Ярко-изумрудные глаза

«Муха» — название фантастического рассказа, написанного в 1957 году Жоржем Ланжеланом, его экранизации 1958 года и вольного ремейка фильма, снятого Дэвидом Кроненбергом в 1986 году. Все они повествуют о трагической судьбе гениального изобретателя, создавшего устройство для телепортации посредством распыления на атомы и сборки в приёмнике. Когда же он наконец решился испытать устройство на себе, в аппарат вместе с ним залетела обычная муха, и после их совместной телепортации изобретатель вышел из приёмника уже не человеком.

Рассказ 1957 года (La Mouche)

Рассказчика, Франсуа Деламбре, среди ночи будит звонком его невестка, Элен, и сообщает, что только что убила своего мужа и брата Франсуа, Андрэ, с помощью парового молота на заводе Франсуа. Голова и рука трупа раздавлены в лепёшку, причём всё выглядит так, будто покойный сам лёг под пресс. Элен спокойно сознаётся в убийстве мужа, её признают невменяемой и отправляют в сумасшедший дом, где она занимается тем, что ловит мух, изучает их и отпускает. Тем временем Франсуа, на чьём попечении остался маленький племянник, и расследующий дело комиссар Шара, с которым они сдружились, находят всё больше неувязок. Узнав от мальчика, что его родители зачем-то искали странную муху с белой головой и лапкой, которую он однажды поймал, Франсуа спрашивает о мухе Элен, по её реакции поняв, что она лишь притворяется сумасшедшей. Женщина рассказывает ему, как найти её письменное признание, которое дальше приводится в тексте.

Выясняется, что последние месяцы Андре работал над устройством для телепортации: предметы расщеплялись в камере-передатчике на атомы, которые затем собирались в приёмнике за стеной. Поначалу у него были неудачи вроде зеркально отражённой пепельницы или котёнка, попросту пропавшего в никуда, но далее он провёл много успешных опытов, в том числе и на живых существах, и уже был близок к обнародованию своей работы. Однако однажды Андрэ заперся в лаборатории дольше обычного, не отзываясь. В конце концов с помощью записок, отпечатанных на машинке, оно сообщил жене, что пострадал во время опыта и не может говорить, и попросил её поймать муху с белой головой. По иронии, незадолго до этого их сынишка поймал такую муху, но мать велела отпустить её. Андрэ в конце концов признаётся, что несколько раз телепортировал сам себя, но в последний раз вместе с ним телепортировалась муха, и результат обернулся катастрофой. Единственный шанс для него теперь — снова телепортироваться вместе с ней, но муху так и не удаётся найти. Жена уговаривает его телепортироваться еще раз без мухи, надеясь на авось. Он соглашается, но после телепортации спотыкается, скатерть, под которой он скрывал голову, падает, и Андрэ предстаёт перед женой во всей красе — с мушиной лапой вместо руки и с головой, представляющей собой жуткую помесь мушиной и кошачьей — исчезнувший кот каким-то образом добавился в общий суп. Элен не в силах сдержать крик. Андре понимает, что всё пропало, и новой запиской поясняет, что у него теперь только один выход. Они идут на завод Франсуа, и человек-муха показывает жене, как управлять паровым молотом, взяв с неё обещание найти и убить муху с белой головой.

Эпилог снова ведётся от лица Франсуа, который приглашает комиссара на ужин. Выясняется, что Элен покончила с собой, приняв яд, и Франсуа показывает комиссару её рукопись. Они решают сохранить эту историю в тайне и сжигают рукопись. Напоследок Франсуа сообщает комиссару, что утром нашел муху с белой головой — запутавшейся в паутине. Она была еще жива, но еле-еле, и Франсуа добил её камнем, а затем похоронил на могиле супругов в спичечном коробке.

Тропы и штампы

• Против биохимии не попрёшь — Андрэ опасается, что его разум может исчезнуть в любую секунду, пока у него голова мухи.
• Телепортация — возможно, кодификатор если не самого явления, то по крайней мере её первого типа («по частям»).
• Эффект альфы — писатель Жорж Ланжелан известен, главным образом, как автор этого самого рассказа.

