Ajoura: /* Жанры */ Оззи давно как всё.

2026-04-07T12:25:03Z

Жанры: Оззи давно как всё.

← Предыдущая		Версия 15:25, 7 апреля 2026
Строка 28:		Строка 28:
	Очень многие заблуждение — следствие плохого знания музыки, стереотипов и тропов [[не читал, но осуждаю\|не слушал, но осуждаю]], [[не читал, но восхваляю\|не слушал, но восхваляю]] и [[раньше трава была зеленее]].		Очень многие заблуждение — следствие плохого знания музыки, стереотипов и тропов [[не читал, но осуждаю\|не слушал, но осуждаю]], [[не читал, но восхваляю\|не слушал, но восхваляю]] и [[раньше трава была зеленее]].
	* «Рок — это музыка протеста!» Стереотип популярен у юных бунтарей, а особенно у поклонников «классического» [[русский рок\|русского рока]], у которых в список обязательных элементов добавляется ещё «искренность» и «рок не может быть коммерческим». На самом деле рок начинался вообще как лёгкая танцевальная музыка (rock and roll — «качайся и крутись») с текстами про девок и вечеринки. А уж насколько коммерческими были и [[The Beatles]], и [[Metallica]], и уж тем более шоу-группы типа Kiss или даже панки и якобы бунтари вроде Sex Pistols, и говорить не надо. Вообще в этом жанре есть и песни про всё остальное, а не только песни протеста, и уж подавно не всегда это политический протест — чаще всего это просто бунт против общественных рамок, родителей и т. п. На самом деле, конечно, рок — это прежде всего определённое звучание музыки, а не какая-то идеология, философия, посыл в текстах или образ жизни.		* «Рок — это музыка протеста!» Стереотип популярен у юных бунтарей, а особенно у поклонников «классического» [[русский рок\|русского рока]], у которых в список обязательных элементов добавляется ещё «искренность» и «рок не может быть коммерческим». На самом деле рок начинался вообще как лёгкая танцевальная музыка (rock and roll — «качайся и крутись») с текстами про девок и вечеринки. А уж насколько коммерческими были и [[The Beatles]], и [[Metallica]], и уж тем более шоу-группы типа Kiss или даже панки и якобы бунтари вроде Sex Pistols, и говорить не надо. Вообще в этом жанре есть и песни про всё остальное, а не только песни протеста, и уж подавно не всегда это политический протест — чаще всего это просто бунт против общественных рамок, родителей и т. п. На самом деле, конечно, рок — это прежде всего определённое звучание музыки, а не какая-то идеология, философия, посыл в текстах или образ жизни.
	** Да и сам протест совсем не обязательно искренний — музыканты-то в основном давно выросли из этого возраста, но продолжают исполнять песни, которые их прославили и которые хочет слышать публика. Кстати, часто небезосновательно говорят, что ранний репертуар многих рок-групп гораздо лучше позднего, так как поначалу они собирались ради реализации своих идей и действительно искренне протестовали против тех или иных постулатов, а вот потом те рокеры и металлисты становятся типичными дядями среднего возраста (то есть, зачастую прожжёнными циниками, побитыми жизнью) или даже стариками (сколько лет сейчас «вечным бунтарям» ~~Оззи Осборну~~, Мику Джаггеру или Киту Ричардсу? То-то и оно!), но поддерживать свой образ вечно молодых бунтарей нужно и дальше, ведь это, как оказывается, приносит большую прибыль — а на что-то жить рокерам нужно, семьи свои, понимаешь, надо содержать, да и публика приходит обычно послушать старые хиты. К тому же, небольшой невинный скандал, который и не вредит никому, и в СМИ попадает, вроде свадьбы, развода, или выкидывания телевизора в окно гостиничного номера, и публичности способствует, и просто веселит публику (хотя, конечно, написание очередного хита способствует ещё лучше). Вот и выходит частая коммерциализация многих именитых групп на поздних этапах — деньги зарабатывать-то нужно, даже если сам стал нафталином. Кто знает, возможно ещё и поэтому фанаты так любят [[Клуб 27\|рано умерших молодых музыкантов]], потому что они (например, тот же Курт Кобейн) не успели, по их мнению, выйти из протестного возраста, опопсеть и продаться крупным лейблам и продюсерам за большое бабло.		