Хорошо, но плохо - История изменений

2A00:F3C:1DAB:0:1DF2:DA4C:289F:C2A8: /* Театр */

2026-03-07T13:20:31Z

Театр

← Предыдущая		Версия 16:20, 7 марта 2026
Строка 32:		Строка 32:
	** Следует при этом помнить, что по профессии автор был всё же дипломатом, а не литератором, и писал в качестве хобби. Сразу после выхода прогремевшей на всю страну пьесы, его первого и ''единственного'' крупного произведения, Грибоедову пришлось срочно нестись по службе в Персию,<ref>Даже женился он в спешке, по дороге.</ref> откуда он уже не вернулся.		** Следует при этом помнить, что по профессии автор был всё же дипломатом, а не литератором, и писал в качестве хобби. Сразу после выхода прогремевшей на всю страну пьесы, его первого и ''единственного'' крупного произведения, Грибоедову пришлось срочно нестись по службе в Персию,<ref>Даже женился он в спешке, по дороге.</ref> откуда он уже не вернулся.
	* «Повесть о настоящем человеке» Сергея Прокофьева. Вышло '''плохо'''. Настолько плохо, что даже сам автор после премьерного закрытого показа <s>признал эксперимент неудачным</s> потребовал, чтобы опера никогда более не исполнялась (повторно её стали пытаться ставить только через 12 лет, уже после его смерти). Но нельзя не признать, что произведение вышло исключительно новаторским, а либретто буквально [[Растаскано на цитаты\|растаскали на цитаты]].		* «Повесть о настоящем человеке» Сергея Прокофьева. Вышло '''плохо'''. Настолько плохо, что даже сам автор после премьерного закрытого показа <s>признал эксперимент неудачным</s> потребовал, чтобы опера никогда более не исполнялась (повторно её стали пытаться ставить только через 12 лет, уже после его смерти). Но нельзя не признать, что произведение вышло исключительно новаторским, а либретто буквально [[Растаскано на цитаты\|растаскали на цитаты]].
			* «Гарри Поттер и проклятое дитя». Те, кто знакомы с ним как с ''книгой'', недоумевают: да как этот !@#$% вообще кто-то может защищать? Но это на самом деле ''пьеса'', и при своём [[Идиотский сюжет\|идиотском сюжете]] она очень [[Есть бюджет — не нужен сюжет\|круто и богато поставлена]]. Отсюда и восхищённые отзывы именно от зрителей, которым показали почти настоящий Хогвартс, и пофигу уже, что в нём происходит.
	==== [[Мюзикл]]ы ====		==== [[Мюзикл]]ы ====
	* Спектакли группы (рок-ордена) «Тампль». Махровая любительщина, особенно первые два произведения, «Тампль» и «Финрод-зонг». Но… любительщина от слова «любить». Авторы и исполнители любят своих персонажей, музыку, публику…		* Спектакли группы (рок-ордена) «Тампль». Махровая любительщина, особенно первые два произведения, «Тампль» и «Финрод-зонг». Но… любительщина от слова «любить». Авторы и исполнители любят своих персонажей, музыку, публику…