Фильм 1958 года

Снят режиссёром Куртом Нойманном по сценарию Джеймса Клавелла (того самого, который написал «Сёгуна»). Фильм снят в характерном стиле 1950-х годов, с яркими цветами, широкоэкранной картинкой, красивыми костюмами и интерьерами. В прокате прошел с большим успехом, сделал Винсента Прайса (сыгравшего Франсуа) звездой фильмов ужасов, в наше время считается классикой жанра и до сих пор имеет хорошие рейтинги у зрителей и кинокритиков. Экранизация получилась весьма близкой к оригиналу, с отличием в финале. Элен, думая, что Франсуа поймал муху с белой головой, излагает всю историю ему и инспектору устно. Инспектор не верит ей и считает её сумасшедшей, но тут прибегает её сын с криком, что муха с белой головой попала в паутину. Франсуа и инспектор видят муху с маленькой человеческой головой и левой рукой, тоненьким голоском кричащую «Помогите!», пока к ней приближается паук. Когда он набрасывается на муху, инспектор давит обоих членистоногих камнем. Понимая, что ему никто не поверит, он решает провести смерть Андрэ как самоубийство и снять с его жены все обвинения. В эпилоге Франсуа помогает Элен растить сына.

За фильмом последовали два чёрно-белых сиквела, «Возвращение мухи» следующего года, где сын изобретателя, пойдя по стопам отца, тоже меняется головой с мухой, и «Проклятие мухи» 1965 года, изменивший концовку первого фильма, где сын и внук изобретателя скурвились и ставят зверские опыты на людях-недобровольцах.

Тропы и штампы

• Популярное заблуждение — часто думают, что это чёрно-белый фильм категории Б и что Винсент Прайс играет учёного-муху. «Нет» по всем пунктам: фильм цветной, это не «бэшка» (выпущен как официальный фильм студии «20th Century Fox»), а Прайс, хотя играл многих безумных учёных, здесь играет брата героя (учёного сыграл Дэвид Хедисон, известный как Феликс Лейтер из фильмов о Джеймсе Бонде).
• Пощадить в адаптации — жена учёного. А во втором сиквеле и самого учёного ретроактивно спасли, правда, на момент событий фильма он уже помер сам.
• Форсированный метод Станиславского — когда Хелен сорвала с мужа полотенце и завизжала от ужаса при виде головы человека-мухи, это была хитрость режиссёра. Патрисия Оуэнс очень боялась насекомых, а до съёмок эпизода ей не показывали, как выглядит башка мутанта, и поэтому актриса действительно испугалась.

Фильм 1986 года

Ремейк фильма был снят Дэвидом Кроненбергом с большим упором на его любимую фишку. Сценарий радикально переработали, оставив от оригинального рассказа самый костяк сюжета, научное обоснование стало несколько более правдоподобным, последствия — куда более натуралистичными (лента даже отхватила «Оскара» за лучший грим), а сам фильм — гораздо более пугающим, отвратительным и… трагическим.

На волне успеха три года спустя было снято продолжение, правда, занимался им уже не Кроненберг, а Крис Уолэс (отвечавший в первой части за тот самый оскароносный грим и спецэффекты). В сценарий также включили некоторые сюжетные ходы из сиквелов 1950-х годов. Результат, хотя и уступает первой картине, всё же продолжает считаться классикой.

И уже мало кто помнит, что это ремейк фильма, в котором учёный поменялся с мухой головой и кистью руки, отсылка к которому была даже в одной из серий «Чип и Дейл спешат на помощь», но помнит ли хоть кто-нибудь оригинальный рассказ, впервые напечатанный в журнале «Playboy».

В 2008 году композитор Говард Шор (который также писал музыку к фильму 1986 года и ко многим другим фильмам Кроненберга) написал и поставил в Париже оперу «Муха».