** Да и сам протест совсем не обязательно искренний — музыканты-то в основном давно выросли из этого возраста, но продолжают исполнять песни, которые их прославили и которые хочет слышать публика. Кстати, часто небезосновательно говорят, что ранний репертуар многих рок-групп гораздо лучше позднего, так как поначалу они собирались ради реализации своих идей и действительно искренне протестовали против тех или иных постулатов, а вот потом те рокеры и металлисты становятся типичными дядями среднего возраста (то есть, зачастую прожжёнными циниками, побитыми жизнью) или даже стариками (сколько лет сейчас «вечным бунтарям» Ангусу Янгу, Мику Джаггеру или Киту Ричардсу? То-то и оно!), но поддерживать свой образ вечно молодых бунтарей нужно и дальше, ведь это, как оказывается, приносит большую прибыль — а на что-то жить рокерам нужно, семьи свои, понимаешь, надо содержать, да и публика приходит обычно послушать старые хиты. К тому же, небольшой невинный скандал, который и не вредит никому, и в СМИ попадает, вроде свадьбы, развода, или выкидывания телевизора в окно гостиничного номера, и публичности способствует, и просто веселит публику (хотя, конечно, написание очередного хита способствует ещё лучше). Вот и выходит частая коммерциализация многих именитых групп на поздних этапах — деньги зарабатывать-то нужно, даже если сам стал нафталином. Кто знает, возможно ещё и поэтому фанаты так любят [[Клуб 27\|рано умерших молодых музыкантов]], потому что они (например, тот же Курт Кобейн) не успели, по их мнению, выйти из протестного возраста, опопсеть и продаться крупным лейблам и продюсерам за большое бабло.
	** Хотя в жизни всё обычно бывает ещё печальнее: клуб-27 как раз продюсеров и обогащает, потому что начинающему исполнителю проще навязать кабальный контракт, а потом стабильно окучивать поляну, собирая трибьюты и продавая мерч. В общем, если судить такими мерками, как «искренность», «протестность» и «не-коммерческость», рокерами будут одни любители в переходе и самые поехавшие блэкари (последние на данный момент почти вымерли как класс), либо в крайнем случае рано умершие рокеры (см. выше), которые по мнению их фанатов, как уже выше говорилось, не успели «опопсеть» и «продаться», а почти все остальные классики жанра из него вылетят. Зато всякие [[Красно-коричневая сволочь\|псевдо-коммунисты]], [[Горе-патриот\|охранители-скрепники]] и всякие [[Борец за нравственность\|запрещайки-ханжи]] скачут от радости.		** Хотя в жизни всё обычно бывает ещё печальнее: клуб-27 как раз продюсеров и обогащает, потому что начинающему исполнителю проще навязать кабальный контракт, а потом стабильно окучивать поляну, собирая трибьюты и продавая мерч. В общем, если судить такими мерками, как «искренность», «протестность» и «не-коммерческость», рокерами будут одни любители в переходе и самые поехавшие блэкари (последние на данный момент почти вымерли как класс), либо в крайнем случае рано умершие рокеры (см. выше), которые по мнению их фанатов, как уже выше говорилось, не успели «опопсеть» и «продаться», а почти все остальные классики жанра из него вылетят. Зато всякие [[Красно-коричневая сволочь\|псевдо-коммунисты]], [[Горе-патриот\|охранители-скрепники]] и всякие [[Борец за нравственность\|запрещайки-ханжи]] скачут от радости.
	** И вообще как минимум имеет право на жизнь теория, что попса вообще бывает в любом жанре, от бардовской песни до экстремального металла. Шаблонные и невинные мотивчики, склеенные из стандартных приёмов, и темы вроде «я крутой чувак, живу яркой жизнью», «я люблю тебя, а ты любишь меня» и «ты ушла, и я теперь страдаю» в которую в зависимости от жанра добавляются рассвет на Ангаре/свирепо ревущий байк/поездка в модный клуб на новой тачке — и готово. Примеры фанат любого жанра может отыскать самостоятельно. И что характерно, есть немало простых людей, которым именно эта тема заходит — состоит же львиная доля поэзии из любовной лирики.		** И вообще как минимум имеет право на жизнь теория, что попса вообще бывает в любом жанре, от бардовской песни до экстремального металла. Шаблонные и невинные мотивчики, склеенные из стандартных приёмов, и темы вроде «я крутой чувак, живу яркой жизнью», «я люблю тебя, а ты любишь меня» и «ты ушла, и я теперь страдаю» в которую в зависимости от жанра добавляются рассвет на Ангаре/свирепо ревущий байк/поездка в модный клуб на новой тачке — и готово. Примеры фанат любого жанра может отыскать самостоятельно. И что характерно, есть немало простых людей, которым именно эта тема заходит — состоит же львиная доля поэзии из любовной лирики.

