Брутальный бритт

Это подстатья к статье Неудачная басня. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.

Отечественные

• «Прапорщик Шматко, или Ё-моё» (спинофф сериала «Солдаты») — Анжела Олеговна оставляет родную дочь, ещё и страдающую от постродовой депрессии, в лапах поехавшего лидера культа. Вот такая она хорошая мать. Но сериал ставит мораль так: мол, у каждого есть свой выбор.
  • В сериале-первоисточнике, впрочем, отношение к героине мужа и матери осуждалось (в общем-то, есть основания полагать, что и депрессия-то у неё случилась из-за этого). По крайней мере, проводилась параллель с немного карикатурным, но счастливым (как и сам персонаж) браком младшего лейтенанта. Да и Шматко изначально был совсем не положительным персонажем.
  • В данном случае Шматко сделал всё, что мог, а вот поведение матери представляется весьма странным, но никак не осуждается и чуть ли не поощряется.
    • Тем более, бывшим однокурсником Анжелы Олеговны оказался главный криминальный авторитет Одессы, достаточно было всего лишь обратиться к нему (тем более, он и так всячески помогал) с просьбой и он бы быстро объяснил этому умнику — лидеру секты, насколько он неправ.
• «Моя прекрасная няня» — внутримировой пример, а точнее — пародия на сабж: Вика рассказывает Ксюше историю о том, как влюбилась в физрука: «— Ксюша, я в твоем возрасте тоже влюбилась в мужчину старше себя. В физрука. И знаешь, чем это кончилось? — Беременностью?! — Двойкой по математике. И знаешь, какой из этого вывод? — Влюбляться надо в математика».
• «Прокурорская проверка», серия «Закон бумеранга». Пенсионер заказал местным гопникам избиение сына своей соседки, посадившей в своё время его сына, который её изнасиловал. Помощница прокурора Ольга Караева рассказала ему, что женщина счастлива всё равно не была, потому что её муж сначала пять лет пролежал парализованным, а потом умер, и она одна поднимала двоих детей. В общем, совершенно неудачный пример для демонстрации кармической справедливости. В итоге напрашивается абсолютно другой вывод: не пытайся наказать своего обидчика (тем более преступника) даже по закону, иначе будешь расплачиваться.
• «След» — серия «Дело о Золушках». Женщина помимо дочери воспитывала ещё и племянницу, поскольку её отца (брата женщины) посадили. Племянницу женщина баловала, а дочь использовала в качестве прислуги и одевала в обноски. Позднее выяснилось, что исправлять ошибки воспитания брата она посчитала бессмысленным, а с дочерью специально так обращалась, чтобы та выросла сильной и не стала алчной. Мораль: обязательно дели детей на любимчиков и парий, а хочешь воспитать ребёнка порядочным — веди себя с ним как с ничтожеством. А попытаться хотя бы как-то скорректировать поведение племянницы и в отношениях с дочерью заменить тиранию доверительными разговорами дама не пробовала? Глядишь, и толку было бы больше, и отношения с дочерью не разрушила бы, и из племянницы не выросло бы того, что выросло.
  • А это случайно не чернушный ретеллинг советского сатирического мультфильма «Про злую мачеху»?
• «Глухарь» — в одной из серий герои помогают попрошайке, который косит под афганца (а сам и в армии никогда не был) не осрамиться перед дочкой. Они приходят к ней в школу и рассказывают, что данный попрошай — агент полиции под прикрытием и настоящий герой (что, конечно же, неправда). Отлично, давайте мало того, что врать детям, делать героями тех, кто этого вовсе не заслуживает, так ещё и способствовать распространению уличного попрошайничества. Хорошие правоохранительные органы, нечего сказать.
  • «Карпов» — в третьем сезоне Зотов, основательно набравшись, на своем автомобиле врезается в машину с женой и дочерью прокурорского чина, после чего звонит Карпову, который помогает ему скрыть следы. Когда прокурор получает доказательства вины Зотова, он не придумывает ничего лучше, как заказать его убийство, при попытке которого его задерживает отец Зотова — начальник московской полиции. И какая тут мораль? Автору правки, кроме как «тщательно уничтожай следы и заставляй молчать свидетелей», больше ничего не приходит.
