был фэндом [[W.I.T.C.H.]], сериала в том же жанре, но без назойливой гламурности, и многие фанатки восприняли Винкс как [[Джа-Джа-заменитель]] любимого сериала. А уж как много ненависти получил Winx Club со стороны анимешников, особенно от фанатов [[Sailor Moon|Сейлор Мун]]…
** Скорее сериал не ненавидят, а… совершенно не понимают, как объективно посредственный мультик '''может быть таким популярным'''?
* Proud Family — не само шоу, а конкретно персонаж, Труди Прауд. Аудитория Саудовской Аравии недолюбливает её, поскольку она полная противоположность того, какой в их стране считается хорошая жена — бьёт и оскорбляет мужа, настраивает против него их детей, [[Лицемер|изменяет ему, но при этом ревнует к другим женщинам]] и [[Поджог, убийство и переход на красный свет|носит обтягивающие брюки]] .
* Школа Клонов: хотя сам сериал не снискал популярности во всем мире, в Индии его ненавидят всем сердцем, потому что их национальный герой Махатма Ганди здесь показан как игривый дурачок, любящий чипсы, компьютерные игры и танцы<ref>На самом деле Ганди был клоном Гэри Коулмана. Просто его по ошибке обозначили как «Ганди».</ref>.
** Также в Индии ненавидят мультсериалы, где их священное животное корова показано, как смешная зверушка. Яркие примеры: [[Корова и Цыплёнок]], [[Рога и копыта]] и т. д..
* [[Simpsons]] — в Японии не любят Барта, а вот Лизу боготворят.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
==== Общие случаи ====
* Популярный в Японии типаж «имоты» (милой младшей сестры) и соответствующие с ним аниме весьма прохладно оцениваются вне Страны восходящего солнца из-за разницы в культуре. Для западного зрителя такие взаимоотношения — чистейший [[инцест]], нежели что-то милое и очаровательное.
* Троп «[[влюблённый преследователь]]» и его более экстремальные проявления вплоть до [[яндэрэ]] вполне вписываются в японские представления о романтике. Например, сцена, когда один персонаж спит, а влюблённый в него за ним наблюдает или целует<ref>Если не заходит ещё дальше</ref>, вызовет у азиатского зрителя бурю умиления, пока западный будет возмущаться, а где же тут согласие. Сюда же насильные поцелуи (иногда с продолжением, потому что понравилось) и [[цундэрэ]], ибо [[романтизация насилия]], [[Язвительная возлюбленная|вербального]] и [[Насилие безобидно|физического]].
* «[[Попаданец|Исекай]]» — один из самых ходовых жанров в Японии, однако в остальном мире произведения о попаданцах не вылезают из «литературного дна», не то что экранизируются.<ref>Впрочем, иностранных фанатов данного жанра тоже немало.</ref>
** Однако занимают ту же нишу, что отечественные опусы про попаданцев <s>[[Олег Рыбаченко|в пчелу]]</s>, только если у нас попадают больше в исторические эпохи, чтобы сделать всё как надо <s>и нагадить гадящей англичанке</s>, то японцы попаданствуют в фэнтезийные миры. Хотя тут все зависит от произведения, ибо и [[Russian Reversal|in Soviet Russia]] встречается куча [[Герой-пустышка|попаданцев]] в гаремы с эльфийками, и в Японии в [[Малый типовой набор|Стандартное фэнтези™]] отправляются [[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri|Силы Самообороны]], а то и вся Япония, чтобы наставить иномирных гайдзинов на путь истинный. В общем, можно заключить, что русские и японцы в этом отношении очень схожи (за исключением того, что в Японии путешествуют преимущественно [[ОЯШ]]и, всей тушкой, и в фэнтези, а в России — «крутые спецназовцы» попадают [[Попаданец в чью-то голову|в башку]] какого-нибудь исторического деятеля, дабы [[Караул, спасают!|«навести в прошлом порядок»]]).
* Как ни странно, но жанр [[меха]]. Читатели могут возразить, что ведь есть и «[[Neon Genesis Evangelion|Евангелион]]», и «[[Code Geass|Код Гиасс]]», и даже некоторые «[[Gundam|Гандамы]]» получали свою долю популярности. Но если проанализировать, то окажется, что первая является очень деконструированной мехой, второй — мехой лишь на<s>отъе... [[Опосредованная передача ругательств|в смысле, «на отвали»]]</s> треть, и лишь третий может полноценно называться представителем жанра. «Чистые» же представители жанра, в свою очередь, очень редко становятся популярными на западе.
** Проблема скорее в предвзятом отношении («а, [[Фанатская кнопка берсерка|очередных трансформеров сделали]]») да в том, что разбираются в жанре лишь относительно немногочисленные [[Отаку|механьяки]]. Многие действительно достойные мехи у западного зрителя не на слуху, а из тех, что на слуху, далеко не все достойны представлять жанр. Опять же, на Западе ниша частично занята теми же трансформерами с одной стороны, и Battletech-подобной мехой — с другой.
** Если так подумать, то меха в последнее время и в Японии не слишком популярна, в первую очередь у продюсеров. Не окупается, короче говоря. [[Darling in the FranXX|Последнее резонансное меха-аниме]] брало зрителя мелодраматичностью [[фансервис|и кое-чем ещё]], а меха-часть там — стыд и срам [[Эпигонство|с миру по нитке]].
* Из-за [[кровавая рана в культуре|первой половины ХХ века]] в Китае и обеих Кореях до сих пор предвзято относятся ко всему японскому, и в Корее Южной одно время были запрещены некоторые совершенно аполитичные аниме, а до Кореи Северной японская мультипликация и вовсе не добирается.
** Однако в последнее время корейцы (да и китайцы тоже) начинают потихоньку догонять японцев. Так, корейская манхва теперь уже пользуется не меньшим спросом, и по ней уже делают аниме. Хотя ради справедливости надо отметить, что {{spoiler|чуть ли не половина аниме нарисовано в Южной Корее. В общем, отныне японцы уже отдают свою работу на оутсорс.}}
*** Не забудем, что {{Spoiler|вторая половина нарисована [[Рис, пряности и джунгли|вьетнамцами]], которые аниме не делают вообще (хотя, может всё ещё впереди... чем они хуже китайцев).}}
==== Конкретика ====
* [[Attack on Titan]] резко разонравился [[Страна утренней свежести|корейцам]] и [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайцам]] по ряду печальных исторических причин. Для начала мангака отметился оправданием японской оккупации Кореи и участием в националистических холиварах в твиттере. Потом оказалось, что персонаж Дот Пиксиз, генерал местных войск, срисован с японского генерала кавалерии Акиямы Ёсифуру, который «прославился», помимо руководства военной администрации Кореи, участием в Люйшуньской резне (она же резня в Порт-Артуре) — военном преступлении Японии времён первой Японо-китайской войны. Как результат — негативные коннотации вызвали спад интереса.
* [[NGE]] — не сам сериал, а конкретно [[Синдзи|главное (без)действующее лицо]]. Зрители-гайдзины Синдзи, как правило, [[Презренный Джа-Джа|недолюбливают]], ибо [[Что за фигня, герой?|негоже главному герою так себя вести]]. Японская публика вроде отнеслась к пацану терпимее, да он и не первый такой протагонист в жанре меха.
* Душераздирающее и, между прочим, сугубо антивоенное аниме «Могила светлячков» запретили к показу в Корее, потому что японцы в нём показаны такими же жертвами войны, заслуживающими сострадания. Разумеется, дело в большой политике. Не признало военные преступления-то японское правительство, но двое маленьких детей, которым милитаристские авантюры жизнь сломали, в чём перед корейцами провинились?
** С точки зрения корейцев, японцы мало того, что не признают своих военных преступлений, так еще снимают слезогонки, в которых показывается, как их, ни в чем не повинных, бомбят злобные гайдзины и при этом ни слова не говорится о войне и том, что сами японцы творили.
* My Hero Academia:
** Пейринг Цую/Айзава довольно популярен на родине, но на западе тех, кто их шипперит, раз-два и обчёлся. Это связяно с тем, что в Японии отношения между учеником и учителем, а также возрастная разница в отношениях не является особой проблемой. То же самое относится и к парам Айзава/Мидория и Всемогущий/Мидория.
** Более тихие и сдержанные персонажи, вроде Оджиро, хотя и не ненавистны на западе, привлекают меньше внимания фанатов, чем обладатели ярких способностей (как Тодороки), агрессивного характера (как Бакуго) или внешней милоты (как Мидория или Цую). Того же Оджиро, в частности, любят в Японии за благородный характер и тематику боевых искусств, но на западе воспринимают как «того скучного парня с хвостом».
** Саму мангу с недавних пор люто возненавидели в Китае и Корее. Хорикоши Кохэй ввёл персонажа по имени Шига Марута, местного безумного учёного. Читатели посчитали, что мангака сделал отсылку к учёному Киёши Шиге, открывшему бактерии дизентерии (shigella), которые печально известный «Отряд 731» тестировал на пленных китайцах и корейцах. Словом «марута» («бревно») же называли подопытных. И хотя персонаж вообще-то злодей, китайские и корейские читатели всё равно восприняли это как личное оскорбление. Мангака попытался оправдаться, что никакой отсылки не делал — это просто игра слов получилась такая, но безрезультатно: в Твиттере началась настоящая травля Кохэя, продажи манги и рейтинг аниме резко упали, травили даже художников и аниматоров, работавших над BNHA.
* Удачи всем, кто пытается найти хотя бы одного фаната аниме Stich! на Западе. Ну это как бутерброд с колбасой, но без колбасы.
* [[Hetalia: Axis Powers]] — и вновь корейцы оскорбились из-за антропоморфной персонификации своей страны, представленной в виде угоревшего по дорамам и играм взбалмошного типа, который, демонстративно ненавидя своего соседа Японию, копирует все его изобретения и потом выдаёт за свои. И хотя реальной историей в этой франшизе не пахнет от слова совсем, примечательно, что номинально сюжет разворачивается во время Второй мировой, когда Корея входила в состав Японской империи. Возмущение достигло таких масштабов, что Южную Корею вообще вырезали из аниме-сериала.
** Да и другие персонажи были приняты неоднозначно:
*** Поляков нехило корёжит от образа Польши. Инфантильный и сумасбродный парень, который любит переодеваться в женскую одежду, ОЧЕНЬ неуместно смотрится в качестве воплощения консервативной и гомофобной страны. Ещё их бесит то, что Химаруя изображает Польшу исключительно как сайдкика Литвы, напрочь игнорируя реальную историю (в том числе и по ВМВ), которой сами поляки очень гордятся. О тесных исторических и культурных связях с Венгрией и Украиной автор благополучно умалчивает. [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Даже про CD Projekt RED ни слова]].
*** Примерно так же финны относятся к персонажу Финляндии. Опять же, умилительный парень, которого Швеция называет «своей женой», имеет мало общего что с реальными финнами, что с европейскими стереотипами о них (для сравнения можно почитать Scandinavia and the World).
*** За пределами Японии сложно найти фанатов, собственно, Японии. Если в руфэндоме отношение к персонажу скорее нейтрально-доброжелательное, то на Западе он считается пресным и скучным, а порой вообще отхватывает обвинения в [[Мэри Сью|мэрисьюшности]]. Причём, если присмотреться, то сам Япония, хоть и изрядно идеализированный, тоже совершает ошибки, а его замкнутость и консерватизм серьёзно затрудняют ему жизнь. Просто персонаж отображает не анимешные, а реальные стереотипы, распространённые в Японии и в Азии, а их знает не каждый.
* [[Fairy Tail]] — по мнению фанатов из англоговорящих стран, Жерар Фернандес является худшим персонажем в аниме. Однако этот персонаж очень любим в Японии, Китае и России.
* [[Mahou Shoujo Ikusei Keikaku]]: главная героиня Коюки Химекава/Белоснежка в родной Японии заняла первое место в опросах популярности. А вот за рубежом… Если англоязычные фаны к ней отнеслись нейтрально, то подавляющее большинство фанатов из Испании и России её просто ненавидит, поскольку они считают её унылой плаксой, которая самым наглым образом крадёт экранное время у других, куда более интересных персонажей.
* [[Kimetsu no Yaiba]]: пример [[с прикрученным фитильком]]. Зеницу в Японии занял второе место в первом опросе популярности, но на западе, хотя и не является [[Презренный Джа-Джа|Джа-Джей]], воспринимается далеко не так однозначно.

=== [[Видеоигры]] ===
==== Платформы ====
* ПК-гейминг в Японии долгие годы не пользовался даже малейшим спросом из-за дороговизны комплектующих компьютера, а также агрессивной рекламы игровых консолей. Поэтому долгое время из японщины на ПК можно поиграть либо в [[Визуальный роман|визуальные романы]] (которые играми в привычном понимании не назовёшь) и совсем мелкие [[Инди-игры|додзин-игры]] вроде [[Touhou]].
** Но в середине 2010-ых многие японские игроделы стали массово переиздавать свои игры в Steam. Как можно догадаться, сделано это в первую очередь для иностранцев (особенно для китайцев и корейцев, где ПК-гейминг популярен), ибо [[:tv:MoneyDearBoy|доллары/фунты/йены/гривны лишними не бывают!]] Самое ироничное, что тут получилась полная инверсия [[Чхать мы хотели на гайдзинов|чхания на гайдзинов]] — [https://vk.com/video25181726_456245635 японская локализация западных игр продаётся как отдельное DLC.]
** Игровые консоли серии Xbox не имеют такой огромной популярностью в стране восходящего солнца, как консоли от Sony и Nintendo. Причина столь низкого спроса кроется в том, что бренд Xbox был больше нацелен на аудиторию из западных стран, и поэтому на консолях Microsoft выходит так мало японщины. Правда, в последнее время игровое подразделение Microsoft уже стала больше интересоваться японским рынком, и Xbox Series X/S стала пользоваться гораздо большим спросом, побив рекорд продаж в этой стране за всю историю бренда. Sony же, в это время, стала больше ориентироваться на западный рынок и реорганизовало игровое подразделение, переместив его центр в США. И так уж вышло, что намечаются несколько крупных jRPG на консоли Microsoft. Конечно, Nintendo Switch будет больше пользоваться спросом у японцев, но это всё равно впечатляющий результат для консолей Microsoft.
* Как правило, мобильный гейминг люто презираются многими геймерами из западных стран. Но в Азии никто не испытывает отвращения к мобильным играм. Напротив, большая часть дохода мобильных игр исходит из азиатского рынка. И на первых местах стоят не казуальные игры вроде Angry Birds и Candy Crush Saga, а такие игры как PUBG и Fate/Grand Order. Даже Nintendo (на минуточку, имеющая репутацию самой святой компании в игровой индустрии) не осталась в стороне, выкатив свою мобильную гачу по Fire Emblem.
** Да и ради справедливости надо сказать, что мобильный гейминг в Азии куда более развит, чем таковой на Западе. И следовательно качество мобильных игр там выше. Автор правки сам заметил, что в гача-игры можно спокойно играть без денежных вложений.
*** А недавний [[Genshin Impact]] и вовсе доказал, что при правильном подходе можно продавать гачу на Западе, если это будет полноценная ААА игра в стиле Breath of the Wild. Хоть игра и стала объектом споров, но тем не менее игру приняли весьма тепло. К слову, в игру можно спокойно играть без доната. Автор правки уже получил пятерых персонажей из местных лутбоксов.
* Долгое время в Китае (и Южной Корее) существовал закон о запрете на продажу игровых консолей, и поэтому многие геймеры из Поднебесной привыкли играть на игровых ПК.
* Россия и Nintendo<ref>Игры то любят, но в узких кругах среди городов-миллионеров. А вот менеджмент отделения в СНГ — совсем другое дело (<s>такое впечатление, что для Н-ки отделение по России и СНГ — что-то типа Кушки для советской армии</s>).</ref>, конечно же. Сказалась политика компании в отношении распространения — отсутствие региональных цен и регулярных скидок, а-ля Стим, к которому жители постсоветского пространства привыкли. Это потому что у компании европейский департамент находится во Франкфурте-на-Майне. Лишь к выходу Switch на российский рынок ситуация стала немного лучше, но Покемонов на русском всё ещё нет (официально, а так-то любительских переводов полно, и это всё несмотря на большой спрос на аниме, мангу и игрушки по франшизе), а директор филиала Яша Хаддажи, по заверениям сотрудников — редкостный мудак, и после очередного скандала рулит филиалом как ни в чём не бывало.
** Однако в то же время среди отечественных ретрогеймеров пользуются уважением NES и игры под неё. Многие российские школьники тех лет играли в Марио. Но есть нюанс — это был не NES, а старый добрый пиратский Денди, который продавался дешевле. В свою очередь это [[w:Компьютерное пиратство|совсем не радует]] компанию Nintendo. До сих пор значительная часть ретроэнтузиастов в России, покупая оригинальную восьмибитную консоль, останавливает свой выбор на японской версии, Famicom, а не на западной NES.
** SNES в России, хотя и была (сверх)дорогой в дни актуальности, тоже имеет какое-никакое, но признание, в отличие, например, от своих по-краснокнижному редких потомков в лице N64 и Gamecube. Ютубер Павел Гринёв периодически стримит игры на этой консоли, а немногочисленные русские мануалы от компании-поставщика Steepler на аукционах отрывают с руками.
* Игровая консоль Sega Saturn пошла мимо многих западных геймеров из-за нелепого маркетинга и дороговизны. Неудивительно, почему консоль пользовалась спросом только в Японии. Аналогично с Sega CD и Sega 32x.
* PlayStation Vita — похожая ситуация, что и с предыдущим примером. Вот только на этот раз злую шутку сыграло отсутствие громких эксклюзивов (а эксклюзивы, как известно, является главной фичей бренда PlayStation). Для сравнения, в Японии до сих пор выпускаются игры под Виту.
* В странах Юго-Восточной Азии в 2014 году консольный гейминг потерял популярность из-за онлайна по подписке на всех консолях. Фамиклоны, Мега Драйв, PlayStation с первой по третьей и PSP были популярны в данных странах из-за дешевизны и простоты взлома. Поскольку на PlayStation 4 требуется обязательное подключение к Интернету, а Интернет в Юго-Восточной Азии посредственный, ПК (которые в свою очередь есть в игровых кафе, где можно оплатить сеанс игры) и мобильные игры (смартфоны есть у большинства жителей региона) более предпочтительны в этом регионе. Говоря о консолях, с появлением Nintendo Switch, несмотря на распространение локальным дистрибьютором и невозможность оплаты в местных валютах, благодаря дешевизне и локальному мультиплееру, Свич стал более популярен в данных регионах.

==== Жанры, производители и тайтлы ====
* Так-то [[русские любят клюкву]], но есть исключения — [[Застенки царизма|когда]] [[клюква]] [[Образ врага|гнилая]] [[Гулаги и рабы|и даже]] [[Унылый совок|не забавная]]. Отчего некоторые игры стали весьма презираемы:
** Геймплейно довольно неплохой симулятор [[Sniper Elite]] по этой причине был встречен в России очень прохладно и многими бойкотировался: по сюжету действие происходит в конце войны, и американский агент-[[снайпер]] в рамках выполнения задания отстреливает «злих рюсских Иваноф», чтобы помешать им первыми добраться до ядерных секретов Рейха, причем подаётся это без осуждения, в стиле «[[так было надо]]». В официальном издании противников и сюжет по-быстрому перелицевали, но репутацию не вернешь.
** [[Company of Heroes]] 2, имевшая в своё время репутацию уровня «Утомленных солнцем-2» Михалкова. Как результат, в продаже на физ. носителях игра продержалась недолго. Ходили слухи, что создание игры профинансировала украинская диаспора в Канаде.
** [[Call of Duty]]: Modern Warfare (2019) — те же яйца, только в современности. Не появилась в продаже через PSN, несмотря на все попытки локализаторов снизить накал клюквы. С другой стороны, в бочке дёгтя нашлась ложка мёда: [[Болеть за Империю|Ж-12 — герой России!]].
*** По мнению автора правки, претензий к «сюжету» очередной CoD было бы меньше, если бы разработчики не вещали о серьезности и [[серо-серая мораль|серой]] морали (оказавшейся моралью [[образ врага|коричневой]]).
** При этом серия [[Red Alert]], как ни странно, популярна среди сталинистов. Да и не только среди сталинистов. Но это откровенно бутафорская клюква, целиком состоящая из [[бафос]]а, и злые русские в ней показаны крутыми, хоть и забавными (да и их противники — примерно в том же духе).
* Японцы мало дружат с шутерами от первого лица. Причин много, но самые главные — отсутствие популярности платформ вроде ПК и Xbox и тема американской армии, которую японцы, по понятным причинам, воспринимают негативно.
** Однако в то же время в Японии пользуются спросом шутеры от '''третьего''' лица. Конечно, всякие западные образцы вроде [[Uncharted]] вряд ли будут пользоваться спросом, ибо у них и так хватает своих игр. Достаточно вспомнить [[Resident Evil]] и Contra, а также [[Splatoon]].
* [[jRPG]] хоть является нишевым жанром за пределами Японии, но в России он наименее популярен чем на Западе (несмотря на б'''о'''льшую популярность аниме). На этом сказались несколько факторов. Во-первых, они в основном выпускались на игровых консолях, а во-вторых в них зачастую отсутствовала русская локализация. Во втором случае ситуация усложняется тем, что переводить игры на русский куда сложнее чем какое-нибудь аниме. Несмотря на то, что jRPG начали в последнее время продавать чаще в Steam (и соответственно, их пиратить). Да, некоторые jRPG получают русскую локализацию, и некоторые стали хорошо продаваться. Но российские геймеры настолько привыкли к западным CRPG с её тропами и штампами, что от подобной японщины начинают отчухиваться. «Кому вообще нафиг нужен этот ваш [[Final Fantasy|Фейнил Фынтези]] если есть великий [[Baldur's Gate|Балдурсгейт!]]»
* Кстати, о jRPG. Для японцев серия игр [[Dragon Quest]] считается чуть ли не святой. Для них выход новой игры данной франшизы уже считается отдельным праздником, из-за которого люди начинают бросать работу и учёбу. Причём мы это говорим на полном серьёзе: правительство Японии запретило компании Enix (ныне — Square Enix) продавать игру в любой день кроме праздников и выходных, дабы не было падение экономических индексов. И данная франшиза не пользуется популярностью на Западе. Дело в том, что Dragon Quest является самой классической jRPG во всех смыслах, чья формула не меняется ещё со времен NES. Даже для заядлого фаната jRPG игра покажется слишком уж детской и наивной, которая чуть ли не полностью состоит из заезженных до дыр штампов. В общем, это такой японский Call of Duty (не в плане жанра): конвейер для среднестатистических японских обывателей, которые предпочитают расслабиться под проверенный временем геймплей, попивая саке.
* [[The Legend of Zelda]] — Тингл, в [[Сарказм|честь]] которого назван наш троп в TV Tropes. Пузатый [[Житель Страны Эльфов|Житель Страны Фей]] среднего возраста, одетый в очень идиотский костюм. Если для японцев данный персонаж является забавным, то для западных игроков (особенно американских) он заслужил звания [[Презренный Джа-Джа|Презренного Джа-Джа.]]
* Hydlide — [[педаль в пол]]. Становившаяся не единожды предметом для разбора от [[AVGN]]-а, эта серия jRPG пользовалась сравнительным успехом у себя на родине.
* Milon’s Secret Castle, переименованная всё тем же AVGN-ом в Milon’s Shitty Asshole, в родной Японии была принята положительно.
* [[Overwatch]] — Трейсер, один из секс-символов игры, не слишком популярна в [[Файв-о-клок в тумане|Британии]] из-за своего выговора. Её акцент, кокни, характерен скорее для гопоты и асоциальных элементов, нежели для положительной героини.
** Также в туманном Альбионе прохладно относятся к однополым бракам, хоть и оформляют их, а как известно, у Трейсер есть девушка.
** У нас же не очень уважают Зарю, которая умудрилась скомбинировать себе ударную дозу клюквы («А-КОНЬ ПАГАТОФНАСТИ») с совершенной чуждостью, вроде ЛГБТ-мотивов и вызывающей внешности перекачанной бой-бабы. Хотя и она вообще нигде популярностью не пользуется.
* [[ARMA 3]] была запрещена в Иране. Потому что в основной кампании на роль плохишей был назначен Иран [[Шо, опять они?!|при поддержке России]].
* [[Street Fighter]] 4 — корейцы давно выпрашивали у Capcom бойца из своей страны. Получите, распишитесь: к ростеру присоединяется Джури Хан. Садистка, чокнутая социопатка и ещё лесбиянка до кучи, судя по двусмысленным диалогам (более зловредной дамы в Street Fighter, пожалуй, не было). В целом аудитории зашло, и Джури перебралась в пятую часть. Но некоторым корейским фанатам поплохело от такого «подарка». Более того, [[поджог, убийство и переход на красный свет|«Koreans don’t have hair like that!» (с)]].
* [[The Last of Us]] 2 стала объектом горячих дискуссий так среди западных геймеров, так и российских. Но в азиатских странах эту игру однозначно презирают. Так, один стример из Кореи успел публично разбить диск с игрой в знак ненависти. Причина понятна. См. «Общее».
* Франшиза [[Mortal Kombat]] очень непопулярна в Японии из-за [[Развесистая сакура|культурного барьера]]. Да и в общем-то у самих японцев [[Tekken|своих]] [[Street Fighter|файтингов]] [[Guilty Gear|хватает]] [[BlazBlue|с]] [[King of Fighters|лихвой]].
** Кратко о культурном барьере: когда Рю метает свой хадокен, это целая философия — в сеттинге подробно прописано, что это за хадокен такой, и как Рю научился его применять. У Mortal Kombat всё проще — Лю Кан метает огненных змей, потому что его этому обучил Великий Мастер.
** Ну и потому что там слишком много насилия! А для японских разработчиков файтингов это уже считается дурным тоном выпускать файтинги с ультра-насилием. Некоторые игры франшизы и вовсе оказались под запретом. <s>Зато делать аниме в жанре хентай и гуро то можно, ня!</s>
* В свою очередь, некоторые японские файтинги (в частности Tekken и Street Fighter) не пользуются особой популярностью в России. Причиной тому является сложная боевая система обеих игр (и ещё мультяшная графика второй).
** Хотя в последнее время они стали пользоваться б'''о'''льшим спросом, хоть заметно уступают по популярности [[Mortal Kombat]]… хотя если учесть негативную реакцию СНГ игроков на более [[Скромнее и целомудреннее|целомудренный вид героинь]] MK 11, и популярность аниме, в целом, тенденцию данную можно понять. А Tekken же стал более популярным [[Смешной перевод|во многом благодаря творчеству ютубера Emerald Weapon.]]

=== [[Визуальные романы]] ===
* До 2010-ых визуальные романы никогда не пользовались обширным спросом за рубежом Японии и скорее их воспринимали в негативном ключе. Потому что в то время люди считали, что любой визуальный роман — это эротическая игра с минимум геймплея. Однако благодаря аниме-экранизациям романов, а также появлению визуальных романов по типу [[Katawa Shoujo]] и [[Doki Doki Literature Club!]], спрос на жанр только вырос, и некоторые из его представителей по продажам могут посоперничать с ААА играми.

=== [[Музыка]] ===
{{q|…Даже одной микроскопической капли крови уже достаточно, чтобы человек никогда не смыл с себя позор быть евреем, и он должен быть уничтожен|Р. Вагнер и его «любовь» к евреям.}}
* [[Тропнеймер]] — классический композитор Вагнер, действительно ненавидимый в [[Хумус, киббуцы и хайтек|Израиле]]. Основная причина — его антисемитские взгляды и, как следствие, популярность в Третьем рейхе (Вагнер считался любимым композитором Гитлера).
** Тем не менее, израильский дирижёр Даниэль Баренбойм считается одним из лучших интерпретаторов музыки Вагнера и много лет выступал на Байрёйтском фестивале.
** Антисемиты не любят уже Мендельсона<ref>Особенно смешно их соседство, если вспомнить историю, как один [[Эти тупые нацисты|тупой нацист]] принял [[Фашизм — это смешно|носатого Вагнера за жида]] Мендельсона…</ref>, угадайте, почему. Тем смешнее, что оба этих товарища вместе занимают [[Мендельсон и Лоэнгрин|одну весьма спейсифическую нишу…]]
* Пауэр-металл имеет бешеную популярность в Европе, Японии, и даже в [[Карнавалы и футбол|Бразилии]] есть вполне успешные концерты. Но в США — увы, дай бог, чтобы диски купили. Как яркая иллюстрация — группа Kamelot, имеющая лишь нишевую популярность на родине и гигантскую — вне.
* Блэк-металл с его нередко ультраправыми исполнителями имеет проблемы не только в консервативных странах Ближнего Востока (где не жалуют даже «игрушечный» сатанизм, не то что настоящий), но и в США, где за расистские высказывания того же Варга можно и работы лишиться.
* Вообще США довольно-таки культурно закрытая цивилизация, привыкшая к тому, что всё важное и так возникает в англоязычном мире. Англо-американская мода легко становится всемирной, а вот жанру или группе хотя бы из континентальной Европы пробиться сюда довольно трудно. А вышеупомянутые жанры металла — преимущественно европейские. При этом дэт-, трэш- и ню-металл тут популярны, потому что ведущие группы — именно американские. Ну и субкультуры металлистов на разных континентах отличаются: в Европе они весьма [[Тяжёлый мифрил|близки к реконструкторам, ролевикам, неоязычникам и прочим ценителям старины]], а в США это просто любители громкой вызывающей музыки, которая не нравится бабушкам.
* Пример с подвывертом: ирландский музыкант Aphex Twin долгое время ненавидел Россию и ни за какие деньги не соглашался приезжать туда с концертами. Причина в том, что в 1990-х энтузиасты из России решили устроить фестиваль британской электронной и экспериментальной музыки «Бритроника». Но поскольку на дворе были [[Капитан Очевидность|1990-е]], то и организация мероприятия получилась соответствующей, несмотря на то, что на фестиваль слетелся весь цвет европейского андерграунда. Ну и, к сожалению, ребята немного поторопились — в те дремучие годы про такие жанры, как техно, IDM, нойз и индастриал на постсоветском никто и не слышал, так что большинство этот фестиваль просто пропустило мимо. Впечатления у музыкантов тоже остались не из приятных. Кого-то избили, кого-то обокрали, а Афексу вообще повезло меньше всех: из-за длинных волос его чуть не побили гопники, а также он умудрился схлопотать пищевое отравление и попасть в инфекционную больницу, которую не ремонтировали пару десятков лет. Добравшись до Туманного Альбиона он и слышать ничего не желал об этой стране, однако в начале 2010-х сменил гнев на милость: стал часто приезжать к своей невесте (а позже и жене!) в Россию, искал на блошином рынке советские синтезаторы, а в новый альбом вставил немало слов и анаграмм на русском языке.
** Пример без подвыверта: Дэвид Боуи после 1997 года никогда больше не посещал нашу страну и пожелал вообще о ней забыть раз и навсегда. Дескать, публика ему попалась дурацкая-предурацкая. Зато Япония для него стала чуть ли не второй родиной.
* Guano Apes добились огромного успеха как у себя на родине в Германии, так и в остальной Европе, но в США остались практически незамеченными.
* Искреннее возмущение католической монахини из Польши, любительницы классической музыки, в ответ на пересказ сюжета «Ивана Сусанина»: {{перевод|Dlaczego takie opery pisać?|Зачем такие оперы писать?}}

=== Разное ===
* В западных интернетах и среди гонконгских бунтарей утверждается, что диснеевский Винни-Пух запрещен в Китае из-за внешнего сходства с лидером Си Цзиньпинем. В курсе ли сам Си Цзиньпинь о том, что он что-то запретил — неведомо. Похожие истории про запрещенные ненавистные Путину картинки ходят и про Россию.
** Запрет на Винни-Пуха в основном касается политических аллегорий. В китайских Диснейлендах Винни-Пух вполне представлен.

=== Спорт ===
* Британский анекдот про американцев: «Знаете, что такое настоящая храбрость? Это когда команда мужиков, все в 100 кило, надевают ещё по 20 кило доспехов…просто чтобы в рэгби поиграть.»
* Многие и многие виды спорта имеют сильную диспропорцию по популярности:
** [[ногомяч|Футбол и американский футбол]] (которые soccer и football). Первый в США непопулярен настолько, насколько второй непопулярен в остальном мире. При этом сборная США по «соккеру» по меркам ФИФА — уверенный «крепкий середнячок» и завсегдатай чемпионатов мира с 1990 года (исключение — ЧМ-2018).
*** Про бейсбол было обыграно, например в «Интернах»: Фил, узнав, что у них в больнице лежит (сам!) капитан сборной России по бейсболу, примчался к нему брать автограф, на что тот малость обиделся: мол, ты бы хоть не подкалывал…
**** Бейсбольные биты, впрочем, у нас популярны. [[Сарказм|В отличие от мячей.]]
** В [[Чёрный континент|ЮАР]] белые играют в регби, чёрные — в футбол, индийцы — в крикет.
** Фигурное катание в Японии настолько популярно, что японцам легче попасть на соревнование в другой стране, а билеты на ледовые шоу скупаются в первые же часы. Японское телевидение даже купило права на трансляцию Чемпионата России. В других странах половину зрителей на крупных чемпионатах эти самые японцы и составляют. Даже в России, где развиты все виды ФК, ''настоящих'' фанатов довольно мало, а по телевизору крутят в основном женское одиночное катание даже не в прямом эфире, вынуждая смотреть остальные виды через Интернет.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* В США «яблочные» компьютеры Mac настолько популярны, что породили отдельный [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/EveryoneOwnsAMac троп]. Вне США из-за особенностей ценовой политики Apple найти их куда сложнее.
* Starbucks в [[Кенгуру и каторжники|Австралии]] открылся с большим размахом и очень быстро начал нести фантастические убытки: в стране уже существовала развитая кофейная культура, куда макдак от мира кофе со всеми имбирно-пряничными латте и фраппучино с кленовым сиропом вписывался плохо. Та же история, только в менее драматичном масштабе, происходит и в других странах, где кофе в принципе принято пить дома или в «своих» кафе или лавочках.
* Международные сети фастфуда в целом не смогли найти своего потребителя во Вьетнаме, где уже существовала (и продолжает существовать) своя развитая традиция дешёвой уличной еды.
* В 1992 году компания Pepsi провела рекламную акцию-лотерею с крышечками на Филиппинах… Вот только вместо двух «джекпот»-крышечек по ошибке выпустила 800 тысяч. Итог инцидента — массовые беспорядки, многолетние суды, катастрофические потери для компании, а также то, что слово «Пепси» в этой стране практически ругательное до сих пор.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Basic}}
{{Nav/Fans}}

Кошачья пластика

2024-03-07T03:04:51Z

Zeimar:

{{TVTropes|TheLightfooted|The Lightfooted}}
{{video|z7Acv0l7AO0|НЯ!}}
Независимо от роста и телосложения, этот персонаж двигается гибко, грациозно, плавно и несколько вкрадчиво. Эта манера движений невольно ассоциируется с кошачьими повадками. Чаще присуща героиням, хотя герои, наделённые '''кошачьей пластикой''', тоже встречаются. Если героиня — [[бой-девка]], [[крутая принцесса]] ([[Крутая королева|королева]]) или [[Джентльмен и прекрасная дикарка|прекрасная дикарка]], её движения, скорее всего, будут напоминать манеры крупной хищницы — львицы, тигрицы, пантеры. [[Роковая женщина|Роковые женщины]] всех мастей предпочитают (нередко сознательно) эксплуатировать ассоциации с породистой домашней кошкой. В том числе и с помощью движений. Среди мужских персонажей кошачьей пластикой чаще всего отличаются [[трикстер]]ы и [[Благородный дикарь|благородные дикари]], а также [[Наёмный убийца|наёмные убийцы]]. [[Ловелас]]ы и [[мачо]] тоже не прочь косплеить котиков.

Вне зависимости от пола персонажа, кошачья пластика может быть очень мощной составляющей [[фансервис]]а. Ничего удивительного, что герой или героиня, двигающиеся подобным образом, нередко берут на себя [[Мистер Фансервис|соответствующие]] [[Мисс Фансервис|функции]].

Контртроп — [[двигается как Буратино]]. При передавливании педали может получиться [[нечеловеческая пластика]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* У эльфов [[Dragonlance|Кринна]] в движениях прослеживается что-то кошачье. Вообще смотрится красиво, но у черного мага Даламара эта видовая особенность выглядит немного жутковато.
* Филиппа Ломбарда в романе «Десять негритят» Агата Кристи сравнивает с ягуаром.
* Антон Орлов, «[[Тина Хэдис]]» — Поль Лагайм. А {{spoiler| в прошлых рождениях (см. «[[Сонхийский цикл]]») вообще был камышовым котом.}}
* Ричард Морган, «Видоизменённый углерод» — искусственно выращенное боевое тело, которым Ковач обзавёлся под конец первой книги и которое он использовал для финальной схватки. Полностью новая и оригинальная разработка, на экспорт которой с Земли на несколько лет наложен запрет — поначалу Такеши посчитал, что производитель просто ''набивает себе цену'' очередными громкими заявлениями, но после ''прошивки'' в это тело он очень быстро понял, почему его не хотят экспортировать. У Ковача было много разных тел: усиленных, модифицированных, накачанных препаратами — всё для того, чтобы органы работали быстрее и мощнее. Тут ничего этого не было и в помине — просто сами кровеносная, мышечная, нервная и остальные системы были буквально перепроектированы для большей эффективности. На скорость взобраться по стене на крышу небоскрёба? Да раз плюнуть! Даже не запыхался, ещё и видами города полюбовался по пути, совершенно не обращая внимания ни на то, куда направлен вектор гравитации, ни на то, а есть ли там, за что уцепиться — как по улице прогулялся. При любой попытке двигаться тело двигается вообще полностью каждым мускулом, но ровно настолько, насколько хочет его владелец, и именно туда, куда хочет его владелец. Потом ещё выяснилось, что у этого тела сверх уже описанного ещё и способность быстрее оправляться от отравлений в комплекте. Такеши даже взял себе на заметку потом у себя на Харлане купить себе такое же, как только ограничения на экспорт спецификации будут сняты.

=== [[Кино]] ===
* «Бэтмен возвращается» — Женщина-Кошка, конечно!
* «Оскар» [единственная по-настоящему смешная комедия Сильвестра Сталлоне]: жена гангстера Анджело Проволоне, София. Педаль в земную кору: играет её несравненная Орнелла Мути, и движения и общая внешность кошачьи настолько, что просто удивляешься, не видя когтей. Впрочем, она и несуществующие когти умудряется [https://ic.pics.livejournal.com/resija/13687235/65374/65374_original.jpg показывать], да ещё как!
* [[Avatar]] — Нейтири. Собственно, все [[Кошколюди|на’ви]] подходят под троп.
* «Смерть ей к лицу» — Лисли фон Руман.
* «[[LotR|Властелин Колец]]» — по воспоминаниям Орландо Блума, он осознанно старался подражать кошачьей пластике, когда играл Леголаса.
* «[[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]]» Гая Ричи — сам Холмс. Это особенно заметно в сцене боксёрского поединка.
* «[[Артур и минипуты]]» — зигзаг: вне боя Селения ходит с королевской грацией. Когда приходится браться за оружие — пластика пропадает, остаётся [[хрупкий шустрик]].
* «Женщины-кошки с Луны» (Cat-Women of the Moon, 1953). Понятно из названия кто.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Голубой щенок]]» — Чёрный Кот ([[пародия]]).
* «[[Как приручить дракона]] 2» — Валка. Потому что [[Безумный любитель животных|с кем поведёшься, от того и наберёшься]], а [[дракон похож на кошку]].

=== Мультсериалы ===
* RWBY — Нион Кэтт, [[Кошколюди|фавн-кошка]] и прямая отсылка к [[w:Nyan Cat|Nyan Cat]]. Что характерно, при всей своей ''грациозности'' полагается [[Буквальный джаггернаут|не столько на ловкость, сколько на скорость]], для повышения которой использует роликовые коньки.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Golden Kamuy]] — Огата «Дикий кот» Хякуноскэ. Кошачья пластика ему как в профессиональном плане помогает (снайпер же!), так и чисто кошачью независимую, морально-вертихвостскую и тролльскую личность подчёркивает. Он даже внешне на кота похож, особенно со шрамами на лице, и улыбается исключительно [[Кошачья улыбка|соответствующей улыбкой]].
* CAT’S EYE — Сестры Кисуги, они же банда «Кошек».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Elder Scrolls]] — здесь это характерная особенность походки большинства [[У нас не такие эльфы|данмерок]], особенно в [[Skyrim]]. Особенно в пятой части выделяется потенциальная спутница и супруга главного героя [[Прекрасная волшебница|Брелина Марион]] (а также возможная жена Довакина Изольда и целая куча симпатичных, но неромансабельных NPC), что для неё неудивительно — чародейка принадлежит к [[Прекрасная аристократка|одной из знатных семей Морровинда]]. В бою она, правда, про грацию забывает, зато вспоминает заклинания вызова [[элементаль|атронахов]] и технику безопасности.
** То же самое справедливо для Сераны, с поправками, что она — нордка, принадлежит не к великому Дому, а к вампирскому клану, а вместо призыва атронахов предпочитает поднимать трупы. При этом гораздо лучше проработана {{spoiler|и, увы, неромансабельна}}.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Оцука Хиронори (大塚博紀) — основатель школы каратэ Вадо-рю (和道流), за свою манеру двигаться получил прозвище Кот
* Для классической постановки мюзикла «Кошки» (1998) артистам специально ставили кошачью пластику. Результат стоил усилий.
* С реальными кошачьими, несмотря на то, что [[Морская свинка|предмет статьи назван в их честь]], зачастую [[аверсия]], потому как это существа [[Буквальный джаггернаут|хоть и прыгучие, но при том довольно грузные и неуклюжие]], [[Умышленно слабый|большую часть своей мускулатуры большую часть времени не использующие ради экономии энергии]], а для лазания по сложным поверхностям полагающиеся в первую очередь на крючковидные когти.

{{Nav/Appearance}}

Идеология в адаптации

2024-03-07T01:31:39Z

Zeimar: /* Телесериалы */

{{Q|Волк вместо того, чтобы питаться кроликами и прочей живностью, явно живёт выше своих возможностей. Он мог бы знать, что плохо кончит и сам накличет на себя беду. Он, наверное, читал в юности Ницше (если может говорить и подвязывать чепец, почему бы ему его не читать?). Девиз волка: «Живи с опасностью и умри со славой».|Альтернативная интерпретация «[[Красная Шапочка|Красной Шапочки]]» от Эрика Бёрна}}

Оригинальное произведение было прекрасно всем. В том числе и отсутствием какой-либо идеологии и пропаганды. Именно потому при экранизации выяснилось, что оно либо катастрофически идёт вразрез с «линией партии», либо «недостаточно идейно». Что поделаешь, придётся перекраивать. И, что самое страшное, добавлять — побольше боевого задора и гражданской сознательности!

В особо вопиющих случаях весь изначальный смысл произведения вообще ставится с ног на голову, белое становится чёрным, чёрное — белым, оттенки размываются, акценты сбиваются, всякая неоднозначность пропадает, уступая делению на чёрное и белое в зависимости от общественно-политического курса.

Всё это относится именно к идеологическим дополнениям и замещениям. Если по соображениям идеологии из произведения только что-то вырезали, не трогая общую сюжетную канву и смысл — это [[шрамы от цензуры]]. В некоторых случаях, когда мораль меняется (первоисточнику немало лет), вместе с добавлением идеологии имеется и [[Иисус одобряет]]. См. также [[Конъюнктурный пересмотр]]. Противотроп — [[Нафиг идеологию!]].

== Примеры ==

=== Религия ===
* [[Библия]]: в Третьем Рейхе создали «расово верное» издание Нового Завета под названием «Весть Бога» ([[:w:ru:Die Botschaft Gottes|Die Botschaft Gottes]]), для религиозных нужд.

=== [[Театр]] ===
* Скандальная постановка [[Чиполлино]] в версии режиссёра Екатерины Королёвой в московском театре «Содружество актеров Таганки» (2014 г.), в которой вместо революции овощи… пишут челобитную <s>царю</s> принцу Лимону. Или это [[Нафиг идеологию!|противоположный троп]]?

=== [[Литература]] ===
* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha|Песнь о Гайавате]]» — так, значит, индейцы принимают белых по-братски, считают Божьими посланниками и охотно перенимают у них христианскую веру? Ну-ну… Надо полагать, этот эпизод (кстати, включаемый не во все издания поэмы) — чисто авторская вставка. А в реальности те из индейских племён, что видели в белых высшие существа, [[Вас здесь не стояло!|дорого за это заплатили]].
* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» — внутримировой пример: от старого ребусника Синицкого требуют непременно добавлять идеологию во всю сочиняемую им продукцию.

==== [[Фанфик]]и ====
* [[w:Данько, Елена Яковлевна|Елена Яковлевна Данько]] — в 1938 в журнале «Чиж» напечатана пьеса «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино|Буратино у нас в гостях]]», в 1941 издана отдельной книгой её новеллизация «Побеждённый Карабас». В финале герои остаются в Ленинграде.
* [[Гарри Поттер и методы рационального мышления]] — Элиезер Юдковский убеждённый трансгуманист, и неприкрытая реклама данной идеологии сквозит в каждой запятой.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Советский чёрно-белый «Том Сойер» 1936 г. (реж. Л. Френкель и Глеб Затворницкий): на рабовладельческом Юге не может быть ничего светлого, так что все взрослые, кроме негра Джима — редкостные упыри. Начинается фильм со сцены, в которой нехороший [[вопиющий неканон|белый связывает негру руки]] за спиной и надевает ему на шею верёвку. Так как индейцы тоже пострадали от белых американцев, показывать их плохими негоже, а посему убийство доктора совершает [[И часовню тоже он!|отец Гека]] и сваливает на Джима, так как среди положительных персонажей не может быть алкоголиков вроде [[Добродушный выпивоха|Меффа Поттера]]. Идейно прогрессивные Том и Гек берут с собой Джима и сваливают на плоту из этого ада.
* Советский «[[Treasure Island/Адаптации|Остров сокровищ]]» 1937 г. в постановке Владимира Вайнштока. Положительные герои ''не могут'' искать средства к собственному обогащению! Поэтому сокровища героям необходимы… на нужды революции. Естественно, возглавляющие восстание Смоллет и [[Надмозги|Лайвеси]] толкают пафосные революционные речи, полицейские злее и хамоватее пиратов, а добрейший сквайр Трелони — [[Бедный — хорошо, богатый — плохо|трусливый, жадный и подлый богатей-кровосос]]. Заканчивается всё замечательнейшим лозунгом: «Кто не с нами — тот и трус и враг!»
** То, что из Джима [[Сменить пол в адаптации|сделали]] по сюжету [[Корнет Шурочка|девушку Дженни]], влюблённую в доктора ''Лайвеси'', вероятно, не имеет отношения к идеологии.
* «[[Овод]]» 1955 г. Несмотря на плеяду замечательных советских актёров, фильм получился довольно плакатным, а все тонкости личности Ривареса, его горькая и злая ирония, сложность его взаимоотношений с отцом и с Богом оказались за бортом. Кардинал Монтанелли теперь — лицемер и ханжа, угодливо кивающий австрийским оккупантам и отрекающийся от сына практически сразу, как тот поставил его перед выбором — отказаться от веры в Бога или позволить расстрелять сына: ведь все священники — тупоголовые и бессердечные фанатики! Австрийцы — звероподобные солдафоны и садюги, умеющие только пить, вешать недовольных и изгаляться над крестьянами, всячески провоцируя революцию. Прошлое Ривареса, не вписывающееся в светлый образ мученика революции — нищенство, унижения в бродячем цирке, избиение пьяным матросом в захудалом кабаке — всё выброшено вон: теперь его шрамы — от пыток в застенках. Это не говоря уже о совершенно плакатных моментах, вроде того, где Риварес, стоя перед расстрельной командой, простирает руку с криком «Стреляйте! Перед вами борец за свободу Италии!» — и будто по мановению этой руки [[Благое солнце|МОЛНИЕНОСНО наступает рассвет]]. В итоге вместо тяжёлой и сложной драмы получилось красивое, но картинное кино «про революцию». Сама Войнич, хоть и была польщена, что её роман экранизировали, всё же со вздохом отметила: «Не то…»
** Гораздо бережнее перенёс «Овода» на экран Николай Мащенко в 1980 году.
*** В семье автора статьи эти три фильма в шутку называют «Пионер Том Сойер», «Комсомолка Дженни» и «Коммунист Риварес».
* Советский «Новый Гулливер».
** Впрочем, это не адаптация, а скорее «[[фанфик]] с [[Попаданец|попаданцем]]»: фильм повествует не об «оригинальном» Гулливере, а о советском пионере, который попал {{spoiler|[[Жизнь есть сон|во сне]]}} в Лилипутию.
* «Золотой ключик» 1939 года — теперь папа Карло, Буратино и другие человечки летят в благодатный Советский Союз…
** Аналогичная концовка и в аудиоспектакле 1962 г. (Режиссёр Наталья Сац)
* «Вооружён и очень опасен» Вайнштока с [[Владимир Высоцкий|Высоцким]]. По книге Габриэль Конрой в финале счастливо живёт с женой в богатстве и довольствии, найдя серебряную жилу; в фильме богатство (нефтяная скважина) приносит Габриэлю одни беды, жена его гибнет, друзья отворачиваются, и в итоге он поджигает месторождение нефти и уходит к старателям. Конечно, такой плакатной пропаганды, как в «Комсомолке Дженни», тут нет, а общий нравственный посыл гораздо шире отдельно взятой советской идеологии, но то, что создатели фильма отвергли «капиталистические» ценности Брет Гарта — факт.
* «[[Гринландия|Алые паруса]]» 1961 года. Ну вот нафига тут добавленная линия с «революционными террористами»?..
** А ещё Грэй вместо судовладельца стал наёмным капитаном. Ибо нельзя положительному герою советского кино быть капиталистом! Правда, аристократическое происхождение ему оставили, но добавили ссору с семьёй и фактически отречение от родства.
* Советский «Капитан Фракасс» зачем-то заканчивается возвращением Изабеллы и Сигоньяка к бродячим актёрам. С точки зрения идеологии это имеет смысл, но вступает в [[Вопиющий неканон|жесточайшее противоречие с финалом книги]].
* Советский «Всадник без головы» — Морис теперь бунтарь, отказавшийся выполнить волю отца и стать священником, и борец за свободу Ирландии, где был объявлен государственным преступником и был вынужден бежать в Америку.
** Постановщик — ещё раз тот же самый Вайншток! Да он просто специалист по тропу!
* «[[Солярис]]» Тарковского. Станислав Лем без прикрас назвал режиссера дураком после просмотра. Писателя возмутила, во-первых, абсолютно лишняя слезогонка, а во-вторых — открытая полемика Тарковского с его книгой. Лем через своё произведение пытался донести до читателя мысль, что Космос — это потрясающее, удивительное и опасное место, где человеческие мерки неприемлемы. Если человек хочет изучать Космос — он должен оставить свой антропоцентризм на Земле. А что пытался донести до зрителя Тарковский? Космос — опасное и враждебное человеку место. Нечего нам там делать — лучше останемся на Земле, среди родных берёзок…<ref>Вот слова самого Станислава Лема: ''«К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссер лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не „Солярис“, а „Преступление и наказание“. Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довел бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались ее появлением, причем появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определенной концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь Ding an sich, непознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжировано… А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю. Но прежде всего — мать, а „мать“ — это „Россия“, „Родина“, „Земля“. Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороны… В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаем только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, — они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нем домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал „сайентистский пейзаж“ и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносим»''. </ref>
** Конкретно тут это просто частный случай тропа [[Типа я Тарковский]]: именно идеология - просто способ выпендриться, один из многих у тропнеймера.
* В некотором роде "Мираж" по мотивам романа Джеймса Х. Чейза «Весь мир в кармане» (1959). Побольше социальных проблем там "у них". Акцент на то, что честным путем много не заработать. К тому же вся компания идет на ограбление не с только из-за желания легких денег, сколько от безысходности.
** Правда, с учетом места (Рижская киностудия) и времени (1983 год) съемки, тут скорее не столько троп, сколько попытка сделать более глубокий и драматичный фильм из сравнительно банального детективного сюжета. Надо отметить, что попытка удалась - фильм и в самом деле глубже и содержательнее, чем литературный первоисточник.

==== Зарубежные фильмы ====
* Всё это, однако, в сущности безобидно, чего не скажешь об экранизации нацистами «Еврея Зюсса» Лиона Фейхтвангера в 1940 году. Гуманистический роман, поднимающий проблемы антисемитизма и влияния власти на личность, превратился в антисемитскую агитку, призванную разжигать ненависть к евреям и погромные настроения, а общий посыл сделался до крайности простым: [[Образ врага|«Бей жидов — спасай Германию!»]]. Фейхтвангер был до крайности возмущён. Режиссёр фильма оправдывался, утверждая, что он-де лишь показывал противостояние евреев и антисемитов как есть, но то, что сложный персонаж Зюсса [[Упростили и опошлили|превратился]] в похотливого жадного злодея, который пытает мужа молодой девушки, заставляя её слушать его крики, [[Ультиматум Скарпиа|чтобы сломить её дух и овладеть ею]], чего у Фейхтвангера и в помине не было (напротив, дочь Зюсса покончила с собой из-за домогательств герцога) — неоспоримо, как и то, что заканчивается фильм антисемитским лозунгом.
** Возможный [[обоснуй]]: фильм основан не на романе (сам Фейхтвангер сидел во время съёмок в концлагере), а, как и роман, на повести Вильгельма Гауфа (того самого, который «Карлик Нос») и других деталях биографии вюртембергского купца Зюсса Оппенгеймера. Однако Фейхтвангер воспринимал его именно как экранизацию своего произведения.
* ВНЕЗАПНО американская экранизация [[Dungeons & Dragons]] — юная королева Империи Измера собирается дать простолюдинам равные права с аристократией, а маги-аристократы против, и хотят ограничить ее власть.
** Впрочем, сомнительная придирка: в Dungeons & Dragons подразумевается существование целой [[Мультивселенная|мультивселенной]] с неизмеримым множеством фэнтези-миров, и то, что в выдуманном специально для фильма неканоничном мирке есть идеологический аспект — вполне укладывается «в норму». Другое дело, зачем вообще это нужно в экранизации настольной ролевой игры?
* «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|Звёздный десант]]» — Верхувен книжку немного полистал, возмутился тамошней идеологией и сделал вместо экранизации одно большое «[[На тебе!]]» Хайнлайну.

=== [[Телесериал]]ы ===
* [[Чёрные паруса]] — все герои, так или иначе побывавшие в романтических отношениях с представителем своего пола, представлены исключительно в виде «[[обнять и плакать]]». Это в восемнадцатом-то веке! И если Энн Бонни и в реальности не особо огорчилась, когда оказалось, что под видом понравившегося ей матросика [[корнет Шурочка|скрывалась женщина]], то у Флинта гомосексуальная линия выглядит не пришей козе баян. Если бы её не было, политиканы могли бы с тем же успехом её выдумать, и поводом к выдворению это послужило бы не худшим — но в сериале всё навязчиво показывается прямым текстом.
* Сериал «Импульс (2018)» — это спин-офф фильма «Телепорт», происходящий в той же вселенной, но концентрирующийся на разных героях. Вы ожидаете увидеть здесь фантастику и экшн, которые были в оригинальном фильме? Ага, щас! Получайте десятисерийную драму о страданиях подростка, в которой все мужики — злые козлы, думающие только о сексе и занимающиеся плохими делами, а достойными персонажами являются: главная героиня, чудом избежавшая изнасилования, её сводная сестра, потерявшая в детстве маму и теперь раз в год страдающая по этому поводу, мама ГГ, от которой ушёл муж, отчим ГГ, образ хорошего отца, аутист-одноклассник ГГ, над которым все издеваются, кроме неё, а также чёрная женщина-полицейский, добросовестно выполняющая свою работу. Сюжетная линия другого «телепорта», Доминика, посвящённая семье и тому, как далеко ты готов зайти ради неё, заканчивается на четвертом эпизоде, как и, впрочем, весь интерес к сериалу.
* «[[Видоизменённый углерод]]» — в оригинальном романе Такеши Ковач — выходец с человеческой колонии с планеты Харлан, демобилизованный по психотравме ветеран Корпуса Посланников и открытый куэллист — и в сериале он тоже харланец, бывший посланник и куэллист. В оригинальном романе посланники-куэллисты где-то там до основных событий устраивали мятеж — в сериале куэллисты-посланники тоже бунтовали против Объединённых Наций. И на этом параллели заканчиваются. Оригинальный Корпус Посланников — эталонные [[эскадроны смерти]], несущие всё то, что им нести и положено. Сериальный Корпус Посланников — фактически личная армия самой Квеллкрист Фальконер, изначально для противостояния Объединённым Нациям и создававшаяся. Оригинальный Корпус Посланников — одна из главных опор Объединённых Наций. Сериальный Корпус Посланников — одна из бывших головных болей Объединённых Наций и неудачливые борцы за независимость. Оригинальные куэллисты — просто сторонники созданной Квелл идеологии вроде марксистов начала двадцать первого века, в зависимости от планеты открыто заявляющие о своих взглядах либо сбивающихся в подпольные ячейки. На Харлане их много просто потому, что сама Квелл родом с Харлана: для харланцев она неотъемлемая часть их истории — примерно как Жанна д’Арк для французов (да в общем-то [[Архетип Жанны|с Жанночки она во многом и содрана]], только до кучи крутой изобретатель). Сериальные куэллисты — идейные фанатики уровня карикатур на большевиков (кроме самого Такеши, который как раз такой же куэллист, как и в книге). Из-за таких вот ''завихрений'' авторам сериала пришлось ввести отдельный Колониальный Тактический Штурмовой Корпус вместо лояльных Объединённым Нациям посланников, потому что иначе большая часть биографии самого Ковача внезапно выпадала из контекста — а теперь он ветеран и посланников, и тактических штурмовиков. Нет, в оригинале какие-никакие колониальные силы тоже были, но это был скорее эдакий космический ОМОН, подавлять восстания континентальных и планетарных масштабов не приспособленный, из-за чего в критических ситуациях им в поддержку и высылались посланники, обученные в первую очередь [[Универсальный солдат|пускать в дело все доступные подручные средства]]. Где в оригинале был маленький триумф маленького человека, победившего уже тем, что её дело было продолжено другими после неё, там в адаптации [[Теория заговора|очередная агитка о бунте ради бунта]].

=== [[Мультфильмы]] ===
* Пенталогия Снежко-Блоцкой по греческой мифологии (кроме частей о Тесее и об Аргонавтах) — тот случай, когда получилось хорошо. Богов в большинстве представили как этаких идеологически-враждебных — подлецов и тунеядцев, угнетающих людей (кроме работящего Гефеста, который здесь [[Алибабаевич]], и Геракла, который решил вернуться к людям и помогать им), но вышло даже гармонично и красиво. Плюс почти по канону — греческие боги и в каноне [[Боги — сволочи|редкостные заразы]].
* Советский мультик о Храбром Портняжке.
* Советский же мультфильм «[[Остров сокровищ]]» — с прикрученным фитильком. Как уже было сказано выше, делать мультфильм про людей, ищущих средства к собственному обогащению — не лучшая по тем временам идея. Чтобы как-то пробиться через цензуру, в мультфильм напихали… множество кинематографических вставок с исполнением крайне запоминающихся песен, несущих очень даже полезную бытовую мораль: о вреде курения и пьянства, о пользе физкультуры, о социальных проблемах, вызываемых жадностью, о величии кинематографа (который, как мы помним, «лучшее из искусств»)… и ведь вышло шедеврально! Настолько, что основную фабулу вообще никто цензурить не стал.
** Дополнительные очки авторам-[[трикстер|ёрникам]] (Д. Черкасскому, Н. Олеву, А. Балагину и замечательным украинским актёрам) — за то, что они в этих кинематографических вставках не просто талдычат унылые санпросветовские прописи, а мягко их пародируют/шаржируют, отчего эти прописи внезапно выглядят вовсе не унылыми.
* «Африканская сказка». В оригинале было о том, как человеку мешали строить дом всякие звери, потом он построил один большой дом, хитростью заманил туда зверей и поджёг. А в экранизации — торжество социалистической морали: Человек — простой чернокожий угнетённый африканец, которого «кошмарят» [[злобный слон|Слон]] — [[я купил этот город|борзой]] и [[жирный злодей|пузатый]] [[капитан Пиндостан|американский]] [[руссо туристо|белый турист]], [[крокодил-людоед|Крокодил]] — [[голливудский адвокат|злобный юрист]], [[подлая гиена|Гиена]] — [[злой полицейский]], [[грозный носорог|Носорог]] — [[фарисей|католический миссионер]], и [[Лев — царь зверей|Лев — президент ЮАР]] [[w:Сварт, Чарльз Роббертс|Чарльз Сварт]].
* «Волчий блицкриг» (Blitz Wolf) Т. Эйвери. Комедийная злободневная антифашистская антисказка про трёх поросят.
* Советский мультфильм «Щелкунчик» 1973 года. В оригинале книги главная героиня Мари Штальбаум — девочка из если не богатой, то крайне неплохо живущей немецкой семьи. В этой экранизации главгероиня некая помесь Козетты и Золушки. Не бывают дети поганых буржуев и гнилых интеллигентишек положительными персонажами — для нас это нетипично!
** По мнению автора правки, скорее зигзаг. Сам Щелкунчик, в отличие от литературного оригинала, здесь изначально явно королевского происхождения (в книге он был племянником крёстного Мари, а принцем игрушек стал лишь в конце). Его родители, король и королева, показаны вполне положительными персонажами. А героиня в конце становится принцессой. Возможно, автора сценария заботила вовсе не идеология, он просто посчитал, что превращение бедной и явно несчастной девочки (возможно, сироты) в принцессу выглядит более интересно и трогательно.
* «Правитель Турропуто» (1988) — экранизация книги А.Шарова «Человек-горошина и Простак». Злой колдун Турропуто, который в оригинале делал гадости для развлечения и наслал на страну вечную зиму, здесь стал карикатурным аналогом Брежнева (или как вариант — типичным партийным функционером «эпохи застоя») и остановил время в подвластном ему городе. Сам город — с подчёркнутым карикатурно-советским антуражем…

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная Marvel]]. Локи в скандинавской мифологии был [[трикстер]]ом, помощь которого боги охотно принимали, а когда его жертвой стал любимец богов, те поймали Локи и осудили на [[участь хуже смерти]]. Во вселенной Marvel Локи — однозначный [[злодей]], а наказывают его куда мягче.

=== [[Видеоигры]] ===
* Ведьмак 3: Дикая охота — вторичный квест с сильваном, вымогавшим у крестьян еду, выдавая себя за божество, назывался Greedy God — Жадный бог. В русском переводе его назвали «Опиум для народа».

=== Музыка ===
* С.Минаев "Ломбаба" - одна из шуточных переделок "Ломбады" гр. "Каома". Всего С.Минаев исполнял 4 варианта - один только музыка, два "любовные" и один "революционный". https://www.youtube.com/watch?v=7_nPOSFVFc8

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Производное творчество}}

Реальность нереалистична

2024-03-06T17:31:11Z

Zeimar:

{{TVTropes|RealityIsUnrealistic|Reality Is Unrealistic}}
{{ТАСС|У нас есть подстатьи. Необходимо разнести информацию}}

{{Q|Небываемое бывает. 1703|Медаль за бой в устье Невы<ref>Именно этот бой стал днём рождения Балтийского флота, отмечается 18 мая.</ref>}}
{{Q|В действительности все выглядит иначе, чем на самом деле|Стани'слав Ежи Лец, а в действительности [[цитата-бастард|вроде как]] Антуан де Сент-Экзюпери}}
{{Q|Нужно быть полным идиотом, чтобы верить всему, что происходит|[[w:Бышовец, Анатолий Фёдорович|Анатолий Фёдорович Бышовец]]}}

[[Файл:Не Панорама.png|300px|thumb|right|Вот как-то приблизительно так обычно на предмет статьи простые люди и реагируют.]]
{{video|0a1jnzo5IX4|Лазер? Плазма? Нет, [[многоствольный пулемёт|пулемет с вращающимся блоком стволов]]. Трассирует только каждая пятая пуля}}
Как было неоднократно замечено разными деятелями искусства, для воздействия на реципиента иногда нужно сгустить краски или наоборот, слегка обесцветить чересчур жестокую реальность. Например, разговорная речь в [[реальная жизнь|реальной жизни]], как правило, настолько засорена словами-паразитами, эллиптическими конструкциями и междометиями, что ни в книгах, ни на экране ее не передают как есть. Переданная как есть, она была бы скучна и малоинформативна. Поэтому речь персонажей «концентрированней», чем речь настоящих людей — именно за счет этого и создается впечатление вполне живой разговорной речи.

Другим ярким примером «сгущенной» реальности в искусстве являются выстрелы в [[кино]]. В реальной жизни выстрел из пистолета звучит так же, как взрыв петарды (если стреляют в закрытом помещении). В кино это не впечатляет, поэтому выстрелы озвучивают гулкими ударами.

Короче, суть тропа вам понятна: '''явления, произошедшие в реальной жизни, в искусстве выглядят… искусственными.'''

== Примеры ==
{{Q|Действительность, как правило, превосходит любую выдумку, она богаче всякой фантазии.|Эльдар Рязанов}}
Реальная история крайне богата вещами, которые, будучи вставлены в фантастическое произведение, вызовут обвинения в явной выдуманности.

ПРИМЕЧАНИЕ: Пример должен удовлетворять двум требованиям. Во-первых, он должен был быть предельно реалистичным, то есть или происходить в реальной истории, или иметь немалый шанс произойти. Во-вторых, пример должен вызывать ощущение нереальности у неподготовленного читателя/зрителя/игрока.

=== [[Старше, чем феодализм]] ===
* «Верую, ибо абсурдно» — высказывание Тертуллиана (III век нашей эры) о смерти и воскресении Христа. В смысле, придумать можно было бы и получше. Если эта история может себе позволить быть неправдоподобной — она, скорее всего, правдива.

=== Авиация ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Авиация|отдельную подстатью]]''

=== Бесхозяйственность ===
* Известная байка про разговор Лукина и Логинова. Логинову для рассказа требовался раздолбай-тракторист, который зиму ездил на своём тракторе за водкой через болотце, и каждую весну, когда болотце подтаивало, трактор в нём топил. Поскольку был он в доску своим, а другого тракториста в окрестностях было не сыскать, последствия были минимальными. Проблема автора состояла в том, писать ли про два утопленных трактора (что не слишком впечатляло читателя) или про три (что уже всерьёз угрожало подавлению недоверия). Когда же у него спросили, сколько на самом деле тракторов покоится в том злосчастном болоте, выяснилось, что одиннадцать. Как комментировал [[Слово Божие|сам Логинов]]: {{q|pre=1|noanon=1|
Ах, эти злые языки! Прежде всего, Вася угробил не четырнадцать, а всего тринадцать тракторов, причём в речке был утоплен лишь один. Второй трактор утонул в болоте, третьим трактором Вася таранил четвертый, так что оба механизма отправились в металлолом, пятый рухнул с обрыва в карьер, где его обломки лежат до сих пор, шестой был сожжен, на седьмом Вася заехал в лес и врезался в сосну, которая упала и смертельно искалечила трактор, пощадив зачем-то тракториста. На восьмом Вася отправился на танцы в соседний район, а, проснувшись поутру, обнаружил, что «Беларусь» бесследно исчез. И так далее, каждый трактор погибал своим неповторимым способом. Тринадцатый трактор был забыт на железнодорожном переезде, где его стукнул маневровый тепловоз. Железная дорога возбудила против Васеньки уголовное дело, но он срочно уехал из деревни в Ленинград и поступил трактористом в управление «Спецтранс». Такова правда, а всё остальное — фантастика.}}
* Двум техникам необходимо осмотреть межконтинентальную ядерную ракету, стоящую на боевом дежурстве и оснащённую боеголовкой в 6 мегатонн. Необходимый для открытия клапанов специальный ключ они благополучно забывают в машине и, решив, что и так сойдёт, используют старый торцевой ключ, сменная насадка которого оказалась незакреплённой. В процессе она ВНЕЗАПНО отваливается, падает в шахту и попадает в ракету, пробив бак с горючим. Пары топлива заполняют соседние помещения, находят искру и радостно взрывают всю шахту, отправив в полёт многосоттонную крышку шахты, боеголовку (!), которая каким-то чудом не взрывается, и обоих техников, один из которых после полёта выжил. Как вишенка на торте, в соседнем городе в это время проходит съезд, на котором присутствуют первые лица государства. Анекдот про русских с их вечными валенками на пульте? Нет, [[w:en:1980 Damascus Titan missile explosion|взрыв ракеты «Титан» в Дамаскусе (Арканзас)]]<ref>[https://web.archive.org/web/20220511072408/https://warhead.su/2018/07/12/yadryona-mat-i-gaechnyy-klyuch-kak-ustroit-feyerverk-s-yadernoy-petardoy Ядрёна мать и гаечный ключ: как устроить фейерверк с ядерной петардой]</ref>.
* Все игроделы как «Отче наш» знают, что худшее время для релизов — сразу за суперхитами или сразу после Рождества. Тем не менее один товарищ волевым решением «лучше рискнуть, но выпустить отличную игру, чем выпустить в срок фигню» выпустил мастер 27 декабря вслед за уже продающимся главным хитом года, а в продажу игру ушла 2 января. Ах да, той игрой была [[Diablo]], и выход вслед за [[Half-Life]] ничуть не помешал ей самой набрать миллионные продажи.
* Атомная подводная лодка сгорает в доке из-за того, что техник не смог взять отгул и решил устроить небольшое возгорание, дабы свалить, пока будут разбираться? [[w:USS Miami (SSN-755)|Было такое]]
* Дело «[[w:Радиевые девушки|Радиевых девушек]]» тянет как на коммунистическую агитку про злобных капиталистов, так и на феминистическую про злых мужиков-угнетателей. Однако было. Контора производила часы со светящимися стрелками и цифрами. Светились они за счет краски на основе солей радия. Краску наносили работницы вручную, более того, кисточку предписывалось слюнявить. Руководство об опасности знало, и сидело в освинцованном помещении, и все, содержавшее радий, брало только длинными щипцами. После начала разбирательств начало публиковать в прессе обвинения в том, что последствия принятия внутрь радиевой краски на самом деле сифилис (иметь который и сейчас считалось крайне западло, а уж тогда…).
* Горящая графитовая поленница из которой <del>медведи</del> мужики ломами выбивают пеналы со смесью урана (природного) и плутония (свеженаработанного). Это какая-то клюква с турбонаддувом? Нет, это краткое описание [[wikipedia:Windscale fire|аварии в Уиндскейле]].
** Да и сами [[wikipedia:Windscale Piles|реакторы]]: графитовый блок, где новые топливные стержни надо вставлять вручную, при этом требуется специально обученный человек — сгребать в бассейн те старые стержни, что из реактора выпали, но промахнулись мимо бассейна… Ну и вишенка на торте: охлаждение производится атмосферным воздухом за счёт естественной конвекции, когда воздух вытягивается через дымовую трубу без какой-либо очистки<ref>По первоначальному проекту. В ходе строительства на трубы всё-таки поставили фильтры, получившие прозвище «[[wikipedia:John Cockroft#Cockcroft's Folly|Кокрофтова блажь]]».</ref> от радиоактивной пыли.
* Космический запуск под угрозой срыва, потому что половину баков верхней ступени РН забыли учесть в местном аналоге «1С:Торговля и склад» и попросту выкинули на помойку? [https://europeanspaceflight.com/the-case-of-the-missing-vega-avum-propellant-tanks/ Добро пожаловать в Италию, сынок!]

=== Военно-экономические чудеса ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Военно-экономические чудеса|отдельную подстатью]]''

=== Военные байки?! ===
Читайте [[Реальность нереалистична/Военные байки?!|в соответствующей подстатье]].

=== {{СА|Геммология}} ===
* В 1476 г., под конец [[w: Бургундские войны|Бургундских войн]], швейцарские наемники, сражавшиеся на стороне короля Людовика XI, захватили шатёр бургундского герцога Карла Смелого. Среди трофеев оказалось множество бриллиантов, которые немедленно были проверены на подлинность при помощи молотка — и были сочтены фальшивыми, поскольку от ударов рассыпались в мелкую крошку. На самом же деле все бриллианты были подлинными: несмотря на высочайшую твёрдость, алмаз — очень хрупкий минерал.
** Намеренная или случайная проверка подлинности алмазов ударом о пол, которую нередко можно видеть в фильмах — это вопиющее [[Не знает матчасти|незнание матчасти]]. В нереалистичной реальности настоящий бриллиант бьётся ничуть не хуже, чем стеклянная подделка.

=== Деятели ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Деятели|отдельную подстатью]]''

=== [[Кому няшка, кому кондрашка|Зверюшки и гады]] ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Зверюшки и гады|отдельную подстатью]]''

=== Космос ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Космос|отдельную подстатью]]''

=== Преступления и наказания ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Криминал|отдельную подстатью]]''

=== Навыки ===
* «[[Остров сокровищ]]» старины Стивенсона: лучший стрелок в команде героев — изнеженный аристократ Трелони. Про него так все говорят, и это подтверждается делом: смертельно ранил одного из пиратов, стреляя с качающейся лодки с весьма дальней дистанции (метил в Хэндса, но и тот факт, что пуля не ушла на метр выше, впечатляет, к тому же он не мог предсказать, что тот нагнётся прямо в момент выстрела). Худшим же оказывается профессиональный военный, капитан Смоллетт. В сцене обороны форта он сам себя называет никудышным стрелком и помогает заряжать мушкеты мальчишке Хокинсу (хотя грамотно организовал оборону и проявил себя в рукопашной). Современному читателю это кажется дичью, однако такое распределение ролей ничем нереалистичным не является. Сквайр, как и положено землевладельцу, постоянно практикуется на охоте, а стрелять по мелкой крылатой дичи сложнее, чем по пиратам (к слову, слово [[снайпер]] дословно и значит «охотник на бекасов»). Ну, а капитанов, естественно, ценят за умение командовать экипажем и навигацию в море (в чем упрекнуть Смоллетта нельзя), а не за умение стрелять (разве что из пистолета в тесноте абордажной схватки). Всё логично? А вот авторам многочисленных киношных и мультипликационных экранизаций так не кажется. Хорошим тоном считается выставлять сквайра в качестве стереотипного недотёпы, а капитана, напротив, грозы супостатов.
** Давид Черкасский, перед созданием своего мультфильма посмотревший несколько экранизаций, высмеял уже эту традицию. У него и сквайр, и капитан — лохи… правда, сквайр — [[Прагматичный боец|хитрюга]], а капитан обладает идеальным баллистическим глазомером (вовремя поданная команда «Табань!!!» — и если бы не протабанили, крышка бы пришла и шлюпке, и тем, кто в ней).
* Far Cry Primal. Действие игры происходит в [[Пещерное человечество|каменном веке]], за десять тысяч лет до нашей эры, в Центральной Европе. Персонажи общаются между собой на хоть и примитивном, но вполне сложившимся языке, перевод дан в виде субтитров, также адаптированных под простоту народной речи. Люди несведущие тихонько посмеиваются — конечно, всё это сделано для игровой условности, ведь первобытный человек мог только рычать, сопеть и ыыыы-теть, это каждый знает. И внезапно окажутся в корне неправы, так как язык для игры был создан на основе вполне реально существовавшего предка индоевропейских языков, на котором реально говорили люди того времени. А разгадка проста — к тому моменту человек разумный, который мог в нормальную речь, существовал уже 30 тысяч лет, да и до начала неолитической революции, давшей жизнь первым государствам и письменности, оставалось всего тысячелетие.
** Если быть совсем уж точным, в нормальную речь могли как минимум люди гейдельбергские (предшественники как неандертальцев, так и нас с вами) — крайне сложно представить себе получение дёгтя перегонкой без какой-никакой возможности общаться, а некий минимальный набор речевых навыков вообще должен был появиться чуть ли не у австралопитеков (даже олдувайская галечная культура без передачи знаний от учителя к ученику нереальна, а первые индустрии, сравнимые с ней, датируются 3,3 миллиона лет назад — кроме австралопитеков, никаких кандидатов на их авторство просто нет).
** А самым старым именем из дошедших до нас многие лингвисты считают название созвездия Большая Медведица: около ста тысяч лет назад оно действительно выглядело не как ковш, а весьма напоминало медведя, сидящего с задранной вверх мордой.

=== Политика ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Политика|отдельную подстатью]]''

=== Причины смерти ===
* Книга «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» Кэтрин Патерсон. В книге Лесли Бёрк погибает, ударившись головой о камень и упав в ручей. А знаете ли вы, что прообраз героини, девочка Лиза Хилл, погибла от удара молнии? Очевидно писательница сочла такую смерть нереалистичной, хотя каждый год от удара молнии погибает несколько тысяч человек.
** Да что девочка! В 1798 году английский фрегат «Резистенс» от одного попадания молнии взорвался, погубив несколько сот моряков Его Величества! Закон Ома, мать его… И много пороха. И не говорите после этого, что у Вселенной нет чувства юмора.
* В книге «Чумные псы» охотник погибает, когда прыгнувший на него пёс случайно спустил лапой курок ружья, и оно выстрелило охотнику прямо в лицо. Думаете так не бывает? Ещё как бывает — таких случаев зарегистрировано как минимум несколько десятков.
* История экспериментов с «[[w:Заряд-демон|зарядом-демоном]]» может быть охарактеризована фразой «Безумству храбрых — гробы со скидкой»: 21 августа 1945 физик Гарри Даглян, пытаясь вручную(!) изготовить отражатель нейтронов, случайно вывел ядерный заряд в сверхкритическое состояние и заработал смертельную дозу радиации. Ровно девять месяцев спустя другой физик, Луис Злотин, экспериментируя с тем же самым зарядом (суть эксперимента: две плутониевые полусферы, между ними отвертка (ОТВЕРТКА, АЛЬБЕРТ!), поворот которой вызывал сближение полусфер и увеличение потока нейтронов), случайно уронил одну полусферу на другую (отвертка выпала) и тоже получил дозу облучения, пока пытался рукой сбить верхнюю полусферу с нижней. После второго случая ядерный заряд от греха подальше использовали на испытаниях (и промазали мимо мишени)

=== Ранения и прочие увечья ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Ранения и прочие увечья|отдельную подстатью]]''

=== Спорт ===

==== Футбол ====
См. тут [[Реальность нереалистична/Футбол]]

==== Формула-1 ====
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Формула-1|отдельную подстатью]]''

==== Другие виды спорта ====
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Другие виды спорта|отдельную подстатью]]''

=== Стихийные бедствия ===
* Может ли столица великой империи в буквальном смысле утонуть [[w: Великое зловоние|в дерьме]]? А в [[w: Пивное наводнение|пиве]]? Да, если это Лондон XIX века.
** А Бостон в 1919 году чуть не захлебнулся [[w: Затопление Бостона патокой|в патоке]].
** 1184 год, хофтаг в Эрфуртском замке. Будущий кайзер Генрих VI, сын кайзера Барбароссы, [[По уши в…|едва не утонул в выгребной яме]] вместе с цветом германского рыцарства. «Как будто бы тайная сила внезапно обрушила пол, сбросив восемь принцев, многочисленных дворян, более сотни рыцарей и еще многих из более низкого сословия в главный коллектор замка, где они встретили ужасную смерть». Сам Генрих сидел в оконном проёме и не пострадал (его оттуда сняли, подставив лестницу). Гуглите «Эрфуртское падение в латрину».
* Как бы вы отреагировали, если бы вам рассказали о [[w: Смерч 16 (29) июня 1904 года|смерчах]] [https://ria.ru/photo/20090604/173242710.html в] [[w: Смерч 9 июня 1984 года|центре]] России и [http://www.aif.ru/dontknows/1234172 землетрясениях] в её столице? А ведь это всё было!
** А в 2023 году к невероятным событиям добавился «[[ПЛиО|летний снег]]» в начале июня Черноземье, а в июле — в Прикавказье (такого не припомнят даже старожилы). В чём причина? А вулканы надымили: на Камчатке с ранней весны пробудилось сразу несколько крупных вулканов, что и вызвало очень холодную весну и странные резкие смены погоды летом.
* А что насчёт двух землетрясений, [[w:Землетрясение в Индийском океане (2004)|одно]] из которых произошло ровно через год после [[w: Землетрясение в Баме|второго]] с точностью чуть ли не до минуты?

=== Флот ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Флот|отдельную подстатью]]''

=== Miscellanea ===
''Примеры вынесены в [[Реальность нереалистична/Miscellanea|отдельную подстатью]].''

== См. также ==
* [[Бой на мечах]]
* [[Неправильное использование науки]]

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Basic}}

Живчик

2024-03-06T17:00:47Z

Zeimar:

{{TVTropes|Keet|Keet}}
[[Файл:20210215 181437.JPG|thumb|right|[[Bonkers|Просто ходячее безумие]]]]
Как назвать гендерную инверсию тропа [[девчушка-попрыгушка]]? Ведь зачастую парни тоже могут быть весёлыми и гиперактивными, да ещё и как? Обычно такого персонажа принять назвать коротко и ясно — живчик.

Такой парень всегда очень весёлый, [[Вечный оптимист|оптимистичный]], жизнерадостный, позитивный, энергичный и подвижный, [[Синдром Болванщика|может немного раздражать своим гиперактивным поведением]], но все равно замечательный. Живчик всегда [[хороший парень]], который любит помогать другим и делает это с большим энтузиазмом. По темпераменту обычно бывает сангвиником, по мировоззрению — оптимист, по типу личности — экстраверт. В группе друзей именно он обычно бывает душой компании.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Марк Твен|Том Сойер]] — Том вполне подходит.
* [[Буратино]] — протагонист, деревянный мальчонка, который посттянно ищет приклбчентя на свой длинный нос.
* «[[Astrid Lindgren|Малыш и Карлсон]]» — Карлсон на грани с [[Вечный ребёнок|этим тропом]].
* «[[Питер Пэн]]» — главный герой, козлистый вариант.
* «[[Сага о ведьмаке]]» — Лютик.
* «[[Меховой интернат]]» — Кара-Кусек.
* «[[Гарри Поттер]]» — Близнецы Уизли, они же [[трикстер]]ы.
* «[[Винни Пух]]» — Тигра. Он буквально передвигается прыжками на своем пружинящем хвосте.

=== [[Кино]] ===
* «Чарли и шоколадная фабрика» — Вилли Вонка. [[Прятаться за улыбкой|Однако он сложнее, чем кажется]].
* «Миссис Даутфайр» — Дэниэл Хиллард.
* «Назад в будущее» — доктор Эммет Браун.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Остин и Элли» — главный герой. [[Жизнь пишет сюжет|Как и играющий его актер, Росс Линч]].
* «Добро пожаловать в психушку» — Кэмпбелл Бейн. Примечательно, что этот юнец украл шоу.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Вверх» — Рассел, забавный добродушный толстячок, с энтузиазмом относящийся к помощи Карлу в достижении его мечты. Поначалу раздражает того, но потом вдыхает в него новую жизнь.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Wander over Yonder|С приветом по планетам]]» — Тут и Там всегда весел и приветлив со всеми.
* «[[Steven Universe|Вселенная Стивена]]» — главный герой является воплощением детской игривости и непоколебимого оптимизма.
* «Удивительный мир Гамбола» — Гамбол и Дарвин. Хотя первый начал постепенно выпадать из тропа и становится более циничным.
* «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]» — главный герой. Он никогда не замолкает.
* [[Phineas and Ferb|Финеас и Ферб]] — Финеас, юный эксцентричный гений. А вот Ферб скорее [[стоик]].
* [[South Park]] — Баттерс Стотч.
* «[[Симпсоны]]» — маленький инфантильный глупыш Ральф. Барт тоже подходит.
* [[Жужики]] — Бин.
* [[Цифрики]] — Бенди.
* [[Малыши-попрыгуши]] — «Иззи всех спасёт!»
* [[My Little Pony]] — Чиз Сэндвич. Что неудивительно, ибо он с детства брал пример с Пинки Пай, которая является женским примером тропа.
* [[TMNT]] — Микеланджело, особенно в мультсериале 2012 года.
* «[[Смешарики]]» — Крош. Одна из его главных черт — это то, что он самый гиперактивный и беспечный персонаж в ромашковой долине.
* «Ми-ми-мишки» — Кеша и Саня.
* [[Avatar: The Last Airbender]] — Аанг. Даже вырастпя, остается тем милым игривым ветродуем.
* [[Avatar: Legend of Korra]] — Болин, веселый и непосредственный парень, в противовес своеиу всегда серьезному старшеиу брату.
* [[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir]] — Нино, юный ди-джей-[[хипстер]], который помогает Адриану освоиться в школе.
* [[RWBY]] — Сунь Укун, энергичный обезьянчик.
* «[[Лунтик]]» — Кузя. Он так же передвигается прыжками.
* «[[Три кота]]» — Коржик.
* «[[Фиксики]]» — Файер, на грани с [[горячая кровь|этим тропом]].
* [[Мой Шумный Дом]] — Линн Лауд (старший). Он так же и [[глупый папочка]].
* [[Metalocalypse|Металлопокалипсис]] — рок-н-ролльный клоун Доктор Роксо.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Hunter x Hunter|Охотник х Охотник]] — Гон. По сравнению с [[цундэрэ|Киллуа]], он всегда дружелюбный, любознательный, общительный и готовый к приключениям
* [[One Piece|Ван Пис]] — Луффи и Чоппер, конечно же.
* [[Naruto|Наруто]] — титульный герой очень энергичный и очень громкий, особенно в первой части.
* [[Осомацу-сан]] — Джушимацу. У него определенно много энергии.
* [[Гравитация]] — Шуичи. Он даже иллюстрирует страницу на TVTropes.
* [[Волчий дождь]] — Тобоэ, самый юный и веселый из волков.
* [[Tokyo Ghoul|Токийский гуль]] — Хидэси Нагачика, эдакий яркий и непосредственной лучик света в жизни несчастного Канеки.

=== [[Видеоигры]] ===
* MOTHER 3 — Клаус, но только {{spoiler|до конца первой главы}}.
* [[Undertale]] — Папирус же!
* Серия Kingdom Hearts — Протагонист Сора.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Про таких принято говорить, что у них «шило в заднице».
* Часто диагностируется как СДВГ. Во взрослом возрасте ужасно мешает.

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Типаж Джаббы Хатта

2024-03-06T16:52:30Z

Zeimar: /* Кино */

{{TVTropes|FatSweatySouthernerinaWhiteSuit|Fat, Sweaty Southerner in a White Suit}}
Когда на экран вышли «[[Star Wars|Звёздные войны]]», они быстро заняли одно из самых видных мест в массовой культуре, а их персонажи обрели популярность и обзавелись [[копиркин]]ами. Не стал исключением и Джабба Хатт, [[криминальный барон]] из народа гигантских слизней хаттов. От простого [[Отвратительный толстяк|отвратительного толстяка]] '''Типаж Джаббы Хатта''' отличают следующие признаки:

* [[Большой начальник|Громадные габариты]]. Как минимум в ширину, в идеале — и в высоту. По этой причине копиркин Джаббы (как и он сам) редко что-то делает самостоятельно, предпочитая скидывать большую часть работы на слуг, чтобы и дальше восседать или возлежать с царственным видом. Впрочем, если его всё же вынудят сдвинуть свои обширные телеса, то [[Упитанный силач|мало может не показаться никому]].
* Он(а) имеет большую свиту, большая часть которой состоит из мелких и тщедушных прихвостней, готовых выполнить даже самое дикое и унизительное требование своего босса.
* Копиркин Джаббы обладает определённой властью. Подобно прототипу, он может быть влиятельным преступником, богачом с большими связями, а то и вовсе местным правителем.
* Характер — почти всегда крайне мерзопакостный. От похотливого, алчного и трусливого [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенного мерзавчика]] до хладнокровного и [[Злой гений|интеллектуально развитого]] [[Великолепный мерзавец|великолепного мерзавца]].
* Внешность — либо [[Какая отвратительная рожа!|по-человечески отвратительная]], либо просто чуждая, как у оригинального Хатта.
* Педаль уходит в асфальт, если он(а) также держит при себе соблазнительных девушек (или парней) и скармливает неугодных различным монстрам.

Однако копиркин Джаббы вполне может быть положительным или, на худой конец, нейтральным персонажем. В таком случае он скорее всего будет представлен в качестве изнеженного сибарита, привыкшего ставить во главу угла собственные удовольствия, но до откровенных злодейств не опускающийся.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* [[Три Толстяка]] Юрия Олеши представляли типаж [[до того, как это стало мэйнстримом]]. У них даже зверинец с хищниками был!
* [[Александр Рудазов]] обрисовал несколько образчиков типажа:
** «[[Яцхен (серия книг)|Яцхен]]» — Слизень, старейшина [[демон]]ов-[[вампир]]ов Злыдней. Туша весом под несколько тонн, которую таскают на троне рабы-полудемоны. Умён, красноречив, но как и многие низшие демоны, весьма труслив.
** «[[Арифмоман (А. Рудазов)|Арифмоман]]» — герцог Кардегарта. Толстяк под несколько сотен килограмм весом, которого неизменно сопровождает свита из стражников и слуг. [[Неожиданно тонкий голос|Разговаривает голосом десятилетнего ребёнка]], очень высокомерен и капризен, но отнюдь не так глуп, как может показаться на первый взгляд.
** «[[Паргоронские байки]]» — [[император]] Грандпайра Чеболдай Второй. Едва ли старше двадцати, но уже разжирел настолько, что не может самостоятельно передвигаться. Естественно, [[ничтожество на троне|никаких государственных дел не решает]], а только жрёт… поначалу.
*** Ну и демолорд Гламмгольдриг, Желудок Древнейшего. Абсолютно в десятку по всем статьям, разве что свита у него не так уж велика и почти не показывается на глаза.
* «[[Приключения Буратино]]» — «начальник города» (Карабас Барабас так и заявляет «Я буду жаловаться начальнику города»), которому дает взятку Карабас.

==== На других языках ====
* «[[Dune|Дюна]]» — барон Владимир Харконнен. Будь этот роман чуть более известен в наших широтах, статью впору было бы назвать «Типаж Владимира Харконнена».
** Что характерно, изначально Джабба как раз и должен был быть невероятно толстым человеком, похожим на Владимира, но подходящего актёра найти не удалось и тогда Лукас придумал хаттов.
*** Актёра найти как раз удалось, и это помнят все, кто посмотрел самый-пресамый оригинальный 4-ий эпизод до ремастеринга, который нынче и найти то в сети проблематично. И втройне проблематично с русским дубляжом.
* Дэвид Вебер, «[[Honorverse|Поле бесчестья]]» — десятый граф Северной Пещеры Дмитрий Юнг, отец Павла. Жирный и одышливый настолько, что вынужден передвигаться в медицинском кресле, мерзкий тип, обладатель компромата на половину мантикорского политикума. Напрямую срисован с Владимира Харконнена (вплоть до компоновки имени, хе-хе), чего Вебер никогда и не скрывал. Сдох от сердечного приступа, когда его сынулю на суде официально признали мерзавцем и подонком, на которого даже пулю тратить жалко, чем невольно спас тому жизнь ибо так тот стал пэром и заодно получил судебный иммунитет. И это при том, что благодаря пролонгу ему биологически около тридцати при паспортных ста.
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»:
** Иллирио Мопатис и Виман Мандерли если и не являются тропом, то сильно косят под него.
** Они оба задохлики на фоне Еззана зо Каггаза, юнкайского работорговца, держащего свиту из людей с физическими дефектами (например, ему некоторое время служил карлик Тирион). Хотя по сравнению со своими соплеменниками он был ещё добродушным.
*** В экранизации первые два [[похорошеть в адаптации|нехило так скинули в весе]]. А третий и вовсе стал худощавым молодым красавчиком. Правда, [[только оболочка|общее с оригиналом у него только имя]].
* [[Andrzej Sapkowski|Анджей Сапковский]], «[[Saga o wiedźminie|Сага о ведьмаке]]» — Сигизмунд Дийкстра, [[Левая рука|глава]] [[Серый кардинал|реданской разведки]]. Искусный шпион и [[гениальный силач]], которому лишний вес ничуточки не мешает. В [[The Witcher 3|третьей части игровой саги]] решил оставить шпионское ремесло и сколотил в [[Вольный город|Новиграде]] свою банду.

=== [[Кино]] ===
* [[Амплуа]] Майкла Ли Эддея (он же Мит Лоуф).
* Экранизация «Дюны» Дэвида Линча — если в оригинале у Харконнена было вполне нормальное лицо, то тут его ещё и изуродовали, нарисовав мерзкие гнойники на физиономии. В более позднем сериале барон как раз не уродлив, зато на его роль подобрали актёра куда более подходящих габаритов.
* «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит: Нежданное путешествие]]» — Король гоблинов давит педаль в асфальт.
* «[[The Jungle Book|Книга джунглей]]» 2016 г. — гигантопитек Луи, король [[Злобная обезьяна|Бандар-Логов]]. А вот его прототип из диснеевского мультфильма не подходит — слишком мелкий и подвижный, да и злодеем его трудно назвать.
* «Плейбой под прикрытием» — [[зигзаг]] с Домиником Летелье (на самом деле Доминик Летелье девушка, а он самозванец — лидер наркокартеля Теон Мертвая Рука). Он, конечно, обрюзгший, но сохранивший привлекательность мужчина. В остальном же — именно этот троп.
* «Странники» 1979 г. — Террор, главарь банды [[Брутальный лысый|Лысиков]]. Выделяется габаритами даже на фоне своих далеко не самых маленьких подручных. Отвратительная рожа, склонность к жестоким подставам и борзая низкорослая пацанка-подруга прилагаются.
* [[2012]] — [[Олигарх|Юрий Карпов]], [[Командирский голос|громогласный]] [[жлоб]], [[Упитанный силач|бывший боксёр]], ни в грош не ставит ни [[Пережил свою полезность|подручных]], ни [[Ты меня подвёл|любовниц]], но в критической ситуации [[За мной!|способен повести за собой толпу]], а в свои [[Жертвенный козёл|последние мгновения]] заботится в первую очередь о том, чтобы [[И у злодея есть любимые|спасти своих сыновей-близнецов]]. Не лишён [[Благородный козёл|своеобразного кодекса чести]] и по-своему уважает тех, кто [[Железная воля|прёт напролом]], [[По праву сильного|всего добиваясь своими силами]] (и в том числе в силу оного своеобразного кодекса чести как раз и считает мелких прихвостней ничтожествами, которые [[Двоемыслие|в глубине души мечтают ''«на чужом горбу в Рай въехать»'', а по факту низводят себя до марионеток]]).

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Macskafogó|Ловушка для кошек]]» — глава [[Зловещая кошка|кошачьего]] преступного синдиката [[Жирный кот|Джовании Гатто]]. Во [[Macskafogó 2. – A sátán macskája|второй части]] тропу также соответствует вождь племени африканских котов.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Аргай: Пророчество» — криминальный авторитет Паша( антропоморфный удильщик), которого всегда сопровождает [[Высокий и худой как жердь|высокий и тощий]] слуга По. Тот редкий случай, когда подобный персонаж выступает на стороне главных героев.
* «[[Castlevania (2017)]]» — [[пастырь недобрый|Архиепископ]]. Даже перемещаться предпочитает на паланкине.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[JoJo’s Bizarre Adventure/Vento Aureo|JoJo’s Bizarre Adventure: Vento Aureo]]» — Польпо, один из капо мафиозной семьи Диаволо, занимающийся вербовкой новичков. Четырёхметровая туша с лицом младенца, сидит в тюрьме, но с такими условиями, которые и в элитных отелях редко встретишь.
* «[[One Piece]]» — Большая Мамочка, одна из четырёх [[Пиратский барон|йонко]]. И неканоничный контр-адмирал Нельсон.
* «[[Legend of the Galactic Heroes]]» — Максимиллиан фон Кастроп, богатый аристократ, владеющий целой планетой, живёт во дворце с закосом под античность в окружении слуг и наложниц, носит тогу. Самоуверенный мерзавчик, сразу после подавления своего мятежа был заколот собственными слугами. Пример [[с прикрученным фитильком]], ибо Кастроп не уродлив и, хоть и толст, но до [[отвратительный толстяк|отвратительного толстяка]] ему далековато. Но в остальном идеально подходит под троп.
* [[Zambot 3]] — {{spoiler|[[Подставной_главгад|Подставной]]}} [[Главный Гад|главгад]] Батчер Убийца. Гигант-толстяк, куча прихвостней и капризный характер прилагаются. При этом умудряется быть [[Великолепный мерзавец|великолепным мерзавцем]].

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Вселенная Marvel]]» — Моджо. Жирная жёлтая туша на механических ножках, которая рулит частью Вселенной имени себя и черпает силу… в рейтингах своего шоу.
** Кингпин, он же Амбал. Огромных габаритов криминальный авторитет, но при этом очень сильный и подвижный.
* «[[Вселенная DC]]» — таков Пингвин в большинстве интерпретаций. Был бы эталоном, если бы не одно маленькое обстоятельство — он карлик.
* «[[Sin City]]» — мафиозный босс Аларих Валленквист. И сенатор Рорк собственной персоной.
* [[Kill Six Billion Demons]] — пожалуй, на представителя тропа тянет Праман Нанд, заправила Ада 71<ref>Так в Троне по традиции называют притоны.</ref> {{spoiler|и муж Сио}}. Огроменный демонический сфинкс (вероятнее всего, {{spoiler|служитель в маске дьявола}}, но это неточно), вальяжно возлежащий посреди своей «малины» и руководящий всякой теневой активностью… но более чем способный дать всем прикурить при необходимости.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Fallout]]» — Гизмо, криминальный босс и владелец казино из Джанктауна. Бой ведет не вставая с кресла.
* «[[The Elder Scrolls]]» — слоады, слизни-некроманты цельностянутые с хаттов. Визуально отличаются лишь наличием коротеньких ножек.
* «[[Mother 3]]» — Король П., некогда известный как {{spoiler|Порки Минч}}. Командует армией «свиномасок», прогнул под себя значительную часть мира игры, во время боя с ним даже не встаёт с постели.
* «[[Hitman]]» — Кэмпбелл Старрок.
* «[[Overlord (игра)]]» — король полуросликов Мэлвин Толстопуз собственной персоной. Воплощение Чревоугодия как есть.
* «[[Dark Souls]]» — Олдрик Пожиратель богов давит педаль в Бездну — этот клирик так любил пожирать людей (а бога только одного съел, собственно), что разожрался до вида аморфного слизня. Вокруг Олдрика сложился целый еретический культ, подпитывающийся от его сил и поставляющий ему свежих жертв.
* «Emperor: Battle for Dune» — так как у нас персонажи-[[копиркин]]ы из фильма Дэвида Линча, то барон Ракан Харконенн подходит как влитой.
* «[[SWKOTOR]]» — как сказано в статье, куча персонажей игры — копиркины героев фильма. И в ней множество криминальных боссов-хаттов, срисованных с Джаббы.
* «Clive Barker’s Jericho» — римский наместник Кассий Викус. Отвратительный жиртрест, погрязший в пороке.

=== [[Настольные игры]] ===
* «[[Warhammer Fantasy Battles]]» — значительная часть [[Warhammer Fantasy Battles/Ogre Kingdoms|огров]], но педаль в асфальт давит верховный тиран Гризус Златозуб, невероятно жирный даже по меркам своих сородичей и которого таскают на троне сотни гнобларов<ref>Родственники гоблинов, отличающиеся от своих собратьев огромным носом и подвижными ушами.</ref>.
** До такого состояния разожрался предводитель гоблинов Гром Пузан. Отличается столь же опухшим самомнением, говорит [[О себе в третьем лице|о себе в третьем лице]], выдумывает себе титулы вроде «Ваша Необъятность». Перемещаться предпочитает на колеснице.
** Сланны, предводители [[Warhammer Fantasy Battles/Lizardmen|людоящеров]] — огромные большеголовые амфибии, напоминающие раздутых жаб. Тоже предпочитают передвигаться на тронах, дабы не осквернить себя прикосновением к земле, которую запятнал Хаос. Хотя они не злые, они просто не дипломатичные.
** Аналогично — их аналоги слааны в «[[Warhammer 40,000]]».
** [[Warhammer 40,000/Nurgle|Нургл]] же! Он огромный, отвратительный и толстый? Да. Он предпочитает залипать в своём логове, где вокруг него водят хороводы мелкие бесы? Так точно. У него томится прекрасная эльфийская богиня, в которую он влюблен? Ставим галочку.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Appearance}}

Айдол

2024-03-06T02:16:31Z

Zeimar: /* Прямой отыгрыш тропа */

{{TVTropes|IdolSinger|Idol Singer|TeenIdol|Teen Idol}}
'''Айдору''' (от английского idol, прочтённого на японский лад), или '''айдол''' (а теперь в русском прочтении) — молодой артист, создающий себе чистый, по-детски прелестный имидж. Айдору позиционируются как чистый идеал и недосягаемый предмет обожания для поклонников, живое воплощение кавая на сцене. Именно поэтому чаще всего айдолы — девушки (реже — юноши) подросткового возраста, занимающиеся пением, танцами, фотосъёмками и прочими подобными занятиями. Важная часть ремесла — поддержание образа в том числе и в реальной жизни, поэтому айдолы воздерживаются от отношений, а [[Подмоченная репутация|пятно на репутации]] может стоить им карьеры. Группы айдолов/их агенства часто бывают подобны учебным заведениям: участников принимают, обучают «звёздному ремеслу», а выросшим из роли устраивают «выпускной». Состав таких групп может часто обновляться при сохранении и названия, и стиля.

Культура айдору и их поклонников близка с [[Культура отаку|культурой отаку]], и в последнее десятилетие они ещё больше сблизились: стали популярны аниме, посвящённые жизни айдолов, как выдуманных, так и рисованных «воплощений» реальных групп. Сейчас жанр уже приелся и начинает порождать самые безумные [[Инверсия|инверсии]], [[Субверсия|субверсии]], [[Деконструкция |деконструкции]] и [[Пародия|пародии]] в попытках получить что-нибудь новенькое.

== Примеры ==

=== Прямой отыгрыш тропа ===
* Уильям Гибсон, «[[Йопт In Translation|Идору]]<ref>как обычно никто не стал вникать как это произносится и впилили транслит с японского, под этим названием книга и бытовала на прилавках</ref>» — джейрокер признается в любви виртуальному айдолу, фэндом в шоке. Токио далекого будущего, киберпанк всюду и вся, редкий случай когда продолжение лучше первого тома. 1996 года книжка.

Истории о милых девочках, покоряющих сцену.
* Miss Monochrome The Animation
* Music Girls — про не слишком успешную группу айдолов.
* Lost Song — история о двух девушках, которые могут творить магию песней.
* Idol Memories — группа айдолов в виртуальности.
* Idol Incidents — айдолы и политика.
* «Как обычные школьницы попробовали стать местными айдолами» — [[именно то, что написано на упаковке]]. Жизнь айдолов в небольшом провинциальном городке.
* Wake Up, Girls! — маленькая фирмочка на грани разорения решила бросить вызов ветеранам айдол-индустрии.
* Aikatsu! Idol Katsudou! — простая девочка-домохозяйка загорелась сценой.
* Action Heroine Cheer Fruits.
* PriPara
* Full Moon wo Sagashite — про девушку, желающую стать певицей, но обречённую умереть или потерять голос из-за болезни.
* White Album — про парня, чья девушка — набирающий популярность айдол.
* Snow Halation
* AKB0048 — про далёкое будущее победившей протестантской морали с педалью в пол: развлечения под запретом, а айдолы — часть революционного движения.
* The Idolmaster — классический сюжет аниме про айдолов, внезапно ставший известным, и получивший множество сезонов и подражателей.
* [[Love Live! School Idol Project]] — обычная школьница и её подружки спасают родную школу от закрытия, привлекая новых учеников с помощью выступлений.
* Natsuiro Egao de 1, 2, Jump!
* Senki Zesshou Symphogear — смесь айдолов и [[махо-сёдзё]]. Уничтожать монстров могут только девушки с особыми вокальными данными.
* [[Бесконечное лето/7 дней лета]] — Хатсуне «Отчаянная» Мику. Хафу-полукровка (дочь русского инженера и японки), которая стала айдолом и заработала своё прозвище после того, как продолжила петь на конкурсе поиска юных талантов во время землетрясения несмотря ни на что. В нашем мире является вокалоидом, но вы и так это знаете. {{spoiler|А еще в одном параллельном мире она — ИскРа ([[ИскИн|Искусственный Разум]]), и может каким-то образом взаимодействовать с другими версиями Мику.}}
* [[Persona 4]] — Рисэ Кудзикава.
* [[neolurk:Macross|Макроссы]] — прямо с первой части и дальше всю дорогу (за исключением Zero, но там своя атмосфера).
** SDFM — Лин Минмэй задолго до того как это стало мейнстримом (все остальные лишь подражательницы). Увековечена в [[Законы аниме|законах аниме]].
** Macross Plus — интересный [[зигзаг]]: с одной стороны имидж у Шэрон не то чтобы предельно невинный, но с другой стороны, будучи [[Vocaloid|компьютерной программой]], она де-факто на порядок ''чище'' всех остальных.
** Macross Delta — отряд айдолов «Валькирия» на военной службе.
** Macross Frontier — Ранка Ли поначалу совершенно неприкрыто отсылает к Лин Минмэй, но дальше раскрывается, как совершенно непохожая на неё личность. Шерил — дива со стажем, но от айдол-стилистики старается далеко не отходить.
* [[Vocaloid]] — все вокалоиды женского пола. Хацунэ Мику, Лука Мегурине, Мейко, Рин, Гуми и т. д.
* Аthena Аsamiya — дочь принцессы Афины(вообщето это и есть Афина которая выдает себя за свою дочь, дабы скрыть свой возраст и стать айдолом) второй айдол после Минмей дебютирует в игре 1987 года Psycho Soldier.

=== Гендерная инверсия ===
Привыкли к айдолам-[[Милашка|милым девочкам]]? А тут мы охватим другую аудиторию, и покажем [[Бисёнэн|красавчиков-парней]]. Зачастую — ещё и реверс-[[Гаремное аниме|гарем]] прикрутим.
* Magic-Kyun! Renaissance — магия — это искусство, маги — артисты. Героине предстоит устроить культурный фестиваль в школе таких вот магических певцов.
* Uta no Prince-sama: Maji Love 2000 % — приключения скромной провинциалки в закрытой музыкальной академии.
* Dream Festival!
* Shounen Hollywood: Holly Stage for 50
* Tsukiuta. The Animation — две группы айдолов-парней живут в одном общежитии.
* B-Project: Kodou Ambitious — три группы юношей-айдолов и одна застенчивая девушка-менеджер.
* Idolish 7 — про семёрку парней-айдолов.
* [[Vocaloid]] — опять таки, вокалоиды мужского пола. Кайто, Гакупо, Лен, Юма и т. д.

