Военная драма: различия между версиями
м |
Yemao (обсуждение | вклад) (→Кино) |
||
| (не показаны 3 промежуточные версии 3 участников) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
{{Q|pre=1| | {{Q|pre=1| | ||
Умирали пацаны страшно. | Умирали пацаны страшно. | ||
| Строка 9: | Строка 8: | ||
не по-птичьи, да не по-овечьи — | не по-птичьи, да не по-овечьи — | ||
по-людски они меня грели.|[[ДДТ]] и Юрий Шевчук, «Пацаны»}} | по-людски они меня грели.|[[ДДТ]] и Юрий Шевчук, «Пацаны»}} | ||
[[Файл:Dunkirk-poster.jpg|240px|thumb|right|Маленький человек… Большая война…]] | |||
Ах, война, что ж ты сделала, подлая… А что, собственно, сделала? Да всего-навсего разрушила привычный уклад бытия множества людей, пустила под откос планы на будущее, разделила мир (народ, а то и семью) на своих и врагов, дала тем и другим в руки оружие и свела в непримиримой схватке не на жизнь, а насмерть. | Ах, война, что ж ты сделала, подлая… А что, собственно, сделала? Да всего-навсего разрушила привычный уклад бытия множества людей, пустила под откос планы на будущее, разделила мир (народ, а то и семью) на своих и врагов, дала тем и другим в руки оружие и свела в непримиримой схватке не на жизнь, а насмерть. | ||
| Строка 18: | Строка 20: | ||
Военная драма — разновидность [[Исторический жанр|исторической драмы]]. Как жанр литературы, театра и кинематографа она берёт начало в [[Старше, чем радио|Новом времени]], когда с распространением идей [[гуманизм]]а общество всерьёз стало задумываться о ценности и смысле человеческой жизни. | Военная драма — разновидность [[Исторический жанр|исторической драмы]]. Как жанр литературы, театра и кинематографа она берёт начало в [[Старше, чем радио|Новом времени]], когда с распространением идей [[гуманизм]]а общество всерьёз стало задумываться о ценности и смысле человеческой жизни. | ||
В добрые старые времена тема войны в искусстве решалась иначе. [[Старше, чем грязь|Мифы]], [[Старше, чем феодализм|эпос]], [[Старше, чем печать|рыцарский роман]], [[Романтизм|романтическая поэма]] видят в войне прежде всего [[Приключения|приключение]] и фокусируются преимущественно на внешней стороне события: подвигах, интригах, становлении и падении царств. Но начиная примерно с | В добрые старые времена тема войны в искусстве решалась иначе. [[Старше, чем грязь|Мифы]], [[Старше, чем феодализм|эпос]], [[Старше, чем печать|рыцарский роман]], [[Романтизм|романтическая поэма]] видят в войне прежде всего [[Приключения|приключение]] и фокусируются преимущественно на внешней стороне события: подвигах, интригах, становлении и падении царств. Но начиная примерно с XIX века, когда армии стали по-настоящему массовыми, а войны всё более разрушительными и кровопролитными, война стала восприниматься как безусловная трагедия, подвергающая тотальному испытанию человеческий характер. Как следствие, предметом искусства стало повышенное внимание к происходящему в душе [[Маленький герой и большая война|обычного человека на фоне военных обстоятельств]]. А эти обстоятельства, в свою очередь, подверглись критическому пересмотру, утратили романтический ореол и стали изображаться в духе сурового [[реализм]]а. | ||
