Слепили из того, что было - История изменений

Crocuta Crocuta в 14:27, 7 июня 2026

2026-06-07T14:27:45Z

← Предыдущая		Версия 17:27, 7 июня 2026
Строка 1:		Строка 1:
	{{Q\|Я его слепила из того, что было,~~<br>~~А потом что было, то и полюбила.\|Алёна Апина, «Узелок»}}		{{Q\|pre=1\|
			Я его слепила из того, что было,
			А потом что было, то и полюбила.\|Алёна Апина, «Узелок»}}

	Перед нами произведение, которое кажется вполне себе цельным и самодостаточным — действие происходит в едином мире, имеются сквозные главные и второстепенные персонажи, прослеживается общая хронология и даже сюжет… Только вот не покидает нас смутное ощущение, что отдельные части истории живут сами по себе, и вся конструкция как будто бы составлена из абсолютно независимых составляющих.		Перед нами произведение, которое кажется вполне себе цельным и самодостаточным — действие происходит в едином мире, имеются сквозные главные и второстепенные персонажи, прослеживается общая хронология и даже сюжет… Только вот не покидает нас смутное ощущение, что отдельные части истории живут сами по себе, и вся конструкция как будто бы составлена из абсолютно независимых составляющих.

Строка 14:		Строка 17:
	* Рэймонд Чандлер «склеил» некоторые свои романы из своих старых рассказов. Он называл это cannibalizing.		* Рэймонд Чандлер «склеил» некоторые свои романы из своих старых рассказов. Он называл это cannibalizing.
	* [[Arda/The Silmarillion\|Сильмариллион]] же! Толкин при жизни так и не свел весь эльфийский легендариум к единой версии, после его смерти допиливали напильником сын Кристофер и Гай Гэвриел Кей.		* [[Arda/The Silmarillion\|Сильмариллион]] же! Толкин при жизни так и не свел весь эльфийский легендариум к единой версии, после его смерти допиливали напильником сын Кристофер и Гай Гэвриел Кей.
	* Первая книга о [[~~Wiedźmin\|ведьмаке~~]]: Анджей Сапковский объединил несколько рассказов, связав их общим сюжетом обрамляющей новеллы «Глас рассудка». При этом автор намеренно расположил рассказы не в том порядке, в каком в них происходит действие (Сапковский подаёт эти рассказы как [[флэшбэк]]и Геральта).		* Первая книга о [[ведьмак]]е: Анджей Сапковский объединил несколько рассказов, связав их общим сюжетом обрамляющей новеллы «Глас рассудка». При этом автор намеренно расположил рассказы не в том порядке, в каком в них происходит действие (Сапковский подаёт эти рассказы как [[флэшбэк]]и Геральта).
	** Вторая книга тоже состоит из отдельных рассказов, но в них уже прослеживается общий замысел и единая архитектоника — их уже нельзя читать в случайном порядке, как рассказы первой книги.		** Вторая книга тоже состоит из отдельных рассказов, но в них уже прослеживается общий замысел и единая архитектоника — их уже нельзя читать в случайном порядке, как рассказы первой книги.
	* Сборник Александра Бачило [http://fantlab.ru/work12568 «Академонгородок»]. Является компиляцией коротких произведений автора, написанных в разное время. Эти рассказы вроде как объединены общим сюжетом — в мир людей по «указанию сверху» приходит демон по имени Стылый Морок, цель которого — заставить людей снова бояться нечистой силы любыми возможными способами. Только вот несколько рассказов выбиваются из общей канвы: «Инъекция счастья» — про некоего мага, выжимающего из загадочного камня странный наркотик, дающий иллюзию исполнения любых желаний почти что наяву (сюжет вполне себе про нечисть, но связи со Стылым Мороком никакой); «Впереди — вечность» — рассказ про человека в аду, более походит на философские измышления о желаниях и расплату за них; «Фотография» — рассказ про любовь и смерть с ''неожиданным поворотом'' в конце (в основе человеческая психология, а не нечисть, хотя вскользь упомянут некий Вячеслав Морок); «Тележкин и сыновья» — про машину времени и неудавшуюся попытку одного наследника разорившегося купца восстановить былое богатство; «Альтернативная реальность. Остров» — про инопланетян, надоумивших людей на стройку века, на которую ринулись все люди, не щадя своих жизней.		* Сборник Александра Бачило [http://fantlab.ru/work12568 «Академонгородок»]. Является компиляцией коротких произведений автора, написанных в разное время. Эти рассказы вроде как объединены общим сюжетом — в мир людей по «указанию сверху» приходит демон по имени Стылый Морок, цель которого — заставить людей снова бояться нечистой силы любыми возможными способами. Только вот несколько рассказов выбиваются из общей канвы: «Инъекция счастья» — про некоего мага, выжимающего из загадочного камня странный наркотик, дающий иллюзию исполнения любых желаний почти что наяву (сюжет вполне себе про нечисть, но связи со Стылым Мороком никакой); «Впереди — вечность» — рассказ про человека в аду, более походит на философские измышления о желаниях и расплату за них; «Фотография» — рассказ про любовь и смерть с ''неожиданным поворотом'' в конце (в основе человеческая психология, а не нечисть, хотя вскользь упомянут некий Вячеслав Морок); «Тележкин и сыновья» — про машину времени и неудавшуюся попытку одного наследника разорившегося купца восстановить былое богатство; «Альтернативная реальность. Остров» — про инопланетян, надоумивших людей на стройку века, на которую ринулись все люди, не щадя своих жизней.