Сюжет

На научной выставке, организованной корпорацией «Барток Индастриз», журналистка научного издания Вероника (Ронни) Квайф (Джина Дэвис) знакомится с молодым учёным Сетом Брандлом (Джефф Голдблюм). Тот приглашает её в свою квартиру-лабораторию и демонстрирует секретный проект, надо которым трудится — устройства для телепортации, которые Брандл окрестил «телеподами». Пока что проект далёк от завершения — успешно передавать получается только неживые предметы. На девушку, однако, это производит такое впечатление, что она договаривается с Сетом сохранить его тайну при условии, что станет его единственным хронистом. Сет, страдающий от «морской болезни» на абсолютно любом транспорте, горит желанием телепортировать живое существо, но пока что ему никак не удаётся научить компьютер правильно обрабатывать живые ткани, и в результате очередного опыта одного невезучего бабуина заживо выворачивает наизнанку. Тем временем отношения Сета и Ронни быстро выходят за рамки рабочих, что очень не нравится её редактору (и бывшему любовнику) Статису Борансу (Джон Гетц). Именно в постели с Вероникой Сета посещает озарение, и вот уже другой бабуин выбежал из приёмника невредимым. Однако маленький праздник портит Боранс, решивший в пику Веронике опубликовать ту кучу слухов и сплетен, которую узнал о работе Сета. Ронни, толком ничего не объяснив, отправляется выяснять с ним отношения, а Брандл, взревновав, напивается и в алкогольном угаре решает поставить финальный опыт на себе тут же, не заметив, что в телеподе с ним оказалась муха. После телепортации человек вышел из телепода внешне не изменившись, а насекомое бесследно пропало.

Наутро Сет замечает в себе перемены — у него улучшаются рефлексы, возрастает физическая сила, а его энергия и выносливость (в том числе и сексуальные) разве что не бесконечны. Решив, что телепод каким-то образом его «очистил», Сет наслаждается новым собой, однако Вероника подмечает не только положительные стороны — Сет стал употреблять больше сахара, из полузажившей ранки на спине полезли странные, очень жесткие волоски, да и характер его изменился не в лучшую сторону — он стал каким-то дёрганым, эгоистичным, даже жестоким. Когда он предлагает телепортировать её, она наотрез отказывается, что приводит к разладу. Сет идёт в кабак, ломает руку армрестлеру и снимает барышню явно нетяжёлого поведения, с каковой его утром и застаёт Ронни. Её попытка вразумить Брандла заканчивается скандалом, и он выставляет её за дверь, но вскоре и сам понимает, что что-то пошло не так — странные волоски полезли уже и на лице, само оно начало покрываться язвочками, и — хуже всего — стали гноиться и выпадать ногти. Бросившись к терминалу, Сет прогоняет запись эксперимента, обнаруживает муху и задаёт машине вопрос, что с ней случилось. Оказывается, железный мозг, обнаружив два живых объекта в камере, слил их в одно целое на молекулярно-генетическом уровне — внешне клетки Сета не изменились, но уже все до одной несут в себе гибридные гены, и по мере того, как они делятся, его тело превращается в нечто невообразимое.

Месяц спустя перепуганный Сет звонит Веронике и умоляет её приехать. При виде его Ронни не может сдержать вопль ужаса — вся кожа Брандла покрыта язвами, ходит он на костылях, в качестве вишенки на торте посреди разговора у него отваливается ухо, а еще он потерял способность переваривать пищу и теперь должен срыгивать на неё желудочный сок, чтобы растворить. Сет умоляет девушку помочь ему, та припахивает Боранса, но толку от обоих мало. В довершение всего Вероника узнаёт, что беременна, и не знает, до или после фатальной телепортации произошло зачатие. Сет, однако, оказавшись не в полном одиночестве, немного успокаивается и даже слегка осваивается с мутацией, тем более что ему становится немного лучше — хотя его лицо, зубы и волосы выглядят хуже прежнего и он стал сильно сутулиться, теперь он может не только обходиться без костылей, но и ползать по стенам и потолку, как муха. Сет понимает, что не умирает, а превращается в небывалое существо — «Брандлмуху», и даже снимает о себе несколько «образовательных» видео для науки. Однако его беспокоит, что меняется его разум — он теряет способность испытывать эмоции и эмпатию, и боясь уже смерти не физической, а личности, он ищет способ излечить свой недуг так же, как получил его.