Так, Лев Толстой в литературе и Василий Верещагин в живописи беспощадно [[Деконструкция|деконструировали]] набивший оскомину со времён [[Крестовые походы|Крестовых походов]] образ [[Святая война| | Так, Лев Толстой в литературе и Василий Верещагин в живописи беспощадно [[Деконструкция|деконструировали]] набивший оскомину со времён [[Крестовые походы|Крестовых походов]] образ «[[Святая война|святой войны]]», за что получили свою порцию критики как [[чернуха|очернители]]. Шарль де Костер рассказывает о событиях войны за независимость Нидерландов [[Темнее и острее|совсем не так]], как народные предания об Уленшпигеле, на которых основан его роман<ref>Собственно, в народных «преданиях» (а на деле анекдотах) про Уленшпигеля войны, тем более за независимость, вообще нет. Уленшпигель как фольклорный персонаж сложился намного раньше Реформации.</ref>. Маргарет Митчелл оставила [[Унесённые ветром|блестящий пример]] того, как неожиданно меняются характеры классической [[Мелодрама|любовной драмы]] при столкновении с грязью и кровью гражданской войны. | ||
Особое развитие жанр получил в ХХ веке, после двух мировых войн, кровавый масштаб которых потряс воображение современников. Уже не созвездие, а целая галактика авторов посвятила себя осмыслению того, как человеку остаться самим собой перед лицом подобного кошмара. Ремарк, [[Шолохов]], Хемингуэй, и советская «лейтенантская проза»; в кинематографе — Калатозов, Чухрай, Сергей Бондарчук, Дэвид Лин… | Особое развитие жанр получил в ХХ веке, после двух мировых войн, кровавый масштаб которых потряс воображение современников. Уже не созвездие, а целая галактика авторов посвятила себя осмыслению того, как человеку остаться самим собой перед лицом подобного кошмара. Ремарк, [[Шолохов]], Хемингуэй, и советская «лейтенантская проза»; в кинематографе — Калатозов, Чухрай, Сергей Бондарчук, Дэвид Лин… | ||
| Строка 26: | Строка 28: | ||
В 1960-70-е годы Америка потрясена [[война во Вьетнаме|вьетнамской войной]], и появляется целая серия культовых военных драм об этом событии. | В 1960-70-е годы Америка потрясена [[война во Вьетнаме|вьетнамской войной]], и появляется целая серия культовых военных драм об этом событии. | ||
В конце ХХ — начале | В конце ХХ — начале XXI века не ослабевает интерес к теме [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]. Книги, фильмы и комиксы о ней становятся популярным элементом массовой культуры, порождая множество специфических тропов и [[Кино и немцы|штампов]]. Более того, в жанре военной драмы переосмысляются многие конфликты далёкого прошлого (см. напр. серию книг и фильм «[[Капитан Алатристе]]» или трилогию о Речи Посполитой [[Генрик Сенкевич|Генрика Сенкевича]]). | ||
В последнее время наблюдается отход от некогда незыблемого условия «[[основано на реальных событиях]]». Вездесущий [[постмодерн]] дотянулся и сюда (см. тарантиновские [[Inglourious Basterds]]). Небезызвестная «[[Песнь Льда и Огня]]» — не что иное как [[Педаль в пол|педалированное]] применение жанровых требований военной драмы к эпическому [[фэнтези]], а «[[Ginga Eiyuu Densetsu|Легенда о героях Галактики]]» — к [[Космическая опера|космоопере]]. | В последнее время наблюдается отход от некогда незыблемого условия «[[основано на реальных событиях]]». Вездесущий [[постмодерн]] дотянулся и сюда (см. тарантиновские [[Inglourious Basterds]]). Небезызвестная «[[Песнь Льда и Огня]]» — не что иное как [[Педаль в пол|педалированное]] применение жанровых требований военной драмы к эпическому [[фэнтези]], а «[[Ginga Eiyuu Densetsu|Легенда о героях Галактики]]» — к [[Космическая опера|космоопере]]. | ||
== Отличительные черты жанра == | |||
* [[Война - это кошмар]] — применяется часто и с любовью. Война не щадит ни врагов, ни друзей, ни случайных свидетлей. Даже если «наши» побеждают, то делают это дорогой ценой. | |||
