Преступность — это кошмар

Spoilers, sweetie! Особенность темы этой статьи в том, что она по самой сути своей раскрывает спойлеры. Поэтому в этой статье спойлеры никак не замаскированы. Если вы уверены, что хотите их видеть, — читайте!

Кто? В этой статье слишком много примеров без контекста. Не все знают, что это за персонажи и предметы. Распишите подробнее, чтобы незнакомый с сеттингом пользователь всё понял, иначе такие примеры будут удалены.

«	Тот, кто желает разбогатеть в течение дня, будет повешен в течение года.	»
— Леонардо да Винчи

Индонезийцы раскрывают суть

Каким современный обыватель представляет себе преступника? Нет, не того, чьи намерения чисты и непорочны, как слеза младенца, или не тот, кого Тоталитарный Режим загнал в настолько тесные рамки, что остается только бунтовать. Обычного преступника, который воспринимает написание собственных законов существования как ремесло и не более?

Малиновый пиджак, цепь в палец толщиной и похожий на кирпич мобильник? Полосатый костюм, федора, усики и футляр из-под виолончели с Томмиганом? Свободная гавайская рубашка, джинсы и дорогая сигара?

Так или иначе в немалой доле произведений образ преступника излишне романтизирован. Всегда можно создать себе хорошую репутацию, войти в круги общества с уровнем общей эрудиции и знаний этикета и просто рубить денежки в обход закона. Государство все равно прогнило, правоохранители берут на лапу или сами меняют сторону Силы, а котлеты валюты помогут и слона запихнуть в холодильник, сложив пополам сотворить что угодно в рамках разумного.

Ну и что же… Герой доволен выбором, все радужно?

Отнюдь. И дегтя в бочку меда будет не ложка, а такая же бочка:

• Не все полицейские продажны, а некоторые из них ещё и чертовски круты;
  • кроме того, крутой парень с жетоном не всегда будет действовать по закону (если, конечно, герой вообще успеет узнать, что у него есть жетон);
• Гражданские, которых герой обидел по работе, могут и выследить. Причём не затем, чтобы повести в суд;
• И это не говоря уже о войнах банд, в ходе которых его жизнь и вовсе обесценится в нули;
• Если герой не конченый подонок, ход вещей может поставить перед сложной моральной дилеммой;
• Близкие люди будут находиться под перманентной угрозой — а они ведь куда более уязвимы, чем сам герой;
  • Если близкие — хорошие люди, то правду от них придется скрывать. В противном случае дорожки разойдутся;
  • А если близкие занимаются тем же, чем и ты, то никогда не знаешь, в какой момент триста процентов прибыли окажутся им дороже тебя;
• Ну и главное — обратной дороги не будет. Выйти из игры удастся, только уплатив большую цену.

Троп посвящен произведениям, демонстрирующим неприглядные стороны криминального быта. С тропом Война — это кошмар он соприкасается в двух местах: если речь идет о военных преступниках или войне банд. Впрочем, и в сеттингах, не обезображенных излишним реализмом, жизнь уголовника бывает несладкой (и, как правило, недолгой).

Если персонаж еще и не скрывается, вслед за чем наступают последствия — это троп Зло — это отстой.

Примеры

Литература

Отечественная

• Данил Корецкий, «Антикиллер» — быт преступников, находящихся в центре повествования, показан крайне неприглядно и без прикрас. Наркотическая зависимость, беспорядочная половая жизнь, недоверчивость и постоянная грызня за власть. Практически все они по ходу развития сюжета теряют влияние, власть и жизни. Банду отморозков — Амбала, Веретено и Попугая — вырезают оперативник уголовного розыска и офицер спецназа из мести за убитого товарища. Баркас погибает от рук спецназовца. Бывшего милиционера, а ныне бригадира рыночной группировки Центуриона приканчивают свои же, заподозрив подставу. Беглецов из СИЗО Башку и Жигана тоже дырявят спецназовцы. Организаторы покушения на Президента и исполнители гибнут от рук контрразведчиков.
• Варлам Шаламов, «Колымские рассказы», «Жульническая кровь» — блатные (профессиональные преступники) 1930—1950-х годов описаны без тени сочувствия, как полные чудовища, начисто лишенные человеческих качеств. В своём манифесте «Что я видел и понял в лагере» писатель под пунктом 37 прямо заявлял: «Понял, что воры — не люди».
• Александр Солженицын, «Архипелаг ГУЛАГ» — то же самое.
• Ахто Леви, «Записки Серого волка», «Мор» — блатной мир 1930—1950-х и на воле, и в лагерях описан без всякой романтики.
• Андрей Воронин цикл «Слепой» — как и положено боевику 90-х, с криминалом Глебу Сиверову приходится сталкиваться часто. И среди них не бывает хороших людей. Ради наживы те готовы не просто «договориться с совестью», но пойти на любую подлость.