  • «Пятницкий» — ситуация с семьёй Климовых, аналогично с нижеупомянутым примером в «Ранетках». Любить, прощать и копировать скверную мамочку, которая предала тебя во время травли в новой школе из-за того, чтобы была гораздо большей заинтересована своей жизнью; вынудила тебя сбежать к отцу и вспомнила о тебе, лишь когда забеременела? А с отцом, который тебя любил, заботился и защищал тебя, вести себя как неблагодарное быдло? Для Даши Климовой это оказалось нормой. Автор, ты чего? Если ты хотел показать, что людей (особенно родителей) надо прощать, то надо было выбрать другой, реально подходящий пример!
• «Ранетки» — чемпион по этой части. Ты хороший человек, который помог женщине с ребёнком? Пошёл ты… А был домашним тираном и полным чудовищем? Достаточно поныть и сказать, как понял, что не прав.
  • Может получиться другая басня. Главные героини — эмоциональные девушки-подростки, которым в основном важно то, как поступок выглядит со стороны, и в меньшей степени — какую пользу он для них несет. В итоге можно прийти к тому, что на мораль можно забить, главное себя правильно поставить, и правильны ли твои действия или нет, чью-нибудь любовь ты точно заработаешь.
• «Универ. Новая общага». Когда Маша нашла работу, домашнее хозяйство легло на Валю. Майкл возмутился и высказал Вале всё, что думает на этот счёт (мол, не мужское дело), но тот его не послушал. Когда же Маша после тяжёлого рабочего дня сорвалась на Валю из-за того, что он не купил йогурт, Майкл заступился за друга. После чего Маша устроила Вале новую разборку и заявила: «Пусть Майкл со своими бабами разбирается, а я со своей как-нибудь сама разберусь». После такого Валя взбунтовался и, последовав совету Майкла, начал строить из себя настоящего мужчину и чуть ли не в приказной форме повесил на Машу быт, а сам так и продолжил ничего не делать, прикрываясь наукой. Так что хотели показать, что вторую половинку надо уважать, даже если та — домохозяин/домохозяйка, а получилось вот что: «Женщина, даже если ты работаешь, не забывай, что твоё первоочередное место на кухне».
  • Похожая ситуация и в старом «Универе». Алла обиделась на Майкла из-за того, что он считает себя лидером в их паре, и они договорились поменяться ролями: Алла становится «главой семьи», Майкл — домохозяином. Оба со своими новыми ролями справляются хорошо, но Майклу это всё быстро надоело, и он подстроил ситуации, которые Алла без его помощи не смогла разрешить. В итоге Алла признала свою якобы неправоту, и всё стала как прежде. Так что ещё тогда вместо «уважай свою вторую половинку вне зависимости от его/её роли в паре» читался принцип про женщину и кухню.
• «Зайцев +1». Однажды Саше надоели издевательства Ильи и отказы Насти, он разозлился, послал их нафиг и окрутел (а его альтер-эго Фёдор стал мягким и беспомощным). Когда же он заигрался и обидел своего лучшего друга Колю и подвергся за это осуждению, то снова стал лохом, неспособным ни дать сдачи, ни познакомиться с девушкой. Золотая середина? Нет, не слышали.
• «Понять. Простить» — многие серии построены по схеме: герой (а чаще героиня), недовольный козлизмом близких, сближается с новым персонажем в своём окружении. Козлы-близкие в очаровательной козлиной манере пытаются вразумить героя… и оказываются правы: тот, на кого герой возлагал надежды — козлина ещё похлеще. В итоге герой вынужден вернуться в окружение козлов-близких и принять их как есть.
• «Гадалка», серия «Гость». Главная героиня сможет заслужить прощение мужа, только если простит того, кто её сильно обидел, мол «хочешь прощения — прости сам». Но её призывают простить биологического отца, который после развода с женой на прощание грубо обошёлся с дочерью и вообще прекратил общение с ней (героиню вырастили мать и удочеривший её отчим), а вспомнил о ней, лишь когда в старости оказался никому не нужен. Не слишком ли неудачный пример данной морали?

Зарубежные

• «Игра престолов» (2011) — линия Дейенерис. Учитывая концовку сериала, басня её сюжета явно в чём-то вроде «социальный прогресс через насилие и революцию — плохо, даже если у тебя достаточно грубой силы, ты сделаешь только хуже, смирись и прими естественный порядок вещей, каким бы чудовищным для тебя он ни был». Но по-прежнему есть достаточно много фанатов, которые просто считают, что менять мир надо по-умному, а не в стиле банзай-атаки на драконах.
