Уровень связности серий - История изменений

Илай Джавуд: ДеИЯДОПофикация

2024-11-27T09:16:51Z

ДеИЯДОПофикация

Star guitar: 1 версия импортирована

2022-05-06T08:21:22Z

1 версия импортирована

← Предыдущая

Версия 11:21, 6 мая 2022

commons>Amelia Saito в 22:14, 6 ноября 2021

2021-11-06T22:14:01Z

Новая страница

Под «[[телесериал]]ом» можно подразумевать очень разные вещи: от набора десятиминутных зарисовок до 3 двухчасовых частей произведения. В зависимости от жанра производство тоже меняется. В [[драма|драме]] нужно раскрывать персонажей и показывать их изменение на протяжении [[сезон]]ов, а в [[ситком]]ах сценарий сезона может писаться одновременно десятком человек, которые физически неспособны в таких условиях показать характер человека — поэтому и вынуждены ограничиваться его типажом типа «ботан, которому не везёт с девушками».

Таким образом, можно разделить сериалы по такому критерию, как уровень связности. Что мы хотим? Развлечь себя на полчаса в транспорте? Или просто показать весёлую историю другу, незнакомому с франшизой? Или погрузиться в целостный сюжет? Разные сериала по-разному удовлетворяют эти потребности.

# Каждая серия — отдельная история. Никакой, даже потенциальной связи между историями нет. Можно смотреть в любом порядке. Объединено в сериал только по некой общей идее и хронометражу. Пример: '''[[Black Mirror]]'''; с каждой серией меняется место и время действия (каждый раз разное [[Наше время + 20]]), герои, сеттинг; '''«[[Байки из склепа]]»'''; '''«[[Этот фантастический мир]]»'''; '''«[[Рэй Брэдбери|Миры Рэя Брэдбери]]»'''. '''«[[Inside No. 9|Внутри девятого номера]]»'''. По сути, это телевизионный сборник рассказов, наподобие тех, которые писали фантасты XX в., только на экране.
# [[Знаковое место|Общее место]], разные герои. Авторы будто хотят посмеяться над кинематографическим правилом «в центре истории всегда должны быть герои», и в каждой серии мы знакомимся с новыми людьми. Примеры: '''Город Грехов''' (3 разные истории, 1 дополнительный персонаж в прологе и эпилоге. Герои 1 и 3 историй замечают друг друга, пусть и не знакомы)
# Автономные модули. Герои сохраняются, но к концу каждой истории всё случившееся сводится к нулю. Любую серию из десятого сезона можно поменять с серией из второго — и не разрушить этим целостность рассказа. Зачастую герои не просто плоские, а одномерные, несущие только одну функцию. Примеры: '''Power Rangers''' и советские мультсериалы — '''«[[Ну, погоди!]]»''', '''«[[Кот Леопольд]]»''', и т. д. Из телесериалов: культовый '''«Кабачок „13 стульев“»'''.
# Отсутствие общей линии, сохранение деталей. Герои архетипичны, но почти начинают обладать памятью и уже есть смысл смотреть серии по порядку, т. к. некоторые вещи всё же могут измениться в отдельных сериях. Пример: '''[[Simpsons]]''' (например, Лиза, в первых сезонах была христианкой и ела мясо, но потом приняла буддизм и стала вегетарианкой, и это продолжает сохраняться). К этому примеру относится большинство американских мультсериалов: '''[[South Park]]'''; '''[[Futurama]]''' и т. д. И многие телеситкомы: '''«Дежурная аптека»''', её клон '''«Кафе „Клубничка“»''', '''«[[Kommissar Rex|Комиссар Рекс]]»''' с клоном '''«Возвращение Мухтара»''' и т. д.
# Общая линия есть, но она подавляется сегодняшними перипетиями. Герои уже обладают возможностью помнить, что было в предыдущей серии, соответственно меняются и характеры и отношения. Но вот проблема: они находятся в ситкоме или драмкоме — и сегодня у них очередная нелепая ситуация, из которой нужно выбираться. С этого момента уже не очень комфортно смотреть сериал, начиная не с первой серии. Примеры: '''«[[Friends]]»''', из советского наследия — '''«Следствие ведут ЗнаТоКи»''', '''«[[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона]]»'''.
