Идеология в адаптации - История изменений

ЗаяцВолк: /* Примечания */

2026-04-06T13:38:39Z

Примечания

← Предыдущая		Версия 16:38, 6 апреля 2026
Строка 85:		Строка 85:
	<references />		<references />

	{{Nav/~~Производное творчество~~}}		{{Nav/Адаптации}}

Artamoned: Восстановление истории

2026-01-26T23:06:14Z

Восстановление истории

Внесённые изменения

T114: /* Видеоигры */

2025-11-19T06:35:19Z

Видеоигры

Внесённые изменения

Barefooter: /* Мультфильмы */

2025-06-03T07:07:40Z

Мультфильмы

← Предыдущая		Версия 10:07, 3 июня 2025
Строка 69:		Строка 69:
	* «Африканская сказка». В оригинале было о том, как человеку мешали строить дом всякие звери, потом он построил один большой дом, хитростью заманил туда зверей и поджёг. А в экранизации — торжество социалистической морали: Человек — простой чернокожий угнетённый африканец, которого «кошмарят» [[злобный слон\|Слон]] — [[я купил этот город\|борзой]] и [[жирный злодей\|пузатый]] [[капитан Пиндостан\|американский]] [[руссо туристо\|белый турист]], [[крокодил-людоед\|Крокодил]] — [[голливудский адвокат\|злобный юрист]], [[подлая гиена\|Гиена]] — [[злой полицейский]], [[грозный носорог\|Носорог]] — [[фарисей\|католический миссионер]], и [[Лев — царь зверей\|Лев — президент ЮАР]] [[w:Сварт, Чарльз Роббертс\|Чарльз Сварт]].		* «Африканская сказка». В оригинале было о том, как человеку мешали строить дом всякие звери, потом он построил один большой дом, хитростью заманил туда зверей и поджёг. А в экранизации — торжество социалистической морали: Человек — простой чернокожий угнетённый африканец, которого «кошмарят» [[злобный слон\|Слон]] — [[я купил этот город\|борзой]] и [[жирный злодей\|пузатый]] [[капитан Пиндостан\|американский]] [[руссо туристо\|белый турист]], [[крокодил-людоед\|Крокодил]] — [[голливудский адвокат\|злобный юрист]], [[подлая гиена\|Гиена]] — [[злой полицейский]], [[грозный носорог\|Носорог]] — [[фарисей\|католический миссионер]], и [[Лев — царь зверей\|Лев — президент ЮАР]] [[w:Сварт, Чарльз Роббертс\|Чарльз Сварт]].
	* «Волчий блицкриг» (Blitz Wolf) Т. Эйвери. Комедийная злободневная антифашистская антисказка про трёх поросят.		* «Волчий блицкриг» (Blitz Wolf) Т. Эйвери. Комедийная злободневная антифашистская антисказка про трёх поросят.
	* Советский мультфильм ~~«Щелкунчик» 1973 года~~. В оригинале книги главная героиня Мари ~~Штальбаум —~~ девочка из если не богатой, то крайне неплохо живущей немецкой семьи. В этой экранизации главгероиня некая помесь Козетты и Золушки. Не бывают дети поганых буржуев и гнилых интеллигентишек положительными ~~персонажами —~~ для нас это нетипично!		* Советский мультфильм «[[Щелкунчик]]» 1973 года. В оригинале книги главная героиня Мари Штальбаум — девочка из если не богатой, то крайне неплохо живущей немецкой семьи. В этой экранизации главгероиня некая помесь Козетты и Золушки. Не бывают дети поганых буржуев и гнилых интеллигентишек положительными персонажами — для нас это нетипично!
	** По мнению автора правки, скорее зигзаг. Сам Щелкунчик, в отличие от литературного оригинала, здесь изначально явно королевского происхождения (в книге он был племянником крёстного Мари, а принцем игрушек стал лишь в конце). Его родители, король и королева, показаны вполне положительными персонажами. А героиня в конце становится принцессой. Возможно, автора сценария заботила вовсе не идеология, он просто посчитал, что превращение бедной и явно несчастной девочки (возможно, сироты) в принцессу выглядит более интересно и трогательно.		** По мнению автора правки, скорее зигзаг. Сам Щелкунчик, в отличие от литературного оригинала, здесь изначально явно королевского происхождения (в книге он был племянником крёстного Мари, а принцем игрушек стал лишь в конце). Его родители, король и королева, показаны вполне положительными персонажами. А героиня в конце становится принцессой. Возможно, автора сценария заботила вовсе не идеология, он просто посчитал, что превращение бедной и явно несчастной девочки (возможно, сироты) в принцессу выглядит более интересно и трогательно.
	* «Правитель Турропуто» (1988) — экранизация книги А. Шарова «Человек-горошина и Простак». Злой колдун Турропуто, который в оригинале делал гадости для развлечения и наслал на страну вечную зиму, здесь стал карикатурным аналогом Брежнева (или как вариант — типичным партийным функционером «эпохи застоя») и остановил время в подвластном ему городе. Сам город — с подчёркнутым карикатурно-советским антуражем…		* «Правитель Турропуто» (1988) — экранизация книги А. Шарова «Человек-горошина и Простак». Злой колдун Турропуто, который в оригинале делал гадости для развлечения и наслал на страну вечную зиму, здесь стал карикатурным аналогом Брежнева (или как вариант — типичным партийным функционером «эпохи застоя») и остановил время в подвластном ему городе. Сам город — с подчёркнутым карикатурно-советским антуражем…