=== Сумасшедшее переосмысление ===
А пусть в роли айдору будет Х, где Х — некто, на роль айдола в принципе не подходящий.
* [[Zombieland Saga]] — обычная айдол-группа… только все участницы — зомби! А ещё они так спасают от запустения <s>родную</s> префектуру. [[Безумная тролльская логика|Не спрашивайте, как это получается и зачем оно именно так]] — менеджер этого даже участницам не объяснил.
* Sekkou Boys — аниме о группе айдолов, все участники которой… каменные бюсты. Обычные такие бюсты, которые менеджер возит на тележке.
* Back Street Girls: Goku Dolls — о бывших якудза, опозорившихся и приговорённых боссом к смене пола и выступлениям на сцене. Комедия, от которой веет [[Обыденность зла|бытовым ужасом]].
* Tenkuu Shinpan — у Айкавы есть в команде три бывших девочки-айдола, ставших [[Страшная маска|масками]]-[[Не зомби|Ангелами]]. Вооружены холодным оружием ([[Алебарды и глефы|глефа]], цзянь и двуручный [[Пламенеющий клинок|фламберг]]). Ведут себя как обычные маски, но иногда у них пробуждаются остатки человечности.
* AKB49: Renai Kinshi Jourei — чтобы помочь любимой пройти в айдол-группу, ГГ маскируется под девушку и идет с ней на парное прослушивание, чтобы завалить его в пользу подруги. В айдолы берут обоих, так что приходится герою отдуваться в мире шоу-бизнеса, пусть и вместе с ней.
* Himedol!! — идолом хочет стать глава школьной банды Самэдзима Альто, для чего похищает ГГ, юного талантливого парикмахера, и требует помочь ей.

=== [[Деконструкция]] ===
* [[Perfect Blue]] — жёсткая деконструкция индустрии айдолов и отношения фанатов к ним.
* [[Oshi no Ko]] — уже в завязке лидер айдол-группы Хосино Аи тайно беременеет, переносит на ногах весь срок, а дальше делает всё возможное, чтобы скрыть этот факт. Её дети-близнецы тоже в итоге познают тёмные стороны шоу-бизнеса.

=== Реальная жизнь ===
{{video|SYLWe09cOjc|термоядерный заряд идору}}
* 9nine — женская группа, когда-то состоявшая из девяти участниц. Сейчас в ней только пять девушек.
* AKB48 — женская группа, названная в честь Акибы. Лозунг — «звёзды, с которыми можно видеться».
* Arashi — одна из самых популярных мужских групп.
* Fairies — женская группа из семи участниц.
* Hey!Say!JUMP — мужская группа, состоящая из двух частей: Hey! Say! BEST (старшие участники) и Hey! Say! 7 (младшие). Первые два слова в названии — отсылка к тому, что все участники родились в период Хэйсэй; последнее слово — акроним Johnny’s Ultra Music Power.
* Kat-tun — популярная мужская группа. Название — акроним фамилий участников.
* Morning Musume — женская айдол-группа. Единственная, занимавшая первое место в чартах Oricon в трех десятилетиях.
* Sakura Gakuin — «Вишнёвая академия». Группа с переменным составом, отыгрывающая образ элитной частной школы для девочек, воспитывающей из них «супер-леди». Тематика соответствующая — школа, уроки, экзамены…
* Smap — Sports Music Assemble People — мужская группа из пяти (ранее — шести) человек.
* Hello! Project — в рамках проекта известность получило большое количество айдолов, после образовавших другие группы.
* Stardust Promotion — аналогично.
* Знаменитая певица Юи Ёсиока, более известная как YUI.
* [[Hololive]] (и другие витюберские группировки) позиционируют себя как таковые, но на деле… Из участниц Хололайва от силы две-три попадают под определение айдола, а остальные если не прямо попадают под [[Месье знает толк в извращениях|эти]] [[Безумие - это страшно|тропы]], то иногда выдадут такое… Породило шутку про то, что «У нас нет никаких айдолов, только комики» (и вот это уже куда ближе к правде).

{{Nav/Anime}}

Лихие девяностые

2024-03-05T23:37:39Z

Zeimar: /* Плюсы от капитализма */

{{TVTropes|TheNewRussia|The New Russia}}
{{q|А над Москвою тучи чёрные сгустились, И повсеместно воцаряется хаóс. Как небо хмурое, Толпа понурая. Рубли с карманов тянет рынка пылесос…|И далее по тексту, [http://geo.web.ru/bards/Gladyshev/part17.htm вся песенка об этом]. Автор — Неуловимый Арчи (перепев на известную токаревскую «Песню о Нью-Йорке»)}}
{{Q|Над родною страной солнышко встаёт, А российский мужик пьяный уж орёт. Наплевать на колхоз, «тьфу!» и на завод — Девяносто второй выдержать бы год!|[[Сектор Газа]], «Гуляй, мужик!»}}
{{q|Я лежу на хирургическом столе пластом Два раненья огнестрельных в теле молодом Голова прострелена контрольным выстрелом Уже светает...|Иван Памфилов, «Бессмысленны слова»}}
{{video|LxW_okw9dSs|width=360|Атмосферное вступление к главной телепередаче эпохи. Более чем отражает суть этой эпохи.}}

'''Лихие девяностые''' — это такое время, когда царил всеобщий развал, [[Смешные деньги#Европа и бывший СССР|мороженое на улицах стоило полтора косаря рублей]], за каждым углом слышались выстрелы бандитских разборок, [[w:Ельцин, Борис Николаевич|вечно пьяный президент]] ловил такси в трусах и дирижировал оркестром вместо того, чтобы управлять страной, палёная [[водка]] в стаканчиках продавалась в каждом ларьке, все пили «Пепси», танцевали «Ламбаду», слушали Си Си Кэтч и «На-Ну» (ближе к середине десятилетия — [[ДДТ]] и «[[Агата Кристи (группа)|Агату Кристи]]», а в конце — «[[Мумий Тролль]]», «[[Сплин]]» и Земфиру), телевидение в перерывах между рекламой показывало иногда и отличные передачи (а чаще «Аншлаг» и «Смехопанорама без границ», впрочем, они тогда были более-менее актуальны и даже относительно смешны) и американские мультики, а «[[Толкинистское движение России|Хоббитские]] [[Полевая ролевая игра|игрища]]» были ещё теми самыми. [[Сытые нулевые|Кончились при Путине]]; кое-где не кончились и поныне. В такие моменты периодически напоминает о себе [[Медведь снова зол|призрак коммунизма/реваншизма]], а тогда и вовсе был естественной, но нежеланной альтернативой.

Эта эпоха отличается [[Эстетика девяностых|специфической стилистикой произведений; их характерные черты — китч и абсурдное смешивание российских и западных реалий]].

Близкое по духу явление — [[Эпоха НЭПа]], которая была на 70 лет раньше. А ещё ближе — [[великая депрессия]], случившаяся в США, и [[Веймарская республика]] в Германии. При вдавливании педали в пол (когда независимыми государствами становятся даже не просто области, а отдельные районы и города) получается [[Кто сколько унесёт суверенитета]].

А на Западе в то же время существовали (и в какой-то степени просачивались к нам) [[интернет-кафе, эротические триллеры и конец истории]].

== Реалии ==
{{Q|Весна. На скамейках кучкуются первые бабки. Напрасная старость, регресс, нелюбовь ко всему. Когда мимо них мы проходим к коммерческой лавке, Они так мечтают, чтоб нас посадили в тюрьму… Кого-то забрали, кого-то уже подстрелили… А рядом нормальная жизнь — заготовка кормов. Здесь вместо движений души мчатся автомобили, А вместо людей и животных — фаланги домов.|Соломенные Еноты «Сын Земли»}}

=== Элементы сеттинга ===
[[Файл:Новый русский.jpeg|мини|Типичный новый русский, в натуре. Четкий малиновый пиджак, клевая мобила и золотая цепь конкретно в наличии. Шестисотый мерс в кадр, типа, не попал.]]
* [[Экономический кризис|Катастрофический экономический спад]]. Заводы становились убыточными по ряду причин, о которых можно дискутировать, но одну признают точно все — распад советских производственных цепочек. Из чего собирать условные телевизоры в России, если запчасти для них изготовлялись в условной Прибалтике из металла, выплавленного в условной Украине из руды, добытой в условном Таджикистане? Разорившиеся заводы продавались за бесценок с последующим дерибаном дорогостоящего оборудования (обычно на металлолом, хотя это оборудование иной раз могло еще работать). Так сколачивались капиталы, а простые люди теряли работу или сидели без зарплаты месяцами, что, по сути, то же самое. Или получали зарплату продукцией. Тоже приятного мало (и зависит от продукции), но лучше, чем ничего — продукцию хотя бы можно было продать или обменять по бартеру.
** Кое-как выживали те, кому удалось найти устойчивый, причём желательно валютный, рынок сбыта — например, добывающая и отчасти военная промышленность. В частности, неплохо жили нефтяники и рыбаки, отчасти угольщики и металлурги, военпром — у кого были экспортные заказы, например «Сухой» и «Яковлев», Уралвагонзавод выжил, как ни смешно, за счёт вагонов, а вот от «Туполева» осталось фактически только название. Удержались на ногах также те, кто работал на внутренний рынок — например, Ростсельмаш и ГАЗ, у которых были вечные бестселлеры «Нива» (нет, не та, хотя она тоже помогла ВАЗу) и Газель (да и мексиканские «Уралы» на улицах затопленного Нового Орлеана после Катрины весьма доставляли во время оно).
** [[Смешные деньги]]. Темпы обесценивания валюты были столь высоки, что предпочитали расплачиваться либо в у.е, либо по бартеру. Хотя до уровня Веймарской Республики или тем паче Зимбабве не дотягивали — триллионных купюр не было.
* [[Братва|Братки]]. Разные бывают. Были и этнические [[Горы и горцы|кавказские]] и даже [https://aif.ru/archive/1636561 нигерийские группировки]. Были банды из бывших «силовиков», причем в них могли входить и действующие сотрудники. Да и у «бывших» тоже связи оставались в нужных местах. По атрибутам могли быть и не похожим на привычных «братков».
** Браток, сделавший первый шаг к легализации — [[Нувориш|новый русский]]. С обязательными атрибутами в виде шестисотого мерседеса, малинового пиджака и мобилы кирпичных габаритов с длинной (а лучше выдвижной) антенной. Причем, когда эти атрибуты в реальной жизни уже вышли из моды, тем не менее в массово-фольклорном сознании они закрепились надолго. Некоторые ОПГ легализовывались, открывая охранные предприятия.
** А если криминала много, то много и уголовной романтики. Она была и раньше, но в меньших масштабах. Все-таки в банды нужен приток новых «работников», прежние-то часто гибнут, профессионалный травматизм. Из подобия субкультуры воровская романтика проникает в СМИ. Как самое первое, что приходит на ум — песни жанра «шансон», которые крутят по радио и даже по ТВ.
* Разнообразные барыги разной степени легальности и разного размера бизнеса. Именно к ним приходят братки с предложением «Тебя никто не трогает? Нет? Плати за крышу!». Торговали многие, чем могли, тем и торговали. В торговые площадки превратили все что можно и все что нельзя. Стадионы, дворцы спорта, людные улицы. Появление всевозможных палаток и ларьков на каждом углу. Открытие магазинчиков во всевозможных подвалах и закоулках, а то и в квартирах. Частный дом как аналог магазина — утром выносим товар за ворота, ставим ценники и торгуем. Торговля прямо на улице, где товар «любовно» разложен на асфальте (хорошо, если более-менее постелена тряпка или газета). Торговля товаром, который барыга несет на себе (мобильная торговая точка). Стали появляться огромные рынки, некоторые из них практически город в городе, со своими порядками и «законами». К концу десятилетия потихоньку торговля стала принимать более цивилизованный вид, но процесс шел достаточно медленно и растянулся на 2000-е и 2010-е. Фотографии уличной тогдашней торговли https://zagony.ru/2020/07/02/torgovlya-v-1990-h-15-foto.html Частично встречается и сейчас — некоторые «барахольщики» на «блошиных рынках», или жители домов, находящихся по пути от автобусной/трамвайной/троллейбусной остановки к базару. Ассортимент как на «блошках». В прочем на больших не совсем легальных рынках вполне могут уживаться «порядки девяностых» и относительно современная «эстетика».
* [[Бывший интеллигентный человек|Люди интеллектуальных профессий, которым пришлось найти себе другую работу]], ведь на основной не платят зарплату по полгода или вовсе ликвидировали предприятие. Бывшие научные сотрудники, инженеры, учителя, врачи становились кто кем — разнорабочими, продавцами, охранниками. Самые везучие — бизнесменами или компьютерщиками.
** Побочный эффект — высшее образование (без разницы, какое конкретно), требовавшееся на каждый чих. Качество школьного образования катастрофически упало. Советские «Станции юных техников» и «кружки юного натуралиста» закрылись или вынуждены были перейти на платную основу, учителя уходили из школ, материальная база, особенно в провинции, приказала долго жить… В итоге только высшее образование стало хоть какой-то гарантией того, что соискатель умеет хотя бы читать не по слогам, складывать числа в уме и писать без грубых ошибок, поэтому в\о требовали даже для продавцов в магазины электроники или секретарш. Побочный эффект побочного эффекта — расцвели шарашки, где заветный диплом, без которого черта с два найдешь нормальную работу, можно было просто купить за пару сотен у. е. А также менее рискованные с принципом «плати и получишь диплом» с внесением в базу данных и более-менее правдоподобным процессом обучения. А некоторые коммерческие вузы знали толк в сверхнаглости, повышая с каждым годом оплату, так что оплата за 5-й курс могла быть больше раз в пять (и это не предел) оплату за первый. Дорого? Так никто и не держит тут.
** Да и вообще началась постепенная деградация образования. И бесплатное среднее образование в школе стало очень дорого обходиться родителям учеников. В разных городах и в разное время по-разному. Но начало и расцвет «поборов на шторы» был в 1990-х. Хотя не только на шторы, были и на реальные нужды и что-то тратилось (опять зависело от конкретного заведения) именно на эти нужды. Многое еще держалось на учителях советской закалки, в том смысле, что способных научить минимум на «три» закоренелого лоботряса. И много среди них было энтузиастов. В прочем, в некоторых случаях под «советской закалкой» подразумевались учителя, у которых на все вещи единственный «правильный взгляд» (до развала СССР соответствовавший «генеральной линии», а после такового — мог совпадать с чем угодно), а иные точки зрения подавлялись. В особо тяжелых случаях учеба в школе сводилась к выкачке денег (в том числе и в виде подарков, в виде навязывания платных кружков и секций) из родителей учеников всеми способами, а попытка школьника или родителя попытаться узнать за что так дорого рассматривалась как самое страшное мыслепреступление.
** Наличие в школе типажей [[ментор-дурак]] и [[ментор-самодур]] в количествах, превышающих разумный допустимый уровень, привело к развитию стихийного (как и многое тогда) рынка репетиторских услуг. В некоторых вузах «планку» (на бюджетные места) при приеме не снижали, а вот не во всех школах учили до этой «планки». Опять-таки в разных регионах и разных заведениях бывало по-всякому.
** Кроме того началась постепенная девальвация школьных медалей. Если в один год половина (если не больше) выпускников одной школы — медалисты, то что это означает? Все гении-вундеркинды или родители некоторых (если не всех) договорились с нужными людьми? Конечно, медаль давала преимущество при поступлении, но некоторые вузы относились к ней недоверием. То есть приходит абитуриент, подает документы, среди которых документ о призовом месте в предметной олимпиаде вуза, о месте в профильной олимпиаде и документ о медали. При заполнении «карточки» — результаты олимпиад котировались выше медалей.
* Чеченская война. Особенно первая. Усугубила у молодёжи призывного возраста нежелание служить, наблюдавшееся ещё с [[Война в Афганистане|Афгана]]. В дополнение к нежеланию, в армии среди высокопоставленных лиц хватало предателей, торговавших родиной направо и налево. Кто продавал патроны и автоматы (в том числе террористам), а то еще что-то посерьезнее, кто мог продать подчиненных солдат (как рабов) или «дать в аренду», кто-то продавал секреты (время движения чего-то важного, маршрут, личный состав на объектах). То есть на той войне делались деньги теми, кому не мешала совесть. Если парень не хочет служить в армии (и тому хватало причин), то один из легальных способов — поступление в вуз (отсрочка, тогда еще учились 5 лет), а «дальше видно будет» — если в вузе была военная кафедра, то призыва уже можно было не бояться, или удалось бы найти работу, на которой работодатель «отмазал» бы ценного сотрудника. Еще одна причина, по которой в вузы ломанулись все, кому не лень.
** Да и вообще в 1990-х армии была сделана большая антиреклама. Выявлялись случаи неуставных взаимоотношений, приводящих к инвалидности или к гибели солдат. Что-то замалчивалось. В массовом сознание входил стереотип, что в армии или в горячей точке убьют или в казарме «деды», поэтому не следует туда ходить, к тому же в те времена служили еще два года. В некоторых кругах доходило до того, что «[[Уклонение от призыва|откосить от армии]]» считалось подвигом, а солдат-срочник в этих же кругах считался дураком. Вплоть до того, что среди некоторых групп населения подобное отношение к армии популярно до сих пор, правда не все из них скажут об этом более-менее открыто. И ситуация в 1990-х, когда «девушка не дождалась» могла быть даже более циничной, когда парня призывают, а девушка чуть ли не демонстративно уходит к «братку», потому что он «крутой» и все это сообщает в письме своему бывшему.
* [[Милиция]] с обязательными [[оборотни в погонах|оборотнями в погонах]]. Тоже является одним из элементов, особенно в сериалах конца 1990-х.
* Маргинальные элементы — [[Антиреклама наркотиков|наркоманы]], [[Антиреклама спиртного|алкоголики]], [[Уличный мальчишка|беспризорники]] и бомжи, [[Благородный бродяга|дружелюбные]] [[Зловещий бродяга|и не очень]] — именно тогда становятся массовым и в какой-то степени обыденным явлением.
* [[Неформалы-бандиты|Неформалы]] [[Неформал — это здорово|разных]] [[Неформал — значит, лузер|сортов]].
* [[Шлюха с золотым сердцем|Хорошие девушки]], ставшие [[Проституция|проститутками]] от безысходности.
* [[Обаятельный мошенник|Финансовые пирамиды]]. Самые известные: МММ, «Русский дом селенга», «Хопер-Инвест», «Властелина». МММ в 2010-х было «перезапущено» создателем (то есть С. Мавроди), с расчетом, что подросло новое поколение «буратин», готовых поверить в очередное денежное дерево.
** МММ-2011 сразу заявляло о себе, что оно финансовая пирамида. Попались, главным образом, «опытные финансисты», рассчитывавшие вовремя вынуть.
* [[Секта|Духовные наставники, секты, «Белое братство», Мария Дэви Христос]], [[Язычник|неоязычники]] и в целом религиозный ренессанс. В основном, конечно, прибавилось почитателей у православной церкви и официального ислама, но первое время монополии у них ещё не было, и расцветали самые безумные (и нередко опасные) нетрадиционные течения.
** И в дополнение — [[Просветлённый валенок|любовь к паранормальщине, уфологии и оккультизму]]. Началось еще в 1980-х. Первые экстрасенсы начали появляться в начале 1980-х. Небольшое количество «колдунов», А.Акопян-старший их между делом покритиковал разок (так как статья была не совсем о шарлатанах) в «Науке и жизни» в 1984, в том числе и «предателей» — фокусников, переквалифицировашихся в мошенников. Потом (все еще в 1980-х) уже появился А.Кашпировский, собиравший полные залы, и А.Чумак, колдовавший над продуктами через телевизор. Но в начале 1990-х этих ясновидящих развелось немерено. Плюс НЛО видели чуть ли не в каждом городе (часто знакомый моего знакомого), а за компанию (хоть и пореже) еще и всякие сверхъестественные сущности. Практически все СМИ «переболели» этим. Проще найти исключения или тех, кто пытался объяснять все эти безобразия рационально. К концу десятилетия вся эта «бесовщина» перекочевала преимущественно в специализированные издания и передачи, хотя и после 2000 года в обычной газете могло проскочить «про тарелочки» или про магов-экстрасенсов.
** А также [[апокалипсис|апокалиптическая]] истерия. Конца света ждали чуть ли не в каждом году десятилетия. Самые громкие даты — 1992 (православные апокалиптические секты, 7500 от сотворения мира по церковному календарю), 1993 (по версии «Белого Братства»), 1999, 2000. Конечно, с такой жизнью это не удивительно, но на Западе тоже многие верили в конец света.
* [[Смердяковщина]] — «мы хуже всех, все другие страны живут лучше и лучше знают как что делать», «проиграли бы немцам — пили бы баварское» и т. д.. Если русский мужчина — то [[гнусный алкаш|быдлоалкоголик]], если женщина — то такая же алкоголичка или проститутка: хороших людей в ''этой стране'' нет, <s>[[И только я — д'Артаньян|кроме автора произведения и его ЦА, естественно]].</s> Подогревалась антисоветской и антикоммунистической пропагандой, а то и демшизой, которая тогда была вполне себе в почете. Подобное лилось со страниц газет и с экранов телевизора. А кое-где это внушалось и в школах юным неокрепшим умам. Вплоть до того, что советскую «политинформацию» заменили на совершенно противоположную, а сомневаться запрещалось еще сильнее, чем ранее (не системно, но кое-где бывало).
** Разумеется, не всем это нравилось, так что в качестве ответной реакции расцвело историческое фричество: Асов, Фоменко, Чудинов и прочие товарищи, доказывавшие, что на русском языке говорили в седой древности и от нас происходят все народы. Выбегаллы были на любой вкус: с неоязыческим, околоправославным, оккультным или уфологическим уклоном, предлагавшие самые разные версии славного прошлого; девяностые были для них звездным часом — например, идеи конспиролого-псевдонаучно-оккультной КОБ даже однажды рассматривались в Госдуме. В некоторых случаях, человек в начале десятилетия мог быть искренним убежденным «смердяковщиком», но уже к концу-середине десятилетия [[Синдром Савицкого|в корне менял свое мнение]].
** В других республиках СССР смердяковщину с успехом заменял комплекс неполноценности, и фричество было той же ответной реакцией. Всяческих Выбегалл, которые рассказывали о древнем величии титульного народа, и каким он был могучим и высокодуховным до прихода русских «варваров» и «оккупантов», широко издавали и распространяли, иногда они даже попадали в школьные учебники. Кое-где практика успешно дожила до наших дней.
* Коррупция — много и на всех уровнях. От коробки конфет или шампанского до астрономических сумм и дорогих недвижимых объектов. Иной раз даже не сильно скрывали. И «это не взятка, а подарок от чистого сердца». Вплоть до того, что если человек на некой должности в рамках своих полномочий может в любой момент «сделать гадость», то надо его задабривать «подарками» с определенным периодом, но и это не всегда спасет от «гадости», хотя может ее отсрочить. Встречалось от бизнеса (нарушение можно найти всегда) до учебы («зарубят» или нет медаль или красный диплом).
* Аномия общества. Законы как бы принимались, и немало, но дыр в них было больше, чем в швейцарском сыре — причем нередко намеренно в интересах определенных групп влияния или индивидов. Конечно, бизнесменам, особенно в новых сферах типа IT, отсутствие регулирования было вполне по душе…если бы силовые органы в компенсацию не трактовали законы в свою пользу. Даже в начале сытых нулевых, например, местный УБЭП полюбил вламываться в офис одного игрового разработчика и забирать компьютеры «на проверку на нелицензионное ПО» — за плату, разумеется, иначе проверять будут до второго пришествия. В итоге после трех выкупов руководство поставило двойную дверь и общий рубильник — чтобы при очередном набеге успеть перезагрузить компьютеры с чистого диска с голой Windows.
** «Простые» нравы бизнесменов, не сильно порой отличавшиеся от «братковских», сюда же. Собственно, зачастую было, что бизнесмен — легализовавшийся бандит. Расчеты исключительно налом, и нередко в у.е. (в ранние годы по бартеру), посылка к нерадивому контрагенту прикормленой крыши или «оборотней в погонах». Внутри «фирм» — расцвет черной зарплаты, никаких трудовых договоров (разве что для проформы) и все договоры устные под «честное слово» (насколько оно было честным — вопрос в каждом отдельном случае индивидуальный), ненормированный рабочий день и все те же силовые методы корпоративной культуры (автору вспоминается история, как директор одного холдинга лично вывешивал подозреваемого в хищении в окно).
* Казино и прочие игровые заведения. Стали открываться там, где имелась «целевая аудитория», то есть люди у которых есть много «лишних денег», которые не жалко потратить на удовольствия. И явно эти финансы не были заработаны на заводе у станка за 5 дней по 8 часов. Естественно, что казино как очень доходное заведение, было очень криминализировано. А по-простому каждым из них владела какая-либо ОПГ. Во второй половине стали появляться залы игровых автоматов (не как в СССР, а играли на деньги). Тут целевая аудитория была не так богата, но также готова потратить на развлечение (а точнее проиграть) деньги. Позднее, стали появляться чуть ли не на каждом углу автоматы-«столбики». Лудомания превратилась в проблему. Родственникам такого «игрока» обычно не позавидуешь. Продолжались казино и «однорукие бандиты» до 2000-х. Постепенно, где-то с середины 2000-х на законодательном уровне начали ограничивать подобные игры на деньги.
* Реклама на ТВ, а также на радио и вообще на каждом углу. Не то, чтобы в СССР рекламы не было, но это было не то. В 1990-х рекламщики «креативили» по-полной. С одной стороны, адаптировали зарубежную рекламу для постветского пространства (иногда не всегда удачно, с двусмысленностями и проч.). С другой стороны, создавали свои образцы. Как следствие, реклама первой половины десятилетия оказывала сильное впечатление на обывателей. Названия товаров и брендов с их слоганами помнили многие. Посему обыгрывалась в анекдотах и авторском юморе. В передачах «Джентльмен-шоу» постоянная рубрика «СНГ-реклама», в «Городке» — «Ре'''К'''лама» (где буква '''«К»''' написана зеркально), да и выступление каждого второго эстрадного юмориста затрагивало тему рекламы. В том числе и выступления в КВНе. С середины десятилетия реклама превратилась в обыденную вещь, которая мешает смотреть телевизор.

=== Места ===
* [[Город, которого нет|Санкт-Петербург]] — «криминальная столица» России. В частности, изображена в сериале «Бандитский Петербург» и первых сезонах «Улиц разбитых фонарей». Но самое главное — в «Брате» же!
* [[Большая нерезиновая деревня|Москва]] — да-да. В столице также были определённые события. В одной из книг прямо написано, что если Питер был бандитским, то Москва была воровской, и место бандитов там занимали [[криминальный барон|воры в законе]]. К тому же именно здесь был центр политической активности и борьбы за власть. А в 1991 и 1993 годах из-за политических неурядиц по столице аж ездили танки.
** Правда, сам город при этом не испытывал политических кризисов — власть относительно быстро была консолидирована под мэра Лужкова (первого мэра Гавриила Попова помнят только редкие старожилы и не с лучшей стороны).
* Национальные республики. Большинство от остальной провинции отличается мало, но в некоторых за счёт каких-то ресурсов жизнь чуть [[Сказанием встаёт|получше]] и даже бандиты вполне отъевшиеся, а в [[Горы и горцы|некоторых]] — [[Война — это кошмар|восстановление конституционного порядка]].
* [[От каменного пояса до Тихого океана|Урал и Сибирь]]. Власть далеко, закон — тайга, население — суровые потомки царских ссыльных и советских зеков, некогда развитая, но рухнувшая под напором рынка промышленность, зато нефти, газа, золота, алмазов и прочего стратегического сырья — как грязи.
** Шантарск из романов А. Бушкова — легко узнаваемый [[Царь-рыба, десять рублей и чёрное небо|Красноярск]].
** [[Алексей Иванов]], романа «[[Ненастье]]» — Батуев, своеобразный гибрид [[Город солёных ушей|Перми]] и [[Город древний, город длинный|Екатеринбурга]].
* [[Казаки, курорты и Олимпиада|Юг России]] — некогда житница страны, тоже ставшая зоной противостояния как бандитов друг против друга, так и бандитов и сотрудников милиции.
** Плюс чеченские набеги на Ставрополье.
* [[Кто сколько унесет суверенитета|Другие республики бывшего СССР]]. Оттуда ехали беженцы и гастарбайтеры. Кто-то скатился в совсем полную анархию и гражданскую войну (Таджикистан), где-то было плюс-минус то же, что и в России, но со своей спецификой ([[Сало и горилка|Украина]], Казахстан), где-то жизнь сравнительно быстро наладилась ([[Янтарь и мызы|Прибалтика]], [[Партизаны-бульбоводы|Беларусь]], отчасти за счёт углеводородов <s>[[Постоянная шутка|и гения Туркменбаши]]</s>— Туркменистан), где-то — ни сё ни то, жить вроде бы можно, но благополучной такую жизнь назовёшь только с очень большой натяжкой (Узбекистан, Кыргызстан). Очень болезненной и животрепещущей темой стала дискриминация русского населения в одних государствах и этнические чистки всех подряд — в других. При этом как минимум Украину, Беларусь и Прибалтику есть смысл рассматривать в том же контексте, что и Россию — культурные явления были аналогичными. То же меметичное «Белое Братство» было как раз украинской сектой и самосожжение его члены собирались устроить именно в [[Мать городов русских|Софийском соборе]].

=== Важнейшие события российских девяностых ===
[[Файл:Ельцин.jpg|мини|Дорогие россияне, понимаешь!]]
* 1990 год — [[Кто сколько унесет суверенитета|парад суверенитетов]]. Литва, Латвия и Азербайджан провозгласили суверенитет еще в 1989, а Эстония вообще в 1988, но именно в этом году их примеру последовали все прочие республики. Что касается [[Янтарь и мызы|прибалтов]], то в этом году они уже перешли на следующий этап — полностью вышли из состава СССР. Россия провозгласила суверенитет 12 июня 1990 года, первой среди крупных республик, и именно с этой даты стало ясно, что Союз больше не жилец: ладно Прибалтика, ладно Азербайджан и Грузия, но как страна должна существовать без республики, в которой находится ее столица? Подробнее см. в соответствующей статье. Сам по себе выход республик происходит в основном более-менее мирно, за советскую власть никто не сражается, но вот уже после объявления суверенитета кое-где (Приднестровье, Нагорный Карабах, Абхазия, Южная Осетия, Таджикистан) начинается [[Война - это кошмар|АдЪ и ИзраилЬ]].
** Далее пути советских республик расходятся, и эту статью мы посвящаем только России, бывшей РСФСР. Про украинскую специфику можно почитать [[Сало и горилка|там]], в разделе про историю. Специфика остальных постсоветских республик тоже идет в соответствующие статьи.
* 17 марта 1991 — референдум о сохранении СССР. Народ более-менее голосует «За» на вопрос<ref>«Считаете ли Вы необходимым сохранение Союза Советских Социалистических Республик как обновлённой федерации равноправных суверенных республик, в которой будут в полной мере гарантироваться права и свободы человека любой национальности?» Довольно всё-таки трудно ответить определённо на вопрос «деточка, ты хочешь поехать на дачу или чтобы тебе оторвало голову?»</ref>, который кто как хочет, так и трактует. На основании этого власти республик планируют пересоздать Союз с неким новым союзным договором, где у республик предположительно будут широчайшие автономии.
* 12 июня 1991 — в РСФСР проводятся первые открытые и всенародные выборы главы государства. Победу на них одерживает Борис Ельцин, до того год бывший председателем Верховного совета РСФСР. Набравший свою популярность на постоянной критике доставшего к тому времени всех Горбачёва.
* 18—21 августа — «Августовский путч» ГКЧП: генералы армии, КГБ и МВД пытаются захватить власть, чтобы помешать новому союзному договору и вернуть старый (ИЧСХ, обе стороны считали, что это они правильно трактуют результаты референдума). В Москву вводят войска. Народ воспринимает это как попытку откатить демократические реформы и ввести военную диктатуру и выходит на защиту Белого дома, где в тот момент заседали власти РСФСР во главе с Ельциным. Войска плохо слушаются генералов, те не решаются реально применить силу и терпят поражение. Горбачёв, который весь путч просидел на курорте с перерезанной связью и ничего не делал, тоже выглядит проигравшим…особенно когда уже 23 августа деятельность '''правящей''' партии КПСС была приостановлена указом Ельцина. Впрочем, ещё свободные выборы 1989—90 годов в советы фактически покончили с КПСС как с единой партией с монополией на власть — во-первых, появились новые партии (впервые с 1918), во-вторых, в ней самой происходили расколы и дробление на фракции.
* Осень 1991 — о выходе из СССР объявляют все ещё не сбежавшие союзные республики. Суверенитет все успели провозгласить еще раньше, на протяжении года оставаясь [[Вывих мозга|суверенными, но в составе Союза]]. Последней из состава СССР вышла… Казахская ССР (16 декабря). Да, да, позже России!
* 6 ноября 1991 года — замом президента Ельцина по вопросам экономической политики становится Егор Гайдар, приводящий с собой в правительство команду сторонников радикальных реформ — той самой «шоковой терапии». Вопреки устоявшемуся мнению, проводилась она не «по указке западных советников» — те самые советники офигели от методов Гайдара и его аналогов в других бывших союзных республиках и быстро умыли руки.
* 8 декабря — в Беловежской пуще руководители трёх союзных республик-учредителей — России (Ельцин), Украины (Кравчук) и Беларуси (Шушкевич) объявляют о расторжении Союзного договора 1922 и создании на месте бывшего союза Содружества Независимых Государств — надгосударственное объединение бывших республик СССР по принципам Британского Содружества. В него поначалу<ref>Грузия пробыла членом Содружества в 1993—2009 годах, Туркмения согласилась стать только ассоциированным членом (без ратификации Устава СНГ), Украина де-факто вышла из Содружества после 2014 (а де-юре и не была его членом, поскольку соглашение о создании НГ она подписала и ратифицировала, а устав так и не подписала).</ref> входят почти все республики СССР, кроме балтийских, что создаёт иллюзию единства, но де-факто никакой власти СНГ не имеет. Разве что сборная в 1992 вынуждена выступать под флагом и гимном СНГ.
* 25 декабря — Михаил Горбачёв уходит в отставку с поста президента СССР. Российская советская федеративная социалистическая республика официально переименована просто в Российскую федерацию (РФ) решением её Верховного совета. Старой страны — уже нет, новой — ещё нет, и новогоднее обращение вместо Горбачёва и Ельцина делает юморист [[Задорнов]]. Как говорится, как вы новый год встретите…<ref>Сам Михал Николаич, правда, утверждает, что выступать должен был Ельцин, но слишком рано начал «[[Антиреклама алкоголя|работать с документами]]», и уработался до недокондиции. Вот его и вызвали на замену.</ref>
* 2 января 1992 года — указ о либерализации цен начинает целую серию мер по ускоренному строительству в стране рыночной экономики. Первое, что чувствует на себе население — резкий рост розничных цен и обесценивание замороженных ещё советским премьером Павловым сбережений в сберкассах.
* Конец января — указ о свободе торговли (по свидетельству Симона Кордонского, подготовленный за ночь по заказу пьяненького депутата ВС РФ) превращает всю страну в один огромный базар. Зато на фоне вставших заводов люди получают возможность заработать хоть какую копейкуо (благо граждане активно скупают товары, можно торговать хоть прямо с колес — забрал со склада машину романов про Анжелику и отдаёшь как картошку), практически мгновенно трудами «челноков» ликвидируется дефицит.
* Лето 1992 — начало ваучерной<ref>Компромиссной между младореформаторами, стоявшими за приватизацию сугубо за деньги (кои были только у мафии и редких кооперативщиков), и депутатами ВС РФ, стоявшими за именные приватизационные счета (что весьма затрудняло участие в приватизации людей «с улицы» и порождало опасность захвата заводов их директорами)</ref>приватизации российских предприятий, от которой большинство сограждан ничего толком не получили (зато получили наиболее ушлые скупившие — некоторые лично катались по заводам и мёрзли на проходных, но хватало и «инвестиционных фондов», тупо исчезавших в небытии с доверенными ваучерами, что отчего-то не волновало ни милицию, ни кого-либо). Основной её руководитель — председатель Госкомимущества [[Рыжий-бесстыжий|Анатолий Чубайс]] — становится и одним из двух главных (помимо самого Гайдара) антигероев эпохи.
* 31 октября — 4 ноября 1992 года — взаимные территориальные претензии ингушей и осетин выплескиваются в вооружённый конфликт. Ввод федеральных войск позволяет заморозить конфликт и оставить его в состоянии «вечно подвешенной недружбы». Мрачным эхом этого конфликта явился, в частности, теракт в осетинском Беслане — хотя его организатором был знаменитый чеченский террорист Шамиль Басаев, основные исполнители рекрутировались им из ингушских «лесных братьев».
* Декабрь 1992 года — не прекращавшиеся весь год споры и дискуссии вокруг реформ Гайдара и вопроса о новой конституции становятся завязкой серьёзного политического кризиса. Ельцин соглашается на отставку Гайдара, (новым премьером становится легендарный красноречием бывший газовый министр и руководитель Газпрома [[Язык Черномырдина|Виктор Черномырдин]], а вопрос о доверии и президенту, и Верховному Совету решено вынести на референдум.
* 25 апреля 1993 — референдум о доверии президенту и парламенту, вошедший в историю как «да-да-нет-да» (так на вопросы о доверии президенту, курсу реформ и перевыборах президента и парламента призывали голосовать сторонники Ельцина), результаты которого и президент, и парламент решают трактовать в свою пользу. Новая конституция всё это время продолжает писаться.
* Июль 1993 года — председатель Центробанка Виктор Геращенко объявляет об очередном обмене денег и вызывает панику среди населения. 6 августа итоги новой денежной реформы подвёл своим величайшим афоризмом Черномырдин: «[[Хотел как лучше|Хотели как лучше]], [[Получилась реальность|а получилось как всегда]]».
* 21 сентября — 4 октября 1993 года — Ельцин указом 1400 объявляет о роспуске Верховного совета. Конституционный суд не признаёт законности этого указа, и большинство депутатов, а также рассорившийся с президентом вице-президент Руцкой остаются в Белом Доме на Краснопресненской набережной. Ситуация остается неопределённой — регионы расколоты, патриарх созывает 1 октября в Свято-Даниловом монастыре совещание с предложением «обнуления» ситуации с перевыборами президента и совета (не поддержано никем). 3 октября сторонники Верховного совета и примкнувшие к ним [[Красно-коричневая сволочь|крайне правые и крайне левые радикалы]] прорывают оцепление вокруг парламента, и два дня Москва [[Уличные бои|балансирует на грани гражданской войны]]. Но в итоге армия заняла сторону Ельцина, и кадры танков, расстреливающих здание Белого дома, обошли весь мир. По сей день разговор об этих событиях [[Проблема противоположных оценок|поляризует собеседников]] — впрочем, что из событий 1990-х не поляризует собеседников?
** Правда, есть существенное отличие между ГКЧП и данным конфликтом — в первом находились искренне поддерживавшие ГКЧП люди, считавшие необходимым наведение порядка в стране, а вот во втором драка ещё совсем недавно союзников по победе над коммунистическим строем воспринималась уже скорее как грызня пауков в банке.
* 12 декабря 1993 — референдум о новой конституции (приняли) и голосование в первый созыв думы. Расстрел парламента не прошёл для сторонников президента и его реформ даром — большинство голосов получает правопопулистская Либерально-демократическая партия Владимира Жириновского (панику либеральной интеллигенции отлично передаёт сказанная в прямом эфире фраза правозащитника Юрия Карякина: «Россия, одумайся, ты одурела!»).
* 15 февраля 1994 года — Москва и [[Казань]] подписывают договор о разграничении полномочий, и тем самым удаётся успокоить большинство сепаратистских настроений в Татарстане ценой превращения его в полуфеодальное владение с почти конфедеративными правами. Позднее похожие договора заключаются и с другими республиками.
* 11 октября 1994 — «Чёрный вторник», одно из самых обвальных падений курса рубля за все годы. Отправлен в отставку глава ЦБ Виктор Геращенко.
* Декабрь 1994 — август 1996 — первая чеченская война: кровавый штурм Грозного, теракты Шамиля Басаева в Будённовске и Радуева в Кизляре/Первомайске (всю страну обходят жуткие кадры: бородатые бандиты захватывают больницы и жилые дома, сотни погибших), убийство лидера сепаратистов Джохара Дудаева — и затем поражение от боевиков и Хасавюртовские соглашения.
* 1995 год — череда залоговых аукционов позволяет сколотить первые по-настоящему крупные состояния некоторым будущим [[олигарх]]ам и получить правительству ресурсы для выборов-1996.
* 17 декабря 1995 года — выборы в второй созыв думы отчётливо показывают разочарование в Ельцине и реформах: наибольшее количество голосов получает Коммунистическая партия Российской Федерации. Но из-за новой конституции возможности парламента сильно урезаны, а конституционного большинства, чтобы её поменять, у коммунистов нет. Им остаётся только троллить президента — принимать законы, которые он отказывается подписывать ([[Педаль в пол|273 раза!]]), денонсировать без последствий Беловежские соглашения, и устраивать голосование по импичменту, который не проходит. Впрочем, по свидетельству главы охраны Ельцина Коржакова, рассматривался и совершенно африканский вариант разогнать парламент и перенести президентские выборы на неопределенный срок — едва-едва удалось отговорить президента от этой затеи.
* 1996 год — президентские выборы. Почти полностью растерявший свою популярность и едва выкарабкавшийся с того света после шунтирования Ельцин с гигантским напряжением агитмашины (а поговаривают, что и не без фальсификаций<ref>Есть даже слух, будто третий президент Дмитрий Медведев признавался, что он лично в курсе этих фальсификаций. Впрочем, даже если Бабурин не выдумал эту цитату, Медведев в 1996 году был преподом в ЛГУ и знал о закулисье выборов немногим больше, чем бабки на лавочке.</ref>) и весьма удачным сливом голосов третьим кандидатом генералом Лебедем всё же переизбирается на второй срок во втором туре.
* Около того же года — оформляется «семибанкирщина», неформальный клуб наиболее богатых [[нувориш]]ей, влияющих на политику. Среди них потомкам наиболее известны Борис Березовский, Владимир Гусинский, Михаил Ходорковский и Владимир Потанин.
* 1997 — правительство объявляет деноминацию рубля: обмен валюты по курсу «1000 к 1». За всё десятилетие только этот денежный обмен не вызывает у населения паники. Примерно около этого же года экономика России впервые показывает рост, поскольку граждане наконец начали массово адаптироваться к новым экономическим реалиям и институтам.
* 23 марта 1998 — Ельцин назначает главой правительства молодого (35 лет всего тогда!) банкира Сергея Кириенко. Фактически тот сыграл роль [[Козёл отпущения|козла отпущения]], ибо на этот момент вот-вот готовился рухнуть рынок государственных краткосрочных облигаций, самая настоящая государственная финансовая пирамида.
* 17 августа 1998 рынок ГКО наконец рухнул, был объявлен дефолт по государственным ценным бумагам и отпущен курс рубля. Кириенко уходит в отставку. Ельцин пытается вернуть верного Черномырдина, но коммунисты в Думе дважды отвергают его кандидатуру. Казалось, назревает новый кризис в духе 1993-го — третий отказ означал бы немедленный роспуск парламента, а на перевыборах оппозиция бы только усилилась. Чуть ли не впервые упорный Ельцин сдался и назначил компромиссную фигуру — бывшего министра иностранных дел Евгения Примакова.
* На протяжении 1999 года президент ещё дважды меняет премьер-министра. Сначала Примаков, который неплохо справлялся с экономикой (из кризиса-1998 страна вышла довольно быстро) и внешней политикой (всем запомнился разворот его самолёта над Атлантикой, когда НАТО начало бомбить Сербию), стал слишком независим и популярнее президента, и Ельцин со словами «Не так сели» меняет его на министра внутренних дел Степашина.
* 7 августа 1999 — вторжение чеченских боевиков в Дагестан. Начинается Вторая чеченская война. Через два дня на место Степашина (который заикнулся что-то про «переговоры») президент назначает главу ФСБ Владимира Путина, которого вдруг называет «преемником». Преемник произносит крылатую фразу «террористов в сортире замочим».<ref>Кстати, в контексте фраза исторически важная: речь шла о том, что армия не ограничится защитой Дагестана и пойдёт до Грозного. На вопрос журналиста премьер сказал, что террористов будут мочить везде, а в конце ввернул эту шутку.</ref> Дополнительно популярнее решение разгромить Ичкерию становится после серии страшных терактов со взрывами жилых домов в Буйнакске, Москве и Волгодонске.
* 19 декабря 1999 года — третьи выборы в Государственную Думу. Партию экс-премьера Примакова и сильных глав регионов «Отечество-Вся Россия» внезапно громит наспех сколоченная за три месяца до выборов партия «Единство», возглавляемая главой МЧС Шойгу, борцом Карелиным и милиционером Гуровым, во многом за счет публичной поддержки премьером Путиным, чей рейтинг рос на 10 п.п. в месяц, и активной работы «телекиллеров», «мочивших» оппозицию по Первому и Второму каналам. КПРФ все еще остается лидером, но теряет почти треть мест, а ЛДПР и вовсе оказывается лишь шестой по численности партией в Думе.
* 31 декабря 1999 года Ельцин говорит «<s>[[Цитата-бастард/Политики и публицисты|Я устал]],</s> я ухожу в отставку, берегите Россию». На этом эпоха официально заканчивается — и календарная, и политическая. Начинается [[Сытые нулевые|новая]].

=== Отдельные светлые моменты бесславных девяностых ===
При том что были неиллюзорные шансы умереть от пули бандита или ножа гопника, оказаться в зоне боевых действий, потерять работу и дом, попасть под национальные гонения, оказаться с детьми или престарелыми родственниками без средств к существованию — всё же были отдельные светлые моменты, которые украшали жизнь в ту эпоху и развились во что-то хорошее в наши дни, или же исчезли и стали предметом ностальгии. Вообще вся постсоветская культура родом из девяностых, как ни крути.

==== Плюсы от капитализма ====
* При всех указанных рисках существовала принципиальная возможность разбогатеть при умеренных трудозатратах и каких-никаких способностях и стартовом капитале, так как рынки были не насыщены, и во многих областях не было конкуренции или государственного заурегулирования (пищепром, производство полиэтиленовых пакетов и прочие [[Уныло, но практично|скучные, но зато сравнительно безопасные]] вещи). С другой стороны, в те годы бизнесмен, дружащий с бандитами, имел высокие шансы стать «[[Забота перед убоем|кабанчиком]]»<ref>Только вот ''«кабанчиками»'' таких стали называть к тому моменту, когда экономика очухалась, отчего такие начали ''«жиреть»'', а до того их нередко звали ''«кроликами»'' (а то и ещё обиднее), потому что выскакивали отовсюду, как грибы после дождя, и бездумно бросались хватать любую подачку. Большинство таковых, начавших ''«своё дело»'' в начале девяностых, по итогу прогорело и было ''«поставлено на счётчик»'', угодив в конкретную долговую яму к своим кредиторам. Некоторые особо везучие так и остались [[Зиц-председатель|формальными владельцами]] своих фирм, потому как ''«подпольные инвесторы»'' со временем разобрали, что отдельно взятый бизнес может быть весьма прибыльным несколько лет подряд, а потом внезапно взять и прогореть, так что надёжнее и безопаснее до последнего держать на случай неприятностей дежурного [[Козёл отпущения|козла отпущения]], благо выйти из тени и легализоваться можно не только в роли непосредственного владельца предприятия, но и в роли вполне себе официального честного инвестора, который может прописать все условия и неустойки в контракте, а потом взыскивать долги уже по закону.</ref>, которого, когда бизнес вырастал, забивали, и новым владельцем бизнеса становился главарь бандитов (или его доверенное лицо). А не дружащего забивали ещё раньше. И сами бандиты тоже имели шансы, что их забьют коллеги-конкуренты (или кто-то из своей же ОПГ, [[Ты меня подвёл|по той]] [[Пережил свою полезность|или иной]] [[:tv:TallPoppySyndrome|причине]], главное — отвести от себя все подозрения).
** Самая страшная трагедия 90ых была в том, что поздний Советский Союз понавыпускал из университетов огромное количество людей не просто прекрасно образованных, но инициативных и желающих заниматься каким то своим делом, чего они в СССР делать не могли. Поверив в перестройку а затем уже Ельцину, они думал что сейчас развернуться как следует, будут спокойно заниматься бизнесом — и через несколько лет жить все в России будут не хуже чем в Швеции или Франции. Только вот в результате коллапса государства, система рухнула и до власти повсюду дорвались бандиты — и всех этих дуриков с благими намерениями, либо в лес вывезли, либо под себя прогнули. Тем самым на долгие годы (местами до сих пор) выбив из отечественного бизнеса — людей хоть сколько то таки желающих не барыжить и пилить с этого, а реально именно что заниматься каким то реальным делом.
*** Про ''«дорвавшихся до власти бандитов»'' заставшим девяностые в относительно сознательном возрасте читать откровенно смешно. Бандиты были и до некоторого момента их было даже много, но ''«дорваться до власти»'' вообще хотя бы кто-то смог только ближе к нулевым, а в девяностые в мегаполисах-то творилось полнейшее махновское гуляйполе, а вокруг пригородов вообще без пяти минут постапокалипсис только что не в стиле ''«[[Безумный Макс|Бесноватого Максимки]]»''. В девяностые лозунг «анархия — мать порядка» был не шуткой и не [[оксюморон]]ом, а констатацией прискорбной действительности, потому что другого ''источника порядка'' попросту не было — ну а какая у порядка основа, такой и сам порядок.
**** Плюс в довесок к тому не в последнюю очередь именно организованная преступность дала экономике пусть и подпольную, но систему кредитования, обеспечившую какую-никакую циркуляцию капиталов, без которой рынок попросту не способен развиться выше примитивного бартерного обмена. Естественно такие ''«финансовые вливания»'' стоили немало жизней, причём не только поломанных, но и отнятых — но альтернатив этому по большому счёту не было (окромя возврата в каменный век и [[Дойти до самоубийства|петли]] на выбор, [[Чёрный юмор|разумеется]]). Зарубежные финансы в ощутимых объёмах стали приходить в экономику страны только ближе к нулевым с развитием IT-аутсорса — в девяностые тоже приходили но скорее в терапевтических объёмах.
*** Касательно прекрасно образованных инициативных людей тут тоже [[популярное заблуждение]]. Во-первых, ещё за [[Эпоха застоя|эпоху застоя]] уровень образования в Союзе [[Уже не торт|уже успел капитально скатиться]] и к [[Перестройка|перестройке]] держался фактически только [[Небо для атланта|на личной инициативе отдельных энтузиастов]]. Во-вторых, ''«мечтой о собственном бизнесе»'' бредили в первую очередь как раз те, кому советская система образования вправить вывихнутые рыночной [[Пропаганда|пропагандой]] мозги не помогла, а потому их представления о бизнесе сводились к ''«сидеть на попе ровно и грести деньги лопатой за номинальное владение бизнесом»'': кто сумел более-менее чему-то обучиться, тот понимал, что делать деньги из воздуха можно только при наличии дико мощной поддержки от государства — той самой ''«сильной руки власти»'', которая будет постоянно заламывать ''«невидимую руку рынка»'', дабы последняя не утаскивала капитал налево валютными спекуляциями (вернее будет обеспечивать работу оных спекуляций строго в нужном направлении). А если делать деньги не из воздуха, то это материальное производство, которое [[Эпоха советского ампира|во времена расцвета Союза]] работало фактически в режиме одной большой ГосКорпорации на весь Союз — а теперь всё то, на достижение чего при удачном стечении обстоятельств уходит с полвека (а при не слишком удачном и пара веков уйти может), предстояло строить практически с нуля. Так что, кто трезво оценивал риски, на себя лишнюю ответственность не взваливал, занимался самообразованием и устраивался работать по принципу ''«лишь бы на еду хватало и стаж шёл по профилю»'' — и в нулевые этот подход начал себя окупать, потому что к тому моменту особо везучие конторы сумели из мелкого бизнеса вырасти в крупный бизнес и начали искать ''«профессионалов своего дела»'', а не просто брать подряд всех, кто готов работать (кто в девяностые привиредничал в найме, тот до большого размера к нулевым не вырос).
**** Кто был достаточно инициативен, чтобы грезить ''«своим делом»'', но недостаточно безрассуден, чтобы сознательно и целенаправленно просить в долг у местных ОПГ, нередко вкладывал накопленные разными правдами и неправдами ([[Вам хорошо осуждать|в основном неправдами]]) сбережения во всяческие ''«ваучеры»'' и прочие пирамидообразные лохотроны, по итогу оставаясь ни с чем — нет, наличие диплома о высшем образовании с отметкой о пройденном и сданном на отлично курсе экономики от такого совершенно не защищало.
* Таки появилась возможность купить «барахло» просто за деньги, без блата, длинных цепочек знакомств и прочих унижений. Были бы те самые деньги.
** Впрочем компенсировалось это [[Смехотворно высокая цена|ценами]] и тем, что ''«барахло»'' зачастую оказывалось [[Версия для бедных|откровенным барахлом]]. Чтобы добыть что-то качественное и в приемлемую цену, всё ещё было нужно по знакомствам найти проверенного надёжного челнока, который по предоплате купит и привезёт именно то, что вы просите — ну или было нужно ехать за кордон самому.
* Можно было подзаработать на банальной перепродаже всякого барахла, особенно если была возможность ездить за импортными товарами в условную Польшу или Финляндию. Однако же, отморозки могли запросто отжать у вас и товар, и выручку, и жизнь впридачу, но тут уже как повезет. Да и отношение было к продавцам соответствующее, особенно в первой половине десятилетия: у людей была сильная инерция советского мышления, и многие считали, что [[торгаш — это плохо]]. А некоторые бизнесмены набирали к себе сотрудников в фирмы категории «купи-продай», людей которые не работали в советской торговле. О чем писали в объявлениях о найме. Почему так? Они вовсе не считали, что [[торгаш — это плохо]], просто многие советские «торгаши» славились дурной привычкой хамить и умением виртуозно обманывать покупателя, вот бизнесмены и перестраховывались.
** Тут всё же стоит сделать ремарку, что подавляющее большинство ''торгашей девяностых'' свой ''бизнес'' нигде никак не регистрировало и никаких налогов за него государству не платило, а помимо этого зачастую не платило ещё и местным бандам за ''крышу'', торгуя на стихийных ''«развалах»'' на пустырях и просто бросая раскладушку с раскиданным по ней ШирПотребом при первых признаках налёта (причём не важно, милицейского или бандитского), дабы поскорее унести подальше свою шкуру и свой кошелёк. К тем, кто торговал официально в постоянном помещении с вывеской и оплатой освещения, отношение было гораздо более уважительное (разумеется и их тоже ''трясли'', но [[Злодей-прагматик|относительно умеренно с прицелом на то, чтобы потом ''потрясти'' снова]]), причём [[Даже у зла есть стандарты|даже у простых одиночек-беспредельщиков, не говоря уже об ОПГ]] — вот только таких торговцев было далеко не большинство (а простому лоточнику было можно [[Социальный дарвинист|просто треснуть по голове и забрать всё, что у него есть при себе]] — [[Проблема последней транзакции|всё равно не факт, что доведётся снова свидеться]]).
* Квартиры стоили порой дешевле автомобилей, так что относительно умеренно поднявшись на деньги можно было легко обеспечить себя жильём.
** Вот только в отличие от советских времён это уже были уже не новостройки. И лучше было не думать о том, [[ужас у холодильника|куда убыли предыдущие жильцы]]. Хорошо если просто переехали за рубеж или в более крупный город. А ещё были лохи, у которых всё детство прошло в колхозе и они выросли с мечтой о частном доме, и как только были сняты советские ограничения на строительство на даче, как они продали свои городские квартиры, чтобы построить на даче свой дом мечты с удобствами на улице.
* Понемногу была побеждена суперинфляция, а после кризиса 1998 года основные перекосы в экономике были устранены, ВВП медленно, но верно стал расти вследствие наконец начавшегося роста отечественного производства, а потом — наконец-то — стала подниматься цена и на нефть. Но это уже [[Сытые нулевые|другая история]].
** Касательно цены на нефть люди часто путают причину со следствием: цена поползла вверх как раз от того, что страна очухалась и потихоньку начала диктовать свои правила на международном рынке — до того цена была низкой как раз из-за того, что диктовал цену не продавец, а покупатель.
* Неплохо жили те, кому удалось раздобыть компьютеры — тогда зарождалась восточноевропейская IT-сфера, см. ниже<ref>Не только, вообще предприимчивому человеку в околонаучной сфере легко можно было в силу слабого правового регулирования зарабатывать на проведении исследований, которые на западе запрещены по этическим принципам или могут вступать в конфликт с существующими авторскими правами (например реверс инжиниринг).</ref>. Правда, работают все эти организации в основном на субподряде у западных компаний (как сейчас индусы, только с гораздо более близкой культурой) — Яндекс и Антивирус Касперского появились в конце десятилетия.
* Еще были тихие гавани (в Москве, например МГТС), где жизнь текла почти как в 80-е.
* Если говорить о постсоветском регионе, а не только о России, то, уже писалось выше, сравнительно быстро жизнь наладилась в странах Прибалтики за счет зарубежной помощи, а также в Беларуси, где Лукашенко, каким бы он ни был, успешно справился с разгулом бандитизма и не дал совершиться массовой приватизации. А вот на Украине жилось в основном так же плохо, несмотря на отсутствие вооруженных конфликтов и дефолта (зато не обошлось без смены валюты с карбованца на гривну).

==== Плюсы от свобод ====
* Впервые за историю в России открылись границы на въезд и на выезд<ref>При царях тоже были ограничения, вон Пушкин, так и не смог в Италию</ref>. Правда, пользовались сей свободой ширнармассы отнюдь не для отмокания на турецких пляжах, а для закупки в турецких или китайских магазинах сумок товаров и полета домой на ИЛ-86, где даже часть кресел была снята ради багажа, или набитом под крышу Икарусе для распродажи в родном городе.
* Есть те, кто тоскует по настоящей политической конкуренции, когда провластные партии не выигрывали в одни ворота, а оппозиционер мог вывести президента во второй тур (не говоря уже о выборах губернаторов и мэров, где нередко побеждали коммунисты, а баллотироваться и выиграть мог даже криминальный авторитет в законе или юморист). Впрочем, реально власть в стране не менялась (и если смотреть поимённо, большинство тогдашних чиновников без проблем продолжило карьеры и при новом лидере), а методы конкуренции были далеки от цивилизованных (от поливания грязью через подконтрольные СМИ до заказных убийств и расстрела танками), так что в этом плане не так много изменилось. Вернее будет сказать, что тогдашняя власть была не более открыта для конкуренции, а просто хуже с ней справлялась.
* Расцвет альтернативных форм обучения, открываются гимназии, лицеи, экспериментальные школы государственные и частные. В некоторых случаях в гимназию или лицей могли переименовать школу и дальше сильно не напрягаться. В некоторых школах открывались «экспериментальные» (обычно платные) классы с углубленным изучением чего-то или с добавлением каких-то «модных» предметов. Работать продолжали учителя советской закалки (сейчас это считается плюсом) к которым постепенно добавлялись молодые специалисты, получившие диплом в 1990-е. В прочем, сомнительные веяния времени проникли и в образовательные заведения, в разных случаях в разных соотношениях.
* Золотое время для сатиры, [[На тебе!|вилы в бок]] вставлялись чиновникам любого уровня. Задорнов с его рассказами-наблюдениями на злобу дня, Арканов еще актуален, Петросян еще не стал символом плохого юмора и тоже актуален, Винокур тоже, Жванецкий продолжает в стиле 1980-х, но говорить ему уже можно все что пожелает, Шифрин отыгрывает «алло, Люся» уже в бандитском сеттинге, Хазанов перевоплощается в недавно запретных для эстрадного юмора персонажей и рассказывает о приключениях студента-выпускника кулинарного техникума в новых реалиях (с валютой и бандитами), и т. д. и т. п.. На телевидении выходят «Джентльмен-Шоу» со злободневной сатирой (это в середине десятилетия она начнет сходить на нет), «Оба-На!» И.Угольникова (по словам авторов чуть ли не каждый выпуск мог стать последним), на НТВ «Куклы» и «Итого» и проч. В КВНе стали шутить о политике, конечно «Партия, дай порулить!» (см. https://www.youtube.com/watch?v=5Q0dCKV055k), прозвучало еще 1988 г. и было слишком смело, но шутки на политические темы начали набирать обороты, достигнув апогегея к середине-концу 1990-х. В прочем, в 2000-х и позже тоже шутили на политические темы. Вне контекста тогдашних событий многое из вышеперечисленного уже не смешно или даже вызывает недоумение. В «Городке» больше делали ставку на юмор, без привязки к злободневным событиям, хотя скетчи на актуальные темы тоже были. Плюс шутки про советских лидеров звучали с эстрады и из телевизора. Какие-то из них были совсем уж плоскими или глупыми, но популярности им добавляло то, что «можно» и «ничего не будет». Целевая аудитория еще прекрасно помнила как за анекдот про «дорогого Леонида Ильича» (а то и за относительно безобидных и детских на первый взгляд анекдотов про волков, львов, белочек, ёжиков и зайчиков, но с определенным подтекстом) можно было нажить себе проблем.
** С КВН всё интереснее. Будучи весьма крамольным ещё в перестройку, он наращивает градус социальности и выходит на пик в 1993 году. Однако, после штурма Дома советов гайки прикручены, команды шутят про рекламу и нутряк, а политические шутки середины 90-х по уровню травоядности близки к сегодняшним. Реально мощная сатира в КВН вернулась в 1998 году, когда власти стало не до цензуры.
* Минимум цензуры, на ТВ (канал НТВ) даже крутили передачи о сексе типа «Про ЭТО». Показывали по ночам.
* Вообще влияние цензуры максимально ослабло. Фактически аналог цензуры заключался в позиции владельца: «Мое издание, о ком и о чем хочу, о том и так как хочу разрешаю писать своим журналистам. Мой канал — аналогично».
* В прочем по ночам могли показывать и совершенно безобидные передачи, тянущие максимум на 6+ по современным меркам. Кстати, тогда подобных рейтингов не было.

==== Плюсы в культуре ====
* В страну хлынули плоды западной поп-культуры, от музыки до порно. Особенно это радовало детей, которым достались игрушки, приставки (если были деньги у родителей) и мультики (бесплатно по ТВ). На самом деле началось это ещё в конце 80-х (когда в СССР потянулись на гастроли западные артисты, а в 1988-м на Красной площади уже танцевал Микки Маус), но именно в 90-е достигло максимального размаха. Черепашки-ниндзя, Чип и Дейл, Денди, Сега, шоколадные яйца — всё это приметы детства в 90-е в России (а в США всё это появилось опять же [[Китч восьмидесятых|в 80-х]]).
** Возможность познакомиться со многими иностранными произведениями (свобода свободой, но по ТВ показывали не все — произведений много, а каналов пока не так уж и много) была в видеосалонах. Обычно это некое арендованное помещение (подвал, бывший склад, актовый зал и проч.) с какими-либо сидениями, с телевизором и видеомагнитофоном. Перевод обычно «гнусавый-авторский», мультики в роде «Тома и Джерри» могли быть и без перевода. Стоимость зачастую зависела от жанра и от наличия и количества элементов, «табуированных» при СССР. Чем «запретней», тем дороже. Об авторских правах, да и о качестве записи как-то не сильно думали. Началось в 1980-х, продолжалось примерно до середины 1990-х. Примерно тогда же некоторые умельцы организовывали подобие кабельного ТВ в многоквартирных домах. Сами собирали оплату. Кто платить не хотел и подсоединялся сам, старались отслеживать. Даже в «Левше» начала 1990-х были заметки для организации небольшого телевидения в рамках дома.
** Первые частные телеканалы, выглядевшие крайне кустарно и по-любительски: усатый дядька в казуальной одежде рассказывает местные новости сидя в своей квартире на фона ковра. И телерепортажи по уровню любительства, смахивали на нынешних начинающих блоггеров, не имеющих ни опыта, ни финансов. Помимо самодельных телепередач, круглосуточно крутили кассеты с иностранными фильмами, часто со знаменитым гнусавым переводом. Если повезёт, то можно было случайно увидеть [[аниме]]. В прочем, иногда частный телеканал мог быть детищем и людей, которые имели опыт работы на ТВ. Тогда уж могло быть и немного серьезнее, хотя фильмы все с тем же переводом с прищепкой. Бывало, что от местного государственного телеканала постепенно «отпочковывался» местный коммерческий.
** Некоторые частные каналы, побыв бесплатными, могли стать платными.
** Дополнительная особенность, многие частные каналы работали в дециметровом диапазоне. Не все советские телевизоры могли принимать его, поэтому выпускались специальные приставки для приема. К середине-концу 1990-х у многих были телевизоры поновее, способные принять и дециметровое телевидение.
* [[Русский рок]] (и не только русский) окончательно выбрался из подполья. Правда, из-за кризиса, бедности публики, монополии «попсовых» продюсеров на ТВ и радио и, конечно, пиратства зарабатывать на концертах и альбомах было трудно. Нового бума популярности пришлось ждать до появления «Нашего радио» и начала 2000-х.
* Открылось множество FM-радиостанций, в городах покрупнее открываются собственные телеканалы.
* Бум книгопечатания и переводов, наконец появляется возможность получить доступ к любой книге. Переводится уйма литературы, которую в СССР бы никогда не издали (по разным причинам), причем как художественная, так и научная, научно-популярная, публицистическая, философская, эзотерическая, словом, на любой вкус. Качество этих переводов, правда, было… различным. Можно было попасть и на отличную работу, и на полный [[надмозг]].
* Это лучшая эпоха в истории московского «Спартака»: при Олеге Романцеве красно-белые [[Унылая непобедимость|выиграли 9 чемпионатов за 10 лет]]. Правда, это выдаёт состояние российского футбола на тот момент (когда в стране нормально работал только один клуб), и для болельщиков всех остальных клубов это тёмные времена, которые наконец-то закончились.
* Благодаря свободе творчества происходит бум отечественной массовой культуры, пишутся книги отечественных писателей-фантастов «новой волны», ставшие культовыми и читаемые до сих пор, разрабатываются компьютерные игры, появляется музыка. Творцы были неизбалованы деньгами и при этом радовались тому, что наконец-то все, о чем им хочется сказать, стало «совсем-совсем можно» (в позднюю Перестройку уже тоже было достаточно много можно, но некоторые опасались, что вернется эпоха застоя или некоторые темы неожиданно станут запретными). Уже с нулевых начинается коммерциализация, а фанатам остается ностальгировать по девяностым, когда в постсоветских странах ковался уникальный самобытный контент, который мог бы при более удачном стечении обстоятельств переплюнуть западный.
* Еще телевещание (и отчасти радиопередачи) для детей и подростков. См. далее в «Телевидении».

==== Плюсы… а это точно плюсы? ====
Впрочем иные люди называют то время «Святыми девяностыми» и недоумевают, почему остальные недовольны этим определением. В качестве [[обоснуй|обоснуя]] выступают доводы по типу [[социальный дарвинист]], [[право сильного]], [[А чё я такого сделал-то?!]], [[готтентотская мораль]] и [[обвинение жертвы]].
* Те, кто дружил с бандитами и мог безнаказанно совершать любой беспредел.
* Те, кто получал гешефт с удачной приватизации «ничейного» советского наследия, которое к определённому моменту закончилось.
* Диванные анархо-капиталисты, которые в те годы даже не родились, а сейчас сильно идеализируют оный анархо-капитализм, коего в девяностые на самом деле не было (как и нигде). Ну или уже ходили, но всё равно опоздали к завершению приватизации советского наследия и раздела пустых рынков.
** Вообще именно система в 90-ые была очень ограничительной и государственнической, просто в ней было много бардака, а коррупция была более наглой и распространенной — там, где сегодня просто молча возьмут конвертик или завуалированно намекнут на возможность «решить по-быстрому», в девяностые требовали взяток прямым текстом. Например рынка земли тогда не было, а провезение чего угодно через таможню было просто адом. Особенно если у провозившего не было нужных связей или они были не слишком «крутыми».
* Политики и чиновники — [[Систематическая ошибка выжившего|из тех, что выжили]], как правило за счёт прилепливания к более сильной фигуре или движению [[Warhammer|по принципу орочьего WAAAAGH’а]] (выглядело это, кстати, реально похоже, как потом узнали те, кто увлёкся Вахой).
** Впрочем, есть и такие среди них, кто те времена и тогдашнюю власть ругает… очень надеясь, что все забудут, что он и сам в 90-е был на высоких постах и считался «молодым демократом», а при новом лидере перековался в «консерваторы-державники».
* Часть интеллигенции, удобно устроившаяся на тёплом местечке по обслуживанию вышеописанных. Ну, или идейные, вроде той же Бабы Леры, который упивались атмосферой времени, когда «всё можно».
* С теплотой могут вспоминать девяностые и те, кто в то время зарабатывал торговлей или мелким бизнесом, а сейчас это все стало куда более зарегулировано — эти проходят по тропу [[Ошибка выжившего]]: несложно догадаться, что те, кто прогорел или был ограблен и убит отморозками, ничего о своем опыте не напишут.
** Впрочем, в большинстве сфер «мелкий бизнес» был вытеснен не «зарегулированием экономики», а появлением крупного бизнеса, способного делать то же самое, но с меньшей себестоимостью (например возить вагонами те же товары, которые «челноки» таскали в баулах).
* А ещё те, кто оправдывает 90-е, заявляют, будто это время хорошо тем, что каждому приходилось отвечать «за гнилой базар», и потому это время было справедливое. «Справедливое», Карл!
* Золотое время [[Навозная пресса|навозной прессы]]. Благодаря тому самому «минимуму цензуры» можно было писать почти всё что угодно, главное в <s>разборки</s> «споры хозяйствующих субъектов» не лезь. В результате даже такие, считавшиеся респектабельными, издания как «Аргументы и факты» могли отвести весь разворот под интервью с [[Профессор Выбегалло|доктором Мулдашевым]], которого праатланты научили гиперборейские чакры раскрывать. Проще перечислить кто из советских изданий не поддался новомодным веяниям, либо поддался но не сильно.

=== Интернет, технологии и культура ===
Можно подумать, что в девяностые все только и делали, что прятались от бандитов, неверных ментов или были ими, что, разумеется, утрирование. Эпоха запомнилась также и другими вещами, которые были отголосками [[Интернет-кафе, эротические триллеры и конец истории|аналогичных тенденций на Западе]], но у нас получили свою специфику за счет того, что все нижеперечисленные веяния были натурально глотком свежего воздуха после застоя, а также помогали людям отвлечься от того ада, что творился за окном.
* Молодежь, по крайней мере, из благополучных семей, была известна как «поколение Пепси». Типичный представитель — тинейджер, родившийся в восьмидесятых или конце семидесятых, не заставший в сознательном возрасте [[эпоха застоя|эпоху застоя]] и не успевший как следует индоктринироваться советской пропагандой. Он аполитичен, ставит во главу угла в первую очередь развлечения и тусовки, сравнительно толерантен, поверхностно вестернизирован, вставляет в речь англицизмы (не современные «порриджи» с «коливингами», а скорее «окей», «вау» и «щит»), наивно верит в то, что [[Америка-Америка|на Западе всё хорошо и это страны возможностей для всех]], при этом не хочет ни работать, ни открывать собственный бизнес. Девиз — «пепси, пейджер, MTV»: Пепси — чтобы пить (алкоголь несовершеннолетним продавали охотнее и активнее, чем сегодня, но всё же купить «Пепси» было проще), пейджер — чтобы общаться, MTV — чтобы развлекало. Типичный представитель — репер [[Золотая молодежь|Децл]], правда, популярность он получил уже в первой половине нулевых.
* Мыльные оперы! Ту же «Рабыню Изауру» начали транслировать ещё в восьмидесятых, но девяностые утопили педаль популярности зарубежного «мыла» в асфальт. «Богатые тоже плачут» (трансляция с 1991), «Санта-Барбара» (с 1992), «Просто Мария» (с 1993) приковывали к телеэкранам значительную часть населения: во время показов улицы пустели, и даже вечные подъездные бабки исчезали с лавочек. В нулевые пошло на спад: более молодая аудитория начала смотреть зарубежные сериалы различных жанров от тех же мелодрам до фантастики и детективов, а возрастная — «мыло» уже отечественного производства.
** Собственно, отечественное «мыло» и вообще сериалы начали появляться только под конец периода — до того тупо не было денег, а все средства спускались на закупку давно прокатившихся зарубежных сериалов оптом.
* Мода на теннис в подражание Ельцину.
* Появлением компьютеров и игровых приставок у сравнительно широкой аудитории. И не важно, что «Рэмбо» (не снискала большой популярности) — нелегальная копия устаревшей ATARI 2600, «Денди» — нелицензированная копия Nintendo Entertainment System. Постепенно у людей появляются компьютеры, которые потихоньку перестают быть предметом роскоши, хотя до вещи первой необходимости ПК еще далеко. Зарождается геймерское сообщество, появляются игровые журналы (сперва «Великий Dракон», позже «Game.exe», «Навигатор игрового мира», «Игромания», «Страна игр»), появляются рубрики об играх в других журналах, создаются даже отдельные редкие телепередачи про видеоигры и про интернет. Среди них «От винта» — своего рода легенда. Были и другие в роде «Интернет-Кафе»
** Те, у кого не хватало денег на ПиСи, но хотелось чего-то большего, чем в «игрушки играть», могли раздобыть один из множества клонов "ZX-Spectrum"а. Причина — в том, что примитивнейшая схема позволяла собирать нечто спектрумоподобное практически из хлама. Наиболее распространёнными были «[https://speccy.info/Ленинград Ленинград]» (угол платы занимала площадка с отверстиями для навесного монтажа, вроде как для самодельных расширений) и «[https://speccy.info/Pentagon Пентагон]» (съехавшие тайминги и кривая дешифрация портов последнего стали стандартом на постсоветском пространстве). Очень сильна была спектрумовская [[демосцена]], да и игры под него на территории бывшего СССР активно писались, как [[пиратские игры|пиратские]], так и оригинальные. Издавались также электронные журналы на дискетах, а под конец эпохи даже пытались организовывать BBS-ки, но к 97-98 спектрумовская движуха очень быстро заглохла, ибо у людей начали появляться деньги на полноценные пи-си.
** Не стоит забывать и о том, что приставки были и считались «игрушками для детей», которые в хозяйстве не особо нужны, а хотя бы устаревший ПК можно было утащить с работы, плюс многие быстро поняли, что в том числе для работы его и можно использовать. Даже удаленной, хотя такого слова тогда еще не было и ситуация была редкой. К тому же картриджи пиратить было сложнее и дороже, чем дискеты и диски.
* Рождение отечественного интернета. Начиналось с разрозненных сетей, соединявших различные компьютеры между собой («Релком», мутировавший в Рунет). В 1990 «Релком» связывается с EuNet, аналогичной европейской сетью.
* Было популярно Фидо, потому что интернет был достаточно дорогим, медленным<ref>Настолько медленным, что в те времена была популярна шуточная расшифровка аббревиатуры WWW как World Wide Wait (всемирное ожидание), а не как World Wide Web.</ref> и банально был не везде (и вообще до 1993—1995 говорить об интернете в современном понимании некорректно — были отдельные сети, соединявшие бывший СССР (тот же «Релком»), Европу (EUNet) и так далее). Ближе к рубежу эпох популярность Фидо падает, а интернета — начинает расти.
** Впервые Фидо на территории тогда еще СССР появилось в [[Транссиб и Академгородок|Новосибирске]] 21 сентября 1990 года. Этот день считался «профессиональным» праздником у отечественных фидошников.
** Фидо и Релком использовались для координации протестов и информирования об их ходе во время политических катаклизмов начала девяностых (августовского путча, осады Верховного совета, шахтерских протестов 1993 года на Донбассе) примерно так же, как сегодня с аналогичными целями используются мессенджеры и соцсети.
** Фидо было большей частью ночным и вечерним, так как мало кто мог войти на него с работы.
** Государственная цензура в интернете и Фидо отсутствовала полностью, писать на своей страничке можно было что угодно. Почитайте архивы тогдашних сайтов — сегодня тех же доморощенных сатанистов вроде Варракса давно ждал бы срок за оскорбление чувств верующих.
* Поскольку интернет был медленным и к тому же занимал телефонную линию, многие заходили в него натурально на пару минут: плата взималась не за размер трафика, а за время, проведенное в интернете. Интересные сайты скачивались специальными программами для просмотра оффлайн. А ещё интернет тоже, как и Фидо, был преимущественно ночным — днём он стоил очень дорого, а на работе был не везде.
* Веб 1.0 с [https://dailystorm.ru/obschestvo/gifki-blestki-zvezdnoe-nebo-kak-vyglyadeli-pervye-veb-stranicy-sozdannye-v-90-h?utm_source=lentach&utm_medium=ctr&utm_campaign=lentach вырвиглазными сайтами]. Многие провайдеры предоставляли бесплатный хостинг для так называемой «домашней странички», и люди пользовались этим кто во что горазд. Коменты на домашних страницах и перелинковка между ними стали прообразом соцсетей. Ближе к концу девяностых появляются чаты («Кроватка», «Диван») и первые форумы. Об онлайн-играх многие говорили (та же Ultima Online на Западе быстро стала культовой), но из-за сравнительно маленького распространения компьютеров и плохого интернета в них почти никто не играл.
* Появляется мобильная связь. В России первопроходцем была компания МТС, запустившая коммерческое покрытие в 1994, в Украине UMC<ref>Если кому интересно — сегодня это компания «Vodafone Украина», второй по количеству абонентов мобильный оператор страны.</ref> (первый звонок совершен в 1993, сеть начали разворачивать в 1994). Мобильные телефоны были дорогими, а минута разговора по ним могла разорить небольшую африканскую страну, так что позволить их себе могли только «новые русские» и иже с ними. Широкой же публикой использовались…
** …Пейджеры, неотъемлемая часть пресловутой триады «Pepsi, пейджер, MTV». Появились еще в 1956 году, но широкое распространение у простых людей получили только в девяностые. На пейджер можно было получить весточку от друзей или послать ее самому на их пейджеры. Для этого нужно было позвонить на номер оператора и продиктовать ему сообщение, а также номер абонента (у каждого пейджера он был уникальным). Сообщение можно было поставить на повтор, чтобы повысить шанс его получения (вдруг адресат пошел по делам, забыв его дома).
[[Файл:IBM_PC_для_пользователя.jpeg|мини|Библия любого компьютерщика 90-х. Выдержала семь изданий. В принципе, знаний из нее хватало, чтобы работать в «скорой компьютерной помощи», настраивая DOS всем желающим.]]
* Отнюдь не все девочки хотели быть проститутками, а мальчики — бандитами. Многие мечтали о карьере программиста, и у некоторых это даже получалось. У кого не получалось — тоже не бедствовали. Уровень компьютерной грамотности у людей был таким, что не каждый пресловутый «новый русский», купивший компьютер, «потому что у всех же есть», мог вообще понять, как эту шайтан-машину включить и выключить и что она вообще может делать, так что человек, способный установить пару программ, подключить Интернет\Фидо, создать электронную почту или сверстать что-нибудь в Word, казался сверхчеловеком, а уж если вы знаете, как переустановить Windows или поменять жесткий диск, то вы вообще бог. Так что любой мало-мальски владеющий компьютером человек мог зарабатывать на подобных вещах. [[Тыж|«Программистами» натурально называли всех подряд]]<ref>Причём это [[Просочиться в канон|просочилось в отечественную номенклатуру]] и запись «программист» в трудовой книжке для работающего на компьютере, но не занятого непосредственно программированием, до конца нулевых (а то и позже) было обычным явлением.</ref>, кто хоть как-то разбирается в компьютерах: «У нас в бухгалтерии работает программист Вася, он так все хорошо запрограммировал, что мы теперь можем отчеты делать на компьютере и даже их печатать!» (то есть установил Word и подключил принтер — задача, с которой сегодня справится любой школьник)<ref>Справедливости ради, это было не так просто, как сейчас: нужно было устанавливать драйверы, шаманить с самой системой, которая могла не поддерживать устройства «из коробки», порой даже перепаивать под ваши разъемы — это сейчас почти все под USB идет, а тогда стандартов было несколько. Попробуйте посмотреть соответствующие видео на Ютубе, где авторы пытаются «оживить» технику девяностых, почувствуете атмосферу. А еще интернета, чтобы спросить совета, не было — все приходилось постигать самому! Но все равно ничего ультрасложного в этом не было.</ref> ''Говорят, что таких даже братки не особо трогали — не понимали, что здесь тоже крутятся деньги. А «новые русские» охотно брали таких на работу.''
* В наследство от СССР перешла мощная космическая отрасль и при всей государственной нищете Россия в конце 90-х управляла двумя космическими станциями — старым «Миром» и новой МКС — в те годы просто советский модуль «Заря». Укрепляется сотрудничество в космической сфере с США и Европой. В Звёздном городе начинают проходить тренировки будущие экипажи МКС.
* Первый буйный расцвет субкультур и как следствие — рок- и метал-сцены. Конечно, большинство классических групп русского рока и метала родились и прославились еще в восьмидесятые, но именно девяностые увидели зарождение и первый расцвет еще и андеграунда: блэкеры и пэганщики Ashen Light, [[Сало и горилка|Nokturnal Mortum]], Темнозорь, Pagan Reign, Satarial, дэтстеры Hieronymus Bosch, трешеры End Zone и так далее. Многие, видимо, надеясь стать популярными на Западе, пели по-английски, перейдя на русский только с нулевых (Catharsis, например). Другие пели по-русски с самого начала. Качество текстов было различным, встречались забавные перлы вроде эшенлайтовского «[[Тавтологическое явление тавтологии|От крови мечи краснее крови]]», музыка с точки зрения профессионализма тоже была разной… Но душевности, искренности и желания творить было хоть отбавляй, это да.
** В целом Россия и Украина шли в русле европейских тенденций, а не американских: у нас тоже были более популярны black, death, gothic, power, doom и аналогичные направления метала, а не трэш (кроме Металлики и Slayer), гранж (за исключением, конечно, Nirvana) или альтернатива, как в США. Все потому, что европейскую рок-музыку массово везли из Польши и Финляндии и ей проще было попасть в уши постсоветским металистам. Не забываем, что в те времена не было возможности «скачать mp3 бесплатно», как в нулевые, а уж современные потоковые сервисы тем более существовали только в самых смелых мечтах. Музыку либо покупали на дисках и кассетах, либо одалживали у знакомых, которые тоже такое слушают.
** К субкультурам относились намного более серьезно, чем в нулевые, когда они стали простой игрой. Дружить с тусовкой было необходимо не только для того, чтобы доставать новую музыку и узнавать об андеграундных конертах. Вездесущие гопники могли натурально убить за длинные волосы у мужчины или ирокез, например — так что тем же рокерам часто приходилось отстаивать свое право на самовыражение арматурой и цепью. И всегда держаться вместе! Олдфаги ностальгируют по тому духу «братства» до сих пор.
* В первой половине девяностых были характерны телепередачи рассказывающие про США: «У всех на устах с Натальей Дарьяловой», «Америка с Михаилом Таратутой», сериал «Служба спасения 911», да тот же «Волшебный мир Диснея» по выходным — перед мультфильмами немного рассказывали про Диснейленд и как там всё обустроено.
* Характерный литературный жанр тех времён, ныне почти исчезнувший — «детектив в мягком переплёте», доморощенная версия [[нуар]]а (от которого отличается кричащей безвкусицей вместо стиля и плоским петросянством вместо тонкой иронии). Впрочем, такие детективы живы и по сей день. Заняли свою относительно скромную нишу и имеют свою целевую аудиторию. Хотя, нуар больше разбавлен ироническими детективами в разных пропорциях (обычно зависит от магазина).
* Также в те годы были распространены так называемые пиратские книги-новеллизации, представляющие собой простой текстовый пересказ популярных зарубежных фильмов 1980—1990-х годов, написанные российскими Васями Пупкиными под вычурными псевдозарубежными именами. Эта серия получила название «[https://zur-zvezdochet.livejournal.com/424060.html Бестселлеры Голливуда]». В прочем, не только в этой серии могли выходить новеллизации. Некоторые сочинения были весьма неплохими — например, текстовый вариант «Поезда-беглеца» Кончаловского с мыслями и флешбеками героев, органично дополнявшими действие. Иногда автор новеллизацию существующего фильма (особенно если он не первый во франшизе) мог продолжить своим фанфиком-сиквелом, а читатели думали, что есть еще один фильм, но его не хотят у нас показывать.
* [[Детский детектив|Детские детективы]], выходившие в книжной серии «Чёрный котёнок». Своего рода детский вариант серии «Черная кошка»
* Зарождение российского и, шире, постсоветского фэнтези и фантастики. Произведения Перумова, Лукьяненько, Олди, супругов Дяченко, Бушкова, Головчева, Никитина, Семеновой, которые многие считают самыми лучшими и классическими, написаны именно в девяностые. Не трешем единым! Авторы были ещё не исписавшиеся и вполне интересные новизной.
** Собственно, в тот момент под влиянием «конины» и прочих переводных произведений произошло (воз-)рождение русского фэнтези, в советское время загнанного в подполье сказок для детей, эзотерики прочего (тру-фантасты в КЛФ писали исключительно научную или социальную фантастику). Особенно стоит выделить т. н. «славянское фэнтези», дико модное в тот период и начавшееся с серий «Трое из леса» Никитина и «Волкодава» Марии Семеновой.
* Российский и постсоветский игропром этой эпохи тоже отнюдь не ограничивался [[Русский квест|русскими квестами]]. «[[Вангеры]]», первые и вторые «[[Аллоды]]», [[Remember Tomorrow]] и прочая классика — это тоже девяностые.
** Из зарубежного особой популярностью пользовались стратегии, те же Heroes of Might and Magic, Civilization, Warcraft влюбили в себя отечественных геймеров практически сразу. Они обладали достаточно демократичными системными требованиями, что было очень важно: жили все-таки бедно, компьютеры были для нас дорогими, и какой-нибудь старенький 80386 или 80486 семья среднего достатка в крупном городе еще могла себе позволить, а вот «Пентиумы» (тот же первый Quake уже шел только на них) уже нет. Стратегии у нас любят до сих пор.
** А еще все мы в ту эпоху были пиратами, и даже не знали, что может быть иначе. Российский и тем более украинский и белорусский рынки считались нищими, бесперспективными и официально на них мало что выходило, а если и выходило — то без локализации, по европейским ценам и в паре магазинов для элиты на миллионник. Так что пиратские переводы от «Фаргуса» и прочих «Седьмых волков» были нашим всем!
*** Разумеется, противоположности притягивались. В элитном частном книжном магазине «Библио-глобус» на Мясницкой (Москва) на 2 этаже продавали лицензионные толстые коробки с играми, недалеко в переходе на Лубянке спокойно торговали пиратчиной. Но главными центрами притяжения в Москве были все-таки ДК им. Горбунова и парк по пути к нему и Митинский радиорынок (менее популярный из-за отдаленности, от Тушинской нужно было еще долго добираться на набитом автобусе).
* Повсеместное распространение клубов единоборств и всевозможных спортзалов (в частности — «качалок») для разных возрастных групп. Как подпольных, так и относительно легальных. Началось еще в восьмидесятые, девяностые утопили [[педаль в пол]]. Обычное явление, когда «клуб» арендовал какое-либо помещение, не всегда приспособленное под занятия спортом. Начиная со школьного\универовского спортзала (занятия обычно шли вечером), а занимались школьники\студенты, до подвала или подсобного помещения в жилом доме (там уже мог заниматься разный контингент).
* Персональные компьютеры стали существенно более доступны обычным людям. В 1980-е годы купить их было практически малореально, а предлагаемые для самостоятельной сборки из радиодететалей модели требовали крайне дефицитных радиодеталей, которые опять же не каждый мог достать.
* В первой половине девяностых — звёздный час российского текстового редактора «Лексикон», тогда ещё под Ms.Dos. Но, с выходом Windows 95, его звезда постенно закатилась и он был вытеснен стандартным Ms.Word. Менее после Лексикона вслед за ним по популярности шли русскоязычный Фотон и англоязычный Chi-Write.
* В эпоху Windows 3.0-3.11 вместо Ms.Office, часто использовался Ms.Works — [[версия для бедных]] занимавшая меньше дискет и менее требовательная к мощности компьютера, а потому очень популярная для не слишком мощных компов. С равпространением CD и ростом мощости компьютеров использование Ms.Works сошло на нет.
* В качестве файлового менеджера был очень популярен Norton Commander под Ms.Dos, который даже после выхода Windows 95 продолжал по привычке использоваться даже в начале 2000-х. Породил такин подражания как Volcov Commander<ref>да, автор по фамилии Волков</ref> и Dos Navigator под Ms.Dos, и Windows Commander, Total Commander и FAR под Ms.Windows.
* В начале-середине 1990-х видеомагнитофоны перестают быть предметами роскоши (и предметами учета КГБ, между прочим), а превращаются просто в очень ценные вещи. Фильмы и прочий контент обычно переносился на видеокассетах. Также люди, интересующиеся некоей темой, могли записывать на VHS многое, что касается этой темы и было показано по телевизору. Чем новее видеомагнитофон, солиднее фирма-изготовитель и как ловится в данной местности записываемый канал, зависело качество записи. Некоторые передачи так хоть в каком-то виде дожили до наших времен. А еще кассетами менялись, переписывали друг у друга и проч. На дворе стояла [[Эпоха VHS]]. В прочем началась она в 1980-х и завершилась в 2000-х, то есть как бы ее разгар на постсоветском пространстве пришелся на девяностые. Позднее к дуэту «телевизор-видик» добавляется видеокамера. При этом была у потребителей тенденция, чтобы телевизор, видеомагнитофон и камера были одной фирмы. Не все следовали ей по разным причинам. В первой половине десятилетия это предмет роскоши, который некоторые владельцы стараются превратить в орудие труда. То есть за деньги снимают различные мероприятия, у кого-то окупалось и еще была прибыль. Причем видеокамера без «наворотов» (или с минимумом таковых) — это уже была статусная вещь. С середины десятилетия видеокамера из предмета роскоши превратилась просто в ценную вещь. Конечно были и профессиональные и «полупрофессиональные», которые стоили хорошо, но их обычно покупали для заработка. Как следствие, появился рынок услуг по видеосъемке мероприятий. Цена зависела и от мероприятия, свадьба, юбилей, выпускной, школьный праздник рангом пониже в роде праздника букваря, концерт профессиональных артистов, отчетный концерт эстрадно-циркового училища и проч. В принципе, это есть и по сей деть, только качество съемки лучше, да и готовый «фильм» записывают не на кассету.
* Если видео распространялось на VHS, то музыка на аудиокассетах (Compact Cassette, Music Cassette, MC) и позднее на СД-дисках. Катушечные магнитофоны как бы отживали свое, винил ценился преимущественно «коллекционерами», а массы предпочитали аудиокассеты. А вот СД-диски и стоили дороже, поэтому у некоторых меломанов было достаточно трепетное к ним отношение. Плюс устройства для их воспроизведения считались и круче и дороже «кассетников».

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* События 1991—93 гг. в Москве (с небольшой долей предыдущей жизни: [[Светлое советское прошлое|сытая беззаботность]] пополам с [[Глухое ожидание перемен|уличными реалиями 1980-х]]) глазами обыкновенного московского подростка шикарно изображены Павлом Санаевым в повести «Хроники Раздолбая».
** А глазами обыкновенного советского офицера — у Александра Проханова в романе «Красно-коричневый» (нет, он не про [[Красно-коричневая сволочь|это]]).
** И, наконец, в романе Эдуарда Багирова «Гастарбайтер» — глазами… [[Именно то, что написано на упаковке|ну, вам и так понятно]].
* [[Виктор Пелевин]]. Романы «[[Жизнь насекомых]]», «Омон-Ра», «Чапаев и Пустота», «Жёлтая стрела» несмотря на жанр, неплохо передают дух 90-х. «Generation П» — формально написан в 1990-х и затрагивает события той же эпохи, но кажется уже выпадающим из той волны.
* Пример инверсии: Владислав Блонье, «На волне». Марина, «[[Именно то, что написано на упаковке|девушка из девяностых]]», [[ментор]] и [[Её хотят даже девушки|очень близкая подруга]] главной героини. Очень симпатичная дама: умная, красивая, решительная — да только либо обделённая совестью, либо наивно верующая в меритократию при том, что сама сожительница бандита. Вот её мнение о десятилетии: «Не слушай всяких придурков, кто ноет про „страшные девяностые“. Честное было время. Каждому по способностям. Кто-то привык стоять в стойле, мычать и ждать, чтобы хозяин насыпал в кормушку отрубей — да на здоровье! Только не обижайся, [[Ницшеанец-самоучка|к быдлу отношение соответствующее]]. А для таких, как мы, это было время возможностей…»
** При этом главная героиня с самого начала тоже ведёт себя, как [[И только я — д'Артаньян|Миледи среди белошвеек]].
* Часть книг Данила Корецкого: первые два «Антикиллера», «Оперативный псевдоним» и трилогия «Пешка в большой игре».
* А. Маринина, серия про Каменскую. Номинально выходила и в 2000-е, но самые лучшие произведения приходятся именно на 90-е и описывают эту эпоху.
* Андрей Кивинов — также большинство книг, включая экранизированные «Улицы разбитых фонарей».
* [[Михаил Успенский]], «[[Приключения Жихаря|Там, где нас нет]]» — путешествуя по фэнтезийному миру протагонисты неожиданно оказываются в Росиии 90-х. В наличии: ночные ларьки торгующие чем угодно, продажные милиционеры, рэкетиры, неприбранные улицы, засыпанные бутылочными стёклами.
** Да и сам цикл, написанный в ту эпоху, передаёт настроение эпохи «пьяная гордость без штанов»: простой славянский богатырь-выпивоха становится побратимом и вполне ровней по крутизне знаменитого и воспитанного иностранца [[Король Артур|Яр-тура]].
* Виктор Кротов, детские сказки про червячка Игнатия — написаны в 90-е, и хоть это тёплый и уютный мир, однако реалии врываются: вот червячок Игнатий «нарыхлившись земли и напившись чаю» из интереса ползёт торговать камушками на рынок (без лицензий и документов), а все деньги отдаёт нищей бабочке. Вот алкоголик, бросающий бутылки из окна и никто не собирается его остановить, кроме червячка.
** Его повесть «Волшебный возок» также немного затрагивает быт девяностых, но более там заметна другая характерная черта эпохи — убеждение, что религия действительно может сделать нашу жизнь лучше.
* Евгений Лукин, «[[Алая аура протопарторга]]». Если в Лыцке построили «православно-чекистский совок на минималках», то в Баклужино творятся именно что девяностые, [[Городское фэнтези|только с демократическими колдунами и крышующими жильцов бандами домовых]]. «ФИРМА „ДИСКОМФОРТЪ“ РЕАЛИЗУЕТ КРУПНЫЕ ПАРТИИ САХАРА. КРАДЕНЫЙ — СЛАЩЕ…»
** «В стране заходящего солнца» — сатирическое утрирование тогдашней экономической ситуации: «Мы разрешаем Западу добывать наше сырьё, а Запад предоставляет нам товары и кредиты… Если же мы начнём ещё что-то производить сами, хотя бы даже для внутреннего рынка, то равновесие неминуемо нарушится…» (так что с трудоголиками там идёт борьба, бессмысленная и беспощадная как [[Сухой закон#В России|антиалкогольная кампания восьмидесятых]]).
* Дофига книг в мягкой обложке, написанных [[основано на реальных событиях|по мотивам реальных событий]] «чёрных переделов» приватизируемых градообразующих предприятий, рынков и других «вкусных» мест по всей стране. В том числе написанные [[врёт, как очевидец|непосредственными участниками описываемых событий]]. В некоторых случаях эти книги даже [[Систематическая ошибка выжившего|хорошо заканчивались]].
* Книги Валерия Карышева, самая известная — «Сильвестр: версия адвоката», про ореховскую братву и знаменитого Сильвестра, якобы со слов очевидца. Очень ярко показывает Москву начала девяностых. У автора выходили и другие книги, претендующие на документальность: история солнцевской братвы, история киллера Солоника, Отари Квантришвили и других криминальных королей девяностых.
* Вячеслав Рыбаков, «На будущий год в Москве» — там лихие девяностые не закончились и давят педаль в асфальт. Чтобы добраться из Петербурга в Москву [[Кто сколько унесёт суверенитета|нужно пересечь несколько границ]], советские фильмы запрещены (впрочем, вы всегда можете посмотреть современные римейки [[Упростили и опошлили|с живописным киданием тортами и озорным пердежом чуть ли не в каждой сцене]]), школьники учат историю по Резуну, косная и обскурантисткая Академия Наук разогнана и студентов теперь учат методам [[Лженаука|сверхчувственного, духовного проникновения в дематериализованную информационную толщу]], в городе Исламийе (бывший Ставрополь) в ближайшем времени начнутся заседания шариатского суда над бывшими военнослужащими так называемой Российской армии. А если вам что-то не нравится, то [[Психиатрия — это страшно|вас ждут гостеприимные «новодворки»]].
* [[Ахтарский Цикл]] Латыниной — начинается с дистиллированных 1990-х, но где-то с 1996-го начинается альтернативная история и нарастает — местный аналог ГКО герои развернули убив банковскую систему и оставив олигархов промышленниками. Черту под эпохой подвело не дело Юкоса, а провал отжима Ахтарского комбината.
* Юрий Поляков:
** «Замыслил я побег» — местами сильно утрированная история злоключений обычного российского мужика в эпоху перемен. ГГ и почелночить успел, и Белый дом дважды позащищать, и в коммерческом банке послужить.
** «Небо падших».
* [[Алексей Иванов]], «[[Географ глобус пропил]]». Колоритные приметы времени вроде повального фанатения от мексиканских сериалов и голливудских боевиков категории «Б» в наличии.
* Юлий Дубов, «Большая пайка».
* Сергей Белошников: «Палач» (перенесенная на несколько лет вперед новеллизация одноименного фильма по его сценарию), «Ловкач и Хиппоза».
* Вадим Живов, «Двойник». Попытка написать роман про нового русского «с человеческим лицом».
* Константин Костин, «Это были семидесятые» — ох, не стоило рассказывать владельцу «[[Магазинчик, которого вчера здесь не было|Альтиста]]» про то, что СССР можно было бы спасти, проведя Перестройку в шестидесятые годы. Он ведь может помочь такому любителю чинить не сломанное [[Попаданец|почувствовать результат на собственной шкуре]].
* Неофициальный «шантарский цикл» А.Бушкова, куда входят дилогии про Даниила Черского и Дарья Шевчук, первые (по времени выхода) книги [[Пиранья (цикл)|цикла Пиранья]] и ряд других, вроде [[Теперь в современности!|осовремененных]] «Преступления и наказания» (Стервятник) или «Принца и нищего» (Бульдожья схватка).
* Эдуард Овечкин цикл «Акулы из стали». Много рассказов посвящено выживанию брошенных Родиной на Крайнем Севере моряков-подводников, вопреки всему продолжающих защищать её, и их семей.
* Павел Корнев, цикл «06’92» — история демобилизовавшегося солдата-срочника, вернувшегося в июне 1992 года из Таджикистана в родной уральский город. Встретился с приятелями, отметили возвращение на гражданку. А потом друг предложил поучаствовать в автоподставе. Мероприятие неожиданно закончилось кучей трупов, но приключения ГГ в новой независимой России только начинались…

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
''ВНИМАНИЕ! Здесь следует описывать только ленты, отражающие характерные бытовые реалии и прочие приметы эпохи. Также не стоит добавлять сюда фильмы 1990—1991 гг., так как они относятся к тропу «[[Перестроечное кино]]».''

Это сеттинг большого количества фильмов, как снятых в то время, так и позднее, в большинстве своём алкокомедий, криминальных картин и социальных драм, например:
* «Удачи вам, господа!» (1992) — фильм Владимира Бортко про группу военных, которые вынуждены выживать в разваленной стране аж с момента вызова их танков во время путча под Москву. При всем комедийном гротеске нищета и беспредел времени показаны ярко, и совсем не смешат, и даже натянутый хэппи-энд про счастье при капитализме — не помогает.
* «Арбитр» (1992) — фильм идеально отображающий безвременье, ибо выглядит как кровавый театр абсурда, а в качестве подмостков — утопающий в кровавом насилии нуар-сити, который вроде как уже не Ленинград, но ещё и не Петербург. Про то как панкующий следователь-лейтенант с двумя своими коллегами — пытается поймать вигиланта под прозвищем Арбитр. Который отправил на страшный суд уже более восьмидесяти выродков, насильников-педофилов-садистов-наркоманов, что в прочем уже заставляет нервничать высокое начальство. Фильм в общем то уже в самом начале эпохи, выдал идеальную эпитафию всей первой половине 90ых:
{{Q|Время было чудное - сплошное вырождение. Даже бандиты были похожи на опереточных комиков.}}

* Два фильма Георгия Данелии: «Настя» (1993) и «Орел и решка» (1995). Второй — вполне обычные реалии времени. Первый же — выжатый педалью в пол гротеск и злая сатира на быт 1992 г.: трамвайные вагоны тянут БТРы, в магазинах одни бюсты, станции метро и колхозы носят названия в честь царей и антисоветских деятелей… Участники говорят, что придумать что-то более упоротое, чем творилось в жизни, было не так легко.
* [[Лимита]] (1994) — о том, как сложилась жизнь бывших «лимитчиков», приехавших в Москву. Примечателен тем, что одна из сцен снята чуть ли не перед обстрелом Белого дома.
* «[[Ширли-мырли]]» (1995) — гротескная комедия абсурда про преодоление [[шовинизм]]а и дружбу народов. Ну и [[водка|водку]], конечно. Передаёт не столько реалии эпохи (почти такой же сюжет можно и в наши дни перенести), сколько её настроение, эстетику и мировоззрение.
{{Q|Я всегда говорил - что нашу страну, спасёт только чудо.}} Безымянный президент России в исполнении Меньшова.}}
* «[[Особенности национальной]] охоты» с продолжениями — цикл философских комедий о простых русских мужиках-медведях, где водка — главный герой. Яркий пример национального самосознания в ту эпоху: мы — медведи, пьяницы и дураки, зато душевные, непонятные и непобедимые.
* Недалеко стоит и «[[Не валяй дурака…]]» (1997) с Евдокимовым — комедия о том, как экипаж американской подводной лодки-разведчика попадает в гостеприимную русскую северную деревню, где по случаю найденной бочки водки все бухают уже который день.
* Евдокимов снялся еще в двух фильмах этой неформальной трилогии: «Про бизнесмена Фому» (1993) — про тяжкие будни строительства капитализма в виде платных туалетов от лица сельхозмеханизатора; «Не послать ли нам… гонца?» (1997) — со счастьем при капитализме че-то не задалось, и разоренный фермер отправляется на Запорожце за ответом к президенту, наблюдая по пути разные проблемы в стране.
* «Всё будет хорошо» (1995) — трагикомедия в стиле Эмира Кустурицы о жизни обитателей общежития в российской глубинке, куда приезжает эксцентричный миллионер с сыном — Нобелевским лауреатом.
* «Мусульманин» (1995) — советский солдат, попавший в плен во время [[Афганская война 1979 - 1989|Афганской войны]] и принявший ислам, возвращается в родную деревню, где всё население спивается и деградирует.
* «Антикиллер» — пополам с [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]]. Несмотря на то, что в фильме вырезали добрую половину сюжетных линий оригинального романа и до неузнаваемости изменили ключевых персонажей, особенно Амбала, атмосферу он передает превосходно.
* «[[Брат]]» (1997) и «Брат-2» (2000). Про [[Благородный разбойник|благородного разбойника]] Данилу Багрова, который убивает неблагородных братков, а мирных людей не трогает. Фильмы расходятся на цитаты, Данила становится народным героем.
** Любопытно демонстрации двух стадий в истории страны. В первом фильме кровавый беспредел первой половины девяностых закончился — и бандиты собственно поделили сферы влияния и стали «хозяевами жизни». В Питере уже появились клубы с европейскими туристами и фирменные магазины. Во втором — крупные и пережившие 90ые ОПГ начинают легализовываться и становиться добропорядочными коммерсантами. И в тоже самое время — по телевизору крутят репортажи с героями «чеченцами», что радикально отличается от отношения к ним сразу после «первой» войны.
* «[[Сёстры]]» (2001) — девяностые во всей красе, также прилагается [[камео]] Данилы Багрова.
* «Бедная Саша» (1997) — трагикомедия о том, как «новая русская» девочка, страдающая от недостатка внимания, вместе со случайным знакомым — инженером-неудачником решает ограбить банк своей «крутой» мамы.
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]» (1997) — снятый в псевдодокументальной и натуралистической манере фильм о Первой чеченской войне.
** Альтернативное и более развёрнутое мнение. Антивоенная и антиельцинская картина на деньги Бориса Березовского, казалось бы. А по факту, больные фантазии Невзорова на тему жестокостей войны. «Коробочка хорони ребят», распятые танкисты и антизлодейские чеченцы прилагаются. «Шедевр» на уровне «Зелёного Слоника», если не лучше.
* Культовая в то время (и не заслуженно подзабытая) трилогия «Любить по-русски» от классика советского кино Евгения Матвеева. Группа простых людей противостоит беспределу криминала и старается выжить и построить что-то хорошее. Когда-то Джигурда снимался в хорошем кино…
* Трилогия повлияла на целую серию фильмов о «народных мстителях» эпохи: «Ворошиловский стрелок» (1999), «Сочинение ко Дню Победы» (1999) и несколько особняком стоит «Окраина» (1998) — фильм о народном восстании 90-х, но снято в стилистике советских фильмов 1930-х.
* В ту же степь «Старые клячи» (2000) — неудачная авантюрная комедия Э.Рязанова, тем не менее, неплохо передает дух времени. Героиня Гурченко торгует с лотка пластиковыми овощами прямо у м. Третьяковская, истово крестясь на вновь открытый собор, героиня Ахеджаковой толкает навозную прессу про «инопланетянина, который изнасиловал прокурора» в ряду прочих несчастных прямо над Арбатским тоннелем, герой Гафта, бравый полковник, любит поиграть в казино и однажды проматывает деньги вверенной ему части. Мелкое рэкетирство, выселение бабушек в никуда, воровство вагонами тоже показаны.
* «[[Бумер]]» (2003)<ref>Правда, в самом фильме нигде не говорится, что его действие происходит в 1990-е. Также в эпизоде дорожного конфликта был снят [http://imcdb.org/vehicle_25188-Lexus-RX-300-XU10-2000.html «Лексус», выпускающийся с 2000 года].</ref> и его сиквел (2006). Но атмосферу собственно провинции, где ещё 90ые продолжались в полный рост — передана великолепно.
* «[[Жмурки]]» (2005) — действие происходит в середине девяностых. Присутствуют все реалии того времени, самый расцвет преступности, [[Братва|братвы]]. Все герои (даже милиционер) связаны с криминалом. В какой-то степени фильм высмеивает стереотипы того времени — но при этом как правило, особенно к концу фильма, это скорее страшно чем смешно.
* «Generation „П“» (2011) по роману [[Виктор Пелевин|Пелевина]] (у которого, в свою очередь, почти всё — там). Не смотря на эзотерические загоны и типичную Пелевенщину, именно что атмосфера эпохи и менталитет тогдашних советских людей попавших в новую реальность — передан превосходно. Даже развитие этих людей (хотя скорее деградация конечно) и как менялась культура и быт с 1990го до 2000 года, показано отлично.
* Пример, который тогда был [[постапокалипсис]]ом, а ныне воспринимается как [[ретрофутуризм]] — фильм «Дикий Восток», он же, как видно из названия — [[истерн]].
* «Артист и мастер изображения» 2000-го — скорее комедия. Бандитские разборки, бизнесмен, «берущий от жизни все», артист и оператор без работы, группа «Машина времени» по радио…
* «ДМБ» (2000) — в основном про армию, но и «гражданке» тех лет место находится (взять хотя бы предысторию Пули).
* «День радио» (2001) — спектакль. Реалии поздних 90-х во весь рост: упоминается, что военный корабль продан на металл, русский шансон ставят в прайм-тайм, радиостанцией владеет хоть и слегка легализованный, но явный мафиози, огорчить которого сотрудники боятся до дрожи в коленях. В фильме по спектаклю действие перенесено в нулевые.
* «Карнавальная ночь 2» от Евгения Гинзбурга 1995 г. (не путать с сиквелом-римейком уже от самого Э.Рязанова). По сути капустник и римейк фильма 1956 г., но в 1990-х. Не то, чтобы знаковый или культовый фильм, а скорее попытка осовременить классику. Вместо Огурцова «новые русские» с овощными фамилиями Репак и Баклажанский, практически из «Городка» (и играют их Ю.Стоянов и И.Олейников), плюс к ним мафия с шефом в исполнении А.Джигарханяна. Вместо умной лекции конкурс «Мисс бюст», плюс Л.Якубович, частично выполняющий роль лектора из оригинального фильма.
* «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновение]]» — единственный после «Вия» [[Русский хоррор|отечественный фильм ужасов]], сумевший завоевать по-настоящему культовый статус (особенно после крайне одобрительного отзыва [[BadComedian|Евгения Баженова]]), причём не только на территории бывшего СССР, но и у поклонников жанра за рубежом.
* «Чужая» (2010) — 1993ый год, полное безвластие в бывшем СССР и бесконечная бойня всех против всех. Никакой романтизации криминала и никаких «не мы такие — жизнь такая». Все персонажи натуральные такие, жизненные, выродки. Атмосфера времени и власти «блатных» передана просто превосходно, по скромному мнению автора правки, фильм даже лучше страшно сказать, «Брата». Фильм можно сказать снят в последний момент, когда ещё есть возможность снять что-то столь же аутентичное по реальным воспоминаниям тех времён, когда в конце нулевых рудименты той эпохи ещё остались тут и там. Сейчас бы уже не вышло.
* «Мама не горюй» (1997) — по какой то не совсем понятной причине, многими считается комедией. И фильм действительно имеет местами неплохой и циничный чёрный юмор. Но в целом фильм оставляет скорее очень печальное и меланхоличное чувство. Как история про вроде как нормальных людей, которые живут в сломанной стране и сами сломались, просто не зная как они живут сейчас, и вообще не понимающие как они будут потом. За один диалог о героине (наркотике в смысле) в исполнении Приёмыхова — фильм можно одним считать одним из самых жутких об эпохе, а ведь это только один из моментов внезапно пролезающих в фильме маленьких деталей от которых спина бежит мурашками.