Строка 23:		Строка 26:
	** К. [[Чуковский]] перевёл и адаптировал для детей (не столько добавлял, сколько убавлял некоторые эпизоды).		** К. [[Чуковский]] перевёл и адаптировал для детей (не столько добавлял, сколько убавлял некоторые эпизоды).
	** При адаптациях обычно придумывают некий сквозной сюжет, в который вставляют эпизоды из книги (обычно они происходили с бароном в разных местах и в разное время). Обычно получается блестящий неканон.		** При адаптациях обычно придумывают некий сквозной сюжет, в который вставляют эпизоды из книги (обычно они происходили с бароном в разных местах и в разное время). Обычно получается блестящий неканон.
	* [[Стругацкие]]:		* [[Братья Стругацкие]]:
	** «Хромая судьба» изначально писалась как обрамление к «Граду Обреченному», а в итоге стала обрамлением к «Гадким лебедям». По мнению как минимум Бориса получилось лучше изначальной задумки — обе повести примерно равны по величине (в то время как «Град» — нетипичный для Стругацких [[кирпич]]) и аналогия между их главными героями прослеживается (писатель-небунтарь из «Хромой судьбы» пишет в стол повесть про писателя с более независимой позицией).		** «Хромая судьба» изначально писалась как обрамление к «Граду Обреченному», а в итоге стала обрамлением к «Гадким лебедям». По мнению как минимум Бориса получилось лучше изначальной задумки — обе повести примерно равны по величине (в то время как «Град» — нетипичный для Стругацких [[кирпич]]) и аналогия между их главными героями прослеживается (писатель-небунтарь из «Хромой судьбы» пишет в стол повесть про писателя с более независимой позицией).
	** «Жук в муравейнике» — заметки Абалкина, которые читает Камеррер, — это наброски к нереализованной повести, причем изначально написанные от лица самого Камеррера. Они мало похожи на оперативные сводки, к чему авторы притянули странноватый обоснуй — из неких особых соображений прогрессоры должны литературно стилизовать свои донесения.		** «Жук в муравейнике» — заметки Абалкина, которые читает Камеррер, — это наброски к нереализованной повести, причем изначально написанные от лица самого Камеррера. Они мало похожи на оперативные сводки, к чему авторы притянули странноватый обоснуй — из неких особых соображений прогрессоры должны литературно стилизовать свои донесения.
	* ~~Внутримировой пример от Евгения Лукина~~:		* Евгений Лукин, «[[Алая аура протопарторга]]» — стиль жизни Ники Невыразимовой:
	{{Q\|<p>…к двадцати четырем годам воспоминания об отцовском ремне вымыло из памяти окончательно, и Ника, прочно осевши дома, предалась самому разнузданному эстетизму.</p>		{{Q\|pre=1\|… Любой, зачастую необходимый в хозяйстве предмет, попав ей на глаза, рисковал превратиться в произведение искусства, иными словами, в нечто, ни на что уже отныне не употребимое.
	~~<p>~~Любой, зачастую необходимый в хозяйстве предмет, попав ей на глаза, рисковал превратиться в произведение искусства, иными словами, в нечто, ни на что уже отныне не употребимое.~~</p>~~		Внезапно надраенные до светлого сияния вилки втыкались в пробку от термоса, а возникшая в итоге ромашка водружалась на стену, где и висела до окончательного потускнения.
	~~<p>~~Внезапно надраенные до светлого сияния вилки втыкались в пробку от термоса, а возникшая в итоге ромашка водружалась на стену, где и висела до окончательного потускнения.~~</p>~~		Есть приходилось исключительно ложками, как на поминках.
	~~<p>~~Есть приходилось исключительно ложками, как на поминках.~~</p>~~		С людьми Ника обращалась столь же бесцеремонно и вдохновенно, прилаживая их по наитию друг к другу и азартно совмещая несовместимое. Всех своих друзей и подруг она успела свести и развести, а тех, кто не сообразил вовремя брызнуть опрометью, так даже по два раза.\|Глава 9}}
	~~<p>~~С людьми Ника обращалась столь же бесцеремонно и вдохновенно, прилаживая их по наитию друг к другу и азартно совмещая несовместимое. Всех своих друзей и подруг она успела свести и развести, а тех, кто не сообразил вовремя брызнуть опрометью, так даже по два раза.~~</p>~~\|~~[[Алая аура протопарторга]], глава~~ 9}}