176.77.35.70: /* Телесериалы */

2025-04-25T09:46:04Z

Телесериалы

← Предыдущая		Версия 12:46, 25 апреля 2025
Строка 59:		Строка 59:
	* Сериал «Импульс (2018)» — это спин-офф фильма «Телепорт», происходящий в той же вселенной, но концентрирующийся на разных героях. Вы ожидаете увидеть здесь фантастику и экшн, которые были в оригинальном фильме? Ага, щас! Получайте десятисерийную драму о страданиях подростка, в которой все мужики — злые козлы, думающие только о сексе и занимающиеся плохими делами, а достойными персонажами являются: главная героиня, чудом избежавшая изнасилования, её сводная сестра, потерявшая в детстве маму и теперь раз в год страдающая по этому поводу, мама ГГ, от которой ушёл муж, отчим ГГ, образ хорошего отца, аутист-одноклассник ГГ, над которым все издеваются, кроме неё, а также чёрная женщина-полицейский, добросовестно выполняющая свою работу. Сюжетная линия другого «телепорта», Доминика, посвящённая семье и тому, как далеко ты готов зайти ради неё, заканчивается на четвертом эпизоде, как и, впрочем, весь интерес к сериалу.		* Сериал «Импульс (2018)» — это спин-офф фильма «Телепорт», происходящий в той же вселенной, но концентрирующийся на разных героях. Вы ожидаете увидеть здесь фантастику и экшн, которые были в оригинальном фильме? Ага, щас! Получайте десятисерийную драму о страданиях подростка, в которой все мужики — злые козлы, думающие только о сексе и занимающиеся плохими делами, а достойными персонажами являются: главная героиня, чудом избежавшая изнасилования, её сводная сестра, потерявшая в детстве маму и теперь раз в год страдающая по этому поводу, мама ГГ, от которой ушёл муж, отчим ГГ, образ хорошего отца, аутист-одноклассник ГГ, над которым все издеваются, кроме неё, а также чёрная женщина-полицейский, добросовестно выполняющая свою работу. Сюжетная линия другого «телепорта», Доминика, посвящённая семье и тому, как далеко ты готов зайти ради неё, заканчивается на четвертом эпизоде, как и, впрочем, весь интерес к сериалу.
	* «[[Видоизменённый углерод]]» — в оригинальном романе Такеши Ковач — выходец с человеческой колонии с планеты Харлан, демобилизованный по психотравме ветеран Корпуса Посланников и открытый куэллист — и в сериале он тоже харланец, бывший посланник и куэллист. В оригинальном романе посланники-куэллисты где-то там до основных событий устраивали мятеж — в сериале куэллисты-посланники тоже бунтовали против Объединённых Наций. И на этом параллели заканчиваются. Оригинальный Корпус Посланников — эталонные [[эскадроны смерти]], несущие всё то, что им нести и положено. Сериальный Корпус Посланников — фактически личная армия самой Квеллкрист Фальконер, изначально для противостояния Объединённым Нациям и создававшаяся. Оригинальный Корпус Посланников — одна из главных опор Объединённых Наций. Сериальный Корпус Посланников — одна из бывших головных болей Объединённых Наций и неудачливые борцы за независимость. Оригинальные куэллисты — просто сторонники созданной Квелл идеологии вроде марксистов начала двадцать первого века, в зависимости от планеты открыто заявляющие о своих взглядах либо сбивающихся в подпольные ячейки. На Харлане их много просто потому, что сама Квелл родом с Харлана: для харланцев она неотъемлемая часть их истории — примерно как Жанна д’Арк для французов (да в общем-то [[Архетип Жанны\|с Жанночки она во многом и содрана]], только до кучи крутой изобретатель). Сериальные куэллисты — идейные фанатики уровня карикатур на большевиков (кроме самого Такеши, который как раз такой же куэллист, как и в книге). Из-за таких вот ''завихрений'' авторам сериала пришлось ввести отдельный Колониальный Тактический Штурмовой Корпус вместо лояльных Объединённым Нациям посланников, потому что иначе большая часть биографии самого Ковача внезапно выпадала из контекста — а теперь он ветеран и посланников, и тактических штурмовиков. Нет, в оригинале какие-никакие колониальные силы тоже были, но это был скорее эдакий космический ОМОН, подавлять восстания континентальных и планетарных масштабов не приспособленный, из-за чего в критических ситуациях им в поддержку и высылались посланники, обученные в первую очередь [[Универсальный солдат\|пускать в дело все доступные подручные средства]]. Где в оригинале был маленький триумф маленького человека, победившего уже тем, что её дело было продолжено другими после неё, там в адаптации [[Теория заговора\|очередная агитка о бунте ради бунта]].		