* [[Маленький герой и большая война]] — сюжет обычно концентрируется на истории отдельных людей на фоне большой войны. | |||
* [[Ангст]] — демонстрируется часто, и у своих и у чужих (особенно, если режиссер хочет очеловечить врагов). | |||
* Концентрация на отношениях — в главу угла ставят межчеловеческие отношения и изменения, которые вносит война. А не экшен. | |||
* [[Реализм]] — обычно тут нет бескровной резни, увертливых внутренних органов или супероружия, делающего героя имбой. Все очень грязно, жестоко и сурово. Народ платит не за красивые взрывы, а за демонстрацию страданий и ужасов. | |||
* [[Умереть может каждый]] — это здесь любят. Но сюжетную броню тоже никто не исключает. | |||
* [[Несчастливый конец]] — в лучшем случае [[Плохой хороший конец|победа достанется слишком дорого]]. В худшем — не будет и этого. | |||
== Примеры == | |||
=== Литература === | |||
* Роберт К. Мейсон «Цыпленок и ястреб» — мемуары пилота UH-1, летавшего над Вьетнамом в 1965—1967 гг, который дает сильно иную картину ряда событий. Например, битвы в Йа-Дранге, красочно описанную в фильме «Мы были солдатами». | |||
=== Кино === | |||
* «В ад и назад» — вообще-то это должен был быть лихой байопик, про приключения самого награжденного солдата США, Оди Мерфи. Тем более, что тот сыграл сам себя. Но глядя на него в зрелом возрасте понимаешь, почему после войны Оди пристрастился к успокоительным и до конца жизни спал с заряженным оружием под подушкой. | |||
* «Отец Солдата» — старик присоединяется к РККА, преследуя своего сына-танкиста. Вместе с однополчанами, он преодолевает все тяготы войны, чтобы найти сына уже в Берлине. | |||
* «Горячий снег» — по одноименному роману. Советские противотанкисты изо всех сил держат фронт, перед лицом немецких танков, рвущихся на выручку окруженным в Сталинграде войскам Паулюса. | |||
* «Они сражались за Родину» — культовый советский фильм о боях, предшествующих Сталинграду. Последняя роль Василия Шукшина. Получилось настолько сильно, что многие ветераны ВОВ не могли его смотреть. Слишком всё знакомо. | |||
* «[[В бой идут одни «старики»]]» — лихая история, про пилотов «поющей» эскадрилии. Но моменты мирной и веселой жизни между боями, только подчеркивают горечь потерь и ужасы войны. | |||
* «[[Апокалипсис сегодня]]» — Френсис Форд Коппола очень точно оценил свой фильм: «Мой фильм не про Вьетнам. Он и есть Вьетнам». | |||
* «[[Охотник на оленей]]» — культовый фильм про Вьетнам, рассказывающий историю трех друзей попавших в джунгли Вьетнама. Сцена с русской рулеткой в лагере для военнопленных, как раз оттуда. | |||
* «Афганский Излом» — Афганистан, незадолго до вывода войск. В фильме смешиваются истории молодого бойца, третируемого старослужащими, молодого офицера, прибывшего «за боевыми наградами» и все повидавшего командира. | |||
* «Тонкая красная линия» — легендарный фильм о боях КМП США на Гуадалканале в ходе ВМВ. Несмотря на то, что из фильма вырезали больше, чем оставили, производит неизгладимое впечатление. | |||
* «[[Падение Чёрного Ястреба]]» — при первом просмотре все кажется крутым боевиком. Спустя лет 10 — это именно военная драма. | |||
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]» — для одних — эталон сабжа, про Первую Чеченскую. Для остальных — концентрированная чернуха. | |||
* «Спасение рядового Райана» — культовый фильм, про отряд рейнджеров, скитающихся по Нормандии чтобы вручить последнему выжившему брату извещение о демобилизации. | |||