  • Учитывая, что сюжетная линия сериальной Дени чуть более чем наполовину принадлежит не книжной Дени, а кому-то другому (судя по всему, обоим Грифам) — есть вероятность, что это не басня никакая вообще.
  • Пёс в предпоследней серии советовал Арье завязать с местью и выбрать нормальную жизнь. И убедил. Теперь представим, насколько меньше пролилось бы крови, если бы девочка-ассассин доехала до Королевской Гавани в прошлом сезоне и чикнула безумную Серсею по горлу. Как минимум это могло спасти жизни двоих драконов и половины населения той же Гавани (а то и надолго задержать Белых Ходоков). К тому же Пёс советует и потом сам идёт наперекор собственным словам. Цел ли Гора после войны, остался под обломками, спёкся в драконьем пламени? Да кому есть дело до этого кадавра, кроме его брата? Какую Гора представляет угрозу без хозяев?
    • Пёс прекрасно понимал, что жажда мести ни его, ни Арью до добра не доведут и они смогут только угробиться вместе со своими врагами. Вот только он слишком долго жил одной местью, и не представляет, как жить дальше, если Гора умрёт без его участия, а Арья ещё молода, она может отпустить жажду мести и пожить нормально.
  • По мнению автора примечания, очень неудачная басня получилась с Джоном Сноу. Во имя спасения человечества потерять (а то и своими руками поубивать) кучу друзей, соратников, родственников, подчинённых и двух любовниц, умереть самому и воскреснуть вновь, а всё ради того, чтобы «благодарные» родственнички даже не попытались за тебя заступиться и сослали обратно на Стену, как последнего воришку. А на местах опять стали править всякие Фреи, Болтоны и Эуроны Грейджои. Да, в жизни часто так и бывает — «революцию делают фанатики, а её плодами пользуются мерзавцы», но от этого только ещё сильнее желаешь победы Белым Ходокам.
• «Тринадцать причин почему»: наглядная романтизация суицида. Мало того, что шум вокруг самоубийства Ханны Бейкер не утихает аж в длиной 4 сезона, так еще все многочисленные персонажи озабочены только этим: хотя в суровой реальности всю эту эпопею с кассетами постарались бы забыть как страшный сон. Так ещё в сериале Ханну выставляют чуть ли не за святую (из Бундока что-ли?) мученицу, она и безмерно добрая и милая и чуткая творческая натура, которая всегда стремилась поступать правильно — да и ваще идеал (ну внешне да, а вот всё остальное…). Но по сути своей она — закомплексованная эгоистка, да еще и лицемерка: сама же участвовала в травле, довольно таки цинично отшила одноклассника, который просто гулять её позвал, также самое гнусное — не остановила пьяного Брайса, когда тот насиловал её бывшую подругу, и после этого она в наглую записала кассеты, где упрекает других в эгоизме и безразличном отношении людей к чужим проблемам. И причём, практически все персонажи начинают терзаться совестью, но особенно главный герой Клэй, чья «причина» в том, что он… ничего плохого ей не сделал, ну максимум тупо не поддержал Ханну, хотя в тот момент та сама в истерике его прогнала, причём прогнала как последнюю сволочь, а ведь тот всегда был к ней был добр, учтив и никогда не обежал. Также весь сериал на пафосных щщах главных персонажей выставляют за жестоких убийц (нда… Пичушкин, Тед Банди и Зодиак нервно курят в сторонке), хотя половина «причин» вообще натянутые, и если изнасилование на вечеринке можно засчитать, то остальное вообще несерьезно: парочка друзей начала встречаться и Ханна стала почувствовала себя лишней; один чувак записки крал; другой пятую точку Ханны на всю школу расхвалил и т. д. И самое абсурдное, Клэй желает им кары, и по посылу сериала даже те, кто действительно всё осознали и поняли должены страдать, прям всю жизнь. Также самое забавное то, что на протяжении всего сериала говорится, что буллинг — это плохо, только сдаётся ощущение, что плохо, когда это касается на счёт симпатичной девушки. Тип обижать Ханну это абсолютный, смертный и страшный из всех грехов, а вот всей группой чмырить какого-нибудь странного и необщительного фотографа это можно, конечно, он же чмо. Ни лицемерие ли это?
• «Лютер»: создатели сериала явно старались донести до зрителя, что человек, отказавшийся от оружия, морально выше приемлющего насилие даже во благо. Эта сама по себе спорная мысль подана таким образом, что воспринимается ровно наоборот: идти против вооружённых отморозков с одними светлыми идеями наперевес — глупо и смертельно опасно. А если этим занимаются сотрудники полиции — то они подвергают опасности не только свою жизнь, но и жизни тех самых граждан, которых должны защищать.