2A00:F3C:1DAB:0:6509:908E:41C9:5603: /* Мультфильмы */

2026-01-27T21:30:01Z

Мультфильмы

← Предыдущая		Версия 00:30, 28 января 2026
Строка 81:		Строка 81:
	=== [[Мультфильмы]] ===		=== [[Мультфильмы]] ===
	* И снова возвращаемся в Советский Союз. Да, многие советские мультфильмы ламповы и обладают поучительной моралью. Но разве можно так [[Публика - дура\|навязчиво учить детей доброте?]] Ну и конечно, ограниченность бюджета. Однако не стоит забывать, что именно благодаря просмотру мультфильма «Снежная Королева» сам Хаяо Миядзаки пошел в мультипликаторы.		* И снова возвращаемся в Советский Союз. Да, многие советские мультфильмы ламповы и обладают поучительной моралью. Но разве можно так [[Публика - дура\|навязчиво учить детей доброте?]] Ну и конечно, ограниченность бюджета. Однако не стоит забывать, что именно благодаря просмотру мультфильма «Снежная Королева» сам Хаяо Миядзаки пошел в мультипликаторы.
	** ~~Однако встречаются~~ и весьма интересные и уникальные экземпляры, ~~которые сильно выделяются на фоне всяких сказочек про пионеров. Взять~~ к примеру [[Вывих мозга\|творчество Арменфильма]], или [[Блестящий неканон\|вольную экранизацию «Острова Сокровищ»?]] ~~Эти мультфильмы являются шедеврами постмодернизма.~~ А «Ёжика в тумане» многие считают чуть ли не лучшим мультфильмом за всю историю анимации.		** На самом деле, неоправданное обобщение сотен разных — и по качеству, и по наполнению — произведений. В СССР были и визуальные шедевры ротоскопированной анимации — и дешёвые поделки из шишек; и топорные сказки про пионеров — и весьма интересные и уникальные экземпляры постмодернизма, к примеру [[Вывих мозга\|творчество Арменфильма]], или [[Блестящий неканон\|вольную экранизацию «Острова Сокровищ»?]] А «Ёжика в тумане» многие считают чуть ли не лучшим мультфильмом за всю историю анимации.
	** Здесь всего лишь [[изменившаяся мораль]], да ещё со скидкой на юный возраст и малый жизненный опыт целевой аудитории. 40 лет назад это не выглядело навязчивым абсолютно, ибо было всего лишь лёгкой коррекцией нормы поведения. И по сей день удивляет, как при таком копеечном бюджете появилась потрясающая самобытная анимационная техника, в которой сняты мульты 40-х-50-х годов, как та же «Снежная королева». Современная 3D в большинстве случаев не идёт в сравнение, если только бюджет не в тысячу раз больше. Невелик процент того, что подпадает под троп из тех времён. Подпадают в основном мульты с излишне политизированным или слабым сюжетом, но той же мощной анимацией, но время такие опусы безжалостно отправило на свалку истории и мало кто сможет вспомнить названия. Навскидку, среди более известных: «Чудо-мельница» (1950), «Полёт на Луну» (1953), «Козёл-музыкант» и «Мойдодыр» с совершенно безумным саундтреком (1954), «Верлиока» (1957), который в связи с изменившейся моралью смотрелся довольно странно уже в 80-е, естественно, это чистая вкусовщина, у каждого зрителя список будет несколько разниться. С 60-х техника заметно упрощается и появляется обратная ситуация: интересный, продуманный сюжет и примитивная анимация. Например, «История одного преступления» (1962) с совершенно уморительным сюжетом и [[нарочито плохо\|нарочито примитивно-аппликативной техникой]]. Сергей Алимов так и говорил Хитруку: «Здесь надо напрочь сломать традиционную визуальную перспективу, как не делал ещё никто. Треснуть непривычной картинкой зрителю прямо по мозгам, снять „Антидиснея“ — иначе получится глупо, без изюминки, как будто [[Убитый штамп\|сотый перепев]] [[Увесистая басня\|затасканной морали]]!», и Хитрук с ним соглашался. А уж событий, нюансов, характеров и нервов добавил сам Хитрук. Самые «антиизобразительные», самые нелепые на вид кадры — в сценах, когда протагонист добирается на работу, а потом там работает; однако это создало образ «Рабочие дни у Мамина совершенно одинаковые, его заела текучка — но сам Мамин к этому привык, он человек кроткий и незлобивый, не скучает и не сердится».		** Здесь всего лишь [[изменившаяся мораль]], да ещё со скидкой на юный возраст и малый жизненный опыт целевой аудитории. 40 лет назад это не выглядело навязчивым абсолютно, ибо было всего лишь лёгкой коррекцией нормы поведения. И по сей день удивляет, как при таком копеечном бюджете появилась потрясающая самобытная анимационная техника, в которой сняты мульты 40-х-50-х годов, как та же «Снежная королева». Современная 3D в большинстве случаев не идёт в сравнение, если только бюджет не в тысячу раз больше. Невелик процент того, что подпадает под троп из тех времён. Подпадают в основном мульты с излишне политизированным или слабым сюжетом, но той же мощной анимацией, но время такие опусы безжалостно отправило на свалку истории и мало кто сможет вспомнить названия. Навскидку, среди более известных: «Чудо-мельница» (1950), «Полёт на Луну» (1953), «Козёл-музыкант» и «Мойдодыр» с совершенно безумным саундтреком (1954), «Верлиока» (1957), который в связи с изменившейся моралью смотрелся довольно странно уже в 80-е, естественно, это чистая вкусовщина, у каждого зрителя список будет несколько разниться. С 60-х техника заметно упрощается и появляется обратная ситуация: интересный, продуманный сюжет и примитивная анимация. Например, «История одного преступления» (1962) с совершенно уморительным сюжетом и [[нарочито плохо\|нарочито примитивно-аппликативной техникой]]. Сергей Алимов так и говорил Хитруку: «Здесь надо напрочь сломать традиционную визуальную перспективу, как не делал ещё никто. Треснуть непривычной картинкой зрителю прямо по мозгам, снять „Антидиснея“ — иначе получится глупо, без изюминки, как будто [[Убитый штамп\|сотый перепев]] [[Увесистая басня\|затасканной морали]]!», и Хитрук с ним соглашался. А уж событий, нюансов, характеров и нервов добавил сам Хитрук. Самые «антиизобразительные», самые нелепые на вид кадры — в сценах, когда протагонист добирается на работу, а потом там работает; однако это создало образ «Рабочие дни у Мамина совершенно одинаковые, его заела текучка — но сам Мамин к этому привык, он человек кроткий и незлобивый, не скучает и не сердится».
	** Тут ещё проблема в том, что подавляющее большинство советских мультфильмов короткометражные (в среднем от 10 до 20 минут). Много ли вы вспомните советских мультфильмов, которые идут больше часа или хотя бы час (вышеупомянутая «Снежная королева» да вышедший в Перестройку «Остров сокровищ»)? Если бы советские мультфильмы выходили сейчас, это была бы либо «фестивальная» анимация, либо мультфильмы для совсем уж дошколят.		** Тут ещё проблема в том, что подавляющее большинство советских мультфильмов короткометражные (в среднем от 10 до 20 минут). Много ли вы вспомните советских мультфильмов, которые идут больше часа или хотя бы час (вышеупомянутая «Снежная королева» да вышедший в Перестройку «Остров сокровищ»)? Если бы советские мультфильмы выходили сейчас, это была бы либо «фестивальная» анимация, либо мультфильмы для совсем уж дошколят.

Лунный Филин: /* Комиксы и вебкомиксы */

2025-09-21T12:27:43Z

Комиксы и вебкомиксы

← Предыдущая		Версия 15:27, 21 сентября 2025
Строка 109:		Строка 109:
	* «[[The Owl House\|Совиный Дом]]» — интересный, упоротый в хорошем смысле слова сеттинг, живые, харизматичные и [[развитие персонажа\|развивающиеся]] персонажи, приятный абсурдистский визуал, минимум филлеров, грамотно раскрытая тема взаимоотношений подростков как между собой, так и со взрослыми, и даже неистребимая «повест_очка» подаётся довольно тактично и не[[увесистая басня\|навязчиво]]… первые полтора сезона. А потом хозяева мыша-барыша [[глупость или измена?\|по каким-то одним им ведомым причинам]] загнали успешный сериал в [[производственный ад]], в результате чего — прохлопанные напрочь целые сюжетные линии, затыкание оставшихся [[сварочный шов\|дыр]] «повест_очкой» и капитальный слив ГлавГада, который до этого явно задумывался как уникальный для «повесточных» шоу пример антагониста, который зол не [[опереточный злодей\|просто потому, что очень зол]], а по нормальным человеческим мотивам, которые можно даже [[болеть за Империю\|разделять]].		* «[[The Owl House\|Совиный Дом]]» — интересный, упоротый в хорошем смысле слова сеттинг, живые, харизматичные и [[развитие персонажа\|развивающиеся]] персонажи, приятный абсурдистский визуал, минимум филлеров, грамотно раскрытая тема взаимоотношений подростков как между собой, так и со взрослыми, и даже неистребимая «повест_очка» подаётся довольно тактично и не[[увесистая басня\|навязчиво]]… первые полтора сезона. А потом хозяева мыша-барыша [[глупость или измена?\|по каким-то одним им ведомым причинам]] загнали успешный сериал в [[производственный ад]], в результате чего — прохлопанные напрочь целые сюжетные линии, затыкание оставшихся [[сварочный шов\|дыр]] «повест_очкой» и капитальный слив ГлавГада, который до этого явно задумывался как уникальный для «повесточных» шоу пример антагониста, который зол не [[опереточный злодей\|просто потому, что очень зол]], а по нормальным человеческим мотивам, которые можно даже [[болеть за Империю\|разделять]].

