Баги — это смешно: различия между версиями
Ajoura (обсуждение | вклад) |
Метка: отменено |
||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
{{ | {{Q|pre=1|noanon=1| | ||
[[ | Я хотел купить ботинки, | ||
А купил полуботинки. | |||
С виду вроде бы ботинки, | |||
В сущности — полуботинки. | |||
А похожи на ботинки | |||
Эти, блин, полуботинки… | |||
Или это, блин, ботинки | |||
Типа как полуботинки? | |||
Что за странные ботинки! | |||
Ну точь-в-точь полуботинки. | |||
Может, это не ботинки, | |||
А и впрямь полуботинки? | |||
Что за полу-, блин, ботинки, | |||
Полу-, блин, полуботинки? | |||
Чем такие, блин, ботинки, | |||
Лучше б взял полуботинки.}} | |||
Если [[Популярное заблуждение/Музыка|нот, как известно, всего семь]], то слов в языке — сотни тысяч. Иногда эти слова между собой рифмуются. Рифмы бывают разные — точные, ассонансные, мужские, женские и всякие другие. На худой конец, если уж ничего не рифмуется, то в конце исходной строки можно поставить другое слово — скажем, синоним — или поменять порядок слов в самой строке, вытащив в конец слово из середины. Если и это не помогает — можно полностью переписать эти несчастные несколько строк. Или всё стихотворение. (Сегодня всё это ещё более актуально, чем в прошлые эпохи, потому что Интернет под рукой, а там — обширнейшие словари рифм и синонимов). В конце концов, можно вообще завязать с поэзией и пойти заниматься горными лыжами или программированием. | |||
[[ | Но нет! Наш '''[[МТА|молодой талантливый поэт]]''' с негодованием отвергает все эти пораженческие пути! И вместо них рифмует между собой слова, которые, гм, рифмовать лучше не стоит — например, «'''ботинки — полуботинки'''»! Например: | ||
* Собственно, «ботинки — полуботинки», или, скажем, «пятьдесят — шестьдесят» — очевидно однокоренные слова, рифмовка которых имеет комический эффект. Иногда — [[шутки ради|преднамеренно комический]]. Не путать с [[w:эпифора|эпифорой]] — повторением слов в конце стиха для усиления выразительности. [[Педаль в пол]] — рифмовка двух одинаковых слов. | |||
* Глагольные рифмы и другие «ленивые» рифмы — глаголы одного спряжения и в одной форме в русском языке рифмуются почти неизбежно и если использовать такую рифму «в лоб» — они кажутся жуткой банальностью и выдают ленивого автора. В английском это окончания на -ing и -ed. | |||
* Когда [[МТА|поэзии искусство постигая]], поэт и сам того не замечая, чтоб нужные глаголы под конец строки подбить, [[Странный грамматика|начнёт магистра Йоды речью говорить]]. И даже коверкает грамматические формы, чтобы соблюсти размер. | |||
* [[Сочиняет слова|Несуществующие слова]], вроде [[Незнайка|незнайкиного]] «пакля — рвакля». Вообще-то сочинять слова поэту совсем не возбраняется (этим увлекались и Хлебников, и Кручёных, и [[Alice in Wonderland|Льюис Кэрролл]], и много кто ещё), но когда придуманное слово слишком похоже на уже существующее и придумано исключительно для рифмы с ним — это однозначный моветон. | |||
* Рифмы, изначально неплохие, но крайне заезженные. «Любовь — кровь — вновь», «розы — грозы — морозы», «век — человек», «ночь — прочь — дочь», «(в) груди» — «впереди», в английском «forever — together — ever», «night — light — fight», «dance — chance», «way — away — stay». Из-за частого употребления запоминаются всеми и воспринимаются тоже как данный троп. | |||
* В определённых кругах (например, в рэпе) вообще любые рифмы с одинаковым окончанием слов (т. н. квадратные рифмы) считаются «ужасными», даже если они из разных частей речи и достаточно оригинальны. Считается, что такое придумать проще, чем рифму с частичным совпадением звуков (в основном гласных). При этом для неподготовленного человека какие-нибудь «нетопы́рь — тропы́» или «огарок — кошмары» могут выглядеть вообще нерифмующимися, хотя это как минимум неплохие (по крайней мере «неквадратные») рифмы. Впрочем, если уйти в крайность и оставить только один схожий звук в рифме (аля «тАк» — «глазА»), то хорошим рифмачом тебя не назовут ни эти группы людей, ни ценители «квадратов». | |||
* Паразитные рифмы там, где их быть не должно. Самый простой пример — ничем не обоснованная, на ровном месте появляющаяся и бесследно пропадающая сквозная рифма между двумя четверостишиями. | |||
* Добавление междометий, вводных слов и т. д. — исключительно чтобы соблюсти стихотворный размер. Приемлемо, если встречается один раз в стихотворении среднего размера, но если в каждой строчке, то читать невозможно. | |||
* Использование одинаковых или однокоренных слов в рифмовке вида АААА. Вы можете зарифмовать четверостишье в стиле «нашёл-пришёл-хорошо-хорошо» и потом доказывать, что на самом деле рифмуется 1-3 и 2-4 строчки, где рифмы не самые плохие, но народ прежде всего увидит рифму 1-2 и 3-4. Лучше уж избегать такого вовсе. | |||
* Рифмы на аббревиатуры («ПК — ДК», «ППС — КПСС»). Плохи сразу по нескольким причинам. Во-первых, так рифмовать легко, даром что гласные звуки в таких «словах» почти всегда совпадают (почти всегда «э», иногда «а»). Во-вторых, можно ненароком срифмовать ДПС и ППС, получив, по сути, рифму «служба — служба». В-третьих, употреблять [[Цифры и аббревиатуры в стихах|аббревиатуры в стихах]] в целом не особо принято, а уж ради рифмы… | |||
Конечно, что-то из этого вы наверняка встретите у любого, даже очень опытного поэта. Искусство заключается не в том, чтобы всех этих огрехов полностью избегать, а в том, чтобы всё это не бросалось в глаза читателю. Или наоборот, [[подсветка|выпятить]], [[деконструкция|умело]] [[реконструкция|обыграв]]. | |||
== Примеры == | == Примеры == | ||
* | |||
=== [[Фольклор]] === | |||
* | * Собственно, [[тропнеймер]]. Рифма, видимо, старше всех известных упоминаний, и шутки с ней могли изобрести разные люди независимо друг от друга. Уже в 1954 г. она появляется в критической статье в журнале «Новый мир» как устоявшийся оборот, в 1973 г. этот же оборот повторяет М. Пухов в книге «Случайная последовательность», а в 1980-х её обыгрывают во многих эстрадных юмористических номерах. | ||
