Типа я Линч - История изменений

Ajoura: /* Литература */

2026-08-16T20:38:14Z

Литература

← Предыдущая		Версия 23:38, 16 августа 2026
Строка 31:		Строка 31:
	** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.		** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.
	* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.		* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.
	* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего в пригороде с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с бесконечной гостиницей в красном, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, загадочные благодетели, переплетение бытовых вопросов с высокими<ref>Автор ничуть не стесняется в одной сцене расписывать, как главгерой сидит в колодце и видит чудные образы, а в другой с ним делится опытом пожилой ветеран, корящий всю Японию за Нанкинскую резню. И он это всё потом увязывает вместе.</ref>, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как в этой самой «бесконечной гостинице» убивает антагониста}} — и ~~что-то~~ подобное происходит на самом деле: {{spoiler\|~~антагонист впадает~~ в ~~кому, а убийство вешают на жену героя~~}}.		* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего в пригороде с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с бесконечной гостиницей в красном, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, загадочные благодетели, переплетение бытовых вопросов с высокими<ref>Автор ничуть не стесняется в одной сцене расписывать, как главгерой сидит в колодце и видит чудные образы, а в другой с ним делится опытом пожилой ветеран, корящий всю Японию за Нанкинскую резню. И он это всё потом увязывает вместе.</ref>, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как в этой самой «бесконечной гостинице» убивает антагониста битой}} — и подобное происходит на самом деле, {{spoiler\|но только в исполнении его жены}}.
	* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.		* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.
	* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.		* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.

Ajoura: /* Литература */

2026-08-16T20:36:32Z

Литература

← Предыдущая		Версия 23:36, 16 августа 2026
Строка 31:		Строка 31:
	** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.		** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.
	* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.		* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.
	* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего в пригороде с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с бесконечной гостиницей в красном, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, загадочные благодетели, переплетение бытовых вопросов с высокими<ref>Автор ничуть не стесняется в одной сцене расписывать, как главгерой сидит в колодце и видит чудные образы, а в другой с ним делится опытом пожилой ветеран, корящий всю Японию за Нанкинскую резню. И он это всё потом увязывает вместе.</ref>, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как ~~его жена~~ в этой самой «бесконечной гостинице» убивает антагониста}} — и ~~это~~ происходит на самом деле.		* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего в пригороде с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с бесконечной гостиницей в красном, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, загадочные благодетели, переплетение бытовых вопросов с высокими<ref>Автор ничуть не стесняется в одной сцене расписывать, как главгерой сидит в колодце и видит чудные образы, а в другой с ним делится опытом пожилой ветеран, корящий всю Японию за Нанкинскую резню. И он это всё потом увязывает вместе.</ref>, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как в этой самой «бесконечной гостинице» убивает антагониста}} — и что-то подобное происходит на самом деле: {{spoiler\|антагонист впадает в кому, а убийство вешают на жену героя}}.
	* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.		* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.
	* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.		* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.