	=== [[Комиксы]] и ~~вебкомиксы~~ ===		=== [[Комиксы]] и [[веб-комиксы]] ===
	* Dawn — серия графических новелл от Джозефа Майкла Линснера. Очень жёстких комиксов с тоннами фансервиса, обнажёнки, крови, насилия и прочего недетского контента до педофилии включительно. С великолепной контрастной рисовкой. Да-да, ассоциации совершенно правильные: очень похоже на «[[Sin City\|Город грехов]]», но за два года до «Города грехов». Так почему же эта тема не выстрелила тогда? Потому что Линснер, в отличие от Миллера, '''вообще не умеет в сюжет'''. У него отличная техника рисунка, он умеет придумывать интересных персонажей — но персонажей надо ещё поместить в историю, раздать им мотивацию, сделать арки характеров. А с этим всё очень плохо. Есть, правда, у Линснера один совершенно имбовый козырь — сама [[Мисс Фансервис\|Дон]]. Он придумал невероятно яркого и безумно фансервисного персонажа, которому можно простить абсолютно всё. Даже плохой сюжет. Как думаете, сколько раз Дон появлялась в новеллах «Cry for Dawn» (89-92 гг.) не на обложке? {{spoiler\|Ноль. Да, всё именно так. Её имя вынесено в заголовок (именно имя, а не абстрактная Заря), на обложке она есть, а в комиксах — нет.}} Далее автор вроде бы всё понял и ввёл Дон в качестве протагониста — и это сработало, но прыгнуть выше планки «Город грехов [[версия для бедных\|для бедных]] и с мистикой» всё равно не вышло.		* Dawn — серия графических новелл от Джозефа Майкла Линснера. Очень жёстких комиксов с тоннами фансервиса, обнажёнки, крови, насилия и прочего недетского контента до педофилии включительно. С великолепной контрастной рисовкой. Да-да, ассоциации совершенно правильные: очень похоже на «[[Sin City\|Город грехов]]», но за два года до «Города грехов». Так почему же эта тема не выстрелила тогда? Потому что Линснер, в отличие от Миллера, '''вообще не умеет в сюжет'''. У него отличная техника рисунка, он умеет придумывать интересных персонажей — но персонажей надо ещё поместить в историю, раздать им мотивацию, сделать арки характеров. А с этим всё очень плохо. Есть, правда, у Линснера один совершенно имбовый козырь — сама [[Мисс Фансервис\|Дон]]. Он придумал невероятно яркого и безумно фансервисного персонажа, которому можно простить абсолютно всё. Даже плохой сюжет. Как думаете, сколько раз Дон появлялась в новеллах «Cry for Dawn» (89-92 гг.) не на обложке? {{spoiler\|Ноль. Да, всё именно так. Её имя вынесено в заголовок (именно имя, а не абстрактная Заря), на обложке она есть, а в комиксах — нет.}} Далее автор вроде бы всё понял и ввёл Дон в качестве протагониста — и это сработало, но прыгнуть выше планки «Город грехов [[версия для бедных\|для бедных]] и с мистикой» всё равно не вышло.
	* Starfighter — неплохой, но аляповатый [[слэш]].		* Starfighter — неплохой, но аляповатый [[слэш]].

Лунный Филин: /* Мультсериалы */ опять "а вот это уже другой троп, но я его запишу сюда"

2025-08-04T21:04:09Z

Мультсериалы: опять "а вот это уже другой троп, но я его запишу сюда"

← Предыдущая		Версия 00:04, 5 августа 2025
Строка 102:		Строка 102:
	** На самом деле, даже после смерти Монти Оума мультсериал мог бы вытащить крепкий сюжет... Однако именно его в произведение, сконцентрированное на великолепном экшне, хорошо прописать не смогли - интересных персонажей по необычному сеттингу просто тащат сквозь различные события.		** На самом деле, даже после смерти Монти Оума мультсериал мог бы вытащить крепкий сюжет... Однако именно его в произведение, сконцентрированное на великолепном экшне, хорошо прописать не смогли - интересных персонажей по необычному сеттингу просто тащат сквозь различные события.
	* Дятлоws (по крайней мере, 1 сезон) — анимация и графика, мягко говоря, не впечатляют даже со скидкой на 2003 год и не самый большой бюджет. Ходульные персонажи и бородатые шутки откровенно раздражают. Да и озвучка местами подкачала, хоть и не критично. В то же время там есть и вполне забавные шутки, интересные сценарные находки и оригинальные игры со штампами. В целом этот мультисериал получился достаточно неплохим сам по себе. Но гордо называть его «отечественный ответ Гриффинам/Симпсонам» — всё же перебор, как ни крути. Дятловы проигрывают как Гриффинам, так и Симпсонам того времени по всем возможным критериям.		* Дятлоws (по крайней мере, 1 сезон) — анимация и графика, мягко говоря, не впечатляют даже со скидкой на 2003 год и не самый большой бюджет. Ходульные персонажи и бородатые шутки откровенно раздражают. Да и озвучка местами подкачала, хоть и не критично. В то же время там есть и вполне забавные шутки, интересные сценарные находки и оригинальные игры со штампами. В целом этот мультисериал получился достаточно неплохим сам по себе. Но гордо называть его «отечественный ответ Гриффинам/Симпсонам» — всё же перебор, как ни крути. Дятловы проигрывают как Гриффинам, так и Симпсонам того времени по всем возможным критериям.
	** А вот грузинский аналог — «Самсонадзе» подходит под [[Так плохо, что уже хорошо\|другой троп]].
	* «[[Disenchantment\|Разочарование]]» — для изрядной части зрителей название оказалось, кхм, [[Говорящее имя\|говорящим]]. Идея вполне неплоха, вот только авторы явно не учли, что [[деконструкция]] сказочных и фэнтезийных штампов — сегодня сама по себе [[Убитый штамп\|избитый штамп]]. В результате многие шутки выглядят вымученными и натянутыми. Из положительных моментов — яркие персонажи и, внезапно, неплохая интрига. Даже с претензией на [[вот это поворот!]].		* «[[Disenchantment\|Разочарование]]» — для изрядной части зрителей название оказалось, кхм, [[Говорящее имя\|говорящим]]. Идея вполне неплоха, вот только авторы явно не учли, что [[деконструкция]] сказочных и фэнтезийных штампов — сегодня сама по себе [[Убитый штамп\|избитый штамп]]. В результате многие шутки выглядят вымученными и натянутыми. Из положительных моментов — яркие персонажи и, внезапно, неплохая интрига. Даже с претензией на [[вот это поворот!]].
	* «[[Вселенная Стивена]]» — чем то таковым и является. Хорошая рисовка, интересная задумка и сюжет, занятные персонажи, хорошие песни, присутствует атмосфера… а так же куча филлеров, многие из которых неинтересны (и их даже вставляют в не самые подходящие моменты), куча сюжетных дыр, рисовка к сожалению иногда хромает, большая часть серий 1-го сезона плохи. И мультсериал явно сильно затянут. Не особо мешает получаться удовольствие, но осадок остаётся…		* «[[Вселенная Стивена]]» — чем то таковым и является. Хорошая рисовка, интересная задумка и сюжет, занятные персонажи, хорошие песни, присутствует атмосфера… а так же куча филлеров, многие из которых неинтересны (и их даже вставляют в не самые подходящие моменты), куча сюжетных дыр, рисовка к сожалению иногда хромает, большая часть серий 1-го сезона плохи. И мультсериал явно сильно затянут. Не особо мешает получаться удовольствие, но осадок остаётся…