* «Кто рифмует на глаголы, того ''<орально сношают>'' монголы» © | |||
=== [[Театр]] === | |||
* В песне «Снежинка» из спектакля «День радио» [[Великолепная пошлость|блистательно]] срифмованы «самолет» и «вертолет». Дополнительные очки за то, что это не просто рифма, это два подряд сравнения одной и той же снежинки. | |||
** | * Сценка, которую продолжают ставить в школьных спектаклях, где мальчик решил написать письмо из пионерлагеря в стихах. «Стал я здесь как баобаба… а <s>у вас был дубом я</s> дальше я ещё не придумал». | ||
** Обычно в итоге получается: «Здравствуй, мама, папа, ''баба'', здравствуй, дедушка ''моя'', стал я здесь как баобаба... ''До свидания, друзья!''» | |||
* «Два окошка» Ларисы Петрушевской. Капитан корабля, скверный рифмоплёт, считает находкой рифму «Эй, вы! Где вы?!». Помощник в ответ троллит, что может не хуже: «Эй, я! Где я?!». Впрочем, капитан и веник с пряником рифмовал. | |||
=== [[Литература]] === | |||
* | |||
==== Классическая поэзия ==== | |||
* Венецианская лодка по-итальянски ''гóндола'', и так её часто называют гиды. У нас ударение передвинулось: частично потому что тяготеет к предпоследнему-последнему слогу, частично из-за рифмования ''гондóла/баркарола''. | |||
* | * А. С. Пушкин: | ||
* | ** Глагольных рифм у Нашего Всего достаточно, чего греха таить, в первой же строфе «Онегина» — одна чисто-глагольная рифма, «занемог — мог», и одна почти глагольная — «правил» может быть и глаголом, хотя здесь это существительное… Причём Пушкин прекрасно знал, что за глагольные рифмы ругают, и писал так нарочно, в знак протеста против этого ограничения, что и подсветил во вступлении к «Домику в Коломне» (1830 г.): «Вы знаете, что рифмой наглагольной / Гнушаемся мы. Почему? спрошу. … Отныне в рифмы буду брать глаголы»". | ||
** На самом деле, Наше Всё использовал «ботинки — полуботинки» всю жизнь. Вот «[[Евгений Онегин]]» (1825-30 гг.): | |||
* | {{Q|pre=1| | ||
Мой дядя самых честных правил, | |||
* [ | Когда не в шутку '''занемог''', | ||
* | Он уважать себя заставил. | ||
И лучше выдумать '''не мог'''.|«занемог — не мог» — это в точности ботинки-полуботинки, не просто глагольная рифма, а глагольная — однокоренная, да с использованием частицы!}} | |||
{{Q|pre=1| | |||
И вот уже трещат '''морозы''' | |||
И серебрятся средь полей… | |||
(Читатель ждет уж рифмы '''розы'''; | |||
* | На, вот возьми ее скорей!)|[[Шутки ради]]. Эта рифма уже тогда прожужжала всем уши}} | ||
{{Q|pre=1| | |||
Мечты, мечты, где ваша сладость? | |||
Где, вечная к ней рифма, младость?|Тоже, видимо, оригинальностью уже давно не блистала}} | |||
:* Другой пример: | |||
{{Q|pre=1| | |||
* | Пристают к заставе '''гости''', | ||
Князь Гвидон зовет их '''в гости''';|Сказка о царе Салтане}} | |||
::* Тут ироническое обыгрывание: значение слова «гости» в этих случаях — разное. | |||
* [[ | :* Ещё из «Онегина»: | ||
** | {{Q|pre=1| | ||
Защитник вольности и '''прав''', | |||
В сем случае совсем не '''прав'''.|Разные слова, хотя и однокоренные}} | |||
:* И из черновиков к тому же «Онегину»: | |||
* | {{Q|pre=1| | ||
* | Подумала, что скажут '''люди'''. | ||
* | И подписала Т.'''Л'''.|Инициалы Татьяны озвучиваются, как прочитал бы сокращение современик Пушкина — «твердо, люди»}} | ||
* | {{Q|pre=1| | ||
Судил он и '''правил''' | |||
С дубового трона, | |||
Не ведая '''правил''', | |||
Не зная закона|«Король и пастух», перевод Маршака}} | |||
* | |||
* | ==== Современная поэзия ==== | ||
* | * Леонид Каминский, «Картина»: | ||
{{Q|pre=1| | |||
Один человек по фамилии Лейкин | |||
В саду отдыхал на зелёной скамейке. | |||
* В | И вдруг он увидел такую '''картину''': | ||
* | Какой-то художник рисует '''картину'''.|Тоже [[шутки ради]] Стихи юмористические — в них такие каламбуры самое то.}} | ||
* | * Карачаевский поэт [[Так плохо, что уже хорошо|Ханапи Эбеккуев]], творчество популярным благодаря Интернету. [[Нарочито плохо|Возможно, мистификация]]. Вряд ли его может извинять факт, что русский язык для него определённо не родной. Писал бы на карачаевском. | ||
* А вот русский поэт и публицист Станислав Куняев^ {{Q|pre=1| | |||
** | Под сень «Матросской тишины» | ||
Без слов сошли гекачеп'''исты''', | |||
Не зная за собой вины, | |||
* [[ | Смущенные, как декабр'''исты'''. | ||
* [[ | У них был Пушкин '''Александр''', | ||
* | Стоявший меж враждебных станов, | ||
У нас Невзоров '''Александр''', | |||
А также Александр Проханов.|Ст. Куняев // День. 1992. № 10}} | |||
* Пример намеренного и очень остроумного применения тропа: вроде даже однокоренные слова, но эффект отличный. | |||
{{Q|pre=1| | |||
Нужна какая '''доза мужества''', | |||
Чтоб не отдаться '''до замужества'''!|Сергей Каратов, издавалось в сборниках юмора в 90-е}} | |||
{{Q|pre=1| | |||
Пришел на '''приём''', | |||
И ковер '''при ём'''!|Филатов, «Про Федота-стрельца», после второго задания то же самое, только олень вместо ковра}} | |||
* | {{Q|pre=1| | ||
* | Только надобно '''решить''', | ||
* | Как верней тебя '''решить'''|Оглоушить канделябром, аль подушкой задушить. Там же.}} | ||
* А еще бывает панторим — вещь очень крутая и далеко не всякому автору по плечу. {{Q|pre=1| | |||
Не бомжи вы, | |||
Небом живы|Дмитрий Авалиани, большой мастер лингвистической игры }} | |||
** | |||
==== Проза ([[внутримировой пример]]) ==== | |||
** | * А. Милн, «[[Winnie-the-Pooh|Винни-Пух и все-все-все]]» — стихотворение Иа-Иа в последней главе. Искреннее и по-своему трогательное, но с технической точки зрения — ой. | ||
** | ** А Винни-Пух, не придумав рифму к строке «Хорошо быть медведем, ура!», просто повторил её. | ||
* | * Б. Лавренёв, «[[Гражданская война в России|Сорок первый]]» — необразованная Марютка пишет стихи от души, но получается нескладно. К тому же весёлый хорей не подходит для драматической военной тематики. | ||