* «[[Видоизменённый углерод]]» — в оригинальном романе Такеши Ковач — выходец с человеческой колонии с планеты Харлан, демобилизованный по психотравме ветеран Корпуса Посланников и открытый куэллист — и в сериале он тоже харланец, бывший посланник и куэллист. В оригинальном романе посланники-куэллисты где-то там до основных событий устраивали мятеж — в сериале куэллисты-посланники тоже бунтовали против Объединённых Наций. И на этом параллели заканчиваются. Оригинальный Корпус Посланников — эталонные [[эскадроны смерти]], несущие всё то, что им нести и положено. Сериальный Корпус Посланников — фактически личная армия самой Квеллкрист Фальконер, изначально для противостояния Объединённым Нациям и создававшаяся. Оригинальный Корпус Посланников — одна из главных опор Объединённых Наций. Сериальный Корпус Посланников — одна из бывших головных болей Объединённых Наций и неудачливые борцы за независимость. Оригинальные куэллисты — просто сторонники созданной Квелл идеологии вроде марксистов начала двадцать первого века, в зависимости от планеты открыто заявляющие о своих взглядах либо сбивающихся в подпольные ячейки. На Харлане их много просто потому, что сама Квелл родом с Харлана: для харланцев она неотъемлемая часть их истории — примерно как Жанна д’Арк для французов (да в общем-то [[Архетип Жанны\|с Жанночки она во многом и содрана]], только до кучи крутой изобретатель). Сериальные куэллисты — идейные фанатики уровня карикатур на большевиков (кроме самого Такеши, который как раз такой же куэллист, как и в книге). Из-за таких вот ''завихрений'' авторам сериала пришлось ввести отдельный Колониальный Тактический Штурмовой Корпус вместо лояльных Объединённым Нациям посланников, потому что иначе большая часть биографии самого Ковача внезапно выпадала из контекста — а теперь он ветеран и посланников, и тактических штурмовиков. Нет, в оригинале какие-никакие колониальные силы тоже были, но это был скорее эдакий космический ОМОН, подавлять восстания континентальных и планетарных масштабов не приспособленный, из-за чего в критических ситуациях им в поддержку и высылались посланники, обученные в первую очередь [[Универсальный солдат\|пускать в дело все доступные подручные средства]]. Где в оригинале был маленький триумф маленького человека, победившего уже тем, что её дело было продолжено другими после неё, там в адаптации [[Теория заговора\|очередная агитка о бунте ради бунта]].
			** Стоит отметить то, что в оригинальном романе ООН была забюрократизированной, рыхлой, коррумпированной, но никакой не злой или хорошой. Это был просто союз планет, который стремился худо-бедно существовать и поддерживать на территории какой то порядок. В сериале же, ООН - это натурально империя зла, воплощающая все худшие стереотипы о Британской Империи или современной Америки глазами леваков. Не сказать что показанный гадюшник, не смотрится прям убедительно, как мир победившего корпоративного ультракапитализма, где инфляция человеческой жизни - абсолютна. Но только не совсем понятно - если это тоталитарная диктатура, почему в ней такой бардак. А если это мир победившего бардака и корпоративной власти мафусаилов - то почему за двести лет было всего одно восстание? Да эта рыхлое нечто должно было давно быть снесено восставшими режимами других планет! В результате, там где в романе была скорее свойственная американскому криминальному роману - серо-серая мораль с вкраплениями чёрного, где за редким исключением, все небезупречны в мире победившего чистогана, но какие то принципы тоже есть у всех. В сериале оттенки уже откровенно серо-чёрные, а Такеши и его компаньоны к концу первого сезона натурально становятся чуть ли не революционерами.
	* «[[Дом дракона]]» — [[чёрно-серая мораль\|чёрно-серую]] историю гражданской войны превратили в [[радужная басня\|радужную басню]] о том, как безупречные прогрессивные женщины (с обеих сторон конфликта) хотят только мира-дружбы-жвачки, а властолюбивые агрессивные мужики (с обеих же сторон конфликта) им в этом мешают.		* «[[Дом дракона]]» — [[чёрно-серая мораль\|чёрно-серую]] историю гражданской войны превратили в [[радужная басня\|радужную басню]] о том, как безупречные прогрессивные женщины (с обеих сторон конфликта) хотят только мира-дружбы-жвачки, а властолюбивые агрессивные мужики (с обеих же сторон конфликта) им в этом мешают.

