Матрица - История изменений

Sir Galahad the Pure: /* Мир */

2026-10-18T05:33:24Z

Мир

← Предыдущая		Версия 08:33, 18 октября 2026
Строка 29:		Строка 29:
	Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.		Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.

	С визуальной и кинематографической точки зрения ~~«Матрица» —~~ это идеальный постмодернистский конструкт своего времени: там встретились гонконгские боевики Джона Ву (пальба с двух рук, слоу-мо и длинные плащи), аниме «[[Призрак в доспехах]]» (цифровой зелёный код, разъёмы на затылке и прыжки по стеклянным крышам) и «Акира», гиперстилизованная латексная пластика мультсериала «[[Эон Флакс]]» и неонуарная эстетика «Тёмного города» (у которого создатели «Матрицы» буквально одолжили часть съёмочных павильонов в Сиднее). И всё это великолепие было густо замешано на конспекте курса «История зарубежной философии» хорошего гуманитарного вуза (от мифа о пещере Платона и «злого демона» Декарта до гностицизма, буддизма и «Симулякров и симуляции» Бодрийяра).		С визуальной и кинематографической точки зрения «Матрица» — это идеальный постмодернистский конструкт своего времени: там встретились гонконгские боевики Джона Ву (пальба с двух рук, слоу-мо и длинные плащи), аниме «[[Призрак в доспехах]]» (цифровой зелёный код, разъёмы на затылке и прыжки по стеклянным крышам) и «Акира», гиперстилизованная латексная пластика мультсериала «[[Эон Флакс]]» и неонуарная эстетика «Тёмного города» (у которого создатели «Матрицы» буквально одолжили часть съёмочных павильонов в Сиднее). И всё это великолепие было густо замешано на конспекте курса «История зарубежной философии» хорошего гуманитарного вуза (от мифа о пещере Платона и «злого демона» Декарта до гностицизма, буддизма и «Симулякров и симуляции» Бодрийяра).

	Мир также наполнен отсылками к литературе и религии. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «Алисы в Стране чудес», а идея использовать зеркало как портал в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».		Мир наполнен [[отсылка]]ми к литературе и религии. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «[[Алиса в Стране Чудес\|Алисы в Стране чудес]]», а идея использовать [[Магия зеркал\|зеркало]] как [[портал]] в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».

	Мир наполнен [[отсылка]]ми к ~~различным философским, религиозным~~ и ~~литературным работам~~. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «[[Алиса в Стране Чудес\|Алисы в Стране чудес]]», а идея использовать [[Магия зеркал\|зеркало]] как [[портал]] в другой ~~мир —~~ из его же «Алисы в Зазеркалье».

	[[Библейские мотивы]] также раскиданы по всей трилогии — например, корабль, на котором путешествуют главные герои «Матрицы», называется «Навуходоносор», номер его модели является номером стиха из Ветхого Завета, а город повстанцев — Сион (библейская «земля обетованная», обещанная Богом Аврааму и его народу).		[[Библейские мотивы]] также раскиданы по всей трилогии — например, корабль, на котором путешествуют главные герои «Матрицы», называется «Навуходоносор», номер его модели является номером стиха из Ветхого Завета, а город повстанцев — Сион (библейская «земля обетованная», обещанная Богом Аврааму и его народу).

Sir Galahad the Pure: /* Мир */ Давайте всё-таки не будем настолько резки в высказываниях.

2026-10-18T05:30:19Z

Мир: Давайте всё-таки не будем настолько резки в высказываниях.

← Предыдущая		Версия 08:30, 18 октября 2026
Строка 42:		Строка 42:
	Наверное потому, что «Сион» ассоциируется с сионизмом, а не с религиозными мотивами, нет?		Наверное потому, что «Сион» ассоциируется с сионизмом, а не с религиозными мотивами, нет?