Ajoura: /* Видеоигры */

2025-09-04T00:21:57Z

Видеоигры

← Предыдущая		Версия 03:21, 4 сентября 2025
Строка 119:		Строка 119:
	* «Kathy Rain» — еще один подобный квест. [[Тихий омут\|Маленький тихий городок]], загадочные смерти, непонятное божество, ритуальный наркотический цветок, тема трагического прошлого, балансирование между реальностью и потусторонним миром, загадочный Багровый человек, проводник между ними — и полное отсутствие ответов в финале. Пасхалки к Твин Пиксу прилагаются.		* «Kathy Rain» — еще один подобный квест. [[Тихий омут\|Маленький тихий городок]], загадочные смерти, непонятное божество, ритуальный наркотический цветок, тема трагического прошлого, балансирование между реальностью и потусторонним миром, загадочный Багровый человек, проводник между ними — и полное отсутствие ответов в финале. Пасхалки к Твин Пиксу прилагаются.
	* «Шизариум» — смесь детектива с ужастиком с некоторыми элементами фэнтези и научной фантастики. Главный герой после автокатастрофы приходит в себя в психлечебнице с амнезией; на протяжении всей игры он пытается выяснить правду о своём прошлом и периодически «выпадает» из психлечебницы в фантастические миры со сказочными существами и монстрами. {{spoiler\|[[Приключения в Комаляндии\|На самом деле он лежит в коме]] после этой самой автокатастрофы, которую ему подстроил коллега; в конце он успешно приходит в себя.}}		* «Шизариум» — смесь детектива с ужастиком с некоторыми элементами фэнтези и научной фантастики. Главный герой после автокатастрофы приходит в себя в психлечебнице с амнезией; на протяжении всей игры он пытается выяснить правду о своём прошлом и периодически «выпадает» из психлечебницы в фантастические миры со сказочными существами и монстрами. {{spoiler\|[[Приключения в Комаляндии\|На самом деле он лежит в коме]] после этой самой автокатастрофы, которую ему подстроил коллега; в конце он успешно приходит в себя.}}
	* ~~«Psychonauts» —~~ критики описывают игру как нечто среднее между Линчем, Тимом Бёртоном и книгой «[[Charlie and the Chocolate Factory\|Чарли и шоколадная фабрика]]».		* «[[Psychonauts]]» — критики описывают игру как нечто среднее между Линчем, Тимом Бёртоном и книгой «[[Charlie and the Chocolate Factory\|Чарли и шоколадная фабрика]]». И они совершенно правы: играем мы за малолетнего эспера, который путешествует в сознание других персонажей и приключается там в яркоцветных гротескных мирах, решая чужие проблемы.
	* «[https://gamejolt.com/games/snakesofavalon/2691 Snakes of Avalon]» — нечто среднее между Линчем и Хичкоком, вдобавок сделанное в стилистике классики «LucasArts». Приключения алкоголика, который [[Напиться до зелёных чертей\|допился до «белочки»]]: галлюцинации, смешивающиеся с реальностью, монстры, [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки\|страшные тайны из детства]], жуткие книги со сказками про тех самых «змей Авалона»… а также расследование вполне реального готовящегося убийства.		* «[https://gamejolt.com/games/snakesofavalon/2691 Snakes of Avalon]» — нечто среднее между Линчем и Хичкоком, вдобавок сделанное в стилистике классики «LucasArts». Приключения алкоголика, который [[Напиться до зелёных чертей\|допился до «белочки»]]: галлюцинации, смешивающиеся с реальностью, монстры, [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки\|страшные тайны из детства]], жуткие книги со сказками про тех самых «змей Авалона»… а также расследование вполне реального готовящегося убийства.
	* «Rusty lake» же!		* «Rusty lake» же!

Ajoura: /* Литература */

2025-09-03T23:15:54Z

Литература

← Предыдущая		Версия 02:15, 4 сентября 2025
Строка 31:		Строка 31:
	** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.		** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.
	* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.		* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.
	* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с ~~бесконечными гостиницами~~ в красном, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, ~~странные~~ благодетели, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как его жена ~~убила~~ антагониста}} — и это происходит на самом деле.		* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего в пригороде с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с бесконечной гостиницей в красном, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, загадочные благодетели, переплетение бытовых вопросов с высокими<ref>Автор ничуть не стесняется в одной сцене расписывать, как главгерой сидит в колодце и видит чудные образы, а в другой с ним делится опытом пожилой ветеран, корящий всю Японию за Нанкинскую резню. И он это всё потом увязывает вместе.</ref>, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как его жена в этой самой «бесконечной гостинице» убивает антагониста}} — и это происходит на самом деле.
	* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.		* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.
	* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.		* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.

Ajoura: /* Литература */

2025-09-03T23:08:40Z

Литература

← Предыдущая		Версия 02:08, 4 сентября 2025
Строка 31:		Строка 31:
	** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.		** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.
	* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.		* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.
	* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с ~~красными занавесками~~, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, странные благодетели, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как антагониста ~~убили~~}} — и это ~~тоже сбывается~~.		* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с бесконечными гостиницами в красном, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, странные благодетели, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как его жена убила антагониста}} — и это происходит на самом деле.
	* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.		* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.
	* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.		* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.

