Принцесса выбрала дракона - История изменений

162.244.81.207: /* Театр */

2026-08-12T18:30:43Z

Театр

← Предыдущая		Версия 21:30, 12 августа 2026
Строка 30:		Строка 30:

	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. А вот что о Саре думает сам Кролок — предмет отдельной дискуссии. Одни считают, что граф испытывает к ~~девушке~~ сугубо гастрономический интерес, и указывают на то, что галантность и внимание к девушке он проявляет только до сцены укуса ― непосредственно в этой сцене и после неё всё это куда-то само собой испаряется <s>и вообще эти зрители, когда голодные, тоже готовы шаурме оды петь, пока её не съедят</s>. Другие возражают, что на то граф и [[злодей]], что и любовь в его исполнении тоже будет токсичной и хищнической — но от того ничуть не менее искренней. Впрочем, поскольку «Бал вампиров» — таки спектакль, тут всё очень зависит от конкретного исполнителя: могут сыграть так, а могут и эдак.		* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. А вот что о Саре думает сам Кролок — предмет отдельной дискуссии. Одни считают, что граф испытывает к ней сугубо гастрономический интерес, и указывают на то, что галантность и внимание к девушке он проявляет только до сцены укуса ― непосредственно в этой сцене и после неё всё это куда-то само собой испаряется <s>и вообще эти зрители, когда голодные, тоже готовы шаурме оды петь, пока её не съедят</s>. Другие возражают, что на то граф и [[злодей]], что и любовь в его исполнении тоже будет токсичной и хищнической — но от того ничуть не менее искренней. Впрочем, поскольку «Бал вампиров» — таки спектакль, тут всё очень зависит от конкретного исполнителя: могут сыграть так, а могут и эдак.
	** А ещё тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от «дракона» с «рыцарем», но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?		** А ещё тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от «дракона» с «рыцарем», но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
	* «Ещё раз о голом короле» — [[Леонид Филатов]] саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евгения Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].		* «Ещё раз о голом короле» — [[Леонид Филатов]] саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евгения Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].

162.244.81.74: /* Театр */

2026-08-12T17:52:45Z

Театр

← Предыдущая		Версия 20:52, 12 августа 2026
Строка 30:		Строка 30:

	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. ~~И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так~~, что ~~чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]]~~, ~~а не только поиграть с едой.~~		* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. А вот что о Саре думает сам Кролок — предмет отдельной дискуссии. Одни считают, что граф испытывает к девушке сугубо гастрономический интерес, и указывают на то, что галантность и внимание к девушке он проявляет только до сцены укуса ― непосредственно в этой сцене и после неё всё это куда-то само собой испаряется <s>и вообще эти зрители, когда голодные, тоже готовы шаурме оды петь, пока её не съедят</s>. Другие возражают, что на то граф и [[злодей]], что и любовь в его исполнении тоже будет токсичной и хищнической — но от того ничуть не менее искренней. Впрочем, поскольку «Бал вампиров» — таки спектакль, тут всё очень зависит от конкретного исполнителя: могут сыграть так, а могут и эдак.
	** …и именно поэтому в сцене бала граф сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и ~~кусает сам~~, только ~~когда Герберт отказывается),~~ непосредственно в ~~момент укуса~~ и после ~~него хватает девушку исключительно резко~~ и ~~грубо (даже на пол~~, ~~можно сказать~~, ~~роняет!) и вообще перестаёт себя вести так~~, словно она для него действительно что-то значит — а Сара в момент укуса зачем-то пытается поднять руку, а после укуса сидит на полу растерянная. Явно ждала не этого (дополнительные очки за то, что, в зависимости от исполнителя, Кролок здесь может устроить обманку: сначала вроде тянуться поцеловать — а потом укусить). ~~А учитывая~~, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!
	*** Ещё кака. На то граф и [[злодей]], что и любовь в его исполнении тоже будет токсичной и хищнической — но от того ничуть не менее искренней. Впрочем, ~~опять-~~таки, всё очень зависит от конкретного исполнителя: могут сыграть так, а могут и эдак.
	** А ещё тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от «дракона» с «рыцарем», но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?		** А ещё тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от «дракона» с «рыцарем», но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
	* «Ещё раз о голом короле» — [[Леонид Филатов]] саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евгения Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].		* «Ещё раз о голом короле» — [[Леонид Филатов]] саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евгения Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].