Зарубежная

• Марио Пьюзо, «Крестный отец» — криминальная драма, раскрывающая социальную подоплёку и значение преступности в жизни общества. Протагонист произведения Майкл Корлеоне изначально не хотел иметь ничего общего с поставками оливкового масла, курируемыми его отцом. Не хотел настолько, что даже ушел на тихоокеанский фронт, где героически воевал и получил ранение. Проблемы начались тогда, когда он всё же начал втягиваться в дела мафии. В ходе войны теневых структур он потерял отца, старшего брата и первую жену. Вторую же и своих детей он намеренно оттолкнул, чтобы спасти. Зная, что свояк оказался предателем, задумал его убийство, а перед ним хладнокровно дождался смерти отца. Так как понимал, что смерть зятя от руки сына кому угодно может разбить сердце. Большую часть этих вещей он сделал из соображений семейного долга и в итоге остался практически одинок. Понял его лишь консильери (советник семьи, человек, которому дон может доверять и к советам которого прислушивается) Том Хаген.
• Стивен Кинг, «Рита Хейворт и спасение из Шоушенка» — до попадания в тюрьму Энди Дюфресн был обычным законопослушным банкиром. Оказавшись же в ней, он применил все свои знания финансовой системы, чтобы позволить начальнику обогатиться. Навёл нужные связи. Но когда впереди замаячила возможность оправдания, Энди понял, что оказался в западне. И что если не переиграть начальника в этой игре, никакого будущего может и не случиться.
  • И это не затрагивая судьбы других заключённых. Каково уже приготовиться встретить смерть в тюрьме, но затем вдруг выйти спустя пятьдесят лет? В мир, к которому придётся ещё и приспосабливаться?
• Роберт Вегнер «Сказания Меекханского пограничья» — чародея-преступника перед лицом смерти не способно оправдать даже то, что он спас роту Горной Стражи от западни в леднике. А юный адепт культа Сетрена (местного бога войны), глава банды налетчиков, при попытке обесчестить дипломатов Империи не только ничего не добился, но навлёк на себя гнев сородичей.

Кино

Отечественные фильмы

• «Бумер» — фильм Буслова, эталонный пример неправильно понятой басни. Автор правки помнит, как такие же малолетние тогда дуралеи, угорали по фильму и видели в четырёх быках — чётких пацанов и друзей по жизни. Да и из-за убедительности портрета, многими людьми с альтернативными взглядами на жизнь, герои казались «своими в доску». А между тем, «Бумер» это по сути полемизирующее произведение со всей тогдашней блатной культурой, и в особенности с «Бригадой». Про то что четыре бандита - это не элегантные и образованные Саша Белый с друзьями, а четыре тупорылых ублюдка, мечущихся между жизнями по понятиями, звериными повадками и смутными проблесками совести. Которая заключается лишь в принесённым другим, нормальным людям встреченным по пути, больших неприятностями или большим горем. А кончается это жизнь либо в грязной луже на улице какого то мухосранска от ментовской пули, либо на зоне где ты будешь ближайшие лет 15 пытаться не передать своё очко в зрительский зал.
• «Жить».
• «Антикиллер» — инверсия. Чётко различает что всё таки есть и среди преступников люди, просто люди, с принципами и какой то там совестью. Но в целом да, даже неплохие люди, увязнув в криминале и свои руки в крови испачкали, и сами погибли довольно бесславно за чужие амбиции и грязные бабки. А вот позиция Лиса по ситуации однозначная — мочить уродов, по мере сил, коих у него немеряно.
• «Восьмерка» — байка про омоновцев втянувшихся в конфликт с местной братвой. А всё потому, что один из них увел у авторитета девушку. Преступники показаны натуральными мерзавцами без светлых пятен. Проблема в том, что омоновцы не сильно их лучше.
• «Скольжение» — центральные персонажи — «оборотни в погонах», крышующие наркоторговцев. Уже не хорошо. Но когда вопрос начинает касаться поисков «крота» среди своих товарищей, в дело идет всё и каждый из них демонстрирует свои худшие качества. Впрочем, их партнеры по криминальному бизнесу еще хуже.
• «Линия жизни» — для преступников во главе с «Папой» не существует никаких моральных ориентиров. Ничего личного — только деньги. А те, кто стоит на их пути к ним будут уничтожены.
• «Чужая» — стоит показывать юным поклонникам «блатной романтики» уже в более менее сознательном возрасте. Ровно как и «Иди и Смотри» стоит показывать всем юным поклонникам «чистой расы». Просто что бы юный дурачок, посмотрев на это, попытался увидеть в этом говне рода людского — хоть что-то человеческое.
  • Кстати, кликуха «Чужая» у соответствующей особы — в честь монстра из кино. Что тоже, вероятно, символизирует.
• «Мама не Горюй» — общество 90ых во всей красе, когда обществом правят те у кого больше всего денег, а денег больше всего у преступников. Те братки что показаны именно в фильме, персонажи скорее трагические, они все нехорошие люди, но им от этого отчётливо хреново. И в конечном итоге, конец у всех будет бесславный и до старости мало кто из них доживёт. Зато эпизодически появляющееся в истории бандиты — такие патентованные уроды, что хоть сейчас в музей современного искусства.
• «Жмурки» — про 90-ые настолько абсурдно и фарсово, что получается действительно очень смешно (особенно людям в теме). Но последние 20 минут фильма, это уже реально мерзко. Причём, мерзко, увы, реалистично, типажи узнаются на раз-два.