Илай Джавуд в 20:30, 29 августа 2025

2025-08-29T20:30:00Z

← Предыдущая		Версия 23:30, 29 августа 2025
Строка 53:		Строка 53:
	* «Как поймать монстра» Райана Гослинга — достаточно второсортное подражание линчевской стилистике. Мать главного героя устраивается на работу в жутковатый ночной клуб, сильно напоминающий клуб «Silencio» из фильма «[[Малхолланд Драйв]]» (а вернее, его [[Версия для бедных\|версию для бедных]]).		* «Как поймать монстра» Райана Гослинга — достаточно второсортное подражание линчевской стилистике. Мать главного героя устраивается на работу в жутковатый ночной клуб, сильно напоминающий клуб «Silencio» из фильма «[[Малхолланд Драйв]]» (а вернее, его [[Версия для бедных\|версию для бедных]]).
	* «Тёмные углы» Рэя Гауэра — попытка совместить Линча с классическим ужастиком-слэшером. Главная героиня живёт в двух параллельных реальностях, одна из которых сладко-сиропная в духе голливудских мелодрам, а другая — [[Жуткая альтернативная реальность\|инфернальная фантасмагория]], где она работает в морге, и её преследует маньяк-убийца. Типично линчевская «фишка» — символы и персонажи, повторяющиеся в двух реальностях в разных вариантах (в том числе загадочный ключ, который находит героиня в начале фильма, и который напрямую отсылает к синему ключу в «Малхолланд Драйв»).		* «Тёмные углы» Рэя Гауэра — попытка совместить Линча с классическим ужастиком-слэшером. Главная героиня живёт в двух параллельных реальностях, одна из которых сладко-сиропная в духе голливудских мелодрам, а другая — [[Жуткая альтернативная реальность\|инфернальная фантасмагория]], где она работает в морге, и её преследует маньяк-убийца. Типично линчевская «фишка» — символы и персонажи, повторяющиеся в двух реальностях в разных вариантах (в том числе загадочный ключ, который находит героиня в начале фильма, и который напрямую отсылает к синему ключу в «Малхолланд Драйв»).
	* «Два убийцы» aka «[[Йопт ~~in translation~~\|Никита-двойная жизнь]]» Рауля Руиса — аналогично, только здесь героиня в одной, «сладкой», реальности счастливая невеста, проводящая медовый месяц на тропическом острове, а в другой, стилизованной под [[нуар]] — хладокровная [[Наёмный убийца\|наёмная убийца]].		* «Два убийцы» aka «[[Йопт In Translation\|Никита-двойная жизнь]]» Рауля Руиса — аналогично, только здесь героиня в одной, «сладкой», реальности счастливая невеста, проводящая медовый месяц на тропическом острове, а в другой, стилизованной под [[нуар]] — хладокровная [[Наёмный убийца\|наёмная убийца]].
	* «Между» Фрэнсиса Форда Копполы — про писателя, изучающего биографию Эдгара По и параллельно расследующего загадочные убийства в маленьком американском городке. В наличии странные сны, перемешивающиеся с реальностью, [[Обыденный кошмар\|жуткие «как бы обыденные» сцены]], и много чего ещё интересного.		* «Между» Фрэнсиса Форда Копполы — про писателя, изучающего биографию Эдгара По и параллельно расследующего загадочные убийства в маленьком американском городке. В наличии странные сны, перемешивающиеся с реальностью, [[Обыденный кошмар\|жуткие «как бы обыденные» сцены]], и много чего ещё интересного.
	* Бельгийский «Странный цвет слёз твоего тела» — сочетание стилистики Линча, [[джалло]] и [[Art Nouveau]]. Главный герой расследует исчезновение своей жены и узнаёт таинственные истории от соседей, которые могут быть или не быть связаны с его женой. Странные сны тоже в наличии.		* Бельгийский «Странный цвет слёз твоего тела» — сочетание стилистики Линча, [[джалло]] и [[Art Nouveau]]. Главный герой расследует исчезновение своей жены и узнаёт таинственные истории от соседей, которые могут быть или не быть связаны с его женой. Странные сны тоже в наличии.