Доктор Анхельо Карререс: /* Телесериалы */

2025-04-25T09:03:20Z

Телесериалы

← Предыдущая		Версия 12:03, 25 апреля 2025
Строка 56:		Строка 56:

	=== [[Телесериал]]ы ===		=== [[Телесериал]]ы ===
	* [[Чёрные паруса]] — все герои, так или иначе побывавшие в романтических отношениях с представителем своего пола, представлены исключительно в виде «[[обнять и плакать]]». Это в восемнадцатом-то веке! И если Энн Бонни и в реальности не особо огорчилась, когда оказалось, что под видом понравившегося ей матросика [[корнет Шурочка\|скрывалась женщина]], то у Флинта гомосексуальная линия выглядит не пришей козе баян. Если бы её не было, политиканы могли бы с тем же успехом её выдумать, и поводом к выдворению это послужило бы не худшим — но в сериале всё навязчиво показывается прямым текстом.		* «[[Чёрные паруса]]» — все герои, так или иначе побывавшие в романтических отношениях с представителем своего пола, представлены исключительно в виде «[[обнять и плакать]]». Это в восемнадцатом-то веке! И если Энн Бонни и в реальности не особо огорчилась, когда оказалось, что под видом понравившегося ей матросика [[корнет Шурочка\|скрывалась женщина]], то у Флинта гомосексуальная линия выглядит не пришей козе баян. Если бы её не было, политиканы могли бы с тем же успехом её выдумать, и поводом к выдворению это послужило бы не худшим — но в сериале всё навязчиво показывается прямым текстом.
	* Сериал «Импульс (2018)» — это спин-офф фильма «Телепорт», происходящий в той же вселенной, но концентрирующийся на разных героях. Вы ожидаете увидеть здесь фантастику и экшн, которые были в оригинальном фильме? Ага, щас! Получайте десятисерийную драму о страданиях подростка, в которой все мужики — злые козлы, думающие только о сексе и занимающиеся плохими делами, а достойными персонажами являются: главная героиня, чудом избежавшая изнасилования, её сводная сестра, потерявшая в детстве маму и теперь раз в год страдающая по этому поводу, мама ГГ, от которой ушёл муж, отчим ГГ, образ хорошего отца, аутист-одноклассник ГГ, над которым все издеваются, кроме неё, а также чёрная женщина-полицейский, добросовестно выполняющая свою работу. Сюжетная линия другого «телепорта», Доминика, посвящённая семье и тому, как далеко ты готов зайти ради неё, заканчивается на четвертом эпизоде, как и, впрочем, весь интерес к сериалу.		* Сериал «Импульс (2018)» — это спин-офф фильма «Телепорт», происходящий в той же вселенной, но концентрирующийся на разных героях. Вы ожидаете увидеть здесь фантастику и экшн, которые были в оригинальном фильме? Ага, щас! Получайте десятисерийную драму о страданиях подростка, в которой все мужики — злые козлы, думающие только о сексе и занимающиеся плохими делами, а достойными персонажами являются: главная героиня, чудом избежавшая изнасилования, её сводная сестра, потерявшая в детстве маму и теперь раз в год страдающая по этому поводу, мама ГГ, от которой ушёл муж, отчим ГГ, образ хорошего отца, аутист-одноклассник ГГ, над которым все издеваются, кроме неё, а также чёрная женщина-полицейский, добросовестно выполняющая свою работу. Сюжетная линия другого «телепорта», Доминика, посвящённая семье и тому, как далеко ты готов зайти ради неё, заканчивается на четвертом эпизоде, как и, впрочем, весь интерес к сериалу.
	* «[[Видоизменённый углерод]]» — в оригинальном романе Такеши Ковач — выходец с человеческой колонии с планеты Харлан, демобилизованный по психотравме ветеран Корпуса Посланников и открытый куэллист — и в сериале он тоже харланец, бывший посланник и куэллист. В оригинальном романе посланники-куэллисты где-то там до основных событий устраивали мятеж — в сериале куэллисты-посланники тоже бунтовали против Объединённых Наций. И на этом параллели заканчиваются. Оригинальный Корпус Посланников — эталонные [[эскадроны смерти]], несущие всё то, что им нести и положено. Сериальный Корпус Посланников — фактически личная армия самой Квеллкрист Фальконер, изначально для противостояния Объединённым Нациям и создававшаяся. Оригинальный Корпус Посланников — одна из главных опор Объединённых Наций. Сериальный Корпус Посланников — одна из бывших головных болей Объединённых Наций и неудачливые борцы за независимость. Оригинальные куэллисты — просто