Утопии нет нигде - История изменений

Crocuta Crocuta: /* Аниме и манга */

2026-09-11T13:44:34Z

Аниме и манга

← Предыдущая		Версия 16:44, 11 сентября 2026
Строка 43:		Строка 43:
	* До этой мысли додумывается гусляр Садко в одноимённом советском фильме-сказке.		* До этой мысли додумывается гусляр Садко в одноимённом советском фильме-сказке.
	* «Кингсайз» — из тоталитарной Шкафляндии гномы, увеличившись с помощью Кингсайза, бегут в советскую Польшу, а из нее главные герои на поезде едут туда, где не нужно принимать Кингсайз, чтобы сохранять человеческие размеры, и где есть полная свобода, но поезд внезапно оказывается игрушечным, и герои с ужасом понимают, что они все еще гномы, и сбежали из очередной Шкафляндии. А после этого экран сворачивается в замочную скважину, намекая, что и та Варшава, в которую пришел игрушечный поезд, тоже еще одна Шкафляндия.		* «Кингсайз» — из тоталитарной Шкафляндии гномы, увеличившись с помощью Кингсайза, бегут в советскую Польшу, а из нее главные герои на поезде едут туда, где не нужно принимать Кингсайз, чтобы сохранять человеческие размеры, и где есть полная свобода, но поезд внезапно оказывается игрушечным, и герои с ужасом понимают, что они все еще гномы, и сбежали из очередной Шкафляндии. А после этого экран сворачивается в замочную скважину, намекая, что и та Варшава, в которую пришел игрушечный поезд, тоже еще одна Шкафляндия.

			=== [[Мультфильмы]] ===
			* «Американский хвост» — приехав в благословленную Америку семья Мышкевичей обнаружила, что и котов там хватает и мостовые сделаны совсем не из сыра.

	=== [[Аниме]] и [[манга]] ===		=== [[Аниме]] и [[манга]] ===

Crocuta Crocuta: /* Литература */

2026-03-25T02:29:56Z

Литература

Crocuta Crocuta в 06:08, 28 февраля 2026

2026-02-28T06:08:46Z

← Предыдущая		Версия 09:08, 28 февраля 2026
Строка 3:		Строка 3:
	'''Утопии нет нигде''' — жёсткая деконструкция традиционного [[Бегство из антиутопии\|бегства главных героев из антиутопии]] на свободу. Впрочем, само слово «утопия» как бы намекает на то, что её нет нигде: от др.-греч. οὐ «не» и τόπος «место» (Вики).		'''Утопии нет нигде''' — жёсткая деконструкция традиционного [[Бегство из антиутопии\|бегства главных героев из антиутопии]] на свободу. Впрочем, само слово «утопия» как бы намекает на то, что её нет нигде: от др.-греч. οὐ «не» и τόπος «место» (Вики).

	Родственные ~~троп~~, связанный с вымышленными мирами — [[там, где нас нет]] и [[эскапист]]. Может быть одной из причин [[Ностальгирующий попаданец\|попаданческой ностальгии]].		Родственные тропы, связанный с вымышленными мирами — [[там, где нас нет]] и [[эскапист]]. Может быть одной из причин [[Ностальгирующий попаданец\|попаданческой ностальгии]] и [[Шея мёрзнет без ошейника\|тоски по ошейнику]].

	== Примеры ==		== Примеры ==

Crocuta Crocuta: /* Литература */

2026-02-28T06:06:40Z

Литература

← Предыдущая		Версия 09:06, 28 февраля 2026
Строка 8:		Строка 8:

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
			{{q\|pre=1\|
			[[Застенки царизма\|Российская империя — тюрьма]],
			[[Загнивающий Запад\|но за границей та же кутерьма]].
			Увы, свободы нет ни здесь, ни там.
			Куда же плыть? Не знаю, капитан.\|А. Вознесенский, «Предсмертная песнь Резанова»}}

