Светлее и мягче - История изменений

Илай Джавуд: /* Кино */ Ну украинское телевидение — это, конечно, авторитет.

2026-08-11T07:08:29Z

Кино: Ну украинское телевидение — это, конечно, авторитет.

← Предыдущая		Версия 10:08, 11 августа 2026
Строка 116:		Строка 116:
	* «Человек из Подольска» — в сравнении с оригинальной пьесой значительно расширили и осветлили финал: таких, как Николай, «перевоспитуемых» много и в конце каждый получает приз, позволяющий наконец начать движение к мечте (безнадежно мечтавшему о музыкальной карьере Николаю достался сертификат на запись в профессиональной студии звукозаписи).		* «Человек из Подольска» — в сравнении с оригинальной пьесой значительно расширили и осветлили финал: таких, как Николай, «перевоспитуемых» много и в конце каждый получает приз, позволяющий наконец начать движение к мечте (безнадежно мечтавшему о музыкальной карьере Николаю достался сертификат на запись в профессиональной студии звукозаписи).
	* «Тропой бескорыстной любви», первый фильм тетралогии про ручную рысь Кунака — многие шокирующие моменты, которые присутствовали в первоисточнике (повесть Виталия Бианки «Мурзук»), были изменены. Начнём с того, что в оригинале дедушка-лесник ''сам'' убил рысь и двух её детёнышей, а третьего пощадил и забрал с собой. В фильме же рысь погибла в схватке с медведем, защищая своего рысёнка, и лесник просто подобрал осиротившего малыша, который бы без матери точно не выжил.		* «Тропой бескорыстной любви», первый фильм тетралогии про ручную рысь Кунака — многие шокирующие моменты, которые присутствовали в первоисточнике (повесть Виталия Бианки «Мурзук»), были изменены. Начнём с того, что в оригинале дедушка-лесник ''сам'' убил рысь и двух её детёнышей, а третьего пощадил и забрал с собой. В фильме же рысь погибла в схватке с медведем, защищая своего рысёнка, и лесник просто подобрал осиротившего малыша, который бы без матери точно не выжил.
	* * «Куб²: Гиперкуб» — герои, как и в первом фильме, гибнут от ловушек и убивают друг друга. Но сами ловушки стали более абстрактными. Это уже не режущие струны, колья, огнемёты, голливудская кислота и т. п., а некие стеклообразные фигуры. Жанр стал ближе к научной фантастике, отойдя от триллера. Даже дизайн камер менее агрессивен. Если первый фильм, «Куб» и третий, «Куб Ноль» на украинском телевидении, тогда ещё с русскоязычным дубляжом, выходили с красным квадратом в углу — только для взрослых, то «Куб²: Гиперкуб» — с жёлтым треугольником — просмотр передач несовершеннолетними разрешен в присутствии родителей либо с их разрешения.		* * «Куб²: Гиперкуб» — герои, как и в первом фильме, гибнут от ловушек и убивают друг друга. Но сами ловушки стали более абстрактными. Это уже не режущие струны, колья, огнемёты, голливудская кислота и т. п., а некие стеклообразные фигуры. Жанр стал ближе к научной фантастике, отойдя от триллера. Даже дизайн камер менее агрессивен.
	* Экранизации Детство, В людях и Мои Университеты Максима Горького — Что книги достаточно мрачно описывает жизнь писателя, что фильмы но всё таки фильм кажется намного светлее и мягче по сравнению с книгой. Например в Детстве говорится, что у Алёши были братья умершие во младенчестве но в самом фильме об этом не упоминается как и смерть матери в конце книги. Также в фильме ни слова не говорится про алкоголизм бабушки Горького и то, что дедушка её бьёт каждый раз когда у него плохое настроение.		* Экранизации Детство, В людях и Мои Университеты Максима Горького — Что книги достаточно мрачно описывает жизнь писателя, что фильмы но всё таки фильм кажется намного светлее и мягче по сравнению с книгой. Например в Детстве говорится, что у Алёши были братья умершие во младенчестве но в самом фильме об этом не упоминается как и смерть матери в конце книги. Также в фильме ни слова не говорится про алкоголизм бабушки Горького и то, что дедушка её бьёт каждый раз когда у него плохое настроение.
	* ~~"Сахара"~~ (2005), экранизация фантастико-приключенческого романа Касслера. В книжке было множество убийств, болезнь превращала чуть ли не в зомби-людоедов, а главные герои были антигероями (и несколько раз были на грани смерти от жажды); да ещё и альтернативной истории автор, Касслер, подбавил (А.Линкольн здесь погибает совсем иначе, чем в реальности); плюс ещё и красные водоросли угрожала выкачать весь кислород на Земле, если не остановить загрязнение (а в кино показано было загрязнение не столь громадное). В фильме же смягчили: да, смертельная болезнь, но она только убивает, а на психику не воздействует; да, погибших хватает, но не столько, сколько в книге; а ~~герои -~~ пусть и авантюристы изрядные, но слишком страшного не совершают.		* «Сахара» (2005), экранизация фантастико-приключенческого романа Касслера. В книжке было множество убийств, болезнь превращала чуть ли не в зомби-людоедов, а главные герои были антигероями (и несколько раз были на грани смерти от жажды); да ещё и альтернативной истории автор, Касслер, подбавил (А.Линкольн здесь погибает совсем иначе, чем в реальности); плюс ещё и красные водоросли угрожала выкачать весь кислород на Земле, если не остановить загрязнение (а в кино показано было загрязнение не столь громадное). В фильме же смягчили: да, смертельная болезнь, но она только убивает, а на психику не воздействует; да, погибших хватает, но не столько, сколько в книге; а герои — пусть и авантюристы изрядные, но слишком страшного не совершают.