** А. Т. Твардовский смотрит на предыдущий пассаж как-то грустно и с недоумением. | |||
* [[ | * Причем сам Твардовский не гнушался ботинками-полуботинками. Говорить-варить, спал-пропал, скажу-ношу, во флоте-в пехоте, наука-штука, мундштучок-дружок, бойцы-отцы — и так весь «Василий Теркин» | ||
* | * Андрей Белянин, «Моя жена — ведьма» — демон Велиар сочиняет стихи на уровне [[МТА]], и герой критикует его именно за сабж: «Изломан ритм, общий смысл слабоват, а „везде“ и „мне“ — вообще не рифма». (Да ладно, по сравнению с «палка — селёдка» — таки рифма, хотя и неточная). {{Q|pre=1|noanon=1| | ||
* | Хочу, чтоб шар земной | ||
** | Остановился, повелеваемый мной! | ||
** | Хочу, чтоб сгинул Господь Бог! | ||
** | Такое я придумать смог. | ||
* | Хочу, чтоб всё, всегда, '''везде''' | ||
** | Принадлежало только '''мне'''!}} | ||
* Екатерина Вильмонт, «[[Детский детектив|Детективный Новый год]]» — один из героев экспромтом выдал двустишие «не нужна нам дача, нам нужна удача». Другой тут же язвительно заметил, что рифмовать «дачу и удачу» всё равно, что «полковник и подполковник». А вот «зонт и горизонт» можно, но неинтересно. | |||
* [[ | * Евгений Лукин, «Ё» — в сюжете не последнюю роль играет поэтический кружок. Едкий анализ рифм от председателя кружка — в комплекте. Предупреждаю сразу, блин: за ассонансы буду убивать. | ||
* | * «[[Как папа был маленьким|Как папа сочинял стихи]]» Александра Раскина — маленький папа любил сочинять такие стихи, типа, например: | ||
* [[ | {{q|pre=1|noanon=1| | ||
** | Васька кот не оробел | ||
И в окно ускококел!|}} | |||
* | :* [[Принцесса, вы так невинны…|А однажды вышел конфуз]]: | ||
* | {{q|pre=1|noanon=1| | ||
* | Выходит замуж тётя Лиза! | ||
* | Кто мог такого ждать сюрприза?|}} | ||
* | * Ильф и Петров проехались по таким рифмам в фельетоне [http://ilf-petrov.ru/books/item/f00/s00/z0000006/st025.shtml «Детей надо любить»]: | ||
{{q|noanon=1|Он рифмовал «папаша» и «мамаша». Кто ему мог запретить эту шалость пера, если сам автор был цензор, редактор-представитель отдельного корпуса жандармов, читатели — сплошь городовые, а стихи посвящены трехсотлетию дома Романовых? | |||
* | А как поступать, когда читаешь изданную в 1931 году книгу для детей, где автор рифмует «мосты» и «холмы», «спешит» и «кипи»? Это хуже, чем «папаша» и «мамаша». Это уже разбойное нападение на детей, подпадающее под действие 2-го пункта 184-й статьи Уголовного кодекса: нападение, сопряженное с физическим или психическим насилием. | ||
* [[ | Это насилие психическое. А «га, га, га»<ref>В данном случае — обозначение гектара, [[Педаль в пол|а рифмы были вообще «врага — га» и «Га, га, га — Ха, ха, ха»]].</ref> — даже физическое.}} | ||
* Николай Носов, «Приключения Незнайки и его друзей» — «Незнайка-поэт». Заглавный герой пытается придумать рифмы. | |||
** Ну, тут не совсем. Смысл-то Незнайка уловил, но сути так и не понял. | |||
* | * Юрий Бурносов, «Два квадрата» — заклинания для превращения в кота, которому обучается протагонист, звучит так, что [[Инквизиция|миссерихордия]] должна бы отправить его на костер без обвинений в колдовстве, а за одну художественную омерзительность: | ||
{{Q|pre=1|noanon=1| | |||
* | Именем Дьявола да стану я кошкой, | ||
Грустной, печальной и черной такой, | |||
Покамест я снова не стану собой}} | |||
* Можно предположить, что кошмарность вогонской поэзии (Дуглас Адамс, «Путеводитель по Галактике для путешествующих автостопом») в том числе и в рифмах. Впрочем, судя по всему, слушателям обычно слишком плохо, чтобы оценить их отдельно. | |||
* Пирс Энтони, «Начинающий адепт». Главный герой в параллельном мире оказывается магом, причем его магия в песнях. В различных форс-мажорных ситуациях он вынужден импровизировать, потому что один стих два раза не работает. В итоге получается… разнообразно. Впрочем, качество стихов не сказывается на качестве его магии. | |||
* Кристофер Сташеф, «Маг рифмы», особенно в русском переводе. Стихи ГГ блещут в том числе и сабжем. | |||
* А. Сапковский. Со слов Лютика, [[ведьмак|Геральт]] может срифмовать только «жопа» и «попа». И он не так уж чтобы неправ. | |||
* [[Джанни Родари]], «Война поэтов». Один из враждующих поэтов «знаменит на всю Италию, а также в кантоне Тичино как автор рифмы „кровь — любовь“» (которую использует примерно во всех своих стихотворениях), но на самом деле он [[Плагиат|украл]] эту рифму у соперника. Но соперник не сдался: невероятными умственными усилиями он додумался до рифмы «любовь — кровь — вновь»! | |||
** В оригинале была рифма «{{Перевод|cuor — amor|сердце — любовь}}», очевидно, столь же затасканная в итальянской поэзии. А новосочинённой стала «cuor — amor — {{Перевод|ancor|ещё, снова}}». | |||
=== [[Кино]] === | |||
* «[[Astérix/Фильмы/Астерикс на Олимпийских играх|Астерикс на Олимпийских играх]]» — в оригинале стихи, которые посвящал заглавной героине Брут, помимо прочего, отличались и заезженными до смерти рифмами. Неудивительно, что Ирину не проняло. В переводе же Брут декларирует «[[Агата Кристи (группа)|Я на тебе как на войне, а на войне, как на тебе]]». | |||
* «[[Не бойся, я с тобой!]]» — Теймур согласился убить ради своей любви, потому что «Ведь недаром и кровь, и любовь Рифмовали поэты веками! Или может, писались стихи дураками? Или наша любовь недостойна стихов?». | |||
* «[[Двенадцать стульев]]» (Гайдай) — пробивающая на смех нетленка «Где среди пампасов бегают бизоны». Кровь-любовь в комплекте. | |||
=== [[Мультсериал]]ы === | |||
* «[[Масяня]]», серия «Попсня» — пародия и шутки ради: | |||
{{Q|pre=1|noanon=1| | |||
Ты забыл мою '''любовь''', | |||
Я твою попила '''кровь''', | |||
Расставанье не для нас, | |||
Я с тобой так первый раз. | |||
Сердце бьётся от тоски, | |||
Не забуду до доски, | |||
Как смотрел ты на мой зад, | |||
А теперь и сам не рад.}} | |||
=== [[Видеоигры]] === | |||