сторонники созданной Квелл идеологии вроде марксистов начала двадцать первого века, в зависимости от планеты открыто заявляющие о своих взглядах либо сбивающихся в подпольные ячейки. На Харлане их много просто потому, что сама Квелл родом с Харлана: для харланцев она неотъемлемая часть их истории — примерно как Жанна д’Арк для французов (да в общем-то [[Архетип Жанны\|с Жанночки она во многом и содрана]], только до кучи крутой изобретатель). Сериальные куэллисты — идейные фанатики уровня карикатур на большевиков (кроме самого Такеши, который как раз такой же куэллист, как и в книге). Из-за таких вот ''завихрений'' авторам сериала пришлось ввести отдельный Колониальный Тактический Штурмовой Корпус вместо лояльных Объединённым Нациям посланников, потому что иначе большая часть биографии самого Ковача внезапно выпадала из контекста — а теперь он ветеран и посланников, и тактических штурмовиков. Нет, в оригинале какие-никакие колониальные силы тоже были, но это был скорее эдакий космический ОМОН, подавлять восстания континентальных и планетарных масштабов не приспособленный, из-за чего в критических ситуациях им в поддержку и высылались посланники, обученные в первую очередь [[Универсальный солдат\|пускать в дело все доступные подручные средства]]. Где в оригинале был маленький триумф маленького человека, победившего уже тем, что её дело было продолжено другими после неё, там в адаптации [[Теория заговора\|очередная агитка о бунте ради бунта]].		* «[[Видоизменённый углерод]]» — в оригинальном романе Такеши Ковач — выходец с человеческой колонии с планеты Харлан, демобилизованный по психотравме ветеран Корпуса Посланников и открытый куэллист — и в сериале он тоже харланец, бывший посланник и куэллист. В оригинальном романе посланники-куэллисты где-то там до основных событий устраивали мятеж — в сериале куэллисты-посланники тоже бунтовали против Объединённых Наций. И на этом параллели заканчиваются. Оригинальный Корпус Посланников — эталонные [[эскадроны смерти]], несущие всё то, что им нести и положено. Сериальный Корпус Посланников — фактически личная армия самой Квеллкрист Фальконер, изначально для противостояния Объединённым Нациям и создававшаяся. Оригинальный Корпус Посланников — одна из главных опор Объединённых Наций. Сериальный Корпус Посланников — одна из бывших головных болей Объединённых Наций и неудачливые борцы за независимость. Оригинальные куэллисты — просто сторонники созданной Квелл идеологии вроде марксистов начала двадцать первого века, в зависимости от планеты открыто заявляющие о своих взглядах либо сбивающихся в подпольные ячейки. На Харлане их много просто потому, что сама Квелл родом с Харлана: для харланцев она неотъемлемая часть их истории — примерно как Жанна д’Арк для французов (да в общем-то [[Архетип Жанны\|с Жанночки она во многом и содрана]], только до кучи крутой изобретатель). Сериальные куэллисты — идейные фанатики уровня карикатур на большевиков (кроме самого Такеши, который как раз такой же куэллист, как и в книге). Из-за таких вот ''завихрений'' авторам сериала пришлось ввести отдельный Колониальный Тактический Штурмовой Корпус вместо лояльных Объединённым Нациям посланников, потому что иначе большая часть биографии самого Ковача внезапно выпадала из контекста — а теперь он ветеран и посланников, и тактических штурмовиков. Нет, в оригинале какие-никакие колониальные силы тоже были, но это был скорее эдакий космический ОМОН, подавлять восстания континентальных и планетарных масштабов не приспособленный, из-за чего в критических ситуациях им в поддержку и высылались посланники, обученные в первую очередь [[Универсальный солдат\|пускать в дело все доступные подручные средства]]. Где в оригинале был маленький триумф маленького человека, победившего уже тем, что её дело было продолжено другими после неё, там в адаптации [[Теория заговора\|очередная агитка о бунте ради бунта]].
			* «[[Дом дракона]]» — [[чёрно-серая мораль\|чёрно-серую]] историю гражданской войны превратили в [[радужная басня\|радужную басню]] о том, как безупречные прогрессивные женщины (с обеих сторон конфликта) хотят только мира-дружбы-жвачки, а властолюбивые агрессивные мужики (с обеих же сторон конфликта) им в этом мешают.