	==== Специальная ====		==== Специальная ====
Строка 53:		Строка 55:
	* Некоторые песни Земфиры. «Почему» выглядит как песня про любовь лирической героини к девушке, но [[слово божие]] утверждает, что это не так — просто к куплетам приделан припев от другой песни.		* Некоторые песни Земфиры. «Почему» выглядит как песня про любовь лирической героини к девушке, но [[слово божие]] утверждает, что это не так — просто к куплетам приделан припев от другой песни.
	* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. То есть берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово «частушки» не фигурирует.		* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. То есть берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово «частушки» не фигурирует.
	** Более конкретный пример: «Чё те надо?» (они же Экс-«Балаган лимитед») песня ~~«Мы~~ по городу ~~идём» (см. https://www.youtube.com/watch?v=3xg9Vv3wJHw)~~. Во многих источниках именуется «Мы по городу идём», а не частушки. Их же «Приходи на чаёк, выпьем водочки!». Аналогично, из более раннего творчества — «Тустеп». А еще их же «Крокодила» — к тому тексту добавили припев («А ну-ка раз — два — три ходила крокодила,/Эх, голодная была» на мотив «Роспрягайт, хлопцы, коней»). А в песне «Как родная мать меня провожала» — исходный текст Д.Бедного сокращен (не то из конъюктурного пересмотра, не то из экономии времени), а некоторые куплеты заменены куплетами «Яблочка», подходящими по смыслу. Примерно также и второй состав «Балагана», только «яблочки» другие и голоса не те (но тут уже вопрос вкуса).		** Более конкретный пример: «Чё те надо?» (они же Экс-«Балаган лимитед») песня «[[yt:3xg9Vv3wJHw\|Мы по городу идём]]». Во многих источниках именуется «Мы по городу идём», а не частушки. Их же «Приходи на чаёк, выпьем водочки!». Аналогично, из более раннего творчества — «Тустеп». А еще их же «Крокодила» — к тому тексту добавили припев («А ну-ка раз — два — три ходила крокодила,/Эх, голодная была» на мотив «Роспрягайт, хлопцы, коней»). А в песне «Как родная мать меня провожала» — исходный текст Д.Бедного сокращен (не то из конъюктурного пересмотра, не то из экономии времени), а некоторые куплеты заменены куплетами «Яблочка», подходящими по смыслу. Примерно также и второй состав «Балагана», только «яблочки» другие и голоса не те (но тут уже вопрос вкуса).
	** Еще один фольклорный (псевдофольклорный) — Н.Кадышева «А я чайничала». Также набор частушек: сначала о еде (начинается с «Чайничала»), потом о сватовстве и желании лирической героини выйти замуж.		** Еще один фольклорный (псевдофольклорный) — Н.Кадышева «А я чайничала». Также набор частушек: сначала о еде (начинается с «Чайничала»), потом о сватовстве и желании лирической героини выйти замуж.
	{{Nav/Производное творчество}}		{{Nav/Производное творчество}}