* [[Heroes of Might & Magic V]] — разумеется, [[Презренный Джа-Джа|Файдаэн]]. Такое впечатление, что этот эльф вознамерился совершить абсолютно все типичные ошибки из шапки статьи, и даже больше. То у него рифма «быстрее-скорее», то даже «бескрайние-древние», одна из рифм (то первая, то вторая) в четверостишии имеет обыкновение пропадать, а размер пляшет, как пьяный («Развеют вечной ночи мрак — их нужно найти, но как?»). В довершение всего «стихи» написаны косноязычным малограмотным языком, а их содержание представляет собой [[Бафос-нежданчик|пошлейшую дичь]]. | |||
=== [[Музыка]] === | |||
К песенным текстам требования не такие строгие, как к «чистой» поэзии, потому что здесь фонетика, попадание в размер и лёгкость произнесения важнее, чем какие-то оригинальные рифмы. К тому же часто исполнители поют и пишут тексты на неродном языке: например, большинство исполнителей [[метал]]а, появившихся после девяностых — немцы, финны или скандинавы, но поют по-английски. Таким тем более можно простить как банальные рифмы, так и полное их отсутствие. Но бывают и переборы. | |||
* Русская народная песня «Я милого узнаю по походке», хотя тут скорее эпифора: | |||
{{Q|pre=1|noauth=1| | |||
Вот мальчик мой уехал — '''не вернётся'''. | |||
Уехал он, как видно, навсегда. | |||
Домой он больше '''не вернётся''', | |||
Оставил только карточку свою.}} | |||
* Русская народная песня «Шёл казак на побывку домой…» Все рифмы хороши, но один раз встречается «Мимо девушка '''шла''' / И к нему '''подошла'''…» | |||
* Окуджава подсвечивает: | |||
{{Q|pre=1| | |||
Не пугайся слова «кровь» — | |||
кровь, она всегда прекрасна, | |||
кровь ярка, красна и страстна, | |||
«кровь» рифмуется с «любовь».|«Два великих слова»}} | |||
* Просто [[The Beatles|битловская Let it Be]]. На всю песню только одна более-менее приличная рифма (agree-see<ref>Можно засчитать ещё parted-hearted, только это рифма в ''середине'' строки, в том месте, где в других куплетах рифмой и не пахнет. Похоже, это вообще случайная «паразитная» рифма.</ref>), всё остальное время рифмуются me с me и be с be. | |||
** «Help! I need '''somebody'''. Help! Not just '''anybody'''…» | |||
* Башлачёв, «Все от винта» — очень интересно смотреть, как меняется выражение лица человека, когда ему сообщают, что в песне два раза зарифмованы «кровь — любовь» в разных падежах. Рваный ритм и эмоциональная напряжённость песни действительно их неплохо скрывают. И есть подозрение, что сделано это совершенно намеренно. | |||
* «[[Наутилус Помпилиус]]» | |||
** «Всего лишь быть»: не баг, а фича. «Когда надо пить, слыть, мыть, выть, пить, брать, драть, жрать, петь, взять, мать твою так, быть, всего лишь быть…» | |||
** «Колеса любви»: не то фича, не то баг. «Чингисхан и Гитлер купались в крови, но их тоже намотало на колёса любви». | |||
* Вика Цыганова, «Любовь и смерть, добро и зло» — «любовь» и «кровь» рифмуются в КАЖДОМ куплете. Тоже не баг, а фича. | |||
* Стас Михайлов — о, у этого товарища много таких песен, но особенно давит педаль в пол «Всё для тебя», в которой Стасик не стал даже напрягаться и ничтоже сумнящеся срифмовал в первом куплете «моя» и «моя». [[Сарказм|Всё гениальное просто]]! | |||
* «[[Сплин]]», «Шато Марго» — автор рифмует «кровь» и «любовь», после чего [[Подсветка|подсвечивает]] — «Не всё ли равно на глупую рифму?» | |||
* «Город 312» — песня «Припев». В первом куплете явление откровенно обстёбывается. | |||
* [[Оргия праведников|Сергей Калугин]] «Рассказ Короля-Ондатры о рыбной ловле в пятницу» — рифма «кольцо-лицо», использованная дважды в разных местах песни, на Страшном Суде, вероятно, будет засчитана за одну «любовь-кровь». | |||
** Причём во втором случае автор прибегает к архаичной форме ''вонзились в лице'' вместо «в лицо». Учитывая перекличку лирического героя с братом (что там у кого чёрное, что у кого белое?) можно считать и осознанным художественным решением. | |||
** Рифмой «кровь-любовь» Калугин тоже отметился, в песне «Вперёд и вверх». Но ухо вроде не режет. | |||
** Ну кому как. В песне «Стоп, Женя!» кровь-любовь куда оригинальнее использована. | |||
* Семён Слепаков | |||
** «Отец Онуфрий»: {{Q|pre=1| | |||
И чтобы в жару и в холод | |||
Работал '''климат-контроль''', | |||
Лично просил он Бога | |||
Осуществлять '''контроль'''.|Отец Онуфрий освятил Bugatti Veyron.}} | |||
{{Q|pre=1| | |||
И вот машина умчалась, | |||
Оставив лишь пыли '''столб'''. | |||
Но ровно через минуту | |||
Bugatti врезалась в '''столб'''.|Там же.}} | |||
** «Трусы» — [[игра с тропом]]. | |||
{{Q|pre=1| | |||
А всё бы вернуть | |||
'''Назад, назад''', | |||
И их натянуть | |||
'''На зад, на зад'''.|[[Супружеская измена|Забытые трусы]] привели лирического героя к катастрофе.}} | |||
* «[[Эльфийская рукопись]]» — часть первая, песня «Кровь эльфов». {{Q|pre=1| | |||
Прими предложенье моё, | |||
Страсть к тебе громко во мне '''говорит''', | |||
Меня твой ответ не убьёт, | |||
А тебя к смерти '''приговорит'''!|Неудивительно, что Алатиэль отказала Деймосу}} | |||
:* Там же очень много глагольных рифм, что, впрочем, в музыке считается простительно — уложиться в ритм и размер тут важнее. | |||
* Гарри Топор, «Странные люди» — [[шутки ради]]: «кстати, я срифмовал глагол, и это получилось круто». | |||
* Лора Московская, «Игровая порка» — в тексте, возможно, нарочито, встречается примерно половина из перечисленных в начале статьи проявлений (рифмы «врач-суда», «посмотреть-посмотреть», «спросил-плетьми», «достал-попал», плюс «попал-поспать» вместо явно напрашивавшегося «поспал») | |||
* Чуть менее чем каждая песня Стаса Михайлова. | |||
* Белорусская группа «Дрозды» в припеве одной из песен зарифмовали кеды и полукеды. | |||
* [[Blind Guardian]], «Traveller in Time — Knowing that there is no rhyme». Ханси попытался обыграть идиому «no rhyme or reason», означающую «нет никакого смысла». Получилось иронично: рифма, хоть и плохонькая, есть, а смысла во фразе нет. | |||
** ''А недосказанность — это точно троп?'' | |||
* Miracle of Sound, «Shooter Guy». Разумеется, в песенке про одинаковые шутеры и текст будет соответствующий — в один момент Гэв вообще начинает сыпать рифмами на -ing. | |||