Miklagard: /* Литература */

2025-08-04T05:42:17Z

Литература

← Предыдущая		Версия 08:42, 4 августа 2025
Строка 28:		Строка 28:

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* Уильям Берроуз, «Города ~~Красной Ночи» —~~ линия [[частный сыщик\|частного детектива]] Клема Снайда начинается как классический [[нуар]], а затем постепенно переходит в сабж. Написано это было в начале 1980-х, так что возможно, что, наоборот, эта книга повлияла на Линча, тем более что там упоминаются Белый и Чёрный Вигвамы, а главный герой очень напоминает Купера: он расследует убийство мальчика-подростка и использует для этого экстрасенсорные методы.		* Уильям Берроуз, «Города красной ночи» — линия [[частный сыщик\|частного детектива]] Клема Снайда начинается как классический [[нуар]], а затем постепенно переходит в сабж. Написано это было в начале 1980-х, так что возможно, что, наоборот, эта книга повлияла на Линча, тем более что там упоминаются Белый и Чёрный Вигвамы, а главный герой очень напоминает Купера: он расследует убийство мальчика-подростка и использует для этого экстрасенсорные методы.
	** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.		** Без всякого «возможно» — Линч очень многое позаимствовал у битников вообще и у У. С. Берроуза в частности. О чём не раз упоминал в интервью.
	* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.		* «Я живу в твоём подвале» [[Р. Л. Стайн]]а: после удара бейсбольной битой по голове подросток Марко погружается в абсурдную реальность, где его преследует таинственный монстр в облике двенадцатилетнего мальчика по имени Кит, желающий сделать Марко своим рабом, а грань между сном и явью размыта до предела. После череды причудливых кошмаров становится неясно даже, кто такой сам главный герой — Марко, которого преследует Кит, или Кит, которому снится, что он Марко? А может, наш герой вообще [[Приключения в Комаляндии\|лежит в коме]]? Все это сдобрено не по-детски отвратительными трансформациями с выворачиванием наружу собственных кишок… Читатели, ожидавшие от Стайна очередного легкого [[Детские ужастики\|детского ужастика]], от такого лютого психодела мягко говоря [[Что за фигня, автор?\|выпали в осадок]]. Книжка больше не переиздавалась, хотя по мнению автора правки является одной из самых интересных и необычных повестей Стайна.
	* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с красными занавесками, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, странные благодетели, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как антагониста убили}} — и это тоже сбывается.		* Харуки Мураками, «Хроники заводной птицы» — автор вообще в своём творчестве любит подпустить психоделики, но вот эта трилогия примечательна тем, что начинается как бытовая история про жизнь безработного японца, живущего с неверной женой, а потом как-то постепенно начинается погоня за реальностью через нереальность, проституция во снах с красными занавесками, галлюцинации (или нет?) в пустом колодце, странные благодетели, а в финале {{spoiler\|протагонист видит галлюцинацию о том, как антагониста убили}} — и это тоже сбывается.
	* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.		* «Ночное кино» Мариши Пессл: главный герой-журналист расследует гибель дочери знаменитого кинорежиссёра Кордовы (списанного с Линча и Кубрика и снимающего очень загадочные фильмы), подозревая того в криминале и [[Мраккультист\|мраккультизме]]. Сам сюжет тоже местами довольно-таки линчевский, особенно сцена в конце книги, где герой проникает в особняк этого самого режиссёра и там постепенно «съезжает с катушек», переставая понимать, где реальность, а где сюжеты фильмов.
	* «Факел ~~Сатаны»~~ А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.		* «Факел сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале всё окончательно скатывается в полное безумие.