	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===

Betakiller: /* Мультфильмы */

2026-07-26T17:44:10Z

Мультфильмы

← Предыдущая		Версия 20:44, 26 июля 2026
Строка 168:		Строка 168:
	** «[[Горбун из Нотр-Дама]]» по сравнению с книгой. Эсмеральда и Квазимодо остаются в живых, да еще и вторых половинок обретают. Но, несмотря на это, данный мультфильм все равно считается чуть ли не самым мрачным в истории студии.		** «[[Горбун из Нотр-Дама]]» по сравнению с книгой. Эсмеральда и Квазимодо остаются в живых, да еще и вторых половинок обретают. Но, несмотря на это, данный мультфильм все равно считается чуть ли не самым мрачным в истории студии.
	*** А вот его сиквел играет в режиме «педаль в асфальт».		*** А вот его сиквел играет в режиме «педаль в асфальт».
	* «[[Князь Владимир]]». Если бы его снимали как можно ближе к истории, у него рейтинг был бы 18+.
	** «[[Мулан]] 2» по сравнению с более известной первой частью. Первая часть может претендовать на звание одного из самых мрачных мультфильмов Диснея. Троп [[Война — это кошмар]] во все поля, главный злодей — [[полное чудовище]], [[не щадить детей\|не щадящее детей]], один из второстепенных персонажей погибает (пусть и за кадром), подчёркивается крайне незавидное положение женщины в Древнем Китае, сексизм проявляют в том числе и положительные персонажи. В сиквеле же не умирает ни один персонаж, главный злодей как таковой там отсутствует (у героев есть одна схватка с горными разбойниками, но она продлилась очень недолго). И хотя в сиквеле император упоминает о приближающихся к китайской границе монгольских ордах, сами монгольские воины в кадре не появляются ни разу и персонажи в своих разговорах о них почти не вспоминают. Кроме того, в первой части Мулан по закону грозила смертная казнь за то, что она, будучи женщиной, пошла на войну (закон, существовавший не такое уж долгое время в Китае). В сиквеле Мулан пытается убедить своего возлюбленного не выполнять прямой приказ императора (за что даже в более либеральном обществе, чем показанное в первом фильме, полагается смертная казнь), но во время Ли Шанг в качестве аргумента ни разу не ссылается на закон, а только обвиняет её в безответственности. Кроме того, троица императорских дочерей исполняет музыкальный номер «I Wanna Be Like Other Girls», где простолюдинки показываются как намного более свободные и счастливые, чем принцессы — обычным девушкам не запрещается взять и снять неудобную обувь. Хотя в первом фильме простые женщины далеко не обладают свободой (бинтования ножек тогда ещё не было, кстати). Конечно, это можно объяснить тем, что принцессы сильно идеализируют жизнь простолюдинок, но едва ли это подразумевали создатели. Иными словами, в сиквеле отсутствует всё то, что делало мрачной первую часть.		** «[[Мулан]] 2» по сравнению с более известной первой частью. Первая часть может претендовать на звание одного из самых мрачных мультфильмов Диснея. Троп [[Война — это кошмар]] во все поля, главный злодей — [[полное чудовище]], [[не щадить детей\|не щадящее детей]], один из второстепенных персонажей погибает (пусть и за кадром), подчёркивается крайне незавидное положение женщины в Древнем Китае, сексизм проявляют в том числе и положительные персонажи. В сиквеле же не умирает ни один персонаж, главный злодей как таковой там отсутствует (у героев есть одна схватка с горными разбойниками, но она продлилась очень недолго). И хотя в сиквеле император упоминает о приближающихся к китайской границе монгольских ордах, сами монгольские воины в кадре не появляются ни разу и персонажи в своих разговорах о них почти не вспоминают. Кроме того, в первой части Мулан по закону грозила смертная казнь за то, что она, будучи женщиной, пошла на войну (закон, существовавший не такое уж долгое время