	* Г. Мало, «Без семьи». Во французской глубинке Париж принято было считать «золотым городом», где все счастливы и беззаботны. Ну или по крайней мере такое представление сложилось у маленького Реми. Париж реальный эту красивую сказку жестоко разрушил.		* Г. Мало, «Без семьи». Во французской глубинке Париж принято было считать «золотым городом», где все счастливы и беззаботны. Ну или по крайней мере такое представление сложилось у маленького Реми. Париж реальный эту красивую сказку жестоко разрушил.
	* [[Михаил Шолохов]], «[[Тихий Дон]]» — подано необычно. Мелехов ушёл к белым, потому что ему не нравилась подлость и жестокость красных… и столкнулся ровно с такой же подлостью и жестокостью у белых. Потом в надежде мирно жить вдали от политики вернулся к красным, ибо родной его хутор Татарский контролировали красные. Но с мирной жизнью не задалось, пришлось уходить к зеленым. Там ничего хорошего тоже не случилось…		* [[Михаил Шолохов]], «[[Тихий Дон]]» — подано необычно. Мелехов ушёл к белым, потому что ему не нравилась подлость и жестокость красных… и столкнулся ровно с такой же подлостью и жестокостью у белых. Потом в надежде мирно жить вдали от политики вернулся к красным, ибо родной его хутор Татарский контролировали красные. Но с мирной жизнью не задалось, пришлось уходить к зеленым. Там ничего хорошего тоже не случилось…

imported>Crocuta Crocuta в 09:45, 27 июня 2024

2024-06-27T09:45:56Z

Новая страница

{{Q|Я больше не буду убегать никуда. Утопии нет нигде.|Ким Хён Док}}
{{Q|Ну, допустим, ты пробил головой стену. Что ты будешь делать в соседней камере?|Станислав Ежи Лец}}
'''Утопии нет нигде''' — жёсткая деконструкция традиционного [[Бегство из антиутопии|бегства главных героев из антиутопии]] на свободу. Впрочем, само слово «утопия» как бы намекает на то, что её нет нигде: от др.-греч. οὐ «не» и τόπος «место» (Вики).