Доктор Анхельо Карререс в 14:14, 7 июня 2026

2026-06-07T14:14:52Z

← Предыдущая		Версия 17:14, 7 июня 2026
Строка 1:		Строка 1:
	{{Q\|Я его слепила из того, что было,<br />А потом что было, то и полюбила.\|Алёна Апина, «Узелок»}}		{{Q\|Я его слепила из того, что было,<br>А потом что было, то и полюбила.\|Алёна Апина, «Узелок»}}
	Перед нами произведение, которое кажется вполне себе цельным и самодостаточным — действие происходит в едином мире, имеются сквозные главные и второстепенные персонажи, прослеживается общая хронология и даже сюжет… Только вот не покидает нас смутное ощущение, что отдельные части истории живут сами по себе, и вся конструкция как будто бы составлена из абсолютно независимых составляющих.		Перед нами произведение, которое кажется вполне себе цельным и самодостаточным — действие происходит в едином мире, имеются сквозные главные и второстепенные персонажи, прослеживается общая хронология и даже сюжет… Только вот не покидает нас смутное ощущение, что отдельные части истории живут сами по себе, и вся конструкция как будто бы составлена из абсолютно независимых составляющих.

Строка 8:		Строка 8:
	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* Редьярда [[Киплинг]], «Маугли» — изначально это не отдельная повесть, а компиляция рассказов из сборника «[[Книга джунглей]]», в которых участвует одноимённый персонаж (он появлялся отнюдь не во всех).		* Редьярда [[Киплинг]], «Маугли» — изначально это не отдельная повесть, а компиляция рассказов из сборника «[[Книга джунглей]]», в которых участвует одноимённый персонаж (он появлялся отнюдь не во всех).
	* «[[Мастер и Маргарита]]» — с фитильком. Михаил [[Булгаков]] довольно тщательно и осмысленно перевязал три исходных задумки романа, но они всё же без труда различимы.		* «[[Мастер и Маргарита]]» — с фитильком. Михаил [[Булгаков]] довольно тщательно и осмысленно перевязал три исходных задумки романа, но они всё же без труда различимы. Тут проблема в основном в том, что по сю пору не до конца понятно, что именно компилировал ещё сам Булгаков, а что [[точку ставит смерть\|уже овдовевшая]] Елена Сергеевна.
	** В меньшей степени его же «Белая гвардия» — некоторые эпизоды романа почти полностью повторяют сюжет ранних рассказов.		** В меньшей степени его же «Белая гвардия» — некоторые эпизоды романа почти полностью повторяют сюжет ранних рассказов.
	* Знаменитый роман «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера берёт начало за много лет до опубликования книги — главный герой Холден Колфилд фигурировал в энном количестве рассказов писателя. Правда, большинство рассказов издатели отказались публиковать, в итоге Сэлинджер объединил рассказы воедино и дописал парочку новых эпизодов.		* Знаменитый роман «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера берёт начало за много лет до опубликования книги — главный герой Холден Колфилд фигурировал в энном количестве рассказов писателя. Правда, большинство рассказов издатели отказались публиковать, в итоге Сэлинджер объединил рассказы воедино и дописал парочку новых эпизодов.
Строка 24:		Строка 24:
	** При адаптациях обычно придумывают некий сквозной сюжет, в который вставляют эпизоды из книги (обычно они происходили с бароном в разных местах и в разное время). Обычно получается блестящий неканон.		** При адаптациях обычно придумывают некий сквозной сюжет, в который вставляют эпизоды из книги (обычно они происходили с бароном в разных местах и в разное время). Обычно получается блестящий неканон.
	* [[Стругацкие]]:		* [[Стругацкие]]:
	** «Хромая судьба» изначально писалась как обрамление к «Граду Обреченному», а в итоге стала обрамлением к «Гадким лебедям». По мнению как минимум Бориса получилось лучше изначальной ~~задумки -~~ обе повести примерно равны по величине (в то время как ~~«Град» -~~ нетипичный для Стругацких [[кирпич]]) и аналогия между их главными героями прослеживается (писатель-небунтарь из «Хромой судьбы» пишет в стол повесть про писателя с более независимой позицией).		** «Хромая судьба» изначально писалась как обрамление к «Граду Обреченному», а в итоге стала обрамлением к «Гадким лебедям». По мнению как минимум Бориса получилось лучше изначальной задумки — обе повести примерно равны по величине (в то время как «Град» — нетипичный для Стругацких [[кирпич]]) и аналогия между их главными героями прослеживается (писатель-небунтарь из «Хромой судьбы» пишет в стол повесть про писателя с более независимой позицией).
	** «Жук в ~~муравейнике» -~~ заметки Абалкина, которые читает Камеррер, - это наброски к нереализованной повести, причем изначально написанные от лица самого Камеррера. Они мало похожи на оперативные сводки, к чему авторы притянули странноватый ~~обоснуй -~~ из неких особых соображений прогрессоры должны литературно стилизовать свои донесения.		** «Жук в муравейнике» — заметки Абалкина, которые читает Камеррер, — это наброски к нереализованной повести, причем изначально написанные от лица самого Камеррера. Они мало похожи на оперативные сводки, к чему авторы притянули странноватый обоснуй — из неких особых соображений прогрессоры должны литературно стилизовать свои донесения.
	* Внутримировой пример от Евгения Лукина:		* Внутримировой пример от Евгения Лукина:
	{{Q\|<p>…к двадцати четырем годам воспоминания об отцовском ремне вымыло из памяти окончательно, и Ника, прочно осевши дома, предалась самому разнузданному эстетизму.</p>		{{Q\|<p>…к двадцати четырем годам воспоминания об отцовском ремне вымыло из памяти окончательно, и Ника, прочно осевши дома, предалась самому разнузданному эстетизму.</p>
Строка 34:		Строка 34:

	==== Специальная ====		==== Специальная ====
	* Пособие или практикум по некому предмету в вузе. Иногда делается следующим образом: на кафедре (обычно профилирующей) преподаватели, ответственные за предметы собираются (не обязательно методсоветом, можно и в рабочем порядке) и задаются вопросами: ~~"Какие~~ лабораторные/практические работы мы можем провести реально?", ~~"Какие~~ хотелось бы добавить, купят ли к ним оборудование?", ~~"Для~~ каких дисциплин применимо?", ~~"Как~~ не пересекаться?~~" и т~~.д. В результате подобных обсуждений может появиться два и более пособия (или одно, но по нескольким предметам). Иногда для разных дисциплин могут быть похожие работы, но различающиеся исследуемым материалом. Или определяющие один и тот же показатель, но разными методами.		* Пособие или практикум по некому предмету в вузе. Иногда делается следующим образом: на кафедре (обычно профилирующей) преподаватели, ответственные за предметы собираются (не обязательно методсоветом, можно и в рабочем порядке) и задаются вопросами: «Какие лабораторные/практические работы мы можем провести реально?», «Какие хотелось бы добавить, купят ли к ним оборудование?», «Для каких дисциплин применимо?», «Как не пересекаться?» и т. д. В результате подобных обсуждений может появиться два и более пособия (или одно, но по нескольким предметам). Иногда для разных дисциплин могут быть похожие работы, но различающиеся исследуемым материалом. Или определяющие один и тот же показатель, но разными методами.