178.49.196.176: /* Жанры */

2025-10-02T04:35:46Z

Жанры

← Предыдущая		Версия 07:35, 2 октября 2025
Строка 35:		Строка 35:
	** Не менее редкое явление в наши дни «Рок = метал». Автор правки с некоторой грустью, но без малейшего удивления, регулярно читает на форумах изречения типа «Какой ещё рок эти ваши Битлз? (ELO, Smokie, Fleetwood Mac etc.) Это голимая попса!» — в лучшем случае чисто русскоязычное противостояние «рока и попа», в нетронуто-дебильном виде скопированное на англоязычную музыку, где такого явления никогда не было и близко.		** Не менее редкое явление в наши дни «Рок = метал». Автор правки с некоторой грустью, но без малейшего удивления, регулярно читает на форумах изречения типа «Какой ещё рок эти ваши Битлз? (ELO, Smokie, Fleetwood Mac etc.) Это голимая попса!» — в лучшем случае чисто русскоязычное противостояние «рока и попа», в нетронуто-дебильном виде скопированное на англоязычную музыку, где такого явления никогда не было и близко.
	* «[[Русский рок]] — не рок!» («а барды с электрухами» или что-нибудь подобное). Якобы если поставить такую музыку иностранцу, он её за рок не посчитает. Бытует у металлистов, альтернативщиков и любителей старого хард-рока, которые не особо знакомы с более лёгкими западными группами. На самом деле большинство популярных русских рок-групп 1980-90-х («[[Кино (группа)\|Кино]]», «[[Алиса (группа)\|Алиса]]», «[[Агата Кристи (группа)\|Агата Кристи]]», «[[Наутилус Помпилиус]]», «Пикник») играли пост-панк — вполне себе рок. А само понятие рока на Западе порой даже шире, чем у нас. Боб Дилан и Саймон с Гарфанкелом, например, по нашим меркам скорее [[авторская песня\|бардовская песня]], а в западных энциклопедиях проходят как исполнители фолк-рока. Не говоря уже про т. н. «классический рок», некоторые песни которого малоотличимы от джаза, блюза и даже инструментального попа.		* «[[Русский рок]] — не рок!» («а барды с электрухами» или что-нибудь подобное). Якобы если поставить такую музыку иностранцу, он её за рок не посчитает. Бытует у металлистов, альтернативщиков и любителей старого хард-рока, которые не особо знакомы с более лёгкими западными группами. На самом деле большинство популярных русских рок-групп 1980-90-х («[[Кино (группа)\|Кино]]», «[[Алиса (группа)\|Алиса]]», «[[Агата Кристи (группа)\|Агата Кристи]]», «[[Наутилус Помпилиус]]», «Пикник») играли пост-панк — вполне себе рок. А само понятие рока на Западе порой даже шире, чем у нас. Боб Дилан и Саймон с Гарфанкелом, например, по нашим меркам скорее [[авторская песня\|бардовская песня]], а в западных энциклопедиях проходят как исполнители фолк-рока. Не говоря уже про т. н. «классический рок», некоторые песни которого малоотличимы от джаза, блюза и даже инструментального попа.
	** И вообще, [[Враждующие фэндомы/Музыка\|антагонизм и хейтерство жанров]], широко распространённые в России, на Западе вызывают удивление. В западном мире люди, даже относящиеся к неформалам и отдающие предпочтение какому-то одному направлению, не видят ничего плохого в том, чтобы послушать порой нравящиеся им вещи из других жанров, никому и в голову не придёт издеваться или лезть в драку из-за несовпадения музыкальных вкусов (идиоты, конечно, везде есть, но их меньшинство). Так, к примеру, заслуженно пользуются уважением среди рокеров и металлистов такие поп-исполнители, как [[Майкл Джексон]]<ref>Для «Beat It» соло записал не кто иной, как Эдди Ван Хален</ref> и ABBA.		** И вообще, [[Враждующие фэндомы/Музыка\|антагонизм и хейтерство жанров]], широко распространённые в России, на Западе вызывают удивление. В западном мире люди, даже относящиеся к неформалам и отдающие предпочтение какому-то одному направлению, не видят ничего плохого в том, чтобы послушать порой нравящиеся им вещи из других жанров, никому и в голову не придёт издеваться или лезть в драку из-за несовпадения музыкальных вкусов<ref>Правда, бить ногами и даже убивать представителей неформаьных субкультур у «нормальных людей» на Западе принято ничуть не меньше — см., например [https://ru.wikipedia.org/wiki/Убийство_Софи_Ланкастер историю про убийство Софи Ланкастер.]</ref> (идиоты, конечно, везде есть, но их меньшинство). Так, к примеру, заслуженно пользуются уважением среди рокеров и металлистов такие поп-исполнители, как [[Майкл Джексон]]<ref>Для «Beat It» соло записал не кто иной, как Эдди Ван Хален</ref> и ABBA.
	** Впрочем, считать, что в России рокеры ненавидели попсу чисто за звучание — это тоже заблуждение, связанное с короткой памятью. Главной претензией рокеров в 1990—2000-е была невозможность пробиться на ТВ и радио (а интернет в те годы был только у избранных), а стало быть и к каналам дистрибьюции (снова, как в начале 1980-х, неформатные группы раскручивались по принципу «друг дал переписать кассету»). Музыканты и их фанаты возмущались в первую очередь тем, что кучка продюсеров оккупировала центральные каналы и большинство радиостанций своими выкормышами, объявив всё остальное «неформатом» и не пуская в эфир. То есть это был не конфликт жанров, а «неформалы против элиты», примерно как сейчас поклонники [[BadComedian]] — против «Фонда кино» и его творений (и в обоих случаях творениям, конечно, прилетало и за качество). При этом кроссоверы и дружба музыкантов встречались не реже чем на западе. Сейчас, когда Макс Фадеев<ref>Начинавший, внезапно, в одном Свердловском рок-клубе с Бутусовым и Самойловыми!</ref> и Игорь Матвиенко — забытые деды из прошлого, а не властители формата, а рокеры и поп-музыканты одинаково продвигаются через интернет, и нет проблемы найти и послушать любую музыку, людям этот аспект конфликта непонятен, отсюда и заблуждение.		** Впрочем, считать, что в России рокеры ненавидели попсу чисто за звучание — это тоже заблуждение, связанное с короткой памятью. Главной претензией рокеров в 1990—2000-е была невозможность пробиться на ТВ и радио (а интернет в те годы был только у избранных), а стало быть и к каналам дистрибьюции (снова, как в начале 1980-х, неформатные группы раскручивались по принципу «друг дал переписать кассету»). Музыканты и их фанаты возмущались в первую очередь тем, что кучка продюсеров оккупировала центральные каналы и большинство радиостанций своими выкормышами, объявив всё остальное «неформатом» и не пуская в эфир. То есть это был не конфликт жанров, а «неформалы против элиты», примерно как сейчас поклонники [[BadComedian]] — против «Фонда кино» и его творений (и в обоих случаях творениям, конечно, прилетало и за качество). При этом кроссоверы и дружба музыкантов встречались не реже чем на западе. Сейчас, когда Макс Фадеев<ref>Начинавший, внезапно, в одном Свердловском рок-клубе с Бутусовым и Самойловыми!</ref> и Игорь Матвиенко — забытые деды из прошлого, а не властители формата, а рокеры и поп-музыканты одинаково продвигаются через интернет, и нет проблемы найти и послушать любую музыку, людям этот аспект конфликта непонятен, отсюда и заблуждение.
	** Аналогично после появления Нашего Радио и Нашествия бунтовали металлисты, хардкорщики и любители альтернативы: они были тогда не в формате Нашего. Это в свою очередь породило уже новый холивар «против говнарей» и миф, что «русский рок — не настоящий рок», про который выше.		** Аналогично после появления Нашего Радио и Нашествия бунтовали металлисты, хардкорщики и любители альтернативы: они были тогда не в формате Нашего. Это в свою очередь породило уже новый холивар «против говнарей» и миф, что «русский рок — не настоящий рок», про который выше.