T114: /* Телесериалы */

2025-07-12T07:22:15Z

Телесериалы

← Предыдущая		Версия 10:22, 12 июля 2025
Строка 77:		Строка 77:
	* «Чёрная сюита» — сериал по популярной во Франции книжной серии в жанре [[нуар]]. Первоисточник более чем достойный и имеющий немалую фанбазу… Что же пошло не так? Банально не хватило денег и, самое главное, понимания жанра. Сделай авторы визуальные эффекты чуть мрачнее — и не бросалась бы в глаза откровенная дешевизна съёмки, снизь темп повествования — зритель успел бы прочувствовать драму, добавь атмосферную музыку — простились бы и [[Звук как в телефильме\|косяки звукорежиссёра]]. Но этого нет, и вместо атмосферы нуара выходит банальная и невыдающаяся [[чернуха]].		* «Чёрная сюита» — сериал по популярной во Франции книжной серии в жанре [[нуар]]. Первоисточник более чем достойный и имеющий немалую фанбазу… Что же пошло не так? Банально не хватило денег и, самое главное, понимания жанра. Сделай авторы визуальные эффекты чуть мрачнее — и не бросалась бы в глаза откровенная дешевизна съёмки, снизь темп повествования — зритель успел бы прочувствовать драму, добавь атмосферную музыку — простились бы и [[Звук как в телефильме\|косяки звукорежиссёра]]. Но этого нет, и вместо атмосферы нуара выходит банальная и невыдающаяся [[чернуха]].
	* «Геймеры» — нарочито молодёжный боевик, продолжение фильмов серии «На Игре». С ЛЮТО переигрывающими молодым актёрами (особенно угорает Прилучный конечно, при том что временами видно что играть-то он умеет), откровенно дешманскими спецэффектами, с ''неимоверно раздражающим'' продакт плейсментом очередной для того времени онлайн-дрочильни, раздражающими кривляниями и цирковыми условностями. И при этом при всём — сериал гораздо лучше фильма справляется с двумя вещами. Во-первых, здесь с поправкой на бюджет, внезапно более кровавый и изобретательный экшен, и смотрится он не без удовольствия. А во-вторых — сериал собственно показывается, как схождение вчерашних пацанов на путь криминала и убийств, натурально ломает психику, и что с какого то определённого момента некоторые герои и сами подумывают о том, чтобы пустить себе пулю в лоб, ибо трупов после себя оставили немеряно. В фильме такой драматической глубины у персонажей не было от слова «совсем». Ну и в-третьих — оригинальное кино было довольно топорной попыткой перетащить антураж американских боевиков категории «Б» на российскую почву, добавив туда зачем-то дирижабли и прочую хренотень. Сериал же берёт реальность конца нулевых за окном, провинциальные городки под властью братвы, разборки между честными ментами и ссучившимся ФСБшником, война между олигархами [[Я купил этот город\|за право владения не заводами, а целыми городами]]. В молодёжном сериале поднимаются серьёзные темы, от того что в реальной жизни грозило бы парням ставшим «живым оружием» и кто и как бы их использовал. До собственно главного вопроса — а чего тебе и людям вокруг тебя, будет стоить такая жизнь? И самое главное — без морализаторства. По мотивам недавнего прошлого, с молодёжью уходящими в банды, просто показывается как легко эту черту пересечь — убитых в сериале не считают, счёт идёт за сотню.		* «Геймеры» — нарочито молодёжный боевик, продолжение фильмов серии «На Игре». С ЛЮТО переигрывающими молодым актёрами (особенно угорает Прилучный конечно, при том что временами видно что играть-то он умеет), откровенно дешманскими спецэффектами, с ''неимоверно раздражающим'' продакт плейсментом очередной для того времени онлайн-дрочильни, раздражающими кривляниями и цирковыми условностями. И при этом при всём — сериал гораздо лучше фильма справляется с двумя вещами. Во-первых, здесь с поправкой на бюджет, внезапно более кровавый и изобретательный экшен, и смотрится он не без удовольствия. А во-вторых — сериал собственно показывается, как схождение вчерашних пацанов на путь криминала и убийств, натурально ломает психику, и что с какого то определённого момента некоторые герои и сами подумывают о том, чтобы пустить себе пулю в лоб, ибо трупов после себя оставили немеряно. В фильме такой драматической глубины у персонажей не было от слова «совсем». Ну и в-третьих — оригинальное кино было довольно топорной попыткой перетащить антураж американских боевиков категории «Б» на российскую почву, добавив туда зачем-то дирижабли и прочую хренотень. Сериал же берёт реальность конца нулевых за окном, провинциальные городки под властью братвы, разборки между честными ментами и ссучившимся ФСБшником, война между олигархами [[Я купил этот город\|за право владения не заводами, а целыми городами]]. В молодёжном сериале поднимаются серьёзные темы, от того что в реальной жизни грозило бы парням ставшим «живым оружием» и кто и как бы их использовал. До собственно главного вопроса — а чего тебе и людям вокруг тебя, будет стоить такая жизнь? И самое главное — без морализаторства. По мотивам недавнего прошлого, с молодёжью уходящими в банды, просто показывается как легко эту черту пересечь — убитых в сериале не считают, счёт идёт за сотню.
			* «[[Сергий против нечисти]]» — небезынтересная задумка и реализация напрочь убиваются сюром и самостебом. Ну не в состоянии в наших краях убедительно снять кино про то, как священник-расстрига и полицейская охотятся на сказочную нечисть. Вот если бы про то, как поп и полицейский крышуют наркоторговлю или детскую проституцию… Вот тут да, будет с чувством, с толком, и диалектом, с пробирающей до костей мерзотностью и пугающей реалистичностью, и не важно, что это будет не меньшая сказка, только для белок-истеричек…