==== Зарубежные фильмы ====
{{video|5YJ6geDC5sE|Бизнес 90-х}}
* Бесчисленное количество [[Клюква|клюквенных]] голливудских фильмов 1990-х гг., в которых Россия изображена как мрачное, коррумпированное государство, населённое преимущественно бандитами, проститутками, бомжами, наркоманами, <s>пьяными медведями с балалайками</s> etc. Как правило, с фантастическим преувеличением: так, в представлении Голливуда, в России вовсю барыжат ядерными ракетами, а из KGB массово идут в vory v zakone (в реальности у блатных даже служба в армии считается западло).
** «[[Джеймс Бонд|Золотой глаз]]» (1995) — первый постсоветский фильм о Джеймсе Бонде и первый с участием Пирса Броснана. Присутствуют неуловимая русская мафия, сумасшедший русский генерал с секретным космическим оружием и увлекательная поездка на танке по Санкт-Петербургу.
** «Экспресс до Пекина» — трэш-вариант предыдущего фильма, снятый в том же году (вместо Джеймса Бонда — [[w:Гарри Палмер|Гарри Палмер]]). Россия изображается скорее с юмором (например, герои летят на самолёте {{spoiler|зайцами в пилотской кабине и туалете, при этом самолёт садится прямо в поле, не долетев до места назначения из-за слитого налево топлива}}).
** «Святой» (1997);
** «Миротворец» (1997) с Джорджем Клуни и Николь Кидман.
** «Армагеддон» — фильм не про Россию, но там есть русский космонавт на разваливающейся российской космической станции, в ушанке и небритый. В общем положительный персонаж, его умение чинить всё ударами гаечного ключа способствовало успеху миссии.
* «Беспредел» aka Armstrong (1998) — уморительнейший малобюджетный клюквотрэш, снятый американскими подельщиками в Болгарии. Повествует о заговоре в Москве мафии и продажных военных, которые хотят на кой-то ляд взорвать ядерными ракетами Кремль. Переворачивающиеся жигули, камуфлированные Волги РосАрмии, краснозвездные ракеты, обстрел игрушечного вертолета и многое другое!
* «Черноморский рейд» (1996) — примерно то же, только на сей раз съемки были в настоящем постсоветском Крыму.
* «Русская певица» (1993) — дешевый и малоинтересный датский детектив про убийство в Москве, за которым стоит коррумпированный генерал. Зато все снято в Москве и это чистой воды документальный фильм о жизни в тот момент. Даже драка коммунистов с демократами в двух шагах от Лубянки есть.
* «Русская рулетка» (1993) — тоже малоинтересный детектив, но зато чуть получше. Снято было на сей раз в Питере с кучей музейно-выставочных мест. Годится для ностальгической экскурсии в ту эпоху.
* Казахстанский фильм «[[Бизнесмены (фильм)|Бизнесмены]]» про 90-е глазами трёх барыг, один из которых кончил плохо. И казахстанский «[[Рэкетир (фильм)|Рэкетир]]» с его сиквелом.
* Внезапно — немецкий «Мизинец будды» (очень вольная экранизация «Чапаева и Пустоты») передаёт настроение самого начала девяностых весьма близко к воспоминаниям автора правки.
* Казахстанский фильм «[[18 килогерц]]» — про 90-е глазами тинейджеров. «18 килогерц — это частота звука, которую не слышат взрослые» (c)
* «Купе номер 6» (2021) — реалистичная реконструкция конца 90-х, роад-муви в поезде финской студентки и простого шахтера Лехи. Получил Гран-при в Каннах. Среди прочих персонажей — [[Пелевин]], [[водка]] и нищий Мурманский край.
* «Псы 2» (1994) — про то как российские бывшие/действующие силовики продавая оружие оставшееся после развала Варшавского блока, в том числе из Приднестровья, всем желающим. В особенности в бывшую Югославию, активно помогая местным друг-друга истреблять. А поляки, венгры, да и вообще похоже все «бывшие» чуть ли не государственном уровне, спокойно брали свой бакшиш и деятельно помогали это оружие возить. Положительных персонажей в фильме вообще нет, но что характерно и монстров тоже нет — все просто пытаются не сдохнуть в вялотекущем постсоциалистическом апокалипсисе и при условиях «дикого капитализма».
** В какой то степени, близко с тропом и первый фильм. Просто он про Польшу, но атмосферу слома эпох и крушения социалистической государственности и наступление новых времён, передаёт пронзительно и душераздирающе.

=== [[Телесериалы]] ===
* Сериалы «Бригада» и «Чума», а также ранние сезоны «Ментов» (они же «Улицы разбитых фонарей»), «Убойной силы» и «Агента национальной безопасности».
** Считается, что с «Ментов» началась популярность российских сериалов в России (и отчасти странах СНГ), в том числе «ментовских». Самые первые серии были сняты в 1995 г. То, что считается первым сезоном — выходило на видеокассетах, позднее решили эти серии показать по ТВ в 1998 г. В некоторых источниках утверждают, что сериал начали снимать, чтобы как-то дать работу по специальности «киношникам».
** А еще следом за «Ментами» другие «питерские» детективные сериалы (начали сниматься в конце десятилетия) «Агент национальной безопасности», «Охота на золушку», «Тайны следствия».
* «Ненастье» Урсуляка по Александру Иванову — если не считать сериалов снятых почти сразу по окончанию того времени, наверное лучший российский сериал передающий вайб того времени. Начиная от показа атмосфера сломанной страны со сломанным народом, и заканчивая самыми мелкими деталями быта. Это почти что единственный сериал на памяти автора, где снимая про недавнее прошлое, авторы не позволили себе даже на дальнем заднем плане оставить в окнах современные стеклопакеты — почти Финчеровский уровень внимания к деталям.
* «90-е. Весело и громко» — комедия от СТС. Духовный сиквел «Восьмидесятых».
* «Атаман» (2005 г.) про казака Юрия Воронина в 1990-х. Сначала о его службе в вооруженных силах, откуда его уволили за принципиальность. А потом про его противостоянии криминалу в станице Орликовской и других населенных пунктах, в которых у различного рода бандитов были дела.
* «Бандитский Петербург» — снимался уже в конце 1990-х и начале 2000-х, но повествует он о начале 1990-х.
* «[[Внутри Лапенко]]» (2019) совмещает в себе элементы [[перестройка|Перестройки]] и 90-х. В частности, банда «Железные рукава», а также всё, что связано с телевидением — явно из 90-х.
* «День рождения Буржуя» — украинский сериал о «новом русском» (вернее, «новом украинце», но принципиальных отличий не было), который вырос в детском доме, «поднялся» в девяностых и пытается выяснить, кем были его родители и когда у него настоящий день рождения (ничего этого он не знает).
* «Досье детектива Дубровского» — противостояние частного детектива Р. Дубровского и мошенника Иринархова. Впрочем, не совсем так уж и полноценное противостояние, есть и другие силы со своими интересами. В. А. Иринархов со своей компанией ИВА подобно реальному С.Мавроди обманул вкладчиков, и пошел в политику. Но киношный негодяй по размаху почти суперзлодей. Сеттинг — 2-я половина 1990-х со всеми их «прелестями».
** Литературную основу — трилогию Льва Гурского «Частный сыщик Яков Штерн» стоит добавить в раздел «Книги».
* «Зал ожидания» (1998).
* «Клубничка» (1997) — один из первых российских комедийных сериалов.
* «Ледниковый период» (2002).
* «Марш Турецкого» 1-й сезон. Разные темные личности, имея деньги лезут во власть или уже пролезли. В методах не стесняются. Да и неугодного следователя/прокурора способны обезвредить как физическим устранением, так и «уговорить», захватив нужных заложников. В конце 1-го сезона Турецкого, Меркулова и Петрова увольняют — слишком опасны они стали «серьезным людям», тем более они слишком близко подобрались к информации о зарубежных счетах больших боссов. Хорошо, что еще не убили. Грязнова не то почти уволили, не то чуть не уволили, не то уволили, а потом вернули, так или иначе, но со второго сезона он начальник МУРа.
* «[[Осторожно, модерн!]]».
* Сериал «Фаворский» (2005) — вольная экранизация романа А. Дюма «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]» с переносом действия в сабж.
* «Челночницы» — маленький военный городок недалеко от Москвы, у всех нет денег, мужчины пьют, недовольная крыша сжигает лавки неугодных торговцев, иногородних бомбил избивают московские таксисты. Сериал же достаточно [[Диссонирующий стиль повествования|красочный и позитивный]].
* «Мир! Дружба! Жвачка!» — во многом светлее и мягче других примеров, поскольку посвящен подросткам, но атмосферу передает точно и мрачности не лишен.
* «Белая стрела: Возмездие» (2015) — не то продолжение, не то римейк фильма 2007 года про одноименную группу вигилантов.
* «Гражданин начальник», первый сезон (2001 г.). По мотивам произведений В. Пронина «Банда-1…5». В некотором городе (во 2-м сезоне выясняется, что это Тула), где власть и криминал давно «дружат» простоватый следователь П. Пафнутьев начинает наводить порядок. Как бы неожиданно для всех. При этом не все «оборотни», корупционеры и прочие темные личности не воспринимают его всерьез. Внешний вид глуповатого и простоватого толстяка-«колобка» обманчив.

=== [[Телевидение]] ===
Своего рода свобода, поэтому телевизонщики экспериментировали насколько хватало фантазии. Один из вариантов — создание российского аналога зарубежного телешоу. Не столько копирование (уж о покупке лицензий мало кто задумывался), сколько именно аналог.
* «Криминальная Россия». Документальная передача (сейчас сказали бы — сериал) о реальных преступлениях и их расследовании. Не только о 90-х, но по понятным причинам им посвящена значительная часть выпусков.
* «[[Человек и закон]]». Выходил и до 1990-х и с 2000-х и по сей день, но особо актуален был именно в 1990-е.
* «[[Городок]]». С 1993 г.
* В шоу «Нереальная история» — целая рубрика, посвященная 90-м.
* «Намедни. Наша эра» — изначально про советское время, но потом получила продолжение «1992—1999» про сабж. Парфёнов рассказывает не только про плохое, но и про светлые моменты не забывает.
* Передачи [[НТВ]], помимо «Криминальной России» и «Намедней». Информационная «Сегодня» и информационно-аналитическая передача «Итоги» со своим взглядом на жизнь. Сатирические «Куклы» и «Итого». Дожили до 2000-х, в начале которых были закрыты.
* «Маски шоу». Начинали еще в 1980-х как труппа клоунов. В 1991 г. вышла передача «Маски TV» и началось. Поначалу кое-где их ошибочно именовали «Клоун-шоу». Выходили до 2006 г., но пик активности — девяностые.
* [[КВН]] — развитие тенденций КВНа 1980-х и переход к современному виду. А как бы за кулисами противостояние Маслякова и Петросяна из-за разных подходов к юмору, так как обе передачи выходили на [[Первый канал|ОРТ]] (1 канале).
** Игроки КВН после ухода из КВНа, вполне организовывали свои юмористический передачи, то есть своего рода пост-КВН. Позднее, а именно с 2000-х это стало массовым явлением, но в 1990-х это было своего рода новаторством.
** Один из самых ранних примеров пост-КВНа «Джентльмен шоу». Создана командой Одесского государственного университета «Клуб одесских джентльменов». В 1990-х острые шутки, актуальная сатира и свежий взгляд. С 1995-96 гг. началось просачиваться однообразие. Вплоть до однообразного обыгрывания очередных актуальных событий. Просуществовали до 2005 г.
** Другой пример пост-КВНа «О. С. П. — студия» и «33 квадратных метра». Их же, хоть и в меньшей степени, «Назло рекордам». От этой же команды в 1998 г. «отпочковалась» «БИС».
** В принципе, были и другие. Некоторые просуществовали недолго.
* «Что? Где? Когда?» с В. Я. Ворошиловым в формате «интеллектуального казино» (с 1990 г.).
* Цикл новогодних капустников «Старые песни о главном» (с 1995 г.), ностальгирующие по разным периодам СССР. Советские песни исполнялись артистами 1990-х. А также капустники, созданные как бы под впечатлением от «старых песен».
* А еще передачи для детей и подростков. Выходили на центральных каналах. С одной стороны продолжали традиции советских, с другой не оглядывались на идеологию. Некоторые из передач были созданы в СССР (кое-что за год-два до развала). Считается, что на [[Первый канал|Первом канале]] (до 1 сентября 2002 г. — ОРТ) детско-юношеское вещание держалось на Сергее Супоневе. Так или иначе, его проекты достигли пика в период 1998—2000 г., а после его гибели выходили и другие его наработки.
* Телевизионные лотереи. Продолжали свой путь еще советское «Спортлото». Тоже «спортивная» лотерея «Лотто-Миллион» с 1992 г., выходила в прямом эфире. Потом «лотто» меняло формат, но просуществовало до 2009 г. Игра с «национальным колоритом» «Русское лото», с 1994 г. и по сей день. А еще множество лотерей, просуществовавших не очень долго. «Час фортуны», «Лимпопо», «Довгань-шоу», розыгрыши призов «Куку-руку» (вафли) в «Пока все дома» (одно время брэнд был спонсором передачи) и проч. В прочем, если некая компания являлась спонсором передачи и хотела провести какую-то лотерею среди клиентов, то происходило это в эфире той самой передачи. В одних случаях это был фрагмент минут на 10-15, в других выходил «специальный выпуск». Также выходило множество региональных лотерей. Кроме того, каждое второе печатное издание норовило провести свой розыгрыш призов. В том числе для привлечения к себе дополнительного внимания (увеличения тиражей и прибыли).
* С 1994 г. выходит «Смехопанорама», первые 25 выпусков ведущие Е.Петросян и С.Кондратьев. Не столько развлекательная передача, сколько познавательная. О юморе на эстраде, в меньшей мере в театре и цирке. Об оригинальных жанрах, но больше об артистах разговорного жанра и их номерах, о «классиках» и «современниках» юмора и сатиры. Даже после ухода Кондратьева передача более-менее была актуальна. Шутили как на тему прошлого, так и на злободневные темы: инфляция, политика, бандиты, «новые русские», «у нас все плохо, но у них» и т. д.. Евгений Ваганович тогда еще не был символом плохого юмора, хотя постепенно к этому шло. Впрочем, к концу десятилетия «Смехопанорама» была уже не та… Тем не менее выходила до 2019 г.
* «Аншлаг» — с конца 1980-х, продолжали свой путь сатиры и юмора. Поначалу новаторы, но постепенно стали деградировать. Для кого-то это произошло году примерно 1998-му, а для кого-то уже в 2000-х.
* Также на ТВ выходили проекты В.Листьева, в том числе и после его смерти:
** «Поле чудес» — одна из знаковых игр. Конечно, передача жива и по сей день, но такого «влияния на умы», как в 1990-х не оказывает.
** «Тема» — одно из первых (если не самое первое) отечественное ток-шоу.
** «Час пик».
** «Звёздный час» — игра для детей-подростков, с 1993 г. передачу вёл Сергей Супонев, с чего и начался его рост.
** «L-клуб» с Л.Ярмольником, многим запомнилось, что игра сводилась к угадыванию советских цен.
** «Серебряный шар» — просуществовал до 2000-х, позднее выходил на «[[Россия (телеканал)|России]]» под названием «Мой серебряный шар».
** «Угадай мелодию» — музыкальная викторина, достаточно популярная для своего времени. Попытки возродить-вернуть в 2000-х и позднее не всегда были удачными.
* Пародия на кино 1990-х (или постперестроечное кино) «Смертельный каратист или 23-го уничтожить или По прозвищу вячеслав» от «Большой разницы» https://www.youtube.com/watch?v=K0o9ZCcB-sQ
* [[Россия-1|РТР]] тех лет страдало от обилия врезок [[Россия-1/Региональные ГТРК|региональных ГТРК]], которые лимитированы лишь одним правилом — только «Вести» не перекрывать.
** А для региональных ГТРК, соответственно, время просто бурного расцвета. Легендарная «Губерния» [[Южный Урал (телерадиокомпания)|Челябинской ГТРК]] появилась именно в эти годы, её же «Эфир-2» и вовсе был просто культовым.
** Особо доставила [[Россия-1/Региональные ГТРК/Башкортостан|ГТРК Башкортостан]] в 1999 году, когда она перекрывала своим эфиром трансляцию [[Первый канал|ОРТ]] и [[Россия-1|РТР]] во время показов передач «Программа Сергея Доренко» и «Зеркало», причём без какого-либо объявления, что вызвало недовольство у оппозиционно настроенного к тогда ещё президенту Башкирии населения и стало большим скандалом в истории России.
** Впрочем, расклад этот является наследием ещё советских времён — тогда правило звучало «не перекрывать „Время“ и общественно-политические трансляции», остальное время по [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|Второй программе]] и тем более своей кнопке можно было занять.
* «Клуб „Белый попугай“». Артисты и другие известные люди в неформальной обстановке рассказывают анекдоты, в меньшей степени байки и случаи из жизни. Иногда разбавляют песнями, в том числе и импровизациями. Председатель «клуба» Ю. В. Никулин. Авторы передачи писатели Аркадий Арканов и Григорий Горин. Выходил «клуб» в период 1993—1999 гг. Хотя изначально планировался один выпуск, он же реклама девятитомника (или сколько их было в 1993 году) «Антология мирового анекдота». Позднее, появились передачи похожего формата «Театр + ТВ», «Приют комедианта» и проч. Только там старались обходиться без анекдотов, делая упор на байки и смешные случаи из реальной жизни.
* «Золотая лихорадка» 2-й половины десятилетия. Разыгрывались серебряные и золотые слитки. Вел передачу Л.Ярмольник в образе «Нечто» (как было написано в титрах). По воспоминаниям самого Ярмольника, это был образ черта-дьявола. Помогали господину Нечто два карлика. Обычно посменно, либо оба во время финалов.
* Покупка зарубежных телеигр в роде «Форт Боярд», часто с концепцией «зайди в комнату, за отведенное время выполни задание — достань ценный для игры предмет». Новаторами в этом были НТВ. Каждый канал закупал свое шоу. Не всегда с такой концепцией, но у многих телезрителей ассоциировался с «Боярдом». На РТР были «Гладиаторы» (2 сезона) плюс циклы «во что играет мир» с последующим показом нескольких выпусков игр, которые были показаны в передачах. Навскидку «Хрустальный лабиринт» (английский аналог «Форта»), «Космические добровольцы» (мало общего с «Боярдом», но телезрители часто воспринимали как космический Форт Боярд), «Тайны Ксапатана», «Пиратская атака» и проч. Была во 2-й половине десятилетия и попытки создания российского «Форта Боярда». Первая — «Довгань-шоу», где игрок в «лабиринте» собирает цифры, чтобы выйти. Если вышел в студию, то получает хороший приз. Потом «Довгань-шоу» превратилось в «лабиринт» — добавились некоторые правили и убрали бренд Довганя. Вторая попытка — «Дом с привидениями», граф N (точнее его призрак) хочет передать наследство, но ищет достойных. Каждый раз пробуется очередная команда. Собирают зеркала.

=== [[Мультфильмы]] ===
В 1990-е мультфильмы более-менее снимались, количество и качество снижалось. Снимать уже можно было на любые темы, главное найти деньги. Иногда получалось «определенно не для детей» и «детям это смотреть нельзя», либо авторы не определились с аудиторией. Гигант «Союзмультфильм» также снизил обороты. В 1991—1992 продолжали «Веселую карусель», завершили цикл «38 попугаев» и проч. С 1993 г. мультфильмов стало меньше, преимущественно сюжеты для «Карусели». ТО «Экран» еще в конце 1980-х реорганизовалось в ТПО «Союзтелефильм», а в 1992 г. появилось Творческое объединение «Экран» РГТРК «Останкино». То есть «экрановских» мультфильмов не выпускалось. На региональных студиях, где была своя мультипликация, стало уже не до нее. На Свердловской киностудии в порядке исключения снимались мультфильмы и в 1990-е, и даже получали призы.
* «Новые бременские» — снят в конце десятилетия, третья полнометражная часть «Бременских музыкантов».
* «Возвращение кота Леопольда» (1993 г.) — произведение-коллаж, сделанное из переозвученных (и переосмысленных) мультфильмов про Леопольда, капитана Пронина, Фунтика (небольшие вставки), Колобка («Колобок, колобок!..»), Маленького Мука (кадры со криминальным лидером Козебаяном) и проч. Плюс добавлены новые оригинальные кадры с Муркой, собаками-телеведущими и проч. Обыгрывают реалии начала 1990-х.
* Пятисерийник «Семь дней с Морси» (1994-95 гг). Третья серия «Комнатная приватизация» — тогдашние реалии обыгрываются по полной программе. В других сериях, кстати, тоже присутствует отголоски тогдашних реалий, но в меньшей степени.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Ну, погоди!]], выпуски 17 и 18. Примечательная сцена: Волк закрывает тяжеленную дверь на все запоры, чтобы максимально обезопасить себя от братков. В детском мультике!
* «[[Репка. Лихие 90-ые.]]» — ютубовский мультсериал про те самые времена.
* [[Возвращение блудного попугая]] — атмосфера эпохи прослеживается четко, по крайней мере, ТВ попугай Кеша переключает на интересные ему передачи, где бандиты, ограбления, погони. В одной из серий попугая воры-домушники обманом вовлекли в квартирную кражу. В другом эпизоде он оказывается в типичном роскошном доме нового русского.
* [[Волшебник Изумрудного города|Приключения в Изумрудном городе]] (1999) — попытка студии «Мельница» объединить сказочные серии Александра Волкова и Лаймена Френка Баума. Первые две серии можно одинаково назвать экранизациями и Волкова, и Баума (даже имя главной героини Долли компромиссное между волковской Элли и баумовской Дороти), но третья и четвёртая серия — это уже вторая книга Баума, который только в девяностые стал издаваться на русском. Третья и четвёртая серии вызвали недоумение у многих зрителей, которые Баума по понятным причинам не читали. Но в целом, экранизация очень яркая и позитивная, у новоя поколения зрителей котируется больше, чем классический советский кукольный мультфильм «Волшебник Изумрудного города» целиком по Волкову.
* «[[Незнайка на Луне]]». В новых политических реалиях посыл Николая Носова не уместен, поэтому здесь на Луне обходятся без революции, а жизнь лунатикам улучшают в сфере экологии.

=== [[Музыка]] ===
* Российская попса, просто российская попса. Хотя её <s>деградация</s> эволюция в нынешний вид началась ещё в период [[Перестройка|Перестройки]], но в 1990-е она была ещё местами слушабельна не в последнюю очередь благодаря советским композиторам и авторам текстов. С их окончательным уходом в 2000-х попса окончательно скатилась до шизофазических бессвязных текстов.
* Плюс явление, характерное для поп-музыки, когда продюсер отправлял на сцену дочь/жену/любовницу. Или бизнесмен договаривался с кем надо, чтобы жена/дочь/племянница/любовница пела. В массовом сознании от чего-то не совсем привычного в начале десятилетия скатилось к середине десятилетия привычному «семейному бизнесу». Как одни из первых таких певиц прославились Лена Зосимова и Ирина Салтыкова. Пики активности соответственно 1993-94 гг. и 1994—1997 гг. Не раз обыгрывалось в тогдашних анекдотах и особенно в авторском юморе, причем Зосимовой «доставалось» чаще. Было еще множество аналогичных звезд-однодневок. Иногда вспоминают Алсу как запомнившуюся дочь продюсера. Но петь она начала на эстраде в 1998 г., а популярной стала в начале [[Сытые нулевые|следующей эпохи]], то есть к «семейным подрядам» публика уже привыкла.
* Жанр, который при СССР называли «блатными песнями», получил название русский шансон или просто шансон. К нему же отнесли городской романс, эмигрантские песни, некоторые военные песни, некоторое бардовские, сиротские и проч. Собственно многие представители жанра пропагандировали криминальную романтику.
* «[[Аквариум]]», «Древнерусская тоска»: {{q|pre=1|
У Ярославны дело плохо, ей некогда рыдать,
Она в конторе с пол-седьмого, ней брифинг ровно в пять,
А все бояре на «Тойотах» издают «PlayBoy» и «Vogue»,
Продав леса и нефть на запад, SS-20 — на восток.
Князь Владимир, чертыхаясь, рулит в море на доске,
Я гляжу на это дело в древнерусской тоске…|С альбома «Снежный лев», 1996 г.}}
* «[[Ария (группа)|Ария]]»: «Паранойя» и «Уходи и не возвращайся» с альбома 1995 г.
* [[Авторская песня|Александр Розенбаум]], «Что-то здесь не так» (Доктор, подымим вместе перед сном?). Хотя действие и происходит в [[Психиатрия — это страшно|психушке]], это всё же про сабж.
* «Дюна»:
** Клип на песню про Васю, нетипично для эпохи патриотичный и оптимистичный (хотя не так уж нетипично — это всё тот же настрой «простые душевные медведи всех сильней»). Квинтэссенция всего из девяностых.
** «Пулемёт» — сравнение реалий 1990-х с ушедшей [[Светлое советское прошлое|советской эпохой]] не в пользу первых.
* «[[Сектор Газа]]». Просто Сектор Газа.
* «Свинцовый туман», «Здравствуй, Россия».
* [[Ария|Кипелов]], «На распутье» — написана уже в нулевых и вошла в сольный альбом 2005 года, но передает настроения именно девяностых: «Жить в эпоху великих перемен\ И врагу своему не желай», смешанное чувство надвигающейся катастрофы и надежды на лучшее будущее («Нас на скалы несет\ Верим в новый восход\ Умирает надежда последней»), попытки отрефлексировать советский исторический опыт («Эта часть суши, что названа шестой\ Полигон тупиковых идей»).
* Монеточка, песенка «90». Шутки ради показана дистиллированная [[чернуха]], худшие проявления девяностых, [[Педаль в пол|возведённые в квадрат]]. Этакий взгляд на девяностые глазами человека, который их в сознательном возрасте не застал.
* Джанни Родари «Русское Радио». [https://www.youtube.com/watch?v=fSHiil89BoI Уже не шутки ради от тех, кто застал в полном объёме.]
* «Иван Памфилов» — в первую очередь «Бессмысленны слова» («[[посмертный рассказчик|Я лежу на хирургическом столе пластом…]]») про бессмысленную жизнь типичного «пацана» («Дембельнулся с армии совсем не так давно, ни образования, ни работы, ничего — лишь цель подняться»), который «к успеху шёл», и пришёл в итоге на свои похороны — с опытным «на жмурах» оркестром и памятником из мрамора.
** Во вторую «Море воды» — про [[Владивосток]], который в те годы был «знаменит своей погодой, криминалом и главой». «В основном всё население — моряки и рыбаки. Остальные все — крутые, держат в бардачках стволы». По ночам в подъезде подростки курят «химку» и мешают спать, их [[адский папаша|отцы]] [[гнусный алкаш|пьют дома водку]] и [[звереет, когда выпьет|ругают матом жён]]… [[безразличие природы|И только море воды омывает этот город со всех его трёх сторон]].
* Banda Bassotti — Mosca’993.

=== [[Видеоигры]] ===
* «Братки» — стратегия от студии VZLab, сотворившей две части игры «Ядерный титбит» под руководством легендарного Дани Шеповалова. Трогательная игра, в которой игрок в лихие времена может подняться от простого недавно «откинувшегося» с зоны до главаря ОПГ всего города, участвуя в тактических боях-стрелках, «держа базар», крышуя и отбивая точку за точкой. Реализация, правда, вышла так себе, но отметить единственную стратегию про бандитов 1990-х в истории стоит.
* [https://www.old-games.ru/game/1995.html Big Red Adventure] — взгляд с запада, щедро политый [[Клюква|клюквенным соком]]: постперестроечная Россия, охваченная либерализацией и вестернизацией и злодей-консерватор, мечтающий возродить коммунистический строй.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Tiny Bunny|Зайчик]] (Tiny Bunny) — хоррор-новелла от русских разработчиков. В качестве основы был взят одноимённый рассказ Д. Мордаса из Мракопедии. Действие происходит в посёлке где-то в глухой провинции (судя по косвенным признакам, на Урале или в Западной Сибири) в середине-конце девяностых. Разные черты эпохи так или иначе встречаются на протяжении всей игры, для иностранцев или незнающих даже есть словарь, объясняющий не только явления эпохи, но и отдельные элементы русской культуры.
** Судя по всему, события происходят зимой 1998—1999 года. На это указывают многие косвенные признаки — сериал «Улицы разбитых фонарей» (шёл с 1998 года), упоминание тамагочи, передача «Подводная Одиссея Жака Ив Кусто» (шла до 1998), упоминание о том, что в июле у семьи главного героя всё было хорошо, а осенью отец потерял работу (вероятно из-за дефолта в августе 1998), довольно современный по меркам той эпохи видеомагнитофон в семье, упоминание группы «Иванушки International» (появилась в конце 1995, обрела популярность к 1998) и некоторые мелкие признаки.
** С другой стороны, многое соответствует середине, а где-то даже началу десятилетия. Реклама МММ по радио (шла до начала 1997). Девочки, носящие похожую на советскую школьную форму (что в принципе довольно странно). Новенькая чёрная ГАЗ-24 «Волга» возле школы (учитывая то, что эту модель перестали выпускать ещё в 1985 году, к концу 90-х машины уже по определению не могли быть столь зализанными и новыми). И ещё несколько подобных элементов.

=== [[Настольные игры]] ===
* Сеттинг первой редакции отечественной настольной ролевой игры «[[Эра Водолея]]» происходит именно в девяностые.
* Отечественные аналоги «Монополии»: «Бизнес», «Бизнесмен», «Бизнес 2000», «Коммерсант» и проч. Эстетика эпохи, плюс оптимистичный взгляд в капитализм прилагается. В некоторых случаях и специфическая цветовая гамма игр (обусловленная больше техническими возможностями) может вполне к чему-то отсылать (например, к комиксам). Иногда отсылка получалась сама собой.
** Относительно современное переосмысление (2007 г.) игра «Лихие 90-е». А как ее еще назвать. https://tesera.ru/game/likhiye-90e/
* Комбинат цветной печати в С-Петербурге, он же «главная карточная фабрика СССР» доживает свои дни (закрыли в начале 2000-х). В это время можно наблюдать расцвет видов карт. Производятся на исторические темы «Петергоф» (аналог австрийской «колоды с русскими царями» «Романовы» — цари те же, и их изображения тоже, но сама колода отличается), «Суворов» (переход через Альпы с картиной на рубашке). Всевозможные «советские классические» с сухими названиями «Сувенирные» и «Сувенирные с лаковым покрытием». Среди первых разные варианты «Русского стиля» и «Барокко», реже «Славянских». Рубашки их тоже были на любой вкус. Среди вторых разные варианты «Времен года» (различались рубашками — одни были оформлены под палехскую роспись, другие под хохломскую, третьи под лубок, на четвертых варианты узора с одной из карт и проч.) и «Палехъ» и «Белый Палехъ» (обычно были неизменны, но в «белом» были варианты цветового решения при одном и том же варианте рубашки). Дополнительно были предприняты попытки создания «карт для казино». Первый — переделка «Времен года», второй — карты англо-американского шаблона, нарисованные российскими художниками, где фигуры выглядят менее схематично, а значки мастей более упрощенно (см. более поздний вариант с «джамбо индекс» http://www.ukrcards.com.ua/product-132.html). Кроме того, КЦП выпускал детские игры с карточками, напоминающими игральные карты. И вообще, чего только не выпускал, если это можно было сложить как стандартную колоду. Только до колод с секретом (для фокусов) КЦП не дошел.
** Дополнительно, были популярны в качестве сувениров французские колоды от фирмы «Гримо» «Партия. Назад в СССР» и «Вся власть». Первые — с советскими лидерами, вторые — с российскими политиками середины 1990-х. Проще было достать во второй половине десятилетия, хотя стоили дороговато, особенно в «магазинах солидных подарков». В 2000-х в некоторых городах вообще продавались чуть ли не на каждом углу и уже подешевле. Также в 1990-х среди на витринах подарков попадались колоды и с другими известными личностями. Но кому нужны французские короли и американские президенты если есть карты с нашими «вождями». Или хотя бы с нашими царями: «Романовы» и «Петергоф» (австрийские и российские соответственно), «Великая Россия» (1995 г., французские), «Держава» (1993 г. Нестеров и Ко, не путать с другими «державами», с шаржами на царей https://auction.ru/offer/igralnye_karty_derzhava_1993_g-i194464234174281.html). Последние стоили дешевле всех в 1996 г. не более 5000 (до деноминации).
** Импортные карты для простых людей — часто встречались китайские англо-американского шаблона. Стоили не намного дороже российской колоды. На рубашке изображена лицевая (реже обратная) сторона купюры в 100 долларов (реже иного номинала). Если набор из двух колод, то на рубашке первой — одна сторона купюры, на рубашке второй — другая. В принципе производятся до сих пор, но намного реже.
** Современная колода «Это были ЛИХИЕ 90-е» (чаще можно встретить как «Лихие 90-е»). Оформление с отсылкой к ГТА и не только. Фигуры — типичные персонажи того времени с комментарием. Комментарий мог касаться не только персонажа, но и его гардероба или «орудия труда». Мелкие карты — ситуации и явления тех же времен с аналогичными комментариями. https://color-time.ru/shop/product/igralnyye-karty-likhiye-90-ye https://kazanexpress.ru/product/Igralnye-karty-Likhie-90-e-36-kart-47114
** Другая колода предп. 2000—2002 гг. «Мир новых русских». Точнее набор из двух колод, хотя вроде как продавались и по отдельности. Издательство «СканРус», Москва. Короли — бизнесмены «новые русские», дамы — не только жены, любовницы и секретарши, а среди валетов не только «братки», но и другие персонажи. http://www.ukrcards.com.ua/product-267.html и http://www.ukrcards.com.ua/product-268.html
** Дополнительно стали легально ввозиться эротические колоды. И даже производиться свои собственные. Как один из примеров — «Госпожа удачи» (разработаны фирмой «Комбинат-Сервис» в конце 1990-х, печатались на КЦП). Там же крупные карты как бы раскрывают две стороны одного явления. Те же «Комбинат-Сервис» совместно с КЦП производили более откровенные карты без подтекста вроде «Дианы».
** В противоположность вышеназванным колодам в 1997 г. были разработаны военно-патриотические «Командирские карты» (по аналогии с командирскими часамми), художник С.Зайцев. Короли, дамы, валеты — офицеры. Мелкие карты — техника. Какждая масть — как бы отдельный род войск.
* Появление подарочных тематических шахмат в магазинах подарков. Цены зачастую не для простых тружеников. По крайней мере, до второй половины десятилетия. Плюс разного рода «новорусские» шахматы. Один из вариантов (встречался в разных исполнениях): короли — два бизнесмена, ферзи-королевы — их жены/любовницы, слоны — телохранители поглавнее, ладьи — «мерседесы», пешки — «рядовые» телохранители. Или «криминал» против «силовиков».
** [https://ribalych.ru/2016/10/21/blatnye-shaxmaty/ Современный вариант как бы без отсылки на 1990-е].

== См. также ==
* [https://radulova.livejournal.com/3983151.html Подборка воспоминаний о 90-х от очевидцев]
* [https://tjournal.ru/internet/381728-ya-sprosila-u-mamy-chto-takoe-sgushchenka-i-ona-zaplakala-russkiy-tvitter-vspominaet-obrazy-detstva-na-grani-nishchety «Я спросила у мамы, что такое сгущёнка, и она заплакала»: русский твиттер вспоминает образы детства на грани нищеты] (по совместительству с предшествующей эпохой перестройки)
* Парочка заметок о тогдашнем бизнесе: [https://www.forbes.ru/biznes/388391-v-90-e-bylo-legche-kak-ocenivayut-izmeneniya-v-rossiyskom-biznese-millenialy-i-bumery раз], [https://viafuture.ru/katalog-idej/biznes-v-90-e два]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/СССР и Россия}}

Helltaker

2024-03-05T20:35:18Z

Zeimar:

{{Q|{{перевод|Helltaker is a short game about sharply dressed demon girls.|Helltaker — короткая игра о круто одетых демонах-девушках}}|Описание в стиме}}
[[Файл:Helltaker.jpg|thumb|right]]
'''Helltaker''' — инди-игра в жанре [[Сокобан]] за авторством vanripper’а, выпущенная в Steam 11 мая 2020 г. Несмотря на скромную графику, простенький геймплей на полчаса и отсутствие сюжета, данная игра за весьма короткое время стала [[хит-нежданчик|хитом-нежданчиком]]. А секрет успеха игры был прост: в этой игре нужно собрать гарем из анимешных демонесс. Что, впрочем, нет ничего удивительного, учитывая высокую популярность [[Hyperdimension Neptunia]] и [[Touhou Project]], которые добились внимания [[Моэ-антропоморфизм|похожим образом.]]

В честь годовщины игры было выпущено дополнение под названием Examtaker.

== Сюжет [[Сюжет для галочки|<s>для галочки</s>]] ==
Однажды Хеллтейкер, главный герой, просыпается с желанием собрать себе [[Завести роман с Ктулху|гарем из демонесс]]. Для этого он открывает портал в [[Вторжение в ад|ад и, пробираясь сквозь него]], собирает вокруг себя разных девочек, включая [[Дьявол|Люцифера]]. По пути он встречает ангела Азазель, которая предлагает ему отправиться в Рай. Но тот [[Отказаться от Рая|отказывается]], потому что рай является не таким уж приятным местом. В конце он попадает в ловушку верховного прокурора Джаджмент. Несмотря на все попытки Джаджмент прикончить Хеллтейкера, она в конце концов соглашается вступить в его гарем. Отправившись домой, Хеллтейкер и демонетки все вместе наедаются блинчиками. Если игрок выполнит все нужные условия, то в конце {{spoiler|Вельвезул превратится в аниме-девочку и тоже станет частью гарема}}. Конец.

== Геймплей ==
Игра поделена на уровни, а конечной целью каждого из них является та или иная демонесса. Чтобы пройти уровень, необходимо решить небольшую головоломку в жанре [[сокобан]], открыв путь к демону. Преградой будут служить камни, которые главный герой может толкать, [[монстр]]ы, которых ГГ может также пинать, и шипы, проход через которые отнимает 2 очка воли. На каждый уровень даётся определённое количество воли, если она закончится — вы провалили уровень.

== Что здесь есть? ==
* [[Число Зверя|666]] — главный герой дополнения Examtaker — искусственный демон 6-67.
* [[Адски горячий чёрт]] — вся игра о них родимых!
* [[Антигерой девяностых|Антигерой 90-ых]] — [[слово Божие]] говорит, что костюм Хеллтейкера был основан именно на этом архетипе.
* [[Альбинос]] — не то чтобы буквально, но почти все представленные демоницы — красноглазые и беловолосые. Исключения: Джаджмент — у неё белые глаза ({{spoiler|Джастис, на самом деле, тоже, ибо слепа и это подчёркивается мутными серыми зрачками, потому она и носит солнцезащитные очки}}). Ангелы же, включая Азазель, представлены как голубоглазые брюнетки, а при процессе «падения», сиречь превращении в демона, их волосы седеют, а глаза краснеют.
* [[Билингвальный бонус]] — некоторые слова в игре написаны на польском. Например, Zdrada, имя одной из демонесс, переводится как «предательство».
* [[Внезапная смена геймплея]] — глава X. В ней игрок не решает паззл, а уворачивается от атак и ломает гигантские цепи.
* [[Гаремник]]: Цель игры.
** Примерно на середине Хеллтейкер замечает «Это на самом деле уже не совсем гарем. Мы в основном играем в пошаговые стратегии.»
* [[Грызть реквизит]] — 90 % фраз Джаджмент НАПИСАНЫ КАПСОМ.
* [[Даже у зла есть стандарты]] — хоть Пандемоника и демон, {{spoiler|а её второй титул «Демон-Садист»}}, она будет пытаться остановить Хеллтейкера, если тот послушает совет Здрады убить себя.
* [[Завести роман с Ктулху]]: Цель игры — отправиться в ад и набрать целый гарем из девочек-демонов.
* [[Загробная канцелярия]]: [[Ад]] — это корпорация с гендиректором, техподдержкой и вахтёршей на входе, которой даже начальство не указ. А вот [[Рай]] — это что-то военизированное.
* [[Злой мух]] — Вельзевул, позже добреет, если повезёт.
* [[Играбельный эпилог]]: эпилог — это небольшая комнатка, по которой Хеллтейкер ходит, общается со всеми демонессами и раздаёт блинчики.
* [[Инцидент с кошкой]]: в эпилоге Цербер как-то провинились, из-за чего приезжает полиция. На вопрос, что они сделали такое, им слишком неловко отвечать.
* [[Козёл|Коза]] — Здрада козлит по всей видимости [[Говорящее имя|с рождения]].
* [[Коллективный разум]]: у Цербера одна душа на три тела.
* [[Крутой в деловом костюме]] — большинство персонажей.
** [[Крутой в белом]] — главный герой носит белый костюм-двойку.
** [[Крутой в историческом костюме]] — Вельзевул в своей человеческой форме носит брючный костюм-тройку, в который входит фрак с фалдами, рисунок подкладки которых стилизован под крылья насекомого, и дополняет это завязанным на бант шейным платком с брошью.
** [[Скромные колготки с юбкой]] — Модеус, причём колготки явно довольно плотные и совершенно непрозрачные. А ещё в отличие от большинства барышень под пиджак она надевает толстый вязанный свитер с высоким воротом, как у водолазки. И это при том, что из всей честной компании она заявлена, как самая похотливая — в то же время её познания о похоти большей частью ограничиваются учебником естествознания для начальной школы. Со слов автора изначально он задумывал наделить её более шаблонной порнографической внешностью, но потом решил, что это будет слишком [[Иронический эрратив|неэпично]], и тогда взял за её прообраз пироженку с кремом.
** [[Юбка поверх брюк]] — так одевается Малина.
* [[Крутой инвалид]]: слепая Джастис, причем [[Именно то, что написано на упаковке|буквально]], ведь ее описание это ''The Awesome Demon'' ака ''Демон Крутости''. Плюс отсылка на Фемиду, куда без этого.
* [[Ложный геймовер]]: в конце главы IX.
* [[Мёртвые могут танцевать]]: два слова: '''GLORIOUS SUCCESS'''.
* [[Мисс Фансервис]] — Джаджмент. [[Садомазо-прикид|Особенно учитывая её характер]]…
** [[Некрасивых девушек не бывает|Остальные демонессы тоже весьма фансервисны]], подходя под абсолютно разные вкусы, начиная с лоли-Цербера и заканчивая [[цундэрэ]]-Люцифер.
* [[Мне не больно, мне прикольно]]: С фитильком: в ответ на требование Хеллтейкера не курить в квартире Здрада говорит: «А то что? Накажешь меня?», на что тот отвечает, что бесполезно, потому что ей всё равно понравится.
** [[Слово Божие]] гласит, что крестик, который носит Здрада, постоянно её обжигает, но она всё равно продолжает его носить в прямом контакте с кожей.
* [[Музыкальный триппер]] — «Vitality», главная тема игры. В сочетании с персонажами, танцующими под неё, заседает в памяти намертво.
* [[Мы зовём его «Бармен»|Мы зовём его «Helltaker»]]
* [[Назван в честь цветка]] — Малина. Правда, характером далеко не ягодка, [[Уволен из гестапо за доброту|хотя на фоне]] [[Родные братья противоположны|её сестры]]…
* [[Нажми X, чтобы умереть]]:
** Когда Здрада и Малина начинают ссориться, можно убить либо их обоих, либо себя. Если выбрать первый вариант, вас разнимет Пандемоника, а если второй, то, собственно.
** Пройдя уровень, нужно правильно выбрать, что сказать демону, или мгновенно умереть. В разговоре с Люцифер, полномочной главой Ада, неправильные реплики (на уровне «Нет, милашка, теперь я здесь главный, а ты держи губки на замке») особенно очевидны, а смерть особенно чудовищна.
* [[Названо по имени]]
* [[Нестандартный геймовер]] — если сказать демонессе при встрече что-то не то, можно его добиться.
** Если в главе VI спросить совета по прохождению уровня, Здрада и Малина начнут ругаться друг с другом, и ГГ может [[Дойти до самоубийства|убить себя]], чтобы не слышать шума.
** В той же главе, если сказать Азазель, что вы ищете ангелов, она заберет вас в рай, который выглядит как полицейское государство, где гарема точно не видать.
* [[Откровение у холодильника]] — Лормастер упоминает, что Люци пытается убить её по крайней мере два раза в неделю. Вот почему Люци съела весь яблочный пирог в конце Examtaker. Она не была голодна, а просто пыталась отобрать у Лормастера единственное средство контроля над Объектом 67 в надежде, что тот убьёт учёную, как и обещал.
* [[Падший ангел]] — согласно лору, такими являются Джаджмент и Люцифер. Азазель тоже близка к этому. В комиксах у неё даже белеют волосы и начинают расти рога. {{spoiler|В далёком будущем Азазель окончательно превращается в демона — Лормастера. Впрочем, она продолжает считать себя ангелом.}}
* [[Готы и панки|Панкушка]] — Здрада с её напульсниками, ошейником, пирсингом и макияжем. {{spoiler|Со слов автора её сестра Малина изначально тоже задумывалась выглядящей неформально, но у него не сложилось с рисованием татуировок, а без них изначальный образ Малины не складывался, потому она была полностью переработана.}}
* [[Перекличка]]: Малина упоминает музыкальные бродилки по подземельям (имея в виду, скорее всего, Crypt of the Necrodancer), и во время битвы с боссом отвечает на подначку сестры, что мол только нашла гика, а тот скоро все, в стиле «с моей удачей он все равно бы оказался игроком за Некрополь» — замок из [[Heroes of Might and Magic]], знаменитый свой поломанностью.
* [[Путь к сердцу лежит через желудок]] — именно блинчики заставят Люцифер вступить в гарем Хеллтейкера.
* [[Ради фишки]]: Вся игра была создана автором, потому что ему нравятся демонессы в строгих костюмах, и он хотел увидеть побольше фанарта с ними, отметив в артбуке недовольство, что демонов часто рисуют в костюмах, а демонесс практически никогда. Судя по тегам на пиксив, вполне добился успеха.
* [[Распутинская живучесть]] — Хеллтейкеру ломали пальцы и тыкали в него ножом, а ему хоть бы хны.
* [[Рисовка под аниме]]
* [[Ряженые под Рейх]]: Офицер, встречающий Хеллтейкера у врат рая в альтернативной концовке, одета в стиле гестаповского офицера, включая стек.
* [[Садист]]: после того как Пандемоника выпьет кофе.
* [[Сказка про белого бычка]]: Хотя целью игры является отправиться в Ад и собрать гарем, большинство демонесс не проявляют к нему никакого романтического интереса, кроме Модеус, которая «пойти на свидание» считает грязным извращением, и Вельзевул, которая вообще была не в Аду всё это время, а Азазель — не только ангел, но еще и лесбиянка. В итоге Хеллтейкер просто набрал полный дом левых женщин, которые ничего не делают, жрут его блины, тыкают в него ножами и совершают [[Инцидент с кошкой|неясные преступления]]. {{spoiler|Плюс в секретной концовке вообще непонятно, происходили ли эти события на самом деле, или Вельзевул от скуки и безумия всё просто привиделось.}}
** Заскучавшие в вечности девушки не просто так соглашаются пойти с дерзким незнакомцем в мир смертных. О конкретных мотивах, личном отношении к Хеллтейкеру отдельных демониц и практикуемых ими ролевых играх можно подробно узнать из официального саундтрека.
* [[Сладкоежка]]: если верить Вельзевул, то все демоны любят сахар.
* [[Сокобан]]: 9 из 10 глав.
* [[Сотвори себе злодея]]/[[Всё пошло слишком так]] — {{spoiler|молодец, Люцифер, что подтолкнула Азазель к грехопадению. Получила на свою голову демона, который в итоге не только захватил Ад и отобрал у тебя корону, но и превратил тебя в свою личную горничную.}}
* [[Сумасшедший учёный]] — Лормастер. В стремлении получить больше знаний о демонах, она начала проводить жуткие эксперименты для создания идеального гибрида человека и демона.
* [[Темнее и острее]] — дополнение по сравнению с оригиналом, хоть и незначительно. Юмор оригинала сохранился, да. Но теперь мы играем не за бравого мужчину, который собирает свой гарем из демонесс, а за разъярённого получеловека-полудемона, который проходит изощрённые испытания в лаборатории безумной учёной.
** Учитывая факт войны за власть над Адом, в процессе которой Лормастер лишилась рук, сеттинг шуточной комедии про гарем демонесс уже не выглядит таким забавным, как прежде. В конце концов, кто-то {{spoiler|вероятно Джаджмент как Верховный Прокурор}} ей эти увечья нанёс, и [[Что стало с мышонком?|судя по отсутствию в сюжете]] мог [[Участь хуже смерти|поплатиться за это]]. Да и если брать в расчёт [[Тоталитарный миротворец|её новые порядки в Преисподней]], которые [[Doom|что-то напоминают]]…
* [[Тьма не есть зло]]: хоть и все демоны носят красно-чёрную одежду, часть из них не являются злюками. Даже Джаджмент, ибо та просто свою работу делает.
* [[Тайный извращенец]]: судя Слову Божьему, Азазель является лесбиянкой, но скрывает это, потому что грех и всё такое. Её называемая докторская работа о поведении демонов тоже не для приличного общества.
** Слово божие ([https://cdn.discordapp.com/attachments/268620283340914689/714579884290080818/unknown.png тыц]) говорит буквально следующее: «Ангелы обязаны подчинятся закону Божьему. Если спросить Азазель, лесбиянка ли она, та скажет, что нет. Но это может быть ложью». Никакого прямого указания тут нет.
* [[Шутка-бумеранг]] — а помните, как Джастис при выборе подсказки в главе 9 сказала, что Люцифер будет хорошей горничной? В Examtaker Люци предстаёт перед нами как «Демон-горничная»!
* [[Чёрт с рогами]] — игра таки про демоно-вайфу, потому рога идут в комплекте. Что интересно, цвет рогов определяется возрастом: белые рога свойственны для старших демонов (Люцифер и Вельзевул), а чёрные — для молодых (все остальные). Однако у Джаджмент рога металлические — [[Откровение у холодильника|неужто протезы]]?
** У сестрёнок Цербер рогов нет, но зато есть милые пушистые ушки.
** У Азазель рогов нет по понятной причине — [[Прекрасный ангел|они ей и не положены]]. {{spoiler|В продолжении [[Падший ангел|уже положены]].}}
** В Examtaker у Джастис рога белые, хотя в Helltaker они у неё чёрные. Это довольно жирный намёк на то что с момента оригинальной игры прошло уже немало времени. {{spoiler|А вот у Лормастера рога на самом деле чёрные, она их лишь красит в белый, для солидности}}.
* [[Это был только сон]] — [[зигзаг]]ом. Сначала даётся намёк, что вся игра — сон Хеллтейкера, и именно это его побудит воплотить этот сон в реальность. {{spoiler|Секретная концовка намекает, что всё это просто выдумка Вельзевула.}}
* [[Этот гадкий уровень]]: Последняя глава, в которой походовый сокобан сменяется уворачиванием от цепей в реал-тайм по нескольку ходов в секунду пять уровней подряд без сохранений, не очень тепло принят игроками.
** Дополнение Examtaker, особенно уровень 5 и финальный босс.
* [[Я хороший, мне всё можно]] — и снова Лормастер во все поля. Поработила обитателей Ада, чтобы как следует изучить саму суть греха, после чего ей стало мало и в ход пошли бесчеловечные эксперименты. Всё разумеется [[Ради науки!|не просто так]] и [[Цель оправдывает средства|для благого дела!]] {{spoiler|Причём она до сих пор свято верит, что [[Маска прирастает к лицу|не является демоном]], воспринимая свои опыты как действия в интересах Рая.}}

{{Nav/Indie Games}}

Не в ладах с оружием

2024-03-05T17:52:09Z

Zeimar: /* Зарубежная */

{{Goodenough}}
{{Много букв}}
{{Q|Говорят, у чертей аду есть специальный аттракцион, где на полу разбросаны детали от StG-44. Те, кто при жизни называл АК копией «Штурмгевера», вечно пытаются собрать из этих деталей рабочий автомат Калашникова. Участникам даже выдают напильники|Из интернета}}

{{Q|Ну, во-первых, курок взводят, а нажимают на спусковой крючок…|[[Star Wars: The Force Awakens|Хан Соло в теме]]<ref>Эта фраза изобретена авторами русского дубляжа, в оригинале такого не было. Речь идет про ''бластер'', где у него есть курок, который нужно взводить?.. [[Обоснуй|Ну, вероятно,]] у переводчиков «сомы с чешуёй» ©, и у этого бластера есть какая-то взводимая хрень (скажем, [[сними с предохранителя|убирающая предохранитель]], открывающая доступ к батарейке, или фиг её знает), которую по старинке и называют «курком». А в некоторых сеттингах бластерные патроны — вообще одноразовые химические лазеры, а в стволе только фокусирующая оптика, так что бластер по обращению с ним вылитый «ТТ».</ref>.}}
{{Q|— Как известно, — говорил Тиберий, соединяя и разъединяя части оружия, — в современных бластерах три детали: дуло, приклад и курок. Дуло следует направлять, курок — нажимать, а приклад прикладывать к плечу или к противнику — в зависимости от того, какой ведётся бой — рукопашный или лучевой. В древних пороховых пистолетах, которые стреляли маленькими железками, был также спусковой крючок. Он являлся крупной неудачей конструкции: во время боя молодые солдаты часто путали, что им следует нажимать, курок или крючок. Поэтому в современных бластерах крючок убран, оставлен только курок, на который и следует нажимать, поскольку больше в бластере нажимать не на что.|Л. Каганов, «Курсанты спасают Солнце»}}
[[Файл:Herstal.jpg|240px|thumb|right|Кто сказал, что [[Мистификация|не бывает?]]]]
— Эй, салага, неси картуз! Да не с головы, болван!

Тут всё в порядке. Молодой человек впервые в жизни видит, как заряжают <del>пушку</del> орудие. Хуже, когда [[МТА]] взялся писать батальные сцены, не разобравшись, что и как у нас бьёт и стреляет. В настоящей космической фантастике лазерные пушки заряжают лазерами™.

Впрочем, бывает вариант ещё круче. Декораторам того или иного фильма дали реально существующую технику с наказом «загримировать» такую до полной неузнаваемости. Декораторы задачу выполнили, но вот функциональность… не то что осталась в стороне, а вообще даже близко не ночевала.

Оружие может быть вторично повествованию. Например, «Герсталь-Агент»<ref>Конечно, он «Эрсталь» — первая буква h во французском не произносится. Но Акунин любит аутентично [[Россия, которую мы потеряли|похрустеть французской булкой]].</ref> в руках умницы [[Приключения Эраста Фандорина|Фандорина]] никакого отторжения не вызывает. Ну, револьвер. Технологии описываемого [[сеттинг]]а примерно соответствует. Ну, блестюч и элегантен — как сам владелец. Ну, изредка посылает пулю куда надо. Детектив же не в этом! Но если не [[частный сыщик]], а [[технотриллер]] или, тем более, [[эпическое фэнтези]] — уж извольте, дорогой автор, не только назваться груздем, но и залезть в кузов! Ошибка дорого стоит. В [[Оружейное порно|оружейном порно]] трёхногих слепых уродин нам не надо.

Если читатель предпочитает бездушным авиеткам и <strike>авиаматкам</strike> авианосцам доблестных рыцарей, светлых эльфов и коварных орков — добро пожаловать в отдельный троп: [[Верный боевой афедрон]].

Далее речь пойдёт о более современном оружии в сеттинге «после середины 19 века».

== Самые частые ошибки ==

=== Не жмите сгоряча курок ===
{{Q|Уставший палец сними с курка…|П. Жагун}}
{{Q|Кто посмеет нажать на курок?|К. Кинчев}}
{{Q|И в пролёт не брошусь, и не выпью яда, и курок не смогу над виском нажать.|В. Маяковский}}

Персонажи книг повсеместно «жмут на курок». [[Кнопка берсерка|Не надо так]]. Та штука, на которую надо нажать, чтобы выстрелило, называется «спусковой крючок» или сокращённо «спуск». А курок — это то, что бьет по ударнику, который от этого, в свою очередь, бьет по капсюлю в патроне (у револьверов ударник обычно является выступом на самом курке). В старинном оружии — крепление кремня, при нажатии на спуск чиркающее им, высекая искру. В еще более старом — крепление для фитиля, по нажатию на спуск тыкающее тлеющий фитиль в затравочную полку. Поэтому правильно говорить «нажал на спуск» — так получится и грамотно, и не заумно.<ref>Иногда говорят, что на спусковой крючок не нажимают, за него тянут; но это уже придирки. Например, в наставлении по стрелковому делу для пистолета Макарова используется именно термин «нажать на спусковой крючок». А у старинных колесцовых замков тоже был курок, который после завода колеса нужно было опустить на оное… правильно, ''нажав''. Так что к ним эта претензия не относится.</ref>

Фраза «спустил курок» тоже грамотная, но стоит учитывать, что у некоторых образцов стрелкового оружия (к примеру, у «Глока» или почти всех пистолетов-пулемётов времён Второй Мировой Войны) курка просто нет. У «Глока» ударниковый УСМ, где боевая пружина воздействует непосредственно на ударник. Курка там конструктивно не предусмотрено. У старых ПП ударник неподвижно закреплён прямо в затворе и ударяет по капсюлю в момент закрытия затвора.

* Курка обычно нет в магазинных винтовках и почти во всех пулеметах, кроме тех, что представляют собой укрупненные автоматы, типа РПК. Там ударник, приводимый в действие собственной пружиной (пистолеты, магазинные винтовки), или затворной рамой (автоматическое оружие). Внезапно, у винтовки Мосина курком называют хвостовик ударника, за который следует потянуть, чтобы поставить ее на предохранитель, хотя прочему толком не ясно.
** Ударник, срабатывающий от воздействия затворной рамы является практически отличительной чертой оружия, стреляющего с открытого затвора (см. ниже). Роль спускового крючка сводится к опусканию стопорящего затворную раму (затвор, если свободный) шептала при нажатии. Так что если оружие стреляет с открытого затвора, курка там нет. Как проверить — взводную рукоятку дерните, если засторопорится в заднем положении, это оружие, стреляющее с открытого затвора.
* У пистолетов типа Colt 1911, ТТ-33 нет спускового крючка как такового, у них что-то вроде клавиши, которая двигается взад-вперёд (а не поворачивается вокруг оси). Называется оное просто «спуск». То же самое встречается на автоматах компоновки буллпап, в частности, AUG, FN2000, P90. А вот курок у них есть.
* У подствольного гранатомета ГП-25 и револьверного РГ-6 (который, по сути, шесть стволов от ГП-25 и блок УСМ от него же в одном корпусе) применяется похожая клавиша: если потянуть спусковой крючок, он просто банально оттянет курок, который в определенный момент сорвется с тяги и ударит по ударнику, который ударит по капсюлю выстрела. У М-203 ударник взводится передергиванием затвора при открытии гранатомета для перезарядки (чем-то напоминает помповый механизм)
* А у пневматического «Дрозда» вообще… гашетка! Потому, что включает электропривод.
* У чешского «зато не калаша» Sa. vz.58 или АС «Вал» вообще сложно сказать, что. Потому что это подпружиненный стержень, движущийся взад-вперед, на боевом взводе удерживаемый шепталом за выступающий снизу зуб. Кто-то говорит, что это ударник, по конструкции. Кто-то говорит, что это курок специфической формы, потому что он бьет не по капсюлю, а по традиционному ударнику в затворе.
* В пулеметах и пушках системы Гатлинга ударники либо неподвижно закреплены в затворах, либо оттягиваются путем вхождения хвостовика в специальный паз при вращении блока и спускаются при выходе из него. При своей совершенно бешеной скорострельности Гатлинги технически не являются автоматическим оружием, и работают от внешнего привода (отечественные образцы работают на газоотводе, и вот тут сложнее, но газоотвод не передергивает затворы, а крутит блок стволов). Работа затворов, включая выстрел и экстракцию гильз, обеспечивается их движением по скошенной направляющей при вращении блока стволов. Спуска, как-либо связанного с ударным механизмом тут вообще нет - то, на что надо нажать, чтобы стреляло, просто включает привод, вращающий блок стволов. Если вращение ручное - нужно просто начать крутить ручку.

Как ни странно, существует экзотический метод стрельбы, который можно описать не как «нажать на курок», но близко: «бить по курку». Дело в том, что в револьверах удар по курку обычно приводит к тому, что происходит спуск, накалывание капсюля — и при этом быстрее, чем если жать пальцем на спуск. Именно поэтому многие знаменитые ганфайтеры, чьим местом обитания был [[Дикий Запад]], специально спиливали шептала<ref>В некоторых случаях при особо сильно упрощённом УСМ одинарного действия сходного эффекта можно добиться, просто зажав спусковой крючок: если курок до того не был взведён, то это только отведёт шептало, после чего оно не будет мешать курку свободно двигаться — а поворот барабана в таких системах всё равно происходит от движения курка.</ref> у своих «кольтов»: тогда курок не становился на боевой взвод, и хлопок ладонью по курку<ref>Современные энтузиасты, попытавшиеся превратить это в более-менее ''«современную»'' технику стрельбы, не бьют ладонью по курку, а проводят по нему растопыренными пальцами с чётко выверенной скоростью — так кисть и курок образуют своеобразную ''«трещётку»'', позволяющую сделать четыре-пять (в зависимости от того, хватает ли стрелку длины большого пальца на то, чтобы задействовать в ''«трещётке»'' и его тоже) выстрелов за одно движение ладони вместо того, чтобы махать рукой туда-сюда для каждого выстрела.</ref> проворачивал барабан и вызывал выстрел; в ближнем бою скорострельность важнее точности — а спусковой крючок в таком случае мог только помешать. Как выглядит такая техника стрельбы, можно увидеть в фильме «Золото Маккены»: именно так в начале фильма главный герой убил индейца, стуча по курку ребром ладони и выпуская пули почти в автоматном темпе. Проверенно на современном револьвере: механизм работает, а точность нарабатывается практикой. Но подходит не каждый револьвер: на РСА «Кобальт», например, исполнить подобное невозможно.

Звуки, кстати, издает именно курок, а не спусковой крючок. Пистолет щелкнул курком.

Разумеется, можно «жать на курок» для словесной характеристики героя и для правдоподобия диалогов. Будет странно, если бабушка — божий одуванчик без всякого сюжетного обоснования начнёт сыпать терминами: цевьё, спусковой крючок, шептало, затворная рама, и так далее, верно? Аналогично, если в реплике или в мыслях этой бабушки (но не в авторском тексте!) встретится злосчастное «нажать на курок», это не страшно. Но, конечно, и грамотное «нажать на спуск» там может встретиться с тем же успехом.

Ну и к поэзии относится надо с пониманием. Дурная боль пробьет висок и палец ляжет на спусковой крючок<ref>Палец ляжет на курок тоже не косяк — положить палец на курок никто не запрещает) Но смысл это делать есть только если это: 1. револьвер с УСМ одинарного действия — пальцем взводим курок, нажимаем на спуск, происходит выстрел. 2. ТТ с досланным патроном, поставленный на предохранительный взвод. Чтобы произвести выстрел, нужно оттянуть курок пальцем до упора, а затем нажать на спуск для того, чтобы выстрелить. В остальных случаях, если патрон уже был дослан, курок был взведен. Если патрон из магазина не дослан, взведенный курок при нажатии на спуск просто щелкнет</ref> — звучит довольно странно. Но и тут другие помнят, что палец на спуске, кто его знает, бог или дьявол за нас.

=== Поход по магазинам ===
Вообще с названиями частей оружия у авторов бывает полный швах. Часто путают магазин, обойму, пачку.
* Магазин — ёмкость для размещения патронов и подачи их на линию досылания. Может быть как неотъемной частью оружия, так и отдельным заменяемым изделием. Примеры: почти всё современное оружие и большинство оружия начиная с 1-й Мировой войны.
** Отдельная [[кнопка берсерка]] для [[тупой солдафон|товарища прапорщика]], которую он сумел вбить в голову и многим подчинённым — когда автоматный магазин жаргонно кличут «рожок». [[постоянная шутка|Рожок у бычка на головушке!]] Однако, как в [[они называли тебя земляным червяком|небезызвестном анекдоте]] — «ну что поделаешь, если похож?»
* Обойма — специальная планка с загнутыми краями, предназначенная для ускорения снаряжения магазина оружия (или использования пистолетных патронов без закраины). Примеры: почти все магазинные винтовки и карабины, АК74, пистолет Маузер К-96. Может вставляться как в магазин сам по себе, так и в магазин, вставленный в оружие или неотъемный (при условии, что он открыт сверху при отведенном назад и зафиксированном в заднем положении затворе, конечно. У магазинных несамозарядных винтовок только так)
* Пачка — выглядит как более закрытая с боков обойма. Вставляется вместе с патронами в магазин оружия, после израсходования патронов извлекается. Примеры: винтовка M1 Garand, противотанковое ружьё ПТРС. Одно из названий пачки — «обойма для пачечного заряжания».
* Револьверные обоймы. Да, некоторые револьверы тоже могут заряжаться обоймами. Обоймы имеют форму звезды (цветка) или полукруга (англ. moonclip) и предназначены для ускоренного снаряжения барабана патронами или снаряжения барабана пистолетными патронами, без закраины. Так-что они хоть и называются обоймами (в русском языке. А в английском и пачка и обойма это {{comment|clip|Строго говоря обойма называется stripper clip, подчёркивая тем самым то, что сама обойма вместе с патронами внутрь не вставляется, а только используется для упрощения снаряжания магазина. Пачка называется enbloc clip, подчёркивая тем самым то, что патроны продолжают удерживаться в ней и в оружии. Также однорядные пачки иногда называют Mannlicher-style clip, потому как такие использовались в винтовке Mannlicher M1888.}}), но функционально представляют из себя пачки.
* Ускоритель заряжания (или спидлоадер от англ. speedloader) револьвера, тоже ошибочно называют обоймой. В отличие от револьверных обойм (которые на самом деле являются пачками) ускоритель удерживает патроны до момента заряжания их в барабан, потом путём нажатия на клавишу в центре, патроны высвобождаются и потом ускоритель удаляется. От обойм, в классическом понимании, отличается тем, что является спец. устройством, а не расходным материалом. Ускорителей заряжания для магазинов тоже есть, но у них совершенно иной принцип работы и их обоймами не называют. Зато обоймы с адаптером (например, такие, как на АК-74), часто называют ускорителями заряжания.

=== Калибр не имеет значения ===
[[Файл:50cal.png|100px|thumb|right|Слева — .50 BMG, справа — .50 Beowulf.]]

Любимая ошибка юных авторов: считать, что под каждый калибр существует только один тип патронов. В чуть менее клиническом случае — что мощность оружия определяется в первую очередь его калибром.

Такие авторы способны утверждать, что ТТ — очень мощный пистолет, поскольку имеет калибр 7,62, как винтовка Мосина, и умеет стрелять патронами от Нагана. И автомат Калашникова тоже того же калибра, а значит, должен уметь стрелять на два километра, как упомянутая винтовка. С той стороны Атлантики ответом стали многочисленные разновидности оружия под патрон .50 Beowulf, появившиеся как попытка заработать на популярности винтовок под Браунинговский полудюймовый пулемётный патрон. О том, что один и тот же тип патронов может снаряжаться разными пулями, таким авторам лучше вовсе не говорить, чтобы у них не перегрелся мозг. А уж мысль, что «стандартная пуля» в патронах 1947 и 2017 года выпуска будет определённо разной, однозначно взорвёт им голову.

Также некоторые авторы не знают, что калибры иногда округляют или просто «натягивают на глобус», чтобы попасть в тренд или наоборот, от него отойти. Например, пуля патрона 9×18 мм (применяющаяся в пистолете Макарова) имеет истинный диаметр 9,27 миллиметра. При попытке зарядить это в пистолет под патрон 9×19 мм («Парабеллум») с истинным диаметром пули 9,01 мм, она даже в патронник не влезет. А уж что в разных патронах разное количество и тип пороха — высшая математика. И наоборот, финский 7,62х53R и советский 7,62х54R различались по длине меньше, чем на пару десятых миллиметра, и больших для военного времени проблем со взаимной совместимостью не испытывали.

Что же на самом деле? Для очевидного для нас калибра 7.62 (он же три линии, то есть 3/10 дюйма) существует больше десятка типов патронов. Револьверный с закраиной и гильзой, полностью закрывающей пулю, под «Наган», короткий пистолетный 7,62х25 (также применявшийся в пистолет-пулемётах времён Великой Отечественной), дозвуковой .300 Whisper, спортивный .300 AAC Blackout<ref>Натуральный «диверсионный патрон», кстати: поскольку гильза у него — переобжатая и подпиленная гильза от 5.56х45 NATO, а сам патрон имеет почти такую же длину, он отлично помещается в магазин той же AR15 и не слишком в нём отсвечивает, сильно коническая пуля входит в ствол достаточно, чтобы патронник закрылся, но при наколе капсюля случается феерический бабах: пуля не того калибра затыкает ствол, и пороховые газы нахотят тот выход, который находят, чаще всего срывая к чертям задний замок аппера. К счастью, конструктивные ослабления AR15 позволяют в большинстве случаев избежать жертв.</ref>, филиппинский 7.62х37 Musang, советский автоматный 7,62х39, и ещё один, тоже автоматный, разработанный чехословаками, но не принятый на вооружение 7,62х45, охотничий 7.62х40 Wilson Tactical, НАТОвский винтовочно-пулемётный Т65, он же .308 NATO, два вышеупомянутых патрона с закраиной под винтовку Мосина, советский и финский, а также американские .30-03 и .30-06 Springfield и, наверное, ещё несколько. Каждый со своей насыпкой пороха, формой гильзы, а случается, и разными типами воспламенения. А уж под упомянутый девятимиллиметровый калибр существует столько типов патронов, что перечислять язык отвалится. Дульная энергия у таких патронов — даже просто пистолетных — может различаться в разы (пистолетного и винтовочного — раз в 15).

Бывает и наоборот — патроны с одинаковым истинным калибром пули пишут разными цифрами. Например, и патрон .38 Special, и .357 Magnum имеют диаметр пули 9,1 мм, одинаковый диаметр гильзы, и различаются только её длиной (и даже это сделано нарочно, чтобы более мощный патрон .357 Magnum было нельзя зарядить в старый револьвер, не рассчитанный на такое давление). Просто сменилась номенклатура — раньше калибр считали по шейке гильзе, в XX веке стали мерять по реальной пуле, но переименовывать из-за этого уже установившуюся линейку названий компания Smith&Wesson не стала. Кроме того, один и тот же патрон может иметь несколько синонимичных названий: 9х17 Браунинг, например, может именоваться 9mm Short, 9mm Kurz или .380 ACP.

Ну, и самая мякотка: не все патроны одного и того же типоразмера являются взаимозаменяемыми и подходящими для любого оружия под этот патрон. Так, заряжать усиленный патрон 9х18 ПММ в пистолет Стечкина чревато поломкой: не держит АПС более мощный патрон. Пулемёт ШКАС нельзя заряжать обычными винтовочными патронами от Мосинки: распатрониваются они и мнутся (а вот винтовку ШКАСовскими — можно). Патрон 5,45х39 УС можно применять только с коротким стволом — в РПК74 пуля застрянет в стволе.

В ошибки вляпываются не только МТА, но даже те самые люди, которым сама профессия велит быть в теме: чиновники от Минприроды, например. Применимость патронов по дичи в «Правилах охоты» привязана к калибру: чем крупнее дичь, тем больше. Ладно ещё охота на зайца с 5,45х39 (…а хомячка разрывает на куски, да), но вот с карабином под макаровский 9х18 разрешено идти минимум на волка.

=== Артиллеристы, точней прицел! ===
Ну и все остальные, тоже прицел поправите. Кстати, товарищи, а какой именно у нас прицел?

Прицелов существует, если вспомнить, множество, но наиболее популярных не так много. У всех есть либо целик и мушка, либо прицельная марка. Самый известный — механический, он же открытый. На таком приспособлении надо добиться расположения на одной прицельной линии цели, мушки и целика (прорези). Собственно, такой прицел стоит на большинстве пистолетов и практически на всём АК-образном оружии.

Есть так называемый закрытый, он же апертурный прицел. Иногда его называют диоптрический, но это не совсем правильно. Наиболее известный — кольцевой прицел, стоящий на большинстве западных штурмовых винтовок. С ним вы используете целик, представляющий собой щиток в виде диска небольших габаритов, в середине которого расположена апертура сравнительно большого диаметра. Размер щитка подбирается так, чтобы ширина окаймляющего апертуру края диска не превышала двух-трех диаметров отверстия. Такой прицел во многом превосходит открытый: выше скорость прицеливания за счет упрощения процедуры совмещения мушки с целиком, большая прицельная линия обеспечивает более высокую точность, удобней в наведении при недостатке освещения; однако целик частично перекрывает зрительное поле, время перевода прицела с одной цели на другую часто выше, кроме того, данный тип прицела склонен засоряться. Скажем, для пулемётов такой прицел не слишком удобен.

Оптический прицел — считается более совершенным, чем открытый и закрытые прицелы. Его применение повышает точность и кучность при ведении огня. Это происходит вследствие визуального увеличения цели, а также исключения смены фокусировки глаз. В оптическом прицеле прицельная марка с изображением цели совмещаются в фокальной плоскости объектива оптической системы. Технически — маленькая подзорная труба (не телескоп! В телескопе нет оборачивающей системы и изображение перевёрнутое!) с небольшим увеличением. Наиболее известный в России — ПСО-1.

Коллиматорный прицел — изначально ставился на самолёты и зенитные орудия. Считается наилучшим прицелом при стрельбе по движущимся целям. В процессе прицеливания надо совместить прицельную марку с целью. Глаз при этом сосредотачивается исключительно на двух объектах: светящейся марке и цели. После перемещения глаза от прицела, прицельная марка визуально останется на цели и переместится относительно взгляда стреляющего. Таким образом, для ведения точного огня вам не столь важно положение оружия относительно его глаза. Это создает множество преимуществ, при стрельбе в положении с рук, в процессе движения, по быстродвижущимся целям и т. д. Существует открытый вариант (в виде линзы и проектирующего марку лазера) и закрытый (всё то же самое, но в закрытом корпусе). Пожалуй, главный недостаток — нехилый вес такого прицела (хотя, это относится, скорее, к ранним образцам), зависимость некоторых прицелов от источников питания, типа аккумуляторов и относительно низкая водо-ударо-дуракостойкость.

Голографический прицел — технически, это дальнейшее развитие коллиматорного прицела. Ключевой его компонент — лазер, формирующий прицельную марку. В чём кроется отличие привычной светящейся точки от голограммы? Ответ прост — в восприятии. Разум стрелка способен воспринимать голографическую прицельную марку на внушительных дистанциях. При этом лазерный луч конструирует изображение близко к глазу — расстояние составляет несколько сантиметров.

Освещённость не имеет значения — глаз будет отлично различать прицельную марку даже в темноте. Угол зрения также не влияет на чёткость марки — она всегда располагается в центре прицела. Голограмма является, по сути, асферическим отражателем, что роднит её с линзой коллиматора. Голографические прицелы довольно компактны, а параллактические ошибки сведены к минимуму. Однако, такая штука стоит ещё дороже, чем обычный коллиматор, а дуракостойкость ещё ниже.

Лазерный целеуказатель — создаёт лазерный луч небольшой мощности, направляемый в сторону противника и создающий световую метку в точке предполагаемого попадания.

Есть ещё тепловизионные и ночные прицелы. Похожи с виду на оптические, но гораздо большего размера и веса.

Есть ещё и Панорама Герца, или, попросту говоря, панорамный прицел. Он ставится на артиллерийские орудия и СЗО.

Это всё теория, а вот на практике… МТА, режиссёры и разработчики компьютерных игр не особо замарачиваются, как вообще работает тот или иной прицел, или вообще, скорее всего держали автомат только на уроке ОБЖ и, в лучшем случае, на присяге. В итоге получается странное. То в коллиматорном прицеле видно какое-то перекрестие — как в оптическом, да ещё почему-то в увеличении! Типичный такой случай был в «Морских дьяволах: судьбы», в арке про похождения Физика, где придурковатый бандит пытается попасть в ГГ из «калаша» с открытым (!) коллиматором и магнифером (увеличителем), но вместо светящейся точки видна типичная прицельная сетка «Mil-Dot»!

Кстати о «сетках»: в книгах МТА и даже, казалось бы, опытные авторы умудряются называть любую прицельную разметку «перекрестьем». Это слово уместно, когда речь касается ранних прицелов, где сетка представляла собой тонкие перекрещивающиеся линии, например прицел конструкции Уильяма Малькольма, ставившимся на винтовки Шарпса времен [[Гражданская война в США|Гражданской войны в США]], но никак не прицелов с Т-образной (например советский ПУ) или другой сеткой. Однако, авторы часто используют подобное определение в отношении любых оптических и даже коллиматорных прицелов.<ref>С натяжкой применимо для голографических прицелов, использующих вместо развитой прицельной сетки упрощёную крестовидную метку (и соответственно с такой же натяжкой применимы другие эпитеты для других вариантов прицельной метки — например среди упрощёных относительно популярна кольцевая). А вот в случае старинного стеклянного прицела без зрительной трубы (Galilean Sights — в более архаичном варианте мог выполняться даже не со стёклами, а просто с перекрещенными тонкими нитями, то есть у него был буквальный ''«cross-hair»'') ситуация довольно курьёзная: ''«перекрестье»'' у такого прицела зачастую было и наносилось на задний компонент, занимавший место целика, но процесс прицеливания там идёт путём совмещения задней и передней меток аналогично целику с мушкой с той лишь разницей, что тут через прицел несколько лучше обзор — то есть сам факт того, что взгляд персонажа направлен через ''«перекрестье»'' такого прицела, не означает, что оружие нацелено на тот объект, на который он смотрит. Мало того — временами таким ''«галилеевским»'' прицельным устройствам неракетчико-филологи ещё и приписывают функцию увеличения изображения, которой у них отродясь не было, потому как подзорная труба работает в первую очередь за счёт выверенных расстояний между линзами, что как раз упорами на стенках трубы и обеспечивалось — простое прикручивание к ложу старинной винтовки (времён, когда такие прицелы были относительно распространены — сильно массовыми они так и не стали) отдельных линз в разных местах требуемой для работы подзорной трубы точности не обеспечит, тем более что при пристрелке их будут двигать.</ref> Особенно нелепо это звучит из уст профессионального военного (!) и даже снайпера (!!!). А вообще это типичный [[надмозг]] американизма ''crosshairs'', которое у них может обозначать любой тип прицела.<ref>Вернее любой тип прицельной метки. Впрочем англоязычная публика в то же время чётко разделяет ''«sigh'''ts'''»'' (''«двухкомпонентный»'' прицел — например целик с мушкой), ''«sigh'''t'''»'' (''«однокомпонентный»'' прицел — например современный голографический) и ''«scope»'' (''«однокомпонентный»'' прицел на основе подзорной трубы). При этом есть ещё такое сборное понятие, как ''«optical sight»'', подразумевающее наличие какого-то варианта линзы, через которую стрелок смотрит на цель — при этом современный ''«открытый коллиматор»'' тоже в эту категорию попадает, равно как и привычные нам ''«оптические прицелы»'', то есть ''«оптическость»'' совершенно не означает наличие подстройки фокуса или кратность оптики — кстати кратную оптику они называют ''«magnified/magnification/magnifying/magnifier scope»'' (переменной кратности соответственно ''«variable magnification scope»''). А универсального слова ''«прицел»'' для обозначения вообще всех видов прицельных приспособлений разом у них просто нет.</ref>
[[Файл:GQvxvSt2KLw.jpg|thumb|right|Так, для примера, выглядит двадцатикратный зум на расстоянии в 500 метров.]]
Многие режиссеры фильмов и сериалов не удосуживаются разобраться зачем на прицеле все эти маховики и риски. В итоге часто приходится наблюдать, как какой-нибудь мегаснайпер крутит туда-сюда механизм боковых или вертикальных поправок и при этом «на виде от прицела» картинка увеличивается, как при зуме у фотоаппарата. При этом кратность этого «увеличения» сугубо произвольная и какой-нибудь мелкий (и зачастую имеющий фиксированную кратность в реальности) прицельчик показывает пуговицу на груди вражины, стоящей за два километра.

Другой случай, когда авторы думают, что чем больше, тем круче! И тогда на ружбайке появляется что-то непонятное, типа ночного прицела — здоровенной такой трубы. Как вариант — тепловизионного. И это — белым днём! Особенно смешно это выглядит на пистолете-пулемёте, типа MP-5. Нет серьёзно, зачем МР-5, эффективная дальность у которого — 100 метров, на серьёзных дистанциях он почти бесполезен, и, соответственно, оптический прицел ему без надобности. Тепловизор? Возможно. Однако, почему в таком случае обладатель прицела не пользуется тепловизором и не проверяет местность на наличие замаскированных целей? Похожее мы видим в «Снайпере», где один из террористов тащит «хеклер-кох» с ПНВ. Кстати, там же, в начале фильма, у напарника ГГ на винтовке имеется прицел «Старлайт»? На кой ляд он его тащит днём? Нужно понимать, что ни один военный не будет почём зря таскать здоровенную дуру на своём оружии — каждый лишний килограмм доставляет проблемы.

Ещё одно — тут авторы не понимают, что такое баллистика. Нужно знать, что пуля не летит по прямой — она летит по траектории, причём у каждого оружия, и даже у каждого типа патронов она своя. Есть также такая вещь, как ветер, влажность, скорость пули, Кориолисова сила и т. д. На дистанции 100 метров это всё чаще всего не играет особой роли, но вот на уже скажем 150 метров уже важно знать дальность цели и упреждение, то есть вид поправок, состоящих из расчёта расстояния перемещения движущейся к точке прицеливания цели от момента выстрела пули до предполагаемого момента их встречи. И всё это, как правило, авторами произведений игнорируется. Особо это заметно в компьютерных играх. Чаще всего всё выглядит так: автоматы стреляют туда, куда смотрит прицел (принимая в расчёт отдачу, конечно). Снайперские винтовки стреляют куда надо на 100 метров, на более дальних дистанциях у большинства из низ пуля уже летит куда-то в сторону — вверх, вниз, влево, вправо — главное не туда, куда смотрит перекрестие. Особенно в этом отношении достаётся СВДхе. И это — даже не на открытой местности, а в помещении. При этом даже такое простое действие, как отрегулировать целик, поставив его на 200 и более метров, в абсолютном большинстве случаев отсутствует. Исключения — Arma. Второе исключение — как ни странно, Battlefield 4. Там в целом нет претензий к отображению оружия, антиматериальной винтовкой даже китайский БТР можно подбить (для чего она, собственно, и предназначена), разве что стрельба по хвостовому ротору и хвостовой балке вертолета не вызывает последствий, которые должна. Ещё вспоминается red orchestra 2. И симуляторы <strike>стреляющих кустов</strike> снайпера. В последних итерациях-таки можно и нужно выставлять прицел по высоте.

И еще. Раз уж помянули в заголовке артиллеристов. С точки зрения классического артиллериста, словом '''прицел''' обозначается не прицельное приспособление на орудии (открытый, оптический прицел, или же артиллерийская панорама), а угол, на который надо поднять ствол орудия относительно горизонта. И когда Яшка-артиллерист из «[[Свадьба в Малиновке|Свадьбы в Малиновке]]» очаровывает местных крестьянок [[технотрёп]]ом «Трубка 15, прицел 120» — он имеет в виду вполне конкретную команду: «установить на шрапнельных снарядах показание взрывателя на 15 единиц, стволы орудий поднять от горизонтального положения на 120 единиц». При этом следует помнить, что углы артиллеристы меряют не в привычных всем градусах (1/360 круга), у них своя, несколько более сложная, система. Если кратко — меряют в «тысячных» (Одна единица — одна тысячная расстояния до замеряемого объекта, оно же, путем нехитрых геометрических преобразований даст нам примерно 1/6300 оборота окружности, что сокращается до 1/6000 если вы в экс-ОВД или 1/6400 если вы в стандартах НАТО). Одна единица, соответственно, даст 0,06 «обычных» градусов. Таким образом, команда «прицел 120» — означает поднять ствол орудия от горизонтального положения на 7,2 градуса.

=== А тут бабац, бабац, шрапнель, А за шрапнелею снаряд! ===
Кстати о шрапнели. Шрапнель — это не осколок. И даже не готовый поражающий элемент. Это снаряд, наполненный готовыми поражающими элементами (а не разлетающимися при взрыве собственными осколками), или, как говорили раньше, шрапнельными пулями, а также оснащенный дистанционным взрывателем (на подрыв в воздухе над целью). Ситуацию отягощает то, что в английском shrapnel действительно может означать просто «осколок».

=== Где твой чёрный пистолет? ===
[[Файл:4 pistoleta.jpg|240px|мини|справа|В компанию пистолетов затесался револьвер]]
Ещё типичная, но намного менее серьёзная ошибка: персонажи путают револьвер и пистолет.

Почему менее серьёзная? Да потому что официально револьвер — это разновидность пистолета. ГОСТ «Стрелковое оружие: термины и определения» определяет револьвер как «'''пистолет''' с вращающимся блоком патронников или стволов». То есть всякий револьвер ''обычно'' является пистолетом<ref>Хотя были и исключения: в XIX веке выпускались ружья и карабины с вращающимся барабаном; технически это тоже револьверы, а вот пистолетами их не назовёшь. А в 2020 году показали напечатанный на 3D-принтере Liberator 12k, представляющий собой револьвер-дробовик 12-калибра с помповой перезарядкой!</ref> (который определён как оружие, конструктивно предназначенное для управления одной рукой), но не любой пистолет является револьвером.

Однако так уж сложилось, что «пистолетом» принято называть в первую очередь самозарядный или автоматический пистолет. Кремнёвый? Да, это тоже пистолет. Дерринджер? И это пистолет. Револьвер? Ну, формально это, конечно, пистолет, но на практике люди, знакомые с оружием, так вряд ли скажут.

Но ещё раз подчеркнём: это вам не «нажать курок»! Назвать револьвер пистолетом — не грубая ошибка, и люди, не разбирающиеся в оружии, вполне в своём праве, если так говорят<ref>Бабушки 1920-х г.р. могли называть «наганом» вообще любой короткоствол, хоть мини-Узи. Примерно как мы называем любой копир «ксероксом».</ref>. А вот пистолет назвать револьвером — это уже ляп.

Кстати, в английском оба называются одним словом «handgun», которое на русский нормально не перевести. Разве что жаргонный «короткоствол»?

* Горе-писательница в одной из серий «Ментов».
* Авдотья в телесериале «Лесник».
* «Своя игра» (04.03.2018): «Перед вами четыре пистолета. Какой из этих пистолетов НЕ назван по имени изобретателя?» Не надо быть знатоком оружия, чтобы понять: № 1 — револьвер, хотя, как сказано выше, это не грубая ошибка.
** Правильный ответ, кстати: {{spoiler|№ 4 — пистолет Маузер К96 назван по заводу «Маузер Ваффенфабрик», а изобрели его три брата Федерле}}.
*** Впрочем, в вопросе не сказано, что '''его''' изобретателя, так что все корректно, пусть и с натяжкой.
* Локализаторы фильма «Скала» (да и многих других фильмов) отличились с точностью до наоборот — назвали пистолет (в данном случае «Кольт М1911») револьвером.
* Михаил Булгаков вообще не заморачивался этим делом. Сплошь и рядом у него пистолеты называют револьверами, а однажды «Кольт» внезапно становится десятизарядным.

=== Сколько здесь зарядов? ===
{{Q|Я знаю, о чём ты думаешь, панк: «он выстрелил 173 раза или 174?» Как думаешь, повезло ли тебе?.|«Заряженное оружие», пародия на сцену из «Грязного Гарри»}}

Совсем уж откровенный, очевидный и тем не менее повсеместный ляп: из оружия без всякой перезарядки делается больше выстрелов, чем позволяет ёмкость магазина/барабана. [[Педаль в пол]] — несколько выстрелов подряд делается из заведомо однозарядного оружия. Педаль в асфальт — из дульнозарядного (кремнёвого или капсюльного, ну или РПГ-7, который механически — приделанный к пусковой трубе УСМ от «Нагана»). Педаль в космос — патроны бесконечные. Поскольку данное явление встречается крайне часто, под него выделен [[Бесконечный боезапас|отдельный троп]].

Ляп перестаёт быть ляпом и превращается в фичу, если оружие какое-то особо навороченное, типа [[техномагия|техномагическое]], и заряды в нём «плодятся», «выращиваются» или «регенерируют». Ну, или если можно притянуть именно такой [[обоснуй]], [[штаны Арагорна|не насилуя сеттинг]].

Сюда же путаница с наименованиями того, чем заряжается конкретный экземпляр оружия. То патрон назовут пулей, то гранатомётный выстрел снарядом.

=== Смещение центра совести ===
Другая частая проблема с боеприпасами — ужасные пули со смещённым центром тяжести, крайне негуманное и запрещённое всеми мыслимыми конвенциями средство. Из-за того, что внутри этих пуль есть полость, по которой перемещается шарик или даже ртуть(!), при попадании они причиняют страшные внутренние раны, вплоть до того, что входное отверстие было в ноге, а выходное уже в голове. Поэтому всякий сколь-нибудь положительный персонаж может использовать пули со смещенным центром тяжести только против зомби, инопланетян или чужеродных чудовищ.

А что в реальности? Никаких шариков внутри пули, разумеется, нет. На всех малокалиберных патронах центр массы (а не центр тяжести!) действительно смещён к донцу пули ''относительно центра давления'': фактически, огрубляя, малокалиберная пуля является стрелой, летящей хвостом вперёд. Аэродинамика пулю стремится развернуть! Стабилизирует в полете пулю исключительно вращение, всё остальное наоборот — дестабилизирует. В целом, смещение центра тяжести действительно может повысить травматическое действие пули в тканях, но это всего лишь побочный эффект дестабилизации, а не самостоятельное зловредное изобретение. А то, что [[МТА]] хотят описать под ужасными травмирующими пулями, называется ''экспансивными боеприпасами'' или пулями ''«дум-дум»'' (по названию пригорода Калькутты, в котором располагалась патронная мануфактура, запустившая массовый выпуск этих боеприпасов), и смещённый центр тяжести к этому никакого отношения не имеет: у этих пуль на носовой части отсутствует оболочка, плюс к этому иногда имеется полость, и при попадании в цель они сплющиваются или иным образом деформируются, тем самым нанося более серьёзные повреждения, чем стандартные оболочечные боеприпасы. Так же, как пуля Минье несколькими десятилетиями раньше.

Что самое страшное (только не рассказывайте МТА) — те самые «наносящие ужасные увечья» экспансивные боеприпасы совершенно легально продаются и совершенно легально используются. Например, полицией, и даже обычными гражданам для самообороны, и как охотничьи. Потому что относительно оболочечных передают цели больший импульс, в теории, обладают большим останавливающим действием, меньше склонны к сквозным пробитиям (и после него сохраняют меньше энергии), то есть ниже риск того, что пострадает совершенно посторонний человек, случайно оказавшийся позади цели за стеной. А вот военным такие боеприпасы действительно использовать нельзя, конвенция запрещает, но они особо и не стремятся: их цели обычно за укрытием и в бронежилетах, так что куда важнее бронепробиваемость боеприпасов, которая у экспансивных ни к чёрту.

И уж особая категория — конструкции, где центр тяжести смещён ''асимметрично''. Ими бы хоть в сарай попасть, как в известном курьёзе с испытательными стрельбами…

Если по справедливости, то пули с полостью в носовой части были (и есть), по крайней мере для патронов 7,62х54 к винтовке Мосина (точнее тут полость составляла большую часть пули), 5,45х39 и 5,56х45. Впрочем у двух последних её влияние на поражающее действие не доказано.

И ещё о том, что запрещено и для военных, и для гражданских (точнее, гражданским запрещено стрелять этим по людям, в мишень обычно можно хоть сушёным горохом палить, а вот если что-то такое найдут хотя бы на дальней полке в каптёрке у военного — задолбается доказывать, что не верблюд). Запрещены пули из пластика и керамики: пуля должна быть рентген-контрастной и обнаружимой металлоискателем, чтобы врачам не приходилось нашаривать её в ране наощупь. Запрещены пули, конструктивно рассчитанные на то, чтобы при попадании развалиться на несколько фрагментов, например, с оболочкой, разрезанной на сектора на всю длину — опять же, чтобы не усложнять работу хирурга. Формально запрещены разрывные — вот только крупнокалиберные зажигательные пули по конструкции являются как раз разрывными, давая в месте попадания небольшой взрыв и разброс горящей смеси, их никто к запрету за уши не притягивает. В остальном же массовое внедрение в войсках бронежилетов практически поставило крест на попытках придумать что-нибудь очень уж особенное для снаряжения боевого оружия, поскольку всё, что наносит особо страшные раны, этот самый бронежилет не пробивает, а прицельно стрелять по конечностям <s>по уставу не положено</s> в бою сложно и высок риск промахнуться, так что на первый план выходит бронепробиваемость. В случае гражданских использование нестандартного боеприпаса очень сильно осложняет последующее доказательство отсутствия умысла (одно дело держать для самообороны магазинные патроны, другое — самодельные, рассчитанные на то, чтобы искалечить).

=== Трассеры и кильватеры ===
Пули и снаряды летят так быстро (обычно со сверхзвуковой скоростью), что их полет неразличим человеческим глазом. Мы видим лишь вспышку у дульного среза автомата или орудия, а также эффект от попадания — взрыв снаряда или расплывающееся кровавое пятно.
Исключение составляют трассирующие выстрелы (патроны и снаряды) со светящимся поражающим элементом, оставляющим хорошо видимый ночью и днем след. Такие выстрелы используются главным образом в пулеметах и автоматических пушках, составляя каждый пятый (к примеру) боеприпас в ленте или ином варианте боепитания, с целью создать при стрельбе хорошо видимую траекторию огня, которую расчет может тут же корректировать.

А в видеоиграх мы сплошь и рядом видим, как полет пули, выпущенной из ручного стрелкового оружия, в том числе пистолетов, отчетливо заметен глазу — для удобства игроков. Бывает такое и в аниме — чтобы демонстрировать необыкновенную увертливость/везучесть протагониста.

Особняком стоят торпеды, в видеоиграх всегда легко идентифицируемые по кильватерному следу, оставляемому на поверхности воды. В реальных торпедах след оставляли не винты, а выхлопы парогазовых двигателей, которые эти винты крутили (например, двигатель Вальтера). Излишне говорить, что этот демаскирующий фактор значительно снижал эффективность торпедного вооружения, и ко Второй Мировой эта проблема была в общем решена переходом на аккумуляторы и электропривод винтов, но более старые модели торпед, оставляющие заметный пузырьковый след, продолжали использоваться в ночное время и плохую погоду ещё очень долго<ref>Вообще, проблема была решена повышением КПД и более эффективным рассеивателем выхлопных газов вместе с повышением общей глубины хода торпеды: та же 53-65К (парогазовая образца 65 года) при глубине хода хотя бы в 5 метров никакого следа пузырьков не оставляла. А использовали их в первую очередь в силу дешевизны и эффективности: такие торпеды требовали меньше дефицитных материалов. Современные электрические торпеды содержат дофига серебра в одноразовой батарее (в ВМВ — цинка, которого тоже было не завались ни у одной из сторон), дофига меди в обмотках электромотора, и всё равно дальность хода у них ниже, чем у парогазовых. Зато их можно запустить с большой глубины или на большую глубину, где парогазовая просто не сможет вытолкнуть из себя выхлопные газы и заглохнет.</ref>. Например, по официальной версии на приснопамятном «Курске» рванула именно такая древняя парогазовая торпеда с волшебными пузырьками<ref>Ради повышения скорости, дальности хода, глубины пуска и массы боевой части вместо баллона с воздухом или кислородом в <s>современных</s> торпедах ещё со времён Второй Мировой ([[w:Двигатель Вальтера|ПГТУ Вальтера]]) используется <s>крайне насыщенный</s> высококонцентрированный раствор перекиси водорода, который очень не дружит… Да вообще ни с чем он не дружит, при разгерметизации ёмкости загорается и взрывается почти всё, что попадается на пути, а при очень высоких концентрациях такой раствор вообще иногда взрывается сам. Именно по причине нестабильности от использовании перекиси водорода (да и других пероксидов) военные в итоге постепенно отказались.</ref>.

=== Задержки бывают разными ===
Подавляющее большинство современного оружия оснащено затворной задержкой (она же останов затвора). Этот нехитрый механизм удерживает затвор оружия в крайнем заднем положении по израсходовании всех патронов в магазине. Остановившийся в открытом положении затвор, во-первых, даёт знать стрелку, что магазин пуст; во-вторых, значительно ускоряет процесс перезаряжания: заменив магазин, достаточно просто снять оружие с задержки, чтобы дослать патрон в патронник.

Неслужившие авторы обычно не знают о существовании подобного устройства: если в литературе это [[штаны Арагорна|вообще не замечается]], то в кино сильно бросается в глаза. Обратная ситуация обычно характерна как раз для литературы: в сочинениях [[МТА]] на задержку может встать даже [[автомат Калашникова]], который ей сроду не оснащался.<ref>Даже в АК-12, где она поначалу была, от неё пришлось отказаться, так как оказалось, что она не только требует специальных магазинов, но ещё и не переваривает штатных от АК-74, которых за полвека наштамповали… в общем, очень много. Это не удивительно, ибо затворная задержка работает только за счет специального выреза в магазине, через которую ее выталкивает подающая пружина при исчерпании патронов. Магазины от АКМ, где ее нет, точно так же не подходят к Vz.58, где она есть, и наоборот, несмотря на одинаковый патрон</ref> Субверсия возможна для гражданских самозарядных карабинов на АК-платформе — существуют всевозможные тюнинговые решения для установки ЗЗ; некоторые версии гладкоствольных ружей семейств Сайга и Вепрь оснащены остановом затвора штатно. [[Педаль в асфальт]], если затворная задержка упоминается применительно к несамозарядному оружию<ref>Например Александр Андреевич Дементьев не постеснялся не только упомянуть оную, но ещё и [https://youtu.be/fG-suKxIoog применить на практике], что привело к появлению противотанкового ружья Дягтерева (по фамилии главы конструкторского бюро), которое мало того, что заряжалось вручную, так ещё и магазина не имело, а было (на самом деле стало в ходе доработки прототипа) вообще однозарядным — просто за счет работы механизма амортизации отдачи автоматизировались отпирание затвора и экстракция гильзы (всё равно эту энергию девать куда-то было надо), после чего стрелок мог сразу же переходить к заряжанию следующего патрона (на многих современных видео стрельбы из ПТРД-41 то ли этот механизм наглухо заклинен, то ли патроны меньшей мощности, потому там этот механизм часто не работает). Так что на каждый троп бывает субверсия…</ref>. Что, ну что она должна делать в винтовке Мосина<ref>Справедливости ради, слова «затворная задержка» фигурируют в НСД к винтовке Мосина: так назван выступ на верхней части спускового крючка, ограничивающий движение затвора назад — только зажав спусковой крючок, можно извлечь затворную группу. Вот только современное значение понятие «затворная задержка» совершенно иное, и встать на задержку, как в сочинениях МТА или в упомянутом ПТРД, затвор винтовки Мосина не может. Просто «буковки похожие».</ref>? Возможно, что глубже педаль никто не утапливал: до затворной задержки в револьверах и переломных ружьях пока никто не додумался.

=== Правда или действие? ===
[[Файл:TokarevMovie.jpg|мини|справа|Нет, он не выстрелит: невзведённый курок показан крупным планом. Как иронично: создатели фильма «Токарев» не знают, как функционирует вынесенный в заглавие пистолет…]]
Ударно-спусковые механизмы в общем случае бывают одинарного (single action) и двойного (double action) действия (экзотику рассмотрим чуть ниже).

В УСМ одинарного действия при нажатии на спусковой крючок происходит только спуск. Ударный элемент (курок или ударник) возможно взвести только путём внешнего воздействия — вручную или откатывающимся затвором. Такой УСМ характерен для большей части длинноствольного оружия; в короткоствольном был распространён до середины прошлого века, в настоящее время встречается редко.

УСМ двойного действия (самовзводный) позволяет также нажатием на спусковой крючок взвести курок или ударник перед спуском. Такой УСМ характерен для большинства послевоенных пистолетов и револьверов.

Собственно, последнее обстоятельство играет злую шутку с киноделами и молодыми авторами: знакомые только с относительно современным оружием (хотя бы Макаровым), они уверены, что и старые пистолеты работают так же. Нет! На реальном пистолете ТТ (в отличие от пневматических реплик, которые обычно участвуют в съёмках) курок взводится либо пальцем, либо откатом затвора! Невозможно ни пощёлкать курком вхолостую, нажимая на спуск, ни открыть огонь при невзведённом курке. В фильме «28 панфиловцев» (в целом довольно крепком по матчасти) эта ошибка сочетается с предыдущей: по израсходовании патронов ТТ не становится на затворную задержку, а стрелок ещё пару раз щёлкает курком.

Помимо двух вышеназванных принципов действия, существуют и довольно экзотические варианты. Так, ударниковый УСМ пистолета Глок представляет собой среднее между механизмами одинарного и двойного действия (официальное самоназвание — Safe Action, «безопасное действие»). Ударник этого пистолета взводится ровно наполовину своего хода, и при нажатии на спусковой крючок довзводится перед спуском; с точки зрения пользователя такое решение ближе к одинарному действию. Для образцов оружия, стреляющих с открытого затвора (о них ниже), разделение по способу взвода и вовсе неприменимо.

А ещё, кроме самовзвода, есть такая дичайшая экзотика, как приспособление Хылевского. Это такой крючок, по форме напоминающий спусковой, который расположен перед ним и геометрически является частью предохранительной скобы (причём подвижной частью), а по факту прикреплён к затвору. Позволяет носить оружие без досланного патрона (то есть если паршивенькие патроны вспыхнут где-нибудь на степной жаре, стрелок отделается ожогами и раскуроченной рукоятью, а не словит в ногу собственную пулю). При извлечении оружия он надавливается указательным пальцем, взводя курок и досылая патрон (то есть по сути производит обычное передёргивание затвора, но без участия второй руки). Если враг ну вот уже совсем перед носом, то указательный палец просто органично продолжает движение, соскальзывая с этой польской приблуды на обычный спуск. Бах! А поскольку сейчас с надёжностью боеприпасов дела сильно лучше, обычно стоит защита только от самопроизвольного выстрела при падении оружия<ref>Обычно добавляется ещё защита от выстрела при недосыле патрона или неполном запирании ствола (out of battery safety) — в первом случае выстреливший вне патронника патрон разорвёт, со всеми соответствующими последствиями для оружия и стрелка, во втором — в лучшем случае убьёт автоматику, в худшем — затвор вылетит назад, прямо в лицо стрелку.</ref> (при отпущенном спуске курок вообще отводится от греха подальше, выше или ниже патрона; даже если уронить оружие, удар патрону не передастся<ref>У ПМ на курке есть дополнительная ступенька специально для того, чтобы даже в случае падения пистолета курком об пол удар не передался на боёк.</ref>), а остроумный «костыль» позабыт (но ничего не мешает его вспомнить в постапокалиптическом сеттинге, где патроны по понятной причине крайне дерьмовые).