Родственные троп, связанный с вымышленными мирами — [[там, где нас нет]] и [[эскапист]]. Может быть одной из причин [[Ностальгирующий попаданец|попаданческой ностальгии]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Г. Мало, «Без семьи». Во французской глубинке Париж принято было считать «золотым городом», где все счастливы и беззаботны. Ну или по крайней мере такое представление сложилось у маленького Реми. Париж реальный эту красивую сказку жестоко разрушил.
* [[Михаил Шолохов]], «[[Тихий Дон]]» — подано необычно. Мелехов ушёл к белым, потому что ему не нравилась подлость и жестокость красных… и столкнулся ровно с такой же подлостью и жестокостью у белых. Потом в надежде мирно жить вдали от политики вернулся к красным, ибо родной его хутор Татарский контролировали красные. Но с мирной жизнью не задалось, пришлось уходить к зеленым. Там ничего хорошего тоже не случилось…
* Джон Стейнбек, «Гроздья гнева» — семья Джоудов бежит от [[Великая депрессия|Великой депрессии]], надеясь найти Утопию в Калифорнии. Может, и нашли бы, только они далеко не первые и не единственные, кто её там разыскивает.
* Илья Варшавский, «Побег» — побег из концлагеря удался, {{spoiler|(только всё это было в виртуале. «Белые цветы» в финале — это те самые хлопковые поля, на которые ссылают неисправимых и где дольше месяца не живут.)}}
* [[Братья Стругацкие]], «[[Обитаемый остров]]». Похожее случилось с Максимом и Гаем, когда они бежали из Страны Отцов. О том, что государства Хонти и Пандея далеки от утопии, они знали с самого начала. На юге — [[мутант]]ы, дикие или одичалые племена, миролюбивые, но физически вымирающие: кругом [[мир-помойка]], заражённый радиацией после ядерной войны. Ещё южнее — Островная Империя, и как там живётся — неизвестно<ref>Согласно невоплощённым планам Стругацких, там имеется три круга: населенный преступниками и опасными психами внешний, средний, в котором живут мещане и обыватели, и созданный как утопия для интеллигентов и управленцев внутренний. Впрочем, есть весьма достойный [[w: Чёрная Пешка (повесть)|апокриф]].</ref>, но её военнослужащие творят ужасные вещи…
* Станислав Лем, «Футурологический конгресс» — Ийон Тихий, протагонист попадает в [[Утопия|прекрасный новый мир]], где всё хорошо. Однако через некоторое время выясняется, что «всё хорошо» внушено распыленными в воздухе препаратами, а на самом деле «[[Приглаженная помойка|не очень хорошо]]». Потом выясняется, что «не очень хорошо» тоже не «на самом деле», а в свою очередь внушено другими препаратами, а на самом самом деле всё нехорошо. Ещё позже станет известно, что и «на самом самом деле» ложь, и что всё ещё хуже. Et cetera, et cetera, et cetera.
** Аналогично в фильме-мультфильме «Конгресс» (2013), только сильно упрощено.
* [[Альфред Бестер]], «Выбор» — в самом разгаре [[Третья Мировая война|Третьей Мировой]] рядовой статистик Адьер случайно находит агентство путешествий во времени, созданное для людей, считающих себя «[[Родился не в ту эпоху|родившимися в неправильное время]]». Обрадованному Адьеру, который считает, что должен был родиться на сто лет раньше, работники агентства терпеливо объясняют, что на самом деле жить в другом времени — очень сложно и опасно: «сквозь дымку лет все времена, кроме нашего, кажутся золотыми и величественными. Мы жаждем будущего, мы томимся по прошлому и не осознаем, что выбора нет… что день сегодняшний — плохой или хороший, горький, тяжелый или приятный, спокойный или тревожный — единственный день для нас. Ночные мечты — предатели, и мы все — соучастники собственного предательства». Протагониста (как опасного свидетеля) вышвыривают без возврата в любое время на его выбор; прецедент уже имеется{{spoiler|: японец, мечтающий вернуться в свою Хиросиму 1945 года, потому как в будущем ещё гаже}}.