# Общая линия + сегодняшняя история. Примерно одинаковое время уделено как развитию всесериального конфликта, так и повседневным проблемам. У сценаристов появляется возможность прорабатывать персонажей «вглубь», а не выдавать хохмы серия за серией. Примеры: '''«Четыре танкиста и собака»''', '''[[Доктор Хаус|House, M.D.]]''', '''«[[Папины дочки]]»''', '''[[X-Files]]''' (сквозная мифология сериала + монстр дня).
# Драматический сериал. Всё, что было сделано и сказано в самом начале, имеет значение до самого конца сериала. Да, здесь ещё остаются какие-то перипетии на одну серию, но общая драматическая линия куда важнее. Пример: '''[[Breaking Bad]]'''; '''[[Lost]]'''; '''[[Walking Dead]]''', '''«[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]»'''. И сотни тысяч примеров [[Мыльная опера|родом из Латинской Америки и не только]].
# Сериальность «для галочки». Критерий прост: если можно смотреть серии подряд, как длинный телефильм, то это наш случай. Нет [[клиффхэнгер]]ов, серии просто позволяют порезать большой объём на мелкие и показать людям по TV. Такое любил СССР: [[Штирлиц|'''«Семнадцать мгновений весны»''']], '''«ТАСС уполномочен заявить»''', '''«В поисках капитана Гранта»'''. Подход был спародирован в мини-мультсериале '''«[[Приключения капитана Врунгеля]]»''', который де-факто выпускался в четыре захода по полчаса хронометража, но был разделён на 13 серий. В России на этом специализируется Сергей Жигунов в качестве продюсера: '''«Королева Марго»''', '''«[[Графиня де Монсоро]]»''', '''«Что сказал покойник»''', '''«Пан или пропал»''', '''«Три мушкетёра»''' (2013). Из зарубежных — '''[[Bangkok Hilton]]''', '''[[Shōgun]] («Сёгун»)'''. Особый случай —''' [[True Blood]]''', где все серии сезона связаны, но каждый сезон практически независим от других (ну, в последней серии каждого сезона есть минимальные зацепки «это ещё не конец, вот мы вам новых персонажей подсовываем»).
* Альтернативное мнение: в '''«Семнадцати мгновениях»''' клиффхэнгеров — как грязи. Самые памятные примеры: шеф гестапо загадочно говорит герою: «А вас, Штирлиц, я попрошу остаться!» — и на этом серия заканчивается. Или заводит героя в камеру и предлагает вспомнить, как его дактилоскопические отпечатки могли оказаться на чемоданчике русской радистки. Или эта самая русская радистка, уходя от погони, с двумя грудными детьми на руках залезает в канализационный люк — и опять серия заканчивается. Просто создатели сериала не использовали заимствованную терминологию.

Сочетание уровней:
* Сериал состоит из законченных историй длиной в несколько серий — лучше начинать с начала сюжетной арки; соответственно — уровень 1-2. Могут иметься общие герои. И может иметься некая общая сюжетная линия.
* Одной общей линии может вообще не быть (или её крайне трудно выделить), но есть множество параллельных переплетающихся друг с другом линий — в хронологически цельный сюжет, если взять любую случайную серию то там окажется несколько линий: линия приближающаяся к развязке, завязка новой линии, и одна (или несколько) линий в самом разгаре. Пример — '''«Санта-Барбара»''': если смотреть со случайного места, то можно наткнуться и на конец старой сюжетной линии (которая через 2-3 серии кончится), и на завязку, и ещё что-то будет в самом разгаре. Уровень 4-5.

{{Nav/TV series}}
{{Nav/TV}}