	Четвёртый фильм («Воскрешение») попытался сделать перезагрузку франшизы метамодернистскими методами и вносит коррективы в картину мира: раскол между машинами усиливается, и часть из них теперь открыто сотрудничает с людьми в новом городе Ио. Сама же Матрица тоже претерпевает изменения: новый архитектор (Аналитик) контролирует людей не иллюзией идеального мира, а созданием для них стресса и эмоциональных качелей. Главная же трансформация коснулась природы Избранного: спасением от безумия системы становится искренняя любовь. Впрочем, ~~из-за радикальной~~ деконструкции ~~жанр и отказа~~ от прежнего пафоса ~~(злые языки впрочем называют это просто~~ [[Идиотский сюжет\|идиотским сюжетом]]~~) и низкого качества постановки — 4 матрица уступает в этом плане~~ оригинальной трилогии ~~20-летней давности, фильм~~ с треском провалился в прокате (всего $69,~~8 млн~~ кассы при бюджете в 190, не считая затрат на рекламу), так что этот задел на будущее студия, скорее всего, развивать не станет.		Четвёртый фильм («Воскрешение») попытался сделать перезагрузку франшизы метамодернистскими методами и вносит коррективы в картину мира: раскол между машинами усиливается, и часть из них теперь открыто сотрудничает с людьми в новом городе Ио. Сама же Матрица тоже претерпевает изменения: новый архитектор (Аналитик) контролирует людей не иллюзией идеального мира, а созданием для них стресса и эмоциональных качелей. Главная же трансформация коснулась природы Избранного: спасением от безумия системы становится искренняя любовь между двумя особенными людьми. Впрочем, эта попытка деконструкции привела к жесточайшему [[Раскол фанатского сообщества\|расколу среди зрителей]]. Те, кто ждал классического киберпанкового боевика, задумку не оценили: отказ от прежнего пафоса многие сочли [[Идиотский сюжет\|идиотским сюжетом]], а качество экшена сильно уступало оригинальной трилогии. Фильм с треском провалился в прокате (всего $69,8 млн кассы при бюджете в 190, не считая затрат на рекламу), так что этот задел на будущее студия, скорее всего, развивать не станет.

	== Сюжет фильмов ==		== Сюжет фильмов ==

Fanboy: Стоит напомнить, что 4 фильм - полное говно, и провалился в первую очередь из-за этого, а не из-за того, что быдло не поняло тонкого метамодерна

2026-10-18T03:45:35Z

Стоит напомнить, что 4 фильм - полное говно, и провалился в первую очередь из-за этого, а не из-за того, что быдло не поняло тонкого метамодерна

Внесённые изменения

Sir Galahad the Pure: /* Мир */

2026-10-17T21:47:34Z

Мир

← Предыдущая		Версия 00:47, 18 октября 2026
Строка 29:		Строка 29:
	Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.		Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.

	С визуальной и кинематографической точки зрения «Матрица» — это идеальный постмодернистский конструкт своего времени: там встретились гонконгские боевики Джона Ву (пальба с двух рук, слоу-мо и длинные плащи), аниме «[[Призрак в доспехах]]» (цифровой зелёный код, разъёмы на затылке и прыжки по стеклянным крышам) и «Акира», гиперстилизованная латексная пластика мультсериала ~~«Эон Флакс»~~ и неонуарная эстетика «Тёмного города» (у которого создатели «Матрицы» буквально одолжили часть съёмочных павильонов в Сиднее). И всё это великолепие было густо замешано на конспекте курса «История зарубежной философии» хорошего гуманитарного вуза (от мифа о пещере Платона и «злого демона» Декарта до гностицизма, буддизма и «Симулякров и симуляции» Бодрийяра).		С визуальной и кинематографической точки зрения «Матрица» — это идеальный постмодернистский конструкт своего времени: там встретились гонконгские боевики Джона Ву (пальба с двух рук, слоу-мо и длинные плащи), аниме «[[Призрак в доспехах]]» (цифровой зелёный код, разъёмы на затылке и прыжки по стеклянным крышам) и «Акира», гиперстилизованная латексная пластика мультсериала «[[Эон Флакс]]» и неонуарная эстетика «Тёмного города» (у которого создатели «Матрицы» буквально одолжили часть съёмочных павильонов в Сиднее). И всё это великолепие было густо замешано на конспекте курса «История зарубежной философии» хорошего гуманитарного вуза (от мифа о пещере Платона и «злого демона» Декарта до гностицизма, буддизма и «Симулякров и симуляции» Бодрийяра).

	Мир также наполнен отсылками к литературе и религии. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «Алисы в Стране чудес», а идея использовать зеркало как портал в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».		Мир также наполнен отсылками к литературе и религии. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «Алисы в Стране чудес», а идея использовать зеркало как портал в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».

Sir Galahad the Pure: /* Мир */

2026-10-17T21:41:30Z

Мир

← Предыдущая		Версия 00:41, 18 октября 2026
Строка 29:		Строка 29:
	Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.		Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.