* Роберт Шекли:
** «Билет на планету Транай». Человек уезжает на ту самую планету, где, говорят, очень хорошо живётся. В итоге обнаруживает, что все, что он знал об этой планете раньше, — образец [[Исландская правдивость|исландской правдивости]], вступает в конфликт с законом и покидает планету без права вернуться.
** «Координаты чудес» — поскитавшись по абсурдным вариантам бытия главгерой возвращается-таки на свою Землю… но она оказывается ничуть не менее абсурдной (ой, как автор подсвечивал это ещё в прологе!..). Так что Кармоди отправляется перебирать дальнейшие варианты.
* Айра Левин, «Этот идеальный день» — бегство из Антиутопии (очень мягкая — по сути Утопия с изъяном) в примерно наши реалии — безработица, тесные халупы в гетто, плохая экология и продукты из низшей ценовой категории.
* [[Михаил Задорнов]], «Приговор» — нигде нет покоя измученной душе интеллигента Бодягина: ни в Союзе, ни на Западе, ни в монастыре, ни в Раю. Даже в финале сосланной на необитаемую планету душе Бодягина является халтурное, недостаточно фиолетовое светило.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Поезд в Теплый край» — [[субверсия]]. Утопия есть (ну, если считать возможность не мёрзнуть утопией), только в нее уже никого не пустят.
* [[Борис Акунин]]:
** «Не прощаюсь»: [[Эраст Фандорин|Фандорин]] приходит к выводу, что ни белые, ни красные, ни зелёные, ни чёрные ему не подходят — и собирается уехать с Масой в Японию. Смешней всего, что уедь он — и прибыл бы аккурат к расцвету милитаризма и национализма, доведшего Японию до Второй Мировой войны. Незапланированная автором мораль: меньше надо чистоплюйничать!
** «Квест» — Самсон Фандорин до событий фрагмента с его участием совершил кругосветное путешествие, посетив множество стран, но ни в одной из них местные порядки не пришлись ему по душе. В результате он решил с головой уйти в науку, чтобы самому попробовать сделать мир идеальным.
* Евгений Лукин, «[[Алая аура протопарторга|По ту сторону]]» — замученная обязательным соблюдением [[Астролог|гороскопов]] пара из Баклужина переселяется в православный Лыцк. Однако уже на вокзале их чуть было не оштрафовали за отсутствие справки об исповеди.
* [[Леонид Филатов]], «Свобода или смерть». Чтобы вырваться из [[Унылый Совок|гнуснейшего Совка]], третьеразрядный писатель-фрондёр идет на всё — и чего ради? Чтобы в вожделенной Франции вести полунищенскую ({{spoiler|но недолгую}}) жизнь, изредка тролля советских туристов?
* Дж. Р.Р. Толкин, «[[Повесть о Берене и Лютиэн]]» — необычный пример. Финрод, вступая в [[поединок на песнях]] с [[Саурон]]ом, рисует ему образы Заокраинного Запада, сиречь [[рай|рая]], рассчитывая то ли [[добро мучительно для Зла|уязвить]] [[тюремщик]]а, то ли и вовсе [[направо кругом|поворотить обратно к свету]]. Саурон же [[тролль|ехидно]] напоминает ему, что и в Амане случались неприглядные страницы — пришествие Моргота с Унголиант и резня в Альквалондэ — и этого Финрод уже не переносит и проигрывает.