в Китае). В сиквеле Мулан пытается убедить своего возлюбленного не выполнять прямой приказ императора (за что даже в более либеральном обществе, чем показанное в первом фильме, полагается смертная казнь), но во время Ли Шанг в качестве аргумента ни разу не ссылается на закон, а только обвиняет её в безответственности. Кроме того, троица императорских дочерей исполняет музыкальный номер «I Wanna Be Like Other Girls», где простолюдинки показываются как намного более свободные и счастливые, чем принцессы — обычным девушкам не запрещается взять и снять неудобную обувь. Хотя в первом фильме простые женщины далеко не обладают свободой (бинтования ножек тогда ещё не было, кстати). Конечно, это можно объяснить тем, что принцессы сильно идеализируют жизнь простолюдинок, но едва ли это подразумевали создатели. Иными словами, в сиквеле отсутствует всё то, что делало мрачной первую часть.
	** «[[Геркулес]]» — здесь [[Черно-белая мораль\|боги Олимпа добрые, а вот Аид — сволочь]]. На самом деле [[Боги — сволочи\|почти все боги Олимпа в первоисточнике были хамами и сволочами, а смотрят они на смертных людей, как на жалких букашек]]. Даже Аид был няшкой по сравнению с Зевсом. Так что серия игр [[God of War]] весьма [[Гуро\|достоверно]] [[Изнасилование\|показывает]] греческую мифологию, которую придумали древние греки.		** «[[Геркулес]]» — здесь [[Черно-белая мораль\|боги Олимпа добрые, а вот Аид — сволочь]]. На самом деле [[Боги — сволочи\|почти все боги Олимпа в первоисточнике были хамами и сволочами, а смотрят они на смертных людей, как на жалких букашек]]. Даже Аид был няшкой по сравнению с Зевсом. Так что серия игр [[God of War]] весьма [[Гуро\|достоверно]] [[Изнасилование\|показывает]] греческую мифологию, которую придумали древние греки.
	*** Данный мультфильм — сабж не только по отношению к первоисточнику, но и по отношению к трём предшествовавшим ему диснеевским мультфильмам. В отличие от картин «Король Лев», «Покахонтас» и «Горбун из Нотр-Дама», здесь ни один положительный персонаж не умирает [[смерть навсегда\|навсегда]], острые социальные темы вроде дискриминации практически не затронуты, Аид более комичен, чем Шрам, губернатор Рэтклифф и Клод Фролло. «Геркулеса» можно смело назвать самым лёгким и жизнерадостным мультфильмом из снятых Диснеем во второй половине девяностых.		*** Данный мультфильм — сабж не только по отношению к первоисточнику, но и по отношению к трём предшествовавшим ему диснеевским мультфильмам. В отличие от картин «Король Лев», «Покахонтас» и «Горбун из Нотр-Дама», здесь ни один положительный персонаж не умирает [[смерть навсегда\|навсегда]], острые социальные темы вроде дискриминации практически не затронуты, Аид более комичен, чем Шрам, губернатор Рэтклифф и Клод Фролло. «Геркулеса» можно смело назвать самым лёгким и жизнерадостным мультфильмом из снятых Диснеем во второй половине девяностых.
	*** Как на жалких букашек? Ну как сказать… Вообще-то боги множество раз влюблялись в смертных, а некоторым и вовсе даровали бессмертие. И в греческой мифологии такое случалось гораздо чаще, чем во всех других.		*** Как на жалких букашек? Ну как сказать… Вообще-то боги множество раз влюблялись в смертных, а некоторым и вовсе даровали бессмертие. И в греческой мифологии такое случалось гораздо чаще, чем во всех других.
			* «[[Князь Владимир]]». Если бы его снимали как можно ближе к истории, у него рейтинг был бы 18+.
	* «[[Принц Египта]]». Неудивительно, ибо первоисточником является [[Библия]].		* «[[Принц Египта]]». Неудивительно, ибо первоисточником является [[Библия]].
	* Экранизация [[Роман о Лисе]], в которой трикстер, находившийся за гранью добра и зла, стал добрее.		* Экранизация [[Роман о Лисе]], в которой трикстер, находившийся за гранью добра и зла, стал добрее.