	С визуальной и кинематографической точки зрения «Матрица» — это идеальный постмодернистский конструкт своего времени: гонконгские боевики Джона Ву (пальба с двух рук, слоу-мо и длинные плащи), аниме «[[Призрак в доспехах]]» (цифровой зелёный код, разъёмы на затылке и прыжки по стеклянным крышам) и «Акира», гиперстилизованная латексная пластика мультсериала «Эон Флакс» и неонуарная эстетика «Тёмного города» (у которого создатели «Матрицы» буквально одолжили часть съёмочных павильонов в Сиднее). И всё это великолепие было густо замешано на конспекте курса «История зарубежной философии» хорошего гуманитарного вуза (от мифа о пещере Платона и «злого демона» Декарта до гностицизма, буддизма и «Симулякров и симуляции» Бодрийяра).		С визуальной и кинематографической точки зрения «Матрица» — это идеальный постмодернистский конструкт своего времени: там встретились гонконгские боевики Джона Ву (пальба с двух рук, слоу-мо и длинные плащи), аниме «[[Призрак в доспехах]]» (цифровой зелёный код, разъёмы на затылке и прыжки по стеклянным крышам) и «Акира», гиперстилизованная латексная пластика мультсериала «Эон Флакс» и неонуарная эстетика «Тёмного города» (у которого создатели «Матрицы» буквально одолжили часть съёмочных павильонов в Сиднее). И всё это великолепие было густо замешано на конспекте курса «История зарубежной философии» хорошего гуманитарного вуза (от мифа о пещере Платона и «злого демона» Декарта до гностицизма, буддизма и «Симулякров и симуляции» Бодрийяра).

	Мир также наполнен отсылками к литературе и религии. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «Алисы в Стране чудес», а идея использовать зеркало как портал в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».		Мир также наполнен отсылками к литературе и религии. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «Алисы в Стране чудес», а идея использовать зеркало как портал в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».

Sir Galahad the Pure: /* Мир */

2026-10-17T21:41:04Z

Мир

← Предыдущая		Версия 00:41, 18 октября 2026
Строка 28:		Строка 28:

	Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.		Что немаловажно, Город Машин и Матрица являются связанными, но всё же разными системами; управляются они разными программами, а переход границы между ними строго контролируется. Новые программы для Матрицы создаются именно в Городе Машин, но внутри виртуального мира они получают большую автономию и могут даже проявлять [[Нарушить приказ\|неповиновение прямым приказам]] своих хозяев (особенно если приказы подразумевают их возврат в Город Машин на доработку или уничтожение). Именно на этом конфликте между, так сказать, машинами-управленцами и машинами-производителями строятся ряд поворотов сюжета и основной конфликт третьей части.

			С визуальной и кинематографической точки зрения «Матрица» — это идеальный постмодернистский конструкт своего времени: гонконгские боевики Джона Ву (пальба с двух рук, слоу-мо и длинные плащи), аниме «[[Призрак в доспехах]]» (цифровой зелёный код, разъёмы на затылке и прыжки по стеклянным крышам) и «Акира», гиперстилизованная латексная пластика мультсериала «Эон Флакс» и неонуарная эстетика «Тёмного города» (у которого создатели «Матрицы» буквально одолжили часть съёмочных павильонов в Сиднее). И всё это великолепие было густо замешано на конспекте курса «История зарубежной философии» хорошего гуманитарного вуза (от мифа о пещере Платона и «злого демона» Декарта до гностицизма, буддизма и «Симулякров и симуляции» Бодрийяра).

			Мир также наполнен отсылками к литературе и религии. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «Алисы в Стране чудес», а идея использовать зеркало как портал в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».

	Мир наполнен [[отсылка]]ми к различным философским, религиозным и литературным работам. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «[[Алиса в Стране Чудес\|Алисы в Стране чудес]]», а идея использовать [[Магия зеркал\|зеркало]] как [[портал]] в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».		Мир наполнен [[отсылка]]ми к различным философским, религиозным и литературным работам. Например, Белый кролик и Кроличья нора были взяты у Льюиса Кэрролла из «[[Алиса в Стране Чудес\|Алисы в Стране чудес]]», а идея использовать [[Магия зеркал\|зеркало]] как [[портал]] в другой мир — из его же «Алисы в Зазеркалье».
Строка 38:		Строка 42:
	Наверное потому, что «Сион» ассоциируется с сионизмом, а не с религиозными мотивами, нет?		Наверное потому, что «Сион» ассоциируется с сионизмом, а не с религиозными мотивами, нет?