	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
Строка 49:		Строка 49:

	=== [[Музыка]] ===		=== [[Музыка]] ===
	* Попурри как жанр.		* Попурри как жанр.
	* В продолжении предыдущего ~~пункта -~~ творчество группы ~~"Доктор Ватсон"~~. Обычно оно ассоциируется с попурри из ~~"старых песен"~~, хотя есть и исключения.		* В продолжении предыдущего пункта — творчество группы «Доктор Ватсон». Обычно оно ассоциируется с попурри из «старых песен», хотя есть и исключения.
	* Некоторые песни Земфиры. «Почему» выглядит как песня про любовь лирической героини к девушке, но [[слово божие]] утверждает, что это не так — просто к куплетам приделан припев от другой песни.		* Некоторые песни Земфиры. «Почему» выглядит как песня про любовь лирической героини к девушке, но [[слово божие]] утверждает, что это не так — просто к куплетам приделан припев от другой песни.
	* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. ~~Т.е.~~ берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово ~~"частушки"~~ не фигурирует.		* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. То есть берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово «частушки» не фигурирует.
	** Более конкретный пример: ~~"Чё~~ те надо?" (они же Экс-~~"Балаган лимитед"~~) песня ~~"Мы~~ по городу ~~идём"~~ (см. https://www.youtube.com/watch?v=3xg9Vv3wJHw). Во многих источниках именуется ~~"Мы~~ по городу ~~идём"~~, а не частушки. Их же ~~"Приходи~~ на чаёк, выпьем водочки!". Аналогично, из более раннего ~~творчества - "Тустеп"~~. А еще их же ~~"Крокодила" -~~ к тому тексту добавили припев ("А ну-ка ~~раз - два -~~ три ходила крокодила,/Эх, голодная ~~была"~~ на мотив ~~"Роспрягайт~~, хлопцы, ~~коней"~~). А в песне ~~"Как~~ родная мать меня ~~провожала" -~~ исходный текст Д.Бедного сокращен (не то из конъюктурного пересмотра, не то из экономии времени), а некоторые куплеты заменены куплетами ~~"Яблочка"~~, подходящими по смыслу. Примерно также и второй состав ~~"Балагана"~~, только ~~"яблочки"~~ другие и голоса не те (но тут уже вопрос вкуса).		** Более конкретный пример: «Чё те надо?» (они же Экс-«Балаган лимитед») песня «Мы по городу идём» (см. https://www.youtube.com/watch?v=3xg9Vv3wJHw). Во многих источниках именуется «Мы по городу идём», а не частушки. Их же «Приходи на чаёк, выпьем водочки!». Аналогично, из более раннего творчества — «Тустеп». А еще их же «Крокодила» — к тому тексту добавили припев («А ну-ка раз — два — три ходила крокодила,/Эх, голодная была» на мотив «Роспрягайт, хлопцы, коней»). А в песне «Как родная мать меня провожала» — исходный текст Д.Бедного сокращен (не то из конъюктурного пересмотра, не то из экономии времени), а некоторые куплеты заменены куплетами «Яблочка», подходящими по смыслу. Примерно также и второй состав «Балагана», только «яблочки» другие и голоса не те (но тут уже вопрос вкуса).
	** Еще один фольклорный (псевдофольклорный) - Н.Кадышева "А я ~~чайничала"~~. Также набор частушек: сначала о еде (начинается с ~~"Чайничала"~~), потом о сватовстве и желании лирической героини выйти замуж.		** Еще один фольклорный (псевдофольклорный) — Н.Кадышева «А я чайничала». Также набор частушек: сначала о еде (начинается с «Чайничала»), потом о сватовстве и желании лирической героини выйти замуж.
	{{Nav/Производное творчество}}		{{Nav/Производное творчество}}

193.160.204.53: /* Музыка */

2023-05-05T16:23:58Z

Музыка

← Предыдущая		Версия 19:23, 5 мая 2023
Строка 49:		Строка 49:

	=== [[Музыка]] ===		=== [[Музыка]] ===
			* Попурри как жанр.
			* В продолжении предыдущего пункта - творчество группы "Доктор Ватсон". Обычно оно ассоциируется с попурри из "старых песен", хотя есть и исключения.
	* Некоторые песни Земфиры. «Почему» выглядит как песня про любовь лирической героини к девушке, но [[слово божие]] утверждает, что это не так — просто к куплетам приделан припев от другой песни.		* Некоторые песни Земфиры. «Почему» выглядит как песня про любовь лирической героини к девушке, но [[слово божие]] утверждает, что это не так — просто к куплетам приделан припев от другой песни.
	* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. Т.е. берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово "частушки" не фигурирует.		* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. Т.е. берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово "частушки" не фигурирует.

