Новый Голливуд - История изменений

Fox: 1 версия импортирована

2022-05-04T22:30:54Z

1 версия импортирована

← Предыдущая

Версия 01:30, 5 мая 2022

Taskforce304: Новая страница: «right {{Youtube|7DiRj65WxNU|Краткая история от Кинопоиска}} '''Новый Голливуд''' (также называемый «американской новой волной») — эра, наступившая после падения студийной системы в Контркультура шестидесятых|сере...»

2022-03-25T03:13:08Z

Новая страница: «thumb|right {{Youtube|7DiRj65WxNU|Краткая история от Кинопоиска}} '''Новый Голливуд''' (также называемый «американской новой волной») — эра, наступившая после падения студийной системы в Контркультура шестидесятых|сере...»

← Предыдущая		Версия 06:13, 25 марта 2022
Строка 1:		Строка 1:
	[[Файл:The-graduate-original.jpg\|thumb\|right]]		[[Файл:The-graduate-original.jpg\|thumb\|right]]
	{{Youtube\|7DiRj65WxNU\|Краткая история от Кинопоиска}}		{{Youtube\|7DiRj65WxNU\|Краткая история от Кинопоиска}}
	'''Новый Голливуд''' (также называемый «американской новой волной») — эра, наступившая после [[конец студийной системы\|падения студийной системы]] в [[Контркультура шестидесятых\|середине 1960-х]]. В это время Голливудом правило новое поколение молодых контркультурных режиссёров, актеров и сценаристов, способных говорить с молодежью на их собственном языке. Они получили беспрецедентную свободу самовыражения, о которой режиссёры прошлого могли только мечтать.		'''Новый Голливуд''' (также называемый «американской новой волной») — эра, наступившая после [[конец студийной системы\|падения студийной системы]] в [[Контркультура шестидесятых\|середине 1960-х]]. В это время Голливудом правило новое поколение молодых контркультурных режиссёров, актеров и сценаристов, способных говорить с молодежью на их собственном языке. Они получили беспрецедентную свободу самовыражения, о которой режиссёры прошлого могли только мечтать.

	Это стало возможно после окончательного отказа от [[w:кодекс Хейса\|кодекса Хейса]], содержавшего правила цензурирования кино. Сам кодекс был признан незаконным еще в 1952 году, но потребовалось много времени, чтобы студии позволили себе снимать фильмы на запретные до сих пор темы. В конце концов, на смену кодексу в 1968 году пришла [[система рейтингов для кинофильмов\|система возрастных рейтингов]], предложенная Американской ассоциацией кинокомпаний (MPAA), которая стала компромиссом между не желавшими цензуры киношниками и консервативным большинством. Фильмы разделились на категории: семейные, приемлемые для всех возрастов, запрещённые к показу детям, а также потенциально оскорбительные или откровенные. Эта система дожила до наших дней практически без изменений и была перенята множеством других стран.		Это стало возможно после окончательного отказа от [[w:кодекс Хейса\|кодекса Хейса]], содержавшего правила цензурирования кино. Сам кодекс был признан незаконным еще в 1952 году, но потребовалось много времени, чтобы студии позволили себе снимать фильмы на запретные до сих пор темы. В конце концов, на смену кодексу в 1968 году пришла [[система рейтингов для кинофильмов\|система возрастных рейтингов]], предложенная Американской ассоциацией кинокомпаний (MPAA), которая стала компромиссом между не желавшими цензуры киношниками и консервативным большинством. Фильмы разделились на категории: семейные, приемлемые для всех возрастов, запрещённые к показу детям, а также потенциально оскорбительные или откровенные. Эта система дожила до наших дней практически без изменений и была перенята множеством других стран.
Строка 9:		Строка 9:
	Оглушительный успех первых лент новой волны настолько впечатлил студии, что им пришлось дать режиссёрам почти полную свободу. В cемидесятые такие фильмы, как «[[Крёстный отец]]», «Чайнатаун» или «Таксист», были тепло приняты не только критиками, но и зрителями. Голливуд наконец вышел из послевоенной рецессии и стал зарабатывать огромные деньги. Впрочем, долго так продолжаться не могло: в конце концов режиссёры начали снимать проваливающиеся в прокате фильмы, раздувать бюджеты и проваливать расписание съёмок. Последней каплей стал фильм Майкла Чимино «Врата рая», из-за которого обанкротилась студия United Artists. Она была продана MGM и студии вновь стали пристально следить за своими режиссёрами.		Оглушительный успех первых лент новой волны настолько впечатлил студии, что им пришлось дать режиссёрам почти полную свободу. В cемидесятые такие фильмы, как «[[Крёстный отец]]», «Чайнатаун» или «Таксист», были тепло приняты не только критиками, но и зрителями. Голливуд наконец вышел из послевоенной рецессии и стал зарабатывать огромные деньги. Впрочем, долго так продолжаться не могло: в конце концов режиссёры начали снимать проваливающиеся в прокате фильмы, раздувать бюджеты и проваливать расписание съёмок. Последней каплей стал фильм Майкла Чимино «Врата рая», из-за которого обанкротилась студия United Artists. Она была продана MGM и студии вновь стали пристально следить за своими режиссёрами.