После кошмара, в котором она родила огромную личинку, Ронни приходит к Сету, чтобы сообщить об отцовстве, но Брандл, уже почти потерявший человеческий облик, просит её уйти и не возвращаться — иначе рано или поздно он ей навредит. Девушка в слезах выбегает к Статису и на грани истерики требует организовать ей аборт на ночь глядя. Увы, это слышит Сет, и у него отшибает последние остатки разума. Он похищает Ронни прямо из клиники и притаскивает к себе на склад, ей на выручку приходит Боранс с дробовиком, но мутант его легко обезоруживает и, обильно срыгнув ему на кисть руки и щиколотку, полностью их растворяет, не сделав того же с его лицом только по просьбе Ронни. Затем Брандлмуха объясняет Веронике свой последний отчаянный план — используя телеподы (и третий, более старой модели, в качестве приёмника), слиться с ней и ребёнком в одно существо. Отбиваясь от подобной перспективы, она случайно отрывает ему челюсть, и остатки человечности в прямом смысле слезают с Брандлмухи кусками, обнажая его истинную форму — покрытую слизью асимметричную тварь, не человека и не насекомое. Мутант запирает девушку в телеподе и сам запирается в другом, но тут покалеченный Боранс умудряется поднять дробовик и отстрелить кабель, соединявший телепод Вероники с компьютером. В ответ на такой вандализм Брандлмух разбил стекло и открыл дверь в своём телеподе… чего ему никак делать не следовало: дезинтегрирующее поле в момент телепортации «вылилось» наружу и вместе с мутантом отправилась часть самого телепода, а запрограммированный на слияние объектов компьютер — слил, буквально заживо нафаршировав несчастного металлом и проводами.

Вероника, освобождённая Статисом и вооружившаяся ружьём, в слезах смотрит, как вывалившееся из приёмника чудовищно изувеченное существо, испытывающее невыносимую боль, из последних сил подползает к ней — и, взяв клешнёй оружие за ствол, приставляет дуло к своей голове. Понимая, что больше ничем помочь уже не сможет, девушка выстрелом сносит тому, что когда-то было Сетом Брандлом, голову и, горько рыдая, падает на колени. Титры.

Муха-2 (1989 г.)

После событий первого фильма Вероника, поддавшись на уговоры работодателя Сета, Антона Бартока, решается выносить ребёнка — и лучше бы она этого не делала. Её кошмар сбывается — она рожает нечто, напоминающее куколку насекомого и, едва увидев это, умирает от ужаса. Тем временем врачи вскрывают куколку и извлекают из неё на вид совершенно здорового младенца. Мальчик, получивший имя Мартин, живёт в исследовательском центре «Барток Индастриз» и растёт буквально не по дням, а по часам. Помимо этого, он никогда не спит, обладает абсолютной памятью и все тесты на интеллект щёлкает как орешки, а когда ему становится скучно — мастерит разные гаджеты и исследует комплекс по вентиляции. Однажды, когда ему было три года (биологически — 10-12), он пробрался в виварий, где подружился с лабрадором, но когда вернулся проведать его, собаку уже забрали, чтобы поставить на ней опыт с телепортацией. Опыт удался лишь частично — собака осталась живой, но изуродованной и отгрызла одному из учёных несколько пальцев, перепугав Мартина. Позже Барток заверит мальчика, что собака долго не мучилась.