Betakiller: /* Мультфильмы */

2026-07-26T17:43:48Z

Мультфильмы

← Предыдущая		Версия 20:43, 26 июля 2026
Строка 168:		Строка 168:
	** «[[Горбун из Нотр-Дама]]» по сравнению с книгой. Эсмеральда и Квазимодо остаются в живых, да еще и вторых половинок обретают. Но, несмотря на это, данный мультфильм все равно считается чуть ли не самым мрачным в истории студии.		** «[[Горбун из Нотр-Дама]]» по сравнению с книгой. Эсмеральда и Квазимодо остаются в живых, да еще и вторых половинок обретают. Но, несмотря на это, данный мультфильм все равно считается чуть ли не самым мрачным в истории студии.
	*** А вот его сиквел играет в режиме «педаль в асфальт».		*** А вот его сиквел играет в режиме «педаль в асфальт».
			* «[[Князь Владимир]]». Если бы его снимали как можно ближе к истории, у него рейтинг был бы 18+.
	** «[[Мулан]] 2» по сравнению с более известной первой частью. Первая часть может претендовать на звание одного из самых мрачных мультфильмов Диснея. Троп [[Война — это кошмар]] во все поля, главный злодей — [[полное чудовище]], [[не щадить детей\|не щадящее детей]], один из второстепенных персонажей погибает (пусть и за кадром), подчёркивается крайне незавидное положение женщины в Древнем Китае, сексизм проявляют в том числе и положительные персонажи. В сиквеле же не умирает ни один персонаж, главный злодей как таковой там отсутствует (у героев есть одна схватка с горными разбойниками, но она продлилась очень недолго). И хотя в сиквеле император упоминает о приближающихся к китайской границе монгольских ордах, сами монгольские воины в кадре не появляются ни разу и персонажи в своих разговорах о них почти не вспоминают. Кроме того, в первой части Мулан по закону грозила смертная казнь за то, что она, будучи женщиной, пошла на войну (закон, существовавший не такое уж долгое время в Китае). В сиквеле Мулан пытается убедить своего возлюбленного не выполнять прямой приказ императора (за что даже в более либеральном обществе, чем показанное в первом фильме, полагается смертная казнь), но во время Ли Шанг в качестве аргумента ни разу не ссылается на закон, а только обвиняет её в безответственности. Кроме того, троица императорских дочерей исполняет музыкальный номер «I Wanna Be Like Other Girls», где простолюдинки показываются как намного более свободные и счастливые, чем принцессы — обычным девушкам не запрещается взять и снять неудобную обувь. Хотя в первом фильме простые женщины далеко не обладают свободой (бинтования ножек тогда ещё не было, кстати). Конечно, это можно объяснить тем, что принцессы сильно идеализируют жизнь простолюдинок, но едва ли это подразумевали создатели. Иными словами, в сиквеле отсутствует всё то, что делало мрачной первую часть.		** «[[Мулан]] 2» по сравнению с более известной первой частью. Первая часть может претендовать на звание одного из самых мрачных мультфильмов Диснея. Троп [[Война — это кошмар]] во все поля, главный злодей — [[полное чудовище]], [[не щадить детей\|не щадящее детей]], один из второстепенных персонажей погибает (пусть и за кадром), подчёркивается крайне незавидное положение женщины в Древнем Китае, сексизм проявляют в том числе и положительные персонажи. В сиквеле же не умирает ни один персонаж, главный злодей как таковой там отсутствует (у героев есть одна схватка с горными разбойниками, но она продлилась очень недолго). И хотя в сиквеле император упоминает о приближающихся к китайской границе монгольских ордах, сами монгольские воины в кадре не появляются ни разу и персонажи в своих разговорах о них почти не вспоминают. Кроме того, в первой части Мулан по закону грозила смертная казнь за то, что она, будучи женщиной, пошла на войну (закон, существовавший не такое уж долгое время в Китае). В сиквеле Мулан пытается убедить своего возлюбленного не выполнять прямой приказ императора (за что даже в более либеральном обществе, чем показанное в первом фильме, полагается смертная казнь), но во время Ли Шанг в качестве аргумента ни разу не ссылается на закон, а только обвиняет её в безответственности. Кроме того, троица императорских дочерей исполняет музыкальный номер «I Wanna Be Like Other Girls», где простолюдинки показываются как намного более свободные и счастливые, чем принцессы — обычным девушкам не запрещается взять и снять неудобную обувь. Хотя в первом фильме простые женщины далеко не обладают свободой (бинтования ножек тогда ещё не было, кстати). Конечно, это можно объяснить тем, что принцессы сильно идеализируют жизнь простолюдинок, но едва ли это подразумевали создатели. Иными словами, в сиквеле отсутствует всё то, что делало мрачной первую часть.
	** «[[Геркулес]]» — здесь [[Черно-белая мораль\|боги Олимпа добрые, а вот Аид — сволочь]]. На самом деле [[Боги — сволочи\|почти все боги Олимпа в первоисточнике были хамами и сволочами, а смотрят они на смертных людей, как на жалких букашек]]. Даже Аид был няшкой по сравнению с Зевсом. Так что серия игр [[God of War]] весьма [[Гуро\|достоверно]] [[Изнасилование\|показывает]] греческую мифологию, которую придумали древние греки.		** «[[Геркулес]]» — здесь [[Черно-белая мораль\|боги Олимпа добрые, а вот Аид — сволочь]]. На самом деле [[Боги — сволочи\|почти все боги Олимпа в первоисточнике были хамами и сволочами, а смотрят они на смертных людей, как на жалких букашек]]. Даже Аид был няшкой по сравнению с Зевсом. Так что серия игр [[God of War]] весьма [[Гуро\|достоверно]] [[Изнасилование\|показывает]] греческую мифологию, которую придумали древние греки.