Зарубежные фильмы

• Дилогия «Рейд» — преступность правит островом Явой, а то и всей Индонезией. Ситуация настолько аховая, что честные менты фактически в оппозиции собственному коррумпированному начальству, а ОМОН уничтожают целыми отрядами и делают вид как будто так и надо. Что же делать? Однозначно резать — не дожидаясь перитонитов, всех, до последнего.
• Фильмы Джона Ву. «Светлое Будущее 1-2», «Киллер» и в конце-концов «Круто Сваренные» педаль в пол. Бандитизм это всегда кромешный кошмар — и режиссёр всегда однозначно на стороне парней, которые его крошат самым жёсткими методами.
  • Причем, Джона Ву долгое время критиковали за то, что при всё мразотности преступников, среди них показано немало тех, кто имеет принципы и страдает из-за этого. В результате сперва появилась «Пуля в голове», где преступность не просто кошмар, но кошмар, который превращает даже достойных людей в мерзавцев. А потом были «Круто Сваренные», где героями выставили полицейских.
• «Лицо со шрамом» — оба фильма, и довоенный, и послевоенный.
  • У Де Пальмы — педаль в пол. Нищие латиносы с социального дна США и самых грязных дыр Америки Южной, прущие по головам всех встречных поперечных и жрущие друг-друга живьём за право стать королём. А в конце пути, ты становишься почти что полным чудовищем и умираешь из-за хрупких остатков человеческой порядочности — потому что по факту оставаясь деревенским гопником с замашками цыганского барона, ты остаёшься пешкой в руках по настоящему больших и свирепых дядек. Один факт того, что Тони, отмороженный психопат, убивший лучшего друга и почти что брата из-за болезненной ревности к своей сестре, оказывается едва ли не единственным нормальным человеком, на фоне местного зверинца — говорит о многом.
• «Кровный отец» — в фильме очень хорошо раскрывается тема того, чем именно является преступный промысел для рядового бандюка дожившего до старости. И даже без всякой моральной стороны вопроса, а просто чисто с практической. Все твои «друзья» подонки, пол жизни ты проводишь в тюрьме, а в конце ты живёшь в нищете преисполненный сожалениями. Единственное хорошее что есть в твоей жизни, твоя дочь, и то ты её никогда не знал, а теперь ещё и её пытаются убить.
• «Легенда» — Фильм основанный на реальных событиях (в известной степени) про двух близнецов, Реджи и Ронни Крэя — которые сначала подмяли под себя весь Ист-Энд, а потом полезли на самый вверх лондонского общества… и споткнулись по дороге, по самым дебильным причинам. Потому что Ронни был ещё более менее вменяемым, обаятельным и имеющим хоть какие то искупающие качества (и то патентованный урод) — то Реджи был был просто полным долбаном, по крайней мере так кажется поначалу… что в фильме отлично получилось (помимо классного антуража Лондона 60ых и актёрской игры Тома Харди в двух ролях и его химии с Эмили Браунинг) — так это показать, пусть и старую как мир, но не устаревающую мораль. Если человек встал на путь убеждённого профессионального преступника, он может самого себя и окружающих убеждать что у него есть принципы, что у него есть совесть, что он способен на высокое чувство ставят его выше всех своих пороков — но по факту он ублюдок, который решил построить свою жизнь на том что бы ломать жизнь другим. И в конечном итоге, даже в отношении тех кого он любит, вся эта грязь из него полезет и уничтожит всех кто находится рядом с ним.
• «Путь Карлито» — начало конца италоамериканской мафии в конце 80ых. Крупный капитал поглотил ту мафию что была умнее, а те что глупее побираются остатками былого величия в Рейгановских реалиях, и их уже теснят чёрные и латиносы. Сама жизнь даже самого преданного моба и не самого плохого человека, тоже уже за серединой жизни максимально безрадостна. Друзья или в могиле или сидят, или стучат на тебя копам, нормальной семьи и нормальной жизни нет — уйти из бизнеса нельзя, или свои сожрут или федералы используют. А понятия и омерта… это когда выгодно, а когда невыгодно, ты единственный дурак который по этим правилам живёт.
• «Казино» — мафия Вегаса в течении почти 20 лет спокойно расстреливала дома, в которых жили копы, и убивала людей прямо на улицах, уже даже не вывозя их в пустыню (сколько там народу закопано, даже считать никто не попытался). И ВСЕМ на это было абсолютно наплевать! Педаль в пол, когда стали уничтожать своих же собственных соратников и партнёров, просто потому что возникла угроза запалить чёрную кассу. Всё по реальным событиям.
• «Однажды в Америке» — если у Де Пальмы или Скорцезе среди итальянских мафиозников присутствуют просто сбившееся с пути антигерои, обладающие некоторыми искупающими качествами, то у Леоне здесь всё крайне жёстко. По большому счёту вся история — парад совершенно мерзейших выродков, таких, что это даже смотреть местами тяжело. Педаль в пол — у моралиста Скорцезе, в конечном итоге, так или иначе, всякая мразь получает, пусть и запоздало, но по заслугам. А здесь всё это уже запоздало и как бы и ни о чём.
• Цикл «Жажда Смерти» — здесь преступники это язва общества, разлагающая его изнутри. Неважно, кто это — темнокожие наркоторговцы, бандитстующие байкеры, гопники или латиноамериканские гангстеры. Фильмы диктуют простую истину: «Преступность — это болезнь. А лекарство от неё — свинец, посланный рукой простых граждан.»
  • В ремейке 2018 года педаль утапливается в пол. Преступники — это сволочи, творящие зло, просто потому, что могут это сделать. А полиция их защищает. Ведь они — тоже граждане страны.
  • Аналогично в фильме «Чужая». Правда здесь коп в итоге стал на сторону героини-мстительницы. Причем, в глазах коллег, его версия: «Бандиты достали где-то пушку и начали шмалять в своих», не находит противоречий.
• «Американский гангстер» — про то как Бамби Джексон а затем его наследник Фрэнк Лукас, не просто облагородили чёрные банды Нью-Йорка, но и вывели их на национальный уровень, став одними из главных поставщиков героина из «Золотого Треугольника». Показано неоднозначно — по сути любая этническая мафия, есть ответ сообщества людей, на отказ общества интегрировать этих людей к себе и отказ хоть как то поддерживать порядок на своей территории. Чем чёрные хуже ирландцев, итальянцев или евреев? Да ничем, их тоже за людей из «правильных белых» мало кто считал.
• Трилогия «Пушер» Николаса Виндинга Рефна