Два года спустя Мартин — уже взрослый молодой человек — переезжает в отдельный дом и начинает работать над проектом своего отца, в том числе и в надежде найти лекарство от своей «болезни», о настоящей природе которой он не догадывается. Работая допоздна, он знакомится с молодой сотрудницей Бет Логан, и у них начинается роман. Однажды девушка приводит Мартина на корпоратив в отдел образцов, где он узнаёт, что неудачно телепортированная собака на самом деле до сих пор жива. Вечером Мартин пробирается к ней в вольер; изувеченное животное узнаёт его и даже пытается вилять тем, что осталось от хвоста. Мартин некоторое время гладит собаку, затем усыпляет её убойной дозой хлороформа.

Мартин доводит-таки телеподы до ума, удачно телепортировав котёнка на глазах у Бет, но с его телом начинают происходить необъяснимые изменения — болезнь прогрессирует, и он начинает искать способ исцелиться при помощи телеподов. Тем временем Бет в руки попадает кассета — «домашнее порно» с их с Мартином участием. Брандл, узнав об этом, приходит в бешенство — выходит, Барток снова ему наврал, поставив в его доме камеры без его ведома. Он вламывается в комнату наблюдения, и, копаясь в видеозаписях, узнаёт всю правду о своём происхождении и судьбе своего отца. Прихватив Бет, Мартин отправляется в бега, предварительно установив на управляющий компьютер телеподов пароль — одна неверная попытка, и все программы будут стёрты.

Мутация Мартина идёт ударными темпами, его лицо и тело постепенно деформируются. Молодые люди приходят за информацией к Статису Борансу, после событий первого фильма спивающегося в загородном доме, однако он мало чем может им помочь. Тем не менее, одалживает им свой автомобиль, а глядя на Мартина, понимает, что тот уже придумал какой-то выход, и советует ему воспользозваться оным, что бы то ни было. В машине Бет спрашивает, что он имел в виду, и Мартин резко отвечает, что единственный способ, который он успел найти — это обменяться дефектными генами со здоровым человеком, превратив того в химеру. Ему становится хуже, и они останавливаются в мотеле, где Мартин начинает буквально окукливаться. Не в силах выдержать это зрелище, Бет сдаёт их обоих Бартоку.

Поскольку Мартин унёс свой пароль в кокон, Барток приказывает доставить к нему Бет и начинает допрашивать. Тем временем из кокона вылупляется полностью трансформировавшийся Мартин. В отличие от обезумевшего больного уродца, которым закончил свою жизнь старший Брандл, Мартинмуха — гармонично развитое создание, невероятно сильное и проворное, а главное — полностью сохранившее разум. Он ломится в зал с телеподами, не церемонясь с теми, кто пытается его остановить, но не трогает ни Бет, ни ротвейлера, которым пытались его травить. Оставшемуся в одиночестве Бартоку удаётся подстрелить Мартина из пистолета, но стоит ему подойти поближе, как чудище мгновенно оживает и хватает его. Набрав рукой Бартока пароль — «ПАПА» — Брандл затаскивает его в телепод и сигналит Бет — нажми, мол, Enter. Та повинуется, и из телепода-приёмника вываливается клубок слизи, а в нём — чудовищно мутировавший Барток и полностью вернувший себе человеческий облик Мартин. В финале показано, что мутанта-Бартока посадили в ту же камеру, что когда-то собаку.