Доктор Анхельо Карререс: /* Театр */

2026-07-27T14:40:33Z

Театр

← Предыдущая		Версия 17:40, 27 июля 2026
Строка 31:		Строка 31:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.		* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.
	** …и именно поэтому в сцене бала граф сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то ~~значит —~~ а Сара в момент укуса зачем-то пытается поднять руку, а после укуса сидит на полу растерянная. Явно ждала не этого (дополнительные очки за то, что, в зависимости от исполнителя, Кролок здесь может устроить обманку: сначала вроде тянуться ~~поцеловать —~~ а потом укусить). А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть ~~вампирами —~~ давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!		** …и именно поэтому в сцене бала граф сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит — а Сара в момент укуса зачем-то пытается поднять руку, а после укуса сидит на полу растерянная. Явно ждала не этого (дополнительные очки за то, что, в зависимости от исполнителя, Кролок здесь может устроить обманку: сначала вроде тянуться поцеловать — а потом укусить). А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!
	** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от ~~дракона~~ с ~~рыцарем~~, но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона ~~обратила —~~ ну где вы ещё такое увидите?		*** Ещё кака. На то граф и [[злодей]], что и любовь в его исполнении тоже будет токсичной и хищнической — но от того ничуть не менее искренней. Впрочем, опять-таки, всё очень зависит от конкретного исполнителя: могут сыграть так, а могут и эдак.
	* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу ~~Евг.~~ Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].		** А ещё тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от «дракона» с «рыцарем», но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
			* «Ещё раз о голом короле» — [[Леонид Филатов]] саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евгения Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===

ЗаяцВолк: Опять куча измышлений

2026-05-16T06:57:45Z

Опять куча измышлений

← Предыдущая		Версия 09:57, 16 мая 2026
Строка 47:		Строка 47:

	=== [[Мультфильмы]] ===		=== [[Мультфильмы]] ===
	* Первые две части трилогии «[[Бременские музыканты]]» — собственно, Принцесса. Не захотела вместе с [[глупый король\|папочкой]] обтёсывать Трубадура под придворную жизнь, а его друзей-зверей выкинуть на мороз, а добровольно и [[литерал\|с песней]] сбежала [[хиппи\|хиппарить]] с ними на вольных лугах.		* Первые две части трилогии «[[Бременские музыканты]]» — собственно, Принцесса. Не захотела вместе с [[глупый король\|папочкой]] обтёсывать Трубадура под придворную жизнь, а его друзей-зверей выкинуть на мороз, а добровольно и [[литерал\|с песней]] сбежала [[хиппи\|хиппарить]] с ними на вольных лугах.
	* «[[Шрек]]» — зигзагом. Лорд Фаркуад нанял огра Шрека, чтобы спасти принцессу Фиону из башни (там её сторожила драконица… {{spoiler\|оказавшаяся на поверку не такой уж и злой}}). По ходу дела Шрек [[Жанровая смекалка\|сам неоднократно осознаёт]] (и даже почти подсвечивает): я — никак ходячая пародия на архетип рыцаря, спасающего принцессу из башни?!.. Закончилось тем, что Фиона предпочла остаться со Шреком на болоте, а не выйти замуж за лорда и стать королевой. Более того — она в какой-то момент сказала себе: «Лучше смерть, чем замуж за этого лорда!».		* «[[Шрек]]» — зигзагом. Лорд Фаркуад нанял огра Шрека, чтобы спасти принцессу Фиону из башни (там её сторожила драконица… {{spoiler\|оказавшаяся на поверку не такой уж и злой}}). Принцесса выбрала Шрека, да… {{spoiler\|А драконицу выбрал Осёл, неоднократно}}
	** Там и принцесса огрица, ~~ей Шрек как раз подходит по видовой принадлежности. А вот драконица там извращенка.~~
	** И более того: в сиквелах она очень хочет выйти замуж — но только за Шрека. {{spoiler\|~~И выходит.~~}} ~~А за [[Антисказка\|Прекрасного Принца (ту ещё сволочь, и сына коварной колдуньи)]] — не хочет никоим образом.~~
	* [[С приветом по планетам]] — история Брэда Лучезарного. Без комментариев.