* Nuclear maniac — уже из [[бафос]]ного названия понятно, какие рифмы вас ждут. | |||
* Candlemass, «At the Gallow’s End»: {{Q|pre=1| | |||
A sinner, a fool or a devil, | |||
Or just a victim of '''life''' | |||
It’s no fun to burn in hell’s fire | |||
But I sure have enjoyed my '''life'''|Вообще в песне, при всей ее красоте и эпичности, с рифмами швах, но это ярчайший пример.}} | |||
* «На звёздной кочерге» [[Партизаны-бульбоводы|белорусской]] группы «Дай Дарогу!»: {{Q|pre=1| | |||
Группа распалась, а звёздность '''осталась''', | |||
Лавандой сто пудов подлечит Москва. | |||
Мне тут всего пол-аккорда '''осталось''', | |||
Во лбу горит уже звезда.|А вообще у Юры Стыльского троп встречается в половине песен.}} | |||
* «Если завтра война» — в оригинальной версии песни (1938 г.) со строкой «Загрохочут могучие танки» рифмовалась «И помчатся лиххие тачанки». Всё красиво и идеологически правильно: тачанки в Гражданскую стали символом Красной Армии. Прошёл ровно год, началась [[Вторая мировая война]], и тачанки стали звучать уже не лихо, а с отчётливым привкусом пережитка прошлого. Песню поправили на злобу дня, просто повторив строчку с заменой эпитета: «Загрохочут железные танки». | |||
* [[Король и Шут]], «Ром» — [[не баг, а фича|в качестве шутки]]: {{Q|pre=1| | |||
В трактир зашёл аббат! | |||
Ну, да '''и шут бы с ним''', | |||
Если б не странный факт — | |||
То, что '''и шут был с ним.'''|}} | |||
* [https://youtu.be/WBne1JaH0nI?t=2952 Клип о поправках], выпущенный актёром, игравшим роль Серго в известном фильме о кавказских гопниках. | |||
* «[[Сектор Газа]]», «Колхозный панк»:{{Q|pre=1| | |||
Мой папанька на комбайне | |||
По тpи ноpмы делал в '''день''', | |||
А маманька там на феpме | |||
Сиськи деpгает весь '''день'''.|}} | |||
* У Канье Уэста такое встречается: «sarcophagus-esophagus», «arm-underarm». Но есть и довольно сложные рифмы. | |||
* «[[Монгол Шуудан]]»: | |||
{{Q|pre=1| | |||
У меня вообще-то времени-то нету, | |||
У меня вообще-то времени в '''обрез'''. | |||
Медную монету отдайте, люди, мне! | |||
На неё куплю я новенький '''[[обрез]]'''!|«Медная монета»}} | |||
* Ролевики любят рифмовать «струны» и «руны», падеж варьируется. Встречается у Тэма, Ниенны, Дэна Назгула. | |||
* Не избежала этого и Ольга Кормухина: | |||
{{Q|pre=1| | |||
Бескрылым не дано понять, | |||
Что невозможно не летать. | |||
Для тех, кому вся жизнь — один рывок в '''бесконечность''', | |||
Я сердцем измеряю путь, | |||
Лишь стоит руку протянуть — | |||
И, как цветок, передо мной раскроется '''вечность'''. | |||
|«Падаю в небо»}} | |||
{{Q|pre=1| | |||
Пропускаю глазами миллионы огней, | |||
Осколками солнца через '''себя''', | |||
Птицей падая и снова ввысь, | |||
Сбиваясь с курса, не видя '''тебя'''. | |||
|Русский перевод Moscow Calling}} | |||
=== Разное === | |||
[[Файл:Stehi.jpg|мини|И на рынке.]] | |||
* Реклама вообще, но особенно на радио — если постер или ролик можно сделать ярким и запоминающимся за счет изображения, то радиореклама часто грешит стишками. При прослушивании очередной поэмы уровня «ночь-скотч» с пьяным размером хочется позвонить на радиостанцию и сказать «Действительно, одним из лучших способов сделать сообщение эффектным являются рифмы. НО ЭТО — НЕ РИФМЫ!» | |||
== Примечания == | == Примечания == | ||
<references /> | |||
{{Nav/ | {{Nav/Язык}} | ||
Версия 17:38, 20 ноября 2025
| « | Я хотел купить ботинки, |
» |
Если нот, как известно, всего семь, то слов в языке — сотни тысяч. Иногда эти слова между собой рифмуются. Рифмы бывают разные — точные, ассонансные, мужские, женские и всякие другие. На худой конец, если уж ничего не рифмуется, то в конце исходной строки можно поставить другое слово — скажем, синоним — или поменять порядок слов в самой строке, вытащив в конец слово из середины. Если и это не помогает — можно полностью переписать эти несчастные несколько строк. Или всё стихотворение. (Сегодня всё это ещё более актуально, чем в прошлые эпохи, потому что Интернет под рукой, а там — обширнейшие словари рифм и синонимов). В конце концов, можно вообще завязать с поэзией и пойти заниматься горными лыжами или программированием.
Но нет! Наш молодой талантливый поэт с негодованием отвергает все эти пораженческие пути! И вместо них рифмует между собой слова, которые, гм, рифмовать лучше не стоит — например, «ботинки — полуботинки»! Например:
- Собственно, «ботинки — полуботинки», или, скажем, «пятьдесят — шестьдесят» — очевидно однокоренные слова, рифмовка которых имеет комический эффект. Иногда — преднамеренно комический. Не путать с эпифорой — повторением слов в конце стиха для усиления выразительности. Педаль в пол — рифмовка двух одинаковых слов.
- Глагольные рифмы и другие «ленивые» рифмы — глаголы одного спряжения и в одной форме в русском языке рифмуются почти неизбежно и если использовать такую рифму «в лоб» — они кажутся жуткой банальностью и выдают ленивого автора. В английском это окончания на -ing и -ed.
- Когда поэзии искусство постигая, поэт и сам того не замечая, чтоб нужные глаголы под конец строки подбить, начнёт магистра Йоды речью говорить. И даже коверкает грамматические формы, чтобы соблюсти размер.
- Несуществующие слова, вроде незнайкиного «пакля — рвакля». Вообще-то сочинять слова поэту совсем не возбраняется (этим увлекались и Хлебников, и Кручёных, и Льюис Кэрролл, и много кто ещё), но когда придуманное слово слишком похоже на уже существующее и придумано исключительно для рифмы с ним — это однозначный моветон.
- Рифмы, изначально неплохие, но крайне заезженные. «Любовь — кровь — вновь», «розы — грозы — морозы», «век — человек», «ночь — прочь — дочь», «(в) груди» — «впереди», в английском «forever — together — ever», «night — light — fight», «dance — chance», «way — away — stay». Из-за частого употребления запоминаются всеми и воспринимаются тоже как данный троп.