	=== [[Мультфильмы]] ===		=== [[Мультфильмы]] ===

Grey Horse: /* Отечественные фильмы */

2025-02-15T14:59:04Z

Отечественные фильмы

← Предыдущая		Версия 17:59, 15 февраля 2025
Строка 45:		Строка 45:
	* «[[Солярис]]» Тарковского. Станислав Лем без прикрас назвал режиссера дураком после просмотра. Писателя возмутила, во-первых, абсолютно лишняя слезогонка, а во-вторых — открытая полемика Тарковского с его книгой. Лем через своё произведение пытался донести до читателя мысль, что Космос — это потрясающее, удивительное и опасное место, где человеческие мерки неприемлемы. Если человек хочет изучать Космос — он должен оставить свой антропоцентризм на Земле. А что пытался донести до зрителя Тарковский? Космос — опасное и враждебное человеку место. Нечего нам там делать — лучше останемся на Земле, среди родных берёзок…<ref>Вот слова самого Станислава Лема: ''«К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссер лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не „Солярис“, а „Преступление и наказание“. Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довел бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались ее появлением, причем появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определенной концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь Ding an sich, непознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжировано… А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю. Но прежде всего — мать, а „мать“ — это „Россия“, „Родина“, „Земля“. Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороны… В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаем только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, — они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нем домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал „сайентистский пейзаж“ и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносим»''. </ref>		* «[[Солярис]]» Тарковского. Станислав Лем без прикрас назвал режиссера дураком после просмотра. Писателя возмутила, во-первых, абсолютно лишняя слезогонка, а во-вторых — открытая полемика Тарковского с его книгой. Лем через своё произведение пытался донести до читателя мысль, что Космос — это потрясающее, удивительное и опасное место, где человеческие мерки неприемлемы. Если человек хочет изучать Космос — он должен оставить свой антропоцентризм на Земле. А что пытался донести до зрителя Тарковский? Космос — опасное и враждебное человеку место. Нечего нам там делать — лучше останемся на Земле, среди родных берёзок…<ref>Вот слова самого Станислава Лема: ''«К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссер лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не „Солярис“, а „Преступление и наказание“. Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довел бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались ее появлением, причем появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определенной концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь Ding an sich, непознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжировано… А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю. Но прежде всего — мать, а „мать“ — это „Россия“, „Родина“, „Земля“. Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороны… В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаем только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, — они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нем домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал „сайентистский пейзаж“ и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносим»''. </ref>
	** Конкретно тут это просто частный случай тропа [[Типа я Тарковский]]: именно идеология - просто способ выпендриться, один из многих у тропнеймера.		** Конкретно тут это просто частный случай тропа [[Типа я Тарковский]]: именно идеология - просто способ выпендриться, один из многих у тропнеймера.
	* В некотором роде ~~"Мираж"~~ по мотивам романа Джеймса Х. Чейза «Весь мир в кармане» (1959). Побольше социальных проблем там ~~"у них"~~. Акцент на то, что честным путем много не заработать. К тому же вся компания идет на ограбление не с только из-за желания легких денег, сколько от безысходности.		* В некотором роде «Мираж» по мотивам романа Джеймса Х. Чейза «Весь мир в кармане» (1959). Побольше социальных проблем там «у них». Акцент на то, что честным путем много не заработать. К тому же вся компания идет на ограбление не с только из-за желания легких денег, сколько от безысходности.
	** Правда, с учетом места (Рижская киностудия) и времени (1983 год) съемки, тут скорее не столько троп, сколько попытка сделать более глубокий и драматичный фильм из сравнительно банального детективного сюжета. Надо отметить, что попытка удалась - фильм и в самом деле глубже и содержательнее, чем литературный первоисточник.		** Правда, с учетом места (Рижская киностудия) и времени (1983 год) съемки, тут скорее не столько троп, сколько попытка сделать более глубокий и драматичный фильм из сравнительно банального детективного сюжета. Надо отметить, что попытка удалась - фильм и в самом деле глубже и содержательнее, чем литературный первоисточник.