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

2025-10-02T01:29:48Z

Музыкальные инструменты

← Предыдущая		Версия 04:29, 2 октября 2025
Строка 22:		Строка 22:
	* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.		* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.
	* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные лютни — это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего периода — почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.		* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные лютни — это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего периода — почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.
	** И, кстати да: «[[Дети против волшебников\|Они бренчали на мандолинах и лютнях]]» — здесь автор ~~тоже~~ спорол ерунду: мандолина тоже является разновидностью лютни. Получается как если бы «они ездили на Мерседесах и автомобилях».		** И, кстати да: «[[Дети против волшебников\|Они бренчали на мандолинах и лютнях]]» — здесь автор опять спорол ерунду: мандолина тоже является разновидностью лютни. Получается как если бы «они ездили на Мерседесах и автомобилях».
	* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.		* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

2025-10-02T01:27:22Z

Музыкальные инструменты

← Предыдущая		Версия 04:27, 2 октября 2025
Строка 22:		Строка 22:
	* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.		* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.
	* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные лютни — это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего периода — почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.		* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные лютни — это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего периода — почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.
	** И, кстати да: «[[Дети против волшебников\|Они бренчали на мандолинах и лютнях]]» — мандолина тоже является разновидностью лютни.		** И, кстати да: «[[Дети против волшебников\|Они бренчали на мандолинах и лютнях]]» — здесь автор тоже спорол ерунду: мандолина тоже является разновидностью лютни. Получается как если бы «они ездили на Мерседесах и автомобилях».
	* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.		* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

2025-10-02T01:26:34Z

Музыкальные инструменты

← Предыдущая		Версия 04:26, 2 октября 2025
Строка 22:		Строка 22:
	* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.		* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.
	* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные лютни — это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего периода — почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.		* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные лютни — это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего периода — почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.
			** И, кстати да: «[[Дети против волшебников\|Они бренчали на мандолинах и лютнях]]» — мандолина тоже является разновидностью лютни.
	* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.		* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

2025-10-02T01:21:40Z

Музыкальные инструменты

← Предыдущая		Версия 04:21, 2 октября 2025
Строка 17:		Строка 17:
	* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, типичная русская гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим.		* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, типичная русская гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим.
	* «Акустической гитарой» в быту называют не-электрическую гитару со стальными струнами. Хотя испанская гитара с нейлоновыми струнами тоже является акустической. Побороть заблуждение в народе пытаются давно, но почти безуспешно; более-менее удачный вариант названия для гитары со стальными струнами — «народная гитара».		* «Акустической гитарой» в быту называют не-электрическую гитару со стальными струнами. Хотя испанская гитара с нейлоновыми струнами тоже является акустической. Побороть заблуждение в народе пытаются давно, но почти безуспешно; более-менее удачный вариант названия для гитары со стальными струнами — «народная гитара».
			* Контрабас — это не «большая скрипка», а большая виола. Да, он является последним из доживших на наше время популярным представителем семейства виол.
	* Если инструмент внешне смахивает на гитару, он НЕ обязательно является гитарой. У самой типичной гитары шесть одиночных струн и квартовый строй. А, например, [https://www.fyldeguitars.com/custom%20guitars/guitar-cittern/Guitar-Cittern-1.jpg вот такая диковинка] — это не гитара, а цистра. Строй у неё совсем другой, и струн совсем другое количество, хотя корпус и нарочно сделан в форме гитары. Просто гитару народу видеть привычнее, и он начинает обзывать гитарами всё, что имеет с ней сходство, как раньше деревенские жители норовили обозвать что угодно «балалайкой».		* Если инструмент внешне смахивает на гитару, он НЕ обязательно является гитарой. У самой типичной гитары шесть одиночных струн и квартовый строй. А, например, [https://www.fyldeguitars.com/custom%20guitars/guitar-cittern/Guitar-Cittern-1.jpg вот такая диковинка] — это не гитара, а цистра. Строй у неё совсем другой, и струн совсем другое количество, хотя корпус и нарочно сделан в форме гитары. Просто гитару народу видеть привычнее, и он начинает обзывать гитарами всё, что имеет с ней сходство, как раньше деревенские жители норовили обозвать что угодно «балалайкой».
	** Заблуждение усугубляется ещё и экспериментами над самими гитарами — выпускают и 7-, и 8-струнные инструменты, и настраивают их как хотят, а некоторые производные гитар вообще мало чего имеют общего с гитарами, хотя, формально, относятся к таковым. Здесь классификация размывается, из-за чего в «гитары» и начинают записывать другие инструменты, которые изначально разрабатывали для других традиций.		** Заблуждение усугубляется ещё и экспериментами над самими гитарами — выпускают и 7-, и 8-струнные инструменты, и настраивают их как хотят, а некоторые производные гитар вообще мало чего имеют общего с гитарами, хотя, формально, относятся к таковым. Здесь классификация размывается, из-за чего в «гитары» и начинают записывать другие инструменты, которые изначально разрабатывали для других традиций.