193.160.204.53: /* Музыка */

2023-05-05T16:21:34Z

Музыка

← Предыдущая		Версия 19:21, 5 мая 2023
Строка 52:		Строка 52:
	* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. Т.е. берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово "частушки" не фигурирует.		* Некоторые номера фольклорных (и околофольклорных) коллективов и исполнителей, состоящие из частушек. Т.е. берется несколько частушек (обычно близких по теме), добавляется припев, а название присваивается в духе "Частушки (''первая строка''/''фраза из припева''). Или вполне могут собрать компиляцию из нескольких народных текстов и добавить название, где слово "частушки" не фигурирует.
	** Более конкретный пример: "Чё те надо?" (они же Экс-"Балаган лимитед") песня "Мы по городу идём" (см. https://www.youtube.com/watch?v=3xg9Vv3wJHw). Во многих источниках именуется "Мы по городу идём", а не частушки. Их же "Приходи на чаёк, выпьем водочки!". Аналогично, из более раннего творчества - "Тустеп". А еще их же "Крокодила" - к тому тексту добавили припев ("А ну-ка раз - два - три ходила крокодила,/Эх, голодная была" на мотив "Роспрягайт, хлопцы, коней"). А в песне "Как родная мать меня провожала" - исходный текст Д.Бедного сокращен (не то из конъюктурного пересмотра, не то из экономии времени), а некоторые куплеты заменены куплетами "Яблочка", подходящими по смыслу. Примерно также и второй состав "Балагана", только "яблочки" другие и голоса не те (но тут уже вопрос вкуса).		** Более конкретный пример: "Чё те надо?" (они же Экс-"Балаган лимитед") песня "Мы по городу идём" (см. https://www.youtube.com/watch?v=3xg9Vv3wJHw). Во многих источниках именуется "Мы по городу идём", а не частушки. Их же "Приходи на чаёк, выпьем водочки!". Аналогично, из более раннего творчества - "Тустеп". А еще их же "Крокодила" - к тому тексту добавили припев ("А ну-ка раз - два - три ходила крокодила,/Эх, голодная была" на мотив "Роспрягайт, хлопцы, коней"). А в песне "Как родная мать меня провожала" - исходный текст Д.Бедного сокращен (не то из конъюктурного пересмотра, не то из экономии времени), а некоторые куплеты заменены куплетами "Яблочка", подходящими по смыслу. Примерно также и второй состав "Балагана", только "яблочки" другие и голоса не те (но тут уже вопрос вкуса).
			** Еще один фольклорный (псевдофольклорный) - Н.Кадышева "А я чайничала". Также набор частушек: сначала о еде (начинается с "Чайничала"), потом о сватовстве и желании лирической героини выйти замуж.
	{{Nav/Производное творчество}}		{{Nav/Производное творчество}}

Zeimar: /* Кино */

2022-12-13T12:28:47Z

Кино

← Предыдущая		Версия 15:28, 13 декабря 2022
Строка 43:		Строка 43:
	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
	* Роман Ивана Багряного «Тигроловы» был экранизирован с сюжетной примесью его же другого романа «Сад Гетсиманский».		* Роман Ивана Багряного «Тигроловы» был экранизирован с сюжетной примесью его же другого романа «Сад Гетсиманский».
	* «[[Mary Poppins\|Мэри Поппинс, до свидания]]~~» —~~ в фильм включили несколько глав из сокращённого перевода Заходера и изменили некоторых персонаж, а также добавили других вместе с сюжетными линиями.		* «[[Mary Poppins\|Мэри Поппинс, до свидания]]» — в фильм включили несколько глав из сокращённого перевода Заходера и изменили некоторых персонаж, а также добавили других вместе с сюжетными линиями.