	=== [[Мультфильмы]] ===		=== [[Мультфильмы]] ===

Miklagard: /* Мультфильмы */

2025-06-30T10:31:55Z

Мультфильмы

← Предыдущая		Версия 13:31, 30 июня 2025
Строка 82:		Строка 82:
	** Однако встречаются и весьма интересные и уникальные экземпляры, которые сильно выделяются на фоне всяких сказочек про пионеров. Взять к примеру [[Вывих мозга\|творчество Арменфильма]], или [[Блестящий неканон\|вольную экранизацию «Острова Сокровищ»?]] Эти мультфильмы являются шедеврами постмодернизма. А «Ёжика в тумане» многие считают чуть ли не лучшим мультфильмом за всю историю анимации.		** Однако встречаются и весьма интересные и уникальные экземпляры, которые сильно выделяются на фоне всяких сказочек про пионеров. Взять к примеру [[Вывих мозга\|творчество Арменфильма]], или [[Блестящий неканон\|вольную экранизацию «Острова Сокровищ»?]] Эти мультфильмы являются шедеврами постмодернизма. А «Ёжика в тумане» многие считают чуть ли не лучшим мультфильмом за всю историю анимации.
	** Здесь всего лишь [[изменившаяся мораль]], да ещё со скидкой на юный возраст и малый жизненный опыт целевой аудитории. 40 лет назад это не выглядело навязчивым абсолютно, ибо было всего лишь лёгкой коррекцией нормы поведения. И по сей день удивляет, как при таком копеечном бюджете появилась потрясающая самобытная анимационная техника, в которой сняты мульты 40-х-50-х годов, как та же «Снежная королева». Современная 3D в большинстве случаев не идёт в сравнение, если только бюджет не в тысячу раз больше. Невелик процент того, что подпадает под троп из тех времён. Подпадают в основном мульты с излишне политизированным или слабым сюжетом, но той же мощной анимацией, но время такие опусы безжалостно отправило на свалку истории и мало кто сможет вспомнить названия. Навскидку, среди более известных: «Чудо-мельница» (1950), «Полёт на Луну» (1953), «Козёл-музыкант» и «Мойдодыр» с совершенно безумным саундтреком (1954), «Верлиока» (1957), который в связи с изменившейся моралью смотрелся довольно странно уже в 80-е, естественно, это чистая вкусовщина, у каждого зрителя список будет несколько разниться. С 60-х техника заметно упрощается и появляется обратная ситуация: интересный, продуманный сюжет и примитивная анимация. Например, «История одного преступления» (1962) с совершенно уморительным сюжетом и [[нарочито плохо\|нарочито примитивно-аппликативной техникой]]. Сергей Алимов так и говорил Хитруку: «Здесь надо напрочь сломать традиционную визуальную перспективу, как не делал ещё никто. Треснуть непривычной картинкой зрителю прямо по мозгам, снять „Антидиснея“ — иначе получится глупо, без изюминки, как будто [[Убитый штамп\|сотый перепев]] [[Увесистая басня\|затасканной морали]]!», и Хитрук с ним соглашался. А уж событий, нюансов, характеров и нервов добавил сам Хитрук. Самые «антиизобразительные», самые нелепые на вид кадры — в сценах, когда протагонист добирается на работу, а потом там работает; однако это создало образ «Рабочие дни у Мамина совершенно одинаковые, его заела текучка — но сам Мамин к этому привык, он человек кроткий и незлобивый, не скучает и не сердится».		** Здесь всего лишь [[изменившаяся мораль]], да ещё со скидкой на юный возраст и малый жизненный опыт целевой аудитории. 40 лет назад это не выглядело навязчивым абсолютно, ибо было всего лишь лёгкой коррекцией нормы поведения. И по сей день удивляет, как при таком копеечном бюджете появилась потрясающая самобытная анимационная техника, в которой сняты мульты 40-х-50-х годов, как та же «Снежная королева». Современная 3D в большинстве случаев не идёт в сравнение, если только бюджет не в тысячу раз больше. Невелик процент того, что подпадает под троп из тех времён. Подпадают в основном мульты с излишне политизированным или слабым сюжетом, но той же мощной анимацией, но время такие опусы безжалостно отправило на свалку истории и мало кто сможет вспомнить названия. Навскидку, среди более известных: «Чудо-мельница» (1950), «Полёт на Луну» (1953), «Козёл-музыкант» и «Мойдодыр» с совершенно безумным саундтреком (1954), «Верлиока» (1957), который в связи с изменившейся моралью смотрелся довольно странно уже в 80-е, естественно, это чистая вкусовщина, у каждого зрителя список будет несколько разниться. С 60-х техника заметно упрощается и появляется обратная ситуация: интересный, продуманный сюжет и примитивная анимация. Например, «История одного преступления» (1962) с совершенно уморительным сюжетом и [[нарочито плохо\|нарочито примитивно-аппликативной техникой]]. Сергей Алимов так и говорил Хитруку: «Здесь надо напрочь сломать традиционную визуальную перспективу, как не делал ещё никто. Треснуть непривычной картинкой зрителю прямо по мозгам, снять „Антидиснея“ — иначе получится глупо, без изюминки, как будто [[Убитый штамп\|сотый перепев]] [[Увесистая басня\|затасканной морали]]!», и Хитрук с ним соглашался. А уж событий, нюансов, характеров и нервов добавил сам Хитрук. Самые «антиизобразительные», самые нелепые на вид кадры — в сценах, когда протагонист добирается на работу, а потом там работает; однако это создало образ «Рабочие дни у Мамина совершенно одинаковые, его заела текучка — но сам Мамин к этому привык, он человек кроткий и незлобивый, не скучает и не сердится».
	** Тут ещё проблема в том, что подавляющее большинство советских ~~мульфильмов~~ короткометражные (в среднем от 10 до 20 минут). Много ли вы вспомните советских мультфильмов, которые идут больше часа или хотя бы час (вышеупомянутая «Снежная королева» да вышедший в Перестройку «Остров сокровищ»)? Если бы советские мультфильмы выходили сейчас, это была бы либо «фестивальная» анимация, либо мультфильмы для совсем уж дошколят.		** Тут ещё проблема в том, что подавляющее большинство советских мультфильмов короткометражные (в среднем от 10 до 20 минут). Много ли вы вспомните советских мультфильмов, которые идут больше часа или хотя бы час (вышеупомянутая «Снежная королева» да вышедший в Перестройку «Остров сокровищ»)? Если бы советские мультфильмы выходили сейчас, это была бы либо «фестивальная» анимация, либо мультфильмы для совсем уж дошколят.
	* [[Final Fantasy]]: The Spirits Within — первый фотореалистичный компьютерный полнометражный фильм. Как технодема он очень даже хорош, однако для тех зрителей, кто знал игру, получился [[вопиющий неканон]], а большинство остальных отпугнули персонажи, в силу технических ограничений очутившиеся [[зловещая долина\|в зловещей долине]], непонятное, никакущее действие и холодильник ''(чё?)'' в конце. В результате кассовый провал фильма стал одним из крупнейших в истории.		* [[Final Fantasy]]: The Spirits Within — первый фотореалистичный компьютерный полнометражный фильм. Как технодема он очень даже хорош, однако для тех зрителей, кто знал игру, получился [[вопиющий неканон]], а большинство остальных отпугнули персонажи, в силу технических ограничений очутившиеся [[зловещая долина\|в зловещей долине]], непонятное, никакущее действие и холодильник ''(чё?)'' в конце. В результате кассовый провал фильма стал одним из крупнейших в истории.
	** Очень умно сравнивать фильм с серией игр, в которой ни одна нумерная часть не продолжает предыдущую, да. «Холодильник» в конце тоже прекрасно обоснован, если не смотреть фильм левым полужопием.		** Очень умно сравнивать фильм с серией игр, в которой ни одна нумерная часть не продолжает предыдущую, да. «Холодильник» в конце тоже прекрасно обоснован, если не смотреть фильм левым полужопием.