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

2025-10-02T01:15:46Z

Музыкальные инструменты

← Предыдущая		Версия 04:15, 2 октября 2025
Строка 13:		Строка 13:
	** В России и сопредельных странах [[иваны, родства не помнящие]], то же самое часто записывают ублюдочной комбинацией «ударные, перкуссия». То есть, «ударные, udarniye». Вообще в русском языке «перкуссия» — это когда врач простукивает грудную клетку, но иваны об этом не знают и лепят кривую кальку с английского.		** В России и сопредельных странах [[иваны, родства не помнящие]], то же самое часто записывают ублюдочной комбинацией «ударные, перкуссия». То есть, «ударные, udarniye». Вообще в русском языке «перкуссия» — это когда врач простукивает грудную клетку, но иваны об этом не знают и лепят кривую кальку с английского.
	* Литавры — это НЕ тарелки в оркестре, которыми музыкант бьёт друг о друга в торжественные моменты. Это такие большие барабаны в форме котлов. Вероятно, ляп идёт из неправильного чтения литературы, где в разных сценах литавры бьют в торжественные моменты — и действительно, бьют, да только не так.		* Литавры — это НЕ тарелки в оркестре, которыми музыкант бьёт друг о друга в торжественные моменты. Это такие большие барабаны в форме котлов. Вероятно, ляп идёт из неправильного чтения литературы, где в разных сценах литавры бьют в торжественные моменты — и действительно, бьют, да только не так.
	** Иногда в ту же ловушку наступают со словом «фанфары». А это вообще не ударные ~~инструменты –~~ это такие длинные средневековые трубы. Тоже для торжественных моментов.		** Иногда в ту же ловушку наступают со словом «фанфары». А это вообще не ударные инструменты — это такие длинные средневековые трубы. Тоже для торжественных моментов.
	* Очень многие почему-то считают, что «там-там» — это какой-то индейский или африканский барабан. На самом деле там-там — это даже не барабан. Это большой китайский гонг — да, тот самый, в который бьют колотушкой, предваряя великий поединок или явление императора народу. Вероятно, личности, занесшие эту путаницу в русский язык, спутали там-там с «том-томом», или просто «томом» — индийским барабаном, который сейчас является стандартной частью ударной установки.		* Очень многие почему-то считают, что «там-там» — это какой-то индейский или африканский барабан. На самом деле там-там — это даже не барабан. Это большой китайский гонг — да, тот самый, в который бьют колотушкой, предваряя великий поединок или явление императора народу. Вероятно, личности, занесшие эту путаницу в русский язык, спутали там-там с «том-томом», или просто «томом» — индийским барабаном, который сейчас является стандартной частью ударной установки.
	* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, типичная русская гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим.		* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, типичная русская гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим.
Строка 20:		Строка 20:
	** Заблуждение усугубляется ещё и экспериментами над самими гитарами — выпускают и 7-, и 8-струнные инструменты, и настраивают их как хотят, а некоторые производные гитар вообще мало чего имеют общего с гитарами, хотя, формально, относятся к таковым. Здесь классификация размывается, из-за чего в «гитары» и начинают записывать другие инструменты, которые изначально разрабатывали для других традиций.		** Заблуждение усугубляется ещё и экспериментами над самими гитарами — выпускают и 7-, и 8-струнные инструменты, и настраивают их как хотят, а некоторые производные гитар вообще мало чего имеют общего с гитарами, хотя, формально, относятся к таковым. Здесь классификация размывается, из-за чего в «гитары» и начинают записывать другие инструменты, которые изначально разрабатывали для других традиций.
	* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.		* Было замечено, что американские пуристы начинают страшно негодовать, если кто-то называет словом «банджо» инструмент не с 5 струнами (хотя, скрипя зубами, признают существование 4-струнного тенорового банджо). Ещё хуже, если этот инструмент будет с гитарным строем — тогда пуристы на сопли изойдут, лишь бы придумать десятки новых слов для его обозначения. На самом деле это тоже такое же банджо, как и 5-струнное — а всё потому, что инструмент разрабатывали именно по современным традициям банджо, поставив гитарный гриф и строй для тех, кто не умеет играть на 5-струнных инструментах (и играют на таких инструментах те же самые мелодии для банджо, просто с поправкой на другой строй). Чаще всего американский пуризм объясняется легко: 6-струнное банджо впервые придумали в Соединённом Королевстве, а не у них.
	* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные ~~лютни —~~ это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего ~~периода —~~ почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.		* Пуристы-реконструкторы не любят, когда кто-то пытается осовременить конструкцию лютни, и сразу кидаются обзывать такие эксперименты «лютневидными инструментами». В том числе и какие-нибудь современные упрочнённые конструкции с усиленным натяжением струн<ref>Старинные лютни вышли из моды из-за того, что были очень хрупки, а струны — тонки, и потому звучали очень тихо; натяни на лютню что-то более плотное и громко звучащее — и инструмент тут же сломается.</ref>, и даже немецкие вандерфогельлауте — стилизация начала XX века с гитарным строем (то есть, скорее гитары с корпусом как у лютни). Хотя вообще-то гитарных мастеров издревле называли «лютье» — то есть, «лютневики». Да и если посмотреть, сколько модификаций пережила лютня за века своего существования — волей-неволей задашься вопросом, а какая из этих модификаций является труЪ-лютней в пику всем остальным «лютневидным инструментам»? Конечно же, даже современные экспериментальные лютни — это никакие не «лютневидные инструменты», а вполне себе полноценные лютни. Просто не средневековые, не ренессансные, не барочные (и туда же — не архилютни, не теорбы…). Ну, а если существовали инструменты своего периода — почему бы не быть лютням модернистским или метамодернистским? Тем более, что они-то как раз и не претендуют на аутентичность, а скорее на реконструкцию ранее деконструированных тропов вокруг оригинальных инструментов.
	* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.		* Вопрос со словом «синтезатор». Сколько ж было копий сломано по вопросу, «что считать синтезатором»! Синтезаторщики-пуристы упорно давят, что синтезатор — это прибор, который сам генерирует звук из электрической цепи; то есть, если он играет записанные звуки (сэмплы), то это уже как бы «самоиграйка», не синтезатор, и вообще фу. Для них ещё специально придумывают узкоспециализированный термин «сэмплер» (а то и даже «ромплер», если сэмплы туда зашиты изначально производителем, и добавить свои невозможно), или вообще стыдливо их обзывают «клавишные инструменты». Тем не менее, [https://en.wikipedia.org/wiki/Sample-based_synthesis сэмпловый синтез] тоже является разновидностью синтеза, поэтому, как бы вам ни была омерзительна самоиграйка от Casio в сравнении с вашим дорогущим ферраримагнетиком — это тоже синтезатор, просто работающий по другому принципу.