=== С открытой душой ===
[[Файл:UtomlPPSh.png|мини|справа|Ну, удачи пострелять…]]
В разных образцах оружия затворная группа в начале цикла автоматики может находится в разных положениях. Наиболее типичный вариант — в переднем: патрон находится в патроннике и заперт затвором, после спуска по торчащему из затвора хвостовику подвижного ударника под воздействием боевой (не потому что она такая боевая, а потому, что обеспечивает бой) пружины бьет курок (курковый УСМ) или же ударник толкает собственная боевая пружина (ударниковый УСМ), происходит выстрел, затворная группа откатывается назад, одновременно взводя курок или ударник (в автоматическом оружии на время хода затвора курок ставиться на упор, который при нажатом спуске после закрытия затвора автоматически убирается, т.н. автоспуск), возвращается в переднее положение посредством возвратной пружины, и на обратном ходе досылает очередной патрон в патронник. Такая схема называется стрельбой с закрытого затвора и характерна для подавляющего большинства пистолетов, автоматов и винтовок.

А вот на оружии, предназначенном для плотной автоматической стрельбы — пулемётах и (исторически) пистолетах-пулемётах, нередко используется принцип стрельбы с открытого затвора (синоним «с заднего шептала»; будьте осторожны с аналогиями: именование стрельбы с закрытого затвора стрельбой «с переднего шептала» — неверно и безграмотно. Если это не FG-42, об этом ниже). В начале цикла автоматики затворная группа удерживается шепталом в заднем положении, патронник пустой; после спуска затворная группа под действием возвратно-боевой (так как обеспечивает и движение затвора и срабатывание ударника) пружины движется вперёд и досылает патрон в патронник, затвор запирается тем или иным способом, затворная рама продолжает движение вперед, толкая ударник, который разбивает капсюль (второй вариант, характерный для старых пистолетов-пулеметов со свободным затвором — ударник неподвижно вставлен в затвор и разбивает капсюль в момент закрытия; также в этом случае нет затворной рамы, а шептало и возвратная пружина воздействует напрямую на затвор), происходит выстрел, и затворная группа откатывается назад. Такая схема куда меньше подвержена перегреву и в целом надёжнее при длительной стрельбе очередями, также нужен более простой спусковой механизм — уже даже не ударно-спусковой — в котором шептало просто поднимается при отпущенном спусковом крючке, стопоря затворную раму, и опускается при нажатом, отпуская ее, но для одиночного огня подходит плохо: с момента нажатия на спуск до выстрела проходит некоторое время, необходимое для движения затвора вперёд, да и его удар в конце хода точности не способствует. В случае с ППС или МР-40 перед выстрелом затвор удерживается на половине хода вперед; на большинстве прочих конструкций проблема встаёт в полный рост. Немцы пошли дальше: FG-42 стреляет одиночными с закрытого затвора, а очередями — с открытого<ref>в общем и целом применена напоминающая пулеметную (американцы потом доработали напильником, прикрутили лентоприемник от MG-42 и сделали пулемет М-60) механика со стрельбой с открытого затвора, но есть '''два''' шептала: шептало автоматического огня тормозит затворную раму как обычно в заднем положении, шептало одиночного - на последних миллиметрах в переднем, когда затвор уже закрыт, но ударник еще не сработал. Так что тут, как ни странно, не будет ляпом сказать про заднее и переднее шептала! Переключение режимов огня производится перекосом «переднего» шептала, которое начинает/перестает зацеплять затворную раму. Конструкция вызвана противоречивым требованием к созданию универсального оружия для десанта, способного выполнять функции и пехотной снайперской винтовки и ручного пулемета. И под полноценный винтовочный патрон!</ref>.

Так вот, господа киноделы: да, у Калаша перед стрельбой рукоятка взвода находится спереди. Но у ППШ (ППД, MP-38, STEN) она должна быть сзади!

Кроме того, надо знать и то, когда оружие ставится на боевой взвод: у некоторых моделей после установки магазина, у некоторых перед. Пулеметы под патрон с выступающей закраиной (все российские пулеметы под 7,62х54 с ленточным питанием, к примеру, старые западные, такие как Максим и его национальные вариации), ставятся на боевой взвод после установки ленты, потому, что патрон вытаскивается из ленты назад скрепленным с затворной рамой захватом, снижается на линию движения затвора и досылается в патронник на обратном ходе затвора. Более характерным для современных западных пулеметов, а из наших в РПД является извлечение на прошив, то есть досылатель выталкивает патрон (где выступающая закраина заменена ободком) из ленты вперед, и здесь наоборот, сначала на боевой взвод (=затвор с выступающим из него досылателем отводится в заднее положение), потом ленту. У оружия с магазинным питанием возможны варианты, а иногда и пофигу. У МР-5, к примеру, при снаряжении магазина полными 30 патронами затвор нельзя отвести назад при вставленном магазине (подающая пружина не даст патронам «прогнуться»), и нужно сначала взвести затвор, зафиксировать его в заднем положении, зацепив взводную рукоятку за специальный паз, вставить магазин, вывести взводную рукоятку из паза и дать ей уйти в переднее положение. А при снаряжении 28 патронами можно просто вставить магазин и передернуть, как на калаше.

Здесь же стоит упомянуть распространенный киноштамп. Вот нам в современном телесериале показывают какого-нибудь невероятно крутого спецназовца, который даже знает, что у автомата Калашникова перед стрельбой надо дернуть такой язычок сбоку — дослать патрон в патронник. И вот он, ухватившись за этот язычок двумя пальцами и резко дернув его на себя, досылает и… с силой толкает его '''от себя''', словно это затвор прадедовской трехлинейки! Молодые люди, пожалуйста, '''никогда''' так не делайте. За возврат затвора в исходное положение в Калашникове отвечает возвратная пружина (собственно, без неё автомат и не был бы автоматом, а был бы как раз некоей разновидностью трехлинейки), и помогать ей '''не надо'''! Удар затвора по боевым упорам с силой иной, чем предусмотрено возвратной пружиной, как больше, так и меньше, может привести к ряду любопытных, но слабопредсказуемых последствий. На стрельбище молодой солдат, насмотревшийся подобного киношлака и повторивший это телодвижение, немедленно получает от руководителя стрельб чувствительный пинок под зад — на долгую память об этом свойстве автоматического оружия.

При этом, у '''некоторых''' пулеметов, в частности, у ПКМ, которые стреляют с открытого затвора, взводная рукоятка при постановке на боевой взвод передергивается назад-вперед, как на дедовской трехлинейке, и вообще при стрельбе не откатывается. Это потому, что она не соединена жестко с затворной рамой: рукоятка раму назад отводит, рама рукоятку нет, поэтому в переднее положение ее надо вернуть рукой. Впрочем, по той же самой причине затвором по боевым упорам при этом не стукнешь. А у пулемета ДП/РП-46 рукоятка является частью затворной рамы, и ходит вместе с ней (оттягиваем назад и отпускаем, вперед ручка уходит при нажатии на спуск). А РПК, как калаш-переросток, стреляет с закрытого затвора, и у него назад отводишь, вперед возвращается пружиной. У НСВ нет ручки, а есть дергалка с тросом через блок, потому, что рукой не передернешь. Так что тоже разбираться нужно.

Одной из причин, по которым у американских писателей и киноделов проскакивают ляпы с оружием, стреляющим с открытого затвора, является американское законодательство об оружии. Продавать гражданским полностью автоматическое оружие (то есть такое, которое может сделать несколько выстрелов за одно нажатие на спусковой крючок) строго запрещено, более того, необходимо принимать меры к тому, чтобы обычное оружие было по возможности сложнее кустарно переделать в автоматическое. В результате реплики оружия, стреляющего с открытого затвора, в обязательном порядке перерабатываются для стрельбы с закрытого затвора<ref>При стрельбе с открытого затвора продолжение стрельбы в полностью автоматическом режиме пока не кончатся патроны может случиться просто из-за поломки спуска, без всякого желания самого стрелка, а уж сделать это нарочно и вовсе несложно.</ref> и оснащаются подвижным ударником (если в оригинале он был неподвижно закреплён), а нередко и отдельным, пусть скрытым, курком. Пострелявший из такой реплики писатель уверяется, что это и есть нормальная работа «Томмигана», ППШ или пулемёта. А уж как из подобных ситуаций выкручиваются киношные реквизиторы — отдельные фрагменты истории тех фильмов, где не поленились и выкрутились.

=== Ангел-предохранитель ===
[[Файл:IvanCantShoot.jpg|мини|справа|Нестандартное обыгрывание ошибки художника]]
Да, большинство образцов оружия оснащено предохранителем. Но выглядят и управляются они по-разному! Нередка ситуация, когда в кино отчётливо видно, что оружие в руках героев как раз-таки на [[сними с предохранителя|предохранителе и стоит]]. Писателям расслабляться не стоит: прежде чем описывать снятие с предохранителя, поинтересуйтесь его физическим наличием и устройством. Так, например, на револьвере Наган его нет вовсе, вместо него очень тугой спуск;<ref>И снова «похожие буковки», как с затворной задержкой: на многих револьверах, включая Наган, предохранителем называется специальная планка, которая не даёт курку долбануть по ударнику или отводит ударник от патрона вбок, если не отжат спусковой крючок. Мы уже упоминали эту планку, когда речь зашла о «приблуде Хылевского».</ref> на ППШ он расположен на рукоятке взвода, на винтовке Мосина включается поворотом курка, а на пистолете Глок — автоматический, в виде раздвоенного спускового крючка, и не требует от оператора никаких лишних движений. На многих пистолетах начала XX века (самый известный пример: Colt M1911) применялся автоматический предохранитель в виде широкой клавиши на тыльной стороне рукоятки: без плотного обхвата рукой произвести выстрел невозможно.

Переключатель режимов стрельбы (одиночный — автоматический) и предохранитель не всегда совмещаются. Иногда это два разных переключателя, как было почти на всех пистолетах-пулемётах до Второй Мировой, пример из современных — СР-2 «Вереск», у которого предохранитель и переключатель режимов располагаются с разных сторон корпуса.

Отдельно следует сказать о старинных капсюльных револьверах («Кольт Уокер» и иже с ним). Роль предохранителя там играла особая выемка на барабане, расположенная между двух камор и фиксировавшаяся бойком курка, таким образом предотвращая случайный выстрел из-за неосторожного удара по курку. Современные энтуазиасты подобного оружия просто оставляют одну из камор пустой.

Некоторые образцы оружия (в частности, пистолеты Токарева и Марголина) в качестве альтернативы предохранителю оснащены предохранительным взводом; для постановки на него следует отвести курок назад до первого щелчка. На предохранительном взводе блокируются спуск, затвор и движение курка вперёд; чтобы открыть огонь, надо довзвести курок до упора назад (правда, есть сделать именно так, то придется еще и передернуть затвор, дослав патрон. И делать так смысла нет, потому, что патрона в патроннике все равно нет. Правильно — передернуть затвор, затем, придерживая курок пальцем, нажать на спуск и немного приспустить курок, затем отпустить спуск и отвести курок пальцем вперед до упора (предохранительного). В этом положении спуск, затвор и ход курка вперед блокированы. Для выстрела нужно оттянуть курок пальцем (не затвором!) назад до упора.

Общие принципы для флажковых предохранителей:
* Белый маркер — предохранитель включен (безопасно), красный маркер — предохранитель выключен (опасно). Вроде всё просто, но конструкторская логика не всегда работает одинаково. Вот, к примеру, пистолет Стечкина: всё верно, ПР (предохранитель) — белая точка, ОД (одиночный огонь) и АВТ (автоматический огонь) — красная точка. А теперь возьмём пистолет Макарова… WTF? Почему красная точка напротив положения «предохранитель»? А потому что её видно только тогда, когда флажок сдвинут вниз, то есть предохранитель отключен!<ref>Не кидайте тапки в конструктора: Николай Фёдорович был не первым и не последним, реализовавшим такую маркировку</ref>
* Для длинноствольного оружия характерно направление для отключения предохранителя «вперёд, к стволу», либо «вниз». Исключений, впрочем, немало.
* Для короткоствольного оружия флажки в отечественной и западной конструкторских школах традиционно работают в разные стороны: у нас предохранитель выключается движением сверху вниз, у них — наоборот. Исключения тоже встречаются, но тут уже довольно редко. Это создаёт некоторые затруднения при использовании зарубежного оружия в стрессовой ситуации (у отечественных силовиков явление называется «синдромом Макарова»): головой-то ты понимаешь, что флажок надо переключать вверх, [[Рефлексы подвели|но на рефлексах перещёлкиваешь его вниз]].

=== Оружейная панацея ===
Панацея — лекарство от всех болезней. Автомат Калашникова Модернизированный — оружие от всех проблем. [[Оружие Шрёдингера|Странная скудость вооружения современных армий]] встречается повсеместно — пехотная дивизия выглядит как [[Оружие бывает только стрелковое|огромная толпа мужиков с автоматами]], танковый полк состоит из кучи танков. Артиллерии, станковых пулемётов и гранатомётов, зенитных и противотанковых средств нет.
* Или, как вариант, дивизия (особенно советской армии) — это просто толпа мужиков, у которых есть какое-то беспорядочное количество танков, пара пушек, и самолет. Без всякой структуры. И вот эта толпа просто прёт на врага стадом, а рядом катится пара танков.
* Опять-таки, о Красной Армии во времена ВМВ в западных и произведениях: единственные советские вооружения — это Т-34, «Катюша» и Ил-2. Больше у Красной Армии ничего нет.
* АКМ в качестве основного автомата поздней советской и даже российской армий.
* Ещё распространенный ляп — склонность вооружать советский и российский '''армейский''' спецназ чем-то исключительно малогабаритным, из чего сначала был разве что АКС74У, а вот российский армейский спецназ уже получил возможность любить всякие «Бизоны» и т. п.
** В реальности в российской армии с малогабаритным автоматическим оружием всё очень грустно. Пистолеты-пулемёты отсутствуют как класс. Начисто. С современными малогабаритными автоматами ситуация чуть лучше, но «Вихри» и 9А-91 есть только у очень ограниченного круга армейских пользователей. А вот в МВД, Росгвардии и ФСБ такое оружие используется очень широко, поэтому в скучной реальности его оператор с огромной долей вероятности окажется не военным, а будет принадлежать к одному из этих ведомств.
* Авианосцы или, реже, линкоры<ref>А вот тут не всегда ляп: Германия во время мировых войн активно использовала надводные корабли в качестве рейдеров, при этом чаще всего эти рейдеры действовали именно в одиночку или парами.</ref> отправляются в боевой поход в гордом одиночестве — никаких авианосных ударных групп (АУГ), включающих эсминцы, противолодочные и другие корабли, зачастую просто нет. Частично этот ляп происходит от нежелания транжирить бюджет фильма, частично — от привычной западной публике концепции войны против пустынных оборванцев с калашами, которая не подразумевает наличия у противника противокорабельных средств.
** Всеобщее «ИДЖИС-подобие»: на военных кораблях установлен один «радар», обеспечивающий обнаружение и высотных, и низколетящих, и надводных целей, и сопровождение и наведение вооружения. Обосновано, когда речь идет о ВМФ США и их союзников — они действительно стремятся к такому (но некоторые все же оставляют специализированные РЛС обнаружения низколетящих целей). В РФ продолжают использовать набор специализированных РЛС. Причины тому лежат где-то посередине между «В рашке не в состоянии сделать нормальную РЛС» и «В пиндостане пилят бабло и гибриды ежа и ужа, а у нас делают то, что наиболее адекватно реальным боевым условиям», а в литературе — то, что авторы о таких вещах даже не задумываются. А уж о таком, как что такое целевой и ракетный канал, и почему на одну цель нельзя навести пять зенитных ракет…
*** В наши дни — [[с прикрученным фитильком]], потому что после доведения до серии БИУС «Сигма» на наших кораблях тоже стало возможно передавать данные с одного типа оружия на другое, правда работает это только если они изначально на такое способны. Так, например, на корветах проекта 20380 попытки стрелять зенитными ракетами 9М100 комплекса «Редут», наводя их с помощью обзорного радара «Фуркэ» с вращающейся антенной, успехом не увенчались — ракеты банально теряли цель, пока радар делал полный оборот вокруг оси. Пришлось-таки ставить отдельный радар наведения, пусть и слабее чем штатный «Полимент» на фрегатах 22350.
** Как следствие, мало кто догадывается о соотношений на корабле определенных видов вооружения и определенных антенн. Поэтому можно увидеть «Кортик» без командного модуля, РЛС «Гром» при отсутствии пусковой установки ЗРК «Шторм» (комплекс — это и пусковая и РЛС) и многое другое. Примеры ниже.
** Также, строго говоря, не бывает, например, "противокорабельных ракет П-1000 «Вулкан». Есть противокорабельный комплекс П-1000 «Вулкан» в составе системы наведения «Аргон» и шестнадцати пусковых установок ракет 3М70.
* Если не пробита броня — никакого поражающего действия нет: герои в брониках и шлемах не обращают ни малейшего внимания на вражеских снайперов, экипажи бронемашин показывают из-за бронестёкол неприличные жесты идиоту, высадившему в те стёкла длинную автоматную очередь, а танкисты не испытывают неудобств от рикошетящих от брони снарядов.
** В реальности судьба подобных персонажей сложилась бы весьма трагично. Винтовочная пуля, даже если не пробьёт бронежилет, обеспечит его носителю сильный ушиб и потерю ориентации. Сделать шлем, способный выдержать попадание винтовочной пули, не приходит в голову даже самым безумным оружейникам: во-первых, он окажется невыносимо тяжёлым, во-вторых, человеку со сломанной шеей безразлично, пробит шлем или нет. Бронестёкла от попадания пули не остаются девственно прозрачными, они покрываются сеткой трещин, мешающих обзору и ослабляющих стекло. При испытаниях на пулестойкость определяется способность выдержать три выстрела на расстоянии 125 (по ГОСТ) или 120 (по STANAG) мм друг от друга; способность выдержать 30 выстрелов в одну точку класс защиты отнюдь не гарантирует. Что же касается танков, то даже при рикошете снаряда экипаж с большой долей вероятности серьёзно пострадает от осколков собственной брони.
*** Именно поэтому все современные танки имеют противоосколочный подбой из кевлара или баллистического полиэтилена. Последний менее прочен, поэтому требует большей толщины, но зато защищает ещё и от нейтронного облучения при ядерном ударе.
** Помимо оптики от винтовочного или даже пулемётного обстрела никак не страдает активная защита, хотя её из за той самой необходимости быть «достаточно активной» в принципе невозможно бронировать.
* Ещё одна регулярно появляющаяся оружейная панацея — вертолёт. В некоторых случаях, вся показываемая боевая авиация — только они. В кино это даже немного понятно: пролетевший где-то высоко над головами на умопомрачительной скорости и сбросивший из-за пределов досягаемости полутонный подарочек самолёт сюжет, конечно, двигает, но вот динамики не создаёт, а вот вертолёт весомо, грубо и зримо присутствует в кадре и взаимодействует с окружением. Но в результате вертолёты регулярно выполняют совершенно несвойственные им задачи. Например, воюют с другими вертолётами или пытаются на скорости утюжить позиции противника.

=== Ядра — чистый изумруд ===
Артиллерия эпохи дульнозарядных орудий имела довольно широкий ассортимент боеприпасов — каменные и чугунные сплошные ядра, начиненные порохом полые бомбы, каленые ядра для поджигания деревянных построек и кораблей, каменная, чугунная и свинцовая картечь, книппели для уничтожения судового такелажа. Но если мы видим пушку в кино или видеоигре, то в подавляющем большинстве случаев она будет стрелять только и исключительно ядрами, невзирая на уместность этого. В реальности ядра применялись против живой силы противника главным образом при стрельбе рикошетами с большого расстояния, когда прицел брался так, чтобы ядро несколько раз отскочило от земли подобно мячику, ускакав на значительное расстояние и проредив неприятельские ряды по всей глубине строя.

На дистанции же в 50-300 метров пушки вели огонь картечью, выкашивающей плотные построения пехоты. Она же применялась при отражении штурмов крепостей, подавлении массовых беспорядков и в морских сражениях — линейный корабль парусной эпохи мог выдержать сотни попаданий ядрами, поэтому флотоводцы вместо этого нередко стремились картечными залпами выбить марсовые команды и привести в негодность паруса противника, чтобы обездвижить его и принудить к сдаче. Кстати, попасть ядром в мачту так, чтобы её перебить — задачка для невероятно удачливых (такое проделывали из кулеврины, но обычно по убегающему кораблю, а стрелку отстегивали приличную премию). Более надёжный способ сделать так, чтобы мачта упала — порвать [[Справочник автора/Паруса, рангоут и такелаж|стоячий такелаж]], который удерживает её в вертикальном положении. Вот как раз тут цепные книпели в помощь.

Противоположная крайность — иногда старинная артиллерия в кино стреляет некими разрывными снарядами, которые дают совершенно невозможный при таком калибре и использовании черного пороха огненный шар с множеством осколков, разрушающий крепости и истребляющий целые роты солдат. Бризантность дымного пороха слишком низка для такого эффекта — реальные бомбы, которыми стреляли гаубицы, мортиры и карронады (а вовсе не пушки!), давали довольно мало осколков, часто разбивались об камни и твердый грунт или не срабатывали из-за погасшего фитиля, и к тому же производили гораздо больше дыма, чем огня.

Ещё один терминальный случай — чтобы снаряд (любого калибра!) причинил герою какой-либо ущерб, необходимо, чтобы он прилетел ему точно по маковке. В любом другом случае герой отделывается клочьями разлетевшейся грязи, максимум падает, чтобы снова встать, в совсем экстремальном случае — получает несколько героических царапин на лице. Данный троп эксплуатируется настолько часто, что на эту тему не помешала бы [[Снаряд должен попасть по голове|отдельная статья]]. На самом деле даже взрыв порядка сотни-другой граммов ВВ в непосредственной близости от тушки способен на длительное время вынести остатки мозгов из башки даже если повезёт избежать осколков — человек после взрыва всего около 35 граммов в полуметре от головы смог встать с пола минут через двадцать и далеко не с первой попытки. Да что снаряды — если граната разорвалась не под ногами, а в метре рядом, значит не попала. То что гранаты называются осколочными, никого не волнует. Сие сохранилось с тех времен, когда стреляли почти исключительно ядрами, для которых подобное и в самом деле близко к действительности (если не попало, то потенциальная жертва отделывается легким испугом).

=== Просто бомба ===
Взрывчатые вещества внушают трепет, так что количество заблуждений о них огромно:
* '''Взрыв гранаты или снаряда выглядит как огненный шар.''' На самом деле большинство взрывов не выглядят никак — хлопок/бабах, поднялась пыль, все лежат. На огненный шар похожи взрывы термобарических боеприпасов, а в кино подобный эффект создают, расставляя наполовину наполненные ёмкости с бензином. Голливуд страдает подобным почти всегда, в отечественных фильмах взрывы снарядов обычно показывают более реалистично (например, «Грозовые ворота»).
* '''Пластиковая взрывчатка, она же пластид или пластит.''' Первое — безграмотный «перевод» термина plastic explosives, означающего «пластичное взрывчатое вещество». Второе и третье — такой же безграмотный околовоенный жаргон («Пластит» — это марка конкретного ВВ, название перешло на остальные пластические ВВ так же как, например, «ксероксом» называют любой копировальный аппарат не обязательно фирмы «Xerox»). Пластик не взрывается, и клеточные органеллы растений (хлоропласты, придающие листве зеленый цвет — типичные пластиды) тут тоже ни при чем. Пластичность взрывчатке (к примеру, всем известному гексогену) обычно придает добавление 10 % полиуретана, полистирола или еще какого-нибудь полимера, из которого в мирных целях делают стаканчики для йогуртов и колеса для роликов.
** Сопутствующее заблуждение «пластиковая взрывчатка очень мощная, значительно мощнее обычной». Вот только добавление пластификатора не увеличивает, а снижает мощность, одновременно увеличивая стоимость. Зато значительно увеличивает удобство работы «вручную» и взрывается только от детонатора, не от случайной искры.
*** На самом деле в ПВВ-4 вместо ТНТ (тротила) основа — более мощный гексоген. И по мощности пластит примерно эквивалентен тротилу. Но при подрыве металлических сооружений возможно плотно приложить заряд к металлу. Слово Ю. Веремееву:
{{Q|pre=1|Пластит — это бризантное взрывчатое вещество нормальной мощности. То бишь, пластит обладает примерно такими же взрывчатыми характеристиками, что и тротил и все его отличие состоит в удобстве применения при производстве взрывных работ. Особенно это удобство заметно при подрывании металлических, железобетонных и бетонных конструкций.
Например, металл очень хорошо противостоит взрыву. Чтобы перебить металлическую балку необходимо обложить ее по сечению взрывчаткой, причем так, чтобы она как можно плотнее прилегала к металлу. Ясно, что сделать это намного быстрее и легче, имея под рукой ВВ подобное пластилину, нежели твердое ВВ подобное деревянным чуркам. Применяя тротиловые шашки, приходилось компенсировать неплотное прилегание увеличением массы заряда на 10-20 % против расчетного, т. е. большое количество ВВ расходовалось впустую. Пластит же легко разместить так, что он будет плотно прилегать к металлу даже там, где размещению тротила мешают заклепки, болты, уступы и т. п. (...) Легко заметить, что применение заряда пластита облегчает крепление заряда и ускоряет работу.
И это все, что отличает любой пластит от взрывчаток, используемых в твердом виде!|С [http://saper.isnet.ru/mines/plastit-a.html сайта «Сапёр»]}}
* '''TNT означает «динамит».''' На самом дело это значит «тринитротолуол», он же тротил, он же тол. Динамит (пористая масса, пропитанная нитроглицерином) почти исчез из активного употребления в 1960-ых — 1980-ых годах, не выдержав конкуренции с более стабильными и удобными в производстве и применении взрывчатками.
** C-4 не расшифровывается как {{перевод|Compound|состав, смесь}}-4. При изначальной разработке в лаборатории исследовали пластифицированные смеси, называя их Compound A, Compound B, и далее по алфавиту, самым перспективным оказался Compound C, с которым продолжили экспериментировать, добавляя цифровую версию. Так что полное лабораторное название её — Compound C-4. Все остальные составы оказались менее эффективными и не были приняты на вооружение, так что не стоит изобретать C-1 как её ранний прототип, C-5 как новую, улучшенную разработку или вообще какую-нибудь D-40000.
* '''Вакуумная бомба выжигает кислород, создавая в [[Стремительный домкрат|эпицентре взрыва]] вакуум, в который затягивается все вокруг со страшной силой.''' Никакой вакуумной бомбы нет, и выжигание кислорода не может создать вакуума по той простой причине, что его в воздухе не больше 20 %, а остальные 80 % не горят. Есть боеприпасы объемного взрыва, сначала распыляющие горючий аэрозоль для получения топливно-воздушной смеси, а потом поджигающие облако, что дает очень серьезный фугасный (и почти никакой бризантный) эффект.
** Последнее стоит помнить всем, кто уверен, что объемный взрыв — это такой же взрыв, только в сто раз сильнее. Да и не в сто, а в 5-6.
** Другой миф — что термобарические боеприпасы создают сильнейшее возгорание, уничтожающее заправленные гелием дирижабли, корабли, города, <s>даже Аллаха</s>. На деле ими можно даже, теоретически, тушить лесные пожары — как написано выше, в момент взрыва, а оный длиться доли секунды, в зоне поражения выгорает весь кислород. Взрыв просто не успевает передать достаточно тепла для начала горения, да и недостаток кислорода ему не способствует.
* '''Фугасность''' и '''бризантность''' взрывчатки. Первое определяется количеством выделяемых газообразных продуктов взрыва, а потому ценно для метательных ВВ (которые в патронах); второе означает способность взрывчатки к дроблению твердых тел в непосредственной близости (что определяется прежде всего скоростью детонации и плотностью ВВ), что полезно для проделывания проходов в стенах или горных породах. К примеру, у черного пороха фугасное действие достаточно значительное, чтобы его можно было применять в ружьях и пушках, а вот бризантное так слабо, что осколочные снаряды давали всего 4-5 осколков и были малоэффективны в сравнении с картечью. Для сравнения, пероксид ацетона имеет обратные характеристики и потому при детонации превращает ближайшие предметы в пыль, но (сам по себе, без учета осколков) не грозит контузией стоящему поодаль человеку.
* А еще авторы не могут никак определиться со скоростью распространения взрывной волны, в результате чего герои могут банально убежать от взрыва. В тяжелых случаях им удается от взрыва упрыгать, подскочив в воздух в момент детонации — излишне говорить, что таким образом можно разве что нажить себе контузию сперва от самой волны, а потом от удара об землю. И это если взрыв был не слишком мощный.
* '''Чем можно взорвать взрывчатку?''' В общем случае — детонатором, который так или иначе создаёт начальный взрыв, а уже от него детонирует остальное ВВ. А в остальном… Капля чистого нитроглицерина может взорваться, капнув на твёрдую поверхность с высоты около метра. Динамитной шашке (клетчатка, пропитанная тем же нитроглицерином) может хватить попадания пули (а может и не хватить, если он отсыревший, или хватить довольно небольшого толчка, если старый)<ref>Старый динамит гораздо опаснее, так как нитроглицерин склонен к вытеканию из адсорбента и кристаллизации, резко повышающей его чувствительность. Пикриновая кислота, АКА лиддит, часто применявшаяся как заменитель динамита в старину — аналогично, только она ещё любит окисляться и образовывать страшно взрывчатые соли с любыми окрестными металлами. Так что упаси вас Бог трогать лежалую взрывчатку</ref>. Порох можно жечь на открытом воздухе, а вот в замкнутом пространстве он взрывается. Тол можно плавить, а затем выплавленным топить печку (только не пытайтесь сделать это с низкокачественной или потрескавшейся толовой шашкой — вот она может и рвануть). Гексоген как раз весьма чувствителен к внешним воздейстиям, зато флегматизаторов ему нужно не так и много: в очень стабильной С-4 его около 91 %. И вот как раз С-4 (если она качественная и свежая) можно жечь<ref>Американские солдаты во Вьетнаме повадились разогревать на ней пайки, армейскому командованию пришлось даже запускать байку, что горящая С-4 как раз может рвануть от достаточно несильного удара; что характерно, байка к реальности никакого отношения не имеет, горящую С-4 по-прежнему можно взорвать только детонатором.</ref>, залеплять ей дырки в обшивке самолёта и ботинках, жевать как жвачку<ref>Вот этого делать лучше не надо — гексоген весьма токсичен.</ref>, изолировать ей провода, от неё можно прикуривать, по ней можно стрелять, бить молотком — не взорвётся. Чтобы взорваться, ей нужен первичный взрыв, который даёт детонатор. Не пытайтесь повторить это дома! Лучше почитайте советские книжки, такие, как «Подземная гроза», некоторые вещи лучше знать чисто теоретически.

=== И уж определитесь с темпом стрельбы ===
Во многих боевиках есть (спасибо, кэп) пушки. Особенно часто присутствуют пушки, стреляющие за раз помногу, проще говоря, автоматы, пистолет-пулемёты и просто пулемёты. И в каждом фильме они стреляют с разным темпом, нередко вообще далёким от реального. Особенно навяз на зубах штамп в фильмах про Вторую Мировую: MG-42, неспроста прозванный «Бензопилой Гитлера», делает максимум десять выстрелов в секунду (при реальном темпе стрельбы прибл. 1200 выстр./мин., что равняется двадцати (sic!) пулям за секунду), MP-40, наоборот, превращают в этакую «окопную метлу», в особо клинических случаях жарящую наравне с ППШ. Которого, в свою очередь, преследует та же участь, что и MG-42. Это — притом, что крайне высокий темп стрельбы являлся визитной карточкой ППШ-41 (не зря же его прозвали «Пожиратель Патронов Шпагина»), а MP-40 уважали именно за лёгкую управляемость ввиду низкой скорострельности (480 выстрелов в минуту, то есть, восемь выстрелов в секунду) при мощном патроне 9*19 Парабеллум. Непонятно как объяснить такие ляпы. Если, скажем, в играх это могло бы объясняться соображениями баланса (и то игр с таким раскладом темпов стрельбы — раз-два и обчёлся), то в кино это не прибавляет даже зрелищности, но, тем не менее, присутствует. Та же штука присутствует и при отображении разных моделей АК и М16 и производных, [[С прикрученным фитильком|но тут следует оговориться]], что эти автоматы воспроизводились в целой массе разных стран, а посему и стрелять могли тоже по-разному, в то время, как в фильмах про ВМВ ситуация — куда более «локализованная».

Но вот чему не может быть оправдания — так это «Узи», который практически во всех без исключения фильмах по полчаса поливает пулями помещение — при том, что в реальности его магазин будет пуст уже через 2-3 секунды.

Характерен троп и для киношных изображений старинного пулемета Гатлинга с ручным приводом, который физически неспособен изрыгать пули со скоростью современного оружия с вращающимся блоком стволов<ref>Хотя когда появилась идея сделать многоствольный пулемёт с электроприводом, для начала просто достали из загашников те самые древние мясорубки и заменили ручку на электродвигатель. По отзывам темп стрельбы получился сравнимым с современными авиапушками. Поясним, что скорострельность Гатлинга зависит только от скорости вращения блока, и составляет число оборотов, умноженное на число стволов. Ну и, разумеется, способности конструкции выдерживать нагрузки при стрельбе</ref>. Слабым оправдание служит разве что субъективность восприятия современниками, которым он действительно казался чудовищно скорострельным.

=== Оружейный анахронизм ===
* Для [[вестерн]]ов типична чехарда с похожими внешне винтовками и револьверами, которые разделяют десятилетия и даже принцип действия. Вместо карабина Спенсера (а ведь и он-то был не у всех) в руках солдат Гражданской войны оказываются «винчестеры» 1895 года, в Техасской войне рейнджеры палят по мексиканцам из револьверов под унитарный патрон, со звоном выбрасывая стреляные гильзы…
* В американской военной фантастике в последние годы появилась странная мода на такой момент: российские стратегические АПЛ по моде конца 1950-х несут по три-четыре ракеты и могут выпустить их, только находясь в пределах пары сотен километров от побережья США. В особо укуренных случаях они же являются единственным российским средством ядерно жахнуть по США. Можно прибавить произведению еще остроты, построив завязку на том, что русские внезапно построили подлодку, способную выйти в Атлантику (одну и внезапно), и теперь могут жахнуть по США.
** А факт нахождения российской подлодки в Атлантическом океане это же ЧП и черт знает что! Там же SOCUS, как она могла его обойти! Что значит, ваш SUCUS еще в 1987 году на винт насадили и четыре раза провернули против часовой стрелки?
* Чем вооружён солдат современной России в американской культуре? Конечно же, [[Автомат Ералашникова|АК-47]]! Кто думает, что в стране ручных медведей уже давно перешли на оружие калибра 5,45 и вообще кроме системы Калашникова есть много других образцов — тот оболванен вражеской пропагандой. У русски товарисч может быть только древний АК (в крайнем случае — АКМ), с которым он вломится за ваш [[белый заборчик]], чтобы пить vodka и делать communism.
** В кинематографе это хоть как-то можно оправдать тем, что на рынке США 5,45×39 куда менее распространен, чем 7,62×39. Тем не менее, пристрастия некоторых киноделов именно к самой первой итерации автомата Калашникова это не объясняет: едва ли в США АКМ найти сложнее; тем не менее, в [[Hitman]], например, бойцы группы Альфа почему-то вооружены музейными автоматами. А вот почему в литературе и игровой индустрии русский калаш — непременно калибра 7,62 и в 99 % случаев называется АК-47 — загадка без ответа.
** Ответ есть в [[Автомат Ералашникова]]
** Другая крайность — уверенность, что если любой российский солдат может быть вооружен любым российским оружием вне зависимости от того, стоит ли оно на вооружении и каких войск. Пехотное отделение из которых двое в форме спецназа МВД, один морпех, два ВДВ-шника и мотострелок, оснащенные «Грозой», двумя АК-74, «Бизоном», АКМ-ом, А-91 и РП-46 готовы научить вас Родину любить! Еще можно найти фотку ополченца из ЛНР с мосинской трехлинейкой, но в «Цифре» и ржать, куда вы лезете. Как не состоит на вооружении? А что это значит? Эти ж орки так и тактические роли распределяют — тебе гранатомет, а тебе винтовку!
* В «Неуловимых мстителях» Валерка метко кидает нож. Только вот нож этот — НР-40, принятый на вооружение через добрых 18 лет после Гражданской войны.
** НР-40 — вполне типовая финка, которых в начале ХХ века ходило великое множество как кустарных, так и различных фабричных. Какой-то мог оказаться и очень похожим. А вообще, в 1935 году финские ножи запретили, но оставили для НКВД (отсюда пресловутая «финка НКВД»), а в 1940 их сменил стандартизированный НР-40.
* В фильме «Служили два товарища» одного из главных героев белогвардейский офицер застрелил из винтовки Мосина. В снайперской модификации (оптический прицел и отогнутая книзу рукоять затвора), принятой на вооружение в 1930 году.

=== Звёзды в кокардах, лица бородаты… ===
Близко к оружейному анахронизму. Важно помнить, что армия — это всегда отражение общества и эпохи, в которой она существует. Скажем, строчка из знаменитой zольдатской песенки «…лица бородаты…» чётко указывает на второю половину, а точнее конец XIX — начало XX века, когда все мужчины Европы были бородатыми. Мода была такая. А, скажем, в эпоху Наполеона Бонапарта модно было ходить гладко выбритым, но почти всегда с усами. Это к тому, что важно всегда уточнять, какое именно снаряжение, как-то: униформа (парадная и полевая), экипировка (разгрузочный жилет, рюкзак/ранец, сухарная сумка, противогазный футляр, кобура) и доспехи (как рыцарские латы и кольчуги, так и современные бронежилеты, каски/шлемы, налокотники, наколенники) — носят ваши воины. Иначе получается смешно.
* Если перед вами советская детская книга или мультфильм про Великую Отечественную, в 19 случаях из 20 «фрицы» будут носить штальхельмы времён Первой мировой. Потому что те шлемы с «рожками», потому что [[Враги в рогатых шлемах|«рожки» дидактичнее]]. А злобные эсэсовцы в штабе будут одеты в чёрную форму с алыми нарукавными повязками, которая к началу войны уже не использовалась, а официально была отменена в 1942-м.
** В то же время все немцы времён Первой мировой войны во всех произведениях обязательно одеты в пикельхельмы, характерные кожаные остроконечные шлемы. В тоже время характерного «рогатого» штальхельма вы почти не увидите. Как не увидите и того, что кроме шлема у немцев были и фуражки, да и в бою и на марше немцы не сверкали чёрными шлемами, а закрывали их специальными чехлами серого цвета с целью избежать демаскировки.
** Строго говоря, пикельхельм вообще не немецкое изобретение. В Пруссию он попал из России во времена Николая I, где состоял на вооружении как «каска образца 1844 года». Делался как гибрид кирасирской каски и стереотипного богатырского шлема, мог защитить даже от удара сабли, но уже от осколков защитить не мог. Увы, но довольно быстро вышел из использования, так как качество материала, то есть кожи, было очень низким, хотя и использовался как парадный. Из России пикельхельм разошёлся по всему миру, часть армий его до сих пор носят на парадах. Также именно этот шлем послужил прообразом известнейшего британского тропического шлема и до сих пор используемого в Англии полицейского шлема. В нашей стране «внучкой» пикельхельма можно считать знаменитую будённовку.
*** «будённовку»..Серьёзно? И это в сабжевой статье.
**** Полусерьёзно. Будёновка пикельхельму скорее внучатая племянница: оба навеяны хрестоматийно-богатырскими шеломами с бармицей. Другое дело, что заявлять о прямом родстве — всё равно что утверждать, что ВССК «Выхлоп» — прямой потомок мосинки, потому что когда-то существовала пищаль.
* Народно-освободительная армия Китая регулярно изображается одетой в древнюю форму времен гражданской войны в Китае, в кепках с красной звездой и с винтовками (что допустимо, если речь идет об освободительной войне против Японии, но совершенно не катит в более позднее время, когда в Китае научились клепать автоматы Калашникова, и уж тем более в современное время, когда по уровню экипированности китайская армия находится в одном ряду с другими великими державами).
* Рыцари ВСЕГДА были экипированы по образцу XV в. Особенно те, которых [[Александр Невский]] разбил на Чудском озере — [[Не в ладах с историей|иначе как они под лёд проваливались?]]
** Полный хауберк XII столетия, с цервельером, топфхельмом и кольчужными шоссами, весил примерно те же самые 20-25 кг, что и миланский или нюрнбергский доспех XVI века. Вот и проваливались, хотя в исторических кругах баталии по поводу Ледового Побоища идут не менее жестокие, чем, собственно, оно само.
[[Файл:Marins de Kronstadt 1921.png|300px|мини|Те самые матросы с лентами]]
* Матросы [[Красный Октябрь|Революции]], из тех, что помогли большевикам взять власть в 1917 году, в детских и не только произведениях часто показаны в бескозырках и чёрных бушлатах, обмотанными пулемётными лентами и держащими в руках или за спиной «мосинку» с характерным игольчатым штыком. В реальности всё было немножко по другому:
** Бескозырки реально имели место. А вот в бушлатах моряки тех лет чаще ходили только по палубе корабля. На суше моряки в холодное время, а именно оно было во время событий Революции, носили шинель, правда, тоже чёрную.
** Пулемётными лентами обматывалась только обслуга станковых пулемётов. В крайнем случае — матросы отделения, за котором был закреплён пулемёт. После того, как расчёт занял позицию, ленты сбрасывались рядом. К винтовкам же моряки носили патроны в патронных пачках, которые хранились в подсумках. В отличие от коричневых сухопутных подсумков, морские были чёрного цвета.
*** Далеко не только обслуга пулеметов. По некоторым свидетельствам, в пулеметные ленты часто рассовывали обычные патроны от мосинок, используя их как импровизированные патронташи.
** «Мосинок» у моряков на самом деле было не так много. Наиболее распространённой винтовкой на флоте с 1915 года была японская «арисака», она же Type 38, со штык-ножом. Также на вооружении тогдашней армии было немало австрийских «манлихеров 1889» и немецких «маузеров 98».
*** [[Субверсия]]: в условиях революционного развала революционные моряки могли одеваться и вооружаться, по сути, как угодно.
**** Но все же таскать на себе пулеметные ленты без пулемета явно не стали бы. Они в общем-то довольно тяжелые (штатная 200-патронная лента к «Максиму» весит около 5 кг), но из-за сравнительно небольшой площади на роль бронежилета не годятся.
**** Стали. В документах тех лет регулярно командование разных армий жалуется, что бойцы украшают себя пулеметными лентами и патронташами и требует немедленно передать это пулеметным расчётам и каптенармусам.
**** Времена Гражданской, кроме всего прочего, отличались феерическим недостатком всех видов амуниции. Так что патронной сумки могло и не достаться. Таскать патроны в карманах или не предназначенной для этого сумке — и доставать неудобно, и прорвётся стремительно. Так что кусок пулемётной ленты (учитывая, что ленты тогда были брезентовые, и нередко рвались, так что найти обрывок было вполне возможно) — вполне удобный способ таскать на себе запас патронов.

=== Кремниевый пистолет с германиевой шпагой ===
Отчасти пересекается с [[Не в ладах с химией]]. Абсолютное большинство авторов, не только [[МТА]], но и вполне маститых, путают понятия «кремний» и «кремень». Из кремня (который, к слову, является диоксидом кремния) наши очень далекие предки делали каменные топоры, ножи, скребки и проч., а предки не столь отдаленные использовали этот во всех отношениях достойный минерал для изготовления кремнёвых затворов — части оружия, которая высекает искру и поджигает порох.<ref>Строго говоря, не «кремнёвых затворов», а «ударно-кремнёвых замков», потому как «затвор» отвечает за «запирание» казённого среза, а «замок» в данном конкретном случае выступает способом поджига баллистического состава. А если совсем строго, то сам механизм изготавливался в основном из стали (из такой, какую удавалось произвести, то есть от почти что {{comment|чугуна|Который не сталь — в чугуне углерода от 2,14 % по массе и выше, а в стали ниже.}}, который для этого вообще-то хрупковат, и до ''«низкоуглеродистого железа»'', которое для того наоборот мягковато), малонагруженные детали могли делаться из более простой в обработке латуни (в поисках литых бронзовых идите увлекаться археологией: по идее могли, но что-то примеров как-то совсем не густо), а «кремень» там только использовался для высекания искры и вообще мог быть заменён любым другим подходящим минералом с подходящими свойствами: местами основным источником искр был пирит — ископаемая железная руда, из которой в те времена в основном получали железо (а потому и добывали его в достаточно больших объёмах, чтобы не жалко было им искры высекать).</ref> Так что правильно — «кремневый» или «кремнёвый» пистолет (ружье)? А вот когда встречаешь словосочетание «кремниевый пистолет», так и подмывает спросить: «А радиевый арбалет с германиевой шпагой будут?»<ref>Павел Вязников в своей восхитительно язвительной статье «Его звали Пауль» о переводах «Дюны», в отступлении о советских любительских переводах фантастики вообще, вопрошает про «…германиевую шпагу и селеновую аркебузу, все оставлены пришельцами». </ref>
Что же касается многострадального кремния (Si), простого вещества из класса неметаллов, то он входит в состав всевозможных чипов и других высоких технологий. И описывая эти самые технологии, авторы так же путают понятия: «кремневый компьютер» (не иначе кремневым же топором вытесан шаманом из племени Тумба-Юмба). Но это уже [[Не в ладах с технологией|тема другой статьи]].

=== А я в домике! ===
Часто эксплуатируемый в голливудских фильмах троп, когда от обстрела закрываются [[Пуленепробиваемый картон|пуленепробиваемым картоном]]. Это неверно в корне — даже мягкая (без стального сердечника) пулемётная пуля способна пробить 12 мм незакаленной стали. Но несмотря на распространённое заблуждение, на полусотне метров «нулями» или дробью № 1 добывают даже северных гусей осенью.<ref>Для сравнения утку с сотни метров такой заряд такой дроби превратит в конфетти из перьев и фарша.</ref> А северный гусь, для справки, птица на рану очень крепкая.

=== Тучность и кочность. ===
Ещё один горячо любимый киноделами троп, когда [[3872 орка|ватага вражин]] пытается задавить героев [[Дакка|ураганным огнём]] из своих [[Серийные образцы никуда не годятся|однотипных пулял]], но [[Синдром штурмовика|попадает в лучшем случае в небо]], тогда как герои меткими выстрелами укладывают нападающих одного за другим, иногда даже по [[Мультикилл|несколько одним выстрелом]]. Ну разумеется [[Крутой|крутые парни]] и [[Крутое владение оружием|стреляют круто]], причём обязательно из [[Крутое и символичное оружие|крутых стволов]] — надо же как-то [[Правило крутизны|крутизну показать]]. [[Подавление недоверия|Реалистичность?]] [[Хуцпа|Да, она вроде бы как поутру заскакивала, но потом по своим делам куда-то убежала.]] Давайте взглянем на отдельные составляющие мастерских попаданий белке в глаз.
# '''''Точность''''' — применительно к процессу стрельбы характеристика строго самого попадания и ничего больше. Промазал — зацепил — попал. Складывается из кучи факторов, включая в том числе элемент случайности, то есть попросту везение.
## '''''Точность изготовления''''' — а вот это уже характеристика деталей оружия и, как ни странно, припасов к нему — да, у пуль, гильз, баллистических составов и капсюлей тоже есть свои допуски при изготовлении, величина которых тоже кое-на-что влияет. Контролируется на производстве.
# '''''Кучность''''' — характеристика уже самого оружия совместно с конкретной серией припасов к нему. Определяется по результатам испытаний, в ходе которых оружие фиксируют в специальном станке на закрытом стрельбище и так испытывают, тем самым по максимуму исключая влияние всех возможных факторов, кроме качества оружия и качества припасов. Данная характеристика описывает в первую очередь ''«повторяемость»'' попаданий — то есть то, что при прочих равных на заданной дистанции при абсолютно стабильном удержании оружие будет бить в одну и ту же достаточно малую область. Высокие показатели кучности позволяют достаточно точно настроить прицел и положиться на него, по крайней мере в хорошую погоду. Зависит как от точности изготовления ствола и пули, так и от плотности подгонки гильзы с патронником друг к другу, а также от стабильности навески баллистического состава и стабильности его качеств — а помимо этого ещё от общей жёсткости как ресивера, так и всего оружия целиком.
## '''''Практическая кучность одиночными''''' — ''«условный»'' показатель, который можно рассматривать в качестве формальной кучности помноженной на эргономику. Это та самая ''«кучность»'', которую стрелок определяет сам собственноручно, взяв свою винтовку с собой на стрельбище. Естественно в поле она будет зависеть в том числе от температуры и влажности воздуха, а также от количества выпитых стрелком чашек кофе.
## '''''Практическая кучность очередями''''' — ''«условный»'' показатель, который можно рассматривать в качестве формальной кучности помноженной на эргономику с учётом профиля отдачи, а также характера балансировки автоматики перезаряжания, что можно рассматривать, как ''«профиль ощущаемой отдачи»''. В бытовом понимании определяется тем, насколько сильно оружие ''«дёргается»'' в руках стрелка при стрельбе очередями. Иногда довольно нетривиально коррелирует с кучностью одиночными из-за того, что в автоматическом режиме у стрелка нет достаточно большого перерыва между выстрелами, чтобы повторно навести оружие на цель перед следующим выстрелом. Подходов к ''«балансировке»'' существует масса — самые известные приведём тут.
### Балансировка противовесом — именно это первым делом приходит на ум большинству, когда речь заходит о ''«балансировке автоматики»''. Может повышать комфортность для стрелка, но при этом конструкция усложняется.
### Снижение массы подвижных частей — теоретически снижает импульс и повышает энергию этих самых подвижных частей, но на практике при применении этого подхода к уже готовому образцу из-за снижения импульса может страдать надёжность, особенно при загрязнении, потому как на преодоление вязкого сопротивления грязи и смешавшейся с пылью смазки нужен как раз импульс.
### Центровка развесовки подвижных частей — за счёт неё ''«начальный импульс»'', являющийся непосредственно отдачей от самого выстрела, и последующий импульс от движения группы отката действуют вдоль одной оси, что технически снижает побочные колебания, однако приводит к достаточно низкому положению оси ствола, что не всегда удобно, к тому же при достаточной длине оружия и нахождении центра его масс достаточно далеко от приклада сам вес оружия компенсирует часть подброса.
### Растягивание импульса отдачи — обычно организуется увеличенным перебегом группы отката и соответственно удлинённым ресивером. Такие системы часто называют ''«безударными»'', подразумевая, что группа отката движется только под действием возвратной (или возвратно-боевой в зависимости от конструкции) пружины, не доходя до ''«буферной»'' пружины (впрочем в таких системах буфер может выполняться и резиновой прокладкой) в задней точке цикла своего движения.
### Опережающий накол капсюля — призван снизить влияние того самого ''«начального импульса»'' за счёт того, что патрону напрямую передаётся импульс движущейся вперёд группы отката: называется ''«опережащим»'' за то, что накол капсюля происходит до того, как группа отката придёт в крайнее переднее положение.
# '''''Настильность''''' — совершенно отдельный параметр, определяющий то, насколько ''«прямо»'' летит пуля. Попробуйте кинуть пёрышко со всей силы — оно пролетит совсем немного практически прямо и начнёт медленно планировать вниз. Попробуйте кинуть камень — он полетит практически по параболе из школьного учебника физики. Так вот ''«баллистическая трактория»'' в простейшем бытовом понимании представляет из себя нечто среднее между Г-образной тракторией пёрышка и параболической тракторией камня. Если высокая кучность обеспечивает вероятность попадания при заведомо известной дистанции, то высокая настильность в совмещении с высокой кучностью отчасти компенсирует погрешность определения дистанции, но только отчасти, потому как в общем-то всем очевидно, что ствол и прицел находятся не на одной оси. Определяется опять же для комбинации оружия и припасов, а не только для чего-то одного. Также важно отметить, что высокая настильность помимо всего прочего означает наличие дистанции, на которой скорость падает довольно резко, потому как траектория полёта оказывается близка как раз к той самой Г-образной траектории пёрышка — просто скорости тут такие, что до достижения этой дистанции эффект совсем не как от пёрышка.
# '''''Меткость''''' — свойство самого стрелка, численному измерению практически не поддающееся. Определяется как природными физическими данными, так и опытом обращения с разными образцами оружия, потому вполне нормальна ситуация, когда два стрелка из своих собственных винтовок выбивают на стрельбище десять из десяти, а обменявшись ими, все десять выстрелов укладывают в молоко. В помощь стрелкам существуют баллистические таблицы и даже продвинутые баллистические калькуляторы, позволяющие сразу учесть ещё и метеоусловия, но при том выбор оптимальной позиции, принятие максимально устойчивой позы для стрельбы и выбор оптимального момента для выстрела берутся из практического опыта самого стрелка.
## '''''Психологическое состояние стрелка''''' — совсем softcore, имеющий большее отношение к сфере военной психологии, тем не менее, критически важный для понимания реальной меткости в боевой обстановке. Одно дело — стрелять в идеальных условиях на полигоне, отдохнувшему, сытому и здоровому человеку под одобрительные матюки инструктора, и совсем другое дело — повторить все те же нехитрые приёмы в мороз/под проливным дождем, на третьи сутки без нормального сна и еды и под непрекращающимся вражеским артобстрелом. Руки дрожат, глазомер слабеет, боец старается не выцеливать противника а опустошить магазин куда-то примерно в его сторону. До какого-то предела исправляется усиленными тренировками, психическим отбором и подготовкой бойцов. Главный минус — это долго, дорого и подготовить таким образом можно лишь сравнительно небольшие группы элитных бойцов. Если же стратегия конфликта требует крупных армий, проще заранее исходить из того, что большинство солдат из личного оружия иначе чем «куда-то в сторону противника» стрелять и не будет (например, вместо «боевой винтовки» под тяжелый дальнобойный и точный винтовочный патрон, заточенной на отстрел вражин одиночными на 700-800 м, где цена промаха слишком велика, выдать автоматические винтовки под промежуточный патрон с несколько меньшей эффективной дальностью стрельбы, но компенсированной высокой плотностью огня).
# '''''Износ''''' — в ходе эксплуатации детали оружия испытывают множество разных нагрузок, под действием которых постепенно деформируются, истираются, покрываются налётами и так далее — всё это отдаляет их форму от оригинальной, в которой они сошли с заводской линии, а значит со временем характер поведения оружия начнёт приближаться к [[Осечка на осечке|поведению кустарного самопала]].
## '''''Уход за оружием и его подготовка к стрельбе''''' — опять же навык самого стрелка и своего рода SoftCore от мира [[Оружейное порно|оружейного порно]]. Именно за счёт этого оружие может долго сохранять свои эксплуатационные характеристики практически на том же уровне, на котором они были в день, когда образец сошёл с конвейера. [[Снайпер]] собственноручно снаряжает патрон, отмеряя навеску пороха, а затем аккуратно завальцовывая дульце вокруг пули? Неужто на заводе нормально сделать не могут? Могут, но этот снайпер привык к своей навеске пороха и своей масса пули, для которых баллистическую таблицу помнит наизусть. А ещё он пытается добиться минимального отклонения оси пули от оси ствола при её вхождении в контакт с нарезами — на заводе-то забьют пулю в гильзу от души, чтобы не болталась, а потом ещё обожмут и лаком зальют — а при перевозке упаковку всё равно будет трясти, отчего пуля всё равно скосится — а при выстреле ей ещё преодолевать сопротивление всех этих мер по её удержанию в дульце, прежде чем она войдёт в контакт с нарезами и начнёт раскручиваться. Разумеется существуют ''«матчевые»'' патроны с повышенными показателями точности изготовления, а помимо них существуют ещё и специальные ''«снайперские»'' с полнотелыми фрезерованными латунными пулями, точность изготовления которых лишь немного уступает точности изготовления стволов. Но профессионал с <s>[[Бездна времени|многовековым]]</s> многолетним стажем всё равно может предпочесть по-старинке проверить всё сам.
Итого из всего этого несложно заметить, что не бывает оружия, которое в любых руках всегда будет идеально попадать в цель, равно как и не существует стрелков, способных с первого раза попасть из чего угодно во что угодно на любой дистанции. Если оружие находится в хорошем состоянии, стрелок с ним хорошо знаком, боезапас <s>не варили в кипятке</s> представлен продукцией проверенного производителя, срок годности которой ещё не вышел, а дистанция привычна самому стрелку, высокохудожественная [[w:Сердца трёх (фильм)|прицельная стрельба по верёвке виселицы с коня из револьвера]] теоретически возможна. Но если перед нами стрелок с базовой подготовкой USMC, подхвативший первое попавшееся пуляло, что лежало на дне лужи грязи в окопе, внезапные чудеса меткости наведут на мысли о том, что [[Это был только сон|ему это пригрезилось]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Андрей Круз, основной поставщик оружейного порно, имеет репутацию крутого оружейного спеца (во многом заслуженную). Но серьёзных проколов на страницах его книг немало.
** Неожиданно видеть у автора такого уровня [[стремительный домкрат|стремительные домкраты]] в оружейной терминологии. Вот лишь несколько примеров:
{{Q|Я встал, откинул капюшон, поменял '''обойму''' в винтовке, закинул ее за спину, а в руки взял «девятку», откинув плечевой упор. И пошел к пикапу.|А. Круз, «Земля лишних. Исход»}}
{{Q|Я даже не понял, чем он попал: сразу '''нажал на курок'''. Вновь удар по барабанной перепонке, толчок оружия, как будто кто-то очень сильный приподнял его спереди, а затем отпустил.|А. Круз, «Земля лишних. Новая жизнь»}}
{{Q|Предлагали карабины Симонова и старые добрые ППШ, с секторными магазинами вместо привычных по фильмам '''дисковых'''<ref>Магазин у ППШ, конечно же, барабанный. Тем не менее, стоит отметить, что ошибка простительная: до середины XX века барабанный магазин считался разновидностью дискового и в отдельный тип не выделялся. В оригинальном НСД к ППШ, например, магазин назван дисковым.</ref>|А. Круз, «Эпоха мёртвых. Начало»}}
** Дульное устройство у югославских СКС — это дульный гранатомёт, а не пламегаситель.
** Описание Sig SG556 практически полностью оторвано от реальности. Круз предлагает снять крышку ресивера, чтобы убедиться, что конструкция на 90 % позаимствована у АК… да только никакой крышки у швейцарского автомата нет! У него схема разборки более традиционна для западного оружия, его ствольная коробка состоит из двух частей: верхней (upper receiver) и нижней (lower receiver).<ref>На аппер-ловере вся традиционность заканчивается, потому как для извлечения затворной рамы с личинкой затвора нужно выдернуть из затворной рамы ручку затвора, чтобы расцепить её со штоком с поршнем и возвратной пружиной, которые вынимаются отдельной группой через газоотводный блок вперёд.</ref> Жалобы на невысокую жёсткость «алюминиевой» винтовки не имеют оснований: из алюминиевого сплава там только ловер, на который не приходится серьёзных нагрузок; аппер же стальной и очень жёсткий. С Калашом его роднит только весьма нетипичный для западных автоматов длинный ход поршня (то есть, когда поршень соединен с затворной рамой).<ref>При этом конструкция газового двигателя и размещение возвратной пружины у семейства АК и SG556 разные, потому как у АК возвратная пружина через специальный зацеп-хвостовик упирается в затыльник, а у SG556 возвратная пружина упирается в узел крепления ствола через муфту-стопор, а шток у АК соединён с затворной рамой через шарнир, не говоря уже о том, что у АК газоотводный блок вперёд вообще не открывается.</ref>
** АПС — это увеличенный в размерах Макаров? Серьёзно? Достаточно взглянуть на схему с устройством этих двух пистолетов, чтобы увидеть, что они имеют мало общего (кроме разве что принципа свободного затвора).
** Аналогично с FN-FAL, которая, по утверждению Круза, во всём, кроме внешнего дизайна, бережно, до деталей, скопирована с СВТ. В реальности их роднит только запирание перекосом затвора, и то — даже затворные группы у этих винтовок отличаются друг от друга весьма сильно. Сходства в других узлах не обнаружено.
** ПММ никогда не поступал в ППС и ГИБДД. В МВД они вообще почти не применялись.
** Цикл «Мир Тьмы»: герои неоднократно досылают патрон в патронник ППШ. ППШ стреляет с открытого затвора, досылание патрона производится затвором после спуска. Возражение, что это другой ППШ из альтернативного мира, не принимается: главный герой перечислил отличия от нашего. Да и ППШ, стреляющий с закрытого затвора, с ППШ имел бы больше разного, чем общего (требовалось бы полностью заменить УСМ, вероятно, перепилив для этого ствольную коробку, а также оснастить затвор подвижным ударником). Как бы все это сказалось на ТТХ — ведает один Аллах. То есть, это был бы уже не ППШ.
* Дилогия «У Великой реки» того же Круза — шесть Новых княжеств, образованных попаданцами, начали производство кучи типов стрелкового оружия под разные патроны<ref>Чтобы не засорять статью, типы оружия в сноске:
* Винтовки: Маузер 98k под традиционный немецкий 7,92х57, винтовка Мосина также под традиционный 7,62х54R, британская винтовка Ли-Энфильд, переделанная под патрон к мосинке, СКС под патрон 7,62х51 НАТО, винтовки СВТ и СВД (обе под патрон к мосинке).
* Пулеметы: ручные ДП и «Льюис», единые МГ-42 и ПК, станковые «Максим» и «Шварцлозе».</ref>. Сразу же возникает вопрос — они идиоты? Даже если возник вопрос о производстве в разных княжествах разных моделей стволов, то хоть патроны-то можно было унифицировать, хотя бы для удобства, например, своим — оружие под патрон 7,62 НАТО или немецкий 7,92, чужим — под патрон с закраиной. Заодно избавились бы от ситуации типа «враждебные новым княжествам эльфы свободно закупают через третьи руки патроны к трофейным самозарядкам». Впрочем, при подобной унификации книга сильно похудела бы из-за отказа от описания всех этих стволов, их систем и калибров.<ref>Которые вообще-то вынесенны в глоссарий в конце и на сюжет не влияют. Хоплофоб-«чтецпранастаящихлюдей», спок.</ref>
** Возможный обоснуй — княжества либо не сумели договориться, чей калибр будет применяться либо попросту начали гнать оружие и патроны в максимальных количествах, не думая о дальнейших проблемах или хитрых эльфах — другой мир, кругом дикари, надо спешно вооружаться. А потом уже промышленное лобби не позволило отказаться от налаженного производства.
*** За примером подобного, к слову, далеко ходить не надо: в том же, рот его ети, НАТО — когда половина (до практически сегодняшнего времени) послала нахер 5.56, а французы — станаги для своего FAMAS. А княжества даже не обозначены не то что как какая ОВД, но и банальный альянс/конфедерация — вспоминаем как нижегородцы явно срут в тапки ярославцам, поставляя гуляйпольским бандитам СВД и МГ, чтобы хитрым планом <s>катить колесо</s> таскать баржами медную руду с весьма жирного месторождения.
** Зато на курок во всей дилогии «жмут» ровно один раз: эту ошибку допускает в своём рассказе колдунья Маша, непривычная к огнестрелу. Очень заметно, что это — ошибка персонажа, а не автора.
* [[Александр Афанасьев]] — написать, что Ил-2 (пикирующий с грацией кирпича бронированный штурмовик с мощным пушечным вооружением) — это ухудшенная копия немецкого Ju-87 (пикирующий бомбардировщик без брони и с парой пулемётов)<ref>Встречается в интернетах мнение, что Ил-2 был небоеспособная фигня, а вот умные немцы придумали ВЕЩЬ! Вот только в итоге не СССР начал срочно пилить себе пикирующий бомбардировщик, а немцы начали пересаживать штука-гешвадеры (эскадры пикировщиков) на «Хеншели 129» и «Фокке-Вульфы 190». Американцы и англичане, к слову, тоже пикировщики имели, но основным средством авиаподдержки числили истребители-штурмовики (например, Р-47 «Тандерболт», F4U «Корсар» или «Хоукер Тайфун»)</ref><ref>Строго говоря СССР таки начал пилить себе пикировщика и начал именно срочно (и начал именно ознакомившись с германским вооружением во время визита в Рейх советских военспецов в 1940 г.). На переделку '''истребителя''' ВИ-100 в пикирующий бомбардировщик Пе-2 конструкторам дали всего 50 дней. На обеспечение этих сверхсжатых сроков перевели на усиление дополнительно 300 инженеров из ведущих КБ страны. Вот какова была срочность задачи! И «пешка» стала вполне годным самолетом-солдатом, рабочей лошадкой, основным пикировщиком ВВС РККА (почти до конца войны, когда ее начала сменять более новая разработка в лице Ту-2). Что впрочем никак не подтвержает фантазий «Ил2 фигня, Стука вещь». Пикировщик и штурмовик это разные классы самолетов и они ОБА нужны. И да, Хеншель129 в свою очередь немцами делался под сильным впечатлением от Ил2, так что обе (и хороший пикировщик и хороший штурмовик) идеи были хороши, обе нужны и обе были благополучно взяты на вооружение обоими сторонами.</ref><ref>Говорят, что пилоты Ил-2 случалось, проворачивали тактический прием «обуть лапти»: выпустить шасси, и, пользуясь схожестью силуэта, пристроиться к немецким «87-м» с целью зарядить по ним из пушек. История хороша, но байка. Перепутать сверххарактернейшее для «Штуки» крыло типа «обратная чайка» (разлапистой буквой W с короткими внутренними палочками) с прямым крылом Ила мог только слабовидящий. В стрелки-радисты «Штук» таких не брали. </ref>…До кучи, в «Периоде распада» поражающие элементы разлетаются на 365 градусов, и таки да, один или два персонажа нажимают на курок (АК-47 не в счет, ибо это вполне нормативное обозначение в радиопереговорах в странах НАТО)
** Он же — в «Экипаже специального назначения», эпизод, где главный герой играет в эсэсовца: «знаменитые полугусеничные германские БТР после войны производила „Шкода“, и они до сих пор на ходу». Имеется в виду, скорее всего, «ханомаги» Sd Kfz 251, которые действительно некоторое время (с 1958 по 1962 год) производились в Чехословакии, под названием Tatra OT-810 и при этом имели отличия от «немцев»: изменённая ходовая часть, амбразуры в бортах, закрытый корпус, командирский люк на крыше. Однако почему «Шкода», когда OT-810 выпускался в городе Детве, на заводе «Подполянске строярне», не имеющем отношения к «Шкоде» — непонятно.<ref>[[Знают именно за это|Говорим «Чехия» — подразумеваем «Шкода»]], что тут непонятного.</ref>
* Сергей Алексеев, «Долина смерти» (также издавалась под названием «Пришельцы») — шедевральное описание «инопланетного» оружия: «автоматическая короткоствольная винтовка типа пистолет-пулемёт, калибра 7,62 мм под патрон от М-16».
** Что особенно обидно, так это, во-первых, то, что сам товарищ Алексеев в других книгах (к примеру, «Слово») в теме соображает, хотя и не увлекается многостраничными описаниями стволов, во-вторых, то, что «патрон к М-16» вполне мог быть патроном к какой-нибудь AR-10 от того же Стоунера — отца М-16, тем более, что внешне винтовки — схожи.
* Сергей Переслегин, «Война на пороге. Гильбертова пустыня» — экипаж эсминца проекта 956 в открытом море перегружает ракеты П-700 с подводной лодки проекта 949А (по 7 тонн каждая!) в пусковые установки ракет П-270 «Москит» — что примерно эквивалентно попытке засунуть КамАЗ в гараж, рассчитанный на «ГАЗель». Не говоря уже о такой мелочи, что П-700 могут стартовать только в воде — на надводных кораблях требуется затопление пусковых установок забортной водой, на что ПУ «Москитов» не рассчитаны.
* Максим Калашников, «Сломанный меч Империи» — крейсер «Пётр Великий», вооружённый 70-ю противокорабельными ракетами П-700, размещёнными в барабанных пусковых установках в корме корабля — не 70, а 20, не в корме, а на носу, и не в барабанных, а в наклонных пусковых, а так всё правильно. У него же где-то в первых книгах имеется атомный крейсер «Варяг»<ref>Всего это название носило три крейсера: тот самый, второй проекта 58, не атомный, и проекта 1164, тоже не атомный</ref>, а в последних — китайский багги, способный на равных перестреливаться с БМП-2.
* Крейсера проекта 1144 вообще за счет своей внушительности страдают от внимания всяких умников… Георгий Савицкий умудрился найти на них кормовой С-300<ref>Кормовой С-300 на них действительно есть, но на корме находится только РЛС сопровождения, а все 96 ракет обоих комплексов находятся в носовой части. Однако по тексту все С-300 в носовой части «Адмирала Нахимова» оказались выведены из строя, но напоследок крейсер смог вмазать из кормовых</ref>, придумать проект модернизации с увеличением боезапаса ПКР за счет механизированное боеукладки и револьверных пусковых (как подобное решение повлияло на боезапас реального С-300Ф? Отнюдь не так, как полагает автор). Кроме того, в первом же бою из-за повреждения одной из ПУ «Петр» утрачивает способность давать залпы по восемь ракет и может давать только по четыре, что не наводит автора на мысль о порочности подобной системы, так как аналогичным образом он модернизирует «Нахимова» и «Лазарева». Помимо этого, автор умудрился найти в американском флоте '''атомные''' ракетные крейсера типа «Тикондерога» с «Гарпунами» в Mk.41 (применяются только из отдельных пусковых) и противокорабельными «Томагавками» (сняты с вооружения и нормальными ПКР не были никогда), а также стабильно путает километры с кабельтовыми — в результате то корабли ведут артиллерийский бой на дистанции 120 километров, то линкор «Айова» огнем ГК разрушает Рокский туннель.
** Подлодки проекта 941 перестраивают в подводные авианосцы. Да, если наложить проекцию Су-34 на проекцию корпуса лодки, он туда влезет с запасом, вот только прочный корпус представляет собой, фактически, две подлодки, соединенные перемычками центрального и торпедного отсеков, между которыми установлены ракетные шахты, а в высоту составляет от силы треть легкого (эти лодки не просто так прозвали «водовозами»). Подобная перестройка была бы как минимум в пару раз труднее постройки с нуля.
* Александр Плетнёв, «Проект „Орлан“» — во второй книге имеется эпизод с американской атакой на ТАРКР «Петр Великий», целиком потыренный из статьи «Атака на крейсер проекта 1144» с сайта tsusima.su (что указывает в примечании сам автор). Что не так? В статье фигурировал головной корабль проекта 1144 «Киров», по сравнению с которым на «Петре» появились три важных исправления указанных в статье и романе недостатков: две РЛС обнаружения низколетящих целей МР-350 «Подкат», «Осу» сменил «Кинжал», а АК-630 — ЗРАК «Кортик».
* «[[Космоолухи]]» — подсвечено в первой книге: в результате взрыва ''электромагнитной гранаты'' стенки кают изгибаются правильными полусферами. Примечание к этому эпизоду гласит: «Авторы немного поспорили, по какому принципу действует электромагнитная граната 2135 года выпуска, чтобы оказать такой эффект, и пришли к выводу, что внутри у нее электромагнитные волны и гвозди.»
** «Космобиолухи» писались в соавторстве с Андреем Улановым (известным оружейным специалистом, кстати говоря), поэтому оружейных ляпов, кроме подсвечено-намеренных, в книге нет. Все остальные романы про олухов Ольга Громыко писала одна, тут-то и пошли курки с обоймами…
** Тонкая ирония заключается в том, что очень сильное электромагнитное поле '''может''' деформировать металлические детали. Используется в электромагнитной (магнитно-импульсной) штамповке.
* '''«Балтийское небо» Николая Чуковского''' — конечно трудно сказать, на какой именно модификации И-16 летала эскадрилья Лунина, но на какой бы ни летала, очень странным выглядит заявление о том, что «Харрикейн» якобы ничуть не быстрее. Ну да, особенно если вспомнить, что в реальности даже самая медленная модификация «Харрикейна», которую вообще могли дать Лунину (Hurricane IIB) давала примерно на 50 км/ч больше самого быстрого «ишака» (не менее 520 км/ч против 470 км/ч у И-16 тип 29).
** А если он ещё и летал не на И-16 тип 17, тип 27 или тип 28<ref>Эти достаточно редкие (из десяти с лишним тысяч «ишачков» пушечными были чуть больше семи сотен) модификации вооружались двумя 7,62-мм пулемётами ШКАС и двумя 20-мм пушками ШВАК, в то время как наиболее массовые модификации имели или четыре ШКАСа (тип 10, тип 18 и тип 24), или один 12.7-мм БС и два ШКАСа (тип 29)</ref>, то заявление о более слабом вооружении «Харрикейнов»<ref>Которые даже в базовой модификации имели '''восемь''' 7.7-мм пулемётов Browning .303 Mk II, а в модификации IIB этих пулемётов стало '''двенадцать'''!</ref> и вовсе ни в какие ворота не лезет — хотя довольно быстро выяснилось, что эта батарея не может цельнометаллический истребитель даже заковырять насмерть, она всё-таки была вдвое-втрое мощнее вооружения тех «ишаков», что не имели пары ШВАКов, которые на этом фоне действительно куда более суровое вооружение. Именно поэтому про неспособность сунуться на «Харрикейне» против «Мессершмитта» спорить не приходится<ref>«Мессершмитты» вооружались парой синхронных пулеметов все того же калибра 7,92 мм и одной-двумя 20-мм пушками (одна пушка в моторе, стреляющая через ось винта или пара в крыльях). Хотя, справедливости ради, такое вооружение они тоже получили далеко не сразу — пушки появились только на модификации Е-3 в качестве замены пулемётов и только на Е-4 стали устанавливаться штатно. И то, первые модификации F пушек вновь лишились — их вооружали двумя 7.92-мм и одним 15-мм пулемётами.</ref> — в реальности все полученные «ураганы» ранних модификаций (до IIС) перевооружали в обязательном порядке.
*** Максимальная ''паспортная'' скорость в бою важна как щуке зонтик. Например из трех новинок начала войны ВВС РККА (Як-1, МиГ-3, ЛаГГ) именно последний был номинально самым быстрым. Вот только набирал эту максималку, лишь разогнавшись в течение длительного времени в горизонтальном полете, что приемлемо разве что на мирном полигоне в тылу. После потери скорости (например при любом маневре) набрать ее обратно ЛаГГ попросту не успевал — противник не станет ждать, пока ты вновь будешь разгоняться. И самый «таблично» быстрый ЛаГГ… единогласно и совершенно заслуженно считался ''самым медленным'' из всех трех! (Потом ему впарили мотор АШ-82 и получился очень неплохой Ла5, но это совсем другая история). У Харрикейна были схожие проблемы — он имел толстое крыло, большой вес, да и в целом устаревшую конструкцию, так что ''боевая скорость'' (которая совершенно никак не равна табличной максималке) у него и правда была низкая. Боевая скорость всегда ниже максимальной скорости, причем насколько ниже — по-разному у разных самолетов. Зависит от ''приемистости'' (скорости набора скорости). И-16 при всех недостатках, как выражались пилоты, «за газом ходил», то есть мог набрать потеряную скорость заметно быстрее (хоть и не блистал — всё же большой лоб), что давало в реальном бою (с его маневрами) в среднем более высокую скорость при более низкой максималке. Кстати «утюгом» прозывали и ЛаГГ и Харрикейн и МиГ-3 и даже знаменитую «покрышкинскую» Аэрокобру (последние два были утюгами только на низких высотах, а вот выше 3,5-4 тыс.м они были уже хороши).
**** Вообще-то с Аэрокоброй — строго наоборот. Она, конечно, и правда изначально разрабатывалась как высотный истребитель сопровождения, и в виде прототипа имела вполне адекватный турбо-нагнетатель, который, тем не менее, по совершенно идиотскому комплексу причин<ref>Неудачно расположенный воздухозаборник турбокомпрессора создавал слишком большое сопротивление потоку, а перекомпоновка из-за плотной конструкции моторного отсека требовала достаточно больших усилий и времени. При этом старший лейтенант/капитан Келси, который в штабе ВВС отвечал за самолёт, был переведён в Англию, а Ларри Белл, глава компании, нуждался в деньгах и хотел запустить самолёт в серию как можно быстрее.</ref> был заменён на обычный одноступенчатый нагнетатель, тут же зарезавший ТТХ самолёта на высоте. А вот на средних и низких высотах, от 3500 метров и ниже, это был крайне удачный самолёт, предвосхитивший множество черт более поздних реактивных машин. Да, строгий в управлении, склонный к штопору, и небезопасный при покидании, но привыкших к «ишакам»<ref>Как тогда шутили, «научился летать на И-16, полетишь и на метле». Нет, не потому, что самолет дерьмо, а потому что именно для аса, там даже стрелять надо было уметь — нажатие на спуск вызывало уход с линии огня, такая чувствительность управления. Но, по этой же причине, это был самолет для аса, а не для среднего летчика военного времени</ref> и «чайкам» (на которых вёрткая «кобра» была во многом похожа) советских пилотов этим было не испугать.
*** Винтовочный калибр (7,7 мм англичан, 7,92 немцев, 7,62 советов) уже в начале ВМВ был всеми сторонами признан крайне недостаточным для авиационного боя. Так что даже один крупнокалиберный (12,7 мм советов, 0.50 дюйма американцев, 15 мм немцев (немецкий 15 мм уникальный для ВМВ калибр авиапушек, тут скорее подойдёт 13 мм пулемет ме-109 G-6 серии)) на Ишачке действительно стоил больше, чем 8 и даже 12 пулеметов малого калибра. Кстати с увеличенным до 12 пулеметов вооружением Хурик становился еще большим утюгом (хотя казалось бы некуда).
* Андрей Левицкий, знаменитый прежде всего книгами по «Сталкеру», породил довольно много образцов тропа — чего стоит только «[https://i.pinimg.com/originals/c9/b6/3e/c9b63e0a55d722b741b62d4e686fca7d.jpg БТР с кабиной от вертолёта]» и СВД с треугольным стволом.
* У Сергея Лукьяненко в «Ночном дозоре» упоминались некие лазерные спутники на орбите, причем гипотетический выстрел такого аппарата по цели на земле сравним с ядерным взрывом и может уничтожить город.
** С другой стороны, упоминает не сам Лукьяненко, а именно главный герой Антон Городецкий. В одном ряду с термоядерной супербомбой, которая могла взорвать Землю и стала причиной конца «гонки вооружений». А потом, когда Антон вскользь упоминает это оружие при разговоре с другом-Иным, который ему и рассказал про это оружие как про «Страшную Гостайну», тот удивлённо и немного смущённо ему говорит примерно следующее: мол, Антон, ты серьёзно мне поверил что ли? Так я же пошутил тогда! Для цепной реакции этой «супербомбы» никакого дейтерия в мировом Океане не хватит! Про «лазерные спутники», скорее всего, Городецкому тоже именно так «по большому секрету» нашептали, а он и поверил на слово.
** В «Звездах — холодных игрушках» упоминается уничтожение стоящего в доке авианосца «вакуумным» зарядом (сброшенным со штурмовика, стало быть, достаточно компактным), в результате которого авианосец вместе с доком превратился в ком металла. Авианосец, судя по месту и времени, проекта 11435, ныне известный как «Ляонин». Офигеть, термобарический взрыв еще и плавить умеет. Все тем же жидким вакуумом, наверное.
* Николай Островский в своём знаменитом романе «Как закалялась сталь» все пистолеты называет револьверами. В книге присутствует принадлежащий немецкому лейтенанту двенадцатизарядный револьвер(!) Манлихера, который в начале книги похищает Павка. Также Рита носит при себе револьвер «Браунинг». Впрочем, она не единственная. Этот «револьвер» появляется на страницах культового романа повсеместно.
** Обоснуй: в начале ХХ века в русском языке долго не было выделения пистолетов, револьверами называли весь короткоствол. Выделяли только «дерринджеры» и дуэльное оружие.
* «Искусство снайпера» Потапова изобилует совершенно дикими моментами вставленными, то ли бахвальства ради, то ли рекламы отечественного оружия для. Автор заявляет, что спецслужбы США закупают российские «Винторезы» (чего быть не может, в частности из-за закона, запрещающего ставить на вооружение оружие компаний, не имеющих производственных мощностей на территории США) и что «точность охотничьего оружия не выше стандартного автомата Калашникова»<ref>Что в принципе зависит от конкретного образца — высокоточные винтовки вроде Remington 700 или Armalite AR30 классифицируются как охотничьи при своих данных меньше 1 МОА. </ref>.
* А. Громов, «Властелин пустоты» — идея построить для борьбы со скоростными воздушными целями танк A7V истинно великолепна в своей идиотичности. Неужели нельзя было на те же ресурсы наклепать банальных пулеметов ([[А что, так можно было?|что, кстати, и сделали после закономерной гибели танка в первом же бою]])? Обоснуй про «произвести впечатление на одичавших до уровня духовых трубок и копий [[Забытая колония|далеких потомков земных колонистов]]» откровенно дурацкий: машинка попроще (для которой не нужно, к примеру, трахаться с производством никак не защищающей от десинторов броневой стали) впечатления не произведет?
* «Тайна двух океанов» — в конце появляется японский крейсер «Идзумо», вооруженный 12 340-мм орудиями в трех башнях. Такое вооружение соответствует линкору, а компоновка с тремя четырехорудийными башнями совершенно нетипична для Японии (где трехорудийные даже башни появились только на «Ямато»), и больше отдает французским флотом. Как и калибр в 340 мм, в Японии никогда не использовавшийся — японские линкоры использовали калибры 305 (тип «Кавати»), 356 (типы «Конго» (4 ед., 8 орудий в 4 башнях), «Фусо» (2 ед., 12 орудий в 6 башнях) и «Исэ» (2 ед., 12 орудий в 6 башнях)), 410 мм (тип «Нагато», 2 ед., 8 орудий в 4 башнях) и 457 мм (тип «Ямато» 2 ед., 9 орудий в 3 башнях). Корабля «Идзумо» среди японских линкоров тоже не было.
** Адамов и день рождения императора Сёва (родившегося 29 апреля) на 30 августа перенёс, так что куда там какому-то линкору… ;)
** Японские подлодки используют против «Пионера» торпеды с магнитной системой самонаведения. Хотя именно какой-либо системы самонаведения торпед японцам как раз и не хватало для полного счастья.
*** Шишечкой на тортике тут ещё, что «магнитные торпеды» увязаны в какую-то сеть и будто притягиваются как магниты к подлодке. Сделанной из некого суперметалла, не факт что ферромагнитного.
**** Торпеды эти к «Пионеру» не притягиваются, они на него наводятся. А противоторпедные сети в 30-е были довольно обычной штуковиной, многие подлодки даже специально снабжались корпусными пилами для их разрезания. Они, правда, не работали, но это дошло до конструкторов только уже ближе к концу войны.
**** «Суперметалл» это дюралюминий, в тексте это сказано. И он магнитится не должен.
***** Дюралюминий приводится как пример сплава. Про сплав, из которого сделана подлодка, говорится лишь то, что он «замечательно лёгкий», так что железа там вряд ли много.
****** В сценарной адаптации Ивана Охлобыстина «Пионер» прямо назван титановым.
* «Семь дней в июне» — один из персонажей очень удивляется гибели «Принца Ойгена» «в неравном бою с большевистской эскадрой» — ведь у коммунистов всего два устаревших линкора. Да, два, да, устаревших, но разве это не угроза для всего лишь тяжелого крейсера<ref>Скажем так, на лето 1941 не угроза: [[Не в ладах с историей|с начала июня и до середины декабря (прямо в доке поймал английскую бомбу) 1941 «Ойген» ремонтировался в Бресте]].</ref>? Это ведь даже не «Шарнхорст», который при рахитоидном вооружении был самым бронированным кораблем в немецком флоте.
** Немецкий офицер замечает, что Су-24 при невероятной для 41-го года маневренности размерами не уступает тяжелому бомбардировщику «Кондор». И если по длине Су-24 (24,5 м с ПВД) вполне сравним с 23-метровым «Кондором», то размах крыльев составляет 10,3 или 17,6 при разном положении крыльев, при 33 у «Кондора»
** Российский в свою очередь отмечает, что против особо мощных немецких укреплений эффективны будут только объемно-детонирующие бомбы повышенной мощности. На самом деле, они могут поразить разве что живую силу в укреплениях перепадом давления через имеющиеся отверстия, а бризантное действие у объемных взрывов довольно незначительное.
* «Отель „У погибшего альпиниста“» Стругацких: в произведении появляется никогда не существовавший в реальности «Люгер» с оптическим прицелом. Когда Аркадию Стругацкому на это указали, тот сначала полез в справочники, а узнав, что действительно ошибся, решительно заявил: «[[А что, пусть будет!|Я фантаст или как?]]» и исправлять не стал.
* «Генерал-адмирал» Злотникова имеет колоссальное количество ляпов для попаданческого романа с историческим консультантом. Перечисление гм, «оных» займет половину статьи, так что стоит выделить основные:
** ГГ тормозил работы по химическому оружию с начала ХХ века, поэтому в реальности романов основным ОВ является хлор. Но а) против химического оружия было принято несколько соглашений в XIX веке и без попаданцев б) иприт и фосген были синтезированы ещё в начале XIX веке, причем фосген и вовсе является ''промежуточным'' продуктом химической промышленности использующимся для синтеза множества веществ, поэтому «не открыть» его невозможно.
** Комиссия по «винтовочному конкурсу» имеет все признаки имбецильности. На деле же уже примерно 150 лет в России используется более-менее одна методика испытаний, которая включает в себя в том числе всё то, что предлагает ГГ — испытания на удобство, надежность и так далее.
** Калибр 76-мм для новой пушки представляется в книгах крайне недостаточным. Однако автор не знает, что калибр рассчитывался исходя из возможности передвижения пушки со снарядами силами расчета, и главное — гужевой тягой. Да и вообще, «артиллерист»-ГГ имеет поразительную неосведомленность в разнице тактического применения гаубиц и пушек, упрямо все сводя именно к гаубицам.
*** Ну, во-первых, ничего такого страшного в 87-мм пушке нет — использовали такие и русские до перехода на трехдюймовку обр. 1900 года, и англичане (84-мм 18-фунтовое орудие), и немцы (9-см образца 1877 года, правда, на вторых ролях и как эрзац-ПВО) в годы ПМВ. А во-вторых, «упрямое сведение именно к гаубицам» в дивизионной артиллерии — исторический факт: американцы и немцы к Второй мировой свели дивизионную артиллерию к 105-мм легким и 150/155-мм тяжелым гаубицам в пропорции 3:1, англичане — к 88-мм (опять-таки!) 25-фунтовкам, СССР шел в том же направлении (на 1931 в дивизии штатно 16 76-мм и 20 122-мм, на 1941 — 16 и 32 соответственно, плюс 12 152-мм), но до войны отказаться от пушек не успел. В минус Злотникову скорее можно записать отсутствие легкой полковой пушки, которая действительно (а не условно, как дивизионка весом в тонну с лишним) могла бы перемещаться по полю на мускульной тяге расчета.
** [[С прикрученным фитильком]]: в одной из книг местный заменитель «Варяга» в ходе последнего боя расстреливает одну из пущенных по нему торпед противоминным калибром. Подобное событие считалось довольно вероятным вплоть до Первой и даже Второй мировой<ref>На учениях вполне себе получалось, отсюда все и теории.</ref>, и одной из задач «ныряющих» снарядов предполагалась постановка «противоторпедных завес» — серия разрывов, гидродинамическим и осколочным воздействием поражающая торпеды. Однако в реальности с хаосом боя расчет противоминного калибра не успевал переносить огонь с носителя (будь то миноноска или подводная лодка) на торпеды, особенно в условиях противоторпедных маневров.
*** Вот только у Злотникова «Гридень» во-первых, не маневрировал (ибо негде), а во-вторых стрелял по торпеде не только из пушек, но и из пулеметов.
* В. Доценко, «Мифы и легенды Российского флота» — разоблачая жалкие так называемые победы жалкого российского флота над турецким, автор приводит обоснование: просто туркам глупый устав предписывал стрелять по рангоуту, а не по корпусам, даже если бой велся не на ходу, вот они и не могли ничего сделать. А чего это устав такое предписывал? Неужто потому, что артиллерия тогда слабо справлялась с корпусами, и перспективной тактикой была именно стрельба по рангоуту, способная лишить корабль хода и сделать целью абордажа, либо неподвижной целью, которую можно безнаказанно расстреливать? А то и вызвать пожар, который гораздо эффективнее простого долбления по корпусам?
* А. С. Новиков-Прибой, «Цусима» — при всем уважении, но автор сравнивает российский 305-мм снаряд, содержавший 15 фунтов (не сказано, каких, но, очевидно, русских — 409 г, ибо автор баталер, а говорит об этом в тексте матросам) пироксилина, с японским, содержавшим 105 фунтов шимозы, и делает из этого выводы про отсталость, развал, распил и деградацию. Вот только при известной массе российского 305-мм снаряда в 331 кг 15 фунтов (6,13 кг) составляют 1,85 % массы снаряда, что типично для бронебойных снарядов (2-3 %), а 105 фунтов (42 кг) шимозы составляют 11 % от массы англо-японского снаряда 305-мм массой 390 кг, что выше типичного содержания ВВ даже в фугасном снаряде (около 8 %). Получается, автор сравнивает по содержанию ВВ бронебойный и фугасный снаряд. При всем уважении и понимании проблем времен русско-японской войны это не вполне солидное основание для подобных выводов (частый и глупый вопрос, почему ВВ так мало в обоих случаях, почему не 150 кг — потому что плотность ВВ намного меньше, чем у металла. А бронебойному снаряду нужно иметь как можно большую массу и монолитную структуру, это фугасному можно просто долететь и взорваться). Причем здесь «феодальные порядки» и «неспособность отвечать требованиям времени», тем более, что успешное применение фугасов носило разовый характер, а основным средством поражения линкоров как были бронебойные снаряды, так и остались, даже у японцев?
** ВНИМАНИЕ: данная претензия касается ТОЛЬКО содержания ВВ в снарядах и сделанных автором ТОЛЬКО ИЗ ЭТОГО обстоятельства выводах.
** При встрече кораблей 3-й Тихоокеанской эскадры автор говорит, что «странно было видеть эти коренастые и кургузые тихоходы с высокими трубами, с длинными орудиями в такой дали от своих родных берегов». А что длина орудий сделала такого, чтобы стоять в одном ряду с кургузостью и тихоходностью? Да и длина орудий 305-мм образца 1877 года на «Императоре Николае I» составляла 30 калибров против 40 образца 1895 на более современных кораблях с 305-мм орудиями, а 254-мм орудий на ББО типа «Адмирал Сенявин» — 45 калибров, что на метр меньше, чем у 40-калиберных 305-мм. То есть, длина орудий на всех кораблях 3-й Тихоокеанской была меньше, чем на кораблях 2-й тихоокеанской, и о каких «длинных орудиях» говорит автор — не совсем понятно.
* [[Хроники странного королевства]] — есть короткоствольное капсюльное оружие — но нет длинноствольного. Почему? А потому что!
** Ну, если очень постараться, то обоснуй можно и подобрать. Длинноствольное оружие — какие-то примитивные мушкеты, созданные под руководством попаданца — доказали свою неэффективность (голдианский дурак-командир выставил стрелков без прикрытия против бронированных по самое некуда ортанских паладинов). А вот револьверы свою надёжность доказали (скорее всего, попали вместе с хозяевами и были применены на практике). Вот и клепают то, что уж точно работает. Да и короткий ствол сделать проще, чем длинный (хотя это уже вообще домысел чистой воды)
*** Этот обоснуй изложен в общем-то прямо в тексте и высочайший интеллект голдианского командира подсвечен зенитным прожектором, как и не менее высочайший интеллект всех военачальников, сделавших из этого эпизода далеко идущий вывод.
*** В битве при Нагасино аркебузиры Оды (правда прикрытые павезами и рогатками) превратили прославленную «красную конницу» Такеды натурально в кашу. Без прикрытия, впрочем, тоже бы превратили, просто со значительно большими потерями, так что обоснуй как-то работает ниочинь.
**** В общем-то «красная конница» и облачённые в зачарованную максимиллиановку паладины Ортана — разные вещи. Ну и аркебузы тех времён — это немного не то, о чём в тексте.
* Сергей Садов, «Ледяная принцесса». Главная героиня — весьма крутой маг и аналитик для своего возраста, ко всему еще и наследница высшей аристократии, выросшая «в политике» и привыкшая чуть не любое своё действие поверять последствиями для своей страны. Пользуясь полученной от родовой магии возможностью переходить между своим и нашим миром, не только обретает здесь друзей, но и пользуется достижениями алюминиевой промышленности и технологий лазерной гравировки для наращивания крутости своей команды, с отцом её друга, бизнесменом, в качестве посредника (алюминий оказался чуть ли не идеальным для магии её мира материалом, называемым там «рунным серебром», а современные технологии дали возможность получить его в непредставимых ранее количествах и «запрограммировать» рунами на всевсяческие функции без риска несвоевременной магической активации). Однако очередной её заказ, после получения запаса алюминиевых наконечников для арбалетных болтов (бронебойных, трассирующих, с эффектом кумулятивной гранаты…) звучит «наконечники для стрел ''всего лишь с алюминиевым напылением''. Думаю… два грамма металла на каждый наконечник окажется досточно» — что и было записано, и принято к исполнению. На всякий случай, масса наконечника современной стрелы для лучной охоты — где-то от 5 до 6,5 грамм; хорошее такое «всего лишь напыление» в треть, а то и больше массы детали…
** Обоснуй — технологи посмеялись над дурочкой, инстинктивно экономящей драгоценный алюминий, предлагая цирк с напылением, и сделали по-простому — штамповкой цельного наконечника.
*** Не проходит обоснуй — она никак не дурочка, отлично знает о дешевизне алюминия в нашем мире, и в сеттинге подается именно как въедливый исследователь, читающая куда больше своих друзей, в том числе развившая свою магию за счет знакомства с физикой и несколько раз перепроверявшая точность гравировки рун на других изделиях в том числе с собственным обоснуем, что при ошибке можно нарваться на переход всей массы в энергию по классическому эйнштейновскому E=mC² — и при этом называет массу, на порядок превышающую стандарт технологии? Если даже технологи и смеялись — это было уже после ляпа в заказе (выполнение которого, собственно, и не описывается).
* Владимир Коваленко, «Линейный крейсер „Михаил Фрунзе“» — у корабля при модернизации ''«отрезали по броневые траверзы нос и корму, и приделали новые»'' — подобная радикальная модернизация нарушила бы прочность корпуса, даже итальянцы при перестройке своих линкоров первой мировой в межвоенный период предпочли построить новые носовые оконечности вокруг старых, безо всяких ампутаций.
** Теоретически такое возможно, просто ОЧЕНЬ дорого и хлопотно, проще действительно обойтись наделкой на имеющийся нос. Скажем, при переделке «Адмирала Горшкова» из ТАВКРа в авианосец на Севмаше так и поступили.
* «Женщина по средам», первоисточник «Ворошиловского стрелка» — в книге Иван Федорович покупает некую итальянскую винтовку (в фильме — СВД), полностью черную (то есть с пластиковой ложем). Модель не названа, найти что-то подходящее по описаниям не удается (Beretta 501 sniper? Но у нее ложе не черное, да и не знаменита Италия снайперскими винтовками), и в любом случае непонятно, откуда ее взяли отечественные подпольные торговцы оружием. На начало 90-х российские силовые структуры никаких итальянских винтовок не закупали, и эти граждане, наверное, скорее ВСК-94 или «Винторез» могли бы где-то стырить.
* Рудазов, [[Архимаг (серия книг)|Архимаг]]. [[Русская рулетка]]? Нет, не слышал. {{q|...один патрон в барабане и один ''в стволе''.|Самое лучшее оружие}}
* С. Анисимов, «Вариант „Бис“» (и неведомое автору правки количество подражателей) — советские авианосцы, перестроенные из лёгких крейсеров и уснащённые слегка переделанными сухопутными самолётами (в основном «Яками»). Если перепилить лёгкий крейсер в лёгкий же авианосец в принципе несложно (хотя для сколько-нибудь осмысленного применения таких девайсов надо штуки три-четыре в эскадре), то переделанные сухопутные самолёты… англичане попробовали — вышло отвратительно. Даже не касаясь проблем с ударными самолётами (в СССР одномоторных бомбардировщиков со сколько-нибудь приличной нагрузкой сроду не было, почему в качестве торпедоносцев и использовали здоровенный Ил-4 — он хоть мог эту торпеду поднять!), отметим, что для истребителя авианосного базирования требуется впечатляющая прочность (а у Яков всю жизнь крылья были недостаточно прочными) и впечатляющая дальность (опять же — Яки отличались самой малой среди советских самолётов дальностью).
** Педаль в ядро планеты — некий автор (имя ВПС запамятовал), уснастивший этот самый авианосец в качестве ударных самолётов… Ил-2. Нет, в теории взлететь оно может… но вот как сажать Ил-2 на палубу — представить крайне сложно.
* В. Звягинцев, в своих «[[Одиссей покидает Итаку|Вихрях Вальгаллы]]» родил чудо-чудное, диво-дивное — [http://airwar.ru/enc/fww2/i153.html И-153] с мотор-пушкой и «Экзосетом». Если мотор-пушку ещё можно списать на [[Онижепришельцы!|этожпришельческое колдунство]] (телепортатор сквозь коленвал условно не показан), то как ухитрились на несчастный биплан подвесить ПКР длиной с него самого — загадка.