Тропы и штампы

• Боди-хоррор — один из самых известных примеров. Ме-е-едленная трансформация бедолаги Сета начинается с прыщей и выпадающих ногтей, а на поздних стадиях он больше похож на ходячую опухоль. Педаль в пол в финале, где сначала с Брандла слезает гниющая кожа, являя на свет слизистого асимметричного инсектоида — истинную Брандлмуху… которая затем из-за неудачной телепортации срастается с кусками телепода. Результат выглядит так, будто Брандлмуха заживо пропустили через мясорубку, а затем, вместе с мясорубкой, — через камнедробилку.
  • Про обезьянку наизнанку тоже не забываем… как бы не хотелось, всё равно не получится.
  • А в сиквеле — про несчастную собаку и кармическое возмездие главгаду в конце. И охранника, которому смачно плюнули в его наглую рожу и бесстыжие глаза, отчего и рожа и глаза стекли на пол.
• Гладить собаку — в сиквеле превратившийся в мутанта Мартин Брандл безо всяких колебаний расправляется со всеми, кто пытается причинить ему вред. Когда же герой сталкивается со сторожевой собакой, он не убивает её, а гладит по голове. Своей клешнёй.
• Гурман-гуро — постепенно превращающийся в гибрид человека и мухи Сет Брандл вскоре перестаёт нормально есть и обзаводится наружным пищеварением, сначала блюя на еду своим желудочным соком, а потом поедая трапезу. Этот момент был запечатлён на видео, но посмотреть нам его не дадут — только дадут послушать звуки рвоты и покажут лицо одного из персонажей, который на это смотрел.
• Двуручник в одной руке: Боранс стреляет из ружья в кабель одной рукой, потому что другой у него больше нет — злодей-протагонист растворил своей слюной.
• Заливать горе — Боранс превратился в алкоголика после потери руки и ноги в первом фильме и смерти Вероники в начале сиквела.
• Затмить адаптацией — мало кто уже помнит про оригинальный рассказ или фильмы пятидесятых.
• Козёл с золотым сердцем — Статис. Сперва вёл себя как эталонный ревнивый козлина и косвенно стал причиной фатальной телепортации Сета, но позже видно, что он искренне волнуется за Веронику и сочувствует Сету, а в финале и вовсе героически спасает девушку от поехавшего учёного — ценой руки и ноги. В сиквеле, даже высказав Мартину всё, что думает о нём и его семейке, всё же помогает ему машиной и советом, сколь циничным, столь же и верным.
• Копирование — это просто: аверсия. Имея на руках один рабочий телепод, один рабочий прототип и большую часть еще одного, Барток Индастриз не смогли ни новый телепод построить взамен угробленного, ни настроить их так, чтобы они при передаче хотя бы не делали твёрдые предметы жидкими. Хотя с чего они вообще внезапно перестали работать между фильмами — загадка.
• Неправильное применение флеботинума — ну, не работает телепортатор для органики. А что, мало применений для неорганического телепортатора? Да хоть посылки отправлять или доставлять детали на орбиту! Или использовать в качестве стерилизатора, если живое в нём не выживает. Конечно, кто-нибудь мог пострадать из-за нарушения техники безопасности, но можно и защиту от дурака придумать. Нет, если не работает для людей — то бесполезная штука!
  • Так вполне выживает. Просто смешивается, поэтому надо следить, чтоб отравлялся ровно один организм. Без случайно залетевших насекомых, без микробов и даже симбиотических бактерий. И даже воздух должен быт стерильным. Иначе прибудет гибрид. А если юзать как стерилизатор, то лучше уж сразу из выгребной ямы нажраться, здоровее будешь. А после гибридизации с мухой ему уже не до орбитальной почты стало.
• Он и в жизни так может! — зачем Сету Брандлу в его берлоге пианино? Чтобы Джефф Голдблюм на нём сыграл, разумеется.
• Оркестровая бомбёжка — учитывая, что музыку к первому фильму писал Говард Шор…
• Очаровательно неловкий — оба Брандла в базовом облике.
• Пнуть сукиного сына — у Мартинмухи шесть лап, пинков хватит всем: и учёным, относившимся к нему как к подопытному животному, и охранникам, издевавшимся над ним, и лично Бартоку, который бессовестно врал парню всю его недолгую жизнь.
• Смертоносный плевок — способность (точнее, потребность) Брандлмухи отрыгивать пищеварительные фременты, быстро разлагающие любое съедобное вещество, может использоваться и в бою. У Мартинмухи, как у существа более совершенного, ротовой аппарат позволяет распылять эту дрянь как из пульверизатора.
• Стенолаз — в процессе мутации Сет Брандл (точнее, уже Брандлмуха) обзавёлся и такой способностью. Мартинмуха, по идее, тоже так умеет, но предпочитает вентиляцию.
• Телепортация — здесь появилось слово «телепод», наглядно демонстрирующий последствия глюков и неправильных интерпретаций данных и телефраг в конце.
• Убрать своё имя из титров — продюсером фильма был Мел Брукс, но своё имя ставить не стал. А то ещё, чего доброго, зрители решат, что это комедия!
• Умереть самим собой — Брандл, то есть Брандлмуха, то есть Брандлмухателепод из последних сил помогает навести себе ружьё на голову.
• Участь хуже смерти — целых три примера во втором фильме.
  • В результате неудачного опыта по телепортации собака превращается в жалкое создание, которое едва передвигается и способно есть только жидкую пищу.
  • Охранник, которому Мартин-муха плюёт в лицо кислотой, чудом выжил. Но учитывая, что он ослеп, а его лицо местами обожжено до костей, его судьба незавидна.
  • Главный злодей Антониус Барток в результате телепортации сливается в единое целое со своей одеждой и генами мухи, став отвратительным существом, напоминающим огромную личинку. Он едва способен к передвижению, с трудом может есть и при этом полностью осознаёт происходящее.
• Для русскоязычной аудитории этот фильм некоторое время успел побыть образчиком тропа. Достаточно долго цифровая версия дилогии в достойном качестве и с единым дубляжом в сети не встречалась. В настоящее время несправедливость радикально исправлена.