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

2025-10-02T01:15:33Z

Музыкальные инструменты

← Предыдущая		Версия 04:15, 2 октября 2025
Строка 13:		Строка 13:
	** В России и сопредельных странах [[иваны, родства не помнящие]], то же самое часто записывают ублюдочной комбинацией «ударные, перкуссия». То есть, «ударные, udarniye». Вообще в русском языке «перкуссия» — это когда врач простукивает грудную клетку, но иваны об этом не знают и лепят кривую кальку с английского.		** В России и сопредельных странах [[иваны, родства не помнящие]], то же самое часто записывают ублюдочной комбинацией «ударные, перкуссия». То есть, «ударные, udarniye». Вообще в русском языке «перкуссия» — это когда врач простукивает грудную клетку, но иваны об этом не знают и лепят кривую кальку с английского.
	* Литавры — это НЕ тарелки в оркестре, которыми музыкант бьёт друг о друга в торжественные моменты. Это такие большие барабаны в форме котлов. Вероятно, ляп идёт из неправильного чтения литературы, где в разных сценах литавры бьют в торжественные моменты — и действительно, бьют, да только не так.		* Литавры — это НЕ тарелки в оркестре, которыми музыкант бьёт друг о друга в торжественные моменты. Это такие большие барабаны в форме котлов. Вероятно, ляп идёт из неправильного чтения литературы, где в разных сценах литавры бьют в торжественные моменты — и действительно, бьют, да только не так.
			** Иногда в ту же ловушку наступают со словом «фанфары». А это вообще не ударные инструменты – это такие длинные средневековые трубы. Тоже для торжественных моментов.
	* Очень многие почему-то считают, что «там-там» — это какой-то индейский или африканский барабан. На самом деле там-там — это даже не барабан. Это большой китайский гонг — да, тот самый, в который бьют колотушкой, предваряя великий поединок или явление императора народу. Вероятно, личности, занесшие эту путаницу в русский язык, спутали там-там с «том-томом», или просто «томом» — индийским барабаном, который сейчас является стандартной частью ударной установки.		* Очень многие почему-то считают, что «там-там» — это какой-то индейский или африканский барабан. На самом деле там-там — это даже не барабан. Это большой китайский гонг — да, тот самый, в который бьют колотушкой, предваряя великий поединок или явление императора народу. Вероятно, личности, занесшие эту путаницу в русский язык, спутали там-там с «том-томом», или просто «томом» — индийским барабаном, который сейчас является стандартной частью ударной установки.
	* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, типичная русская гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим.		* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, типичная русская гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим.

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

2025-10-02T01:12:10Z

Музыкальные инструменты

← Предыдущая		Версия 04:12, 2 октября 2025
Строка 14:		Строка 14:
	* Литавры — это НЕ тарелки в оркестре, которыми музыкант бьёт друг о друга в торжественные моменты. Это такие большие барабаны в форме котлов. Вероятно, ляп идёт из неправильного чтения литературы, где в разных сценах литавры бьют в торжественные моменты — и действительно, бьют, да только не так.		* Литавры — это НЕ тарелки в оркестре, которыми музыкант бьёт друг о друга в торжественные моменты. Это такие большие барабаны в форме котлов. Вероятно, ляп идёт из неправильного чтения литературы, где в разных сценах литавры бьют в торжественные моменты — и действительно, бьют, да только не так.
	* Очень многие почему-то считают, что «там-там» — это какой-то индейский или африканский барабан. На самом деле там-там — это даже не барабан. Это большой китайский гонг — да, тот самый, в который бьют колотушкой, предваряя великий поединок или явление императора народу. Вероятно, личности, занесшие эту путаницу в русский язык, спутали там-там с «том-томом», или просто «томом» — индийским барабаном, который сейчас является стандартной частью ударной установки.		* Очень многие почему-то считают, что «там-там» — это какой-то индейский или африканский барабан. На самом деле там-там — это даже не барабан. Это большой китайский гонг — да, тот самый, в который бьют колотушкой, предваряя великий поединок или явление императора народу. Вероятно, личности, занесшие эту путаницу в русский язык, спутали там-там с «том-томом», или просто «томом» — индийским барабаном, который сейчас является стандартной частью ударной установки.
	* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим ~~(если мы не берём в расчёт кавказские хроматические гармошки и их аналоги из других стран)~~.		* Некоторые считают, что «баян» и «аккордеон» — это разные инструменты, при этом обзывая аккордеоном только тот инструмент, что имеет клавиши на правой руке. По распространённой классификации Хорнбостеля-Закса баян — это хроматический кнопочный аккордеон, а инструмент, который по умолчанию считают за «аккордеон» — соответственно, хроматический клавишный аккордеон. И — да, типичная русская гармонь тоже является кнопочным аккордеоном, только диатоническим.
	* «Акустической гитарой» в быту называют не-электрическую гитару со стальными струнами. Хотя испанская гитара с нейлоновыми струнами тоже является акустической. Побороть заблуждение в народе пытаются давно, но почти безуспешно; более-менее удачный вариант названия для гитары со стальными струнами — «народная гитара».		* «Акустической гитарой» в быту называют не-электрическую гитару со стальными струнами. Хотя испанская гитара с нейлоновыми струнами тоже является акустической. Побороть заблуждение в народе пытаются давно, но почти безуспешно; более-менее удачный вариант названия для гитары со стальными струнами — «народная гитара».
	* Если инструмент внешне смахивает на гитару, он НЕ обязательно является гитарой. У самой типичной гитары шесть одиночных струн и квартовый строй. А, например, [https://www.fyldeguitars.com/custom%20guitars/guitar-cittern/Guitar-Cittern-1.jpg вот такая диковинка] — это не гитара, а цистра. Строй у неё совсем другой, и струн совсем другое количество, хотя корпус и нарочно сделан в форме гитары. Просто гитару народу видеть привычнее, и он начинает обзывать гитарами всё, что имеет с ней сходство, как раньше деревенские жители норовили обозвать что угодно «балалайкой».		* Если инструмент внешне смахивает на гитару, он НЕ обязательно является гитарой. У самой типичной гитары шесть одиночных струн и квартовый строй. А, например, [https://www.fyldeguitars.com/custom%20guitars/guitar-cittern/Guitar-Cittern-1.jpg вот такая диковинка] — это не гитара, а цистра. Строй у неё совсем другой, и струн совсем другое количество, хотя корпус и нарочно сделан в форме гитары. Просто гитару народу видеть привычнее, и он начинает обзывать гитарами всё, что имеет с ней сходство, как раньше деревенские жители норовили обозвать что угодно «балалайкой».