	~~Четвертый~~ фильм ~~перезагружает франшизу~~ (~~пост- и~~ метамодернистскими методами~~), даёт задел для продолжений~~ и вносит ~~некоторые~~ коррективы в ~~описание мира — теперь~~ раскол между машинами ~~еще сильнее. Некоторые машины~~ и ~~программы сотрудничают~~ с людьми. ~~Другие пока сохраняют вооруженный нейтралитет. Под их началом остается~~ Матрица и ~~функционирует она в основном так же — только немного изменены методы управления~~. Впрочем, ~~так как кассовых сборов он собрал~~ всего 69.8 ~~миллионов долларов (~~при бюджете в 190, не считая ~~затраты~~ на рекламу),~~<ref>А~~ что они, собственно, ожидали? Даже без обязательной повесточки (Говорят, с б''о''льшим напором потому что Вачовски обиделись, что люди используют «красная таблетка, синяя таблетка» именно так, как они поданы в первом фильме. Надо было им выбирать красную), которая [[Танцы на ~~граблях\|всегда бьёт по сборам]]~~, ~~потенциал основной «Матрицы» исчерпан. Люди может быть и восприняли бы переделку первого фильма так~~, как он изначально задумывался, но этого не произошло — а идеи из «Аниматрицы» использовать что-то не позволило.</ref> то бишь провалился с грохотом, заделом для продолжений воспользоваться не ~~получится~~.		Четвёртый фильм («Воскрешение») делает перезагрузку франшизы метамодернистскими методами и вносит коррективы в картину мира: раскол между машинами усиливается, и часть из них теперь открыто сотрудничает с людьми в новом городе Ио. Сама же Матрица тоже претерпевает изменения: новый архитектор (Аналитик) контролирует людей не иллюзией идеального мира, а созданием для них стресса и эмоциональных качелей. Главная же трансформация коснулась природы Избранного: спасением от безумия системы становится искренняя любовь. Впрочем, из-за радикальной деконструкции жанра и отказа от прежнего пафоса фильм с треском провалился в прокате (всего $69,8 млн кассы при бюджете в 190, не считая затрат на рекламу), так что этот задел на будущее студия, скорее всего, развивать не станет.

	== Сюжет фильмов ==		== Сюжет фильмов ==

Sir Galahad the Pure в 21:31, 17 октября 2026

2026-10-17T21:31:02Z

← Предыдущая		Версия 00:31, 18 октября 2026
Строка 5:		Строка 5:
	{{Q\|Матрица — это фильм про то, что случилось после того, как [[Терминатор]] убил Сару Коннор.\|Шутка}}		{{Q\|Матрица — это фильм про то, что случилось после того, как [[Терминатор]] убил Сару Коннор.\|Шутка}}
	[[Файл:MATRIX.jpg\|thumb\|right]]		[[Файл:MATRIX.jpg\|thumb\|right]]
	{{video\|~~c1lVGcDVdCk~~}}		{{video\|9FuiZfSkhOw\|Ты читаешь эту статью, Нео, или смотришь на девицу в красном?}}

	'''«Матрица»''' (англ. ''The Matrix'') — тетралогия [[научная фантастика\|научно-фантастических]] фильмов в жанре [[киберпанк]]а, созданных <strike>братьями</strike> [[Смена пола\|теперь уже сёстрами]] Вачовски, о виртуальной реальности, созданной машинами, поработившими людей. Герои [[сопротивление\|Сопротивления]] мечтают освободить человечество от власти машин. Из фильмов впоследствии выросла [[франшиза]], по которой были созданы [[аниме]], [[комиксы]] и [[видеоигры]].		'''«Матрица»''' (англ. ''The Matrix'') — тетралогия [[научная фантастика\|научно-фантастических]] фильмов в жанре [[киберпанк]]а, созданных <strike>братьями</strike> [[Смена пола\|теперь уже сёстрами]] Вачовски, о виртуальной реальности, созданной машинами, поработившими людей. Герои [[сопротивление\|Сопротивления]] мечтают освободить человечество от власти машин. Из фильмов впоследствии выросла [[франшиза]], по которой были созданы [[аниме]], [[комиксы]] и [[видеоигры]].