* «[[Когда молчат фанфары]]» — педаль устойчиво царапает асфальт. Совершенно негероический фильм о войне. | |||
* «Марш-бросок» — история взросления двух непохожих друзей, детдовомца Буйда и неуклюжего Федотова. Но война в Чечне заставит обоих проявить свои истинные лица. | |||
* «28 панфиловцев» — чистый троп, с элементами боевика. Вопрос историчности событий, оставим за пределами статьи. | |||
=== Телесериалы === | |||
* «Приключения молодого Индианы Джонса» — эпизод «Траншеи ведущие в Ад». Инди и его друг оказываются посреди битвы при Сомме, в составе огрызков бельгийского полка, от которого осталось меньше сотни солдат. А командует им капрал. | |||
* «[[Band of Brothers]]» — сериал снятый на волне успеха компьютерной игры Brothers in Arms. История роты «E» 2-го батальона, 506-го парашютно-десантного полка, 101-й воздушно-десантной дивизии США, от залитых водой полей Нормандии, до линии Зигфрида. | |||
* «[[Generation Kill]]» — военная драма с элементами трагикомедии, о начале Второй Иракской. Снято по книге очевидца всех событий. | |||
=== Видеоигры === | |||
* «Brothers in Arms» — тактический шутер, в деталях рассказывающий боевой путь небольшого отряда американских десантников. | |||
* «Shellshock NAM '67» — шутер про Вьетнамскую войну. Как игра — на 3+. Как военная драма — на 5-. | |||
== Примечания == | == Примечания == | ||
{{примечания}} | |||
{{Nav/Искусство на военную тематику}} | {{Nav/Искусство на военную тематику}} | ||
{{Nav/Жанры}} | {{Nav/Жанры}} | ||
Текущая версия на 12:17, 7 августа 2026
| « | Умирали пацаны страшно. |
» |
| — ДДТ и Юрий Шевчук, «Пацаны» | ||
Ах, война, что ж ты сделала, подлая… А что, собственно, сделала? Да всего-навсего разрушила привычный уклад бытия множества людей, пустила под откос планы на будущее, разделила мир (народ, а то и семью) на своих и врагов, дала тем и другим в руки оружие и свела в непримиримой схватке не на жизнь, а насмерть.
Здесь нет живописных и эффектных единоборств с пафосными речами, нет набегающих волн штурмовиков, падающих снопами под световым мечом неуязвимого джедая, нет крутых коммандос, с авиационным пулемётом в руках прущих напролом через вражеские дивизии. Чаще всего здесь просто растерянные маленькие люди, сходящие с ума от постоянной близости смерти. Здесь то и дело переходят моральный горизонт событий, зато в избытке кровавый пот, грязь физическая и нравственная, страх, страдание, бесславная гибель. Здесь слишком часто приходится совершать тяжёлый или невозможный выбор. И наши не всегда побеждают. И сплошь и рядом безвременно оборванные или искалеченные судьбы с мучительными попытками найти ответ на вопрос: «во имя чего всё это было?»
Однако цель автора не сводится к банальной слезогонке, нагнетанию депрессухи или смакованию гуро. Перед лицом смерти утрачивает значение многое из того, что составляет смысл жизни обывателя, зато вскрываются вечные вопросы и подвергаются проверке вечные ценности. И если среди бесконечного горя и зла войны герои стараются сохранить в себе человечность, а читатель (зритель, слушатель) переживает катарсис — перед вами произведение в жанре военная драма.
Краткая история жанра[править]
Военная драма — разновидность исторической драмы. Как жанр литературы, театра и кинематографа она берёт начало в Новом времени, когда с распространением идей гуманизма общество всерьёз стало задумываться о ценности и смысле человеческой жизни.