- В определённых кругах (например, в рэпе) вообще любые рифмы с одинаковым окончанием слов (т. н. квадратные рифмы) считаются «ужасными», даже если они из разных частей речи и достаточно оригинальны. Считается, что такое придумать проще, чем рифму с частичным совпадением звуков (в основном гласных). При этом для неподготовленного человека какие-нибудь «нетопы́рь — тропы́» или «огарок — кошмары» могут выглядеть вообще нерифмующимися, хотя это как минимум неплохие (по крайней мере «неквадратные») рифмы. Впрочем, если уйти в крайность и оставить только один схожий звук в рифме (аля «тАк» — «глазА»), то хорошим рифмачом тебя не назовут ни эти группы людей, ни ценители «квадратов».
- Паразитные рифмы там, где их быть не должно. Самый простой пример — ничем не обоснованная, на ровном месте появляющаяся и бесследно пропадающая сквозная рифма между двумя четверостишиями.
- Добавление междометий, вводных слов и т. д. — исключительно чтобы соблюсти стихотворный размер. Приемлемо, если встречается один раз в стихотворении среднего размера, но если в каждой строчке, то читать невозможно.
- Использование одинаковых или однокоренных слов в рифмовке вида АААА. Вы можете зарифмовать четверостишье в стиле «нашёл-пришёл-хорошо-хорошо» и потом доказывать, что на самом деле рифмуется 1-3 и 2-4 строчки, где рифмы не самые плохие, но народ прежде всего увидит рифму 1-2 и 3-4. Лучше уж избегать такого вовсе.
- Рифмы на аббревиатуры («ПК — ДК», «ППС — КПСС»). Плохи сразу по нескольким причинам. Во-первых, так рифмовать легко, даром что гласные звуки в таких «словах» почти всегда совпадают (почти всегда «э», иногда «а»). Во-вторых, можно ненароком срифмовать ДПС и ППС, получив, по сути, рифму «служба — служба». В-третьих, употреблять аббревиатуры в стихах в целом не особо принято, а уж ради рифмы…
Конечно, что-то из этого вы наверняка встретите у любого, даже очень опытного поэта. Искусство заключается не в том, чтобы всех этих огрехов полностью избегать, а в том, чтобы всё это не бросалось в глаза читателю. Или наоборот, выпятить, умело обыграв.
Примеры
Фольклор
- Собственно, тропнеймер. Рифма, видимо, старше всех известных упоминаний, и шутки с ней могли изобрести разные люди независимо друг от друга. Уже в 1954 г. она появляется в критической статье в журнале «Новый мир» как устоявшийся оборот, в 1973 г. этот же оборот повторяет М. Пухов в книге «Случайная последовательность», а в 1980-х её обыгрывают во многих эстрадных юмористических номерах.
- «Кто рифмует на глаголы, того <орально сношают> монголы» ©
Театр
- В песне «Снежинка» из спектакля «День радио» блистательно срифмованы «самолет» и «вертолет». Дополнительные очки за то, что это не просто рифма, это два подряд сравнения одной и той же снежинки.
- Сценка, которую продолжают ставить в школьных спектаклях, где мальчик решил написать письмо из пионерлагеря в стихах. «Стал я здесь как баобаба… а
у вас был дубом ядальше я ещё не придумал».- Обычно в итоге получается: «Здравствуй, мама, папа, баба, здравствуй, дедушка моя, стал я здесь как баобаба... До свидания, друзья!»
- «Два окошка» Ларисы Петрушевской. Капитан корабля, скверный рифмоплёт, считает находкой рифму «Эй, вы! Где вы?!». Помощник в ответ троллит, что может не хуже: «Эй, я! Где я?!». Впрочем, капитан и веник с пряником рифмовал.
Литература
Классическая поэзия
- Венецианская лодка по-итальянски гóндола, и так её часто называют гиды. У нас ударение передвинулось: частично потому что тяготеет к предпоследнему-последнему слогу, частично из-за рифмования гондóла/баркарола.
- А. С. Пушкин:
- Глагольных рифм у Нашего Всего достаточно, чего греха таить, в первой же строфе «Онегина» — одна чисто-глагольная рифма, «занемог — мог», и одна почти глагольная — «правил» может быть и глаголом, хотя здесь это существительное… Причём Пушкин прекрасно знал, что за глагольные рифмы ругают, и писал так нарочно, в знак протеста против этого ограничения, что и подсветил во вступлении к «Домику в Коломне» (1830 г.): «Вы знаете, что рифмой наглагольной / Гнушаемся мы. Почему? спрошу. … Отныне в рифмы буду брать глаголы»".
- На самом деле, Наше Всё использовал «ботинки — полуботинки» всю жизнь. Вот «Евгений Онегин» (1825-30 гг.):
| « | Мой дядя самых честных правил, |
» |
| — «занемог — не мог» — это в точности ботинки-полуботинки, не просто глагольная рифма, а глагольная — однокоренная, да с использованием частицы! | ||
| « | И вот уже трещат морозы |
» |
| — Шутки ради. Эта рифма уже тогда прожужжала всем уши | ||
| « | Мечты, мечты, где ваша сладость? |
» |
| — Тоже, видимо, оригинальностью уже давно не блистала | ||
- Другой пример:
| « | Пристают к заставе гости, |
» |
| — Сказка о царе Салтане | ||
- Тут ироническое обыгрывание: значение слова «гости» в этих случаях — разное.
- Ещё из «Онегина»:
| « | Защитник вольности и прав, |
» |
| — Разные слова, хотя и однокоренные | ||
- И из черновиков к тому же «Онегину»:
| « | Подумала, что скажут люди. |
» |
| — Инициалы Татьяны озвучиваются, как прочитал бы сокращение современик Пушкина — «твердо, люди» | ||
| « | Судил он и правил |
» |
| — «Король и пастух», перевод Маршака | ||
Современная поэзия
- Леонид Каминский, «Картина»:
| « | Один человек по фамилии Лейкин |
» |
| — Тоже шутки ради Стихи юмористические — в них такие каламбуры самое то. | ||
- Карачаевский поэт Ханапи Эбеккуев, творчество популярным благодаря Интернету. Возможно, мистификация. Вряд ли его может извинять факт, что русский язык для него определённо не родной. Писал бы на карачаевском.
- А вот русский поэт и публицист Станислав Куняев^
| « | Под сень «Матросской тишины» |
» |
| — Ст. Куняев // День. 1992. № 10 | ||
- Пример намеренного и очень остроумного применения тропа: вроде даже однокоренные слова, но эффект отличный.
| « | Нужна какая доза мужества, |
» |
| — Сергей Каратов, издавалось в сборниках юмора в 90-е | ||
| « | Пришел на приём, |
» |
| — Филатов, «Про Федота-стрельца», после второго задания то же самое, только олень вместо ковра | ||
| « | Только надобно решить, |
» |
| — Оглоушить канделябром, аль подушкой задушить. Там же. | ||
- А еще бывает панторим — вещь очень крутая и далеко не всякому автору по плечу.
| « | Не бомжи вы, |
» |
| — Дмитрий Авалиани, большой мастер лингвистической игры | ||
Проза (внутримировой пример)
- А. Милн, «Винни-Пух и все-все-все» — стихотворение Иа-Иа в последней главе. Искреннее и по-своему трогательное, но с технической точки зрения — ой.