	=== [[Видеоигры]] ===		=== [[Видеоигры]] ===

ЗаяцВолк: Сам придумал роль рыцаря, сам принялся её опровергать. Опять Норнюк или что это?

2026-05-16T06:55:56Z

Сам придумал роль рыцаря, сам принялся её опровергать. Опять Норнюк или что это?

← Предыдущая		Версия 09:55, 16 мая 2026
Строка 47:		Строка 47:

	=== [[Мультфильмы]] ===		=== [[Мультфильмы]] ===
	* Первые две части трилогии «[[Бременские музыканты]]» — собственно, Принцесса. Не захотела вместе с [[глупый король\|папочкой]] обтёсывать Трубадура под придворную жизнь, а его друзей-зверей выкинуть на мороз, а добровольно и [[литерал\|с песней]] сбежала [[хиппи\|хиппарить]] с ними на вольных лугах. В роли рыцаря — нанятый Королём Сыщик. Причём Сыщик отыгрывает эту роль крайне пародийно по отношению к традиционному «сказочно-рыцарскому архетипу», а сам этого ничуть не замечает.		* Первые две части трилогии «[[Бременские музыканты]]» — собственно, Принцесса. Не захотела вместе с [[глупый король\|папочкой]] обтёсывать Трубадура под придворную жизнь, а его друзей-зверей выкинуть на мороз, а добровольно и [[литерал\|с песней]] сбежала [[хиппи\|хиппарить]] с ними на вольных лугах.
	** В триквеле — «Новые бременские» — подсвечивается, что этот Сыщик всю жизнь не только [[нарцисс]] (это-то было ясно с первого же его появления), но и именно самоуверенный ''[[Самоуверенный мерзавчик\|мерзавчик]]'': пусть во второй части он всего лишь выполняет свою работу, за которую ему щедро (и наверняка авансом) заплачено, а перед ''буквой'' закона при этом чист — но, став старше, он [[ничего личного\|не погнушается]] и с явными злодеями стакнуться (продаться уже '''''им''''', выступая против былого нанимателя-[[Глупый король\|Короля]]), и свою гнилую суть манипулятора обнажить в одной из [[Злодейская песня\|злодейских песен]].
	*** И при этом ещё и [[Великолепный мерзавец]]. В ''этом'' амплуа Отважные Рыцари, Бросившиеся Спасать Принцессу, тоже обычно не выступают. В традиционных сказках. А в [[антисказка]]х, вроде вот этой — сколько угодно.
	* «[[Шрек]]» — зигзагом. Лорд Фаркуад нанял огра Шрека, чтобы спасти принцессу Фиону из башни (там её сторожила драконица… {{spoiler\|оказавшаяся на поверку не такой уж и злой}}). По ходу дела Шрек [[Жанровая смекалка\|сам неоднократно осознаёт]] (и даже почти подсвечивает): я — никак ходячая пародия на архетип рыцаря, спасающего принцессу из башни?!.. Закончилось тем, что Фиона предпочла остаться со Шреком на болоте, а не выйти замуж за лорда и стать королевой. Более того — она в какой-то момент сказала себе: «Лучше смерть, чем замуж за этого лорда!».		* «[[Шрек]]» — зигзагом. Лорд Фаркуад нанял огра Шрека, чтобы спасти принцессу Фиону из башни (там её сторожила драконица… {{spoiler\|оказавшаяся на поверку не такой уж и злой}}). По ходу дела Шрек [[Жанровая смекалка\|сам неоднократно осознаёт]] (и даже почти подсвечивает): я — никак ходячая пародия на архетип рыцаря, спасающего принцессу из башни?!.. Закончилось тем, что Фиона предпочла остаться со Шреком на болоте, а не выйти замуж за лорда и стать королевой. Более того — она в какой-то момент сказала себе: «Лучше смерть, чем замуж за этого лорда!».
	** Там и принцесса огрица, ей Шрек как раз подходит по видовой принадлежности. А вот драконица там извращенка.		** Там и принцесса огрица, ей Шрек как раз подходит по видовой принадлежности. А вот драконица там извращенка.