=== [[Кино]] ===
* «Бразилия» Терри Гиллиама. Побег протагониста не удался и удаться не мог — бежать некуда. Хотя существует альтернативная концовка с [[Ложный финал|ложным хэппи-эндом]].
* «Вычислитель» (фильм) — в отличие от оригинального рассказа Громова, герои спасаются с планеты XT-59, который правит тоталитарный режим, практикующий как альтернативу казни изгнание в топи в поисках мифических Счастливых островов, на хитро спрятанном космическом корабле. В эпилоге героиня говорит, что благодаря их свидетельствам на планету было предпринято вторжение, и режим сменился… на ещё более худший.
* «Тёмный город» — бежать главному герою в прямом смысле некуда, {{spoiler|потому что он находится на огромном космическом корабле, а Земля неизвестно в какой стороне}}.
* «Шоу Трумена» — после побега из рукотворного мира телепередачи, лодку Трумена прибивает к декорации, и от диктора он узнаёт, что потусторонний мир ещё жёстче, чем его родной. Тем не менее, герой решается выйти наружу.
* До этой мысли додумывается гусляр Садко в одноимённом советском фильме-сказке.
* «Кингсайз» — из тоталитарной Шкафляндии гномы, увеличившись с помощью Кингсайза, бегут в советскую Польшу, а из нее главные герои на поезде едут туда, где не нужно принимать Кингсайз, чтобы сохранять человеческие размеры, и где есть полная свобода, но поезд внезапно оказывается игрушечным, и герои с ужасом понимают, что они все еще гномы, и сбежали из очередной Шкафляндии. А после этого экран сворачивается в замочную скважину, намекая, что и та Варшава, в которую пришел игрушечный поезд, тоже еще одна Шкафляндия.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Gunnm]] — Кирен и Идо бежали из «утопии» Салема и попали в буквальный мир-помойку. С тех пор Кирен мечтает вернуться обратно, а Идо считает возвращение бессмысленным.
* [[Ergo Proxy]] — бежав из нуара, главные герои обнаружили снаружи настоящий постапокалипсис.
* [[Shingeki no Kyojin]] — {{spoiler|герои, [[ложный постапокалипсис|живущие якобы в условиях постапокалипсиса]], узнают о том, что человечество [[Правило последней цитадели|за стенами не только существует, но и процветает]]. Но позже показано, что на самом деле там живётся ненамного лучше: частые войны (в которых участвуют [[дети-солдаты|даже дети]]), бедность, активная пропаганда и дискриминация по национальному признаку.}}
* [[Code Geass: Bokuoku no Akito]] — японцы, сбежавшие от угнетения в оккупированной британцами Японии в Евросоюз, с удивлением узнают, что в отличие от британцев, дающих за верную службу своё гражданство, просвещённые европейцы отправляют всех «унтерменшей» в гетто и концлагеря, выход оттуда разрешён только при твоём личном подчинении гражданину Евросоюза с его разрешения или по его требованию.
* Space Pirate Captain Harlock: The Endless Odyssey — [[игра с тропом]], которую автор правки не берется даже категоризировать. В первом сериале (Space Pirate Captain Harlock) все понятно: слегка [[Приглаженная помойка|приглаженная]], немного пародийная [[Мир-помойка|помойка]], жить в которой нравится, похоже, только самому [[Президент-дурак|Президенту]], и в которой в финале происходит [[революция по-детски]]. А вот здесь… Люди не просто сильно продвинулись, люди сделали невозможное (за ~30 лет выбрались из той помойки и колонизировали галактику). А главным героям этот мир все равно категорически не нравится. Просто потому, что люди так и не изменились на глубинном уровне, а главные герои на том-же глубинном уровне от большинства людей отличаются. Согласно [[Моральный закон природы|законам местного мироздания]] (и логично предположить, что по мнению автора), главные герои правы, а большинство людей — нет; соглашаться ли с этим — личное дело каждого.
* Для творчества Мацумото этот троп более, чем типичен и не только в Харлоке:
** Галактический Экспресс 999 — Земля подыхает в ржавом будущем, в моде повальная киборгизация (классно, но дорого и непросто), [[Транс-человек|постчеловеки]] уже устраивают [[Охота на людей|сафари на обычных из плоти и крови]], жертвой которого и стала мать главного героя — Тэцуро, и он подпадает под акцию — «бесплатное мехатело в подарок!». В ходе путешествия за призом он проехал +100500 планет и лично убедился, что там упадок, уныние, декаданс либо деграданс в виде пред-апокалипсиса, постапокалиптической помойки, приглаженной помойка и все переходы между ними. К концу манги Тэцуро заметно утерял юношеский пыл.
* Kochira Isekai de yoroshikatta deshou ka? (Хорошо ли в этом мире?) — ну вот попал наш отаку в фэнтези-мир… а отличается он только рожами в привычных изакаях, супермаркетах, переполненных поездах и т. д.