Илай Джавуд: Удалённая статья

2026-05-31T09:16:04Z

Удалённая статья

← Предыдущая		Версия 12:16, 31 мая 2026
Строка 365:		Строка 365:
	** И [[Конец истории\|Девяностые]] тоже. Развал СССР для Запада ознаменовало окончание Холодной Войны, а вместе с этим и временного снятия напряжения по поводу угрозы ядерной войны. Так что жители западных стран обрадовались такой новости и могли жить спокойнее хоть на какое-то время. А вот [[Бесславные девяностые\|в нашем краю]] получился прямо [[Темнее и острее\|противоположный троп.]]		** И [[Конец истории\|Девяностые]] тоже. Развал СССР для Запада ознаменовало окончание Холодной Войны, а вместе с этим и временного снятия напряжения по поводу угрозы ядерной войны. Так что жители западных стран обрадовались такой новости и могли жить спокойнее хоть на какое-то время. А вот [[Бесславные девяностые\|в нашем краю]] получился прямо [[Темнее и острее\|противоположный троп.]]
	** [[Новое тысячелетие\|Нулевые]] сейчас, в <strike>Десятых</strike> уже Двадцатых. Времена, когда сверхдержавы вместе боролись с терроризмом и строили космическую станцию, политкорректность на Западе ещё была проявлением вежливости, а не цензурой, в российской политике не закручивали гайки, а в интернете можно было писать почти что угодно…		** [[Новое тысячелетие\|Нулевые]] сейчас, в <strike>Десятых</strike> уже Двадцатых. Времена, когда сверхдержавы вместе боролись с терроризмом и строили космическую станцию, политкорректность на Западе ещё была проявлением вежливости, а не цензурой, в российской политике не закручивали гайки, а в интернете можно было писать почти что угодно…
	*** [[Проблема противоположных оценок\|Кому как]]. Выше мнение идеалистов, которые не особенно «копались» в том, что происходило в «нулевых». А тем из прежних идеалистов, кто когда-то начал копаться, кажется так: «нулевые» — это [[затишье перед бурей~~]], переходящее для всего мира в [[глухое ожидание перемен~~]]. Весь ''гламур и устойчивое развитие'', по факту бывшее ''имитацией бурной деятельности'' многих тогда достал. Постепенно выяснялись и скелеты в шкафу всего этого «процветания», и утаивание информации через централизацию СМИ в якобы «свободном» интернете (хотя другие будут считать: это мнение — [[теория заговора]]). Когда в 2010-х действительно начались перемены (мировой кризис-2008, митинги и забастовки по всей Европе и половине Азии и обеих Америк, арабская весна и далее [[по нарастающей]]), немало людей смотрели на эти, без сомнения, не самые приятные события с надеждой и интересом… а затем с тревогой. Кто знает, куда повернёт мнение людей после 2020-х годов, если 2010-е уже оцениваются как более спокойные?		*** [[Проблема противоположных оценок\|Кому как]]. Выше мнение идеалистов, которые не особенно «копались» в том, что происходило в «нулевых». А тем из прежних идеалистов, кто когда-то начал копаться, кажется так: «нулевые» — это [[затишье перед бурей]]. Весь ''гламур и устойчивое развитие'', по факту бывшее ''имитацией бурной деятельности'' многих тогда достал. Постепенно выяснялись и скелеты в шкафу всего этого «процветания», и утаивание информации через централизацию СМИ в якобы «свободном» интернете (хотя другие будут считать: это мнение — [[теория заговора]]). Когда в 2010-х действительно начались перемены (мировой кризис-2008, митинги и забастовки по всей Европе и половине Азии и обеих Америк, арабская весна и далее [[по нарастающей]]), немало людей смотрели на эти, без сомнения, не самые приятные события с надеждой и интересом… а затем с тревогой. Кто знает, куда повернёт мнение людей после 2020-х годов, если 2010-е уже оцениваются как более спокойные?
	**** Про любое время, которое было лучше последующего, можно сказать, что оно было затишьем перед бурей или глухим ожиданием… но суть-то не меняется: оно было светлее и мягче.		**** Про любое время, которое было лучше последующего, можно сказать, что оно было затишьем перед бурей или глухим ожиданием… но суть-то не меняется: оно было светлее и мягче.
	* В истории СССР — эпохи Оттепели и Застоя по сравнению как с предыдущей (сталинской), так и с последующей (перестройкой). А ещё раньше, в 1920-е — НЭП относительно «военного коммунизма».		* В истории СССР — эпохи Оттепели и Застоя по сравнению как с предыдущей (сталинской), так и с последующей (перестройкой). А ещё раньше, в 1920-е — НЭП относительно «военного коммунизма».