ЗаяцВолк: Тут явно постарался норнюк

2026-05-16T06:54:07Z

Тут явно постарался норнюк

← Предыдущая		Версия 09:54, 16 мая 2026
Строка 37:		Строка 37:
	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* [[Метавселенная Рудазова]], «[[Властелин (А. Рудазов)\|Властелин]]» — принцессы [[бой-девка\|Дарен]] и [[хрупкий цветок\|Ньенна]], похищенные [[Тёмный Властелин\|Бельзедором]]. Он и в принципе-то похищениями занимался [[злодей по должности\|чисто из чувства долга]], с дамами был [[культурный крутой\|деликатен и галантен]], да ещё временно из-за [[амнезия\|потери памяти]] стал даже [[светлее и мягче]], чем обычно. А дома у принцесс тем временем творился у первой — радикальный конфликт отцов и детей, осложнённый придворными интригами, а у второй — и [[умирающий король\|династический кризис]], [[а в это время Бонапарт переходил границу\|плавно переходящий в иностранную интервенцию]]. В результате Дарен папа-император [[вождь краснокожих\|отказался принимать назад даже с доплатой]], а Ньенна дважды (!) сама умоляла Бельзедора её забрать, и отказать даже у него не поднялась рука. А поскольку в приспешницы ни одна из принцесс не годилась, пришлось {{spoiler\|на них обеих жениться.}}		* [[Метавселенная Рудазова]], «[[Властелин (А. Рудазов)\|Властелин]]» — принцессы [[бой-девка\|Дарен]] и [[хрупкий цветок\|Ньенна]], похищенные [[Тёмный Властелин\|Бельзедором]]. Он и в принципе-то похищениями занимался [[злодей по должности\|чисто из чувства долга]], с дамами был [[культурный крутой\|деликатен и галантен]], да ещё временно из-за [[амнезия\|потери памяти]] стал даже [[светлее и мягче]], чем обычно. А дома у принцесс тем временем творился у первой — радикальный конфликт отцов и детей, осложнённый придворными интригами, а у второй — и [[умирающий король\|династический кризис]], [[а в это время Бонапарт переходил границу\|плавно переходящий в иностранную интервенцию]]. В результате Дарен папа-император [[вождь краснокожих\|отказался принимать назад даже с доплатой]], а Ньенна дважды (!) сама умоляла Бельзедора её забрать, и отказать даже у него не поднялась рука. А поскольку в приспешницы ни одна из принцесс не годилась, пришлось {{spoiler\|на них обеих жениться.}}
	* «[[Песнь Льда и Пламени]]» — пока неизвестно, насколько Лианна Старк была счастлива с Рейгаром Таргариеном, но «похитил» её он явно с полного её согласия… если только не по её горячей просьбе. Альтернативой был брак с Робертом Баратеоном, чью [[ловелас\|блудливую]], [[гнусный алкаш\|бухливую]] и [[буйный силач\|буйную натуру]] умная девочка Лиа видела насквозь и не питала иллюзий насчёт того, что после свадьбы он может измениться. Да и сам Роберт (как подсвечивает Нед) [[любить тень\|ни на секунду не представлял, что Лианне вообще по жизни интересно, а повёлся исключительно на её красоту и харизму]] — а вот [[культурный крутой\|интеллигентный и чувствительный]] Рейгар, похоже, пленил её именно этим.
	** И, кстати, спасать Лианну лично Роберт тоже не поехал, хотя на фронте на тот момент уже лично не требовался — по-видимому, подозревал, возможно даже неосознанно, что Лианна такого «спасителя» сходу и принародно пошлёт, куда грамкины снарков не гоняли. А ведь потом ещё и пришлось бы признаваться в том, куда он дел того, кого она на самом деле любила… Что же Роберту оставалось в такой ситуации? Только [[Ненадёжный рассказчик\|сочинять ужастики]] (и далее годами их всем втирать) про то, как Рейгар якобы «похитил Лианну силой, принуждал, держал в плену и [[так грубо, что уже смешно\|МНОГИЕ СОТНИ РАЗ]] насиловал»…
	*** А [[тролль]]-автор похихикивал и смотрел, много ли читателей примет эти Робертовы страшилки за чистую монету, чуть ли не за «канон» («сам Роберт сказал!»). Некоторые таки приняли.
	** Тролльски настроенные читатели в такие моменты, как правило, начинают иронизировать на тему твёрдых моральных принципов Лианны. Юной леди Старк не нравился её жених за то, что даже после свадьбы он наверняка завёл бы кучу любовниц и наплодил бастардов… и поэтому она радостно поскакала в койку к женатому мужику, чтобы самой стать любовницей и матерью бастардов! Ну да, в экранизации показали развод принца с первой супругой и свадьбу с Лианной — но в книжке-то ещё нет! И не факт, что вообще покажут. <s>И вообще, у нас тут вроде как сборище ненадёжных рассказчиков и о том, как оно было на самом деле, вряд ли кто когда скажет — так что в чего хотим, в того и верим!</s>
	** Бонусные очки за таргариенский герб — Лиа в буквальном смысле выбрала [[Анималистическая символика\|дракона]].