=== [[Визуальные романы]] ===
* «[[7 дней лета]]» — очень ярко проявляется на фоне первоначальных рефлексий Семена «я попал в светлое советское прошлое, где все люди добрые и простые, человек человеку друг, товарищ и брат, взаимовыручка, а не конкуренция, любовь, а не разврат…» и так далее. По мере раскрытия сюжета становится видно, что в этом мире вполне существуют и безобразно избалованные дети, и взрослые хамы, и карьеризм, и политические игры, и насилие, да и сам {{spoiler|Семён-носитель — тот ещё противный хлыщ, гонористый мажорчик из номенклатурной семьи.}} {{spoiler|В хорошей концовке Ульяны — как раз из-за своего несносного характера идёт на конфликт с братом Ольги и подсказывает детям путь «наружу».}}
** [[С прикрученным фитильком]] — всё же реальность Совёнка намного [[светлее и мягче]] нашей. В том числе, нашего 1989-го года, когда вовсю шла [[Перестройка]].

=== [[Музыка]] ===
* Милен Фармер, [[yt:vkiyW0vqat8|Désenchantée]]. Заключённые поднимают бунт и бегут из концлагеря. Но снаружи — лишь бескрайняя мёртвая тундра.
* Владимир Высоцкий. «Пророков нет в отечестве своем. Да и в других отечествах негусто.»
* Чёрный обелиск, песня «Свобода»: {{q|pre=1|
Здесь трудно дышать от запаха тлена,
Я хочу убежать из этого плена,
Туда где воздух чище, где запах свободы.
Скорее отсюда, скорее на волю!
Где нету ментов, где нет сутенёров,
Нет нищих старух и калек у заборов.
Вы мне говорили, это рядом за дверью,
А я там был, я вам больше не верю.}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Cyberpunk 2077]] — этого много, герой может быть как понаехавшим в Найт-Сити, так и уехать в конце, да и походу может провести немало времени с кочевниками. Сильверхенд тоже много раз переезжал и везде ему дискомфортно, но дискомфортно по разному.
* [[Стратегии Paradox Interactive|Victoria 2]] — тут этому подвержены только мигранты в рамках метрополии одной страны. А вот миграция в азиатские колонии это путь в один конец, оттуда уже никто уезжать не будет. Миграция в Новый Свет частично — внутри стран там мотаются еще активнее, а вот в Европу обратно никто не поедет.
* [[Tropico]] — как приехали жители так и уедут, при этом мигрантов интересует только зарплата/уровень жизни, так что бывает вариант а-ля [[Cyberpunk 2077|Найт Сити]] где по сто человек на пароходе приезжают за мечтой, а из них выживает 50 в хороший год.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Q|pre=1|
'''''Уездные [[пейсы, кашрут и день субботний|евреи]]''''' — те, которые [[хумус, киббуцы и хайтек|уезжают]].
'''''Потомственные евреи''''' — которые уедут потом.
'''''России верные жиды''''' — которые [[я остаюсь|остаются]].
'''''Дважды евреи Советского Союза''''' — которые уехали, но вернулись.
'''''Вечные жиды''''' — которые то уезжают, то возвращаются, но им всё равно везде не нравится.|Бородатый политический анекдот раскрывает тему.}}
* Ким Хён Док — кодификатор: бежал из [[страна утренней свежести|Северной Кореи в Южную]], а затем был пойман при попытке… бежать обратно в Северную и отправлен в тюрьму.
* Именно с этим столкнулись и до сих пор сталкиваются эмигранты и их дети, уехавшие во времена перестройки из СССР/России в США и другие страны. Нередки случаи, когда люди не просто ничего не добивались, но и многое теряли в эмиграции.
** [[Доннерветтер унд сосиски|Немцы]] из [[ГДР]] столкнулись с подобным разочарованием. Дойчи из бывшего СССР — тоже, так как Германия конца 1990-х и 2020-х во многом очень разные. Да и в остальных соцстранах (может, кроме [[Янтарь и мызы|Прибалтики]], да и то не факт) в том или ином виде присутствует ностальгия по социалистическим временам.
*** Не только в Прибалтике, в Чехии и Польше тоже не особенно тепло вспоминают жизнь в соц. лагере.
* После гражданской войны в США и отмены рабства с этим столкнулись многие [[гангста, рэп и баскетбол|чернокожие]] южане, землю-то им не дали, либо дали самую худшую, права голоса не лишали, но голосовать не давали под предлогом неграмотности, даже мигрировать сначала было нельзя — так как на большинство ещё и повесили налоги и сборы за землю. Да и вообще на Юге рабство-то отменили, но отношения между белыми и черными южанами стали ужасными — до этого например белые и черные(даже рабы !) спокойно ходили в одну церковь и свободный негр спокойно посещал заведения для белых при достаточной кредитоспособности, но после войны возникли сегрегация и дискриминация и сохранялись ещё целое столетие (сначала в основном неофициально, но через 25 лет после отмены рабства, в 1890 г., они были узаконены так называемыми «законами Джима Кроу», просуществовавшими аж до 1965 г.), а бытовой [[шовинизм|расизм]] (взаимный) существует до сих пор.
* Отмена крепостного права в России тоже не принесла большинству особого счастья, выкупные платежи были слишком суровыми — в некоторые года превышали годовой доход, недоимки взимались едва ли не под пытками. Уровень жизни огромного большинства крестьян резко упал. Возникала даже парадоксальная ситуация — многие крестьяне бросали своё хозяйство, дома и наделы и уходили даже целыми семьями нищенствовать в города (!) (по данным Петербургской полиции едва ли не 1/3 нищих и бродяг были отнюдь не бездомными).
* В [[чёрный континент|Южной Африке]] было ещё смешнее — часть бывших рабов сопровождала бывших хозяев во время бурского трека. Не вписались в рынок. ©