	=== Журналы ===		=== Журналы ===

Ajoura в 20:53, 3 августа 2025

2025-08-03T20:53:34Z

Внесённые изменения

Wolfgirl: /* Кино */

2025-05-20T13:36:45Z

Кино

94.253.102.22: /* Телесериалы */

2024-12-15T20:02:52Z

Телесериалы

← Предыдущая		Версия 23:02, 15 декабря 2024
Строка 73:		Строка 73:
	* «[[Фарго]]» — сцена в боулинг-клубе в восьмой серии третьего сезона (сам боулинг-клуб, похоже, не существует в реальности и, возможно, представляет собой нечто вроде Чистилища).		* «[[Фарго]]» — сцена в боулинг-клубе в восьмой серии третьего сезона (сам боулинг-клуб, похоже, не существует в реальности и, возможно, представляет собой нечто вроде Чистилища).
	* [[Legion]] от того же автора. На этот раз супергероев по-линчевски. ГГ Дэвид Хеллер тот еще псих, путешествие в подсознания, намеки на нереальность происходящего, мозговыносящие пейзажи, и вишенка на торт {{spoiler\| в конце 2 сезоне все положительные персонажи признают ГГ самой большой угрозой миру и объединяются против него с Королем Теней.}}		* [[Legion]] от того же автора. На этот раз супергероев по-линчевски. ГГ Дэвид Хеллер тот еще псих, путешествие в подсознания, намеки на нереальность происходящего, мозговыносящие пейзажи, и вишенка на торт {{spoiler\| в конце 2 сезоне все положительные персонажи признают ГГ самой большой угрозой миру и объединяются против него с Королем Теней.}}
			* Роковой патруль - вариант от ДС.
	* «[[Мёртвое озеро]]»: сериал только вышел, а его только ленивый не назвал «российским Твин Пиксом». С «[[Топи\|Топями]]» потом тоже повторилось.		* «[[Мёртвое озеро]]»: сериал только вышел, а его только ленивый не назвал «российским Твин Пиксом». С «[[Топи\|Топями]]» потом тоже повторилось.
	* «[[Les Revenants]]» — а вот и «Твин Пикс» по-французски.		* «[[Les Revenants]]» — а вот и «Твин Пикс» по-французски.

← Предыдущая		Версия 03:21, 4 сентября 2025
Строка 119:		Строка 119:
	* «Kathy Rain» — еще один подобный квест. [[Тихий омут\|Маленький тихий городок]], загадочные смерти, непонятное божество, ритуальный наркотический цветок, тема трагического прошлого, балансирование между реальностью и потусторонним миром, загадочный Багровый человек, проводник между ними — и полное отсутствие ответов в финале. Пасхалки к Твин Пиксу прилагаются.		* «Kathy Rain» — еще один подобный квест. [[Тихий омут\|Маленький тихий городок]], загадочные смерти, непонятное божество, ритуальный наркотический цветок, тема трагического прошлого, балансирование между реальностью и потусторонним миром, загадочный Багровый человек, проводник между ними — и полное отсутствие ответов в финале. Пасхалки к Твин Пиксу прилагаются.
	* «Шизариум» — смесь детектива с ужастиком с некоторыми элементами фэнтези и научной фантастики. Главный герой после автокатастрофы приходит в себя в психлечебнице с амнезией; на протяжении всей игры он пытается выяснить правду о своём прошлом и периодически «выпадает» из психлечебницы в фантастические миры со сказочными существами и монстрами. {{spoiler\|[[Приключения в Комаляндии\|На самом деле он лежит в коме]] после этой самой автокатастрофы, которую ему подстроил коллега; в конце он успешно приходит в себя.}}		* «Шизариум» — смесь детектива с ужастиком с некоторыми элементами фэнтези и научной фантастики. Главный герой после автокатастрофы приходит в себя в психлечебнице с амнезией; на протяжении всей игры он пытается выяснить правду о своём прошлом и периодически «выпадает» из психлечебницы в фантастические миры со сказочными существами и монстрами. {{spoiler\|[[Приключения в Комаляндии\|На самом деле он лежит в коме]] после этой самой автокатастрофы, которую ему подстроил коллега; в конце он успешно приходит в себя.}}
	* ~~«Psychonauts» —~~ критики описывают игру как нечто среднее между Линчем, Тимом Бёртоном и книгой «[[Charlie and the Chocolate Factory\|Чарли и шоколадная фабрика]]».		* «[[Psychonauts]]» — критики описывают игру как нечто среднее между Линчем, Тимом Бёртоном и книгой «[[Charlie and the Chocolate Factory\|Чарли и шоколадная фабрика]]». И они совершенно правы: играем мы за малолетнего эспера, который путешествует в сознание других персонажей и приключается там в яркоцветных гротескных мирах, решая чужие проблемы.
	* «[https://gamejolt.com/games/snakesofavalon/2691 Snakes of Avalon]» — нечто среднее между Линчем и Хичкоком, вдобавок сделанное в стилистике классики «LucasArts». Приключения алкоголика, который [[Напиться до зелёных чертей\|допился до «белочки»]]: галлюцинации, смешивающиеся с реальностью, монстры, [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки\|страшные тайны из детства]], жуткие книги со сказками про тех самых «змей Авалона»… а также расследование вполне реального готовящегося убийства.		* «[https://gamejolt.com/games/snakesofavalon/2691 Snakes of Avalon]» — нечто среднее между Линчем и Хичкоком, вдобавок сделанное в стилистике классики «LucasArts». Приключения алкоголика, который [[Напиться до зелёных чертей\|допился до «белочки»]]: галлюцинации, смешивающиеся с реальностью, монстры, [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки\|страшные тайны из детства]], жуткие книги со сказками про тех самых «змей Авалона»… а также расследование вполне реального готовящегося убийства.
	* «Rusty lake» же!		* «Rusty lake» же!