• «Остров фантазий» (США, 1998): персонаж Малкольма Макдауэлла работает джинном, исполняющим желания. Но эти желания не делают людей счастливыми — из чего делается вывод о неправильности низких эгоистичных желаний. Вот только делается это по принципу «Захотел богатства — ладно, но будешь безногим импотентом», от чего складывается ощущение, что это не желания неправильные, а джинн падла.
  • Или что желания и цели надо точно формулировать, быть внимательным к своей жизни, учитывать все факторы. Дельные мысли, но джинн от этого не добреет.
  • Скорее там мораль пересекается с тропом «убери козу». У тебя и так все хорошо, а если захочешь другого — получишь, пожалеешь и пожелаешь все откатать назад.
• «Chojin Sentai Jettoman»: в заключительном эпизоде Гай Юуки спешил на свадьбу своих друзей. По пути он встретил грабителя и попытался задержать его, а тот пырнул героя ножом. Вместо того, чтобы идти в больницу, Гай пошёл на свадьбу. Он поздравил своего друга с женитьбой, а потом тихо скончался на скамейке. Авторы, вы в своём уме? Да, мы понимаем, самурайский дух и всё такое, но что будут чувствовать друзья Гая, когда узнают, что он умер в день их свадьбы?
• «Орвилл»: в серии про мокланина-гетеросексуала, которого отправляют под трибунал, цель создателей сериала — поставить гомофобов на место угнетаемых меньшинств. Судя по реакции на серию, результат получился обратным — гомофобы на форумах кричат: «вот что будет, если всем будут заправлять голубые!».
  • Автор этой правки при просмотре понял скорее не это, а то, что моклане — цивилизация отморозков, готовая ради своих варварских традиций пустить на масло кого угодно. Судя по следующим сериям, это действительно так.
• Перезапуск «Зачарованных»: вроде бы пропагандируется, что женщины сильные и независимые, но показано, что эти «сильные и независимые» то и дело фейлят, и о них приходится заботиться Хранителю-мужчине.
  • И это, честно говоря, не самая большая проблема. Продвижение идей феминизма происходит в очень… как бы это сказать… неоднозначной форме:
    • Хранитель является единственным безусловно положительным персонажем из числа белых мужчин. Прочие, играющие хоть какую-то сюжетную роль либо злодеи, либо замаскированные демоны, либо просто козлы-абьюзеры.
    • Одна из сестёр-Зачарованных расклеивает профеминистские плакаты. К ней подходит парень и говорит, что делать это без разрешения является вандализмом. В ответ она бьет его кулаком в лицо. Это не выглядит хорошим решением с позиций банального инстинкта самосохранения, даже не говоря о моральной стороне вопроса.
    • Та же сестра говорит Хранителю, что мужчина не должен быть руководителем кафедры феминологии. Эм. Расово верная наука, кажется, уже зарекомендовала себя не с лучшей стороны. Попробуем гендерно верную?
    • Главой лаборатории, в которой работает другая сестра, становится женщина. И тут же увольняет трёх работающих там белых мужчин, оставляя девушку и негра, который (демонстративно?) восхищается этим кадровым решением.
    • Белый парень заставил девушку-фею убивать своих конкурентов, боясь не попасть на место режиссера. Девушка-мулатка призвала Медузу Горгону, чтобы отомстить парню, который публиковал фотографии девушек, облизывающих леденцы (sic!), а Медуза начала превращать в камень всех подряд. Угадайте, кто из четверых будет сдан в полицию, а кто встречен сочувствием и пониманием?
    • Медузу прокляли за то, что ее изнасиловал Посейдон. Ах, как так, мужики сволочи! Боги сволочи, а не мужики. Потому, что прокляла женщина.
    • И далее, далее, далее. Фразы про культуру согласия и навязанные патриархатом стереотипы в момент боя с демонами, «ритуальный кинжал, напоминающий фаллос»… Продолжать можно бесконечно.
• «Готэм» — десять лет в Готэме все было спокойно, а потом приперся Бэтмен и разгул начался снова, во главе с Джеремайей. Нужен ли городу герой?
  • Справедливости ради, такой вопрос поднимался (по воле авторов) и в других произведениях о летучей мыши.