  • «Драйв» — собственно, тоже отыгрывает по полной. Никакой показанный в фильме прикуп, в итоге обернувшейся такой то жопой, того не стоил.
• «Чёрная месса» — «Уайти» Балджер активно использует свой статус информатора ФБР, чтобы чужими руками расправляться с конкурентами и покрывать свои преступления. Его конкуренты — ничем не лучше, в и криминальной войне идут на любые подлости.
• «Потому что мы банда» — авторитет и тщательное планирование не спасают от предательств. А когда речь заходит о криминальных деньгах, предательство ближайших друзей — вопрос времени.
• «Выбивая долги» — главный герой и его дружбан-отморозок собирают «дань» с криминала для своего босса… пока их бизнес не пытаются отжать совсем уж отбитые мексиканцы. Несмотря на условный хэппи-энд, фильм хорошо показывает, что бандитизм — это не круто.
• Трилогия «Криминальный город» — в первом и третьем фильме с прикрученными фитильком. Сеульские опера из местного уголовного розыска ребята лихие, и порядок у них на территории жёсткий. Вот вторая часть, про похищения и убийства корейских бизнесменов в некой стране Юго-Восточной Азии — педаль в пол, корейским мужикам приходится в нарушение всех правил и местных законов самим отморозков искать. У них (отморозков) тут всё на корню скуплено.
• «Narc» («Наркобарон», хотя имелось в виду — «Борцы против наркотиков», 2002) — гниющий заживо, как зомби, Детройт, в котором по улицам уже давно люди стараются только ездить, а копы, по сути, на осадном положении.
  • Фильму нарочно дали такое же название, как знаменитой видеоигре 1988 года, где полицейские противостоят огромной, прущей буром толпе злодеев — и арестовывают тех, кто подойдёт близко, а остальных стреляют нафиг. Но, разумеется, в фильме далеко не всё так простенько и утрировано, как было в той игре. Фильм — практически инди-кино; во время съёмок экономили на всём, на чём могли, в частности не нанимали массовку, а снимали обычных прохожих скрытой камерой. Исполнители главных ролей были дружбанами режиссёра и потому согласились играть почти за «спасибо». И неизвестно, что было бы с фильмом, если бы Том Круз не восхитился идеей, не проплатил постановку, не взял на себя роль исполнительного продюсера и не позаботился о достаточно широком прокате.
• «Бешеные псы» — наглядная визуализация сути этой статьи. Из всех персонажей фильма порядочными людьми оказались двое, и оба, попав в такое вот окружение, по сути и погибли именно из-за этих вот качеств. Остальные в общем-то тоже к чему шли, к тому пришли, только и народу с собой невиновного кучу утащили.
• «Сара/Охранник для дочери» — не то, чтобы все персонажи-бандиты прям какие-то зверские подонки (хоть и не без этого). Но по итогу пули раздают всем подряд с таким апломбом, что в конце их в общем-то совсем не жаль. То, что 90ые и в Польше время наимрачнейшее, подчёркнуто и главным антизлодеем фильма. Он так и говорит, что когда-то он радовался, что у него есть дочь, потому что женщин во времена его молодости не принято было трогать. А теперь и убийство и похищение семнадцатилетней девчонки — дело в порядке вещей.
• «Осиное гнездо» — главный злодей, весь фильм проведший в камере броневика для перевозки особо опасных преступников, размерами не превосходившей кабинку общественного туалета, глава албанской мафии Абедин Неджеп, сутенер (в том числе насильственно использовал в своем криминальном бизнесе несовершеннолетних), насильник, садист, убийца, работорговец. Его боевики попытались отбить его у Интерпола, не считаясь с потерями и сопутствующими жертвами, поскольку если бы стражам порядка удалось выбить из него даже малую толику сведений о его криминальной империи, головы полетели бы в масштабе не только Албании. На фоне этих отморозков, банда Насера, прибывшая ограбить склад бытовой техники, кажутся едва ли не героями.
• «Отступники» — фильм славно деконструирует внутрянку современных криминальных группировок. Понятия и традиции «Крестного отца»? Забудьте про них! Местный мафиозный лидер — умело отыгрывает психопата-садиста, между делом стравливая своих подчиненных и сдавая конкурентов в ФБР. Его подручный, «крот» в полиции идет по трупам, поднимаясь по служебной лестнице, чтобы найти «коллегу» у банде у шефа. Даже детектив полиции, видя подобный беспредел не находит ничего лучше, чем взять правосудие в свои руки.
• Такеши Китано очень любит эту тему.
  • «Жестокий Полицейский» (1989) — не фильм а почти что социальный комментарий. Отмороженные гопники оставаясь безнаказанностями, превращаются в законченное зверьё и наркоманов, потому что их с младых ногтей никто не учил уму, разуму и хорошему, путём хорошего наставнического пинка. А беззубая и коррумпированная полиция в тихой стране, просто спокойно делает вид что ничего не происходит — а единственного инспектора что делает работу как надо, гнобит максимально а потом вообще списывают в утиль.
  • «Сонатина» (1993) — взгляд с другой стороны, но тоже трагический. Уже немолодые члены Якудза и молодые «бойцы», которые верят в клан, честь и принципы. И с которыми мы проводим около недели в одиноко стоящих бунгало на берегу океана. И видим просто молодых, хороших, хотящих жить и любить, людей. Которых криминал всех загонит в могилу.
  • «Фейерверк» — Снова смещение акцента. Полицейские в целом, хорошие честные парни, работающие в беззубой и коррумпированной системе. Якудза — безусловно раковая опухоль на теме общества и зло. У которых от свинского поведения по причине безнаказанности, до спонтанного решения выстрелить человеку в затылок — проходит буквально одна секунда. На их фоне главный герой, безусловно отморозь и беспредельщик (даже по меркам одной северной страны) — но смотря на то что творит его основной поднадзорный «контингент», оправдать его за это легко и просто…
  • «Беспредел» — Разборки двух кланов якудзы в современной Японии, на потеху главному боссу, кто кого пересидит и как поделить территорию и деньги с наркоты. Времена «понятий» и «кодекса чести» давно в прошлом. Здесь всё решают только деньги. Неудивительно, что все преступники в кадре просто полнейшими уродами. Безмозглыми, злобными, отмороженными уродами — который калечат и убивают друг-друга даже не ради каких то принципов или чести, а тупо из любви к искусству, удовольствия ради или просто потому что это весело и привычно.