Sir Galahad the Pure: /* Тропы и штампы */

2026-10-17T21:24:25Z

Тропы и штампы

← Предыдущая		Версия 00:24, 18 октября 2026
Строка 133:		Строка 133:
	* [[Садистский выбор]] — спасать или возлюбленную, или всё человечество.		* [[Садистский выбор]] — спасать или возлюбленную, или всё человечество.
	* [[Сатанинский архетип]] — Меровинген, «очень старая и опасная программа», обитающая в клубе Hel. Когда-то служил Архитектору для контроля поведения обитающих в Матрице людей, потом был заменен более совершенной программой — Пифией. Теперь Мерв [[Торговец информацией\|торгует информацией]] и укрывает программы-изгнанники от [[Окончательная смерть\|стирания]]. Тем не менее, уничтожения Матрицы не хочет, потому что кормится с нее. Поэтому Мерв попадает под троп частично: он, бывший слуга Архитектора, отвечает за условное «царство мертвых», а разрушительно-бунтарский аспект сатанинского архетипа отдан [[Великолепный мерзавец\|великолепному мерзавцу]] Смиту.		* [[Сатанинский архетип]] — Меровинген, «очень старая и опасная программа», обитающая в клубе Hel. Когда-то служил Архитектору для контроля поведения обитающих в Матрице людей, потом был заменен более совершенной программой — Пифией. Теперь Мерв [[Торговец информацией\|торгует информацией]] и укрывает программы-изгнанники от [[Окончательная смерть\|стирания]]. Тем не менее, уничтожения Матрицы не хочет, потому что кормится с нее. Поэтому Мерв попадает под троп частично: он, бывший слуга Архитектора, отвечает за условное «царство мертвых», а разрушительно-бунтарский аспект сатанинского архетипа отдан [[Великолепный мерзавец\|великолепному мерзавцу]] Смиту.
	* [[Сила Любви]] — в четвёртой части Аналитик ~~выяснил~~, что по отдельности Нео и Тринити не представляют угрозы и их легко держать в узде, но если они воссоединятся, их чувства начнут генерировать колоссальное количество энергии. В кульминации именно их единство позволяет им летать и перекраивать Матрицу по своему желанию.		* [[Сила Любви]] — в четвёртой части Аналитик выясняет, что по отдельности Нео и Тринити не представляют угрозы и их легко держать в узде, но если они воссоединятся, их чувства начнут генерировать колоссальное количество энергии. В кульминации именно их единство позволяет им летать и перекраивать Матрицу по своему желанию.
	* [[Скрытая реклама]] — в фильме постоянно показывают телефоны, диски, компьютеры, пистолеты… Многие ли поняли, что это была реклама SONY?		* [[Скрытая реклама]] — в фильме постоянно показывают телефоны, диски, компьютеры, пистолеты… Многие ли поняли, что это была реклама SONY?
	* [[Старый добрый мордобой]] — у повстанцев куча боевых искусств, а вот Агенты просто бьют руками и иногда ногами и головой. [[Читерский искусственный интеллект\|Правда, с нечеловеческой силой и скоростью]].		* [[Старый добрый мордобой]] — у повстанцев куча боевых искусств, а вот Агенты просто бьют руками и иногда ногами и головой. [[Читерский искусственный интеллект\|Правда, с нечеловеческой силой и скоростью]].

Sir Galahad the Pure: /* Тропы и штампы */

2026-10-17T21:23:41Z

Тропы и штампы

Sir Galahad the Pure: /* Сюжет фильмов */

2026-10-17T21:19:20Z

Сюжет фильмов

← Предыдущая		Версия 00:19, 18 октября 2026
Строка 51:		Строка 51:
	Героя ждут приключения в Матрице и в реальном мире, спасения и жертвы, он обретает осознание, духовное развитие, и дорогой ценой {{spoiler\|в каком-то смысле достигает поставленной цели. Или не до конца достигает? Финал третьей части разъясняет не все.}}		Героя ждут приключения в Матрице и в реальном мире, спасения и жертвы, он обретает осознание, духовное развитие, и дорогой ценой {{spoiler\|в каком-то смысле достигает поставленной цели. Или не до конца достигает? Финал третьей части разъясняет не все.}}

	В ~~четвертом~~ фильме происходит мягкая перезагрузка франшизы, несколько меняются обстановка, антагонисты, и в первую очередь герою нужно вернуть веру в себя и свои силы, найти свое место в изменившемся мире {{spoiler\|(ключом к чему становится Тринити)}}.		В четвёртом фильме происходит мягкая перезагрузка франшизы, несколько меняются обстановка, антагонисты, и в первую очередь герою нужно вернуть веру в себя и свои силы, найти свое место в изменившемся мире {{spoiler\|(ключом к чему становится Тринити)}}. Впрочем, у четвёртого фильма есть и другой, глубоко личный метамодернистский пласт, который и разделил аудиторию. {{spoiler\|Четвёртая часть — это высказывание Ланы Вачовски о том, как сохранить рассудок в безумном современном мире. Новая версия Матрицы выступает аллегорией депрессии и корпоративного рабства, где боссы-капиталисты и коварные психоаналитики подвергают человека жёсткому газлайтингу, буквально высасывая из него творческую энергию, идеи и эмоции. Главная мысль фильма заключается в том, что спасением от этого перемалывающего человека механизма служит не слепая война, а искренняя любовь. В финале выясняется, что «Аномалией» и Избранным теперь является не один Нео, а их неделимая диада с Тринити — только будучи вместе, они обретают истинную силу, способную переписать правила Системы}}.