Grey Horse: /* Литература */

2025-02-15T12:09:00Z

Литература

← Предыдущая		Версия 15:09, 15 февраля 2025
Строка 18:		Строка 18:
	* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha\|Песнь о Гайавате]]» — так, значит, индейцы принимают белых по-братски, считают Божьими посланниками и охотно перенимают у них христианскую веру? Ну-ну… Надо полагать, этот эпизод (кстати, включаемый не во все издания поэмы) — чисто авторская вставка. А в реальности те из индейских племён, что видели в белых высшие существа, [[Вас здесь не стояло!\|дорого за это заплатили]].		* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha\|Песнь о Гайавате]]» — так, значит, индейцы принимают белых по-братски, считают Божьими посланниками и охотно перенимают у них христианскую веру? Ну-ну… Надо полагать, этот эпизод (кстати, включаемый не во все издания поэмы) — чисто авторская вставка. А в реальности те из индейских племён, что видели в белых высшие существа, [[Вас здесь не стояло!\|дорого за это заплатили]].
	* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер\|Золотой телёнок]]» — [[внутримировой пример]]: от старого ребусника Синицкого требуют непременно добавлять идеологию во всю сочиняемую им продукцию.		* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер\|Золотой телёнок]]» — [[внутримировой пример]]: от старого ребусника Синицкого требуют непременно добавлять идеологию во всю сочиняемую им продукцию.
	* Джеймс Гринвуд, «Маленький оборвыш», в переводе Чуковского и Богданович — ложная концовка, где герой поступил рабочим на завод (на самом деле уехал в Австралию и там разбогател, что могло смутить советского читателя, особенно юного: значит, он теперь сам эксплуататор и угнетатель?) Исчез также положительный полицейский инспектор, очевидно, не вписывающийся в ~~иделогему~~ «буржуазная полиция не лучше бандитов». Вора, пытавшегося сделать ГГ своим подручным, вместо ареста ловит и бьет хозяин дома вместе с сыновьями.		* Джеймс Гринвуд, «Маленький оборвыш», в переводе Чуковского и Богданович — ложная концовка, где герой поступил рабочим на завод (на самом деле уехал в Австралию и там разбогател, что могло смутить советского читателя, особенно юного: значит, он теперь сам эксплуататор и угнетатель?) Исчез также положительный полицейский инспектор, очевидно, не вписывающийся в идеологему «буржуазная полиция не лучше бандитов». Вора, пытавшегося сделать ГГ своим подручным, вместо ареста ловит и бьет хозяин дома вместе с сыновьями.