← Предыдущая		Версия 23:30, 29 августа 2025
Строка 53:		Строка 53:
	* «Как поймать монстра» Райана Гослинга — достаточно второсортное подражание линчевской стилистике. Мать главного героя устраивается на работу в жутковатый ночной клуб, сильно напоминающий клуб «Silencio» из фильма «[[Малхолланд Драйв]]» (а вернее, его [[Версия для бедных\|версию для бедных]]).		* «Как поймать монстра» Райана Гослинга — достаточно второсортное подражание линчевской стилистике. Мать главного героя устраивается на работу в жутковатый ночной клуб, сильно напоминающий клуб «Silencio» из фильма «[[Малхолланд Драйв]]» (а вернее, его [[Версия для бедных\|версию для бедных]]).
	* «Тёмные углы» Рэя Гауэра — попытка совместить Линча с классическим ужастиком-слэшером. Главная героиня живёт в двух параллельных реальностях, одна из которых сладко-сиропная в духе голливудских мелодрам, а другая — [[Жуткая альтернативная реальность\|инфернальная фантасмагория]], где она работает в морге, и её преследует маньяк-убийца. Типично линчевская «фишка» — символы и персонажи, повторяющиеся в двух реальностях в разных вариантах (в том числе загадочный ключ, который находит героиня в начале фильма, и который напрямую отсылает к синему ключу в «Малхолланд Драйв»).		* «Тёмные углы» Рэя Гауэра — попытка совместить Линча с классическим ужастиком-слэшером. Главная героиня живёт в двух параллельных реальностях, одна из которых сладко-сиропная в духе голливудских мелодрам, а другая — [[Жуткая альтернативная реальность\|инфернальная фантасмагория]], где она работает в морге, и её преследует маньяк-убийца. Типично линчевская «фишка» — символы и персонажи, повторяющиеся в двух реальностях в разных вариантах (в том числе загадочный ключ, который находит героиня в начале фильма, и который напрямую отсылает к синему ключу в «Малхолланд Драйв»).
	* «Два убийцы» aka «[[Йопт ~~in translation~~\|Никита-двойная жизнь]]» Рауля Руиса — аналогично, только здесь героиня в одной, «сладкой», реальности счастливая невеста, проводящая медовый месяц на тропическом острове, а в другой, стилизованной под [[нуар]] — хладокровная [[Наёмный убийца\|наёмная убийца]].		* «Два убийцы» aka «[[Йопт In Translation\|Никита-двойная жизнь]]» Рауля Руиса — аналогично, только здесь героиня в одной, «сладкой», реальности счастливая невеста, проводящая медовый месяц на тропическом острове, а в другой, стилизованной под [[нуар]] — хладокровная [[Наёмный убийца\|наёмная убийца]].
	* «Между» Фрэнсиса Форда Копполы — про писателя, изучающего биографию Эдгара По и параллельно расследующего загадочные убийства в маленьком американском городке. В наличии странные сны, перемешивающиеся с реальностью, [[Обыденный кошмар\|жуткие «как бы обыденные» сцены]], и много чего ещё интересного.		* «Между» Фрэнсиса Форда Копполы — про писателя, изучающего биографию Эдгара По и параллельно расследующего загадочные убийства в маленьком американском городке. В наличии странные сны, перемешивающиеся с реальностью, [[Обыденный кошмар\|жуткие «как бы обыденные» сцены]], и много чего ещё интересного.
	* Бельгийский «Странный цвет слёз твоего тела» — сочетание стилистики Линча, [[джалло]] и [[Art Nouveau]]. Главный герой расследует исчезновение своей жены и узнаёт таинственные истории от соседей, которые могут быть или не быть связаны с его женой. Странные сны тоже в наличии.		* Бельгийский «Странный цвет слёз твоего тела» — сочетание стилистики Линча, [[джалло]] и [[Art Nouveau]]. Главный герой расследует исчезновение своей жены и узнаёт таинственные истории от соседей, которые могут быть или не быть связаны с его женой. Странные сны тоже в наличии.