Miklagard: /* Мультфильмы */

2025-06-30T09:13:04Z

Мультфильмы

← Предыдущая		Версия 12:13, 30 июня 2025
Строка 82:		Строка 82:
	** Однако встречаются и весьма интересные и уникальные экземпляры, которые сильно выделяются на фоне всяких сказочек про пионеров. Взять к примеру [[Вывих мозга\|творчество Арменфильма]], или [[Блестящий неканон\|вольную экранизацию «Острова Сокровищ»?]] Эти мультфильмы являются шедеврами постмодернизма. А «Ёжика в тумане» многие считают чуть ли не лучшим мультфильмом за всю историю анимации.		** Однако встречаются и весьма интересные и уникальные экземпляры, которые сильно выделяются на фоне всяких сказочек про пионеров. Взять к примеру [[Вывих мозга\|творчество Арменфильма]], или [[Блестящий неканон\|вольную экранизацию «Острова Сокровищ»?]] Эти мультфильмы являются шедеврами постмодернизма. А «Ёжика в тумане» многие считают чуть ли не лучшим мультфильмом за всю историю анимации.
	** Здесь всего лишь [[изменившаяся мораль]], да ещё со скидкой на юный возраст и малый жизненный опыт целевой аудитории. 40 лет назад это не выглядело навязчивым абсолютно, ибо было всего лишь лёгкой коррекцией нормы поведения. И по сей день удивляет, как при таком копеечном бюджете появилась потрясающая самобытная анимационная техника, в которой сняты мульты 40-х-50-х годов, как та же «Снежная королева». Современная 3D в большинстве случаев не идёт в сравнение, если только бюджет не в тысячу раз больше. Невелик процент того, что подпадает под троп из тех времён. Подпадают в основном мульты с излишне политизированным или слабым сюжетом, но той же мощной анимацией, но время такие опусы безжалостно отправило на свалку истории и мало кто сможет вспомнить названия. Навскидку, среди более известных: «Чудо-мельница» (1950), «Полёт на Луну» (1953), «Козёл-музыкант» и «Мойдодыр» с совершенно безумным саундтреком (1954), «Верлиока» (1957), который в связи с изменившейся моралью смотрелся довольно странно уже в 80-е, естественно, это чистая вкусовщина, у каждого зрителя список будет несколько разниться. С 60-х техника заметно упрощается и появляется обратная ситуация: интересный, продуманный сюжет и примитивная анимация. Например, «История одного преступления» (1962) с совершенно уморительным сюжетом и [[нарочито плохо\|нарочито примитивно-аппликативной техникой]]. Сергей Алимов так и говорил Хитруку: «Здесь надо напрочь сломать традиционную визуальную перспективу, как не делал ещё никто. Треснуть непривычной картинкой зрителю прямо по мозгам, снять „Антидиснея“ — иначе получится глупо, без изюминки, как будто [[Убитый штамп\|сотый перепев]] [[Увесистая басня\|затасканной морали]]!», и Хитрук с ним соглашался. А уж событий, нюансов, характеров и нервов добавил сам Хитрук. Самые «антиизобразительные», самые нелепые на вид кадры — в сценах, когда протагонист добирается на работу, а потом там работает; однако это создало образ «Рабочие дни у Мамина совершенно одинаковые, его заела текучка — но сам Мамин к этому привык, он человек кроткий и незлобивый, не скучает и не сердится».		** Здесь всего лишь [[изменившаяся мораль]], да ещё со скидкой на юный возраст и малый жизненный опыт целевой аудитории. 40 лет назад это не выглядело навязчивым абсолютно, ибо было всего лишь лёгкой коррекцией нормы поведения. И по сей день удивляет, как при таком копеечном бюджете появилась потрясающая самобытная анимационная техника, в которой сняты мульты 40-х-50-х годов, как та же «Снежная королева». Современная 3D в большинстве случаев не идёт в сравнение, если только бюджет не в тысячу раз больше. Невелик процент того, что подпадает под троп из тех времён. Подпадают в основном мульты с излишне политизированным или слабым сюжетом, но той же мощной анимацией, но время такие опусы безжалостно отправило на свалку истории и мало кто сможет вспомнить названия. Навскидку, среди более известных: «Чудо-мельница» (1950), «Полёт на Луну» (1953), «Козёл-музыкант» и «Мойдодыр» с совершенно безумным саундтреком (1954), «Верлиока» (1957), который в связи с изменившейся моралью смотрелся довольно странно уже в 80-е, естественно, это чистая вкусовщина, у каждого зрителя список будет несколько разниться. С 60-х техника заметно упрощается и появляется обратная ситуация: интересный, продуманный сюжет и примитивная анимация. Например, «История одного преступления» (1962) с совершенно уморительным сюжетом и [[нарочито плохо\|нарочито примитивно-аппликативной техникой]]. Сергей Алимов так и говорил Хитруку: «Здесь надо напрочь сломать традиционную визуальную перспективу, как не делал ещё никто. Треснуть непривычной картинкой зрителю прямо по мозгам, снять „Антидиснея“ — иначе получится глупо, без изюминки, как будто [[Убитый штамп\|сотый перепев]] [[Увесистая басня\|затасканной морали]]!», и Хитрук с ним соглашался. А уж событий, нюансов, характеров и нервов добавил сам Хитрук. Самые «антиизобразительные», самые нелепые на вид кадры — в сценах, когда протагонист добирается на работу, а потом там работает; однако это создало образ «Рабочие дни у Мамина совершенно одинаковые, его заела текучка — но сам Мамин к этому привык, он человек кроткий и незлобивый, не скучает и не сердится».
			** Тут ещё проблема в том, что подавляющее большинство советских мульфильмов короткометражные (в среднем от 10 до 20 минут). Много ли вы вспомните советских мультфильмов, которые идут больше часа или хотя бы час (вышеупомянутая «Снежная королева» да вышедший в Перестройку «Остров сокровищ»)? Если бы советские мультфильмы выходили сейчас, это была бы либо «фестивальная» анимация, либо мультфильмы для совсем уж дошколят.
	* [[Final Fantasy]]: The Spirits Within — первый фотореалистичный компьютерный полнометражный фильм. Как технодема он очень даже хорош, однако для тех зрителей, кто знал игру, получился [[вопиющий неканон]], а большинство остальных отпугнули персонажи, в силу технических ограничений очутившиеся [[зловещая долина\|в зловещей долине]], непонятное, никакущее действие и холодильник ''(чё?)'' в конце. В результате кассовый провал фильма стал одним из крупнейших в истории.		* [[Final Fantasy]]: The Spirits Within — первый фотореалистичный компьютерный полнометражный фильм. Как технодема он очень даже хорош, однако для тех зрителей, кто знал игру, получился [[вопиющий неканон]], а большинство остальных отпугнули персонажи, в силу технических ограничений очутившиеся [[зловещая долина\|в зловещей долине]], непонятное, никакущее действие и холодильник ''(чё?)'' в конце. В результате кассовый провал фильма стал одним из крупнейших в истории.
	** Очень умно сравнивать фильм с серией игр, в которой ни одна нумерная часть не продолжает предыдущую, да. «Холодильник» в конце тоже прекрасно обоснован, если не смотреть фильм левым полужопием.		** Очень умно сравнивать фильм с серией игр, в которой ни одна нумерная часть не продолжает предыдущую, да. «Холодильник» в конце тоже прекрасно обоснован, если не смотреть фильм левым полужопием.