Телесериалы

Отечественные сериалы

• Многие НТВшные сериалы про бандитов и ментов:
  • «Улицы разбитых фонарей» — особенно первый сезон, снимаемый с 1995 по 1998 год, на натуре по мотивам реальных историй Кивиновым. События на экране, как и события в стране на тот момент, можно описать, самое цензурное, одним словом — Жопа.
  • «Убойная сила» — Кивинов знал о чём писал, и было это всё тогда всё сплошь и рядом. В последних сезонах уже не так мрачно и в целом с позитивным вайбом. Но первые сезона три, не смотря на в целом юмор и настрой на позитив — выглядит обстановка в Петербурге очень и очень мрачно.
  • «Бандитский Петербург». Особенно показателен сезон второй «Адвокат» — попытка следователя Челищева найти убийц родных, сначала став адвокатом в надежде, что рано или поздно они придут к нему сами, о том не подозревая, а потом и став полноценным членом банды Антибиотика, привела только к тому, что он сначала замарался по уши, а потом бесславно погиб вместе с лучшим другом, впутавшимся в ту же банду еще раньше.
  • «Крот» — оперативник Кузмичёв быстро оказывается вовлечен в круговорот криминальных воин. В ходе его стремительного возвышения он превращается в такого же подонка и мерзавца, как и те, на кого он должен был охотиться. Просто потому, что иначе в этом зверинце не выжить.
  • Ряшин, Опалёв, Тартаков и Осипов последовательно отдают дань тропу (хоть местами, увы, и не в ладах с криминологией): «Ментовские войны», «Судья», «Бомбила», «Учитель в законе», «Братаны», «Лесник», «Дельта»… Как только на экране появляются криминальные личности — любой из этих сериалов превращается просто в кунсткамеру моральных уродов, причём не картонных, а живых, многогранных, «чувствующих и переживающих», с различной мотивацией, даже порой с угадываемыми личными предысториями. Но общее у всех этих типажей одно: на фигню они свою жизнь убивают, гоняются за разного рода призраками, химерами.
  • Любинский и Куликов не отстают: «Меч», «Глухарь», «Пятницкий», «Карпов». Причём если в примерах выше, среди преступников можно найти персонажей даже вызывающих сочувствие, у Куликова преступные элементы (особенно профессиональные преступники) как правило конченые мрази. На фоне которых даже такие лютые волки в собачьей шкуре как подполковник Карпов — ангелы, пусть и смерти.
• «Бригада» — жёсткая аверсия. Была бы гнусной блатной пропагандой, если бы не факт того — что получилось настолько плохо, что хорошо. Вороватые и кровавые ФСБшники с киберпротезами руки, которые внедряют агентов-«зомби» к честным пацанам в братву. Заставляют их продавать чеченцам оружие а бельгийцам таджикский героин. А пацаны то, всего лишь хотели Россию, в которой сможем жить я, ты, и ты тоже — как нормальные люди, по человечески! Чиста! Сердешна!
  • Тем фактом, что ещё и снято, за бешеные бабки, федеральным телеканалом, на деньги братьев Копылёвых (лидеров Орехово-Медведковской группировки) — вся история вообще доводится до кромешного абсурда. Интересно, были ли сами братья довольны увиденным?
• «След» — все показанные в кадре преступники те еще сволочи, готовые прикончить ближнего своего из-за ерунды. Да, в их глазах это не ерунда, но лучше от этого они не становятся.
• «Закон каменных джунглей», в особенности второй сезон. Рука Ильи Куликова ощущается отчётливо — «обиженным» (в смысле — оставшимся без своей порции шишек) из истории не ушёл никто, жизнь себе сломали ВСЕ, те кто в живых остался конечно.
• «Химера» — собственно кроме главного героя, выгоревшего спеца, вынашивающего план уничтожить наркомафию — никто из героев истории сочувствия не заслуживает. И собственно так и задумывалось, но тут ещё и с углублением и подтекстом. Очень хорошо показано как люди из «средней мудовости козлов» превращаются в законченных тварей. И про то что в самих бандитах, при всей их показушной человечности — этого самого человеческого, как правило, очень мало, зато всякого очень нездорового навалом, тоже показано очень хорошо.
• «Геймеры» — в казалось бы молодёжном фантастическом боевике про геймеров-суперсолдат, не ждёшь весьма жизнеутверждающей истории про то как бандитский промысел ломает человека. И убедительную провинциальную братву, состоящую из таких родных очаровательных уродов, тоже не ожидаешь. А поди ж ты…
• «Ненастье» — демонстрация жизни в Батуеве с 91 по 1999 годы, более чем наглядная иллюстрация сути статьи. Даром что выводилась Ивановым а затем Урсуляком, по мотивам реальных событиях в криминальной истории Екатеринбурга и Перми. Особенно трагично выглядит превращение солдат-афганцев из организации «Коминтерн», в конечном итоге, из тех кто просто пытается выжить — в конченных мразей которые даже своих готовы валить по первому сигналу, не то что «чужих».
• «Аутсайдер» — сериал ранних 20ых про расследование когда то недорасследованных дел прошлых лет. Одно из немногих поделий на тему, действующих в рамках реализма и точно ухватывающая суть того — что как правило показываемая в типичных ментовских сериалах «криминогенная обстановка» и прочая хрень в ленивых сценариях, устарела в лучшем случае лет на 10. Преступления же совершаемы в своё время, особенно уголовниками, по настоящему жуткие и кровавые… но ЧСХ, до ранних двадцатых из «честных бродяг по жизни», никто так и не дотянул — все по дороге сдохли, причём как правило весьма бесславно, и хрен бы с ними уродами, если бы столько народу за собой не утащили…
• «Слово Пацана» — про сериал можно сказать много плохого, но обвинять его как многие «в пропаганде криминального образа жизни» по меньшей мере идиотизм. Что уж сериал совершенно точно показывает, это то что даже не смотря на серую и нищую жизнь, попытка сбежать от этого в криминал — закончится однозначно только одним, могилой до 35 лет, и не останется после тебя ничего кроме поломанных жизней.