← Предыдущая		Версия 16:36, 20 мая 2025
Строка 39:		Строка 39:
	* «[[Карнавал душ]]» 1962 года — собственно, один из основных источников вдохновения для Линча. После пережитой автокатастрофы жизнь героини плавно превращается в инфернальный кошмар, и её начинает преследовать жуткий человек, похожий на мертвеца. {{spoiler\|В конце выясняется, что [[Твист Амброза Бирса\|она погибла в этой катастрофе]].}}		* «[[Карнавал душ]]» 1962 года — собственно, один из основных источников вдохновения для Линча. После пережитой автокатастрофы жизнь героини плавно превращается в инфернальный кошмар, и её начинает преследовать жуткий человек, похожий на мертвеца. {{spoiler\|В конце выясняется, что [[Твист Амброза Бирса\|она погибла в этой катастрофе]].}}
	* «[[The Shining\|Сияние]]» Стэнли Кубрика — ещё один источник вдохновения для Линча. Очень красочно показанное сумасшествие главного героя, жутковато-абсурдистские персонажи и ещё одна особенность, перекочевавшая к Линчу — инфернальные и вместе с тем эстетически привлекательные сцены (роскошно-гламурная вечеринка призраков).		* «[[The Shining\|Сияние]]» Стэнли Кубрика — ещё один источник вдохновения для Линча. Очень красочно показанное сумасшествие главного героя, жутковато-абсурдистские персонажи и ещё одна особенность, перекочевавшая к Линчу — инфернальные и вместе с тем эстетически привлекательные сцены (роскошно-гламурная вечеринка призраков).
	** Интересно и то, что почти перед каждым съёмочным днём вся команда смотрела «Головоластика» того же Линча, дабы передать атмосферу фильма. Кубрик жалел что сам не придумал что-то ~~подобное —~~ и решил сделать фильм в подобном стиле.		** Интересно и то, что почти перед каждым съёмочным днём вся команда смотрела «Головоластика» того же Линча, дабы передать атмосферу фильма. Кубрик жалел что сам не придумал что-то подобное — и решил сделать фильм в подобном стиле.
	* «Чёрная ночь» Оливье Смолдерса.		* «Чёрная ночь» Оливье Смолдерса.
	* Стилю Линча очень часто подражает Даррен Аронофски, например, в фильмах «Чёрный лебедь» и «[[Requiem for a Dream\|Реквием по мечте]]». Правда, у него мистики гораздо меньше, в основном он снимает психологические драмы, а «линчевскими» средствами [[Голливудская шизофрения\|показывает сумасшествие героев]].		* Стилю Линча очень часто подражает Даррен Аронофски, например, в фильмах «Чёрный лебедь» и «[[Requiem for a Dream\|Реквием по мечте]]». Правда, у него мистики гораздо меньше, в основном он снимает психологические драмы, а «линчевскими» средствами [[Голливудская шизофрения\|показывает сумасшествие героев]].
Строка 64:		Строка 64:
	* «Цензор» Прано Бейли-Бонд — хоррор про муви-хоррор в Англии 1980-х с неприкрытыми цитатами из «Синего бархата» и прочего.		* «Цензор» Прано Бейли-Бонд — хоррор про муви-хоррор в Англии 1980-х с неприкрытыми цитатами из «Синего бархата» и прочего.