Barefooter: /* Отечественная */

2026-05-17T00:33:06Z

Отечественная

← Предыдущая		Версия 03:33, 17 мая 2026
Строка 36:		Строка 36:
	* Ф. М. Достоевский, рассказ «Крокодил» — гораздо светлее и мягче, чем [[чернуха\|всё остальное творчество]].		* Ф. М. Достоевский, рассказ «Крокодил» — гораздо светлее и мягче, чем [[чернуха\|всё остальное творчество]].
	** А уж насколько светлее «Маленький герой»!		** А уж насколько светлее «Маленький герой»!
	* А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]» — по сравнению с отнюдь не по-детски мрачным первоисточником Карло Коллоди «Приключения Пиноккио. История деревянной куклы». Чего, например, стоит один только тот факт, что ставшая прототипом Мальвины Девочка с лазурными волосами — это, по сути, неупокоившийся призрак: «У окна показалась девушка с синими волосами и белым, как мел, лицом. Глаза ее были закрыты, а руки сложены крестом на груди. Не двигая губами, она произнесла [[Загробный голос\|странным тихим голосом]]: — В этом доме никого нет. Все умерли. — Впусти хоть ты меня! — закричал Пиноккио умоляющим голосом. — Я тоже умерла. — Умерла? Что же ты стоишь у окна? — Я жду, когда принесут мне гроб, — сказав это, девушка исчезла, и окно затворилось».		* А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]» — по сравнению с отнюдь не по-детски мрачным первоисточником Карло Коллоди «Приключения [[Пиноккио]]. История деревянной куклы». Чего, например, стоит один только тот факт, что ставшая прототипом Мальвины Девочка с лазурными волосами — это, по сути, неупокоившийся призрак: «У окна показалась девушка с синими волосами и белым, как мел, лицом. Глаза её были закрыты, а руки сложены крестом на груди. Не двигая губами, она произнесла [[Загробный голос\|странным тихим голосом]]: — В этом доме никого нет. Все умерли. — Впусти хоть ты меня! — закричал Пиноккио умоляющим голосом. — Я тоже умерла. — Умерла? Что же ты стоишь у окна? — Я жду, когда принесут мне гроб, — сказав это, девушка исчезла, и окно затворилось».
	** Ну, это первоначально она была призраком, когда сказка заканчивалась повешением Пиноккио. Когда Коллоди заставили продолжить повесть, девочка стала Голубой Феей, а жуткая сцена хоть и осталась, но, видимо, подразумевается, что Фея специально её разыграла, чтобы проучить Пиноккио.		** Ну, это первоначально она была призраком, когда сказка заканчивалась повешением Пиноккио. Когда Коллоди заставили продолжить повесть, девочка стала Голубой Феей, а жуткая сцена хоть и осталась, но, видимо, подразумевается, что Фея специально её разыграла, чтобы проучить Пиноккио.
	* «Республика ШКИД» же! То, что реальные события смягчены, никогда особо и не скрывалось. А уж на фоне неофициального (и [[неприемлемый финал\|неприемлемого]]) продолжения «Последняя гимназия» оригинальная книга и вовсе детский сад.		* «Республика ШКИД» же! То, что реальные события смягчены, никогда особо и не скрывалось. А уж на фоне неофициального (и [[неприемлемый финал\|неприемлемого]]) продолжения «Последняя гимназия» оригинальная книга и вовсе детский сад.