Зарубежные сериалы

• «Во все тяжкие» — ярко показан путь простого учителя химии до криминального короля наркоторговли. Но даже на его фоне, люди вроде Гуса кажутся полными чудовищами.
• «Подпольная империя» — когда на кону миллионы долларов криминальных доходов от бутлегерства, запрещенных приемов тут нет. И Енох «Наки» Томпсон преуспевает только потому, что он хитрее, изворотливее и бесчестнее своих конкурентов.
• «Барыги».
• «C.S.I.: Место преступления» — таких «деятелей» тут вагон с тележкой. Что хуже всего, от действий преступников обычно страдают простые люди, что неоднократно подсвечивают герои.
• «Сопрано» — по сути все итоги деятельности нескольких поколений итальянских мафиози пытающихся выбраться из нищеты — по факту не впечатляют. Весь результат в том — что четвёртое поколение семьи Сопрано, наконец то смогут поступить в нормальный университет, а сам Тони с женой и его соратники, смогли наконец то жить, чуть лучше чем средний американский класс. Впрочем тут с прикрученным фитильком — «кошмаром» это является для их жертв в первую очередь. Жёны мафиозников, к примеру, прекрасно знают на какие деньги имеют всю эту роскошь — и их это полностью устраивает.
• «В Поле Зрения» — примерно первые два с половиной сезона, по большей части именно о борьбе с криминалом затерроризировавших Нью-Йорк уже до полного беспредела. На момент выхода сериала в ранних десятых, многими считалось что уровень преступности показанный в сериале, соответствует скорее Готэм Нолана, чем реальному Нью-Йорку. Но из середины 20ых, на это уже смотришь с некоторой иронией…
• «Правосудие» — про современный (уже не совсем) Кентукки и про нынешнюю преступность которая на этом нищем штате паразитирует. Банды неонацистов, уайт трэш варящий мет, прибывающие в регион по наркоделам «коллеги» вышеперечисленных из картелей, и люди умирающие от случайно прилетевших пуль этих уродов. И клан Краудеров, один из двух местных горских кланов — на которых тут уже давно нет никакой управы, потому что все либо запуганы, либо в деле. Почти никакой.
  • Сериал по романам и рассказам Элмора Леонарда. А он вообще такое любил и умел.
  • «Правосудие: Первобытный Город» — одно имя, Клемент Манселл. Ярчайшая демонстрация того, насколько в реальной жизни опасна даже одна бесстрашная и бессовестная мразь, если у неё есть хоть немного ума и нет никаких принципов. И сколько зла способно причинить.
• «Мэр Кингстауна» — двадцать тысяч заключённых на сорок тысяч населения, и это пригород Детройта. Просвета нет, вообще никакого.
• «Прослушка» — Nuff Said.
• «Пингвин» — Авторы сериала как бы подмигивают и «Сопрано» и «Прослушке» из нынешней версии Готэма, который является сборищем всех пороков нынешней Америки. Где самый положительные персонажи торгуют наркотой и пытаются «вырваться в люди» с самого социального дна, и убивают людей (конечно плохих, таких что их людьми то назвать сложно, но всё таки) без особой рефлексии. А все остальные мафиозники и продажные шкуры, что едят у них с рук — это просто охреневшее, а иногда даже и бесы.

Комиксы

• «Город грехов».

Аниме, манга и ранобе

• «Дом Пяти Листьев» — история бывшего подельника Уме, того, который медвежатник.
• Hand Jumper — подано чуточку не совсем однозначно, потому что в местном сеттинге все сверхлюди с суперспособностями, которых здесь называют аберрантами — либо галстуки на службе у государства, либо преступники, состоящие в бандах. Иного выбора им не предоставляют вообще ввиду особенностей местного законодательства. Но таки да — автор показывает деятельность различных банд в виде различной мокрухи, в том числе и на заказ, допросы с применением пыток (к слову, корпус аберрантов в отношении арестованных бандитов тут этим тоже промышляет, причем даже с разрешения властей), крышевание различных злачных мест, устранение конкурентов, выкачивание из пленных аберрантов эссенции на продажу в виде наркоты и т. д. и т.п безо всяких прикрас. Банды ещё разнятся по степени отмороженности — например, Морские волки занимаются в основном контрабандой, Конкордат содержит гнёзда (убежища для групп нелегальных аберрантов), а вот конченые отморозки из банды Бегония… ухх. Мягко говоря — бóльшая (хотя и сильно не вся, другие банды тоже не ангелы) часть трупов и всякой жести, изображенная в сюжете — именно их рук дело. Преступность автор никак не обеляет, но неплохо обосновывает, почему отбоя от новых рекрутов у банд нет: далеко не все хотят служить в полиции для сверхлюдей в силу ряда причин, в бандах же им хорошо платят и принимают такими, какие они есть с их сверхспособностями, а не делают из них изгоев, как местное общество.