	* «Револьвер» Гая Ричи — вроде бы почти обычный гангстерский боевик перерос в квазилинчевский триллер про борьбу с Эго. Зрители и критики не оценили.		* «Револьвер» Гая Ричи — вроде бы почти обычный гангстерский боевик перерос в квазилинчевский триллер про борьбу с Эго. Зрители и критики не оценили.
	** И да и нет. У ~~"Револьвера"~~ на сегодняшний день, статус культового фильма вплоть до ~~"эффекта альфы"~~ у тех кто остальное творчество Ричи не переваривает.		** И да и нет. У «Револьвера» на сегодняшний день, статус культового фильма вплоть до «эффекта альфы» у тех кто остальное творчество Ричи не переваривает.
	* «Корабль-призрак» 2014 года — начинается все в духе не то детектива, не то психологической драмы о жизни после смерти близких (которых по сюжету, вроде как, главная героиня и убила), но вскоре сюжет превращается в пыточный хоррор о мести мертвецов, а к финалу снова становится сразу и мистическим детективом и своего рода притчей о том, что не стоит слишком себя казнить за то, в чем ты, может быть, и не виновен.		* «Корабль-призрак» 2014 года — начинается все в духе не то детектива, не то психологической драмы о жизни после смерти близких (которых по сюжету, вроде как, главная героиня и убила), но вскоре сюжет превращается в пыточный хоррор о мести мертвецов, а к финалу снова становится сразу и мистическим детективом и своего рода притчей о том, что не стоит слишком себя казнить за то, в чем ты, может быть, и не виновен.
	* Фильмы Джея Велфела. Малобюджетные ужастики и триллеры, в которых все будет не тем, чем кажется на первый взгляд, жанры могут оказаться перемешаны, а иногда в нагрузку идет еще и неясная концовка, и все это с претензией на глубинный смысл.		* Фильмы Джея Велфела. Малобюджетные ужастики и триллеры, в которых все будет не тем, чем кажется на первый взгляд, жанры могут оказаться перемешаны, а иногда в нагрузку идет еще и неясная концовка, и все это с претензией на глубинный смысл.
			* «Пустой человек» (2020) — пролог намекает на случайное освобождение некого древнего зла, но вскоре фильм превращается в детектив о поисках сбежавшей из дома девушки, который быстро сворачивает в мистический триллер, а {{spoiler\|в конце и вовсе оказывается, что заглавный Пустой человек это вовсе не жутковатая тварь, несколько раз мелькавшая в кадре, а главный герой, которого особым ритуалом специально и призвали в этот мир, чтобы он стал антенной для приема сигналов от некоего чужеродного знания-сознания.}}
	* «Исчезнувшие» (2021) — начинается все, как обыкновенное бадди-муви, но вскоре возникает ощущение, что герои переживают [[твист Амброза Бирса]], а {{spoiler\|в конце оказывается, что все, вроде как, и вовсе было каким-то военным экспериментом, но никаких объяснений, что все это было, зрителю ждать не стоит.}}		* «Исчезнувшие» (2021) — начинается все, как обыкновенное бадди-муви, но вскоре возникает ощущение, что герои переживают [[твист Амброза Бирса]], а {{spoiler\|в конце оказывается, что все, вроде как, и вовсе было каким-то военным экспериментом, но никаких объяснений, что все это было, зрителю ждать не стоит.}}