В добрые старые времена тема войны в искусстве решалась иначе. Мифы, эпос, рыцарский роман, романтическая поэма видят в войне прежде всего приключение и фокусируются преимущественно на внешней стороне события: подвигах, интригах, становлении и падении царств. Но начиная примерно с XIX века, когда армии стали по-настоящему массовыми, а войны всё более разрушительными и кровопролитными, война стала восприниматься как безусловная трагедия, подвергающая тотальному испытанию человеческий характер. Как следствие, предметом искусства стало повышенное внимание к происходящему в душе обычного человека на фоне военных обстоятельств. А эти обстоятельства, в свою очередь, подверглись критическому пересмотру, утратили романтический ореол и стали изображаться в духе сурового реализма.
Так, Лев Толстой в литературе и Василий Верещагин в живописи беспощадно деконструировали набивший оскомину со времён Крестовых походов образ «святой войны», за что получили свою порцию критики как очернители. Шарль де Костер рассказывает о событиях войны за независимость Нидерландов совсем не так, как народные предания об Уленшпигеле, на которых основан его роман[1]. Маргарет Митчелл оставила блестящий пример того, как неожиданно меняются характеры классической любовной драмы при столкновении с грязью и кровью гражданской войны.
Особое развитие жанр получил в ХХ веке, после двух мировых войн, кровавый масштаб которых потряс воображение современников. Уже не созвездие, а целая галактика авторов посвятила себя осмыслению того, как человеку остаться самим собой перед лицом подобного кошмара. Ремарк, Шолохов, Хемингуэй, и советская «лейтенантская проза»; в кинематографе — Калатозов, Чухрай, Сергей Бондарчук, Дэвид Лин…
В 1960-70-е годы Америка потрясена вьетнамской войной, и появляется целая серия культовых военных драм об этом событии.
В конце ХХ — начале XXI века не ослабевает интерес к теме Второй мировой войны. Книги, фильмы и комиксы о ней становятся популярным элементом массовой культуры, порождая множество специфических тропов и штампов. Более того, в жанре военной драмы переосмысляются многие конфликты далёкого прошлого (см. напр. серию книг и фильм «Капитан Алатристе» или трилогию о Речи Посполитой Генрика Сенкевича).
В последнее время наблюдается отход от некогда незыблемого условия «основано на реальных событиях». Вездесущий постмодерн дотянулся и сюда (см. тарантиновские Inglourious Basterds). Небезызвестная «Песнь Льда и Огня» — не что иное как педалированное применение жанровых требований военной драмы к эпическому фэнтези, а «Легенда о героях Галактики» — к космоопере.
Отличительные черты жанра[править]
- Война - это кошмар — применяется часто и с любовью. Война не щадит ни врагов, ни друзей, ни случайных свидетлей. Даже если «наши» побеждают, то делают это дорогой ценой.
- Маленький герой и большая война — сюжет обычно концентрируется на истории отдельных людей на фоне большой войны.
- Ангст — демонстрируется часто, и у своих и у чужих (особенно, если режиссер хочет очеловечить врагов).
- Концентрация на отношениях — в главу угла ставят межчеловеческие отношения и изменения, которые вносит война. А не экшен.
- Реализм — обычно тут нет бескровной резни, увертливых внутренних органов или супероружия, делающего героя имбой. Все очень грязно, жестоко и сурово. Народ платит не за красивые взрывы, а за демонстрацию страданий и ужасов.
- Умереть может каждый — это здесь любят. Но сюжетную броню тоже никто не исключает.
- Несчастливый конец — в лучшем случае победа достанется слишком дорого. В худшем — не будет и этого.
Примеры[править]
Литература[править]
- Роберт К. Мейсон «Цыпленок и ястреб» — мемуары пилота UH-1, летавшего над Вьетнамом в 1965—1967 гг, который дает сильно иную картину ряда событий. Например, битвы в Йа-Дранге, красочно описанную в фильме «Мы были солдатами».
Кино[править]
- «В ад и назад» — вообще-то это должен был быть лихой байопик, про приключения самого награжденного солдата США, Оди Мерфи. Тем более, что тот сыграл сам себя. Но глядя на него в зрелом возрасте понимаешь, почему после войны Оди пристрастился к успокоительным и до конца жизни спал с заряженным оружием под подушкой.