Видеоигры

• Трилогия «Mafia» — играет троп, хотя каждая последующая часть слабее предыдущей.
  • Часть первая. Однажды герой-таксист подвёз улепетывающих от конкурентов мафиози и… крупно встрял. А потом принял решение самому вступить в мафию — сначала для безопасности, а потом — чтобы как-то пережить экономический кризис. Собственно, не учёл наш герой ровно одного: «вход рупь — выход два». Игра заканчивается смертью давно залегшего на дно главного героя от рук… протагонистов второй части.
  • Педаль в пол выжимает Mafia Definitive Edition, которая является не просто подборкой «текстур в HD», а полной переделка первой части. Здесь нас просто заставляют прочувствовать то, с какой мразью приходится работать протагонисту и понемногу становиться ею самому. Как в оригинале выглядела сцена по сбору дани? Вы остановились возле предприятия, подождали пока Поли соберет денежку, поехали дальше — и так до Сюжетно Важного Экшена. Как это происходит в ремейке? Вы останавливаетесь напротив булочной. Заходите. Пока ваши подельники убеждают булочника всегда платить вовремя, вы читаете на прилавке увеомление из банка. Оказывается, бедняга взял кредит — в том числе и для того чтобы было чем платить за крышу, и если он его не выплатит, у него отберут и жильё и бизнес уже банкиры. Затем вы проходите в подсобку, где слышите тираду от старой итальянской мамочки, которая, несмотря на солидный возраст, день и ночь стоит у печи, помогая сыну «встать на ноги» в Стране Возможностей. Она что-то кричит вам на итальянском, когда вы берете конверт с деньгами. Что именно — непонятно, но по отдельным фразам автор правки разобрал что-то под общим смыслом «кровопийца». Изменились и сами напарники. Теперь это реально братки, смакующие свои «подвиги», которые готовы «наехать» даже на протаганиста просто по приколу, чтобы не забывал своё место. Да и издевательства над чудаковатым Ральфи теперь больше напоминают школьную травлю классного изгоя гопотой, чем дружеское подтрунивание взрослыми лбами. А уж какие рожи корчат эти достойные люди в катсценах — они настолько наглые и самодовольные, чтоб игроку совершенно искренне хочется буквально своими руками задушить упырей.
  • Часть вторая. Здесь нам ради разнообразия дают убить своими вот этими вот ручками протагониста первой части, и ничего не попишешь — омерта. В целом же история того как «пацан к успеху шёл» подана достаточно душераздирающе: да, мафия — это место, где можно поднять большие деньги, позволить себе дом мечты, автомобиль и всё самое лучшее. Ценой тюрячки, родственников (мать ГГ умерла не дождавшись его из тюрьмы, а сестра благоразумно попросила такое чудовище не лезть в её жизнь), смерти даже случайных персонажей, к которым протагонист испытывал хотя бы простую человеческую симпатию (того самого пацана, у которого «голос как у дятла Вуди»), и, в конечном итоге, предательство лучшего друга, который «не входил в сделку».
  • Часть третья. Здесь можно так увлечься, что ГГ взорвёт священник. Но, учитывая какой мразью к тому времени стал главный герой — игрок такой поступок скорее всего оправдает и уж точно поймёт. А самая лучшая концовка — это выйти из дел и свалить из города.
    • Ну вообще-то нет. Если уехать из города, кодла, которую собрал вокруг себя Линкольн, начнет делить власть. С кучей трупов на улицах само собой. Так что хорошая концовка это именно остаться и управлять гродом. Тем более только при ней активируется сцена после титров, раскрывающая мотивы Донована.
    • Да и можно ли назвать мразью героя, который по сюжету убивает бандитов, сектантов и продажных политиков?
• Grand Theft Auto IV — наиболее мрачная, жесткая и реалистичная часть серии. Преступность здесь не развесёлое действо, а унылый быт. И протагонист погружается в него не столько ради сытой жизни, сколько потому что ничего другого делать не умеет.
  • Да в общем-то вся серия GTA именно про это. Начиная от совсем уж первых с видом сверху, где нужно было устраивать кровавый треш и отстреливать случайных людей просто чтобы получить побольше очков. Чуточку сглаживается тем, что в большинстве таких трешовых «подвигов» участвует наш протагонист, зачастую с шуточками и прибауточками, но это не делает их менее отвратительными, а протагониста — менее чикатилой. Утопить менеджера конкурирующего репера вместе с его девушкой? Запросто. Закатать в бетон сортир с прорабом просто потому что он нахамил сестре протагониста (что, кстати, скорее предлог, чем повод)? Знаем, умеем, практикуем. Обнести весь район, в процессе вырезав население частных домиков просто чтобы не мешали воровать копеечный стодолларовый «видик»? Извини, мужик, это симулятор преступника, а не игры в куклы. А, вы хотите пройти игру «чисто», не особо вмешивая «цивилов» с свои разборки? Но многие миссии-преступления изначально задумывались как «совершаемые общественно опасным способом», вроде подрыва вертолёта в городской застройке над шоссе в час пик, и это не баг — это фича.
• Дилогия «Kane and Lynch» — первая часть ощутимо сильнее второй. Тоже в чём-то драматичное произведение о наёмнике, пытающемся заслужить прощение своих жены и дочери за изломанную жизнь. Множество преступлений и разборки с бывшими подельниками этому не способствуют.
• Sleeping Dogs — полицейский под прикрытием внедряется в банду Сун-Он-Йи с помощью друга детства и начинает свой путь к успеху. Чем ближе операция внедрения к концу, тем сильнее он понимает мировоззрение, образ мышления и мотивацию преступников. Войны банд, потери друзей и родных, предательства, месть и постоянное беспокойство. Множество персонажей второго плана, мечтающих о спокойной жизни и стремящихся выйти из игры, идут на заклание.
• Mad Man.
• Vampire: The Masquerade — Bloodlines — игрокам, не знакомых с Миром Тьмы первое время будет казаться, что вампиры — далеко не самые главные чудовища в сеттинге. По крайней мере до открытия миссий в Даунтауне и близкого знакомства с Шабашом. Действительно, гопота здесь доставляет проблем. Побить богатенького франта, заказавшего у варщика взрывчатку просто потому то тот сильно модняво одет и вообще «лох какой-то» (и это при том что взрывчатку сварили)? Даже не задумываясь при этом на кого тот потенциально может работать и кому вообще может понадобиться столько взрывчатки? Легко. Кстати, когда вы крадётесь по складу, который вам предстоит взорвать, вам дадут послушать сцену сканадала местного криминального босса со своей благоверной, состоящей примерно на 80 % из жестких матерков и эпитетов в адрес несчастной. Ах да, в этой семье, похоже, ещё и ребенок есть. Кстати, да, и в Голливуде снафф-видео снимают далеко не (только) вампиры, но и обычные смертные. Ладно, так уж и быть, преступность в Мире Тьмы не дотягивает до того чтобы тягаться на равных с местной нечистью только из-за отсутствия сверхчеловеческих сил, а вовсе не потому что ей не хочется или там мораль претит. Будучи по сюжету вампиром, можно при этом оставаться гораздо человечнее иного гопника.
  • Педаль в пол — семейка некромантов Джованни, маскирующаяся под итальянскую мафию. Впрочем это уже см. ниже про настольные игры.
• Cyberpunk 2077 — собственно, это просто надо видеть. Местные бандюки творят такое, на фоне чего какие-то там GTAшно-мафиозные товариши кажутся просто классом коррекции для трудных подростков. «Мусорщики» разбирают людей на запчасти, Мальстрёмовцы могут, наоборот, напихать имплантов до киберпсихоза просто Just For Lulz, и даже такие на первый взгляд «приличные» как Valentinos и «Шестая улица» нет-нет, да и выкинут какой фортель, после которого игрок долго чешет репу в немом вопросе «Вы там нормальные вообще?!». Ах да, в Найт-Сити полиция «мышей не ловит», но в целом хотя бы пытается. На пригородных шоссе — нет.