==== Зарубежная ====
* Р. Л. Стивенсон, «[[Остров сокровищ]]» — на шхуне стоит пушка, «вертлюжная девятифунтовка», ядра к которой катят по палубе. Вертлюжная пушка не может стрелять ядрами в девять фунтов (размером с детский мячик), и катить такое ядро по палубе глупо, куда проще донести в руках. [[Ватсонианство против дойлизма|Дойлистский]] обоснуй — обычную девятифунтовку XVIII в. невозможно нацелить на плывущий ялик, а из обычной вертлюжной пушечки невозможно обстреливать находящийся на холме форт, вот Стивенсон и создал неведомый гибрид.
** Есть, однако, небезынтересная версия, что Стивенсон подсветил враньё рассказчика. Не стоит забывать, что «Остров сокровищ» автором написан в виде текста мемуаров одного из участников, да ещё и с включением в него нескольких глав, написанных другим участником авантюры. Судя по вымаранным датам, участникам было что скрывать. В тексте много подобных нестыковок, при дотошном разбирательстве производящих впечатление намеренной «подсветки».
** Однако на самом деле всё куда проще: это ляп, равно как и сама шхуна (которая задумывалась как бриг). Причина в том что на момент написания у Стивенсона не было достаточно опыта, ходить на бриге он не умел (когда научился — написал другую книжку, где всё правильно), с артиллерией был знаком плохо. Однако статья, где разбирался данный конкретный ляп с пушкой, вскрыла ко всему прочему ещё и косяки перевода.
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — внутримировой пример с [[подсветка|подсветкой]] из прожектора:
{{Q|pre=1|…[Швейк] с интересом рассматривал плакат какой-то благотворительной военной лотереи. На плакате был изображён австрийский солдат, штыком пригвоздивший к стене оторопелого бородатого казака.
Подпоручик Дуб похлопал Швейка по плечу и спросил, как это ему нравится.
— Осмелюсь доложить, господин лейтенант, — ответил Швейк, — это глупость. Много я видел глупых плакатов, но такой ерунды ещё не видел.
— Что же, собственно, вам тут не нравится? — спросил подпоручик Дуб.
— Мне не нравится, господин лейтенант, как солдат обращается с вверенным ему оружием. Ведь '''о каменную стену он может поломать штык'''. А потом это вообще ни к чему, его за это могут наказать, так как русский поднял руки и сдаётся. Он взят в плен, а с пленными следует обращаться хорошо, всё же и они люди.
Подпоручик Дуб, продолжая прощупывать убеждения Швейка, задал ещё один вопрос:
— Вам жалко этого русского, не правда ли?
— Мне жалко, господин лейтенант, их обоих: русского, потому что его проткнули, и нашего — потому что за это его арестуют. Он, господин лейтенант, как пить дать, '''сломает штык, ведь стена-то каменная, а сталь — она ломкая.'''|Часть III, глава 2}}
* '''Том Клэнси''' — на вооружении российского спецназа нет малошумного оружия.<ref>В действительности СССР далеко опередил НАТО в плане создания бесшумного и беспламенного оружия. Натовцы так и не создали ни одного специализированного образца (на самом деле в [[Контркультура шестидесятых|шестидесятых]] создали [https://guns.fandom.com/wiki/AAI_QSPR AAI QSPR] и даже успели [[Война во Вьетнаме|опробовать его во Вьетнаме]] — вот только в СССР приблизительно в это же время уже заменяли созданный лет за десять до того патрон замкнутого типа [[w:СП-2 (патрон)|СП-2]] новым патроном замкнутого типа [[w:СП-3 (патрон)|СП-3]]), обходясь глушителями и модификациями серийного оружия. В СССР (России) существует целая линейка бесшумного и малошумного оружия, в которой знаменитые ВСС «Винторез» и АС «Вал» — лишь самые раскрученные образцы (раскрученные среди геймеров — для остальной публики эталоном малошумного советского оружия выступает пистолет с [[Бафосная аббревиатура|говорящим названием]] [[w:ПСС (пистолет)|ПСС]]).</ref> Имеются некие «глушители для пистолетов», представляющие собой «банку, набитую стальной ватой» (мешаниной тонких проволочек, также так называются металлические мочалки), которые «саморазрушаются менее чем за 10 выстрелов». Как они работают, лучше не пытаться понять — газы уходят в зазоры в стальной вате? А чем они для них предпочтительнее канала ствола? И что это за глушители, автор сказать не хочет? Советский спецназ располагал из пистолетов с глушителями либо ПБ, либо АПБ, но у первого глушитель интегрированный (без него стрелять нельзя, это не ПМ с глушителем, как утверждают некоторые большие специалисты), с ресурсом, в несколько раз превышающим гарантийный, и тише только ПСС (где звук издает только затвор) и НРС-2 (где звук издает только ударник). На АПБ тоже отзывы не настолько отрицательные.
** Также есть баллистические ножи (никогда не стоявшие на вооружении в реальности), появившиеся потому, что в спецназе политическая подготовка превалировала над боевой. А как бедные российские спецназеры обрадовались, когда добрые американские инструкторы подарили им свои МР-5 с глушителями…. Больше шокирующих подробностей [[Вселенная Тома Клэнси|здесь]].
** Автору глубоко непонятно, почему так: ведь даже не самому лучшему в мире слесарю нужно полчаса, чтобы сделать человеческий глушитель. Вообще-то, глушитель для автомата требует еще и, как минимум, дозвуковых патронов, иначе в любом случае будет только приглушать — грохот ударной волны никуда не денется (с МР-5 такой проблемы нет, там дозвуковой пистолетный патрон, но точность, дальность и поражающее действие тоже пистолетные). И, возможно, некоторых модификаций оружия, дабы обеспечить безотказность работы на ослабленном бесшумном патроне. Наилучшие результаты достигаются при создании специализированных образцов под специальный патрон.
*** А еще больше спецназ порадовался рациям, «позволявшим разговаривать даже под огнем». Нет, не спорим, со связью во второй половине 90-х все было совершенно не прекрасно, но неужто именно это было таким чудом невиданным? Не помехозащищенность там, или устойчивость к перехвату…
** Там же: во время полигонных стрельб наводчик Т-80УМ попадает из неподвижного танка в статичную мишень с километра с четвертого раза. Ободренный успехом, он переключается на вторую цель и поражает с третьего выстрела. Несмотря на то, что дистанции были известны заранее. Потому, что '''таков уровень подготовки в российской армии'''. Ни в коем случае не утверждаем, что в 2000-м году там все было зашибись, но: чтобы на Т-80 любой модификации произвести выстрел в автоматическом (основном) режиме, нужно выполнить следующие действия: 1. Установить переключатель выбора баллистики в положение, соответствующее типу снаряда. АЗ тем самым настраивается на выдачу снарядов выбранного типа. 2. Нажать кнопку «АЗ Вкл.», чтобы автомат заряжания подал снаряд в пушку. 3. Навести на цель центральный угольник прицела. 4. Нажать кнопку «Дальномер». СУО измерит дальность до цели и прицел автоматически выставится на измеренную дальность и примет поправки на замеряемые СУО параметры типа ветра и изгиба ствола<ref>У более древних прицелов типа 1А40 (Т-72/А/Б/БА) на цель наводится марка дальномера, после чего прицел выставлялся на определенную дальность, и затем нужно навести на цель центральный угольник</ref>. 4.1. СЕКРЕТНО. Для ТИПАЯКЛЭНСИ недоступно. Для стрельбы в движении по движущейся цели наложить вершину центрального угольника на цель и удерживать кнопку «Дальномер» в течение пяти секунд. СУО автоматически вырабатывает боковые поправки (насчет «целых пять секунд, какой ужас», это можно делать, пока ведется перезарядка орудия, от 6 до 17 секунд в зависимости от того, насколько нужно провернуться карусели АЗ. 5. Произвести выстрел. Здесь у промаха в таких тепличных условиях могут быть какие угодно причины, только не навыки наводчика (если только ланцепуп не забыл вообще запустить СУО). А что до заранее известных дистанций, то это имеет значение только при стрельбе в ручном (аварийном) режиме, используемом при отказе СУО. Но где там можно так накосячить тоже не слишком понятно: 1. Вращая маховик вертикальных поправок, выставляем прицел на заранее известную дальность (а если дальность не известна, измеряем её при помощи дальномерной шкалы). Единственное что, не умудряемся перепутать резервные шкалы дальности для бронебойных, кумулятивных и осколочных снарядов. 2. Наводим на цель пересечение шкалы боковых поправок и пулеметной шкалы (НЕ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ УГОЛЬНИК!). 3. Производим выстрел. Вот при стрельбе в движении по движущейся цели да, тут все на навыки наводчика.
*** А еще плохо то, что боевых снарядов для учений жалко, учебных снарядов мало, и вообще '''у них другая баллистика''' — ага, потому, что ин совьет раша вы должны отдельно учиться стрелять учебными снарядами, отдельно — боевыми. Как бы снаряды одного типа для одного и того же орудия имеют одинаковую баллистику, а выбор баллистики по типу снаряда осуществляется установкой переключателя режима СУО в положения «БР», «КС», «ОФС», (а положения «УР» и вовсе не бывает), которого на танке, разумеется, нет, баллистику надо в голове держать).
*** Да, кстати, на вооружении китайской армии по Клэнси стоят '''российские''' Т-80 и Т-90, только китайцы скрутили с них '''115-мм орудия''' и поставили израильские М-68. Ах да, Т-80УМ-1 (1997 года) может «дать хороший бой» М-60А3 (1973 года выпуска), безнадежно отстает от самых первых «Абрашек» (еще со 105-мм пушками), ну а про М1А2 и говорить не надо. А почему? А потому, что отстает!
**** И все становится на свои места, если допустить, что Клэнси не знает разницы между Т-80 и Тип-80 (как писал нижеупомянутый Г.Койл, «для <наводчика американского танка> „Т-80“ был любой не-американский танк»). Последний был создан на базе захваченного на Даманском Т-62, а там и дизель, и 115-мм пушка, и заряжающий, и примерная равноценность с М-60, и джихамордеки его видели во всех подробностях.
** В 2001 году на вооружении российской армии находятся гаубицы МЛ-20, стреляющие с раз и навсегда подгнотовленных бетонных площадок. Китайцы внезапно засекают их станциями артиллерийской разведки и давят. Внезапно. Действительно, откуда в советской/российской армии, тридцать лет имеющей как САУ, так и станции артиллерийской разведки, так и ОТРК знать, что так можно? Выдумали сами себе, что советская армия такая же иракская, и делают из этого выводы до сих пор.
** Весь сюжет романа '''«Верховный главнокомандующий»''' (написан учеником и официальным продолжателем Марком Грени) строится на том обстоятельстве, что стратегические ракетоносцы проекта 955А являются единственным российским средством ядерно жахнуть по США, причем могут поразить цели в США только из 200-мильной зоны прибрежных вод — иначе могучая американская ПРО (которая на перехват действительно серьезных, не корейских ракет пока вообще не рассчитана). Как это помогает преодолеть ПРО — просто непонятно. И, конечно, пуск из района, где в разгар кризиса будет ошиваться половина американского флота, имея возможность как поразить ракеты на разгонном, самом уязвимом, этапе (интервал пуска — около минуты, подлодки штатно дают залп 4 ракеты, пуск всего боекомплекта отрабатывался только один раз в советском флоте и ноль в американском. Почему? Потому, что нагрузка на конструкцию, плюс балансировка при резком изменении массы лодки), так и оперативно уничтожить саму лодку, дает +100500 к преодолению ПРО. Но дело даже не в этом — баллистические ракеты имеют как максимальную, так и минимальную дальность, которая у «Булавы» составляет около 3 000 километров<ref>По крайней мере, об учениях с пусками с Северного полюса по Архангельской области на оную дистанцию говорили как о стрельбах на минимальную дальность</ref> (ракета не крылатая, которая летит к цели, как самолет, а баллистическая, от латинского слова «бросать» — ракета выводит боевую часть на траекторию полета в цель, аналогично пушке, или, скорее, миномету. То есть с позиции за 80 км от Вашингтона лодка сможет поразить только самый запад США!
*** И кстати, чтобы оказаться в 80 километрах от Вашингтона, как указано в тексте, подлодке нужно войти глубоко в Чесапикский залив, возможно, даже в устье Потомака. А наибольшая глубина Чесапикского залива 14 метров. То, что американские вооруженные силы не смогли обнаружить севшую на мель и торчащую из-под воды наполовину лодку проекта 955, диаметром 13,5 метра и это без учета рубки, говорит только о том, что их давно пора расформировывать
** Американская разведка докладывает президенту, что подлодки проекта 955 могут оснащаться ракетами «Булава», но у них нет сведений, оснащены ли какие-либо из них данными ракетами, и если да, то какие и сколькими. Экх-мм, ПЛАРБ строятся под конкретный тип баллистических ракет, модернизация под другой тип — процедура, сравнимая с постройкой новой лодки.<ref>Для сравнения у подлодок проекта 885 в конструкции изначально предусмотрели некоторую модульность, сделав большие шахты, куда устанавливаются блоки пусковых, где ракет может быть столько, сколько в блоке удалось разместить (сейчас вроде как есть блоки на четыре по 700 мм, на четыре по 600 мм и на пять по 533 мм, но чисто технически можно наделать и под большее число более мелких ракет), вот только 885 — ракетоносец не стратегический, а тактический/многоцелевой, то есть ракеты таскает заведомо гораздо более компактные, нежели стратегические ракетовозы. У тактических ''«крылатых ракет»'' диаметр пускового контейнера меньше метра, а длина ракеты часто лишь немного больше полудюжины метров, тогда как у стратегической ракеты пусковой контейнер в пару метров в обхвате и в длину больше дюжины метров, что в целом объясняет, почему одни ракеты можно менять местами по велению левой пятки, а другие не получится (а ещё добавьте к этому нагрузку на пусковую от старта — в воде вниз газы не направить).</ref> На проекта 955 16 ПУ под ракеты «Булава», и только под них. Чем они могут быть еще вооружены — тонной китайской пиротехники?
** И опять о «Булаве». Судя по описаниям, автор не слишком понимает разницу между баллистической и крылатой ракетой. Например, причиной устойчивости «Булавы» к перехвату заявлено то, что она гиперзвуковая. Скорость ''любой'' МБР близка к первой космической — а гиперзвук начинается всего-навсего от 5М. Это всё равно что сказать, что она быстрее велосипеда. Спасибо, Кэп, мы и не знали…
** В более ранней книге Locked On чеченско-пакистанские террористы хотят жахнуть по Москве ракетой, которую захватили вместе с Байконуром и на которую поставили спертую в Пакистане ядерную бомбу. Те же яйца — от Байконура до Москвы всего 2 200 километров.
** Злобные русские устроили теракт в Донецке и сказали, что это американцы. Но почему же американцы использовали гексоген — это же каменный век, раскусывает их Райан. Это чтобы сказать, что американцы действовали через местных непримиримых, вторит директор ЦРУ. На кого рассчитан такой бред, соглашаются оба. Вообще-то, американцы гексоген как раз очень любят: в знаменитой С-4 гексогена 91 %, а остальные девять — пластилинообразная основа для придания удобной в обращении формы. Такое ощущение, что автор имел в виду зело любимый террористами кустарный аммонал (гексоген бодяжишь? Алюминиевого порошку положить не забыл?(с)), ака «Аммиачная селитра с алюминиевой пудрой», но в тексте прямо сказано, что это был RDX, он же циклотриметилентринитрамин, он же гексоген.
* '''«Третья Мировая война: Нерассказанная история»''' настоящего британского генерала, участника ВМВ и командующего северной армейской группой НАТО '''Джона Хэкетта''':
** В кульминационном моменте войны британская и американская подлодки, в ответ за ядерный удар по Бимингему, выпускают четыре ядерные ракеты по Минску, над которым, собственно, происходят четыре ядерных взрыва мощностью от 200 до 300 килотонн. Вот только БРПЛ уже давно были оснащены разделяющимися головными частями (а более старые моноблоки намного мощнее). Основными ракетами американского и единственными британского подводного флота на тот момент были «Поларис-3» с тремя как раз 200-кт боеголовками каждая. Только взрывов было бы тогда 12. А что за БЧ в 300 кт науке неведомо. У британцев таких не было, а американцы как раз начали снижать мощность в угоду количеству боевых блоков, следующие ракеты «Посейдон» несли 50-кт, но зато 10, а следующие «Трайдент-1» — 6 100 кт.
** Бомбардировщики Ту-22М и Ту-95 используются для уничтожения самолетов ДРЛО противорадарными ракетами типа «Воздух-Земля» Х-31 и Х-58.
* '''Рик Кемпбелл, "Ледовая станция «Наутилус»''' — американской подлодке удается забороть «Северодвинск» за счет того, что у того 10 ТА, но только два из них 533-мм, предназначенные для стрельбы по подлодкам (а остальные 650-мм). Аффтар настоящий отставной подводник, а технику вероятного противника учил по Википедии. Да и там уже исправили на 10 533-мм. Потому что, как верно заметил автор, такое вооружение совершенно не сбалансировано. На вооружении российского флота было ровно два типа 650-мм торпед: 65-73, неуправляемая с ядерной боевой частью, снята с вооружения в 1991 по договору ОСВ, и 65-76А, ее управляемая, но строго противокорабельная версия, снята с вооружения после гибели «Курска». Остаются лишь 650-мм противолодочные ракеты РПК-7 «Ветер». В 8 533 и 2 650-мм еще можно поверить, но не наоборот. Хотя, раз уж главная интрига романа была в том, что «Булава» оказалась надувной и «Бореи» гоняют порожняком, чтобы создать видимость того, что подводные лодки с баллистическими ракетами все же есть, вряд ли ему этот факт показался бы чем-то странным, русские же.
** К слову говоря, на момент написания книги в 2016 году было произведено 27 пусков «Булавы», из которых неудачными были 9. Причем начиная с тринадцатого (2010 год) был только один неудачный (№ 20, в 2013, а с того момента до событий книги 6 подряд удачных). Истерика вокруг этой ракеты была обусловлена скорее тем, что впервые каждый неудачный пуск широко обсуждался в СМИ. Ну и все пуски, кроме самого первого, производились по новой методе сразу с подлодки, до этого большая часть неудачных проходила на наземных стендах, где оных было до половины(!)<ref>У Р-29Р было 39 % (7 из 18) успешных пусков со стенда и 90 % (47 из 52) с подлодки, например. И вряд ли кому-то пришло бы в голову писать про то, что в 1976 советский флот остался без БРПЛ, и лодки 667БДР гонялись порожняком, создавая видимость</ref>, и никто не делал выводов космического масштаба и космической же глупости. Как-то не самая страшная статистика для выводов в духе «мы полагали, что проблемы с „Булавой“ были в процессе доводки, а оказалось, они принципиальные и неустранимые»
* '''«Красная армия» Ральфа Питерса''' — при следовом содержании клюквы и ляпов с матчастью в книге о войне СССР с НАТО от лица советских персонажей (!) есть и очень большой ляп с советскими танками: командир танка сообщает наводчику дальность до цели, не ориентировочную, чтобы тот понимал, где смотреть, а именно ту, на которую следует брать поправку, причем с точностью до 50 метров — не 600, например, а 650. Это вообще не согласуется со штатной работой СУО (см. выше про Клэнси, автор, дабы, показать, что он не очередной Клэнси, принципиально не называет конкретных моделей и индексов техники, но учитывая место и время, а также наличие на советском танке ДЗ, это был как минимум, Т-64БВ, имеющий одинаковую СУО с Т-80Б, а может, и Т-80У). Ни командир, ни наводчик вообще не вводят вручную никаких поправок (и лазерный дальномер, и резервная дальномерная шкала находятся в прицеле наводчика) при штатной работе СУО, а ее отказ или перевод в ручной режим не был упомянут. И поправка на дальность, и все прочие поправки, на которые рассчитана СУО, вводятся в прицел автоматически при нажатии наводчиком кнопки «Дальномер». А вообще, на дистанциях 400—600 метров танки мажут через раз. Причём, как ни странно, все, а не только советские.
* Еще о советских танках от шапкозакидателей 80-х: '''Гарольд Койл, «Острие меча»''': автомат заряжания танка Т-80 представляет собой страшную механическую руку, которая опускается в боеукладку, берет снаряд, запихивает в пушку, '''снова опускается''', берет метательный разряд, и запихивает следом. Ни на Т-64/80, ни на Т-72/90 автомат заряжания так не устроен. У Т-64/80 снаряд и заряд подаются вообще одновременно (это быстрее, но считается, что снаряды и заряды размещаются менее безопасным при пробитии брони образом).
** Более того, вторым тактом АЗ подает в пушку powder bag, то есть, если по-русски, картуз. Все советские и российские танковые орудия имеют только гильзы, частично сгорающие или нет. И картузное заряжание для танковой пушки и пушки вообще — это, конечно, оригинально.<ref>Американцы пытались совместно с европейцами реализовать картузное заряжание в пушке танка MBT-70, но по итогу плюнули и пошли независимо друг от друга делать более дешёвые танки, создав в итоге «Абрамс» и «Леопард 2» соответственно, потому как у MBT-70 из-за этих самых полностью сгорающих картузов никак не удавалось решить проблему пожароопасности — эти картузы не только в пушке сгорать могут.</ref> Надо было еще дописать, что до снаряда прочищает ствол банником, а после картуза вставляет знаменитый в узких кругах шнурок (кто видел ролики про сравнение «Мсты» и «Паладина» тот поймет)
** Хорошо хоть не описываются леденящие душу истории про то, как бездушная машина цепляет за комбез, зажимает и отрывает руки командиру и наводчику, заталкивая в пушку вместе со снарядом. Неизвестно откуда взявшаяся, но крайне популярная в околовоенной литературе США 80х байка про советские автоматы заряжания, которая до сих пор проскальзывает у писателей. Мол, совершенно ненадежно, клинит через раз до необходимости руками заталкивать снаряды, и вообще «представляет большую угрозу для своих танкистов чем для противника». Не может же у русских что-то работать нормально, да еще и быть лучше, чем у великих прогрессивных американцев! (Дойлистская разгадка: не осилив как по бюджетным так и по техническим причинам автомат заряжания в прототипы «Абрамса» американский ВПК очень основательно вложился в отборный копиум на тему ''не смогли значит нинужное говно без задач'', под который удачно раздували все возможные недостатки системы.)<ref>Формально вроде бы как на полшишечки смогли: <s>отчёты</s> <s>байки</s> рассказы об испытаниях Абрамса с АЗ в сети периодически всё же всплывают, да и на новом Abrams-X вроде бы как обещают АЗ, правда там сведения о машине пока довольно противоречивые, потому как одни пишут о полностью необитаемой башне, а другие об опционально обитаемой, что на минутку принципиально разные конструктивные решения, к тому же и в обычном M1A1 какая-никакая механизация процесса заряжания есть то есть вопрос АЗ сводится к установке управляющей этими механизмами автоматики — но когда у вас танк по словам экспертов никогда не входит в зону поражения оружием противника и всехпобеждает одним выстрелом, вы скорее озаботитесь установкой в него машины по изготовлению сахарной ваты, чем автомата заряжания, а членов экипажа можете иметь хоть десять, хоть все сто.</ref> Кстати, для защиты частей тела от попадания в АЗ, он огражден от мест командира и наводчика самыми банальными щитками (которые убираются на шарнире для работы с АЗ)
*** Отчего же не описываются, командир танка в этот момент смотрит на АЗ с суеверным ужасом, старается держаться подальше от него и думает, что все это это страшно медленно. Целых 6 секунд! Ведь на «Абрашке» дюжий заряжающий (не обязательно негроидной расы) запихивает за пять! Первые три снаряда и если танк стоит на месте, а заряжающий отдохнувший, а не спал два часа, съел половину сухпая, а накануне кидал снаряды два дня подряд в скачущем по всем окрестным колдобинам, уходя от огня противника танке (довод за АЗ — он может и медленнее, но заряжает всегда за одно и то же время, если только не сломается). Правда, покатавшись на «Абрашке» в нижеописанных «Десяти тысячах», в том числе заряжающим, он же при каждом удобном случае моет ГГ мозг по поводу того, что «Абрамсу» позарез нужен АЗ.<ref>Тут всё же стоит сделать ремарку, что в современных танках без АЗ заряжающий не бегает по танку (там и места-то побегать нет) с болванками на горбу, а управляет приводами снарядной укладки и приводами досылателя, то есть механизация процесса заряжания в современных танках присутствует — вопрос автомата заряжания сводится к вопросу удаления человека от прямого управления всем этим ворохом приводов, что создаёт некоторые сложности на моменте между извлечением снаряда/заряда из укладки и его досыланием, потому как именно тут должно происходить перемещение на линию досылания, а у американцев в уставе написано, что они должны любить стрелять с обратных склонов с отрицательными углами наводки из позиции {{comment|''«Hull-Down»''|Чтобы не подставлять потенциальному противнику ВЛД, которую они в отличие от НЛД не особо укрепляют — в Советской школе танкостроения наоборот баланс традиционно в пользу ВЛД, а НЛД потому занижена и сделана под хорошим углом к вертикали.}} — и вот тут возникает конфуз с тем, что надо либо поднять ствол, чтобы казённик {{comment|опустился|В Советском проекте ОКР «Белка» (Объект 490 — не путайте с 490А «Бунтарь») вообще предполагалось всего ОДНО фиксированное положение ствола, при котором в орудие из укладки может быть подан выстрел.}} до приблизительно одного уровня с выходом из укладки, либо надо учить АЗ поднимать подаваемое на нужную высоту, чтобы потом загонять оттуда, что ввиду наличия гравитации и низкого потолка в башне танка чуточку сложнее, чем опускать вниз при задранном вверх стволе. У Советских автоматов заряжания боекомплект традиционно располагался внизу в укладке-карусели, то есть там подъём на линию заряжания был заложен в последовательность изначально — такому автомату заряжания не надо выбирать вверх, или вниз двигать лоток, потому что вниз некуда (там дно), а казённик в любом случае сверху. Живой заряжающий в любом случае конструктивно сложен, потому его не надо дополнительно усложнять для того, чтобы он понимал, вверх или вниз надо двигать лоток, потому тут подача из забашенной ниши довольно проста. При качающейся башне лоток подачи вообще всегда на нужной линии, потому как укладка двигается вместе с казёнником, но такие башни в современной технике {{comment|редки|Из самого свежего наверно можно вспомнить «M1128 Stryker MGS», которому уже потихоньку начинают искать замену.}}. Ну а для АЗ с классической укладкой в классической забашенной нише надо или ограничивать углы вертикальной наводки (как в «Объекте 640» сделали), или городить ''«систему наведения досылателя на казённый срез»''.
* '''в современных танках без АЗ заряжающий не бегает по танку (там и места-то побегать нет) с болванками на горбу, а управляет приводами снарядной укладки и приводами досылателя, то есть механизация процесса заряжания в современных танках присутствует''' — ЧЕГО? Не знаю, как там в «современных танках», а на «Абрамсе» заряжающий именно что берет снаряд из боеукладки руками, поворачивается с ним на 180 градусов, и руками же запихивает в пушку.
** Ну например в AMX-40 восьмидесятых годов в башне имелись механизация укладки в виде барабанов с приводом, а в китайский Тип 88Б в рамках модификации механизированный досылатель установили. Другое дело, что в своих последующих танках и французы, и китайцы уже перешли на полноценные автоматы заряжания, а в четвёртом поколении автомат заряжания есть практически у всех, а у некоторых вдобавок к нему ещё и башня необитаемая, при которой сценарий стрельбы с отказавшим автоматом заряжания не рассматривается в принципе. А что до ''[[Фанская кличка|Обамса]]'' и ''[[Фанская кличка|Леопольда Второго]]'', то тут всё же надо понимать, что их проектировали после того, как обнаружилось, что деньги кончились, а посему пускать в серию MBT-70 не на что, потому их построили по принципу ''«[[Версия для бедных|попроще, подешевле, помассовее, поскорее и пушку побольше]]»'' (кстати не в последнюю очередь минимизация механизации обусловлена калибром орудия), так что там удивляться абсолютно нечему (и в качестве примеров ''современных'' машин их уместно рассматривать далеко не всегда).</ref>
** Все это меркнет по сравнению с буквальной новеллизацией анекдота про «кто бросил в пульт валенком?!». А именно советская подлодка 949А-проекта со странным названием «Искра» совершает чудо — входит в ордер американского авианосца (легла в дрейф на его маршруте). Хотя по-хорошему должна держаться от АУГ на удалении до 550 км. От страшного напряжения «офицер по вооружению» засыпает на посту, и командир подлодки распоряжается принести ему стакан чая. Из-за логичной на английском, но непереводимой естественно звучаще на русский игры слов «офицер по вооружению» спросонья принимает указание принять чай за указание произвести ракетную атаку на авианосец и решительно нажимает кнопку пуска. Понятно, что автор танкист, и случаи, когда наводчик сдуру за ручку дернул у него бывали, но тут как бы все немного сложнее. От единственного нажатия кнопки пуска, безо всяких там спутниковых целеуказаний или замеров параметров и элементов движения цели собственными средствами обнаружения, без ввода всего этого в БИУС, даже без затопления ракетных шахт водой, под аккомпанемент грохота вырывающегося из пусковой воздуха (которая должна быть предварительно затоплена даже на надводных кораблях, ибо «Гранит» стартует только в воде), ракета улетает прямо в американский авианосец за четыре часа до запланированного начала войны. Что характерно, однако, ни эту ракету, ни три выпущенных для надежности уже сознательно командиром, американцы сбить пытаются, но не могут.
** Его же '''«Десять тысяч»''' — американская армия проводит специальную военную операцию по конфискации у Украины не сданного после развала СССР ядерного оружия. В процессе захвата одной из баз ее командир взрывает одну из боеголовок, решив, что работает российский спецназ, а со второй боеголовки вывозят в Германию, где на них накладывает руки канцлер, обиженный за то, что в 1945 американский освободитель кинул гранату в подвал, где пряталась его, тогда еще члена Гитлерюгенда, семья. Благо украинское руководство передает Германии коды активации и оказывает содействие в адаптации боеголовок на существующие у немцев носители. Проблема только одна: у Украины никогда не было своего ядерного оружия, а коды активации могли быть переданы только из российского генштаба. Ни подорвать бомбу, ни передать кому бы то ни было коды активации украинцы не могли.
* '''Джон Шеттлер, эпупея «Киров»''' — полный разбор встреченных за четверть «саги» оружейных косяков займет полноценную статью, поговорим только о сюжетообразующих примерах победы интереса к крейсерам проекта 1144 над здравым смыслом.
** Первая и главная сюжетообразующая дыра — поражающая сила противокорабельных ракет сравнивается с таковой у артиллерийских снарядов по… массе боевой части. Дескать, ракеты имеют громадные дальность и точность, но БЧ всего 450 кг, и броню линкора не пробьет. А вот снаряд линкора весит тонну, и, если посчастливится попасть, разорвет «Орлана» на куски одним попаданием.
*** Боевая часть реального «Москита» — проникающая, то есть пробивает броню силой удара аналогично снаряду, весом 300 кг, скорость 750 м/с на протяжении всей траектории — это попадание из орудия «Шарнхорста» с пяти километров. Согласно таблицам бронепробиваемости, таковая составляет около 500 мм, и этого не выдержит никакой «Ямато». В мире автора используется «Москит-2» с БЧ 450 кг, да и вообще, вес ракеты изменяется в полете с расходом топлива, но все таки даже на излете траектории не составляет вес боевой части. Кроме того, БЧ «Москита» начинена не 20, как снаряд линкора, а 130 килограммами ВВ, что кардинально повышает заброневое действие. Кому интересно: https://fonzeppelin.livejournal.com/5890.html
*** Снаряд же линкора, имея неизменную массу, тормозится после выстрела, и к излету траектории скорость падает почти вдвое. Кроме того, это чугунная болванка с 20 килограммами взрывчатки, которая, будучи рассчитана как раз на пробивание тяжелой брони силой удара через небронированный корабль за счет тугого взрывателя пройдет насквозь, оставив только пробоину). И даже взрыв 20-25 кг тротила, которыми были начинены снаряды Второй Мировой, никак не может «разорвать крейсер проекта 1144 на части» — для вывода корабля из боеспособного состояния по расчетам требуется 5-7 «Гарпунов» (БЧ 225 кг, ВВ — 70 кг)
*** Автор, кстати, даже не задумывается, почему же, если 152-мм броневой пояс делает корабль почти неуязвимым к ПКР, современные корабли не несут брони. Вопрос отнюдь не праздный, ибо как-то одновременно с появлением ПКР с кораблей начала исчезать броня, и средствами борьбы с ракетами рассматривались только ЗУ/ЗРК и РЭБ. Понятно, что весь корабль броней не защитишь, но неужели, если бы 152 мм брони делали корабль неуязвимым, то совсем бы ничего не бронировали?
*** Еще, по мнению автора, у линкора броневой пояс в 300 мм не на ватерлинии, боевой рубке и башнях ГК, а эдакая желтая полоска брони поверх красной полоски здоровья, и пока она не сбита, урона не будет. За счет этого эффекта ТАРКР «Киров», обстреливая линкор «Айова» из шести 152-мм добился лишь насмешивших американцев пиротехнических эффектов на броне (британский эсминец типа 45 при этом из одной 155-мм пушки умудрился раздолбать «Бисмарку» несколько установок вспомогательного калибра, шлюпок, КДП и гидросамолет). Впрочем, «Айове», конечно, и пожар от почти полного запаса топлива шести «Москитов» никак не повредил, американские корабли в сеттинге к пожарам имеют полный иммунитет, что линкоры, что современные авианосцы после попадания ракеты в ангар просто трясет.
**** Ближе к середине серии автор, походу, увлекся World of Warships, так как иначе невозможно объяснить ох… какую историю о том, как «Тирпиц» словил 203-мм (!) снаряд британского крейсера в корму, который неведомым образом вызвал детонацию погреба вспомогательного калибра, которая неведомым образом перебила «гребной вал» (которых три, а турбинные отсеки вперемешку с котельными разнесены по всей цитадели, как раз для недопущения), отчего корабль лишился хода.
**** Эсминец проекта 956 также лишается как РЛС, так и полностью теряет ход от попадания в надстройку… Ракеты «Бримстоун», содержащей аж 2 кг взрывчатого вещества (это противотанковая ракета)
** Кстати, об эсминце типа 45… Итак, после очередной поломки силовой установки, британский флот принял решение продать эсминец «Дэринг» нефтяной компании в качестве корабля корпоративной охраны. Нет, это не повод написать десять страниц пространной философии про жалкую бриташку, которая ничего не может нормально сделать, где даже язык неправильный, и где в каждом британце сидит внутренний Генрих VIII, это же не про русских. Ну ладно. Итак, частная нефтяная компания, по совместительству, вывеска тайной спецслужбы, следящей за попаданцами, оснащает его 8 ПУ (с двумя запасными боекомплектами) вымышленных гиперзвуковых ПКР GB-7 Gealbhan собственной разработки на базе «Си Скуа». Знатоки могут начинать биться в истерике, для прочих поясним просто, что это примерно как спорткар на базе малого семейного автомобиля. Почему британская ракета называется ирландским словом тоже неясно, это как российская была бы даже не «Горобец», а скорее «Варпунен». Также в состав вооружения включаются то ли одна 155-мм, то ли две 114-мм пушки (автор так и не решил, в разных книгах по-разному без всякой системы), которые в походных условиях… спрятаны под палубой, и выдвигаются только при стрельбе. Видимо, вместе с механизированным погребом и механизмами заряжания, которые при стрельбе опираются на набор корпуса через гидравлику, которая такое насилие вполне выдерживает. Ну и да, в варианте с двумя пушками, вторая (кормовая) может размещаться только под вертолетной площадкой. Пожелаем удачи этим камикадзе…
** При модернизации «Кирова» с него сняли комплекс «Гранит», вместо него поставили 20 ПУ «Москитов», 10 ПУ «Калибров» и 10 ПУ вымышленных гиперзвуковых ракет MOS-III «Звездный огонь» (автор гордо утверждает, что предсказал «Циркон» (хотя это ни разу не «Циркон»), а бредовый индекс MOS-III каким-то образом происходит от 3М в индексе 3М22. Почему-то, ни «Москит» (3М80), ни «Гранит» (3М45), ни «Калибр» (3М54) так не называли, но то такое). То есть три разных, но принципиально не отличающихся чисто противокорабельных ракетных комплекса, ни один из которых не может дать толкового залпа и все с дальностью 200—300 км. Что курил автор проекта модернизации?
*** Также «Оникс», «Циркон» и «Калибр» не взаимозаменяемы: в новой линии времени на «Кирове» стоят 70 «Цирконов» и 10 «Калибров», на «Петре Великом» 80 «Цирконов», на «Адмирале Нахимове» 80 «Ониксов», на «Кузнецове» 16 «Ониксов», 8 тактических ударных и 8 противолодочных «Калибров», на ПЛ проекта 885 16 «Ониксов» и 20 «Калибров» и никак иначе. Это не текущий, а фиксированный боезапас.
** Любой корабль может взять дополнительный боезапас ракет, которые складываются в трюмах и перемещаются силами экипажа в пусковые установки по мере надобности. Ага, матросы аки в Вахе ракеты будут в пусковые на руках носить. Если серьезно, для этого нужен ОЧЕНЬ МОЩНЫЙ кран, грузовая шахта и погреб, и все это должно работать в условиях качки. Даже на крейсерах проектов 58 и 1143, где запасной боезапас действительно был, его перезаряжали рельсовой тележкой в горизонтальные пусковые, да и то сходились на мнении, что в боевых условиях толку не будет. А с вертикальным ПУ любое дополнительное место логичнее использовать для дополнительных пусковых. В реальности в море боезапас корабли принимают только с плавбаз
** Также члены экипажа на кораблях вручную ставят на ракеты боевые части и могут сорвать учения из-за того, что экипаж подлодки проекта 949А (в море, да) по раздолбайству установил на ракету «Гранит» ядерную боевую часть вместо обычной. В реальности — БЧ на ракеты и ракеты на корабли ставятся только на базе краном (или с плавбазы краном), а на лодках проекта 949 пусковые располагаются вообще вне прочного корпуса, и в море попасть в них невозможно. К слову, с 1991 года договором СНВ-1 запрещено использование противокорабельных ракет с ядерными боевыми частями. Заявленная автором быстросменность БЧ делает подобный запрет совершенно бессмысленным.
** Противокорабельные ракеты оставляют за собой столб огня и дыма, за счет чего: 1. Морально подавляют население прошлого, видящее «яркие метеоры, несущиеся на столбах огня, оставляя на поверхности моря жуткое зарево». 2. Когда шок пройдет, по инверсионным следам можно отследить точку пуска и начать гвоздить туда артиллерией и/или наводить авиацию. А то можно и своевременно обнаружить ракетную атаку на современный британский авианосец, которую не видят радары, но которую заметил случайный вертолетчик посредством комплекса Mk.1 Eyeball. Полный бред — сильную вспышку и дым дают только стартовые ускорители, работающие считанные секунды после старта, а инверсионные следы оставляют твердотопливные ракеты, которые только зенитные.
** Автор принципиально не понимает разницу между понятиями «зенитная ракета» и «зенитный ракетный комплекс» В результате, С-300 и С-400 называются сами ракеты, которые могут быть загружены на корабль в любых соотношениях (частично верно, если на корабле стоит С-400, способный использовать ракеты от С-300, но не наоборот), а о том, что такое целевой и ракетный канал автор и вовсе не слышал. Поэтому в залпе может быть выпущено сколько угодно ракет, по любому количеству целей и с наведением любого количества ракет на одну цель. В реальности, на крейсерах проекта 1144 имеются два ЗРК С-300Ф в составе 1 РЛС и 6 пусковых установок на восемь ракет каждая. РЛС формирует три (3Р41 у С-300Ф) или шесть (4Р48 у С-300ФМ) целевых каналов с наведением до двух ракет на каждую цель (но не шести ракет на одну цель). В книгах ракеты комплексов просто выпускаются в сторону цели и самостоятельно осуществляют их поиск, отчего две ракеты могут пройти мимо, три другие поразить одну цель и т. п. Кроме того, С-300 и С-400 образуют некие "ЗРК класса «С», и при докладе боезапаса не требуется делать различия: допустимо сказать «остаток 61», а не "остаток комплекса «Форт-М» 29, остаток комплекса «Триумф» 32). Вот только по такой логике, в «класс С» входят все российские ЗРК '''вообще'''.
** Всем вооружением крейсера управляет один командир БИЦ посредством тыкания в экран световым пером. Причем он не координирует работу, а именно сам производит целеуказание и применение оружия, от противокорабельных ракет, до зенитных артиллерийских установок. И иногда не успевает переключиться с одного на другое.
** Для смены траектории ПКР (высотная, маловысотная, комбинированная) требуется долгая и трудная процедура, в ходе которой на ракеты ставится новая прошивка аппаратурой с палубы, и пока это делается, невозможно применение оружия. В реальности, вопрос решается на этапе выработки огневого решения группой управления БЧ-2.
** Попав в 1908 год и осознавая недостаток противокорабельных и переизбыток зенитных ракет, командир «Кирова» вспоминает, что американцы приспособили зенитные ракеты SM-6 для обстрела надводных целей, и приказывает сделать то же самое. Экипаж решает эту задачу в походных условиях — теперь для применения зенитных ракет по надводным целям на ракету нужно вручную поставить новую прошивку, после чего невозможно будет использовать ее в качестве зенитной без обратной перепрошивки. Зачем это было делать, если все российские морские ЗРК, начиная с первого, М-1 «Волна», имеют штатный режим обстрела надводных целей — тем более непонятно.
** Современные корабельные артиллерийские установки являются универсальными, но здесь никогда не используются для уничтожения воздушных целей, даже когда это было бы не то, что полезно, но и необходимо. Это притом, что на «Орлана» тут поставили аж три двухорудийные АК-152 и оставили одну АК-100 от прежнего вооружения.
** Все торпеды являются универсальными, что позволяет, к примеру, применять 65-76А<ref>Точнее, некие торпеды Тип 65, как американцы называют все российские 650-мм торпеды, но таких было только две, как уже упоминалось в примере выше: 65-73 и 65-76А. Аналогично, все российские 533-мм американцы называют «Тип 53», начиная от 53-27, заканчивая УГСТ. В авторских описаниях «Типа 53» по ТТХ угадываются 53-65К, которые тоже делаются автором универсальными</ref> против подводных лодок на больших глубинах (данная торпеда противокорабельная, с глубиной хода до 14 метров), которые в ответ уходят, выпустив приборы акустического противодействия (шумогенераторы, если коротко. У 65-76А система самонаведения по кильватерному следу — по обнаружению пузырьков воздуха, оставшихся после прохода корабля. Шумогенераторы против нее бесполезны). Даже если торпеда была на кабеле, чего у 65-76А сроду не было, и вообще в ВМФ СССР/РФ с этим были большие сложности из-за плохой совместимости кабельного управления торпед с системой автоматической перезарядки. Это в США просто матрос кидал катушку в аппарат, затолкав ногой торпеду. И даже использовать 65-76А для поражения нефтяной платформы в Мексиканском заливе (интересно, наводилась торпеда на шум винтов или на кильватерный след?).
*** «Ясени» проекта 885 опять несут 8 650-мм ТА и 2 533 (последние используют некие торпеды Тип 53, как американцы называют все советские 533-мм торпеды, от 53-27 до УГСТ включительно, по характеристикам угадываются также строго противокорабельные 53-65К).
** Подлодка К-157 «Вепрь» совершает чудо — производит торпедную атаку на американский авианосец прежде, чем оказаться уничтоженной, при этом даже не подозревая, что ее ищут и находят американские эсминцы, уже выдавшие огневое решение лучшее, чем лапотные российские подводники даже способны себе представить. При этом дистанция до авианосца определяется как 90-130 кабельтовых (остальные три параметра цели для торпедной стрельбы не упомянуты, но, видимо, это пеленг 3-47 градусов, скорость 20-35 узлов, курс 152—268 градусов). Оставляя в стороне вопрос, что именно содомиты из БЧ-3 сделали с ГАК МГК-540 с погрешностью измерения параметров 1 %, то есть на такой дистанции 200 метров, 20 кабельтовых — это 3,7 км, при радиусе срабатывания системы самонаведения торпед в 1,5 км<ref>Торпеды, если что, выпускаются не в цель, а в прогнозируемые через время хода торпеды координаты цели, определенные на основании ее пеленга, скорости и курса, а также дистанции. Последовательность маневров, выводящих торпеду от подлодки к этим координатами, называемая в российском флоте «расчеты для торпедной стрельбы», а в американском firing solution, вводится в торпеды механическим или электронным способом. И лишь в районе цели запускается собственная система самонаведения торпеды</ref>. Такие осредненные данные сделали бы торпедную атаку просто невозможной.
*** Авианосец уходит от двух торпед на маневрах и от одной ложной акустической целью, которая каким-то образом дурит систему самонаведения по кильватерному следу.
** Преимущество американского флота, оказывается, в том, что на подлодках типа «Вирджиния» есть целая группа гидроакустиков, работающих как команда, а еще у них… Есть визуализация звукового поля! На всех других кораблях есть единственный гидроакустик в наушниках, который все делает на слух, и боеспособность корабля определяют исключительно его природные способности.
*** Еще на «Вирджиниях» есть следующие передовые технологии, заставляющие автора испытывать восторг, поминая их как Гога Савицкий Александра Невского: мачта с камерой вместо перископа, джойстик вместо руля глубины и руля направления, работающего которым члена экипажа нестандартно называют '''пилотом''', а еще водомет, который делает ненужным вращающиеся винты и гребной вал, идущий до реакторного отсека! Угу, ваккумный насос, как у кальмара. Нет, водомет реально тише, но и гребной вал и как минимум, два винта в его конструкцию входят.
** «Шквал», оказывается, предназначен для поражения вражеских торпед, но это очень опасно из-за дальности всего в 15 км (на самом деле «Шквалы» неуправляемы и могут применяться на глубинах всего до 30 метров), а те торпеды, что умеют перехватывать торпеды, осуществляют перехват на дистанциях километр-полтора.
** Ракето-торпеды «Водопад» — это торпеды мощностью с УГСТ, которые могут вылететь прямо из торпедного аппарата в воздух, долететь до цели, приводниться, внушить экипажу линкора Второй Мировой уверенность в успехе собственных зенитчиков (упала же), а затем продолжить путь к цели как торпеда и попаданием сломать киль линкору. В реальности ракета выбрасывается в воду, что нужно для унификации ракет как для надводных кораблей, так и для подлодок, после чего взлетает и доставляет в район цели лёгкую авиационная торпеда УГМТ-1 калибром 400 мм, рассчитанную в первую очередь на применение против подлодок (в романах заявляется, что против подлодок их использовать нет смысла — система самонаведения кал). А при обстреле надводных целей торпеда не отделяется от носителя, который поражает цель как обычная ракета.
** Автор уверен, что цепная пушка (чейнган) и пушка системы Гатлинга это синонимы. На самом деле единственное, что их объединяет — использование внешнего привода вместо какого-либо использования энергии отдачи (через откат ствола, затвора или энергию пороховых газов). Но чейнган это обычная '''одноствольная''' малокалиберная пушка/пулемет, затвор которой/ого передергивается мотором через цепную передачу (за счет чего исключаются осечки автоматики — ее нет — и в некоторых моделях возможно регулировать скорострельность регулируя обороты моторчика), а в системе Гатлинга орудие работает за счет вращения блока стволов каждый со своим затвором (затворы движутся при вращении по скошенной направляющей, за счет чего совершают поступательно-возвратное движение), причем стволов должно быть не менее трех (заряжаемый, стреляющий, разряжаемый от гильзы).
** Боеприпасы объемного взрыва гораздо эффективнее разрушают твердые объекты, чем обычные, а также способны, попав в заправленный гелием дирижабль, вызвать пожар, в котором дирижабль сгорит за считанные секунды. За счет дико взрывоопасного и горючего гелия, зажженного жидким вакуумом, да.
*** А еще российская пехота не обладает наступательными возможностями против общевойсковых соединений, но может попытаться отстреливать из-за угла «Абрамсы»… '''Тандемными термобарическими выстрелами''', и даже один раз попасть, отчего «гусеницы танка сплавятся и обгорят». Вашу Наташу, термобарические выстрелы — противопехотное оружие, а не противотанковое, и ничего не могут плавить. И с какой целью делать их тандемными — чтобы динамическая защита не помешала сжечь и сплавить основную броню? Куда российская армия пропила все более весомые противотанковые аргументы тоже хороший вопрос.
**** Также термобарическим выстрелом из РПГ-32 удается один раз разбить один из опорных катков «Челленджера-2». См.выше про бронебойность термобарических выстрелов. Также, личный состав не существующего 3-го батальона 182-го мотострелкового чего-то умудрился где-то взять сугубо экспортный РПГ-32, созданный по спецзаказу для Иордании. Волонтеры, не иначе, купили, потому что алинивод-пожарник<ref>Все россйское высшее военное командование в книгах реальные люди, только зачастую не на своих местах, например, в 2021 году Г. В. Жидко все еще командир 2-й Гв. ОА (был таковым до ноября 2017), одновременно в другой главе сказано, что командир 2-й Гв. ОА А. П. Лапин, который не был им никогда и на момент написания был командующим ЦВО, то есть командиром командира 2-й Гв. ОА. Упомянуто, что С. К. Шойгу очень любит коллекционировать сабли и фигурально ими размахивать на совещаниях. Использует ли он их для расправы с провинившимися подчиненными (протухший штамп американского масскульта про коллекционирование злодеями холодного оружия) не сказано</ref> не догадался…
** ПКР «Москит» просто разносит броненосец времен русско-японской войны, потому что <s>он является трофейным российским, а значит, к российскому оружию уязвим</s> при пуске с минимальной дистанции в ней осталось почти все топливо, что породило объемный взрыв, который едва ли не разорвал корабль. Конечно, боеприпасы объемного взрыва по-английски называются Fuel-Air Bomb, но это не значит, что объемным становится любой взрыв, в котором задействовано какое-либо топливо. При этом, как указывалось выше, фугасность у БОВ и впрямь запредельная, а вот бризантность — способность крушить металлические конструкции — почти отсутствует. В реальности от топлива был бы знатный пожар (если это не американский корабль, они у автора к пожарам имеют иммунитет, близкий к 100 %)
** Оружейка десантного отряда «Кирова» — скатерть-самобранка, продуцирующая любое российское стрелковое оружие. Здесь и «Печенеги» в компоновке булл-пап, АГС-17, «Бизоны», ГМ-94, '''перезаряжаемые с возможностью выбора типа заряда''' РПГ-30, ПТРК «Корнет», АШ-12 для борьбы с белыми медведями, АК-12 с дульными, а не подствольными гранатометами, десантные варианты АК-74М (у АК-74М нет десантного варианта — он заменяет все виды АК-74, включая десантный АКС-74)…
*** Из ПТРК «Корнет» можно стрелять с плеча, а ракета имеет автономное самонаведение по ИК-каналу, и не требуют прямой видимости цели и подсветки цели во время полета ракеты. Нет, автомат сопровождения цели там есть, но и прямая видимость и сопровождение цели требуется. А что до стрельбы с плеча… Дадим автору 11-килограммовую пусковую установку, поставим на нее 33-килограммовую тубу с ракетой, пусть покажет мастер-класс. Заодно пусть объяснит, чем он при этом будет смотреть в вынесенный сильно вниз для стрельбы из положения лежа (сама ПУ достаточно высокая для улучшения обзорности) окуляр прицела. Ну и да, российские войска принципиально используют только «Корнет-ЭМ», то есть «Экспортный модернизированный», а не «Корнет-Д», как называется тот же самый агрегат для ВС РФ.
** Результатом перестрелки 10 «Леопардов-2» и 30 Т-80 становится 30 уничтоженных Т-80 и 0 потерь у «Леопардов». Почему? Потому, что леопарды, страшные большие хищные кошки, на которых у автора, похоже, возбуждение случается! А про бронебойный ответ на немецкий зоопарк к виде «зверобоя» автор не слышал. Причем даже прямо сказано, что все друг друга видели, притом, что перестрелка шла на большой дистанции. Видимо, к слову, управляемого в оружия Т-80 не имели, наверное, так было в Oeration Art of War IV, про Косово. Вот в [[ArmA 2]] такого результата удавалось добиться почему-то, только если Т-80 выставить отсутствие боезапаса…
** БМП-3 может стрелять ракетами только с места, так как цель нужно подсвечивать от момента пуска до момента поражения. А мы-то думали, что для этого есть автомат сопровождения цели, который есть не только на БМП-3, но даже на БМП-2, точнее, на ее ПТРК «Конкурс», принятом на вооружении еще в далеком 1974 году…
** Единственным танком российской армии является «вездесущий Т-80» (ubiquitous T-80), которые при столкновении равными силами (62 Т-80 на 58 «Абрамсов») несут потери 62 Т-80 против 5 «Абрамсов», и «это однобокое уравнение стало константой». Также они батальоном (31 танк) против роты «Леопардов-2А7» (14) не могут вообще ничего, как и против «Челленджеров», однако навалившись ротой на британскую мотострелковую роту, все же способны подбить три БМП «Уорриор» из 9 до подхода «Челленджеров-2» с вениками. Что это за Т-80 (БВ? У? УМ1? БВМ? Разница есть), с каких радостей танки Т-80, которых в российской армии 17 %, стали ubiquitous (это слово можно говорить даже не о Т-72, а скорее о Т-55 или Т-34), и что делает их настолько ничтожными (не видят цели? Не попадают? Не могут пробить броню?) автор пояснить не считает нужным.
** Конфисковав у задержанного попаданца «Глок» и зная только, что это русский, британский офицер сначала решает, что это ТТ, но присматривается, и понимает, что это не ТТ, и не М1911 и не Vis.35, которые Токарев брал за основу, создавая ТТ. Если кольтовские корни ТТ (Vis.35 тоже) это научный факт, то как можно было брать для создания в 1930 ТТ за основу созданный в 1932 и поступивший в продажу в 1935 Vis.35 — великая загадка. Ну и принять «Глок» что за ТТ, что за М1911, что за Vis.35 можно только с очень большого перепоя даже на первый взгляд. А затем, британского следователя из 1942 года ни капли не удивляет ох какая история, что сей пистолет создал на заказ живущий в Москве частный конструктор Гастон Глок. Причем особое удивление вызвал ЛЦУ, но не пластиковый корпус.
** Командование современной британской 7-й бригады, охраняющей нефтяное месторождение в Египте, после того, как месторождение подверглось ядерному удару российской МБР, выловив в окрестностях группу российских морпехов, предполагает, что те осуществляли лазерное наведение для ракеты. Лазерное наведение. Для МБР. При ядерном ударе по объекту площадью 12 квадратных миль. Силами наземного корректировщика<ref>Для тех, кто не оценил: 1. МБР тупо следует к координатам цели, заложенным при пуске, по баллистической траектории. 2. Лазерное наведение делается для высокоточного поражения отдельных целей высокоточным оружием, тем более, силами корректировщика на земле (максимальная точность, максимальный риск для корректировщика). Это оправдано, когда нужно загнать ракету Х-29 в амбразуру ДОТ-а, вырубленного в скальной породе, как это делалось в Афгане. Может, это конечно, более реальное предположение, чем «мы оказались в 1941 году, а морпехи были с российского крейсера, также попавшего в прошлое, и искали генерала О’Коннора по просьбе британского командования»… А может, и нет</ref>.
** Автор очень [[Дакка|любит измерять огневую мощь в количестве стволов]] — дескать, 8 7,7-мм пулеметов на «Фулмаре» это круче, чем 2 7,92-мм и 2 20-мм пушки на «Мессере», или 17 орудий на «Тирпице» и «Шарнхорсте» это круче, чем 12 на «Ринауне» и «Рипалсе». А калибр в расчет не принимается. В 1941 на самолетах даже одна 20-мм пушка стоила 8 пулеметов винтовочного калибра, а орудия «Шарнхорста» для линкора были совершенными пукалкам. Их огневую мощь желательно сравнивать по весу залпа, и, внезапно, 12 против 17 превращается в 10 452 кг против 9 235.
** Естественного разлета у снарядов не существует. То есть, из орудия надо просто пристреляться по дальности и пеленгу, и если это сделать, то можно и эсминец грохнуть третьим залпом ГК «Бисмарка» с 30 километров. А также отличить линкор «Король Георг V» от «Ривенджа», потому, что в залпе четыре снаряда легли ровно в линию — две двухорудийные башни не могли положить их так ровно, а значит, на корабле есть четырехорудийные. В реальности, было бы просто четыре столба воды в ста метрах друг от друга. Лучший результат в истории линкоров показала «Айова» в 1987 году после установки СУО 1980-х годов, в частности, РЛС слежения за снарядами, позволяющей точнее предугадывать следующий залп, о чем во времена ВМВ и мечтать не приходилось — на дистанции 31 000 метров 14 из 15 выпущенных снарядов легли в круг радиусом 230 метров вокруг центра мишени.
** Российский Северный флот идет в Датский пролив, где находится американская авианосная ударная группа. Координат авианосца нет — Ту-95РЦ из нафталина, спутникам радиотехнической разведки мешает облачность, несмотря на чистое голубое небо над американскими кораблями. среди предлагаемых решений — запускать ракеты «Циркон» вслепую в надежде, что система самонаведения обнаружит цель. Вообще-то, на маршевом режиме ракета идет на инерциальной системе, АРЛГСН запускается в последние десятки километров до цели, которые нужно знать, где начинаются. Также предполагается отправить куда-то в пролив вышеупомянутую К-157, которая, разумеется, сама не обнаружит, но может быть, спровоцирует американцев поднять вертолеты, которые будут обнаружены самолетами ДРЛО. В итоге вопрос решается отправкой всей авиагруппы «Адмирала Кузнецова» на убой, чтобы два последних самолета все же обнаружили американские корабли и передали их координаты. При этом план завязан на взаимодействие с Ту-22М, направляющимися к проливу. Видимо, задачу им поставили «летите куда-то туда, может, обнаружите цели, а может нет».<ref>В лучших традициях очередной [[помидор в зеркале]]: автор явно срисовывал гениальное тактическое решение с истории зарождения американской авиационной ударной группы «Wild Weasel», на примере которой весь остальной мир учился, как делать не надо, даже если у тебя самолётов в сто раз больше, чем у противника установок ПВО — там концепция подавления средств ПВО начиналась как раз с идеи героически лететь волнами демократических штурмовиков прямо на позиции противника, чтобы, если не из пушек их подавить, то хотя бы упасть на них (у этих авиаторов до сих пор аббревиатура {{comment|YGBSM|«You Gotta Be Shittin Me» — приблизительно можно перевести, как «да вы надо мной издеваетесь», только в несколько более грубой форме. И появилась она с того, что после первого брифинга это была ПЕРВАЯ фраза, которую пилоты выдали в ходе обдумывания предстоящей операции, которая по существу как раз и сводилась к «летите куда-то туда, может, обнаружите цели, а может нет».}} входит в ОФИЦИАЛЬНУЮ символику, даже после входа в обиход противорадарных ракет).</ref>
** Разница между самолетом радиотехнической разведки, противолодочным и ДРЛО также для автора загадка. То Ту-95РЦ не видит F-35 заранее, потому, что это самолеты из 50-х годов, хотя и с новым оборудованием (и какая же в этом случае разница каких годов сам самолет???), то «Орион» обеспечивает ракетную атаку британской авиации на «Петра Великого», то уже Ил-38 не видит заблаговременно ракетной атаки на корабли Черноморского флота…
** Якобы единственное требование к зенитному снаряду или ракете — скорость больше, чем у цели: тогда поразит с вероятностью 100 %<ref>Чисто гипотетически при развитой системе обнаружения и ведения целей возможно да хоть гранатой на воздушном шарике цель перехватить, если воздушный шарик к нужному моменту окажется достаточно близко к траектории цели, а граната взорвётся в нужный момент, обеспечив ''«поле осколков»'' на пути цели — просто такой шарик запускать тогда нужно ''заранее'' по данным от систем дальнего обнаружения. Но это гипотетически, а практически все такие системы действуют в условиях ограниченного запаса времени на реакцию, что всё ещё не исключет шанса перехватить более быстроходную ракету менее быстроходной (банально представьте себе менее быстроходного пешехода, пытающегося успеть на остановку при виде приближающегося более быстроходного автобуса — если автобус был замечен издалека, а остановка близко, может и успеть), но делает задачку мягко говоря не слишком тривиальной (даже при баллистической траектории перехватываемой ракеты эта самая траектория обороняющимися прогнозируется только с некоторой точностью, после чего накладывается на ''«карту прострелов»'' установок перехвата и дополняется данными о скорости, чтобы выдать указания, кому когда куда и чем стрелять). Если же речь о перехвате ''«в зоне прямой видимости»'', то тут в зависимости от скорости перехватываемой ракеты, высоты, на которой та идёт, позиции, откуда ведётся огонь на перехват, а также расстояния до цели, которую пытается поразить перехватываемая ракета, может статься, что и двухкратного превосходства в скорости не хватит — ракета может просто долететь до цели раньше, чем противоракета долетит до самой ракеты (в самом курьёзном случае все три объекта ''«встретятся»'' одновременно).</ref>, и останется только заваливать ракетами до исчерпания БК, и, в принципе, никакой разницы между Фау-1 и «Цирконом» нет (поэтому перехват 68 Х-32 и 36 «Цирконов» американской АУГ — это «охота на индеек», то есть развлекательная стрельба по заведомо беззащитным целям. При этом ракеты «Астер-30» с максимальной скоростью целей 1 400 м/с не могут перехватить «Цирконы» (2 800 м/с) даже теоретически, а SM-6 с максимальной скоростью целей 800 м/с валят их как куропаток. Вот, что святой американский дух делает!). А лазерная установка может перехватить все, потому что скорость света. Зенитки же Второй Мировой не могут перехватывать ракеты — их снаряды медленнее. На самом деле не медленнее, а проблема в просчете точки упреждения: примем для наглядности, что, ракета длинной 10 метров летит со скоростью 1000 м/с. Значит, в конкретной точке пространства она находится 1/100 секунды, и именно в эту самую 1/100 секунды в этой же точке пространства должен оказаться поражающий элемент. Система управления зенитной установки должна, в свою очередь, корректно определять взаимное положение ЗУ и цели на всем протяжении ее обстрела и вычислять необходимые поправки (сопровождать цель). У зенитных орудий добавляется проблема естественного разлета, за счет которого ракета может с определенной вероятностью просто пролететь через очередь, не будучи задетой, даже если точка упреждения взята верно. Проблема решается скорострельностью в тысячи выстрелов в минуту и очередями в сотни снарядов.<ref>Ещё одно решение — программируемая дистанция подрыва: так каждый снаряд покрывает не просто линию своей траектории, а некоторую область, в которой движутся его осколки. В самом простом из современных вариантов в снаряде стоит счётчик оборотов (стволы используют нарезные, потому в полёте снаряды вращаются), а закладывается в снаряд то количество оборотов, через которое должен произойти подрыв — довольно примитивно, не жуть как точно, но зато просто и надёжно, а дальше дело за количеством снарядов (фактически совмещение принципов ''«не бывает неточных координат — бывает мало взрывчатки»'' и ''«вместо баллистики работает статистика»'' — между прочим ещё граф Шувалов при Петре Первом концептуально близкие к этому идеи продвигал, вводя своих «[[w:Единорог (гаубица)|Единорогов]]» и предлагая ставить орудия крупного калибра [[w:Близнята|по паре на один лафет]], хотя в те времена артиллерия ещё ничего летающего не перехватывала). В результате получается ''«поле осколков»'' со своими геометрическими размерами, плотностью (штук осколков на кубометр), положением в пространестве и временем существования до того, как всё это добро попадает вниз или попросту разлетится в стороны, утратив требующуюся для перехвата плотность — если эти осколки в достаточном количестве оказываются на пути перехватываемой ракеты в тот момент, когда она проходит именно эту часть своей траектории, происходит перехват. Однако ключевым элементом для такой системы всё равно оказываются система обнаружения целей и система управления огнём, отвечающие за то, чтобы стрелять ''«куда надо»'' и ''«когда надо»'' — а без этого даже самая распрекрасная зенитная автопушка может внезапно ''«превратиться в тыкву»''.</ref> ЗУ второй мировой на это в принципе не способны, а тогдашние системы управления не способны сопровождать цель.
*** Кстати, если сбить ракету в последние полкэмэ от корабля, то разве что по обшивке забарабанят осколки, а не в цель врежется 3 тонны летящих по инерции осколков. Даже у позднего Клэнси «Арли Берк» оказался полностью выведен из строя обломками сбитого в последний момент «Оникса». Впрочем, у позднего Клэнси «Арли Берк» едва пережил ТРИ «Оникса», и то только потому, что один вышел из строя из-за неисправности (первый сбили аж 6 ракетами RIM-174 ESSM, они же SM-6, второй упал сам, третий в последний момент из пушки). Причем это было написано после консультации с экипаже реального «Берка». Мазуты вяленые под солидолом, надо было просто тоже в CMANO замоделировать, было бы тоже 96 ракет — 96 целей одним залпом.
*** Что же до скорости зенитных ракет, то это действительно важный показатель, но не единственный, и определяет он в первую очередь способность ракеты маневрировать с перегрузкой. Считается, что для надежной способности парировать маневры цели, зенитная ракета должна быть '''вдвое''' быстрее. Но вдвое, а не просто быстрее (тут как раз вписываются параметры SM-6: собственная скорость 3,5М, скорость целей — до 800 м/с). И это не гарантия, так как прибавляются описанные выше требования к точности. А у «Циркона» еще очень сильно гадит вражеским РЛС образование плазмы в полете — да, да, той самой холодной плазмы, которую засрали отечественные ура-патриоты, но учитывая, как светятся гиперзвуковые ракеты в полете, она реально образуется.
*** Еще кто-то рассказал автору, что «Циркон» развивает свои не перехватываемые 8 махов только на маршевом участке, а на участке прорыва ПВО любезно снижает ее до всего трех — то есть, входя в параметры поражаемых целей для зенитных ракет по логике автора. Снижение скорости ПКР на участке прорыва ПВО — в любом случае решение, достойное занесения в анналы разработчиков скипидарной клизмы с патефонными иголками, и, насколько известно, не применяется в реальной практике.<ref>Да в принципе и не только в случае ПКР такое решение достойно занесения, куда надо — пока что туда за это занесены только разработчики ОДАБ-500П, прикрутившие к авиабомбе тормозной парашют, потому что при слишком высокой скорости в момент встречи с целью/поверхностью возникали сложности с созданием облака аэрозоли горючего вещества (горючее, несмотря на разбрасывающий заряд, всё равно впечатывалось в поверхность вместо того, чтобы зависнуть в воздухе), которое затем поджигается, потому как это термобарическая бомба, заточенная под дегазацию и дезинфекцию экспресс-методом (что в целом несколько оправдывает подобное нетрадиционное решение). И да, эта конкретная бомба неуправляемая — у неё вообще нет своего собственного выделенного этапа прорыва ПВО: куда летит, туда летит (потому возня с системой определения дистанции до цели и скорости сближения для рассчёта оптимального времени предварительного подрыва не подходила — вернее подходила, но не этому классу оружия, а другому — планирующим бомбам с наведением).</ref> Есть ракеты, такие как 3М54, которые увеличивают скорость на участке прорыв ПВО.
*** Если на обстреливаемом корабле додумаются отменить глупый норматив, предписывающий поражение ПКР двумя зенитными, то корабль получит вдвое больше зенитных ракет. А с чего это глупый норматив такое предписывает? Неужели потому, что две ракеты повышают вероятность как '''попадания''', так и '''поражения''' цели — а это, между прочим, не синонимы?
*** А самое занятное, что эта схема с оценкой вероятности перехвата по соотношению скорости зенитной ракеты и цели открыто распространяется только на западные ЗРК, российские демонстрируют достаточно реальную эффективность, хотя по логике автора, должны валить дозвуковые американские ракеты как куропаток (считать ли реальной полную беспомощность против LRASM, которые способны перехватывать только ЗУ по оптике, которой на ЗРК, конечно же нет — отдельная дисциплина специальной олимпиады).
** Рельсотрон, по мнению автора, это обычная пушка, только огромной дальности. Из нее можно поражать корабли за горизонтом (снаряд рельсотрона слишком легок и бысто, чтобы двигаться по баллистической траектории, быстро теряет скорость и точность в атмосфере). А уж с появлением SLRC ПКР окончательно превращаются в шутихи, а вооруженные ими корабли — в смешные плавидла диких русских.
** Торпеда «Статус-6» имеет заявленную хрен знает кем дальность 5 000 миль, но западные аналитики хрен знает как определили, что на самом деле не более 1 500, поэтому чтобы жахнуть по США, требуется полномасштабная операция по обеспечению прорыва лодки в Атлантику. Эм… А что может ограничивать дальность хода аппарата с ядерной силовой установкой? Вообще-то, только срок службы реактора, а он, очень вряд ли может быть настолько малым. Англоязычные источники как-то тоже больше пишут про Operational range Unlimited. Какая-то у американцев идея фикс, что советским/российским подлодкам надо куда-то там прорываться для запуска при том, что те уже полвека как могут отстреляться прямо от пирсов.
** Не желая, как дикие русские возиться с динамореактивными пушками, немцы просто берут и создают для вооружения боевого дирижабля модификацию своей любимой зенитки Flak18. С полной компенсацией отдачи благодаря дульному тормозу (полной, Карл!). Дульная волна на обшивку? А что это? И облегченной с 7 тонн до 2 благодаря тому, что все возможные детали заменены на… алюминиевые, благо алюминий прочнее стали и намного легче. Нет, даже не дюраль (самые лучшие алюминиевые сплавы действительно почти дотягивают до самых хреновых сталей — предел прочности алюминия 70МПа, дюраля — 450, самого лучшего люминия — 500, у сталей начинается от 600—800, у рессорно-пружинных 1 600). Создать аналог в виде 52-К даже с технологиями из будущего русские не в состоянии (впрочем, конечно, скорее потому, что о таком аппарате автор вообще не слышал, спасибо что хоть упомянул, что во время ВОВ у СССР были не только КВ, Т-34, «Катюша» и Ил-2, а еще и ИС-2, КВ-2, Су-122, а также некие истребители.
** Командир белогвардейского дирижабля ожидает прибытия группы офицеров, зависнув на озере над тайгой. Появляется Ка-27 с «Кирова». Командир думает, как тут самолет (издалека не разобрать) будет садиться, здесь же никакой полосы нет. Но чудо-аппарат зависает и опускается на ближайшую полянку. Его высокопревосходительство никогда не изволило слышать о гидросамолетах?
* '''Роберт Харрис, «Архангел»''' — командир группы спецназа, отправленной по душу главного героя, а заодно и тайного сына Сталина в Архангельскую область, вооружен пулеметом РП-46, обращению с которым обучался 20 лет назад в учебке под Витебском (то есть где-то в 1975). Даже в 1975 данный пулемет в советской армии лежал на складах и поставлялся различным папуасам, а в 1995 мог быть у чеченского боевика (и то вряд ли<ref>Представители НВФ при недоступности ПКМ предпочитали кустарно переделанные в пехотный вариант ПКТ (присобачивались выпиленные из бруса или нескольких слоев фанеры приклад и рукоятка, спусковой крючок с приводом на частично отпиленную гашетку ручного спуска, сошки из арматуры и прицельные приспособления)</ref>), но никак ни у спецназовца. К тому же, из всех советских пулеметов выбран тот, что меньше всего подходит для разведгруппы — РП-46 со штатной лентой на 200 патронов весит 22 кэгэ, причем короб с лентой надо носить отдельно, крепления для него нет! Один человек может сколь-либо эффективно использовать его только с диском на 47 патронов (РП-46 — ДПМ с приставным модулем ленточного питания, который ставится на стандартное крепление дискового магазина. Его можно снять точно так же, как магазин, и поставить диск), тогда он весит всего лишь 16,2 кг! Для сравнения, ПКМ с лентой на 100 патронов весит 10,5 кг, и вполне может использоваться отдельно взятым пулеметчиком. К слову, зачем им вообще пулеметчик для не то захвата, не то уничтожения отдельно взятого человека?
** Кроме того, вот, чему его обучили в учебке под Витебском: '''«Поставить пулемет на боевой взвод, оттянув рукоятку назад. Оттянуть назад прицел и поднять крышку. Разложить ленту, открыть боковое отверстие, вставить ленту так, чтобы первый патрон вошел в патронник, и закрыть крышку. Нажать на спусковой крючок»'''. Это про какой угодно пулемет, только не про РП-46: при заряжании нужно сначала вставить ленту, а только потом поставить пулемет на боевой взвод — из-за выступающей закраины патрона 7,62*54R все пулеметы под данный калибр, начиная с «Максима», имеют двухтактную подачу: при ходе затвора назад патрон вытаскивается из ленты назад и снижается на линию движения затвора (в случае РП-46 — через окно магазина) соединенным с затворной рамой захватом (конкретно у РП-46 извлекающий патрон механизм имеет привод в виде скобы, зацепленной за взводную рукоятку), затем при нажатом спуске досылается затвором на обратном ходе в патронник и запирается, после чего сразу происходит выстрел. Соответственно, если сначала поставить на боевой взвод, а потом вставить ленту, механизм извлечения не сможет захватить патрон. При нажатии на спуск затвор уйдет вперед и встанет, потому что выстрела не произойдет.
*** Патронник — камера в самом начале ствола, в которой патрон находится в момент выстрела — извлеченный из магазина/ленты затвором и им же запертый. Как можно вставить патрон, находящийся в ленте, сразу в патронник — знает только автор. Это невозможно даже при извлечении на прошив, когда патрон подается из ленты вперед. Тем более, что все пулеметы, которые не укрупненные версии автоматов (типа РПК) стреляют с открытого затвора — досылание патрона в патронник производится при нажатии на спуск.
* '''«Хьюстон, 2030: Нулевой год» Майка Мак-Кая''' — протагонист вооружён «Глоком» и при задержании подозреваемого снимает пистолет с предохранителя. Вот только предохранитель у Глока автоматический и не требует лишних телодвижений. В переводе несколько смягчено: снимает с предохранителя он абстрактный пистолет (хотя модель табельного пистолета не раз была названа, и второго у Марка явно не было).
* «[[Псы войны]]» Форсайта: наёмники называют припрятанные ещё со времен Второй Мировой пистолеты-пулемёты «шмайссерами». Кроме того, уже на судне при подготовке к высадке каждый получает ПП с пятью магазинами, в которые набивает по 30 патронов. Но в магазин МП-38 и МП-40 штатно входит 32 патрона.
** Магазины на 32 патрона никогда не заряжали полностью, так как низкокачественные пружины плохо переживали такое обращение и быстро слабли. По той же причине, магазины никогда не снаряжали на долгие периоды времени, и их приходилось регулярно разряжать и снаряжать по новой.
* Там же трофейный «Макаров» обозвали револьвером (хотя возможно, ляп переводчика).
* Стивен Хантер, '''«Точка попадания»''': автор описывает продукцию фейковой компании полковника Шрека как «высокоточные боеприпасы для полиции», отдельно показывая, что патрон — .300 H&H. Вот только в полиции он никогда не использовался — слишком дорогой. К тому же после появления более дешёвого при тех же характеристиках .300 Win-mag развивать высокоточные патроны под «Холланд и Холланд» не имело смысла. Более того, из-за специфической формы гильзы, ручная снарядка данного патрона не возможна.
** Там же — пресловутая пуля обернутая бумагой. В принципе попытаться можно, вот только точность будет «примерно в ту сторону», даже если сама пуля не деформированная так как остатки бумаги, не сгоревшие в канале ствола, непредсказуемо повлияют на траекторию. И это не говоря о том, что если бумага сгорит в стволе, то пуля, идущая не точно по нарезам, полетит куда угодно, только не в цель.
** Ляп не самого автора, а переводчиков. В начале книги «Ремингтон 700» называется «полуавтоматическим», что исходит от неверного перевода термина «bolt-action» то есть «продольно-скользящий затвор»
*** А по контексту bolt-action означает «винтовка с ручной перезарядкой» (потому что затвор (bolt) приводится в действие (action) воздействием руки непосредственно на него посредством рукоятки), которая может быть как магазинной, так и однозарядной, с ручным укладыванием патрона на линию досылания), но не может быть ни полуавтоматической, ни, тем более, автоматической, это взаимоисключающие понятия. «Ремингтон 700» (она же М24 в ВС США) именно такой. Что до продольно-скользящего затвора, то сам по себе он есть и у Калаша, и вообще за редкими исключениями у всего современного ручного стрелкового оружия. Альтернатива — клиновый (основная область применения — мало- и среднекалиберные пушки; не путать с клиновым запиранием при продольно-скользящем затворе, как на АВС<ref>Разница в том, что при клиновом запирании клин является фиксирующим затвор элементом. В клиновом затворе клином является сам затвор</ref>), качающийся (не путать с запиранием продольно-скользящего затвора перекосом), крановый (не путать с запиранием продольно-скользящего затвора поворотом; оба типа характерны для ранних казнозарядных ружей, после XIX века крайне редкая экзотика), поршневой (артиллерийские орудия, исторически все, где-то после Первой Мировой обычно больших калибров, 152 мм и больше, на меньшее ставят клиновый, он менее надежен, но работает гораздо быстрее и допускает элементы автоматики, в частности, хотя бы выброс гильзы). Все эти типы затворов мало применимы для автоматического оружия, поскольку не умеют сами досылать патрон и извлекать гильзу, кроме клинового, лучше всего совместимого с продольно-скользящей затворной рамой, примеры — НСВ. Сделать автоматику можно, но придется извращаться там, где продольно-скользящий затвор даст все, и без извращений)</ref>.
** Его же '''«Сезон охоты на людей»''', а именно — часть с Вьетнамом. Советских СВД во Вьетнаме не было так как на момент активной помощи Северному Вьетнаму, данный тип оружия только принимался на вооружение в самом СССР и единственными СВД поставляемыми вьетнамцам были китайские «Тип-79» под самый конец войны.
** Его же '''«Точка Зеро»''' из цикла о Рее Крузе — автору видимо настолько хотелось показать, как нелегко приходится главному герою, что принялся и в хвост и в гриву ругать трофейную СВД, которой ему пришлось пользоваться, называя ее «неудобной и тяжелой с обилием выступающих штифтов и рукояток». По поводу последнего, конечно, спорно<ref>Если кому доводилось пользоваться — просветите пожалуйста насчет «выступающих штифтов и рукояток». Видимо, имеется в виду выступающее углом влево крепление оптического прицела с посадкой на «ласточкин хвост», и особенно его действительно немного торчащий фиксатор. Если ползать с ней на брюхе, или носить на груди на перекинутом через шею ремне, может и упереться в грудину. Но так как бы не положено делать</ref>, но вот при чуть большей длине СВД на два килограмма легче однотипной ей М21 (4.3 кг против 6.5) и на три с лишнем легче современной М110 (которая весит 7.6 кг вместе с сошками и оптикой).
** Его же '''«Ночь грома»''' — внезапно, внутримировой пример. Ник Мемфис интересуется у Боба, цитирую, «Пятидесятый калибр — это большой?» Подобный вопрос прозвучал бы уместно от никогда не державшего винтовку в руках гражданского (скажем, Никки Суэггер могла бы именно такими словами попросить у бати консультацию), но действующий сотрудник ФБР, начинавший карьеру с должности '''снайпера''', разбираться в калибрах [[OOC|должен по меньшей мере не хуже протагониста]].
** Его же '''«Жарким кровавым летом»''' — Эрл Суэггер смертельно ранит гангстера Джонни Испанца выстрелом из «Томпсона» с предварительно досланным патроном (магазин он специально отделил, чтобы показаться врагу безоружным). Однако «томпсон», как и многие другие пистолеты-пулемёты эпохи ВМВ, стреляет с заднего шептала (то есть и досылание патрона, и разбивание капсюля производится одним нажатием на спусковой крючок). Чтобы провернуть описанный фокус в реальности, Эрлу потребовался бы полуавтоматический пистолет или [[Анахронизм|современный]] пистолет-пулемёт.
*** Кроме того, могла бы, по идее, показаться подозрительной взведенная рукоятка затвора, чай не АКМ, где в заряженном и в незаряженном состоянии она всегда спереди.
**** Теоретически возможно, как указано в разделе про типы автоматики, что это была гражданская реплика «Томпсона», переделанная под закрытый затвор.
* [[Вселенная Дэйла Брауна]] — просто почитайте целевую статью, на пальцах это объяснять просто бесполезно.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[А зори здесь тихие…]]» Ростоцкого — зенитчицы били по германским самолётам из пулемёта Владимирова, разработанного лишь через два года после событий.
** Васков в книге пользовался трофейной [[Зимняя война|финкой]], а в фильме на поясе таскал послевоенный охотничий нож с неслабым таким перекрестием. Впрочем, немец в эпизоде с уничтожением патруля тоже был вооружен не кинжалом паращютиста, а парадным эсесовским (стилизаций швейцарского кинжала Гольбейна).
* «[[О бедном гусаре замолвите слово]]» — тут вообще многообразная само[[клюква]] (несуразно высокий чин Мерзляева; «пыточная машинка из Англии»; шрамы юного гусара после нападения игривого медвежонка; награды полковника Покровского; сексот-'''крепостной''', отдающий приказы жандармам; да и вся фабула в целом), частью из-за [[Не знает матчасти|демонстративного]] [[Не в ладах с историей|невежества]] авторов, частью же из-за производственного ада, [[шрамы от цензуры|жёсткого прессинга цензуры]] и нервозной атмосферы на съемках. И в этот цирк с конями [[сарказм|отлично вписывается]] сабж статьи. Расстрел (пусть и понтярный, холостыми) из… пистолетов? Тогдашних? Не из карабинов? Серьёзно?..
** И как они собирались это делать? Предполагалось, что гусары будут думать, что расстрел настоящий и заряды боевые. Но всё равно, с какой же дистанции стрелять? Десять шагов и более? Глупо и сразу выдаёт факт понтярности расстрела. С такого расстояния пули (если бы они были) с огромной вероятностью улетели бы в белый свет, а не попали бы в цель. И как тогда? С пяти-шести шагов? Так в те времена никогда не казнили даже профессиональные расстрельщики, во избежание последующего [[ПТСР]]. А тут вдобавок расстреливать заставляют боевых гусарских офицеров (на них поступил донос, их надо «проверить»), что само по себе достаточно клюквенно.
** И что толку нанимать на роль «расстреливаемого заговорщика» актёра, который убедительно прикинется убитым? Входного отверстия-то не будет, и гусары, люди военные, сразу это увидят! Входные отверстия в то время были ох и немаленькие.
** Далее — в некотором роде [[субверсия]] тропа. Бубенцов отчаялся, ему уже всё равно, жить или умереть, холостой там заряд или боевой — он приставляет ствол себе прямо к сердцу и чик!.. Совершенно понятно, почему пожилой Бубенцов вскоре после этого умер от инфаркта. Испуг испугом, но вдобавок… детонация тяжеленного пистолета (ствол-то прижат вплотную!), плюс пороховые газы, неслабо так «толкнувшие» человека прямо против сердца, пусть даже и сквозь тогдашний плотный пыж. Не случайно в кадре допущена условность: пистолет не «выстрелил холостым» (как предполагалось по сюжету) и даже не сымитировал такой выстрел с помощью какого-нибудь киношного пиропатрона (какие нафиг пиропатроны 1980-х возле тела, прикрытого лишь крестьянской рубахой, без скрытой брони?!), а всего лишь «пшикнул» порохом, вспыхнувшим на полке. Киносъёмочный инструктор по технике безопасности наверняка бдил, и в планы Рязанова тоже вряд ли входило всерьёз лишить жизни Леонова (или создать такой риск).
** В книжной версии, которая легла в основу сценария, логики больше. В частности, роль расстреливаемого штатно и регулярно играл сотрудник жандармерии Артюхов, но он приболел и охрип, потому и Бубенцов понадобился; расстрельная группа была воружена нормальными ружьями; Мерзляев был всего лишь жандармским офицером, а окончательный «расстрел» затеял просто чтобы попугать напоследок счастливого соперника с невестой и Афанасия..
* «Одиночное плавание» — американские солдаты (не совсем солдаты, а скорее нанятые олигархами бойцы частной военной компании, буквально «наймиты капитализма») вооружены немецкими автоматами G-3, чешскими пистолет-пулеметами Zm.26, английско-чешским пулеметом «Брен» и советским гранатометом РПГ-2. Но это ладно — что нашли, то и сняли, видимо, бутафорских М-16 (переделаны из «Штурмгевера» по принципу «[[Издалека сойдёт]]») на всех не хватило. (может, наёмнику «брен» привычнее?) У прапорщика в запасе оказалось два штык-ножа типа 6х2 (к старому АК, хотя морпеи бегали по острову с АКМ) — совсем не глюк, у прапоров/старшин и в реале неучтёнки хватает, так что тут реализмЪ. Кроме того, БПК проекта 1134Б производит пуск торпед из двухтрубных аппаратов эсминца проекта 956, а затем уничтожает американские ракетные катера на дистанции 80 км ЗРК «Шторм» с дальностью не более 55.
** Этот же ляп встречается в «Случае в квадрате 36-80» (от того же режиссёра): оператор радиолокационного поста докладывает по идущим на корабль ракетам «дистанция 400» — то есть 400 кабельтовых, то есть 74 километра, после чего отдается приказ уничтожить цели (притом даже не «с приходом в зону»), после чего ракеты сбивает БПК проекта 61 из ЗРК «Волна» с дальностью до 24 км (тем более, такие сложные цели, как противокорабельные ракеты).
*** Кстати говоря, противокорабельными ракетами, выпущенными американской подлодкой, могли быть только «Гарпуны», которые только на 40-45 километрах должны были показаться из-за горизонта. В фильме их обнаруживают на «дистанции 1800» — то есть 340 километров.
** Нет, это не наёмники ЧВК, это определённо солдаты. Во первых у них под контролем ракетная база с обычными боеголовками и ядерными(но охрана склада ядерных боеголовок не подчиняется командиру базы), два ракетных катера(с флагами США, что по сути похоже на ляп, ибо если предполагается что база секретная а США отрицает участие — то и флаги вывешивать незачем) и подводная лодка — наёмникам такое не доверят. Во вторых — у Хэссолта вполне себе есть звание(его повышают от капитана до майора в начале фильма и обещают полковника после выполнения задания) и Краудер отдаёт приказы напрямую ему, а Хэссолт уже напрямую персоналу базы — значит он ею командует. Правда какая-то сильно большая группировка для майора, учитывая что в состав персонала базы входят ещё как минимум две группы спецназа(одна ночью нападала на палатку, вторая — на искавших базу советских морпехов).
*** Точно такие же ляпы повторятся в Скале Майкла Бэя. Бригадный генерал морской пехоты приезжает на склад химического оружия, и ему открывают просто по предъявлению удостоверения личности, еще и под козырек берут. Да и морпехов с генералом пошло почти два десятка.
* «Утомлённые солнцем 2» Михалкова. Знаете же про линию Мажино? Так вот здесь всё наоборот: в чистом поле ''возвышается'' Цитадель. Нет, не отдельные укрепленные ДЗОТы и огневые точки, связанные системой тоннелей, а сама инфраструктура — казармы, оружейные склады… и всё это великолепие на уровне трехэтажного дома. Очевидно для того, чтобы сталинская артиллерия (если таковая вдруг появится в сеттинге) уж точно не промахнулась.
* «Перемена участи», экранизация Сомерсета Моэма. В первоисточнике в оружием всё в порядке, да вот беда: в книге у героини был револьвер, а в фильме оказался «люгер» — при том, что диалоги остались из книги, и героиня, держа «люгер» в руке, говорит почему-то о «патронах в барабане».
* «1612» — разбойник с арбалетом ныряет под воду, когда устраивает засаду. Тетиву даже под дождем нельзя было мочить, а тут бы она обвисла за секунды. Поневоле начнёшь [[СПГС]]ить, что «арбалет заколдован» — иначе никак не вытанцовывается и всякое доверие к сюжету стремительно исчезает.
* «[[три мушкетёра|Мушкетёры]] двадцать лет спустя» — небольшой момент: последний удар Мордаунта лилльскому палачу колющий (подразумевается, что он оставляет меч в теле), только наносить такой нет смысла: меч палача имеет тупой конец, что можно разглядеть.
** Чтоб жертва помучилась от множественных разрывов в ране ([[Полное чудовище|Мордаунт]] же) — сойдёт. Практичность же здесь — дело вторичное.
* «Аванпост» — на [https://media.kg-portal.ru/movies/a/avanpost/posters/avanpost_3.jpg постере] фильма луч ЛЦУ изображён выходящим из голографического прицела. При том, что ЛЦУ на автомат установлен: вон он, на правой стороне цевья.
** А еще эти самые ANPEQ — зачем-то присобачены… К шлемам.
* «[[Особенности национальной]]…» — нередко. Тут и водка, заливаемая в бак дизельной подводной лодки в качестве топлива, и запуск ракет одной кнопкой (и главное — попадание), и взлетающий Су-24 после загрузки коровы в Ту-22М3.
** [[Обоснуй]]: сценарий основан на доведении до абсурда [[Армия — это балаган|армейских баек]]. Достоверность тут играет далеко не первую роль. Прич`м в некоторых сценах достоверность как раз детальная — пилоты бомбардировщика не обсуждают сброс коровы, поскольку бортовой самописец зафиксировал бы их переговоры.
* Федор Бондарчук — мастер тропа! За какой военный фильм бы он не брался, режиссером или продюсером, получается сабж:
** «9 рота» — очень много: в бою кидают учебную гранату характерного черного цвета, упорно стреляют из ПКМ на вытянутых руках, пластиковую мину взрывают броском на нее камня (в реальности так работают нажимные мины), при стрельбе из СВД глаз прикладывают к прицелу (в реальности так его и выбить можно), вертолёты зачем-то танцуют персидские танцы (в реальности для этого нужно выгрузить боекомплект и иметь неполный бак)… И самый жирный ляп: пулемётчик из-за вороватого интенданта вынужден таскать пулемёт с кривым стволом. Авторы слышали про такой случай на войне, только вот не учли, что ПКМ в кадре имеет воздушное охлаждение и изначально сделан под сменные стволы!
** «Обитаемый остров» — много. Много! Львиная доля огнестрела вообще непонятно, как может стрелять. Монструозные автоматы насадками выдают обычные декорированные калаши. Раздвижные дирижабли. Квадратные танки с непонятными деталями. Но особенно всем понравился ставший мемом облезлый розовый танк, якобы атомный, но при этом с огромными клубами дизельного дыма и с дверью на дверных петлях. Забыли сказать изготовителю, что у автоматического танка все-таки должен быть вход.
** «Сталинград» — рекорд для режиссёра. На [[Идиотский сюжет|полный глупости фильм]] только один сильный ляп с оружием: стрельба буквой Г бронебойного снаряда. Анахроничные танки не считаем.
** «Батальонъ»: самая мощная сцена фильма — стрельба немцев газовыми баллонами по русским позициям! В реальности такие баллоны были, но ими стреляли не немцы, а англичане, и не из пушек, а из газометов Ливенса — вкопанных в землю труб со взрывснарядом для броска, и баллоны не падали в слоумо целехонькие, выпуская газ, а разрывались ко всем чертям. И что это за газ? Выглядит как стереотипный желто-серый хлор, а бойчихи говорят, что он пахнет яблоками. Увы, но яблоками пахнет фосген, причем гнилыми яблоками. И если вы почувствовали запах, минимум тошнота и рвота вам обеспечены.
** «Спутник» — укороченные калаши 100-й серии (АК-102, 104 или 105, разница только в калибре) в 1983 году, с насадками для стрельбы холостыми патронами, а в одной сцене используются одновременно фонари и ночные прицелы, к источникам света не располагающие.
* «Калашников» — несмотря на поддержку различных структур, прототипов АК-46 и АК-47 в фильме не наблюдается — только серийные АК и АКС. Причём демонстрируется, что на 9 мая 1945 года у Калашникова уже был готовый АК в железе<ref>В реальности на эту дату Калашников к нему даже не приступал: в это время полным ходом шла подготовка к выпуску победившего в конкурсе автомата Судаева АС-44. Калашников включился в конкурс только через год, когда после не самых успешных войсковых испытаний АС и смерти Судаева конкурс был открыт снова.</ref>, и это серийный АК первой серии (штампованная ствольная коробка). При этом на чертежах у него — АК третьей серии с фрезерованной коробкой, какой появится только в 55 году.
* «[[Говорухин|Ворошиловский стрелок]]» — у прицела ПСО-1 увеличение не 4-кратное, а как минимум 20-кратное. Дальномерная шкала с середины почему-то начинает идти в обратную сторону, видимо предполагается, что на дистанции 200 м и 1000 м типовая цель — человек ростом 1,7 метра — имеет один и тот же размер, а на 600 м — втрое меньше (и как вообще пользоваться дальномером при таком киношном увеличении, если цель, которая должна вписываться в шкалу в полный рост, не вписывается во все поле прицела даже одной мордой?). Глушитель в фильме [[Голливудский глушитель|полностью сводит звук выстрела к щелчку затвора]], тогда как реальная эффективность ТГП-В считается спорной. Кроме того, Иван Федорович покупает для винтовки «обычные» и «зажигательные» патроны (ЛПС и БЗТ?), а про спецпатроны для бесшумной стрельбы (ЛС) не сказано ни слова, тогда как при стрельбе обычными патронами со сверхзвуковой скоростью пули глушитель в принципе позволяет только скрывать позицию снайпера (громкий звук ударной волны убрать невозможно, но он глушит и без того приглушенный глушителем звук выстрела, за счет чего невозможно понять, откуда стреляли. Но что стреляли, будет понятно), да и опасен — слишком большое давление газов (глушитель делается изначально под ослабленный патрон с дозвуковой скоростью пули, и потому предполагает задержку части газов с целью доведения давления в стволе до штатного, чтобы сработала автоматика оружия. Логично, что при стрельбе обычным патроном давление станет выше штатного) может разорвать как сам глушитель, так и разбить автоматику.
* «[[Рядовой Чээрин]]» — практически полная аверсия. Из бросающихся в глаза ляпов — только прицельные сетки от советских ПУ у немецких снайперов.
** Возможный [[обоснуй]] — прицелы их не похожи на Zf.39 и по силуэту куда больше напоминают советские ПЕ<ref>На самом деле это явно и не он, но [[издалека сойдёт]]</ref>. А трофейная оптика немцами очень даже применялась — как по причине не самой удачной конструкции своих прицелов, так и банального их недостатка: винтовок с кронштейнами было выпущено больше, чем прицелов к ним. Советский же прицел на немецкий кронштейн прекрасно ставится: посадочный диаметр у них одинаков.