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Антиутопия}}

← Предыдущая		Версия 05:29, 25 марта 2026
Строка 21:		Строка 21:
	* Станислав Лем, «Футурологический конгресс» — Ийон Тихий, протагонист попадает в [[Утопия\|прекрасный новый мир]], где всё хорошо. Однако через некоторое время выясняется, что «всё хорошо» внушено распыленными в воздухе препаратами, а на самом деле «[[Приглаженная помойка\|не очень хорошо]]». Потом выясняется, что «не очень хорошо» тоже не «на самом деле», а в свою очередь внушено другими препаратами, а на самом самом деле всё нехорошо. Ещё позже станет известно, что и «на самом самом деле» ложь, и что всё ещё хуже. Et cetera, et cetera, et cetera.		* Станислав Лем, «Футурологический конгресс» — Ийон Тихий, протагонист попадает в [[Утопия\|прекрасный новый мир]], где всё хорошо. Однако через некоторое время выясняется, что «всё хорошо» внушено распыленными в воздухе препаратами, а на самом деле «[[Приглаженная помойка\|не очень хорошо]]». Потом выясняется, что «не очень хорошо» тоже не «на самом деле», а в свою очередь внушено другими препаратами, а на самом самом деле всё нехорошо. Ещё позже станет известно, что и «на самом самом деле» ложь, и что всё ещё хуже. Et cetera, et cetera, et cetera.
	** Аналогично в фильме-мультфильме «Конгресс» (2013), только сильно упрощено.		** Аналогично в фильме-мультфильме «Конгресс» (2013), только сильно упрощено.
	* [[Альфред Бестер]], «Выбор» — в самом разгаре [[Третья Мировая война\|Третьей Мировой]] рядовой статистик Адьер случайно находит агентство путешествий во времени, созданное для людей, считающих себя «[[Родился не в ту эпоху\|родившимися в неправильное время]]». Обрадованному Адьеру, который считает, что должен был родиться на сто лет раньше, работники агентства терпеливо объясняют, что на самом деле жить в другом времени — очень сложно и опасно: «сквозь дымку лет все времена, кроме нашего, кажутся золотыми и величественными. Мы жаждем будущего, мы томимся по прошлому и не осознаем, что выбора нет… что день сегодняшний — плохой или хороший, горький, тяжелый или приятный, спокойный или тревожный — единственный день для нас. Ночные мечты — предатели, и мы все — соучастники собственного предательства». Протагониста (как опасного свидетеля) вышвыривают без возврата в любое время на его выбор; прецедент уже имеется{{spoiler\|: японец, мечтающий вернуться в свою Хиросиму 1945 года, потому как в будущем ещё гаже}}.		* [[Альфред Бестер]], «Выбор» — в самом разгаре [[Третья Мировая война\|Третьей Мировой]] рядовой статистик Адьер случайно находит агентство путешествий во времени, созданное для людей, считающих себя «[[Родился не в ту эпоху\|родившимися в неправильное время]]». Обрадованному Адьеру, который считает, что должен был родиться на сто лет раньше, работники агентства терпеливо объясняют, что на самом деле жить в другом времени — очень сложно и опасно: «сквозь дымку лет все времена, кроме нашего, кажутся золотыми и величественными. Мы жаждем будущего, мы томимся по прошлому и не осознаем, что выбора нет… что день сегодняшний — плохой или хороший, горький, тяжелый или приятный, спокойный или тревожный — единственный день для нас. Ночные мечты — предатели, и мы все — соучастники собственного предательства». Протагониста (как опасного свидетеля) вышвыривают без возврата в любое время на его выбор; прецедент уже имеется: {{spoiler\|японец, мечтающий вернуться в свою Хиросиму 1945 года, потому как в будущем ещё гаже}}.
	* Роберт Шекли:		* Роберт Шекли:
	** «Билет на планету Транай». Человек уезжает на ту самую планету, где, говорят, очень хорошо живётся. В итоге обнаруживает, что все, что он знал об этой планете раньше, — образец [[Исландская правдивость\|исландской правдивости]], вступает в конфликт с законом и покидает планету без права вернуться.		** «Билет на планету Транай». Человек уезжает на ту самую планету, где, говорят, очень хорошо живётся. В итоге обнаруживает, что все, что он знал об этой планете раньше, — образец [[Исландская правдивость\|исландской правдивости]], вступает в конфликт с законом и покидает планету без права вернуться.