Настольные игры

• Vampire: The Masquerade — упомянутые выше клан Джованни, который в миру отыгрывают именно типичную итальянскую мафию, посвящая верхушку родного клана в вампиры. При формальной нейтральности это один из самых мерзких и беспринципных кланов старого Мира Тьмы. Дежурная шутка составителей игровых руководств по вселенной — это когда с Джованни сравнивают себя Носферату (жуткие уроды из канализации с чудовищной внешностью), и всякий раз это сравнение будет в духе «да у Джованни из глотки несёт таким дерьмом, что по сравнению с ними от меня вообще цветами пахнет!». Что характерно, они правы: Джованни — некроманты. А быть некромантом в этом сеттинге, портя неупокоенным и без того весьма печальное посмертие ради каких-то сиюминутных амбиций… хуже только быть баалитом-дьяволопоклонником.
  • При том рыльце в пушку у них даже по меркам других вампирских кланов. Остальные, какие бы мерзкие они ни были, как правило, своих хозяев всё-таки не предавали, что по меркам сословно-кланового Мира Тьмы, определенно, Косяк с большой буквы.
  • Впрочем, Последователи Сета всегда готовы оспорить и утверждение выше, и пальму первенства у вышеупомянутых по части мерзостей, особенно в плане криминала. Для вампиров, развращающих людей просто ради самой идеи (ну как бы а что вы хотели от почти буквального воплощения «змея-искусителя»?), вести какое-нибудь подсобное бандитское хозяйство — прямо таки род занятий обязывает, а уж владеть каким-нибудь стрёмным клубом, где Употребляют (и тут же продают) — это вообще такая мелочь, о которой и упоминать не стоит…
    • Особенно занятно, что сетиты пробивают днище даже по меркам обычных преступников, так как занимаются такими вещами (вроде наркоторговли и сутенёрства, при том сутенерить сетит будет скорее всего не (с)только «девочек», сколько какую-нибудь экзотику для удовлетворения фантазий поехавших «больных ублюдков»), которыми «честный» гэнь’ста просто побрезгует; точнее, при попытках заняться подобными его просто вырвет. Потому что сетитам не просто «норм», у них философия такая — чем хуже, тем лучше. Создания древнейшей Тьмы, что вы хотите, натура обязывает-съ.
  • В преступность тянет и бунтарей-Бруджа/Бруха, но по сравнению с вышеупомянутыми они просто расшалившиеся панки.
• Changeling: The Dreaming. Бандит — типичная карьера в обычной, людской жизни для феечки Красной Шапки, символизирующей именно ненасытный голод и немотивированную агрессию. Неудивительно, что Гламур (фейскую жизненную энергию) эти персонажи так же получают от лихих криминальных выходок и жестокости.
• Cyberpunk 2020 — тут что ни банда, то сборище садюжек-психопатов. В лучшем случае — ПРОСТО психопатов, которые жертву всего лишь прирежут и по крайней мере не станут её сильно уж мучать. Вполне могут попасться и уроды (вроде Бозо), которые по части больной фантазии дадут фору Фредди Крюгеру.

Музыка

• Disturbed — Criminal.
• Dope — Blood Money.