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Джеймс Бонд]] 007: Осьминожка». Советские пограничники вооружены австрийской Steyr AUG. Добыли в бою или обменялись со своими коллегами по другую сторону границы, не иначе.
** «Доктор Ноу» — «Это Смит-и-Вессон. Всего шесть пуль.» Во-первых, SW (да и другие производители) на базе m1911 имеют минимум 7 патронов. Во-вторых, тогда они не выпускались, нужно подождать этак до 2000х. В-третьих, на стоп-кадре видно, что пистолет встал на затворную задержку, а после лежит уже без нее.
* Как ни странно, «[[Звёздные войны]]». Это, конечно, давным-давно, в далекой-предалекой, но все же кое-что странно в любом месте в любое время.
** Знаменитый AT-ST и его больший брат AT-AT (это те самые, которые разгуливали по Хоту). Ну как бы сказать… традиционно профиль военной техники стремились сделать максимально ниже, чтобы в неё было сложнее попасть, а в случае чего саму технику можно было бы укрыть в складках местности, например, окопав. Здесь же мало того что всё это представляет собой здоровенные бандуры, так ещё и на огромных, избыточного размера ножищах.<ref>Одним из источников вдохновения могла послужить система фортов «Red Sands» в устье Темзы — вот только эти форты по задумке представляли из себя возведённую наспех батарею ПВО, то самое устье Темзы и прикрывающую: так уж расположен [[Лондон]], что с одной из сторон у него вода, а потому организовать круговую оборону строго на суше оказалось невозможно (передовые линии батарей были бы слишком близко к защищаемым объектам).</ref> Очевидно, чтобы эту штуку было заметно из любой точки поля боя. И чтобы лихой повстанец смог эффектно запутать ноги. С понятным результатом. Впрочем, претензии эти — по большей части неприменимы к ЗВ. Первый вообще-то — проходимый разведчик, а второй имеет мощное броневое покрытие, практически неуязвимое для огня противника. Поразить AT-AT можно было только огнем тяжелой артиллерии типа SPHA или SPMA (которой у повстанцев отродясь не водилось), корабельных турболазеров или попаданием особо мощной протонной торпеды. Что до запутанных ног, то удачи это сделать, если вы не Люк Скайуокер или Ведж Антиллес. Которые в битве при Хоте смогли проделать этот трюк аж целый ОДИН раз, и больше не повторяли никогда, потому как цена за это лихачество оказалась запредельной — за один уничтоженный шагоход большая часть эскадрильи Бродяг заплатила жизнью. Ну и не забываем также, что аббревиатура AT-AT расшифровывается как «All Terrain Armored Transport» (Вездеходный бронированный транспорт), из чего следует, что этот шагоход может перешагивать окопы и прочие надолбы, а что не перешагнуть — то давить. Было у его ног и еще одно несомненное преимущество — игнорирование защитных полей, создаваемых дефлекторами, сквозь которые танки на репульсорных шасси попросту не могли пройти без печальных последствий.<ref>Впрочем, почти такой же опасный и [[Реактивный громила|куда как более скоростной]] десятиколесный «Джаггернаут» их также игнорировал.</ref> А, ну и ещё нужно учитывать, что лазеры и бластеры в отличие от танковых орудий, навесом стрелять не умеют, а потому их надо расположить повыше, что и порождает интересные инженерные решения. Артиллерия в сеттинге тоже есть, и профиль у неё, напротив, очень низкий. Правда вызывает недоумение то, что SPHA в роли САУ опять же не умеет стрелять по баллистической траектории (см. эпизод из «атаки клонов», где они валят корабль сепаратистов прямой наводкой).
*** Вообще, SPHA могут стрелять навесом, все зависит от модификации, есть и масс-драйверные и ионные, даже ракетные, но показанные были стандартной модификации с турболазерным орудием.
*** Надо также учитывать, что и AT-AT и AT-ST созданы для применения в максимально широком спектре условий самых разных планет (с самыми разными гравитацией, рельефом, составом и плотностью атмосферы, свойствами грунта) и проходимость у них в очевидном приоритете над всем остальным.
** Все та же SPHA, памятная по второму эпизоду. Вот тут с подавлением недоверия уже сложнее. По боевым возможностям эта самоходка очень впечатляет, но есть одно «но» — его шасси. Вместо куда как более подходящих ей огромных колёс (вроде тех, что стояли на «Джаггернаутах»), или унылых, но практичных гусениц, инженеры «Ротаны» зачем-то установили эту махину на двенадцать коротеньких ножек. Особой пикантности этому выбору добавляет тот факт, что горизонтальное наведение орудия SPHA могло осуществляться только поворотом всего корпуса машины, причем поворот на 90 градусов занимал всего 6-10 секунд. Интересно было бы посмотреть, как она это делает (ни в одном фильме или сериале не показали). Ну и утверждение авторов, что громадина длиной в полторы сотни метров и высотой в 8-этажный дом могла передвигаться на своих ножках со скоростью до 35 км/час, вызывает только громкий смех.
** Городской танк (!) TX-225, засветившийся в Rogue one. С фронтальной пушкой, ага, которая стреляет исключительно по ходу движения. В принципе модель можно считать штурмпанцером (гуглите StuIG-33, которые Паулюс заказал аккурат для штурма Сталинграда), задача которого — сносить здания одним своим присутствием, а если этого будет недостаточно — крупным калибром, для которых подобный дизайн характерен, но тогда тем более непонятно — использовать подобную бандуру в патруле? Вы серьёзно? В общем-то [[Получилась реальность|исход такой тактики]] в фильме и показан.
** Виброоружие. Этим термином в ЗВ называют холодное оружие, оснащенное специальным вибрационным устройством, называемым УВГ — ультразвуковой вибрационный генератор. УВГ питалось от энергоячейки в корпусе оружия, создавая от сотен до нескольких тысяч микроскопических колебаний в секунду. Лор вселенной утверждает, что это оружие обладало потрясающими режущими свойствами, без проблем разрезая дюрапласт, титан, дюрасталь, керамические бронепластины, металлы и сплавы. При включенном УВГ якобы достаточно было легкого прикосновения, чтобы нанести '''тяжелую рваную рану''' с обильным кровотечением и спровоцировать заодно болевой шок. Единственным недостатком виброоружия был звук, издаваемый во время работы УВГ, который-де было слышно на расстоянии нескольких метров, а в абсолютной тишине — и на расстоянии 10-15 метров. Между тем, с точки зрения науки/физики/да чего угодно — все это является полнейшей ерундой. Начиная от совершенно извращенного представления работы подобного оружия, до таких нелепостей как указание рабочих частот. Первое что непонятно, как таким оружием можно нанести «тяжелые рваные раны». В хирургии реального мира используются скальпели работающие на том же принципе, но они созданы для совершенео обратных целей — для очень деликатной резки тканей. Для резки сосудов там используют порядка 45 тысяч колебаний в секунду. Допустимый предел — 100 тысяч колебаний в секунду — применяют как раз для очень аккуратных надрезов<ref>Вообще та самая аккуратность надрезов обеспечивается в первую очередь малостью амплитуды колебаний, которая за счёт высокой частоты этих же самых колебаний тем не менее ''«режущие качества»'' повышает существенно. То есть те самые сто килогерц — это фактически сто тысяч микроскопических надрезов в секунду, складывающихся в один аккуратный надрез.</ref>, уменьшения кровопотери и '''снижения болевого шока.''' Звшное виброоружие, однако, дает совершенно обратный эффект.<ref>Как будто оно не ульразвуковое, а инфразвуковое — только инфразвук среднестатистическому человеку тоже не очень слышен. А ещё такими клинками будет весьма нелегко фехтовать, потому как в руках они будут дёргаться с той же самой частотой. Если начинать натягивать сову на глобус, делать клинок подвижным относительно рукояти и добавлять подвижный противовес для повышения эргономики, можно тогда заодно и пьезодатчик вкрутить, чтобы генератор колебаний запускался только при ударе — и даже без него держать ''«вибратор»'' включённым весь бой нелогично: это же не маховик, которому надо раскрутиться (если это маховик с эксцентриком, то возникает вопрос, неужто в ДДГ разучились паять мультивибраторы и делать динамики) — и вообще особо высокоскоростные маховики в том, чем фехтуют, не слишком уместны из-за гироскопических эффектов, которые как раз фехтовать-то мешать и будут. Если же ''«боевые вибраторы»'' в ДДГ настолько мощны, что при контакте умудряются колебаниями испарять биологические жидкости (это физически возможно), их можно [[Можно не изощряться|не мудрствуя лукаво]] выполнять в форме дубинок (в том числе с шипами).</ref> Если же взглянуть на процесс работы с металлом — частоты так же гораздо больше, чем «несколько тысяч». Утверждение, что «звук активированного УВГ было слышно на расстоянии нескольких метров» — это вообще бред за гранью воображения. Возможно, это и будет слышно представителю какой нибудь расы с развитым слухом, но человек услышать это неспособен в принципе ([[Капитан Очевидность|ультразвук потому так и называется, что он выше порога слышимости]]). Очевидно, что работу виброоружия описывал человек, никогда не то что не видевший подобных вещей, но даже не представляющий как все это должно работать.
*** А самое смешное, что виброскальпели в ЗВ тоже есть. ДДГшные операционные — места явно не для слабонервных. А говорят, что в ЗВ нет гримдарка.
** Вообще такое странное ощущение, что в ДДГ оружие принципиально бывает или холодное или энергетическое. Нет бластера — получаешь меч. А то и вообще копье. Огнестрела нет вообще.
*** Строго говоря, есть. Из того, что засветилось в Jedy Knight — имперский тяжелый повторитель, Golan Arms FC-1 Flechette (гибрид дробовика и осколочной винтовки Эльдаров из Вахи), рактница Мерр-Сонн. И не только у всякого отребья, но и у профессиональных вояк, даже у имперской элиты. Другое дело, что в реалиях ГГВ это оружие очень непрактично и потому безнадежно устарело тысячелетия назад. Необходимость при стрельбе учитывать баллистику (а она у каждого оружия разная и на каждой планете действует по-разному), делать поправки на ветер, влажность, мучиться с чисткой оружия, помня об износе ствола, таскать с собой тяжеленные боеприпасы, которые все равно израсходуются в первые же минуты боя… Зачем и кому это нужно, когда есть универсальный бластер в лице E-11? Стреляя, например, из пулемета ты ко всему вышеперечисленному должен помнить, что твое оружие склонно к перегреву и неплохо бы иметь запасной ствол, который надо бы менять каждые 200 выстрелов. Также не стоит забывать о бесперебойной подаче боеприпасов, которые улетают с дикой скоростью, а пополнить их не всегда есть чем. А что с ЗВшыми аналогами станковых пулеметов, например, тяжелыми бластерами типа HOB и E-WEB? Отдачи нет, перегрева нет, точность высокая, проблем с боеприпасами часто тоже нет — воткнул кабель в разъем питания в стене (если ты на корабле) или в реактор лэндспидера, или просто в ближайший генератор — и все, проблем нет, стреляй, сколько душе угодно. Лафа!
**** Спору нет, только речь о том, что огнестрела не полагается тем, кому не полагаются бластеры. Тем, кому не полагаются бластеры (а в «далеком прошлом» времен Старых войн Ситхов таких было большинство), полагается только холодное оружие. К примеру, войны империи ситхов, не знавшей бластеров, шли в бой с копьями и мечами. Как и Краты тысячу лет спустя. А хитрый план штурма Корусанта в 3996 ДБЯ включал наведение на солдат Республики глюка, что их '''мечи''' превратились в змей. Прямо какое-то аниме, где мечники полноценная замена автоматчикам, а то и лучше.
***** А вот это уже [[Я художник, я так вижу|персональный косяк художников]] (в комиксах 90-х это случалось сплошь и рядом), не сумевших логично отобразить развитие технического прогресса. Получив задание воссоздать ЗВшную древность (7000-4000 ДБЯ), они не нашли ничего лучше, чем тупо натянуть на нее реалии земного Бронзового Века. Говорите, в реальном мире люди 4000 тысячи лет назад бегали с копьями в бронзовых кирасах? И в ЗВ будет так же! И пофиг, что рядом будут бластеры, роботы и космические корабли. [[Визуальный разрыв канвы|Получилось смешно и глупо]]. Игры серии [[Star Wars: Knights of the Old Republic|KOTOR]]/[[Star Wars: The Old Republic|TOR]] в этом смысле выгодно выделяются на фоне гомиксов, ибо они, несмотря на все свои лютые косяки с матчастью, выраженные в целой пачке анахронизмов, стилистически куда ближе к эпохе ГГВ, чем к эпохе Третьего Великого Раскола. Страшно подумать, чем воевали в Тионскую войну 23 900 лет ДБЯ… Наверное, высаживались с космических кораблей в шкурах с каменными топорами наперевес…
****** Зная ЗВшных лорописцев, не исключено, что тионцы и республиканцы воевали в крутой силовой броне с продвинутыми плазмапушками наперевес. Франшиза имеет хронически рваную визуальную канву, и олдфаги уже давно махнули рукой на дивные закидоны ЗВшных художнегов. За которыми фтиории должен был следить специально нанятый Кхетаяц-надсмотрщик, вовремя давая кое-кому по шаловливым ручкам. Но он давненько забил даже на такую непыльную работенку (и непохоже, чтобы раньше особо следил) и в результате имеем изящные, отполированные до блеска корабли Ксима Деспота в 25 000 ДБЯ, которые спустя 12 тысяч лет сменяются какими-то странными цилиндрами с тяп-ляп прилепленной броней, и все это затем, чтобы через пару тысячелетий смениться еще более странными вычурными соборолетами, как будто спертыми из Вахи вместе со всей эпохой Пиус Деа с ее крестовыми походами на ксеносов. Еще через тысячу лет корабли, представленные линкорами типа «Кэл», внезапно резко осовременились практически до эпохи KOTOR… только затем, чтобы через 5 тысяч лет деграднуть до летающих утюгов с торчащими отовсюду мачтами, шипами и бревнами. Снова вернулась тяп-ляп броня, казалось бы. прочно забытая тысячелетия назад, а про щиты, которые уже в первые Алсаканские войны штатно стояли на всех кораблях, никто не вспоминал. Потом настала эпоха Ревана, корабли за каких-то полвека снова некисло осовременились, дойдя спустя 300 лет до такого уровня, что кое в чем могли бы дать фору и имперским звездолетам… а спустя 1500 лет снова деградировали до уровня бесформенных шипастых ояебу. В таком виде корабли прошли Новые Ситские Войны и Руусанскую реформацию… только затем, чтобы за пару столетий до падения Республики вернуться к дизайну кораблей Ксима Деспота, с которого все, собственно, и начиналось — изящные обводы, зеркальная броня. И это только флот. Та же петрушка творилась и с истребителями, и, скорее всего, так же дела обстояли и во всем остальном.
** В «Последних джедаях» у нео-повстанцев на вооружении есть уникальный юнит «хрупкий тормоз» — бомбардировщики из начала фильма. Которые не имеют ни скорости, ни брони, зато тащат десятки… нет, сотни… ну в общем очень много бомб формата «термодетонатор». Но при этом не работают по площади, а долго летят к какому-то куполу, который явно является Уязвимым Местом дредноута. То есть выполняют ту же задачу, что и Y-крылы времен Войны Клонов и Восстания, но при этом должны подбираться к цели вплотную, неся катастрофические потери там, где Y-крылы просто отработали бы торпедами. И как они потом собирались спасаться от взрыва вражеского корабля?
*** Еще интереснее, как эта штука вообще работает? Бомба летит вниз благодаря старой доброй силе тяжести, а тут космос и вряд ли даже у дредноута есть притяжение как у планеты. Ускорителей на бомбах тоже незаметно. Неужто потому, что внутри бомбардировщика есть искусственная гравитация, а дальше бомба летит по инерции с той прекрасной скоростью, которую успела набрать, падая с высоты нескольких метров при одном «же» (или даже меньше одного, судя по тому, как медленно и грустно падал пульт дистанционного управления). Кстати, сам этот пульт — тоже странное инженерное решение. То есть, фактически, это не бомбы, это метательные снаряды, которые выстреливаются сравнительно медленно и только перпендикулярно курсу бомбера. Как ни крути, получается очень непрактичная техника.
* «Годзилла» 2014 года — американские вояки зачем-то тащат в качестве угощения ГННУСам и Годзилле целые баллистические ракеты, хотя перевозить простые боеголовки/бомбы куда проще. А супернасекомые за каким-то чертом эти ракеты пережевывают, хотя при таких размерах должны были глотать боеголовки как человек — таблетку аскофена, не обращая внимания на набитые топливом корпуса ракет.
* «Люди Икс: Апокалипсис» — Эн Сабах Нур, подключившись через Ксавьера и Церебро к нужным людям, организует массированный запуск ядерных ракет. Внимание, вопрос: какого ананаса ракеты летят не по заложенным программам к заранее определенным целям (на дворе, на минуточку, 1983 год и самый разгар холодной войны)<ref>В настоящее время действует соглашение о ненацеливании, то есть координаты целей нужно ввести перед пуском, но: 1) Соглашение о ненацеливании принято в 1994 году, до того действовало только соглашение об уведомлении о пусках ракет за пределы национальных территорий. 2) В 1980-е годы обе стороны откровенно забили на уже подписанные договора, запрещающие, в частности, развертывать системы ПРО в космосе (программа СОИ) и создавать межконтинентальные ракеты на мобильных шасси («Тополь» и БЖРК)</ref>, а вертикально вверх? Или так запускают ракеты египетские фараоны-мутанты?
** Уничтожение баллистических ракет по какой-то причине означает уничтожение всего ядерного оружия в мире. А как же ТЯО, хранящееся в арсеналах и не установленное на носители? Да и бомбардировочную авиацию и тактические ядерные выстрелы для фронтовой артиллерии так вряд ли можно уничтожить. Конечно, одновременный пуск баллистических ракет «в никуда» уменьшит ядерное противостояние. Примерно на десяток часов. Пока армии не выполнят команду перейти на запасные варианты ядерного сдерживания.
** «Первый класс» — в кадре фигурирует советский крейсер «Александр Невский», названием совпадающий с реальным крейсером Северного флота проекта 68-бис, однако корабль больше всего напоминает БПК проекта 1134А, хапнувший Х-генов и начавший мутировать в крейсер проекта 1164. Радует грамотно прорисованный с натуры состав вооружения — правда, анахронистический и не к месту. Например, над рубкой красуется «чебурашка» РЛС «Гром» от ЗРК «Шторм» при отсутствии передней пусковой сего комплекса, в носовой части находится ПУ прибывшего из конца 80-х ЗРК «Кинжал» (без станции наведения 3Р95) от БПК проекта 1155, а при наличии сразу двух анахронистических АК-130 в носовой части нигде не видно характерной РЛС управления огнем МР-214 «Лев». А еще корабль вооружен ПКР «Базальт» в пусковых установках от ПЛУР «Метель», стрельба которыми ведется на дистанцию порядка 10 длин корпуса. Для запуска не требуется целеуказание, а требуется нажатие одной кнопки.
*** Кроме того, советская эскадра сходится с американской на аналогичную дистанцию, видимо, дабы в случае конфликта не расстрелять американцев ракетами извне зоны досягаемости их больших пушек, а красиво сдохнуть (у американцев, что более-менее исторично, линкор с гоп-компанией артиллерийских кораблей, у СССР — ракетные крейсера).
**** Кстати о линкоре. Судя по номеру 61, это «Айова», в 1958 году выведенный в резерв. Выведен с модернизацией только в 1984.
*** Американские военнослужащие вооружены винтовками М16, до появления которых еще два года.
* «[[Мстители]]» — [[Воздушный авианосец|хеликарриер]] Щ. И. Т.а с бортовым номером 64. Неужели Америка осилила постройку аж шестидесяти трех<ref>Для понимания ситуации — на данный момент США ведут постройку семьдесят девятого авианосца (это при том, что из 78 предыдущих 12 штук так и не достроили, так что реально строится всего лишь 67-й. Уточняем, что это не российский тактический номер, который дается от балды и пять раз меняется за время службы корабля, а «номер корпуса», который порядковый для всех кораблей данного класса и дается навсегда)</ref> (!) подобных громадин? И почему в «[[Капитан Америка (серия фильмов)|Зимнем солдате]]» нумерация резко перескочила на 01 — 03?<ref>Может, это были корабли специальной постройки по новой классификации и с новыми номерами?</ref>
** Есть конечно вариант, что «щитоносцам» в альтернативной реальности отдали на растерзание списанный «Констеллейшн», но… Почему тогда не «Энтерпрайз» — и имя красивое, и номер 65 и атомный реактор в комплекте? Ну видимо как раз потому что если оно грохнется, ядерная катастрофа обеспечена.
** На напичканном суперсовременной техникой корабле зачем-то стоят архаичные штурмовики «Харриер». Нет, в 1982 году они были вундерваффе (особенно против самолетов двадцатилетней выдержки), но в 2010-х/2020-х… Видимо, специально поставили, чтобы Халку с Тором было что ломать, не расходуя дефицитные F-35. Ну или потому что применять эти самолёты по назначению никто не планировал, но [[Так было надо|по штату надо]]. Авианосец же.
* Трилогия «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]» — где в этом мире будущего танки, раз уж нет супернавороченной силовой брони из книги? Почему бойцы вооружены таким слабым оружием, что на одного противника нужно выпустить целую очередь???
** Боевая униформа для ведения войны против арахнидов на другой планете предоставляет телу ровно такую защиту, которая требуется тёплым летним днём на Земле при спарринге с безоружным противником.
** Фрейдистских габаритов и (противо?)танкового калибра винтовки, сделанные исключительно с целью добавить ходульности «нууу тупым» военным и их поддерживающих абстрактно-собирательных правым, которые в сеттинге представляют собой что-то [[Рыцарь крови|среднее между ваховскими орками и берсеркерами Кхорна оттуда же]] с мясозакидательной тактикой. Неудивительно, что у Хайнлайна подобного маразма даже близко не было — пехота воевала в ультрасовременных мобильных бронекостюмах, вооруженная сверхсовременным оружием (в частности, тактическими '''ядерными''' ракетами).
[[Файл:Гаранд-Морита.jpg|thumb|right|[[Опосредованная передача ругательств|Буква «Г»]] — ''«топорная переделка в буллпап отлично зарекомендовавшей себя винтовки классической компоновки»''.]]
::* Педаль в пол: у «винтовок Морита» отсутствуют всякие намеки на штатный прицел. Действительно, зачем? ''Тупые юдишки дажны делать дакка-дакка, так пабедим!''
::** Вообще прицельные приспособления там присутствуют. Родные. Гарандовские. Под кожухом. Где от них никакого толку. Регулируемый целик через окно выброса гильз прекрасно видно. Если присмотреться к этим винтовкам повнимательнее, создаётся впечатление, что где-то там за кадром со складов тупо выгребли древние залежи M14, спилили приклады, прокинули удлинители спуска (у M14 компоновка классическая, а у Морита — буллпап) и наспех закатали в наспех же отлитые из пластика невнятные громоздкие кожуха, чтобы выдать за что-то суперфутуристичное. Причём топорность такой ''«маскировки»'' автором всячески старательно подчёркивается. При этом в агитационном ролике присутствует сценка стрельбы из какой-то гораздо более футуристично выглядящей и гораздо более грозно ухающей винтовки с подствольным гранатомётом — [[Уникальный прототип|в количестве одной штуки, которая больше в первом фильме нигде не светится]].
::* Ну и своеобразное понимание роли холодного оружия в сцене с метательным ножом. Ну в самом деле, ''какой жы ты би’секка без сваей вернай чоппы''? При том сделать данную сцену не идиотской можно было не просто, а элементарно: в современных армиях тренировки с холодным оружием и без него используются в первую очередь для формирования у бойца психологической готовности к ближнему бою, и, особенно, внезапно ближнему, вроде ситуации появления противника прямо из-за угла. Что с жуками было бы ничуть не менее, а то и более актуально.
* '''«Красная жара»''' со Шварцем и его [[Автомат Ералашникова|пистолетом Подбырина]]. По выражению самого режиссёра Уолтера Хилла, он хотел «Walther P38, но — больше и злее. P38 на стероидах». Однако стероиды подействовали [[мутант|по-голливудски]], в результате чего «Подбырин» получился длиннющим Desert Eagle Mk I, из которого зачем-то лезет Walther P38, как Чужой из экипажа «Ностромо». И вся эта конструкция представляется ни чем иным, как табельным полицейским пистолетом вроде Макарова.
* «Рэмбо 2» — снаряды для РПГ-7 крупным планом обозначены как патроны 7,62 (!!!). И ведь никого не кольнуло…
* «Робокоп». С оружием-то всё в относительном порядке, а вот с бронёй… дизайн самого киборга, а точнее, открытая часть его шлема, буквально мотивирует стрелять именно в самое уязвимое место — в скворечник. Учитывая, что тут каждый первый гопник с автоматом, а в магазинах «Джавелины» продаются. Впрочем, намеренное снижение реалистичности ради художественной ценности — смотреть полтора часа на консервную банку, что-то неразборчиво бубнящую из-под шлема, не самое интересное зрелище.
** В фильме достаточно намекается, что «лицо» Мерфи это маска на бронечерепе с целью придания киборгу некоторой иллюзии человека (жена, потрогав, говорит, что кожа холодная). Ну и актеру чтобы не со сплошным горшком на голове все съемки ходить.
** В третьей части Робокоп получает устанавливаемый вместо руки автомат, магазин которого изогнут назад. Поясняем: изгиб магазина появляется ровно по одной причине: пуля в диаметре меньше гильзы, потому если патроны плотно сложить в ряд, этот ряд будет загибаться в сторону пуль (чем меньшая часть длины патрона приходится на гильзу и чем более коническую форму имеет гильза, тем сильнее<ref>Например у патрона FN 5,7×28 пуля на два с небольшим миллиметра диаметром меньше гильзы в самой широкой её части, но при этом патрон изначально создавался ради возможности размещения в абсолютно прямых коробчатых магазинах, потому стенка гильзы имеет такую форму, чтобы оси всех патронов в магазине были строго параллельны</ref>). Как располагаются патроны в магазине, изогнутом в сторону гильз, понять в принципе можно, а вот как они подаются, чтобы не сминались — уже вопрос. И даже если немного извратиться, механизм придумать можно, но смысла это не добавит: емкость магазина меньше, надежность тоже, из плюсов — только нестандартный вид. В принципе, можно предположить патрон с обратной конусностью гильзы, но: под такой патрон существовал ровно один ствол — карабин Бёрнсайда 1855 года, использовавший качающийся затвор, фактически, отмыкаемую от ствола на шарнире дульнозарядную камору, в которую патрон закладывался вручную (и нужна обратная конусность была только для удобства запихивания во все равно дульнозарядную камору). Если представить автоматику под такой патрон, то придется делать «задом наперед», патронник должен быть в затворе, а не в стволе, экстрактор… Или в виде поршня, пропущенного через зеркало затвора, или какой-то более традиционный, но на стволе, с зацепом за фланец/проточку в месте стыка пули и гильзы. Надежность отдельный вопрос, учитывая, что патрон целиком должен войти в накатывающийся на него патронник. Плюс гильза меньше, а значит, меньше заряд пороха, а значит, слабее при тех же длине и диаметре. Короче говоря, сложностей более чем достаточно, а плюсов, кроме нестандартного внешнего вида, никаких.
*** Чтобы совсем нескучно было, магазин находится еще и не на одной оси со стволом.<ref>Тут опять же можно в очередной раз припомнить старичка-ручничка Мадсена, у которого магазин тоже стволу был несоосен, но только там это обуславливалось тем, что патрон подавался отдельным механизмом ''«ножничного типа»'' вбок в специальную проточку в качающемся затворе, которая затем выступала жёлобом, по которому патрон подавался в патронник отдельным рычагом-досылателем, когда затвор наклонялся вниз, после чего затвор поднимался в промежуточное положение, запирая казённый срез — при такой системе перезарядки наоборот соосный стволу магазин был бы проблемой. На словах выглядит кошмарно. В реальности на самом деле работало гораздо лучше, чем можно было бы ожидать от выглядящей настолько переусложнённой системы, потому как патрон на протяжении всего пути был чем-то так или иначе поджат с тех сторон, куда ему двигаться не нужно — это неплохо защищало от перекосов, но оборотной стороной такой надёжности были не слишком впечатляющая скорострельность и довольно посредственная кучность. В современном ручном оружии гораздо более распространены продольно-скользящие затворы с запиранием поворотом вокруг продольной оси или реже перекосом в продольной плоскости, которые сами же играют роль досылателей, а подача ведётся прямо из магазина в патронник без дополнительных промежуточных перемещений патрона, потому для такого оружия выверенность положения магазина — граница между исправной работой и отказом.</ref>
* То же самое в «[[Пятый элемент|Пятом элементе]]» в начале фильма, где гопник пытается ограбить Корбена, угрожая некой шайтан-валыной с магазинами обратного изгиба. Да, магазина ДВА, по обе стороны от патронника. Ну ладно, допустим, селективное питание с выбором боеприпасов…
* «[[Пираты Карибского моря]]: Проклятие Чёрной Жемчужины» — «Дам один пистолет, и точка. А ты, поскольку джентльмен, ''застрели'' даму, а сам сдохни с голоду». После чего Барбосса (предполагается, что он не знает, что на острове контрабандистский тайник) бросает пистолет в ''воду''. То есть либо [[Злодейское глумление|глумится]], и даму можно разве что забить [[Пистолетом можно бить|рукояткой]], либо киношники не были в курсе, что после окунания в воду пистоль нужно перезаряжать. Кстати, в [[Опухание сиквелов|сиквеле]] после массового купания у всей компании «Порох промок!».
** В сцене реквизирования 100-пушечника Джек угрожает [[Минимальный экипаж|команде корабля]] пистолетом, хотя до корабля он шел по дну моря. Впрочем, они с Уиллом уже на борт забирались совсем сухими.
*** Угрожать можно каким угодно. Вот если бы он выстрелил, троп был бы точно. Кстати, мертвецы спокойно стреляли из пистолей после того как прошли по дну.
** В сцене сражения в кузнице Уилл бросает шпагу и пришпиливает ей дверь, чтобы не дать уйти пирату. На крупном плане отчётливо видно, что шпага заточена в обратную сторону — лезвием не к противнику, а к себе, причём заточка односторонняя. Педаль в пол — шпага не штучная, а снятая с конвейера. Если весь гарнизон был вооружён такими шпагами, то неудивительно, что пираты смогли захватить весь город так легко.
*** С другой стороны, она именно что с конвейра. Ниоткуда не следует, что это полностью готовое изделие, а не недоделанный полуфабрикат, случайно попавшийся Уиллу под руку.
*** Вполне возможно, сборкой готового изделия занимался хозяин этого заведения — учитывая, что весь эпизод он [[Гнусный алкаш|находится в состоянии мебели]], он вполне мог вставить клинок не той стороной. [[Художественная правда|А вообще]], английские трехгранные шпаги часто затачивали только на острие (а массовый продукт — [[Серийные образцы никуда не годятся|уж точно]]).
* «[[Jumanji|Джуманджи]]»: оружие сумасшедшего охотника ван Пельта — тюнингованый дробовик Winchester Model 1887, производившийся с 1887 по 1920 годы, и стрелявший патронами 10 и 12 калибра. Когда у него кончаются патроны, он приходит в оружейный магазин, а продавец заявляет ему, что такие патроны не производятся с 1903 года(!). Что у него там за патроны за такие?<ref>Возможно, у него какой-то нарезной кастом с механикой от «винчестера»? Тогда это может быть патрон к шестилинейной винтовке Крнка.</ref>
** И да, какому-то дядьке в одежде XIX века, который даёт тебе золотые монеты, ты, даже не проверив их на подлинность, продаёшь южнокорейский USAS-12. Ну молодец, правда. Мало того, что данная машинка вообще запрещена к свободной продаже в США, чего продавец не скрывает (при том, храня её где-то под прилавком, ага), что, трудно было впарить какому-то фрику что-нибудь менее опасное и более легальное? Странно и то, что гладкоствольный дробовик используется как снайперская винтовка, а пули летят с вращением.<ref>Смех у холодильника: продавец-то маньяк! Поэтому и непонятная пушка не в неприметном углу склада, а под рукой: он постоянно в ней ковыряется в свободное время. И поэтому же она давно стала нарезной… это же монстр-самопал, сколхоженный из чего было! И один маньяк (отчаянно это отрицающий даже для себя) её с радостью вручил другому, увидев горсть золота… Он сам не понял, почему предложил ему это чудище — сначала увидел родственную душу, а потом, пытаясь успокоить остатки совести, ещё задавал вопрос из абзаца ниже.</ref>
** Никого не удивило, что ван Пельт, человек явно из эпохи рубежа XX—XIX веков, первый раз видя USAS-12, разработанный вообще в 1980-е годы, да ещё и с современным оптическим прицелом, не удивился — что это за кандибобёр? Если, конечно, он вообще способен воспринимать окружающую среду в хотя бы минимально критическом ключе.
* «[[The Good, the Bad and the Ugly|Хороший, плохой, злой]]» — в сцене финальной дуэли у героя Ли Ван Клифа виден капсюльный «Ремингтон», но на ремне при этом красуются унитарные патроны. Зачем они ему? Похвастаться?
** Может быть, он подпольно переделал барабан под унитарные патроны. Или носит еще один барабан под унитарку в кармане. От него [[Злодей-прагматик|всего можно ожидать]]… А вот сцена сборки пистолета Туко действительно вызывает сомнения.
*** Вся сцена со «сборкой револьвера» — импровизация Уоллаха [[А что, пусть будет!|по просьбе режиссера]]. Однако, Colt Navy действительно имеет взаимозаменяемые барабаны с Colt Dragoon, более того, это широко практиковалось из-за отвратной живучести барабанов. Впрочем, без ляпа не обошлось — упомянутый Кольт ''капсюльный'', в то время как патроны продавец выдает ''унитарные''.
** В эпизоде с минированием и подрывом моста, судя по методу вязки и картине взрыва, используется не огнепроводной шнур, а детонирующий, который в то время ещё не придумали. Правда, перед взрывом поджигается короткий кусочек огнепроводного шнура, но за время его горения оба героя успевают отойти от моста едва не за километр.
* «Хантер Киллер» 2018 — в охоте на подлодку главных героев участвует БПК проекта 1155, у которого одна из башен АК-100 заменена на ЗРАК «Кортик», а вторая — на РБУ-6000. Снять РЛС управления артиллерийским огнем МР-184 при этом забыли, как и добавить командный модуль для «Кортика». Зато на баке установлены две дополнительные ЗАУ АК-630 без РЛС. Это что, простите, за чудо техники такое?
** А на месте носовых ПУ ЗРК «Кинжал» притаилась неведомая вундерваффа: вместо барабана на 8 зенитных ракет с поворотной крышкой с одним люком для стартующей ракеты каждая ПУ содержит одну то ли противокорабельную, то ли тактическую ударную (две ракеты способны уничтожить командный пункт флота) и снабжена откидывающимся люком.
** Сбить 8 Х-35 одной очередью из «Кортика» тоже как-то маловероятно. Более того, если бы ракеты были сбиты на такой дистанции, лодку все равно бы пробило в решето осколками.
*** Russian Spetsnaz передвигается на УАЗ-469 с тридцатидюймовыми дисками. Притом, что действие происходит в условные наши дни.
*** БРК «Бал» передвигаются на чешских грузовиках, призванных изображать «Волаты». Более того, хитрые прапорщики украли с каждого 4 ТПК с ракетами из восьми.
*** До кучи в одной из сцен их обзывают «морскими зарядами». Хм… Так-то и граната к ДП-64 — морской заряд.
*** Российский президент со свитой передвигаются на итальянских вертолетах, выдающих себя за Ка-62.
* «Железный человек-3»: Тони Старк утверждает, что удлиненный ствол снижает начальную скорость снаряда. Угу, гений оружейный.
** Справедливости ради — ''излишне'' удлиненный ствол действительно может снизить начальную скорость пули, так как часть энергии будет тратиться на преодоление силы трения ствола. Если, например, использовать пистолетный патрон с винтовочным стволом (разумеется, соответствующим образом доработанным по калибру), то скорость пули будет меньше, чем если бы этим патроном выстрелили из пистолета.
* В одном из фильмов про трансформеров: выстрел из РПГ (чуть ли не из РПГ2) поражает трансформера в грудь, граната (сама граната целиком, а не кумулятивная струя) пробивает робота насквозь.
* «Снайпер» 1993-го года — прицельные сетки, что у Бэккета, что у Миллера, что у Да Сильвы не имеют ничего общего с реальностью.
** Однако если прицел Да Сильвы с непонятно что означающими буквами «ДФЖ» — это чистая клюква, то у Бэккета и Миллера сетки хоть и не соответствуют действительности, но вполне конкретно играют на персонажей — Бэккет, как снайпер старой закалки использует стандартную винтовку М40 с простой оптикой и полагается на свои навыки, тогда как Миллер — полуавтоматическую H&K PSG-1 и прицел со встроенным дальномером так как он больше доверяет технике, нежели своему опыту.
* [[Sherlock Holmes|Дилогия про Шерлока Холмса от Гая Ричи]]:
** В первом фильме:
*** Пластиковые гильзы у полицейских дробовиков
*** Полицейские используют Webley Mk.1, тогда как в 1891-м полиция была вооружена более старыми Webley M.P.
*** Холмс испытывает глушитель собственной конструкции на… советском «Нагане» 1941-го года выпуска!
** В «Игре теней»:
*** На заводе в Германии Холмс натыкается на целые склады Mauser C96. Вот только действие фильма происходит в 1891 году — за пять лет до начала выпуска данного пистолета. А показанная в фильме полностью автоматическая модификация «М712» и вовсе появлется в 1931-м году.
**** Ну так там вроде как немного [[альтернативная история]]…
*** Гильза, найденная Уотсоном — от патрона 223 Remington, появившегося в 1961-м.
*** Во время бегства с завода по главным героям ведут огонь из немецких миномётов калибра 75.8 мм, вставших на вооружение в 1909.
* «Гемини» — главный герой убивает цель, находящуюся в движущемся скоростном поезде с расстояния в 2.5 километра. Скилл, конечно, скиллом, но пулю просто сдует набегающим потоком воздуха. А уж если посмотреть, что он стреляет из «Ремингтона» под .308 Win, не предназначенного для расстояний выше 1000 метров… Главный герой [[снайпер]] из нашей реальности или [[Warhammer 40000|ассасин храма Виндикар]]?
* «Морской бой» — педаль к пол даже по меркам кинематографа: допустим, привести в боеспособное состояние военный корабль, превращённый в музей всё-таки можно, но это вопрос не нескольких часов, а хорошо если нескольких месяцев (в зависимости от размера корабля и того, какие именно операции были проведены при превращении его в музей). Не говоря уж о том, что адекватно управлять '''линкором''' да ещё и в бою, имея меньше сотни людей на борту — это уже что-то из разряда сверхъестественного: в реальности показанный в фильме корабль даже после всех модернизаций требовал больше полутора тысяч человек экипажа, а ста человек более-менее хватало лишь для полноценного функционирования '''одной''' башни ГК.
** Даже у находящегося в строю и укомплектованного полным экипажем линкора на растопку котлов от холодного состояния до готовности к походу уходило около восьми часов. Поэтому исторически существовали режимы четырехчасовой и немедленной готовности к походу, определяющие работу котлов в базе. Это недостаток котлотурбинной силовой установки в принципе, даже у современных образцов уходит не менее двух часов.
** Офицер с современного эсминца на слова командира, что нужно кровь из носу перетащить снаряд из одной башни в другую говорит, что тот весит килограмм пятьсот, а потом несколько человек, кряхтя и матерясь, все же несут. Какие пятьсот, это калибра миллиметров 320. На «Айовах» орудия 406 мм, а снаряды к ним весят 1 225 кг, так как не только калибр больше, но и снаряд максимально утяжелен для поражения палуб на больших дистанциях.
** Корабль пришельцев поливают одновременно из всего, что есть — и из главного калибра, и из станковых пулемётов на палубе. В реальности при стрельбе главным калибром на палубе находиться вообще нельзя, последствия хорошо показаны в фильме «Захват» («Under siege»).
*** И откуда там вообще пулеметы Браунинга 12,7 мм, если после модернизации ближнюю ПВО составили 4 «Фаланкса», а до этого было под сотню «Бофорсов» и «Эрликонов», а от 12,7-мм пулеметов отказались еще на этапе проектирования?
* «[[Стрелок]]» — экранизация упомянутой в разделе «Литература» книги Стивена Хантера. Действие книги происходило в начале 90-х, когда еще техника (в первую очередь вычислительная техника и оптика) были не настолько развиты и выстрел на расстояние свыше 1000 метров был достаточно трудным делом. К моменту действия фильма такое расстояние стало делом привычным (дальние выстрелы в боевых условиях давно превысили 2000 метров), так что сейчас завязка смотрится глупо.
* «American Sniper» — Мустафа. И, да, будет уже набившее оскомину сравнение с ассасином храма Виндикар, ибо он способен прицельно стрелять из СВД (!) на два километра (!!) совершенно валовыми ЛПСами (!!!). А это невозможно в принципе.
* «Комиссар полиции обвиняет» — действие фильма происходит до начала войны, однако в кадре мелькают MP40 и MP41, которых там оказаться не могло.
* «Крепкий орешек 2» — террористы {{spoiler|и силовики}} заменяют магазины с боевыми патронами на магазины с холостыми. Вот только это невозможно, ибо без специальной насадки автомат попросту не даст очередь из холостых.
* «[[Кинематографическая вселенная Marvel|Человек-Муравей]]» — Даррен Кросс пытается застрелить Скотта (Человека-Муравья) из пистолета Glock-17, но Хоуп блокирует курок его пистолета с помощью муравьёв. И всё бы ничего, вот только УСМ этого пистолета ударниковый — у него вообще нет курка, ни внутреннего, ни внешнего (что можно увидеть на других кадрах).
* «[[К-19]]» — лодка выходит на учебно-боевые стрельбы и первое боевое дежурство. Извините, или на стрельбы с ракетами, снабженными массогабаритными макетами боевых частей, либо на боевое дежурство с ядерными боевыми частями (вы же не думаете, что это сборище обезьян в фильме сможет выбрать «холостую» ракету для стрельб?). Не будем занудствовать, что первые ходовые испытания, учебные стрельбы и боевое дежурство — это вообще три отдельных мероприятия, причем ходовые испытания могут занимать до года.
** Моряков обливает горючим топливом из электрических торпед. Это потому что командир БЧ-3 может руководить ракетными стрельбами, но ни в коему случае не обслуживанием минно-торпедного вооружения.
** За таран льда на полном ходу при экстренном всплытии пробравшегося в советский подплав космического контрабандиста надо реально не отстранять от командования властью, данной партией, а просто вязать подручными средствами. Если что, пролом льда прозвидится так: лодка ищет эхолотом достаточно тонкий лед (здесь в разгар тарана прибегает какой-то ланцепуп со справочником и судорожно ищет, какой в этом районе лед. Он же везде одинаковый), упирается в него рубкой, а затем резко продувает балласт (поэтому советские/российские лодки имеют строго двухкорпусную конструкцию и очень большую разницу между надводным и подводным водоизмещением). Рубка при этом должна быть рассчитана на пролом льда. А у К-19 она не может быть рассчитана, так как там ракетные шахты, а за 650 километров от любой возможной цели льдов нет в принципе, так что никто бы не стал рубку для этого специально армировать. Пуски из надводного положения через проломленный лед стали фишкой советского подплава только в середине 1970-х, после поступления на вооружение лодок проекта 667Б с ракетами межконтинентальной дальности и запускаемыми из любого положения Р-29 (лодки проекта 658, к которым относилась К-19, несли три ракеты Р-13 надводного старта дальностью 650 км; без отрыва от строительства серии вскоре получили Р-21 дальностью 1 400 км только подводного старта, лодки следующего проекта 667А несли 16 ракет Р-27 дальностью 2 400 км только подводного старта). Просто так шандарахнувшись, лодка погрузилась бы на уровень дна без возможности последующего всплытия.
*** Кстати, а что бы было, если бы ланцепуп вычитал в справочнике, что лед в три раза толще предельно допустимого?
** Из фильма следует, что К-19 — первая и единственная советская подлодка с баллистическими ракетами. Вообще-то, первая атомная, были и дизельные, хотя, конечно, это совсем другое дело.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Метод]]», 5 серия — эксперт-криминалист однозначно идентифицирует орудие убийства как пистолет Luger P08 образца 1900 года. Уже тут серьёзный ляп: Люгер образца 1900 года — это модель M.1900 под патрон 7,65x21. Но это всё ерунда по сравнению с обоснованием такой чёткой идентификации: якобы патрон 9x19 Parabellum применялся только в этом пистолете! Для справки: это самый распространённый пистолетный патрон на планете. Более половины современных пистолетов выпускается под него, а уж сколько образцов оружия под этот боеприпас было выпущено за сто с лишним лет его существования<ref>Только упомянутый 7.65 и 6.35 могли бы оспорить: «эйбарские самопалы» производились каждой артелью по-своему, в результате число разных моделей не сильно меньше числа выпущенных единиц вообще. А 9х19 там не жаловали, уповая на эти два калибра.</ref>…
* «Апостол» — на уроке в диверсионной группе, изучая пулемет мг-34, инструктор называет калибр 7,62. Такого калибра в армии Германии не было в принципе, немцы использовали калибр 7,92.
* «[[La femme Nikita|Её звали Никита́]]» — в седьмой серии первого сезона героев обстреливают из вертолёта некими «пятидесятимиллиметровыми пулями» (это не ошибка переводчика). Вообще-то, если имеется в виду диаметр «пуль», то это уже пушечные снаряды… Судя по дыркам на стене, авторы имели в виду калибр 0.50 (он же 12,7 мм — такие пулемёты таки очень даже существуют).
* «Числа», Сезон 6, Серия 12 — Убивают случайную жертву и судмедэксперт, вместо того, чтобы произвести необходимые замеры ограничивается только фразой «Это очень большой калибр!». Дальше — больше по отпечаткам на гильзе выходят на стрелка, тот достает свою «супервинтовку» и устраивает «Адъ и Израиль», а герои удивляются, что у него за автомат, хотя уж кто-кто, а они должны знать данные по пробиваемости армейского оружия. После перестрелки они узнают, что это за винтовка и что ее делали «ФН», но вся партия оказалась бракованной (хотя весь брак отправляется на переплавку). Следовательно узнают и ТТХ оружия и тут же местный эксперт заявляет, что такого быть не может и понял он это по заявленному темпу стрельбы и начальной скорости пули, которая, вообще-то переменная величина и для армейского оружия указывается скорость стандартного боеприпаса. И это не все перечисленные моменты тропа.
* «[[Чернобыль: Зона отчуждения]]» — попадание реактивной противотанковой гранаты РПГ-22 с 340 граммами взрывчатки в боевой части вызывает обрушение знаменитой трубы ЧАЭС. Сценарист, ты серьезно?! Тем не менее, персонажи почему-то говорят об обстреле из РПГ как о вполне надежном способе нарушить работу станции (Ну ладно, работу станции (а точнее проведение злополучного эксперимента) должен нарушить тот факт, что кто-то пальнул из гранатомета по трубе, но вот то, что герой стреляет из РПГ-22 едва ли не с километра — уже косяк.
* «[[Чернобыль]]» от НВО — в кадрах попадаются военнослужащие советской армии, вооруженные в 1986 году винтовками Мосина. Да, да, теми самыми трехлинейками!
** Обоснуй: ликвидаторы ехали туда не на боевое задание, штатное для армии, а на отстрел диких животных, чтобы «горячие» частицы на шкуре не разносили. Отправлять их туда с калашами было бы странно, а вот достать из загашника несколько тысяч трёхлинеек плюс обоймы к оным в качестве охотничьего оружия (некоторые из которых ещё и наверняка хапнут таких же «горячих» частиц на себя — и наверняка будут брошены сломанными в зоне) — автору правки показалось логичным.
** Потому отстрелом диких и не очень животных занимались охотники. Никто не будет «доставать из загашника» несколько тысяч дедовских винтовок и ставить их на вооружение чисто по бюрократическим процедурам. Геморройно слишком. Оружие должно приниматься на вооружение, а это постановление совмина. Конкретный ствол, знаете ли, документально закрепляет за солдатом, дабы знать, откуда он появился у рецидивиста Сеньки Шалого в случае чего, и это еще не все. Думаете, на бюрократию легко можно забыть? Отнюдь: из-за нее одноразовые гранатометы упорно именуют гранатами, а один и тот же «Шмель» на вооружении войск РХБЗ называется огнеметом, а у пехоты — реактивной штурмовой гранатой. Притом, что это не огнемет и не граната, а гранатомет с термобарическим выстрелом.
** Генерал-майор Пикалов едет на разведку обстановки на «шишиге», наспех защищенной фольгой и оборудованной прикрученным проволокой дозиметром. Машина химической разведки РХМ «Кашалот»? Не слышали!
* «Приключения молодого [[Индиана Джонс|Индианы Джонса]]» — в сериале хронические проблемы с [[Супер-пушка|большими пушками]]: в эпизоде «Демоны обмана» железнодорожные орудия почему-то называют «Большими Бертами»<ref>«Большая Берта» — это мортира весом 140 тонн и на железнодорожную платформу она никак не влезет</ref> (аргумент, что союзники называли «Биг Бертами» любые крупные пушки не прокатывает — тип пушки называют немцы), а в эпизоде «Поезд-призрак» аналогичная железнодорожная махина появляется в Германской Восточной Африке (Танзания) у Леттов-Форбека<ref>Это можно прокомментировать только классическим «Как и нах…я?»: в дикой Африке, у '''партизанящих''' немцев имеется железнодорожная артустановка большой мощности, которых до войны у немцев не было вообще…</ref>
** «Индиана Джонс и королевство хрустального черепа» — гранаты Ф-1, из которых в шапку высыпают порох, Карл!
* «[[Walking Dead|Ходячие мертвецы]]» — болты из арбалета Дерила Диксона эффектно застревают в головах зомби. Несмотря на это, испытатели доказали, что болт выпущенный из такого арбалета насквозь проходит через голову даже без наконечника. Ещё в сериале есть момент, где болты отскакивают от полицейских шлемов. Испытали, опять таки, доказали, что болты из такого арбалета пробивают насквозь стекло шлема, голову и сам шлем спереди и сзади.
** Арбалет мог быть ослаблен Дерилом специально, чтобы не терять и не гробить бесценные у условиях апокалипсиса болты.
* «[[След (телесериал)]]» — серия «Стрелок» — говорится, что убитые застрелены «…Предположительно пистолетный патрон немецкого производства, возможно, „Вальтер“, калибр 9 миллиметров». Но Котов, осматривая место происшествия, поднимает с земли не гильзу патрона 9мм Парабеллум, который имелся в виду, а нагановскую, причём это целый, нестрелянный патрон от Нагана (вторая поднятая гильза — виден ненаколотый, девственно-чистый капсюль).
** А в другой серии жертва была убита пулей калибра 7,62Х54R, и эксперты почему-то решили, что убийца стрелял именно из винтовки Мосина, хотя он используется в том числе и в СВД и вообще это самый распространенный винтовочный патрон на постсоветском пространстве.
*** В серии «Каникулы Бонифация» крупным планом показывают досылание патрона в СВД (не «тигр», как обычно бывает), при этом чётко видно, что это патрон 57-НЕ-УЧ (учебный).
** Серия «Оккупант»: граната наступательного типа с запалом УЗРГ не разбрасывает осколки на 40 метров, максимум на 15-20, потому что она именно наступательная.
** В серии «Второй шанс» очень не реалистично показан огнемет, который работает как пистолет — в кого выстрелил, тот и загорелся, хотя между стрелком и целью должны быть хотя бы фрагменты горящей земли, особенно при использовании такого кустарного девайса. К тому же у человека, которому попали в спину, пострадало лицо, но уцелели волосы.
* «[[Спецназ (сериал)|Спецназ]]» серия «Покушение» — когда идет анализ первого покушения, Платов делает вывод, что это дальнобойная винтовка «Везерби» или «Баррет», только вот Weaserby не занимается армейскими винтовками и винтовками под 50-й калибр. Ну и между делом — «Баррет» изображает из себя ОСВ-96.
** Позднее Док выдает такой перл «С такой оптикой из старушки „трехлинейки“ можно вести прицельную стрельбу до трех километров». Во первых нам демонстрируют винтовки с прицелами ПУ кратностью 3.5, через которые на три километра ничего не увидишь, а во вторых — прицельная стрельба из «трехлинеек» на дистанцию больше тысячи метров фактически невозможна по ряду причин. Хочется верить, что это была такая переносносмысленно-фигуральная специфически-профессиональная похвальба оптическому прицелу — мол, он так хорош и качественен, что невозможные вещи делает возможными.
** Ту-160 выпускает ракеты Х-55 с дальностью пуска 2 500 километров, находясь в непосредственной близости от цели (проходит над ней раньше, чем попадают ракеты). Кроме того, удар двумя ракетами сотрясает гору и дает странную ударную волну. Все же на ядерный взрыв не очень похож, да и представить, чтобы в 2001 году российская авиация нанесла ядерный удар по цели даже в Афганистане, получается слабо. Кроме того, Ту-160 идет на сверхзвуковой скорости при взлетном положении крыльев, а пилоты вместо высотных костюмов со шлемами одеты в полевую форму с гарнитурами.
*** Оный же Ту-160 приближается к захваченному террористами Ту-154, пилоты при этом говорят перевозимым спецам «можем подойти поближе». Зачем, перепрыгнуть? Что будет с Ту-154, когда он попадет в шлейф от четырех двигателей самого, между прочим тяжелого в мире бомбардировщика, тоже очень интересно. Гагарин так и разбился, а там был всего лишь Су-24.
* «Госпожа Госсекретарь», 19-я серия — сюжет крутится вокруг новейшей российской подлодки (в кадре фигурирует нарисованное подобие «Борея» проекта 955), несущей шесть ракет «Булава», каждая несет одну ядерную боеголовку и имеет дальность 100 километров. Ну, не 6, а 16, боевых частей не 1, а 10, километров не 100, а 9 300, а так все правильно. И на иллюстрациях, демонстрирующих «Булаву» американскому руководству, изображена ракета от ЗРК С-125. Более того, «Борей» у побережья Аляски русским нужен, чтобы показать, что они могут ядерно жахнуть по США. А так, видимо, не могут.
* «Последний корабль» — эсминец «Арли Берк» главных героев преследует российский крейсер типа «Орлан» (он же «Киров»), который на общих планах действительно нарисованный крейсер проекта 1144 с авторскими дополнениями типа американского КДП зенитной артиллерии Mk.37 времен ВМВ на месте комплекса космической связи «Центавр». На крупных планах корабль изображает линкор типа «Айова», привносящий на крейсера проекта 1144 орудийные башни со 127-мм универсальными орудиями от линкоров типа «Айова», и даже кормовую башню ГК с тремя 406-мм орудиями от этого же линкора. Кроме того, крейсеру проекта 1144, как оказывается, нечего противопоставить резиновому катеру с ящиком тротила, кроме пяти косоглазых морпехов в автоматами в трясущихся руках. Переносные крупнокалиберные пулеметы? Зенитные орудия? Артиллерийская установка, из которой чуть ранее американцы расстреливают такой же российский катер? ПРОПИЛИ!
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — пример хорошей (но медленной) работы над ошибками: если в первых двух сезонах братья [[оружейное порно|каждую серию меняли пистолеты]], но при этом демонстрировали явное неумение с ними обращаться, то [[символ из второй части|начиная с третьего]] у них появилось [[фирменное оружие]], а к шестому — они даже научились им пользоваться: обнаружили, например, что Colt M1911 не может стрелять без предварительного взвода курка, да и про затворную задержку узнали. В четырнадцатом сезоне на Дина с его Кольтом любо-дорого глядеть!
* «[[Звёздные врата|Звездные врата SG-1]]», 8 серия 5 сезона — российские спецназовцы вооружены югославскими автоматами Zastava M85. Причем это не абстрактные «калашоиды», найденные среди реквизита, а прямо названы командиром российской группы спецназа «'''русская(!)''' Zastava М85». Что могло заставить российских военных воспользоваться югославскими укоротами под НАТОвский патрон 5,56×45 — ведомо только авторам. Да и О’Нилл оперативной замечает, что они вообще-то югославские.
** Ответить «а у тебя немецкий МР-5, и чо?» почему-то никто не додумался.
* «Снайперы: <strike>Похоть</strike> Любовь под прицелом» — вдобавок [[Кино и немцы|ко всему прочему]], авторы совершенно не в курсе, как работает оптический прицел. В первой серии главная героиня увеличивает кратность, крутя маховик механизма боковых поправок, причем увеличение происходит как зум на камере. Но в реальности у прицела ПУ кратность ''фиксированная'' в 3,5 крата и никак не меняется.
** Все показанные в сериале «Мосинки» — снайперские (с загнутой рукоятью затвора), даже у пехотинцев. Обычных винтовок Мосина (с прямой рукоятью затвора) в фильме не наблюдается в принципе.
*** Хотя именно такого решения, как принято считать, остро не хватало в реальной жизни.
* «[[Twilight Zone/Twilight Zone (2019)|Сумеречная зона (2019)]]» — эпизод «Синий скорпион». Стараясь пропихнуть в сериал антиоружейную повестку, авторы даже не удосужились узнать, как в принципе функционирует оружие. Пистолет (Browning Hi-Power) у них считается заряженным и готовым к выстрелу уже по факту того, что в к нему примкнут снаряженный магазин — досылать патрон в патронник не нужно. После каждого (самопроизвольного) выстрела затвор становится на затворную задержку при том, что в магазине ещё есть патроны. Ну, и патроны (cartridges или rounds) в серии называют пулями (bullets).
* «Непобедимый/Смертоноснейший воин» — в серии про российский спецназ оный пользуется ножом со стреляющим лезвием (см. пункты про Клэнси). Причем явно заметно, что консультант спецназа, вроде как бывший ГРУ-шник литовской национальности на его демонстрации явно кривляется и ни разу не рассказывает об оном из практического опыта. Кроме того, спецназ использует дробовики «Сайга». Автоматом спецназа заявлены АК-74, при этом в испытаниях и в симуляции боя показаны АКМ и АКС-74У.
* «Грозовые ворота» — Горшков находит старую винтовку с оптическим прицелом, и приматывает прицел на пулемет при помощи ремня. О жесткости подобного крепления и точности стрельбы говорить не приходится. Кроме того, он приматывает его на ствол, и окуляр оказывается, во-первых, на совершенно диком расстоянии от глаза, и закрыт крышкой лентоприемника. Да, кстати, ленту ему Ветров набивает из цинка вручную — похожую на мясорубку машинку для снаряжения ленты не выдали, или пропили?
* «[[Bones|Кости]]» — Блонски разбирает винтовку, снимая прицел и отсоединяя ствол, чего настоящий снайпер делать не станет, ибо винтовку после каждой такой манипуляции необходимо пристреливать заново.
** Буту приписывают самый дальний выстрел в 1000 метров, однако к моменту действия сериала уже был выстрел Роба Ферлонга в 2460 метров
* «[[Коломбо]]» — в серии «Кандидат на убийство», убийца использует револьвер с глушителем, при этом раздаётся звук типичного «голливудского глушителя», хотя револьвер, даже с глушителем (если, конечно это не Наган), должен хорошо бахать из-за зазора между барабаном и стволом. У «Нагана» этой проблемы нет — барабан при выстреле прижимается к стволу, а специально удлиненная (полностью скрывающая пулю) гильза входит в ствол, тем самым закрывая зазор — поэтому «Наган» единственный револьвер, к которому существовал эффективный глушитель. Платой становится неудобная перезарядка (потому, что ввести в такую конструкцию еще и откидной барабан или переломку невозможно без потери надежности) и большое усилие спуска, особенно самовзводных офицерских (с УСМ двойного действия, «солдатские» предполагали взвод курка пальцем после каждого выстрела).
** Также бесшумным револьвером является QSPR, специальная модификация Smith & Wesson Model 29 для американского спецназа, но у него нет глушителя, а используется удержание газов в гильзе, как в ПСС.
* «Континенталь» — в заставке демонтсрируются автоматы FN SCAR и М4А1, ружья Benelli M4, пистолеты Glock, Walther P99, Kimber Warrior, револьвер Taurus Model 44, снайперские винтовки Barret M98B и Blaser R93 Tactical и ППшка SIG MPX-K которых еще не было в 70-х.
** Там же главный герой использует стойку Купера, тогда как ее на момент действия сериала она еще не появилась.
** По разряду "издалека сойдет" выступает М249, который в бою использует Лемми, ибо появился 249й только в середине 80х. Тем не менее его "папа" FN Minimi существовал уже в 1975ом.

=== Телевидение, документальные фильмы и публицистика ===
* «Курск: подводная лодка в мутной воде» — помимо прочего, фильм сообщает нам, что в американской торпеде Мк.48 применяется обедненный уран. Вот только обедненный уран не имеет отношения ни к ядерным боевым частям, ни к силовым установкам — это заменитель вольфрама, из которого делают бронебойные снаряды, поражающие цель за счет силы удара, достигаемой выстрелом из танкового орудия. Где это может быть применено в торпеде — великая загадка. Также в числе версий гибели «Курска» упоминается поражение противолодочной модификацией ракеты П-700 «Гранит» — тут не знаешь, смеяться или плакать. «Гранит» — тяжелая противокорабельная ракета с дальностью до 700 км, на кой черт нужна ее противолодочная модификация — ведь на такой дистанции лодку не обнаружит не то, что ГАК корабля, но и вертолеты, которые могли бы дать целеуказание на применение тяжелых ПЛУР, которые на «Петре» и так имеются штатные (РПК-6 «Водопад», дальность 60 км). И как к «Граниту» прицепить торпеду — которая и есть «боевая часть» противолодочных ракет? К тому же на крейсере «Гранитов» 20, и тратить это количество на противолодочные версии достаточно странно, при наличии противолодочных ракет «Водопад» в количестве 30 штук.
** А уж над баллистической противолодочной ракетой, запущенной с космодрома Плесецк, уже и смеяться не получается. Чего сразу не нейтронной противолодочной бомбой (лодка целая, экипаж дезинтегрируется), сброшенной со спутника?
* Ровно, кстати, как и самая страшная правда про «Курск» — на самом деле, у пробоины края загнуты внутрь, а не наружу, значит, она от торпеды. Вот только торпеда по всякой логике наводится на винты, а не на нос, а про Мк.48 американцы сами же хвастаются, что она не просто взрывается, а взрывается под днищем цели, создавая гидродинамический удар сначала внутрь, потом сменяющийся выворачиванием корпуса наружу.
** Столкновение «Курска» с «Толедо» (типа «Лос-Анжелес»), которая, якобы, спокойно поплыла дальше, максимум, зашла в Норвегию с синяками и шишками. Представьте легковушку, раздолбавшую КАМАЗ (подводное водоизмещение «Лос-Анжелеса» — 7 000 тонн, АПЛ проекта 949А — 24 000) и поехавшую дальше… В 1992 году фраг тараном взял как раз российский ВМФ у США — К-276 vs. «Батон Руж» (того же типа, что и «Толедо», К-276 — 9 000 тонн, вдвое с половиной меньше «Курска») = К-276 — 4 месяца ремонта, «Батон Руж» — списание на слом.
** Кстати, инцидент с «Батон Руж» и К-276, по идее, ставит крест на всех фантазиях конспирологов о причастности американцев к гибели «Курска» и сокрытии оного из-за риски только что не войны. Американцам вот тоже лодку раздолбали, и ничего, как-то бы договорились об извинениях. Но это уже не по теме статьи...
* Также и «бомбы с обедненным ураном» во множестве используемые злобными американцами. Не бомбы, а снаряды от некоторых авиационных и танковых пушек. Нет, обедненный уран не радиологическое и не эрзац-ядерное оружие, а просто дешевый заменитель вольфрама в качестве материала для сверхтвердых бронебойных снарядов. И с распылением хлористого пандемония их применение не сравнимо. Хотя обедненный уран опасен больше как раз ядовитостью, чем радиоактивностью (в миллион раз!) и опасная пыль в местах попаданий таки да.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Во многих советских мультиках, в том числе, о Мальчише-Кибальчише, штыки к винтовкам примкнуты '''сверху'''. В реальности было несколько образцов оружия, где штык находился сбоку (справа или слева) от ствола, но в большинстве случаев положение штыка, штык-ножа или байонета — симметрично снизу. Сделано это по двум причинам. Во-первых, сверху у винтовки прицельная линия, и торчит мушка. Конечно, мушку можно поднять повыше и переместить в сторону цевья, но тогда упадёт точность прицеливания. Во-вторых, для баланса, особенно у штурмовых винтовок, где снизу относительно тяжёлые магазин и пистолетная рукоять.
** Справедливости ради стоит заметить, что на некоторых современных ШВ штык-нож крепится над стволом, для того, чтобы его можно было использовать вместе с подствольным гранатомётом (западногерманская G-3 и её производные) или ради применения надульных мин, совершенно несовместимых с применением любых штыков (французский FAMAS). Но, конечно, ключевое слово тут «современные».
* «Монстр в Париже» — в сцене, где Комиссар стреляет в пульт от [[Её зовут Вера|Кэтрин]] видно, что остальные каморы барабана пусты — просвечивают насквозь. То есть либо его револьвер пуст, либо сам сбрасывает стрелянные гильзы, хотя последнего в кадре не наблюдается. Либо сабж, либо [[бафос-нежданчик]].
* «[[Дети против волшебников]]» — Магистр сравнивает миссию Леонарда по популяризации волшебства среди русских детей с '''миной''' замедленного действия. Справедливости ради, мины замедленного действия существуют (противотранспортные), но тут автор явно перепутал с бомбой.
** Ну, это не «не в ладах», это распространенная метафора (которая существует и в варианте «мина», и в варианте «бомба»). Не будете же вы такую фразу как «и я помчался со скоростью пули» тоже к «не в ладах» (хоть с оружием, хоть с физикой) относить?
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — ну не было ни у одной из сторон конфликта в Гражданскую войну в Сибири в 1918-м году танков вообще и FT-17 в частности! Обходились, по мере наличия, броневиками.
** Бандит из «зеленых» стреляет с лошади из пулемета системы Гатлинга с дисковым магазином. Во-первых, Гатлинги после появления обычных пулеметов были прочно забыты (Гатлинг, если что — митральеза или картечница; неавтоматическое оружие, работающее за счет вращения блока стволов ручным или каким-либо другим приводом. А самая тяжелая часть пулемета — ствол (посмотрите на ПКМ, где у него крепится ручка для переноски. Там центр тяжести). А у Гатлинга их должно быть не меньше трех, а обычно шесть и более), и вернулись к ним только после появления потребности в скорострельности в тысячи выстрелов в минуту для зенитных и авиационных пушек. В 1960-е советская оружейная мысль родила схему Гатлинга с газоотводом (механизм при этом вращал блок, а не работал на откат затвора). Получается, бандит должен был для стрельбы или чем-то крутить рукоятку, уже держа пулемет обеими руками (спуска в классическом понимании, с крючком, отпускающим по нажатии курок или ударник, у Гатлинга нет вообще — это кнопка включения привода. Если привод ручной, нужно просто начать его крутить), или таскать на себе электромотор с аккумулятором, или сколхозить в избе газоотвод. Ну и да, по мелочи: подача патронов в «Гатлинг» осуществляется только насыпом (то есть патрон должен свободно падать на линию досылания, а не выталкиваться из магазина затвором, как это обычно происходит, ибо затворы вращаются вместе со стволами), ну или приколхозить какой-то предварительно извлекающий патроны механизм (на реальных Гатлингах или жесткая лента, по которой патроны подаются внешним приводом без звеньев, или лентоприемник, похожий на таковой у ДШК, извлекающий патрон из ленты вращательным движением. У первых был вставляемый сверху вниз магазин-короб, без пружины, из которого патроны просто выпадали под воздействием силы тяжести), что несколько осложняется тем, что патроны должны подаваться в n, где n — число стволов — раз быстрее, чем вращается блок, и притом синхронно. А еще стрельба ведется из верхнего ствола, прямо под магазином — у Гатлингов стреляющий ствол полностью или почти полностью противоположен<ref>У М-134 «Миниган», например, при шести стволах патрон подается в левом нижнем положении, выстрел производится в верхнем, экстракция в правом нижнем</ref> тому, в который подается патрон, то есть стрельба должна была вестись из нижнего ствола)

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Незнайка на Луне]]» — внутримировой пример. «— Приятель! Вы неправильно заряжаете ленту. — Я бы сказал „вверх ногами“.» [[Злодей-недотёпа|Гризль]], полнейший «шпак», в отчаянии собирается захватить Звездочку в заложницы с намерением препроводить на пароход под прицелом. Для этого он выбирает из всего ассортимента оружейного магазина… ручной пулемет и пытается снарядить его патронной лентой. В этот момент входят Мига и Жулио, которые объясняют редактору, [[Почему ты отстой|почему он отстой]], и вышвыривают его вон. Что означает «вверх ногами»? Гризль попытался вставить ленту '''глухим''' местом вниз, а в таком случае патрон просто не подался бы.
* «Белка и Стрелка: озорная семейка» — мало того, что пневматические винтовки-переломки в уличном тире стали многозарядными, из них можно даже очередями стрелять!
* «Гетто» главные герои умудрились обстрелять Рукуса с пулеметной скорострельностью из игрушечных пистолетов пластиковыми пульками и пружиной внутри.
** Автоматические игрушки-пневматики есть, хотя обычно они размером побольше.

=== [[Комиксы]] ===
* Создатель [[Deadpool|Дэдпула]], художник-комиксист Роб Лайфелд, помимо своих [[Не в ладах с анатомией|особых отношений с человеческой анатомией]] прославился любовью к рисованию оружия при неумении это делать. В его работах можно наблюдать фрейдистских размеров и пропорций «пушки»; луки без тетивы, со стрелами (часто двумя-тремя), наложенными как попало; мечи с клинками, соединёнными с рукоятью ''под углом''; а также руки героев, держащие оружие так, будто оно прилеплено к ладоням суперклеем или держится в руке с помощью каких-то суперсил, потому что держать оружие таким хватом просто невозможно.
* «Сара» — героиня заряжает снайперскую «Трехлинейку» при помощи обоймы, что невозможно в реальной жизни так как затвор сверху закрывает прицел.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Area-88]] — повстанцам советское оружие и технику поставляет «некая американская фирма». Откуда они все это брали в конце 70-х — начале 80-х в товарных количествах — загадка.
* [[Black Lagoon]] — Во время зачистки клана Васиминэ, Отель Москва организует массовые нападения на ячейки по всему Токио. В один из таких рейдов, и, когда якудза наклонился под свою машину, он увидел ствол приставленный к своему лбу MP-446 «Викинг» с глушителем. Но такого пистолета не могло существовать в 1994—1995 году (основываясь на таймлайне ОВА-сезона), ведь сам пистолет лишь был закончен разрабатываться в 2000 году.
* Pumpkin Scissors — В сеттинге одновременно сосуществуют дульнозарядное кремневое (flintlock) оружие и оружие под унитарный патрон, уже вытеснившее дульнозарядники из армейского применения, но не вытеснившее из «[[Сарказм|гражданского]]». При всём том изображено что одно, что другое с прямо таки шикарной детализацией — у «[[Пистолетище|Дверного Молотка]]» даже присутствует (О, чудо!) [[Оружейное порно|экстрактор для гильз]]! При том стреляют в манге из всего подряд регулярно, и сцены перезарядки мы тоже видим. Мы даже видим, как самозарядные карабины клинит от проблем с выбросом гильз! [[Что за фигня, автор%3F|Но в сценах перезарядки дульнозарядного кремневого никто не использует пыж, вообще — персонажи просто насыпают порох в ствол и просто закидывают сверху на него пулю!]]
* [[Texhnolyze]] — в седьмой серии, снайпер выдаёт из [[снайперская винтовка|болтовки]] ''полуавтоматический'' огонь с темпом в 80-110 выстрелов в минуту. То ли [[допустимая жанровая условность|до этого]] техника [[киберпанк|дошла]], то ли [[публика — дура]] и без стереотипного скользящего затвора не поймёт, что снайпер с полуавтоматической самозарядкой на отдаче пороховых газов — тоже снайпер.
* Valkyria Chronicles — командир подбитого небольшого танка пытается убить Алиссию из снайперской винтовки с себя длиной. Интересно, где он ее в танке хранил?
* «Parallel Paradise» — не говоря уже про избитый ляп про выдёргивание чеки гранаты зубами (педаль в пол, поскольку здесь зубами за раз могут выдернуть чеки у нескольких гранат одновременно), спусковой рычаг после вышеупомянутого выдёргивания чеки неизменно остаётся в исходном положении, вместо того, чтобы отогнуться в сторону для освобождения бойка. В дополнении, иной персонаж может нести более полусотни гранат, прикрепив их все к ткани плаща. В реальности, ни один плащ не выдержит веса в несколько десятков килограммов, а, потому, бойцы всегда крепят подобную экипировку к телу.
* [[Upotte!!]] — [[FN FAL]] представлен английской версией L1A1, но при этом Фару-сенсей вполне себе палит очередями, хотя реальный L1A1 полуавтоматический.

=== [[Видеоигры]] ===
* Довольно часто в шутерах от первого лица модели оружия выбрасывают гильзы слева, а не справа, как в реальной жизни. Наверное, горячие гильзы, летящие стрелку прямо в лицо — это очень удобно и приятно.
** Некоторые современные автоматы имеют возможность переворота рукоятки взвода влево или вправо под правшей/левшей; как правило, изменяется и направление выброса гильз. А у некоторых с той же целью гильзы выбрасываются вниз или вперед
*** Зеркальное расположение затвора, наряду с [[Автомат Ералашникова|автоматом Ералашникова]], — один из классических способов откосить от отчислений за авторские права. А таки что вы думали? Авторские права и патенты и на оружие есть, и их владельцы совсем не прочь поиметь лишнюю копеечку за представление их продукции в поп-культуре.
*** Автор модификации «Counter Strike» — левша. Все модели были нарисованы под левую руку, а в правую — зеркалились, вплоть до CS:GO
* S.T.A.L.K.E.R. — В описании патронов к дробовику указано, что диаметр тамошней дроби — 6 мм; но в охотничьей терминологии дробью, как правило, называют шарики диаметром максимум до 5,5 мм. Более крупные металлические шарики называют картечью.
** На ПМ можно прикрутить глушитель (при этом имеется в игре и ПБ). Вообще-то нет. Просто банально потому, что ствол у ПМ не выступает из затвора даже на миллиметр, и даже кустарно нарезать резьбу нельзя, разве что делать такой же кустарный перествол.
** На L85 и G36 в качестве подствольника устанавливается М203. В реальности на этих автоматах возможна установка только AG36 (для G36 он и был изначально разработан) или его американской версии М320.
** В ТЧ было уж как-то очень выражено разделение на отечественное оружие для нубов и западное для профессионалов. Импортных стволов столько, что действие происходит как будто не на Украине, а в оригинальной Зоне Стругацких где-то на абстрактном Западе. Популярнейших дробовиков «Сайга» нет вообще, зато во множестве Mossberg 88 и редкий даже за бугром SPAS-12. АКС-74 имеет урон на уровне пистолета (0,33-0,37), при том, что у автоматов он 0,4-0,5, а у «Абакана» под тот же патрон — вообще 0,66. ПМ по классике — восемь предупредительных и один бросок, хотя как минимум, по тяжести наносимых ран (не бронепробитию) он не слабее М1911.
** C СВД или «Винтореза» нельзя снять оптический прицел, а на «Вал» нельзя поставить (можно только в уникальной модификации с прицелом). И если с «Валом» ситуация правится заменой одной цифры в конфиге, то к снайперским винтовкам оптика прикручена на уровне модели.
** РГ-6, в реальности представляющий собой сборку из шести стволов (именно стволов, это не каморы в револьверное барабане, а стволы) и одного УСМ от ГП-25 (все остальные части — лишь для удобства удержания, «ствол» на самом деле большего, чем граната, калибра, нарезов не имеет, и нужен только для крепления прицела, антабки и рукоятки), заряжается в игре как «Наган» — с казенной части, без отвода барабана в сторону, сбоку (задний щиток барабана в игре отсутствует), вставляется выстрел, барабан прокручивается на 1/6 оборота, вставляется следующий. Угу. В дульнозарядный ствол от ГП-25, который сзади наглухо закрыт, и вообще там ударик. Безгильзовый выстрел ВОГ-25, с которым, в отсутствие гильзы при открытой казенной части ствола пороховые газы радостно полетят именно в открытую казенную часть ствола. В реальности фальш-ствол с передним щитком барабана отворачивается в сторону, барабан взводится прокручиванием на один оборот, и в шесть стволов спереди в любом порядке вставляются выстрелы. Теоретически, можно было бы даже револьверной обоймой, если бы кто-то придумал таковую под 40-мм гранаты)
** Возможность смены калибров — только заменой ствола, но для этого нужна не кустарная мастерская. Хотя бы готовые стволы.
** Если нажать кнопку выстрела с пустым магазином, раздается очень громкий и отчетливый щелчок. Так можно сделать сколько угодно раз подряд. Щелчок в реальности издает курок, сработавший вхолостую в отсутствие патрона. Но пощелкать курком можно только на оружии с УСМ двойного действия (современные пистолеты, М1911 к ним не относится), где нажатие на спуск взводит курок, в автоматах, где УСМ одинарный, щелчок раздастся только, если курок был предварительно взведен передергиванием затвора.
* Внезапно, ArmA 2 — российский спецназ использует ВСС «Винторез», но почему-то напрочь игнорирует АС «Вал» предпочитая ему убогонький «Бизон» с глушителем.
** На Т-90 и БМП-3 ракеты запускаются из отдельной от орудия пусковой установки с отдельной (и дико медленной) перезарядкой. Кроме того, в режиме стрельбы ракетами прицел не имеет функции захвата цели, и стрелять приходится на глаз, да еще и почему-то по баллистической траектории (целиться надо выше цели, причем чем дальше, тем выше), что делает поражение цели вопросом случая. Зато, теоретически, возможно поразить цель ракетой и тут же добить снарядом. Такую «багофичу» просто обожает вражеский ИИ.
*** В любительских модах исправлено, магазин ракет просто нужно прописать в перечень магазинов орудия в конфиге, после чего стрельба ракетами становится такой, как надо. Однако ИИ не может выбирать боеприпасы под конкретную задачу, ИИ-танки стреляют только бронебойными по технике, а по пехоте только из пулеметов.
** Орудие танка Т-34/85 тремя-четырьмя попаданиями выносит современные танки. Кроме того, имеющиеся в игре Т-34 по сюжету были сняты с памятников — и нормально, после 60-то лет, с топливом, боезапасом и в рабочем состоянии.
** Артиллерийские установки не имеют баллистического вычислителя и возможности батарейной стрельбы (исправлено в патче 1.05).
* Borderlands. [http://borderlands.wikia.com/wiki/Spinigun Spinigun]. Просто spinigun. Пожалуй, единственная в истории компьютерных игр штурмовая винтовка, созданная, очевидно, с целью отстрелить собственный же ствол. Пули же в таковом летают, судя по всему, по параболе.
* Call of Duty: Black Ops — почти всё встречающееся в игре оружие не существовало в 1968, когда происходит действие игры. Особенно круто видеть FAMAS и AUG-78, которые представлены даже не в том виде, в котором появились в 1975 и 1977 годах соответственно, а в спецназовских версиях 2010-х годов. Еще круче видеть там экспериментальную Heckler und Koch G11 1983 года и коллекционную Walther WA 2000, оригиналов которой в мире 176 штук. Кроме того, противостоящие игроку солдаты советской армии вооружены огромным количеством иностранного оружия — в том числе вышеупомянутого. В том числе, внезапно, очень популярен в советской армии 1968 израильский «Галиль». Зачем советской армии нужен израильский правнук АКМ (создан на базе Valmet Rk.62, финской версии АКМ, из принципиальных отличий — патрон 5,56х45 НАТО) — загадка природы.<ref>Скорее всего Israel Weapon Industries просто никак не поднимет до устраивающего их уровня продажи Galil ACE — вот и приходится изощряться, рекламируя свою продукцию везде и всюду.</ref>
** Разведчик SR-71 вполне себе спокойно ассистирует группе спецназа на Урале. Лавры Пауэрса покоя не дают? В смысле, у СССР на тот момент вполне имелись средства его перехватить, в виде МиГ-25 в особенности. Особенно так глубоко над территорией СССР, это не за границу на пять минут сунуться и свалить, пока не догнали.
** Подсерия Modern Warfare тоже жжёт касательно российской армии, которая в 2011 вооружена по стандартам начала 60-х — АКМ, РПД, РПГ-7, СВД. Во второй части российская армия вооружается по стандартам террористических группировок — то есть чем попало, причём, в основном, западным чем попало (основной автомат российской армии — … израильский Tavor<ref>Ну так всё правильно. КоКа занёс в Activision бабла за рекламу своей продукции? Не занёс — вот потому и будут персонажи бегать с Валметами-Заставами-Галилами, а не с оригинальными Калашниковыми.</ref>. По лору — [[Вывих мозга|отжали у Грузии после войны 2008]]). Современные пулемёты опять всё пропили, у Грузии Negev-ы да Minimi отжать не смогли, так что опять с РПД. А ещё русские используют китайские ЗРК.
*** Причем в некоторых играх у РПД можно установить кастомный современный приклад или вообще его отпилить. Нифига это не можно — у РПД в прикладе находится возвратная пружина, заменить или убрать его нельзя без серьезного изменения конструкции пулемета.
** В третьей части ситуацию с пулемётами исправили — теперь вместо РПД «Печенеги» — перешли за двое суток на новый пулемет! В такие же короткие сроки армия перенимает у полиции ПП-90, причем в огромных количествах.
** ДШК в качестве зенитного пулемета на Т-90. Кроме того, стрелять из него может только высунувшийся из люка командир, тогда как ЗПУ на Т-90 с дистанционным управлением.
** Автоматические турели в виде пулеметов М-134 на достаточно высокой и легкой на вид треноге, которые игрок может спокойно переносить руками. Нда, 30 кг сам пулемет, 17 кг аккумуляторы, 59 кг штатный короб с патронами, сколько-то должен весить и сам станок плюс система управления). Но у М-134 отдача способна сбить с ног взрослого мужика немалой комплекции, даже при уменьшении скорострельности до 1 500 в/м вместо штатных 3 или 6 тысяч и использовании холостых патронов. Плюс не видно здоровенного ящика с патронами (1 500 штук, 59 кг). И да, в роли пехотного пулемета Гатлинг совершенно избыточен.
** При перезарядке подствольного гранатомета ГП-25 из него выбрасывается гильза, вот только гильза ВОГ-25 (выстрел для ГП-25) вылетает вместе со снарядом. Бонус за то, что гранатомет, как и в реальности, дульнозарядный, и гильза выбрасывается размашистым рывком автомата, буквально вытряхивая гильзу, которая как будто вылетает, потому, что ее ничего не держит. Что тогда держит готовый к выстрелу выстрел, простите за каламбур?
*** В реальности выстрел держит специальный крючок, если нужно его сбросить, нажимается кнопка, автомат направляется стволом вниз, и выстрел выпадает из подствольника.
** Инверсия штампа с подлодками, которые могут отработать по США только из прибрежных вод — в MW2 осуществляется пуск ракеты по Вашингтону с подлодки, стоящей у пирса в Вилючинске. Правда, траектория совершенно не правильная. И подлодка проекта 667А «Навага» с какого-то черта несет восемь ракет Р-39, тогда как реально — 16 Р-27 с дальностью пуска 2 400 км.
*** Ремейк 2019го года с сиквелом тоже в этом плане жжот нипадетски. Собрать из самого обычного полицейского самозарядного Glock 21 под .45 ACP чисто спортивный Glock 41, полностью автоматический Glock 18C под 9х19 или вообще российский «Стриж»? Присобачить к Mossberg 590A1 магазины от Вепрь-12? Допилить напильником ПМ до состояния АПСа? Пересобрать LWRC SMG-45 в HK UMP? Могём, умеем, практикуем. Да и на этом фоне несоответствие SIG P320 Compact свои размерам выглядит само собой разумеющимся. '''И пожалуйста, поберегите свою психику. НЕ СМОТРИТЕ НА ТО, ВО ЧТО ИГРОКИ ПРЕВРАЩАЮТ СВОИ АК И AR-15!'''
** Black Ops 2 даст возможность метко пострелять по вертолётам из «Стингера», скача верхом на лошади. Стоит ли говорить, что при стрельбе из ПЗРК даже стоять надо в определённой позе, чтобы не травмироваться, не говоря уже о прицельном попадании? Впрочем, здесь возможен [[ненадёжный рассказчик]] — об афганских похождениях нам поведает престарелый инвалид с промытыми мозгами, а под конец миссии его отряд спасает достоверно сгинувший в ГУЛАГе Виктор Резнов.
*** Там же он из «Стингера» уничтожает натуральный танк «Апокалипсис» из [[Red Alert]]
** Black Ops: Cold War в этом плане не лучше. MP5 и SPAS-12<ref>Этот еще и советам прям на вооружение втюхали.</ref> во Вьетнаме? Чек. Бастард Walther MPL и AW AW-F? Чек. Тот самый G11, который еще и в булл-пап под самый обычный 5.56Х45 NATO превратили? Чек. Револьвер, который собрали молотком и изолентой из 8 разных моделей? Чек. Неведома зверушка Hand Cannon, собранная из Desert Eagle, AMC Auto Mag Pistol и AMT Hardballer Longslide? Чек. Армянский прототип VAHAN из начала 90х у каждого второго, который в серию так и не пошел? Чек. Barret M82A1, который не может пробить бронежилет? Чек. ПП Бизон прибывший из будущего и загримированный для съемках в дешевой фантастике? Чек. На этом фоне даже как то не обращаешь внимания на такие мелочи, как Henry H018G-410R 2019го года выпуска в 1980х, неактуальную для тех годов версию «Протекты», over900 Enfield EM2 в компании современной версии Famas, ОЦ-14 «Гроза» и QBZ-95 и отсутствие нарезного ствола у ТП-82.
* Call of Duty: World at War — в советской кампании доступны бутылки с зажигательной смесью, снабженные запалом типа «тряпка, вставленная в горлышко», который персонаж поджигает зажигалкой Zippo, видимо, полученной по Лэнд-Лизу. В реальности такие бутылки выпускали в промышленных условиях, и они имели либо химический запал, срабатывавший при разбивании, либо заправлялись жидкостью КС, самовоспламеняющейся на воздухе. На самый худой конец — примотанная к бутылке штормовая спичка, но это больше финны. К слову, отчасти потому, что с доступом к быстрому и надежному в боевых условиях источнику огня у среднестатистического солдата второй мировой было не очень. Ну и чтобы не светить факел раньше времени. Кроме того, в игре это противопехотное, а не противотанковое средство (прекрасно разбиваются при бросании в поле, то есть в мягкую почву, поросшую густой растительностью).
** Единственным огнеметом является американский М2, в том числе у немцев.
* Call of Duty: Wanguard — совершенно орочий кастом вооружения, без всякой оглядки на конструктивные особенности, в духе срезания приклада, в котором находится возвратная пружина (ну и вообще, приклад же для красоты нужен, пацаны крутые знают, что нигга-шутинг рулит форэва). Ну и конечно, вездесущее отпиливание прикладов у пулеметов, приставление ко всему подряд передней ручки от «Томпсона», а обязательно современные коллиматорные прицелы (а не такие, как были в ВМВ, 25 кг с питанием от электросистемы самолета или корабля)
** Ну и конеычно STEN! Во первых затвор при стрельбе отводится назад… совсем назад, вылезая за габариты оружия и чуть ли не выбивая стрелку глаз. А во вторых «Стен» с глушителем выглядит как «Стен» к котором прикрытили глушитель, а не как реальные модели с интегрированными глушителями.
* [[Command and Conquer]] и многие другие старые RTS — подавляющее большинство юнитов из-за технических ограничений и ради баланса имеет только один вид оружия, да и тот зачастую применяет только каким-то одним способом. Танки вооружены пушками, но не имеют пулеметов для борьбы с пехотой; гранатометчикам, саперам или снайперам не дают никакого оружия самообороны; зенитная пушка не может стрелять по наземным целям…
* [[Far Cry 5]] — [[Автомат Калашникова|АК]] оказывается мощнее М14. Однако же промежуточные патроны 7.62х39 по дульной энергии и баллистике уступают винтовочным 7.62х51.
* Ghost Recon (оригинальная серия) — российская армия использует РПК-74 с барабанным магазином от просто РПК, не знает, что такое ПКМ (этот весьма распространенный в мире пулемет вообще появляется в трилогии только как эксклюзивное оружие у одного из «специалистов» — [[Девушка с молотом|хрупкой эритрейской девушки]]), кубинские солдаты в третьей части поголовно с Vz.58, РП-46 и даже собственно, ДП (которых у кубинской армии отродясь не было).
** Российские офицеры вооружены пистолетами М1911 («Макара» добавили только в Island Thunder, без изменений оригинальной части)
** Кстати, об РП-46: у данного пулемета в ленте 47 патронов, как у ДП в диске (в реальность 200 или 250), также лента подается из подвешиваемого снизу короба, как на ПКМ. В реальности узла крепления короба с лентой у РП-46 не было, так как по низу ствольной коробки ходила рукоять затвора (РП-46 — переделка ДП под ленточное питание, а на ДП магазин был сверху, и про то, чтобы крепить что-то снизу никто не думал)
** АГС-17 используется только со станка, рассчитанного на стрельбу из положения стоя, кроме того, имеет скорострельность порядка 1 выстрела в 2 секунды. Наверное потому, что попасть в модах под огонь правильного АГС-а было реально жутко.
** Крупнокалиберные пулеметы и снайперские винтовки не способны выводить из строя легкую технику — хотя технически реализуемо (в некоторых модах исправлено переделкой в «гранатометы» с баллистикой стрелкового оружия и «гранатами» без фугасного воздействия). Также крупнокалиберные пулеметы еще и рассчитаны на стрельбу только из положения стоя и не имеют прицела — целиться можно только трассерами.
** Авторы многих модов проявляют странную склонность вооружать РП-46 и ДП позднесоветскую или даже российскую армию. В частности и в особенности таких эпичных поделок как Frostbite и Red Storm Rising (да, да, по Клэнси).
* У студии Valve давние нелады с оружием. В первом [[Half-Life]] бойцы HECU вооружены пистолетами-пулеметами MP5 с подствольным гранатометом. Странный выбор оружия, но технически осуществимый (чего? Да, кое-где встречаются упоминания про некий британский подствольник ISL-201 для НК-53 и МР-7... Но почему-то в каких-то не очень убедительных источниках). В HD-версии игры MP5 заменили на M-16, что было бы здорово, если бы его предшественник не использовал те же патроны, что и пистолет.
** В [[Half-Life 2]] ему на замену пришел MP7, который тоже умеет стрелять гранатами, на этот раз — из ниоткуда (или из складной рукояти под стволом). Ну и так, по мелочи, у подствольника есть отдача, причем весьма ощутимая, поэтому не к чему угодно его можно прикрутить (встречаются даже утверждения, что ГП-25 приводит в негодность АК). Куда в принципе можно установить подствольник на такой обмерок, как МР-7?
** Также в обоих играх присутствует необычная версия и без того редкого дробовика SPAS-12, которая при наличии одного ствола каким-то образом умудряется стрелять дуплетом — видимо, клапаны приняли трубчатый магазин под стволом за второй ствол (по звуку там как будто безумно скорострельная автоматика, но с жёстким лимитом в два выстрела, и перезаряжать её после этого значительно дольше; попытавшись представить, какая [[безумные оружейники|фак-мой-мозг-схема]] могла бы обеспечить такой эффект, можно заработать вывих мозга)<ref>[[Безумные оружейники|Возможно]] нет ничего зазорного в двухствольном помповике как таковом не видит. Автоматика любит постоянную энергию патрона, а на охоте бывает разная дичь, разные боеприпасы и даже разная сверловка под них (про полицейские операции вообще не говорим, иметь под рукой и «резинку», и летальный всегда приятно). Так что сделать сдвоенный помповик калибра где-то 20-го, а то и .410 (чтобы не слишком тяжёл был), было бы весьма интересно. Просто «спараллелить» два независимых ружья с подствольными магазинами и поставить коромысло-расцепитель, которое перекашивается, если взведён только один курок, и отцепляет второй механизм от цевья. То есть если передёрнуть при обоих спущенных курках, то перезарядишь и взведёшь оба. Если при обоих взведённых, то опять же перезарядишь оба (надо же как-то разряжать ружьё, не стреляя). А вот если спущен только один курок, то перезарядится и взведётся только соответствующий ствол. Просто, удобно, левым/правым спуском выбирается тип боеприпаса, а если одинаковые — можно засадить по тем же уткам дуплет, не перезаряжаясь в процессе. Правда, к адскому мутанту из игры эта схема уже ну никакого отношения не имеет, она скорее тут для примера «как можно было выпендриться, не насилуя логику».</ref>. Ну а как работает дробовик Разведчика из [[Team Fortress 2]], лучше тоже не думать.
* [[Стратегии Paradox Interactive|Hearts of Iron 4]] — после выхода DLC «Man the Guns» с его относительно подробным конструктором кораблей упорство разработчиков, которые, похоже, свято уверены в том, что подводные лодки времён ВМВ не несли никакого оружия кроме торпед и мин, вызывает уже даже не удивление, а самый настоящий WTF. Артиллерия? Зенитки? Не слышали!
** При том, что в третьей части, с точно такой же модульностью (только оформленной по-другому) зенитки на подлодках вполне себе были.
** Весьма интересным видится и то, что технология, открывающая универсальные корабельные артиллерийские установки, отнесена к 1940-му году. А ничего, что первое подобное орудие появилось у англичан ещё во время Первой Мировой войны, а к моменту начала игры (1936-й год) из крупных держав подобной установки не имел только СССР (но и там уже вовсю шли работы над 100-мм арт.установкой Б-34).
* Hitman — мало того, что в Blood Money вместо снайперской винтовки — Walter WA 2000 (выпущенная в количестве 176 штук), так еще ее обзывают SVD.
** Наверно, автор правки про Blood Money либо толком не играл в её, либо проходил криво переведённую версию, но WA-2000 в игре никак не называют SVD. Вдобавок, в игре есть несколько снайперских винтовок, включая СВД, а WA-2000 встречается в одном экземпляре лишь в руках агента 47, что звучит как обоснование наличия столь редкой винтовки в игре.
** Педаль в асфальт — автор неплохой в целом статьи о снайперах в видеоиграх в выпуске журнала «Страна игр» за июль 2007 года тоже не опознал Вальтер и назвал его «какой-то модернизацией СВД».
* Indiana Jones and the Emperor’s Tomb — нацисты так хотели прикончить Доктора Джонса, что как-то раздобыли MP-40 в 1935-ом.
* [[Jagged Alliance]] и многие другие игры, где присутствует современное стрелковое оружие, всегда показывают боеприпасы уже снаряженными в магазины/ленты, причем опустевший магазин просто выбрасывается и заменяется новым. В реальности, разумеется, запасные магазины применяются для быстрой перезарядки оружия в бою, но выбрасывать их — странная и неоправданная расточительность. Хранятся же боеприпасы в ящиках и коробках, поскольку в постоянно снаряженном магазине через некоторое время начнет ослабевать пружина, и он придет в негодность.
* Necrovision — протагонист метко [[стрельба по-македонски|стреляет по-македонски]] из пулемёта MG 08 (немецкая версия пулемета Максима), причём ещё до превращения в вампира, а также в 1917 году использует трофейный пистолет-пулемёт Бергмана, серийное производство которого наладили только к 1918.
* Игры серии Oddworld — педаль в асфальт. В трёх играх серии шестёрки глюкконов (слиги) вооружены оружием, которое стреляет как штурмовая винтовка. Прикол в том, что в катсценах и ремейке 2015 года можно ясно увидеть, что «штурмовые винтовки» выглядят как '''дробовики''' (sic!).
* Operation Flashpoint: Cold War Crisis — советская армия пользуется чешскими гранатомётами РПГ-75 и тубусами от ПТРК «Фагот» без системы управления. Кроме того в игре можно встретить анахроническое оружие, вроде G-36 в 1982 году.
* [[Singularity]] — некоторые солдаты гарнизона Каторги-12 вооружены помповым дробовиком Winchester M1897. Здесь двойное «нелады»: во-первых, этот ствол никогда не поставлялся в СССР, да и сами Советы не разрабатывали боевые дробовики; а во-вторых, солдаты стреляют из него, не передергивая помпу, как будто у них в руках автоматический дробовик ([[Обоснуй|оно и понятно]], ведь Winchester M1897 — аналог С4 «Волк», который является самозарядным дробовиком. А разрабы поленились делать соответствующую анимацию для моделей).
** Аналог револьвера «Центурион» из 1955 года — пистолет Макарова. В итоге видим следующее: после смерти вооруженного им врага патроны из него мигом перепрыгивают в соответствующие барабаны. «Центурион» стреляет разрывными, но учитывая, что 9×18 мм ПМ далеко не самый мощный боеприпас, и в его номенклатуре нет разрывных патронов…
*** Револьвер Демичева — «Смит-Вессон модель 629», разработанный в 1979 году и не поставлявшийся в СССР. [[Анахронизм|Что он забыл в 1955(!) году]]?
**** Солдаты, вооруженные СНВ Касимова, [[ИИ этим не пользуется|не знают, что их оружие умеет замедлять время]]. Вялый обоснуй здесь — разработчики так и не придумали, как бы это выглядело со стороны. [[Зигзаг|Зато они знают про ЛЦУ, а Ренко — нет]]!
***** Как бы выглядело со стороны… Стрелял бы из СВ как из автомата, потому что время замедлено.
* [[Sniper Elite]] (самая первая часть) — в качестве снайперской винтовки игроку доступны G43, СВТ-40 и винтовка Мосина с оптикой. Все они имеют одинаковый прицел (что, формально, верно для всех трёх винтовок, но ни одна из них не имела такой сетки прицела, так что мимо), все самозарядные (что неверно для трехлинейки) и все имеют магазин на пять патронов (что неверно для G43 и СВТ).
** Sniper Elite V2 — винтовка Мосина названа в игре «Мосин-Наган 1891\31» и если первое — распространенное наименование этой винтовки на Западе, то с цифрами разработчики ошиблись так как модернизация винтовки Мосина была в 1930-м году, а не в 31-м. Более того показанная в игре винтовка представляет собой странный гибрид — затвор с прямой рукоятью, как на обычных пехотных трехлинейках и при этом оптический прицел.
* [[Spec Ops: The Line]]:
** У штурмовых винтовок слабо чувствуется отдача.
** Дробовики могут разорвать несколько врагов за раз.
** Снайперские винтовки с лазерными целеуказателями (для лучшей демаскировки, ага).
*** Впрочем, эти три ляпа довольно распространены в играх и существуют в большинстве своём ради поддержания игрового баланса.
** «Пустынный орел», рассматриваемый в качестве боевого оружия… Без комментариев. {{spoiler|Хотя есть довольно толстые намёки, что ГГ это — как и много чего ещё — только чудится.}}
*** Опять же, Desert Eagle на вооружении вроде бы армейских подразделений различных стран, несмотря на все недостатки навроде больших размера и веса и в целом [[Круто, но не практично|малой практичности в сравнении с принятыми на вооружение пистолетами]] в реальности, вещь довольно часто встречающаяся в играх(тот же Counter-Strike).
** Французская штурмовая винтовка FAMAS на вооружении ВС США.
*** Место действия — Дубай, а ФАМАС состоит на вооружении армии ОАЭ. Логично предположить, что остатки войск США в Дубае могли забрать парочку FAMAS-ов себе.
* Tomb Raider: The Last Revelation — в конце погони на машинах, Лара стреляет в боевика с реактивный гранатометом, падая, тот нажимает на спусковой крючок и взрыв разносит баррикаду. Граната бы не взорвалась в таких условиях. Слабый обоснуй: взрыв произошел потому, что выброс пламени с обратного конца попал в машину.
* [[Wolfenstein|Wolfenstein 3D]] — Блажкович на обложках игр появлялся то с M-16, то с АК. [[МТХ|Художник так видит]]? Также именно оттуда пошла игровая мода называть [[Многоствольный пулемет|многоствольные пулеметы]] чейнганами, хотя «Chain gun» — это пулемет как раз одноствольный. То, что этот самый пулемет стреляет пистолетными патронами — это уже мелочи, все равно это прототип (Чейн ган, он же «цепной пулемет» для работы автоматики использует не энергию отдачи через газоотвод, откат ствола или свободный затвор, а моторчик, работающий через цепную передачу, как на велосипеде примерно, отсюда и название. По идее, к типа патрона вопросов должно быть меньше). В «Return to Castle Wolfenstein» этот факт подсветили, но при этом сделали новую версию данного пулемета, которая стреляет патронами калибра 12.7 мм. И при этом Блажкович не имеет никаких проблем со стрельбой с рук, а каждая пуля наносит очень небольшой урон.
** Видимо, из-за обложек игр в портах Wolfenstein 3D на SNES, Macintosh, Atari Jaguar и 3DO пистолет-пулемёт MP-40 заменили на автомат, смахивающий на M-16, но всё равно использующий пистолетные патроны.
** The New Order и The Old Blood утапливают педаль в асфальт (и тем самым портят игру). То, что Блажкович удерживает по две пушки в каждой руке а ля Ганс Гроссе и может таскать станковый пулемёт в руках, спишем на правило крутизны. Но вот абсолютная неэргономичность тяжёлых автоматических дробовиков и «снайперские» винтовки, комбинированные с лазерными и меняющие режим… посредством смещения оптического прицела набок? Серьёзно?! Отдельный балл — за невозможность переключения модулей на Луне (где мы впервые берём в руки винтовку в лазерной ипостаси) в закрытых помещениях. Где остальное пулевое оружие спокойно используется, как минимум, самим БиДжеем и офицерами, перед которыми он имел бы неосторожность спалиться. В The Old Blood за каким-то хреном скрестили FG-42 и Kar-98k, на-гора выдав некий хтоничный «Бомбеншусс». В ту же степь — StG-44, которые вдруг затараторили со скоростью фашистских «футуристических» автоматов из шестидесятых. Если учесть, что в прологе к The New Order они отображаются куда более аутентично, становится дополнительно скверно на душе.
* X-COM: UFO Defense. Heavy Canon, очень похожая по габаритам именно на тяжелую пушку. Корабельную. С какого-нибудь линкора 18 века. Не меньше радости доставляет и ракетомёт — огроменного диаметра трубища, которую непонятно как держать. А так же продвинутый транспорт самого проекта — Lightning, представляющий собой… летающий ВОСЬМИУГОЛЬНИК, и даже не равнобедренный. И это при том что чуть ранняя модель представляет собой именно что нормальную обтекаемую летающую тарелку. Аэродинамика? Да пошла ты… динамика…
** Восьмиугольник как раз символизирует летающую тарелку в силу технических ограничений движка. «Молния» — это переделанный под транспорт путем реверс-инжениринга средний скаут, который является классической тарелкой и также представлен восьмиугольником на картах тактических боев.
** X-COM: Terror from the Deep. Пушки Гаусса, которые (как и в примере с Вархаммером ниже) никакие не Гаусса, а по лору — вообще адаптированные под земные технологии плазменные из первой части.
* [[You Are Empty]] — два слова: Винтовка Мосина. Она встречается в двух ипостасях — пехотной (со примкнутым штыком в боевом положении) и снайперская (с оптическим прицелом и сложенным штыком). Причем у первой штык примкнут под стволом, а не справа, как полагается, а у второй — штык сложен влево, а не вправо. Кроме того, у снайперской «трёхлинейки» непонятный прицел (кронштейн от ПУ, прицельная трубка от ПЕ и простое перекрестье). Ах да, и затворная рукоятка на «снайперке» прямая, а не отогнутая вниз.
** При перезарядке «Мосинки» протагонист поворачивает рукоять затвора влево, отводит затвор назад до отказа, вставляет обойму в пазы ствольной коробки, утапливает патроны и… Возвращает затвор в исходное положение. А куда делась пустая обойма, которую надо выбросить? Винтовка что, ее вместе с патронами «съела»?
*** Зомби-Красноармейцы, вооруженные пехотной «трёхлинейкой», давят [[педаль в пол]]: они стреляют со своих винтовок с такой скорострельностью, будто у них в руках СВТ-40, а не болтовки. Затвор они, естественно, не передергивают.
** Там же можно найти и использовать «[[Шизотех|Винтовку Теслы]]». Вот только эта неказистая машинка ведет себя, как [[Круто, но непрактично|гранатомет, снаряды которого часто «ловят» собой потолок, а то и самого игрока]], а боекомплект для нее — аккумуляторная батарея, которой хватает на 71 выстрел, и которая быстро расходуется. Такой вот «Папаша» на новый лад.
*** Секрет в том, что из неё надо стрелять «навесом», по параболе и, желательно, сверху вниз — видимо, тесла-заряд очень тяжелый. Что в коридорах делать не совсем удобно, а перед несущимися на тебя врагами — ещё и чревато.
** Тамошнее двуствольное ружье тоже доставляет: в мировой модели [http://www.imfdb.org/images/thumb/f/ff/You_are_empty_Double_Barrel_world.jpg/600px-You_are_empty_Double_Barrel_world.jpg оно имеет курки], но когда его в руки берет протагонист, — [http://www.imfdb.org/images/thumb/6/6b/You_are_empty_Double_Barrel_holding.jpg/600px-You_are_empty_Double_Barrel_holding.jpg никаких курков не видно].
* [[Анабиоз: Сон разума]] — большую часть игры Нестеров должен бегать со старой доброй «трёхлинейкой». Также присутствует её вариант с оптическим прицелом. Есть также «Светка» (СВТ-40), какой-то там сигнальный пистолет немецкого образца, а также «папаша» (ППШ-41). Есть и всякие подручные предметы. В принципе, реализация оружия претензий не вызывает (если брать всю игру в целом, конечно), однако сам арсенал довольно странный. Конечно, на ледоколе как таковом вряд ли может быть что-то из чисто боевого оружия, «трёхлинейка» вполне могла быть на борту как охотничья (отсюда и оптический прицел), а немецкий сигнальный пистолет мог быть у кого-то из моряков ещё с войны. Однако «Светка» у не пойми откуда взявшегося красноармейца смотрится абсурдом — в армии её не любили за недостаточную надёжность (хотя любили в морской пехоте, благо народ там служил пограмотнее), а морозов она вообще не выносила, да и откуда она в 1981 году?. Присутствие ППШ, в принципе, можно оправдать тем, что им вооружалась охрана спецконтингента, хотя опять же странно — вроде бы как в 80-е годы уже и в конвойных частях ВВ должны были быть нормальные АКМы, или хотя бы СКСы. Но ни АКМ ни СКС здесь нет, хотя, судя по телеграмме, ледокол пропал без вести в 1960-ых годах.
** [https://tozarms.com/catalog/nareznoe_oruzhie/ СВТ-40, как и винтовка Мосина, активно использовалась и используется в качестве охотничьего оружия], в том числе на Севере. А ППШ и револьверы Нагана выдаются охране режимных объектов (мостов, складов, заводов и т. п.) как бы не до сих пор. Трофейные немецкие сигнальные пистолеты, которых было захвачено великое множество, в советские времена щедро выдавали геологам, морякам, охотникам, рыбакам, оленеводам и прочим обитателям Крайнего Севера, благо калибр позволяет использовать отечественные патроны. А китобоям и охотникам на морского зверя (моржей, тюленей) вообще выдавали противотанковые ружья ПТРД и ПТРС.
*** АКМ или что-то похожее таки есть… Но разобранный, и присутствует в качестве элемента стульев, на одном из которых восседает начальник охраны корабля в парящем в космосе астероиде.
* Серия «Метро 2033»: во вселенной Метра разработчики вообще включили фантазию по-полной, так что здравый смысл потерян и в области вооружения. В итоге, всё оружие больше напоминает что-то а-ля «Безумный Макс»:
** Большинство из встречающегося в играх оружия — это просто какая-то оружейная кунтскамера: все пистолеты и большинство винтовок и автоматов дико перепилены под какую-то кустарщину, собственно, и пистолетов-то толком нет, а есть лишь револьверы. Куда делись традиционные для России короткостволы, типа ПМ, ТТ, «нагана» и т. д. — загадка. При том, что в книгах они вполне существуют и используются.
** Если подумать, то за годы существования московского метро, которое планировалось и как убежище, там должно было храниться полно и старого вооружения, типа «мосинок», «папаш», «дегтярей» и т. д. Также, с поверхности сталкеры могли натащить и полно старого гражданского оружия. Между тем, самый старинный из стволов, встречающийся в игре — это ДШК.
** Даже в «Метро: Исход» на поверхности полностью отсутствуют такие распространённые в России охотничьи стволы, как «сайга», «вепрь», СКС и т. д. Хотя, и встречаются какие-то жуткие кустарные образцы, с отдалённо узнаваемыми частями. Пулемёты представлены только дохленьким РПК или громилой ДШК. Иногда попадается «Гатлинг». ПКМ, «дегтярь», «Утёс», «Печенег» хоть и упоминаются в книгах, из вселенной игры куда-то ушли гулять.
** Апофеоз — глава Ямантау: откуда у каннибалов самопальные револьверы?
* Red Dead Redemption 2 — в игре присутствуют рычажные винтовки Ланкастера и Личфилда, срисованные с винтовок Винчестера 1866 и Генри 1860 соответственно. Вполне исторично само по себе, тот же «винчестер» массово производился вплоть до 1898, и пользовался большим спросом из-за своей низкой цены (латунная ствольная коробка вместо стальной у более поздних моделей). Непонятно только, почему устаревшая винтовка Генри, с ее архаичной и сложной перезарядкой (трубчатый магазин, который нужно было отводить в сторону) и отсутствием цевья, стоит дороже и появляется в продаже ближе к концу сюжета. Но это еще можно списать на рыночные механизмы, легендарность, редкость и тому подобное. Но почему она заметно превосходит «винчестер» по мощности выстрела? Изначально обе винтовки использовали калибр .44 Генри, более поздние варианты «винчестера» перешли на .44-40, у которого при равном весе выше и начальная скорость, и энергия пули. А в игре они совершенно точно под один и тот же боеприпас.
* [[Mafia|Mafia: The City of Lost Heaven]] — Винченцо достает винтовку Мосина и сообщает, что она придумана в США, но русские доработали ее до уровня снайперской. В США, на заводах «Ремингтон» и «Вестингхаус» (а также в арсенале Шательро во Франции) действительно производились Мосинки по контракту с Царской Россией, однако, из-за Революции 1917 года контракт исполнен не был, но говорить, что винтовка придумана в США даже после этого — ошибочно.
** Более того — представленная в игре винтовка — снайперская советского образца с прицелом ПУ 3.5, который начнет производиться только в 1940 году.
** И вообще пора определиться между умными и красивыми. На Западе винтовку Мосина очень любят называть «винтовкой Мосина-Нагана», какое отношение '''бельгийские''' оружейники братья Наганы имеют к Соединённым Штатам?
* Fallout 4 — ладно медмаксовские поделия из водопроводных труб и лазер с зарядной ручкой от мясорубки. Но то, что для замены короткого нарезного ствола .308 калибра на удлинённый-полированный-навороченны требуется всего-то чуток стали, болтов и клея — это реально сильно. А дамаг оружия каким-то мистическим образом зависит исключительно от патронника. И речь не про смену калибра/типа патрона. И при переходе на на автоматическую затворную группу режется в 2-3 раза.
* [[Warcraft 3]] — стрелки Альянса вооружены какими-то то ли фитильными, то ли кремнёвыми карамультуками, явно дульнозарядными. При этом в самой игре, в момент выстрела, у ног стрелка падает какой-то мелкий предмет, похожий на пустую гильзу…
* [[Starcraft]] — личное стрелковое оружие терранских морпехов названо винтовками Гаусса (как минимум, во второй части). Оружие Гаусса — это оружие, разгоняющее снаряд с помощью электромагнитных сил, а не с помощью метательного взрывающегося заряда. Однако же пушки терранов при выстреле делают огненную вспышку из дула, грохочут, как обычный пороховой огнестрел, всюду разбрасывают использованные гильзы, а их хозяева при перезарядке передёргивают затвор. Зачем это оружию, которое физически не использует унитарные патроны? Или некто Гаусс — это просто конструктор местных автоматов, являющийся лишь однофамильцем Карла Гаусса?..
** По лору терранские винтовки Гаусса являются гибридным оружием, использующим и химический взрыв, и магнитное поле для ускорения снаряда.
* Halo (первая часть) — при перезарядке человеческой винтовки персонаж сначала отводит затвор назад, ставя на боевой взвод, а потом меняет магазин и отводит затвор вручную вперед. Что означает, что у магазина такая дикая пружина подавателя, что не позволяет отвести затвор назад при вставленном магазине (патроны не могут «прогнуться» под досылатель, как на МР-5). Контрится, это, правда, неполной зарядкой магазина, что позволяет производить перезарядку намного быстрее и удобнее.
** По лору ракеты бесполезны против корабельных энергощитов, и пробить их могут только магнитно-ускорительные пушки. Ну или ракеты ядерные. Ну да, ракета же поражает силой взрыва, удара от нее никакого…
** Танк «Скорпион» оснащен четырьмя местами для десанта на надгусеничных полках и не выступающим за габариты корпуса орудием с дульным тормозом. Помянем тех смертников, что поедут десантом на броне — если кто-то не знает, дульный тормоз действует за счет направления дульных газов в разные стороны, а не только вслед снаряду, получается, что прямо на десант. Кстати, именно из-за этого на советские танки орудия с дульным тормозом ставили только если там была такая шайтан-бабаха, что без ДТ совсем никак.
** Основной десантный транспорт «Пеликан» еще смешнее. Там десантники выбегают прямо под выхлопы кормовых двигателей!
* PlayerUnknown’s Battlegrounds — Этим отличился местный СКС. Магазинная перезарядка СКС может осуществляться только при предварительной постановке затвора на задержку, ну или при удержании затворной рамы в заднем положении рукой, что, мягко говоря, неудобно. В игре же персонажи спокойно меняют магазины даже не притрагиваясь к затвору, либо досылая патрон уже '''после''' смены магазина.
* Rogue Trooper — глушитель надевается не на дульный срез, а на сам ствол, то есть автомат на ходу превращается в оружие с полуинтегрированным глушителем. Видимо, отверствия в стволе для выхода дульных газов без глушителя закрываются шторкой… С учетом техномагического характера вооружения героя — вполне возможно.
** В снайперском режиме автомат использует отдельные снайперские патроны, подаваемые из отдельного магазина, которого у оружия визуально нет.

=== Настольные игры ===
* [[Warhammer 40 000]] — для описания всех примеров оружейных ляпов этого варгейма пришлось бы писать отдельную статью. Поэтому здесь пройдёмся лишь по самым вопиющим из них:
** Гаусс-оружие. Основное вид вооружения [[Кибернетическая раса|некронов]], которое ''испаряет цель на атомы.'' Для тех, кто не понял, в чём здесь соль — ''реальное'' гаусс-оружие поражает цель, используя разогнанные электромагнитным полем снаряды. Оружие некронов не имеет ничего схожего с этим видом вооружения — по сути, это многократно описанный в НФ дезинтегратор. Но, видимо, авторам Вахи показалось слишком банальным называть оружие таким образом и они решили «от балды» дать крутое название пукалкам некронов. Получился [[бафос-нежданчик]] 80-го уровня.
*** Чего вы, нормальная иномирная терминология. Хотя странно, что многомиллионолетняя кибернежить будет что-то называть в честь земных учёных Гаусса и Теслы.
**** В общем-то его так обзывают люди. А когда в 5 редакции некроны стали разумными… получился тот самый бафос-нежданчик.
** Танк «[https://vignette.wikia.nocookie.net/warhammer40k/images/d/d1/LemanRussTank07.png Леман Русс]». Основной боевой танк человечества далекого будущего… который выглядит так, как будто его угнали из музея, посвященного Первой Мировой: высокий ромбовидный корпус, демонстрирующий всем желающим стрелкам такие соблазнительные гусеницы, спонсоны по бокам, отлично [[Сарказм|влияющие на устойчивость брони к поражению снарядами]] и крейсерская скорость в целых 35 км/ч (на дороге, по пересеченной местности хорошо если наберет 21 км/ч)! [[Акула вуду|Обосновывается тем]], что танк используется благодаря лобовой броне, от которой отскакивают болванки рельсопушок, но как всё вышеперечисленное влияет на лобовою броню, авторы не поясняют. И вообще, как Имперская Гвардия умудряется воевать на этой шайтан-арбе и при этом еще побеждать — тайна, покрытая мраком. Воистину, Император защищает — других объяснений просто нет.
*** По лору это объясняется тем, что «Леман Расс» — это самая примитивная боевая машина, которую СШК предлагает колонистам для поклейки из спичек и желудей — конструкция танка предусматривает ''ковку'' брони в кузнице. Форма и габариты гусениц сделана намеренно архаичной ради проходимости по грунтам любых миров, куда нелегкая занесет корабль с колонистами. Для более-менее развитых колоний предназначались «Бейнблейды», боевые шагоходы «Рыцарь» и более совершенные машины. Наличие же подобного танка обусловлено религиозностью Механикус, для которых чертежи из СШК — святыня, и необходимостью набирать в армию людей с низким уровнем технических познаний, вплоть до дикарей из каменного века.
**** Вообще по лору ''«для поклейки из спичек и желудей»'' у колонистов был «Носорог», который изначально был чем-то вроде БРДМ. {{spoiler|А «Лэндрэйдер» был медэваком с автопилотом.}} А «Леман Расс» был именно что танком, причём вся радость имперцев от его обнаружения заключалась в первую очередь в том, что до того у них в распоряжении были сложные и дорогие «Малкадоры», тогда как «Леман Рассы» оказались гораздо проще в производстве и при этом не уступали «Малкадорам» вооружением, а в некоторых компоновках даже превосходили, что позволило обеспечить фронт гораздо большим потоком прибывающей огневой мощи.
**** Строго говоря, по лору это вообще не танк. Это ''трактор''. Сельскохозяйственный, ага. С опцией переделки его в бронетрактор на случай наличия на колонизируемой планете сильно протестующей против этого биосферы.
***** Строго говоря, по лору профильный трактор — это «Лэндкраулер», подозрительно напоминающий обводами НИ-1. Впрочем СШК-машины тем и были хороши, что управляющий ими {{spoiler|Изуверский Интелект}} мог по запросу выдать на-гора инструкцию по переделке чего угодно во что угодно (иногда в не совсем разумных пределах) со всеми требующимися чертежами и описаниями технологических процессов — да они даже заводские линии так на ходу могли перестраивать.
**** Но это ещё цветочки. Помимо «Русса» ещё есть (простите за это слово) танки «[https://vignette.wikia.nocookie.net/warhammer40k/images/6/62/Capitol_Imperialis_1b.jpg Капитолий Империалис]» и «[https://vignette.wikia.nocookie.net/warhammer40k/images/1/13/Leviathan_profile.jpg/revision/latest?cb=20180206204618&path-prefix=ru Левиафан]», которые [[Педаль в асфальт|давят педаль в земную кору]]. К счастью, они хотя бы заявленны в первую очередь как мобильные базы, а не как боевые машины.
*** Это как раз намеренно — оно пришло из ранней «вахи», которая была в первую голову пародийной.
*** Это ладно, а вот что делать с 200-мм орудием в башне, и притом без автомата заряжания? Поясняем — 200-мм снаряд весит килограммов 100-120. Что с ним будет делать заряжающий в тесной башне?
** «[https://vignette.wikia.nocookie.net/warhammer40k/images/7/7f/Latest-1448883382.jpg/revision/latest/scale-to-width-down/1000?cb=20151130113622&path-prefix=ru Громовой Ястреб]» — многоцелевой транспортный челнок Космического Десанта. За форму корпуса ласково прозван фанатами Вархаммера «кирпичом». Эпичный пример верности утверждения, что с хорошими двигателями и забор полетит. Даже бетонный. Иронично обстебывается всеми, кто хоть немного знаком с аэродинамикой и авиацией — мол, «Ястреб» создан не для того чтобы преодолевать сопротивление встречного воздуха. Он построен, чтобы его ПРЕВОЗМОГАТЬ, как и положено любой технике Космодесанта.
* В общем-то чем-то подобным грешили и авторы многих систем и сеттингов 80х, например, [[Cyberpunk 2020]]. У гейм-дизайнеров стояла задача СРОЧНО придумать россыпь стволов, задачу решали примерно в духе шварцевского Подбырина: то есть путём украшательства реальных прототипов совершенно нефункциональным и ненужным обвесом. Ну и приданием формы кирпича максимально большему числу элементов, конечно же. Либо, наоборот, вытягиванием, уплощением и сглаживанием в настолько «эргономичный» в понимании художника дизайн, что, кажется, подобное оружие изначально разрабатывалось для эффективного ведения боя в аэродинамической трубе.

=== [[Изобразительное искусство]] ===
* [[С прикрученным фитильком]]: на одной иллюстрации от Питера Денниса (часто иллюстрирующего книги о войне), из книги, посвящённой весёлым событиям в Венгрии 1956 года, кроме венгерских мятежников с одной стороны и правительственной армии с другой присутствую и советские войска, собственно, подавившие мятеж. Нарисовано грамотно, но вот подписи могут вызвать лёгкий [[вывих мозга]]:
[[Файл:Pogarka.jpeg|200px|thumb|right|Одна из пожарных машин, переоборудованных для разгона беспорядков: окна зарешечены сетками от камней и бутылок.]]
** На картинке изображён в духе врагов Джеймса Бонда (одни гламурные кожаные перчатки чего стоят!) некий «Полковник спецназа МВД СССР (12-й отдельный МСП)». Имеется в виду 12 мотострелковый Рымникский ордена Богдана Хмельницкого отряд внутренней охраны МВД УССР что-ли? Так это не спецназ, а больше жандармерия.
** На другой иллюстрации, слева от полковника Малашенко — «Младший сержант из состава частей спецназначения». Что за такие части? Спецура? Только вот нашивки на рукаве у сержанта (скрещеные золотые пушки на черном ромбе) говорят о том, что это ИПТАБр — истребительно-противотанковая артиллерийская батарея.