			=== [[Видеоигры]] ===
			* [[Final Fantasy XV]] — многострадальный долгострой, задуманный как [[CRPG]] с [[Immersive sim\|абсолютно неразрывным многранным геймплеем]], практически полной свободой действий и запутанным нелинейным сюжетом, в котором поступки [[Одаренный крутой смертный\|не совсем простых смертных]] причудливо [[Эффект бабочки\|переплетаются]] с махинациями [[Силы, Что Пребывают\|высших сил]]… Нет, разработчики даже честно взялись попытаться это всё реализовать — и что-то даже сумели воплотить, но тот факт, что они замахнулись на непосильное, увы, сказался. [[Производственный ад]] всё же [[Ад его не удержит\|не сумел удержать]] игру, и она увидела свет, но совершенно не в том виде, в каком задумывалась — геймплей упростился, а альтернативные сюжетные линии отпали, став отдельными произведениями (в том числе романом «The Dawn of the Future», в котором описана изначально задуманная [[золотая концовка]]).

	=== [[Музыка]] ===		=== [[Музыка]] ===

Атос Сидоров: /* Литература */

2022-07-27T12:48:46Z

Литература

← Предыдущая		Версия 15:48, 27 июля 2022
Строка 23:		Строка 23:
	** К. [[Чуковский]] перевёл и адаптировал для детей (не столько добавлял, сколько убавлял некоторые эпизоды).		** К. [[Чуковский]] перевёл и адаптировал для детей (не столько добавлял, сколько убавлял некоторые эпизоды).
	** При адаптациях обычно придумывают некий сквозной сюжет, в который вставляют эпизоды из книги (обычно они происходили с бароном в разных местах и в разное время). Обычно получается блестящий неканон.		** При адаптациях обычно придумывают некий сквозной сюжет, в который вставляют эпизоды из книги (обычно они происходили с бароном в разных местах и в разное время). Обычно получается блестящий неканон.
			* [[Стругацкие]]:
			** «Хромая судьба» изначально писалась как обрамление к «Граду Обреченному», а в итоге стала обрамлением к «Гадким лебедям». По мнению как минимум Бориса получилось лучше изначальной задумки - обе повести примерно равны по величине (в то время как «Град» - нетипичный для Стругацких [[кирпич]]) и аналогия между их главными героями прослеживается (писатель-небунтарь из «Хромой судьбы» пишет в стол повесть про писателя с более независимой позицией).
			** «Жук в муравейнике» - заметки Абалкина, которые читает Камеррер, - это наброски к нереализованной повести, причем изначально написанные от лица самого Камеррера. Они мало похожи на оперативные сводки, к чему авторы притянули странноватый обоснуй - из неких особых соображений прогрессоры должны литературно стилизовать свои донесения.
	* Внутримировой пример от Евгения Лукина:		* Внутримировой пример от Евгения Лукина:
	{{Q\|<p>…к двадцати четырем годам воспоминания об отцовском ремне вымыло из памяти окончательно, и Ника, прочно осевши дома, предалась самому разнузданному эстетизму.</p>		{{Q\|<p>…к двадцати четырем годам воспоминания об отцовском ремне вымыло из памяти окончательно, и Ника, прочно осевши дома, предалась самому разнузданному эстетизму.</p>

Star guitar: 1 версия импортирована

2022-05-09T17:33:39Z

1 версия импортирована

← Предыдущая

Версия 20:33, 9 мая 2022

Кейн: Новая страница: «{{Q|Я его слепила из того, что было,
А потом что было, то и полюбила.|Алёна Апина, «Узелок»}} Перед нами произведение, которое кажется вполне себе цельным и самодостаточным — действие происходит в едином мире, имеются сквозные главные и второстепенные п...»

2022-04-09T20:42:14Z

Новая страница: «{{Q|Я его слепила из того, что было,<br />А потом что было, то и полюбила.|Алёна Апина, «Узелок»}} Перед нами произведение, которое кажется вполне себе цельным и самодостаточным — действие происходит в едином мире, имеются сквозные главные и второстепенные п...»

Внесённые изменения

commons>Isgerdr: /* Литература */

2022-02-09T14:02:57Z

Литература

Внесённые изменения