	В то же время шли другие важные процессы: корпорации заметили, что Голливуд приносит высокий доход, начали скупать студии и накачивать их деньгами. Одновременно с этим наступил бум независимого кино, совершенно не связанного со студиями и новой волной. Особенной популярность пользовались фильмы ~~ужасов —~~ «Ночь живых мертвецов» и «Техасская резня бензопилой» шокировали зрителей невероятной жестокостью, что помогло продвинуть недавно созданную систему возрастных рейтингов. Картины вроде «Ребенка Розмари», «Знамения», «Экзорциста» и «Кэрри» были подлинными произведениями искусства, получившими положительную критику. Появились первые фильмы, направленные на черную и цветную аудиторию. Впервые на рынок США вышли азиатские фильмы, например, японские саги о ниндзя и самураях, и ленты про кайдзю, а также гонконгские боевики.		В то же время шли другие важные процессы: корпорации заметили, что Голливуд приносит высокий доход, начали скупать студии и накачивать их деньгами. Одновременно с этим наступил бум независимого кино, совершенно не связанного со студиями и новой волной. Особенной популярность пользовались фильмы ужасов — «Ночь живых мертвецов» и «Техасская резня бензопилой» шокировали зрителей невероятной жестокостью, что помогло продвинуть недавно созданную систему возрастных рейтингов. Картины вроде «Ребенка Розмари», «Знамения», «Экзорциста» и «Кэрри» были подлинными произведениями искусства, получившими положительную критику. Появились первые фильмы, направленные на черную и цветную аудиторию. Впервые на рынок США вышли азиатские фильмы, например, японские саги о ниндзя и самураях, и ленты про кайдзю, а также гонконгские боевики.

	Хотя век Нового Голливуда был ~~недолог —~~ всего 15 лет, он оказал огромное влияние на само восприятие кино в популярной культуре. Если раньше кино приходилось доказывать, что оно является настоящим искусством, то теперь это стало очевидным. Кроме того, наконец было признано право режиссёров и сценаристов работать так, как они считают нужным, и делать фильмы как произведения искусства, а не только для зарабатывания денег. Наконец наступила новая [[Эра блокбастеров]].		Хотя век Нового Голливуда был недолог — всего 15 лет, он оказал огромное влияние на само восприятие кино в популярной культуре. Если раньше кино приходилось доказывать, что оно является настоящим искусством, то теперь это стало очевидным. Кроме того, наконец было признано право режиссёров и сценаристов работать так, как они считают нужным, и делать фильмы как произведения искусства, а не только для зарабатывания денег. Наконец наступила новая [[Эра блокбастеров]].