=== Реальная жизнь ===
* В XIX веке, да и ранее тоже, коллекционеры могли легко собрать в одно целое как детали доспехов разных эпох и стран, так и приделать к клинку одной эпохи эфес от другой, получая в результате диковинные гибриды. И случается, что такие сборные солянки выставляются в музеях, потому что родной эфес от меча давно уже утерян, и потому он выставляется с тем, что у него есть.
** Меч Уоллеса как характерный пример. Видимо, в оригинале это был обычный большой war sword, ни полуторный, ни двуручный, а потом к нему приделали рукоять посовременнее — с кольцами.
* Дмитрий Пучков как-то давал интервью о переименовании милиции в полицию. Тема, кончено, спорная, можно дискутировать до посинения, однако была произнесена фраза: «…вот там переоборудованные камазы, которые не горят ни с какой стороны, вот водомёты…». При всё уважении, но: Дмитрий намекает, что в СССР и соцстранах у «народной милиции» не было подобной техники? Вообще-то, спецавтомобили для разгона беспорядков в Соцблоке вполне были. В основном, правда, в ГДР и Польше (кто-нибудь помнит, что такое «гидромиль»?), однако в СССР тоже были переоборудованные пожарки, а потом и полноценные водомёты. По слухам, в Минске до сих пор покой и порядок охраняет один из таких вот монстров на шасси ракетовоза МАЗ-7310. Возможно, поступи на вооружение такая техника раньше, трагедии 1962 года в Новочеркасске удалось бы избежать.[[Файл:BMP-2.jpeg|190px|thumb|right|Тот самый якорь. Обратите внимание, что он явно отличается от якоря, изображённого на шевроне морской пехоты.]]<ref> Можно конечно спорить, типа таких машин было мало, но важно помнить, что и сейчас таких не так много. </ref>
* [[С прикрученным фитильком]], конечно, и напополам с [[не в ладах с историей]], но всё же: любопытный казус, в виде байки гуляющей одно время по интернету и встречающийся до сих пор. А именно: слухи о том, что в составе Ограниченного контингента советских войск в Афганистане воевала морская пехота. Источником этих утверждений были фото, на котором где-то в Афганистане в атаку едет БМП-2, у которой на башне нарисован белый якорь с цепью. Есть также ещё несколько фото с другими БМП с теми же якорями на башне и на корме. Однако, если верить официальной версии, никаких морпехов в Афгане не было!<ref> К слову, ВМФ СССР вполне принимал участие в действиях в Афганистане, но только в качестве речных флотилий и, есть сигналы, сопровождения спецгрузов водным путём. </ref> В интернетах на форумах часто гадали, и кто-то что-то вспоминал, что видел флотских в Афгане, а фирма «Звезда» даже выпустила модель БМП-2Д в варианте окраса с белым якорем, обозвав подразделение, к которой БМП приписано, как «Специальный полк морской пехоты, провинция Пактия, Афганистан, 1985 г.». В реальности, однако, данные БМП принадлежат не морской пехоте, а 650-му «Пражскому» гвардейскому отдельному ордена Александра Невского разведывательному батальону. По совести говоря, якорь появился потому, что в подразделении, по слухам, служили люди, отслужившие срочную именно в морской пехоте.
[[Файл:ВОЕВОДА.jpg|150px|thumb|right|{{spoiler|Союз-ФГ вообще-то...}}]]
* Напополам с [[Не знает матчасти]]: один из постов в паблике «Атеист. Думай своей головой», содержащий изображение священника освящающего ракету и возвещавший: «Ничего особенного, просто служитель церкви освящает межконтинентальные ядерные ракеты под названием Сатана». Всё бы да ничего, только вот не существует такой «межконтинентальной ядерной ракеты», как «Сатана». Это американское обозначение (звучащее как SS-18 Mod.1,2,3 Satan) ракеты Р-36М, она же «Воевода». И, да, что на типа ядерной ракете делает символ Роскосмоса? Он вроде бы как такими ракетами не занимается?{{spoiler| А разгадка одна: это космическая ракета Союз-ФГ.}}
** [[Файл:Панцирь.jpg|150px|thumb|right|Без комментариев…]] Раз уж затронули паблик «Атеист», то ещё похожий пост, где утверждается, что священник освящает ракету «Сатана». Может, где-то там, за кадром, и прячется где-то такая ракета, только вот на фото — самоходный ЗРАК «Панцирь-С1», он же «Тунгуска-3», он же «Грейхаунд».
** Сюда же «Храм Сатаны» — главный храм ВС РФ, на потолке которого, якобы, изображена эта самая ракета. Во-первых, не изображена, во-вторых, «Сатана» не российское название. Вот присвоили российской ракете «Буревестник» индекс Skyfall, что может переводиться как буквально «рухнувшие небеса», так и фигурально быть выражением навроде «Пи..дец», и что? Ахаха, в Рашке ракеты матерным словом называются!!!
* На прилавках магазинов (как обычных, так и онлайновых) появился клинок под названием «пластунский нож» — якобы «статусный», «специальный» нож [[казак]]ов-пластунов, который изготавливался по спецзаказу и был отличительным оружием казаков в Первую мировую, Гражданскую и Великую Отечественную войны. Однако такого ножа не обнаружено ни на фотографиях пластунов, ни в музеях, да и потомки казаков не припоминают его. Так что, скорее всего, это всего лишь [[королевский жираф|маркетинговый ход]]. Хотя это и не отменяет того факта, что нож вполне интересный.
** Строго говоря, исторический прототип у такого ножа имеется: нож, сделанный из сломанной шашки. Но ни о какой статусности речи даже не идёт: это просто самоделка из обломка. Никакой эксклюзивности тоже нет: сделать нож из сломанной сабли — много фантазии не надо, аналоги были почти в любой культуре.
* А знаменитая «Финка НКВД 1942 года» производства нескольких мастерских под Нижним? То, что данный тип ножа, никогда не называемый «финками НКВД», а «шведским ножом», выпускали с 1935 года — пол беды. Типоразмеры не совпадают<ref>Что сделано, чтобы не попасть под определение «холодного оружия»</ref>, зато в наличии какие-то [[Клюква|стереотипные]] Checkist’s coat of arms и позолота, присущая скорее кортикам. Приправляется всё ударным маркетингом в стиле «якутский/уральский/поволжский мастер-оружейник» и разрезанием монет. В общем, неудивительно, что в итоге именно к таким «финкам» приклеилось прозвище «финка ЛГБТ».
* Знаменитые «чёрные ножи» Уральского добровольческого танкового корпуса им. Сталина. Шварцмессеры, ага. Во-первых, никаких конструктивных отличий от уставного НР-40 они не имели. Во-вторых, клинок такого ножа никогда не был чёрным (привет недалёким производителям реплик!). Так почему же они так назывались? Потому что ножи эти делались сверх плана, для чего технология была оптимизирована: покраску делали готового изделия в сборе, и в чёрный цвет оказывались окрашены не только деревянные рукоять и ножны, но и вся металлическая фурнитура. Уральские добровольцы обратили внимание на отличие: до этого гарда, устье и наконечник ножен были неокрашенными — и посчитали раскраску признаком особого статуса, а сами ножи превратили в легендарный предмет. Совершенно безосновательно, на самом деле: НР-40 по армейскому заказу с 1943 года тоже стали красить по упрощённой схеме.
** Частый и глупый вопрос: «[[Не в ладах с военным делом|а нафига танкистам боевые ножи]]»? Танки не воюют сами по себе. В составе УДТК были и мотоциклисты, и мотострелки, и разведчики, и сапёры, и связисты, и простые пехотинцы, и, разумеется, санитары, ремонтники и службы снабжения. Собственно сами танкисты составляли абсолютное меньшинство.
*** Да и «совсем настоящие» танкисты при эвакуации из подбитого танка вполне могли встретить вражеского пехотинца, поэтому должны были располагать сравнительно компактным (иначе из танка не вылезешь) и надежным личным оружием. Нож, конечно, не единственный вариант, но один из возможных и разумных (а еще, например, непосредственно перед началом Второй мировой в основном именно танкистам доставались немногочисленные тогда пистолеты-пулеметы — ровно по той же причине).
* Фееричная статья в [https://rg.ru/2018/10/01/kolichestvo-oruzhiia-razreshennogo-k-hraneniiu-uvelichat-vdvoe.html Российской Газете]. Изложенное в законопроекте предложение отменить ограничение на ёмкость магазина гражданского оружия (на текущий момент — не более 10 патронов) журналист воспринял… как-то ну очень альтернативно.
{{Q|Депутаты предлагают устранить и такую несуразность в оружейном законодательстве, как ограничение для спортсменов на покупку патронов в винтовочном магазине — не более десятка. А если надо винтовку пристрелять, то потребуется несколько таких магазинов — не менее пяти. То есть, как минимум — пятьсот патронов.|Также [[не в ладах с арифметикой]] и где-то на границе с шизофазией}}
* Антон Колмыков, Андрей Купцов и прочие оружейные фрики. Что особенно удручает, им нередко удаётся среди неоружейной публики выставить себя оружейными экспертами, порой и до издания книг доходит.
* Запись страйкбольного оружия в боевое потому что… [[Капитан Очевидность|из него можно попасть в цель]] («Пушка! Они заряжают пушку! Зачем?»)! {{Spoiler|Сапогом тоже: госпожа Беладонна соврать не даст, сыщики тоже.}} При этом телепередача сопровождалась "тестированием оружия сотрудниками МВД, [[Неправильно держит пистолет|пытающимися буквально вплотную прижать прицел к глазу, а приклад к подбородку.]]
* На официальном(!) сайте Министерства обороны России новость о пуске ракеты «Булава» 27 августа 2011 г. проиллюстрировали фотографией пуска аналогичной американской ракеты «Трайдент-2» 4 декабря 1989 г. После указания ошибки иллюстрация была заменена на… фото ракеты «Синева». Которая не имеет ничего общего с «Булавой». Она даже принципиально другая, жидкостная. «[https://shurigin.livejournal.com/290753.html И эти люди нас учат стройно ходить…]»
* Один одаренный решил поприкалываться и взял револьвер, убедился что в гнезде напротив ствола нет патрона, приставил оружие к голове и спустил курок. Не зная, что револьвер при выстреле поворачивает барабан по часовой стрелке на одно гнездо…
* После инцидента в Казани Президент РФ потребовал от главы Росгвардии В. Золотова высказать соображения по ужесточению оружейного законодательства. Он высказал так высказал:
{{Q|Нам необходимо установить, что выдача полуавтоматического гладкоствольного оружия систем «Хадсан»<ref>Имелась в виду марка турецких ружей Hatsan — именно такое было у стрелка</ref>, «Хантер»<ref>Тут совсем непонятно, что уважаемый Виктор Васильевич имел в виду. Гладкоствольных полуавтоматов с таким названием на российском рынке нет; есть только карабины от «Орсис» и «Молот-Оружие» — но они нарезные.</ref>, «Сайга»<ref>Одна из торговых марок Концерна «Калашников» — охотничье оружие на базе автомата Калашникова.</ref>, «Ланкастер»<ref>Тип сверловки ствола.</ref> будет после того, как граждане прошли пятилетний срок с гладкоствольным оружием, потому что полуавтоматическое оружие может быть приближено к нарезному.|В.В. Золотов. Орфография авторская.}}
Комбо в одном предложении: объединение в единую группу оружейных систем совершенно разнородных понятий, выдумывание несуществующих «систем», непонимание отличия гладкоствольного от нарезного и феерическая «выдача оружия» (будем лояльны и предположим, что имелась в виду «выдача лицензий на приобретение»). Кроме того, Золотов предложил обязать желающих приобрести оружие пройти «курс молодого бойца» (бойца, Карл!) для обучения основам обращения с оружием и тонкосям оружейного законодательства, видимо, не зная, что для получения лицензии уже несколько лет как требуется пройти курс обращения с оружием и сдать соответствующий экзамен. Было бы смешно, если бы эти слова не принадлежали главе ведомства, занимающегося регулированием оборота оружия.
* Обзорщик Брэндон Эррера вообще порой весьма доставляет своими «это настоящий российский АК-12. Мы его собрали из пакистанских, болгарских и африканских деталей, а также того, что сами из фанеры лобзиком выпилили. Поэтому ответственно заявляем, что русские делают оружие из дерьма и палок». В серии про «Винторез» гражданин заявил, что тупые советские конструкторы догадались поставить в глушитель всего три шайбы, но ничего, мы в наш настоящий русский «винторез» поставили тринадцать. Вот только в глушителе «Винтореза» шайбы не просто так три — они еще и расположены на определенном расстоянии под определенными углами, чтобы шла резонация газов. Это нужно не только, чтобы глушить, но и чтобы обеспечить глушителю смазанный свистящий звук. А у этих получился вполне отчетливый «пук». И вот дела — почему это этот настоящий «Винторез» несчастный СШ-68 не пробил?
* Еще один обзор на ПКМ от Garand Thumb, где было заявлено, что патрон 7,62х54R вообще не должен применяться в пулеметах, так как требует двухтактной подачи из-за выступающей закраины. Точно, вот только он. Ни .303 British (7,7×56'''R''') не было, это все выдумки. А у {{comment|М1919|Пулемёт Браунинга M1919 работает на откате ствола в сцепке с затвором, то есть масса откатывающихся частей довольно большая, по крайней мере относительно оружия на отводе газов в отдельный газовый двигатель, а скорость отката сравнительно умеренная, по крайней мере опять же относительно оружия на отводе газов в отдельный газовый двигатель, за счёт чего «извлекающий рывок» получается существенно «мягче», нежели на том же ПКМ.}} подача была двухтактной, как на ПКМ, несмотря на безфланцевый патрон, и ничего, сорок лет на вооружении стоял.
** Тут нелады на самом деле кроются глубже — тут нелады с реологией, технологией производства и историей конструктивных решений. Западные производители патронов в целом и американские производители патронов в частности (за редкими исключениями) придерживаются мягких латунных гильз. А многие американские производители оружия до сих пор придерживаются выставления зеркального зазора по {{comment|дульцу|Из-за этого в частности у американских любителей повторного переснаряжания возникают сложности с продукцией европейской оружейной промышленности, где зеркальный зазор выставляется по плечу гильзы. Стрелянная латунная гильза после извлечения остаётся немного вытянута. Если зеркальный зазор выставлен по дульцу гильзы, её достаточно просто подрезать под положенную длину, и она снова готова к использованию. А если зеркальный зазор выставлен по плечу гильзы, гильзу нужно повторно выжимать под положенную по спецификации форму. Хрестоматиен пример немецкой винтовки Blaser R93 — у неё на «подрезанных» гильзах затвор вообще не запирается, а боёк остаётся заблокирован (немцы традиционно предусмотрительны).}} {{comment|гильзы|Для винтовочных патронов «бутылочной» формы, когда не выставляют его по выступающей закраине — с пистолетными патронами с невыступающей закраиной ситуация понятна, потому как там каких-то других вариантов особо не водится, а вот у винтовочных обычно всё же варианты есть.}}. Когда одно накладывается на другое, к ширине дульца гильзы возникает требование ''«внешним диаметром не меньше эталона»''. Следим за руками. Так как современные цельнотянутые гильзы от дна к дульцу истончаются, обеспечить увеличенную толщину стенки дульца проблематично. И из всей этой цепочки следует одна простая вещь — американские производители почти не завальцовывают дульце гильзы после помещения туда пули, а если и завальцовывают, то на некотором расстоянии от переднего края и всё равно довольно мягко — а из-за этого при извлечении патрона из ленты назад возникает риск распатронивания от слишком резкого рывка. Советские производители патронов традиционно придерживались гильз из (гораздо более жёсткой в сравнении с латунью) стали. А советские производители оружия придерживались выставления зеркального зазора по плечу гильзы (зачастую даже для патронов с выступающей закраиной). За счёт этого появлялась возможность плотно завальцевать дульце — на пулях многих советских патронов можно заметить канавку, куда загибался завальцованный край дульца, то есть фиксация была не только за счёт трения. Плюс помимо этого советские патроны традиционно заливались лаком для защиты от влаги. Всё вместе это приводило к тому, что советские патроны извлечение из ленты выдёргиванием назад переносили {{comment|нормально|Исторически были зафиксированы единичные случаи распатронивания во время афганской кампании — и привели они не к пересмотру схемы извлечения, а к нагоняю производителю патронов, который поленился поменять изношенные ролики для завальцовки и на лаке сэкономил. Некоторые списывали причины проблем на жару, из-за которой газовый двигатель перезарядки стал работать энергичнее, однако из гораздо более жаркой Африки что-то жалоб на распатронивание почему-то особо не поступает.}}. То есть в сухом остатке имеем тот факт, что патроны от одних производителей рассчитаны на извлечение назад, а патроны от других производителей не рассчитаны.
* Сторонники идеи о копировании АК со «Штурмгевера» или того, что АК разработал Шмайссер, как правило, не в состоянии вразумительно ответить, какие именно конструктивные особенности об этом свидетельствуют.<ref>Единственным, что действительно было заимствовано у «Штурмгевера» — это сама концепция оружия под промежуточный патрон. Но по такой логике все современные автоматы с него скопированы. Именно конструктивное копирование сводится пока что к поискам винтиков с одинаковой резьбой. С точки зрения концепции Калашников ближе к Судаеву — многофункциональность деталей и простота, не переходящая при этом в дендрофекальность (особенно стоит посмотреть, как работает механизм протяжки ленты на большинстве пулеметов, и как он работает на ПК. Это ж поэзия, мамкина норка! Традиционно немецкого подхода — делать или произведение инженерного искусства, вылизанное, сложное и дорогое, или нечто совсем уж из палок и веток абы стреляло — в Калаше не прослеживается ни в одной из концепций</ref> В лучшем случае, скажут, что газоотвод, но на газоотводе работает большая часть автоматического оружия (да и вариантов всего два — газоотвод или отдача ствола). Второй уровень — нет, АК не копировался со «Штурмгевера», у него запирание затвора поворотом, а у StG перекосом. У М16 тоже запирание поворотом, но это не делает ее скопированной с АК<ref>И опять же, в ручном автоматическом оружии типа запирания всего три — поворотом затвора, перекосом затвора, рычаговое, оно же качающейся личинкой (в пистолетах и пулеметах наберется еще несколько типов — кривошипно-шатунное, клиновое, раздвижными упорами, роликовое, снижением ствола, перекосом ствола, поворотом ствола, полусвободный затвор (у которого бывают замедлители, аналогичные почти всем вышеописанным принципам — рычажный, раздвижными упорами, роликами… Разница в том, что в полусвободном затворе замедлитель тормозит затвор, но откатывается он от отдачи. В схеме с жестким запиранием механизм запирания отпирается только воздействием отдачи ствола или газового двигателя). В автоматах и винтовках эти типы встречаются в единичных случаях и относятся к экзотике. Например, клиновое запирание у АВС-36, раздвижными упорами у G43, полусвободный затвор с рычажным замедлителем у FAMAS или полусвободный с роликовым у G3)</ref>. А все потому, что о копировании в оружейном деле говорит только явно одинаковая реализация конкретных узлов, а еще лучше, использование готовых.
* Ох… Ох какая история, с которой можно ознакомится на Википедии, о том, как русские '''пытаются''' использовать «Точки-У» для контрбатарейной стрельбы в ходе СВО, но из-за низкой точности от трех выпущенных ракет САУ М-109 «Паладин» получила только легкие повреждения. Источник — одна баба сказала (что за САУ, где это было, когда? Может, одна САУ застряла в канаве и получила только осколочные повреждения, когда остальную батарею, по которой стреляли, расфигачило?). Разумеется, стреляли моноблочной частью по одиночной САУ. Которая может двигаться, и сколь точной не была бы ракета, она наводится на координаты цели, а не на саму цель. КВО, в итоге, у «Точки-У» стало 165—230 метров, и вообще этот ОТРК, который до 24.02.22 был «высокоэффективным высокоточным оружием» превратился в «оружие террора против гражданского населения». Это мы не будем говорить про то, что «Точка-У» с вооружения российских войск снята и полностью заменена на «Искандер». Раз по гражданским попали «Точкой», значит, русские.

== См. также ==
* [[Не знает матчасти]] — гипероним к данному тропу.

Частные случаи:
* [[Не в ладах с физикой]]
* [[Не в ладах с технологией]]
* [[Атомная хлопушка]]/[[Килотонный армагеддец]]

А кроме того:
* [[Неправильно держит пистолет]] — это уже немного из другой оперы

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}

Конъюнктурный пересмотр

2024-03-04T03:56:02Z

Zeimar: /* Зарубежные */

{{Q|Наконец-то в Москве на средства мафии снят новый детектив — «[[Место встречи изменить нельзя|Место встречи изменить можно]]». В новой версии МУРовцы отдают бандитам в магазине Шарапова, а Горбатый выходит из магазина первым.|«Красная Бурда» о том, как бы выглядел сериал в [[бесславные девяностые]]}}
[[Файл:AfroL.jpg|thumb|right|Если вы видите между персонажами разницу — я назову вас расистом!]]
{{Video|GHFvCn3oFn0|Убрали «ветхую» фольклорно-краеведческую тематику. Поставили «политически нейтральный» кромлех.|width=240}}
Ровно то, что написано: ситуация, когда автор (или владелец прав на франшизу) начинает запихивать в неё предметы, идеи и сентенции, исходя из текущей конъюнктуры. На повестке дня вопросы экологии? Наш герой внезапно окажется ярым борцом за сохранение флоры и фауны (и неважно, что он в прошлом канадский лесоруб). В тренде борьба с курением? Отлично! Дымивший, словно паровоз, герой нуарного детектива внезапно окажется в следующей книге завязавшим сторонником ЗОЖ. Модно говорить о правах ЛГБТ? Ну вы поняли.
{{Note|yt|AWmrMMEzBeI|«Большая разница», краткий вариант}}
{{Note|yt|f3U6kcXjlPo|«Большая разница», полный вариант}}
Особенно возмутительно это воспринимается, когда за всю длинную франшизу не было ни намёка, и вдруг!.. Ничего удивительного, что явление часто [[пародия|пародируется]] и служит богатой почвой для [[сарказм]]а.

Если это новая редакция книги известного писателя, троп часто можно спутать со [[Шрамы от цензуры|шрамами от цензуры]]. Родственный троп — [[изменившаяся мораль]]. Бывает элементом [[Наживка для «Оскара»|приманки для «Оскара»]], когда конъюнктуру вводят ради получения премий и признания критиков.

== Примеры ==

=== Общее ===
* «[[The Time Machine|Машина времени]]» Уэллса. В оригинале элои произошли от деградировавшей от безделья элиты, а морлоки — от работающих на них пролетариев. Ни в одной экранизации не указывается социальное расслоение, приведшее к возникновению этих народов.
* Различный советский контент для детей от мультипликации до комиксов из «Весёлых картинок».
** Если взять примеры с [[Красный октябрь|7 ноября 1917 года]] и [[Эпоха оттепели|до середины-конца 1960-х годов]], то детям рассказывалось о пользе фабрик, заводов, о промышленности и победе науки над суевериями. Среди таких агитационно-пропагандистких мультиков — «Мурзилка и великан», «Мурзилка на спутнике», «Новогодняя ночь», «Конец Чёрной топи». Аналогично и комиксы, рассказы и стихи из «Мурзилки», «Весёлых картинок» и пр.
** Но начиная с [[Эпоха застоя|начала 1970-х годов]], [[По нарастающей|уже начинают с каждым годом всё активнее и активнее]] говорить про [[Зелёная басня|охрану природы]]. В итоге детям рассказывают не о том, что заводы и фабрики производят что-то полезное, а о том, что они загрязняют природу.
*** Мультфильмы «Заповедник» (???), «КОАПП. SOS КОАППу!» (1989), «[[Чебурашка|Шапокляк]]» (фрагмент с фабрикой).
*** Комикс в «Весёлых картинках», где весёлые человечки останавливают методом саботажа «фабрику ненужных вещей»<ref>После Косыгинской реформы предприятия СССР заставили гнаться за рентабельностью, выполняя план по валу и вал по плану, из-за чего в позднем СССР действительно производили кучу ненужных вещей и не производили кучу нужных. В более ранние периоды сохранялся некоторый баланс, поскольку бухгалтерию по всей стране требовалось выводить в ноль.</ref>.
*** В «Колобке» звери под [[Новый год]] прячут настоящие ёлки от мужика с топором и подсовывают ему пластмассовую ёлочку, чем доводят его до состояния, близкого к сумасшествию. При этом сам [[Колобок]] был не последним в этой затее. Идея сомнительная: натуральные новогодние ёлки специально выращивают на «плантациях», а производство пластмассовых при устаревших технологиях вредит окружающей среде, загрязняя её. С другой стороны, искусственную ель вполне можно использовать десятилетиями, а ветки у неё выдерживают большее количество игрушек.
*** Ещё одна идея: «трамвай — хорошо, а автобус — плохо». Тут тоже не всё однозначно. Выбросов от ТЭС, питающих трамвайную сеть, больше, чем от автобусов при пересчёте на удельные характеристики, а нефть прежде, чем её можно будет залить в автомобиль, нуждается сначала в транспортировке (а трубопровод — тоже транспорт, причём грязный), переработке, а затем в перевозке. Но угольные ТЭС коптят за городом, а автобусы и машины — в нём, и весьма концентрированно для вдыхающего. От ГЭС никаких выбросов нет — но создание водохранилища ГЭС ведёт к затоплению территорий и (если водохранилище большое) изменению климата. От АЭС тоже нет выбросов, но в комплекте идёт пруд-охладитель, который не замерзает в принципе, плюс риск аварий, плюс надо куда-то девать отработанное ядерное топливо (в стекло и похоронить там, где никто не ходит. Или вообще в открытом море. Их не так много образуется).
* В западной антифашистской пропаганде 1930—70-х годов [[нацист]]ы обычно изображались [[злодей-бунтарь|злодеями-бунтарями]] по отношению к традиционной культуре — борцами с церковью, с религиозными и традиционными обычаями, открыто презирающими культуру, сторонниками гомосексуальности для мужчин и разврата для женщин. Первые пункты были одним из элементов пропаганды «холодной войны», чтобы приравнять нацистов к новым [[Красная угроза|идеологическим противникам]]<ref>Напоминаем, что приравнивание коммунизма к нацизму и наоборот запрещено в Российской Федерации</ref>. В действительности фашисты были скорее [[злодей-консерватор|злодеи-консерваторы]], [[борец за нравственность|яростно защищающие]] старые представления о правильном и уничтожающие не вписывающихся в них. Гитлер и Муссолини грезили о колонизации земель в стиле XVIII—XIX веков с зачисткой жизненного пространства от «недочеловеков» и заселения новых колоний истинными арийцами/подлинными потомками римлян. И тот, и другой восхищались геноцидом индейцев и мечатил повторить, но масштабнее и лучше.
* В отечественном искусстве начиная с [[Перестройка|Перестройки]] и до сегодняшних дней (особенно это стало чувствоваться после распада СССР, да и сейчас тоже) появилась тенденция добавлять положительного героя-священника куда только можно. Конечно, [[пастырь добрый]] — это не плохо, а даже здорово (особенно, если это [[Духоносный старец|умудрённый годами монах-старец]]), но зачастую его добавляют туда, где его не должно было быть по задумке автора, либо в виду исторических особенностей. Кроме того, введя такого персонажа, авторы оказываются ещё и [[не в ладах с богословием]], а привлечь консультанта они не могут или не хотят. Иной раз доходит до того, что берётся изжёванный сюжет про демобилизовавшегося десантника (или иного героя боевика), который наводит порядок в родном городе силовыми методами. Но на этот раз [[вигилант]]ом становится [[крутой падре]].
* В light-[[BDSM]] [[Я тебя отшлёпаю|спанкинге]] в сюжетах, не связанных с полноценными сексуальными сценами напрямую, долгое время семейные сюжеты с наказаниями родителями взрослых детей или сиблингами друг друга были в порядке нормы, но в начале [[Ковидная эпоха|ковидной эпохи]] в большинстве стран цензура ополчилась на малейшие намеки на [[инцест]], и «папы»-«мамы» тут же стали «отчимами» и «мачехами», «дочки» — «падчерицами», а «родные» братья и сестры — «сводными», причем такая замена произошла не только в новой продукции, но и аннотациях к старой.

=== [[Фольклор]] ===
* В той или иной степени многие русские народные сказки в советских пересказах. Особенно этот троп любил Михаил Булатов. Именно в его пересказе «Теремка» появился хэппи-энд, а медведь из сознательного разрушителя превратился в бездомное существо, раздавившее теремок по случайности. В булатовской версии «Гусей-лебедей» девочка (в оригинале безымянная, у Булатова её зовут Маша) из капризной превратилась в трудолюбивую. «Царевна-лягушка» — если в оригинале Василиса для изготовления хлеба и ковра призывает «мамок-нянек», то у Булатова она, как истинная труженица, всё делает сама, а услугами «мамок-нянек» пользуются нерадивые жёны братьев Ивана-царевича. Этот ход перекочевал и в одноимённый мультфильм 1954 года (см. ниже).

=== [[Театр]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер и Проклятое дитя]]». Дамблдор — гей? Конечно. Гермиона — темнокожая? Я так и планировала! И если Дамблдора некоторые со скрипом простили, то на чернокожую Гермиону взъелся весь фэндом, [[Уволен из гестапо за жестокость|даже «прогрессивные»]]. Стоит отметить, что автор пьесы, где роль Гермионы впервые исполнила чернокожая актриса — не Роулинг, а некто Джек Торн, но сама писательница полностью одобрила кастинг.
** С другой стороны, если хочется гарантированно утопить дурь, которую сочинили по твоим мотивам, а прямо послать авторов и постановщиков сами-знате-куда мешает избыток вежливости, то подобное одобрение кастинга — вполне себе метод.
** Прикол был в том, что на сам кастинг можно было ещё закрыть глаза, сославшись на мультиверс, но госпожа Роулинг в одном из своих твитов сказала, мол, [[Штаны Арагорна|никогда не говорила о коже Гермионы]] и соотвественно, что она вполне может быть чернокожей. Что на самом деле [[наглая ложь]] — Роулинг неоднократно в книгах упоминала, что Гермиона «покраснела» или «побледнела», описывает, как она загорела за лето. Будь Гермиона чернокожей, румянец или загар у неё отметить было бы крайне затруднительно.
*** Да и в авторских набросках иллюстраций Гермиона явно белокожая, хотя в некоторых фанфиках ей приписывают бабушку — австралийскую аборигенку («[[w:Украденное поколение|украденное поколение]]»).
** Да всё ещё проще: закрыть глаза на кастинг можно было бы, если бы его объяснили иначе. Например, можно было сказать, что, дескать, да, может быть, где-то не стыкуется с каноном, но актриса играет так — прямо вылитая Гермиона, так что мы решили: надо брать. И какой у неё цвет кожи, не имеет значения — попадание в образ важнее. А вместо этого задававших вопросы о кастинге фанатов полили грязью и обозвали расистами. Не говоря уже об описанной выше наглой лжи. И какой ещё реакции кто ждал?
* Жан Батист Поклен де Мольер. В первую очередь, конечно же, «Тартюф». До нашего времени дошла лишь третья версия пьесы. В самой первой, запрещённой, не было никакого [[хэппи-энд]]а с участием [[Бог из машины|королевского пристава]]. О второй редакции известно то, что Мольер переименовал Тартюфа в Паньюльфа, разжаловал его из священников в светские обыватели и запретил обосновывать свои гнусности цитатами из Библии.
** Чтобы описать все случаи, когда Мольеру пришлось редактировать пьесы под влиянием сложившейся конъюнктуры, потребовалась бы отдельная статья. Но она не нужна — ведь есть замечательная книга «Жизнь господина де Мольера» за авторством [[Михаил Булгаков|М. Булгакова]].
{{Q|Способ этот издавна известен драматургам и заключается в том, что автор, под давлением силы, прибегает к умышленному искалечению своего произведения. Крайний способ! Так поступают ящерицы, которые, будучи схвачены за хвост, отламывают его и удирают. Потому что всякой ящерице понятно, что лучше жить без хвоста, чем вовсе лишиться жизни. Мольер основательно рассудил, что королевские цензоры не знают, что никакие переделки в произведении ни на йоту не изменяют его основного смысла и ничуть не ослабляют его нежелательное воздействие на зрителя.|М. А. Булгаков сам знал об этом не понаслышке…}}
* Моцарт, «Аполлон и Гиацинт». В оригинальном мифе действует однополый [[любовный треугольник]]: Зефир влюблён в Гиацинта и ревнует его к Аполлону. Во избежание Моцарту пришлось ввести в сюжет сестру Гиацинта Мелию, в которую влюблены Зефир и Аполлон.
** В пересказах греческих мифов эта история нередко обыгрывается как неполовой вариант ревности: [[Они не геи|два приятеля]] конкурируют за внимание третьего.
*** В опере это бы не сработало, там в центре сюжета обязательно должна быть романтическая любовь.
*** Уж не отсюда ли растут ноги у [[Козьма Прутков|«мне нравятся очень ''обои''» и предшествующие события]]…

=== [[Литература]] ===

==== Отечественные произведения ====
* В советских аннотациях к «[[Капитанская дочка|Капитанской дочке]]» можно прочесть: «На страницах этой повести встретитесь с Екатериной Второй, а то и с Пугачёвым». Тут скорее забавно то, что «а то и» Пугачёв, в отличие от Екатерины, — один из центральных персонажей книги, вокруг которого всё вертится.
* [[Корней Иванович Чуковский|К. Чуковский]]. Написанное им в годы войны стихотворение-агитка «Одолеем Бармалея!» — своего рода сиквел созданных Чуковским ранее сказок про доктора Айболита, где Бармалей [[Поворот кругом|опять возвращается к дурным привычкам]] и, собрав армию хищников, совершает вторжение в некую страну, правителем которой стал Айболит, '''правителем, Карл!!!''' Агитпроп при этом данное произведение не одобрил. [http://www.chukfamily.ru/kornei/tales/odbarmaleya В 1943 году сказка была включена в антологию советской поэзии и вычеркнута оттуда лично И. В. Сталиным]. Через год в «Правде» вышла разгромная статья «Пошлая и вредная стряпня К. Чуковского». После появления этой статьи сказка была убрана из верстки готовившегося сборника Чуковского «Чудо-дерево» и никогда не публиковалась до 2001 года. И было за что:
** «И всадил он ''[Ваня Васильчиков, „простой советский мальчик“, призванный Айболитом на помощь]'' Каракуле между глаз четыре пули…»
** «И примчалися на танке три орлицы-партизанки…»
** И даже с [[Поворот направо|подававшим ранее надежды на перевоспитание]] главзлодеем на этот раз решили не церемониться и единогласно постановили ''«НЕНАВИСТНОГО ПИРАТА РАССТРЕЛЯТЬ ИЗ АВТОМАТА НЕМЕДЛЕННО!»'', чему Айболит, несмотря на свою вроде как бы доброту, на этот раз не стал особо препятствовать.
** «И сразу же в тихое утро осеннее, в восемь часов в воскресение, [[Канцелярит|был приговор приведён в исполнение]]»'' — можете сами почувствовать, насколько дико и неестественно для художественного мира Чуковского-сказочника в том виде, каким мы его все знаем, помним и любим с самого раннего детства, все эти фразы звучат, будто ножом по стеклу.
** [[Детям это смотреть нельзя!|Не по-детски смачно]] описан и сам процесс казни: «И столько зловонного хлынуло яда из чёрного сердца убитого гада, что даже гиены поганые и те зашатались, как пьяные. Упали в траву, заболели и все до одной околели. А добрые звери спаслись от заразы — спасли их чудесные противогазы!» Последняя часть вообще посвящена [[tv:AndThereWasMuchRejoicing|массовому ликованию и радости по поводу расправы]] над Бармалеем…
** Естественно, Чуковский хорошо понимал ответственность творца за свои произведения и сразу же после войны, когда потребность в таких «духоподъёмных» стишках отпала, [[Не хочу об этом вспоминать|мигом отрёкся от своего детища]], которое в дальнейшем не переиздавали более 50 лет (разве что отдельно печаталась сцена того самого ликования, да отрывок про укушенного змеёй воробья). С другой стороны, с учётом тогдашних событий это всего лишь обычная [[деконструкция]]. Жизнь писала и не такие сюжеты…
* Аналогично с поэмой «Дядя Стёпа в Красной Армии» Сергея Михалкова.
* Л. Лагин за всю свою жизнь как минимум 4 раза основательно перелопатил текст «[[Старик Хоттабыч|Старика Хоттабыча]]», внося в него неисчислимое множество правок и тщательно заменяя оставшиеся в прошлом явления и реалии более соответствующими новой эпохе. В частности, до неузнаваемости изменился эпизод с поездкой весёлой компашки героев в Италию (в первом издании 1938 г. ещё изрядно отсталую, нищую и коррумпированную, да и к тому же фашистскую), был убран сюжетный момент с магической телепортацией Жени Богорада в Индию (прямым текстом названную в издании 1938 г. «Жемчужиной Британской короны»), сменил национальность цирковой фокусник [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Мей Ланьчжи]], а в магии Хоттабыча со временем исчезли отсылки к иудаизму — как их убрали в 1953 в ходе борьбы с космополитизмом, так они и не вернулись.
** Впрочем, книга писалась всё-таки для детей, а не для любителей истории, так что коррекция под современные реалии, понятные очередным читателям, вполне имела смысл. Для произведений, действие в которых происходит «сейчас», это вообще довольно обычное явление — сменить детали, не соответствующие современному состоянию, проще, чем переделать стиль всей книги.
* Самуил Маршак. Поэма «Ледяной остров» в первоначальном варианте заканчивалась так: «Куда молодого десантника шлёт / От имени родины — Сталин!» После XX съезда эти строчки заменили строфой, взятой из середины поэмы, и совсем не в рифму…
** Он же, «Мистер Твистер». В конце стихотворения заглавного героя, идейного расиста, предупредили: «Номер над вами / Снимает монгол. / Номер под вами — / Мулат и креол!..» В прежнем варианте рифмовались «зулус» и «индус». Но после разрыва отношений между Советским и Южно-Африканским Союзами зулусам стало сложно приезжать в СССР, вот и пришлось поменять расовую принадлежность постояльцам…
*** Что основательно попортило смысл отрывка (впрочем, мало кто из юных читателей это знал). Креол в США — потомок переселенцев из южной Европы (испанцев, португальцев, итальянцев, иногда — французов), зачастую — аристократ по происхождению. То есть в системе ценностей мистера Твистера — полноценный белый человек (пусть, возможно, и с некоторыми особенностями менталитета), соседство с которым зазорным не является.
**** Слово «креол» в различных регионах имело несколько отличающиеся значения, кое-где оно означало человека смешанного этнорасового происхождения (вроде метиса или мулата). Например, в Вест-Индии креолами называли потомков бывших рабов (понятное дело, чернокожих), а дальше включается «уан дроп рул», и Твистера корёжит от соседства с низшей расой.
* Леонид Соловьёв в своей «[[Повесть о Ходже Насреддине|Повести о Ходже Насреддине]]» сделал из фольклорного трикстера и эксцентрика, вхожего во властные круги на правах придворного шута, народного героя-вигиланта с трикстерскими методами курощания власть предержащих. [[Блестящий неканон|И пусть хоть один сын греха скажет, что получилось плохо!]]
** Далее эту тему развивал Борис Привалов: ещё одна небольшая повесть о Насреддине (намного [[светлее и мягче]], чем у Соловьёва) и ещё две — о трикстерах молдавских и белорусских.
* Послевоенная переделка Ильёй Сельвинским поэмы «Улялаевщина» 1924 года: модернизма стало поменьше, морально сомнительных действий большевиков тоже стало меньше, убрана последняя фраза («Но говорят, что это был не Улялаев…»), переводившая атамана Улялаева в категорию эпических персонажей, и главное — добавлен Ленин, [[Император охреневает|как можно больше Ленина]]!
** Это третья версия. Нечто среднее между первой и второй версиями поэмы. Автор правки читал репринт первой версии. Отличия от всех остальных такие — какой-такой Сталин-Ленин? Не знаем никакого Сталина-Ленина. Мы тут город взяли, делом заняты. И половой жизнью тоже. Во второй версии поэмы добавился Сталин и Ленин, исчезла фраза и резко поменялся эпизод с женой атамана. Третья версия — фраза вернулась, Сталина убрали, но эпизод с неудачным сексом Улялаева остался.
* Марк Галлай в сборнике «Встречи» описывает такой эпизод: {{q|pre=1|
…Среди записок была одна, автор которой спрашивал, почему Симонов, переиздавая свои книги, более не включает в них посвящённое Самеду Вургуну стихотворение «Обед». Симонов очень спокойно ответил:
— Я понимаю смысл вопроса. В этом стихотворении фигурирует Сталин как большой интернационалист. Когда я писал стихотворение, я так Сталина и воспринимал. Теперь я знаю, что настоящим интернационалистом Сталин не был. А задним числом переписывать стихи, исключить из них упоминание о Сталине считаю неправильным. Поэтому и не помещаю их в выходящие сейчас книги своих стихов.
Явное желание автора записки поставить Симонова в трудное положение, посмотреть, «как он будет выкручиваться», ушло, что называется, в песок. Симонов вообще не стал выкручиваться, а прямо ответил на непрямо поставленный вопрос.|«МЕНЯЛСЯ — И ОСТАВАЛСЯ СОБОЙ»}}
* Кирилл Еськов тоже не одобряет данный троп: «Художественные достоинства фильма довольно скромны, но зато он предельно политкорректен: Элвис — чернокожая (тьфу, виноват! — харадо-аменгианка), отношения Тангорна с Грагером окрашены отчётливой голубизной; критики в один голос предрекали, что жюри кинофестиваля в Серебряных Гаванях, страхуясь от обвинений в „расизме“, „сексизме“ и прочих кошмарных „измах“, увенчает ленту всеми мыслимыми призами — так оно и вышло». («[[Arda/Последний кольценосец|Последний кольценосец]]»)
* А. Бушков в 2017 объявил книгу «[[Пиранья (цикл)|Пиранья. Война олигархов]]» «небывшей», выпустив вместо неё «Алмазный спецназ. Чистый углерод». А разгадка одна — события 2014 г.
** А в книге того же цикла «Вперёд в прошлое» сабж постиг латиноамериканскую страну Санта-Кроче. Если в оригинальной книге «Возвращение Пираньи» основным прототипом был Парагвай (мощная русская диаспора из белоэмигрантов, давшая офицеров, [[w:Чакская война|что прописали 220 соседям в 1930-е]]; диктатор, очень похожий на Стресснера), то теперь за основу явно взята Венесуэла (нефтяные промыслы, попытки американцев свергнуть неугодного им президента, какой-никакой флот, обширные контакты с Россией).
* А. Маринина, серия про Каменскую: в одной из поздних книг цикла внезапно выясняется, что Анастасия Павловна, оказывается, обожает стрельбу из пистолета, регулярно ездит в тир и вообще чуть ли не снайпер, так круто умеет стрелять. Это Каменская, которая в ранней книге «Смерть и немного любви» отдала кому-то сумку, где лежал пистолет, чтобы в случае чего преступника могли ''огреть ею по голове'' — такое у Анастасии Павловны было отношение к оружию! Решила авторка вылепить амазонку из женщины, решавшей вопросы с минимальным применением насилия. Даже если раньше это было фишкой персонажа и неоднократно подчёркивалось. Спасибо хоть, [[Мастер боевых искусств|чёрный пояс по каратэ]] Каменской не присвоили.
* Сергей Лукьяненко, «Три Тощака» — внутримировой пример. В августе 1991 года герои ставят в театре новое прочтение «Трёх Толстяков» — «с точки зрения не путчистов Просперо и Тибула, а правительства народного триединства».
* Гуслярские рассказы Кира Булычева — также внутримировой пример, высмеивающий сабж: в рассказах 1990-х годов упомянуто возвращение гуслярским улице Пушкинской и площади Землепроходцев исторических названий — {{spoiler|Старозалупенская и Скотский Выгон}}.

==== Зарубежная ====
* Карл Иммерман, «[[Барон Мюнхгаузен|Мюнхгаузен. История в арабесках]]», 1838 г. Явление спародировано в виде небольшой вставки — переписки автора с переплётчиком (надо полагать, представителем издательства). Там переплётчик объясняет, что уже не времена Сервантеса, что надо писать динамично, быстро, не совсем понятно. А ещё на тот момент популярен эпистолярный жанр, даже если в письмах нет ничего существеннее того, кто и когда болел насморком.
* Чарльз Диккенс в молодости во многом разделял антисемитские взгляды и в своём раннем романе «Оливер Твист» обрисовал содержателя воровской «малины» Фейгина в точном соответствии со [[Хитгый и жадный евгей|всеми негативными стереотипами о евреях]]. Однако тридцать лет спустя, в 1860-е годы, он уже всячески порицал антисемитизм и внёс множество изменений в текст этого романа с тем, чтобы там как можно реже встречалось слово «жид». Он также создал образ доброго и благородного еврея в романе «Наш общий друг».
* Всеволод Нестайко, «[[Тореадоры из Васюковки]]» — [[зигзаг]].
** Сперва автора сильно раскритиковали «как это так, детская книга — и просто смешная, практически без идеологических и воспитательных тем?!», так что в третьей книге [[Добавить идеологии|добавили идеологии]]: тут тебе и борьба с суевериями (фото «призрака») и, в частности, православным клерикализмом (модный поп на машине и грозящая страшным судом бабка), и «с девочками надо дружить», и дружба народов (грузинско-украинская свадьба), и «народ и армия едины» (помощь армии во время наводнения), и «как хорошо, что нам скоро в армию»…
** После распада Союза ''стрелочка повернулась'', и в 2004 автор, как указывалось даже в аннотации, убрал ряд идеологических моментов, сделав её понятней новому поколению. Хотя в целом изменено совсем немного. Пионеры остались пионерами, вскользь упомянутое в третьей книге партсобрание тоже осталось — а какой именно партии, не было указаний и в первоначальном тексте (она по умолчанию коммунистическая).
*** В первой книге голос учительницы перестал быть «металлическим», а Кнышиха спьяну стала петь «советские песни в советские праздники и народные песни в церковные праздники» и перестала креститься на «антенну, похожую на крест». В третьей книге нападки на религию тоже смягчены — пригладили критику в адрес [[Пастырь хитрый|прогрессивного попа]].
*** Ещё из второй книги исчезло примечание про так и лежащие дома у Павлуши три копейки — «всё никак настоящего нищего не встречу», и добавилась реакция Павлуши и Ани на Явино «Пусть будет, как Анка-пулемётчица!» в конце третьей книги: Аня хочет быть художницей, а Павлуша не хочет в армию, а хочет в институт.
* Урсула Ле Гуин, «[[Earthsea|Земноморье]]». В оригинальной трилогии (1968—1972 гг.) в школе острова Рок могли обучаться только мужчины. Женщины занимались колдовством, но их магия была более «дикой», они обычно были деревенскими знахарками и колдуньями. [[Магия — это наука|Магия как наука]] была мужской прерогативой. Всё перечисленное, кстати, никак не помешало главной героине книги «Гробницы Атуана» быть более чем «сильной и независимой» {{spoiler|(послать куда подальше ни много ни мало целую толпу спящих [[древнее зло|древних богов]], которым тебя посвятили ещё в раннем детстве, и уйти своим путём сможет не каждый)}}. Тема расовой принадлежности жителей островов тоже особенно не ставилась во главу угла и описывалась как весьма разнообразная: от светлокожих обитателей северных островов, до очень смуглых соотечественников главного героя и почти чернокожих жителей юга. В написанной в 1990—2001 гг. второй трилогии действие вдруг начинает в основном крутиться вокруг ужасного угнетения, которому подверглись женщины из-за запрета обучаться магии в школе, а также Особой Женской Мудрости. Снятый по мотивам книг сериал был в целом снят отвратительно, но автор обвинил его именно в [[Отбеливание|отбеливании]].
* «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]», последняя на сей день книга «Джентльмен Джоул и Красная Королева»: Внезапно автор заявила, что Эйрел так и был бисексуалом все эти годы. Жил тройственной семьёй с женой-бетанкой и своим адъютантом. А умница-Майлз так и не догадался. Все эти годы, да. В дальнейшем прямо говорится, что, полюбив Корделию, он сделался «совершенно моногамен». И ведь были бы намёки в прочих книгах — вопросов бы не было. Но так внаглую [[реткон]]ить бедного покойника… Фу-фу-фу, Лоис! Нельзя быть такой!

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Буквальный отыгрыш прямого смысла заголовка: при Хрущёве из фильмов, снятых при Сталине, [[Неуместный Сталин|вырезали какие-либо упоминания Сталина]], а бывало, что и целые сцены с «вождём народов». Например, Сталина убрали из фильма «[[Ленин в Октябре]]», причём убирали по частям, по мере изменения политической ситуации. [https://www.kinopoisk.ru/article/2866340/ kinopoisk] пишет, что Сталин исчез и из фильмов «Волга, Волга», «Валерий Чкалов», «В шесть часов вечера после войны», «Кубанские казаки».
** Переделке подверглись и «Трактористы». Так, в оригинале «Марша танкистов» были такие строчки: «Когда нас в бой пошлёт товарищ Сталин и первый маршал в бой нас поведёт». В более поздние времена фильм «восстановили» и переозвучили, а текст песни стал таким: «Когда суровый час войны настанет и нас в атаку Родина пошлёт».
* Александр Роу:
** «Необыкновенные приключения Карика и Вали» 1987 г. по книге Я. Ларри. Был сделан упор на экологию и на загрязнение окружающей среды. В СССР тогда об этом очень много говорили и писали. Заодно, кхм… устранили педофилию. В снятом точно по книге фильме титульные герои должны были бы примерно половину экранного времени разгуливать нагишом, что во время написания книги воспринималось нормально, но к моменту съёмок фильма стало совершенно неприличным.
* «Движение вверх» — автор правки адски фэйспалмил от этого фильма из-за наглой политоты. В сборной СССР, которая суть интернационал, очень много шишек досталось её капитану Паулаускасу. Из самоотверженного спортсмена, полностью отдавшего свою жизнь прославлению советского спорта, зритель увидел эгоистичного козла, ярого националиста-антисоветчика, ради бегства на Запад готового предать интересы СССР и лишь к концу фильма делающего [[Направо кругом|поворот кругом]]. И это при том, что в команде есть куда более «злободневные» персонажи вроде Ивана Едешко, Зураба Саканделидзе и Михаила Коркия. Интересно, что думают об этом сам Модестас Феликсович и его оставшиеся в живых коллеги?
** Реальный Паулаускас никаким диссидентом и антисоветчиком не был. Более того, на протяжении пяти лет он был капитаном сборной СССР. Когда в 1976 году Паулаускас заканчивал карьеру, на его прощальный матч в Каунас приехала сборная Советского Союза: такие почести «неблагонадёжному элементу» в СССР не оказывали.
** В 2008 году Паулаускас дал интервью «Российской газете». Журналистам стало интересно: зачем титулованный спортсмен и тренер два раза в неделю приезжает из Литвы в небольшой российский город Краснознаменск, где занимается с местными мальчишками? «Сюда, в Краснознаменск, меня гонит ностальгия по моей советской юности. Я хочу слышать русскую речь и помогать ребятам», — сказал Модестас Паулаускас. Судите сами, насколько литовский баскетболист в жизни похож на того, кого показали создатели «Движения вверх».
** Тем не менее, сам Паулаускас фильмом остался доволен: «Образ моего персонажа слегка приукрашен, но я понимаю, что это тоже всё в интересах фильма, чтобы эти два часа тринадцать минут зритель не скучал».
* «Здравствуйте, я ваша тётя!» — героя оригинальной «Тётки Чарлея» из британского лорда сделали бездомным то ли чтобы заявить "в буржуазном обществе важны только деньги", то ли в качестве оммажа всей чёрно-белой комедии в целом и лично Чарли Чаплину в частности. В оригинале как минимум двое героев были готовы жениться на бедных невестах по любви. В результате пересмотра несколько персонажей, безусловно положительных в оригинале, перешли в ряд неоднозначных.
* [[Кино и немцы]] же. Подбелить немцев, очернить советов. Реальную идеологию сторон замолчать, но обязательно добавить что-нибудь про [[Гулаги и рабы|ужасы сталинизма]] и что-нибудь из уваровской триады по вкусу. Если рассматривать конкретно ремейки и адаптации, то это «[[А зори здесь тихие…]]» и «Т-34» (по мотивам фильма «Жаворонок»).
** «Зоя» — создатели фильма на кой-то хрен приплели к истории героической девушки-атеистки с коммунистическими взглядами околохристианскую мораль и сделали историю Зои чем-то вроде жития Христа, вроде бы и неплохо, но таких фильмов в российском кинематографе миллион и с лишком. И как-то не сочетаются слова самой Зои, что она сражается «ради булочки ржаной» ни с христианской, ни с социалистической моралью.
* «Гори, гори, моя звезда» — [[внутримировой пример]] с немым фильмом, который озвучивал герой Леонова, и в котором любовника называли то московским франтом, то засланцем Антанты, то хамом-комиссаром в зависимости от того, что происходило в городке.

==== Зарубежные фильмы ====
[[Файл:GhostBustress.jpg|240px|thumb|right|Вот что [[толерантное зло]] с любимыми франшизами делает!]]
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»:
** [[Хан Соло стрелял первым]].
** В четвёртом-пятом эпизодах повстанцы и имперцы — люди (единственный экзот на стороне Восстания — Чубакка, да и тот пошёл за Ханом Соло, а не за идеей). Война против Империи показана как абстрактная борьба за свободу, без каких-то национальных вопросов. В шестом эпизоде нам показали Комитет сопротивления — там экзотов минимум половина (включая мон-каламари Акбара и упоминания Мон Мотмы о ботанах-разведчиках<ref>Здесь это отдельная раса, а не кличка</ref>). В Расширенной Вселенной же Империю сделали ксенофобным государством, а повстанцев — борцами за равенство народов. Но это скорее позволило франшизе «[[отрастить бороду]]». В Диснеевском же каноне добавили ещё и сексуальных меньшинств. И если ксенофобия и борьба с ней в Расширенной вселенной играла важную роль во многих сюжетах, то Дисней добавил сексуальных меньшинств просто «чтобы были».
** В Диснеевских ЗВ Империю как персонажи, так и авторы называют «[[Анакосмизм|фашистской]]». Учитывая, что при этом Гранд-визирем Империи сделали представителя «национального меньшинства» (чагрианина Маса Амедду), добавили среди имперцев чернокожих персонажей и представителей секс-меньшинств, то есть ровно тех, кого реальные фашисты причисляли к унтерменшам.
*** Хотя с точки зрения нацистов меньшинство меньшинству рознь. И как француз для «истинного арийца» ближе славянина или еврея, так и для Империи чагриане ближе, чем те же вуки или генозианцы. Это не считая того, что перед Императором и Вейдером все одинаково ничтожны.
* «Поиск» / «The Search» Фреда Циннемана (1948) — из подавляющего большинства версий фильма исчез диалог двух сотрудниц фильтрационного центра UNRRA по поводу трогательной заботы Рауля о Кареле: «Эти мальчики что, [[Яой|вместе]]? // Нет, [[Они не геи|они просто дружат]]».
* «[[The Time Machine|Машина времени]]» по одноимённому роману Г. Уэллса 1960 г. — добавлены и антивоенные мотивы. Путешественник во времени делает остановки во время [[Первая мировая война|Первой]] и [[Вторая мировая война|Второй мировых войн]], а также видит атомную войну 1960-х, вымышленную авторами фильма. Собственно, из-за неё протагонист и попал в далёкое будущее. В будущем тоже отголоски войны: «говорящие кольца» записали ряд сообщений, где говорится о некой войне, длившейся 360 лет и истощившей всё и всех. Морлоки — это потомки людей, которые укрылись в пещерах на послевоенной Земле, чтобы выжить. А ещё морлоки элоев заманивают при помощи сирен. То есть у них на подсознательном уровне сидит (досталось от далёких предков) — слышишь вой сирены, укрывайся в бомбоубежище или подвале. Из «подвала» ни один элой не возвращался (что по логике вещей, должно было быстро привести к «вымыванию» соответствующих генов из популяции).
* [[James Bond|Бондиана]] в 1970-х стала всё больше поворачиваться в сторону актуальных веяний.
** «Человек с золотым пистолетом» Скараманга при энергетическом кризисе пытается делать деньги на новом источнике энергии.
** «Лицензия на убийство» — Бонд противостоит крутому наркоторговцу Санчесу в [[Банановая республика|банановой республике]] (тогда эта тема была популярна).
** «Живёшь только дважды» — предотвращение войны между СССР и США было актуальной (хотя и сходящей потихоньку на нет) темой. В книге ею и не пахло (был японский «клуб самоубийц»).
** «[[Moonraker|Лунный гонщик]]» — одну ракету главгада Дракса, которую он хотел применить в Англии для ядерного теракта, заменили шаттлами (новинкой на тот момент), а самого злодея превратили в [[Тоталитарный миротворец|тоталитарного миротворца]].
** 25-й «[[No Time To Die|Не время умирать]]» (2021) — Бонд (Дэниел Крейг) уволился со службы за пять лет до событий фильма, а его кодовый номер 007 присвоили агенту 00, [[Фансервисная иностранка#Темнокожие|чернокожей Номи]] ([[w:Линч, Лашана|Лашана Линч]] [[Тёплые моря и пиратские острова|ямайского]] происхождения).
*** С которой умышленно ли, не умышленно — получилась отличная натебейка нынешним набранным по квотам представителям темнокожих меньшинств.
* «Кулак легенды» 1994 г. с Джетом Ли (ремейк «[[Фильмы Брюса Ли#Кулак ярости (1972 г.)|Кулака ярости]]»). Если в оригинальном фильме японцы показаны чем-то средним между крысами и собаками, то в ремейке главный герой перед возвращением на родину в Китай учится в Киотском университете, боевые искусства ему преподаёт японский мастер, и к тому же он [[роман сакэ со сливовым вином|встречается с японской девушкой]]. В 1990-е отношения между Китаем и Японией не были такими напряжёнными, как в 1970-е.
** Аналогичный пример с фильмом «Бесстрашный» 2006 г., где японский боец показан как человек чести.
* «Штамм „Андромеда“» 2008 года. Фильм получился, по сути, [[Два в одном и три в одном|мешаниной]] романов «Штамм „Андромеда“» (1969) и «Сфера» (1987), из-за чего команду из 5 одиноких белых мужчин (в оригинале)<ref>В оригинале имеется обоснуй, что одинокие мужчины наиболее способны к жёстким необходимым решениям (не будут руководствоваться сантиментами по отношению к жене, потомству, родителям). Хотя есть намёк, что эта теория специально сфабрикована учёными, чтобы им отдали контроль над ядерным устройством самоуничтожения.</ref> заменили на другую, сформированную со всеми требованиями к инклюзивности. Вместо вируса из космоса имеем {{spoiler|послание от потомков «прекратите нефтяные разработки, иначе все сдохнем»}}.
* Запоздавший финал [[Мамалыга и вампиры|румынской]] серии о комиссаре Микловане — «Выживший» (2008). Если в первых фильмах румынские коммунисты были союзниками комиссара в борьбе с [[Нацист|легионерами]], то в постсоветском сиквеле Миклован оказался политзаключённым новой власти, в тюрьме, которой рулит [[Гулаги и рабы|советский полковник]] — поехавший фанат «[[Клюква|русской рулетки]]»… Разгадка проста: режиссёр и исполнитель роли Миклована — Серджиу Николаеску — был активным участником [[Цветная революция|антикоммунистической румынской революции 1989 года]]. Отсюда и пересмотр.
* Схожая ситуация в венгерском цикле фильмов о Капельке и майоре Кардоше. Первые три фильма они на страже социалистической законности, а вот в четвёртом фильме (1991 года) уже усердно строят капитализм и стараются продемонстрировать европейскость Венгрии (во всяком случае, приспособленец Кардош то и дело поддает [[Бафос-нежданчик|бафоса-нежданчика]] своим «криком души» «Мы хотим в Европу!»).
* [[Кинематографическая вселенная Марвел|Фильм «Тор»]] — Хеймдалль, [[Расовый лифт|бро с Асгардского гетто, йоу!]] Кстати, Идрис Эльба, который теперь Стрелок. В комиксах он белый, [[педаль в пол]] давит то, что в скандинавской мифологии Хеймдалль прямо назван «белейшим среди асов». Там же откуда-то взялся азиат (один из «Эйнхериев» — смертных, взятых в Вальхаллу).
** С другой стороны, жители Асгарда — не скандинавы, а инопланетная цивилизация, которой поклонялись викинги. Инопланетяне могут быть хоть чёрными, хоть зелёными. С третьей стороны — они не зелёные. Можно также подвести полушуточный [[обоснуй]] конкретно под Хеймдалля: в мифологии он считался прародителем людей, а, как показала наука, люди происходят из Африки…
* Ремейк «Охотников за привидениями» 2016 г. — рекламщики пытались подать его как [[Сделано ради ностальгии|бальзам на душу фанатов]], но фильм скорее издевается на фанатами, в том числе демонстрируя жестокость по отношению к актёрам, исполнявшим роли оригинального квартета, снят с полным игнорированием первоисточника и превращён в сортирную комедию. Слава богу, коммерческая неудача фильма не оставляет шанса на продолжение.
* «День независимости: Возрождение» — чудаковатого лохматого профессора из первой части сделали геем. Зачем это требовалось для сюжета — история умалчивает.
* [[A Nightmare on Elm Street|Фредди Крюгер]] в перезапуске [[педофил]], как будто в качестве серийного убийцы он был недостаточным злом.
** Справедливости ради: Уэс Крейвен планировал сделать Крюгера ''ещё и'' педофилом уже в старой линейке фильмов, «потому что это самое страшное, что только может совершить человек» ©. Но отказался от этого замысла — или просто не стал его акцентировать. Ну, а в перезапуске уже вдавили [[педаль в пол]] (но фильм это не спасло).
* Экранизация «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмной Башни]]» — Превращение Роланда в афроамериканца и потеря им ка-тета обоснована тем, что сюжет — {{spoiler|следующий забег протагониста по мультиверсу, аккурат после финала седьмой книги}}. Другое дело, что непонятно, зачем ''ка'' менять своему избраннику цвет кожи?
* Чёрный L в экранизации [[Death Note]] [[Пытка увеболлом|от Netflix]]. В оригинале гениальный юный детектив — британец, воплощение тропа [[облик Чезаре]]: болезненно-бледный и с вечными [[Тёмные круги под глазами|тёмными кругами под глазами]]. Фильм, впрочем, не является точной экранизацией, он, скорее, произведение «по мотивам»: действие перенесено в США, соответственно, главные герои выглядят как жители США, те же Лайт и Миса из японцев превратились в белых европеоидов. И чернокожий L — наименее раздражающее из [[Вопиющий неканон|изменений]].
** Говоря об изменениях: отношения Лайта и <s>Мисы</s> Мии перевернулись с ног на голову, и теперь он любит её, а она манипулирует им! Потому что «сильная независимая женщина».
* «[[Star Trek Beyond]]» — внезапно оказалось, что пилот Хикару Сулу — гей, у него на базе Йорктаун живут партнёр и дочь (неизвестно, родная или приёмная). Создатели фильма сделали реверанс в сторону Джорджа Такеи, исполнителя роли Сулу в оригинальном сериале, но самого же Такеи эта идея, мягко говоря, [[Ай, молодца!|не порадовала]]. Он напомнил, что сценарист Джин Родденберри придумал Сулу гетеросексуалом, поэтому лично он (Джордж) на съёмочной площадке играл натурала.
* «Страх и ужас» — из экранизации романа Амели Нотомб вырезаны все выпады протагонистки в адрес японцев типа «А мы зато за фашистов не воевали!»
* «Конец детства» по одноимённому роману Кларка — протагонистом вместо генсека ООН становится Простой Американский Парень со сверхспособностью «дипломатия»: он настолько крут, что сумел уладить конфликт между деревней и цементным заводом!
* «Время убивать» — знаменитая фраза адвоката, после которой присяжные оправдывают Карла Ли, — «А теперь представьте себе, что она белая», в романе Гришема имела вторую половину: «А теперь представьте себе, что девочка белая, а насильники — чёрные». Но вы что, полностью указывать цитату нельзя, а то активисты за права негров заставят платить и каяться!
* Walt [[Disney]] Pictures в последнее время становится всё чудесатей и чудесатей:
** «Излом времени» — в [https://daily.afisha.ru/cinema/8347-izlom-vremeni-nikudyshnyy-mezhzvezdnyy-utrennik-disneya/ типичных] [https://www.mirf.ru/kino/izlom-vremeni-obzor рецензиях] на данную ленту уже высказано всё, автор правки ничего от себя добавлять не намерен.
** «Щелкунчик и четыре королевства» 2018 г. — [[Вопиющий неканон#Литературные авторские сказки|подробнее здесь]]). Конечно, фильм не настолько плох, как адаптация Кончаловского, но выводы грустные: провал предыдущей картины ничему сотрудников WDP не научил, и они готовы [[Танцы на граблях|наступать на те же грабли снова и снова]], что лишний раз доказывает…
** Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]» — книжный дворецкий Батлер и его сестра Джульетта — европейцы, имеющие русские и азиатские корни. Их происхождение не раз подсвечивается, более того, оно имеет значение для сюжета. В экранизации оба — чистокровные негры. {{spoiler|Негр по имени Домовой? Серьёзно? Притом что род Батлеров служил Фаулам со времени Крестовых походов.}} Ради всех лепреконов, зачем было [[Сменить пол в адаптации|менять пол майору Круту?]] Сильных и независимых женщин в книгах и без того хватало.
*** Не просто «хватало» — тот факт, что Элфи/Холли [[принцип смурфетки|первая девушка, вообще принятая]] в ЛППРКОН (остальные, как бы ни были круты, довольствуются службой в других полицейских подразделениях), в сюжете не то чтобы ключевой, но весьма заметный. Экранизаторы это обесценили, хотя сыграла Джуди Денч просто отлично.
** {{Video|7MxewIeJOMk|«Вечные»|width=240}}Вечным поменяли расу/пол. Особенно «забавно» сделали с Маккари — белый мужчина из комиксов стал ''глухой'' чёрной женщиной, при том, что у вечных по канону идеальное здоровье. И вообще, зачем было делать роботов, созданных для зачистки территории, инвалидами и заднеприводными?
** [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]] в целом: одним персонажам поменяли [[Сменить расу в адаптации|расу]]/[[Сменить пол в адаптации|пол]], других так или иначе «выпилили» из сюжета: Тони Старка убили, Капитана Америку заменили афро-версией, Хоукая — фем-версией, Тор растолстел и забил на свой народ (функции лидера выживших асгардцев взяла на себя ответственная чернокожая женщина). Паучок посадил сам себя в автобус в последнем сольнике, Баки на подтанцовках у нового Кэпа, Вижен окончательно отошел в мир иной, если для него он существует. Старлорд командует где-то в космосе, и на Землю вряд ли вернется. Из всего списка реально остается только Скотт, Беннер и Стрендж. Из новых добавился только Шан-Чи, да Дэдпула рано или поздно затащат в КВМ.
** «Чёрная Вдова» — все мужчины либо злодеи, либо [[Крутой для битья|крутые для битья]] (но обязательно [[Женщина сильнее мужчины|слабее женщин]]!), либо не-белые, а женщины либо хорошие, либо их контролируют злодеи.
* «Меч короля Артура»: Британия VI века населена мультикультурными афробританцами и азиатами. Артура воспитывал не рыцарь Эктор, а женщины с низкой социальной ответственностью. И он не получает трон по праву наследника, а устраивает революцию против тирана с помощью магии, ну а то что он наследник — так, приятный бонус. И вообще это не Британия — страна бриттов, то есть кельтов, а Англия со столицей в Лондоне.
* «Робин Гуд: Начало» — Маленький Джон теперь чёрный и призывает чуть ли не к революции. А сам Робин Гуд у него на побегушках.
* «Пипец» — в [[Kick-Ass|первом фильме]] дилогии Убивашка презрительно обзывает нелетальное оружие ГГ «гейской пукалкой». Во [[Kick-Ass 2|втором фильме]] вставили героя-открытого гея, а сама Убивашка заряжает очередную речугу в поддержку однополых отношений.
* Фильмы о [[Зорро]]. Нет, сам благородный мститель в маске существенных изменений не претерпел, а вот образы его подружек подпадают под троп. Скажем, в картине 1974 года, где главную роль исполнил Ален Делон, Ортенсия сильна только духом, а в позднейшем фильме «Маска Зорро» с Антонио Бандерасом Элена и шпагой неплохо умеет махать.
* «[[Ip Man]]» — делая из Ип Мана китайского национального героя, франшиза скипает тот неловкий момент, что легендарный мастер стиля вин чунь был убеждённым гоминьдановцем.
* «[[The Invisible Man|Человек-невидимка]]» 2020 года — никаких изысков, фильм просто сделали повесточным целиком и полностью.
* «Красный рассвет» (2012) — в США вторгаются коммунисты… китайские? Нет, северокорейские. [[Сарказм|Так реалистичнее]], ведь теперь китайцы — партнёры. И кинозрители.
* «[[Дюна]]» Дени Вильнёва. В 2021 году нельзя даже намекать, что гомосексуальность присуща [[загнивающие аристократы|развращённым декадентам]], поэтому барон Харконнен лишился педерастии (и вообще урезан до 3-4 коротких сцен). В 2021 году нельзя не иметь в актёрском составе хоть одну чернокожую женщину, поэтому чернокожей женщиной станет… нет, не преподобная мать… нет, не Ирулан… нет, даже не Чани… Льет-Кинес, книжный ОТЕЦ Чани!
* «Женщина-король» же! Фильм выставляет Дагомейское королевство борцами с европейскими работорговцами. В реальной истории все было с точностью наоборот — основной статьей дохода Дагомеи была именно что работорговля и запрет оной в Европе сильно ударил по могуществу Дагомеи.
** И [[смердяков в зеркале|вдвойне забавно]], что фильм, прославлавляющий Дагомею, снят, в том числе, потомками проданных дагомейцами рабов.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «Следствие ведут ЗнаТоКи». На протяжении первых девяти серий Томин, Кибрит и особенно Знаменский дымят, как паровозы, а в десятой коллективно расстаются с сигаретами, причём без комментариев и «ломки», как будто никогда в жизни не курили. Странно выглядит даже не то, что они одновременно расстались с пагубной зависимостью, а именно глухое молчание вокруг этой темы. Подумаешь, дескать, трое заядлых курильщиков бросили курить за кадром, вместе и навсегда! Такое ведь происходит ежедневно, разве нет?
** Странно было, что Кибрит курила прямо на рабочем месте, то есть в лаборатории. Покурить там, где хранятся и используются химреактивы, во все времена было идеей так себе.
*** Строго говоря, именно в химлаборатории ее и не снимали. Антураж не уходил дальше обычной вспомогательной комнаты, в которой самая страшная техника - аналитические весы.
** Обоснуй: они просто перестали курить на рабочем месте после взбучки. А как ходят на перекур, того нам не показали.
* «Улицы разбитых фонарей» — мягкий вариант тропа. В первых сезонах был сюжет, где Волкову поручили нарисовать стенгазету, и он решил эту проблему следующим образом: заручившись поддержкой пары патрульных, изловил нескольких уличных художников и, стращая их карами за работу без лицензии, заставил рисовать. В последних сезонах героям поручили аналогичную работу, но здесь они вежливо просят художников о помощи, обещая помочь им со своей стороны. Однако тут можно предложить вполне логичное обоснование: прошли года, герои остепенились. По сравнению с Каменской-снайпером и ЗнаТоКами, в одночасье ставшими некурящими, это смотрится совершенно реалистично.
* Кстати, о Каменской. В первом сезоне сериала курила, но во втором начала героически бороться с вредной привычкой. И даже коллегам начала подавать пример.
* «Тайны следствия», пополам с тропами [[разрыв канвы]] и [[опухание сиквелов]]. Ранние серии являются экранизацией детективных романов писательницы Елены Топильской, бывшей сотрудницы прокуратуры, которая выступала сценаристом первых восьми сезонов фильма. С девятого сезона начинается отсебятина «левых» сценаристов, а главная героиня, юрист Мария Сергеевна Швецова, сама начинает задерживать преступников при помощи пистолета и прочих подручных средств.

==== Зарубежные ====
[[Файл:LorasGay.jpg|240px|thumb|right|Сир Лорас сильно изменился за лето.]]
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]»:
** Три белых персонажа (ну, два белых и смуглый) сменились на негров. Впрочем, тут может иметь место «биологизация» — типа, на юге живут, пусть будут чернее<ref>Только вот смуглый Арео Хотах, хоть и служит самому южному королевству Дорн, а происходит с севера Эссоса. (''В книге.'' В сериале его могли сделать… да хоть летнийцем, как и Ксаро.)</ref>.
*** Внезапная [[инверсия]] — Ксаро Ксоан Даксос, один из ч0тких ч0рных парней, тут не гей, а бойкий натурал: замутил со служанкой Дени.
** При этом книжных темнокожих персонажей попросту вырезали — принца Джалабхара Ксо, бордель-маман Катаю и её дочь Алаяйю, капитана Квухуру Мо, а также грозного жреца Рглора Мокорро.
** Сексуальная связь Ренли и Лораса в книге шла намёками, пусть и жирными, в сериале — отчётливая эротика. Потом Лорасу ещё и [[сексот|молоденького оруженосца]] в пользование дали. В книгах он при всём прочем отважно участвует в штурме вражеской крепости, в сериале — {{spoiler|бездарно сливается от АоЕшки, успев разве что исповедаться в септе, и не факт, что искренне}}.
** В уста малолетнего короля-садиста Джоффри режиссёры сериала вложили рекомендации о смертной казни для мужеложцев. В книге нет ни того, ни другого.
** Стопроцентная гетеросексуалка Яра (книжная Аша) Грейджой стала бисексуалкой, а то и чистой лесбиянкой. При том, что на Железных Островах царят вполне себе домостроевские нравы. [[Обоснуй]]: наклонности были всегда, но проявить смогла, когда вырвалась из родных мест.
** По мнению ряда личностей, сюжет книги был изменён в сторону феминизации: под конец шестого сезона правительницами остались одни женщины. Но Севером, Железными Островами, Долиной и Речными Землями правят мужчины, а это бо́льшая часть Вестероса.
*** Самое смешное, что в самих книгах устами одного из персонажей Мартин пророчит на смену Эпохе Пяти Королей Эпоху Трёх Королев. Но этот факт как-то прошёл у всех мимо ушей.
** [[Шутки ради]] — причёска Джона Сноу в шестом сезоне обоснована каким-то там ритуалом Мелисандры, но некоторые считают, что это дань голливудской моде на ''man bun''.
* «[[Дом дракона]]» — семейство Веларион, по книге — валирийцы не хуже Таргариенов, почернело в полном составе, да ещё и растаманские дреды стало носить… причём всё равно по-валирийски белые.
** Мисария, известная под [[неловкое прозвище|неловкой кличкой]] «Бледная Пиявка» — не просто валирийка, а чуть ли не альбиноска. Играет её совершенно неприкрытая и довольно смуглая японка Соноя Мидзуно. Играет в общем-то неплохо (если бы только не [[смищной аксэнт]]), стереотип [[зловещая азиатка|зловещей азиатки]] отыгрывает на все сто, но тропа это не отменяет.
** Если же говорить не о касте, а о сюжете, то обе соперничающих королевы представлены парадоксальным гибридом [[сильный женский персонаж|СЖП]] с угнетёнными няшечками, которые всё плохое делают только по наущению или принуждению мужчин, а всё хорошее — сами, да ещё преодолевая сопротивление мужчин.
** Лейнора Велариона — официального мужа Рейниры [[пощадить в адаптации|пощадили в адаптации]]: теперь королева не устраняет его руками киллера, [[убить гипотенузу|чтобы не мешал соединиться с возлюбленным]] дядюшкой, а помогает инсценировать такое устранение и уплыть в Вольные города. Не имеют нынче положительные персонажи таких правов — геев-негров обижать.
* «[[w:Падение Ордена|Падение Ордена]]» — [[тамплиер]]ы заступаются за евреев. И самое странное — Филипп IV Красивый тоже заступается за евреев. Тут имеет место ещё и [[не в ладах с историей]].
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — весь десятый сезон ньюскула об этом. Спутница [[Карфаген должен быть разрушен|регулярно напоминает]] о том, что является лесбиянкой («всесексуал» Джек Харкнесс, к примеру, так себя не вёл). В королевской гвардии викторианской Англии служат негры, среди представителей среднего класса также замечены темнокожие. Когда Билл подмечает это, Доктор говорит, что «история отбелена». Когда ранее Десятый путешествовал с Мартой, история почему-то не была отбелена. Капитализм порицается в серии с совершенно нелепым сюжетом. Нет, бездушные корпорации критиковались в сериале и раньше, но «Кислород» снят в худших традициях советских агиток про злых капиталистов. В древнеримском легионе служат афроримляне, один из которых гей, и его сослуживцы нормально к нему относятся<ref>Реальные римляне вообще видели мир абсолютно перпендикулярно нашим понятиям об ориентации, и это прекрасное сырьё для целых нескольких серий, если бы BBC к этому моменту не положили на историю крепко-крепко.</ref>. Если человечество всегда было настолько терпимо, неясно, откуда вообще взялись расизм и гомофобия. На этом фоне очень интересно смотрится дилогия о Семье Крови из эры Десятого — в 1913 году люди высмеяли саму мысль о том, что Марта (темнокожая девушка) может быть врачом. Ах да, шутки про Трампа не делают чести фантастическому сериалу о двухтысячелетнем путешественнике во времени.
* Не совсем пересмотр в киносериале «Бэтмен» 1943—44. В первом появлении летучего мыша на экране его главным врагом был не Джокер, Пингвин, Женщина-Кошка или Пугало. Они на тот момент уже были придуманы (и постепенно начали набирать популярность), но ими в сериале даже не пахнет. Тут главгад — японский шпион Дака и его шпионское подполье, набранное из американских бандитов. Как раз вполне злободневно, так как идёт война. И не так важно, что на японца он не очень похож, что бюджет хромает, что драки поставлены плохо и что некоторые сюжетные ходы смотрятся глупо.
** В киносериале «Бэтмен и Робин» 1948—49 гг. главгадом был «авторский» злодей Маг/Колдун. На грани [[Необузданные догадки|необузданных догадок]] — авторы побоялись, что антагониста из комиксов примет не вся [[целевая аудитория]], а только фанаты комиксов. Поэтому создали главгада, используя уже накатанные штампы из гангстерских, фантастических, шпионских и прочих детективов.
* «[[Land of Oz#Изумрудный город (2017)|Изумрудный город]]» Сингха — что круче: истерики Типа/Озмы из-за гендерного самоопределения, страдания Тыквоголового Джека из-за {{spoiler|киборгизации (да-да, он и Ник-Лесоруб тут один и тот же персонаж)}}, или крестовый поход Волшебника против магии, с мушкетами, сработанными в мастерских Эв [[Копирование — это просто|по образцу]] «пустынного орла» Дороти? И что характерно, у Баума всё это есть, но не развито, ибо не было в тренде. А что касается пресловутой приснопоминаемой подколки первой книги в адрес монетарной реформы времён МакКинли… то если даже она действительно имела там место, а не порождена [[СПГС]], кому это сегодня интересно?
* «[[33 несчастья]]» от [[Netflix]] — все сообщники графа Олафа в сериале показаны [[светлее и мягче]], чем в книгах. Наибольшие изменения потерпел(а) обладатель(ница) андрогинной наружности. В первоисточнике был(а) зловещим [[громила|громилой]] и погиб(ла) первым из участников труппы. Создатели сериала, видимо, посчитали этот образ оскорбительным для сексуальных меньшинств и сделали этого персонажа добродушным и женоподобным [[Алибабаевич]]ем, вдобавок, [[пощадить в адаптации|пощадив]].
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от Netflix: Фрингилья Виго, Истредд и Трисс Меригольд внезапно темнокожие.
** Ладно, Фрингилья, Истредд, Вильгефорц… Маги могут быть родом откуда угодно, на то, что их раса не соответствует первоисточнику, можно закрыть глаза, если в дело вступит троп «[[талант превыше внешности]]» (спойлер: {{spoiler|не вступил}}). А вот то, что массовка простых местных жителей примерно в равной степени состоит из белых, азиатов и негров — уже изрядно напрягает. В «[[Saga o wiedźminie|Ведьмаке]]» одна из основных тем — расизм и ксенофобия, которые всеобщие, неотъемлемые и непреодолимые<ref>Типичный польский мелкодержавный шовинизм про то, что нормальные государства всегда моноэтничные, а многонациональные — это какие-то империи зла сплошь и рядом.</ref>. То есть ведьмаков не любят, краснолюдов не любят, эльфов не любят, а между собой — да запросто, все люди братья? Учитывая, что в сеттинге вовсю действует троп [[единство у нелюдей, раздробленность у людей]], [[подавление недоверия]] трещит по швам.
*** Ага, вы ещё предложите, чтобы всех эльфов играли только негры. Вот бы у негритянских активистов бомбануло до небес из-за того, что их раса в сериале представляет наглухо упоротых расистов с претензиями на страдальчество от злых белокожих людей<ref>Можно подумать, что среди них [[w:Фаррахан, Луис|таких не водится]]…</ref>.
** Средневековая мораль мира тоже была благополучно [[Упростили и опошлили|выброшена за борт]] в угоду политкорректности и реверансам соответствующей публике: король готов убить жену только из-за того, что она никак не родит ему мальчика после двух попыток (монастырь? справедливое возмущение, а то и месть семьи убитой? не, не слышали); Йеннифэр возмущается, что жизнь положила на сокрытие преступлений «убийц и насильников» (как будто совершенно не знала, как живут местные короли), а до этого её назначение в Аэдирн блокирует Цинтра, потому что Йеннифэр на четверть эльфка — в мире, где эльфийская кровь встречается у всех от монархов до простолюдинов и таких квартеронов можно лопатой грести. Наконец, Нильфгаард из милитаристской, но всё же самой прогрессивной экономики мира стал «выгребной ямой Юга», чьи завоевания держатся на одном только религиозном фундаментализме.
*** Бо́льшим идиотизмом получилось то, что выгребная яма Юга по итогу оказывается куда круче всех этих ваших северян. В книгах Нильфгаард имел превосходство, но всё же не тотальное — пободаться и познать поражения пришлось (хоть с каждым разом Нильфгаард извлекал пользу для себя). А тут… Как будто Эмгыра подменили на Саурона и вот-вот будет нападение на Минас-Тирит.
* Heathers (2018) — внезапно, [[субверсия]]. Если в оригинале троица Хэзер были высокими и красивыми блондинками (за исключением Дюк-брюнетки), то в сериале их превратили в негритянку (Макнамара), толстую (Чендлер) и гендерфлюида! Да и сам сериал посвящён стёбу над радикальными SJW.
* «Падение Трои» — просто [[зыбучий грёбаный песец]] с бездумно понатыканными афроменьшинствами на главных ролях. Тот случай, когда [[Сменить расу в адаптации|смена расы]] была ОЧЕНЬ не к месту.
* {{video|1sHZRZ4OVQ0|Проблемы современных ведьм|width=240}}[[Ремейк]] сериала «[[Charmed|Зачарованные]]» — то, что главные героини стали латиноамериканками, пережить можно. То, что большую часть антагонистов превратили в карикатурных [[Готы и панки|готов]], тоже, в принципе, не трагедия. В конце-концов, и оригинальный сериал в плане злодеев на шедевральность не претендовал. Но вот бесконечные [[Дешёвая драма|страдания]] вокруг нетрадиционной ориентации одной из сестёр быстро осточертели даже самым толерантным зрителям. Топорные попытки [[Отрастить бороду в адаптации|отрастить бороду]] и поднять тему борьбы за женские права только усугубили ситуацию.
* Похожая ситуация с другим перезапуском: «Леденящие душу приключения Сабрины». Здесь всё не так плохо, но: откровенно искусственно приплели тему харассмента, ввели подругу-трансгендера, [[Ниндзя-пират-зомби-робот|подругу-негритянку-инвалидку, кузена-негра-гея]]<ref>В комиксах этот персонаж был, но был белым и без явной ориентации. Остальные появились в сериале.</ref> и феминистский клуб, который борется с гнусными ограничениями от белых цисгендерных мужиков. А ещё проехались по злобной патриархальной религии — только, по иронии, в её роли тут сатанизм.
* «В Филадельфии всегда солнечно» — создатели сериала в первых сезонах с довольно злым юмором поднимали тему транссексуализма, а героиня-транссексуалка регулярно становилась объектом шуток. Но в дальнейшем вернули героиню, одарив её мужем и ребёнком и показав с исключительно доброй точки зрения. В интервью так и объясняли: времена изменились, нам стыдно за то, что было.
* «[[Ten Little Niggers|И никого не стало]]» 2015 года — Эмили Брент и Вера Клейторн из соображений этикета вынуждены оставить мужчин наедине, пока те курят и беседуют о войне, и Вера этим очень недовольна. В первоисточнике закатившую истерику Веру пощёчиной успокоил Армстронг, в этой экранизации наоборот. Армстронга вообще сделали более неуравновешенным и истеричным. Когда Вера проявляет недоверие к доктору и требует его обыскать, тот в ответ требует обыскать в свою очередь и её, критикуя идею равных прав.
** Так как Эмили Брент — религиозная фанатичка, создателям, видимо, захотелось сделать её ещё неприятнее, чем она была в первоисточнике. Поэтому здесь ей приписали подавляемые лесбийские и [[педофил]]ьские наклонности, потому что это делает её религиозность лицемерной<ref>Тут ещё и [[Изменившаяся мораль]]. В романе мисс Брент выгнала из дому и тем подтолкнула к самоубийству беременную девушку-служанку. Во времена написания книги одно это выставляло её насквозь лицемерной псевдоверующей: с точки зрения нормального христианина, погубить неродившуюся невинную душу — грех из числа самых тяжких, «попустительство разврату», от которого стремилась откреститься Эмили, даже рядом не стояло. В наши дни массовый зритель таких нюансов запросто может не понять, а вот педофилия — клеймо куда более очевидное.</ref>. Также в сериале нет той сцены из книги, где Вера старается оправдать обрёкших на смерть туземцев Ломбарда, а Эмили Брент отвечает ей, что чёрные люди — братья остальным людям. В сериале, узнав об уничтожении Ломбардом африканской деревни с её жителями, Эмили Брент называет того ужасным человеком в основном из-за той опасности, которую он представляет для христианских миссионеров. Кроме того, создатели вложили в уста Эмили Брент антисемитские реплики, которых она в книге не говорила.
** Полицейский Блор из лжесвидетеля, которым был в первоисточнике, стал гомофобом и [[Моральный горизонт событий|убийцей гея]].
* «Испанская принцесса» — если предшествовавшую «Белую королеву» [[BBC]] ещё можно назвать просто историческим мылом, где героини из XV века ведут себя сообразно XXI, то здесь американский [[Starz]] оторвался по полной. Действительно прибывшие в свите Екатерины Арагонской в Англию чернокожие слуги повышены до [[Два в одном и три в одном|придворной дамы-негритянки]] Лины, которая рассчитывает выйти замуж за английского лорда, что ни у кого, совсем ни у кого не вызывает удивления. Были же в Испании какие-то мавры, ну так она из них, только что Реконкиста прошла, так что не пытайтесь отказать Испании в религиозном и культурном разнообразии, товарищи зрители! В итоге Лина выходит замуж за простого солдата Овьедо, тайно устроив опережающую своё время (XVI век) смешанную христиано-мусульманскую церемонию. Сама Екатерина Арагонская, воспитанная при [[Религиозный фанатик|самом католическом дворе Европы]], признаётся мужу, что уважает ислам, после чего у них тут же происходит бурная консумация брака. Её матушка, прямо как [[The Witcher (Netflix)|нетфликсовская Калантэ]], лично участвует в боях против мавров, помахивая шашкой.
* «Ты» — начиная со второго сезона протагонист-злодей регулярно язвит на тему «привилегий белого гетеросексуального мужчины». Среди потенциальных жертв появляется извращенец-эфебофил, которому главный герой читает лекцию на тему [[Почему ты отстой|почему пользоваться беззащитностью девушек плохо]].
* «[[La Casa de Papel|Бумажный дом]]» — после покупки сериала [[Netflix]] налётчики превратились в глазах общественности из просто бандитов в Сопротивление с большой «С» (поэтому граждане Испании чуть ли не в пляс пускаются, когда банда приходит за их золотовалютным резервом), и в маски Дали стали рядиться все антисистемщики от борцов с коррупцией до феминисток. Также за две серии буквально одной и той же фразой проехались лично по действующему президенту России за события на Дубровке аж три раза.
* «[[Twilight Zone/Twilight Zone (2019)|Сумеречная зона]]» — когда легендарную франшизу взял в свои руки Джордан Пил, были вполне обоснованные опасения, что он принесёт туда леволиберальную повестку. Оправдались они сполна: почти половина серий первого сезона исключительно топорно воплощает самые одиозные идеи подобного толка (прикрываясь именем [[Twilight Zone|Серлинга]], который действительно был борцом против сегрегации и антимилитаристом). Удивительно другое: когда народ воскликнул «[[Что за фигня, автор?]]», Пил нашёл мужество извиниться, умерить пыл и не делать второй сезон трибуной для своих политических заявлений. Таки [[теперь снова торт]], да.
* Полудокументальный китайский сериал о жизни [[Брюс Ли|Брюса Ли]]. Так как сериал снят в Китае, то и соответственно он будет наполнен китайским патриотизмом, а сам Брюс будет постоянно кричать «Я китаец!» Ну а в качестве отрицательных персонажей добавим японца и тайца.
* «[[ALF]]» — в первоначальной версии серии, в которой у Альфа была [[амнезия]], он потерял память от удара током в ванной. После выхода серии стало известно о случае, когда юный зритель решил повторить этот трюк, чуть не стоивший ему жизни. Тогда создатели сериала заменили звук удара током на звук падения. Однако диалоги (следовательно — и переводы) остались неизменными, что местами выглядит странно.
* «Убойный отдел» — Джарделло в первых двух сезонах с удовольствием курит сигары, а в четвёртом сезоне уже утверждает, что курил только будучи подростком, и вообще курить — это не круто.
* «Призраки усадьбы Блай» — адаптация классической повести «Поворот винта» Генри Джеймса. Соблазнение предыдущей гувернантки Питером Квинтом приобрело расовое измерение: порочный белый мужчина сводит с пути истинного чернокожую молодую женщину, успешную и талантливую, у которой вся жизнь была впереди. Ещё двое однозначно положительных персонажей — влюблённые друг в друга негритянка и индус. Кроме того, обрамлением для всей хоррорной истории оказывается история любовная — лесбийский роман между новой гувернанткой и садовницей.
* «[[Видоизменённый углерод]]» — если вы читали оригинал и НЕ ознакамливались с адаптацией, сперва плесните себе чего-нибудь покрепче, а только потом продолжайте читать эту статью. Вас предупредили. Благодарю. Оригинальный роман в числе прочего затрагивает тему того, как могут меняться характеры людей, если люди научатся жить очень и очень долго — и в ходе разбора этого вопроса выкладывает широченную палитру вариантов развития личности: тут вам и в край оборзевшие от порождённой [[Я богатый, мне всё можно|богатством]] и [[Я здесь главный, мне всё можно|властью]] вседозволенности извращенцы-элитарии, и искалеченные веками приключений на пятую точку сломанные простые маленькие люди, и вообще забившие на свою природную человечность и полностью отдавшиеся всем доступным достижениям прогресса ''«лоскутные люди»'', и заматеревшие до совершенно фантастических высот беспринципные воротилы подпольного мира, и просто стремящиеся насладиться вечной молодостью добившиеся всего своим трудом редкие счастливчики, и даже [[ИИ тоже люди|отвоевавшие себе гражданские права ИскИны]] — уйма самых разных жизненых путей, но за счёт их огромной протяжённости некоторые из них заводят идущих ими гораздо дальше, чем может зайти обычный человек в реальной жизни: предостаточно как весьма отталкивающих, так и довольно приятных личностей — как и в обычной жизни. Но при этом после выведения из игры Рейлины Кавахары почему-то никто не рвётся спасать её внезапно начавшую рушиться подпольную империю: она образно выражаясь ''«держала за мягкое»'' множество богатых и влиятельных лиц впечатляющими запасами компромата, чем заставляла их покрывать её дела продвижением законопроектов, которые будет полезны и выгодны оной подпольной империи, а она в ответ обеспечивала их всеми самыми невероятными увеселениями, о каких они только могли помыслить, заодно тем самым постоянно пополняя свои запасы компромата — а как только они почувствовали, что ''«рука разжалась»'', все почему-то разом ''перекрасились'' и стали изображать примерных граждан. Ну да, поразвлекаться вдали от лишних глаз они и сами без неё смогут, если захотят — а может и не захотят, если их к этому лишний раз не подталкивать. А Бэнктрофты, хоть и не безгрешны, в этой всей истории вообще почти что невинные жертвы обстоятельств (и своих застарелых комплексов), которых некоторым вообще может захотеться пожалеть. Это мы пока что быстро пробежались по оригиналу — а теперь посмотрим, что за ужас творится в адаптации… А в адаптации у персонажей появилось что-то вроде ''«срока годности»'', который истекает по мере повышения ''«субъективного возраста»'' (то есть хронометража личности, который тут может отличаться от календарного ''«объективного возраста»'' как в меньшую сторону за счёт попадания ''«на хранение»'', так и в большую за счёт ускоренной виртуальной реальности), из-за чего молодые персонажи обязательно [[Наивный идеалист|наивные идеалисты]], а ''старики'' обязательно ''«с гнильцой»'' — а когда заходит речь о живущих веками мафусаилах, то тут уже не то что ''«с гнильцой»'', а вообще ''«насквозь прогнившие»'' — лишь единицы из них чудом сохраняют какие-то последние крупицы благородства, да и то зачастую в довольно своеобразной и извращённой форме. Получается крайне [[неудобная басня]] о том, что жить долго как бы плохо — лучше быстренько отжить своё и освободить дорогу следующему поколению [[Малолетние дебилы|малолетних дебилов]], которые лучше вас зажившихся на этом свете уже только тем, что они младше (и тупее). Оригинальный посыл оригинального романа о том, что ''«молодостей»'' на самом деле две, из которых одна отвечает за юность и неопытность (и со временем проходит), а вторая за энергичность и креативность (и может быть продлена техническими средствами), не просто извращён до неузнаваемости, а перевёрнут с ног на голову. Оригинальный роман прямо суёт в нос идею о том, что в длительной перспективе человек становится в первую очередь творением себя самого, из-за чего в мире развивающихся технологий и повышающейся продолжительности жизни становится критически важно уметь найти достойный путь и не сбиться с него — именно достойный, а не один единственно верный. [[Антиимморталист|В адаптации, каким бы путём ни шёл персонаж, рано или поздно он всё равно ''«скатится»'', если только не помрёт раньше.]] [[Антиреклама спиртного|Ваше здоровье!]]

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[The Jungle Book|Рикки-Тикки-Тави]]» — в оригинальной сказке Киплинга фигурировала семья британских колонистов, а в советском мультфильме их заменили на семейство типично индийской наружности. Причём мальчик (в оригинале Тедди) носит явно мусульманское имя Абу<ref>Точнее, вообще не имя, а часть куньи со значением «отец» (!!!).</ref>, а вот мать (в оригинале Элис)… [[Сменить имя в адаптации|внезапно почему-то Джулия]].
* «[[Дети против волшебников]]» — ибо мультик по оригинальному тексту на экраны, надо думать, не пропустили бы. Ведь сеттинг, хоть и считается патриотическим, чисто юридически балансирует на грани 282 статьи. Да и риск [[Плагиат|судебных исков]] никуда не девался…
** В экранизации убрали большинство намёков на [[Harry Potter|франшизу Роулинг]]. [[Аверсия|Однако]] {{spoiler|осталось заклятие «Петрификус '''Тоталис'''» и слово «трансгрессия» в значении телепортации<ref>Которое с тем же успехом может служить намёком на «[[Понедельник начинается в субботу]]»</ref>. И есть «урок летания на метле», который ведёт [[На тебе!|профессор МакНагайна]]. И внешний облик В. А. О. Н. карикатурно напоминает Хогвартс, но с накаляканным на воротах Сигилом Бафомета (в народе — «сатанинской пентаграммой»)}}.
** Перестали также задевать [[Arda|Толкина]] и [[The Chronicles of Narnia|Льюиса]]. Усатый главарь магов, Гендальфус, в мультфильме показан, но переименован в <s>Майли</s> Сайруса.
** Часть национальных коннотаций тоже удалена. (Лео без фамилии {{spoiler|Рябиновский}}, просто «высокомерный богатый <s>подросток</s> [[Теперь Джульетте не 13 лет!|молодой человек]]». Зато {{spoiler|[[Зловещий иностранец|карикатурное изображение злодейских учеников]] [[Смешной иностранец|из разных народов]] — тут как тут. И сцена с натовскими вояками, у которых дегенеративные рожи и [[смищной аксэнт]]. А в сцене видений Вани нечистые духи-искусители показаны [[Мусульмане плохие|в облике мусульман]]}}.)
** Маги теперь произошли не от [[масоны и иллюминаты|масонов-революционеров]], а от [[нацистский оккультизм|оккультных нацистов]]. То есть масоны и революционеры тоже упоминаются, но изначальное провокационное «[[На тебе!]]» заменено на прокисшее штампованное [[Нацист|Анэнэрбэ]], аки в этих ваших [[Marvel Cinematic Universe|Капитанах Америках]], [[Hellboy|Хэллбоях]], [[Wolfenstein|Вольфенштайнах]] да «[[Первый отряд|Первых отрядах]]».
** В мультфильме также нет «бандитско-торгашеской Федерации», Рюдигера, Осипа Куроедова и диверсии Царицына в особняке либерального журналиста. И образ подполковника Телегина сделали ГОРАЗДО [[светлее и мягче]].
** Нет и сцен отстрела сторожевых собак Иваном из дробовика или [[Мучитель животных|пыток кошки]] на уроке боевой магии.
** В целом, авторы попытались смягчить все спорные моменты, но этим только добились того, что из безумно-угарного треша, каковым была книга, мультфильм стал просто уныл. А в сочетании с анимацией уровня «хуже, чем игры Nintendo-64 1990-х» получилось совершенно невыносимо.
*** Единственное здравое изменение — другое объяснение прибытия Нади. Прочее превратилось в сюжетные дыры.
* Вероятно, этим объясняется лютейший [[OOC]] Киары в «[[The Lion King|Хранителе Льве]]». Когда создавался персонаж, образ непослушной принцессы, ведомой чувствами к чуждому элементу и в итоге оказывающейся правой, был ещё, в общем-то, достаточно моден. Но времена изменились, и было решено, что подобная ролевая модель — не самая лучшая для подрастающего поколения, пропагандироваться стала ответственность, и вообще — на одной любви свет клином не сошёлся. Как результат — Киара теперь слушается папу, серьёзно относится к своим будущим королевским обязанностям и даже учит подруг охотиться (тот факт, что первую охоту в фильме она провалила, спишем на простую неудачу!).
* «Волшебная шляпа» (1990), продолжение «Чудесного леса» (1986) — уже с первых кадров, в которых присутствует боевой айсберг Морозомора, знатоки киноискусства отметят несомненную отсылку к «поднимающему голову национализму»: типично рифеншталевские «лучи рассвета». В целом мультфильм вышел на несколько голов слабее первой части. Чего стоит хотя бы Кактус, спрыгивающий с солнца только для того, что бы вручить мирно хиппующему под Волшебным Дубом чародею Палочке меч-бастард… Для тех, кто помнит интригу оригинального фильма — это просто удар по культурным ценностям какой-то. А всё потому, что тогда по Югославии уже всерьёз бродил, завывая дурным голосом, призрак сепаратизма. [[Название-признание|Воистину, шляпа]].
* Советский «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик]]». В оригинале книги главная героиня Мари Штальбаум — девочка из если не богатой, то крайне неплохо живущей немецкой семьи. В этой экранизации главгероиня некая помесь Козетты и Золушки.
* Может показаться, что сабжем является советская «Царевна Лягушка» 1954 года, где Василиса, пускай и с парочкой спеллов, но честно над ковром работает сама, а «мамок-нянек» зовут две другие невестки, те на горничных работу переваливают… короче, в конце концов работу приходится делать старому дембелю, и не его вина, что вышивке царского уровня он не обучен... Но нет. Существует версия оригинальной сказки, в которой Василиса предстаёт честной и трудолюбивой, и экранизаторы опирались именно на неё: «…квакушка сбросила с себя лягушечью кожу и обернулась Василисой Премудрой. Взяла она частые решёта, мелкие сита, просеяла муку пшеничную, замесила тесто белое, испекла каравай — рыхлый да мягкий, изукрасила каравай разными узорами мудреными: по бокам — города с дворцами, садами да башнями, сверху — птицы летучие, снизу — звери рыскучие… Стали жёны кликать мамушек, нянюшек и красных девушек — чтобы пособили им ткать ковры. Тотчас мамушки, нянюшки да красные девушки собрались и принялись ковры ткать да вышивать — кто серебром, кто золотом, кто шёлком. …квакушка обернулась Василисой Премудрой и стала ковёр ткать. Где кольнёт иглой раз — цветок зацветет, где кольнёт другой раз — хитрые узоры идут, где кольнёт третий — птицы летят…». Или нет...
* Советская «[[Синяя птица (мультфильм)|Синяя птица]]» 1970 г. — здесь в дополнении к главной злодейке Ночи добавили буржуя, который мечтает скормить Синюю Птицу Третьей Мировой войне и завоевать весь мир.
* «Убийственная шутка» 2017 г. — экранизация одноимённого комикса Алана Мура. Оригинальный материал настолько мал, что его экранизация займёт максимум минут сорок. Как же его расширить для того, чтобы допустили к прокату в кинотеатрах? Сделаем историю сильной и независимой, а также истеричной Бэтгёрл, способной напинать Бэтмену и практически силой склонить его к сексу, введём друга гея и момент, где Барбара кидает с прогиба незнакомого парня после того, как он сказал своей девушке, что она душит его своими чувствами и не даёт свободы. [[Что за фигня, автор?]] — вопрошают фанаты оригинального комикса.
* [[My Little Pony: A New Generation]] продолжил пересматривать прошлое поколение и пересмотрел его [[Каламбур|до конца]]. Знаете, что было самое важное в протагонистах [[My Little Pony: Friendship is Magic]]? Элементы Гармонии? [[Именно то, что написано на упаковке|Магия дружбы]]? Нет, важнее всего было то, что единорожка Твайлайт Спаркл дружила с пегасами и земными пони!

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Незнайка на Луне]]» 1997—99 гг. Оригинал-то жёстко обличал пороки капитализма, а в мультфильме [[Нафиг идеологию!|внезапно главной проблемой стало то, что]] заводы Спрутса неэкологичны. (Но таки прошлись немного по олигархам и зависимым от них СМИ, да и самому капитализму на самом деле тоже досталось.)
* «[[Приключения капитана Врунгеля]]»: редкий [[блестящий неканон|удачный пример]]. Сначала пересмотру подверглась книга, а потом ее сюжет вторично пересмотрен при экранизации. Зачем нам реалии 1930-х с не таким актуальным в этот период японским милитаризмом? Заменим их на актуальные для 1970-х (да и сегодня вполне злободневных) мафию и суперагента 00X!
* «[[DuckTales 2017|Утиные истории]]» 2017 года. Перерисовка в стиле [[Gravity Falls]], куда более отличающиеся друг друга племянники, наконец мисс Клювдия и Поночка радикально [[Окрутеть в адаптации|прибавили в крутизне]]! И да, оригинальные приключения Скруджа в 1980-е имели место быть, но участвовал он в них без племянников. Как ни странно, вышло довольно неплохо. Скрудж, кстати, тоже переменился, превратившись из патологически жадного капиталиста в честного и довольно щедрого работягу.
** Щедрого? Скорее он стал меньшим скрягой, что стало ему только к лицу. Теперь видно, что это не просто лютая жадность, а след очень бедного детства (в котором питомцем ему был клок шерсти!).
* [[My Little Pony: Friendship is Magic|MLP]] — в первых двух сезонах очень много недетских тем, [[Неудобная басня|неудобные басни]] часто достойны пера [[Atlas Shrugged|Айн Рэнд]], а некоторые и для Рэнд были бы слишком хлёсткими. Третий сезон выпускался уже в 2012-ом, когда радетели социальных справедливостей по поводу и без могли успешно затравить даже большую компанию, и накал заметно сбросили. Но обошлись без ретконов, потому что совсем злободневную политику не пинали.
** По иронии судьбы, к концу цикла сериал таки сделал полный круг до ситуации наоборот. Восьмой и девятый сезон, уже от [[Парадокс корабля Тесея|сильно изменившегося «креативного» состава студии]], внезапно начали недвусмысленно продвигать тематику расизма (причём пони (все подвиды в целом) преподносились как аналог «богатых белых мужчин» в США), акцент на персонажах не-пони (яки, дракончики, грифоны, гиппогрифы и проч. и проч.) и меньшинственной репрезентации, отказ от классического и меметичного «понифицированного» лексикона из-за его «чрезмерной понизации» в пользу «всесущественного» и переименования/отмены праздников, а также прочую политоту вокруг расовых и половых меньшинств вплоть до ''канонического'' [[Мелькор был хорошим|пересмотра]] признанных «неполиткорректными» персонажей. Главным орудием злодеев при этом стали не ставшие вторичными мега-артефакты и магия, а карикатурный расизм в стиле «шепни любому пони на ухо, что другой подвид/другая раса плохие, и всё общество падёт!» Даже ретконы теперь завезли, и к финалу часть главгероинь официально [[Стринги Арагорна|обладали специфическими ориентациями]], Скуталу подчёркнуто воспитывалась [[Папы-геи, мамы-лесбиянки|тётушками-лесби]], драконье общество разом реформировали указом сверху из [[По праву сильного|махрового варварства]] в [[Непоколебимая чистота|полную толерантность ко всем и вся]], а эпилог вообще представил тотально расово- и культурно-реформированную в духе «долой пониархию, все расы и меньшинства здесь в каждом городе строго в равной процентной доле!» Эквестрию. [[Слово апостола Павла]] в Twitterблогах креативщиков и [[Слив компромата|слитая в сеть офисная переписка студии]] развеивают какие-либо сомнения, [[Авторский произвол|случайно ли так вышло]].
*** [[Лицемерие — это смешно|Самое смешное]], что при всём этом «равноправии» пони по-прежнему представляют собой [[центр вращения]]. И это к ним, исключительно поняче-межрасовый раздор и от тех самых шептаний на ухо прилетает древнее зло, а не к показанным хронически злоредными и козлящими расам, которых вокруг половина. Это к ним, за их магией или дружбой да любовью являются все злодеи. Это они изобрели и распространяют имбовую магию дружбы. И это у них единственная нормальная страна, в то время как остальные показаны обитающими в какой-то одной деревне, а дружбомиссионеры решают проблемы этих «стран» с той же лёгкостью, что отдельных дружеских компаний или семей.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» 2018: Эйприл О’Нил сменила расу (но осталась рыжей — крашеная, видимо), стала круче всех четырёх черепашек, вместе взятых, и перестала быть [[мисс Фансервис]].
* «[[She-Ra and the Princesses of Power|Ши-Ра и Непобедимые принцессы]]» — местами заметна в изменении динамики отношения персонажей и стилях рисовки персонажей.
{{Video|gpVnpgwY3cE|«Властелины вселенной: Откровение»|width=240}}

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная Marvel|Marvel]] и [[Вселенная DC|DC]] в последние годы занимаются таким [[Педаль в асфальт|промышленно]], причём продемократическая первая набедокурила<ref>Marvelовцы даже [[Толерантное зло|вынуждали]] магазины брать сначала выпуски из линейки «дайверсити» (грубо — сабжа статьи, смешанного с [[Политкорректность|поклонами в сторону негров/геев/прочих меньшинств]]) и только потом позволяли закупать популярную линейку. В итоге невидимая рука рынка отвесила им мощную пощёчину: вся эта макулатура осела на полках и, практически не продаваясь, резко ухудшила продажи обычных комиксов.</ref> на порядок, если не на два, больше прореспубликанской второй и [https://vk.com/wall-154061809?q=marvel&w=wall-154061809_72125 продолжает] [https://vk.com/wall-115617244?q=marvel&w=wall-115617244_650414 зашкваривание] своего «творчества». На таком фоне более чем объясним более чем высокий рейтинг «[[Boku no Hero Academia|Моей Геройской Академии]]», авторам которой [[Чхать мы хотели на гайдзинов|начхать из своей далёкой Японии на гайдзинскую политическую повестку дня]]. Самые выдающиеся [[Разрыв канвы|разрывы супергеройской канвы]] (приведены далеко, далеко не полным списком):
** Бобби Дрейк, он же Айсмен — два диалога, и персонаж, имевший отношения со многими женщинами, безо всяких предпосылок становится геем.
*** Однако на этот счёт существует жуткая объясняющая теория. Диалог был ни с кем иным, как с Джин Грей, которая, на минуточку, сильный <s>псайкер</s> телепат. Не исключено, что она, являясь почитательницей [[Слэш|яоя]], просто промыла '''бедному''' Бобби мозги в угоду своему фетишу. А то, что он за один комикс с дюжину раз заявил, что он видите ли гей, подливает топлива — нормальные люди с разносторонними интересами так не делают.
** Полковника Ника Фьюри уже давно сделали афроамериканцем<ref>В США, если один из родителей ребёнка белый, другой цветной, ребёнок считается цветным. В Бразилии наоборот. Выбрать ребёнку документированную «расу» из двух родительских, как в СССР, родители или ребёнок не могут.</ref> (сначала вообще был итальянцем, кстати), причём, как ни странно, сначала в комиксах, а не фильмах.
*** Раса Ника Фьюри зависит от той реальности, где идёт действие комикса. В «Руинах» он очень даже белый.
*** В связанных с MCU комиксах он негр, потому что актёр негр и выставил такое требование.
** [[Captain America|Капитан Америка]]. Кэп всегда боролся именно с теми, кого США на тот момент считали основным врагом: нацистами, коммунистами, продажными политиканами, террористами… А когда проблема решалась или отношения теплели, выяснялось, что кэп-то не настоящий! Или загипнотизированный тессерактом…
*** Колосс. В серии [[Ultimate Marvel]] внезапно оказался геем.
** Более общий пример — замена белых героев-натуралов женщинами и различными меньшинствами. Капитаном Америка стал негр, Тором — женщина<ref>Особую пикантность ситуации придаёт то, что Тор — это не псевдоним данного персонажа, а его «паспортное» имя, и то, что Тор от него отказался, став звать себя Одинсон — это примерно как если бы Рокки, уйдя на пенсию, отдал своё имя Криду-младшему, а сам стал зваться исключительно «Бальбоа»</ref><ref>Впрочем, самостоятельная Леди Тор в комиксах тоже присутствует. Другое дело, что она появилась только в 2014 году.</ref>, Железным человеком — [[Педаль в асфальт|девочка-негритянка]], Призрачным гонщиком — женщина, а потом латинос, Флэша-младшего ([[Flash/Wally West|Уолли Уэст]]) сделали негром и т. д.
*** Всё-таки некоторые заместители — это отдельные персонажи. Та же девочка-негритянка зовется не Железным Человеком, а Железным Сердцем, хотя общей мэрисьюшности персонажа это не отменяет.
**** Просто man означает и «человек», и «мужчина».
*** Особенно отличились они на ниве замены не просто белых, а конкретно самых белых (то бишь рыжих)<ref>Кельтский тип — даже загореть зачастую не могут в принципе, сразу обгорают.</ref> неграми, что было прозвано джинджерцидом. Даже рыжего кота в экранизации заменили чёрным!
** Джона Константина в The New 52 сделали бисексуалом… Это не говоря о том, что его [[Упростили и опошлили]].
*** Чудо-Женщину и Женщину-кошку туда же (хотя с Чудо-женщиной скорее озвучили то, что и так подразумевалось. Она родом с острова амазонок, было бы странно ждать от неё абсолютной гетеросексуальности).
** Пауэр Гёрл в The New 52 чернокожая девушка… [[Аргумент мультиверса|Опять мультиверс…]]
* Счастливчик Люк. Изначально — крутой ковбой, пьющий, курящий и убивающий своих противников. Через 37 лет после первого выпуска с курением завязал, теперь постоянно грызёт соломинку.
** Ещё раньше перестал убивать (а первые выпуски перерисовали), и доставляет противников в тюрьму, [[иммунитет Джокера|откуда они постоянно сбегают]].
** С Люком проблема в том, что Дэлтоны, Билли Кид, Фрэнк и Джесси Джеймсы обладают убийственной сюжетной бронёй — это исторические личности. В сериале с Терренсом Хиллом вышеупомянутые личности не водятся, там просто мелкие бандиты.
* [[Les Aventures de Tintin]]. Первый выпуск всей серии — клюквенно-антикоммунистический «Tintin в Стране Советов» — автор впоследствии вообще изъял из оборота, отказывался переиздавать. А второй выпуск — «Tintin в Бельгийском Конго», который в наши дни объявили расистским и запретили — автор в 1970-е годы переиздал не ранее, чем сам же его «[[Пересластить пилюлю|подсластил]]» и немного [[вопиющий неканон|искалечил]]… зато сделал в цвете... и слегка подкорректировал.
* {{Video|h5iwSgadE8c|Кэрол Дэнверс|width=240}}Кэрол Дэнверс. Было: женственная, сильная и независимая. Стало: пытается казаться сильной и независимой.
* Warhammer Adventure. Сама идея комикса с рейтингом PG-13 по [[Определённо не для детей|Вахе]] вызывает сомнения <s>и бурления говн</s> и попахивает конъюнктурщиной.
** А при чём тут конъюнктурщина и книга с рейтингом PG-13? Не говоря уж о том, что и в 90-е ваха рекламировалась как игра для подростков.
** А вот что точно можно считать пересмотром — это из ниоткуда взявшиеся Астарта (да-да, именно в честь её назвали Адептус Астартес) и Эрда (раскидавшая капсулы с примархами, чтобы Императору не достались) — обе подчёркнуто сильно-независимые. Впрочем, учитывая их поступки и карикатурность их поведения, это может быть и [[На тебе!]].
* «Легенда о Корре: Борьба за Власть» — продолжение [[Avatar: The Legend of Korra|оригинального сериала]]. Если в оригинале не было как такого развития отношений Корры и Асами, и на это намекает лишь финальная сцена и божье слово авторов, то в комиксе полный набор нынешней конъюнктуры. В наличии имеется bigot<ref>Ранее это был общий термин для шовинистов, сейчас — попытка облить грязью кого угодно, не согласного с позицией говорящего. Особенно если не соглашающийся консервативен.</ref> отец Корры, который недостаточно толерантно относится к отношениям дочери с Асами, и страдания Кайи из-за своей бисексуальной ориентации (о которой, опять же, в оригинале не было сказано ни слова), так как традиции племени Воды запрещают женщинам однополые отношения. Ну и девушка-аватар из Киоши тоже, как выясняется, была лесбиянкой. Что породило массу необузданных догадок и шуток на тему того, что любовь к женщинам передаётся вместе с душой первого аватара.
** Так вроде ничего не изменилось (Разве что для отца Корры это немного OOC), просто продолжение, зачастую логичное. Про Киоши вообще раньше ничего известно не было, тут вообще никаких проблем.