Crocuta Crocuta в 06:33, 30 ноября 2024

2024-11-30T06:33:52Z

← Предыдущая		Версия 09:33, 30 ноября 2024
Строка 1:		Строка 1:
	{{Вкусовщина}}		{{Вкусовщина}}

	{{q\|		{{q\|pre=1\|
	— Хорошо бабахнуло! Но недалеко… да и невысоко. И неточно. В общем, плохо.~~<br>~~		— Хорошо бабахнуло! Но недалеко… да и невысоко. И неточно. В общем, плохо.
	— '''Хорошо, но плохо'''. Ясно.\|«[[Фиксики]]»}}		— '''Хорошо, но плохо'''. Ясно.\|«[[Фиксики]]»}}

	{{q\|Мы не успели перестроиться к цифровому звуку и оказались в какой-то степени беспомощными… Альбомы очень плохо сведены. '''Записаны очень хорошо, а сведены плохо'''. На тот момент у нас не было опыта работы с многоканальной цифровой техникой, которая у нас впервые появилась. В результате половины записанных инструментов просто не слышно, из другой половины каша, что-то таинственно выпирает, чего-то вопиюще не хватает…\|[[Гражданская оборона\|Егор Летов об альбомах «Солнцеворот» и «Невыносимая лёгкость бытия»]]<ref>Неудивительно, что 10 лет спустя их пересвели и выпустили как «Лунный переворот» и «Сносная тяжесть небытия».</ref>.}}		{{q\|Мы не успели перестроиться к цифровому звуку и оказались в какой-то степени беспомощными… Альбомы очень плохо сведены. '''Записаны очень хорошо, а сведены плохо'''. На тот момент у нас не было опыта работы с многоканальной цифровой техникой, которая у нас впервые появилась. В результате половины записанных инструментов просто не слышно, из другой половины каша, что-то таинственно выпирает, чего-то вопиюще не хватает…\|[[Гражданская оборона\|Егор Летов об альбомах «Солнцеворот» и «Невыносимая лёгкость бытия»]]<ref>Неудивительно, что 10 лет спустя их пересвели и выпустили как «Лунный переворот» и «Сносная тяжесть небытия».</ref>.}}

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360: /* Театр */ согласно наиболее популярной теории, не надо тащить сюда высосанную из пальца конспирологию

2024-11-07T18:55:27Z

Театр: согласно наиболее популярной теории, не надо тащить сюда высосанную из пальца конспирологию