	{{Nav/Кино}}		{{Nav/Кино}}

79.170.165.91 в 08:23, 4 октября 2021

2021-10-04T08:23:01Z

Новая страница

[[Файл:The-graduate-original.jpg|thumb|right]]
{{Youtube|7DiRj65WxNU|Краткая история от Кинопоиска}}
'''Новый Голливуд''' (также называемый «американской новой волной») — эра, наступившая после [[конец студийной системы|падения студийной системы]] в [[Контркультура шестидесятых|середине 1960-х]]. В это время Голливудом правило новое поколение молодых контркультурных режиссёров, актеров и сценаристов, способных говорить с молодежью на их собственном языке. Они получили беспрецедентную свободу самовыражения, о которой режиссёры прошлого могли только мечтать.

Это стало возможно после окончательного отказа от [[w:кодекс Хейса|кодекса Хейса]], содержавшего правила цензурирования кино. Сам кодекс был признан незаконным еще в 1952 году, но потребовалось много времени, чтобы студии позволили себе снимать фильмы на запретные до сих пор темы. В конце концов, на смену кодексу в 1968 году пришла [[система рейтингов для кинофильмов|система возрастных рейтингов]], предложенная Американской ассоциацией кинокомпаний (MPAA), которая стала компромиссом между не желавшими цензуры киношниками и консервативным большинством. Фильмы разделились на категории: семейные, приемлемые для всех возрастов, запрещённые к показу детям, а также потенциально оскорбительные или откровенные. Эта система дожила до наших дней практически без изменений и была перенята множеством других стран.

Результат превзошел все ожидания. Фильмы вроде «[[Бонни и Клайд]]а» и «Выпускника» касались бесчисленного количество запретных тем, вызывали шквал критики, но при этом приносили огромные кассовые сборы. Реализм и обсуждение волнующих всех вопросов стали главной темой фильмов, предельно контрастируя с театральностью и искусственностью старого голливудского кино предыдущей эпохи. Тогда же стало популярно снимать в естественных условиях, а не в студии: кроме уменьшения расходов, это еще и повышало реалистичность картины. К тому же, фильмы были наполнены сексом, насилием, [[рок]]-музыкой, наркотиками, [[антигерой|антигероями]], протестом против общественного порядка и прочими символами контркультуры шестидесятых.

Оглушительный успех первых лент новой волны настолько впечатлил студии, что им пришлось дать режиссёрам почти полную свободу. В cемидесятые такие фильмы, как «[[Крёстный отец]]», «Чайнатаун» или «Таксист», были тепло приняты не только критиками, но и зрителями. Голливуд наконец вышел из послевоенной рецессии и стал зарабатывать огромные деньги. Впрочем, долго так продолжаться не могло: в конце концов режиссёры начали снимать проваливающиеся в прокате фильмы, раздувать бюджеты и проваливать расписание съёмок. Последней каплей стал фильм Майкла Чимино «Врата рая», из-за которого обанкротилась студия United Artists. Она была продана MGM и студии вновь стали пристально следить за своими режиссёрами.

В то же время шли другие важные процессы: корпорации заметили, что Голливуд приносит высокий доход, начали скупать студии и накачивать их деньгами. Одновременно с этим наступил бум независимого кино, совершенно не связанного со студиями и новой волной. Особенной популярность пользовались фильмы ужасов — «Ночь живых мертвецов» и «Техасская резня бензопилой» шокировали зрителей невероятной жестокостью, что помогло продвинуть недавно созданную систему возрастных рейтингов. Картины вроде «Ребенка Розмари», «Знамения», «Экзорциста» и «Кэрри» были подлинными произведениями искусства, получившими положительную критику. Появились первые фильмы, направленные на черную и цветную аудиторию. Впервые на рынок США вышли азиатские фильмы, например, японские саги о ниндзя и самураях, и ленты про кайдзю, а также гонконгские боевики.

Хотя век Нового Голливуда был недолог — всего 15 лет, он оказал огромное влияние на само восприятие кино в популярной культуре. Если раньше кино приходилось доказывать, что оно является настоящим искусством, то теперь это стало очевидным. Кроме того, наконец было признано право режиссёров и сценаристов работать так, как они считают нужным, и делать фильмы как произведения искусства, а не только для зарабатывания денег. Наконец наступила новая [[Эра блокбастеров]].

{{Nav/Кино}}