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===

31.14.41.167: /* Театр */

2026-03-31T09:52:55Z

Театр

← Предыдущая		Версия 12:52, 31 марта 2026
Строка 31:		Строка 31:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.		* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.
	** …и именно поэтому в сцене бала граф сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит — а Сара в момент укуса зачем-то пытается поднять руку, а после укуса сидит на полу растерянная (~~как будто ждала чего-~~то ~~другого — напрашивается вывод~~, что ~~поцелуя~~). А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!		** …и именно поэтому в сцене бала граф сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит — а Сара в момент укуса зачем-то пытается поднять руку, а после укуса сидит на полу растерянная. Явно ждала не этого (дополнительные очки за то, что, в зависимости от исполнителя, Кролок здесь может устроить обманку: сначала вроде тянуться поцеловать — а потом укусить). А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!
	** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с рыцарем, но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?		** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с рыцарем, но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
	* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].		* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].

31.14.41.167: /* Театр */

2026-03-29T00:27:52Z

Театр

← Предыдущая		Версия 03:27, 29 марта 2026
Строка 31:		Строка 31:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.		* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.
	** …и именно поэтому в сцене бала сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит. А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!		** …и именно поэтому в сцене бала граф сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит — а Сара в момент укуса зачем-то пытается поднять руку, а после укуса сидит на полу растерянная (как будто ждала чего-то другого — напрашивается вывод, что поцелуя). А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!
	** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с рыцарем, но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?		** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с рыцарем, но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
	* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].		* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].

31.14.41.167 в 23:00, 26 марта 2026

2026-03-26T23:00:17Z

← Предыдущая		Версия 02:00, 27 марта 2026
Строка 31:		Строка 31:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.		* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.
	** …и именно поэтому в сцене бала сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит. А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!		** …и именно поэтому в сцене бала сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит. А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!
	** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с ~~прекрасным принцем~~, но в процессе и сама стала драконом, и ~~принца~~ в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?		** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с рыцарем, но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
	* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].		* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].