==== Веб-комиксы ====
* Неми Монтойя в ранних выпусках словом «педик» ругалась. Внезапно в последних выпусках персонаж, появлявшийся ранее как её дядя, оказывается… сожителем до того исключительно гетеросекуального отца Неми.

=== [[Видеоигры]] ===
{{Video|gRVpIfqdg6s|Дюка Нюкема нужно переделать|width=240}}
* В популярных MMORPG: бесчисленные праздники, приколы и пасхалки. Не имеет отношения к политкорректности, но это ''конъюнктура'' и [[анакосмизм]] в чистом виде.
* [[Dragon Age]]: Вот каким таким магическим образом бабник Андерс из первой части стал бисексуалом с явным упором на мужской пол во второй? Причём подчёркивается, что в интимных связях с мужчинами он состоял ещё в юности, до событий «Пробуждения». Того самого «Пробуждения», где гнался за каждой юбкой, рассказывал, что мантия — замечательна ввиду возможности быстрого перепихона в укромном уголке, и совершенно игнорировал мужиков.
* Наверное, таким же образом, каким за два с половиной года осознал свою бисексуальность и Кайдан Аленко из [[Mass Effect]]. Одурманивание Жнецов, не иначе. Или удар головой о шаттл повлиял, у Эшли, как у обычного солдата, череп оказался крепче<ref>Хотя, вообще, даже в первой игре есть полностью озвученные диалоги для отношений «ЖШепард+Эшли» и «МШепард+Кайден», которые можно раскрыть путём несложной манипуляции. Получается, оба сразу планировались бисексуалами?</ref><ref>Планировались. Из серии Mass Effect неоднократно вырезали романы, диалоги для которых потом находили игроки. В первой игре это «ЖШепард+Эшли» и «МШепард+Кайден», во второй «ЖШепард+Тали» и «МШепард+Тейн» (на их основе потом собрали соответствующие моды), из «Андромеды» вырезали «МРайдер+Джаал» (но потом вернули, по просьбам игроков). Это стандартная практика, недавно был скандал с Киберпанком, когда модеры разблокировали одной из персонажей мужской вариант.</ref>.
* «[[Проклятые земли]]» — редкий безыдейный пример. Протагонист сменил имя с ''Лен'' на ''Зак'', ведь одного из спонсоров Nival звали Заком. Почти [[аверсия|отсутствие тропа]], альфа-версию видели, ясное дело, только тестеры.
* [[The Wolf Among Us]] — довольно-таки неприятный тип Волк, широкий и волосатый качок, в игре от Telltale Games стал почти копией [[X-Men/Wolverine|Росомахи]] в исполнении Хью Джекмана.
* [[Postal]] 1 — в ремастере Postal Redux из концовки убрали детский сад и стрельбу по {{Spoiler|воображаемым}} детям.
* [[Overwatch]] — с самого выхода игры в бету ЛГБТ бомбардировали Blizzard вопросами «А почему в игре есть представители всех рас, но нет сексуальных меньшинств?» В итоге, на BlizzCon 2016-го года было громко объявлено, что скоро выйдет комикс, раскрывающий прошлое героев, где нам продемонстрируют «Первого ЛГБТ-Персонажа Overwatch» (произносить [[пафос]]но). Вокруг комикса последовательно раскручивался хайп, а в итоге это оказался фансервисный выпуск<ref>Вдобавок, недоступный в русском переводе из-за представлений авторов о российском законодательстве.</ref> под Рождество, где персонажи встречают этот праздник в кругу семьи (у кого она есть) или в обнимку с бутылкой. А лесбиянкой в итоге оказалась Трейсер. Естественно, из уважения к российскому законодательству, на русский язык этот комикс официально не переведён<ref>А поскольку она была ещё и самым фансервисным персонажем, разработчики убили двух зайцев одним выстрелом: и представители ЛГБТ успокоились, и любители [[правило 34|правила 34]] получили свои плюшки.</ref>.
** На этом ЛГБТ-коммьюнити и Близзард не остановились: внезапно, в январе 2019 года в рассказе «Бастет» оказалось, что суровый [[Суперсолдат|Солдат-76]] тридцать лет хранит верность своему [[Первая любовь|единственному возлюбленному]], которого бросил и с которым не поддерживает контакт, чтобы тот, пока Моррисон спасает мир, [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|прожил счастливую жизнь на гражданке]]. Персонаж фигурирует в лоре ровно два раза (и, судя по всему, не появится больше никогда): в самом рассказе «Бастет» и… комиксе «Отражения», где Солдат рассматривал фотографию, где с ним на ней стоит некий [[Ружьё Чехова|юноша]], который, почему-то, в отличие от Бастет выглядит ощутимо моложе самого Солдата. Разъярённые игроки объявили, что Близзард пошли на квирбейт и навязали одному из ключевых героев совершенно картонную любовную историю, которая из себя представляет, по сути, только манифестацию его нетрадиционной ориентации.
* Ну и конечно, без многострадального [[Mass Effect: Andromeda|Mass Defect: Andromeda]] эта статья была бы неполной. Самый яркий пример разрушения лора в угоду политкорректности: это фраза [[Mass Effect/Asari|асари]] о том, что некоторым из них не нравится, когда о них говорят «она». Вроде бы логично, ведь асари — существа однополые, только похожие на человеческих женщин, однако есть маленькая загвоздка: для асари НЕВАЖНО, обращаются ли к ним «он», «она» или «оно» — [[Рыбка-переводчик|карманный переводчик]] всё равно опустит эти местоимения, заменив их на асарийские слова! Асари даже понимать не должны, что к ним как-то «не так» обращаются, потому что в их языке нет таких слов! В предыдущих играх все асари говорили о себе и о соплеменницах в женском роде. У них, конечно, должно иметься научное понимание разницы полов, чай, не первый век с двуполыми расами общаются, но для асари это всё из серии «чужеродная инопланетная биология».
** Тут можно вспомнить и Джаала, которому бисексуальность дописали спустя недели от релиза. Очень уместно в целом для расы, в которой естественным укладом является клановая форма семьи с огромным количеством детей (это не пожелание, а норма, Райдеров называют «бедняжками», ведь их всего двое), где женщины вливаются в единый коллектив «матерей», и в частности для самого ангара, который комплименты выдаёт — пусть и весьма отстранённые — каждой барышне, а за тем, свободен ли он, следят местные жительницы Айи.
*** Учитывая, что ещё до выхода игры актёр озвучки писал, что озвучивал романтические реплики для обоих вариантов романа, не переписали, а вернули на место вырезанный контент (тем более, что создать полноценный роман с нуля за несколько недель и уже ''после'' релиза невозможно в принципе). Романы из Масс Эффект вырезали неоднократно (даже для первой части есть полноценная озвучка однополых вариантов), по разным причинам, а вот вернули в первый раз.
* Переиздание [[Baldur's Gate]], а именно дополнение «Siege of Dragonspear». Докатились до переписывания классических персонажей под сегодняшнюю политическую конъюнктуру. Подробности [http://kukuruyo.com/comic/gamergate-life-73-english здесь] или [https://acomics.ru/~gamergate/80 здесь].
* Довольно беззубый и малозаметный пример из переиздания [[Crash Bandicoot|Crash Bandicoot N. Sane Trylogy]]: если в оригинале Тауна, подружка главного героя, оставшаяся в плену у Кортекса, не пытается вырваться из рук роботов-лаборантов, то в переиздании её берут уже после небольшого боя, задавив количеством. На сюжет это не влияет, но все мы знаем, почему так было сделано…
* [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]]: Внутримировой [[зигзаг]] c дворфами клана Чёрного Железа. В дополнении Cataclysm клан во главе с Мойрой Тауриссан формально помирился с другими кланами и вернулся в Стальгорн, но при этом вне Стальгорна «чёрные» дворфы, служащие королю Даграну, по-прежнему со всеми враждуют — со всеми вытекающими. Однако в дополнении Mists of Pandaria Мойра получает небольшую сюжетную арочку, где показывает себя с хорошей стороны, в Warlords of Draenor двое из второстепенных персонажей экспедиции Альянса — именно дворфы из этого клана, а в Battle For Azeroth они и вовсе стали новой играбельной расой. Но поскольку квесты Cataclysm и других дополнений с тех пор едва ли обновлялись, имеют место быть комические ситуации, когда игрок-дворф клана Чёрного Железа берёт квест с описанием на подобие:
{{Q|Дворфы из клана Чёрного Железа здесь только для того, чтобы строить нам козни. Хотя удивляться не приходится — ты-то, я надеюсь, сразу <просёк/просекла>, что это за народ. В Стальгорне Мурадину, может, и приходится этих черномазых терпеть, но за пределами города действуют иные правила.|Описание квеста «Друнгельд Исподлоб»}}
:* Похожая ситуация без аллюзий на реальные расы наблюдается после Катаклизма с линейкой квестов про оборотней-воргенов в Нортренде, если играть представителем этой расы. Один из персонажей спрашивает игрока: «Надеюсь, тебя они не покусали? Нет, вижу ты нормальный». И говорит это в лицо волчаре. Хотя, можно подойти к квестодателю и в человеческом облике. Никто же не запрещает.
:* Охотник на демонов при выполнении квестов в Запределье оказывается в такой же ситуации. Квестодатели, не моргнув глазом, предлагают персонажу ставить палки в колеса Иллидану (на секундочку — создателю и предводителю этих самых охотников), нимало не смущаясь довольно характерной внешностью протагониста: громадные рога, куча магических татуировок и горящие демоническим огнём глаза.
* [[Just Cause]] — в первых двух частях Рико Родригес был безжалостным агентом американских спецслужб, по приказу начальства валившим режимы вчерашних «наших сукиных сынов», проявивших строптивость перед лицом дяди Сэма, путём прямого содействия боевикам наркомафии, маоистов и национал-радикалов; при этом никакого сочувствия к этим временным союзникам (и вообще кому-либо, попавшемуся под руку) Рико не проявлял, считая за людей лишь своих сослуживцев. Получалась мрачно-реалистичная сатира на американскую внешнюю политику — даже название серии отсылает к поспешному вторжению в Панаму ради свержения генерала Норьеги, который [[Двойная мораль|вдруг оказался не демократическим лидером, а авторитарным диктатором]]. И что же мы видим далее? Рико внезапно сделался слащавым борцом за народное счастье сперва на родине, страдающей от опереточного злодея ди Равелло, а потом на Солисе, где помогает повстанцам биться со злой ЧВК, использующей климатическое оружие. Разгадка, разумеется, проста — менеджмент струсил и решил, что тёмно-серый антигерой, угрожавший оппозиционному политику [[Это ж надо было додуматься!|отрубить тому руки и надавать ими же пощёчин]], не вписывается в представления миллениалов о прекрасном.
** Изменения в третьей части можно объяснить тем, что Рико на этот раз действует у себя на родине и среди людей, которые ему не до лампочки, а не у каких-то там чужаков.
* [[Terraria]]: по ночам, в снежном биоме спавнятся зомби-эскимосы (zombie eskimo). В обновлении 1.4 они были переименованы в замороженных зомби (frozen zombie), дабы не оскорблять народ эскимосов.
** Это у нас есть народ эскимосов, а у американцев есть отдельные народности людей, людей, и [[Зашкаливающее самомнение|настоящих людей]] {{spoiler|юпик, инуит, инупиат соответственно}}. Как обычно, самим народностям в общем-то без разницы что их называют собирательно, вонь в соцсетях разводят [[Борец за нравственность|активисты]].
* Анонс перезапуска [[Saints Row]] закидали дизлайками именно по этой причине. Если в оригинале были более-менее правдоподобные [[пацаны с раёна]], то сейчас нам предлагают странных хипстеров прямиком из Fortnite.
* Серия «[[Assassin's Creed]]» — если изначально женщины в древнем мире либо занимали именно то положение, какое им и полагается (монахини, служанки, проститутки, правительницы), а особо независимые обычно выдавали себя за мужчин, то в более поздних играх их положение всё больше упрачивается. В Unity в совет ассасинов входят старушенция и негр, в Одиссее половина разбойников и пиратов женского пола (спасибо хоть, регулярные армии сугубо мужские), а уж в Валгалле каждый второй лидер — женщина. И да, на смену Дезмонду пришла Лейла Хассан, согласно канону протагонист Одиссеи — не Алексиос, а Кассандра, а уж имя Эйвор — просто женское, даже если ваш аватар — мужик с бородой.
* [[Demon's Souls]] — в ремейке для PS5 в редакторе персонажа за каким-то макаром заменили мужской и женский пол на «телосложение А» и «телосложение Б». В [[Мир-помойка|мире-помойке]] [[Конец света, как мы его знаем|после магического апокалипсиса]] точно есть время маяться вопросами гендерного самоопределения?
** [[Сменить расу в адаптации|Удручённый Воин стал негром]], в трейлер в качестве синих фантомов добавили женщин и цветных. Забавно, что при этом Bluepoint прилетело за Сацуки: в оригинале, несмотря на катану, он выглядел как седой европеоидный мужик, а в ремейке превратился в [[Восточное коварство|карикатурного азиата а-ля Фу Манчу]].

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Vampire: The Masquerade]]: в юбилейном переиздании игры натолкали кучу упоминаний социальных сетей и гаджетов, и кучу переживаний, какая это страшная угроза для вампиров и их Маскарада. В сеттинг прямо-таки напрашивается реконструкторский обоснуй, что все гаджеты и сети контролируются Технократией, которая не даст безвестному хипстеру с айфончиком обнародовать существование нежити. Но ведь целевая аудитория — как раз те самые хипстеры, и как же им не подлизнуть, написав, что их боится великая и ужасная Камарилья?
** Впрочем, Камарилья про Технократию даже не подозревает (кроме Носферату, которые знают всё, но никому ничего не говорят, и Внутреннего Круга, у которого, возможно, есть куратор от НМП) и угроза кажется им серьёзной. Причём большинство старших вампиров боятся не левых хипстеров с айфонами, а собственных юных вампиряток, которые могут заснять свои похождения и выложить в Интернет. С другой стороны, клан Тремер на короткой ноге с высокими технологиями и гаджеты их вообще не пугают. Более того, Тремеры изобрели особые вампирские блоги и соцсети, которые, если туда забредёт смертный, маскируются под бесмыссленные ленты мемчиков, котиков и чмаффок.

=== [[Музыка]] ===
* Александр Дольский, «Прощай, двадцатый век». «Век быстренько продемонстрировал, что помирать пока не собирается. Вот и пришлось Дольскому строчку „Навсегда ему — семнадцать и навеки — сорок пять“ корректировать на „На беду ему семнадцать, и на счастье сорок пять“». https://vad-nes.livejournal.com/26619.html
* В фильме «Забытая мелодия для флейты» звучит песня в исполнении Никитиных: «Нет прочнее бумажной постройки, не страшны ей ветра перестройки». В современное время на концертах супруги поют: «ветра ускоренья».
** А что здесь конъюнктурного? Перестройка с ускорением были в единой связке, нет особой конъюнктуры в том, чтобы менять одно на другое. Может, это просто избегание слабой рифмы?
* «Три танкиста». Теперь в эту ночь уже не самураи, а вражья стая решила перейти границу у реки… А из куплета со словами «и летели наземь самураи» пропали слова и осталась только музыка. (В других исполнениях — слова остались, но опять же «летела наземь вражья стая»).
** Что характерно, высокие берега Амура и земля дальневосточная никуда не делись. А других вражьих стай у Советского Союза с той стороны в момент написания песни (за 30 лет до событий следующей правки) не было.
*** Народно-Освободительная Армия Китая, глядя на свои 3000 трупов, догорающих в огне [[Выходила на берег Катюша|РСЗО «Град»]] на острове Даманский в марте 1969-го, быстро-быстро кивает.
* Аверсия: из «Варяга» пропал куплет «За родину в море открытом умрём, где ждут желтолицые черти». Может оно и правильно, [[Не в ладах с биологией|японцы-то не жёлтые]]… Хотя, с другой стороны, монголоидная раса называлась «жёлтой». Но это больше соответствует китайцам и [[Рис, пряности и джунгли|коренному населению Юго-восточной Азии]].
** Впрочем, есть и такой вариант песни, в котором упомянутый куплет сохранили, но поменяли последнюю строчку: «Где нет ни защиты, ни тверди».
* Из баллады Стивенсона «Вересковый мёд» часто пропадают шотландцы. «Пришёл король жестокий…»<ref>Правда, баллада не столько Стивенсона, сколько Маршака, изрядно переставившего акценты по сравнению с оригиналом. В частности, тут в оригинале "пришел король в Шотландию", шотландским он скоропостижно стал именно у Маршака.</ref>
* «Забава» Малинина на стихи Есенина. В оригинале у Есенина было: «Стыдно мне, что я в Бога верил, горько мне, что не верю теперь». Малинин, однако, спел «Стыдно мне, что я в Бога НЕ верил, горько мне, что не верю теперь». Логика текста? Да кому она нужна, эта логика, главное — Духовность!
* В песне «Журавль по небу летит» из фильма «Бумбараш» при перечислении сторон в войне, для которых герой песни равно чужой, поётся: «Белые, зелёные, золотопогонные…» Позвольте, но «золотопогонные» как раз и было синонимом белогвардейцев! Получается, одну и ту же сторону назвали дважды? Уж не пелось ли там изначально «Красные, зелёные…»? Тогда всё понятно. Кстати, из происходящего во время песни видно, что ГГ с красными тоже не дружит.
** Изменение, вероятно, было внесено ещё до съёмок, поскольку по губам певца видно, что поёт он именно «белые». Но да, версия с изначальными «красными» весьма логична.
** Иван Демьян (7Б) и Владимир Шахрин (Чай-ф) в дуэте так и спели: «Красные, зелёные, золотопогонные», всё логично. Однако, автору правки доводилось слышать у других исполнителей вариации типа «Зелёные да красные, все такие разные». Ну, да, у нас [[Сарказм|свобода]] [[Гулаги и рабы|дёргать красных]] и [[Россия, которую мы потеряли|не дёргать белых]].
** В исполнении Юлия Кима, автора слов, есть вполне чёткая версия: «Белые да красные, и все такие разные».
* А в военной песне «Мишка-одессит» героя песни при уходе из осаждённой Одессы первоначально успокаивал комиссар. Но когда роль комиссаров стала однозначно оцениваться как негативная, заменили на командира.
* В греческой патриотической песне «Известная Македония» вместо изначальной строки «Ты прогнала болгар» сейчас [[Политкорректность|политкорректно]] поётся «Ты прогнала варваров».
* «Если завтра война» — текст песни существенно менялся. Так, в оригинальной версии упоминались воспетые в Гражданскую лихие тачанки — но по итогам Польской кампании этот анахронизм из песни убрали, причём в ущерб художественной ценности: зарифмованные строчки «[[Ботинки — полуботинки|Загрохочут железные танки — Загрохочут могучие танки]]» воспринимаются довольно странно. После Советско-Финской в тексте песни появились Сталин с Ворошиловым (опционально — Тимошенко), а с началом Великой Отечественной петь «если завтра» было уже несколько неуместно — война-то уже наступила, — и будущее время заменили на прошлое: «Наступила война, всколыхнулась страна…» Чуть позже навсегда пропал куплет про разгром врага на его земле малой кровью, могучим ударом — ибо отбросить врага не вышло. Ну, а после смерти Сталина из песни убрали и куплет про него с Ворошиловым. В современной России песня продолжает исполняться, но от исходного текста Лебедева-Кумача там обычно только небольшие отрывки.
* После «развенчания культа личности» из многих песен повыкидывали упоминания Вождя: «Когда суровый час войны настанет» вместо «Когда нас в бой пошлёт товарищ Сталин», «Артиллеристы, точный дан приказ» вместо «…Сталин дал приказ» и так далее.
* «Красная армия всех сильней» в версии «Любэ» стала настолько аполитичной, что непонятно, почему собственно армию красной оставили.
* А к «Прощанию Славянки» не один текст написан, и периодически там возникал сабж. Так, текст Аркадия Федотова 1967 года в девяностые на место политической строчки «Он (марш) [[Красный Октябрь|в семнадцатом брал с нами Зимний]]» получил нейтрально-патриотическую «Он [[Великая Отечественная война|Москву отстоял в сорок первом]]». Тогда же появился текст с православной ратью, святыми и <s>крестовым походом</s> крестным ходом, которых раньше в такой концентрации не наблюдалось.
* [[Sabaton]] — «Steel Commanders», песня про историю танков полная отсылок на песни Сабатона. Только Ghost Division явно выкинули, хотя это одна из самых известных песен и вторжение во Францию на пик танкового величия подойдет лучше чем Эль-Аламейн.
* Итальянская партизанская песня Bella Ciao проходилась в младших классах школы, но в переводе 1960х годов, где не было ни слова ни про партизан, ни про войну (кроме того, что герой проснулся в лагере в лесах, но почему бы это не быть пионерлагерю?). Иногда, чтобы не тревожить фантазию юных школьников даже легчайшими намеками на межполовые отношения, заглавную фразу Bella ciao (пока, красавица) заменяли на mama ciao.

=== Эстрада и цирк ===
* Обычно гастроли цирковой программы в городе длятся месяц. В период, начиная с конца декабря и до первой-второй недели января программа переделывается в новогоднюю. В самом простом варианте в прежнее представление просто добавляется Дед Мороз и [[Снегурочка#Больше Снегурочек, хороших и разных!|Снегурочка]], причём Дед Мороз вполне может показывать жонглёрские номера, либо высшую школу верховой езды, а Снегурочка выступать с дрессированными собачками, «загримированными» под оленей. Плюс клоунских репризах могут быть с применением новогодних ёлочных игрушек, ёлок и проч. В более сложном варианте программа переделывается в новогодний утренник, а артисты уже изображают сказочных героев, как уже известных, так и вновь придуманных. При выборе роли и при создании сценария обычно [[жизнь пишет сюжет]]. А образы героев стараются сделать ближе к привычным образам исполняющих их роли циркачей.
** В наиболее упрощённом варианте, особенно если цирковая труппа гастролирует по другим городам, Деда Мороза обычно находят из местных артистов и меняют программу только самую малость. Вначале выходит артист-Мороз и приветствует собравшихся. Клоуны делают какую-то глупость, от которой дедушка внезапно занемогает. Или типичные злодеи делают пакость, нейтрализуя Деда Мороза. Дальше стандартная программа, возможно, что с небольшими вставками, где кто-то из персонажей пытается вылечить Мороза или вернуть ему трудоспособность. А в конце выходит [[Я поправился|поправившийся]] Дед Мороз и снова всех поздравляет.
** Конкретный пример — новогоднее цирковое представление «[[Волшебник Изумрудного города]]» в цирке на Цветном бульваре (2008 г.), режиссёры О. Дружинина и Б. Федотов. Тут специально делали утренник-сказку, да ещё и по мотивам литературного произведения.
* {{Video|W3xSqMkljG4|См. с 9.33|width=240}}Иллюзионное ревю Х. Абдуллаева 1970-х. Изначально более-менее привычный иллюзионный аттракцион (с технической точки зрения можно показывать не только на арене, но и на любой сцене или эстраде). В преддверии олимпиады 1980 года вместо «собирания» Чебурашки Абдуллаев собирал олимпийского медвежонка. До этого был и чисто детский вариант «День рождения Чебурашки». Автор-драматург Б. М. Романов. По сути те же трюки (и некоторые даже в той же последовательности), подчиняются сквозному сюжету, а не принципу «трюк вытекает из трюка».
* Аттракцион Э. Т. Кио (он же Эмиль Кио-старший, Э. Кио-отец, в годы своей работы на арене — просто Кио, иногда в довоенных источниках и как аббревиатура, то есть — КИО). С 1921 года выступал на эстраде, используя образ восточного мага. Постепенно стал добавлять в свои номера юмористические, сатирические и злободневные моменты. Не всегда они вписывались в факирский стиль. Или выглядели слишком карикатурно и нелепо даже для эстрадного номера (эта мысль в иных формулировках высказывалась в т. ч. и самим Кио). В 1932 после разгромной рецензии «Балаган на Невском» перешёл на работу с эстрады в цирк. Благодаря сотрудничеству с режиссёром А. Г. Арнольдом (в некоторых источниках Арнольд-Барский) был полностью перекроено представление, практически при тех же трюках. После этого Кио смог избавиться «от всей дешёвки» (его формулировка). От прежнего факира не осталось и следа, добавились ирония и юмор, в том числе и благодаря участию в аттракционе клоунов. Прежний пафос и «напускная таинственность» восточного мага время от времени шуточно обыгрывалась — «превратил мистику в игру».
** Также в аттракционе стали появляться трюки на злободневные темы. Обычно высмеивающие дореволюционные порядки, нацистов и «буржуазный запад». В одних случаях — новые «прочтения» трюков, которые до этого исполнялись нейтрально, в других — изготовлялся новый реквизит (в роде «головы культурного джентльмена»). С течением времени, «идейно-сатирические» фокусы меняли предмет высмеивания, но чаще превращались в нейтральные.
* На фоне популярности шоу фокусников в США 1990-х, некоторые компании, реклама которых шла во время магических телепередач, снимали специальные «магические» рекламные ролики. То известные личности в образе стереотипных фокусников «появят» рекламируемый товар, то известные маскоты пытаются показать фокус, но у них получается всё наперекосяк (как Красный и Жёлтый M&M’s, когда показывают «распиливание»), пародия на участника того шоу и т. п. Даже существовало мнение, что в иллюзионном телешоу вся реклама «магическая» и в других рекламных блоках её не покажут. Но это уже больше напоминает легенду-слух.
* А ещё есть множество ментальных фокусов с похожим эффектом. Обычно показывают на корпоративе, если людей не очень много. Сводится к тому, что фокусник показывает зрителям от пяти до 15-ти карточек (игральных карт, циферблатов, иных плоских вещей) и просит назвать одно из них (как вариант назвать число, или назвать «косвенно»). Далее всем видно, что выбранная карточка отличается от остальных обратной стороной. В «нейтральном» варианте она другого цвета (как вариант — все синие, а она красная), но для конкретного праздника возможны иные ходы. Обычно не просто отличается цветом, а там написано поздравление. Или что-то, что имеет отношение к торжеству. А уж по особому случаю «маг» может изготовить и отличные от «повседневных» карточки. В некоторых «учебниках фокусов» рекомендуют и такое.
* В духе пункта выше, но масштабы другие. Фокусник выступает на сцене на концерте по случаю некоей знаменательной даты. Ситуация, когда обычно из пустого ящика «появляет» несколько девушек (обычно с последующими трюками), а на ''том концерте'' из этого же ящика появляется один человек — виновник торжества или тот, кто как-то связан с темой концерта. То есть тут эффектность трюка снижается.
** Как конкретный пример — «Самовар» А. Зотовой-младшей для «Новогоднего аттракциона-2003» на РТР (тогда еще РТР и уже без И. Э. Кио). В «повседневном» варианте из самовара выскакивают 8-10 девушек, в «праздничном» — одна Н. Бабкина.
** А ещё у некоторых фокусников есть «одноместные» устройства, из которых можно «появлять» посторонних личностей (чтобы не запутались и не застряли внутри, а потом лишнего не наболтали в случае чего). Как раз для таких выступлений.
* Пародия на конъюнктурный пересмотр. Номер Г. Хазанова «Сказка о Золотой рыбке» (1991 г.) про экранизацию сказки Пушкина, снятую при Сталине, но вышедшую только при Горбачёве, хоть и под другим названием.
* {{Video|SF67XBSM20s|«Нихренаська»|width=240}}О конъюктурном пересмотре всего и вся на постсоветском пространстве номер [[Михаил Задорнов|М. Н. Задорнова]] 1992 года «Нихренаська».
** У Леонида Пантелеева в сборнике «Приоткрытая дверь…» в заметках «Из старых записных книжек. 1924—1947» есть горькая шутка военных лет «Продуктовые сумки, которые до войны назывались „авоськами“… теперь называют „напрасками“».
* Диснеевская передача «Disney Full Magic Show» youtube.com/watch?v=8299AJOX88k. По сути — почти типичное «магическое шоу» Гарри Блэкстона и нескольких приглашенных коллег (в данном случае Дж. и Ш.Пендрагон, М.Темпест, Х.Моретти и проч.), но в Диснейленде (и в сказочных локациях) и с участием Микки Мауса и других персонажей.
* {{Video|u6HusJOZttI|Номер Л. Оганезова|width=240}}Номер Л. Оганезова про отца и сына (сначала кавказских, потом китайских) и музыкальную школу.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* «Комсомольское рождество» и «комсомольская пасха» 1920-х годов. Карнавалы со сжиганием икон и чучел служителей культа под распевание антирелигиозных частушек в непосредственной близости от храмов, во время праздничных богослужений считались не только допустимым, но и желательным времяпровождением комсомольцев. Но уже в 1930-е годы, а тем более в послевоенном СССР, за такую «акцию» можно было, как минимум, получить выговор по комсомольской линии, а то и отправиться на скамью подсудимых по ст. 143 УК РСФСР.
** И дело здесь не столько в изменении официальной политики по отношению к религии (с 1930-х руководители партии и комсомола стали, хоть и вскользь, говорить о «недопустимости перегибов и оскорбления чувств верующих», а после войны антирелигиозная политика большей частью переключилась с Православной церкви на борьбу с нетрадиционными христианскими и околохристианскими сектами), сколько как раз в изменившейся морали. Если молодёжь 1920-х была готова дать «последний и решительный бой» религиозным предрассудкам — то в 1970—1980-е годы отношение к религии у большинства молодых было сугубо безразличным, а ярое богоборчество, как и весь остальной партийно-комсомольский официоз, в «продвинутой» молодёжной среде зачастую вызывал разве что усмешку.
* Также достойна упоминания и «юбилейная» серия легендарных электрогитар «Урал». Юбилейный выпуск отличался красно-чёрной ливреей, свердловскими темброблоками и силуэтом крейсера «Аврора» на деке.
* Автору правки попалось издание стихов Агнии Барто, где под двустишием «Горит на солнышке флажок, как будто я огонь зажёг» красовался вполне себе российский триколор. Нет, красный цвет на нём, конечно, тоже есть, но с огнём его проассоциировать уже куда сложнее, чем исходный красный. Который в глазах малыша-слушателя совершенно не про СССР, а про что-то яркое, чем удобно махать.
* Философия тоже не прошла мимо такого явления. Так, в современных «прогрессивных» переводах «Никомаховой этики» Аристотеля в списке пороков человека, мужеложство заменяют на [[педофил]]ию.
** Своеобразное «[[На тебе!]]» спартанцам, сам Аристотель был афинянином. На русский язык всё же следует переводить как мужеложство, то, что было в древней Греции, не осуждалось (именно как влечение, склонность, восхищение красотой другого мужчины). Или «Платон мне друг, но истина дороже»?
* Реформы патриарха Никона. Меры тогдашней патриархии давили [[педаль в пол]]. Например, шатровые храмы, защищавшие церкви от скоплений снега и ничем не противоречащие православной вере, были запрещены за непохожесть на византийские. Топонимов тоже коснулось: теперь в глухой деревне могли появиться свои Вифания и Иордан.
* «Партия скрещённых стрел», запрещённая в 1945 году, в 1989 году легализовалась как «Венгерская гвардия», а «борьбу против евреев» заменили на… «борьбу против цыган».

==== География и топонимика ====
[[Файл:Beogradska renamings.jpg|мини|Переименована 5 раз и в итоге вернулась к прежнему названию — Београдска улица в Белграде]]
* Река Яик была переименована в Урал в 1775 году в связи с тем, что именно с местных казаков началась крестьянская война Емельяна Пугачёва. По замыслу Екатерины Великой это должно было поспособствовать исчезновению восстания из истории. Не помогло — восстание просто запомнилось под другим названием.
* Похожая история с японским островом Эдзо, после свержения сёгуната отказавшимся признавать власть императора, и провозглашенный отдельной республикой. Император остров таки захватил, а потом лишил имени. Теперь остров называется Хоккайдо — то есть просто «северная морская провинция».
* Первая волна переименований городов тогда ещё в Российской империи — 1914 год, из-за [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]. Тогда-то Санкт-Петербург и стал Петроградом: немецкий топоним оказался не ко двору.
* После Советско-финской войны и войны-продолжения на Карельском перешейке произошло массовое переименование посёлков и деревень, сменивших финские названия на русские, но у подавляющего большинства населенных пунктов (кроме самых крупных) при этом еще и полностью сменилось население, а новые названия нередко были буквальными переводами с финского на русский.
* Массовая смена топонимов после Октябрьской революции. Нет, Сталинград и даже Ленинград (хотя, Петра I большевики впоследствии стали котировать) ещё понятны. Но, скажем, город Сергиев Посад, сформировавшийся вокруг монастыря, основанного Сергием Радонежским, был переименован в Загорск. Деятель ВКП(б) Загорский действовал в Прибалтике и к городу имел отношение очень опосредованное — считай, никакое.
** С Загорским всё на самом деле довольно смешно. Загорских было два — Владимир Михайлович, действовавший в Прибалтике, секретарствовавший в московском горкоме и взорванный в том горкоме в процессе политической борьбы, и Сергиево-Посадский Николай Фёдорович, трудившийся агитатором на фабриках в Александрове, а позже адвокатом в Орехово-Зуево. И именно в честь второго предложили переименовать город местные (ну или почти местные) рабочие, ибо в стране воинствующего безбожия город в честь святого как-то не комильфо. А дальше — прямо как в [[Сказка о Тройке|Сказке о тройке]]: «С каких это пор он Машкиным заделался? — брезгливо спросил Хлебовводов. — Бабкин, а не Машкин. Бабкин Эдельвейс Петрович. Я с ним работал в одна тысяча девятьсот сорок седьмом году в Комитете по молочному делу. Эдик Бабкин, плотный такой мужик, сливки очень любит… И, кстати, никакой он не Эдельвейс, а Эдуард. Эдуард Петрович Бабкин…» И вернулась инициатива уже указанием переименовать в Загорск в честь видного большевика Владимира Михайловича Загорского.
** А вот с Кировом получилось интересно. После смерти Сергея Мироновича переименования просили жители его родного Уржума, но в областном центре попросили явно убедительнее. Вишенкой на торте идёт калужский посёлок Песочня, в 1936 году тоже ставший городом Кировом!
** После гибели Юрия Гагарина в его честь переименовали районный городок Гжатск. Ибо называть в честь первого космонавта родное село Клушино было несолидно, а областной центр Смоленск — явный перебор.
** А вот названия «[[Поморы и купцы|Архангельск]]» и «[[От каменного пояса до Тихого океана|Благовещенск]]» оставили как есть.
** В Приморском крае было ещё забавнее: Никольск-Уссурийский стал просто Уссурийском, а вот Спасск-Дальний таким и остался.
** Ну, тогда и Петропавловски туда же.
* Такое же массовое переименование после XX-го съезда: например, Сталинск стал Новокузнецком. Ибо не комильфо.
** Со Сталинградом вышла заковыка — не переименовавать же его обратно в Царицын! Хоть с царями это название и никак не связано (название произошло от татарского «Сары Су» — «Жёлтая Вода», но это ж каждому не объяснишь. После мозгового штурма с новым названием (Пятиморск, Волгодонск, Геройск, Твердыня, Непокорный, Славгород, Мир-город, Победоград, Стальград, Миргород, Возрождение, Ленинград-на-Волге, Геройград и почему-то Суворовск и Космоград) остановились на непримечательном «Волгоград».
* А после развала СССР начались опять переименования. Обычно делали вид, что возвращали названия царских времён, хотя это не всегда так (даже это до конца не довели — в каждом городе процентов 70 топонимов — советские; ст. м. Войковская, от которой не только монархисты фэйспалмят, в комплекте). Интересный курьёз в том, что одновременно существуют, например, город Санкт-Петербург и Ленинградская область, или город Екатеринбург и Свердловская область; неясно, баг это или фича. [[Обоснуй]] очень прост — для переименования областей надо отдельно принимать новую Конституцию, поскольку названия оных областей там фигурируют.
* В [[Ханы, виноградники и курорты|Крыму]] переименовали поселения часто и с удовольствием. После присоединения Крымского ханства к России на волне любви к античности и грёзах о «Греческом проекте» несколько крымских городов получили греческие названия. Кому-то вернули античное (Кафа стала Феодосией, Гезлёв — Евпаторией<ref>Ошибочно — на самом деле на месте Евпатории находилась древнегреческая Керкинитида, а Евпаторион (Евпаторий) находился южнее</ref>), а кому-то придумали новое название — Ахтиар стал Севастополем (хотя настоящий исторический Севастополь — это абхазский Сухум), а Ак-Мечеть — Симферополем. После смерти Екатерины II её сын Павел просто в пику матери переименовал Севастополь и Симферополь обратно в Ахтиар и Ак-Мечеть, но потом этим городам вернули екатерининские названия. После занятия Крыма Красной армией в 1920 году несколько населённых пунктов были переименованы в честь новых властей. Переименовали в том числе Ялту — назвали Красноармейском, но такого хода не поняли местные коммунисты и вернули название «Ялта» обратно. Наиболее масштабная волна переименований последовала после депортации крымских татар в 1944 — за несколько лет были переименованы практически все селения с татарским названиями (а заодно и немецкие — немцев депортировали ещё в 1941).
** И это не считая разных проектов переименований, которые не были приведены в жизнь. Руководство Третьего Рейха планировало переименовать Крым в Готенланд, Симферополь — в Готенбург, Севастополь — в Теодорихсхафен. У «декоммунизаторов» из Киева также есть свои проекты переименований в Крыму.
** При этом, что интересно, массовые переименования в Крыму касались только поселений. Подавляющее большинство озёр, рек и гор до сих пор носят названия времён Крымского ханства.
* Довольно забавно смотрелись попытки переименовать улицы, построенные в советский период, под предлогом «восстановления исторической памяти». И тогда уже наступала очередь сторонников СССР смеяться: {{Q|— Как будто у вас в городе нет улиц Горького и Советской армии? По какому праву вы не даёте людям их называть реальными, историческими названиями? — Да без вопросов, можем хоть завтра вернуть им те названия, которые были при царе — ср##ый пустырь и ё###ое них#я!|Типичный диалог}}
** В другом варианте чиновники/антисоветчики «выкрутились», решив дать улицам антонимичные названия, так что улицы народная и рабоче-крестьянская стали…
* Улицы в городах могут менять по нескольку названий даже вне зависимости от революций и прочего. Например в Ярославле была Журавлёва улица, которую потом переименовали в Пищальную. К концу XVIII века она стала Дворянской, а в апреле 1918-го — Гражданской. И наконец в 1967 году она получила окончательное название — проспект Октября, в честь юбилея [[Красный Октябрь|известных событий]].
** Кстати, во многих российских городах улицы Ленина появились по понятной причине только в 1924 году, когда более-менее пристойные центральные улицы уже были переименованы. После войны, а особенно в 1967—1970 годах в честь Владимира Ильича нередко переименовывали центральные проспекты или магистрали, возникшие уже в советское время.
* Переименования топонимов в/на [[сало и горилка|Украине]] после 2014 года, в ходе декоммунизации: например, город Днепропетровск стал просто [[Чудный при тихой погоде#Днепр (город)|Днепром]], как [[Чудный при тихой погоде|одноимённая река]], на которой он стоит. Вернее, просто стало официальным давно устоявшееся местное название (и не только в устном сленге — газета «Днепр вечерний», например, носит нынешнее название с 1974 года). При этом возник тот же курьёз с [[Устаревшее название|сохранившимся старым названием области]], изменение которого требует внесения изменения в ст. 133 Конституции, что и описанный выше с Ленинградской и Свердловской областями РФ. Аналогично в соседней Кировоградской области. Дореволюционные названия данных областных центров Екатеринослав и Елисаветград также оказались конъюнктурно неприемлемы — хотя формально были даны в честь христианских святых, а не тезоименных им российских императриц.
** У города Днепр было ещё одно историческое название в тему статьи, так как стало результатом неприязни Павла I к своей матери. [[Нет, не тот|Новороссийск]] — как центр одноимённой губернии.
** То же самое и с ныне активно фигурирующим в новостных сводках Бахмутом, который раньше был Артёмовском. [[Шибболет|Не перепутайте в политически ангажированных кругах]]. При том, что Бахмут — название тоже дореволюционное (то ли от местно-тюркского слова, означавшего лошадь, то ли от искажённого имени «Махмуд»), но поскольку к теме русского царизма не отсылает, то нацiонально свiдомие сочли его приемлемым.
* Аналогично в 1991 г. ряд городов в [[Страна огней|Азербайджане]] с идеологическими названиями были переименованы. Одним из таких стал мятежный Степанакерт (названный в честь [[Коньяк и радио|Степана Шаумяна]]). В официальных документах Азербайджана город по сей день именуется Ханкенди, переводя дословно — Ханская деревня.
* В [[Индийские песни и пляски|Индии]] переименования тоже стали популярной забавой. В основном, названия, доставшиеся от разнообразных завоевателей (в первую очередь — мусульманских и британских), меняются на «исконно»-индусские, либо европеизированные формы названий меняются на местные. Бомбей → Мумбай, Мадрас → Ченнай, Калькутта → Колката, Бангалор → Бенгалуру, Аллахабад → Праяградж, and so on and so forth…
* «Я уехал, я уехал в [[басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|Астану]], / А приехал в Нур-Султан». Столице Казахстана вообще повезло с переименованиями: Акмолинск > Целиноград > Акмола > Астана > Нур-Султан, и всё это в пределах каких-то шестидесяти лет. После событий января 2022 г. таки переименовали в шестой раз — обратно в Астану.
* В Румынии особенно интересно, так как новые названия улиц подписывают прямо под старыми, так что в каким-нибудь Брашове (который, кстати, раньше был Сталином, так что тоже троп) у каждой улицы от 4 до 6 имён в зависимости от того, кто когда что строил, свергал и запрещал.

==== Символика ====
* Гимны и гербы государств после смены власти и/или политической ориентации:
** [[Книга по игре по книге|Гимн СССР/РФ авторства С. Михалкова]], естественно. Был откорректирован Михалковым в 1970 году (тогда правил Леонид Ильич Брежнев), (И куда Хрущёв смотрел?); из гимна убрали упоминание о Сталине. В старой версии «нас вырастил Сталин — на верность народу»; в новой версии «на правое дело… поднял народы» уже Ленин. Кроме того, в гимн добавили упоминаний партии и коммунизма, вырезав прославление армии и побед, к которым ведёт советское знамя. Второй раз гимн подвергся сплошной замене всего текста, в 2000 году уже для Российской Федерации, как основного правопреемника СССР.
*** Точно так же откорректировали марш советских танкистов («Когда нас в бой пошлёт <s>товарищ Сталин</s> страна родная…»), марш артиллеристов («Артиллеристы, <s>Сталин дал приказ</s> точный дан приказ…»), Песню смелых («С бандой фашистов сразиться <s>Сталин отважных</s> смелых Отчизна зовёт…», а тот куплет, где «светлое имя вождя», так вообще вырезали).
*** Та же история с белорусским гимном, который претерпел сначала изменения в связи с оттепелью (с 1956 года ''к шчасцю ў паход'' вёл не Сталин, а Партия), в 1991 году лишился текста, а в 2002 получил новые слова.
* Гимн ФРГ прошёл через несколько доработок. Первоначальный текст назывался «Песней немцев» и призывал их к объединению. «Дойчлянд» из первого куплета на тот момент существовал исключительно в теории, песня же не имела никакого официального статуса. Гимном Пруссии, послужившей ядром объединения страны, был имперский «Heil dir im Siegerkranz», заброшенный после революции вместе с династией. После становления Веймарской республики исполняли все 3 куплета. После её падения — только первый, после чего запевали «[[Марш кованых сапог|Песню Хорста Весселя]]». После падения Третьего рейха гимна ФРГ… не было. На официальных мероприятиях часто звучал сатирический шлягер «Wir sind die Eingeborenen von Trizonesien» («Мы — аборигены Тризонии»), к вящему неудовольствию Аденауэра. В апреле 1950-го Аденауэр потребовал от аудитории в (западном) Берлине исполнения «Песни немцев»; на всякий случай листки с текстом (то есть только третьим куплетом) заранее разложили по креслам — ибо «Дойчлянд, Дойчлянд, юбер аллес…» напоминало о [[Вторая мировая война|нехорошем прошлом]]. Да и про (лингвистические) границы от Мааса (сейчас река Маас в приграничье в Нидерландах) до Мемеля (река Неман в Белоруссии, Литве и Калининградской области) и от Этча (река Адиге в Тироле в Италии) до Бельта (проливы между Данией и Скандинавским полуостровом) немного не в тему получается… Аденауэру даже за третий куплет устроили чудовищный скандал, на что он ответил: «петь можно, ведь при нацистах было запрещено», в чём позже убедил президента Хойсса, а тот превратил это решение в закон. Стоит заметить, что в 1954-м после победы сборной на ЧМ по футболу болельщики по старой памяти начали гимн с запрещённого первого куплета. А в 1980-х гимн часто играли без текста, так как первое слово третьего куплета — «Единство» — на фоне разделения ФРГ и ГДР звучало злой насмешкой. После воссоединения Германии гимн поётся с третьего куплета.
** А ещё был гимн ГДР (которым не раз чествовали политиков и спортсменов ФРГ, даже после воссоединения) и гимн Саарландской автономии. В качестве веяний новейшей эпохи существуют потуги как создания официальной версии гимна на турецком, так и гендерной зачистки в гимне всех мужских <s>половых органов</s> словоформ, например замены «Vaterland» (Отечество) на «Heimatland» (Родина).
* Та же история с гимном Румынии. Из одиннадцати строф исходника исполняется четыре. Призывы вернуть Дунай и умереть от молний уклонистам ныне неактуальны.
* Гимн США — необычный пример. Сам по себе гимн не менялся; но Азимов рассказывал, что во время Второй Мировой войны, как правило, при исполнении гимна опускали его третий куплет. Дело в том, что в тексте, написанном во время Войны за независимость, в этом куплете обличалась противостоящая американцам «банда», то есть британцы. А поскольку во Второй Мировой войне и США, и Британия входили в антигитлеровскую коалицию и сражались на одной стороне, куплет звучал несколько невежливо.
* Гимн Франции, знаменитая «Марсельеза», на официальных мероприятиях тоже редко исполняется целиком. Во избежание — ибо революционная песня полна оборотов типа «Напоим наши поля их нечистой кровью».
* С гимном ЮАР получилось смешно. Старый «белый» гимн был достаточно политкорректен, и его после 1994 оставили. Но нельзя было не добавить новый «чёрный», не менее политкорректный. А если учесть, что число официальных языков внезапно выросло с 2 до 11, то реально исполнять всё это по правилам стало невозможно. На практике исполняют на 4—5 языках по 1 куплету.
* Доведение гимнов до новых высот политкорректности в угоду «повестке»:
** Гимн Австралии: было ''for we are young and free'' («ибо мы молоды и свободны»), но в 2019 году посчитали, что Австралия «молода» как государство только относительно колонизации, а аборигены там живут уже свыше 60 000 лет, поэтому строчку переписали на ''for we are one and free'' («ибо мы едины и свободны»).
** Гимн Австрии: было ''Heimat bist du großer Söhne'' («ты родина великих сыновей»), потом к сыновьям добавили и дочерей-''Töchter''.
** Гимн Канады: в первых строчках поётся о том, как Канада пробуждает любовь у всех своих сыновей (''in all thy sons command''). Заменили на ''in all of us'' («у всех нас»).

==== Ономастика ====
* [[Сменить имя|Пересматривались]] не только названия и гимны, но и [[не повезло с ФИО|фамилии с именами]]:
** Сменил фамилию не кто-нибудь, а король Великобритании Георг V, сменивший название династии с Заксен-Кобург-Готской на Виндзорскую.
** За ним последовал принц Людвиг Александр фон Баттенберг, ставший лордом Луисом Маунтбеттеном (как легко заметить — просто переведя имя и фамилию с немецкого на английский).
** Отечественный конструктор-оружейник Роберт Дурляхер после начала Первой мировой <s>потерял хер</s> стал Ростиславом Дурляховым.
** Молдавский летописец и дипломат Николай Милеску-Спэтару после перехода на российскую службу стал именоваться Спафарием. А его потомки (среди которых был даже один нобелевский лауреат в области медицины) и вовсе были переименованы в Мечниковых (молдавское spatar, как и русское спафарий, именно бойца-мечника и означает).
** При основании Израиля многие поселенцы меняли европеизированные варианты имён и фамилий на ветхозаветные.
* После ''знаменитых'' украинских событий российский певец [[Нет, не тот|Андрей Бандера]] решил отказаться от [[псевдоним]]а и стал выступать под своим настоящим именем — Эдуард Изместьев.
** Многие певцы жанра «русский шансон», становясь известными, начинали вместо псевдонимов употреблять свои настоящие имена. Кроме того, это происходит благодаря смене направленности этого жанра: от «тюремной романтики» (нравившейся далеко не всем; да и правительство к началу 2010-х годов стало «прижимать» тех, кто романтизировал преступников) постепенно сместился к «песням про жизнь, любовь и разлуку» (то есть к французским корням слова «шансон») и приближаясь к «бардовской песне». Например, «Трофим» вернулся к своему ФИО — «Сергей Трофимов».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Сквозной символ

2024-03-04T01:34:02Z

Zeimar:

{{TVTropes|ArcSymbol|Arc Symbol}}

Некий символ (зачастую какой-либо предмет, растение или животное), который появляется в разных формах на протяжении всего произведения или его значительной части. Ключевой момент здесь — именно «в разных формах», поэтому, например, если у героя есть ручная обезьяна, которую нам периодически показывают — это не оно. А вот если, кроме этой обезьяны, в кадре в разное время мелькает заводная игрушечная обезьянка, футболка с обезьяной, шоколадные конфетки в виде обезьянок и видеоигра «[[Donkey Kong]]» — это именно сабж. Бонусные очки, если сами герои никак не отмечают и не комментируют присутствие этого символа, но авторы при этом настойчиво демонстрируют его аудитории, провоцируя её на [[СПГС]].

== Примеры ==

=== Общее ===
* Во множестве, сериалов, фильмов мультфильмов Pixar и Disney и даже видеоиграх встречается номер А113. Это класс, в котором занимались студенты Калифорнийского института искусств, многие из которых потом пошли в режиссёры, аниматоры и мультипликаторы.
* В произведениях в жанре [[киберпанк]] внезапным сквозным для самого [[жанр]]а символом оказались [[ирокез]]ы [[Героический красный|разных]] [[Красный — для героя опасный|оттенков]] [[Красный — значит быстрый|красного]] — просто таковой носил один из героев романа (изначально цикла рассказов) «[[Тропнеймер|Киберпанк]]» Брюса Бетке. Изначально никакого глубокого подтекста тут не было: герой просто [[Готы и панки|демонстрировал своё наплевательское отношение к архаичным нормам внешнего вида]] одним из самых простых и доступных способов — просто брил виски, а оставшееся красил в доступный яркий цвет. Но так как с этого произведения жанр начинал складываться, просто взятая с потолка выделяющаяся и запоминающаяся деталь внешности взяла и закрепилась. Из самых известных носителей такого ирокеза можно припомнить Габимару из «[[Cyber City Oedo 808]]». Из свежих примеров можно припомнить Ви-женщину с обложки «[[Cyberpunk 2077]]». А помимо них ещё огромное множество поименованных и безымянных персонажей из разных произведений и просто с сопроводительных иллюстраций. Другие формы безобразий на голове приходят и уходят вместе с модой, а красный ирокез так и остаётся золотым стандартом для свободолюбивого разбирающегося в технике кочующего отщепенца в мире противостояния между прогрессом и чистоганом.
** [[Шутки ради]] — в романе «Видоизменённый углерод» такие ирокезы носят сотрудники убойного отдела полиции, кроме Кристины Ортеги. Причём этим ирокезам есть забавное [[Обоснуй|объяснение]]: они стригутся у парикмахера, который за время нахождения ''«на хранении»'' немного повредился умом и теперь только ирокезы выстригать и может — а потому берёт недорого. А в красный они красятся потому, что это единственный ''«ненатуральный»'' цвет, за который их не будет шпынять начальство — автор специально сменил в своём произведении стандартную полицейскую цветовую палитру с синей на красную, чтобы проехаться по штампу. Кстати Кристина носит другую не менее стереотипную стрижку — аккуратное [[Каре двадцатых|каре]] с [[Японская прямая чёлка|чёлкой]], причём ''«аккуратное»'' в режиме [[педаль в пол]]: она специально ради поддержания этой стрижки копила на покупку трёхмерного сканера, чтобы собственноручно подравнивать волосы до идеальной ровности. В итоге после прошивки в тело Райкера на выходе из центра загрузок Ковача встречает стереотипная ''«киберпанковая банда»'' из хрупкой дамы мексиканской наружности с аккуратным каре в окружении толпы [[Шкаф|бугаёв]] с красными ирокезами — а это оказываются стражи порядка. В [[Видоизменённый углерод|адаптацию]] это не попало.

=== [[Литература]] ===
* Много и талантливо играют с такими вещами [[Генри Лайон Олди|Олди]].
* Алан Мур, «Voice of the Fire» — костры, чёрные псы, отрубленные стопы… Мур вообще обожает этот приём, см. раздел «Комиксы».
* «[[Ведьмак]]» — много их (башни, птицы различных видов, розы и так далее). Сапковский любит играть с архетипами и их символическими обозначениями. Иногда подаётся прямым текстом, как при описании оружейником меча-гвихира, но обычно подано более тонко.
* [[Стивен Кинг]], «Кэрри» — кровь. Постоянно проступает в тексте то тут, то там, чтобы в финале пролиться фонтаном.
* «[[Дом в тысячу этажей]]» — треугольник. А откуда он взялся — станет ясно в конце книги.
* [[ПЛиО]] — борское золотое вино [https://7kingdoms.ru/talk/threads/748/post-938440 означает ложь].
* [[Рэй Брэдбери]], «Вино из одуванчиков» — собственно одуванчики и разлитое в бутылки вино из них, как символ лета, которое прошло, но останется в памяти.

=== [[Кино]] ===
* [[Артхаус]] — немая сцена с крупным планом лица персонажа, изображающая ''«момент размышления о невыразимом»'', выступает предметом статьи для самого [[жанр]]а.
* «[[The Godfather|Крёстный отец]]» — апельсин. Сопровождает смерти важных героев.
* «[[Final Destination|Пункт назначения]]» — число 180. Видишь число в кадре — жди смертей.
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]» (1932) и «Отступники» (в качестве оммажа предыдущему фильму) — знак «Х», возникающий где-нибудь в кадре, когда кто-то должен умереть.
* «[[Scott Piligrim vs. The World|Скотт Пилигрим против всех]]» — кресты. Кресты в кадре указывают на оставшееся число противников Скотта.
* Молоко во многих фильмах разных режиссеров — символ опасности. «[[Заводной апельсин]]», «[[Старикам тут не место]]», «[[Бесславные ублюдки]]», «Дорога ярости» (тут оно еще и грудное)…
** [[w:Спиди-гонщик (фильм)|Speed Racer (2008)]] — тут молоко вообще сделали официальным напитком местных гонок — [[Гонки на выживание|сами гонки соответствуют]] (хотя системы защиты пилотов обычно спасают).
** [[w:Спаситель (фильм)|Спаситель (1998)]] — и грудное тоже. [[Югославские войны|Ничего хорошего не символизирует.]]
* «Сердце ангела» — вентилятор. Возникает, когда прошлое подаёт очередной знак.
* «Прибытие» — круг. Символизирует цикличность времени и возникает в фильме постоянно; даже коридор, по которому идёт героиня, закручивается кругом.
* «Остров проклятых» — вода и брёвна. Символизируют главную спойлерную тайну из прошлого героя.
* «V значит Вендетта» — собственно буква «V». Субверсия. С одной стороны Ви сам избрал эту букву своим символом и тулит всюду к месту и не к месту. Даже слова страивается по возможности употреблять, начинающиеся на «В». А с другой, она и без него встречается чуть ли не в каждом кадре.
* «Человек-невидимка» 2020 — медуза. Вначале героиня сравнивает с медузой одного нехорошего персонажа, а впоследствии девочка-подросток носит футболку с изображением медузы. Это намекает зрителю на то, что {{spoiler|преступник в костюме невидимки, напавший на эту девочку — и есть этот самый персонаж.}}
* «Звонок» и т. д. — круг или окружность.
* «[[Последний уик-энд]]» — поезд. Каждый раз, когда герои принимают решение, определяющее дальнейший сюжет, в кадре появляется поезд железной дороги или метро. [[Подсвечено]] Бешеным и его «темой про стрелки».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — конечно же, чёрная кошка!
* «[[Твин Пикс]]» — [[Зловещая лошадь|белая лошадь]]. Появляется перед тем, как Лора и ее двоюродная сестра Мэдди подвергнутся насилию, в третьем сезоне маячит в Чёрном Вигваме, а в последней серии — в виде статуэтки на полке в доме Кэрри Пейдж (двойника Лоры Палмер из параллельной реальности) и в виде детского аттракциона возле закусочной «У Джуди». Кроме того, именно её, очевидно, имеют в виду в своём заклинании страшные Чёрные Лесорубы («Лошадь — это белки глаз и тьма внутри»). Исходя из контекста — ужасные вещи сексуального характера, происходящие с женщинами — является отсылкой к картине Генриха Фюссли «Ночной кошмар», на которой такая лошадка наблюдает за инкубом, мучающим деву. Собственно, английское слово «nightmare» — «кошмар» — дословно переводится как ночная кобыла.
** Там же — странный символ на кольце. Этот символ обозначает, в том числе, сову в полёте (сова — отдельный сквозной символ в «Твин Пиксе»), появляется на стене Совиной пещеры и (в несколько видоизменённой форме) на игральной карте, которую носит с собой злой двойник Купера в третьем сезоне. А в конце третьего сезона выясняется, что он обозначает также рогатую голову [[Чу-Чу]] по имени Джуди.
** И там же — [[Символическая роза|голубая роза]], хотя с ней всё чуть более понятно. Впервые её упоминает тульпа Лоис Даффи, когда говорит: «Я как голубая роза» (подразумевая, что является чем-то аномальным, чуждым для обычного мира). Впоследствии отдел ФБР, занимающийся паранормальными явлениями, тоже стал называться «Голубая роза». И, наконец, искусственная голубая роза появляется на платье Лил в фильме «Огонь иди со мной».
* «[[La femme Nikita|Её звали Никита]]» — бабочки и буква «Z».
* «Зорро» — буква «Z».
* «[[Настоящий детектив]]» — спирали и обнаженные женщины с рогами.
* «Черное зеркало» — знак, похожий на танк из тетриса. {{spoiler|Фильм объясняет, что он значит развилку}}.
* «Манифест» — число 828, номер злополучного рейса.
* «[[How I met your mother|Как я встретил вашу маму]]» — жёлтый зонтик и синяя валторна.
* «[[Ходячие мертвецы]]» — множество символов, в особенности же дороги, стены, ворота и кресты, начиная с пятого сезона — бейсбольные биты и буква «W».
* «Тайны Смолвиля» — буквы «S» (и другие похожие на неё символы), как бы намекающие, [[Супермен|кем]] станет Кларк, когда вырастит. Встречаются в больших количествах повсюду, но чаще всего на груди, и чаще всего на груди главного героя.
* «Ясновидец» — ананас.

=== [[Мультфильмы]] ===
{{YouTube|BtlAw4trg|Песня Мулан «Reflection».}}
* «Мулан» — отражения.
* «[[Tangled|Рапунцель: Запутанная история]]» — солнце как символ королевской семьи.
* «Кунг-фу Панда 2» — вычурный рисунок «глаза» с «веера» Лорда Шеня преследует По в видениях. В мультфильме сквозным символом выступает Инь-Ян, гармония между противоположными силами.
* «[[Wreck-It Ralph|Ральф]]» — медали. В «Sugar Rush» золотыми монетами делается взнос для участия в гонке. Медаль вручается игровым персонажам каждый раз при успешном прохождении игры. Медаль, которую Ральф хочет получить, отражает его желание и личностный рост, а также потребность в уважении и признании, в то время как самодельная медаль от Ваннилопы символизирует бескорыстную преданность друзьям.
* «[[Холодное сердце]]» —
** Двери, как закрытые, так и открытые. Они упоминаются также в песнях «Love Is an Open Door», «Let It Go» и репризе «For the First Time in Forever», когда Анна просит Эльзу не выставлять её из замка;
** Фирменные снежинки Эльзы, символ красоты и опасности её силы.
** Перчатки символизируют сокрытие истинного «Я». Король даёт Эльзе маленькие белые перчатки, чтобы контролировать магию. Взрослея, Эльза меняла их на более длинные, пока на день коронации не надела голубые перчатки до локтей. На празднике Анна вырывает одну из них, тем самым вызвав магическую вспышку у королевы. Убегая в горы, Эльза выбрасывает и вторую перчатку, принимая себя такой, какая она есть. {{spoiler|Ханс тоже носит перчатки на протяжении долгого времени. Он ненадолго снимает их, показывая [[Всё это время был злодеем|своё истинное «Я»]] Анне. Он снова надевает перчатки, принимая на себя маску «героя»}}.
** Руки. Принц Ханс протягивает Анне в момент знакомства руку помощи, будучи в перчатках, потому что он ещё прячет свои намерения. Эльза пытается прятать руки, так как боится своей силы, даже смотрит на них с ужасом или с восхищением, когда поняла, что может создавать жизнь (Олаф или Зефирка).
** Лодки ассоциируются с надеждой. Гибель родителей во время шторма, тоскливый взгляд Анны на прибывающие в гавань корабли, их стояние из-за заморозки фьорда…
** Свет — также символ надежды. Во время игры маленьких принцесс на небе полярное сияние, но с травмой Анны оно пропадает. Освещение становится более тёмным по ходу песни «Do You Want to Build a Snowman?». Свет возвращается с коронацией Эльзы, и партитура Анны в песне в честь этого тоже выполнена в ярких и тёплых тонах. Она также танцует с Хансом на маяке. Эльза на рассвете принимает свои силы в новом замке, а свет маленького фонаря помогает Анне и Кристоффу видеть напавших на них волков. {{spoiler|Ханс гасит огонь в камине, ускоряя замерзание Анны, глумясь над её заклятием. Олаф, конечно, помогает ей разжечь камин, рискуя быть расплавленным. Эльза сбегает из камеры и Кристофф возвращается в столицу именно днём. Последние сцены мультфильма наполнены дневным светом, показывая обновлённую и наполненную надеждой жизнь протагонистов}}.
*** В удалённой из сюжета сцене [[Диалектика Льда и Огня|Анна ходит по ледяному дворцу Эльзы с факелом в руке]].
** Растущие в Эренделле крокусы символизируют жизнь и возрождение.
* «LEGO. Movie» — руки. Они являются как темой для шуток («''Я делаю кавычки клешнеобразными руками — это значит, что Я ТЕБЕ СОВСЕМ НЕ ВЕРЮ!''»), так и для драмы.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Незнайка на Луне]]» — крокодилы, которых лунные жители держат в качестве питомцев, и которые, похоже, играют какую-то роль в лунной культуре. В паре сцен звучит выражение «Холод крокодильский!», из чего можно сделать вывод, что крокодилы с точки зрения символизма — аналог земных собак. Ещё зрителю ненавязчиво демонстрируют [[воздушный шар|воздушные шарики]] в виде крокодилов, скульптуры, изображающие крокодилов, книги с крокодилами на обложке и др. Более того, IRL крокодилы являются одним из символов франшизы, связанной с мультсериалом (что характерно, в оригинальной книге они не фигурируют, это режиссёрская находка).
* «[[Аватар: Легенда об Аанге]]» — в мире Аватара шашки для игры пай-шо украшены ''белыми лотосами''. В конце концов, это герб одноимённого ордена, состоящего из сильнейших воинов разных народов.
** Изображение льва-черепахи появляется ещё с пилотной серии. {{spoiler|К финалу мультсериала появляется настоящий лев-черепаха, который наделяет Аанга магией Энергии, чтобы победить Лорда Огня Озая.}}
* «[[Финес и Ферб]]» — [[квинтет|героический секстет]] связан с геометрическими фигурами:
** [[вечный оптимист|Финес]] — треугольники;
** [[молчаливый Боб|Ферб]] — прямоугольники (если не считать его носа и ассиметричных овальных глаз);
** [[клёвая старшая сестра|Кэндис]] и [[Дэрэ и с чем их едят#Собственно дэрэдэрэ|Изабелла]] — полукруги. У первой сечение проходит сбоку, а у второй — сверху;
** [[Несносный всезнайка|Балджит]] — круги;
** [[Хулиган с золотым сердцем|Бьюфард]] — квадраты.
* «[[MLP]]» — сюжетная линия 4-го сезона. Героическая шестёрка получают свой эпизод, где им предстоит совершить нелёгкий выбор, сопряжённый с их Элементом Гармонии. В момент принятия решения у каждой глаза переливаются цветами Элементов, они также получают ценный урок дружбы. В конце они получают по предмету, {{spoiler|которые и стали ключами для открытия магического сундука}}.
* «[[Gravity Falls]]» — [[педаль в пол]], таких символов немало.
** В конце заставки на миг мелькает изображение треугольника с глазом в кругу с восьмью символами. Знак масона появляется как фоновая деталь на протяжении 1-го сезона, пока не становится ясно, что это [[главгад]] всего сериала.
** Ёлка, комета, рыба, вопросительный знак, лёд, пятиконечная звезда с глазом, зашитое сердце, лама, очки и шестипалая ладонь. {{spoiler|Согласно пророчеству древних, носители этих знаков вместе смогут изгнать Билла Шифра из нашего мира. К сожалению, этот ритуал не сработал.}}
** В короткометражках о расследованиях Диппера и Мэйбл в конце мелькает изображение зачёркнутого глаза. {{spoiler|В 7 серии 2 сезона раскрывается, что это знак Общества Слепого Глаза, которое занимается стиранием памяти у горожан после контакта с аномалиями.}}
* «[[Вселенная Стивена]]» — на протяжении всего шоу, вплоть до финальных серий 5-го сезона, на Земле и в космосе мелькает герб, состоящий из четырёх ромбов, {{spoiler|что намекает на существование Высшей власти Алмазов, управляющими империей самоцветов. Отсутствие или повреждение четвёртого ромба указывает на то, что исчезновение/разрушение Розового Алмаза произошло во время Восстания}}.
* «Конь БоДжек» — обсерватория Гриффита и ночное небо в качестве сквозных символов.
* «Ши-Ра и Принцессы Силы» — на протяжении 5-х сезонов периодически появляются [[Мотив Глаз|глаза]].
** Дабл-Трабл не может хорошо маскироваться, потому что у них глаза, как у рептилии.
** Октавия рассказывала, что Катра в детстве вырвала ей правый глаз.
** Грокс тоже слеп на один глаз.
** У существ, одержимых Хорд-Праймом, глаза светятся зелёным.

=== [[Комиксы]] ===
* Очень известен тропом Алан Мур. Художники, с которыми он работает, обычно не отстают, что и порождает порой развёрнутую ''экзегезу (???)'' едва ли не на каждый кадр. Лишь некоторые примеры:
** [[Watchmen]]: окровавленный смайлик, полная луна и циферблат, на котором [[полночь без пяти|без пяти двенадцать]], визуально намекающие друг на друга (смайлик был добавлен художником Дейвом Гиббонсом; а смайлик, найденный астрономами на Марсе, когда работа над комиксом была уже в самом разгаре, оказался дополнительным подарком судьбы).
** Providence: мост ([[подсвечено]] в тексте), чёрная кошка (введена по инициативе художника ещё в предшествующем «Неономиконе»).
** Promethea: тут можно перечислить половину энциклопедии эзотерических символов, но особенно выделяется солнце с человеческим лицом.
** И это далеко не исчерпывающий список, даже в каждом из названных произведений!

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Girls und Panzer]] — глубоководная рыба-удильщик, она же морской черт или анко. Они нарисованы на дорожном знаке, в который врезается Михо в первой серии, у Саори на телефоне брелок-удильщик (видно в заставке), «Удильщиком» называется команда Михо, да и позорный танец, который заставляет девушек станцевать глава студсовета тоже «танец анко».
* [[TTGL|Гуррен-Лаганн]] неразрывно связан со спиралями, начиная со спиралевидной дрели, которой работал Симон и заканчивая Спиральной Немезидой — максимального воплощения спиральной энергии живых существ.
* [[Mōryō no Hako]] — больше ящиков хороших и разных! Собственно, название сериала и переводится как «Ящик нечисти».
* [[El Cazador de la Bruja]]:
** В серии-флэшбэке, действие которой происходит в Канаде, таковым является кленовый лист. Собственно, серия так и называется.
** В названии большинства серий фигурирует слово «девочка». Причём девочки могут подразумеваться разные. например, «Девочка-беглец» и «Девочка-обманщица» — это Эллис, «Девочка бросает вызов» и «Девочка в плену» — Надин, «Девочка под дождём» и «Девочка-мишень» подходит обеим, а «Девочка в платье» и «Девочка-рудокоп» — эпизодические персонажи на одну серию.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[ГЭГ: Отвязное приключение]]» — [[Злой мух|мухи]]. Главный герой живёт на Мушиной улице (Fly Street), на столе у него стоит банка шпанских мушек, эти самые мухи летают у него по квартире, а на полке у него лежит эротический журнал «Flyboy».
** Также пингвин. С фитильком, потому что его появление как раз объясняется в рамках сюжета: ГГ [[Оторву твой длинный…|был укушен в одно место]] ядовитым пингвином, в результате чего [[Полшестого|стал импотентом]]. И поэтому, когда герой листает эротические журналы или разглядывает девушек в соседних окнах, этот самый пингвин [[Удобная цензура|заслоняет собой все самые интересные места]]. Однако пару раз он появляется вообще без какого-либо обоснуя, например, в качестве персонажа в видеоигре, в которую играет ГГ.
* «[[Life is Strange]]» — голубая бабочка.
** «Life is Strange: Before the Storm» — огонь, а в качестве анималистического символа — олень.
** «Life is Strange 2» — тему анималистических символов продолжают волки.
* Игры серии Super Mario, начиная с Sunshine, всегда снабжаются таким символом:
** Собственно, Sunshine — солнце.
** Galaxy и Galaxy 2 — звёзды.
** 3D World — кошачий хвост.
** Odyssey — шляпки разных сортов и Луна.
* [[Darkest Dungeon]] — Железная Корона, представляющая собой шипастый ореол. Появляется везде: от украшений [[мраккультист|местных сектантов]] и алтарей [[морской народ|рыболюдей]] и [[свинья-страшилка|свинолюдов]] до геральдики разрушенного Поместья, металлических заборов в [[Темный лес|Чаще]] и [[зловещее болото|Внутреннем Дворе]] и архитектуры самого [[Очевидно Зловещий Последний Данж|Темнейшего]]. Да он появляется даже на иконке игры и в интерфейсе в качестве значка стресса. А всё потому, что этот символ повторяет {{spoiler|костяные наросты на голове главного антагониста [[чу-чу|Сердца Тьмы]], чья порча охватила абсолютно всё.}}
* [[Mass Effect]] — пологая дуга, которую легко увидеть, поглядев на логотип игры. Возникает в игре постоянно — в пейзажах, в архитектуре, в форме оружия. На самом деле ничего не символизирует, но добавляет стилистическое единство визуальному ряду.
* [[Crysis]] — на протяжении всей серии (меньше всего в первой части) можно увидеть значок CryNet Systems (подразделение [[мегакорпорация|компании «Харгрив-Раш Биомедикал»]], создавшее нанокостюм) в виде соединённых друг с другом двух «вилочек», каждая из которых состоит из двух тупых углов. Тот же символ использует C.E.L.L, поэтому в третьей части этот символ едва ли не везде — ей же теперь много что принадлежит.
** Сам логотип ХРБ регулярно замечается во второй части, особенно в штаб-квартире этой организации. Сам значок выглядит, как три соединённых [[высокотехнологичные шестиугольники|шестиугольника]], в каждом из которых расположены буквы: H, R и B.
* Серия «[[Hitman]]» — уточка.
* Hearthstone — спиралька на Камне Возвращения из WoW, который переносит в ближайшую таверну, где все расы мирно чилят. Идеальное место, чтобы перекинуться в карты.
* [[Zero Escape]]: Virtue’s Last Reward — Лев, пожирающий солнце. Их в игре ровно девять, и каждый из них так или иначе связан с решением головоломок или основным сюжетом.
* AI: The Somnium Files от того же Котаро Учикоси — Глаза. Их извлекает из своих жертв маньяк по кличке «Циклоп», у главного героя отсутствует глаз — его заменяет сверхтехнологичный протез с ИскИном, чьё имя — Айба — игра слов (Eyeball и AI), и так далее…
** Зимние ирисы. В игре они часто ассоциируются с семьёй Саган.
* MOTHER 3 — Подсолнухи и свиные пятачки. Первые ассоциируются с семьёй главного героя, вторые — с главным злодеем {{spoiler|Королём Порки}}.
* [[Control]] — перевернутые треугольники и пирамида — символ Совета, красный цвет и «Танго Героя»
* [[Assassin's Creed]] — символика орла вообще и птицы в частности, возникающая в именах и внешней эстетике ассасинов. Фанаты весело [[кроссовер|пригоняют в строку]] других носителей той же символики, от [[Шерлок Холмс|Ирэн Адлер]] до [[BioShock Infinite|Элизабет Комсток]].
* [[Earthworm Jim]] ― Коровы. В первой части — корова, запущенная Джимом в небо, иногда пролетающая мимо на некоторых уровнях и в конце упавшая на принцессу Как-Её-Там-Зовут. Во второй части коров больше — это две коровы, которые после каждого уровня произносят «Well done». Коровы, которых на одном из уровней Джим [[Вымышленный штамп|спасает от инопланетян]]. Ну и конечно упоротая концовка игры, где коровами оказались все.
* [[Death Stranding]] — нити, берега и мосты. Причём по части ширины спектра форм, в которых они возникают, давит [[педаль в пол]]. Подробнее в основной статье об игре.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Для государства и государственных служб такими символами служат герб и флаг. В некоторых случаях, тот же герб может использоваться практически неизменно для каждого из элементов (например, двуглавый орёл присутствует на всех символах российских гос. служб.
** Отдельно стоит выделить легендарную римскую аквилу — штандарт с навершием-орлом (собственно, aquila — орёл), ставший прообразом множества государственных символов, в том числе и двуглавого орла Византии, который позаимствовала и Россия. А также символов фантастических государств, включая аквилу [[Warhammer 40,000|Империума Человечества]].
[[Файл:БУНД.jpg|thumb|right|В некотором смысле сквозной символ адового чада и угара кутежа всего двадцатого века.]]
* Идеологии разных мастей очень любят емкие символы и с удовольствием их тиражируют:
** [[Цветная революция|Поднятый вверх сжатый кулак]] — как появился на [[Пропаганда|агитплакатых]] [[w:Бунд|Бунда]] на рубеже девятнадцатого и двадцатого веков, так и использовался всеми теми же самыми для всего того же самого весь двадцатый век напролёт и в двадцать первом всё ещё продолжает.
** Серп и молот, конечно же! Неразрывно связан с коммунизмом вообще и с Советским Союзом в частности. Сами по себе символизируют труд и защиту, а также классовое объединение (промышленного) пролетариата и трудового крестьянства.
*** Их же красная пятиконечная звезда, символизирующая «путеводную звезду» марксизма (или коммунизма в принципе, зависит от трактовки). Как более «идеологически-нейтральный» и не связанный с СССР знак используется, в том числе, на флаге Китая.
*** Чуть измененный серп и молот с добавленной цифрой 4 — неизменный символ троцкизма в целом и Четвёртого интернационала в частности.
** Чёрный солярный символ [[Нацист|сами знаете какого государства]]. Был распространён даже на нарукавных повязках, ныне в связи с осуждением нацизма ограничен в изображении.
** Для итальянского фашизма таким символом выступила фасция — изначально римский символ государственной власти (например, её можно увидеть на гербе ФССП РФ), которому Муссолини добавил новые коннотации в старый образ.
** Гадсденовский флаг (изначальный проект американского флага со змеёй и надписью «Don’t tread on me») поныне стал символом либертарианства.
*** И по итогу настолько навяз на зубах, что сами же американцы иногда в шутку подписывают его ''«[[Bahasa Ingrris|no step on snek]]»''.
** Если видите флаг, по диагонали раскрашенный в чёрный — знайте, перед вами анархист. А какого разлива — это покажет цвет второй половины флага:
*** Если красный — анархо-коммунист.
*** Если зелёный — анархо-примитивист.
*** Если синий — анархо-трансгуманист
*** Если жёлтый — анархо-капиталист.
*** Если серый — анархо-нигилист.
*** Впрочем обычно лучше попросить перевод значения флага словами, потому что всяких разных ответвлений развелось выше крыши, а объяснение выбора цвета у каждого из них своё.
* Три символа мировых религий — крест христиан, полумесяц со звездой мусульман и колесо Сансары буддистов.
* Шуточные и не очень поиски иллюминатов, где таким символом становится треугольник.
* Явление зонтичного бренда — фирменного знака, идущего красной нитью во всех продуктах компании. Как пример, Яндекс, добавляющий ко всем услугам своё название как префикс.
* В Диснейленде часто можно заметить силуэт в форме круга с двумя кружками поменьше — иногда спрятанный, иногда на виду. Символизирует, само собой, голову Микки Мауса.
* Жёлтая уточка одно время продвигалась как символ коррупции в правительстве России. Ныне забыта.
** Жёлтая уточка, она же резиновый утёнок, изначально устоялась в качестве символа бездумного потакания трендам: сам утёнок в качестве символа автоматического подражательства и поддакивания, а резина в качестве символа искусственности происхождения — а ''«символом протестов»'' он стал в значении ''«у нас вообще нет ни малейшего понятия, из-за чего тут весь сыр-бор, но мы походим-побухтим с умным видом, потому что это стильно-модно-молодёжно»''. То есть [[Самоирония|сами протестующие изначально иронизировали]] над своим же собственным протестом не понятно кого против не понятно чего — ну по крайней мере те, кто хотя бы немного соображал (коих практически в любых протестных движениях не большинство).

{{Nav/Сюжет}}

Сквозной символ

2024-03-03T22:03:14Z

Zeimar: /* Общее */

{{TVTropes|ArcSymbol|Arc Symbol}}

Некий символ (зачастую какой-либо предмет, растение или животное), который появляется в разных формах на протяжении всего произведения или его значительной части. Ключевой момент здесь — именно «в разных формах», поэтому, например, если у героя есть ручная обезьяна, которую нам периодически показывают — это не оно. А вот если, кроме этой обезьяны, в кадре в разное время мелькает заводная игрушечная обезьянка, футболка с обезьяной, шоколадные конфетки в виде обезьянок и видеоигра «[[Donkey Kong]]» — это именно сабж. Бонусные очки, если сами герои никак не отмечают и не комментируют присутствие этого символа, но авторы при этом настойчиво демонстрируют его аудитории, провоцируя её на [[СПГС]].

== Примеры ==

=== Общее ===
* Во множестве, сериалов, фильмов мультфильмов Pixar и Disney и даже видеоиграх встречается номер А113. Это класс, в котором занимались студенты Калифорнийского института искусств, многие из которых потом пошли в режиссёры, аниматоры и мультипликаторы.
* В произведениях в жанре [[киберпанк]] внезапным сквозным символом оказались [[ирокез]]ы [[Героический красный|разных]] [[Красный — для героя опасный|оттенков]] [[Красный — значит быстрый|красного]] — просто таковой носил один из героев романа (изначально цикла рассказов) «Киберпанк» Брюса Бетке. Изначально никакого глубокого подтекста тут не было: герой просто [[Готы и панки|демонстрировал своё наплевательское отношение к архаичным нормам внешнего вида]] одним из самых простых и доступных способов — просто брил виски, а оставшееся красил в доступный яркий цвет. Но так как с этого произведения жанр начинал складываться, просто взятая с потолка выделяющаяся и запоминающаяся деталь внешности взяла и закрепилась. Из самых известных носителей такого ирокеза можно припомнить Габимару из «[[Cyber City Oedo 808]]». Из свежих примеров можно припомнить Ви-женщину с обложки «[[Cyberpunk 2077]]». А помимо них ещё огромное множество поименованных и безымянных персонажей из разных произведений и просто с сопроводительных иллюстраций.
** [[Шутки ради]] — в романе «Видоизменённый углерод» такие ирокезы носят сотрудники убойного отдела полиции, кроме Кристины Ортеги. Причём этим ирокезам есть забавное [[Обоснуй|объяснение]]: они стригутся у парикмахера, который за время нахождения ''«на хранении»'' немного повредился умом и теперь только ирокезы выстригать и может — а потому берёт недорого. А в красный они красятся потому, что это единственный ''«ненатуральный»'' цвет, за который их не будет шпынять начальство — автор специально сменил в своём произведении стандартную полицейскую цветовую палитру с синей на красную, чтобы проехаться по штампу. Кстати Кристина носит другую не менее стереотипную стрижку — аккуратное [[Каре двадцатых|каре]] с [[Японская прямая чёлка|чёлкой]], причём ''«аккуратное»'' в режиме [[педаль в пол]]: она специально ради поддержания этой стрижки копила на покупку трёхмерного сканера, чтобы собственноручно подравнивать волосы до идеальной ровности. В итоге после прошивки в тело Райкера на выходе из центра загрузок Ковача встречает стереотипная ''«киберпанковая банда»'' из хрупкой дамы мексиканской наружности с аккуратным каре в окружении толпы [[Шкаф|бугаёв]] с красными ирокезами — а это оказываются стражи порядка. В [[Видоизменённый углерод|адаптацию]] это не попало.

=== [[Литература]] ===
* Много и талантливо играют с такими вещами [[Генри Лайон Олди|Олди]].
* Алан Мур, «Voice of the Fire» — костры, чёрные псы, отрубленные стопы… Мур вообще обожает этот приём, см. раздел «Комиксы».
* «[[Ведьмак]]» — много их (башни, птицы различных видов, розы и так далее). Сапковский любит играть с архетипами и их символическими обозначениями. Иногда подаётся прямым текстом, как при описании оружейником меча-гвихира, но обычно подано более тонко.
* [[Стивен Кинг]], «Кэрри» — кровь. Постоянно проступает в тексте то тут, то там, чтобы в финале пролиться фонтаном.
* «[[Дом в тысячу этажей]]» — треугольник. А откуда он взялся — станет ясно в конце книги.
* [[ПЛиО]] — борское золотое вино [https://7kingdoms.ru/talk/threads/748/post-938440 означает ложь].
* [[Рэй Брэдбери]], «Вино из одуванчиков» — собственно одуванчики и разлитое в бутылки вино из них, как символ лета, которое прошло, но останется в памяти.

=== [[Кино]] ===
* «[[The Godfather|Крёстный отец]]» — апельсин. Сопровождает смерти важных героев.
* «[[Final Destination|Пункт назначения]]» — число 180. Видишь число в кадре — жди смертей.
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]» (1932) и «Отступники» (в качестве оммажа предыдущему фильму) — знак «Х», возникающий где-нибудь в кадре, когда кто-то должен умереть.
* «[[Scott Piligrim vs. The World|Скотт Пилигрим против всех]]» — кресты. Кресты в кадре указывают на оставшееся число противников Скотта.
* Молоко во многих фильмах разных режиссеров — символ опасности. «[[Заводной апельсин]]», «[[Старикам тут не место]]», «[[Бесславные ублюдки]]», «Дорога ярости»(тут оно еще и грудное)…
* «Сердце ангела» — вентилятор. Возникает, когда прошлое подаёт очередной знак.
* «Прибытие» — круг. Символизирует цикличность времени и возникает в фильме постоянно; даже коридор, по которому идёт героиня, закручивается кругом.
* «Остров проклятых» — вода и брёвна. Символизируют главную спойлерную тайну из прошлого героя.
* «V значит Вендетта» — собственно буква «V». Субверсия. С одной стороны Ви сам избрал эту букву своим символом и тулит всюду к месту и не к месту. Даже слова страивается по возможности употреблять, начинающиеся на «В». А с другой, она и без него встречается чуть ли не в каждом кадре.
* «Человек-невидимка» 2020 — медуза. Вначале героиня сравнивает с медузой одного нехорошего персонажа, а впоследствии девочка-подросток носит футболку с изображением медузы. Это намекает зрителю на то, что {{spoiler|преступник в костюме невидимки, напавший на эту девочку — и есть этот самый персонаж.}}
* «Звонок» и т. д. — круг или окружность.
* «[[Последний уик-энд]]» — поезд. Каждый раз, когда герои принимают решение, определяющее дальнейший сюжет, в кадре появляется поезд железной дороги или метро. [[Подсвечено]] Бешеным и его «темой про стрелки».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — конечно же, чёрная кошка!
* «[[Твин Пикс]]» — [[Зловещая лошадь|белая лошадь]]. Появляется перед тем, как Лора и ее двоюродная сестра Мэдди подвергнутся насилию, в третьем сезоне маячит в Чёрном Вигваме, а в последней серии — в виде статуэтки на полке в доме Кэрри Пейдж (двойника Лоры Палмер из параллельной реальности) и в виде детского аттракциона возле закусочной «У Джуди». Кроме того, именно её, очевидно, имеют в виду в своём заклинании страшные Чёрные Лесорубы («Лошадь — это белки глаз и тьма внутри»). Исходя из контекста — ужасные вещи сексуального характера, происходящие с женщинами — является отсылкой к картине Генриха Фюссли «Ночной кошмар», на которой такая лошадка наблюдает за инкубом, мучающим деву. Собственно, английское слово «nightmare» — «кошмар» — дословно переводится как ночная кобыла.
** Там же — странный символ на кольце. Этот символ обозначает, в том числе, сову в полёте (сова — отдельный сквозной символ в «Твин Пиксе»), появляется на стене Совиной пещеры и (в несколько видоизменённой форме) на игральной карте, которую носит с собой злой двойник Купера в третьем сезоне. А в конце третьего сезона выясняется, что он обозначает также рогатую голову [[Чу-Чу]] по имени Джуди.
** И там же — [[Символическая роза|голубая роза]], хотя с ней всё чуть более понятно. Впервые её упоминает тульпа Лоис Даффи, когда говорит: «Я как голубая роза» (подразумевая, что является чем-то аномальным, чуждым для обычного мира). Впоследствии отдел ФБР, занимающийся паранормальными явлениями, тоже стал называться «Голубая роза». И, наконец, искусственная голубая роза появляется на платье Лил в фильме «Огонь иди со мной».
* «[[La femme Nikita|Её звали Никита]]» — бабочки и буква «Z».
* «Зорро» — буква «Z».
* «[[Настоящий детектив]]» — спирали и обнаженные женщины с рогами.
* «Черное зеркало» — знак, похожий на танк из тетриса. {{spoiler|Фильм объясняет, что он значит развилку}}.
* «Манифест» — число 828, номер злополучного рейса.
* «[[How I met your mother|Как я встретил вашу маму]]» — жёлтый зонтик и синяя валторна.
* «[[Ходячие мертвецы]]» — множество символов, в особенности же дороги, стены, ворота и кресты, начиная с пятого сезона — бейсбольные биты и буква «W».
* «Тайны Смолвиля» — буквы «S» (и другие похожие на неё символы), как бы намекающие, [[Супермен|кем]] станет Кларк, когда вырастит. Встречаются в больших количествах повсюду, но чаще всего на груди, и чаще всего на груди главного героя.
* «Ясновидец» — ананас.

=== [[Мультфильмы]] ===
{{YouTube|BtlAw4trg|Песня Мулан «Reflection».}}
* «Мулан» — отражения.
* «[[Tangled|Рапунцель: Запутанная история]]» — солнце как символ королевской семьи.
* «Кунг-фу Панда 2» — вычурный рисунок «глаза» с «веера» Лорда Шеня преследует По в видениях. В мультфильме сквозным символом выступает Инь-Ян, гармония между противоположными силами.
* «[[Wreck-It Ralph|Ральф]]» — медали. В «Sugar Rush» золотыми монетами делается взнос для участия в гонке. Медаль вручается игровым персонажам каждый раз при успешном прохождении игры. Медаль, которую Ральф хочет получить, отражает его желание и личностный рост, а также потребность в уважении и признании, в то время как самодельная медаль от Ваннилопы символизирует бескорыстную преданность друзьям.
* «[[Холодное сердце]]» —
** Двери, как закрытые, так и открытые. Они упоминаются также в песнях «Love Is an Open Door», «Let It Go» и репризе «For the First Time in Forever», когда Анна просит Эльзу не выставлять её из замка;
** Фирменные снежинки Эльзы, символ красоты и опасности её силы.
** Перчатки символизируют сокрытие истинного «Я». Король даёт Эльзе маленькие белые перчатки, чтобы контролировать магию. Взрослея, Эльза меняла их на более длинные, пока на день коронации не надела голубые перчатки до локтей. На празднике Анна вырывает одну из них, тем самым вызвав магическую вспышку у королевы. Убегая в горы, Эльза выбрасывает и вторую перчатку, принимая себя такой, какая она есть. {{spoiler|Ханс тоже носит перчатки на протяжении долгого времени. Он ненадолго снимает их, показывая [[Всё это время был злодеем|своё истинное «Я»]] Анне. Он снова надевает перчатки, принимая на себя маску «героя»}}.
** Руки. Принц Ханс протягивает Анне в момент знакомства руку помощи, будучи в перчатках, потому что он ещё прячет свои намерения. Эльза пытается прятать руки, так как боится своей силы, даже смотрит на них с ужасом или с восхищением, когда поняла, что может создавать жизнь (Олаф или Зефирка).
** Лодки ассоциируются с надеждой. Гибель родителей во время шторма, тоскливый взгляд Анны на прибывающие в гавань корабли, их стояние из-за заморозки фьорда…
** Свет — также символ надежды. Во время игры маленьких принцесс на небе полярное сияние, но с травмой Анны оно пропадает. Освещение становится более тёмным по ходу песни «Do You Want to Build a Snowman?». Свет возвращается с коронацией Эльзы, и партитура Анны в песне в честь этого тоже выполнена в ярких и тёплых тонах. Она также танцует с Хансом на маяке. Эльза на рассвете принимает свои силы в новом замке, а свет маленького фонаря помогает Анне и Кристоффу видеть напавших на них волков. {{spoiler|Ханс гасит огонь в камине, ускоряя замерзание Анны, глумясь над её заклятием. Олаф, конечно, помогает ей разжечь камин, рискуя быть расплавленным. Эльза сбегает из камеры и Кристофф возвращается в столицу именно днём. Последние сцены мультфильма наполнены дневным светом, показывая обновлённую и наполненную надеждой жизнь протагонистов}}.
*** В удалённой из сюжета сцене [[Диалектика Льда и Огня|Анна ходит по ледяному дворцу Эльзы с факелом в руке]].
** Растущие в Эренделле крокусы символизируют жизнь и возрождение.
* «LEGO. Movie» — руки. Они являются как темой для шуток («''Я делаю кавычки клешнеобразными руками — это значит, что Я ТЕБЕ СОВСЕМ НЕ ВЕРЮ!''»), так и для драмы.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Незнайка на Луне]]» — крокодилы, которых лунные жители держат в качестве питомцев, и которые, похоже, играют какую-то роль в лунной культуре. В паре сцен звучит выражение «Холод крокодильский!», из чего можно сделать вывод, что крокодилы с точки зрения символизма — аналог земных собак. Ещё зрителю ненавязчиво демонстрируют [[воздушный шар|воздушные шарики]] в виде крокодилов, скульптуры, изображающие крокодилов, книги с крокодилами на обложке и др. Более того, IRL крокодилы являются одним из символов франшизы, связанной с мультсериалом (что характерно, в оригинальной книге они не фигурируют, это режиссёрская находка).
* «[[Аватар: Легенда об Аанге]]» — в мире Аватара шашки для игры пай-шо украшены ''белыми лотосами''. В конце концов, это герб одноимённого ордена, состоящего из сильнейших воинов разных народов.
** Изображение льва-черепахи появляется ещё с пилотной серии. {{spoiler|К финалу мультсериала появляется настоящий лев-черепаха, который наделяет Аанга магией Энергии, чтобы победить Лорда Огня Озая.}}
* «[[Финес и Ферб]]» — [[квинтет|героический секстет]] связан с геометрическими фигурами:
** [[вечный оптимист|Финес]] — треугольники;
** [[молчаливый Боб|Ферб]] — прямоугольники (если не считать его носа и ассиметричных овальных глаз);
** [[клёвая старшая сестра|Кэндис]] и [[Дэрэ и с чем их едят#Собственно дэрэдэрэ|Изабелла]] — полукруги. У первой сечение проходит сбоку, а у второй — сверху;
** [[Несносный всезнайка|Балджит]] — круги;
** [[Хулиган с золотым сердцем|Бьюфард]] — квадраты.
* «[[MLP]]» — сюжетная линия 4-го сезона. Героическая шестёрка получают свой эпизод, где им предстоит совершить нелёгкий выбор, сопряжённый с их Элементом Гармонии. В момент принятия решения у каждой глаза переливаются цветами Элементов, они также получают ценный урок дружбы. В конце они получают по предмету, {{spoiler|которые и стали ключами для открытия магического сундука}}.
* «[[Gravity Falls]]» — [[педаль в пол]], таких символов немало.
** В конце заставки на миг мелькает изображение треугольника с глазом в кругу с восьмью символами. Знак масона появляется как фоновая деталь на протяжении 1-го сезона, пока не становится ясно, что это [[главгад]] всего сериала.
** Ёлка, комета, рыба, вопросительный знак, лёд, пятиконечная звезда с глазом, зашитое сердце, лама, очки и шестипалая ладонь. {{spoiler|Согласно пророчеству древних, носители этих знаков вместе смогут изгнать Билла Шифра из нашего мира. К сожалению, этот ритуал не сработал.}}
** В короткометражках о расследованиях Диппера и Мэйбл в конце мелькает изображение зачёркнутого глаза. {{spoiler|В 7 серии 2 сезона раскрывается, что это знак Общества Слепого Глаза, которое занимается стиранием памяти у горожан после контакта с аномалиями.}}
* «[[Вселенная Стивена]]» — на протяжении всего шоу, вплоть до финальных серий 5-го сезона, на Земле и в космосе мелькает герб, состоящий из четырёх ромбов, {{spoiler|что намекает на существование Высшей власти Алмазов, управляющими империей самоцветов. Отсутствие или повреждение четвёртого ромба указывает на то, что исчезновение/разрушение Розового Алмаза произошло во время Восстания}}.
* «Конь БоДжек» — обсерватория Гриффита и ночное небо в качестве сквозных символов.
* «Ши-Ра и Принцессы Силы» — на протяжении 5-х сезонов периодически появляются [[Мотив Глаз|глаза]].
** Дабл-Трабл не может хорошо маскироваться, потому что у них глаза, как у рептилии.
** Октавия рассказывала, что Катра в детстве вырвала ей правый глаз.
** Грокс тоже слеп на один глаз.
** У существ, одержимых Хорд-Праймом, глаза светятся зелёным.

=== [[Комиксы]] ===
* Очень известен тропом Алан Мур. Художники, с которыми он работает, обычно не отстают, что и порождает порой развёрнутую ''экзегезу (???)'' едва ли не на каждый кадр. Лишь некоторые примеры:
** [[Watchmen]]: окровавленный смайлик, полная луна и циферблат, на котором [[полночь без пяти|без пяти двенадцать]], визуально намекающие друг на друга (смайлик был добавлен художником Дейвом Гиббонсом; а смайлик, найденный астрономами на Марсе, когда работа над комиксом была уже в самом разгаре, оказался дополнительным подарком судьбы).
** Providence: мост ([[подсвечено]] в тексте), чёрная кошка (введена по инициативе художника ещё в предшествующем «Неономиконе»).
** Promethea: тут можно перечислить половину энциклопедии эзотерических символов, но особенно выделяется солнце с человеческим лицом.
** И это далеко не исчерпывающий список, даже в каждом из названных произведений!

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Girls und Panzer]] — глубоководная рыба-удильщик, она же морской черт или анко. Они нарисованы на дорожном знаке, в который врезается Михо в первой серии, у Саори на телефоне брелок-удильщик (видно в заставке), «Удильщиком» называется команда Михо, да и позорный танец, который заставляет девушек станцевать глава студсовета тоже «танец анко».
* [[TTGL|Гуррен-Лаганн]] неразрывно связан со спиралями, начиная со спиралевидной дрели, которой работал Симон и заканчивая Спиральной Немезидой — максимального воплощения спиральной энергии живых существ.
* [[Mōryō no Hako]] — больше ящиков хороших и разных! Собственно, название сериала и переводится как «Ящик нечисти».
* [[El Cazador de la Bruja]]:
** В серии-флэшбэке, действие которой происходит в Канаде, таковым является кленовый лист. Собственно, серия так и называется.
** В названии большинства серий фигурирует слово «девочка». Причём девочки могут подразумеваться разные. например, «Девочка-беглец» и «Девочка-обманщица» — это Эллис, «Девочка бросает вызов» и «Девочка в плену» — Надин, «Девочка под дождём» и «Девочка-мишень» подходит обеим, а «Девочка в платье» и «Девочка-рудокоп» — эпизодические персонажи на одну серию.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[ГЭГ: Отвязное приключение]]» — [[Злой мух|мухи]]. Главный герой живёт на Мушиной улице (Fly Street), на столе у него стоит банка шпанских мушек, эти самые мухи летают у него по квартире, а на полке у него лежит эротический журнал «Flyboy».
** Также пингвин. С фитильком, потому что его появление как раз объясняется в рамках сюжета: ГГ [[Оторву твой длинный…|был укушен в одно место]] ядовитым пингвином, в результате чего [[Полшестого|стал импотентом]]. И поэтому, когда герой листает эротические журналы или разглядывает девушек в соседних окнах, этот самый пингвин [[Удобная цензура|заслоняет собой все самые интересные места]]. Однако пару раз он появляется вообще без какого-либо обоснуя, например, в качестве персонажа в видеоигре, в которую играет ГГ.
* «[[Life is Strange]]» — голубая бабочка.
** «Life is Strange: Before the Storm» — огонь, а в качестве анималистического символа — олень.
** «Life is Strange 2» — тему анималистических символов продолжают волки.
* Игры серии Super Mario, начиная с Sunshine, всегда снабжаются таким символом:
** Собственно, Sunshine — солнце.
** Galaxy и Galaxy 2 — звёзды.
** 3D World — кошачий хвост.
** Odyssey — шляпки разных сортов и Луна.
* [[Darkest Dungeon]] — Железная Корона, представляющая собой шипастый ореол. Появляется везде: от украшений [[мраккультист|местных сектантов]] и алтарей [[морской народ|рыболюдей]] и [[свинья-страшилка|свинолюдов]] до геральдики разрушенного Поместья, металлических заборов в [[Темный лес|Чаще]] и [[зловещее болото|Внутреннем Дворе]] и архитектуры самого [[Очевидно Зловещий Последний Данж|Темнейшего]]. Да он появляется даже на иконке игры и в интерфейсе в качестве значка стресса. А всё потому, что этот символ повторяет {{spoiler|костяные наросты на голове главного антагониста [[чу-чу|Сердца Тьмы]], чья порча охватила абсолютно всё.}}
* [[Mass Effect]] — пологая дуга, которую легко увидеть, поглядев на логотип игры. Возникает в игре постоянно — в пейзажах, в архитектуре, в форме оружия. На самом деле ничего не символизирует, но добавляет стилистическое единство визуальному ряду.
* [[Crysis]] — на протяжении всей серии (меньше всего в первой части) можно увидеть значок CryNet Systems (подразделение [[мегакорпорация|компании «Харгрив-Раш Биомедикал»]], создавшее нанокостюм) в виде соединённых друг с другом двух «вилочек», каждая из которых состоит из двух тупых углов. Тот же символ использует C.E.L.L, поэтому в третьей части этот символ едва ли не везде — ей же теперь много что принадлежит.
** Сам логотип ХРБ регулярно замечается во второй части, особенно в штаб-квартире этой организации. Сам значок выглядит, как три соединённых [[высокотехнологичные шестиугольники|шестиугольника]], в каждом из которых расположены буквы: H, R и B.
* Серия «[[Hitman]]» — уточка.
* Hearthstone — спиралька на Камне Возвращения из WoW, который переносит в ближайшую таверну, где все расы мирно чилят. Идеальное место, чтобы перекинуться в карты.
* [[Zero Escape]]: Virtue’s Last Reward — Лев, пожирающий солнце. Их в игре ровно девять, и каждый из них так или иначе связан с решением головоломок или основным сюжетом.
* AI: The Somnium Files от того же Котаро Учикоси — Глаза. Их извлекает из своих жертв маньяк по кличке «Циклоп», у главного героя отсутствует глаз — его заменяет сверхтехнологичный протез с ИскИном, чьё имя — Айба — игра слов (Eyeball и AI), и так далее…
** Зимние ирисы. В игре они часто ассоциируются с семьёй Саган.
* MOTHER 3 — Подсолнухи и свиные пятачки. Первые ассоциируются с семьёй главного героя, вторые — с главным злодеем {{spoiler|Королём Порки}}.
* [[Control]] — перевернутые треугольники и пирамида — символ Совета, красный цвет и «Танго Героя»
* [[Assassin's Creed]] — символика орла вообще и птицы в частности, возникающая в именах и внешней эстетике ассасинов. Фанаты весело [[кроссовер|пригоняют в строку]] других носителей той же символики, от [[Шерлок Холмс|Ирэн Адлер]] до [[BioShock Infinite|Элизабет Комсток]].
* [[Earthworm Jim]] ― Коровы. В первой части — корова, запущенная Джимом в небо, иногда пролетающая мимо на некоторых уровнях и в конце упавшая на принцессу Как-Её-Там-Зовут. Во второй части коров больше — это две коровы, которые после каждого уровня произносят «Well done». Коровы, которых на одном из уровней Джим [[Вымышленный штамп|спасает от инопланетян]]. Ну и конечно упоротая концовка игры, где коровами оказались все.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Для государства и государственных служб такими символами служат герб и флаг. В некоторых случаях, тот же герб может использоваться практически неизменно для каждого из элементов (например, двуглавый орёл присутствует на всех символах российских гос. служб.
** Отдельно стоит выделить легендарную римскую аквилу — штандарт с навершием-орлом (собственно, aquila — орёл), ставший прообразом множества государственных символов, в том числе и двуглавого орла Византии, который позаимствовала и Россия. А также символов фантастических государств, включая аквилу [[Warhammer 40,000|Империума Человечества]].
* Идеологии разных мастей очень любят емкие символы и с удовольствием их тиражируют:
** Серп и молот, конечно же! Неразрывно связан с коммунизмом вообще и с Советским Союзом в частности. Сами по себе символизируют труд и защиту, а также классовое объединение (промышленного) пролетариата и трудового крестьянства.
*** Их же красная пятиконечная звезда, символизирующая «путеводную звезду» марксизма (или коммунизма в принципе, зависит от трактовки). Как более «идеологически-нейтральный» и не связанный с СССР знак используется, в том числе, на флаге Китая.
*** Чуть измененный серп и молот с добавленной цифрой 4 — неизменный символ троцкизма в целом и Четвёртого интернационала в частности.
** Чёрный солярный символ [[Нацист|сами знаете какого государства]]. Был распространён даже на нарукавных повязках, ныне в связи с осуждением нацизма ограничен в изображении.
** Для итальянского фашизма таким символом выступила фасция — изначально римский символ государственной власти (например, её можно увидеть на гербе ФССП РФ), которому Муссолини добавил новые коннотации в старый образ.
** Гадсденовский флаг (изначальный проект американского флага со змеёй и надписью «Don’t tread on me») поныне стал символом либертарианства.
** Если видите флаг, по диагонали раскрашенный в чёрный — знайте, перед вами анархист. А какого разлива — это покажет цвет второй половины флага:
*** Если красный — анархо-коммунист.
*** Если зелёный — анархо-примитивист.
*** Если жёлтый — анархо-капиталист.
* Три символа мировых религий — крест христиан, полумесяц со звездой мусульман и колесо Сансары буддистов.
* Шуточные и не очень поиски иллюминатов, где таким символом становится треугольник.
* Явление зонтичного бренда — фирменного знака, идущего красной нитью во всех продуктах компании. Как пример, Яндекс, добавляющий ко всем услугам своё название как префикс.
* В Диснейленде часто можно заметить силуэт в форме круга с двумя кружками поменьше — иногда спрятанный, иногда на виду. Символизирует, само собой, голову Микки Мауса.
* Жёлтая уточка одно время продвигалась как символ коррупции в правительстве России. Ныне забыта.

{{Nav/Сюжет}}