	== Особенности русского перевода ==		== Особенности русского перевода ==

← Предыдущая		Версия 00:31, 18 октября 2026
Строка 5:		Строка 5:
	{{Q\|Матрица — это фильм про то, что случилось после того, как [[Терминатор]] убил Сару Коннор.\|Шутка}}		{{Q\|Матрица — это фильм про то, что случилось после того, как [[Терминатор]] убил Сару Коннор.\|Шутка}}
	[[Файл:MATRIX.jpg\|thumb\|right]]		[[Файл:MATRIX.jpg\|thumb\|right]]
	{{video\|~~c1lVGcDVdCk~~}}		{{video\|9FuiZfSkhOw\|Ты читаешь эту статью, Нео, или смотришь на девицу в красном?}}

	'''«Матрица»''' (англ. ''The Matrix'') — тетралогия [[научная фантастика\|научно-фантастических]] фильмов в жанре [[киберпанк]]а, созданных <strike>братьями</strike> [[Смена пола\|теперь уже сёстрами]] Вачовски, о виртуальной реальности, созданной машинами, поработившими людей. Герои [[сопротивление\|Сопротивления]] мечтают освободить человечество от власти машин. Из фильмов впоследствии выросла [[франшиза]], по которой были созданы [[аниме]], [[комиксы]] и [[видеоигры]].		'''«Матрица»''' (англ. ''The Matrix'') — тетралогия [[научная фантастика\|научно-фантастических]] фильмов в жанре [[киберпанк]]а, созданных <strike>братьями</strike> [[Смена пола\|теперь уже сёстрами]] Вачовски, о виртуальной реальности, созданной машинами, поработившими людей. Герои [[сопротивление\|Сопротивления]] мечтают освободить человечество от власти машин. Из фильмов впоследствии выросла [[франшиза]], по которой были созданы [[аниме]], [[комиксы]] и [[видеоигры]].