Строка 40:		Строка 40:
	** И, кстати, спасать Лианну лично Роберт тоже не поехал, хотя на фронте на тот момент уже лично не требовался — по-видимому, подозревал, возможно даже неосознанно, что Лианна такого «спасителя» сходу и принародно пошлёт, куда грамкины снарков не гоняли. А ведь потом ещё и пришлось бы признаваться в том, куда он дел того, кого она на самом деле любила… Что же Роберту оставалось в такой ситуации? Только [[Ненадёжный рассказчик\|сочинять ужастики]] (и далее годами их всем втирать) про то, как Рейгар якобы «похитил Лианну силой, принуждал, держал в плену и [[так грубо, что уже смешно\|МНОГИЕ СОТНИ РАЗ]] насиловал»…		** И, кстати, спасать Лианну лично Роберт тоже не поехал, хотя на фронте на тот момент уже лично не требовался — по-видимому, подозревал, возможно даже неосознанно, что Лианна такого «спасителя» сходу и принародно пошлёт, куда грамкины снарков не гоняли. А ведь потом ещё и пришлось бы признаваться в том, куда он дел того, кого она на самом деле любила… Что же Роберту оставалось в такой ситуации? Только [[Ненадёжный рассказчик\|сочинять ужастики]] (и далее годами их всем втирать) про то, как Рейгар якобы «похитил Лианну силой, принуждал, держал в плену и [[так грубо, что уже смешно\|МНОГИЕ СОТНИ РАЗ]] насиловал»…
	*** А [[тролль]]-автор похихикивал и смотрел, много ли читателей примет эти Робертовы страшилки за чистую монету, чуть ли не за «канон» («сам Роберт сказал!»). Некоторые таки приняли.		*** А [[тролль]]-автор похихикивал и смотрел, много ли читателей примет эти Робертовы страшилки за чистую монету, чуть ли не за «канон» («сам Роберт сказал!»). Некоторые таки приняли.
			** Тролльски настроенные читатели в такие моменты, как правило, начинают иронизировать на тему твёрдых моральных принципов Лианны. Юной леди Старк не нравился её жених за то, что даже после свадьбы он наверняка завёл бы кучу любовниц и наплодил бастардов… и поэтому она радостно поскакала в койку к женатому мужику, чтобы самой стать любовницей и матерью бастардов! Ну да, в экранизации показали развод принца с первой супругой и свадьбу с Лианной — но в книжке-то ещё нет! И не факт, что вообще покажут. <s>И вообще, у нас тут вроде как сборище ненадёжных рассказчиков и о том, как оно было на самом деле, вряд ли кто когда скажет — так что в чего хотим, в того и верим!</s>
	** Бонусные очки за таргариенский герб — Лиа в буквальном смысле выбрала [[Анималистическая символика\|дракона]].		** Бонусные очки за таргариенский герб — Лиа в буквальном смысле выбрала [[Анималистическая символика\|дракона]].

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
	* «[[Он — дракон]]» — эталон в российской культуре, и не [[кодификатор]] лишь потому, что сам троп [[старше, чем пар]].		* «[[Он — дракон]]» — эталон в российской культуре, и не [[кодификатор]] лишь потому, что сам троп [[старше, чем пар]].
			** В книжном первоисточнике «Ритуал» сыграно [[зигзаг]]ом: принцесса считает, что влюблена в принца, и, хотя уже успела сблизиться с драконом, искренне радуется спасению (на деле — [[хочу, чтобы любимый был счастлив\|подстроенному драконом]]). Но уже после свадьбы и некоторого времени «счастливой» супружеской жизни осознаёт свою ошибку и раскаивается.

	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===

31.14.41.167: /* Театр */

2026-03-26T21:22:46Z

Театр

← Предыдущая		Версия 00:22, 27 марта 2026
Строка 31:		Строка 31:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.		* «[[Бал вампиров]]», именно театральная версия, где Сара уходит на бал {{spoiler\|и подставляется под укус}} добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже [[великолепный мерзавец\|не серенький зайчик]], но на фоне [[идише мамэ\|мамэ]] и [[отец с поводком\|татэ]], а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока [[влюблённый хищник\|вполне искренни]], а не только поиграть с едой.
			** …и именно поэтому в сцене бала сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит. А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!
			** Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с прекрасным принцем, но в процессе и сама стала драконом, и принца в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
	* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].		* «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «[[Якобы адаптация\|вроде бы]] тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется '''не сразу'''). [[Цундэрэ\|Принцесса]] — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в [[Политическая свадьба\|династический брак]] с постылым датским тираном Георгом {{spoiler\|вроде бы}} не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его <s>соратник</s> подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «[[Почему ты отстой\|Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев]]», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, '''но уже добровольно и с охотой''', за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) [[На тебе!\|карикатурой на правителей вроде Гитлера]]. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, [[Я здесь главный, мне всё можно\|оборзел]]; да, [[Злодей не выбирает выражения\|выражения не выбирает]] ([[шовинизм\|ему везде «мерещатся евреи»]]); да, развел вокруг себя [[Все оттенки серого\|целый двор льстецов, подлецов и хамов]]; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, [[Антизлодей\|у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления]] (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж ([[Откровение у холодильника\|вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!]]), чем один из тех двух [[хуже, чем ужасно\|чудовищ]]-провокаторов. [[Всё познаётся в сравнении\|По сравнению с которыми]] и [[Злодей-недотёпа\|король Георг]], и все его [[Разрядка смехом\|карикатурные]] приспешники — [[Чёрно-серая мораль\|чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души]].