Ajoura в 01:08, 2 октября 2025

2025-10-02T01:08:57Z

Внесённые изменения

← Предыдущая		Версия 15:25, 7 апреля 2026
Строка 28:		Строка 28:
	Очень многие заблуждение — следствие плохого знания музыки, стереотипов и тропов [[не читал, но осуждаю\|не слушал, но осуждаю]], [[не читал, но восхваляю\|не слушал, но восхваляю]] и [[раньше трава была зеленее]].		Очень многие заблуждение — следствие плохого знания музыки, стереотипов и тропов [[не читал, но осуждаю\|не слушал, но осуждаю]], [[не читал, но восхваляю\|не слушал, но восхваляю]] и [[раньше трава была зеленее]].
	* «Рок — это музыка протеста!» Стереотип популярен у юных бунтарей, а особенно у поклонников «классического» [[русский рок\|русского рока]], у которых в список обязательных элементов добавляется ещё «искренность» и «рок не может быть коммерческим». На самом деле рок начинался вообще как лёгкая танцевальная музыка (rock and roll — «качайся и крутись») с текстами про девок и вечеринки. А уж насколько коммерческими были и [[The Beatles]], и [[Metallica]], и уж тем более шоу-группы типа Kiss или даже панки и якобы бунтари вроде Sex Pistols, и говорить не надо. Вообще в этом жанре есть и песни про всё остальное, а не только песни протеста, и уж подавно не всегда это политический протест — чаще всего это просто бунт против общественных рамок, родителей и т. п. На самом деле, конечно, рок — это прежде всего определённое звучание музыки, а не какая-то идеология, философия, посыл в текстах или образ жизни.		* «Рок — это музыка протеста!» Стереотип популярен у юных бунтарей, а особенно у поклонников «классического» [[русский рок\|русского рока]], у которых в список обязательных элементов добавляется ещё «искренность» и «рок не может быть коммерческим». На самом деле рок начинался вообще как лёгкая танцевальная музыка (rock and roll — «качайся и крутись») с текстами про девок и вечеринки. А уж насколько коммерческими были и [[The Beatles]], и [[Metallica]], и уж тем более шоу-группы типа Kiss или даже панки и якобы бунтари вроде Sex Pistols, и говорить не надо. Вообще в этом жанре есть и песни про всё остальное, а не только песни протеста, и уж подавно не всегда это политический протест — чаще всего это просто бунт против общественных рамок, родителей и т. п. На самом деле, конечно, рок — это прежде всего определённое звучание музыки, а не какая-то идеология, философия, посыл в текстах или образ жизни.
	** Да и сам протест совсем не обязательно искренний — музыканты-то в основном давно выросли из этого возраста, но продолжают исполнять песни, которые их прославили и которые хочет слышать публика. Кстати, часто небезосновательно говорят, что ранний репертуар многих рок-групп гораздо лучше позднего, так как поначалу они собирались ради реализации своих идей и действительно искренне протестовали против тех или иных постулатов, а вот потом те рокеры и металлисты становятся типичными дядями среднего возраста (то есть, зачастую прожжёнными циниками, побитыми жизнью) или даже стариками (сколько лет сейчас «вечным бунтарям» ~~Оззи Осборну~~, Мику Джаггеру или Киту Ричардсу? То-то и оно!), но поддерживать свой образ вечно молодых бунтарей нужно и дальше, ведь это, как оказывается, приносит большую прибыль — а на что-то жить рокерам нужно, семьи свои, понимаешь, надо содержать, да и публика приходит обычно послушать старые хиты. К тому же, небольшой невинный скандал, который и не вредит никому, и в СМИ попадает, вроде свадьбы, развода, или выкидывания телевизора в окно гостиничного номера, и публичности способствует, и просто веселит публику (хотя, конечно, написание очередного хита способствует ещё лучше). Вот и выходит частая коммерциализация многих именитых групп на поздних этапах — деньги зарабатывать-то нужно, даже если сам стал нафталином. Кто знает, возможно ещё и поэтому фанаты так любят [[Клуб 27\|рано умерших молодых музыкантов]], потому что они (например, тот же Курт Кобейн) не успели, по их мнению, выйти из протестного возраста, опопсеть и продаться крупным лейблам и продюсерам за большое бабло.		