93.185.164.21: /* Кино */

2026-05-08T19:34:24Z

Кино

← Предыдущая		Версия 22:34, 8 мая 2026
Строка 118:		Строка 118:
	* * «Куб²: Гиперкуб» — герои, как и в первом фильме, гибнут от ловушек и убивают друг друга. Но сами ловушки стали более абстрактными. Это уже не режущие струны, колья, огнемёты, голливудская кислота и т. п., а некие стеклообразные фигуры. Жанр стал ближе к научной фантастике, отойдя от триллера. Даже дизайн камер менее агрессивен. Если первый фильм, «Куб» и третий, «Куб Ноль» на украинском телевидении, тогда ещё с русскоязычным дубляжом, выходили с красным квадратом в углу — только для взрослых, то «Куб²: Гиперкуб» — с жёлтым треугольником — просмотр передач несовершеннолетними разрешен в присутствии родителей либо с их разрешения.		* * «Куб²: Гиперкуб» — герои, как и в первом фильме, гибнут от ловушек и убивают друг друга. Но сами ловушки стали более абстрактными. Это уже не режущие струны, колья, огнемёты, голливудская кислота и т. п., а некие стеклообразные фигуры. Жанр стал ближе к научной фантастике, отойдя от триллера. Даже дизайн камер менее агрессивен. Если первый фильм, «Куб» и третий, «Куб Ноль» на украинском телевидении, тогда ещё с русскоязычным дубляжом, выходили с красным квадратом в углу — только для взрослых, то «Куб²: Гиперкуб» — с жёлтым треугольником — просмотр передач несовершеннолетними разрешен в присутствии родителей либо с их разрешения.
	* Экранизации Детство, В людях и Мои Университеты Максима Горького — Что книги достаточно мрачно описывает жизнь писателя, что фильмы но всё таки фильм кажется намного светлее и мягче по сравнению с книгой. Например в Детстве говорится, что у Алёши были братья умершие во младенчестве но в самом фильме об этом не упоминается как и смерть матери в конце книги. Также в фильме ни слова не говорится про алкоголизм бабушки Горького и то, что дедушка её бьёт каждый раз когда у него плохое настроение.		* Экранизации Детство, В людях и Мои Университеты Максима Горького — Что книги достаточно мрачно описывает жизнь писателя, что фильмы но всё таки фильм кажется намного светлее и мягче по сравнению с книгой. Например в Детстве говорится, что у Алёши были братья умершие во младенчестве но в самом фильме об этом не упоминается как и смерть матери в конце книги. Также в фильме ни слова не говорится про алкоголизм бабушки Горького и то, что дедушка её бьёт каждый раз когда у него плохое настроение.
			* "Сахара" (2005), экранизация фантастико-приключенческого романа Касслера. В книжке было множество убийств, болезнь превращала чуть ли не в зомби-людоедов, а главные герои были антигероями (и несколько раз были на грани смерти от жажды); да ещё и альтернативной истории автор, Касслер, подбавил (А.Линкольн здесь погибает совсем иначе, чем в реальности); плюс ещё и красные водоросли угрожала выкачать весь кислород на Земле, если не остановить загрязнение (а в кино показано было загрязнение не столь громадное). В фильме же смягчили: да, смертельная болезнь, но она только убивает, а на психику не воздействует; да, погибших хватает, но не столько, сколько в книге; а герои - пусть и авантюристы изрядные, но слишком страшного не совершают.

	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===

2A00:F3C:1DAB:0:BC10:5AB9:9C4E:EB83: /* Реальная жизнь */

2026-02-25T19:54:18Z

Реальная жизнь

← Предыдущая		Версия 22:54, 25 февраля 2026
Строка 378:		Строка 378:
	*** И здесь бывает наоборот. Порой даже сильно наоборот.		*** И здесь бывает наоборот. Порой даже сильно наоборот.
	* Пандемия [[Ковидная эпоха\|COVID-19]] по сравнению с чумой и испанкой. В те времена был высокий уровень антисанитарии, отчего болезни мало того, что охватили больше людей, так ещё оказались крайне смертоносными. Для сравнения испанка унесла с собой 41 миллиона человек, что в два раза больше потерь от Первой Мировой Войны. Ковид появился при более высоком уровне медицины и санитарии, так что унёс «всего лишь» 7 миллионов, и это при выросшей в разы численности населения Земли. Да и мировая пандемия продлилась чуть дольше двух лет, после чего вакцины и коллективный иммунитет свели ковид до уровня всего лишь ещё одной болезни средней тяжести.		* Пандемия [[Ковидная эпоха\|COVID-19]] по сравнению с чумой и испанкой. В те времена был высокий уровень антисанитарии, отчего болезни мало того, что охватили больше людей, так ещё оказались крайне смертоносными. Для сравнения испанка унесла с собой 41 миллиона человек, что в два раза больше потерь от Первой Мировой Войны. Ковид появился при более высоком уровне медицины и санитарии, так что унёс «всего лишь» 7 миллионов, и это при выросшей в разы численности населения Земли. Да и мировая пандемия продлилась чуть дольше двух лет, после чего вакцины и коллективный иммунитет свели ковид до уровня всего лишь ещё одной болезни средней тяжести.
			** Кстати, за коллективный иммунитет спасибо штамму омикрон: фантастически заразному (количество заражённых подскочило аж по экспоненте), но совсем не такому смертоносному (роста смертей не произошло). Омикрон оказался куда ''светле и мягче'' по симптомам, чем его жуткий предтеча, штамм дельта, получивший циничную кличку «boomer remover» за прямо-таки геноцид стариков.
	** Тем не менее, тут страшнее не сам коронавирус, а последствия пандемии, которые могут привести к тяжёлому экономическому кризису.		** Тем не менее, тут страшнее не сам коронавирус, а последствия пандемии, которые могут привести к тяжёлому экономическому кризису.
	*** В 2022 году уже привели, а к 2024 г. оказалось, что всеобщие забастовки в развитых странах Европы — вовсе не фантазия, а реальность. Хотя пока что до восстаний не дошло, к счастью.		*** В 2022 году уже привели, а к 2024 г. оказалось, что всеобщие забастовки в развитых странах Европы — вовсе не фантазия, а реальность. Хотя пока что до восстаний не дошло, к счастью.