← Предыдущая		Версия 21:55, 7 ноября 2024
Строка 28:		Строка 28:
	* Ранние пьесы Шекспира, особенно «Тит Андроник» и «Генрих VI». Гора трупов, кровища, [[Изнасилование — худшее из зол\|изнасилование]], [[Гуро\|расчленёнка]] (в первом случае) и барабанный патриотизм, [[не в ладах с историей\|путаница с хронологией]] и [[не знает матчасти\|незнание матчасти]], которого школьник постыдился бы (во втором) — во все поля. При этом некоторые персонажи — вполне живые, сильные страсти, хороший слог… В общем, видно, что талант у автора есть, а вот мастерства пока не хватает.		* Ранние пьесы Шекспира, особенно «Тит Андроник» и «Генрих VI». Гора трупов, кровища, [[Изнасилование — худшее из зол\|изнасилование]], [[Гуро\|расчленёнка]] (в первом случае) и барабанный патриотизм, [[не в ладах с историей\|путаница с хронологией]] и [[не знает матчасти\|незнание матчасти]], которого школьник постыдился бы (во втором) — во все поля. При этом некоторые персонажи — вполне живые, сильные страсти, хороший слог… В общем, видно, что талант у автора есть, а вот мастерства пока не хватает.
	** В первом случае это такой трэшевый стиль и потакание вкусам публики, а не нехватка мастерства. «Испанская трагедия» Т. Кида написана в таком же духе. Другое дело, что «Тит Андроник» производит впечатление откровенного эпигонства МТА. Во втором случае — ближе к этому тропу и осложнено ещё тем, что авторов было несколько. Отсюда и микротрещины в канве.		** В первом случае это такой трэшевый стиль и потакание вкусам публики, а не нехватка мастерства. «Испанская трагедия» Т. Кида написана в таком же духе. Другое дело, что «Тит Андроник» производит впечатление откровенного эпигонства МТА. Во втором случае — ближе к этому тропу и осложнено ещё тем, что авторов было несколько. Отсюда и микротрещины в канве.
	*** Согласно наиболее популярной у современных литературоведов и театроведов версии, абсолютно КАЖДАЯ пьеса, подписанная, [[Мистификация\|прикола ради]], именем «Уильям Шекспир», создавалась на самом деле коллективом авторов. В котором малообразованный менеджер театра «Глобус» Уильям Шекспир (он же и актёр-эпизодник, тот самый, который на портрете, живший в 1564—1616), не руководил и не был главным талантом, а лишь фигурировал, участвовал наряду с прочими. А главным-де талантом — бравшим на себя и генерально-продюсерские функции — там был [[Человек эпохи Возрождения\|Роджер Мэннерс]], пятый граф Ратленд (1576—1612), спонсор этого театра. И активно участвовали два частично пересекающихся коллектива: 1) кружок учеников и учениц графа Ратленда, 2) труппа театра «Глобус». Недаром некоторые из так называемых «сонетов Шекспира» написаны явно от женского лица.
	* «[[Горе от ума]]» Грибоедова. С одной стороны — прекрасные стихи (чуть не половина пьесы растаскана на крылатые выражения) и запоминающиеся персонажи. С другой — сюжет всё-таки слабоват, что подметил ещё Гоголь: «Содержание, взятое в интригу, ни завязано плотно, ни мастерски развязано». Да и авторская попытка представить главного героя умным человеком (если, конечно, она была) вышла, мягко говоря, неубедительной.		* «[[Горе от ума]]» Грибоедова. С одной стороны — прекрасные стихи (чуть не половина пьесы растаскана на крылатые выражения) и запоминающиеся персонажи. С другой — сюжет всё-таки слабоват, что подметил ещё Гоголь: «Содержание, взятое в интригу, ни завязано плотно, ни мастерски развязано». Да и авторская попытка представить главного героя умным человеком (если, конечно, она была) вышла, мягко говоря, неубедительной.
	** Следует при этом помнить, что по профессии автор был всё же дипломатом, а не литератором, и писал в качестве хобби. Сразу после выхода прогремевшей на всю страну пьесы, его первого и ''единственного'' крупного произведения, Грибоедову пришлось срочно нестись по службе в Персию,<ref>Даже женился он в спешке, по дороге.</ref> откуда он уже не вернулся.		** Следует при этом помнить, что по профессии автор был всё же дипломатом, а не литератором, и писал в качестве хобби. Сразу после выхода прогремевшей на всю страну пьесы, его первого и ''единственного'' крупного произведения, Грибоедову пришлось срочно нестись по службе в Персию,<ref>Даже женился он в спешке, по дороге.</ref> откуда он уже не вернулся.

188.242.138.235: /* Мультсериалы */

2024-10-03T15:40:12Z

Мультсериалы

← Предыдущая		Версия 18:40, 3 октября 2024
Строка 98:		Строка 98:
	** В пятом сезоне качество упало ещё ниже, но в шестом сериал начал выправляться (и в плане сюжета, и в плане экшена).		** В пятом сезоне качество упало ещё ниже, но в шестом сериал начал выправляться (и в плане сюжета, и в плане экшена).
	** А потом был седьмой сезон…		** А потом был седьмой сезон…
			** На самом деле, даже после смерти Монти Оума мультсериал мог бы вытащить крепкий сюжет... Однако именно его в произведение, сконцентрированное на великолепном экшне, хорошо прописать не смогли - интересных персонажей по необычному сеттингу просто тащат сквозь различные события.
	* Дятлоws (по крайней мере, 1 сезон) — анимация и графика, мягко говоря, не впечатляют даже со скидкой на 2003 год и не самый большой бюджет. Ходульные персонажи и бородатые шутки откровенно раздражают. Да и озвучка местами подкачала, хоть и не критично. В то же время там есть и вполне забавные шутки, интересные сценарные находки и оригинальные игры со штампами. В целом этот мультисериал получился достаточно неплохим сам по себе. Но гордо называть его «отечественный ответ Гриффинам/Симпсонам» — всё же перебор, как ни крути. Дятловы проигрывают как Гриффинам, так и Симпсонам того времени по всем возможным критериям.		* Дятлоws (по крайней мере, 1 сезон) — анимация и графика, мягко говоря, не впечатляют даже со скидкой на 2003 год и не самый большой бюджет. Ходульные персонажи и бородатые шутки откровенно раздражают. Да и озвучка местами подкачала, хоть и не критично. В то же время там есть и вполне забавные шутки, интересные сценарные находки и оригинальные игры со штампами. В целом этот мультисериал получился достаточно неплохим сам по себе. Но гордо называть его «отечественный ответ Гриффинам/Симпсонам» — всё же перебор, как ни крути. Дятловы проигрывают как Гриффинам, так и Симпсонам того времени по всем возможным критериям.
	** А вот грузинский аналог — «Самсонадзе» подходит под [[Так плохо, что уже хорошо\|другой троп]].		** А вот грузинский аналог — «Самсонадзе» подходит под [[Так плохо, что уже хорошо\|другой троп]].