** Да и сам протест совсем не обязательно искренний — музыканты-то в основном давно выросли из этого возраста, но продолжают исполнять песни, которые их прославили и которые хочет слышать публика. Кстати, часто небезосновательно говорят, что ранний репертуар многих рок-групп гораздо лучше позднего, так как поначалу они собирались ради реализации своих идей и действительно искренне протестовали против тех или иных постулатов, а вот потом те рокеры и металлисты становятся типичными дядями среднего возраста (то есть, зачастую прожжёнными циниками, побитыми жизнью) или даже стариками (сколько лет сейчас «вечным бунтарям» Ангусу Янгу, Мику Джаггеру или Киту Ричардсу? То-то и оно!), но поддерживать свой образ вечно молодых бунтарей нужно и дальше, ведь это, как оказывается, приносит большую прибыль — а на что-то жить рокерам нужно, семьи свои, понимаешь, надо содержать, да и публика приходит обычно послушать старые хиты. К тому же, небольшой невинный скандал, который и не вредит никому, и в СМИ попадает, вроде свадьбы, развода, или выкидывания телевизора в окно гостиничного номера, и публичности способствует, и просто веселит публику (хотя, конечно, написание очередного хита способствует ещё лучше). Вот и выходит частая коммерциализация многих именитых групп на поздних этапах — деньги зарабатывать-то нужно, даже если сам стал нафталином. Кто знает, возможно ещё и поэтому фанаты так любят [[Клуб 27\|рано умерших молодых музыкантов]], потому что они (например, тот же Курт Кобейн) не успели, по их мнению, выйти из протестного возраста, опопсеть и продаться крупным лейблам и продюсерам за большое бабло.
	** Хотя в жизни всё обычно бывает ещё печальнее: клуб-27 как раз продюсеров и обогащает, потому что начинающему исполнителю проще навязать кабальный контракт, а потом стабильно окучивать поляну, собирая трибьюты и продавая мерч. В общем, если судить такими мерками, как «искренность», «протестность» и «не-коммерческость», рокерами будут одни любители в переходе и самые поехавшие блэкари (последние на данный момент почти вымерли как класс), либо в крайнем случае рано умершие рокеры (см. выше), которые по мнению их фанатов, как уже выше говорилось, не успели «опопсеть» и «продаться», а почти все остальные классики жанра из него вылетят. Зато всякие [[Красно-коричневая сволочь\|псевдо-коммунисты]], [[Горе-патриот\|охранители-скрепники]] и всякие [[Борец за нравственность\|запрещайки-ханжи]] скачут от радости.		** Хотя в жизни всё обычно бывает ещё печальнее: клуб-27 как раз продюсеров и обогащает, потому что начинающему исполнителю проще навязать кабальный контракт, а потом стабильно окучивать поляну, собирая трибьюты и продавая мерч. В общем, если судить такими мерками, как «искренность», «протестность» и «не-коммерческость», рокерами будут одни любители в переходе и самые поехавшие блэкари (последние на данный момент почти вымерли как класс), либо в крайнем случае рано умершие рокеры (см. выше), которые по мнению их фанатов, как уже выше говорилось, не успели «опопсеть» и «продаться», а почти все остальные классики жанра из него вылетят. Зато всякие [[Красно-коричневая сволочь\|псевдо-коммунисты]], [[Горе-патриот\|охранители-скрепники]] и всякие [[Борец за нравственность\|запрещайки-ханжи]] скачут от радости.
	** И вообще как минимум имеет право на жизнь теория, что попса вообще бывает в любом жанре, от бардовской песни до экстремального металла. Шаблонные и невинные мотивчики, склеенные из стандартных приёмов, и темы вроде «я крутой чувак, живу яркой жизнью», «я люблю тебя, а ты любишь меня» и «ты ушла, и я теперь страдаю» в которую в зависимости от жанра добавляются рассвет на Ангаре/свирепо ревущий байк/поездка в модный клуб на новой тачке — и готово. Примеры фанат любого жанра может отыскать самостоятельно. И что характерно, есть немало простых людей, которым именно эта тема заходит — состоит же львиная доля поэзии из любовной лирики.		** И вообще как минимум имеет право на жизнь теория, что попса вообще бывает в любом жанре, от бардовской песни до экстремального металла. Шаблонные и невинные мотивчики, склеенные из стандартных приёмов, и темы вроде «я крутой чувак, живу яркой жизнью», «я люблю тебя, а ты любишь меня» и «ты ушла, и я теперь страдаю» в которую в зависимости от жанра добавляются рассвет на Ангаре/свирепо ревущий байк/поездка в модный клуб на новой тачке — и готово. Примеры фанат любого жанра может отыскать самостоятельно. И что характерно, есть немало простых людей, которым именно эта тема заходит — состоит же львиная доля поэзии из любовной лирики.

Популярное заблуждение/Музыка - История изменений

Ajoura: /* Жанры */ Оззи давно как всё.

178.49.196.176: /* Жанры */

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

Ajoura: /* Музыкальные инструменты */

Ajoura в 01:08, 2 октября 2025