• «Ты моя жизнь». Что хотели показать на примере отношений Милашки с матерью? За все свои поступки приходится платить (как мать героини заплатила за своё отношение к дочери смертельной болезнью), свои ошибки нужно признавать, а близких надо уметь прощать. Что мы видим? Можно сначала не заступаться за ребёнка во время издевательств над ним в детском саду, потом вообще бросить его ради любовника (с которым всё равно ничего не получилось), много лет не вспоминать о чаде и лишь перед смертью прийти с покаянием, и ребёнок просто обязан будет тебя простить, тем более, что все вокруг будут обязаны тебя жалеть и трындеть, мол «мать — это святое, как бы ужасно она с тобой ни поступила».
  • Ещё более неудачно обставлена тема усыновлений. По идее, сериал должен был показать, что усыновлять детей — это хорошо. Но потенциальные приёмные дети Мартина ведут себя как избалованные козлы, в результате чего зрители могут ошибочно подумать, что все детдомовцы такие, и усыновление ни к чему хорошему не приводит.
• «Сплетница». Почему-то для демонстрации морали «Настоящая любовь преодолеет все преграды» выбрали такую откровенно неоднозначную пару, как Чак/Блэр. Да, они многое сделали друг для друга, Блэр помогала Чаку поверить в себя и решала его проблемы, а Чак был готов спасти Блэр жизнь и даже отпустить её сначала для того чтобы она была счастлива с другим, потом — чтобы защитить её. Но не стоит забывать, что порой Чак демонстрировал по отношению к Блэр абьюз (домогался её, когда она пыталась держать дистанцию; разбил прямо рядом с ней стекло, когда она объявила о помолвке с Луи и т. д.) и даже пересёк моральный горизонт, обменяв девушку на отель.
• WandaVision — господа сценаристы, а почему у вас глава S.W.O.R.D, стремящийся ликвидировать держащую в заложниках целый город террористку — злодей? Притом что эта самая террористка уже бывала на тёмной стороне и обладает весьма неслабыми суперсилами? Единственное, в чём действительно виноват бедняга Тайлер — так это в своей манере сначала действовать, а потом думать.
  • В Соколе и Зимнем Солдате внезапно — то же самое! Сэм и Баки чуть ли не откровенно сюсюкают и мило пытаются образумить опасную террористку Карли Моргентау, у которой в отличие от Ванды — руки по локоть в крови, и ведут трогательные речи о жизни её сторонников, в то время как убитый Джоном Уокером флаго-крушитель показан чуть ли не ангелом во плоти, которого убил озверевший психопат. «С террористами нельзя вести переговоров?» Ну что вы, это не наш метод!
    • Увы, искать сюжет в агитке, направленной на конкретные и чётко обозначенные социальные/расовые группы — дело бессмысленное. Сюжет его проходит целиком по крайне характерным для агитпропа тропам…
• «В поле зрения» — почти три сезона Гарольд отказывается развязывать руки Машине в борьбе с Самаритянином, который не гнушается, похоже, вообще ничего, поэтому они постоянно на несколько шагов позади. Натерпевшись, Гарольд снимает все ограничения с Машины и уничтожает Самаритянина и всех его прихвостней буквально за две серии. И мораль всего этого в том, что… Грир был прав?
• «Настоящая кровь» — вампиры в сериале явно задумывались, как очень прозрачная аллюзия на LGBTQ+ и борьбу за толерантность и права угнетаемых меньшинств. Вот только вампиры в сериале вовсе не безобидные комарики и без человеческой крови или ее синтетического аналога жить не могут совсем — животными, как в некоторых похожих сеттингах они питаться не в состоянии, плюс их опасность для простых смертных толком и не отрицается, из-за чего мораль напрашивается, наоборот, вполне шовинистическая. Дошло до того, что создатели сериала прямо заявили, что никогда не рассматривали вампиров в своем произведении, как аллюзию на меньшинства и борьбу за их права.
• Звездный путь: Энтерпрайз — значит, Великая Прекрасная Федерация возникла из совместной операции четырех флотов по поиску диверсанта? Причем все решалось на уровне офицеров среднего звена в обстановке лютой грызни и вставки процессу палок в колеса из-за собственных инфантильных хотелок? «Вызываю их посла на дуэль, он мою бабу убил, а она генеральская дочка, могла выбрать любого, а выбрала меня. Не забуду, не прощу, и без этого союза не будет! — Я за него пойду. Не вздумай, ты мой друг, а мне придется тебя убить! … Лучше бы ты мне голову отрубил». Прэлэстно.