← Предыдущая		Версия 00:23, 18 октября 2026
Строка 79:		Строка 79:
	** Как раз агенты водят довольно аккуратно, другое дело, что они могут [[Пешеход сбил машину\|сбивать автомобили сами по себе]]. А вот Тринити и близнецы водят уже куда ближе к тропу. А в реальном мире отметилась еще и Ниобе, проводящая корабль по служебному каналу.		** Как раз агенты водят довольно аккуратно, другое дело, что они могут [[Пешеход сбил машину\|сбивать автомобили сами по себе]]. А вот Тринити и близнецы водят уже куда ближе к тропу. А в реальном мире отметилась еще и Ниобе, проводящая корабль по служебному каналу.
	** Понятное что Мастер Ключей и Морфеус — это цели номер один. Но в общем то столкновение двух фур на полной скорости посреди шоссе, спровоцированное агентами — о ценности батареек для системы говорит примерно всё.		** Понятное что Мастер Ключей и Морфеус — это цели номер один. Но в общем то столкновение двух фур на полной скорости посреди шоссе, спровоцированное агентами — о ценности батареек для системы говорит примерно всё.
			* [[Газлайтинг]] — на этом держится вся новая Матрица. Аналитик годами убеждает Нео, что все его воспоминания о прошлом — лишь плод больного воображения, нервного срыва и сюжет для видеоигры, которую тот сам же и придумал.
	* [[Гамбит Танатоса]] — Нео, осознав, что агента Смита в бою не победить, поддаётся ему. После чего Смиту приходит конец.		* [[Гамбит Танатоса]] — Нео, осознав, что агента Смита в бою не победить, поддаётся ему. После чего Смиту приходит конец.
	* [[Головорезов не считают]] — сыграно зигзагом: с одной стороны, герои беззастенчиво крошат полицейских, с другой — любой из полицейских, ФБРовцев, а также невинных обывателей может стать вместилищем для агентов Матрицы, сверхбыстрых, сверхсильных, сверхловких и практически неубиваемых.		* [[Головорезов не считают]] — сыграно зигзагом: с одной стороны, герои беззастенчиво крошат полицейских, с другой — любой из полицейских, ФБРовцев, а также невинных обывателей может стать вместилищем для агентов Матрицы, сверхбыстрых, сверхсильных, сверхловких и практически неубиваемых.
Строка 102:		Строка 103:
	* [[Маскарад]] — все [[ИИ\|программы]] замаскированы под людей, и в подавляющем большинстве чужеродно не выглядят. Правда, в «Матрице» об этом никто не знает. Любого, кто начинает догадываться, или выпиливают агенты, или забирают к себе повстанцы. Похоже, что даже сама Матрица персонифицирует себя в виде Архитектора для общения с Нео.		* [[Маскарад]] — все [[ИИ\|программы]] замаскированы под людей, и в подавляющем большинстве чужеродно не выглядят. Правда, в «Матрице» об этом никто не знает. Любого, кто начинает догадываться, или выпиливают агенты, или забирают к себе повстанцы. Похоже, что даже сама Матрица персонифицирует себя в виде Архитектора для общения с Нео.
	* [[Матрица]] — таков для всех непробужденных мир Матрицы, {{spoiler\|ибо Зион уничтожался уже шесть раз и все начиналось сначала, Матрица по определению нестабильна и должна «перезагружаться», чтобы продолжать существовать.}}		* [[Матрица]] — таков для всех непробужденных мир Матрицы, {{spoiler\|ибо Зион уничтожался уже шесть раз и все начиналось сначала, Матрица по определению нестабильна и должна «перезагружаться», чтобы продолжать существовать.}}
			* [[На тебе!]] — в четвёртой части Лана Вачовски щедро раздала пинки корпорации Warner Bros., которая прямым текстом (устами Смита) заявляет, что если создатель не снимет продолжение своей успешной франшизы, студия всё равно сделает это без него.
	* [[Наука — это плохо]]: предыстория, как человечество оказалось в таком положении. Впрочем, тут длинный фитилек: если верить «Аниматрице», изначально ИИ вовсе не был враждебно настроен к людям и хотел лишь равных с ними прав. В аниме агрессоры — именно люди, а роботы со временем ожесточаются и теряют человеческий облик (буквально!) именно из-за того, что понимают, [[Плохие люди\|какая это сволочь — человек]]. Да, вечный сумрак на планете устроили тоже люди, чтобы обесточить работающих на солнечной энергии роботов. Ага, при помощи той самой «плохой» науки.		* [[Наука — это плохо]]: предыстория, как человечество оказалось в таком положении. Впрочем, тут длинный фитилек: если верить «Аниматрице», изначально ИИ вовсе не был враждебно настроен к людям и хотел лишь равных с ними прав. В аниме агрессоры — именно люди, а роботы со временем ожесточаются и теряют человеческий облик (буквально!) именно из-за того, что понимают, [[Плохие люди\|какая это сволочь — человек]]. Да, вечный сумрак на планете устроили тоже люди, чтобы обесточить работающих на солнечной энергии роботов. Ага, при помощи той самой «плохой» науки.