Отсылки в культуре

• В мультсериале «Черепашки-ниндзя» 1987 года в гибрида человека и мухи превращается учёный-помощник Шреддера, Бакстер Стокман. Причём это ему повезло — его вообще-то засовывали не в телепорт, а в дезинтегратор. Кроме того, он способен летать. Серии, где появляется Стокман, пародируют типичные названия опухших сиквелов, вроде «Месть сына возвращения мухи II» .
  • В мультсериале 2012 года, Бакстер также мутировал — на сей раз больше смахивая на образ Мухи из оригинального рассказа.
• В Black Mesa, если три раза подряд телепортироваться на глазах у охранника, он прокомментирует: «Без обид, но если ты выйдешь оттуда с головой мухи, я буду стрелять, пока магазин не опустеет».
  • Инцидент с кошкой из Half-Life 2 явно отсылает к коту из рассказа и фильма 1958 года.
• Space Quest 5 — неудачно телепортировавшись, в облике мухи Роджер узнаёт код замка, а потом долго и нудно ищет своё настоящее тело с мушиной головой.
  • Одним кодом замка, увы, не ограничится. Это один из самых головоломных моментов в Space Quest 5.
• The Simpsons — вторая новелла восьмого хэллоуинского выпуска пародирует фильм 1958 года: профессор Фринк изобретает телепорт, а пользуется им Барт.
  • И как пользуется! Сначала в телепорт угодили кот Снежок и пёс Маленький Помощник Санты, а вышли два котопса, один из передних половин, второй из задних. Поймав муху, Барт думал, что телепорт сольёт их в супермутанта, но в результате получились муха с головой Барта и тело Барта с головой мухи.
• А в Futurama были певички, склеившиеся при телепортации. А в другой серии Фрай превратился в бабочку.
• В одной из серий «Чип и Дейл спешат на помощь» профессор Нимнул изобрел технологию, позволяющую телепортироваться через телефон, но что-то напутал, и телепорт стал менять головами тех, кто взаимодействовал с телефонной сетью. Сам Нимнул поменялся головой с Вжиком, а спасатели — между собой.
  • В комиксе-сиквеле Гайка определяет, что технология Нимнула привела к перемешиванию генов всех переменявшихся головами. Это позволило ей спокойно встречаться с Чипом - мешало то, что они были разных видов (Гайка - мышь, Чип - бурундук).
• «Монстры против Пришельцев» — Доктор Таракан же!
• Contra Hard Corps - 2 боя с доктором Гео Мандрейком из 3 возможных. В одном его босс со злости колет ему инопланетный мутаген и он становится членистоногим. В другом он насылает на нас тварей двумя телепортами, которые их смешивают в нечто совсем гротескное. Потом телепорты ломаются и всё идёт слишком так...