- А Винни-Пух, не придумав рифму к строке «Хорошо быть медведем, ура!», просто повторил её.
- Б. Лавренёв, «Сорок первый» — необразованная Марютка пишет стихи от души, но получается нескладно. К тому же весёлый хорей не подходит для драматической военной тематики.
- А. Т. Твардовский смотрит на предыдущий пассаж как-то грустно и с недоумением.
- Причем сам Твардовский не гнушался ботинками-полуботинками. Говорить-варить, спал-пропал, скажу-ношу, во флоте-в пехоте, наука-штука, мундштучок-дружок, бойцы-отцы — и так весь «Василий Теркин»
- Андрей Белянин, «Моя жена — ведьма» — демон Велиар сочиняет стихи на уровне МТА, и герой критикует его именно за сабж: «Изломан ритм, общий смысл слабоват, а „везде“ и „мне“ — вообще не рифма». (Да ладно, по сравнению с «палка — селёдка» — таки рифма, хотя и неточная).
| « | Хочу, чтоб шар земной |
» |
- Екатерина Вильмонт, «Детективный Новый год» — один из героев экспромтом выдал двустишие «не нужна нам дача, нам нужна удача». Другой тут же язвительно заметил, что рифмовать «дачу и удачу» всё равно, что «полковник и подполковник». А вот «зонт и горизонт» можно, но неинтересно.
- Евгений Лукин, «Ё» — в сюжете не последнюю роль играет поэтический кружок. Едкий анализ рифм от председателя кружка — в комплекте. Предупреждаю сразу, блин: за ассонансы буду убивать.
- «Как папа сочинял стихи» Александра Раскина — маленький папа любил сочинять такие стихи, типа, например:
| « | Васька кот не оробел |
» |
| « | Выходит замуж тётя Лиза! |
» |
- Ильф и Петров проехались по таким рифмам в фельетоне «Детей надо любить»:
| « | Он рифмовал «папаша» и «мамаша». Кто ему мог запретить эту шалость пера, если сам автор был цензор, редактор-представитель отдельного корпуса жандармов, читатели — сплошь городовые, а стихи посвящены трехсотлетию дома Романовых?
А как поступать, когда читаешь изданную в 1931 году книгу для детей, где автор рифмует «мосты» и «холмы», «спешит» и «кипи»? Это хуже, чем «папаша» и «мамаша». Это уже разбойное нападение на детей, подпадающее под действие 2-го пункта 184-й статьи Уголовного кодекса: нападение, сопряженное с физическим или психическим насилием. Это насилие психическое. А «га, га, га»[1] — даже физическое. |
» |
- Николай Носов, «Приключения Незнайки и его друзей» — «Незнайка-поэт». Заглавный герой пытается придумать рифмы.
- Ну, тут не совсем. Смысл-то Незнайка уловил, но сути так и не понял.
- Юрий Бурносов, «Два квадрата» — заклинания для превращения в кота, которому обучается протагонист, звучит так, что миссерихордия должна бы отправить его на костер без обвинений в колдовстве, а за одну художественную омерзительность:
| « | Именем Дьявола да стану я кошкой, |
» |
- Можно предположить, что кошмарность вогонской поэзии (Дуглас Адамс, «Путеводитель по Галактике для путешествующих автостопом») в том числе и в рифмах. Впрочем, судя по всему, слушателям обычно слишком плохо, чтобы оценить их отдельно.
- Пирс Энтони, «Начинающий адепт». Главный герой в параллельном мире оказывается магом, причем его магия в песнях. В различных форс-мажорных ситуациях он вынужден импровизировать, потому что один стих два раза не работает. В итоге получается… разнообразно. Впрочем, качество стихов не сказывается на качестве его магии.
- Кристофер Сташеф, «Маг рифмы», особенно в русском переводе. Стихи ГГ блещут в том числе и сабжем.
- А. Сапковский. Со слов Лютика, Геральт может срифмовать только «жопа» и «попа». И он не так уж чтобы неправ.
- Джанни Родари, «Война поэтов». Один из враждующих поэтов «знаменит на всю Италию, а также в кантоне Тичино как автор рифмы „кровь — любовь“» (которую использует примерно во всех своих стихотворениях), но на самом деле он украл эту рифму у соперника. Но соперник не сдался: невероятными умственными усилиями он додумался до рифмы «любовь — кровь — вновь»!
- В оригинале была рифма «cuor — amor», очевидно, столь же затасканная в итальянской поэзии. А новосочинённой стала «cuor — amor — ancor».
Кино
- «Астерикс на Олимпийских играх» — в оригинале стихи, которые посвящал заглавной героине Брут, помимо прочего, отличались и заезженными до смерти рифмами. Неудивительно, что Ирину не проняло. В переводе же Брут декларирует «Я на тебе как на войне, а на войне, как на тебе».
- «Не бойся, я с тобой!» — Теймур согласился убить ради своей любви, потому что «Ведь недаром и кровь, и любовь Рифмовали поэты веками! Или может, писались стихи дураками? Или наша любовь недостойна стихов?».
- «Двенадцать стульев» (Гайдай) — пробивающая на смех нетленка «Где среди пампасов бегают бизоны». Кровь-любовь в комплекте.
Мультсериалы
- «Масяня», серия «Попсня» — пародия и шутки ради:
| « | Ты забыл мою любовь, |
» |
Видеоигры
- Heroes of Might & Magic V — разумеется, Файдаэн. Такое впечатление, что этот эльф вознамерился совершить абсолютно все типичные ошибки из шапки статьи, и даже больше. То у него рифма «быстрее-скорее», то даже «бескрайние-древние», одна из рифм (то первая, то вторая) в четверостишии имеет обыкновение пропадать, а размер пляшет, как пьяный («Развеют вечной ночи мрак — их нужно найти, но как?»). В довершение всего «стихи» написаны косноязычным малограмотным языком, а их содержание представляет собой пошлейшую дичь.
Музыка
К песенным текстам требования не такие строгие, как к «чистой» поэзии, потому что здесь фонетика, попадание в размер и лёгкость произнесения важнее, чем какие-то оригинальные рифмы. К тому же часто исполнители поют и пишут тексты на неродном языке: например, большинство исполнителей метала, появившихся после девяностых — немцы, финны или скандинавы, но поют по-английски. Таким тем более можно простить как банальные рифмы, так и полное их отсутствие. Но бывают и переборы.