- «Отец Солдата» — старик присоединяется к РККА, преследуя своего сына-танкиста. Вместе с однополчанами, он преодолевает все тяготы войны, чтобы найти сына уже в Берлине.
- «Горячий снег» — по одноименному роману. Советские противотанкисты изо всех сил держат фронт, перед лицом немецких танков, рвущихся на выручку окруженным в Сталинграде войскам Паулюса.
- «Они сражались за Родину» — культовый советский фильм о боях, предшествующих Сталинграду. Последняя роль Василия Шукшина. Получилось настолько сильно, что многие ветераны ВОВ не могли его смотреть. Слишком всё знакомо.
- «В бой идут одни «старики»» — лихая история, про пилотов «поющей» эскадрилии. Но моменты мирной и веселой жизни между боями, только подчеркивают горечь потерь и ужасы войны.
- «Апокалипсис сегодня» — Френсис Форд Коппола очень точно оценил свой фильм: «Мой фильм не про Вьетнам. Он и есть Вьетнам».
- «Охотник на оленей» — культовый фильм про Вьетнам, рассказывающий историю трех друзей попавших в джунгли Вьетнама. Сцена с русской рулеткой в лагере для военнопленных, как раз оттуда.
- «Афганский Излом» — Афганистан, незадолго до вывода войск. В фильме смешиваются истории молодого бойца, третируемого старослужащими, молодого офицера, прибывшего «за боевыми наградами» и все повидавшего командира.
- «Тонкая красная линия» — легендарный фильм о боях КМП США на Гуадалканале в ходе ВМВ. Несмотря на то, что из фильма вырезали больше, чем оставили, производит неизгладимое впечатление.
- «Падение Чёрного Ястреба» — при первом просмотре все кажется крутым боевиком. Спустя лет 10 — это именно военная драма.
- «Чистилище» — для одних — эталон сабжа, про Первую Чеченскую. Для остальных — концентрированная чернуха.
- «Спасение рядового Райана» — культовый фильм, про отряд рейнджеров, скитающихся по Нормандии чтобы вручить последнему выжившему брату извещение о демобилизации.
- «Когда молчат фанфары» — педаль устойчиво царапает асфальт. Совершенно негероический фильм о войне.
- «Марш-бросок» — история взросления двух непохожих друзей, детдовомца Буйда и неуклюжего Федотова. Но война в Чечне заставит обоих проявить свои истинные лица.
- «28 панфиловцев» — чистый троп, с элементами боевика. Вопрос историчности событий, оставим за пределами статьи.
Телесериалы[править]
- «Приключения молодого Индианы Джонса» — эпизод «Траншеи ведущие в Ад». Инди и его друг оказываются посреди битвы при Сомме, в составе огрызков бельгийского полка, от которого осталось меньше сотни солдат. А командует им капрал.
- «Band of Brothers» — сериал снятый на волне успеха компьютерной игры Brothers in Arms. История роты «E» 2-го батальона, 506-го парашютно-десантного полка, 101-й воздушно-десантной дивизии США, от залитых водой полей Нормандии, до линии Зигфрида.
- «Generation Kill» — военная драма с элементами трагикомедии, о начале Второй Иракской. Снято по книге очевидца всех событий.
Видеоигры[править]
- «Brothers in Arms» — тактический шутер, в деталях рассказывающий боевой путь небольшого отряда американских десантников.
- «Shellshock NAM '67» — шутер про Вьетнамскую войну. Как игра — на 3+. Как военная драма — на 5-.
Примечания[править]
- ↑ Собственно, в народных «преданиях» (а на деле анекдотах) про Уленшпигеля войны, тем более за независимость, вообще нет. Уленшпигель как фольклорный персонаж сложился намного раньше Реформации.