2A00:F3C:1DAB:0:BC10:5AB9:9C4E:EB83: /* Реальная жизнь */

2026-02-25T19:47:54Z

Реальная жизнь

← Предыдущая		Версия 22:47, 25 февраля 2026
Строка 377:		Строка 377:
	** [[С прикрученным фитильком]] пойдут и старшие классы по сравнению с более младшими. Тоже меньше буллинга, меньше контроля со стороны учителей и зачастую — родителей.		** [[С прикрученным фитильком]] пойдут и старшие классы по сравнению с более младшими. Тоже меньше буллинга, меньше контроля со стороны учителей и зачастую — родителей.
	*** И здесь бывает наоборот. Порой даже сильно наоборот.		*** И здесь бывает наоборот. Порой даже сильно наоборот.
	* Пандемия [[Ковидная эпоха\|COVID-19]] по сравнению с чумой и испанкой. В те времена был высокий уровень антисанитарии, отчего болезни мало того, что охватили больше людей, так ещё оказались крайне смертоносными. Для сравнения испанка унесла с собой 41 миллиона человек, что в два раза больше потерь от Первой Мировой Войны. ~~Сейчас~~ при ~~вполне~~ высоком уровне медицины и санитарии ~~мы можем пережить пандемию с минимальными потерями~~. Да и ~~экология стала чище~~ после ~~введения карантина, а люди уже находят новые возможности для проживания в наше трудное время~~.		* Пандемия [[Ковидная эпоха\|COVID-19]] по сравнению с чумой и испанкой. В те времена был высокий уровень антисанитарии, отчего болезни мало того, что охватили больше людей, так ещё оказались крайне смертоносными. Для сравнения испанка унесла с собой 41 миллиона человек, что в два раза больше потерь от Первой Мировой Войны. Ковид появился при более высоком уровне медицины и санитарии, так что унёс «всего лишь» 7 миллионов, и это при выросшей в разы численности населения Земли. Да и мировая пандемия продлилась чуть дольше двух лет, после чего вакцины и коллективный иммунитет свели ковид до уровня всего лишь ещё одной болезни средней тяжести.
	** Тем не менее, тут страшнее не сам коронавирус, а последствия пандемии, которые могут привести к тяжёлому экономическому кризису.		** Тем не менее, тут страшнее не сам коронавирус, а последствия пандемии, которые могут привести к тяжёлому экономическому кризису.
	*** В 2022 году уже привели, а к 2024 г. оказалось, что всеобщие забастовки в развитых странах Европы — вовсе не фантазия, а реальность. Хотя пока что до восстаний не дошло, к счастью.		*** В 2022 году уже привели, а к 2024 г. оказалось, что всеобщие забастовки в развитых странах Европы — вовсе не фантазия, а реальность. Хотя пока что до восстаний не дошло, к счастью.

Илай Джавуд в 22:27, 19 февраля 2026

2026-02-19T22:27:54Z

Внесённые изменения

Илай Джавуд: /* Телесериалы */

2026-02-19T22:20:43Z

Телесериалы

← Предыдущая		Версия 01:20, 20 февраля 2026
Строка 144:		Строка 144:
	* Обе сериальные экранизации комиксов Гарта Энниса — «Проповедник» и «Пацаны». На фоне того что творилось в оригинальных комиксах — смотрятся довольно безобидно.		* Обе сериальные экранизации комиксов Гарта Энниса — «Проповедник» и «Пацаны». На фоне того что творилось в оригинальных комиксах — смотрятся довольно безобидно.
	* «Вовочка» — протагонист Вовочка. Из не очень воспитанного [[трикстер]]а (который в некоторых анекдотах балансировал на грани [[Маленькие гадёныши\|маленького гадёныша]]) превратился в безобидного [[Герой-насмешник\|героя-насмешника]]. По-крайней мере, стал куда вежливей фольклорного воплощения образа.		* «Вовочка» — протагонист Вовочка. Из не очень воспитанного [[трикстер]]а (который в некоторых анекдотах балансировал на грани [[Маленькие гадёныши\|маленького гадёныша]]) превратился в безобидного [[Герой-насмешник\|героя-насмешника]]. По-крайней мере, стал куда вежливей фольклорного воплощения образа.

			=== [[Телевидение]] ===
			* Телепередача «Марафон-15». Сначала она затрагивала проблемы подростков, но затем возраст целевой аудитории стали потихоньку снижать. Постепенно передачи стали более детскими (особенно начиная с сюжета про черепах, в котором черепаха рассказывала о своем виде), добавился мультфильм про медвежонка Бамси. Далее началась развлекательно-познавательная реклама конструктора «Лего», в том числе и игра, превратившаяся затем в самостоятельную передачу «Лего-го!» (не путать с одноименной передачей ТВ-6 нулевых годов!)
			** Большая часть текста выше относится к [[спин-офф]]у передачи «Марафон-15 малышам», выходившую утром по субботам с осени 1991 года. Из ведущих там был только Жора, в последствии именно он начал вести «Лего-го!», пока не был заменён Фёдором Стуковым.

	=== [[Мультфильмы]] ===		=== [[Мультфильмы]] ===