	* [[Неприемлемый финал]] — по сети долгое время ходил выдуманный кем-то якобы секретный альтернативный финал. В нём Зион должен быть разрушен, Нео гибнет, обесточивая город машин и отключая поля и сервера матрицы. Планета умирает. Внезапно Нео приходит в себя и видит перед собой Архитектора. Оказывается, создатель системы учёл психологию людей — «реальный мир» тоже матрица, так что всех «погибших» ждёт перезагрузка и новая жизнь, как и Нео, который и был теми семью предыдущими избранными. Заменено продюсерами на битву с агентом Смитом и благодушием Бога из машины. [http://forum.sc2tv.ru/threads/45522-Альтернативная-концовка-фильма-Матрица Как-то так]. Увы, это лишь фанфик, ничего подобного Вачовски не задумывали. Но многим доставляет, так как это намного логичнее оригинала, хотя и вторично по отношению к ранее вышедшим фильмам о виртуальной реальности, где реальность тоже оказывалась виртуальностью, например, «Экзистенции» и «Тринадцатому этажу».		* [[Неприемлемый финал]] — по сети долгое время ходил выдуманный кем-то якобы секретный альтернативный финал. В нём Зион должен быть разрушен, Нео гибнет, обесточивая город машин и отключая поля и сервера матрицы. Планета умирает. Внезапно Нео приходит в себя и видит перед собой Архитектора. Оказывается, создатель системы учёл психологию людей — «реальный мир» тоже матрица, так что всех «погибших» ждёт перезагрузка и новая жизнь, как и Нео, который и был теми семью предыдущими избранными. Заменено продюсерами на битву с агентом Смитом и благодушием Бога из машины. [http://forum.sc2tv.ru/threads/45522-Альтернативная-концовка-фильма-Матрица Как-то так]. Увы, это лишь фанфик, ничего подобного Вачовски не задумывали. Но многим доставляет, так как это намного логичнее оригинала, хотя и вторично по отношению к ранее вышедшим фильмам о виртуальной реальности, где реальность тоже оказывалась виртуальностью, например, «Экзистенции» и «Тринадцатому этажу».
Строка 128:		Строка 130:
	** А теперь уже те, кому [[философический угар]] сиквела и триквела доставил, хором не признают «Воскрешение».		** А теперь уже те, кому [[философический угар]] сиквела и триквела доставил, хором не признают «Воскрешение».
	** Есть и те кто считают что да, последующие две части слишком много накрутили сверху не всегда того что нужно относительно лаконичной первой части. Но это хорошие годные, масштабные фантастические боевики, именно из тех времён, когда умели делать и дорого и красиво и с каким-никаким но смыслом. Согласимся, что далеко не каждый «тупой фантастический блокбастер» вызывает столько споров и вопрос относительно собственного лора и мотивации персонажей даже, минуточку, 20 лет спустя после выхода! О чём то это да говорит.		** Есть и те кто считают что да, последующие две части слишком много накрутили сверху не всегда того что нужно относительно лаконичной первой части. Но это хорошие годные, масштабные фантастические боевики, именно из тех времён, когда умели делать и дорого и красиво и с каким-никаким но смыслом. Согласимся, что далеко не каждый «тупой фантастический блокбастер» вызывает столько споров и вопрос относительно собственного лора и мотивации персонажей даже, минуточку, 20 лет спустя после выхода! О чём то это да говорит.
			** Многие невзлюбили четвёртую часть из-за деконструкции жанра, нехватки эпичных драк в духе старых частей и обилия самоиронии. Однако для тех, кто разглядел за этим драму о любви, спасающей от выгорания в корпоративном аду, фильм оказался отличным, душевным и логичным завершением истории Нео и Тринити.
	* [[Садистский выбор]] — спасать или возлюбленную, или всё человечество.		* [[Садистский выбор]] — спасать или возлюбленную, или всё человечество.
	* [[Сатанинский архетип]] — Меровинген, «очень старая и опасная программа», обитающая в клубе Hel. Когда-то служил Архитектору для контроля поведения обитающих в Матрице людей, потом был заменен более совершенной программой — Пифией. Теперь Мерв [[Торговец информацией\|торгует информацией]] и укрывает программы-изгнанники от [[Окончательная смерть\|стирания]]. Тем не менее, уничтожения Матрицы не хочет, потому что кормится с нее. Поэтому Мерв попадает под троп частично: он, бывший слуга Архитектора, отвечает за условное «царство мертвых», а разрушительно-бунтарский аспект сатанинского архетипа отдан [[Великолепный мерзавец\|великолепному мерзавцу]] Смиту.		* [[Сатанинский архетип]] — Меровинген, «очень старая и опасная программа», обитающая в клубе Hel. Когда-то служил Архитектору для контроля поведения обитающих в Матрице людей, потом был заменен более совершенной программой — Пифией. Теперь Мерв [[Торговец информацией\|торгует информацией]] и укрывает программы-изгнанники от [[Окончательная смерть\|стирания]]. Тем не менее, уничтожения Матрицы не хочет, потому что кормится с нее. Поэтому Мерв попадает под троп частично: он, бывший слуга Архитектора, отвечает за условное «царство мертвых», а разрушительно-бунтарский аспект сатанинского архетипа отдан [[Великолепный мерзавец\|великолепному мерзавцу]] Смиту.
			* [[Сила Любви]] — в четвёртой части Аналитик выяснил, что по отдельности Нео и Тринити не представляют угрозы и их легко держать в узде, но если они воссоединятся, их чувства начнут генерировать колоссальное количество энергии. В кульминации именно их единство позволяет им летать и перекраивать Матрицу по своему желанию.
	* [[Скрытая реклама]] — в фильме постоянно показывают телефоны, диски, компьютеры, пистолеты… Многие ли поняли, что это была реклама SONY?		* [[Скрытая реклама]] — в фильме постоянно показывают телефоны, диски, компьютеры, пистолеты… Многие ли поняли, что это была реклама SONY?
	* [[Старый добрый мордобой]] — у повстанцев куча боевых искусств, а вот Агенты просто бьют руками и иногда ногами и головой. [[Читерский искусственный интеллект\|Правда, с нечеловеческой силой и скоростью]].		* [[Старый добрый мордобой]] — у повстанцев куча боевых искусств, а вот Агенты просто бьют руками и иногда ногами и головой. [[Читерский искусственный интеллект\|Правда, с нечеловеческой силой и скоростью]].