Строка 31:		Строка 31:
	** «Не прощаюсь»: [[Эраст Фандорин\|Фандорин]] приходит к выводу, что ни белые, ни красные, ни зелёные, ни чёрные ему не подходят — и собирается уехать с Масой в Японию. Смешней всего, что уедь он — и прибыл бы аккурат к расцвету милитаризма и национализма, доведшего Японию до Второй Мировой войны. Незапланированная автором мораль: меньше надо чистоплюйничать!		** «Не прощаюсь»: [[Эраст Фандорин\|Фандорин]] приходит к выводу, что ни белые, ни красные, ни зелёные, ни чёрные ему не подходят — и собирается уехать с Масой в Японию. Смешней всего, что уедь он — и прибыл бы аккурат к расцвету милитаризма и национализма, доведшего Японию до Второй Мировой войны. Незапланированная автором мораль: меньше надо чистоплюйничать!
	** «Квест» — Самсон Фандорин до событий фрагмента с его участием совершил кругосветное путешествие, посетив множество стран, но ни в одной из них местные порядки не пришлись ему по душе. В результате он решил с головой уйти в науку, чтобы самому попробовать сделать мир идеальным.		** «Квест» — Самсон Фандорин до событий фрагмента с его участием совершил кругосветное путешествие, посетив множество стран, но ни в одной из них местные порядки не пришлись ему по душе. В результате он решил с головой уйти в науку, чтобы самому попробовать сделать мир идеальным.
	* Евгений Лукин, «[[Алая аура протопарторга\|По ту сторону]]» — замученная обязательным соблюдением [[Астролог\|гороскопов]] пара из ~~Баклужина~~ переселяется в православный Лыцк. Однако уже на вокзале их чуть было не оштрафовали за отсутствие справки об исповеди.		* Евгений Лукин, «[[Алая аура протопарторга\|По ту сторону]]» — замученная обязательным соблюдением [[Астролог\|гороскопов]] пара из Баклужино переселяется в православный Лыцк. Однако уже на вокзале их чуть было не оштрафовали за отсутствие справки об исповеди.
	* [[Леонид Филатов]], «Свобода или смерть». Чтобы вырваться из [[Унылый Совок\|гнуснейшего Совка]], третьеразрядный писатель-фрондёр идет на всё — и чего ради? Чтобы в вожделенной Франции вести полунищенскую ({{spoiler\|но недолгую}}) жизнь, изредка тролля советских туристов?		* [[Леонид Филатов]], «Свобода или смерть». Чтобы вырваться из [[Унылый Совок\|гнуснейшего Совка]], третьеразрядный писатель-фрондёр идет на всё — и чего ради? Чтобы в вожделенной Франции вести полунищенскую ({{spoiler\|но недолгую}}) жизнь, изредка тролля советских туристов?
	* Дж. Р.Р. Толкин, «[[Повесть о Берене и Лютиэн]]» — необычный пример. Финрод, вступая в [[поединок на песнях]] с [[Саурон]]ом, рисует ему образы Заокраинного Запада, сиречь [[рай\|рая]], рассчитывая то ли [[добро мучительно для Зла\|уязвить]] [[тюремщик]]а, то ли и вовсе [[направо кругом\|поворотить обратно к свету]]. Саурон же [[тролль\|ехидно]] напоминает ему, что и в Амане случались неприглядные страницы — пришествие Моргота с Унголиант и резня в Альквалондэ — и этого Финрод уже не переносит и проигрывает.		* Дж. Р.Р. Толкин, «[[Повесть о Берене и Лютиэн]]» — необычный пример. Финрод, вступая в [[поединок на песнях]] с [[Саурон]]ом, рисует ему образы Заокраинного Запада, сиречь [[рай\|рая]], рассчитывая то ли [[добро мучительно для Зла\|уязвить]] [[тюремщик]]а, то ли и вовсе [[направо кругом\|поворотить обратно к свету]]. Саурон же [[тролль\|ехидно]] напоминает ему, что и в Амане случались неприглядные страницы — пришествие Моргота с Унголиант и резня в Альквалондэ — и этого Финрод уже не переносит и проигрывает.
			* Харлан Эллисон, «Парень и его пёс» — на поверхности помойка обыкновенная, постядерная, в подземном городе-убежище… Тоже помойка, только приглаженная до состояния [[белый заборчик\|белого заборчика]].

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===