	==== [[Фанфик]]и ====		==== [[Фанфик]]и ====

Grey Horse: /* Литература */

2025-02-15T12:08:29Z

Литература

← Предыдущая		Версия 15:08, 15 февраля 2025
Строка 18:		Строка 18:
	* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha\|Песнь о Гайавате]]» — так, значит, индейцы принимают белых по-братски, считают Божьими посланниками и охотно перенимают у них христианскую веру? Ну-ну… Надо полагать, этот эпизод (кстати, включаемый не во все издания поэмы) — чисто авторская вставка. А в реальности те из индейских племён, что видели в белых высшие существа, [[Вас здесь не стояло!\|дорого за это заплатили]].		* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha\|Песнь о Гайавате]]» — так, значит, индейцы принимают белых по-братски, считают Божьими посланниками и охотно перенимают у них христианскую веру? Ну-ну… Надо полагать, этот эпизод (кстати, включаемый не во все издания поэмы) — чисто авторская вставка. А в реальности те из индейских племён, что видели в белых высшие существа, [[Вас здесь не стояло!\|дорого за это заплатили]].
	* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер\|Золотой телёнок]]» — [[внутримировой пример]]: от старого ребусника Синицкого требуют непременно добавлять идеологию во всю сочиняемую им продукцию.		* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер\|Золотой телёнок]]» — [[внутримировой пример]]: от старого ребусника Синицкого требуют непременно добавлять идеологию во всю сочиняемую им продукцию.
	* Джеймс Гринвуд, «Маленький оборвыш», в переводе Чуковского и Богданович — ложная концовка, где герой поступил рабочим на завод (на самом деле уехал в Австралию и там разбогател, что могло смутить советского читателя, особенно юного: значит, он теперь сам эксплуататор и угнетатель?)		* Джеймс Гринвуд, «Маленький оборвыш», в переводе Чуковского и Богданович — ложная концовка, где герой поступил рабочим на завод (на самом деле уехал в Австралию и там разбогател, что могло смутить советского читателя, особенно юного: значит, он теперь сам эксплуататор и угнетатель?) Исчез также положительный полицейский инспектор, очевидно, не вписывающийся в иделогему «буржуазная полиция не лучше бандитов». Вора, пытавшегося сделать ГГ своим подручным, вместо ареста ловит и бьет хозяин дома вместе с сыновьями.

	==== [[Фанфик]]и ====		==== [[Фанфик]]и ====

Grey Horse: /* Литература */

2025-02-15T11:54:55Z

Литература

← Предыдущая		Версия 14:54, 15 февраля 2025
Строка 17:		Строка 17:
	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha\|Песнь о Гайавате]]» — так, значит, индейцы принимают белых по-братски, считают Божьими посланниками и охотно перенимают у них христианскую веру? Ну-ну… Надо полагать, этот эпизод (кстати, включаемый не во все издания поэмы) — чисто авторская вставка. А в реальности те из индейских племён, что видели в белых высшие существа, [[Вас здесь не стояло!\|дорого за это заплатили]].		* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha\|Песнь о Гайавате]]» — так, значит, индейцы принимают белых по-братски, считают Божьими посланниками и охотно перенимают у них христианскую веру? Ну-ну… Надо полагать, этот эпизод (кстати, включаемый не во все издания поэмы) — чисто авторская вставка. А в реальности те из индейских племён, что видели в белых высшие существа, [[Вас здесь не стояло!\|дорого за это заплатили]].
	* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер\|Золотой телёнок]]~~» — внутримировой~~ пример: от старого ребусника Синицкого требуют непременно добавлять идеологию во всю сочиняемую им продукцию.		* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер\|Золотой телёнок]]» — [[внутримировой пример]]: от старого ребусника Синицкого требуют непременно добавлять идеологию во всю сочиняемую им продукцию.
			* Джеймс Гринвуд, «Маленький оборвыш», в переводе Чуковского и Богданович — ложная концовка, где герой поступил рабочим на завод (на самом деле уехал в Австралию и там разбогател, что могло смутить советского читателя, особенно юного: значит, он теперь сам эксплуататор и угнетатель?)

	==== [[Фанфик]]и ====		==== [[Фанфик]]и ====