- Русская народная песня «Я милого узнаю по походке», хотя тут скорее эпифора:
| « | Вот мальчик мой уехал — не вернётся. |
» |
- Русская народная песня «Шёл казак на побывку домой…» Все рифмы хороши, но один раз встречается «Мимо девушка шла / И к нему подошла…»
- Окуджава подсвечивает:
| « | Не пугайся слова «кровь» — |
» |
| — «Два великих слова» | ||
- Просто битловская Let it Be. На всю песню только одна более-менее приличная рифма (agree-see[2]), всё остальное время рифмуются me с me и be с be.
- «Help! I need somebody. Help! Not just anybody…»
- Башлачёв, «Все от винта» — очень интересно смотреть, как меняется выражение лица человека, когда ему сообщают, что в песне два раза зарифмованы «кровь — любовь» в разных падежах. Рваный ритм и эмоциональная напряжённость песни действительно их неплохо скрывают. И есть подозрение, что сделано это совершенно намеренно.
- «Наутилус Помпилиус»
- «Всего лишь быть»: не баг, а фича. «Когда надо пить, слыть, мыть, выть, пить, брать, драть, жрать, петь, взять, мать твою так, быть, всего лишь быть…»
- «Колеса любви»: не то фича, не то баг. «Чингисхан и Гитлер купались в крови, но их тоже намотало на колёса любви».
- Вика Цыганова, «Любовь и смерть, добро и зло» — «любовь» и «кровь» рифмуются в КАЖДОМ куплете. Тоже не баг, а фича.
- Стас Михайлов — о, у этого товарища много таких песен, но особенно давит педаль в пол «Всё для тебя», в которой Стасик не стал даже напрягаться и ничтоже сумнящеся срифмовал в первом куплете «моя» и «моя». Всё гениальное просто!
- «Сплин», «Шато Марго» — автор рифмует «кровь» и «любовь», после чего подсвечивает — «Не всё ли равно на глупую рифму?»
- «Город 312» — песня «Припев». В первом куплете явление откровенно обстёбывается.
- Сергей Калугин «Рассказ Короля-Ондатры о рыбной ловле в пятницу» — рифма «кольцо-лицо», использованная дважды в разных местах песни, на Страшном Суде, вероятно, будет засчитана за одну «любовь-кровь».
- Причём во втором случае автор прибегает к архаичной форме вонзились в лице вместо «в лицо». Учитывая перекличку лирического героя с братом (что там у кого чёрное, что у кого белое?) можно считать и осознанным художественным решением.
- Рифмой «кровь-любовь» Калугин тоже отметился, в песне «Вперёд и вверх». Но ухо вроде не режет.
- Ну кому как. В песне «Стоп, Женя!» кровь-любовь куда оригинальнее использована.
- Семён Слепаков
- «Отец Онуфрий»:
| « | И чтобы в жару и в холод |
» |
| — Отец Онуфрий освятил Bugatti Veyron. | ||
| « | И вот машина умчалась, |
» |
| — Там же. | ||
- «Трусы» — игра с тропом.
| « | А всё бы вернуть |
» |
| — Забытые трусы привели лирического героя к катастрофе. | ||
- «Эльфийская рукопись» — часть первая, песня «Кровь эльфов».
| « | Прими предложенье моё, |
» |
| — Неудивительно, что Алатиэль отказала Деймосу | ||
- Там же очень много глагольных рифм, что, впрочем, в музыке считается простительно — уложиться в ритм и размер тут важнее.
- Гарри Топор, «Странные люди» — шутки ради: «кстати, я срифмовал глагол, и это получилось круто».
- Лора Московская, «Игровая порка» — в тексте, возможно, нарочито, встречается примерно половина из перечисленных в начале статьи проявлений (рифмы «врач-суда», «посмотреть-посмотреть», «спросил-плетьми», «достал-попал», плюс «попал-поспать» вместо явно напрашивавшегося «поспал»)
- Чуть менее чем каждая песня Стаса Михайлова.
- Белорусская группа «Дрозды» в припеве одной из песен зарифмовали кеды и полукеды.
- Blind Guardian, «Traveller in Time — Knowing that there is no rhyme». Ханси попытался обыграть идиому «no rhyme or reason», означающую «нет никакого смысла». Получилось иронично: рифма, хоть и плохонькая, есть, а смысла во фразе нет.
- А недосказанность — это точно троп?
- Miracle of Sound, «Shooter Guy». Разумеется, в песенке про одинаковые шутеры и текст будет соответствующий — в один момент Гэв вообще начинает сыпать рифмами на -ing.
- Nuclear maniac — уже из бафосного названия понятно, какие рифмы вас ждут.
- Candlemass, «At the Gallow’s End»:
| « | A sinner, a fool or a devil, |
» |
| — Вообще в песне, при всей ее красоте и эпичности, с рифмами швах, но это ярчайший пример. | ||
- «На звёздной кочерге» белорусской группы «Дай Дарогу!»:
| « | Группа распалась, а звёздность осталась, |
» |
| — А вообще у Юры Стыльского троп встречается в половине песен. | ||
- «Если завтра война» — в оригинальной версии песни (1938 г.) со строкой «Загрохочут могучие танки» рифмовалась «И помчатся лиххие тачанки». Всё красиво и идеологически правильно: тачанки в Гражданскую стали символом Красной Армии. Прошёл ровно год, началась Вторая мировая война, и тачанки стали звучать уже не лихо, а с отчётливым привкусом пережитка прошлого. Песню поправили на злобу дня, просто повторив строчку с заменой эпитета: «Загрохочут железные танки».
- Король и Шут, «Ром» — в качестве шутки:
| « | В трактир зашёл аббат! |
» |
- Клип о поправках, выпущенный актёром, игравшим роль Серго в известном фильме о кавказских гопниках.
- «Сектор Газа», «Колхозный панк»:
| « | Мой папанька на комбайне |
» |
- У Канье Уэста такое встречается: «sarcophagus-esophagus», «arm-underarm». Но есть и довольно сложные рифмы.
- «Монгол Шуудан»:
| « | У меня вообще-то времени-то нету, |
» |
| — «Медная монета» | ||
- Ролевики любят рифмовать «струны» и «руны», падеж варьируется. Встречается у Тэма, Ниенны, Дэна Назгула.
- Не избежала этого и Ольга Кормухина:
| « | Бескрылым не дано понять, |
» |
| — «Падаю в небо» | ||
| « | Пропускаю глазами миллионы огней, |
» |
| — Русский перевод Moscow Calling | ||
Разное
- Реклама вообще, но особенно на радио — если постер или ролик можно сделать ярким и запоминающимся за счет изображения, то радиореклама часто грешит стишками. При прослушивании очередной поэмы уровня «ночь-скотч» с пьяным размером хочется позвонить на радиостанцию и сказать «Действительно, одним из лучших способов сделать сообщение эффектным являются рифмы. НО ЭТО — НЕ РИФМЫ!»
Примечания
- ↑ В данном случае — обозначение гектара, а рифмы были вообще «врага — га» и «Га, га, га — Ха, ха, ха».
- ↑ Можно засчитать ещё parted-hearted, только это рифма в середине строки, в том месте, где в других куплетах рифмой и не пахнет. Похоже, это вообще случайная «паразитная» рифма.